question
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1.24k
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dict |
|---|---|---|
他在伦敦的第一场演出在哪两位政要？ | 在伦敦，肖邦住在多佛街，布罗德伍德公司为他提供了一架大钢琴。在他5月15日在斯塔福德宫举行的第一次订婚仪式上，观众包括维多利亚女王和阿尔伯特亲王。王子本人就是一位天才的音乐家，他靠近键盘观看肖邦的演奏技巧。布罗德伍德还为他安排了音乐会；参加音乐会的有萨克雷和歌手珍妮·林德。肖邦在钢琴课上也受到追捧，他每小时收取一几内亚（以目前的英国货币计算为1.05英镑）的高额费用，在私人演奏会上收取20几内亚的费用。在7月7日的一场音乐会上，他与维亚尔多分享了这个平台，维亚尔多演唱了他的一些玛祖卡曲，并将其改编成西班牙文。 | {
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"维多利亚女王和阿尔伯特亲王。王子"
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除了听他演奏，人们还向伦敦的肖邦寻求什么？ | 在伦敦，肖邦住在多佛街，布罗德伍德公司为他提供了一架大钢琴。在他5月15日在斯塔福德宫举行的第一次订婚仪式上，观众包括维多利亚女王和阿尔伯特亲王。王子本人就是一位天才的音乐家，他靠近键盘观看肖邦的演奏技巧。布罗德伍德还为他安排了音乐会；参加音乐会的有萨克雷和歌手珍妮·林德。肖邦在钢琴课上也受到追捧，他每小时收取一几内亚（以目前的英国货币计算为1.05英镑）的高额费用，在私人演奏会上收取20几内亚的费用。在7月7日的一场音乐会上，他与维亚尔多分享了这个平台，维亚尔多演唱了他的一些玛祖卡曲，并将其改编成西班牙文。 | {
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140
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"钢琴课"
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简·斯特林邀请肖邦去哪了？ | 夏末，简·斯特林邀请他访问苏格兰，他住在爱丁堡附近的考尔德宫和伦弗雷夫斯郡的约翰斯顿城堡，这两座城堡都是斯特林家族成员所有。她显然有一种超越单纯友谊的想法，肖邦不得不向她表明，这不可能是这样。他在这个时候写信给格西玛·阿“我的苏格兰女士们很善良，但很无聊”，并回应了一个关于他参与其中的谣言，回答说他“比婚床更接近坟墓”。他于9月27日在格拉斯哥举行了一场公开音乐会，10月4日在爱丁堡皇后街霍普顿房间（现为厄斯金之家）举行了另一场音乐会。1848年10月下旬，他在爱丁堡沃里斯顿新月会10号与波兰医生亚当·伊什琴斯基（AdamŁyszczczynski）住在一起时，写下了最后一份遗嘱和遗书——“如果我死在某个地方，将来我的东西会变成一种性格”，他写信给格里兹玛。 | {
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"苏格兰"
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夏末肖邦被邀请去哪里？ | 夏末，简·斯特林邀请他访问苏格兰，他住在爱丁堡附近的考尔德宫和伦弗雷夫斯郡的约翰斯顿城堡，这两座城堡都是斯特林家族成员所有。她显然有一种超越单纯友谊的想法，肖邦不得不向她表明，这不可能是这样。他在这个时候写信给格西玛·阿“我的苏格兰女士们很善良，但很无聊”，并回应了一个关于他参与其中的谣言，回答说他“比婚床更接近坟墓”。他于9月27日在格拉斯哥举行了一场公开音乐会，10月4日在爱丁堡皇后街霍普顿房间（现为厄斯金之家）举行了另一场音乐会。1848年10月下旬，他在爱丁堡沃里斯顿新月会10号与波兰医生亚当·伊什琴斯基（AdamŁyszczczynski）住在一起时，写下了最后一份遗嘱和遗书——“如果我死在某个地方，将来我的东西会变成一种性格”，他写信给格里兹玛。 | {
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13
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"苏格兰"
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9月27日肖邦在哪个城市演出？ | 夏末，简·斯特林邀请他访问苏格兰，他住在爱丁堡附近的考尔德宫和伦弗雷夫斯郡的约翰斯顿城堡，这两座城堡都是斯特林家族成员所有。她显然有一种超越单纯友谊的想法，肖邦不得不向她表明，这不可能是这样。他在这个时候写信给格西玛·阿“我的苏格兰女士们很善良，但很无聊”，并回应了一个关于他参与其中的谣言，回答说他“比婚床更接近坟墓”。他于9月27日在格拉斯哥举行了一场公开音乐会，10月4日在爱丁堡皇后街霍普顿房间（现为厄斯金之家）举行了另一场音乐会。1848年10月下旬，他在爱丁堡沃里斯顿新月会10号与波兰医生亚当·伊什琴斯基（AdamŁyszczczynski）住在一起时，写下了最后一份遗嘱和遗书——“如果我死在某个地方，将来我的东西会变成一种性格”，他写信给格里兹玛。 | {
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169
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"格拉斯哥"
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肖邦和亚当·伊斯琴斯基医生在一起时写了什么？ | 夏末，简·斯特林邀请他访问苏格兰，他住在爱丁堡附近的考尔德宫和伦弗雷夫斯郡的约翰斯顿城堡，这两座城堡都是斯特林家族成员所有。她显然有一种超越单纯友谊的想法，肖邦不得不向她表明，这不可能是这样。他在这个时候写信给格西玛·阿“我的苏格兰女士们很善良，但很无聊”，并回应了一个关于他参与其中的谣言，回答说他“比婚床更接近坟墓”。他于9月27日在格拉斯哥举行了一场公开音乐会，10月4日在爱丁堡皇后街霍普顿房间（现为厄斯金之家）举行了另一场音乐会。1848年10月下旬，他在爱丁堡沃里斯顿新月会10号与波兰医生亚当·伊什琴斯基（AdamŁyszczczynski）住在一起时，写下了最后一份遗嘱和遗书——“如果我死在某个地方，将来我的东西会变成一种性格”，他写信给格里兹玛。 | {
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309
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"将"
]
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肖邦上次公开露面是什么时候？ | 1848年11月16日，肖邦在伦敦市政厅的一个音乐会讲台上最后一次公开露面，当时他以最后的爱国姿态为波兰难民演奏。这时他病得很重，体重不到99磅（即不到45公斤），他的医生知道他的病已经到了晚期。 | {
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"1848年11月16日"
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他上一次公开演唱会的受益者是谁？ | 1848年11月16日，肖邦在伦敦市政厅的一个音乐会讲台上最后一次公开露面，当时他以最后的爱国姿态为波兰难民演奏。这时他病得很重，体重不到99磅（即不到45公斤），他的医生知道他的病已经到了晚期。 | {
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50
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"波兰难民演奏。"
]
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肖邦最后一次公开演出是在哪里？ | 1848年11月16日，肖邦在伦敦市政厅的一个音乐会讲台上最后一次公开露面，当时他以最后的爱国姿态为波兰难民演奏。这时他病得很重，体重不到99磅（即不到45公斤），他的医生知道他的病已经到了晚期。 | {
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15
],
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"伦敦市政厅"
]
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谁匿名为肖邦的公寓买单？ | 11月底，肖邦回到巴黎。他不停地生病过冬，但偶尔上几节课，朋友们也来拜访他，包括德拉克罗瓦和弗朗索姆。他偶尔为朋友们演奏或伴奏德尔菲娜·波托卡的歌声。1849年夏天，他的朋友们在市中心的切洛特为他找到了一套公寓，租金由一位崇拜者奥布雷斯科夫公主秘密补贴。1849年6月，珍妮·林德拜访了他。 | {
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114
],
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"奥布雷斯科夫公主"
]
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谁买了肖邦在查略的公寓？ | 11月底，肖邦回到巴黎。他不停地生病过冬，但偶尔上几节课，朋友们也来拜访他，包括德拉克罗瓦和弗朗索姆。他偶尔为朋友们演奏或伴奏德尔菲娜·波托卡的歌声。1849年夏天，他的朋友们在市中心的切洛特为他找到了一套公寓，租金由一位崇拜者奥布雷斯科夫公主秘密补贴。1849年6月，珍妮·林德拜访了他。 | {
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114
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"奥布雷斯科夫公主秘"
]
