question
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108
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1.24k
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dict |
|---|---|---|
弗里德里克在信中模仿了什么？ | 在1824-1828年间，肖邦在华沙的许多地方度假。[n 4]在1824和1825年，在萨法尼亚，他是多米尼克·齐瓦诺夫斯基的客人，他是一位同学的父亲。在这里他第一次遇到波兰乡村民乐。他用一种非常现代和生动的波兰语写的从萨法尼亚寄回家的信（他给这封信起名为“萨法尼亚信使”），用他们对华沙报纸的恶搞逗乐了他的家人，并展示了这位年轻人的文学天赋。 | {
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142
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"华沙报纸"
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肖邦第一次在萨法尼亚发现什么样的音乐？ | 在1824-1828年间，肖邦在华沙的许多地方度假。[n 4]在1824和1825年，在萨法尼亚，他是多米尼克·齐瓦诺夫斯基的客人，他是一位同学的父亲。在这里他第一次遇到波兰乡村民乐。他用一种非常现代和生动的波兰语写的从萨法尼亚寄回家的信（他给这封信起名为“萨法尼亚信使”），用他们对华沙报纸的恶搞逗乐了他的家人，并展示了这位年轻人的文学天赋。 | {
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85
],
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"波兰乡村民乐"
]
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肖邦写的一些恶作剧信的标题是什么？ | 在1824-1828年间，肖邦在华沙的许多地方度假。[n 4]在1824和1825年，在萨法尼亚，他是多米尼克·齐瓦诺夫斯基的客人，他是一位同学的父亲。在这里他第一次遇到波兰乡村民乐。他用一种非常现代和生动的波兰语写的从萨法尼亚寄回家的信（他给这封信起名为“萨法尼亚信使”），用他们对华沙报纸的恶搞逗乐了他的家人，并展示了这位年轻人的文学天赋。 | {
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129
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"萨法尼亚信使"
]
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弗里德里克最小的妹妹埃米利娅是在哪一年去世的？ | 1827年，肖邦最小的妹妹埃米莉亚去世后不久，他们一家就从华沙大学的大楼搬到了克拉科夫斯基宫克拉斯基宫南边的公寓里，就在学校对面的街道上，肖邦在1830年离开华沙之前一直居住在这里。在这里，他的父母继续为男学生管理寄宿房屋；肖邦家庭客厅（Salonik Chopinów）在20世纪成为一座博物馆。1829年，艺术家Ambroży Mieroszewski创作了一组肖邦家庭成员的肖像，其中包括已知的第一幅肖邦家庭成员的肖像 | {
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"1827"
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弗里德里克和家人搬到克拉辛斯基宫南部的附属建筑后，哪一年离开华沙？ | 1827年，肖邦最小的妹妹埃米莉亚去世后不久，他们一家就从华沙大学的大楼搬到了克拉科夫斯基宫克拉斯基宫南边的公寓里，就在学校对面的街道上，肖邦在1830年离开华沙之前一直居住在这里。在这里，他的父母继续为男学生管理寄宿房屋；肖邦家庭客厅（Salonik Chopinów）在20世纪成为一座博物馆。1829年，艺术家Ambroży Mieroszewski创作了一组肖邦家庭成员的肖像，其中包括已知的第一幅肖邦家庭成员的肖像 | {
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72
],
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"1830"
]
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肖邦的家族企业在20世纪变成了什么？ | 1827年，肖邦最小的妹妹埃米莉亚去世后不久，他们一家就从华沙大学的大楼搬到了克拉科夫斯基宫克拉斯基宫南边的公寓里，就在学校对面的街道上，肖邦在1830年离开华沙之前一直居住在这里。在这里，他的父母继续为男学生管理寄宿房屋；肖邦家庭客厅（Salonik Chopinów）在20世纪成为一座博物馆。1829年，艺术家Ambroży Mieroszewski创作了一组肖邦家庭成员的肖像，其中包括已知的第一幅肖邦家庭成员的肖像 | {
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145
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"博物馆"
]
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肖邦的妹妹埃米莉亚是哪一年去世的？ | 1827年，肖邦最小的妹妹埃米莉亚去世后不久，他们一家就从华沙大学的大楼搬到了克拉科夫斯基宫克拉斯基宫南边的公寓里，就在学校对面的街道上，肖邦在1830年离开华沙之前一直居住在这里。在这里，他的父母继续为男学生管理寄宿房屋；肖邦家庭客厅（Salonik Chopinów）在20世纪成为一座博物馆。1829年，艺术家Ambroży Mieroszewski创作了一组肖邦家庭成员的肖像，其中包括已知的第一幅肖邦家庭成员的肖像 | {
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"1827"
]
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肖邦是哪一年离开华沙的？ | 1827年，肖邦最小的妹妹埃米莉亚去世后不久，他们一家就从华沙大学的大楼搬到了克拉科夫斯基宫克拉斯基宫南边的公寓里，就在学校对面的街道上，肖邦在1830年离开华沙之前一直居住在这里。在这里，他的父母继续为男学生管理寄宿房屋；肖邦家庭客厅（Salonik Chopinów）在20世纪成为一座博物馆。1829年，艺术家Ambroży Mieroszewski创作了一组肖邦家庭成员的肖像，其中包括已知的第一幅肖邦家庭成员的肖像 | {
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72
],
"text": [
"1830"
]
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肖邦是哪一年离开华沙的？ | 1827年，肖邦最小的妹妹埃米莉亚去世后不久，他们一家就从华沙大学的大楼搬到了克拉科夫斯基宫克拉斯基宫南边的公寓里，就在学校对面的街道上，肖邦在1830年离开华沙之前一直居住在这里。在这里，他的父母继续为男学生管理寄宿房屋；肖邦家庭客厅（Salonik Chopinów）在20世纪成为一座博物馆。1829年，艺术家Ambroży Mieroszewski创作了一组肖邦家庭成员的肖像，其中包括已知的第一幅肖邦家庭成员的肖像 | {
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72
],
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"1830"
]
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肖邦寄宿处用英语叫什么？ | 1827年，肖邦最小的妹妹埃米莉亚去世后不久，他们一家就从华沙大学的大楼搬到了克拉科夫斯基宫克拉斯基宫南边的公寓里，就在学校对面的街道上，肖邦在1830年离开华沙之前一直居住在这里。在这里，他的父母继续为男学生管理寄宿房屋；肖邦家庭客厅（Salonik Chopinów）在20世纪成为一座博物馆。1829年，艺术家Ambroży Mieroszewski创作了一组肖邦家庭成员的肖像，其中包括已知的第一幅肖邦家庭成员的肖像 | {
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112
],
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"肖邦家庭客厅"
]
} |
他家寄宿的那四个男孩和肖邦成了朋友？ | 四个寄宿在他父母公寓的人成了肖邦的密友：泰图斯·沃伊切克霍斯基、扬·尼波姆森·比亚奥布科基、扬·马图欣斯基和朱利安·丰塔纳；后两个将成为肖邦在巴黎生活的一部分。他与华沙年轻的艺术界和知识界的成员很友好，包括丰塔纳、约泽夫·博丹·扎莱斯基和斯特凡·维特维奇。他也被唱歌的学生康斯坦查阿德科夫斯卡所吸引。在写给沃伊切霍夫斯基的信中，他指出自己的哪些作品，甚至哪些段落，都受到了他对她的迷恋的影响；他在1830年5月15日的信中透露，他第一钢琴协奏曲（E小调）的慢乐章（拉格哈特）是秘密献给她的——“它应该像月光下在美丽的春天里做梦。”他最后的音乐学院报告（1829年7月）写道：“肖邦F.，三年级学生，非凡的天赋，音乐天才。” | {
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20
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"泰图斯·沃伊切克霍斯基、扬·尼波姆森·比亚奥布科基、扬·马图欣斯基和朱利安·丰塔纳"
]
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肖邦什么时候收到最后一份音乐学院的报告？ | 四个寄宿在他父母公寓的人成了肖邦的密友：泰图斯·沃伊切克霍斯基、扬·尼波姆森·比亚奥布科基、扬·马图欣斯基和朱利安·丰塔纳；后两个将成为肖邦在巴黎生活的一部分。他与华沙年轻的艺术界和知识界的成员很友好，包括丰塔纳、约泽夫·博丹·扎莱斯基和斯特凡·维特维奇。他也被唱歌的学生康斯坦查阿德科夫斯卡所吸引。在写给沃伊切霍夫斯基的信中，他指出自己的哪些作品，甚至哪些段落，都受到了他对她的迷恋的影响；他在1830年5月15日的信中透露，他第一钢琴协奏曲（E小调）的慢乐章（拉格哈特）是秘密献给她的——“它应该像月光下在美丽的春天里做梦。”他最后的音乐学院报告（1829年7月）写道：“肖邦F.，三年级学生，非凡的天赋，音乐天才。” | {
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276
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"1829年7月"
]
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有多少寄宿家庭的寄宿生和肖邦成为了亲密的朋友？ | 四个寄宿在他父母公寓的人成了肖邦的密友：泰图斯·沃伊切克霍斯基、扬·尼波姆森·比亚奥布科基、扬·马图欣斯基和朱利安·丰塔纳；后两个将成为肖邦在巴黎生活的一部分。他与华沙年轻的艺术界和知识界的成员很友好，包括丰塔纳、约泽夫·博丹·扎莱斯基和斯特凡·维特维奇。他也被唱歌的学生康斯坦查阿德科夫斯卡所吸引。在写给沃伊切霍夫斯基的信中，他指出自己的哪些作品，甚至哪些段落，都受到了他对她的迷恋的影响；他在1830年5月15日的信中透露，他第一钢琴协奏曲（E小调）的慢乐章（拉格哈特）是秘密献给她的——“它应该像月光下在美丽的春天里做梦。”他最后的音乐学院报告（1829年7月）写道：“肖邦F.，三年级学生，非凡的天赋，音乐天才。” | {
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0
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"四"
]
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1828年9月，弗里德里克和谁一起访问了柏林？ | 1828年9月，肖邦还是一名学生时，与一位家庭朋友、动物学家费利克斯·加罗基（Feliks Jarocki）一起访问了柏林，欣赏了加斯帕雷·斯波蒂尼（Gaspare Spontini）导演的歌剧，并参加了卡尔·弗里德里希·泽尔特（Carl Friedrich Zelter）、费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）等名人的。在1829年的柏林之行中，他是波森大公国总督安东尼·拉齐维王子的客人，他本人也是一位有成就的作曲家和有抱负的大提琴家。为了王子和他的钢琴家女儿旺达，他为大提琴和钢琴创作了C大调的导言和波兰舞曲，作品3。 | {
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30
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"费利克斯·加罗基（"
]
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1829年弗里德里克在柏林逗留期间是谁的客人？ | 1828年9月，肖邦还是一名学生时，与一位家庭朋友、动物学家费利克斯·加罗基（Feliks Jarocki）一起访问了柏林，欣赏了加斯帕雷·斯波蒂尼（Gaspare Spontini）导演的歌剧，并参加了卡尔·弗里德里希·泽尔特（Carl Friedrich Zelter）、费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）等名人的。在1829年的柏林之行中，他是波森大公国总督安东尼·拉齐维王子的客人，他本人也是一位有成就的作曲家和有抱负的大提琴家。为了王子和他的钢琴家女儿旺达，他为大提琴和钢琴创作了C大调的导言和波兰舞曲，作品3。 | {
