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[ [ "ನನ್ನ ಹೋಮ್ಬ್ರೂ ಬಿಯರ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಸಲು ನನಗೆ ಐದು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ನೀಡಿ", "ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ರುಚಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಅನಂತ ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆ, ಅವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಬಿಯರ್ ಮತ್ತು ಬಿಯರ್ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ. ಬಿಯರ್ನ ರುಚಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬಿಯರ್ ಅನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸುವ ಆನಂದದ ಭಾಗವೆಂದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಹೋಮ್ಬ್ರೂ ಬಿಯರ್ನ ರುಚಿ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ನೀವು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರೊಂದಿಗೆ ಆಡಬಹುದು. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ರುಚಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಹೋಮ್ಬ್ರೂ ಪಾಕವಿಧಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಐದು ಮಾರ್ಗಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ ಅಥವಾ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ನೀವು ಬೇರೆಯವರು ಅಥವಾ ಮದ್ಯ ತಯಾರಕರಿಂದ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಹೋಮ್ಬ್ರೂ ಪಾಕವಿಧಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು.\n\n1. ವಿವಿಧ ಹಾಪ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ\nಮನೆ ತಯಾರಕರಿಗೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಹಾಪ್ಗಳು ಲಭ್ಯವಿವೆ ಮತ್ತು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅನಾನಸ್ ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಕಾಟ್ಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಪೈನ್ ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಡುಗಳವರೆಗೆ, ದ್ರಾಕ್ಷಿಹಣ್ಣಿನ ಪುಟ್ ಮತ್ತು ನಿಂಬೆ ರಸದವರೆಗೆ ನಿಮ್ಮ ಬಿಯರ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರುಚಿ ಮತ್ತು ಪರಿಮಳವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಬಹುದು. ಒಂದೇ ಕುಟುಂಬದ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಹಾಪ್ಸ್ ಕುಟುಂಬದ ನಿಮ್ಮ ಪಾಕವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಹಾಪ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ, ನೀವು ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಬಿಯರ್ನ ರುಚಿಯ ಪ್ರೊಫೈಲ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಯಾರಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗ ಹಾಪ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ವಿವಿಧ ಹಾಪ್ ಪ್ರಭೇದಗಳು ವಿವಿಧ ಮಟ್ಟದ ಆಲ್ಫಾ ಆಮ್ಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಬಿಯರ್ನ ಕಹಿ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು/ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು.\n\n2. ಬೇರೆ ಯೀಸ್ಟ್ ಬಳಸಿ\nಬಿಯರ್ ಅನ್ನು ಹುದುಗಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಯೀಸ್ಟ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ರುಚಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಹೋಮ್ಬ್ರೂಗೆ ಅದರದೇ ಆದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಯೀಸ್ಟ್ ತಳಿಗಳು ಖಾರ ಮತ್ತು ಸಿಹಿ ಸುವಾಸನೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಬಹುದು, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಯೀಸ್ಟ್ ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಗರಿಗರಿಯಾದ ಬಿಯರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸೈಸನ್ ಯೀಸ್ಟ್ ನಿಮ್ಮ ಬಿಯರ್ಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಹಣ್ಣಿನ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ.\n\n3. ವಿವಿಧ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ\nಬೇಸ್ ಮಾಲ್ಟ್ಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದರಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಬಿಯರ್ನಲ್ಲಿನ ಮದ್ಯಸಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಒಂದು ಬೇಸ್ ಮಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಬೇಸ್ ಮಾಲ್ಟ್ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು, ಅಮೆರಿಕನ್ ಪೇಲ್ ಮಾಲ್ಟ್ಗಳಂತಹ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವೈವಿಧ್ಯಕ್ಕೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಿ. ಸ್ವಲ್ಪ ಗಾಢವಾದ ಹುರಿದ ಪದಾರ್ಥವನ್ನು ಬಳಸುವಂತಹ ವಿಶೇಷ ಧಾನ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಆಡಬಹುದು.\n\n4. ಹಣ್ಣು, ಮಸಾಲೆಗಳು ಅಥವಾ ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ\nಹಣ್ಣುಗಳು, ಮಸಾಲೆಗಳು, ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಪದಾರ್ಥಗಳು ನಿಮ್ಮ ಮನೆ ಬ್ರೂಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ತಾಜಾ ಸ್ಟ್ರಾಬೆರಿಗಳು ಮತ್ತು ತುಳಸಿಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ವೆನಿಲ್ಲಾ ಬೀನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಏಲಕ್ಕಿಗಳವರೆಗೆ ಯಾವುದಾದರೂ ಬಿಯರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇತರ ಖಾರದ, ಹ್ಯಾಪಿಯ ರುಚಿಗಳಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಬಹುದು. \n\n5. ನಿಮ್ಮ ನೀರಿನ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ\nವಿವಿಧ ಬಿಯರ್ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ನೀರಿನ ಪ್ರೊಫೈಲ್ನೊಂದಿಗೆ, ಅಪೇಕ್ಷಿತ ರುಚಿಯ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ವಿವಿಧ ಮಟ್ಟದ ಖನಿಜಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಕುದಿಸುವ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಖನಿಜಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಬಿಯರ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣ ದೇಹ, ಸಿಹಿಯಾದ, ಒಣಗಿದ, ಹೆಚ್ಚು ಕಹಿ ಅಥವಾ ಹುಳಿ ರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಬಹುದು." ] ]

[ [ "എൻ്റെ ഹോംബ്രൂ ബിയർ കൂടുതൽ രസകരമാക്കാൻ എനിക്ക് അഞ്ച് വഴികൾ തരൂ", "വ്യക്തിപരമായ പ്രിയപ്പെട്ടതോ ക്ലാസിക് ബിയറുകളും ബിയർ ശൈലികളും ആവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതോ ആയ രസകരമായ സുഗന്ധങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അനന്തമായ വഴികളുണ്ട്. ബിയറിന്റെ രുചിയുടെ രൂപരേഖയും വീട്ടിൽ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ബിയർ ഉണ്ടാക്കുന്ന ആനന്ദത്തിൻറെ ഭാഗമായ നിരവധി ഘടകങ്ങളുണ്ട്, നിങ്ങളുടെ ഹോംബ്രൂ ബിയറിൻറെ രുചിയും സ്വഭാവവും മാറ്റാൻ ഇവ ഓരോന്നും ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് കളിക്കാം എന്നതാണ്. രസകരമായ സുഗന്ധങ്ങൾ ചേർക്കുന്നതിന് നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ഹോംബ്രൂ പാചകക്കുറിപ്പ് മാറ്റാൻ അഞ്ച് വഴികൾ ഇവിടെയുണ്ട് അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാളോ ഒരു മദ്യനിർമ്മാണശാലയോ പങ്കിട്ട നിലവിലുള്ള ഹോംബ്രൂ പാചകക്കുറിപ്പ് നിങ്ങൾക്ക് മാറ്റാം.\n\n1. വ്യത്യസ്ത ഹോപ്സ് ഉപയോഗിക്കുക\nഹോംബ്രൂവർമാർക്ക് വൈവിധ്യമാർന്ന ഹോപ്പുകൾ ലഭ്യമാണ്, ഇവ ഓരോന്നിനും പൈനാപ്പിൾ, ആപ്രിക്കോട്ട് മുതൽ പൈൻ മരങ്ങളും കാടുകളും, ഗ്രേപ്ഫ്രൂട്ട് പിത്ത്, നാരങ്ങ നീര് എന്നിവ വരെ നിങ്ങളുടെ ബിയറിന് അതിന്റേതായ പ്രത്യേക രുചിയും സുഗന്ധവും പരിചയപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. ഒരേ കുടുംബത്തിൽ നിന്നോ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഹോപ്സ് കുടുംബത്തിൽ നിന്നോ നിങ്ങളുടെ പാചകക്കുറിപ്പിൽ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഹോപ്പ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ, നിങ്ങളുടെ ബിയറിന്റെ രുചി പ്രൊഫൈലിൽ രസകരവും പലപ്പോഴും സമൂലവുമായ മാറ്റങ്ങൾ എളുപ്പത്തിൽ ചേർക്കാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, മദ്യനിർമ്മാണ പ്രക്രിയയിൽ ഹോപ്സ് എപ്പോൾ ചേർക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച്, വ്യത്യസ്ത ഹോപ്പ് ഇനങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്ത അളവിൽ ആൽഫ ആസിഡുകൾ ഉള്ളതിനാൽ നിങ്ങളുടെ ബിയറിന്റെ കയ്പ്പിന്റെ അളവ് വർദ്ധിപ്പിക്കാനോ കുറയ്ക്കാനോ കഴിയും.\n\n2. മറ്റൊരു യീസ്റ്റ് ഉപയോഗിക്കുക\nബിയർ പുളിപ്പിക്കുന്നതിനുപുറമെ, യീസ്റ്റ് രസകരമായ ധാരാളം സുഗന്ധങ്ങൾ അവശേഷിപ്പിക്കുകയും നിങ്ങളുടെ ഹോംബ്രൂവിന് അതിന്റേതായ സൂക്ഷ്മമായ സ്വഭാവം നൽകുകയും ചെയ്യും. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇംഗ്ലീഷ് യീസ്റ്റ് സ്റ്റ്രേണുകൾക്ക് മൾട്ടിയും മധുരവും ചേർക്കാൻ കഴിയും, കാലിഫോർണിയ യീസ്റ്റ് വൃത്തിയുള്ളതും തെളിച്ചമുള്ളതുമായ ബിയർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതേസമയം സെയ്സൺ യീസ്റ്റ് നിങ്ങളുടെ ബിയറിന് തിളക്കമുള്ളതും പഴവർഗ്ഗത്തിലുള്ളതുമായ സുഗന്ധങ്ങൾ ചേർക്കുന്നു.\n\n3. വ്യത്യസ്ത ധാന്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുക\nബേസ് മാൾട്ടുകളുടെ അളവ് മാറ്റുന്നത് നിങ്ങളുടെ ഫിനിഷ്ഡ് ബിയറിലെ മദ്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയോ കുറയ്ക്കുകയോ ചെയ്യും. ഒരു ബ്രിട്ടീഷ് ഇനത്തിന് അമേരിക്കൻ ഇളം മാൾട്ടുകൾ പോലെ ഒരു ബേസ് മാൾട്ട് മറ്റൊന്നിന് മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുകയും അവ തമ്മിലുള്ള സൂക്ഷ്മമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുക. അൽപ്പം ഇരുണ്ട വറുത്ത ധാന്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് പോലെ നിങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക ധാന്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കാം.\n\n4. പഴങ്ങൾ, സുഗന്ധവ്യഞ്ജനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ഔഷധസസ്യങ്ങൾ എന്നിവ ചേർക്കുക\nപഴങ്ങൾ, സുഗന്ധവ്യഞ്ജനങ്ങൾ, ഔഷധസസ്യങ്ങൾ, മറ്റ് ചേരുവകൾ എന്നിവ നിങ്ങളുടെ ഹോംബ്രൂവിൽ പൂർണ്ണമായും വ്യക്തിപരമായ സ്വഭാവം ചേർക്കുന്നതിനുള്ള മികച്ച മാർഗമാണ്. പുതിയ സ്ട്രോബെറിയും തുളസിയും മുതൽ വാനില ബീൻസും ഏലയ്ക്കയും വരെ എന്തും ഒരു ബിയറിലെ മറ്റ് മോൾട്ടി, ഹോപ്പി സുഗന്ധങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണത നൽകും. \n\n5. നിങ്ങളുടെ ജലരേഖ മാറ്റുക\nആവശ്യമുള്ള രുചി പ്രൊഫൈൽ നേടുന്നതിന് വ്യത്യസ്ത തലത്തിലുള്ള ധാതുക്കൾ ഉപയോഗിച്ച് അനുയോജ്യമായ ജല പ്രൊഫൈൽ ഉപയോഗിച്ച് വ്യത്യസ്ത ബിയർ ശൈലികൾ സാധാരണയായി മികച്ച രീതിയിൽ കൈവരിക്കും. നിങ്ങളുടെ മദ്യലഹരിയിൽ കാണപ്പെടുന്ന പ്രത്യേക ധാതുക്കളുടെ അളവ് ക്രമീകരിക്കുന്നതിലൂടെ, ബിയർ പൂർണ്ണമായ ശരീരവും മധുരവും വരണ്ടതും കൂടുതൽ കയ്പേറിയതും പുളിച്ചതുമാണ്." ] ]

[ [ "मी माझी होमब्रू बिअर अधिक मनोरंजक बनवू शकेन असे पाच मार्ग मला द्या", "मनोरंजक स्वाद तयार करण्याचे अनंत मार्ग आहेत, जे एकतर वैयक्तिक आवडतात किंवा अभिजात बियर आणि बिअर शैलींची नक्कल करण्याचा प्रयत्न करतात. बिअरच्या चवचे स्वरूप आणि घरी स्वतःची बिअर तयार करण्याच्या आनंदाचा एक भाग असे अनेक घटक आहेत, की तुम्ही तुमच्या होमब्रे बियरची चव आणि स्वरूप बदलण्यासाठी यापैकी प्रत्येकासोबत खेळू शकता. येथे पाच मार्ग आहेत ज्यात तुम्ही मनोरंजक स्वाद जोडण्यासाठी तुमची स्वतःची होमब्रे पाककृती बदलू शकता किंवा वैकल्पिकरित्या तुम्ही इतर कोणी किंवा मद्यविक्रेत्याने सामायिक केलेली विद्यमान होमब्रे पाककृती बदलू शकता.\n\n1. वेगवेगळ्या हॉप्सचा वापर करा\nघरकाम करणाऱ्यांसाठी हॉप्सची प्रचंड विविधता उपलब्ध आहे आणि यापैकी प्रत्येक तुमच्या बिअरमध्ये अननस आणि जरदाळूपासून ते देवदार वृक्ष आणि जंगलापर्यंत, द्राक्षाच्या फळाच्या पिथ आणि लिंबूच्या रसापर्यंतची स्वतःची विशिष्ट चव आणि सुगंध आणू शकते. तुमच्या पाककृतीमध्ये एक वेगळ्या हॉपचा वापर करून एकतर एकाच कुटुंबातील किंवा पूर्णपणे भिन्न हॉप्स कुटुंबातील, तुम्ही तुमच्या बिअरच्या चव प्रोफाइलमध्ये सहजपणे मनोरंजक आणि अनेकदा आमूलाग्र बदल जोडू शकता. तथापि, मद्य तयार करण्याच्या प्रक्रियेत हॉप्स कधी जोडले जातात यावर अवलंबून, वेगवेगळ्या हॉप प्रकारांमध्ये अल्फा एसिडची पातळी वेगवेगळी असल्यामुळे तुम्ही तुमच्या बिअरच्या कटुतेची पातळी देखील वाढवू/कमी करू शकता.\n\n2. वेगळे खमीर वापरा\nबिअर आंबवण्याव्यतिरिक्त, यीस्ट अनेक मनोरंजक चव मागे सोडते आणि तुमच्या होमब्रूला त्याचे स्वतःचे सूक्ष्म स्वरूप देऊ शकते. उदाहरणार्थ, इंग्रजी यीस्टचे प्रकार आंबट आणि गोड स्वाद जोडू शकतात, कॅलिफोर्निया यीस्ट स्वच्छ आणि कुरकुरीत बिअर तयार करतो, तर सायसन यीस्ट तुमच्या बिअरमध्ये चमकदार आणि फळांची चव जोडतो.\n\n3. वेगवेगळे धान्य वापरा\nबेस माल्टचे प्रमाण बदलल्याने तुमच्या तयार बिअरमधील अल्कोहोल वाढू किंवा कमी होऊ शकते. एका मूळ माल्टची दुसऱ्याच्या बदल्यात अदलाबदल करण्याचा प्रयत्न करत असताना, अमेरिकन फिकट माल्ट्सप्रमाणे ब्रिटिश प्रकारासाठी, आणि त्यांच्यामधील सूक्ष्म फरक शोधा. तुम्ही थोडे गडद भाजलेले अन्न वापरून विशेष धान्य घेऊनही खेळू शकता.\n\n4. फळे, मसाले किंवा औषधी वनस्पती घाला\nफळे, मसाले, औषधी वनस्पती आणि इतर घटक हा तुमच्या घरगुती उत्पादनात पूर्णपणे वैयक्तिक चारित्र्य जोडण्याचा एक उत्तम मार्ग आहे. ताज्या स्ट्रॉबेरी आणि तुळशीपासून ते व्हॅनिला बीन्स आणि वेलदोड्यांपर्यंत काहीही खरोखरच बिअरमधील इतर खारट, खसखशीयुक्त स्वादांना पूरक ठरू शकते. \n\n5. तुमचे पाण्याचे स्वरूप बदला\nइच्छित चव प्रोफाइल साध्य करण्यासाठी वेगवेगळ्या स्तरांच्या खनिजांसह, योग्य पाण्याच्या प्रोफाइलसह सामान्यतः विविध बिअर शैली सर्वोत्तमरीत्या साध्य केल्या जातील. तुमच्या शिजवण्याच्या पाण्यात आढळणाऱ्या विशिष्ट खनिजांच्या प्रमाणात बदल करून, बिअरची चव अधिक पूर्ण, गोड, कोरडी, अधिक कडू किंवा अगदी आंबट करण्यासाठी बनवली जाऊ शकते." ] ]

