sentence-transformers/parallel-sentences-talks

english stringlengths 2 3.06k	non_english stringlengths 1 4.3k
Started with the rim, and then glued and nailed it up into a flat, corbeled it up and flipped it over, then did the two profiles on this side.	بدات بالحافة هناك ثم لصقته وثبته فوق الأرضيه، رفعته على كوابل ودورته للأعلى، ثم قمت بعمل الجانبين.
It's a two-person tub.	هو حوض إستحمام لشخصين.
After all, it's not just a question of hygiene, but there's a possibility of recreation as well.	فى النهاية هى ليست فقط مسالة نظافة، لكن من الممكن أن تكون وسيلة إستجمام أيضا.
(Laughter) Then, this faucet here is just a piece of Osage orange.	(ضحك) الصنبور هنا إذا جزء من شجر الأوسانج.
It looks a little phallic, but after all, it's a bathroom.	يشبه القضيب نوعا ما، لكنه فى النهاية حمام.
(Laughter) This is a house based on a Budweiser can.	(ضحك) هذا منزل إذا مبنى على فكرة علبة البيرة " بادويزر".
It doesn't look like a can of beer, but the design take-offs are absolutely unmistakable: the barley hops design worked up into the eaves, then the dentil work comes directly off the can's red, white, blue and silver.	هو لا يشبه علبة البيرة، لكن التصميم المشهور قطعا واضح تماما. التصميم أنشأ من الإفريز، ثم يأتى شكل الأسنان مباشرة عن طريق علب البيرة الحمراء والبيضاء والزرقاء والفضية.
Then, these corbels going down underneath the eaves are that little design that comes off the can.	وهذه الكوابل الممدوة تحت الإفريز عبارة عن تصميم بسيط يؤخذ من علبة البيرة.
I just put a can on a copier and kept enlarging it until I got the size I want.	فقط وضعت العلبة فى الة التصوير وظللت أكبرها حتى تصل للمقاس الذى أرغب فيه.
Then, on the can it says, "This is the famous Budweiser beer, we know of no other beer, blah, blah, blah."	على العلبة مكتوب، "هذه بيرة "بادويزر" المشهورة، نحن لا نعرف بيرة غيرها، الخ ، الخ ، الخ"
So we changed that and put, "This is the famous Budweiser house. We don't know of any other house ..."	ونحن غيرنا ذلك ووضعنا " هذا منزل بادويزر الشهير. نحن لا نعرف أى منزل أخر " وهكذا دواليك وما إلى ذلك.
This is a deadbolt.	وهذا مزلاج لديه سياج يعود إلى قوالب الثلاثينيات،
It's a fence from a 1930s shaper, which is a very angry woodworking machine.	عبارة عن ألة عمل خشبية عنيفة جدا.
And they gave me the fence, but they didn't give me the shaper, so we made a deadbolt out of it.	وقد أعطونى السياج ولكن لم يعطونى القالب، لذلك قمنا بعمل المزلاج منها.
That'll keep bull elephants out, I promise.	أوعدكم أنها ستترك ذكرالأفيال فى الخارج.
(Laughter) And sure enough, we've had no problems with bull elephants.	ومن المؤكد أننا ليست لدينا أى مشاكل مع ذكرالأفيال.
(Laughter) The shower is intended to simulate a glass of beer.	(ضحك) كان متعمدا ان يكون دش الإستحمام يشابه كأس البيرة.
We've got bubbles going up there, then suds at the top with lumpy tiles.	لقد حصلنا على فقاعات تصعد للأعلى هناك، ثم رغوة فى الأعلى مع كتل بلاط.
Where do you get lumpy tiles? Well, of course, you don't.	أين حصلت على كتل البلاط؟ حسنا، بالطبع لم تحصل عليه.
But I get a lot of toilets, and so you just dispatch a toilet with a hammer, and then you have lumpy tiles.	لكن أنا حصلت على الكثير من المراحيض، لذلك عليك فقط أن تتعامل مع المراحيض بالمطرقة، عندئذ تحصل على كتل البلاط.
And then the faucet is a beer tap.	ثم الصنبور هناك هو حنفيه البيرة.
(Laughter) Then, this panel of glass is the same panel of glass that occurs in every middle-class front door in America.	(ضحك) ثم هذا اللوح الزجاجى هو نفسه اللوح الزجاجى الموجود فى كل باب أمامى للطبقة المتوسطة فى امريكا.
We're getting tired of it. It's kind of clichéd now.	لقد تعبنا من ذلك، حاليا هو نوع من النمطية.