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珍妮·林德什么时候去肖邦的？ | 11月底，肖邦回到巴黎。他不停地生病过冬，但偶尔上几节课，朋友们也来拜访他，包括德拉克罗瓦和弗朗索姆。他偶尔为朋友们演奏或伴奏德尔菲娜·波托卡的歌声。1849年夏天，他的朋友们在市中心的切洛特为他找到了一套公寓，租金由一位崇拜者奥布雷斯科夫公主秘密补贴。1849年6月，珍妮·林德拜访了他。 | {
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127
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"1849年6月"
]
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他姐姐什么时候来和肖邦住在一起的？ | 由于健康状况进一步恶化，肖邦希望有一个家庭成员与他在一起。1849年6月，他的妹妹路德维卡带着丈夫和女儿来到巴黎，9月，在简·斯特林的贷款支持下，他在文德梅12号楼租了一套公寓。10月15日之后，当他的病情明显恶化时，他身边只剩下几个最亲密的朋友，尽管维亚尔多讽刺地说：“所有的巴黎贵妇人都认为在他房间里晕倒是理所当然的事。” | {
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29
],
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"1849年6月"
]
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1849年6月哪个家庭成员来到巴黎？ | 由于健康状况进一步恶化，肖邦希望有一个家庭成员与他在一起。1849年6月，他的妹妹路德维卡带着丈夫和女儿来到巴黎，9月，在简·斯特林的贷款支持下，他在文德梅12号楼租了一套公寓。10月15日之后，当他的病情明显恶化时，他身边只剩下几个最亲密的朋友，尽管维亚尔多讽刺地说：“所有的巴黎贵妇人都认为在他房间里晕倒是理所当然的事。” | {
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37
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"他的妹妹"
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九月份是谁借给肖邦一套公寓的？ | 由于健康状况进一步恶化，肖邦希望有一个家庭成员与他在一起。1849年6月，他的妹妹路德维卡带着丈夫和女儿来到巴黎，9月，在简·斯特林的贷款支持下，他在文德梅12号楼租了一套公寓。10月15日之后，当他的病情明显恶化时，他身边只剩下几个最亲密的朋友，尽管维亚尔多讽刺地说：“所有的巴黎贵妇人都认为在他房间里晕倒是理所当然的事。” | {
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61
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"简·斯特林"
]
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为什么肖邦死后要求被切开？ | 他的一些朋友应他的要求提供音乐，其中波托卡唱歌，弗朗索姆拉大提琴。肖邦要求在他死后打开他的尸体（害怕被活埋），他的心回到华沙，在那里安息在圣十字架教堂。他还遗赠了他未完成的钢琴教学法笔记Projet de méthode给Alkan完成。10月17日，午夜过后，医生俯下身来问他是否非常痛苦。”他回答说。他在凌晨两点前几分钟去世了。临终时在场的人似乎包括他的妹妹路德维卡、公主玛塞琳娜·查托里斯卡、桑德的女儿索兰格和他的密友托马斯·阿尔布雷希特。当天上午晚些时候，索兰奇的丈夫克莱辛格制作了肖邦的死亡面具和左手石膏。 | {
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"害怕被活埋"
]
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肖邦的死亡面具是谁做的？ | 他的一些朋友应他的要求提供音乐，其中波托卡唱歌，弗朗索姆拉大提琴。肖邦要求在他死后打开他的尸体（害怕被活埋），他的心回到华沙，在那里安息在圣十字架教堂。他还遗赠了他未完成的钢琴教学法笔记Projet de méthode给Alkan完成。10月17日，午夜过后，医生俯下身来问他是否非常痛苦。”他回答说。他在凌晨两点前几分钟去世了。临终时在场的人似乎包括他的妹妹路德维卡、公主玛塞琳娜·查托里斯卡、桑德的女儿索兰格和他的密友托马斯·阿尔布雷希特。当天上午晚些时候，索兰奇的丈夫克莱辛格制作了肖邦的死亡面具和左手石膏。 | {
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238
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"text": [
"克莱辛格"
]
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肖邦死后为什么要打开他的身体？ | 他的一些朋友应他的要求提供音乐，其中波托卡唱歌，弗朗索姆拉大提琴。肖邦要求在他死后打开他的尸体（害怕被活埋），他的心回到华沙，在那里安息在圣十字架教堂。他还遗赠了他未完成的钢琴教学法笔记Projet de méthode给Alkan完成。10月17日，午夜过后，医生俯下身来问他是否非常痛苦。”他回答说。他在凌晨两点前几分钟去世了。临终时在场的人似乎包括他的妹妹路德维卡、公主玛塞琳娜·查托里斯卡、桑德的女儿索兰格和他的密友托马斯·阿尔布雷希特。当天上午晚些时候，索兰奇的丈夫克莱辛格制作了肖邦的死亡面具和左手石膏。 | {
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48
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"text": [
"害怕被活埋"
]
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肖邦的官方死因是什么？ | 肖邦的病和他的死因一直是一个讨论的问题。他的死亡证明证明是肺结核，他的医生，让·克鲁维利尔，当时是这个疾病的法国权威。其他的可能性包括囊性纤维化、肝硬化和α1-抗胰蛋白酶缺乏症。然而，肺结核作为主要死因的说法并没有被推翻。波兰政府拒绝了DNA检测的许可，这可能会平息此事。 | {
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],
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"肺结核"
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波兰政府为什么不允许找出真正的死因？ | 肖邦的病和他的死因一直是一个讨论的问题。他的死亡证明证明是肺结核，他的医生，让·克鲁维利尔，当时是这个疾病的法国权威。其他的可能性包括囊性纤维化、肝硬化和α1-抗胰蛋白酶缺乏症。然而，肺结核作为主要死因的说法并没有被推翻。波兰政府拒绝了DNA检测的许可，这可能会平息此事。 | {
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"DNA检测"
]
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肖邦的死亡证明上的死因是什么？ | 肖邦的病和他的死因一直是一个讨论的问题。他的死亡证明证明是肺结核，他的医生，让·克鲁维利尔，当时是这个疾病的法国权威。其他的可能性包括囊性纤维化、肝硬化和α1-抗胰蛋白酶缺乏症。然而，肺结核作为主要死因的说法并没有被推翻。波兰政府拒绝了DNA检测的许可，这可能会平息此事。 | {
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29
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"text": [
"肺结核"
]
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肖邦死亡的其他可能性包括肝硬化，α1-抗胰蛋白酶缺乏症，还有什么？ | 肖邦的病和他的死因一直是一个讨论的问题。他的死亡证明证明是肺结核，他的医生，让·克鲁维利尔，当时是这个疾病的法国权威。其他的可能性包括囊性纤维化、肝硬化和α1-抗胰蛋白酶缺乏症。然而，肺结核作为主要死因的说法并没有被推翻。波兰政府拒绝了DNA检测的许可，这可能会平息此事。 | {
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67
],
"text": [
"囊性纤维化"
]
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谁否认通过检测肖邦的DNA来确定实际死因？ | 肖邦的病和他的死因一直是一个讨论的问题。他的死亡证明证明是肺结核，他的医生，让·克鲁维利尔，当时是这个疾病的法国权威。其他的可能性包括囊性纤维化、肝硬化和α1-抗胰蛋白酶缺乏症。然而，肺结核作为主要死因的说法并没有被推翻。波兰政府拒绝了DNA检测的许可，这可能会平息此事。 | {
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111
],
"text": [
"波兰政府拒"
]
} |
肖邦的葬礼在哪里举行？ | 葬礼在巴黎马德兰教堂举行，推迟了近两周，直到10月30日。入场券仅限持票者入场，因为预计会有很多人参加。从伦敦、柏林和维也纳等地来的3000多人没有收到邀请，被排除在外。 | {
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5
],
"text": [
"马德兰教堂"
]
} |
肖邦的葬礼推迟了多久？ | 葬礼在巴黎马德兰教堂举行，推迟了近两周，直到10月30日。入场券仅限持票者入场，因为预计会有很多人参加。从伦敦、柏林和维也纳等地来的3000多人没有收到邀请，被排除在外。 | {
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17
],
"text": [
"两周"
]
} |