[ [ "मलाई पाँच तरिकाहरू दिनुहोस् जसमा म मेरो होमब्रू बियरलाई अझ रोचक बनाउन सक्छु", "त्यहाँ रोचक स्वादहरू सिर्जना गर्ने अनन्त तरिकाहरू छन्, जुन या त व्यक्तिगत मनपर्नेहरू हुन् वा क्लासिक बियर र बियर शैलीहरू नक्कल गर्ने प्रयास गर्नुहोस्। त्यहाँ धेरै कारकहरू छन् जसले बियरको स्वाद प्रोफाइल बनाउँछन् र घरमा आफ्नै बियर बनाउने रमाइलोको एक भाग हो, कि तपाईँ आफ्नो होमब्रे बियरको स्वाद र चरित्र परिवर्तन गर्न यी प्रत्येकसँग खेल्न सक्नुहुन्छ। यहाँ पाँच तरिकाहरू छन् जसमा तपाईँले रोचक स्वादहरू थप्नका लागि आफ्नै होमब्रेउ रेसिपि परिवर्तन गर्न सक्नुहुन्छ वा वैकल्पिक रूपमा तपाईँले अरू कसैले वा ब्रुअरीले साझेदारी गरेको अवस्थित होमब्रेउ रेसिपि परिवर्तन गर्न सक्नुहुन्छ।\n\n1. विभिन्न हप्सहरू प्रयोग गर्नुहोस्\nहोमब्रुवर्सका लागि हप्सको विशाल विविधता उपलब्ध छ र यी प्रत्येकले अनानास र खुबानीदेखि लिएर पाइन रूख र जङ्गलसम्म, अङ्गुरको पिथ र निम्बूको स्वादसम्म, तपाईँको बियरमा आफ्नै विशेष स्वाद र सुगन्ध प्रस्तुत गर्न सक्छ। एउटै परिवारबाट वा हप्सको पूर्णतया फरक परिवारबाट तपाईँको रेसिपीमा फरक हप प्रयोग गरेर, तपाईँ सजिलैसँग तपाईँको बियरको स्वाद प्रोफाइलमा रोचक र प्रायः आमूल परिवर्तनहरू थप्न सक्नुहुन्छ। यद्यपि, हप्सहरू पकाउने प्रक्रियामा कहिले थपिन्छन् भन्ने कुरामा निर्भर गर्दै, तपाईँले आफ्नो बियरको कटुताको स्तर बढाउन/घटाउन सक्नुहुन्छ, विभिन्न हप प्रजातिहरूमा अल्फा एसिडको विभिन्न स्तरहरू भएकाले।\n\n2. फरक खमीर प्रयोग गर्नुहोस्\nबियरलाई किण्वित गर्नुका अतिरिक्त, खमीरले धेरै रोचक स्वादहरू छोड्छ र तपाईँको होमब्रूलाई यसको आफ्नै सूक्ष्म चरित्र दिन सक्छ। उदाहरणका लागि, अङ्ग्रेजी खमीरका स्ट्रेनहरूले मल्टी र मीठो स्वादहरू थप्न सक्छन्, क्यालिफोर्नियाको खमीरले सफा र कुरकुरा बियर सिर्जना गर्दछ, जबकि सेसन खमीरले तपाईंको बियरमा उज्यालो र फलफुलको स्वाद थप्छ।\n\n3. विभिन्न अन्न प्रयोग गर्नुहोस्\nबेस माल्टको मात्रा परिवर्तन गर्दा तपाईँको तयार बियरमा रक्सी बढाउन वा घटाउन सक्छ। एउटा बेस माल्टलाई अर्कोका लागि अदला-बदली गर्ने प्रयास गर्दै, जस्तै अमेरिकी पहेँलो माल्टहरू ब्रिटिस विविधताका लागि, र तिनीहरू बिच सूक्ष्म भिन्नताहरू खोज्नुहोस्। तपाईँ विशेष अन्नसँग पनि खेल्न सक्नुहुन्छ, जस्तै अलिक गाढा भुने प्रयोग गरेर।\n\n4. फलफुल, मसला वा जडिबुटीहरू थप्नुहोस्\nफलफुल, मसला, जडिबुटी, र अन्य सामग्रीहरू तपाईँको होमब्रूमा पूर्ण रूपमा व्यक्तिगत चरित्र थप्नको लागि एक उत्कृष्ट तरिका हो। ताजा स्ट्रबेरी र तुलसीदेखि भ्यानिला बिन र अलैँचीसम्मका कुनै पनि कुराले वास्तवमै बियरमा अन्य मल्टी, हप्पी स्वादहरूको पूरक हुन सक्छ। \n\n5. आफ्नो पानीको प्रोफाइल परिवर्तन गर्नुहोस्\nविभिन्न बियर शैलीहरू सामान्यतया उपयुक्त पानी प्रोफाइलको साथ उत्तम रूपमा प्राप्त गरिनेछ, खनिजहरूको विभिन्न स्तरहरूको साथ इच्छित स्वाद प्रोफाइल प्राप्त गर्न। तपाईँको पकाउने पानीमा पाइने विशिष्ट खनिजहरूको मात्रा समायोजन गरेर, बियरलाई पूर्ण शरीर, मीठो, सुख्खा, थप कटु वा खट्टा स्वादका लागि बनाउन सकिन्छ।" ] ]

[ [ "ମୋତେ ପାଞ୍ଚଟି ଉପାଯ଼ ଦିଅନ୍ତୁ ଯେଉଁଥିରେ ମୁଁ ମୋ ହୋମ୍ବ୍ରୁ ବିଯ଼ରକୁ ଅଧିକ ଆକର୍ଷଣୀଯ଼ କରିପାରିବି", "ଆକର୍ଷଣୀଯ଼ ସ୍ୱାଦ ସୃଷ୍ଟି କରିବାର ଅସୀମ ଉପାଯ଼ ଅଛି, ଯାହା ବ୍ଯ଼କ୍ତିଗତ ପ୍ରିଯ଼ କିମ୍ବା କ୍ଲାସିକ୍ ବିଯ଼ର୍ ଏବଂ ବିଯ଼ର୍ ଶୈଳୀକୁ ନକଲ କରିବାକୁ ଚେଷ୍ଟା କରେ | ଅନେକ କାରଣ ରହିଛି ଯାହା ବିଯ଼ରର ସ୍ୱାଦ ପ୍ରୋଫାଇଲକୁ ପ୍ରସ୍ତୁତ କରିଥାଏ ଏବଂ ଘରେ ନିଜସ୍ୱ ବିଯ଼ର ପ୍ରସ୍ତୁତ କରିବାର ଆନନ୍ଦର ଅଂଶବିଶେଷ ହେଉଛି ଆପଣ ନିଜ ହୋମ୍ବ୍ରୁ ବିଯ଼ରର ସ୍ୱାଦ ଏବଂ ଚରିତ୍ରକୁ ବଦଳାଇବା ପାଇଁ ଏଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ଯ଼ରୁ ପ୍ରତ୍ଯ଼େକ ସହିତ ଖେଳି ପାରିବେ। ଏଠାରେ ପାଞ୍ଚଟି ଉପାଯ଼ ଅଛି ଯେଉଁଥିରେ ଆପଣ ଆକର୍ଷଣୀଯ଼ ସ୍ୱାଦ ଯୋଗ କରିବା ପାଇଁ ନିଜସ୍ୱ ହୋମ୍ବ୍ରୁ ରେସିପି ବଦଳାଇପାରିବେ କିମ୍ବା ବିକଳ୍ପ ଭାବରେ ଆପଣ ଅନ୍ଯ଼ କେହି କିମ୍ବା ବ୍ରୁଏରୀ ଦ୍ୱାରା ଅଂଶୀଦାର ହୋଇଥିବା ଏକ ବିଦ୍ଯ଼ମାନ ହୋମ୍ବ୍ରୁ ରେସିପି ବଦଳାଇପାରିବେ |\n\n1. ବିଭିନ୍ନ ହପ୍ସ ବ୍ଯ଼ବହାର କରନ୍ତୁ\nହୋମ୍ବ୍ର୍ଯ଼ୁଅର୍ସଙ୍କ ପାଇଁ ବିଭିନ୍ନ ପ୍ରକାରର ହପ୍ ଉପଲବ୍ଧ ଅଛି ଏବଂ ଏଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ଯ଼ରୁ ପ୍ରତ୍ଯ଼େକ ଆପଣଙ୍କ ବିଯ଼ରରେ ନିଜସ୍ୱ ସ୍ୱତନ୍ତ୍ର ସ୍ୱାଦ ଏବଂ ସୁଗନ୍ଧ ପ୍ରବର୍ତ୍ତନ କରିପାରିବ, ଯେଉଁଥିରେ ଆନାଜ ଏବଂ ଆପ୍ରିକଟ୍ ଠାରୁ ଆରମ୍ଭ କରି ପାଇନ ଗଛ ଏବଂ କାଠ ପର୍ଯ୍ଯ଼ନ୍ତ, ଦ୍ରାକ୍ଷା ଫଳ ପିଥ୍ ଏବଂ ଲେମ୍ବୁ ଜିଷ୍ଟ ପର୍ଯ୍ଯ଼ନ୍ତ | ଗୋଟିଏ ପରିବାର କିମ୍ବା ହପ୍ସର ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଭିନ୍ନ ପରିବାରରୁ ଆପଣଙ୍କ ରେସିପିରେ ଏକ ଭିନ୍ନ ହପ୍ ବ୍ଯ଼ବହାର କରି, ଆପଣ ସହଜରେ ଆପଣଙ୍କ ବିଯ଼ରର ସ୍ୱାଦ ପ୍ରୋଫାଇଲରେ ଆକର୍ଷଣୀଯ଼ ଏବଂ ପ୍ରାଯ଼ତଃ ମୌଳିକ ପରିବର୍ତ୍ତନ ଯୋଡ଼ିପାରିବେ | ତେବେ, ପ୍ରସ୍ତୁତ ପ୍ରକ୍ରିଯ଼ାରେ ହପ୍ ଗୁଡ଼ିକୁ କେତେବେଳେ ଯୋଡ଼ାଯାଏ, ତାହା ଉପରେ ନିର୍ଭର କରି, ଆପଣ ନିଜ ବିଯ଼ରର ତିକ୍ତତାର ସ୍ତରକୁ ମଧ୍ଯ଼ ବୃଦ୍ଧି/ହ୍ରାସ କରିପାରିବେ, କାରଣ ବିଭିନ୍ନ ହପ୍ ପ୍ରକାରରେ ବିଭିନ୍ନ ସ୍ତର ବିଶିଷ୍ଟ ଆଲଫା ଏସିଡ୍ ରହିଛି।\n\n2. ଏକ ଭିନ୍ନ ଖମୀର ବ୍ଯ଼ବହାର କରନ୍ତୁ\nବିଯ଼ରକୁ କିଣାଇବା ବ୍ଯ଼ତୀତ, ଖମୀର ଅନେକ ଆକର୍ଷଣୀଯ଼ ସ୍ୱାଦ ଛାଡିଥାଏ ଏବଂ ଆପଣଙ୍କ ହୋମ୍ବ୍ରୁକୁ ଏହାର ନିଜସ୍ୱ ସୂକ୍ଷ୍ମ ଚରିତ୍ର ଦେଇପାରେ | ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ଇଂରାଜୀ ଖମୀର ଷ୍ଟ୍ରେନ୍ ଗୁଡ଼ିକରେ ମ୍ଲ୍ଟି ଏବଂ ମିଠା ସ୍ୱାଦ ମିଳିପାରେ, କାଲିଫର୍ଣ୍ଣିଆ ଖମୀର ଏକ ସଫା ଏବଂ କ୍ରିସ୍ପ ବିଯ଼ର୍ ସୃଷ୍ଟି କରିଥାଏ, ଯେତେବେଳେ କି ସାଇସନ୍ ଯ଼ିସ୍ଟ୍ ଆପଣଙ୍କ ବିଯ଼ରରେ ଉଜ୍ଜ୍ୱଳ ଏବଂ ଫଳ ସ୍ୱାଦ ଯୋଗ କରିଥାଏ |\n\n3. ବିଭିନ୍ନ ପ୍ରକାରର ଶସ୍ଯ଼ ବ୍ଯ଼ବହାର କରନ୍ତୁ\nବେସ୍ ମାଲ୍ଟର ପରିମାଣ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିବା ଦ୍ୱାରା ଆପଣଙ୍କ ପ୍ରସ୍ତୁତ ବିଯ଼ରରେ ଥିବା ମଦ୍ଯ଼ପାନ ବୃଦ୍ଧି କିମ୍ବା ହ୍ରାସ ହୋଇପାରେ। ଗୋଟିଏ ବେସ୍ ମାଲ୍ଟକୁ ଅନ୍ଯ଼ ଏକ ପାଇଁ ଅଦଳବଦଳ କରିବାକୁ ଚେଷ୍ଟା କରନ୍ତୁ, ଯେପରି ଏକ ବ୍ରିଟିଶ ପ୍ରକାର ପାଇଁ ଆମେରିକୀଯ଼ ଫିକା ମାଲ୍ଟ, ଏବଂ ସେମାନଙ୍କ ମଧ୍ଯ଼ରେ ସୂକ୍ଷ୍ମ ପାର୍ଥକ୍ଯ଼ ଖୋଜନ୍ତୁ | ଆପଣ ସ୍ୱତନ୍ତ୍ର ଶସ୍ଯ଼ ସହିତ ମଧ୍ଯ଼ ଖେଳିପାରିବେ, ଯେପରିକି ଟିକେ ଗାଢ଼ ରୋଷ୍ଟ ବ୍ଯ଼ବହାର କରନ୍ତୁ |\n\n4. ଫଳ, ମସଲା କିମ୍ବା ଔଷଧୀଯ଼ ଦ୍ରବ୍ଯ଼ ଯୋଗ କରନ୍ତୁ\nଫଳ, ମସଲା, ଔଷଧୀଯ଼ ଦ୍ରବ୍ଯ଼ ଏବଂ ଅନ୍ଯ଼ାନ୍ଯ଼ ଉପାଦାନଗୁଡ଼ିକ ଆପଣଙ୍କ ଘରୋଇ ବିରିଏରେ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ବ୍ଯ଼କ୍ତିଗତ ଚରିତ୍ର ଯୋଗ କରିବାର ଏକ ଉତ୍ତମ ଉପାଯ଼ | ତାଜା ଷ୍ଟ୍ରବେରୀ ଏବଂ ତୁଲସୀ ଠାରୁ ଆରମ୍ଭ କରି ଭାନିଲା ବିନ୍ସ ଏବଂ ଅଳେଇଚ ପର୍ଯ୍ଯ଼ନ୍ତ ଯେକୌଣସି ଜିନିଷ ବାସ୍ତବରେ ଏକ ବିଯ଼ରର ଅନ୍ଯ଼ ମାର୍ଟି, ହପି ସ୍ୱାଦକୁ ପରିପୂରକ କରିପାରେ | \n\n5. ଆପଣଙ୍କ ଜଳ ପ୍ରୋଫାଇଲ ବଦଳାନ୍ତୁ\nବିଭିନ୍ନ ପ୍ରକାରର ବିଯ଼ର ଶୈଳୀ ସାଧାରଣତଃ ଏକ ଉପଯୁକ୍ତ ଜଳ ପ୍ରୋଫାଇଲ ସହିତ ସର୍ବୋତ୍ତମ ଭାବରେ ହାସଲ କରାଯିବ, ବିଭିନ୍ନ ସ୍ତରର ଖଣିଜ ପଦାର୍ଥ ସହିତ ଇଚ୍ଛା ଅନୁଯାଯ଼ୀ ସ୍ୱାଦ ପ୍ରୋଫାଇଲ ହାସଲ କରିବା ପାଇଁ | ଆପଣଙ୍କ ପ୍ରସ୍ତୁତ ଜଳରେ ମିଳୁଥିବା ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ଖଣିଜ ପଦାର୍ଥର ପରିମାଣକୁ ସମାଯୋଜିତ କରି, ବିଯ଼ରକୁ ଅଧିକ ପୁଷ୍ଟ, ମିଠା, ଶୁଖିଲା, ଅଧିକ ତିକ୍ତ କିମ୍ବା ଏପରିକି ଖଟା ସ୍ୱାଦ ପାଇଁ ପ୍ରସ୍ତୁତ କରାଯାଇପାରିବ।" ] ]

[ [ "ਮੈਨੂੰ ਪੰਜ ਤਰੀਕੇ ਦੱਸੋ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਹੋਮਬਰੀਊ ਬੀਅਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ।", "ਦਿਲਚਸਪ ਸੁਆਦ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਅਨੰਤ ਤਰੀਕੇ ਹਨ, ਜੋ ਜਾਂ ਤਾਂ ਨਿੱਜੀ ਮਨਪਸੰਦ ਹਨ ਜਾਂ ਕਲਾਸਿਕ ਬੀਅਰ ਅਤੇ ਬੀਅਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਕ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਬੀਅਰ ਦੇ ਸੁਆਦ ਦੀ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਬੀਅਰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਅਨੰਦ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ, ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਹੋਮਬਰੀ ਬੀਅਰ ਦੇ ਸੁਆਦ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨਾਲ ਖੇਡ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇੱਥੇ ਪੰਜ ਤਰੀਕੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਦਿਲਚਸਪ ਸੁਆਦ ਜੋਡ਼ਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਹੋਮਬਰੀਓ ਵਿਅੰਜਨ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਵਿਕਲਪਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੁਆਰਾ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਮੌਜੂਦਾ ਹੋਮਬਰੀਓ ਵਿਅੰਜਨ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਦੁਕਾਨ।\n\n1. ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹੌਪਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ\nਹੋਮਬ੍ਰੇਵਰਜ਼ ਲਈ ਹੌਪਸ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਿਸਮ ਉਪਲਬਧ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਤੁਹਾਡੀ ਬੀਅਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੁਆਦ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਬੂ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਨਾਨਾਸ ਅਤੇ ਖੁਰਮਾਨੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਚੀਡ਼ ਦੇ ਰੁੱਖਾਂ ਅਤੇ ਜੰਗਲਾਂ ਤੱਕ, ਅੰਗੂਰ ਦੇ ਪਿਥ ਅਤੇ ਨਿੰਬੂ ਦੇ ਰਸ ਤੱਕ। ਆਪਣੇ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਪਰਿਵਾਰ ਜਾਂ ਹੌਪਸ ਦੇ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਹੌਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ, ਤੁਸੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਬੀਅਰ ਦੇ ਸੁਆਦ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੌਪਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਕਦੋਂ ਜੋਡ਼ਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਬੀਅਰ ਦੇ ਕੁਡ਼ੱਤਣ ਦੇ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਵਧਾ/ਘਟਾ ਵੀ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹੌਪ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਅਲਫ਼ਾ ਏਸਿਡ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੱਧਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।\n\n2. ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਖਮੀਰ ਵਰਤੋਂ\nਬੀਅਰ ਨੂੰ ਖਮੀਰ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਖਮੀਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਸੁਆਦ ਛੱਡਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਘਰੇਲੂ ਬਰੂ ਨੂੰ ਇਸ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸੂਖਮ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਖਮੀਰ ਦੇ ਸਟ੍ਰੇਨ ਮਲਟੀ ਅਤੇ ਮਿੱਠੇ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਜੋਡ਼ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਖਮੀਰ ਇੱਕ ਸਾਫ਼ ਅਤੇ ਕੁਰਕੁਰਾ ਬੀਅਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੇਸਨ ਖਮੀਰ ਤੁਹਾਡੀ ਬੀਅਰ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਫਲਦਾਰ ਸੁਆਦ ਜੋਡ਼ਦਾ ਹੈ।\n\n3. ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਨਾਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ\nਬੇਸ ਮਾਲਟ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਤੁਹਾਡੀ ਤਿਆਰ ਬੀਅਰ ਵਿੱਚ ਅਲਕੋਹਲ ਨੂੰ ਵਧਾ ਜਾਂ ਘਟਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਬੇਸ ਮਾਲਟ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਲਈ ਬਦਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕਿਸਮ ਲਈ ਅਮਰੀਕੀ ਪੀਲੇ ਮਾਲਟ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੂਖਮ ਅੰਤਰਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰੋ। ਤੁਸੀਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਨਾਜ ਨਾਲ ਵੀ ਖੇਡ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਥੋਡ਼੍ਹਾ ਗੂਡ਼ਾ ਭੁੰਨਿਆ ਹੋਇਆ।\n\n4. ਫਲ, ਮਸਾਲੇ ਜਾਂ ਜਡ਼ੀ-ਬੂਟੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ\nਫਲ, ਮਸਾਲੇ, ਜਡ਼ੀ-ਬੂਟੀਆਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਮੱਗਰੀ ਤੁਹਾਡੇ ਘਰੇਲੂ ਬਰੂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿੱਜੀ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਜੋਡ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਹੈ। ਤਾਜ਼ਾ ਸਟ੍ਰਾਬੇਰੀ ਅਤੇ ਤੁਲਸੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਨੀਲਾ ਬੀਨਜ਼ ਅਤੇ ਇਲਾਇਚੀ ਤੱਕ ਕੁਝ ਵੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੀਅਰ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਮਲਟੀ, ਹੌਪੀ ਸੁਆਦਾਂ ਦਾ ਪੂਰਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। \n\n5. ਆਪਣਾ ਪਾਣੀ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਬਦਲੋ\nਵੱਖ-ਵੱਖ ਬੀਅਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਆਮ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਢੁਕਵੇਂ ਪਾਣੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੱਧਰਾਂ ਦੇ ਖਣਿਜਾਂ ਨਾਲ ਲੋਡ਼ੀਂਦੇ ਸੁਆਦ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ। ਤੁਹਾਡੇ ਪੀਣ ਵਾਲੇ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਖਣਿਜਾਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਕੇ, ਬੀਅਰ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਸਰੀਰ, ਮਿੱਠੇ, ਸੁੱਕੇ, ਵਧੇਰੇ ਕੌਡ਼ੇ ਜਾਂ ਖੱਟੇ ਸੁਆਦ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।" ] ]