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193
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"安东尼·拉齐维王子"
]
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肖邦什么时候访问柏林的？ | 1828年9月，肖邦还是一名学生时，与一位家庭朋友、动物学家费利克斯·加罗基（Feliks Jarocki）一起访问了柏林，欣赏了加斯帕雷·斯波蒂尼（Gaspare Spontini）导演的歌剧，并参加了卡尔·弗里德里希·泽尔特（Carl Friedrich Zelter）、费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）等名人的。在1829年的柏林之行中，他是波森大公国总督安东尼·拉齐维王子的客人，他本人也是一位有成就的作曲家和有抱负的大提琴家。为了王子和他的钢琴家女儿旺达，他为大提琴和钢琴创作了C大调的导言和波兰舞曲，作品3。 | {
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0
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"1828年9月"
]
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肖邦和谁去了柏林？ | 1828年9月，肖邦还是一名学生时，与一位家庭朋友、动物学家费利克斯·加罗基（Feliks Jarocki）一起访问了柏林，欣赏了加斯帕雷·斯波蒂尼（Gaspare Spontini）导演的歌剧，并参加了卡尔·弗里德里希·泽尔特（Carl Friedrich Zelter）、费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）等名人的。在1829年的柏林之行中，他是波森大公国总督安东尼·拉齐维王子的客人，他本人也是一位有成就的作曲家和有抱负的大提琴家。为了王子和他的钢琴家女儿旺达，他为大提琴和钢琴创作了C大调的导言和波兰舞曲，作品3。 | {
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30
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"text": [
"费利克斯·加罗基（"
]
} |
1829年，肖邦回柏林旅行时是谁的客人？ | 1828年9月，肖邦还是一名学生时，与一位家庭朋友、动物学家费利克斯·加罗基（Feliks Jarocki）一起访问了柏林，欣赏了加斯帕雷·斯波蒂尼（Gaspare Spontini）导演的歌剧，并参加了卡尔·弗里德里希·泽尔特（Carl Friedrich Zelter）、费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）等名人的。在1829年的柏林之行中，他是波森大公国总督安东尼·拉齐维王子的客人，他本人也是一位有成就的作曲家和有抱负的大提琴家。为了王子和他的钢琴家女儿旺达，他为大提琴和钢琴创作了C大调的导言和波兰舞曲，作品3。 | {
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193
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"安东尼·拉齐维王子"
]
} |
肖邦还是学生的时候是哪一年访问柏林的？ | 1828年9月，肖邦还是一名学生时，与一位家庭朋友、动物学家费利克斯·加罗基（Feliks Jarocki）一起访问了柏林，欣赏了加斯帕雷·斯波蒂尼（Gaspare Spontini）导演的歌剧，并参加了卡尔·弗里德里希·泽尔特（Carl Friedrich Zelter）、费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）等名人的。在1829年的柏林之行中，他是波森大公国总督安东尼·拉齐维王子的客人，他本人也是一位有成就的作曲家和有抱负的大提琴家。为了王子和他的钢琴家女儿旺达，他为大提琴和钢琴创作了C大调的导言和波兰舞曲，作品3。 | {
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0
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"1828"
]
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肖邦和谁一起去柏林的？ | 1828年9月，肖邦还是一名学生时，与一位家庭朋友、动物学家费利克斯·加罗基（Feliks Jarocki）一起访问了柏林，欣赏了加斯帕雷·斯波蒂尼（Gaspare Spontini）导演的歌剧，并参加了卡尔·弗里德里希·泽尔特（Carl Friedrich Zelter）、费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）等名人的。在1829年的柏林之行中，他是波森大公国总督安东尼·拉齐维王子的客人，他本人也是一位有成就的作曲家和有抱负的大提琴家。为了王子和他的钢琴家女儿旺达，他为大提琴和钢琴创作了C大调的导言和波兰舞曲，作品3。 | {
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30
],
"text": [
"费利克斯·加罗基（"
]
} |
和肖邦一起去柏林的那个人做了什么工作？ | 1828年9月，肖邦还是一名学生时，与一位家庭朋友、动物学家费利克斯·加罗基（Feliks Jarocki）一起访问了柏林，欣赏了加斯帕雷·斯波蒂尼（Gaspare Spontini）导演的歌剧，并参加了卡尔·弗里德里希·泽尔特（Carl Friedrich Zelter）、费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）等名人的。在1829年的柏林之行中，他是波森大公国总督安东尼·拉齐维王子的客人，他本人也是一位有成就的作曲家和有抱负的大提琴家。为了王子和他的钢琴家女儿旺达，他为大提琴和钢琴创作了C大调的导言和波兰舞曲，作品3。 | {
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26
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"text": [
"动物学家"
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肖邦是哪一年回到柏林的？ | 1828年9月，肖邦还是一名学生时，与一位家庭朋友、动物学家费利克斯·加罗基（Feliks Jarocki）一起访问了柏林，欣赏了加斯帕雷·斯波蒂尼（Gaspare Spontini）导演的歌剧，并参加了卡尔·弗里德里希·泽尔特（Carl Friedrich Zelter）、费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）等名人的。在1829年的柏林之行中，他是波森大公国总督安东尼·拉齐维王子的客人，他本人也是一位有成就的作曲家和有抱负的大提琴家。为了王子和他的钢琴家女儿旺达，他为大提琴和钢琴创作了C大调的导言和波兰舞曲，作品3。 | {
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172
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"1829"
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这段时间弗里德里克在维也纳举行了几场钢琴音乐会？ | 当年在华沙，肖邦听到尼科帕格尼尼拉小提琴，并创作了一套变奏曲《帕格尼尼纪念品》。也许正是这种经历促使他开始写他的第一本书（1829-1822），探索他自己乐器的能力。8月11日，在华沙音乐学院完成学业三周后，他在维也纳首次亮相。他举办了两次钢琴音乐会，得到了许多好评，此外，他还发表了一些评论（用肖邦自己的话说），说他“对那些习惯于对当地艺术家进行钢琴演奏的人来说太娇嫩了”。在其中一场音乐会上，他为钢琴和管弦乐队首演了《拉马诺的变奏曲》，作品2（莫扎特歌剧《唐乔瓦尼》咏叹调变奏曲）。1829年9月，他回到华沙，并于1830年3月17日首演了F小调第二钢琴协奏曲，作品21。 | {
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276
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"二"
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弗里德里克第一次演奏F小调第二钢琴协奏曲，作品21，是在哪一天？ | 当年在华沙，肖邦听到尼科帕格尼尼拉小提琴，并创作了一套变奏曲《帕格尼尼纪念品》。也许正是这种经历促使他开始写他的第一本书（1829-1822），探索他自己乐器的能力。8月11日，在华沙音乐学院完成学业三周后，他在维也纳首次亮相。他举办了两次钢琴音乐会，得到了许多好评，此外，他还发表了一些评论（用肖邦自己的话说），说他“对那些习惯于对当地艺术家进行钢琴演奏的人来说太娇嫩了”。在其中一场音乐会上，他为钢琴和管弦乐队首演了《拉马诺的变奏曲》，作品2（莫扎特歌剧《唐乔瓦尼》咏叹调变奏曲）。1829年9月，他回到华沙，并于1830年3月17日首演了F小调第二钢琴协奏曲，作品21。 | {
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259
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"1830年3月17日"
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肖邦在完成学业后的处子秀在哪里？ | 当年在华沙，肖邦听到尼科帕格尼尼拉小提琴，并创作了一套变奏曲《帕格尼尼纪念品》。也许正是这种经历促使他开始写他的第一本书（1829-1822），探索他自己乐器的能力。8月11日，在华沙音乐学院完成学业三周后，他在维也纳首次亮相。他举办了两次钢琴音乐会，得到了许多好评，此外，他还发表了一些评论（用肖邦自己的话说），说他“对那些习惯于对当地艺术家进行钢琴演奏的人来说太娇嫩了”。在其中一场音乐会上，他为钢琴和管弦乐队首演了《拉马诺的变奏曲》，作品2（莫扎特歌剧《唐乔瓦尼》咏叹调变奏曲）。1829年9月，他回到华沙，并于1830年3月17日首演了F小调第二钢琴协奏曲，作品21。 | {
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106
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"维也纳"
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肖邦回到华沙后的处女作是什么？ | 当年在华沙，肖邦听到尼科帕格尼尼拉小提琴，并创作了一套变奏曲《帕格尼尼纪念品》。也许正是这种经历促使他开始写他的第一本书（1829-1822），探索他自己乐器的能力。8月11日，在华沙音乐学院完成学业三周后，他在维也纳首次亮相。他举办了两次钢琴音乐会，得到了许多好评，此外，他还发表了一些评论（用肖邦自己的话说），说他“对那些习惯于对当地艺术家进行钢琴演奏的人来说太娇嫩了”。在其中一场音乐会上，他为钢琴和管弦乐队首演了《拉马诺的变奏曲》，作品2（莫扎特歌剧《唐乔瓦尼》咏叹调变奏曲）。1829年9月，他回到华沙，并于1830年3月17日首演了F小调第二钢琴协奏曲，作品21。 | {
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272
],
"text": [
"F小调第二钢琴协奏曲，作品21"
]
} |
肖邦什么时候回华沙的？ | 当年在华沙，肖邦听到尼科帕格尼尼拉小提琴，并创作了一套变奏曲《帕格尼尼纪念品》。也许正是这种经历促使他开始写他的第一本书（1829-1822），探索他自己乐器的能力。8月11日，在华沙音乐学院完成学业三周后，他在维也纳首次亮相。他举办了两次钢琴音乐会，得到了许多好评，此外，他还发表了一些评论（用肖邦自己的话说），说他“对那些习惯于对当地艺术家进行钢琴演奏的人来说太娇嫩了”。在其中一场音乐会上，他为钢琴和管弦乐队首演了《拉马诺的变奏曲》，作品2（莫扎特歌剧《唐乔瓦尼》咏叹调变奏曲）。1829年9月，他回到华沙，并于1830年3月17日首演了F小调第二钢琴协奏曲，作品21。 | {
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243
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"text": [
"1829年9月"
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肖邦在完成学业后的处子秀在哪里？ | 当年在华沙，肖邦听到尼科帕格尼尼拉小提琴，并创作了一套变奏曲《帕格尼尼纪念品》。也许正是这种经历促使他开始写他的第一本书（1829-1822），探索他自己乐器的能力。8月11日，在华沙音乐学院完成学业三周后，他在维也纳首次亮相。他举办了两次钢琴音乐会，得到了许多好评，此外，他还发表了一些评论（用肖邦自己的话说），说他“对那些习惯于对当地艺术家进行钢琴演奏的人来说太娇嫩了”。在其中一场音乐会上，他为钢琴和管弦乐队首演了《拉马诺的变奏曲》，作品2（莫扎特歌剧《唐乔瓦尼》咏叹调变奏曲）。1829年9月，他回到华沙，并于1830年3月17日首演了F小调第二钢琴协奏曲，作品21。 | {
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106
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"text": [
"维也纳"
]