If you put it in the front door, your design fails.	لذلك لو وضعته فى الباب الأمامى، سيفشل تصميمك.
So don't put it in the front door; put it somewhere else.	لذلك لا تضعه فى الباب الأمامى، ضعه فى أى مكان أخر. إنه لوح زجاجى جميل.
It's a pretty panel of glass.	لكن مع ذلك لو وضعته فى الباب الأمامى،
But if you put it in the front door, people say, "Oh, you're trying to be like those guys, and you didn't make it."	سيقول الناس " أهه، أنت تحاول أن تكون مثل هؤلاء الناس، لكنك لم تستطيع." لذلك لا تضعه هناك.
Then, another bathroom upstairs.	ثم هناك حمام أخر بالدور العلوى.
This light up here is the same light that occurs in every middle-class foyer in America.	هذا المصباح هنا فى الأعلى نفس المصباح الموجود فى بهو كل الطبقة المتوسطة فى أمريكا.
Don't put it in the foyer.	لا تضعه فى البهو.
Put it in the shower, or in the closet, but not in the foyer.	ضعه فى الحمام، أو فى الخزانه، لكن ليس فى البهو.
Then, somebody gave me a bidet, so it got a bidet.	ثم أعطانى شخص ما مغسلة مرحاض، فأصبح هناك مغسلة للمرحاض.
(Laughter) This little house here, those branches there are made out of Bois d'arc or Osage orange.	(ضحك) هذا المنزل الصغير هنا، هذه الأفرع هناك مصنوعة من خشب تابوت داكن او شجر الأوساج،
These pictures will keep scrolling as I talk a little bit.	وسيستمر عرض هذه الصور بينما أتحدث قليلا.
In order to do what I do, you have to understand what causes waste in the building industry.	من أجل القيام بما أقوم به، يجب ان تفهم ما الذى تسببه المخلفات فى صناعة البناء.
Our housing has become a commodity, and I'll talk a little bit about that.	منازلنا أصبحت سلعة، وسأتكلم قليلا عن ذلك.
But the first cause of waste is probably even buried in our DNA.	لكن ربما يكون السبب الأول لتواجد المخلفات شىء مدفون فى داخل الحمض النووى لخلايانا.
Human beings have a need for maintaining consistency of the apperceptive mass.	البشر بحاجة للمحافظة على الإتساق مع الإدراك الشامل.
What does that mean?	ما معنى ذلك؟
What it means is, for every perception we have, it needs to tally with the one like it before, or we don't have continuity, and we become a little bit disoriented.	هذا يعنى، أن كل ما ندركه، يحتاج إلى ان يتفق مع شىء شبيه به من قبل، وإلا لن نملك الإستمرارية، ونصبح مشوشين قليلا.
So I can show you an object you've never seen before.	لذلك أستطيع أن أريكم الأن شئ لم تشاهدونه من قبل قط.
Oh, that's a cell phone.	أوه، إنه تليفون محمول.
But you've never seen this one before.	لكنكم لم يسبق لكم إمتلاك واحد منه مسبقا.
What you're doing is sizing up the pattern of structural features, and then you go through your databanks: Cell phone. Oh! That's a cell phone.	ما تفعله أنك تخمن الملامح الهيكليه للنموذج هنا، ثم من خلال بنك المعلومات المخزن فى العقل -- بررررر، تليفون محمول. اوه، هذا تليفون محمول.
If I took a bite out of it, you'd go, "Wait a second.	لو نزعت قطعة صغيرة منه للخارج، سوف تقول " إنتظر لثانيه.
(Laughter) "That's not a cell phone.	إنه ليس تليفون محمول.
That's one of those new chocolate cell phones."	إنه واحد من هؤلاء شيكولاته التليفون المحمول الجديده "
(Laughter) You'd have to start a new category, right between cell phones and chocolate.	(ضحك) وسيتعين عليك البدء فى تصنيف جديد، تماما بين التليفون المحمول والشيكولاته.
(Laughter) That's how we process information.	بهذه الطريقه نستطيع ان نعالج المعلومات. هكذا تترجم ذلك لصناعة البناء،
You translate that to the building industry.	لو لدينا حائط مكون من أجزاء من النوافذ وواحدة من هذه الأجزاء مشروخه،
If we have a wall of windowpanes and one pane is cracked, we go, "Oh, dear. That's cracked. Let's repair it.	سنقول " أوه عزيزى هذه مشروخه. دعنا نصلحها. دعنا نأخذها خارجا, نلقيها بعيدا حيث لن يستخدمها أحد ونضع واحدة جديده مكانها"