肖邦的葬礼在哪里举行？ | 葬礼在巴黎马德兰教堂举行，推迟了近两周，直到10月30日。入场券仅限持票者入场，因为预计会有很多人参加。从伦敦、柏林和维也纳等地来的3000多人没有收到邀请，被排除在外。 | {
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3
],
"text": [
"巴黎马德兰教堂"
]
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肖邦的葬礼推迟了多久？ | 葬礼在巴黎马德兰教堂举行，推迟了近两周，直到10月30日。入场券仅限持票者入场，因为预计会有很多人参加。从伦敦、柏林和维也纳等地来的3000多人没有收到邀请，被排除在外。 | {
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17
],
"text": [
"两周"
]
} |
肖邦的葬礼上唱了什么歌？ | 莫扎特的安魂曲是在葬礼上演唱的，独奏者是女高音Jeanne Anais Castellan、女中音Pauline Viardot、男高音Alexis Dupont和低音路易吉拉布拉克；E小调的萧邦前奏曲4号和B小调第6首。葬礼上的风琴手是路易斯·莱夫布雷·韦利。在年迈的亚当·查托里斯基王子的带领下，包括肖邦妹妹路德维卡在内的帕雷·拉柴斯墓地的送葬队伍。送葬者包括德拉克罗瓦、弗朗索姆和卡米尔·普莱耶尔。在墓碑前，肖邦的第二钢琴奏鸣曲《葬礼进行曲》是用丽柏的乐器演奏的。 | {
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"莫扎特的安魂曲"
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谁领导了肖邦的葬礼？ | 莫扎特的安魂曲是在葬礼上演唱的，独奏者是女高音Jeanne Anais Castellan、女中音Pauline Viardot、男高音Alexis Dupont和低音路易吉拉布拉克；E小调的萧邦前奏曲4号和B小调第6首。葬礼上的风琴手是路易斯·莱夫布雷·韦利。在年迈的亚当·查托里斯基王子的带领下，包括肖邦妹妹路德维卡在内的帕雷·拉柴斯墓地的送葬队伍。送葬者包括德拉克罗瓦、弗朗索姆和卡米尔·普莱耶尔。在墓碑前，肖邦的第二钢琴奏鸣曲《葬礼进行曲》是用丽柏的乐器演奏的。 | {
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"亚当·查托里斯基王子"
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肖邦的葬礼上唱了什么莫扎特的歌？ | 莫扎特的安魂曲是在葬礼上演唱的，独奏者是女高音Jeanne Anais Castellan、女中音Pauline Viardot、男高音Alexis Dupont和低音路易吉拉布拉克；E小调的萧邦前奏曲4号和B小调第6首。葬礼上的风琴手是路易斯·莱夫布雷·韦利。在年迈的亚当·查托里斯基王子的带领下，包括肖邦妹妹路德维卡在内的帕雷·拉柴斯墓地的送葬队伍。送葬者包括德拉克罗瓦、弗朗索姆和卡米尔·普莱耶尔。在墓碑前，肖邦的第二钢琴奏鸣曲《葬礼进行曲》是用丽柏的乐器演奏的。 | {
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"莫扎特的安魂曲"
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谁领导了葬礼队伍？ | 莫扎特的安魂曲是在葬礼上演唱的，独奏者是女高音Jeanne Anais Castellan、女中音Pauline Viardot、男高音Alexis Dupont和低音路易吉拉布拉克；E小调的萧邦前奏曲4号和B小调第6首。葬礼上的风琴手是路易斯·莱夫布雷·韦利。在年迈的亚当·查托里斯基王子的带领下，包括肖邦妹妹路德维卡在内的帕雷·拉柴斯墓地的送葬队伍。送葬者包括德拉克罗瓦、弗朗索姆和卡米尔·普莱耶尔。在墓碑前，肖邦的第二钢琴奏鸣曲《葬礼进行曲》是用丽柏的乐器演奏的。 | {
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135
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"亚当·查托里斯基王子"
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是谁雕刻了肖邦的墓碑？ | 肖邦的墓碑是由克莱辛格设计和雕刻的，墓碑上有音乐缪斯女神尤特佩（Euterpe）为一把破七弦琴哭泣。葬礼和纪念碑的费用共计5000法郎，由简·斯特林支付，她还支付了作曲家妹妹路德维卡返回华沙的费用。1850年，路德维卡把肖邦的心脏放在一个酒瓶里，保存在酒精中，带回了波兰。[n 9]她还把200封信从沙里带回肖邦；1851年以后，这些信又被送回沙里，沙里似乎把它们都毁了。 | {
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"克莱辛格"
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肖邦的葬礼花了多少钱？ | 肖邦的墓碑是由克莱辛格设计和雕刻的，墓碑上有音乐缪斯女神尤特佩（Euterpe）为一把破七弦琴哭泣。葬礼和纪念碑的费用共计5000法郎，由简·斯特林支付，她还支付了作曲家妹妹路德维卡返回华沙的费用。1850年，路德维卡把肖邦的心脏放在一个酒瓶里，保存在酒精中，带回了波兰。[n 9]她还把200封信从沙里带回肖邦；1851年以后，这些信又被送回沙里，沙里似乎把它们都毁了。 | {
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"5000法郎"
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谁为肖邦的葬礼买单？ | 肖邦的墓碑是由克莱辛格设计和雕刻的，墓碑上有音乐缪斯女神尤特佩（Euterpe）为一把破七弦琴哭泣。葬礼和纪念碑的费用共计5000法郎，由简·斯特林支付，她还支付了作曲家妹妹路德维卡返回华沙的费用。1850年，路德维卡把肖邦的心脏放在一个酒瓶里，保存在酒精中，带回了波兰。[n 9]她还把200封信从沙里带回肖邦；1851年以后，这些信又被送回沙里，沙里似乎把它们都毁了。 | {
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"简·斯特林"
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肖邦的妹妹路德维卡把他的心带回华沙保存在什么地方？ | 肖邦的墓碑是由克莱辛格设计和雕刻的，墓碑上有音乐缪斯女神尤特佩（Euterpe）为一把破七弦琴哭泣。葬礼和纪念碑的费用共计5000法郎，由简·斯特林支付，她还支付了作曲家妹妹路德维卡返回华沙的费用。1850年，路德维卡把肖邦的心脏放在一个酒瓶里，保存在酒精中，带回了波兰。[n 9]她还把200封信从沙里带回肖邦；1851年以后，这些信又被送回沙里，沙里似乎把它们都毁了。 | {
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"text": [
"酒精"
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肖邦的墓碑是谁设计的？ | 肖邦的墓碑是由克莱辛格设计和雕刻的，墓碑上有音乐缪斯女神尤特佩（Euterpe）为一把破七弦琴哭泣。葬礼和纪念碑的费用共计5000法郎，由简·斯特林支付，她还支付了作曲家妹妹路德维卡返回华沙的费用。1850年，路德维卡把肖邦的心脏放在一个酒瓶里，保存在酒精中，带回了波兰。[n 9]她还把200封信从沙里带回肖邦；1851年以后，这些信又被送回沙里，沙里似乎把它们都毁了。 | {
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7
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"text": [
"克莱辛格"
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肖邦的葬礼和纪念碑花了多少钱？ | 肖邦的墓碑是由克莱辛格设计和雕刻的，墓碑上有音乐缪斯女神尤特佩（Euterpe）为一把破七弦琴哭泣。葬礼和纪念碑的费用共计5000法郎，由简·斯特林支付，她还支付了作曲家妹妹路德维卡返回华沙的费用。1850年，路德维卡把肖邦的心脏放在一个酒瓶里，保存在酒精中，带回了波兰。[n 9]她还把200封信从沙里带回肖邦；1851年以后，这些信又被送回沙里，沙里似乎把它们都毁了。 | {
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61
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"text": [
"5000法郎"
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谁为肖邦的葬礼买单？ | 肖邦的墓碑是由克莱辛格设计和雕刻的，墓碑上有音乐缪斯女神尤特佩（Euterpe）为一把破七弦琴哭泣。葬礼和纪念碑的费用共计5000法郎，由简·斯特林支付，她还支付了作曲家妹妹路德维卡返回华沙的费用。1850年，路德维卡把肖邦的心脏放在一个酒瓶里，保存在酒精中，带回了波兰。[n 9]她还把200封信从沙里带回肖邦；1851年以后，这些信又被送回沙里，沙里似乎把它们都毁了。 | {
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69
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"text": [
"简·斯特林"
]
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最后谁收到了从沙到肖邦的200封信？ | 肖邦的墓碑是由克莱辛格设计和雕刻的，墓碑上有音乐缪斯女神尤特佩（Euterpe）为一把破七弦琴哭泣。葬礼和纪念碑的费用共计5000法郎，由简·斯特林支付，她还支付了作曲家妹妹路德维卡返回华沙的费用。1850年，路德维卡把肖邦的心脏放在一个酒瓶里，保存在酒精中，带回了波兰。[n 9]她还把200封信从沙里带回肖邦；1851年以后，这些信又被送回沙里，沙里似乎把它们都毁了。 | {