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肖邦在完成学业后首次登台演出的地方做了多少场公开演出？ | 当年在华沙，肖邦听到尼科帕格尼尼拉小提琴，并创作了一套变奏曲《帕格尼尼纪念品》。也许正是这种经历促使他开始写他的第一本书（1829-1822），探索他自己乐器的能力。8月11日，在华沙音乐学院完成学业三周后，他在维也纳首次亮相。他举办了两次钢琴音乐会，得到了许多好评，此外，他还发表了一些评论（用肖邦自己的话说），说他“对那些习惯于对当地艺术家进行钢琴演奏的人来说太娇嫩了”。在其中一场音乐会上，他为钢琴和管弦乐队首演了《拉马诺的变奏曲》，作品2（莫扎特歌剧《唐乔瓦尼》咏叹调变奏曲）。1829年9月，他回到华沙，并于1830年3月17日首演了F小调第二钢琴协奏曲，作品21。 | {
"answer_start": [
276
],
"text": [
"二"
]
} |
完成学业后多少周，肖邦才首次公开亮相？ | 当年在华沙，肖邦听到尼科帕格尼尼拉小提琴，并创作了一套变奏曲《帕格尼尼纪念品》。也许正是这种经历促使他开始写他的第一本书（1829-1822），探索他自己乐器的能力。8月11日，在华沙音乐学院完成学业三周后，他在维也纳首次亮相。他举办了两次钢琴音乐会，得到了许多好评，此外，他还发表了一些评论（用肖邦自己的话说），说他“对那些习惯于对当地艺术家进行钢琴演奏的人来说太娇嫩了”。在其中一场音乐会上，他为钢琴和管弦乐队首演了《拉马诺的变奏曲》，作品2（莫扎特歌剧《唐乔瓦尼》咏叹调变奏曲）。1829年9月，他回到华沙，并于1830年3月17日首演了F小调第二钢琴协奏曲，作品21。 | {
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100
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"text": [
"三"
]
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弗里德里克什么时候开始他的西欧之旅？ | 肖邦作为一个作曲家和演奏家的成功为他打开了通往西欧的大门，1830年11月2日，他用Zdzisław Jachimecki的话说，“永远进入广阔的世界，没有非常明确的目标。”和Woyciechowski一起，他前往奥地利，打算继续前往意大利。当月晚些时候，在华沙，1830年11月起义爆发，沃伊切霍夫斯基返回波兰参军。肖邦现在独自一人在维也纳，他对自己的祖国怀旧，并写信给一位朋友，“我诅咒我离开的那一刻。”1831年9月，他在从维也纳到巴黎的旅途中得知起义已经被镇压，于是在他的私人日记中表达了他的痛苦：“哦，上帝！... 你在那里，却不报仇！”Jachimecki将这些事件归因于作曲家的成熟“成为一个充满灵感的国家吟游诗人，他直觉的过去，现在和未来，他的祖国波兰。” | {
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29
],
"text": [
"1830年11月2日"
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弗里德里克启程前往西欧后首先去了哪个国家？ | 肖邦作为一个作曲家和演奏家的成功为他打开了通往西欧的大门，1830年11月2日，他用Zdzisław Jachimecki的话说，“永远进入广阔的世界，没有非常明确的目标。”和Woyciechowski一起，他前往奥地利，打算继续前往意大利。当月晚些时候，在华沙，1830年11月起义爆发，沃伊切霍夫斯基返回波兰参军。肖邦现在独自一人在维也纳，他对自己的祖国怀旧，并写信给一位朋友，“我诅咒我离开的那一刻。”1831年9月，他在从维也纳到巴黎的旅途中得知起义已经被镇压，于是在他的私人日记中表达了他的痛苦：“哦，上帝！... 你在那里，却不报仇！”Jachimecki将这些事件归因于作曲家的成熟“成为一个充满灵感的国家吟游诗人，他直觉的过去，现在和未来，他的祖国波兰。” | {
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107
],
"text": [
"奥地利"
]
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他的同伴Woyciechowski在哪一年离开波兰去华沙参加起义？ | 肖邦作为一个作曲家和演奏家的成功为他打开了通往西欧的大门，1830年11月2日，他用Zdzisław Jachimecki的话说，“永远进入广阔的世界，没有非常明确的目标。”和Woyciechowski一起，他前往奥地利，打算继续前往意大利。当月晚些时候，在华沙，1830年11月起义爆发，沃伊切霍夫斯基返回波兰参军。肖邦现在独自一人在维也纳，他对自己的祖国怀旧，并写信给一位朋友，“我诅咒我离开的那一刻。”1831年9月，他在从维也纳到巴黎的旅途中得知起义已经被镇压，于是在他的私人日记中表达了他的痛苦：“哦，上帝！... 你在那里，却不报仇！”Jachimecki将这些事件归因于作曲家的成熟“成为一个充满灵感的国家吟游诗人，他直觉的过去，现在和未来，他的祖国波兰。” | {
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29
],
"text": [
"1830"
]
} |
肖邦打算去哪里寻找奥地利？ | 肖邦作为一个作曲家和演奏家的成功为他打开了通往西欧的大门，1830年11月2日，他用Zdzisław Jachimecki的话说，“永远进入广阔的世界，没有非常明确的目标。”和Woyciechowski一起，他前往奥地利，打算继续前往意大利。当月晚些时候，在华沙，1830年11月起义爆发，沃伊切霍夫斯基返回波兰参军。肖邦现在独自一人在维也纳，他对自己的祖国怀旧，并写信给一位朋友，“我诅咒我离开的那一刻。”1831年9月，他在从维也纳到巴黎的旅途中得知起义已经被镇压，于是在他的私人日记中表达了他的痛苦：“哦，上帝！... 你在那里，却不报仇！”Jachimecki将这些事件归因于作曲家的成熟“成为一个充满灵感的国家吟游诗人，他直觉的过去，现在和未来，他的祖国波兰。” | {
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117
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"意大利"
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由于肖邦的作曲和表演，哪些地理区域为他开放？ | 肖邦作为一个作曲家和演奏家的成功为他打开了通往西欧的大门，1830年11月2日，他用Zdzisław Jachimecki的话说，“永远进入广阔的世界，没有非常明确的目标。”和Woyciechowski一起，他前往奥地利，打算继续前往意大利。当月晚些时候，在华沙，1830年11月起义爆发，沃伊切霍夫斯基返回波兰参军。肖邦现在独自一人在维也纳，他对自己的祖国怀旧，并写信给一位朋友，“我诅咒我离开的那一刻。”1831年9月，他在从维也纳到巴黎的旅途中得知起义已经被镇压，于是在他的私人日记中表达了他的痛苦：“哦，上帝！... 你在那里，却不报仇！”Jachimecki将这些事件归因于作曲家的成熟“成为一个充满灵感的国家吟游诗人，他直觉的过去，现在和未来，他的祖国波兰。” | {
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23
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"西欧"
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华沙起义是哪一年开始的？ | 肖邦作为一个作曲家和演奏家的成功为他打开了通往西欧的大门，1830年11月2日，他用Zdzisław Jachimecki的话说，“永远进入广阔的世界，没有非常明确的目标。”和Woyciechowski一起，他前往奥地利，打算继续前往意大利。当月晚些时候，在华沙，1830年11月起义爆发，沃伊切霍夫斯基返回波兰参军。肖邦现在独自一人在维也纳，他对自己的祖国怀旧，并写信给一位朋友，“我诅咒我离开的那一刻。”1831年9月，他在从维也纳到巴黎的旅途中得知起义已经被镇压，于是在他的私人日记中表达了他的痛苦：“哦，上帝！... 你在那里，却不报仇！”Jachimecki将这些事件归因于作曲家的成熟“成为一个充满灵感的国家吟游诗人，他直觉的过去，现在和未来，他的祖国波兰。” | {
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29
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"1830"
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肖邦一个人想家的时候，他给朋友写了些什么？ | 肖邦作为一个作曲家和演奏家的成功为他打开了通往西欧的大门，1830年11月2日，他用Zdzisław Jachimecki的话说，“永远进入广阔的世界，没有非常明确的目标。”和Woyciechowski一起，他前往奥地利，打算继续前往意大利。当月晚些时候，在华沙，1830年11月起义爆发，沃伊切霍夫斯基返回波兰参军。肖邦现在独自一人在维也纳，他对自己的祖国怀旧，并写信给一位朋友，“我诅咒我离开的那一刻。”1831年9月，他在从维也纳到巴黎的旅途中得知起义已经被镇压，于是在他的私人日记中表达了他的痛苦：“哦，上帝！... 你在那里，却不报仇！”Jachimecki将这些事件归因于作曲家的成熟“成为一个充满灵感的国家吟游诗人，他直觉的过去，现在和未来，他的祖国波兰。” | {
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191
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"“我诅咒我离开的那一刻。”"
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肖邦是哪一年得知华沙起义被镇压的？ | 肖邦作为一个作曲家和演奏家的成功为他打开了通往西欧的大门，1830年11月2日，他用Zdzisław Jachimecki的话说，“永远进入广阔的世界，没有非常明确的目标。”和Woyciechowski一起，他前往奥地利，打算继续前往意大利。当月晚些时候，在华沙，1830年11月起义爆发，沃伊切霍夫斯基返回波兰参军。肖邦现在独自一人在维也纳，他对自己的祖国怀旧，并写信给一位朋友，“我诅咒我离开的那一刻。”1831年9月，他在从维也纳到巴黎的旅途中得知起义已经被镇压，于是在他的私人日记中表达了他的痛苦：“哦，上帝！... 你在那里，却不报仇！”Jachimecki将这些事件归因于作曲家的成熟“成为一个充满灵感的国家吟游诗人，他直觉的过去，现在和未来，他的祖国波兰。” | {
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204
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"1831"
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弗里德里克到法国后开始使用什么版本的出生名？ | 肖邦于1831年9月下旬抵达巴黎，从此再也不回波兰，成为波兰移民大军中的一员。在法国，他使用自己名字的法文版本，1835年获得法国国籍后，他持法国护照旅行。然而，萧邦在流放中与亲朋好友保持亲密的关系，作为朋友和知己，他从来没有感到很舒服地说法语。肖邦的传记作家亚当·扎莫斯基（Adam Zamoyski）写道，尽管父亲来自法国，但他从不认为自己是法国人，他总是把自己看作一根杆子。 | {
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120
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"法语"
]
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弗里德里克在哪一年正式获得法国国籍？ | 肖邦于1831年9月下旬抵达巴黎，从此再也不回波兰，成为波兰移民大军中的一员。在法国，他使用自己名字的法文版本，1835年获得法国国籍后，他持法国护照旅行。然而，萧邦在流放中与亲朋好友保持亲密的关系，作为朋友和知己，他从来没有感到很舒服地说法语。肖邦的传记作家亚当·扎莫斯基（Adam Zamoyski）写道，尽管父亲来自法国，但他从不认为自己是法国人，他总是把自己看作一根杆子。 | {
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56
],
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"1835"
]
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弗雷德里克和他的波兰同胞在流放中的关系是什么？ | 肖邦于1831年9月下旬抵达巴黎，从此再也不回波兰，成为波兰移民大军中的一员。在法国，他使用自己名字的法文版本，1835年获得法国国籍后，他持法国护照旅行。然而，萧邦在流放中与亲朋好友保持亲密的关系，作为朋友和知己，他从来没有感到很舒服地说法语。肖邦的传记作家亚当·扎莫斯基（Adam Zamoyski）写道，尽管父亲来自法国，但他从不认为自己是法国人，他总是把自己看作一根杆子。 | {
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102
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"朋友和知己"
]
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肖邦什么时候到达巴黎的？ | 肖邦于1831年9月下旬抵达巴黎，从此再也不回波兰，成为波兰移民大军中的一员。在法国，他使用自己名字的法文版本，1835年获得法国国籍后，他持法国护照旅行。然而，萧邦在流放中与亲朋好友保持亲密的关系，作为朋友和知己，他从来没有感到很舒服地说法语。肖邦的传记作家亚当·扎莫斯基（Adam Zamoyski）写道，尽管父亲来自法国，但他从不认为自己是法国人，他总是把自己看作一根杆子。 | {
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3