Let's take it out and throw it away so nobody can use it and put a new one in."	لان هذا ما تفعله بالجزء المشروخ.
Because that's what you do with a cracked pane.	لا تهتم انه لن يؤثر على حياتنا مطلقا.
It only rattles that expected pattern and unity of structural features.	فقط هو يزعزع النمط المتوقع وإنسجام الملامح الأنشائية.
However, if we took a small hammer, and we added cracks to all the other windows -- (Laughter) then we have a pattern.	لكن, لو أخذنا مطرقة صغيرة، وأضفنا شروخ لكل النوافذ الأخرى، عندئذ سنحصل على نمط. لان علم نفس إدراك الصورة أكد تمييز النموذج
Because Gestalt psychology emphasizes recognition of pattern over parts that comprise a pattern.	على الأجزاء التى تشمل النموذج.
We'll go, "Ooh, that's nice."	سنقول " أوه هذا رائع ".
So, that serves me every day.	وهذا ما يخدمنى يوميا.
Repetition creates pattern.	التكرار يصنع النمط.
If I have 100 of these, 100 of those, it makes no difference what these and those are.	لو عندى المئات من هذا والمئات من تلك، لن يشكل أى فارق ما يكون هذا او ذاك.
If I can repeat anything, I have the possibility of a pattern, from hickory nuts and chicken eggs, shards of glass, branches.	لو استطيع تكرار اى شىء، فعندى إمكانيه لنمط، من مكسرات أو بيض دجاج، كسر زجاج او فروع.
It doesn't make any difference.	لا يشكل اى فارق.
That causes a lot of waste in the building industry.	ما يسبب الكثير من المخلفات فى صناعة البناء.
The second cause is, Friedrich Nietzsche, along about 1885, wrote a book titled "The Birth of Tragedy."	ثانيا، فريدرش نيتشه حوالى عام 1885 كتب كتاب بعنوان " ولادة مأساه "
And in there, he said cultures tend to swing between one of two perspectives: on the one hand, we have an Apollonian perspective, which is very crisp and premeditated and intellectualized and perfect.	وقال فى هذا الكتاب أن الحضارات تميل إلى التأرجح بين واحدة من وجهتين نظر. من ناحيه لدينا وجهة النظر الأبولونيه، وهى حازمة للغايه ومترصدة وعقلانيه ومثاليه.
On the other end of the spectrum, we have a Dionysian perspective, which is more given to the passions and intuition, tolerant of organic texture and human gesture.	وعلى الطرف المقابل من السلسله، لدينا وجهة النظر الديونيسيانيه، التى هى اكثر نظرا إلى المشاعر والنوايا، متسامحة مع النسيج العضوى والإيماءات الإنسانية.
So the way the Apollonian personality takes a picture or hangs a picture is, they'll get out a transit and a laser level and a micrometer.	لذلك الطريقة التى تأخذ بها الشخصيه الأبولونيه صورة، أو تعلق صورة، هى إستخدامهم للشعاع البصرى وجهاز الليزر والميكروميتر.
"OK, honey. A thousandth of an inch to the left.	" حسنا، حبيبى واحد من الألف من البوصة إلى اليسار.
That's where we want the picture. Right. Perfect!"	هذا المكان الذى نرغب تعليق الصورة فيه. تماما. ممتاز " يتوقف على مستوى الجودة، مربع ومركز.
The Dionysian personality takes the picture and goes: (Laughter) That's the difference.	اما الشخصية الديونيسيانيه ستأخذ الصورة وتعمل ..... ( ضحك ) هذا هو الفارق. أنا أميز العيب.
I feature organic process.	أنا أميز العملية العضوية --
Dead center John Dewey.	ديد - سنتر جون ديوى.
Apollonian mindset creates mountains of waste.	عقلية أبولونين تخلق جبال من النفايات.
If something isn't perfect, if it doesn't line up with that premeditated model?	لو هناك شىء غير مثالي، لو لم يستقيم مع نموذج مسبق، قمامة.
Dumpster.	" عفوا، خربشة، قمامة،
"Oops. Scratch. Dumpster."	عفوا هذا، عفوا ذلك.
"Oops" this, "oops" that. Landfill, landfill, landfill.	نفايه. نفاية. نفايه "