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"沙"
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萧邦的作品还有多少？ | 超过230件萧邦的作品幸存下来，一些童年时期的作品已经丢失。他所有已知的作品都涉及钢琴，只有少数作品超出了钢琴独奏音乐的范畴，如钢琴协奏曲、歌曲或室内乐。 | {
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"超过230"
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他所有的作品都包括什么乐器？ | 超过230件萧邦的作品幸存下来，一些童年时期的作品已经丢失。他所有已知的作品都涉及钢琴，只有少数作品超出了钢琴独奏音乐的范畴，如钢琴协奏曲、歌曲或室内乐。 | {
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41
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"text": [
"钢琴"
]
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已知有多少肖邦作品幸存下来？ | 超过230件萧邦的作品幸存下来，一些童年时期的作品已经丢失。他所有已知的作品都涉及钢琴，只有少数作品超出了钢琴独奏音乐的范畴，如钢琴协奏曲、歌曲或室内乐。 | {
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0
],
"text": [
"超过230"
]
} |
肖邦仅有的几首作品涉及的范围超过钢琴，包括钢琴协奏曲、歌曲等等？ | 超过230件萧邦的作品幸存下来，一些童年时期的作品已经丢失。他所有已知的作品都涉及钢琴，只有少数作品超出了钢琴独奏音乐的范畴，如钢琴协奏曲、歌曲或室内乐。 | {
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73
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"text": [
"室内乐。"
]
} |
肖邦教学生的钢琴方法是什么？ | 肖邦受贝多芬、海顿、莫扎特和克莱门蒂的传统教育；他对自己的学生使用克莱门蒂的钢琴方法。他也受到了亨梅尔的影响，他的发展，艺术家，但莫扎特，钢琴技术。他认为巴赫和莫扎特是塑造其音乐观最重要的两位作曲家。肖邦早期的作品是以他那个时代“辉煌”的键盘为风格的，伊格纳兹·莫斯切莱斯、弗里德里希·卡尔布伦纳等人的作品就是例证。在早期，波兰民间音乐和意大利歌剧的影响不太直接。他典型的装饰风格（例如，他的作品）大多来自于歌唱。他的旋律越来越让人想起他祖国的音乐模式和特点，比如雄蜂。 | {
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14
],
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"克莱门蒂的"
]
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肖邦和他的学生们用的钢琴方法是什么？ | 肖邦受贝多芬、海顿、莫扎特和克莱门蒂的传统教育；他对自己的学生使用克莱门蒂的钢琴方法。他也受到了亨梅尔的影响，他的发展，艺术家，但莫扎特，钢琴技术。他认为巴赫和莫扎特是塑造其音乐观最重要的两位作曲家。肖邦早期的作品是以他那个时代“辉煌”的键盘为风格的，伊格纳兹·莫斯切莱斯、弗里德里希·卡尔布伦纳等人的作品就是例证。在早期，波兰民间音乐和意大利歌剧的影响不太直接。他典型的装饰风格（例如，他的作品）大多来自于歌唱。他的旋律越来越让人想起他祖国的音乐模式和特点，比如雄蜂。 | {
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14
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"克莱门蒂的"
]
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肖邦指望贝多芬、莫扎特、克莱门蒂和谁来进行自己的音乐教育？ | 肖邦受贝多芬、海顿、莫扎特和克莱门蒂的传统教育；他对自己的学生使用克莱门蒂的钢琴方法。他也受到了亨梅尔的影响，他的发展，艺术家，但莫扎特，钢琴技术。他认为巴赫和莫扎特是塑造其音乐观最重要的两位作曲家。肖邦早期的作品是以他那个时代“辉煌”的键盘为风格的，伊格纳兹·莫斯切莱斯、弗里德里希·卡尔布伦纳等人的作品就是例证。在早期，波兰民间音乐和意大利歌剧的影响不太直接。他典型的装饰风格（例如，他的作品）大多来自于歌唱。他的旋律越来越让人想起他祖国的音乐模式和特点，比如雄蜂。 | {
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7
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"海顿"
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谁是创造夜曲的功臣？ | 肖邦将爱尔兰作曲家约翰·菲尔德发明的夜曲这一新的沙龙体裁带入了更为复杂的层次。他是第一个写民谣和谐谑曲作为个人音乐会作品。他基本上建立了一个新的流派与他自己的一套独立的前奏曲（作品28，1839年出版）。他在自己的两套研究中（1833年出版的作品10，1837年出版的作品25）挖掘了音乐会概念的诗意潜力，这一概念早在19世纪20年代和19世纪30年代就已经被李斯特、克莱门蒂和莫斯切利所发展。 | {
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9
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"约翰·菲尔德"
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约翰·菲尔德发明了什么新的体裁？ | 肖邦将爱尔兰作曲家约翰·菲尔德发明的夜曲这一新的沙龙体裁带入了更为复杂的层次。他是第一个写民谣和谐谑曲作为个人音乐会作品。他基本上建立了一个新的流派与他自己的一套独立的前奏曲（作品28，1839年出版）。他在自己的两套研究中（1833年出版的作品10，1837年出版的作品25）挖掘了音乐会概念的诗意潜力，这一概念早在19世纪20年代和19世纪30年代就已经被李斯特、克莱门蒂和莫斯切利所发展。 | {
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18
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"夜曲"
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肖邦在世时出版了多少波兰舞曲？ | 肖邦还赋予流行舞蹈形式更大的旋律和表达范围。肖邦的玛祖卡起源于波兰的传统舞蹈（玛祖列克舞），不同于传统的玛祖卡，它是为音乐厅而不是舞厅创作的；“是肖邦把玛祖卡放在了欧洲音乐版图上。”从作品26对（1836年出版）开始，肖邦生前出版的七首波兰舞曲（另有九首在死后出版）为这一形式的音乐设定了新的标准。他的华尔兹也是专门为沙龙独奏会而不是舞厅而写的，而且节奏往往比舞池快得多。 | {
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116
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"七"
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肖邦死后出版了多少波兰舞曲？ | 肖邦还赋予流行舞蹈形式更大的旋律和表达范围。肖邦的玛祖卡起源于波兰的传统舞蹈（玛祖列克舞），不同于传统的玛祖卡，它是为音乐厅而不是舞厅创作的；“是肖邦把玛祖卡放在了欧洲音乐版图上。”从作品26对（1836年出版）开始，肖邦生前出版的七首波兰舞曲（另有九首在死后出版）为这一形式的音乐设定了新的标准。他的华尔兹也是专门为沙龙独奏会而不是舞厅而写的，而且节奏往往比舞池快得多。 | {
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"九"
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肖邦的波兰舞曲是为什么类型的大厅而创作的？ | 肖邦还赋予流行舞蹈形式更大的旋律和表达范围。肖邦的玛祖卡起源于波兰的传统舞蹈（玛祖列克舞），不同于传统的玛祖卡，它是为音乐厅而不是舞厅创作的；“是肖邦把玛祖卡放在了欧洲音乐版图上。”从作品26对（1836年出版）开始，肖邦生前出版的七首波兰舞曲（另有九首在死后出版）为这一形式的音乐设定了新的标准。他的华尔兹也是专门为沙龙独奏会而不是舞厅而写的，而且节奏往往比舞池快得多。 | {
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59
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"音乐厅"
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肖邦是怎么让尤奥普斯受欢迎的？ | 肖邦还赋予流行舞蹈形式更大的旋律和表达范围。肖邦的玛祖卡起源于波兰的传统舞蹈（玛祖列克舞），不同于传统的玛祖卡，它是为音乐厅而不是舞厅创作的；“是肖邦把玛祖卡放在了欧洲音乐版图上。”从作品26对（1836年出版）开始，肖邦生前出版的七首波兰舞曲（另有九首在死后出版）为这一形式的音乐设定了新的标准。他的华尔兹也是专门为沙龙独奏会而不是舞厅而写的，而且节奏往往比舞池快得多。 | {
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25
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"玛祖卡"
]