[ [ "मम होम्-ब्रू-बियर् अधिकं रोचकं कर्तुं पञ्चविधानानि ददातु।", "रुचिपूर्णानि स्वराः निर्मातुं अनन्तानि मार्गाणि सन्ति, यानि व्यक्तिगतानि प्रियानि सन्ति अथवा क्लासिक् बियर्-बियर्-शैल्याः प्रतिरूपं कर्तुं प्रयतन्ते। बियर् इत्यस्य स्वादं रूपकर्तुं अनेकाः कारकाः सन्ति, गृहे स्वस्य बियर् इत्यस्य निर्माणस्य आनन्दस्य भागः अस्ति, यत् भवान् स्वस्य होमब्रू बियर् इत्यस्य स्वादं स्वरूपं च परिवर्तयितुं एतेषु प्रत्येकेन सह क्रीडितुं शक्नोति। अत्र पञ्चविधयः सन्ति यस्मात् भवान् स्वकीयं होमब्रेव्-पाकविधानं परिवर्त्य रोचक-स्वादं योजयितुं शक्नोति अथवा वैकल्पिकरूपेण भवान् अन्येन वा मद्यालयेन वा सहभाग्यं कृतां विद्यमानां होमब्रेव्-पाकविधानं परिवर्तयितुं शक्नोति।\n\n1. भिन्नानि हाप्स् उपयुञ्जतु।\nहोमब्रूवर्स् कृते होप्स् इत्यस्य विशालविविधता उपलभ्यते, तथा च एते प्रत्येके अनानस्-एप्रिकाट्-तः आरभ्य, पैन्-वृक्षपर्यन्तं, काष्ठपर्यन्तं, ग्रेप्फ्रूट्-पिथ्-लेमन्-जेस्ट्-पर्यन्तं, भवतः बियर्-कृते स्वकीयं विशिष्टं रुचियं सुगन्धं च प्रावर्तयितुं शक्नुवन्ति। भवतः पाकपद्धत्यां भिन्नं हाप् उपयुज्य, एकस्मात् परिवारात् अथवा सम्पूर्णतया भिन्नस्य हाप्स्-परिवारात्, भवान् स्व-बियर्-इत्यस्य स्वादेशे सहजतया रोचकं तथा प्रायः आमूलाग्रं परिवर्तनानि योजयितुं शक्नोति। परन्तु, मद्यनिर्माणप्रक्रियायां हाप्स्-इत्येतानि कदा योज्यन्ते इति आधृत्य, भवान् स्वस्य बियर्-इत्यस्य तिक्ततायाः स्तरं वर्धयितुं/न्यूनीकर्तुं च शक्नोति, यतः भिन्न-भिन्न-हाप्-प्रकारेषु आल्फा-आम्लं भिन्न-स्तरानि भवन्ति।\n\n2. भिन्नं यीस्ट् उपयुञ्जतु।\nबियर्-किण्वनं अतिरिच्य, यीस्ट्-सस्यं अनेकान् रोचकान् स्वादान् अवशिष्टं, भवतः गृह-ब्रू-इत्यस्य स्वकीयं सूक्ष्मं स्वरूपं दातुं शक्नोति। यथा, आङ्ग्ल-यीस्ट्-प्रभेदः मल्यं मधुरं च स्वादुः योजयितुं शक्नोति, क्यालिफोर्निया यीस्ट् स्वच्छं च कुरकुरितं च बियर् उत्पादयति, सैसन् यीस्ट् भवतः बियर्-मध्ये उज्ज्वलं फलयुक्तं च स्वादुः योजयति।\n\n3. भिन्न-धान्यानि उपयुञ्जतु।\nबेस्-माल्ट्-इत्यस्य परिमाणस्य परिवर्तनेन भवतः निर्मित-बियर्-मध्ये मद्यस्य वृद्धिः वा न्यूनीकरणं वा भवेत्। एकं बेस्-माल्ट्-इत्येतं अन्यस्य कृते परिवर्तयितुं प्रयततां, यथा अमेरिकन्-पेय्-माल्ट्स् इत्येतं ब्रिटिश्-प्रकारस्य कृते, तेषां मध्ये सूक्ष्मविभेद्यानि अन्वेषयतु। भवान् विशेष-धान्यैः सह अपि क्रीडितुं शक्नोति, यथा अल्पं कृष्णवर्णस्य रोस्ट् इत्यस्य उपयोगः।\n\n4. फलानि, सुगन्धद्रव्यानि वा मूलिकानि वा योजय।\nफलानि, सुगन्धद्रव्यानि, मूलिकाः, अन्ये च घटकाः भवतः गृह-पेये पूर्णतया व्यक्तिगतं पात्रम् योजयितुं उत्तमः उपायः अस्ति। ताजा स्ट्राबेरी, तुलसी, वेनिला बीन्स्, एलची इत्यादीनि किमपि वस्तुतः बियर्-मध्ये अन्यानां मल्यस्य, हपी-स्वादेः पूरकं भवितुम् अर्हति। \n\n5. स्वस्य जल-विवरणं परिवर्तयतु।\nभिन्न-भिन्न-बियर्-शैल्याः सामान्यतः उपयुक्त-जल-रूपरेखया सह, विभिन्न-स्तरैः सह खनिजैः सह, अपेक्षित-स्वाद-रूपरेखया प्राप्तिं कर्तुं, उत्तमं प्राप्यते। भवतः मद्य-जलस्य विशिष्ट-खनिजानां परिमाणं संयोजनाम्, बियर्-इत्यस्य स्वादः पूर्ण-शरीरयुक्तः, मधुरः, शुष्कः, तिक्तः, क्षौरयुक्तः च भवेत्।" ] ]

[ [ "எனது ஹோம்ப்ரூ பீர் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்க ஐந்து வழிகளை எனக்குக் கொடுங்கள்", "தனிப்பட்ட விருப்பமான அல்லது கிளாசிக் பியர்கள் மற்றும் பீர் பாணிகளைப் பிரதிபலிக்க முயற்சிக்கும் சுவாரஸ்யமான சுவைகளை உருவாக்க எண்ணற்ற வழிகள் உள்ளன. ஒரு பியரின் சுவை சுயவிவரத்தை உருவாக்கும் பல காரணிகள் உள்ளன, மேலும் வீட்டில் உங்கள் சொந்த பீர் காய்ச்சும் இன்பத்தின் ஒரு பகுதியாக, உங்கள் ஹோம்ப்ரூ பீரின் சுவை மற்றும் தன்மையை மாற்ற இவை ஒவ்வொன்றுடனும் நீங்கள் விளையாடலாம். சுவாரஸ்யமான சுவைகளைச் சேர்க்க உங்கள் சொந்த ஹோம்ப்ரூ சமையல் முறையை மாற்ற ஐந்து வழிகள் இங்கே உள்ளன அல்லது மாற்றாக வேறு யாராவது அல்லது மதுபான உற்பத்தி நிறுவனத்தால் பகிரப்பட்ட ஏற்கனவே உள்ள ஹோம்ப்ரூ சமையல் முறையை நீங்கள் மாற்றலாம்.\n\n1. வெவ்வேறு ஹாப்ஸ்களைப் பயன்படுத்துங்கள்\nவீட்டு தயாரிப்பாளர்களுக்கு ஏராளமான வகையான ஹாப்ஸ் கிடைக்கின்றன, மேலும் இவை ஒவ்வொன்றும் அன்னாசிப்பழம் மற்றும் ஆப்ரிகாட் முதல் பைன் மரங்கள் மற்றும் காடுகள் வரை, திராட்சைப்பழம் மற்றும் எலுமிச்சை பழம் வரை உங்கள் பீருக்கு அதன் சொந்த குறிப்பிட்ட சுவை மற்றும் நறுமணத்தை அறிமுகப்படுத்தலாம். ஒரே குடும்பத்திலிருந்து அல்லது முற்றிலும் மாறுபட்ட ஹாப்ஸ் குடும்பத்திலிருந்து உங்கள் சமையல் குறிப்பில் வேறு ஹாப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், உங்கள் பீர் சுவை சுயவிவரத்தில் சுவாரஸ்யமான மற்றும் பெரும்பாலும் தீவிரமான மாற்றங்களைச் சேர்க்கலாம். இருப்பினும், காய்ச்சும் செயல்பாட்டில் ஹாப்ஸ் எப்போது சேர்க்கப்படுகிறது என்பதைப் பொறுத்து, வெவ்வேறு ஹாப் வகைகள் வெவ்வேறு அளவிலான ஆல்பா அமிலங்களைக் கொண்டிருப்பதால், உங்கள் பீரின் கசப்பின் அளவை நீங்கள் அதிகரிக்கலாம்/குறைக்கலாம்.\n\n2. வேறு ஈஸ்ட் பயன்படுத்தவும்\nபீர் புளிக்கவைப்பதைத் தவிர, ஈஸ்ட் நிறைய சுவாரஸ்யமான சுவைகளை விட்டுச் செல்கிறது, மேலும் உங்கள் வீட்டு பிரூவின் சொந்த நுட்பமான தன்மையைக் கொடுக்கும். எடுத்துக்காட்டாக, ஆங்கில ஈஸ்ட் திரிபு காரமான மற்றும் இனிப்பு சுவைகளை சேர்க்கலாம், கலிபோர்னியா ஈஸ்ட் ஒரு சுத்தமான மற்றும் மிருதுவான பீர் உருவாக்க முனைகிறது, அதே நேரத்தில் சைசன் ஈஸ்ட் உங்கள் பீருக்கு பிரகாசமான மற்றும் பழ சுவைகளை சேர்க்கிறது.\n\n3. வெவ்வேறு தானியங்களைப் பயன்படுத்துங்கள்\nஅடிப்படை மால்ட்டுகளின் அளவை மாற்றுவது உங்கள் முடிக்கப்பட்ட பீரில் உள்ள ஆல்கஹால் அளவை அதிகரிக்கலாம் அல்லது குறைக்கலாம். ஒரு பிரிட்டிஷ் வகையை அமெரிக்கன் வெளிர் மால்ட்ஸ் போல ஒரு அடிப்படை மால்ட் மற்றொரு அடிப்படை மால்ட் மாற்ற முயற்சிக்கவும், அவற்றுக்கு இடையே நுட்பமான வேறுபாடுகளைத் தேடுங்கள். சற்று இருண்ட வறுத்ததைப் பயன்படுத்துவது போன்ற சிறப்பு தானியங்களுடன் நீங்கள் விளையாடலாம்.\n\n4. பழங்கள், மசாலாப் பொருட்கள் அல்லது மூலிகைகளைச் சேர்க்கவும்\nபழங்கள், மசாலாப் பொருட்கள், மூலிகைகள் மற்றும் பிற பொருட்கள் உங்கள் வீட்டு பிரூவில் முற்றிலும் தனிப்பட்ட தன்மையை சேர்க்க ஒரு சிறந்த வழியாகும். புதிய ஸ்ட்ராபெர்ரி மற்றும் துளசி முதல் வெண்ணிலா பீன்ஸ் மற்றும் ஏலக்காய் வரை அனைத்தும் உண்மையில் ஒரு பீர் மற்ற காரமான, ஹாபி சுவைகளை பூர்த்தி செய்ய முடியும். \n\n5. உங்கள் நீர் விவரத்தை மாற்றவும்\nவிரும்பிய சுவை சுயவிவரத்தை அடைய வெவ்வேறு அளவிலான கனிமங்களுடன் பொருத்தமான நீர் சுயவிவரத்துடன் வெவ்வேறு பீர் பாணிகள் பொதுவாக சிறப்பாக அடையப்படும். உங்கள் காய்ச்சும் நீரில் காணப்படும் குறிப்பிட்ட கனிமங்களின் அளவை சரிசெய்வதன் மூலம், பீர் முழு உடலும், இனிப்பும், உலர்ந்த, கசப்பான அல்லது புளிப்பு கூட சுவைக்க முடியும்." ] ]

[ [ "నేను నా హోమ్ బ్రూ బీర్ను మరింత ఆసక్తికరంగా మార్చగల ఐదు మార్గాలను నాకు ఇవ్వండి", "వ్యక్తిగత ఇష్టమైన లేదా క్లాసిక్ బీర్లు మరియు బీర్ శైలులను ప్రతిబింబించే ప్రయత్నం చేసే ఆసక్తికరమైన రుచులను సృష్టించడానికి అనంతమైన మార్గాలు ఉన్నాయి. బీర్ రుచి ప్రొఫైల్ను తయారు చేసే అనేక అంశాలు ఉన్నాయి మరియు ఇంట్లో మీ సొంత బీర్ తయారీ ఆనందంలో భాగంగా, మీ హోమ్ బ్రూ బీర్ యొక్క రుచి మరియు స్వభావాన్ని మార్చడానికి మీరు వీటిలో ప్రతిదానితో ఆడుకోవచ్చు. ఆసక్తికరమైన రుచులను జోడించడానికి మీరు మీ స్వంత హోమ్బ్రూ వంటకాన్ని మార్చుకునే ఐదు మార్గాలు ఇక్కడ ఉన్నాయి లేదా ప్రత్యామ్నాయంగా మీరు వేరొకరు పంచుకున్న ఇప్పటికే ఉన్న హోమ్బ్రూ వంటకాన్ని లేదా సారాయి తయారీని మార్చవచ్చు.\n\n1. వివిధ హాప్స్ ఉపయోగించండి\nఇంట్లో తయారీ చేసేవారికి భారీ రకాల హాప్లు అందుబాటులో ఉన్నాయి మరియు వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి మీ బీరుకు దాని స్వంత ప్రత్యేక రుచి మరియు వాసనను పరిచయం చేస్తుంది, పైనాపిల్ మరియు ఆప్రికాట్స్ నుండి పైన్ చెట్లు మరియు అడవుల వరకు, ద్రాక్షపండు పిథ్ మరియు నిమ్మరసం వరకు. ఒకే కుటుంబం నుండి లేదా పూర్తిగా భిన్నమైన హాప్స్ కుటుంబం నుండి మీ వంటకంలో వేరే హాప్ను ఉపయోగించడం ద్వారా, మీరు మీ బీర్ యొక్క రుచి ప్రొఫైల్లో ఆసక్తికరమైన మరియు తరచుగా సమూలమైన మార్పులను సులభంగా జోడించవచ్చు. అయితే, తయారీ ప్రక్రియలో హాప్లను ఎప్పుడు జోడిస్తారనే దానిపై ఆధారపడి, వివిధ రకాల హాప్ రకాలలో వివిధ స్థాయిలలో ఆల్ఫా ఆమ్లాలు ఉండటం వల్ల మీరు మీ బీర్ యొక్క చేదు స్థాయిలను కూడా పెంచవచ్చు/తగ్గించవచ్చు.\n\n2. వేరే ఈస్ట్ ఉపయోగించండి\nబీరును పులియబెట్టడంతో పాటు, ఈస్ట్ చాలా ఆసక్తికరమైన రుచులను వదిలివేస్తుంది మరియు మీ హోమ్బ్రూకి దాని స్వంత సూక్ష్మమైన లక్షణాన్ని ఇస్తుంది. ఉదాహరణకు, ఆంగ్ల ఈస్ట్ జాతులు మాల్టీ మరియు తీపి రుచులను జోడించగలవు, కాలిఫోర్నియా ఈస్ట్ శుభ్రమైన మరియు స్ఫుటమైన బీర్ను సృష్టిస్తుంది, అయితే సెయిసన్ ఈస్ట్ మీ బీర్కు ప్రకాశవంతమైన మరియు ఫలవంతమైన రుచులను జోడిస్తుంది.\n\n3. వివిధ రకాల ధాన్యాలను ఉపయోగించండి\nబేస్ మాల్ట్ల పరిమాణాన్ని మార్చడం వల్ల మీ తయారుచేసిన బీరులో ఆల్కహాల్ను పెంచవచ్చు లేదా తగ్గించవచ్చు. ఒక బేస్ మాల్ట్ను మరొకదానికి మార్చుకోవడానికి ప్రయత్నించండి, అమెరికన్ లేత మాల్ట్స్ లాగా బ్రిటిష్ రకం కోసం, మరియు వాటి మధ్య సూక్ష్మ వ్యత్యాసాల కోసం చూడండి. మీరు కొంచెం ముదురు రంగు వేయించిన ధాన్యాలతో కూడా ఆడుకోవచ్చు.\n\n4. పండ్లు, మసాలా దినుసులు లేదా మూలికలను జోడించండి\nపండ్లు, సుగంధ ద్రవ్యాలు, మూలికలు మరియు ఇతర పదార్థాలు మీ ఇంటి తయారీకి పూర్తిగా వ్యక్తిగత లక్షణాన్ని జోడించడానికి గొప్ప మార్గం. తాజా స్ట్రాబెర్రీలు మరియు తులసి నుండి వనిల్లా బీన్స్ మరియు ఏలకుల వరకు ఏదైనా నిజంగా బీరులోని ఇతర మాల్టీ, హప్పీ రుచులను పూర్తి చేస్తుంది. \n\n5. మీ నీటి ప్రొఫైల్ను మార్చుకోండి\nవివిధ బీర్ శైలులు సాధారణంగా కావలసిన రుచి ప్రొఫైల్ను సాధించడానికి వివిధ స్థాయిల ఖనిజాలతో తగిన నీటి ప్రొఫైల్ తో ఉత్తమంగా సాధించబడతాయి. మీ తయారీ నీటిలో కనిపించే నిర్దిష్ట ఖనిజాల మొత్తాన్ని సర్దుబాటు చేయడం ద్వారా, బీర్ను పూర్తి శరీరంతో, తియ్యగా, పొడిగా, మరింత చేదుగా లేదా పుల్లగా కూడా రుచి చూడవచ్చు." ] ]

