Datasets:

salma-elshafey
/

my_dataset

Dataset card Data Studio Files Files and versions Community

Split (3)

train · 232k rows

ar stringlengths 1 490	en stringlengths 1 514
الناس سوف ينظرون الى المقاعد ويقولون انها كبيرة جدا ويصعب ابتلاعها, اذا هذا لم يجعلني أشعر بتحسن من يمكنه فعل ذلك أنتم تعلمون ، ماذا يمكنه أن يحصل	People would look at these and say, "Man, this thing is so big and so hard to swallow. If this doesn't make me feel better, you know, what possibly could?"
واتضح أن معظم الناس لن يعودوا لأنه يعمل. ولكن مرة كل بعد فترة لايزال هناك أشخاص يعتقدون أنهم مرضى ويعودون الى أبي ويعطيهم الأقراص مرة أخرى	And it turned out that most people wouldn't come back, because it worked. But every once in a while, there was still a patient convinced that he was sick, and he'd come back. And my dad had a third jar of pills.
ولكن هذه المرة الأقراص كانت أصغر أقراص تمكن من ايجادها بحجم صغير جدا بالكاد يمكنك رؤيته	And the jar of pills he had, he said, were the tiniest little pills he could find, so small you could barely see them.
وكان يقول , اسمع أعرف أني أعطيتك أقراص كبيرة المرة السابقة المعقدة والتي يصعب عليك ابتلاعها ولكن الآن أنا عندي أقراص قوية جدا وصغيرة وبالكاد يمكنك رؤيتها ،	And he would say, listen, I know I gave you that huge pill, that complicated, hard-to-swallow pill before, but now I've got one that's so potent, that is really tiny and small and almost invisible.
انها تقريبا مثل هذا الشيء هنا ، والذي لايمكنك أصلا رؤيته ".	It's almost like this thing here, which you can't even see."
واتضح أنه لم يحصل أبدا في كل الأوقات التي أعطى فيها أبي هذه الحبوب , الحبوب الصغيرة أن جاء شخص الى ابي مرة أخرى وقال أنه مريض	And it turned out that never, in all the times my dad gave out this pill, the really tiny pill, did anyone ever come back still complaining of sickness.
فاستخدم أبي هذا كدليل قاطع أن هذه الحبة ، الصغير ، القوية كان لها التأثير الوهمي الأقوى وبمعنى اخر اذا كانت هذه القصة حقيقية سوف ترون مقاعد السيارة المدمجة تنتشر بسرعة حتى تصبح لدى كل شخص, وهناك خيار اخر هو من الممكن أن يحصل بعد زيارة والدي ثلاث مرات ارسال الأقراص الى منزله , ولكنه مازال يشعر بالتعب ذهب ووجد طبيب آخر.	So, my dad always took that as evidence that this little, teeny, powerful pill had the ultimate placebo effect. And in some sense, if that's the right story, I think integrated car seats you will see, very quickly, becoming something that everyone has. The other possible conclusion is, well, maybe after coming to my father three times, getting sent home with placebos, he still felt sick, he went and found another doctor.
وهذا ممكن تماما. وإذا كان هذا هو الحال ، ثم أعتقد نحن عالقون مع مقاعد السيارة التقليدية لفترة طويلة قادمة.	And that's completely possible. And if that's the case, then I think we're stuck with conventional car seats for a long time to come.
شكرا جزيلا لكم	Thank you very much.
الجمهور : أردت فقط أن أطلب منكم ، عند ارتداء حزام الأمان نحن لا نرتديها فقط لمنع الخسائر في الأرواح ، كما انها لمنع الكثير من الاصابات الخطيرة.	(Audience: I just wanted to ask you, when we wear seatbelts we don't necessarily wear them just to prevent loss of life, it's also to prevent lots of serious injury.
بياناتك تركز على الوفيات ولاتركز على الاصابات الخطيرة	Your data looks at fatalities. It doesn't look at serious injury.