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肖邦死后出版了多少本波兰舞曲？ | 肖邦还赋予流行舞蹈形式更大的旋律和表达范围。肖邦的玛祖卡起源于波兰的传统舞蹈（玛祖列克舞），不同于传统的玛祖卡，它是为音乐厅而不是舞厅创作的；“是肖邦把玛祖卡放在了欧洲音乐版图上。”从作品26对（1836年出版）开始，肖邦生前出版的七首波兰舞曲（另有九首在死后出版）为这一形式的音乐设定了新的标准。他的华尔兹也是专门为沙龙独奏会而不是舞厅而写的，而且节奏往往比舞池快得多。 | {
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125
],
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"九"
]
} |
肖邦的哪种舞曲比舞厅更适合独奏？ | 肖邦还赋予流行舞蹈形式更大的旋律和表达范围。肖邦的玛祖卡起源于波兰的传统舞蹈（玛祖列克舞），不同于传统的玛祖卡，它是为音乐厅而不是舞厅创作的；“是肖邦把玛祖卡放在了欧洲音乐版图上。”从作品26对（1836年出版）开始，肖邦生前出版的七首波兰舞曲（另有九首在死后出版）为这一形式的音乐设定了新的标准。他的华尔兹也是专门为沙龙独奏会而不是舞厅而写的，而且节奏往往比舞池快得多。 | {
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151
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"华尔兹"
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什么是另一个冠军作品10，12号获得？ | 肖邦的一些著名作品获得了描写性的称号，如《革命情操》（作品10，第12号）和《分钟华尔兹》（作品64，第1号）。然而，除了葬礼进行曲外，这位作曲家从未给一件乐器作品起过超出体裁和数量的名字，把所有潜在的音乐外联想留给听众；他许多作品的名字都是别人发明的。没有证据表明，革命倾向是在波兰反抗俄罗斯的起义失败的情况下写成的；它只是在那个时候出现的。《葬礼进行曲》是他第二首奏鸣曲（作品35）的第三乐章，他在这首奏鸣曲中确实给了一个名字，这首奏鸣曲比其他的奏鸣曲都要早，但据知没有具体的事件或死亡激发了这首奏鸣曲。 | {
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134
],
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"革命倾向"
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肖邦给多少件器乐作品起了一个描述性的名字？ | 肖邦的一些著名作品获得了描写性的称号，如《革命情操》（作品10，第12号）和《分钟华尔兹》（作品64，第1号）。然而，除了葬礼进行曲外，这位作曲家从未给一件乐器作品起过超出体裁和数量的名字，把所有潜在的音乐外联想留给听众；他许多作品的名字都是别人发明的。没有证据表明，革命倾向是在波兰反抗俄罗斯的起义失败的情况下写成的；它只是在那个时候出现的。《葬礼进行曲》是他第二首奏鸣曲（作品35）的第三乐章，他在这首奏鸣曲中确实给了一个名字，这首奏鸣曲比其他的奏鸣曲都要早，但据知没有具体的事件或死亡激发了这首奏鸣曲。 | {
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3
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"一"
]
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作品10，12号的描述性名称是什么？ | 肖邦的一些著名作品获得了描写性的称号，如《革命情操》（作品10，第12号）和《分钟华尔兹》（作品64，第1号）。然而，除了葬礼进行曲外，这位作曲家从未给一件乐器作品起过超出体裁和数量的名字，把所有潜在的音乐外联想留给听众；他许多作品的名字都是别人发明的。没有证据表明，革命倾向是在波兰反抗俄罗斯的起义失败的情况下写成的；它只是在那个时候出现的。《葬礼进行曲》是他第二首奏鸣曲（作品35）的第三乐章，他在这首奏鸣曲中确实给了一个名字，这首奏鸣曲比其他的奏鸣曲都要早，但据知没有具体的事件或死亡激发了这首奏鸣曲。 | {
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134
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"革命倾向"
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肖邦给一部作品的最后一个数字是多少？ | 肖邦本人使用的最后一部作品编号是65，配给G小调大提琴奏鸣曲。他临终时表示希望把他所有未发表的手稿都销毁。然而，应作曲家母亲和姐妹们的要求，他的音乐执行人朱利安·丰塔纳挑选了23首未出版的钢琴作品，并将它们归类为另外8首作品编号（Opp.66–73），出版于1855年。1857年，肖邦在人生各个阶段创作的17首波兰歌曲被收集并出版为作品74，尽管它们在作品中的顺序并没有反映出创作的顺序。 | {
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],
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"65"
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朱利安·丰塔纳又创作了多少未完成的作品成了八部作品？ | 肖邦本人使用的最后一部作品编号是65，配给G小调大提琴奏鸣曲。他临终时表示希望把他所有未发表的手稿都销毁。然而，应作曲家母亲和姐妹们的要求，他的音乐执行人朱利安·丰塔纳挑选了23首未出版的钢琴作品，并将它们归类为另外8首作品编号（Opp.66–73），出版于1855年。1857年，肖邦在人生各个阶段创作的17首波兰歌曲被收集并出版为作品74，尽管它们在作品中的顺序并没有反映出创作的顺序。 | {
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87
],
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"23"
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作品74是由多少首波兰歌曲组成的？ | 肖邦本人使用的最后一部作品编号是65，配给G小调大提琴奏鸣曲。他临终时表示希望把他所有未发表的手稿都销毁。然而，应作曲家母亲和姐妹们的要求，他的音乐执行人朱利安·丰塔纳挑选了23首未出版的钢琴作品，并将它们归类为另外8首作品编号（Opp.66–73），出版于1855年。1857年，肖邦在人生各个阶段创作的17首波兰歌曲被收集并出版为作品74，尽管它们在作品中的顺序并没有反映出创作的顺序。 | {
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153
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"17"
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肖邦最后一部作品的编号是多少？ | 肖邦本人使用的最后一部作品编号是65，配给G小调大提琴奏鸣曲。他临终时表示希望把他所有未发表的手稿都销毁。然而，应作曲家母亲和姐妹们的要求，他的音乐执行人朱利安·丰塔纳挑选了23首未出版的钢琴作品，并将它们归类为另外8首作品编号（Opp.66–73），出版于1855年。1857年，肖邦在人生各个阶段创作的17首波兰歌曲被收集并出版为作品74，尽管它们在作品中的顺序并没有反映出创作的顺序。 | {
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16
],
"text": [
"65"
]
} |
作品74是什么时候出版的？ | 肖邦本人使用的最后一部作品编号是65，配给G小调大提琴奏鸣曲。他临终时表示希望把他所有未发表的手稿都销毁。然而，应作曲家母亲和姐妹们的要求，他的音乐执行人朱利安·丰塔纳挑选了23首未出版的钢琴作品，并将它们归类为另外8首作品编号（Opp.66–73），出版于1855年。1857年，肖邦在人生各个阶段创作的17首波兰歌曲被收集并出版为作品74，尽管它们在作品中的顺序并没有反映出创作的顺序。 | {
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135
],
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"1857"
]
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哪一年后出版的作品不再收到作品编号？ | 自1857年以来出版的作品已收到替代目录名称，而不是作品编号。肖邦作品目前的标准音乐学参考文献是《科比兰斯卡目录》（通常以首字母“KK”表示），该目录以其编撰者波兰音乐学家克里斯蒂娜·科比兰斯卡命名。 | {
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1
],
"text": [
"1857"
]
} |
1857年以后出版的作品有哪些，而不是作品编号？ | 自1857年以来出版的作品已收到替代目录名称，而不是作品编号。肖邦作品目前的标准音乐学参考文献是《科比兰斯卡目录》（通常以首字母“KK”表示），该目录以其编撰者波兰音乐学家克里斯蒂娜·科比兰斯卡命名。 | {
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16
],
"text": [
"替代目录名称"
]
} |
目前肖邦作品的音乐学家参考是什么？ | 自1857年以来出版的作品已收到替代目录名称，而不是作品编号。肖邦作品目前的标准音乐学参考文献是《科比兰斯卡目录》（通常以首字母“KK”表示），该目录以其编撰者波兰音乐学家克里斯蒂娜·科比兰斯卡命名。 | {
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49
],
"text": [
"科比兰斯卡目录"
]