[ [ "مجھے پانچ طریقے بتائیں جن سے میں اپنی ہوم بریو بیئر کو مزید دلچسپ بنا سکتا ہوں", "دلچسپ ذائقے بنانے کے لامحدود طریقے ہیں، جو یا تو ذاتی پسندیدہ ہیں یا کلاسک بیئر اور بیئر کے انداز کو نقل کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ بیئر کے ذائقہ کے پروفائل کو بنانے والے کئی عوامل ہیں اور گھر پر اپنی بیئر بنانے کے لطف کا حصہ یہ ہے کہ آپ اپنے ہوم بریو بیئر کے ذائقہ اور کردار کو تبدیل کرنے کے لیے ان میں سے ہر ایک کے ساتھ کھیل سکتے ہیں۔ یہاں پانچ طریقے ہیں جن میں آپ دلچسپ ذائقے شامل کرنے کے لیے اپنی ہوم بریو ترکیب کو تبدیل کر سکتے ہیں یا متبادل طور پر آپ کسی اور کے ذریعے شیئر کی گئی موجودہ ہوم بریو ترکیب یا شراب خانہ کو تبدیل کر سکتے ہیں۔\n\n1. مختلف ہوپس استعمال کریں\nہوم بریورز کے لیے ہوپس کی ایک بہت بڑی قسم دستیاب ہے اور ان میں سے ہر ایک آپ کی بیئر میں اپنا خاص ذائقہ اور خوشبو متعارف کراسکتا ہے، جس میں انناس اور خوبانی سے لے کر چیڑ کے درختوں اور جنگلات، انگور کے پت اور لیموں کے زسٹ تک شامل ہیں۔ اپنی ترکیب میں ایک ہی خاندان سے یا ہوپس کے بالکل مختلف خاندان سے ایک مختلف ہاپ استعمال کرکے، آپ آسانی سے اپنی بیئر کے ذائقہ کے پروفائل میں دلچسپ اور اکثر بنیادی تبدیلیاں شامل کر سکتے ہیں۔ تاہم، اس بات پر منحصر ہے کہ شراب بنانے کے عمل میں ہاپس کو کب شامل کیا جاتا ہے، آپ اپنی بیئر کی تلخی کی سطح کو بھی بڑھا/کم کر سکتے ہیں، کیونکہ مختلف ہاپ اقسام میں الفا ایسڈ کی مختلف سطحیں ہوتی ہیں۔\n\n2. ایک مختلف خمیر استعمال کریں\nبیئر کو خمیر کرنے کے علاوہ، خمیر بہت سارے دلچسپ ذائقے پیچھے چھوڑ دیتا ہے اور آپ کے ہوم بری کو اس کا اپنا لطیف کردار دے سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، انگریزی خمیر کے تناؤ آلودہ اور میٹھے ذائقوں کا اضافہ کر سکتے ہیں، کیلیفورنیا خمیر ایک صاف اور کرکرا بیئر بناتا ہے، جبکہ سیسن خمیر آپ کی بیئر میں روشن اور پھل دار ذائقوں کا اضافہ کرتا ہے۔\n\n3. مختلف اناج استعمال کریں\nبیس مالٹ کی مقدار کو تبدیل کرنے سے آپ کی تیار شدہ بیئر میں شراب میں اضافہ یا کمی ہو سکتی ہے۔ ایک بیس مالٹ کو دوسرے کے لیے تبدیل کرنے کی کوشش کرنا، جیسے کہ امریکی پیلے مالٹ کو برطانوی قسم کے لیے، اور ان کے درمیان ٹھیک ٹھیک فرق تلاش کریں۔ آپ خاص اناج کے ساتھ بھی کھیل سکتے ہیں، جیسے کہ تھوڑا گہرا روسٹ استعمال کرنا۔\n\n4. پھل، مصالحے یا جڑی بوٹیاں شامل کریں\nپھل، مصالحے، جڑی بوٹیاں، اور دیگر اجزاء آپ کے گھریلو شراب میں مکمل طور پر ذاتی کردار شامل کرنے کا ایک بہترین طریقہ ہیں۔ تازہ اسٹرابیری اور تلسی سے لے کر ونیلا پھلیاں اور الائچی تک کچھ بھی واقعی بیئر میں موجود دیگر آلودہ، ہوپی ذائقوں کی تکمیل کر سکتا ہے۔ \n\n5. اپنا پانی کا خاکہ تبدیل کریں\nبیئر کے مختلف انداز عام طور پر مطلوبہ ذائقہ پروفائل کو حاصل کرنے کے لیے معدنیات کی مختلف سطحوں کے ساتھ، ایک مناسب پانی کے پروفائل کے ساتھ بہترین طریقے سے حاصل کیے جائیں گے۔ آپ کے پینے کے پانی میں پائے جانے والے مخصوص معدنیات کی مقدار کو ایڈجسٹ کرکے، بیئر کو مکمل جسم، میٹھا، خشک، زیادہ تلخ، یا کھٹا بھی ذائقہ دینے کے لیے بنایا جا سکتا ہے۔" ] ]

[ [ "How many Grammy Awards has Bad Bunny won?", "Bad Bunny has won 2 Grammy Awards and has been nominated for 6" ] ]

[ [ "বেয়া বানিয়ে কিমান গ্ৰেমী বঁটা লাভ কৰিছে?", "বেড বানিয়ে 2টা গ্ৰেমী বঁটা লাভ কৰিছে আৰু 6টাৰ বাবে মনোনীত হৈছে।" ] ]

[ [ "খারাপ বানির কতগুলি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে?", "ব্যাড বাননি 2টি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে এবং 6টি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছে।" ] ]

[ [ "ખરાબ સસલાંનાં બચ્ચાંએ કેટલા ગ્રેમી એવોર્ડ જીત્યા છે?", "બેડ બન્નીએ 2 ગ્રેમી એવોર્ડ જીત્યા છે અને 6 માટે નામાંકિત થયા છે." ] ]

[ [ "बैड बनी ने कितने ग्रैमी पुरस्कार जीते हैं?", "बैड बनी ने 2 ग्रैमी पुरस्कार जीते हैं और 6 के लिए नामांकित किया गया है।" ] ]

[ [ "ಬ್ಯಾಡ್ ಬನ್ನಿ ಎಷ್ಟು ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿದೆ?", "ಬ್ಯಾಡ್ ಬನ್ನಿ 2 ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿದೆ ಮತ್ತು 6 ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದೆ." ] ]

[ [ "എത്ര ഗ്രാമി അവാർഡുകൾ ബാഡ് ബന്നി നേടിയിട്ടുണ്ട്?", "ബാഡ് ബണ്ണി 2 ഗ്രാമി അവാർഡുകൾ നേടുകയും 6 നോമിനേഷനുകൾ നേടുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്." ] ]

[ [ "बॅड बन्नीने किती ग्रॅमी पुरस्कार जिंकले आहेत?", "बॅड बन्नीने 2 ग्रॅमी पुरस्कार जिंकले आहेत आणि 6 साठी नामांकन मिळाले आहे." ] ]

[ [ "खराब बन्नीले कतिवटा ग्र्यामी पुरस्कार जितेको छ?", "ब्याड बन्नीले 2 वटा ग्र्यामी अवार्ड जितेको छ र 6 वटा ग्र्यामी अवार्डका लागि मनोनित भएको छ।" ] ]

[ [ "ଖରାପ ଖରଗୋଶ କେତେଟି ଗ୍ରାମି ପୁରସ୍କାର ଜିତିଛନ୍ତି?", "ବ୍ଯ଼ାଡ୍ ବନ୍ନି 2ଟି ଗ୍ରାମି ପୁରସ୍କାର ଜିତିଛନ୍ତି ଏବଂ 6ଟି ପାଇଁ ମନୋନୀତ ହୋଇଛନ୍ତି।" ] ]

[ [ "ਬੈਡ ਬਨੀ ਨੇ ਕਿੰਨੇ ਗ੍ਰੈਮੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜਿੱਤੇ ਹਨ?", "ਬੈਡ ਬਨੀ ਨੇ 2 ਗ੍ਰੈਮੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜਿੱਤੇ ਹਨ ਅਤੇ 6 ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।" ] ]

[ [ "ब्याड्-बन्नी-वर्यः कति ग्रामी-पुरस्कारान् प्राप्नोत्?", "ब्याड्-बन्नी इत्ययं 2 ग्रामी-पुरस्कारान् प्राप्नोत्, 6 कृते नामाङ्कनं च प्राप्नोत्।" ] ]

[ [ "எத்தனை கிராமி விருதுகளை பேட் பன்னி வென்றுள்ளது?", "பேட் பன்னி 2 கிராமி விருதுகளை வென்றுள்ளது மற்றும் 6 விருதுகளுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டுள்ளது." ] ]

[ [ "బ్యాడ్ బన్నీ ఎన్ని గ్రామీ అవార్డులను గెలుచుకుంది?", "బాడ్ బన్నీ 2 గ్రామీ అవార్డులను గెలుచుకుంది మరియు 6కి నామినేట్ చేయబడింది." ] ]

[ [ "بری خرگوش نے کتنے گریمی ایوارڈز جیتے ہیں؟", "بیڈ بنی نے 2 گریمی ایوارڈز جیتے ہیں اور اسے 6 کے لیے نامزد کیا گیا ہے۔" ] ]

[ [ "When was the first Reading railway station opened?", "The first Reading railway station was opened on the 30th of March, 1840." ] ]

[ [ "প্ৰথম ৰিডিং ৰে \"ল ষ্টেচন কেতিয়া খোলা হৈছিল?", "প্ৰথম পঢ়া ৰে \"ল ষ্টেচনটো 1840 চনৰ 30 মাৰ্চত মুকলি কৰা হৈছিল।" ] ]

[ [ "প্রথম রিডিং রেলওয়ে স্টেশন কখন খোলা হয়েছিল?", "প্রথম পঠন-পাঠন রেল স্টেশনটি 1840 সালের 30শে মার্চ খোলা হয়।" ] ]

[ [ "પ્રથમ વાંચન રેલ્વે સ્ટેશન ક્યારે ખોલવામાં આવ્યું હતું?", "પ્રથમ વાંચન રેલ્વે સ્ટેશન 30 માર્ચ, 1840ના રોજ ખોલવામાં આવ્યું હતું." ] ]

[ [ "पहला रीडिंग रेलवे स्टेशन कब खोला गया था?", "पहला पढ़ने वाला रेलवे स्टेशन 30 मार्च, 1840 को खोला गया था।" ] ]

[ [ "ಮೊದಲ ಓದುವ ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ಯಾವಾಗ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು?", "ಮೊದಲ ಓದುವ ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು 1840ರ ಮಾರ್ಚ್ 30ರಂದು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು." ] ]

[ [ "ആദ്യത്തെ റീഡിംഗ് റെയിൽവേ സ്റ്റേഷൻ എപ്പോഴാണ് തുറന്നത്?", "1840 മാർച്ച് 30നാണ് ആദ്യത്തെ റീഡിംഗ് റെയിൽവേ സ്റ്റേഷൻ തുറന്നത്." ] ]

[ [ "पहिले वाचन रेल्वे स्थानक केव्हा उघडले गेले?", "पहिले वाचन रेल्वे स्थानक 30 मार्च 1840 रोजी उघडण्यात आले." ] ]

[ [ "पहिलो रिडिङ रेलवे स्टेसन कहिले खोलिएको थियो?", "पहिलो पठन रेलवे स्टेसन 30 मार्च, 1840 मा खोलिएको थियो।" ] ]

[ [ "ପ୍ରଥମ ପଠନ ରେଳ ଷ୍ଟେସନ କେବେ ଖୋଲାଯାଇଥିଲା?", "ପ୍ରଥମ ପଠନ ରେଳ ଷ୍ଟେସନ 30 ମାର୍ଚ୍ଚ 1840 ରେ ଖୋଲାଯାଇଥିଲା |" ] ]

[ [ "ਪਹਿਲਾ ਰੀਡਿੰਗ ਰੇਲਵੇ ਸਟੇਸ਼ਨ ਕਦੋਂ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ?", "ਪਹਿਲਾ ਰੀਡਿੰਗ ਰੇਲਵੇ ਸਟੇਸ਼ਨ 30 ਮਾਰਚ, 1840 ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।" ] ]

[ [ "प्रथमं पठन-स्थानकं कदा उद्घाटितम्?", "प्रथमं पठन-रेलस्थानकं 1840 मार्च्-मासस्य 30 दिनाङ्के उद्घाटितम्।" ] ]

[ [ "முதல் வாசிப்பு ரயில் நிலையம் எப்போது திறக்கப்பட்டது?", "முதல் வாசிப்பு ரயில் நிலையம் மார்ச் 30,1840 அன்று திறக்கப்பட்டது." ] ]

[ [ "మొదటి రీడింగ్ రైల్వే స్టేషన్ ఎప్పుడు ప్రారంభించబడింది?", "మొదటి రీడింగ్ రైల్వే స్టేషన్ మార్చి 30,1840న ప్రారంభించబడింది." ] ]

[ [ "پہلا ریڈنگ ریلوے اسٹیشن کب کھولا گیا؟", "پہلا ریڈنگ ریلوے اسٹیشن 30 مارچ 1840 کو کھولا گیا تھا۔" ] ]

[ [ "What is HiFI?", "Bell Laboratories began experimenting with a range of recording techniques in the early 1930s. Performances by Leopold Stokowski and the Philadelphia Orchestra were recorded in 1931 and 1932 using telephone lines between the Academy of Music in Philadelphia and the Bell labs in New Jersey. Some multitrack recordings were made on optical sound film, which led to new advances used primarily by MGM (as early as 1937) and Twentieth Century Fox Film Corporation (as early as 1941). RCA Victor began recording performances by several orchestras using optical sound around 1941, resulting in higher-fidelity masters for 78-rpm discs. During the 1930s, Avery Fisher, an amateur violinist, began experimenting with audio design and acoustics. He wanted to make a radio that would sound like he was listening to a live orchestra—that would achieve high fidelity to the original sound. After World War II, Harry F. Olson conducted an experiment whereby test subjects listened to a live orchestra through a hidden variable acoustic filter. The results proved that listeners preferred high-fidelity reproduction, once the noise and distortion introduced by early sound equipment was removed.[citation needed]\n\nBeginning in 1948, several innovations created the conditions that made major improvements of home-audio quality possible:\n\nReel-to-reel audio tape recording, based on technology taken from Germany after WWII, helped musical artists such as Bing Crosby make and distribute recordings with better fidelity.\nThe advent of the 331⁄3 rpm Long Play (LP) microgroove vinyl record, with lower surface noise and quantitatively specified equalization curves as well as noise-reduction and dynamic range systems. Classical music fans, who were opinion leaders in the audio market, quickly adopted LPs because, unlike with older records, most classical works would fit on a single LP.\nHigher quality turntables, with more responsive needles\nFM radio, with wider audio bandwidth and less susceptibility to signal interference and fading than AM radio.\nBetter amplifier designs, with more attention to frequency response and much higher power output capability, reproducing audio without perceptible distortion.\nNew loudspeaker designs, including acoustic suspension, developed by Edgar Villchur and Henry Kloss with improved bass frequency response.\nIn the 1950s, audio manufacturers employed the phrase high fidelity as a marketing term to describe records and equipment intended to provide faithful sound reproduction. Many consumers found the difference in quality compared to the then-standard AM radios and 78-rpm records readily apparent and bought high-fidelity phonographs and 331⁄3 LPs such as RCA's New Orthophonics and London's FFRR (Full Frequency Range Recording, a UK Decca system). Audiophiles paid attention to technical characteristics and bought individual components, such as separate turntables, radio tuners, preamplifiers, power amplifiers and loudspeakers. Some enthusiasts even assembled their own loudspeaker systems. With the advent of integrated multi-speaker console systems in the 1950s, hi-fi became a generic term for home sound equipment, to some extent displacing phonograph and record player.\n\nIn the late 1950s and early 1960s, the development of stereophonic equipment and recordings led to the next wave of home-audio improvement, and in common parlance stereo displaced hi-fi. Records were now played on a stereo. In the world of the audiophile, however, the concept of high fidelity continued to refer to the goal of highly accurate sound reproduction and to the technological resources available for approaching that goal. This period is regarded as the \"Golden Age of Hi-Fi\", when vacuum tube equipment manufacturers of the time produced many models considered superior by modern audiophiles, and just before solid state (transistorized) equipment was introduced to the market, subsequently replacing tube equipment as the mainstream technology.\n\nIn the 1960s, the FTC with the help of the audio manufacturers came up with a definition to identify high fidelity equipment so that the manufacturers could clearly state if they meet the requirements and reduce misleading advertisements.\n\nThe metal–oxide–semiconductor field-effect transistor (MOSFET) was adapted into a power MOSFET for audio by Jun-ichi Nishizawa at Tohoku University in 1974. Power MOSFETs were soon manufactured by Yamaha for their hi-fi audio amplifiers. JVC, Pioneer Corporation, Sony and Toshiba also began manufacturing amplifiers with power MOSFETs in 1974. In 1977, Hitachi introduced the LDMOS (lateral diffused MOS), a type of power MOSFET. Hitachi was the only LDMOS manufacturer between 1977 and 1983, during which time LDMOS was used in audio power amplifiers from manufacturers such as HH Electronics (V-series) and Ashly Audio, and were used for music and public address systems. Class-D amplifiers became successful in the mid-1980s when low-cost, fast-switching MOSFETs were made available. Many transistor amps use MOSFET devices in their power sections, because their distortion curve is more tube-like.\n\nA popular type of system for reproducing music beginning in the 1970s was the integrated music centre—which combined a phonograph turntable, AM-FM radio tuner, tape player, preamplifier, and power amplifier in one package, often sold with its own separate, detachable or integrated speakers. These systems advertised their simplicity. The consumer did not have to select and assemble individual components or be familiar with impedance and power ratings. Purists generally avoid referring to these systems as high fidelity, though some are capable of very good quality sound reproduction.\n\nAudiophiles in the 1970s and 1980s preferred to buy each component separately. That way, they could choose models of each component with the specifications that they desired. In the 1980s, a number of audiophile magazines became available, offering reviews of components and articles on how to choose and test speakers, amplifiers, and other components.\n\nListening tests\nSee also: Codec listening test\nListening tests are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. If a listening test is done in such a way that the listener who is assessing the sound quality of a component or recording can see the components that are being used for the test (e.g., the same musical piece listened to through a tube power amplifier and a solid-state amplifier), then it is possible that the listener's pre-existing biases towards or against certain components or brands could affect their judgment. To respond to this issue, researchers began to use blind tests, in which listeners cannot see the components being tested. A commonly used variant of this test is the ABX test. A subject is presented with two known samples (sample A, the reference, and sample B, an alternative), and one unknown sample X, for three samples total. X is randomly selected from A and B, and the subject identifies X as being either A or B. Although there is no way to prove that a certain methodology is transparent, a properly conducted double-blind test can prove that a method is not transparent.\n\nBlind tests are sometimes used as part of attempts to ascertain whether certain audio components (such as expensive, exotic cables) have any subjectively perceivable effect on sound quality. Data gleaned from these blind tests is not accepted by some audiophile magazines such as Stereophile and The Absolute Sound in their evaluations of audio equipment. John Atkinson, current editor of Stereophile, stated that he once purchased a solid-state amplifier, the Quad 405, in 1978 after seeing the results from blind tests, but came to realize months later that \"the magic was gone\" until he replaced it with a tube amp. Robert Harley of The Absolute Sound wrote, in 2008, that: \"...blind listening tests fundamentally distort the listening process and are worthless in determining the audibility of a certain phenomenon.\"\n\nDoug Schneider, editor of the online Soundstage network, refuted this position with two editorials in 2009. He stated: \"Blind tests are at the core of the decades' worth of research into loudspeaker design done at Canada's National Research Council (NRC). The NRC researchers knew that for their result to be credible within the scientific community and to have the most meaningful results, they had to eliminate bias, and blind testing was the only way to do so.\" Many Canadian companies such as Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB, and Revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. Audio professional Dr. Sean Olive of Harman International shares this view." ] ]