هل هناك أية بيانات لإظهار أن مقاعد الأطفال هي في الواقع أقل فعالية ، أو هي فعالة كما هو حزام الأمان بالنسبة للاصابات الخطيرة؟ لأن هذا يعزز من نظريتك نعم , هذا سؤال رائع , في بياناتي وفي بيانات أخرى غيرها لقد ألقيت نظرة على حوادث ولاية نيوجيرسي أجد اختلافات صغيرة جدا في الاصابة.	Is there any data to show that child seats are actually less effective, or just as effective as seatbelts for serious injury? Because that would prove your case.) Steven Levitt: Yeah, that's a great question. In my data, and in another data set I've looked at for New Jersey crashes, I find very small differences in injury.
حتى في هذه البيانات ، هو فرق احصائي قليل جدا في الإصابة بين مقاعد السيارة وأحزمة الخاصرة والكتف	So in this data, it's statistically insignificant differences in injury between car seats and lap-and-shoulder belts.
في بيانات ولاية نيو جيرسي ، والتي تظهر الاختلاف لأنها ليست مجرد حوادث مميتة ولكن كل الحوادث في ولاية نيو جيرسي التي تم الإبلاغ عنها. تبين أن هناك فرق 10 ٪ في اصابات ولكن بصفة عامة انها جروح طفيفة.	In the New Jersey data, which is different, because it's not just fatal crashes, but all crashes in New Jersey that are reported, it turns out that there is a 10 percent difference in injuries, but generally they're the minor injuries.
الآن ، المثير للاهتمام ، أود أن أقول هذا بمثابة التنويه هناك تقارير طبية ولكن من الصعب أن تقر مع البيانات الأخرى تقترح أن مقاعد السيارات للأطفال أفضل بكثير	Now, what's interesting, I should say this as a disclaimer, there is medical literature that is very difficult to resolve with this other data, which suggests that car seats are dramatically better.
ولكنهم استخدمو منهجية مختلفة بكثير عما استخدمتها بعد حدوث الحادث مباشرة واستسقوا معلوماتهم من شركات التأمين أسماء الأشخاص الذين كانوا في الحادث ، ويتصلون معهم عن طريق الهاتف ويطلبون منهم شرح ما حدث	And they use a completely different methodology that involves -- after the crash occurs, they get from the insurance companies the names of the people who were in the crash, and they call them on the phone, and they asked them what happened.
وأنا حقا لا يمكنني حل هذه المشكلة ، الى الآن وأود أن العمل مع هؤلاء الباحثين في محاولة لفهم كيف يمكن أن يكون هناك هذه الاختلافات التي هي تماما قليلة نسبيا مع بعضها البعض	And I really can't resolve, yet, and I'd like to work with these medical researchers to try to understand how there can be these differences, which are completely at odds with one another.
لكن من الواضح أن السؤال الحاسم.	But it's obviously a critical question.
والسؤال هو حتى لو كان -- هل هناك ما يكفي من الاصابات الخطيرة لجعل هذه فعالة من حيث التكلفة؟ انه سؤال محير	The question is even if -- are there enough serious injuries to make these cost-effective? It's kind of tricky.
حتى لو انهم على الحق ، انها ليست واضحة جدا انها فعالة من حيث التكلفة.	Even if they're right, it's not so clear that they're so cost-effective.
لا أعرف اسمك.	I don't know your name. Audience Member: Howard. Howard.
هورد ؟ لقد كنت جالسا بجوار هورد. من الواضح أني لا أعرف هوارد. ثم قال ، ارجو ان لا تكون التالي .	Thom Mayne: Howard? I'm sitting next to Howard. I don't know Howard, obviously, and he's going, I hope you're not next.
رائع. أداء رائع	Amazing. Amazing performance.
لقد محوت كل ما في عقلي علي نحو ما ، كي أستطيع أجري ذلك.	I kind of erased everything in my brain to follow that.