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肖邦的工作从哪里开始的？ | 肖邦最初的出版商包括莫里斯·施莱辛格和卡米尔·普莱耶尔。他的作品很快开始出现在19世纪流行的钢琴选集中。第一版由Breitkopf&Härtel（1878-1902）收藏。在肖邦作品的现代学术版本中，有1937年至1966年出版的以帕德雷夫斯基为名的版本，以及最近由扬·埃克尔编辑的波兰“国家版”，这两个版本都包含了关于选择和来源的详细解释和讨论。 | {
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39
],
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"19世纪流行的钢琴选集中。"
]
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肖邦1937年至1966年的作品在学术刊物上的名字是什么？ | 肖邦最初的出版商包括莫里斯·施莱辛格和卡米尔·普莱耶尔。他的作品很快开始出现在19世纪流行的钢琴选集中。第一版由Breitkopf&Härtel（1878-1902）收藏。在肖邦作品的现代学术版本中，有1937年至1966年出版的以帕德雷夫斯基为名的版本，以及最近由扬·埃克尔编辑的波兰“国家版”，这两个版本都包含了关于选择和来源的详细解释和讨论。 | {
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116
],
"text": [
"帕德雷夫斯基为"
]
} |
肖邦的过程的核心是什么？ | 即兴创作是肖邦创作过程的核心。然而，这并不意味着冲动的漫无目的：尼古拉斯·坦佩利写道：“即兴创作是为观众设计的，它的出发点是观众的期望，包括当前的音乐形式惯例。”钢琴和管弦乐队的作品，包括这两首协奏曲，都被坦佩利认为“仅仅是精彩的钢琴演奏。。。正式的长篇大论和极端保守”。在钢琴协奏曲（都是早期的，始于1830年）之后，肖邦除了晚期的钢琴奏鸣曲和大提琴奏鸣曲外，没有尝试过大规模的多乐章形式；“相反，他在简单的一般设计中取得了近乎完美的设计，但是微妙而复杂的细胞结构。”罗森认为萧邦个性的一个重要方面是他灵活地处理了四杆短语作为一个结构单位。 | {
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0
],
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"即兴创作"
]
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肖邦创作的核心是什么？ | 即兴创作是肖邦创作过程的核心。然而，这并不意味着冲动的漫无目的：尼古拉斯·坦佩利写道：“即兴创作是为观众设计的，它的出发点是观众的期望，包括当前的音乐形式惯例。”钢琴和管弦乐队的作品，包括这两首协奏曲，都被坦佩利认为“仅仅是精彩的钢琴演奏。。。正式的长篇大论和极端保守”。在钢琴协奏曲（都是早期的，始于1830年）之后，肖邦除了晚期的钢琴奏鸣曲和大提琴奏鸣曲外，没有尝试过大规模的多乐章形式；“相反，他在简单的一般设计中取得了近乎完美的设计，但是微妙而复杂的细胞结构。”罗森认为萧邦个性的一个重要方面是他灵活地处理了四杆短语作为一个结构单位。 | {
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0
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"text": [
"即兴创作"
]
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谁写的“即兴创作是为观众设计的”？ | 即兴创作是肖邦创作过程的核心。然而，这并不意味着冲动的漫无目的：尼古拉斯·坦佩利写道：“即兴创作是为观众设计的，它的出发点是观众的期望，包括当前的音乐形式惯例。”钢琴和管弦乐队的作品，包括这两首协奏曲，都被坦佩利认为“仅仅是精彩的钢琴演奏。。。正式的长篇大论和极端保守”。在钢琴协奏曲（都是早期的，始于1830年）之后，肖邦除了晚期的钢琴奏鸣曲和大提琴奏鸣曲外，没有尝试过大规模的多乐章形式；“相反，他在简单的一般设计中取得了近乎完美的设计，但是微妙而复杂的细胞结构。”罗森认为萧邦个性的一个重要方面是他灵活地处理了四杆短语作为一个结构单位。 | {
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32
],
"text": [
"尼古拉斯·坦佩利写"
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罗森认为肖邦的性格有什么重要的地方？ | 即兴创作是肖邦创作过程的核心。然而，这并不意味着冲动的漫无目的：尼古拉斯·坦佩利写道：“即兴创作是为观众设计的，它的出发点是观众的期望，包括当前的音乐形式惯例。”钢琴和管弦乐队的作品，包括这两首协奏曲，都被坦佩利认为“仅仅是精彩的钢琴演奏。。。正式的长篇大论和极端保守”。在钢琴协奏曲（都是早期的，始于1830年）之后，肖邦除了晚期的钢琴奏鸣曲和大提琴奏鸣曲外，没有尝试过大规模的多乐章形式；“相反，他在简单的一般设计中取得了近乎完美的设计，但是微妙而复杂的细胞结构。”罗森认为萧邦个性的一个重要方面是他灵活地处理了四杆短语作为一个结构单位。 | {
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251
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"他灵活地处理了四杆短语作为一个结构单位。"
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J.Barrie Jones把哪一件作品作为肖邦画板的典范？ | J.Barrie Jones建议“在肖邦打算用于音乐会的作品中，四首民谣和四首谐谑曲是至高无上的”，并补充说“作为肖邦丰富的和声调色以及意大利式的旋律温暖的一个例子，巴卡洛尔作品60与众不同。”Temperley认为这些作品包含“种类繁多”在意境、主题材料和结构细节上，都是基于一种扩展的“离别与回归”形式，“中段越是扩展，在关键、意境和主题上离得越远，从开场思想出发，最后的重演就越重要和戏剧化。” | {
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83
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"巴卡洛尔作品60"
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琼斯认为肖邦的音乐作品中最重要的是什么？ | J.Barrie Jones建议“在肖邦打算用于音乐会的作品中，四首民谣和四首谐谑曲是至高无上的”，并补充说“作为肖邦丰富的和声调色以及意大利式的旋律温暖的一个例子，巴卡洛尔作品60与众不同。”Temperley认为这些作品包含“种类繁多”在意境、主题材料和结构细节上，都是基于一种扩展的“离别与回归”形式，“中段越是扩展，在关键、意境和主题上离得越远，从开场思想出发，最后的重演就越重要和戏剧化。” | {
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32
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"四首民谣和四首谐谑曲"
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肖邦的玛祖卡作品包含了比其他作品更多的东西？ | 肖邦的玛祖卡和华尔兹都是直截了当的三元或幕式形式，有时有尾曲。玛祖卡经常比他的许多其他作品表现出更多的民间特色，有时包括模态音阶和和声以及无人机低音的使用。然而，也有一些表现出不寻常的复杂，例如作品63第3号，其中包括一个在一拍的距离，一个伟大的音乐稀有佳能。 | {
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"民间特色"
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肖邦的玛祖卡和华尔兹是什么形式的？ | 肖邦的玛祖卡和华尔兹都是直截了当的三元或幕式形式，有时有尾曲。玛祖卡经常比他的许多其他作品表现出更多的民间特色，有时包括模态音阶和和声以及无人机低音的使用。然而，也有一些表现出不寻常的复杂，例如作品63第3号，其中包括一个在一拍的距离，一个伟大的音乐稀有佳能。 | {
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12
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"text": [
"直截了当的三元或幕式形式，有时有尾曲。"
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肖邦的马祖卡斯演奏什么类型的低音？ | 肖邦的玛祖卡和华尔兹都是直截了当的三元或幕式形式，有时有尾曲。玛祖卡经常比他的许多其他作品表现出更多的民间特色，有时包括模态音阶和和声以及无人机低音的使用。然而，也有一些表现出不寻常的复杂，例如作品63第3号，其中包括一个在一拍的距离，一个伟大的音乐稀有佳能。 | {
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69
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"text": [
"无人机低音"
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肖邦写了几首夜曲？ | 这21首夜曲比菲尔德（1833年肖邦与他相识）的作品更具结构感和情感深度。许多肖邦夜曲的中间部分以激动的表情为特点（通常对演奏者提出非常困难的要求），这增强了它们的戏剧性。 | {
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1
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"text": [
"21"
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肖邦夜曲的中间部分是什么增加了他们的戏剧性？ | 这21首夜曲比菲尔德（1833年肖邦与他相识）的作品更具结构感和情感深度。许多肖邦夜曲的中间部分以激动的表情为特点（通常对演奏者提出非常困难的要求），这增强了它们的戏剧性。 | {