The third thing is arguably -- The Industrial Revolution started in the Renaissance with the rise of humanism, then got a little jump start along about the French Revolution.	الشىء الثالث هو القول جدلا -- أن الثورة الصناعية بدأت فى عصر النهضة مع زيادة الإنسانية ثم حصلت قفزة صغيرة مع بداية الثورة الفرنسية تقريبا.
By the middle of the 19th century, it's in full flower.	و بحلول منتصف القرن التاسع العاشر, اكتمل أزدهارها.
And we have dumaflaches and gizmos and contraptions that will do anything that we, up to that point, had to do by hand.	وأصبح عندنا دامافلاش وإختراعات وإبداعات تستطيع عمل أى شىء وحتى هذه المرحلة، كنا لابد أن نستخدم العمل اليدوى.
So now we have standardized materials.	لذلك عندنا الأن مواد قياسية.
Well, trees don't grow two inches by four inches, eight, ten and twelve feet tall.	حسنا ولكن الأشجار لا تنمو بمقاس 2 بوصة فى 4 بوصات بطول 8، 10و 12 قدم.
(Laughter) We create mountains of waste.	صنعنا إذا جبال من النفايات. وهم يقومون بعمل جيد جدا
And they're doing a pretty good job there in the forest, working all the byproduct of their industry -- with OSB and particle board and so forth and so on -- but it does no good to be responsible at the point of harvest in the forest if consumers are wasting the harvest at the point of consumption.	هناك فى الغابات، عمل كل المنتجات الثانوية لهذه الصناعات -- من أو إس بى و لوح الجزيئات وكذلك وهكذا -- لكنه ليس بالعمل الجيد أن تكون مسئولا عن موضوع الحصاد فى الغابه لو أهدر الزبائن الغابة بسبب الإستهلاك،
And that's what's happening.	وهذا ما يحدث. لذلك لو شىء غير قياسى،
And so if something isn't standard, "Oops, dumpster." "Oops" this. "Oops, warped."	" عفوا نفايه. عفوا هذا. عفوا، مشوه. "
If you buy a two-by-four and it's not straight, you can take it back.	لو انك أشتريت 2 فى 4 ولكن غير مستقيم، يمكنك إرجاعه.
"Oh, I'm so sorry, sir. We'll get you a straight one."	"عفوا، أنا أسف جدا، سيدى. سنحصل لك على أخر مستقيم "
Well, I feature all those warped things because repetition creates pattern, and it's from a Dionysian perspective.	حسنا أنا أميز كل هذه الأشياء المشوهه، لان التكرار يصنع نمط، و هذا من وجهة النظر الدينونيسيه. الشىء الرابع
The fourth thing is labor is disproportionately more expensive than materials.	أن العامل على نحو غير متناسب أكثر تكلفة من المواد.
Well, that's just a myth.	حسنا هذه فقط خرافة.
And there's a story: Jim Tulles, one of the guys I trained -- I said, "Jim, it's time now.	وهنا قصة : جيم تولس، واحد من الرجال الذين دربتهم، قلت له، " جيم، لقد حان الوقت الان.
I got a job for you as a foreman on a framing crew. Time for you to go."	لقد حصلت لك على وظيفة مشرف على طاقم عمل الإطارات. حان الوقت لك لتذهب "
"Dan, I just don't think I'm ready."	" دان، أنا لا أعتقد أنى مستعد الأن "
"Jim, now it's time. You're the down -- oh!"	" جيم لقد حان الوقت أنت الخاسر، أوه"
So we hired on.	لذلك نحن موظفون.
And he was out there with a tape measure, going through the trash heap, looking for header material, or the board that goes over a door, thinking he'd impress his boss -- that's how we taught him to do it.	و قد كان هناك مع شريط القياس الخاص به يمر فوق تل القمامة يبحث عن مادة أساسية -- وهو اللوح الذى يركب فوق الباب -- يفكر فى إقناع رئيسه -- هذا ما فكرناه أن يفعله. و ذهب المشرف إليه فوق وقال، " ماذا تفعل؟ "
The superintendent walked up and said, "What are you doing?"	" عفوا، أبحث فقط عن بعض المواد الأساسية، "
"Oh, just looking for header material," waiting for that kudos.	فى إنتظار هذه الأمجاد. قال المشرف " لا أنا لم أدفع لك أجرك لكى تذهب للبحث فى القمامة.
He said, "I'm not paying you to go through the trash. Get back to work."	إرجع لعملك "