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"1831年9月"
]
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肖邦是哪一年成为法国公民的？ | 肖邦于1831年9月下旬抵达巴黎，从此再也不回波兰，成为波兰移民大军中的一员。在法国，他使用自己名字的法文版本，1835年获得法国国籍后，他持法国护照旅行。然而，萧邦在流放中与亲朋好友保持亲密的关系，作为朋友和知己，他从来没有感到很舒服地说法语。肖邦的传记作家亚当·扎莫斯基（Adam Zamoyski）写道，尽管父亲来自法国，但他从不认为自己是法国人，他总是把自己看作一根杆子。 | {
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56
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"1835"
]
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肖邦的传记作者叫什么名字？ | 肖邦于1831年9月下旬抵达巴黎，从此再也不回波兰，成为波兰移民大军中的一员。在法国，他使用自己名字的法文版本，1835年获得法国国籍后，他持法国护照旅行。然而，萧邦在流放中与亲朋好友保持亲密的关系，作为朋友和知己，他从来没有感到很舒服地说法语。肖邦的传记作家亚当·扎莫斯基（Adam Zamoyski）写道，尽管父亲来自法国，但他从不认为自己是法国人，他总是把自己看作一根杆子。 | {
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130
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"亚当·扎莫斯基（"
]
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1831年以后，肖邦再也没有回到过哪个国家？ | 肖邦于1831年9月下旬抵达巴黎，从此再也不回波兰，成为波兰移民大军中的一员。在法国，他使用自己名字的法文版本，1835年获得法国国籍后，他持法国护照旅行。然而，萧邦在流放中与亲朋好友保持亲密的关系，作为朋友和知己，他从来没有感到很舒服地说法语。肖邦的传记作家亚当·扎莫斯基（Adam Zamoyski）写道，尽管父亲来自法国，但他从不认为自己是法国人，他总是把自己看作一根杆子。 | {
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23
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"波兰"
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他从1835年起持有哪个国家的护照？ | 肖邦于1831年9月下旬抵达巴黎，从此再也不回波兰，成为波兰移民大军中的一员。在法国，他使用自己名字的法文版本，1835年获得法国国籍后，他持法国护照旅行。然而，萧邦在流放中与亲朋好友保持亲密的关系，作为朋友和知己，他从来没有感到很舒服地说法语。肖邦的传记作家亚当·扎莫斯基（Adam Zamoyski）写道，尽管父亲来自法国，但他从不认为自己是法国人，他总是把自己看作一根杆子。 | {
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40
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"法国"
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肖邦说什么语言从来都不轻松？ | 肖邦于1831年9月下旬抵达巴黎，从此再也不回波兰，成为波兰移民大军中的一员。在法国，他使用自己名字的法文版本，1835年获得法国国籍后，他持法国护照旅行。然而，萧邦在流放中与亲朋好友保持亲密的关系，作为朋友和知己，他从来没有感到很舒服地说法语。肖邦的传记作家亚当·扎莫斯基（Adam Zamoyski）写道，尽管父亲来自法国，但他从不认为自己是法国人，他总是把自己看作一根杆子。 | {
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120
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"法语"
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肖邦的哪个传记作家写的肖邦从来不认为自己是法国人？ | 肖邦于1831年9月下旬抵达巴黎，从此再也不回波兰，成为波兰移民大军中的一员。在法国，他使用自己名字的法文版本，1835年获得法国国籍后，他持法国护照旅行。然而，萧邦在流放中与亲朋好友保持亲密的关系，作为朋友和知己，他从来没有感到很舒服地说法语。肖邦的传记作家亚当·扎莫斯基（Adam Zamoyski）写道，尽管父亲来自法国，但他从不认为自己是法国人，他总是把自己看作一根杆子。 | {
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130
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"亚当·扎莫斯基（"
]
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弗里德里克在哪个城市获得了名人地位？ | 在巴黎，肖邦遇到了艺术家和其他杰出的人物，并找到了许多机会来发挥他的才能和成就名人。在巴黎的几年里，他结识了赫克托·柏辽兹、弗兰兹·李斯特、费迪南德·希勒、海因里希·海涅、尤格内·德拉克罗瓦和阿尔弗雷德·德维尼。肖邦还与诗人亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz）相识，米基维奇是波兰文学协会的负责人，他的一些诗句被他定为歌曲。 | {
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1
],
"text": [
"巴黎"
]
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弗里德里克认识的波兰文学协会的负责人是谁？ | 在巴黎，肖邦遇到了艺术家和其他杰出的人物，并找到了许多机会来发挥他的才能和成就名人。在巴黎的几年里，他结识了赫克托·柏辽兹、弗兰兹·李斯特、费迪南德·希勒、海因里希·海涅、尤格内·德拉克罗瓦和阿尔弗雷德·德维尼。肖邦还与诗人亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz）相识，米基维奇是波兰文学协会的负责人，他的一些诗句被他定为歌曲。 | {
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112
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"亚当·米基维奇（"
]
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弗里德里克从诗人亚当·米基维奇的诗句中创造了什么？ | 在巴黎，肖邦遇到了艺术家和其他杰出的人物，并找到了许多机会来发挥他的才能和成就名人。在巴黎的几年里，他结识了赫克托·柏辽兹、弗兰兹·李斯特、费迪南德·希勒、海因里希·海涅、尤格内·德拉克罗瓦和阿尔弗雷德·德维尼。肖邦还与诗人亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz）相识，米基维奇是波兰文学协会的负责人，他的一些诗句被他定为歌曲。 | {
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165
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"text": [
"歌曲"
]
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肖邦用哪位诗人的诗作曲？ | 在巴黎，肖邦遇到了艺术家和其他杰出的人物，并找到了许多机会来发挥他的才能和成就名人。在巴黎的几年里，他结识了赫克托·柏辽兹、弗兰兹·李斯特、费迪南德·希勒、海因里希·海涅、尤格内·德拉克罗瓦和阿尔弗雷德·德维尼。肖邦还与诗人亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz）相识，米基维奇是波兰文学协会的负责人，他的一些诗句被他定为歌曲。 | {
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112
],
"text": [
"亚当·米基维奇（"
]
} |
肖邦在巴黎遇到了什么人？ | 在巴黎，肖邦遇到了艺术家和其他杰出的人物，并找到了许多机会来发挥他的才能和成就名人。在巴黎的几年里，他结识了赫克托·柏辽兹、弗兰兹·李斯特、费迪南德·希勒、海因里希·海涅、尤格内·德拉克罗瓦和阿尔弗雷德·德维尼。肖邦还与诗人亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz）相识，米基维奇是波兰文学协会的负责人，他的一些诗句被他定为歌曲。 | {
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54
],
"text": [
"赫克托·柏辽兹、弗兰兹·李斯特、费迪南德·希勒、海因里希·海涅、尤格内·德拉克罗瓦和阿尔弗雷德·德维尼"
]
} |
肖邦在巴黎认识的诗人叫什么名字？ | 在巴黎，肖邦遇到了艺术家和其他杰出的人物，并找到了许多机会来发挥他的才能和成就名人。在巴黎的几年里，他结识了赫克托·柏辽兹、弗兰兹·李斯特、费迪南德·希勒、海因里希·海涅、尤格内·德拉克罗瓦和阿尔弗雷德·德维尼。肖邦还与诗人亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz）相识，米基维奇是波兰文学协会的负责人，他的一些诗句被他定为歌曲。 | {
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112
],
"text": [
"亚当·米基维奇（"
]
} |
与弗雷德里克相比，阿尔伯特·格里兹玛在家庭中扮演着什么样的角色？ | 在巴黎的两位波兰朋友也将在肖邦的生活中扮演重要角色。他在华沙音乐学院的同学朱利安·丰塔纳最初试图在英国建立自己的地位，但没有成功；阿尔伯特·格里兹玛·阿扎在巴黎成为一位富有的金融家和社会人物，他经常担任肖邦的顾问，并且“逐渐开始在他的生活中扮演哥哥的角色”米查·奥夫斯基和萨姆森的作品，肖邦的“总杂役和抄写员”。 | {
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122
],
"text": [
"哥哥"
]
} |
肖邦和方塔纳的学生在哪里？ | 在巴黎的两位波兰朋友也将在肖邦的生活中扮演重要角色。他在华沙音乐学院的同学朱利安·丰塔纳最初试图在英国建立自己的地位，但没有成功；阿尔伯特·格里兹玛·阿扎在巴黎成为一位富有的金融家和社会人物，他经常担任肖邦的顾问，并且“逐渐开始在他的生活中扮演哥哥的角色”米查·奥夫斯基和萨姆森的作品，肖邦的“总杂役和抄写员”。 | {
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28
],
"text": [
"华沙音乐学院"
]
} |
是谁让弗里德里克的作品首次获得公众的认可？ | 1831年底，肖邦获得了第一个重要的认可，从一个杰出的当代人，当罗伯特舒曼，回顾了作品2变奏曲的Allgemeine musikalische Zeitung（他的第一篇发表的关于音乐的文章），宣布：“脱帽，先生们！1832年2月26日，肖邦在巴黎的萨尔普莱耶尔音乐节上首次举办了一场巴黎音乐会，引起了全世界的钦佩。评论家弗朗索瓦·约瑟夫·费蒂斯在《音乐评论报》上写道：“这里有一个年轻人。。。没有采取任何模式，已经发现，如果不是一个完整的钢琴音乐更新。。。在这场音乐会之后，肖邦意识到他本质上亲密的键盘技术并不是大型音乐会空间的最佳选择。那年晚些时候，他被介绍到富有的罗斯柴尔德银行家族，这个家族的赞助也为他打开了通往其他私人沙龙（贵族、艺术和文学精英的社交聚会）的大门。到1832年底，肖邦已成为巴黎音乐界的精英，赢得了希勒、李斯特和柏辽兹等同龄人的尊敬。他不再在经济上依赖父亲，1832年冬天，他开始通过出版作品和向来自欧洲各地的富裕学生教授钢琴来赚取可观的收入。这使他摆脱了他不喜欢的公开音乐会的压力。 | {
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32
],
"text": [
"罗伯特舒曼，"
]
} |
弗里德里克在哪一天首次在萨勒·普莱耶尔剧院演出？ | 1831年底，肖邦获得了第一个重要的认可，从一个杰出的当代人，当罗伯特舒曼，回顾了作品2变奏曲的Allgemeine musikalische Zeitung（他的第一篇发表的关于音乐的文章），宣布：“脱帽，先生们！1832年2月26日，肖邦在巴黎的萨尔普莱耶尔音乐节上首次举办了一场巴黎音乐会，引起了全世界的钦佩。评论家弗朗索瓦·约瑟夫·费蒂斯在《音乐评论报》上写道：“这里有一个年轻人。。。没有采取任何模式，已经发现，如果不是一个完整的钢琴音乐更新。。。在这场音乐会之后，肖邦意识到他本质上亲密的键盘技术并不是大型音乐会空间的最佳选择。那年晚些时候，他被介绍到富有的罗斯柴尔德银行家族，这个家族的赞助也为他打开了通往其他私人沙龙（贵族、艺术和文学精英的社交聚会）的大门。到1832年底，肖邦已成为巴黎音乐界的精英，赢得了希勒、李斯特和柏辽兹等同龄人的尊敬。他不再在经济上依赖父亲，1832年冬天，他开始通过出版作品和向来自欧洲各地的富裕学生教授钢琴来赚取可观的收入。这使他摆脱了他不喜欢的公开音乐会的压力。 | {
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108
],
"text": [
"1832年2月26日"
]
} |