و،لكن ... دعوني ابدأ من مكان ما ... أنا مهتم .. يبدو أني أفعل نفس الشيء، لكني لا أحرك جسدي. و بدلا عن استيحاء أفكارنا عن الزمن والحيز أعضاء جسد الإنسان، أنا اعمل في العالم المادي، اعمل مع مواد أقل أو أكثر خمولا.	Let me start some place. I'm interested -- I kind of do the same thing, but I don't move my body. And instead of using human figures to develop ideas of time and space, I work in the mineral world. I work with more or less inert matter.
وانظمها، حسنا...لكن الامر مختلفا قليلا لان المعماري مقارنة برفيق الرقص إن جاز لنا التعبير هو تفاوض بين عالم المرء الخاص عالمه الافتراضي، عالم من الافكار, عالم ملئه الطموحات. و الاختراعات، مع علاقة المرء بالعالم الخارجي. بكل العقبات والمخذلين .	And I organize it. And, well, it's also a bit different because an architect versus, let's say, a dance company finally is a negotiation between one's private world, one's conceptual world, the world of ideas, the world of aspirations, of inventions, with the relationship of the exterior world and all the limitations, the naysayers.
لانه يتوجب علي ان أقول علي طول مجري حياتي المهنية إذا كان هناك شيء ظل علي حاله، لطالما كان الشيء الذي تعسر عليك فعله.	Because I have to say, for my whole career, if there's anything that's been consistent, it's been that you can't do it.
أيا كان ما فعلت لإنجازه، أيا كان محاولاتك. كل أحد لا يستطيع إنجاز عمله.	No matter what I've done, what I've tried to do, everybody says it can't be done.
وهو يبقي كذلك باستمرار في طيف واسع من كافة أنواع مسلمات الواقع التي تجابه أفكارك	And it's continuous across the complete spectrum of the various kind of realities that you confront with your ideas.
و ان تكون معماريا، يتوجب عليك ان تداول بين اليمين والشمال كما يجب عليك ان تداول بين هذا المكان ألموغل في الخصوصية حيث تولد الافكار و العالم الخارجي ، ثم تجعله قابلا للفهم	And to be an architect, somehow you have to negotiate between left and right, and you have to negotiate between this very private place where ideas take place and the outside world, and then make it understood.
أستطيع أني ابدأ أي عدد من الأمكنه، لان هذه العمليه أيضا .. أظن .... أنها مختلفه جدا عن الجلسات الصباحية ... حيث تتملكك أفكار متسقة واضحة نوعا ما ... كتلك الاخيره، لنقل مع هوارد. و هذا ما أحسبه النهج الابداعي في العمارة. التفاعل التصميمي عملية معقدة و متاهية إلي حد لا متناهي	I can start any number of places, because this process is also -- I think -- very different from some of the morning sessions, which you had such a kind of very clear, such a lineal idea, like the last one, say, with Howard, that I think the creative process in architecture, the design process, is extremely circuitous. It's labyrinthine.
أنها فكرة ان اقرب مسافة بين نقطتين هي الخط المتعرج و ليس المستقيم	It's Calvino's idea of the quickest way between two points is the circuitous line, not the straight line.
بالتاكيد إن حياتي كانت على هذا النسق	And definitely my life has been part of that.
سابدا حديثي بفكره بسيطة عن كيفية تنظيمنا للأشياء.	I'm going to start with some simple kind of notions of how we organize things.
لكن ما نفعله في الأساس، أن نحاول ان نعطي العالم ترابطا منطقيا	But basically, what we do is, we try to give coherence to the world.
نصنع أشياء مادية ، المباني التي أصبحت جزء من عملية تلاحميه، صنعت مدننا	We make physical things, buildings that become a part in an accretional process; they make cities.
و ما هذه الاشياء إلا انعكس لهذه العملية والزمن الذي صنعت فيه	And those things are the reflection of the processes, and the time that they are made.
و ما أفعله أني أحاول ان أخلق طريقة يتمكن بها المرء من رؤية العالم و الممتلكات التي يمكن ان تشكل مادة خلاقه	And what I'm doing is attempting to synthesize the way one sees the world and the territories which are useful as generative material.