Started with the rim, and then glued and nailed it up into a flat, corbeled it up and flipped it over, then did the two profiles on this side.

بدات بالحافة هناك ثم لصقته وثبته فوق الأرضيه، رفعته على كوابل ودورته للأعلى، ثم قمت بعمل الجانبين.

It's a two-person tub.

هو حوض إستحمام لشخصين.

After all, it's not just a question of hygiene, but there's a possibility of recreation as well.

فى النهاية هى ليست فقط مسالة نظافة، لكن من الممكن أن تكون وسيلة إستجمام أيضا.

(Laughter) Then, this faucet here is just a piece of Osage orange.

(ضحك) الصنبور هنا إذا جزء من شجر الأوسانج.

It looks a little phallic, but after all, it's a bathroom.

يشبه القضيب نوعا ما، لكنه فى النهاية حمام.

(Laughter) This is a house based on a Budweiser can.

(ضحك) هذا منزل إذا مبنى على فكرة علبة البيرة " بادويزر".

It doesn't look like a can of beer, but the design take-offs are absolutely unmistakable: the barley hops design worked up into the eaves, then the dentil work comes directly off the can's red, white, blue and silver.

هو لا يشبه علبة البيرة، لكن التصميم المشهور قطعا واضح تماما. التصميم أنشأ من الإفريز، ثم يأتى شكل الأسنان مباشرة عن طريق علب البيرة الحمراء والبيضاء والزرقاء والفضية.

Then, these corbels going down underneath the eaves are that little design that comes off the can.

وهذه الكوابل الممدوة تحت الإفريز عبارة عن تصميم بسيط يؤخذ من علبة البيرة.

I just put a can on a copier and kept enlarging it until I got the size I want.

فقط وضعت العلبة فى الة التصوير وظللت أكبرها حتى تصل للمقاس الذى أرغب فيه.

Then, on the can it says, "This is the famous Budweiser beer, we know of no other beer, blah, blah, blah."

على العلبة مكتوب، "هذه بيرة "بادويزر" المشهورة، نحن لا نعرف بيرة غيرها، الخ ، الخ ، الخ"

So we changed that and put, "This is the famous Budweiser house. We don't know of any other house ..."

ونحن غيرنا ذلك ووضعنا " هذا منزل بادويزر الشهير. نحن لا نعرف أى منزل أخر " وهكذا دواليك وما إلى ذلك.

This is a deadbolt.

وهذا مزلاج لديه سياج يعود إلى قوالب الثلاثينيات،

It's a fence from a 1930s shaper, which is a very angry woodworking machine.

عبارة عن ألة عمل خشبية عنيفة جدا.

And they gave me the fence, but they didn't give me the shaper, so we made a deadbolt out of it.

وقد أعطونى السياج ولكن لم يعطونى القالب، لذلك قمنا بعمل المزلاج منها.

That'll keep bull elephants out, I promise.

أوعدكم أنها ستترك ذكرالأفيال فى الخارج.

(Laughter) And sure enough, we've had no problems with bull elephants.

ومن المؤكد أننا ليست لدينا أى مشاكل مع ذكرالأفيال.

(Laughter) The shower is intended to simulate a glass of beer.

(ضحك) كان متعمدا ان يكون دش الإستحمام يشابه كأس البيرة.

We've got bubbles going up there, then suds at the top with lumpy tiles.

لقد حصلنا على فقاعات تصعد للأعلى هناك، ثم رغوة فى الأعلى مع كتل بلاط.

Where do you get lumpy tiles? Well, of course, you don't.

أين حصلت على كتل البلاط؟ حسنا، بالطبع لم تحصل عليه.

But I get a lot of toilets, and so you just dispatch a toilet with a hammer, and then you have lumpy tiles.

لكن أنا حصلت على الكثير من المراحيض، لذلك عليك فقط أن تتعامل مع المراحيض بالمطرقة، عندئذ تحصل على كتل البلاط.

And then the faucet is a beer tap.

ثم الصنبور هناك هو حنفيه البيرة.

(Laughter) Then, this panel of glass is the same panel of glass that occurs in every middle-class front door in America.

(ضحك) ثم هذا اللوح الزجاجى هو نفسه اللوح الزجاجى الموجود فى كل باب أمامى للطبقة المتوسطة فى امريكا.

We're getting tired of it. It's kind of clichéd now.