肖邦从谁那里得到了他的第一个大代言？ | 1831年底，肖邦获得了第一个重要的认可，从一个杰出的当代人，当罗伯特舒曼，回顾了作品2变奏曲的Allgemeine musikalische Zeitung（他的第一篇发表的关于音乐的文章），宣布：“脱帽，先生们！1832年2月26日，肖邦在巴黎的萨尔普莱耶尔音乐节上首次举办了一场巴黎音乐会，引起了全世界的钦佩。评论家弗朗索瓦·约瑟夫·费蒂斯在《音乐评论报》上写道：“这里有一个年轻人。。。没有采取任何模式，已经发现，如果不是一个完整的钢琴音乐更新。。。在这场音乐会之后，肖邦意识到他本质上亲密的键盘技术并不是大型音乐会空间的最佳选择。那年晚些时候，他被介绍到富有的罗斯柴尔德银行家族，这个家族的赞助也为他打开了通往其他私人沙龙（贵族、艺术和文学精英的社交聚会）的大门。到1832年底，肖邦已成为巴黎音乐界的精英，赢得了希勒、李斯特和柏辽兹等同龄人的尊敬。他不再在经济上依赖父亲，1832年冬天，他开始通过出版作品和向来自欧洲各地的富裕学生教授钢琴来赚取可观的收入。这使他摆脱了他不喜欢的公开音乐会的压力。 | {
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32
],
"text": [
"罗伯特舒曼，"
]
} |
肖邦什么时候在莎莉·普莱耶尔首次亮相？ | 1831年底，肖邦获得了第一个重要的认可，从一个杰出的当代人，当罗伯特舒曼，回顾了作品2变奏曲的Allgemeine musikalische Zeitung（他的第一篇发表的关于音乐的文章），宣布：“脱帽，先生们！1832年2月26日，肖邦在巴黎的萨尔普莱耶尔音乐节上首次举办了一场巴黎音乐会，引起了全世界的钦佩。评论家弗朗索瓦·约瑟夫·费蒂斯在《音乐评论报》上写道：“这里有一个年轻人。。。没有采取任何模式，已经发现，如果不是一个完整的钢琴音乐更新。。。在这场音乐会之后，肖邦意识到他本质上亲密的键盘技术并不是大型音乐会空间的最佳选择。那年晚些时候，他被介绍到富有的罗斯柴尔德银行家族，这个家族的赞助也为他打开了通往其他私人沙龙（贵族、艺术和文学精英的社交聚会）的大门。到1832年底，肖邦已成为巴黎音乐界的精英，赢得了希勒、李斯特和柏辽兹等同龄人的尊敬。他不再在经济上依赖父亲，1832年冬天，他开始通过出版作品和向来自欧洲各地的富裕学生教授钢琴来赚取可观的收入。这使他摆脱了他不喜欢的公开音乐会的压力。 | {
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108
],
"text": [
"1832年2月26日"
]
} |
肖邦从哪一个富裕的家庭得到了资助？ | 1831年底，肖邦获得了第一个重要的认可，从一个杰出的当代人，当罗伯特舒曼，回顾了作品2变奏曲的Allgemeine musikalische Zeitung（他的第一篇发表的关于音乐的文章），宣布：“脱帽，先生们！1832年2月26日，肖邦在巴黎的萨尔普莱耶尔音乐节上首次举办了一场巴黎音乐会，引起了全世界的钦佩。评论家弗朗索瓦·约瑟夫·费蒂斯在《音乐评论报》上写道：“这里有一个年轻人。。。没有采取任何模式，已经发现，如果不是一个完整的钢琴音乐更新。。。在这场音乐会之后，肖邦意识到他本质上亲密的键盘技术并不是大型音乐会空间的最佳选择。那年晚些时候，他被介绍到富有的罗斯柴尔德银行家族，这个家族的赞助也为他打开了通往其他私人沙龙（贵族、艺术和文学精英的社交聚会）的大门。到1832年底，肖邦已成为巴黎音乐界的精英，赢得了希勒、李斯特和柏辽兹等同龄人的尊敬。他不再在经济上依赖父亲，1832年冬天，他开始通过出版作品和向来自欧洲各地的富裕学生教授钢琴来赚取可观的收入。这使他摆脱了他不喜欢的公开音乐会的压力。 | {
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285
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"text": [
"罗斯柴尔德"
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} |
肖邦什么时候从罗伯特·舒曼那里得到了他的第一个主要认可？ | 1831年底，肖邦获得了第一个重要的认可，从一个杰出的当代人，当罗伯特舒曼，回顾了作品2变奏曲的Allgemeine musikalische Zeitung（他的第一篇发表的关于音乐的文章），宣布：“脱帽，先生们！1832年2月26日，肖邦在巴黎的萨尔普莱耶尔音乐节上首次举办了一场巴黎音乐会，引起了全世界的钦佩。评论家弗朗索瓦·约瑟夫·费蒂斯在《音乐评论报》上写道：“这里有一个年轻人。。。没有采取任何模式，已经发现，如果不是一个完整的钢琴音乐更新。。。在这场音乐会之后，肖邦意识到他本质上亲密的键盘技术并不是大型音乐会空间的最佳选择。那年晚些时候，他被介绍到富有的罗斯柴尔德银行家族，这个家族的赞助也为他打开了通往其他私人沙龙（贵族、艺术和文学精英的社交聚会）的大门。到1832年底，肖邦已成为巴黎音乐界的精英，赢得了希勒、李斯特和柏辽兹等同龄人的尊敬。他不再在经济上依赖父亲，1832年冬天，他开始通过出版作品和向来自欧洲各地的富裕学生教授钢琴来赚取可观的收入。这使他摆脱了他不喜欢的公开音乐会的压力。 | {
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0
],
"text": [
"1831"
]
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肖邦在巴黎的第一场成功的音乐会之后，他意识到什么不适合更大的空间？ | 1831年底，肖邦获得了第一个重要的认可，从一个杰出的当代人，当罗伯特舒曼，回顾了作品2变奏曲的Allgemeine musikalische Zeitung（他的第一篇发表的关于音乐的文章），宣布：“脱帽，先生们！1832年2月26日，肖邦在巴黎的萨尔普莱耶尔音乐节上首次举办了一场巴黎音乐会，引起了全世界的钦佩。评论家弗朗索瓦·约瑟夫·费蒂斯在《音乐评论报》上写道：“这里有一个年轻人。。。没有采取任何模式，已经发现，如果不是一个完整的钢琴音乐更新。。。在这场音乐会之后，肖邦意识到他本质上亲密的键盘技术并不是大型音乐会空间的最佳选择。那年晚些时候，他被介绍到富有的罗斯柴尔德银行家族，这个家族的赞助也为他打开了通往其他私人沙龙（贵族、艺术和文学精英的社交聚会）的大门。到1832年底，肖邦已成为巴黎音乐界的精英，赢得了希勒、李斯特和柏辽兹等同龄人的尊敬。他不再在经济上依赖父亲，1832年冬天，他开始通过出版作品和向来自欧洲各地的富裕学生教授钢琴来赚取可观的收入。这使他摆脱了他不喜欢的公开音乐会的压力。 | {
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250
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"text": [
"键盘技术"
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1833年3月23日，弗里德里克在一场演出中演奏了什么乐器？ | 肖邦很少在巴黎公开演出。在后来的几年里，他通常每年在Salle Pleyel举办一次音乐会，一个能容纳三百人的地方。他在沙龙里玩得更频繁，但更喜欢在巴黎自己的公寓里为一小群朋友玩。音乐学家阿瑟·赫德利（Arthur Hedley）观察到，“作为一名钢琴家，肖邦以其一生中最少30次公开露面而获得最高级别的声誉是独一无二的。”参加他的一些音乐会的音乐家名单显示出巴黎人的丰富性这一时期的艺术生活。例如，1833年3月23日的一场音乐会，肖邦、李斯特和希勒用钢琴演奏了巴赫的三个键盘的协奏曲；1838年3月3日的一场音乐会，肖邦、他的学生阿道夫·古特曼、查尔斯·瓦伦丁·阿尔坎和阿尔坎的老师约瑟夫·齐默尔曼用八只手演奏了阿尔坎的两个乐章贝多芬的第七交响曲。肖邦也参与了李斯特的《六人行》的创作；他写了关于贝里尼主题的第六部（也是最后一部）变奏曲。肖邦的音乐很快在出版商那里获得了成功，1833年，他与莫里斯·施莱辛格签约，施莱辛格不仅安排在法国出版，还通过他的家庭关系安排在德国和英国出版。 | {
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124
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"text": [
"钢琴"
]
} |
1833年，肖邦与谁合作出版了他的音乐？ | 肖邦很少在巴黎公开演出。在后来的几年里，他通常每年在Salle Pleyel举办一次音乐会，一个能容纳三百人的地方。他在沙龙里玩得更频繁，但更喜欢在巴黎自己的公寓里为一小群朋友玩。音乐学家阿瑟·赫德利（Arthur Hedley）观察到，“作为一名钢琴家，肖邦以其一生中最少30次公开露面而获得最高级别的声誉是独一无二的。”参加他的一些音乐会的音乐家名单显示出巴黎人的丰富性这一时期的艺术生活。例如，1833年3月23日的一场音乐会，肖邦、李斯特和希勒用钢琴演奏了巴赫的三个键盘的协奏曲；1838年3月3日的一场音乐会，肖邦、他的学生阿道夫·古特曼、查尔斯·瓦伦丁·阿尔坎和阿尔坎的老师约瑟夫·齐默尔曼用八只手演奏了阿尔坎的两个乐章贝多芬的第七交响曲。肖邦也参与了李斯特的《六人行》的创作；他写了关于贝里尼主题的第六部（也是最后一部）变奏曲。肖邦的音乐很快在出版商那里获得了成功，1833年，他与莫里斯·施莱辛格签约，施莱辛格不仅安排在法国出版，还通过他的家庭关系安排在德国和英国出版。 | {
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398
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"text": [
"莫里斯·施莱辛格"
]
} |
肖邦和他一起表演的学生叫什么名字？ | 肖邦很少在巴黎公开演出。在后来的几年里，他通常每年在Salle Pleyel举办一次音乐会，一个能容纳三百人的地方。他在沙龙里玩得更频繁，但更喜欢在巴黎自己的公寓里为一小群朋友玩。音乐学家阿瑟·赫德利（Arthur Hedley）观察到，“作为一名钢琴家，肖邦以其一生中最少30次公开露面而获得最高级别的声誉是独一无二的。”参加他的一些音乐会的音乐家名单显示出巴黎人的丰富性这一时期的艺术生活。例如，1833年3月23日的一场音乐会，肖邦、李斯特和希勒用钢琴演奏了巴赫的三个键盘的协奏曲；1838年3月3日的一场音乐会，肖邦、他的学生阿道夫·古特曼、查尔斯·瓦伦丁·阿尔坎和阿尔坎的老师约瑟夫·齐默尔曼用八只手演奏了阿尔坎的两个乐章贝多芬的第七交响曲。肖邦也参与了李斯特的《六人行》的创作；他写了关于贝里尼主题的第六部（也是最后一部）变奏曲。肖邦的音乐很快在出版商那里获得了成功，1833年，他与莫里斯·施莱辛格签约，施莱辛格不仅安排在法国出版，还通过他的家庭关系安排在德国和英国出版。 | {
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267
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"阿道夫·古特曼、"
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肖邦更喜欢在哪里为人们演奏？ | 肖邦很少在巴黎公开演出。在后来的几年里，他通常每年在Salle Pleyel举办一次音乐会，一个能容纳三百人的地方。他在沙龙里玩得更频繁，但更喜欢在巴黎自己的公寓里为一小群朋友玩。音乐学家阿瑟·赫德利（Arthur Hedley）观察到，“作为一名钢琴家，肖邦以其一生中最少30次公开露面而获得最高级别的声誉是独一无二的。”参加他的一些音乐会的音乐家名单显示出巴黎人的丰富性这一时期的艺术生活。例如，1833年3月23日的一场音乐会，肖邦、李斯特和希勒用钢琴演奏了巴赫的三个键盘的协奏曲；1838年3月3日的一场音乐会，肖邦、他的学生阿道夫·古特曼、查尔斯·瓦伦丁·阿尔坎和阿尔坎的老师约瑟夫·齐默尔曼用八只手演奏了阿尔坎的两个乐章贝多芬的第七交响曲。肖邦也参与了李斯特的《六人行》的创作；他写了关于贝里尼主题的第六部（也是最后一部）变奏曲。肖邦的音乐很快在出版商那里获得了成功，1833年，他与莫里斯·施莱辛格签约，施莱辛格不仅安排在法国出版，还通过他的家庭关系安排在德国和英国出版。 | {
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79
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"公寓"
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肖邦与谁签订了出版他的音乐的合同？ | 肖邦很少在巴黎公开演出。在后来的几年里，他通常每年在Salle Pleyel举办一次音乐会，一个能容纳三百人的地方。他在沙龙里玩得更频繁，但更喜欢在巴黎自己的公寓里为一小群朋友玩。音乐学家阿瑟·赫德利（Arthur Hedley）观察到，“作为一名钢琴家，肖邦以其一生中最少30次公开露面而获得最高级别的声誉是独一无二的。”参加他的一些音乐会的音乐家名单显示出巴黎人的丰富性这一时期的艺术生活。例如，1833年3月23日的一场音乐会，肖邦、李斯特和希勒用钢琴演奏了巴赫的三个键盘的协奏曲；1838年3月3日的一场音乐会，肖邦、他的学生阿道夫·古特曼、查尔斯·瓦伦丁·阿尔坎和阿尔坎的老师约瑟夫·齐默尔曼用八只手演奏了阿尔坎的两个乐章贝多芬的第七交响曲。肖邦也参与了李斯特的《六人行》的创作；他写了关于贝里尼主题的第六部（也是最后一部）变奏曲。肖邦的音乐很快在出版商那里获得了成功，1833年，他与莫里斯·施莱辛格签约，施莱辛格不仅安排在法国出版，还通过他的家庭关系安排在德国和英国出版。 | {
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398
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"莫里斯·施莱辛格"