لأنه ، في الحقيقة ، كل ما يهمني في كل الاحوال كمعماري هو كيفية صناعة الاشياء لان هذه هي طبيعه عملي ، أليس كذلك ؟	Because, really, all I'm interested in, always, as an architect, is the way things are produced because that's what I do. Right?
و هي ليست مبنية علي فكره مسبقة	And it's not based on an a priori notion.
لست مهتما علي الإطلاق بتصور شىء في ذهني ثم أقول " هكذا تبدو". في الحقيقة، أحد ما ذكر إيوان، لربما كانت في مقدمة كلامك. عن ماهية المعماري هل قال أحد ما أنها ما توصل إليه أصحاب العمل أو أنها ما توصل اليه عالم الشركات الكبرى حينما يريدون ان يجعلوها تبدو في أوج الحداثة ؟ وااو	I have no interest at all in conceiving something in my brain and saying, "This is what it looks like." In fact, somebody mentioned -- Ewan, maybe it was you in your introduction -- about this is what architects -- did somebody say it's what business people come to, it's what the corporate world comes to when they want to make it look like something at the end of the line? Huh. Wow.
ليس الأمر كذلك بالنسبة لي تماما	It doesn't work that way for me at all.
لست مهتما بذلك باي طريقة كانت	I have no interest in that whatsoever.
العمارة هي البداية لشيء ما، لانها لو لم تكن معنيا بالمباديء الاولى لو لم تكن معنيا بالمطلق ألبداية لتلك العملية التخليقية ، تشبه تزيين ألكعكة	Architecture is the beginning of something, because it's -- if you're not involved in first principles, if you're not involved in the absolute, the beginning of that generative process, it's cake decoration.
و ليس عندي ما يعيب تزيين الكعك ولا مزينين الكعك إذا شارك أي أحد في تزيين كعكة ليس هذا محل اهتمامي لذلك فان تشكيل الأشياء ، إعطائها شكلا، اعطائها في تجسيد تلكم الأشياء انها تبدأ بفكره طريقة ترتيب المرء للاشياء	And I've nothing wrong with cake decoration and cake decorators, if anybody's involved in cake decorations -- it's not what I'm interested in doing. And so, in the formation of things, in giving it form, in concretizing these things, it starts with some notion of how one organizes.
لطالما اهتممت بسلسلة من التجميعات علي الثلاثين عاما الفائتة حيث جيء بمجموعة من القوى لحملها ولكي أفهم طبيعة النتيجة النهاية لذلك متمثلة في المبني بحد ذاته	And I've had for 30 years an interest in a series of complexities where a series of forces are brought to bear, and to understand the nature of the final result of that, representing the building itself.
هنالك علاقه مستدامة بين الاختراعات الخاصة في كنهها والواقع ، ما كان من الاهمية بمكان عندي	There's been a continual relationship between inventions, which are private, and reality, which has been important to me.
أحد مشاريعي كان جزء ا من معرض في كوبنهاجن قبل عشر سنوات و هو عباره عمل نموذج للهيببوكامبوس -- المنطقة من الدماغ التي تحفظ الذاكرة قصيرة المدي-- و التوثيق لذلك، التوثيق التخيلي لذلك من خلال سلسلة من الرسومات . التي تعمل علي ان تنظم تلك التجربة	A project which is part of an exhibition in Copenhagen 10 years ago, which was the modeling of a hippocampus -- the territory of the brain that records short-term memory -- and the documentation of that, the imaginative and documentation of that through a series of drawings which literally attempt to organize that experience.
كما ان لها بعلاقة بفكرة المشي لكيلومتر ملاحظة كل كيلومتر يشكل جزء معين من الغاية. و من ثم وضع ذاك ضمنه	And it had to do with the notion of walking a kilometer, observing every kilometer a particular object of desire, and then placing that within this.
و الفكره من وراء ذاك أني استطعت ان أكون منظمة ليست مبنية على التسلسل المنطقي الطبيعي، بل مبنية على أساس اللا منطق ، مبنية على العشوائية	And the notion was that I could make an organization not built on normal coherencies, but built on non-sequiturs, built on randomness.