لقد تعبنا من ذلك، حاليا هو نوع من النمطية.

If you put it in the front door, your design fails.

لذلك لو وضعته فى الباب الأمامى، سيفشل تصميمك.

So don't put it in the front door; put it somewhere else.

لذلك لا تضعه فى الباب الأمامى، ضعه فى أى مكان أخر. إنه لوح زجاجى جميل.

It's a pretty panel of glass.

لكن مع ذلك لو وضعته فى الباب الأمامى،

But if you put it in the front door, people say, "Oh, you're trying to be like those guys, and you didn't make it."

سيقول الناس " أهه، أنت تحاول أن تكون مثل هؤلاء الناس، لكنك لم تستطيع." لذلك لا تضعه هناك.

Then, another bathroom upstairs.

ثم هناك حمام أخر بالدور العلوى.

This light up here is the same light that occurs in every middle-class foyer in America.

هذا المصباح هنا فى الأعلى نفس المصباح الموجود فى بهو كل الطبقة المتوسطة فى أمريكا.

Don't put it in the foyer.

لا تضعه فى البهو.

Put it in the shower, or in the closet, but not in the foyer.

ضعه فى الحمام، أو فى الخزانه، لكن ليس فى البهو.

Then, somebody gave me a bidet, so it got a bidet.

ثم أعطانى شخص ما مغسلة مرحاض، فأصبح هناك مغسلة للمرحاض.

(Laughter) This little house here, those branches there are made out of Bois d'arc or Osage orange.

(ضحك) هذا المنزل الصغير هنا، هذه الأفرع هناك مصنوعة من خشب تابوت داكن او شجر الأوساج،

These pictures will keep scrolling as I talk a little bit.

وسيستمر عرض هذه الصور بينما أتحدث قليلا.

In order to do what I do, you have to understand what causes waste in the building industry.

من أجل القيام بما أقوم به، يجب ان تفهم ما الذى تسببه المخلفات فى صناعة البناء.

Our housing has become a commodity, and I'll talk a little bit about that.

منازلنا أصبحت سلعة، وسأتكلم قليلا عن ذلك.

But the first cause of waste is probably even buried in our DNA.

لكن ربما يكون السبب الأول لتواجد المخلفات شىء مدفون فى داخل الحمض النووى لخلايانا.

Human beings have a need for maintaining consistency of the apperceptive mass.

البشر بحاجة للمحافظة على الإتساق مع الإدراك الشامل.

What does that mean?

ما معنى ذلك؟

What it means is, for every perception we have, it needs to tally with the one like it before, or we don't have continuity, and we become a little bit disoriented.

هذا يعنى، أن كل ما ندركه، يحتاج إلى ان يتفق مع شىء شبيه به من قبل، وإلا لن نملك الإستمرارية، ونصبح مشوشين قليلا.

So I can show you an object you've never seen before.

لذلك أستطيع أن أريكم الأن شئ لم تشاهدونه من قبل قط.

Oh, that's a cell phone.

أوه، إنه تليفون محمول.

But you've never seen this one before.

لكنكم لم يسبق لكم إمتلاك واحد منه مسبقا.

What you're doing is sizing up the pattern of structural features, and then you go through your databanks: Cell phone. Oh! That's a cell phone.

ما تفعله أنك تخمن الملامح الهيكليه للنموذج هنا، ثم من خلال بنك المعلومات المخزن فى العقل -- بررررر، تليفون محمول. اوه، هذا تليفون محمول.

If I took a bite out of it, you'd go, "Wait a second.

لو نزعت قطعة صغيرة منه للخارج، سوف تقول " إنتظر لثانيه.

(Laughter) "That's not a cell phone.

إنه ليس تليفون محمول.

That's one of those new chocolate cell phones."

إنه واحد من هؤلاء شيكولاته التليفون المحمول الجديده "

(Laughter) You'd have to start a new category, right between cell phones and chocolate.

(ضحك) وسيتعين عليك البدء فى تصنيف جديد، تماما بين التليفون المحمول والشيكولاته.

(Laughter) That's how we process information.

بهذه الطريقه نستطيع ان نعالج المعلومات. هكذا تترجم ذلك لصناعة البناء،

You translate that to the building industry.

لو لدينا حائط مكون من أجزاء من النوافذ وواحدة من هذه الأجزاء مشروخه،

If we have a wall of windowpanes and one pane is cracked, we go, "Oh, dear. That's cracked. Let's repair it.