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1834年春天，弗里德里克在下莱茵音乐节上遇到了谁？ | 1834年春天，肖邦和希勒一起参加了在艾克斯拉夏贝尔举行的下莱恩音乐节，肖邦就是在那里遇到了费利克斯门德尔松。音乐节结束后，三人参观了杜塞尔多夫，门德尔松被任命为音乐总监。他们花了门德尔松所说的“非常愉快的一天”，在他的钢琴前演奏和讨论音乐，并会见了艺术学院院长弗里德里希·威廉·沙多（Friedrich Wilhelm Schadow）和他的一些著名学生，如莱辛、本德曼、希尔德布兰特和孙。1835年，肖邦去了卡尔斯巴德，在那里他和父母在一起，这是他最后一次见到他们。在回巴黎的路上，他遇到了华沙的老朋友，沃兹基斯。他五年前在波兰认识了他们的女儿玛丽亚，当时她十一岁。这次会面促使他在德累斯顿停留了两周，此前他打算经由莱比锡返回巴黎。这位十六岁的女孩对这位作曲家的肖像和德拉克洛瓦的肖像被认为是肖邦最好的肖像之一。10月，他终于抵达莱比锡，在那里遇到了舒曼、克拉拉·威克和费利克斯·门德尔松，他们为他组织了自己的清唱剧《圣保罗》的演出，并认为他是“一个完美的音乐家”。1836年7月，肖邦前往马里恩巴德和德累斯顿与沃兹基一家团聚，并于9月向玛丽亚求婚，玛丽亚的母亲沃兹基伯爵夫人原则上同意了这一提议。肖邦接着去了莱比锡，在那里他向舒曼献上了他的G小调民谣。1836年底，他给玛丽亚寄去了一张专辑，其中他姐姐路德维卡为他题写了七首歌，他1835年创作的C小调夜曲，作品27，第一首。他从玛丽亚那里得到的无痛的感谢证明是他收到的最后一封信。 | {
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387
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"费利克斯·门德尔松"
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弗里德里克在杜塞尔多夫与门德尔松和希勒一起访问一天时，做了哪两项活动？ | 1834年春天，肖邦和希勒一起参加了在艾克斯拉夏贝尔举行的下莱恩音乐节，肖邦就是在那里遇到了费利克斯门德尔松。音乐节结束后，三人参观了杜塞尔多夫，门德尔松被任命为音乐总监。他们花了门德尔松所说的“非常愉快的一天”，在他的钢琴前演奏和讨论音乐，并会见了艺术学院院长弗里德里希·威廉·沙多（Friedrich Wilhelm Schadow）和他的一些著名学生，如莱辛、本德曼、希尔德布兰特和孙。1835年，肖邦去了卡尔斯巴德，在那里他和父母在一起，这是他最后一次见到他们。在回巴黎的路上，他遇到了华沙的老朋友，沃兹基斯。他五年前在波兰认识了他们的女儿玛丽亚，当时她十一岁。这次会面促使他在德累斯顿停留了两周，此前他打算经由莱比锡返回巴黎。这位十六岁的女孩对这位作曲家的肖像和德拉克洛瓦的肖像被认为是肖邦最好的肖像之一。10月，他终于抵达莱比锡，在那里遇到了舒曼、克拉拉·威克和费利克斯·门德尔松，他们为他组织了自己的清唱剧《圣保罗》的演出，并认为他是“一个完美的音乐家”。1836年7月，肖邦前往马里恩巴德和德累斯顿与沃兹基一家团聚，并于9月向玛丽亚求婚，玛丽亚的母亲沃兹基伯爵夫人原则上同意了这一提议。肖邦接着去了莱比锡，在那里他向舒曼献上了他的G小调民谣。1836年底，他给玛丽亚寄去了一张专辑，其中他姐姐路德维卡为他题写了七首歌，他1835年创作的C小调夜曲，作品27，第一首。他从玛丽亚那里得到的无痛的感谢证明是他收到的最后一封信。 | {
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113
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"演奏和讨论音乐"
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弗里德里克在杜塞尔多夫时遇到的艺术学院院长是谁？ | 1834年春天，肖邦和希勒一起参加了在艾克斯拉夏贝尔举行的下莱恩音乐节，肖邦就是在那里遇到了费利克斯门德尔松。音乐节结束后，三人参观了杜塞尔多夫，门德尔松被任命为音乐总监。他们花了门德尔松所说的“非常愉快的一天”，在他的钢琴前演奏和讨论音乐，并会见了艺术学院院长弗里德里希·威廉·沙多（Friedrich Wilhelm Schadow）和他的一些著名学生，如莱辛、本德曼、希尔德布兰特和孙。1835年，肖邦去了卡尔斯巴德，在那里他和父母在一起，这是他最后一次见到他们。在回巴黎的路上，他遇到了华沙的老朋友，沃兹基斯。他五年前在波兰认识了他们的女儿玛丽亚，当时她十一岁。这次会面促使他在德累斯顿停留了两周，此前他打算经由莱比锡返回巴黎。这位十六岁的女孩对这位作曲家的肖像和德拉克洛瓦的肖像被认为是肖邦最好的肖像之一。10月，他终于抵达莱比锡，在那里遇到了舒曼、克拉拉·威克和费利克斯·门德尔松，他们为他组织了自己的清唱剧《圣保罗》的演出，并认为他是“一个完美的音乐家”。1836年7月，肖邦前往马里恩巴德和德累斯顿与沃兹基一家团聚，并于9月向玛丽亚求婚，玛丽亚的母亲沃兹基伯爵夫人原则上同意了这一提议。肖邦接着去了莱比锡，在那里他向舒曼献上了他的G小调民谣。1836年底，他给玛丽亚寄去了一张专辑，其中他姐姐路德维卡为他题写了七首歌，他1835年创作的C小调夜曲，作品27，第一首。他从玛丽亚那里得到的无痛的感谢证明是他收到的最后一封信。 | {
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131
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"弗里德里希·威廉·沙多"
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1835年弗里德里克最后一次见到他们时，他的父母在哪里？ | 1834年春天，肖邦和希勒一起参加了在艾克斯拉夏贝尔举行的下莱恩音乐节，肖邦就是在那里遇到了费利克斯门德尔松。音乐节结束后，三人参观了杜塞尔多夫，门德尔松被任命为音乐总监。他们花了门德尔松所说的“非常愉快的一天”，在他的钢琴前演奏和讨论音乐，并会见了艺术学院院长弗里德里希·威廉·沙多（Friedrich Wilhelm Schadow）和他的一些著名学生，如莱辛、本德曼、希尔德布兰特和孙。1835年，肖邦去了卡尔斯巴德，在那里他和父母在一起，这是他最后一次见到他们。在回巴黎的路上，他遇到了华沙的老朋友，沃兹基斯。他五年前在波兰认识了他们的女儿玛丽亚，当时她十一岁。这次会面促使他在德累斯顿停留了两周，此前他打算经由莱比锡返回巴黎。这位十六岁的女孩对这位作曲家的肖像和德拉克洛瓦的肖像被认为是肖邦最好的肖像之一。10月，他终于抵达莱比锡，在那里遇到了舒曼、克拉拉·威克和费利克斯·门德尔松，他们为他组织了自己的清唱剧《圣保罗》的演出，并认为他是“一个完美的音乐家”。1836年7月，肖邦前往马里恩巴德和德累斯顿与沃兹基一家团聚，并于9月向玛丽亚求婚，玛丽亚的母亲沃兹基伯爵夫人原则上同意了这一提议。肖邦接着去了莱比锡，在那里他向舒曼献上了他的G小调民谣。1836年底，他给玛丽亚寄去了一张专辑，其中他姐姐路德维卡为他题写了七首歌，他1835年创作的C小调夜曲，作品27，第一首。他从玛丽亚那里得到的无痛的感谢证明是他收到的最后一封信。 | {
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"卡尔斯巴德"
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1835年肖邦和他的父母去了哪里？ | 1834年春天，肖邦和希勒一起参加了在艾克斯拉夏贝尔举行的下莱恩音乐节，肖邦就是在那里遇到了费利克斯门德尔松。音乐节结束后，三人参观了杜塞尔多夫，门德尔松被任命为音乐总监。他们花了门德尔松所说的“非常愉快的一天”，在他的钢琴前演奏和讨论音乐，并会见了艺术学院院长弗里德里希·威廉·沙多（Friedrich Wilhelm Schadow）和他的一些著名学生，如莱辛、本德曼、希尔德布兰特和孙。1835年，肖邦去了卡尔斯巴德，在那里他和父母在一起，这是他最后一次见到他们。在回巴黎的路上，他遇到了华沙的老朋友，沃兹基斯。他五年前在波兰认识了他们的女儿玛丽亚，当时她十一岁。这次会面促使他在德累斯顿停留了两周，此前他打算经由莱比锡返回巴黎。这位十六岁的女孩对这位作曲家的肖像和德拉克洛瓦的肖像被认为是肖邦最好的肖像之一。10月，他终于抵达莱比锡，在那里遇到了舒曼、克拉拉·威克和费利克斯·门德尔松，他们为他组织了自己的清唱剧《圣保罗》的演出，并认为他是“一个完美的音乐家”。1836年7月，肖邦前往马里恩巴德和德累斯顿与沃兹基一家团聚，并于9月向玛丽亚求婚，玛丽亚的母亲沃兹基伯爵夫人原则上同意了这一提议。肖邦接着去了莱比锡，在那里他向舒曼献上了他的G小调民谣。1836年底，他给玛丽亚寄去了一张专辑，其中他姐姐路德维卡为他题写了七首歌，他1835年创作的C小调夜曲，作品27，第一首。他从玛丽亚那里得到的无痛的感谢证明是他收到的最后一封信。 | {
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206
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"卡尔斯巴德"
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肖邦什么时候向玛丽亚·沃津斯基求婚的？ | 1834年春天，肖邦和希勒一起参加了在艾克斯拉夏贝尔举行的下莱恩音乐节，肖邦就是在那里遇到了费利克斯门德尔松。音乐节结束后，三人参观了杜塞尔多夫，门德尔松被任命为音乐总监。他们花了门德尔松所说的“非常愉快的一天”，在他的钢琴前演奏和讨论音乐，并会见了艺术学院院长弗里德里希·威廉·沙多（Friedrich Wilhelm Schadow）和他的一些著名学生，如莱辛、本德曼、希尔德布兰特和孙。1835年，肖邦去了卡尔斯巴德，在那里他和父母在一起，这是他最后一次见到他们。在回巴黎的路上，他遇到了华沙的老朋友，沃兹基斯。他五年前在波兰认识了他们的女儿玛丽亚，当时她十一岁。这次会面促使他在德累斯顿停留了两周，此前他打算经由莱比锡返回巴黎。这位十六岁的女孩对这位作曲家的肖像和德拉克洛瓦的肖像被认为是肖邦最好的肖像之一。10月，他终于抵达莱比锡，在那里遇到了舒曼、克拉拉·威克和费利克斯·门德尔松，他们为他组织了自己的清唱剧《圣保罗》的演出，并认为他是“一个完美的音乐家”。1836年7月，肖邦前往马里恩巴德和德累斯顿与沃兹基一家团聚，并于9月向玛丽亚求婚，玛丽亚的母亲沃兹基伯爵夫人原则上同意了这一提议。肖邦接着去了莱比锡，在那里他向舒曼献上了他的G小调民谣。1836年底，他给玛丽亚寄去了一张专辑，其中他姐姐路德维卡为他题写了七首歌，他1835年创作的C小调夜曲，作品27，第一首。他从玛丽亚那里得到的无痛的感谢证明是他收到的最后一封信。 | {
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435
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"1836年7月"
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肖邦在1834年初的音乐节上遇见了谁？ | 1834年春天，肖邦和希勒一起参加了在艾克斯拉夏贝尔举行的下莱恩音乐节，肖邦就是在那里遇到了费利克斯门德尔松。音乐节结束后，三人参观了杜塞尔多夫，门德尔松被任命为音乐总监。他们花了门德尔松所说的“非常愉快的一天”，在他的钢琴前演奏和讨论音乐，并会见了艺术学院院长弗里德里希·威廉·沙多（Friedrich Wilhelm Schadow）和他的一些著名学生，如莱辛、本德曼、希尔德布兰特和孙。1835年，肖邦去了卡尔斯巴德，在那里他和父母在一起，这是他最后一次见到他们。在回巴黎的路上，他遇到了华沙的老朋友，沃兹基斯。他五年前在波兰认识了他们的女儿玛丽亚，当时她十一岁。这次会面促使他在德累斯顿停留了两周，此前他打算经由莱比锡返回巴黎。这位十六岁的女孩对这位作曲家的肖像和德拉克洛瓦的肖像被认为是肖邦最好的肖像之一。10月，他终于抵达莱比锡，在那里遇到了舒曼、克拉拉·威克和费利克斯·门德尔松，他们为他组织了自己的清唱剧《圣保罗》的演出，并认为他是“一个完美的音乐家”。1836年7月，肖邦前往马里恩巴德和德累斯顿与沃兹基一家团聚，并于9月向玛丽亚求婚，玛丽亚的母亲沃兹基伯爵夫人原则上同意了这一提议。肖邦接着去了莱比锡，在那里他向舒曼献上了他的G小调民谣。1836年底，他给玛丽亚寄去了一张专辑，其中他姐姐路德维卡为他题写了七首歌，他1835年创作的C小调夜曲，作品27，第一首。他从玛丽亚那里得到的无痛的感谢证明是他收到的最后一封信。 | {
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"费利克斯·门德尔松"
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肖邦和希勒在1834年春天和肖邦认识的人一起去了哪里？ | 1834年春天，肖邦和希勒一起参加了在艾克斯拉夏贝尔举行的下莱恩音乐节，肖邦就是在那里遇到了费利克斯门德尔松。音乐节结束后，三人参观了杜塞尔多夫，门德尔松被任命为音乐总监。他们花了门德尔松所说的“非常愉快的一天”，在他的钢琴前演奏和讨论音乐，并会见了艺术学院院长弗里德里希·威廉·沙多（Friedrich Wilhelm Schadow）和他的一些著名学生，如莱辛、本德曼、希尔德布兰特和孙。1835年，肖邦去了卡尔斯巴德，在那里他和父母在一起，这是他最后一次见到他们。在回巴黎的路上，他遇到了华沙的老朋友，沃兹基斯。他五年前在波兰认识了他们的女儿玛丽亚，当时她十一岁。这次会面促使他在德累斯顿停留了两周，此前他打算经由莱比锡返回巴黎。这位十六岁的女孩对这位作曲家的肖像和德拉克洛瓦的肖像被认为是肖邦最好的肖像之一。10月，他终于抵达莱比锡，在那里遇到了舒曼、克拉拉·威克和费利克斯·门德尔松，他们为他组织了自己的清唱剧《圣保罗》的演出，并认为他是“一个完美的音乐家”。1836年7月，肖邦前往马里恩巴德和德累斯顿与沃兹基一家团聚，并于9月向玛丽亚求婚，玛丽亚的母亲沃兹基伯爵夫人原则上同意了这一提议。肖邦接着去了莱比锡，在那里他向舒曼献上了他的G小调民谣。1836年底，他给玛丽亚寄去了一张专辑，其中他姐姐路德维卡为他题写了七首歌，他1835年创作的C小调夜曲，作品27，第一首。他从玛丽亚那里得到的无痛的感谢证明是他收到的最后一封信。 | {
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"杜塞尔多夫"