[ [ "হিফি কি?", "বেল পৰীক্ষাগাৰসমূহে 1930-ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে বিভিন্ন ধৰণৰ ৰেকৰ্ডিং কৌশলৰ সৈতে পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা আৰম্ভ কৰিছিল। 1931 আৰু 1932 চনত ফিলাডেলফিয়াৰ একাডেমী অৱ মিউজিক আৰু নিউ জাৰ্ছীৰ বেল লেবসৰ মাজত টেলিফোন লাইন ব্যৱহাৰ কৰি লিওপোল্ড ষ্টোকোভস্কি আৰু ফিলাডেলফিয়া অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ পৰিৱেশন ৰেকৰ্ড কৰা হৈছিল। অপ্টিকেল ছাউণ্ড ফিল্মৰ ওপৰত কিছুমান মাল্টিট্রেক ৰেকৰ্ডিং কৰা হৈছিল, যাৰ ফলত প্ৰাথমিকভাৱে এম. জি. এম. (1937 চনৰ আৰম্ভণিতে) আৰু বিংশ শতিকাৰ ফক্স ফিল্ম কৰ্পোৰেচনৰ দ্বাৰা (1941 চনৰ আৰম্ভণিতে) ব্যৱহাৰ কৰা নতুন অগ্ৰগতি হৈছিল। আৰ. চি. এ. ভিক্টৰে 1941 চনৰ আশে-পাশে অপ্টিকেল শব্দ ব্যৱহাৰ কৰি কেইবাটাও অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ দ্বাৰা প্ৰদৰ্শন ৰেকৰ্ডিং কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল, যাৰ ফলত 78-আৰ. পি. এম ডিস্কৰ বাবে উচ্চ-বিশ্বস্ততা মাষ্টাৰ হৈছিল। 1930-ৰ দশকত এগৰাকী অপেচাদাৰী বেহালা বাদক এভেৰী ফিছাৰে অডিঅ 'ডিজাইন আৰু শব্দবিজ্ঞানৰ সৈতে পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা আৰম্ভ কৰিছিল। তেওঁ এটা ৰেডিঅ 'তৈয়াৰ কৰিব বিচাৰিছিল যি যেন তেওঁ এটা লাইভ অৰ্কেষ্ট্ৰা শুনি আছে-যি মূল শব্দৰ প্ৰতি উচ্চ বিশ্বস্ততা প্ৰাপ্ত কৰিব। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ পিছত হেৰী এফ। অলছনে এটা পৰীক্ষা কৰিছিল য 'ত পৰীক্ষাৰ বিষয়াসকলে এটা লুকুৱাই থকা চলক ধ্বনি ফিল্টাৰৰ জৰিয়তে এটা লাইভ অৰ্কেষ্ট্ৰা শুনিছিল। ফলাফলসমূহে প্ৰমাণ কৰিছিল যে প্ৰাৰম্ভিক শব্দ সঁজুলিৰ দ্বাৰা প্ৰৱৰ্তন কৰা শব্দ আৰু বিকৃতি আঁতৰাই পেলোৱাৰ পিছত শ্ৰোতাসকলে উচ্চ-বিশ্বস্ততাৰ প্ৰজনন পছন্দ কৰিছিল।[উদ্ধৃতিৰ প্ৰয়োজন]\n\n1948 চনৰ পৰা আৰম্ভ কৰি কেইবাটাও উদ্ভাৱনে ঘৰুৱা-অডিঅ 'গুণগত মানৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ উন্নতি সম্ভৱ কৰা পৰিস্থিতিৰ সৃষ্টি কৰিছিলঃ\n\nদ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ পিছত জাৰ্মানীৰ পৰা লোৱা প্ৰযুক্তিৰ ওপৰত আধাৰিত ৰীল-টু-ৰীল অডিঅ 'টেপ ৰেকৰ্ডিংয়ে বিং ক্ৰছবিৰ দৰে সংগীত শিল্পীসকলক উন্নত বিশ্বস্ততাৰে ৰেকৰ্ডিং নিৰ্মাণ আৰু বিতৰণ কৰাত সহায় কৰিছিল।\nনিম্ন পৃষ্ঠীয় শব্দ আৰু পৰিমাণগতভাৱে নিৰ্দিষ্ট সমতা বক্ৰণৰ লগতে শব্দ-হ্ৰাস আৰু গতিশীল পৰিসৰৰ ব্যৱস্থাৰ সৈতে 331⁄3 আৰপিএম দীঘল প্লে (এলপি) মাইক্ৰ 'গ্ৰুভ ভিনাইল ৰেকৰ্ডৰ আগমন। ধ্ৰুপদী সংগীতৰ অনুৰাগীসকল, যিসকলে অডিঅ 'বজাৰত মতামতৰ নেতা আছিল, তেওঁলোকে দ্ৰুতগতিত এলপিএছ গ্ৰহণ কৰিছিল কাৰণ পুৰণি ৰেকৰ্ডৰ বিপৰীতে, বেছিভাগ ধ্ৰুপদী ৰচনা এটা এলপিত খাপ খায়।\nঅধিক সঁহাৰি দিয়া বেজীৰ সৈতে উচ্চ মানদণ্ডৰ টৰ্ণটেবল\nএফএম ৰেডিঅ ', য' ত বিস্তৃত অডিঅ 'বেণ্ডউইথ আৰু সংকেতৰ হস্তক্ষেপ আৰু ম্লান হোৱাৰ প্ৰতি কম সংবেদনশীলতা আছে।\nউন্নত এম্প্লিফায়াৰ ডিজাইন, ফ্ৰিকোৱেন্সি সঁহাৰিৰ ওপৰত অধিক মনোযোগ আৰু অধিক শক্তি উৎপাদন ক্ষমতাৰ সৈতে, বোধগম্য বিকৃতি অবিহনে অডিঅ 'পুনৰ উৎপাদন কৰে।\nউন্নত বেছ ফ্ৰিকোৱেন্সি সঁহাৰিৰ সৈতে এডগাৰ ভিলচুৰ আৰু হেনৰী ক্লছৰ দ্বাৰা বিকশিত একোষ্টিক নিলম্বনকে ধৰি নতুন লাউডস্পিকাৰ ডিজাইন।\n1950-ৰ দশকত অডিঅ 'নিৰ্মাতাসকলে বিশ্বস্ত শব্দ প্ৰজনন প্ৰদান কৰাৰ উদ্দেশ্যে ৰেকৰ্ড আৰু সঁজুলি বৰ্ণনা কৰিবলৈ উচ্চ বিশ্বস্ততা শব্দটো বিপণন শব্দ হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিছিল। বহুতো গ্ৰাহকে তেতিয়াৰ মানক এএম ৰেডিঅ 'আৰু 78-আৰপিএম ৰেকৰ্ডৰ তুলনাত গুণগত মানৰ পাৰ্থক্য সহজেই স্পষ্ট হৈ পৰিছিল আৰু উচ্চ-বিশ্বস্ততাৰ ফোনোগ্ৰাফ আৰু 331⁄3 এলপিএছ যেনে আৰচিএৰ নতুন অৰ্থ \"ফনিক্স আৰু লণ্ডনৰ এফএফআৰআৰ (সম্পূৰ্ণ ফ্ৰিকোৱেন্সি ৰেঞ্জ ৰেকৰ্ডিং, এটা ইউকে ডেক্কা প্ৰণালী) ক্ৰয় কৰিছিল। অডিঅ \"ফাইলসমূহে কাৰিকৰী বৈশিষ্ট্যৰ প্ৰতি মনোযোগ দিছিল আৰু পৃথক পৃথক উপাদান যেনে পৃথক টাৰ্ণটেবল, ৰেডিঅ\" টিউনাৰ, প্ৰি-এম্প্লিফায়াৰ, পাৱাৰ এম্প্লিফায়াৰ আৰু লাউডস্পিকাৰ ক্ৰয় কৰিছিল। কিছুমান উৎসাহীয়ে আনকি তেওঁলোকৰ নিজৰ লাউডস্পিকাৰ প্ৰণালীও একত্ৰিত কৰিছিল। 1950-ৰ দশকত সংহত মাল্টি-স্পিকাৰ কনছ 'ল প্ৰণালীৰ আগমনৰ লগে লগে, হাই-ফাই ঘৰুৱা শব্দ সঁজুলিৰ বাবে এক সাধাৰণ শব্দ হৈ পৰিছিল, যি কিছু পৰিমাণে ফোন' গ্ৰাফ আৰু ৰেকৰ্ড প্লেয়াৰক স্থানচ্যুত কৰিছিল।\n\n1950-ৰ দশকৰ শেষৰ ফালে আৰু 1960-ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে, ষ্টেৰিঅ \"ফনিক সঁজুলি আৰু ৰেকৰ্ডিংৰ বিকাশে ঘৰ-অডিঅ\" উন্নতিৰ পৰৱৰ্তী ঢৌৰ সৃষ্টি কৰিছিল, আৰু সাধাৰণ ভাষাত ষ্টেৰিয় \"ই হাই-ফাই স্থানচ্যুত কৰিছিল। ৰেকৰ্ডবোৰ এতিয়া এটা ষ্টেৰিঅ \"ত বজোৱা হৈছিল। অডিঅ \"ফাইলৰ জগতত, অৱশ্যে, উচ্চ বিশ্বস্ততাৰ ধাৰণাই অত্যন্ত সঠিক শব্দ প্ৰজননৰ লক্ষ্য আৰু সেই লক্ষ্যত উপনীত হোৱাৰ বাবে উপলব্ধ প্ৰযুক্তিগত সম্পদসমূহক উল্লেখ কৰি থাকিল। এই সময়ছোৱাক \"হাই-ফাইৰ সোণালী যুগ\" হিচাপে গণ্য কৰা হয়, যেতিয়া সেই সময়ৰ ভেকুৱাম টিউব সঁজুলি নিৰ্মাতাসকলে আধুনিক অডিঅ \"ফাইলৰ দ্বাৰা উন্নত বুলি গণ্য কৰা বহুতো মডেল উৎপাদন কৰিছিল, আৰু সলিড ষ্টেট (ট্ৰানজিষ্টৰাইজড) সঁজুলি বজাৰত প্ৰৱৰ্তন কৰাৰ ঠিক আগতে, পৰৱৰ্তী সময়ত টিউব সঁজুলিৰ স্থান লৈছিল মূলসুঁতি প্ৰযুক্তি হিচাপে।\n\n1960-ৰ দশকত অডিঅ 'নিৰ্মাতাসকলৰ সহায়ত এফ. টি. চি.-য়ে উচ্চ বিশ্বস্ততাৰ সঁজুলি চিনাক্ত কৰিবলৈ এটা সংজ্ঞা উলিয়াইছিল যাতে নিৰ্মাতাসকলে স্পষ্টভাৱে ক' ব পাৰে যে তেওঁলোকে প্ৰয়োজনীয়তা পূৰণ কৰে নে নহয় আৰু বিভ্রান্তিমূলক বিজ্ঞাপন হ্ৰাস কৰে।\n\nধাতু-অক্সাইড-ছেমিকণ্ডাক্টৰ ফিল্ড-এফেক্ট ট্ৰানজিষ্টাৰ (ম 'ছফেট) 1974 চনত তোহোকু বিশ্ববিদ্যালয়ত জুন-ইচি নিশিজাৱাই অডিঅ' ৰ বাবে এটা পাৱাৰ ম 'ছফেটত অভিযোজিত কৰিছিল। ইয়াৰ অতি সোনকালেই ইয়াৰ হাই-ফাই অডিঅ' এম্প্লিফায়াৰৰ বাবে য়ামাহাৰ দ্বাৰা পাৱাৰ ম 'ছফেট নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। জে. ভি. চি., পৱিত্ৰ নিগম, ছনি আৰু তোশ্বিবা-য়ে 1974 চনত পাৱাৰ মসফেটৰ সৈতে এম্প্লিফায়াৰ নিৰ্মাণ আৰম্ভ কৰিছিল। 1977 চনত হিটাচিয়ে এলডিম 'ছ (লেটাৰেল ডিফিউজড মস) প্ৰৱৰ্তন কৰিছিল, যিটো এক প্ৰকাৰৰ পাৱাৰ মসফেট। হিটাচি 1977 চনৰ পৰা 1983 চনৰ ভিতৰত একমাত্ৰ এলডিম \"এছ নিৰ্মাতা আছিল, সেই সময়ছোৱাত এইচ. এইচ. ইলেক্ট্ৰনিক্স (ভি-ছিৰিজ) আৰু এশ্বলি অডিঅ\" ৰ দৰে নিৰ্মাতাসকলৰ অডিঅ \"পাৱাৰ এম্প্লিফায়াৰত এলডিম\" এছ ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল, আৰু সংগীত আৰু ৰাজহুৱা সম্বোধন ব্যৱস্থাৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। 1980-ৰ দশকৰ মাজভাগত যেতিয়া কম খৰচী, দ্ৰুত-সুইচিং মসফেট উপলব্ধ কৰোৱা হৈছিল তেতিয়া শ্ৰেণী-ডি এম্প্লিফায়াৰ সফল হৈছিল। বহুতো ট্ৰানজিষ্টাৰ এম্পে তেওঁলোকৰ শক্তি খণ্ডত মসফেট সঁজুলি ব্যৱহাৰ কৰে, কিয়নো তেওঁলোকৰ বিকৃতি বক্ৰতা অধিক নলীৰ দৰে।\n\n1970-ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে সংগীত পুনৰ প্ৰস্তুত কৰাৰ বাবে এক জনপ্ৰিয় প্ৰকাৰৰ ব্যৱস্থা আছিল সংহত সংগীত কেন্দ্ৰ-যি এটা পেকেজত ফোনোগ্ৰাফ টাৰ্ণটেবল, এ. এম.-এফ. এম. ৰেডিঅ 'টিউনাৰ, টেপ প্লেয়াৰ, প্ৰি-এম্প্লিফায়াৰ, আৰু পাৱাৰ এম্প্লিফায়াৰ একত্ৰিত কৰিছিল, প্ৰায়ে ইয়াৰ নিজৰ পৃথক, বিচ্ছিন্ন বা সংহত স্পিকাৰৰ সৈতে বিক্ৰী কৰা হৈছিল। এই ব্যৱস্থাসমূহে ইয়াৰ সৰলতাৰ প্ৰচাৰ কৰিছিল। গ্ৰাহকে পৃথক পৃথক উপাদান বাছনি আৰু একত্ৰিত কৰিব নালাগে বা ইম্পিডেন্স আৰু পাৱাৰ ৰেটিংৰ সৈতে পৰিচিত হ 'ব নালাগে। বিশুদ্ধবাদীসকলে সাধাৰণতে এই প্ৰণালীসমূহক উচ্চ বিশ্বস্ততা বুলি উল্লেখ কৰা এৰাই যায়, যদিও কিছুমানে অতি ভাল মানদণ্ডৰ শব্দ প্ৰজনন কৰিবলৈ সক্ষম।\n\n1970 আৰু 1980-ৰ দশকত অডিঅ 'ফাইলসকলে প্ৰতিটো উপাদান পৃথকভাৱে কিনিবলৈ পছন্দ কৰিছিল। এনেদৰে, তেওঁলোকে প্ৰতিটো উপাদানৰ মডেলবোৰ তেওঁলোকে বিচৰা নিৰ্দিষ্টতাৰ সৈতে বাছনি কৰিব পাৰে। 1980-ৰ দশকত, কেইবাটাও অডিঅ 'ফাইল আলোচনী উপলব্ধ হৈছিল, যিয়ে স্পিকাৰ, এম্প্লিফায়াৰ আৰু অন্যান্য উপাদানসমূহ কেনেদৰে বাছনি কৰিব লাগে আৰু পৰীক্ষা কৰিব লাগে তাৰ ওপৰত উপাদান আৰু প্ৰবন্ধসমূহৰ পৰ্যালোচনা প্ৰদান কৰিছিল।\n\nশ্ৰৱণ পৰীক্ষা\nলগতে চাওকঃ কোডেক শ্ৰৱণ পৰীক্ষা\nশ্ৰৱণ পৰীক্ষা are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. যদি এটা শ্ৰৱণ পৰীক্ষা এনে ধৰণে কৰা হয় যে কোনো উপাদান বা ৰেকৰ্ডিংৰ শব্দৰ মানদণ্ড মূল্যায়ন কৰা শ্ৰোতাই পৰীক্ষাৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা উপাদানবোৰ চাব পাৰে (উদাঃ।জি।, একেটা সংগীতৰ টুকুৰাটো এটা টিউব পাৱাৰ এম্প্লিফায়াৰ আৰু এটা চলিড-ষ্টেট এম্প্লিফায়াৰৰ জৰিয়তে শুনা হৈছিল), তেতিয়া সম্ভৱ যে শ্ৰোতাজনৰ কিছুমান উপাদান বা ব্ৰেণ্ডৰ প্ৰতি বা তাৰ বিৰুদ্ধে পূৰ্বৰ পক্ষপাতিত্বই তেওঁলোকৰ বিচাৰক প্ৰভাৱিত কৰিব পাৰে। এই সমস্যাৰ প্ৰতি সঁহাৰি জনাবলৈ গৱেষকসকলে অন্ধ পৰীক্ষা ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল, য 'ত শ্ৰোতাসকলে পৰীক্ষা কৰা উপাদানবোৰ চাব নোৱাৰে। এই পৰীক্ষাৰ সাধাৰণতে ব্যৱহৃত প্ৰকাৰটো হৈছে এ. বি. এক্স. পৰীক্ষা। এটা বিষয় দুটা জ্ঞাত নমুনা (নমুনা এ, প্ৰসংগ, আৰু নমুনা বি, এটা বিকল্প), আৰু এটা অজ্ঞাত নমুনা এক্স, মুঠ তিনিটা নমুনাৰ বাবে উপস্থাপন কৰা হয়। xক যাদৃচ্ছিকভাৱে a আৰু b ৰ পৰা বাছনি কৰা হয়, আৰু বিষয়টোৱে xক a বা b হিচাপে চিনাক্ত কৰে। যদিও এটা নিৰ্দিষ্ট পদ্ধতি স্বচ্ছ বুলি প্ৰমাণ কৰাৰ কোনো উপায় নাই, সঠিকভাৱে অনুষ্ঠিত কৰা ডাবল-ব্লাইণ্ড পৰীক্ষাই প্ৰমাণ কৰিব পাৰে যে এটা পদ্ধতি স্বচ্ছ নহয়।\n\nকিছুমান অডিঅ 'উপাদান (যেনে ব্যয়বহুল, বিদেশী কেবল) শব্দৰ গুণগত মানৰ ওপৰত কোনো ব্যক্তিগতভাৱে উপলব্ধি কৰিব পৰা প্ৰভাৱ পেলায় নে নাই সেইটো নিশ্চিত কৰাৰ প্ৰচেষ্টাৰ অংশ হিচাপে কেতিয়াবা অন্ধ পৰীক্ষা ব্যৱহাৰ কৰা হয়। এই অন্ধ পৰীক্ষাৰ পৰা সংগ্ৰহ কৰা তথ্য কিছুমান অডিঅ 'ফাইল আলোচনী যেনে ষ্টেৰিঅ' ফাইল আৰু অডিঅ 'সঁজুলিৰ মূল্যায়নৰ সম্পূৰ্ণ শব্দৰ দ্বাৰা গ্ৰহণ কৰা নহয়। ষ্টেৰিঅ \"ফাইলৰ বৰ্তমানৰ সম্পাদক জন এটকিন্সনে কৈছিল যে তেওঁ অন্ধ পৰীক্ষাৰ ফলাফল দেখাৰ পিছত 1978 চনত এবাৰ এটা চলিড-ষ্টেট এম্প্লিফায়াৰ, কোৱাড 405 ক্ৰয় কৰিছিল, কিন্তু মাহ মাহ পিছত উপলব্ধি কৰিছিল যে\" যাদুটো গুচি গৈছিল \"যেতিয়ালৈকে তেওঁ ইয়াক এটা টিউব এম্পেৰে সলনি কৰা নাছিল। এবসলিউট ছাউণ্ডৰ ৰবাৰ্ট হাৰ্লীয়ে 2008 চনত লিখিছিল যেঃ \"।..অন্ধ শ্ৰৱণ পৰীক্ষাবোৰে মৌলিকভাৱে শ্ৰৱণ প্ৰক্ৰিয়াটো বিকৃত কৰে আৰু এটা নিৰ্দিষ্ট পৰিঘটনাৰ শ্রবণযোগ্যতা নিৰ্ধাৰণ কৰাত মূল্যহীন।\"\n\nঅনলাইন ছাউণ্ডস্টেজ নেটৱৰ্কৰ সম্পাদক ডগ শ্বেনইডাৰে 2009 চনত দুটা সম্পাদকীয়ৰ জৰিয়তে এই স্থিতিৰ কথা অস্বীকাৰ কৰিছিল। তেওঁ কৈছিলঃ \"কানাডাৰ ৰাষ্ট্ৰীয় গৱেষণা পৰিষদত (এন. আৰ. চি.) কৰা লাউডস্পিকাৰ ডিজাইনৰ ওপৰত দশকৰ পৰা কৰা গৱেষণাৰ মূল কেন্দ্ৰত অন্ধ পৰীক্ষা আছে। এন. আৰ. চি. গৱেষকসকলে জানিছিল যে তেওঁলোকৰ ফলাফল বৈজ্ঞানিক সম্প্ৰদায়ৰ ভিতৰত বিশ্বাসযোগ্য হ 'বলৈ আৰু আটাইতকৈ অৰ্থপূৰ্ণ ফলাফল পাবলৈ, তেওঁলোকে পক্ষপাতিত্ব আঁতৰাব লাগিব, আৰু অন্ধ পৰীক্ষা কৰাটোৱেই আছিল এনে কৰাৰ একমাত্ৰ উপায়।\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. অডিঅ 'পেচাদাৰী ড। হাৰমান ইণ্টাৰনেশ্যনেলৰ চেন অলিভে এই দৃষ্টিভংগীৰ সৈতে একমত।" ] ]