سنقول " أوه عزيزى هذه مشروخه. دعنا نصلحها. دعنا نأخذها خارجا, نلقيها بعيدا حيث لن يستخدمها أحد ونضع واحدة جديده مكانها"

Let's take it out and throw it away so nobody can use it and put a new one in."

لان هذا ما تفعله بالجزء المشروخ.

Because that's what you do with a cracked pane.

لا تهتم انه لن يؤثر على حياتنا مطلقا.

It only rattles that expected pattern and unity of structural features.

فقط هو يزعزع النمط المتوقع وإنسجام الملامح الأنشائية.

However, if we took a small hammer, and we added cracks to all the other windows -- (Laughter) then we have a pattern.

لكن, لو أخذنا مطرقة صغيرة، وأضفنا شروخ لكل النوافذ الأخرى، عندئذ سنحصل على نمط. لان علم نفس إدراك الصورة أكد تمييز النموذج

Because Gestalt psychology emphasizes recognition of pattern over parts that comprise a pattern.

على الأجزاء التى تشمل النموذج.

We'll go, "Ooh, that's nice."

سنقول " أوه هذا رائع ".

So, that serves me every day.

وهذا ما يخدمنى يوميا.

Repetition creates pattern.

التكرار يصنع النمط.

If I have 100 of these, 100 of those, it makes no difference what these and those are.

لو عندى المئات من هذا والمئات من تلك، لن يشكل أى فارق ما يكون هذا او ذاك.

If I can repeat anything, I have the possibility of a pattern, from hickory nuts and chicken eggs, shards of glass, branches.

لو استطيع تكرار اى شىء، فعندى إمكانيه لنمط، من مكسرات أو بيض دجاج، كسر زجاج او فروع.

It doesn't make any difference.

لا يشكل اى فارق.

That causes a lot of waste in the building industry.

ما يسبب الكثير من المخلفات فى صناعة البناء.

The second cause is, Friedrich Nietzsche, along about 1885, wrote a book titled "The Birth of Tragedy."

ثانيا، فريدرش نيتشه حوالى عام 1885 كتب كتاب بعنوان " ولادة مأساه "

And in there, he said cultures tend to swing between one of two perspectives: on the one hand, we have an Apollonian perspective, which is very crisp and premeditated and intellectualized and perfect.

وقال فى هذا الكتاب أن الحضارات تميل إلى التأرجح بين واحدة من وجهتين نظر. من ناحيه لدينا وجهة النظر الأبولونيه، وهى حازمة للغايه ومترصدة وعقلانيه ومثاليه.

On the other end of the spectrum, we have a Dionysian perspective, which is more given to the passions and intuition, tolerant of organic texture and human gesture.

وعلى الطرف المقابل من السلسله، لدينا وجهة النظر الديونيسيانيه، التى هى اكثر نظرا إلى المشاعر والنوايا، متسامحة مع النسيج العضوى والإيماءات الإنسانية.

So the way the Apollonian personality takes a picture or hangs a picture is, they'll get out a transit and a laser level and a micrometer.

لذلك الطريقة التى تأخذ بها الشخصيه الأبولونيه صورة، أو تعلق صورة، هى إستخدامهم للشعاع البصرى وجهاز الليزر والميكروميتر.

"OK, honey. A thousandth of an inch to the left.

" حسنا، حبيبى واحد من الألف من البوصة إلى اليسار.

That's where we want the picture. Right. Perfect!"

هذا المكان الذى نرغب تعليق الصورة فيه. تماما. ممتاز " يتوقف على مستوى الجودة، مربع ومركز.

The Dionysian personality takes the picture and goes: (Laughter) That's the difference.

اما الشخصية الديونيسيانيه ستأخذ الصورة وتعمل ..... ( ضحك ) هذا هو الفارق. أنا أميز العيب.

I feature organic process.

أنا أميز العملية العضوية --

Dead center John Dewey.

ديد - سنتر جون ديوى.

Apollonian mindset creates mountains of waste.

عقلية أبولونين تخلق جبال من النفايات.

If something isn't perfect, if it doesn't line up with that premeditated model?

لو هناك شىء غير مثالي، لو لم يستقيم مع نموذج مسبق، قمامة.

Dumpster.

" عفوا، خربشة، قمامة،

"Oops. Scratch. Dumpster."

عفوا هذا، عفوا ذلك.

"Oops" this, "oops" that. Landfill, landfill, landfill.