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弗里德里希·威廉·沙多的职位是什么？ | 1834年春天，肖邦和希勒一起参加了在艾克斯拉夏贝尔举行的下莱恩音乐节，肖邦就是在那里遇到了费利克斯门德尔松。音乐节结束后，三人参观了杜塞尔多夫，门德尔松被任命为音乐总监。他们花了门德尔松所说的“非常愉快的一天”，在他的钢琴前演奏和讨论音乐，并会见了艺术学院院长弗里德里希·威廉·沙多（Friedrich Wilhelm Schadow）和他的一些著名学生，如莱辛、本德曼、希尔德布兰特和孙。1835年，肖邦去了卡尔斯巴德，在那里他和父母在一起，这是他最后一次见到他们。在回巴黎的路上，他遇到了华沙的老朋友，沃兹基斯。他五年前在波兰认识了他们的女儿玛丽亚，当时她十一岁。这次会面促使他在德累斯顿停留了两周，此前他打算经由莱比锡返回巴黎。这位十六岁的女孩对这位作曲家的肖像和德拉克洛瓦的肖像被认为是肖邦最好的肖像之一。10月，他终于抵达莱比锡，在那里遇到了舒曼、克拉拉·威克和费利克斯·门德尔松，他们为他组织了自己的清唱剧《圣保罗》的演出，并认为他是“一个完美的音乐家”。1836年7月，肖邦前往马里恩巴德和德累斯顿与沃兹基一家团聚，并于9月向玛丽亚求婚，玛丽亚的母亲沃兹基伯爵夫人原则上同意了这一提议。肖邦接着去了莱比锡，在那里他向舒曼献上了他的G小调民谣。1836年底，他给玛丽亚寄去了一张专辑，其中他姐姐路德维卡为他题写了七首歌，他1835年创作的C小调夜曲，作品27，第一首。他从玛丽亚那里得到的无痛的感谢证明是他收到的最后一封信。 | {
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"艺术学院院长"
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肖邦求婚的女孩的名字叫什么？ | 1834年春天，肖邦和希勒一起参加了在艾克斯拉夏贝尔举行的下莱恩音乐节，肖邦就是在那里遇到了费利克斯门德尔松。音乐节结束后，三人参观了杜塞尔多夫，门德尔松被任命为音乐总监。他们花了门德尔松所说的“非常愉快的一天”，在他的钢琴前演奏和讨论音乐，并会见了艺术学院院长弗里德里希·威廉·沙多（Friedrich Wilhelm Schadow）和他的一些著名学生，如莱辛、本德曼、希尔德布兰特和孙。1835年，肖邦去了卡尔斯巴德，在那里他和父母在一起，这是他最后一次见到他们。在回巴黎的路上，他遇到了华沙的老朋友，沃兹基斯。他五年前在波兰认识了他们的女儿玛丽亚，当时她十一岁。这次会面促使他在德累斯顿停留了两周，此前他打算经由莱比锡返回巴黎。这位十六岁的女孩对这位作曲家的肖像和德拉克洛瓦的肖像被认为是肖邦最好的肖像之一。10月，他终于抵达莱比锡，在那里遇到了舒曼、克拉拉·威克和费利克斯·门德尔松，他们为他组织了自己的清唱剧《圣保罗》的演出，并认为他是“一个完美的音乐家”。1836年7月，肖邦前往马里恩巴德和德累斯顿与沃兹基一家团聚，并于9月向玛丽亚求婚，玛丽亚的母亲沃兹基伯爵夫人原则上同意了这一提议。肖邦接着去了莱比锡，在那里他向舒曼献上了他的G小调民谣。1836年底，他给玛丽亚寄去了一张专辑，其中他姐姐路德维卡为他题写了七首歌，他1835年创作的C小调夜曲，作品27，第一首。他从玛丽亚那里得到的无痛的感谢证明是他收到的最后一封信。 | {
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"玛丽亚"
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1832年2月26日，弗雷德里克第一次在萨勒普莱耶尔剧院演出，谁被宣布出席？ | 虽然还不清楚肖邦在抵达巴黎后第一次见到李斯特是什么时候，但1831年12月12日，他在给朋友沃伊切切霍夫斯基的信中提到，“我见过罗西尼、奇鲁比尼、贝洛等，还有卡尔克布伦纳。你不会相信我对赫尔兹、李斯特、希勒等有多好奇。”1832年2月26日，李斯特出席了肖邦在巴黎的首演，当时他在巴黎的萨勒普莱耶音乐节上说：“在这位天才音乐家面前，最热烈的掌声似乎不足以满足我们的热情，他展现了一种新的诗情画意，并在艺术形式上进行了如此愉快的创新。” | {
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"李斯特"
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李斯特第一次看到肖邦表演是什么时候？ | 虽然还不清楚肖邦在抵达巴黎后第一次见到李斯特是什么时候，但1831年12月12日，他在给朋友沃伊切切霍夫斯基的信中提到，“我见过罗西尼、奇鲁比尼、贝洛等，还有卡尔克布伦纳。你不会相信我对赫尔兹、李斯特、希勒等有多好奇。”1832年2月26日，李斯特出席了肖邦在巴黎的首演，当时他在巴黎的萨勒普莱耶音乐节上说：“在这位天才音乐家面前，最热烈的掌声似乎不足以满足我们的热情，他展现了一种新的诗情画意，并在艺术形式上进行了如此愉快的创新。” | {
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"1832年2月26日"
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1833年至1841年间，弗雷德里克和李斯特合作演出过多少次？ | 他俩成了朋友，多年来一直住在巴黎的萧邦附近，38个街区的拉霍斯·E·安丁街，和法兰西的法兰西。他们在1833年至1841年间共表演了七次。第一首是1833年4月2日，在赫克托·柏辽兹为他破产的莎士比亚女演员妻子哈里特·史密斯森举办的一场慈善音乐会上，他们用F小调演奏了乔治·昂斯洛的钢琴二重奏鸣曲。后来的联合演出包括在巴黎为波兰妇女慈善协会举办的义演音乐会。他们最后一次一起在公共场合露面是为了1841年4月25日和26日在巴黎音乐学院举行的贝多芬纪念音乐会。 | {
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"七"
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1833年4月2日为谁举办的第一场音乐会？ | 他俩成了朋友，多年来一直住在巴黎的萧邦附近，38个街区的拉霍斯·E·安丁街，和法兰西的法兰西。他们在1833年至1841年间共表演了七次。第一首是1833年4月2日，在赫克托·柏辽兹为他破产的莎士比亚女演员妻子哈里特·史密斯森举办的一场慈善音乐会上，他们用F小调演奏了乔治·昂斯洛的钢琴二重奏鸣曲。后来的联合演出包括在巴黎为波兰妇女慈善协会举办的义演音乐会。他们最后一次一起在公共场合露面是为了1841年4月25日和26日在巴黎音乐学院举行的贝多芬纪念音乐会。 | {
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"text": [
"哈里特·史密斯森"
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李斯特和肖邦第一次一起演出是什么时候？ | 他俩成了朋友，多年来一直住在巴黎的萧邦附近，38个街区的拉霍斯·E·安丁街，和法兰西的法兰西。他们在1833年至1841年间共表演了七次。第一首是1833年4月2日，在赫克托·柏辽兹为他破产的莎士比亚女演员妻子哈里特·史密斯森举办的一场慈善音乐会上，他们用F小调演奏了乔治·昂斯洛的钢琴二重奏鸣曲。后来的联合演出包括在巴黎为波兰妇女慈善协会举办的义演音乐会。他们最后一次一起在公共场合露面是为了1841年4月25日和26日在巴黎音乐学院举行的贝多芬纪念音乐会。 | {
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73
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"text": [
"1833年4月2日"
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肖邦和李斯特在公共场合一起表演了多少次？ | 他俩成了朋友，多年来一直住在巴黎的萧邦附近，38个街区的拉霍斯·E·安丁街，和法兰西的法兰西。他们在1833年至1841年间共表演了七次。第一首是1833年4月2日，在赫克托·柏辽兹为他破产的莎士比亚女演员妻子哈里特·史密斯森举办的一场慈善音乐会上，他们用F小调演奏了乔治·昂斯洛的钢琴二重奏鸣曲。后来的联合演出包括在巴黎为波兰妇女慈善协会举办的义演音乐会。他们最后一次一起在公共场合露面是为了1841年4月25日和26日在巴黎音乐学院举行的贝多芬纪念音乐会。 | {
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66
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"text": [
"七"
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肖邦和李斯特的第一场音乐会对谁有利？ | 他俩成了朋友，多年来一直住在巴黎的萧邦附近，38个街区的拉霍斯·E·安丁街，和法兰西的法兰西。他们在1833年至1841年间共表演了七次。第一首是1833年4月2日，在赫克托·柏辽兹为他破产的莎士比亚女演员妻子哈里特·史密斯森举办的一场慈善音乐会上，他们用F小调演奏了乔治·昂斯洛的钢琴二重奏鸣曲。后来的联合演出包括在巴黎为波兰妇女慈善协会举办的义演音乐会。他们最后一次一起在公共场合露面是为了1841年4月25日和26日在巴黎音乐学院举行的贝多芬纪念音乐会。 | {
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"text": [
"哈里特·史密斯森"
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李斯特有哪三种品质让弗里德里克着迷？ | 虽然两人对对方表现出了极大的尊重和钦佩，但他们的友谊却令人不安，具有一些爱恨情仇的特质。哈罗德·C·勋伯格认为肖邦对李斯特的钢琴技巧表现出一种“嫉妒和怨恨的色彩”，其他人也认为他已经被李斯特的戏剧性、表演技巧和成功迷住了。李斯特是肖邦作品10章的献身者，他对这些作品的表现促使作曲家写信给希勒，“我想剥夺他演奏我的作品的方式。”然而，肖邦在1843年表达了他的烦恼，当时李斯特演奏了他的一首夜曲，加上了许多复杂的装饰，肖邦在信中说，他应该按原样演奏音乐，否则就完全不演奏，这迫使他道歉。大多数肖邦传记作家都说，在这之后，两人几乎没有什么关系，尽管在他1848年的信中，他仍然称他为“我的朋友李斯特”。一些评论员指出，两人的浪漫生活中发生了一些事件，导致了他们之间的裂痕；有人说，李斯特对他的情妇玛丽·达戈洛对肖邦的痴迷表现出嫉妒，而另一些人则认为，肖邦已经开始担心李斯特与乔治·桑德的关系越来越密切。 | {
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96
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"戏剧性、表演技巧和成功"
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弗里德里克从李斯特那里得到了什么？李斯特演奏了一首带有某些装饰的夜曲？ | 虽然两人对对方表现出了极大的尊重和钦佩，但他们的友谊却令人不安，具有一些爱恨情仇的特质。哈罗德·C·勋伯格认为肖邦对李斯特的钢琴技巧表现出一种“嫉妒和怨恨的色彩”，其他人也认为他已经被李斯特的戏剧性、表演技巧和成功迷住了。李斯特是肖邦作品10章的献身者，他对这些作品的表现促使作曲家写信给希勒，“我想剥夺他演奏我的作品的方式。”然而，肖邦在1843年表达了他的烦恼，当时李斯特演奏了他的一首夜曲，加上了许多复杂的装饰，肖邦在信中说，他应该按原样演奏音乐，否则就完全不演奏，这迫使他道歉。大多数肖邦传记作家都说，在这之后，两人几乎没有什么关系，尽管在他1848年的信中，他仍然称他为“我的朋友李斯特”。一些评论员指出，两人的浪漫生活中发生了一些事件，导致了他们之间的裂痕；有人说，李斯特对他的情妇玛丽·达戈洛对肖邦的痴迷表现出嫉妒，而另一些人则认为，肖邦已经开始担心李斯特与乔治·桑德的关系越来越密切。 | {
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240
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"道歉"
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弗里德里克在1848年以前的信中提到李斯特时，他是怎么介绍他的？ | 虽然两人对对方表现出了极大的尊重和钦佩，但他们的友谊却令人不安，具有一些爱恨情仇的特质。哈罗德·C·勋伯格认为肖邦对李斯特的钢琴技巧表现出一种“嫉妒和怨恨的色彩”，其他人也认为他已经被李斯特的戏剧性、表演技巧和成功迷住了。李斯特是肖邦作品10章的献身者，他对这些作品的表现促使作曲家写信给希勒，“我想剥夺他演奏我的作品的方式。”然而，肖邦在1843年表达了他的烦恼，当时李斯特演奏了他的一首夜曲，加上了许多复杂的装饰，肖邦在信中说，他应该按原样演奏音乐，否则就完全不演奏，这迫使他道歉。大多数肖邦传记作家都说，在这之后，两人几乎没有什么关系，尽管在他1848年的信中，他仍然称他为“我的朋友李斯特”。一些评论员指出，两人的浪漫生活中发生了一些事件，导致了他们之间的裂痕；有人说，李斯特对他的情妇玛丽·达戈洛对肖邦的痴迷表现出嫉妒，而另一些人则认为，肖邦已经开始担心李斯特与乔治·桑德的关系越来越密切。 | {
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291
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"text": [
"我的朋友李斯特"
]
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李斯特的情妇叫什么名字？ | 虽然两人对对方表现出了极大的尊重和钦佩，但他们的友谊却令人不安，具有一些爱恨情仇的特质。哈罗德·C·勋伯格认为肖邦对李斯特的钢琴技巧表现出一种“嫉妒和怨恨的色彩”，其他人也认为他已经被李斯特的戏剧性、表演技巧和成功迷住了。李斯特是肖邦作品10章的献身者，他对这些作品的表现促使作曲家写信给希勒，“我想剥夺他演奏我的作品的方式。”然而，肖邦在1843年表达了他的烦恼，当时李斯特演奏了他的一首夜曲，加上了许多复杂的装饰，肖邦在信中说，他应该按原样演奏音乐，否则就完全不演奏，这迫使他道歉。大多数肖邦传记作家都说，在这之后，两人几乎没有什么关系，尽管在他1848年的信中，他仍然称他为“我的朋友李斯特”。一些评论员指出，两人的浪漫生活中发生了一些事件，导致了他们之间的裂痕；有人说，李斯特对他的情妇玛丽·达戈洛对肖邦的痴迷表现出嫉妒，而另一些人则认为，肖邦已经开始担心李斯特与乔治·桑德的关系越来越密切。 | {
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347