[ [ "হিফি কি?", "1930-এর দশকের গোড়ার দিকে বেল ল্যাবরেটরিজগুলি রেকর্ডিং কৌশলগুলির একটি পরিসীমা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করে। 1931 এবং 1932 সালে ফিলাডেলফিয়ার একাডেমি অফ মিউজিক এবং নিউ জার্সির বেল ল্যাবসের মধ্যে টেলিফোন লাইন ব্যবহার করে লিওপোল্ড স্টোকোভস্কি এবং ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার অনুষ্ঠান রেকর্ড করা হয়েছিল। অপটিক্যাল সাউন্ড ফিল্মের উপর কিছু মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিং করা হয়েছিল, যার ফলে প্রাথমিকভাবে এম. জি. এম (1937 সালের প্রথম দিকে) এবং বিংশ শতাব্দীর ফক্স ফিল্ম কর্পোরেশন (1941 সালের প্রথম দিকে) দ্বারা ব্যবহৃত নতুন অগ্রগতি হয়েছিল। আরসিএ ভিক্টর 1941 সালের দিকে অপটিক্যাল শব্দ ব্যবহার করে বেশ কয়েকটি অর্কেস্ট্রা দ্বারা পারফরম্যান্স রেকর্ডিং শুরু করে, যার ফলে 78-আরপিএম ডিস্কের জন্য উচ্চতর-বিশ্বস্ততা মাস্টার হয়। 1930-এর দশকে, অ্যাভেরি ফিশার, একজন অপেশাদার বেহালা বাদক, অডিও ডিজাইন এবং শব্দবিজ্ঞান নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন। তিনি এমন একটি রেডিও তৈরি করতে চেয়েছিলেন যা এমন শোনাবে যেন তিনি একটি লাইভ অর্কেস্ট্রা শুনছেন-যা মূল শব্দের প্রতি উচ্চ বিশ্বস্ততা অর্জন করবে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর, হ্যারি এফ। ওলসন একটি পরীক্ষা পরিচালনা করেছিলেন যার মাধ্যমে পরীক্ষার বিষয়গুলি একটি লুকানো পরিবর্তনশীল অ্যাকোস্টিক ফিল্টারের মাধ্যমে একটি লাইভ অর্কেস্ট্রা শুনেছিল। ফলাফলগুলি প্রমাণ করে যে, শ্রোতারা উচ্চ-বিশ্বস্ততার পুনরুত্পাদন পছন্দ করেন, একবার প্রাথমিক শব্দ সরঞ্জাম দ্বারা প্রবর্তিত শব্দ এবং বিকৃতি অপসারণ করা হলে।[উদ্ধৃতি প্রয়োজন]\n\n1948 সাল থেকে শুরু করে, বেশ কয়েকটি উদ্ভাবন এমন পরিস্থিতি তৈরি করেছিল যা বাড়ির-অডিও মানের বড় উন্নতি সম্ভব করেছিলঃ\n\nতৃতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর জার্মানি থেকে নেওয়া প্রযুক্তির উপর ভিত্তি করে রিল-টু-রিল অডিও টেপ রেকর্ডিং, বিং ক্রসবির মতো সঙ্গীত শিল্পীদের আরও ভাল বিশ্বস্ততার সাথে রেকর্ডিং তৈরি এবং বিতরণ করতে সহায়তা করেছিল।\nনিম্ন পৃষ্ঠের শব্দ এবং পরিমাণগতভাবে নির্দিষ্ট সমতা বক্ররেখার পাশাপাশি শব্দ-হ্রাস এবং গতিশীল পরিসীমা ব্যবস্থার সাথে 331/3 আরপিএম দীর্ঘ প্লে (এলপি) মাইক্রোগ্রুভ ভিনাইল রেকর্ডের আবির্ভাব। শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ভক্তরা, যারা অডিও বাজারের মতামতের নেতা ছিলেন, দ্রুত এল. পি. এস গ্রহণ করেছিলেন কারণ, পুরানো রেকর্ডের বিপরীতে, বেশিরভাগ শাস্ত্রীয় কাজগুলি একটি একক এল. পি-তে ফিট করে।\nআরও প্রতিক্রিয়াশীল সূঁচ সহ উচ্চ মানের টার্নটেবল\nএফএম রেডিও, বৃহত্তর অডিও ব্যান্ডউইথ সহ এবং অ্যাম রেডিওর তুলনায় সংকেত হস্তক্ষেপ এবং বিবর্ণ হওয়ার কম সংবেদনশীলতা সহ।\nফ্রিকোয়েন্সি প্রতিক্রিয়া এবং অনেক বেশি পাওয়ার আউটপুট ক্ষমতার প্রতি আরও বেশি মনোযোগ দিয়ে, বোধগম্য বিকৃতি ছাড়াই অডিও পুনরুত্পাদন করে, আরও ভাল পরিবর্ধক নকশা।\nউন্নত বেস ফ্রিকোয়েন্সি প্রতিক্রিয়া সহ এডগার ভিলচুর এবং হেনরি ক্লস দ্বারা উন্নত অ্যাকোস্টিক সাসপেনশন সহ নতুন লাউডস্পিকার ডিজাইন।\n1950-এর দশকে, অডিও নির্মাতারা বিশ্বস্ত শব্দ পুনরুত্পাদন প্রদানের উদ্দেশ্যে রেকর্ড এবং সরঞ্জামগুলি বর্ণনা করার জন্য বিপণন শব্দ হিসাবে উচ্চ বিশ্বস্ততা বাক্যাংশটি ব্যবহার করেছিলেন। অনেক গ্রাহক তৎকালীন মানক এএম রেডিও এবং 78-আরপিএম রেকর্ডের তুলনায় গুণমানের পার্থক্য সহজেই স্পষ্ট করে দেখেছেন এবং উচ্চ-বিশ্বস্ততা ফোনোগ্রাফ এবং 331/3 এলপিএস যেমন আরসিএ-র নতুন অর্থোফোনিক এবং লন্ডনের এফএফআরআর (পূর্ণ ফ্রিকোয়েন্সি রেঞ্জ রেকর্ডিং, একটি ইউকে ডেক্কা সিস্টেম) কিনেছেন। অডিওফাইলগুলি প্রযুক্তিগত বৈশিষ্ট্যগুলিতে মনোযোগ দেয় এবং পৃথক পৃথক উপাদান যেমন পৃথক টার্নটেবল, রেডিও টিউনার, প্রি-এম্প্লিফায়ার, পাওয়ার এম্প্লিফায়ার এবং লাউডস্পিকার কিনে নেয়। কিছু উৎসাহী এমনকি তাদের নিজস্ব লাউডস্পিকার সিস্টেম একত্রিত করেছিল। 1950-এর দশকে সমন্বিত মাল্টি-স্পিকার কনসোল সিস্টেমের আবির্ভাবের সাথে সাথে, হাই-ফাই হোম সাউন্ড সরঞ্জামের জন্য একটি সাধারণ শব্দ হয়ে ওঠে, যা কিছু পরিমাণে ফোনোগ্রাফ এবং রেকর্ড প্লেয়ারকে স্থানচ্যুত করে।\n\n1950-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, স্টেরিওফোনিক সরঞ্জাম এবং রেকর্ডিংয়ের বিকাশ হোম-অডিও উন্নতির পরবর্তী তরঙ্গের দিকে পরিচালিত করে এবং সাধারণ ভাষায় স্টেরিও হাই-ফাইকে স্থানচ্যুত করে। রেকর্ডগুলি এখন একটি স্টেরিওতে বাজানো হত। অডিওফাইলের জগতে, উচ্চ বিশ্বস্ততার ধারণাটি অত্যন্ত সঠিক শব্দ পুনরুত্পাদন এবং সেই লক্ষ্যে পৌঁছানোর জন্য উপলব্ধ প্রযুক্তিগত সংস্থানগুলিকে বোঝাতে থাকে। এই সময়কালকে \"হাই-ফাই-এর স্বর্ণযুগ\" হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যখন সেই সময়ের ভ্যাকুয়াম টিউব সরঞ্জাম নির্মাতারা আধুনিক অডিওফাইল দ্বারা উচ্চতর বলে বিবেচিত অনেক মডেল তৈরি করেছিলেন এবং সলিড স্টেট (ট্রানজিস্টোরাইজড) সরঞ্জাম বাজারে প্রবর্তনের ঠিক আগে, পরবর্তীকালে মূলধারার প্রযুক্তি হিসাবে টিউব সরঞ্জাম প্রতিস্থাপন করেছিলেন।\n\n1960-এর দশকে, এফটিসি অডিও নির্মাতাদের সাহায্যে উচ্চ বিশ্বস্ততার সরঞ্জামগুলি চিহ্নিত করার জন্য একটি সংজ্ঞা নিয়ে আসে যাতে নির্মাতারা স্পষ্টভাবে বলতে পারেন যে তারা প্রয়োজনীয়তা পূরণ করে কিনা এবং বিভ্রান্তিকর বিজ্ঞাপনগুলি হ্রাস করে।\n\n1974 সালে তোহোকু বিশ্ববিদ্যালয়ে জুন-ইচি নিশিজাওয়া ধাতব-অক্সাইড-সেমিকন্ডাক্টর ফিল্ড-এফেক্ট ট্রানজিস্টর (মোসফেট) কে অডিওর জন্য একটি পাওয়ার মোসফেটে রূপান্তরিত করেন। পাওয়ার মোসফেটগুলি শীঘ্রই ইয়ামাহা তাদের হাই-ফাই অডিও পরিবর্ধকগুলির জন্য তৈরি করে। জেভিসি, অগ্রণী কর্পোরেশন, সনি এবং তোশিবা 1974 সালে পাওয়ার মসফেট সহ পরিবর্ধক উৎপাদন শুরু করে. 1977 সালে হিটাচি এলডিমোস (পার্শ্বীয় বিচ্ছুরিত মোস) চালু করে, যা এক ধরনের পাওয়ার মসফেট। হিটাচি 1977 থেকে 1983 সালের মধ্যে একমাত্র এলডিএমএস প্রস্তুতকারক ছিল, যে সময়ে এইচএইচ ইলেকট্রনিক্স (ভি-সিরিজ) এবং অ্যাশলি অডিওর মতো নির্মাতাদের অডিও পাওয়ার পরিবর্ধকগুলিতে এলডিএমএস ব্যবহার করা হত এবং সঙ্গীত এবং জনসাধারণের ঠিকানা ব্যবস্থার জন্য ব্যবহৃত হত। ক্লাস-ডি পরিবর্ধকগুলি 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সফল হয় যখন কম খরচে, দ্রুত-পরিবর্তনকারী মসফেট উপলব্ধ করা হয়। অনেক ট্রানজিস্টর অ্যাম্প তাদের শক্তি বিভাগে মসফেট যন্ত্র ব্যবহার করে, কারণ তাদের বিকৃতি বক্ররেখা আরও বেশি নলের মতো।\n\n1970-এর দশক থেকে সঙ্গীত পুনরুত্পাদন করার জন্য একটি জনপ্রিয় ধরনের ব্যবস্থা ছিল সমন্বিত সঙ্গীত কেন্দ্র-যা একটি প্যাকেজে একটি ফোনোগ্রাফ টার্নটেবল, এএম-এফএম রেডিও টিউনার, টেপ প্লেয়ার, প্রি-এম্প্লিফায়ার এবং পাওয়ার এম্প্লিফায়ারকে একত্রিত করে, প্রায়শই নিজস্ব পৃথক, বিচ্ছিন্ন বা সমন্বিত স্পিকারের সাথে বিক্রি হয়। এই ব্যবস্থাগুলি তাদের সরলতার প্রচার করেছিল। গ্রাহককে পৃথক উপাদান নির্বাচন এবং একত্রিত করতে হবে না বা প্রতিবন্ধকতা এবং পাওয়ার রেটিং-এর সাথে পরিচিত হতে হবে না। বিশুদ্ধবাদীরা সাধারণত এই ব্যবস্থাগুলিকে উচ্চ বিশ্বস্ততা হিসাবে উল্লেখ করা এড়িয়ে চলেন, যদিও কেউ কেউ খুব ভাল মানের শব্দ পুনরুত্পাদন করতে সক্ষম।\n\n1970 এবং 1980-এর দশকে অডিওফাইলরা প্রতিটি উপাদান আলাদাভাবে কিনতে পছন্দ করত। এইভাবে, তারা প্রতিটি উপাদানের মডেলগুলি তাদের পছন্দের নির্দিষ্টকরণ সহ বেছে নিতে পারে। 1980-এর দশকে, বেশ কয়েকটি অডিওফাইল ম্যাগাজিন উপলব্ধ হয়, যা স্পিকার, পরিবর্ধক এবং অন্যান্য উপাদানগুলি কীভাবে বেছে নেওয়া এবং পরীক্ষা করা যায় সে সম্পর্কে উপাদান এবং নিবন্ধগুলির পর্যালোচনা প্রদান করে।\n\nশ্রবণ পরীক্ষা\nআরও দেখুনঃ কোডেক শ্রবণ পরীক্ষা\nশ্রবণ পরীক্ষা are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. যদি একটি শ্রবণ পরীক্ষা এমনভাবে করা হয় যে শ্রোতা যিনি কোনও উপাদানের শব্দের গুণমান মূল্যায়ন করছেন বা রেকর্ডিং করছেন তিনি পরীক্ষার জন্য ব্যবহৃত উপাদানগুলি দেখতে পারেন (যেমন।জি।একই সঙ্গীতের অংশটি একটি টিউব পাওয়ার এম্প্লিফায়ার এবং একটি সলিড-স্টেট এম্প্লিফায়ারের মাধ্যমে শোনা যায়), তাহলে এটা সম্ভব যে শ্রোতার পূর্ব-বিদ্যমান পক্ষপাত নির্দিষ্ট উপাদান বা ব্র্যান্ডের প্রতি বা বিরুদ্ধে তাদের বিচারকে প্রভাবিত করতে পারে। এই সমস্যার প্রতিক্রিয়া জানাতে, গবেষকরা অন্ধ পরীক্ষা ব্যবহার করতে শুরু করেন, যেখানে শ্রোতারা উপাদানগুলি পরীক্ষা করা হচ্ছে তা দেখতে পান না। এই পরীক্ষার একটি সাধারণভাবে ব্যবহৃত রূপ হল এ. বি. এক্স পরীক্ষা। একটি বিষয়কে দুটি পরিচিত নমুনা (নমুনা a, রেফারেন্স, এবং নমুনা b, একটি বিকল্প) এবং একটি অজানা নমুনা x দিয়ে উপস্থাপন করা হয়, মোট তিনটি নমুনার জন্য। x এলোমেলোভাবে a এবং b থেকে নির্বাচিত হয় এবং বিষয়টি x কে a বা b হিসাবে চিহ্নিত করে। যদিও একটি নির্দিষ্ট পদ্ধতি স্বচ্ছ বলে প্রমাণ করার কোনও উপায় নেই, একটি সঠিকভাবে পরিচালিত ডাবল-ব্লাইন্ড পরীক্ষা প্রমাণ করতে পারে যে একটি পদ্ধতি স্বচ্ছ নয়।\n\nঅন্ধ পরীক্ষা কখনও কখনও নির্দিষ্ট অডিও উপাদান (যেমন ব্যয়বহুল, বহিরাগত তারের) শব্দের মানের উপর কোনও বিষয়গতভাবে উপলব্ধিযোগ্য প্রভাব ফেলে কিনা তা নির্ধারণের প্রচেষ্টার অংশ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। এই অন্ধ পরীক্ষা থেকে সংগৃহীত তথ্য স্টেরিওফাইলের মতো কিছু অডিওফাইল ম্যাগাজিন এবং অডিও সরঞ্জামের মূল্যায়নে পরম শব্দ দ্বারা গৃহীত হয় না। স্টেরিওফাইলের বর্তমান সম্পাদক জন অ্যাটকিনসন বলেছেন যে, অন্ধ পরীক্ষার ফলাফল দেখার পর 1978 সালে তিনি একবার একটি সলিড-স্টেট এম্প্লিফায়ার, কোয়াড 405 কিনেছিলেন, কিন্তু কয়েক মাস পরে বুঝতে পেরেছিলেন যে \"জাদু চলে গেছে\" যতক্ষণ না তিনি এটিকে প্রতিস্থাপন করেন একটি টিউব অ্যাম্প। পরম শব্দের রবার্ট হার্লি 2008 সালে লিখেছিলেন যেঃ..অন্ধ শ্রবণ পরীক্ষাগুলি শ্রবণ প্রক্রিয়াকে মৌলিকভাবে বিকৃত করে এবং একটি নির্দিষ্ট ঘটনার শ্রবণযোগ্যতা নির্ধারণে মূল্যহীন।\"\n\nঅনলাইন সাউন্ডস্টেজ নেটওয়ার্কের সম্পাদক ডগ স্নাইডার 2009 সালে দুটি সম্পাদকীয় দিয়ে এই অবস্থানকে অস্বীকার করেন। তিনি বলেনঃ \"কানাডার জাতীয় গবেষণা পরিষদে (এন. আর. সি) লাউডস্পিকার নকশা নিয়ে কয়েক দশক ধরে হওয়া গবেষণার মূল বিষয় হল অন্ধ পরীক্ষা। এন. আর. সি-র গবেষকরা জানতেন যে, বৈজ্ঞানিক সম্প্রদায়ের মধ্যে তাদের ফলাফল বিশ্বাসযোগ্য হতে এবং সবচেয়ে অর্থপূর্ণ ফলাফল পেতে হলে, তাদের পক্ষপাত দূর করতে হবে এবং অন্ধ পরীক্ষা করাই ছিল তা করার একমাত্র উপায়।\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. অডিও পেশাদার ডা। হারমান ইন্টারন্যাশনালের সেন অলিভ এই দৃষ্টিভঙ্গির অংশীদার।" ] ]