لطالما كنت معنيا بشده بمفهوم العشوائية. وانتاجه للعمل المعماري ووصله بمفهوم المدينة المفهوم المتنامي للمدينة الذي أدي إلي أفكار متعددة عن المؤسسة	And I'd been extremely interested in this notion of randomness as it produces architectural work and as it definitely connects to the notion of the city, an accretional notion of the city, and that led to various ideas of organization.
الذي بدوره أدي أفكار أوسع عن المباني كل هذا تجمعه نظام تعددي	And then this led to broader ideas of buildings that come together through the multiplicity of systems.
ليس هناك نظام ينجز العمل بمفرده	And it's not any single system that makes the work.
أنها العلاقة بين الانظمه ، والدينامكية فيما بينها التي بدورها لها القوة لتحول وتخترع وتنتج عماره ما كان لها ان تكون بخلاف ذلك	It's the relationship -- it's the dynamics between the systems -- which have the power to transform and invent and produce an architecture that is -- that would otherwise not exist.
وهذه الانظمه يمكن تعريفها ويمكن تقسيمها علي مجموعات	And those systems could be identified, and they could be grouped together.
وبالطبع اليوم وبفضل تقنية الحاسوب والنمذجة المرئية المتنامية و ما إلى ذلك . ما وفر لنا الالية للتجاوب و فهم هذه الانظمه وإعطائها المجال لتتحور إلي وضعيات وظيفىة مختلفة لان هذا ما نفعله	And of course, today, with the technology of the computer and with the rapid prototyping, etc., we have the mechanisms to understand and to respond to these systems, and to allow them to adjust to the various accommodations of functionalities because that's all we do.
نحن ننتج حيز توافق مع الانشطة الإنسانية	We're producing spaces that accommodate human activity.
و ما يهمني ليست الطريقة لكن العلاقة التي تعضد ذلك النشاط	And what I'm interested in is not the styling of that, but the relationship of that as it enhances that activity.
وصلتها المباشرة بفكرة صنع المدينة	And that directly connects to ideas of city-making.
هذا مشروع أكملته لتوي في بينانج لمشروع مدني كبير جدا كان نتاجا مباشرا لهذه العملية الذي هو نتيجة للقوى المتعددة التي أنتجته	This is a project that we just finished in Penang for a very, very large city project that came directly out of this process, which is the result of the multiplicity of forces that produce it.
و المشروع---- مره أخرى--- كان منافسه هائلة في نهر هدسن في نيويورك طلب منا قبل ثلاث سنوات ان نقوم به ، الذي يستخدم هذا النهج	And the project -- again, enormous, enormous competition -- on the Hudson River and in New York that we were asked to do three years ago, which uses these processes.
و ما تنظرون إليه عبارة عن احتمالات يتوجب علينا فعلها مع جيل من المدينة كواحد يطبق منهجية تستخدم مفهوم القوي المتعددة التي بدورها تتفاعل مع شناعة المشكلة، تعقيد المشكلة حينما نصمم مدن على نطاق تجمعات أكبر واكبر	And what you're looking at are possibilities that have to do with the generation of the city as one applies a methodology that uses notions of these multiple forces, that deals with the enormity of the problem, the complexity of the problem, when we're designing cities at larger and larger aggregates.
لان واحد من المشاكل اليوم ان التجمع الاقتصادي هو الذي يقود التجمع التنموي و مع توسع التجمعات نتطلب المزيد والمزيد من التحرك الدقيق لحل هذه المشاكل	Because one of the issues today is that the economic aggregate is driving the development aggregate, and as the aggregates get larger we require more and more complex investigation processes to solve these problems.
هذا يقودنا مباشر للقرية الاولمبية	And that led us directly to the Olympic Village.
كنت في نيويورك يوم الاثنين أقدم عرضا للجنة الأولمبية الدولية	I was in New York on Monday presenting it to the IOC.