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49
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"text": [
"激动的表情"
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} |
肖邦是哪一年认识菲尔德的？ | 这21首夜曲比菲尔德（1833年肖邦与他相识）的作品更具结构感和情感深度。许多肖邦夜曲的中间部分以激动的表情为特点（通常对演奏者提出非常困难的要求），这增强了它们的戏剧性。 | {
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11
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"text": [
"1833"
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哪种类型的肖邦作品由于其中间部分而难以演奏？ | 这21首夜曲比菲尔德（1833年肖邦与他相识）的作品更具结构感和情感深度。许多肖邦夜曲的中间部分以激动的表情为特点（通常对演奏者提出非常困难的要求），这增强了它们的戏剧性。 | {
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4
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"text": [
"夜曲"
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舒曼把什么叫做“研究的开始”？ | 前奏曲，其中许多非常简短（一些由简单的陈述和单一主题或图形的发展组成），被舒曼描述为“研究的开端”。肖邦的前奏曲受巴赫的《温顺的键盘》的启发，沿着五分之一的圆圈（而不是巴赫的彩色音阶序列）向上移动，在每一个大调和小调中创建一个前奏曲。这些前奏曲可能不是作为一个整体演奏的，甚至可能被他和后来的钢琴家用作其他作品的普通前奏曲，甚至被其他作曲家用作音乐的前奏曲，正如肯尼斯·汉密尔顿所说：他注意到了1922年费鲁乔·布索尼的一段录音，作品28第7号序曲后接第10第5号序曲。 | {
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"前奏曲"
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是什么启发了肖邦的前奏曲？ | 前奏曲，其中许多非常简短（一些由简单的陈述和单一主题或图形的发展组成），被舒曼描述为“研究的开端”。肖邦的前奏曲受巴赫的《温顺的键盘》的启发，沿着五分之一的圆圈（而不是巴赫的彩色音阶序列）向上移动，在每一个大调和小调中创建一个前奏曲。这些前奏曲可能不是作为一个整体演奏的，甚至可能被他和后来的钢琴家用作其他作品的普通前奏曲，甚至被其他作曲家用作音乐的前奏曲，正如肯尼斯·汉密尔顿所说：他注意到了1922年费鲁乔·布索尼的一段录音，作品28第7号序曲后接第10第5号序曲。 | {
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57
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"text": [
"巴赫的《温顺的键盘》"
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肯尼思·汉密尔顿认为前奏曲可能不是作为一个整体，而是作为什么？ | 前奏曲，其中许多非常简短（一些由简单的陈述和单一主题或图形的发展组成），被舒曼描述为“研究的开端”。肖邦的前奏曲受巴赫的《温顺的键盘》的启发，沿着五分之一的圆圈（而不是巴赫的彩色音阶序列）向上移动，在每一个大调和小调中创建一个前奏曲。这些前奏曲可能不是作为一个整体演奏的，甚至可能被他和后来的钢琴家用作其他作品的普通前奏曲，甚至被其他作曲家用作音乐的前奏曲，正如肯尼斯·汉密尔顿所说：他注意到了1922年费鲁乔·布索尼的一段录音，作品28第7号序曲后接第10第5号序曲。 | {
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151
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"其他作品的普通前奏曲"
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2号，35号和3号，58号有多少动作？ | 这两首成熟的钢琴奏鸣曲（作品35，1839年创作，作品58，1844年创作）共有四个乐章。在作品35中，肖邦能够在一个正式的大型音乐结构中结合他精湛的钢琴技巧的许多元素-“一种辉煌风格的公共钢琴与德国奏鸣曲原则之间的对话”。最后一个乐章，是一个简短的（75巴）持续的移动，在其中的手发挥在整个未经修改的八度和声，被发现震惊和非音乐的同时代人，包括舒曼。Op.58奏鸣曲更接近德国传统，根据音乐史学家Kornel Michałowski和Jim Samson的说法，包括许多复杂对位的段落，“配得上布拉姆斯”。 | {
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40
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"四"
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哪两个人声称Op 58“配得上布拉姆斯”？ | 这两首成熟的钢琴奏鸣曲（作品35，1839年创作，作品58，1844年创作）共有四个乐章。在作品35中，肖邦能够在一个正式的大型音乐结构中结合他精湛的钢琴技巧的许多元素-“一种辉煌风格的公共钢琴与德国奏鸣曲原则之间的对话”。最后一个乐章，是一个简短的（75巴）持续的移动，在其中的手发挥在整个未经修改的八度和声，被发现震惊和非音乐的同时代人，包括舒曼。Op.58奏鸣曲更接近德国传统，根据音乐史学家Kornel Michałowski和Jim Samson的说法，包括许多复杂对位的段落，“配得上布拉姆斯”。 | {
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199
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"text": [
"Kornel Michałowski和Jim Samson"
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2号，35号和3号，58号有多少动作？ | 这两首成熟的钢琴奏鸣曲（作品35，1839年创作，作品58，1844年创作）共有四个乐章。在作品35中，肖邦能够在一个正式的大型音乐结构中结合他精湛的钢琴技巧的许多元素-“一种辉煌风格的公共钢琴与德国奏鸣曲原则之间的对话”。最后一个乐章，是一个简短的（75巴）持续的移动，在其中的手发挥在整个未经修改的八度和声，被发现震惊和非音乐的同时代人，包括舒曼。Op.58奏鸣曲更接近德国传统，根据音乐史学家Kornel Michałowski和Jim Samson的说法，包括许多复杂对位的段落，“配得上布拉姆斯”。 | {
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"四"
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根据音乐史学家的说法，哪首奏鸣曲与德国传统相似，值得勃拉姆斯演奏？ | 这两首成熟的钢琴奏鸣曲（作品35，1839年创作，作品58，1844年创作）共有四个乐章。在作品35中，肖邦能够在一个正式的大型音乐结构中结合他精湛的钢琴技巧的许多元素-“一种辉煌风格的公共钢琴与德国奏鸣曲原则之间的对话”。最后一个乐章，是一个简短的（75巴）持续的移动，在其中的手发挥在整个未经修改的八度和声，被发现震惊和非音乐的同时代人，包括舒曼。Op.58奏鸣曲更接近德国传统，根据音乐史学家Kornel Michałowski和Jim Samson的说法，包括许多复杂对位的段落，“配得上布拉姆斯”。 | {
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"作品58"
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肖邦的和弦进行曲在风格上与其他作曲家相似吗？ | 肖邦的和声创新可能部分源于他的键盘即兴演奏技巧。坦普尔利说，在他的作品中，“新颖的和声效果通常是由普通的同声或是带有旋律的伴奏数字的音符组合而成的”，而节奏则是由于在主音之外使用和弦（那不勒斯的六和弦和减弱的七和弦）或突然切换到遥控键而延迟的。和弦的进行有时会预期到后期作曲家如克劳德·德彪西的调性变化，肖邦对模态和声的运用也是如此。 | {
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据J.Barrie Jones所说，肖邦的唯一真正继承人是谁？ | 下一代波兰作曲家包括莫里茨·莫斯科夫斯基等大师，但在J.巴里·琼斯看来，他在同胞中的“一个值得继承的人”是卡罗尔·西马诺夫斯基（1882-1937）。埃德瓦德·格里格、安东·德沃克、艾萨克·阿尔贝尼兹、彼得伊里奇·柴可夫斯基和谢尔盖·拉赫曼尼诺夫等被评论家认为受到肖邦使用民族模式和成语的影响。亚历山大斯克里亚宾致力于肖邦的音乐，他早期出版的作品包括十九首玛祖卡，以及无数的曲子和前奏曲；他的老师尼古拉兹维列夫训练他在肖邦的作品，以提高他作为一个表演者的技艺。在20世纪，向肖邦音乐致敬（或在某些情况下模仿）的作曲家包括乔治·克拉姆、博胡斯拉夫·马丁、大流士·米尔豪、伊戈尔·斯特拉文斯基和海托·维拉·洛沃斯。 | {
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"卡罗尔·西马诺夫斯基（"