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"玛丽·达戈洛"
]
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肖邦把作品10集献给了谁？ | 虽然两人对对方表现出了极大的尊重和钦佩，但他们的友谊却令人不安，具有一些爱恨情仇的特质。哈罗德·C·勋伯格认为肖邦对李斯特的钢琴技巧表现出一种“嫉妒和怨恨的色彩”，其他人也认为他已经被李斯特的戏剧性、表演技巧和成功迷住了。李斯特是肖邦作品10章的献身者，他对这些作品的表现促使作曲家写信给希勒，“我想剥夺他演奏我的作品的方式。”然而，肖邦在1843年表达了他的烦恼，当时李斯特演奏了他的一首夜曲，加上了许多复杂的装饰，肖邦在信中说，他应该按原样演奏音乐，否则就完全不演奏，这迫使他道歉。大多数肖邦传记作家都说，在这之后，两人几乎没有什么关系，尽管在他1848年的信中，他仍然称他为“我的朋友李斯特”。一些评论员指出，两人的浪漫生活中发生了一些事件，导致了他们之间的裂痕；有人说，李斯特对他的情妇玛丽·达戈洛对肖邦的痴迷表现出嫉妒，而另一些人则认为，肖邦已经开始担心李斯特与乔治·桑德的关系越来越密切。 | {
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58
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"李斯特"
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是谁向肖邦道歉，因为他为自己演奏的肖邦创作的一首曲子添加了装饰？ | 虽然两人对对方表现出了极大的尊重和钦佩，但他们的友谊却令人不安，具有一些爱恨情仇的特质。哈罗德·C·勋伯格认为肖邦对李斯特的钢琴技巧表现出一种“嫉妒和怨恨的色彩”，其他人也认为他已经被李斯特的戏剧性、表演技巧和成功迷住了。李斯特是肖邦作品10章的献身者，他对这些作品的表现促使作曲家写信给希勒，“我想剥夺他演奏我的作品的方式。”然而，肖邦在1843年表达了他的烦恼，当时李斯特演奏了他的一首夜曲，加上了许多复杂的装饰，肖邦在信中说，他应该按原样演奏音乐，否则就完全不演奏，这迫使他道歉。大多数肖邦传记作家都说，在这之后，两人几乎没有什么关系，尽管在他1848年的信中，他仍然称他为“我的朋友李斯特”。一些评论员指出，两人的浪漫生活中发生了一些事件，导致了他们之间的裂痕；有人说，李斯特对他的情妇玛丽·达戈洛对肖邦的痴迷表现出嫉妒，而另一些人则认为，肖邦已经开始担心李斯特与乔治·桑德的关系越来越密切。 | {
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58
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"李斯特"
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李斯特的情妇叫什么名字？ | 虽然两人对对方表现出了极大的尊重和钦佩，但他们的友谊却令人不安，具有一些爱恨情仇的特质。哈罗德·C·勋伯格认为肖邦对李斯特的钢琴技巧表现出一种“嫉妒和怨恨的色彩”，其他人也认为他已经被李斯特的戏剧性、表演技巧和成功迷住了。李斯特是肖邦作品10章的献身者，他对这些作品的表现促使作曲家写信给希勒，“我想剥夺他演奏我的作品的方式。”然而，肖邦在1843年表达了他的烦恼，当时李斯特演奏了他的一首夜曲，加上了许多复杂的装饰，肖邦在信中说，他应该按原样演奏音乐，否则就完全不演奏，这迫使他道歉。大多数肖邦传记作家都说，在这之后，两人几乎没有什么关系，尽管在他1848年的信中，他仍然称他为“我的朋友李斯特”。一些评论员指出，两人的浪漫生活中发生了一些事件，导致了他们之间的裂痕；有人说，李斯特对他的情妇玛丽·达戈洛对肖邦的痴迷表现出嫉妒，而另一些人则认为，肖邦已经开始担心李斯特与乔治·桑德的关系越来越密切。 | {
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347
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"text": [
"玛丽·达戈洛"
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传记作者认为肖邦担心李斯特与李斯特日益增长的关系的人叫什么名字？ | 虽然两人对对方表现出了极大的尊重和钦佩，但他们的友谊却令人不安，具有一些爱恨情仇的特质。哈罗德·C·勋伯格认为肖邦对李斯特的钢琴技巧表现出一种“嫉妒和怨恨的色彩”，其他人也认为他已经被李斯特的戏剧性、表演技巧和成功迷住了。李斯特是肖邦作品10章的献身者，他对这些作品的表现促使作曲家写信给希勒，“我想剥夺他演奏我的作品的方式。”然而，肖邦在1843年表达了他的烦恼，当时李斯特演奏了他的一首夜曲，加上了许多复杂的装饰，肖邦在信中说，他应该按原样演奏音乐，否则就完全不演奏，这迫使他道歉。大多数肖邦传记作家都说，在这之后，两人几乎没有什么关系，尽管在他1848年的信中，他仍然称他为“我的朋友李斯特”。一些评论员指出，两人的浪漫生活中发生了一些事件，导致了他们之间的裂痕；有人说，李斯特对他的情妇玛丽·达戈洛对肖邦的痴迷表现出嫉妒，而另一些人则认为，肖邦已经开始担心李斯特与乔治·桑德的关系越来越密切。 | {
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386
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"乔治·桑德"
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弗里德里克被介绍给乔治·桑德的聚会的主持人是谁？ | 1836年，在一个由玛丽·达戈主持的聚会上，肖邦遇到了法国作家乔治·桑德（出生于[阿曼丁]奥罗[露西尔]杜宾）。她身材矮小（不到5英尺，或152厘米），深色，大眼睛，还抽着雪茄，起初排斥了肖邦，肖邦说：“拉桑是个多么不吸引人的人啊。她真的是个女人吗？”然而，到1837年初，玛丽亚·沃兹卡的母亲在给肖邦的信中明确表示，与女儿的婚姻不大可能继续下去。据认为，她受到了他健康状况不佳的影响，可能还受到了有关他与达戈洛和沙德等女性交往的谣言的影响。肖邦终于把玛丽亚和她母亲的信放进一个包裹里，用波兰语写下了“我的悲剧”。桑德在1838年6月写给格西玛的信中承认了对这位作曲家的强烈感情，并就是否放弃目前的恋情以开始与肖邦的关系进行了辩论；她要求格西玛评估肖邦与玛丽亚·沃季恩斯卡的关系，但没有意识到这段恋情，至少从玛丽亚的角度来说，已经结束了。 | {
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10
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"玛丽·达戈主"
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弗里德里克给玛丽亚和她母亲关于这桩不可能的婚姻的信贴上了什么标签？ | 1836年，在一个由玛丽·达戈主持的聚会上，肖邦遇到了法国作家乔治·桑德（出生于[阿曼丁]奥罗[露西尔]杜宾）。她身材矮小（不到5英尺，或152厘米），深色，大眼睛，还抽着雪茄，起初排斥了肖邦，肖邦说：“拉桑是个多么不吸引人的人啊。她真的是个女人吗？”然而，到1837年初，玛丽亚·沃兹卡的母亲在给肖邦的信中明确表示，与女儿的婚姻不大可能继续下去。据认为，她受到了他健康状况不佳的影响，可能还受到了有关他与达戈洛和沙德等女性交往的谣言的影响。肖邦终于把玛丽亚和她母亲的信放进一个包裹里，用波兰语写下了“我的悲剧”。桑德在1838年6月写给格西玛的信中承认了对这位作曲家的强烈感情，并就是否放弃目前的恋情以开始与肖邦的关系进行了辩论；她要求格西玛评估肖邦与玛丽亚·沃季恩斯卡的关系，但没有意识到这段恋情，至少从玛丽亚的角度来说，已经结束了。 | {
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251
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"我的悲剧"
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肖邦在玛丽·达戈尔的一次聚会上认识的作者叫什么名字？ | 1836年，在一个由玛丽·达戈主持的聚会上，肖邦遇到了法国作家乔治·桑德（出生于[阿曼丁]奥罗[露西尔]杜宾）。她身材矮小（不到5英尺，或152厘米），深色，大眼睛，还抽着雪茄，起初排斥了肖邦，肖邦说：“拉桑是个多么不吸引人的人啊。她真的是个女人吗？”然而，到1837年初，玛丽亚·沃兹卡的母亲在给肖邦的信中明确表示，与女儿的婚姻不大可能继续下去。据认为，她受到了他健康状况不佳的影响，可能还受到了有关他与达戈洛和沙德等女性交往的谣言的影响。肖邦终于把玛丽亚和她母亲的信放进一个包裹里，用波兰语写下了“我的悲剧”。桑德在1838年6月写给格西玛的信中承认了对这位作曲家的强烈感情，并就是否放弃目前的恋情以开始与肖邦的关系进行了辩论；她要求格西玛评估肖邦与玛丽亚·沃季恩斯卡的关系，但没有意识到这段恋情，至少从玛丽亚的角度来说，已经结束了。 | {
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31
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"乔治·桑德"
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肖邦在玛丽亚和她母亲的信盒里写了什么？ | 1836年，在一个由玛丽·达戈主持的聚会上，肖邦遇到了法国作家乔治·桑德（出生于[阿曼丁]奥罗[露西尔]杜宾）。她身材矮小（不到5英尺，或152厘米），深色，大眼睛，还抽着雪茄，起初排斥了肖邦，肖邦说：“拉桑是个多么不吸引人的人啊。她真的是个女人吗？”然而，到1837年初，玛丽亚·沃兹卡的母亲在给肖邦的信中明确表示，与女儿的婚姻不大可能继续下去。据认为，她受到了他健康状况不佳的影响，可能还受到了有关他与达戈洛和沙德等女性交往的谣言的影响。肖邦终于把玛丽亚和她母亲的信放进一个包裹里，用波兰语写下了“我的悲剧”。桑德在1838年6月写给格西玛的信中承认了对这位作曲家的强烈感情，并就是否放弃目前的恋情以开始与肖邦的关系进行了辩论；她要求格西玛评估肖邦与玛丽亚·沃季恩斯卡的关系，但没有意识到这段恋情，至少从玛丽亚的角度来说，已经结束了。 | {
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"我的悲剧"
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肖邦遇见乔治·桑德的原因是谁？ | 1836年，在一个由玛丽·达戈主持的聚会上，肖邦遇到了法国作家乔治·桑德（出生于[阿曼丁]奥罗[露西尔]杜宾）。她身材矮小（不到5英尺，或152厘米），深色，大眼睛，还抽着雪茄，起初排斥了肖邦，肖邦说：“拉桑是个多么不吸引人的人啊。她真的是个女人吗？”然而，到1837年初，玛丽亚·沃兹卡的母亲在给肖邦的信中明确表示，与女儿的婚姻不大可能继续下去。据认为，她受到了他健康状况不佳的影响，可能还受到了有关他与达戈洛和沙德等女性交往的谣言的影响。肖邦终于把玛丽亚和她母亲的信放进一个包裹里，用波兰语写下了“我的悲剧”。桑德在1838年6月写给格西玛的信中承认了对这位作曲家的强烈感情，并就是否放弃目前的恋情以开始与肖邦的关系进行了辩论；她要求格西玛评估肖邦与玛丽亚·沃季恩斯卡的关系，但没有意识到这段恋情，至少从玛丽亚的角度来说，已经结束了。 | {
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"玛丽·达戈主"
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玛丽亚沃兹卡的母亲哪年告诉肖邦他可能不会娶她的女儿？ | 1836年，在一个由玛丽·达戈主持的聚会上，肖邦遇到了法国作家乔治·桑德（出生于[阿曼丁]奥罗[露西尔]杜宾）。她身材矮小（不到5英尺，或152厘米），深色，大眼睛，还抽着雪茄，起初排斥了肖邦，肖邦说：“拉桑是个多么不吸引人的人啊。她真的是个女人吗？”然而，到1837年初，玛丽亚·沃兹卡的母亲在给肖邦的信中明确表示，与女儿的婚姻不大可能继续下去。据认为，她受到了他健康状况不佳的影响，可能还受到了有关他与达戈洛和沙德等女性交往的谣言的影响。肖邦终于把玛丽亚和她母亲的信放进一个包裹里，用波兰语写下了“我的悲剧”。桑德在1838年6月写给格西玛的信中承认了对这位作曲家的强烈感情，并就是否放弃目前的恋情以开始与肖邦的关系进行了辩论；她要求格西玛评估肖邦与玛丽亚·沃季恩斯卡的关系，但没有意识到这段恋情，至少从玛丽亚的角度来说，已经结束了。 | {
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130
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"text": [
"1837"
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肖邦在包裹里写了什么，里面有玛丽亚和她母亲的信？ | 1836年，在一个由玛丽·达戈主持的聚会上，肖邦遇到了法国作家乔治·桑德（出生于[阿曼丁]奥罗[露西尔]杜宾）。她身材矮小（不到5英尺，或152厘米），深色，大眼睛，还抽着雪茄，起初排斥了肖邦，肖邦说：“拉桑是个多么不吸引人的人啊。她真的是个女人吗？”然而，到1837年初，玛丽亚·沃兹卡的母亲在给肖邦的信中明确表示，与女儿的婚姻不大可能继续下去。据认为，她受到了他健康状况不佳的影响，可能还受到了有关他与达戈洛和沙德等女性交往的谣言的影响。肖邦终于把玛丽亚和她母亲的信放进一个包裹里，用波兰语写下了“我的悲剧”。桑德在1838年6月写给格西玛的信中承认了对这位作曲家的强烈感情，并就是否放弃目前的恋情以开始与肖邦的关系进行了辩论；她要求格西玛评估肖邦与玛丽亚·沃季恩斯卡的关系，但没有意识到这段恋情，至少从玛丽亚的角度来说，已经结束了。 | {
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"text": [
"我的悲剧"
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