فزنا بالمناقصة ...التي كانت ، قبل تسعة أشهر	We won the competition -- what was it, nine months ago?
مره أخرى ، انعكاس مباشر لاستخدام هذا النهج لتطوير كيان كبير جدا ، غاية في التعقيد	Again, a direct reflection from using these processes to develop extremely complicated, very large-scale organisms.
و من ثم أيضا يعمل باستراتيجيات ذات طيف واسع	And then, also, was working with broad strategies.
في هذه الحالة ، استعملنا فقط 15 من أصل 60 هكتار من الأرض . وال 45 هكتار المتبقية استعملت كمتنزه سيصبح ارثا للقرية الولمبية	In this case, we only used 15 of the 60 acres of land, and the 45 acres was a park and would become the legacy of the Olympic Village.
وستصبح ثاني أكبر متنزه علي مستوى ...وما إلى ذلك	And it would become the second largest park in the boroughs, etc.
موقعه بالطبع ، في وسط منهاتن . موقع مميز جدا	Its position, of course, in the middle of Manhattan -- it's on Hunter's Point.
من ثم علي مستوى أعلى ، إن فكرة صنع المدينة بدأت تؤثر تأثيرا مباشرا على العمارة ككل على العناصر المكونة لكل المخطط على المباني نفسها ، وبدأت تقود اتجاهنا	And then the broader ideas of city-making start having direct influences on architecture, on the elements that make up the broader scheme, the buildings themselves, and start guiding us.
العمارة بالنسبة لي هي تحري للقوى المتعددة التي باستطاعتها ان تأتي من أي مكان	Architecture for me has been an investigation of a multiplicity of forces that could come from literally any place.
لذا فأني أستطيع ان ابدأ هذا الحوار في أماكن متعددة و لقد اخترت ثلاث إلى أربع لتحدث عنها	And so I can start this discussion in any number of places, and I've chosen three or four to talk about.
و هي أيضا لها علاقة بالاهتمام بالنطاق الشاسع بالمناطق التي تمسها العمارة	And it has also to do with an interest in the vast kind of territory that architecture touches.
والتي بدورها توصل بأي شيء استنادا على الاساس المعرفي	It literally is connected to anything in terms of knowledge base.
بطريقة ما ليس هناك مكان لا يملك نسييج توصيلي لكي	There's just no place that it doesn't somehow have a connective tissue to.
هذا جيم دين، و هذا غياب الحضور ...و ما إلى ذلك	This is Jim Dine, and it's the absence of presence, etc.
هي الملبس، الجلد ، من غير وجود الشخصية	It's the clothing, the skin, without the presence of the character.
تصبح نوعه ما فكره لمفهوم السطح لعمل ما و لقد استخدمت في مشروع حيث استطعنا الكشف عن السطح و قد كانت فكره رمزية كانت في طريقها إلى أن تطوي وتُشكل إلي حيز مركب لطيف	It became kind of an idea for the notion of the surface of a work, and it was used in a project where we could unravel that surface, and it was a figurative idea that was going to be folded and made into a very, kind of complex space.
والفكرة كانت علاقة الحيز المصنوع من طي الصورة و جدلية الصراع بين الرموز وإلي حد ما وضوح الصورة و تعقيد الحيز ، الذي كان في حوار	And the idea was the relationship of the space, which was made up of the fold of the image, and the dialectic or the conflict between the figuration, and the clarity of the image and the complexity of the space, which were in dialog.
يجلعنا نعيد التفكير في مفهوم طريقة عملنا ككل وكيفية عملنا للاشياء ما يقودنا لأفكار قريبة من تصميم الازياء بينما نسوي السطوح من ثم أعدت السطوح لكي يكونوا تواليف حيزية	And it made us rethink the whole notion of how we work and how we make things, and it led us to ideas that were closer to fashion design as we flattened out surfaces, and then brought them back together as they could make spatial combinations.