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很多人被认为是受肖邦的《什么》影响的？ | 下一代波兰作曲家包括莫里茨·莫斯科夫斯基等大师，但在J.巴里·琼斯看来，他在同胞中的“一个值得继承的人”是卡罗尔·西马诺夫斯基（1882-1937）。埃德瓦德·格里格、安东·德沃克、艾萨克·阿尔贝尼兹、彼得伊里奇·柴可夫斯基和谢尔盖·拉赫曼尼诺夫等被评论家认为受到肖邦使用民族模式和成语的影响。亚历山大斯克里亚宾致力于肖邦的音乐，他早期出版的作品包括十九首玛祖卡，以及无数的曲子和前奏曲；他的老师尼古拉兹维列夫训练他在肖邦的作品，以提高他作为一个表演者的技艺。在20世纪，向肖邦音乐致敬（或在某些情况下模仿）的作曲家包括乔治·克拉姆、博胡斯拉夫·马丁、大流士·米尔豪、伊戈尔·斯特拉文斯基和海托·维拉·洛沃斯。 | {
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"民族模式和成语"
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谁是亚历山大・斯克里亚宾的老师？ | 下一代波兰作曲家包括莫里茨·莫斯科夫斯基等大师，但在J.巴里·琼斯看来，他在同胞中的“一个值得继承的人”是卡罗尔·西马诺夫斯基（1882-1937）。埃德瓦德·格里格、安东·德沃克、艾萨克·阿尔贝尼兹、彼得伊里奇·柴可夫斯基和谢尔盖·拉赫曼尼诺夫等被评论家认为受到肖邦使用民族模式和成语的影响。亚历山大斯克里亚宾致力于肖邦的音乐，他早期出版的作品包括十九首玛祖卡，以及无数的曲子和前奏曲；他的老师尼古拉兹维列夫训练他在肖邦的作品，以提高他作为一个表演者的技艺。在20世纪，向肖邦音乐致敬（或在某些情况下模仿）的作曲家包括乔治·克拉姆、博胡斯拉夫·马丁、大流士·米尔豪、伊戈尔·斯特拉文斯基和海托·维拉·洛沃斯。 | {
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"尼古拉兹维列夫训"
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根据琼斯的说法，肖邦的接班人是谁？ | 下一代波兰作曲家包括莫里茨·莫斯科夫斯基等大师，但在J.巴里·琼斯看来，他在同胞中的“一个值得继承的人”是卡罗尔·西马诺夫斯基（1882-1937）。埃德瓦德·格里格、安东·德沃克、艾萨克·阿尔贝尼兹、彼得伊里奇·柴可夫斯基和谢尔盖·拉赫曼尼诺夫等被评论家认为受到肖邦使用民族模式和成语的影响。亚历山大斯克里亚宾致力于肖邦的音乐，他早期出版的作品包括十九首玛祖卡，以及无数的曲子和前奏曲；他的老师尼古拉兹维列夫训练他在肖邦的作品，以提高他作为一个表演者的技艺。在20世纪，向肖邦音乐致敬（或在某些情况下模仿）的作曲家包括乔治·克拉姆、博胡斯拉夫·马丁、大流士·米尔豪、伊戈尔·斯特拉文斯基和海托·维拉·洛沃斯。 | {
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"卡罗尔·西马诺夫斯基（"
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谁致力于肖邦的音乐？ | 下一代波兰作曲家包括莫里茨·莫斯科夫斯基等大师，但在J.巴里·琼斯看来，他在同胞中的“一个值得继承的人”是卡罗尔·西马诺夫斯基（1882-1937）。埃德瓦德·格里格、安东·德沃克、艾萨克·阿尔贝尼兹、彼得伊里奇·柴可夫斯基和谢尔盖·拉赫曼尼诺夫等被评论家认为受到肖邦使用民族模式和成语的影响。亚历山大斯克里亚宾致力于肖邦的音乐，他早期出版的作品包括十九首玛祖卡，以及无数的曲子和前奏曲；他的老师尼古拉兹维列夫训练他在肖邦的作品，以提高他作为一个表演者的技艺。在20世纪，向肖邦音乐致敬（或在某些情况下模仿）的作曲家包括乔治·克拉姆、博胡斯拉夫·马丁、大流士·米尔豪、伊戈尔·斯特拉文斯基和海托·维拉·洛沃斯。 | {
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"亚历山大斯克里亚宾致力"
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谁是亚历山大・斯克里亚宾的老师？ | 下一代波兰作曲家包括莫里茨·莫斯科夫斯基等大师，但在J.巴里·琼斯看来，他在同胞中的“一个值得继承的人”是卡罗尔·西马诺夫斯基（1882-1937）。埃德瓦德·格里格、安东·德沃克、艾萨克·阿尔贝尼兹、彼得伊里奇·柴可夫斯基和谢尔盖·拉赫曼尼诺夫等被评论家认为受到肖邦使用民族模式和成语的影响。亚历山大斯克里亚宾致力于肖邦的音乐，他早期出版的作品包括十九首玛祖卡，以及无数的曲子和前奏曲；他的老师尼古拉兹维列夫训练他在肖邦的作品，以提高他作为一个表演者的技艺。在20世纪，向肖邦音乐致敬（或在某些情况下模仿）的作曲家包括乔治·克拉姆、博胡斯拉夫·马丁、大流士·米尔豪、伊戈尔·斯特拉文斯基和海托·维拉·洛沃斯。 | {
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"尼古拉兹维列夫训"
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谁写的现在的大型音乐会风格与肖邦对亲密表演的偏好相冲突？ | 乔纳森贝尔曼写道，现代音乐会的表演风格以19世纪末和20世纪音乐学校的“音乐学院”传统为基础，适合大型礼堂或录音，这与肖邦更为亲密的演奏技巧相悖。作曲家自己对一个学生说：“音乐会从来不是真正的音乐，你必须放弃在音乐会上听所有最美的艺术作品的想法。”当代的记载表明，肖邦在表演中避免了一些僵硬的程序，有时错误地将其归因于他，例如“总是渐强到高音”，但他关心的是富有表现力的措辞、节奏的连贯性和敏感的色彩。柏辽兹在1853年写道，肖邦“创造了一种彩色刺绣。。。它的效果是如此的奇怪和辛辣以至于无法形容。。。事实上，除了肖邦自己，没有人能演奏出这种音乐，并做出这种不同寻常的转变”。希勒写道，“别人手中的东西是优雅的点缀，在他手中变成了五颜六色的花环。” | {
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"乔纳森贝尔曼写"
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肖邦被错误地认为是什么？ | 乔纳森贝尔曼写道，现代音乐会的表演风格以19世纪末和20世纪音乐学校的“音乐学院”传统为基础，适合大型礼堂或录音，这与肖邦更为亲密的演奏技巧相悖。作曲家自己对一个学生说：“音乐会从来不是真正的音乐，你必须放弃在音乐会上听所有最美的艺术作品的想法。”当代的记载表明，肖邦在表演中避免了一些僵硬的程序，有时错误地将其归因于他，例如“总是渐强到高音”，但他关心的是富有表现力的措辞、节奏的连贯性和敏感的色彩。柏辽兹在1853年写道，肖邦“创造了一种彩色刺绣。。。它的效果是如此的奇怪和辛辣以至于无法形容。。。事实上，除了肖邦自己，没有人能演奏出这种音乐，并做出这种不同寻常的转变”。希勒写道，“别人手中的东西是优雅的点缀，在他手中变成了五颜六色的花环。” | {
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"“总是渐强到高音”"
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谁写了肖邦的“彩色刺绣”？ | 乔纳森贝尔曼写道，现代音乐会的表演风格以19世纪末和20世纪音乐学校的“音乐学院”传统为基础，适合大型礼堂或录音，这与肖邦更为亲密的演奏技巧相悖。作曲家自己对一个学生说：“音乐会从来不是真正的音乐，你必须放弃在音乐会上听所有最美的艺术作品的想法。”当代的记载表明，肖邦在表演中避免了一些僵硬的程序，有时错误地将其归因于他，例如“总是渐强到高音”，但他关心的是富有表现力的措辞、节奏的连贯性和敏感的色彩。柏辽兹在1853年写道，肖邦“创造了一种彩色刺绣。。。它的效果是如此的奇怪和辛辣以至于无法形容。。。事实上，除了肖邦自己，没有人能演奏出这种音乐，并做出这种不同寻常的转变”。希勒写道，“别人手中的东西是优雅的点缀，在他手中变成了五颜六色的花环。” | {
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"柏辽兹"
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肖邦的作品经常用什么演奏？ | 肖邦的音乐经常和鲁巴托一起演奏，“为了表现效果而不顾严格的时间，剥夺一些音符的价值”。对于鲁巴托的作品适合多少类型，有不同的看法。查尔斯·罗森评论说，“肖邦的鲁巴托的大部分书面迹象都可以在他的玛祖卡中找到。。。很有可能肖邦使用了对莫扎特如此重要的古老的鲁巴托形式。。。[哪里]右手的旋律音符被延迟到低音音符之后。。。这种rubato的一种联合形式是和弦的琶音，从而延迟了旋律音符；据肖邦的学生卡罗·米库利（Karol Mikuli）说，肖邦坚决反对这种做法。” | {
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"鲁巴托"
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在肖邦的音乐中，严格的时间被忽略了，这叫什么？ | 肖邦的音乐经常和鲁巴托一起演奏，“为了表现效果而不顾严格的时间，剥夺一些音符的价值”。对于鲁巴托的作品适合多少类型，有不同的看法。查尔斯·罗森评论说，“肖邦的鲁巴托的大部分书面迹象都可以在他的玛祖卡中找到。。。很有可能肖邦使用了对莫扎特如此重要的古老的鲁巴托形式。。。[哪里]右手的旋律音符被延迟到低音音符之后。。。这种rubato的一种联合形式是和弦的琶音，从而延迟了旋律音符；据肖邦的学生卡罗·米库利（Karol Mikuli）说，肖邦坚决反对这种做法。” | {
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"鲁巴托"
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根据谁的要求肖邦严格遵守节奏？ | 肖邦的学生弗里德里克·穆勒写道：“他的演奏总是高贵而优美；他的音调是歌唱的，无论是用最有力的还是最柔和的钢琴。他不遗余力地教他的学生们这种连奏的、可唱的演奏风格。他最严厉的批评是“他或她不知道如何把两个音符连在一起。”他还要求严格遵守节奏。他讨厌所有挥之不去、拖拖拉拉、放错地方的鲁巴托，以及夸张的里塔丹多。。。正是在这方面，人们在演奏他的作品时犯了如此可怕的错误。” | {
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"弗里德里克·穆勒"
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