نفايه. نفاية. نفايه "

The third thing is arguably -- The Industrial Revolution started in the Renaissance with the rise of humanism, then got a little jump start along about the French Revolution.

الشىء الثالث هو القول جدلا -- أن الثورة الصناعية بدأت فى عصر النهضة مع زيادة الإنسانية ثم حصلت قفزة صغيرة مع بداية الثورة الفرنسية تقريبا.

By the middle of the 19th century, it's in full flower.

و بحلول منتصف القرن التاسع العاشر, اكتمل أزدهارها.

And we have dumaflaches and gizmos and contraptions that will do anything that we, up to that point, had to do by hand.

وأصبح عندنا دامافلاش وإختراعات وإبداعات تستطيع عمل أى شىء وحتى هذه المرحلة، كنا لابد أن نستخدم العمل اليدوى.

So now we have standardized materials.

لذلك عندنا الأن مواد قياسية.

Well, trees don't grow two inches by four inches, eight, ten and twelve feet tall.

حسنا ولكن الأشجار لا تنمو بمقاس 2 بوصة فى 4 بوصات بطول 8، 10و 12 قدم.

(Laughter) We create mountains of waste.

صنعنا إذا جبال من النفايات. وهم يقومون بعمل جيد جدا

And they're doing a pretty good job there in the forest, working all the byproduct of their industry -- with OSB and particle board and so forth and so on -- but it does no good to be responsible at the point of harvest in the forest if consumers are wasting the harvest at the point of consumption.

هناك فى الغابات، عمل كل المنتجات الثانوية لهذه الصناعات -- من أو إس بى و لوح الجزيئات وكذلك وهكذا -- لكنه ليس بالعمل الجيد أن تكون مسئولا عن موضوع الحصاد فى الغابه لو أهدر الزبائن الغابة بسبب الإستهلاك،

And that's what's happening.

وهذا ما يحدث. لذلك لو شىء غير قياسى،

And so if something isn't standard, "Oops, dumpster." "Oops" this. "Oops, warped."

" عفوا نفايه. عفوا هذا. عفوا، مشوه. "

If you buy a two-by-four and it's not straight, you can take it back.

لو انك أشتريت 2 فى 4 ولكن غير مستقيم، يمكنك إرجاعه.

"Oh, I'm so sorry, sir. We'll get you a straight one."

"عفوا، أنا أسف جدا، سيدى. سنحصل لك على أخر مستقيم "

Well, I feature all those warped things because repetition creates pattern, and it's from a Dionysian perspective.

حسنا أنا أميز كل هذه الأشياء المشوهه، لان التكرار يصنع نمط، و هذا من وجهة النظر الدينونيسيه. الشىء الرابع

The fourth thing is labor is disproportionately more expensive than materials.

أن العامل على نحو غير متناسب أكثر تكلفة من المواد.

Well, that's just a myth.

حسنا هذه فقط خرافة.

And there's a story: Jim Tulles, one of the guys I trained -- I said, "Jim, it's time now.

وهنا قصة : جيم تولس، واحد من الرجال الذين دربتهم، قلت له، " جيم، لقد حان الوقت الان.

I got a job for you as a foreman on a framing crew. Time for you to go."

لقد حصلت لك على وظيفة مشرف على طاقم عمل الإطارات. حان الوقت لك لتذهب "

"Dan, I just don't think I'm ready."

" دان، أنا لا أعتقد أنى مستعد الأن "

"Jim, now it's time. You're the down -- oh!"

" جيم لقد حان الوقت أنت الخاسر، أوه"

So we hired on.

لذلك نحن موظفون.

And he was out there with a tape measure, going through the trash heap, looking for header material, or the board that goes over a door, thinking he'd impress his boss -- that's how we taught him to do it.

و قد كان هناك مع شريط القياس الخاص به يمر فوق تل القمامة يبحث عن مادة أساسية -- وهو اللوح الذى يركب فوق الباب -- يفكر فى إقناع رئيسه -- هذا ما فكرناه أن يفعله. و ذهب المشرف إليه فوق وقال، " ماذا تفعل؟ "

The superintendent walked up and said, "What are you doing?"

" عفوا، أبحث فقط عن بعض المواد الأساسية، "

"Oh, just looking for header material," waiting for that kudos.

فى إنتظار هذه الأمجاد. قال المشرف " لا أنا لم أدفع لك أجرك لكى تذهب للبحث فى القمامة.

He said, "I'm not paying you to go through the trash. Get back to work."

إرجع لعملك "