[ [ "હિફી શું છે?", "બેલ પ્રયોગશાળાઓએ 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં રેકોર્ડિંગ તકનીકોની શ્રેણી સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. લિયોપોલ્ડ સ્ટોકોવ્સ્કી અને ફિલાડેલ્ફિયા ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા 1931 અને 1932માં ફિલાડેલ્ફિયામાં સંગીત અકાદમી અને ન્યૂ જર્સીમાં બેલ લેબ્સ વચ્ચે ટેલિફોન લાઇનનો ઉપયોગ કરીને પ્રદર્શન રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. ઓપ્ટિકલ સાઉન્ડ ફિલ્મ પર કેટલાક મલ્ટીટ્રેક રેકોર્ડિંગ્સ કરવામાં આવ્યા હતા, જેના કારણે મુખ્યત્વે એમ. જી. એમ. (1937ની શરૂઆતમાં) અને વીસમી સદીના ફોક્સ ફિલ્મ કોર્પોરેશન (1941ની શરૂઆતમાં) દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી નવી પ્રગતિ થઈ હતી. આરસીએ વિક્ટરે 1941ની આસપાસ ઓપ્ટિકલ સાઉન્ડનો ઉપયોગ કરીને કેટલાક ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા પ્રદર્શન રેકોર્ડ કરવાનું શરૂ કર્યું, પરિણામે 78-આરપીએમ ડિસ્ક માટે ઉચ્ચ-ફિડેલિટી માસ્ટર્સ થયા. 1930ના દાયકા દરમિયાન, એક કલાપ્રેમી વાયોલિનવાદક એવરી ફિશરએ ઓડિયો ડિઝાઇન અને ધ્વનિશાસ્ત્ર સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. તે એક એવો રેડિયો બનાવવા માંગતો હતો જે જીવંત ઓર્કેસ્ટ્રા સાંભળી રહ્યો હોય-જે મૂળ અવાજ પ્રત્યે ઉચ્ચ વફાદારી પ્રાપ્ત કરશે. બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી, હેરી એફ. ઓલ્સને એક પ્રયોગ હાથ ધર્યો હતો જેમાં પરીક્ષણ વિષયો છુપાયેલા ચલ એકોસ્ટિક ફિલ્ટર દ્વારા જીવંત ઓર્કેસ્ટ્રાને સાંભળતા હતા. પરિણામો સાબિત કરે છે કે શ્રોતાઓએ ઉચ્ચ-વફાદારી પ્રજનનને પસંદ કર્યું, એકવાર પ્રારંભિક ધ્વનિ ઉપકરણો દ્વારા રજૂ કરાયેલા અવાજ અને વિકૃતિને દૂર કરવામાં આવી હતી.[ટાંકણી જરૂરી]\n\n1948ની શરૂઆતમાં, કેટલીક નવીનતાઓએ એવી પરિસ્થિતિઓ ઊભી કરી કે જેનાથી ઘરની ઓડિયો ગુણવત્તામાં મોટા સુધારા શક્ય બન્યાઃ\n\nરીલ-ટુ-રીલ ઓડિયો ટેપ રેકોર્ડિંગ, જે ત્રીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી જર્મનીમાંથી લેવામાં આવેલી તકનીક પર આધારિત છે, તેણે બિંગ ક્રોસબી જેવા સંગીત કલાકારોને વધુ સારી નિષ્ઠા સાથે રેકોર્ડિંગ બનાવવા અને વિતરિત કરવામાં મદદ કરી.\nનીચા સપાટીના અવાજ અને માત્રાત્મક રીતે નિર્દિષ્ટ સમાનતા વળાંક તેમજ અવાજ-ઘટાડો અને ગતિશીલ શ્રેણી પ્રણાલીઓ સાથે 331/3 આર. પી. એમ. લાંબા પ્લે (એલ. પી.) માઇક્રોગ્રુવ વિનાઇલ રેકોર્ડનું આગમન. શાસ્ત્રીય સંગીતના ચાહકો, જેઓ ઓડિયો બજારમાં અભિપ્રાય અગ્રણી હતા, તેમણે ઝડપથી એલ. પી. એસ. અપનાવ્યું કારણ કે, જૂના રેકોર્ડ્સથી વિપરીત, મોટાભાગની શાસ્ત્રીય કૃતિઓ એક જ એલ. પી. પર બંધબેસે છે.\nવધુ પ્રતિભાવશીલ સોય સાથે ઉચ્ચ ગુણવત્તાની ટર્નટેબલ્સ\nએફએમ રેડિયો, વ્યાપક ઑડિઓ બેન્ડવિડ્થ સાથે અને સિગ્નલ દખલગીરી અને લુપ્ત થવાની ઓછી સંવેદનશીલતા સાથે.\nવધુ સારી એમ્પ્લીફાયર ડિઝાઇન, આવર્તન પ્રતિસાદ પર વધુ ધ્યાન અને ઘણી વધુ પાવર આઉટપુટ ક્ષમતા સાથે, દૃશ્યમાન વિકૃતિ વિના ઑડિઓનું પુનઃઉત્પાદન કરે છે.\nએડગર વિલચુર અને હેનરી ક્લોસ દ્વારા વિકસિત એકોસ્ટિક સસ્પેન્શન સહિત નવી લાઉડસ્પીકર ડિઝાઇન, બાસ ફ્રીક્વન્સી પ્રતિસાદમાં સુધારો સાથે.\n1950ના દાયકામાં, ધ્વનિ ઉત્પાદકોએ વિશ્વસનીય ધ્વનિ પ્રજનન પ્રદાન કરવાના હેતુથી રેકોર્ડ્સ અને સાધનોનું વર્ણન કરવા માટે માર્કેટિંગ શબ્દ તરીકે ઉચ્ચ વફાદારી શબ્દનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ઘણા ગ્રાહકોને તે સમયના પ્રમાણભૂત એએમ રેડિયો અને 78-આરપીએમ રેકોર્ડ્સની સરખામણીમાં ગુણવત્તામાં તફાવત સહેલાઈથી સ્પષ્ટ જોવા મળ્યો અને ઉચ્ચ-વફાદારી ફોનોગ્રાફ્સ અને 331⁄3 એલપીએસ જેમ કે આરસીએના નવા ઓર્થોફોનિક્સ અને લંડનના એફએફઆરઆર (સંપૂર્ણ આવર્તન શ્રેણી રેકોર્ડિંગ, યુકે ડેક્કા સિસ્ટમ) ખરીદ્યા. ઑડિઓફાઇલ્સે તકનીકી લાક્ષણિકતાઓ પર ધ્યાન આપ્યું અને અલગ ટર્નટેબલ્સ, રેડિયો ટ્યુનર્સ, પ્રીએમ્પ્લિફાયર્સ, પાવર એમ્પ્લીફાયર્સ અને લાઉડસ્પીકર જેવા વ્યક્તિગત ઘટકો ખરીદ્યા. કેટલાક ઉત્સાહીઓએ તેમની પોતાની લાઉડસ્પીકર પ્રણાલીઓ પણ એકઠી કરી હતી. 1950ના દાયકામાં સંકલિત મલ્ટી-સ્પીકર કન્સોલ સિસ્ટમોના આગમન સાથે, હાઈ-ફાઈ એ ઘરના ધ્વનિ ઉપકરણો માટે સામાન્ય શબ્દ બની ગયો, જે અમુક અંશે ફોનોગ્રાફ અને રેકોર્ડ પ્લેયરને વિસ્થાપિત કરે છે.\n\n1950ના દાયકાના અંતમાં અને 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં, સ્ટીરિયોફોનિક સાધનો અને રેકોર્ડિંગ્સના વિકાસથી હોમ-ઑડિઓ સુધારણાની આગામી લહેર તરફ દોરી ગયું, અને સામાન્ય ભાષામાં સ્ટીરિયોએ હાઇ-ફાઇને વિસ્થાપિત કર્યું. રેકોર્ડ્સ હવે સ્ટીરિયો પર વગાડવામાં આવતા હતા. જોકે, ઑડિઓફાઇલની દુનિયામાં, ઉચ્ચ વફાદારીનો ખ્યાલ અત્યંત સચોટ ધ્વનિ પ્રજનનના ધ્યેય અને તે લક્ષ્ય સુધી પહોંચવા માટે ઉપલબ્ધ તકનીકી સંસાધનોનો સંદર્ભ આપવાનું ચાલુ રાખ્યું. આ સમયગાળાને \"હાઈ-ફાઈનો સુવર્ણ યુગ\" તરીકે ગણવામાં આવે છે, જ્યારે તે સમયના વેક્યૂમ ટ્યુબ સાધનોના ઉત્પાદકોએ આધુનિક ઑડિઓફાઇલ્સ દ્વારા શ્રેષ્ઠ માનવામાં આવતા ઘણા મોડેલોનું ઉત્પાદન કર્યું હતું, અને બજારમાં સોલિડ સ્ટેટ (ટ્રાન્ઝિસ્ટોરાઇઝ્ડ) સાધનો રજૂ કરવામાં આવ્યા તે પહેલાં, ત્યારબાદ ટ્યુબ સાધનોને મુખ્ય પ્રવાહની તકનીક તરીકે બદલવામાં આવ્યા હતા.\n\n1960ના દાયકામાં, એફટીસીએ ઓડિયો ઉત્પાદકોની મદદથી ઉચ્ચ વફાદારીના ઉપકરણોને ઓળખવા માટે એક વ્યાખ્યા રજૂ કરી હતી જેથી ઉત્પાદકો સ્પષ્ટપણે કહી શકે કે શું તેઓ જરૂરિયાતોને પૂર્ણ કરે છે અને ભ્રામક જાહેરાતો ઘટાડે છે.\n\nમેટલ-ઓક્સાઇડ-સેમિકન્ડક્ટર ફિલ્ડ-ઇફેક્ટ ટ્રાન્ઝિસ્ટર (મોસ્ફેટ) ને 1974માં તોહોકુ યુનિવર્સિટીમાં જુન-ઇચી નિશિઝાવા દ્વારા ઓડિયો માટે પાવર મોસ્ફેટમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું. પાવર મોસ્ફેટનું ટૂંક સમયમાં યામાહા દ્વારા તેમના હાઇ-ફાઈ ઓડિયો એમ્પ્લીફાયર્સ માટે ઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું હતું. જેવીસી, અગ્રણી કોર્પોરેશન, સોની અને તોશીબાએ પણ 1974માં પાવર મોસ્ફેટ્સ સાથે એમ્પ્લીફાયર્સનું ઉત્પાદન શરૂ કર્યું હતું. 1977માં, હિટાચીએ એલડીમોસ (લેટરલ ડિફ્યુઝ્ડ મોસ) રજૂ કર્યું, જે એક પ્રકારનું પાવર મોસ્ફેટ છે. હિટાચી 1977 અને 1983ની વચ્ચે એકમાત્ર એલ. ડી. એમ. ઓ. એસ. ઉત્પાદક હતું, જે દરમિયાન એલ. ડી. એમ. ઓ. એસ. નો ઉપયોગ એચ. એચ. ઇલેક્ટ્રોનિક્સ (વી-સિરીઝ) અને એશલી ઑડિઓ જેવા ઉત્પાદકોના ઑડિઓ પાવર એમ્પ્લીફાયર્સમાં થતો હતો, અને તેનો ઉપયોગ સંગીત અને જાહેર સંબોધન પ્રણાલીઓ માટે થતો હતો. 1980ના દાયકાના મધ્યમાં જ્યારે ઓછા ખર્ચે, ઝડપી-સ્વિચિંગ મોસ્ફેટ ઉપલબ્ધ કરાવવામાં આવ્યા ત્યારે વર્ગ-ડી એમ્પ્લીફાયર્સ સફળ થયા હતા. ઘણા ટ્રાન્ઝિસ્ટર એમ્પ્સ તેમના પાવર વિભાગોમાં મોસ્ફેટ ઉપકરણોનો ઉપયોગ કરે છે, કારણ કે તેમની વિકૃતિ વળાંક વધુ ટ્યુબ જેવી હોય છે.\n\n1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં સંગીતના પુનઃઉત્પાદન માટે એક લોકપ્રિય પ્રકારની પ્રણાલી સંકલિત સંગીત કેન્દ્ર હતું-જે એક પેકેજમાં ફોનોગ્રાફ ટર્નટેબલ, એએમ-એફએમ રેડિયો ટ્યુનર, ટેપ પ્લેયર, પ્રીએમ્પ્લિફાયર અને પાવર એમ્પ્લીફાયરને જોડે છે, જે ઘણીવાર તેના પોતાના અલગ, અલગ કરી શકાય તેવા અથવા સંકલિત સ્પીકરો સાથે વેચાય છે. આ પ્રણાલીઓએ તેમની સરળતાની જાહેરાત કરી હતી. ગ્રાહકે વ્યક્તિગત ઘટકો પસંદ કરવાની અને ભેગા કરવાની જરૂર નહોતી અથવા અવરોધ અને પાવર રેટિંગ્સથી પરિચિત ન હોવા જોઈએ. શુદ્ધતાવાદીઓ સામાન્ય રીતે આ પ્રણાલીઓને ઉચ્ચ વફાદારી તરીકે ઉલ્લેખ કરવાનું ટાળે છે, જો કે કેટલાક ખૂબ જ સારી ગુણવત્તાની ધ્વનિ પ્રજનન માટે સક્ષમ છે.\n\n1970 અને 1980ના દાયકામાં ઑડિઓફાઇલ્સે દરેક ઘટકને અલગથી ખરીદવાનું પસંદ કર્યું હતું. આ રીતે, તેઓ દરેક ઘટકના નમૂનાઓ તેઓ ઇચ્છતા હોય તે સ્પષ્ટીકરણો સાથે પસંદ કરી શકે છે. 1980ના દાયકામાં, સંખ્યાબંધ ઑડિઓફાઇલ સામયિકો ઉપલબ્ધ થયા, જેમાં ઘટકો અને લેખોની સમીક્ષાઓ આપવામાં આવી હતી કે વક્તાઓ, એમ્પ્લીફાયર્સ અને અન્ય ઘટકો કેવી રીતે પસંદ કરવા અને તેનું પરીક્ષણ કરવું.\n\nસાંભળવાની કસોટીઓ\nઆ પણ જુઓઃ કોડેક શ્રવણ પરીક્ષણ\nસાંભળવાની કસોટીઓ are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. જો શ્રવણ પરીક્ષણ એવી રીતે કરવામાં આવે કે જે સાંભળનાર ઘટકની ધ્વનિ ગુણવત્તાનું મૂલ્યાંકન કરે અથવા રેકોર્ડિંગ કરે તે પરીક્ષણ માટે ઉપયોગમાં લેવાતા ઘટકો જોઈ શકે (દા. ત.જી.એ જ સંગીતનો ભાગ ટ્યુબ પાવર એમ્પ્લીફાયર અને સોલિડ-સ્ટેટ એમ્પ્લીફાયર દ્વારા સાંભળવામાં આવે છે), પછી શક્ય છે કે સાંભળનારના ચોક્કસ ઘટકો અથવા બ્રાન્ડ્સ પ્રત્યે અથવા તેની વિરુદ્ધ પહેલાથી અસ્તિત્વમાં રહેલા પૂર્વગ્રહ તેમના નિર્ણયને અસર કરી શકે છે. આ મુદ્દાનો જવાબ આપવા માટે, સંશોધકોએ અંધ પરીક્ષણોનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું, જેમાં શ્રોતાઓ પરીક્ષણ કરવામાં આવતા ઘટકોને જોઈ શકતા નથી. આ પરીક્ષણનો સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાતો પ્રકાર એ. બી. એક્સ. પરીક્ષણ છે. એક વિષયને બે જાણીતા નમૂનાઓ (નમૂના a, સંદર્ભ અને નમૂના b, એક વૈકલ્પિક) અને એક અજ્ઞાત નમૂના x સાથે રજૂ કરવામાં આવે છે, કુલ ત્રણ નમૂનાઓ માટે. x એ a અને b માંથી અવ્યવસ્થિત રીતે પસંદ કરવામાં આવે છે, અને વિષય x ને a અથવા b તરીકે ઓળખે છે. ચોક્કસ પદ્ધતિ પારદર્શક છે તે સાબિત કરવાની કોઈ રીત નથી, તેમ છતાં યોગ્ય રીતે હાથ ધરવામાં આવેલ ડબલ-બ્લાઇન્ડ પરીક્ષણ સાબિત કરી શકે છે કે પદ્ધતિ પારદર્શક નથી.\n\nઅંધ પરીક્ષણોનો ઉપયોગ કેટલીકવાર એ નક્કી કરવાના પ્રયાસોના ભાગ રૂપે કરવામાં આવે છે કે શું ચોક્કસ ધ્વનિ ઘટકો (જેમ કે મોંઘા, વિદેશી કેબલ) અવાજની ગુણવત્તા પર કોઈ વ્યક્તિલક્ષી રીતે સમજી શકાય તેવી અસર કરે છે કે કેમ. આ અંધ પરીક્ષણોમાંથી મેળવેલ માહિતી સ્ટીરિયોફાઇલ અને ધ્વનિ સાધનોના મૂલ્યાંકનમાં સંપૂર્ણ અવાજ જેવા કેટલાક ધ્વનિભ્રંશ સામયિકો દ્વારા સ્વીકારવામાં આવતી નથી. સ્ટીરિયોફાઇલના વર્તમાન સંપાદક જ્હોન એટકિન્સને જણાવ્યું હતું કે તેમણે એક વખત 1978માં અંધ પરીક્ષણોના પરિણામો જોયા પછી ઘન-સ્થિતિ એમ્પ્લીફાયર, ક્વાડ 405 ખરીદ્યું હતું, પરંતુ મહિનાઓ પછી તેમને ખ્યાલ આવ્યો કે જ્યાં સુધી તેમણે તેને ટ્યુબ એમ્પ સાથે બદલ્યું ન હતું ત્યાં સુધી \"જાદુ ગયો હતો\". સંપૂર્ણ ધ્વનિના રોબર્ટ હાર્લીએ 2008માં લખ્યું હતું કેઃ..અંધ શ્રવણ પરીક્ષણો સાંભળવાની પ્રક્રિયાને મૂળભૂત રીતે વિકૃત કરે છે અને ચોક્કસ ઘટનાની શ્રાવ્યતા નક્કી કરવામાં નકામી છે.\"\n\nઓનલાઈન સાઉન્ડસ્ટેજ નેટવર્કના સંપાદક ડૌગ સ્નાઇડરે 2009માં બે સંપાદકીય સાથે આ સ્થિતિને નકારી કાઢી હતી. તેમણે જણાવ્યું હતું કેઃ \"અંધ પરીક્ષણો કેનેડાની રાષ્ટ્રીય સંશોધન પરિષદ (એન. આર. સી.) ખાતે કરવામાં આવેલા લાઉડસ્પીકર ડિઝાઇનમાં દાયકાઓના સંશોધનના કેન્દ્રમાં છે. એન. આર. સી. ના સંશોધકો જાણતા હતા કે વૈજ્ઞાનિક સમુદાયમાં તેમના પરિણામને વિશ્વસનીય બનાવવા અને સૌથી અર્થપૂર્ણ પરિણામો મેળવવા માટે, તેઓએ પૂર્વગ્રહને દૂર કરવો પડશે, અને અંધ પરીક્ષણ એ આવું કરવાનો એકમાત્ર રસ્તો હતો.\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. ઓડિયો પ્રોફેશનલ ડો. હારમન ઇન્ટરનેશનલના સીન ઓલિવ આ અભિપ્રાયને શેર કરે છે." ] ]