و هذا كان النموذج الأول في كوريا بينما كنا نتعامل مع مظروف ديناميكي من ثم نفس صفات النسيج	And this was the first prototype in Korea, as we're dealing with a dynamic envelope, and then the same characteristic of the fabric.
له هوية مادية، شفافة ومسامية ما سمح لنا بطرق عديدة... نوع من مفهوم الجلد للمبني	It has a material identity and it's translucent and it's porous, and it allows us for a very different notion of what a skin of a building is.
مما أخذنا الي مشروع اخر	And that turned right away into another project.
هذا الكالترانس في لوس أنجلس	This is the Caltrans building in Los Angeles.
والأن نري ما يشبه الجلد الجسم متمايزين	And now we're seeing as the skin and the body is differentiated.
مره أخرى أنه مفهوم مبسط للغاية	Again, it's a very, very simple notion.
إذا نظرت إلى معظم المباني ما تنظر إليه هو المبنى ، الواجهة، وهو المبنى	If you look at most buildings, what you look at is the building, the facade, and it is the building.
وفجاءة و بطريقة ما نبتعد تماما ونفصل الجلد من الجسم مما سيقود إلى معايير أوسع للاداء والتي ستحدث عنها بعد قليل	And all of a sudden we're kind of moving away, and we're separating the skin from the body, and that's going to lead to broader performance criteria, which I'm going to talk about in a minute.
أنتم تنظرون إلي كيفية ثني وممايزة الجلد عن الجسم	And you're looking at how it drapes over and differentiates from the body.
ثم مره أخرى المبني نفسه وسط لوس أنجلس . في الجهة المقابلة لمبني البلدية	And then, again, the building itself, middle of Los Angeles, right across from City Hall.
وبينما تتحرك تأخذ أجزاء من الرد معها .. و تنحني	And as it moves, it takes pieces of the earth with it. It bends up.
انها جزء من نظام اشاره نوعا ما التي كانت جزء من تراث لوس أنجلس ثنائي الأبعاد، تأشير ثلاثي الابعاد و هلمجرا	It's part of a sign system, which was part of the kind of legacy of Los Angeles -- the two-dimension, three-dimension signing, etc.
و من ثم تسمح للمرء باختراق العمل نفسه	And then it allows one to penetrate the work itself.
فهي شفافة وتسمح لك بان تفهم . على ما أظن الذي دائما ما يكون أكثر شيء مثير للانتباه في أي مبني عملية التشييد هى المسئولة عن إبرازه	It's transparent, and it allows you to understand, I think, what is always the most interesting thing in any building, which is the actual constructional processes that make it.
و هي إلي حد ما المنطقة الأكثر أهمية في العمل لكنها غير مستوعبة لان العمارة دائما ما تكون الأكثر إثارة للاهتمام في بعض الاليات حينما تفصل من الوظيفة و هنا مساحه قد تسمح بذلك	And it's probably the most intense kind of territory of the work, which is not occupied, because architecture is always the most interesting in some mechanism when it's separated from function, and this is an area that allows for that.
و من ثم الجلد يبدأ التحول إلي مواد أخرى	And then the skin starts transforming into other materials.
و في هذه الحاله تم استخدام الضوء كمادة بناء	We're using light as a building material in this case.
نحن نعمل مع كيث سنر في نيويورك بينما كنا نعمل في تشييد غرفة خارجية كبيرة وهو امر ممكن في لوس انجليس، و إلى حد بعيد تعكس البعض المدني والبيئه المدنية الحديثة التي تجدها في شيبوية كما يمكنك ان تجدها في مكسكو سيتي أو في ساو باولو و هلمجرا و لهذا علاقة بتفعيل المدينة علي المدي الطويل	We're working with Keith Sonnier in New York, and we're making this large outside room, which is possible in Los Angeles, and which is very much reflective of the urban, the contemporary urban environments that you would find in Shibuya or you'd find in Mexico City or Sao Paulo, etc., that have to do with activating the city over a longer span of time.

Subsets and Splits

No community queries yet

The top public SQL queries from the community will appear here once available.