[ [ "हिफी क्या है?", "घंटी प्रयोगशालाओं ने 1930 के दशक की शुरुआत में रिकॉर्डिंग तकनीकों की एक श्रृंखला के साथ प्रयोग करना शुरू किया। लियोपोल्ड स्टोकोव्स्की और फिलाडेल्फिया ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रदर्शन 1931 और 1932 में फिलाडेल्फिया में संगीत अकादमी और न्यू जर्सी में बेल लैब्स के बीच टेलीफोन लाइनों का उपयोग करके रिकॉर्ड किए गए थे। ऑप्टिकल ध्वनि फिल्म पर कुछ मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग की गई, जिसके कारण मुख्य रूप से एम. जी. एम. (1937 की शुरुआत में) और बीसवीं शताब्दी के फॉक्स फिल्म कॉर्पोरेशन (1941 की शुरुआत में) द्वारा उपयोग की जाने वाली नई प्रगति हुई। आर. सी. ए. विक्टर ने 1941 के आसपास ऑप्टिकल ध्वनि का उपयोग करके कई ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रदर्शन रिकॉर्ड करना शुरू किया, जिसके परिणामस्वरूप 78-आर. पी. एम. डिस्क के लिए उच्च-निष्ठा मास्टर हुए। 1930 के दशक के दौरान, एक शौकिया वायलिन वादक, एवरी फिशर ने ऑडियो डिजाइन और ध्वनिकी के साथ प्रयोग करना शुरू किया। वह एक ऐसा रेडियो बनाना चाहते थे जो ऐसा लगे कि जैसे वह एक लाइव ऑर्केस्ट्रा सुन रहा हो-जो मूल ध्वनि के प्रति उच्च निष्ठा प्राप्त करेगा। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, हैरी एफ। ओल्सन ने एक प्रयोग किया जिसमें परीक्षण विषयों ने एक छिपे हुए परिवर्तनीय ध्वनिक फिल्टर के माध्यम से एक लाइव ऑर्केस्ट्रा को सुना। परिणामों ने साबित कर दिया कि श्रोताओं ने उच्च-निष्ठा प्रजनन को प्राथमिकता दी, एक बार जब प्रारंभिक ध्वनि उपकरण द्वारा शुरू किए गए शोर और विकृति को हटा दिया गया था।[उद्धरण की आवश्यकता है]\n\n1948 में शुरू हुए कई नवाचारों ने ऐसी परिस्थितियाँ पैदा कीं जिनसे घर-ऑडियो गुणवत्ता में बड़े सुधार संभव हुएः\n\nद्वितीय विश्व युद्ध के बाद जर्मनी से ली गई तकनीक पर आधारित रील-टू-रील ऑडियो टेप रिकॉर्डिंग ने बिंग क्रॉसबी जैसे संगीत कलाकारों को बेहतर निष्ठा के साथ रिकॉर्डिंग बनाने और वितरित करने में मदद की।\nकम सतह शोर और मात्रात्मक रूप से निर्दिष्ट समानीकरण वक्र के साथ-साथ शोर-कमी और गतिशील सीमा प्रणालियों के साथ 331/3 आरपीएम लंबे खेल (एलपी) माइक्रोग्रुव विनाइल रिकॉर्ड का आगमन। शास्त्रीय संगीत के प्रशंसक, जो ऑडियो बाजार में अग्रणी थे, ने जल्दी से एल. पी. एस. को अपनाया क्योंकि पुराने रिकॉर्ड के विपरीत, अधिकांश शास्त्रीय कृतियाँ एक ही एल. पी. पर फिट बैठती थीं।\nअधिक प्रतिक्रियाशील सुइयों के साथ उच्च गुणवत्ता वाली टर्नटेबल्स\nएफएम रेडियो, व्यापक ऑडियो बैंडविड्थ के साथ और ए. एम. रेडियो की तुलना में संकेत हस्तक्षेप और लुप्त होने की कम संवेदनशीलता के साथ।\nआवृत्ति प्रतिक्रिया और बहुत अधिक बिजली उत्पादन क्षमता पर अधिक ध्यान देने के साथ, बेहतर प्रवर्धक डिजाइन, बिना बोधगम्य विकृति के ऑडियो को पुनः उत्पन्न करते हैं।\nध्वनिक निलंबन सहित नए लाउडस्पीकर डिजाइन, एडगर विलचुर और हेनरी क्लॉस द्वारा बेहतर बास आवृत्ति प्रतिक्रिया के साथ विकसित किए गए हैं।\n1950 के दशक में, ऑडियो निर्माताओं ने विश्वसनीय ध्वनि प्रजनन प्रदान करने के उद्देश्य से रिकॉर्ड और उपकरणों का वर्णन करने के लिए एक विपणन शब्द के रूप में उच्च निष्ठा वाक्यांश को नियोजित किया। कई उपभोक्ताओं ने तत्कालीन मानक एएम रेडियो और 78-आरपीएम रिकॉर्ड की तुलना में गुणवत्ता में अंतर पाया और उच्च-निष्ठा वाले फोनोग्राफ और 331⁄3 एलपीएस जैसे आरसीए के नए ऑर्थोफोनिक्स और लंदन के एफएफआरआर (पूर्ण आवृत्ति सीमा रिकॉर्डिंग, एक यूके डेक्का प्रणाली) खरीदे। ऑडियोफाइल ने तकनीकी विशेषताओं पर ध्यान दिया और अलग-अलग घटकों को खरीदा, जैसे कि अलग-अलग टर्नटेबल्स, रेडियो ट्यूनर, प्रीएम्पलीफायर, पावर एम्पलीफायर और लाउडस्पीकर। कुछ उत्साही लोगों ने अपने स्वयं के लाउडस्पीकर सिस्टम भी इकट्ठा किए। 1950 के दशक में एकीकृत बहु-वक्ता कंसोल प्रणालियों के आगमन के साथ, हाई-फाई घरेलू ध्वनि उपकरण के लिए एक सामान्य शब्द बन गया, कुछ हद तक फोनोग्राफ और रिकॉर्ड प्लेयर को विस्थापित कर रहा था।\n\n1950 के दशक के अंत और 1960 के दशक की शुरुआत में, स्टीरियोफोनिक उपकरण और रिकॉर्डिंग के विकास ने घर-ऑडियो सुधार की अगली लहर को जन्म दिया, और आम बोलचाल में स्टीरियो ने हाई-फाई को विस्थापित कर दिया। रिकॉर्ड अब एक स्टीरियो पर खेले जाते थे। ऑडियोफाइल की दुनिया में, हालांकि, उच्च निष्ठा की अवधारणा अत्यधिक सटीक ध्वनि प्रजनन के लक्ष्य और उस लक्ष्य तक पहुंचने के लिए उपलब्ध तकनीकी संसाधनों को संदर्भित करती रही। इस अवधि को \"हाई-फाई का स्वर्ण युग\" माना जाता है, जब उस समय के वैक्यूम ट्यूब उपकरण निर्माताओं ने आधुनिक ऑडियोफाइल द्वारा बेहतर माने जाने वाले कई मॉडलों का उत्पादन किया, और बाजार में सॉलिड स्टेट (ट्रांजिस्टराइज्ड) उपकरण पेश किए जाने से ठीक पहले, बाद में ट्यूब उपकरण को मुख्यधारा की तकनीक के रूप में प्रतिस्थापित किया।\n\n1960 के दशक में, ऑडियो निर्माताओं की मदद से एफ. टी. सी. ने उच्च निष्ठा वाले उपकरणों की पहचान करने के लिए एक परिभाषा तैयार की ताकि निर्माता स्पष्ट रूप से बता सकें कि क्या वे आवश्यकताओं को पूरा करते हैं और भ्रामक विज्ञापनों को कम करते हैं।\n\nधातु-ऑक्साइड-अर्धचालक क्षेत्र-प्रभाव ट्रांजिस्टर (मोसफेट) को 1974 में तोहोकू विश्वविद्यालय में जून-इची निशिज़ावा द्वारा ऑडियो के लिए एक पावर मोसफेट में अनुकूलित किया गया था. पावर मोसफेट का निर्माण जल्द ही यामाहा द्वारा उनके हाई-फाई ऑडियो एम्पलीफायरों के लिए किया गया था। जेवीसी, अग्रणी निगम, सोनी और तोशिबा ने भी 1974 में पावर मोस्फेट के साथ एम्पलीफायरों का निर्माण शुरू किया. 1977 में, हिटाची ने एलडीमॉस (पार्श्व फैला हुआ मोस्) पेश किया, जो एक प्रकार का पावर मोस्फेट है। हिटाची 1977 और 1983 के बीच एकमात्र एल. डी. एम. ओ. एस. निर्माता था, जिसके दौरान एल. डी. एम. ओ. एस. का उपयोग एच. एच. इलेक्ट्रॉनिक्स (वी-सीरीज़) और एशली ऑडियो जैसे निर्माताओं के ऑडियो पावर एम्पलीफायरों में किया जाता था, और इसका उपयोग संगीत और सार्वजनिक संबोधन प्रणालियों के लिए किया जाता था। 1980 के दशक के मध्य में जब कम लागत वाले, तेजी से बदलने वाले मॉसफेट उपलब्ध कराए गए तो क्लास-डी एम्पलीफायर सफल हो गए। कई ट्रांजिस्टर एम्प्स अपने बिजली खंडों में मोसफेट उपकरणों का उपयोग करते हैं, क्योंकि उनका विकृति वक्र अधिक ट्यूब-जैसा होता है।\n\n1970 के दशक में संगीत को पुनः प्रस्तुत करने के लिए एक लोकप्रिय प्रकार की प्रणाली एकीकृत संगीत केंद्र थी-जो एक पैकेज में एक फोनोग्राफ टर्नटेबल, एएम-एफएम रेडियो ट्यूनर, टेप प्लेयर, प्रीएम्पलीफायर और पावर एम्पलीफायर को जोड़ती थी, जिसे अक्सर अपने स्वयं के अलग, अलग करने योग्य या एकीकृत वक्ताओं के साथ बेचा जाता था। इन प्रणालियों ने अपनी सादगी का प्रचार किया। उपभोक्ता को अलग-अलग घटकों का चयन और संयोजन करने या प्रतिबाधा और शक्ति मूल्यांकन से परिचित होने की आवश्यकता नहीं थी। शुद्धतावादी आम तौर पर इन प्रणालियों को उच्च निष्ठा के रूप में संदर्भित करने से बचते हैं, हालांकि कुछ बहुत अच्छी गुणवत्ता वाले ध्वनि प्रजनन में सक्षम होते हैं।\n\n1970 और 1980 के दशक में ऑडियोफाइल ने प्रत्येक घटक को अलग से खरीदना पसंद किया। इस तरह, वे अपनी इच्छा के अनुसार प्रत्येक घटक के मॉडल चुन सकते हैं। 1980 के दशक में, कई ऑडियोफाइल पत्रिकाएँ उपलब्ध हुईं, जो घटकों और लेखों की समीक्षा प्रदान करती हैं कि वक्ताओं, प्रवर्धकों और अन्य घटकों का चयन और परीक्षण कैसे किया जाए।\n\nसुनने की परीक्षाएँ\nयह भी देखें-कोडेक श्रवण परीक्षण\nसुनने की परीक्षाएँ are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. यदि श्रवण परीक्षण इस तरह से किया जाता है कि श्रोता जो किसी घटक या रिकॉर्डिंग की ध्वनि गुणवत्ता का आकलन कर रहा है, वह परीक्षण के लिए उपयोग किए जा रहे घटकों को देख सकता है (जैसे।जी.वही संगीत का टुकड़ा एक ट्यूब पावर एम्पलीफायर और एक सॉलिड-स्टेट एम्पलीफायर के माध्यम से सुना जाता है), तो यह संभव है कि श्रोता का कुछ घटकों या ब्रांडों के प्रति या उनके खिलाफ पहले से मौजूद पूर्वाग्रह उनके निर्णय को प्रभावित कर सकता है। इस मुद्दे का जवाब देने के लिए, शोधकर्ताओं ने अंधे परीक्षणों का उपयोग करना शुरू कर दिया, जिसमें श्रोता परीक्षण किए जा रहे घटकों को नहीं देख सकते हैं। इस परीक्षण का एक आम तौर पर उपयोग किया जाने वाला संस्करण ए. बी. एक्स. परीक्षण है। एक विषय को दो ज्ञात नमूनों (नमूना ए, संदर्भ, और नमूना बी, एक विकल्प) के साथ प्रस्तुत किया जाता है, और एक अज्ञात नमूना एक्स, कुल तीन नमूनों के लिए। x को यादृच्छिक रूप से a और b में से चुना जाता है, और विषय x को a या b होने के रूप में पहचानता है। हालाँकि यह साबित करने का कोई तरीका नहीं है कि एक निश्चित कार्यप्रणाली पारदर्शी है, एक ठीक से आयोजित डबल-ब्लाइंड परीक्षण यह साबित कर सकता है कि एक विधि पारदर्शी नहीं है।\n\nनेत्रहीन परीक्षणों का उपयोग कभी-कभी यह पता लगाने के प्रयासों के हिस्से के रूप में किया जाता है कि क्या कुछ ऑडियो घटकों (जैसे महंगे, विदेशी केबल) का ध्वनि की गुणवत्ता पर कोई व्यक्तिपरक रूप से बोधगम्य प्रभाव पड़ता है। इन नेत्रहीन परीक्षणों से प्राप्त डेटा को कुछ ऑडियोफाइल पत्रिकाओं जैसे कि स्टीरियोफाइल और ऑडियो उपकरण के उनके मूल्यांकन में पूर्ण ध्वनि द्वारा स्वीकार नहीं किया जाता है। स्टीरियोफाइल के वर्तमान संपादक जॉन एटकिंसन ने कहा कि उन्होंने एक बार 1978 में नेत्रहीन परीक्षणों के परिणाम देखने के बाद एक सॉलिड-स्टेट एम्पलीफायर, क्वाड 405 खरीदा था, लेकिन महीनों बाद उन्हें एहसास हुआ कि \"जादू चला गया था\" जब तक कि उन्होंने इसे ट्यूब एम्प के साथ प्रतिस्थापित नहीं किया। निरपेक्ष ध्वनि के रॉबर्ट हार्ले ने 2008 में लिखा था किः..अंधे श्रवण परीक्षण मौलिक रूप से श्रवण प्रक्रिया को विकृत करते हैं और एक निश्चित घटना की श्रवण क्षमता निर्धारित करने में बेकार हैं।\"\n\nऑनलाइन साउंडस्टेज नेटवर्क के संपादक डौग स्नाइडर ने 2009 में दो संपादकीयों के साथ इस स्थिति का खंडन किया. उन्होंने कहाः \"कनाडा की राष्ट्रीय अनुसंधान परिषद (एन. आर. सी.) में किए गए लाउडस्पीकर डिजाइन में दशकों के शोध के मूल में नेत्रहीन परीक्षण हैं। एन. आर. सी. के शोधकर्ताओं को पता था कि वैज्ञानिक समुदाय के भीतर उनके परिणाम को विश्वसनीय बनाने और सबसे सार्थक परिणाम प्राप्त करने के लिए, उन्हें पूर्वाग्रह को समाप्त करना होगा, और ऐसा करने का एकमात्र तरीका नेत्रहीन परीक्षण था।\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. ऑडियो पेशेवर डॉ। हरमन इंटरनेशनल के सीन ऑलिव इस विचार को साझा करते हैं।" ] ]

[ [ "ಏನಿದು ಹಿಫಿ?", "ಬೆಲ್ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳು 1930ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟೋಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು 1931 ಮತ್ತು 1932ರಲ್ಲಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಬೆಲ್ ಲ್ಯಾಬ್ಗಳ ನಡುವಿನ ದೂರವಾಣಿ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸೌಂಡ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ಮಲ್ಟಿಟ್ರಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಎಂಜಿಎಂ (1937 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಫಾಕ್ಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ (1941 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ) ಬಳಸುವ ಹೊಸ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆರ್. ಸಿ. ಎ. ವಿಕ್ಟರ್ 1941ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ 78-ಆರ್. ಪಿ. ಎಂ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ-ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ಗಳು ಬಂದವು. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಆವೆರಿ ಫಿಶರ್, ಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಲೈವ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿರುವಂತೆ ಧ್ವನಿಸುವ ರೇಡಿಯೊವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು-ಅದು ಮೂಲ ಧ್ವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಹ್ಯಾರಿ ಎಫ್. ಓಲ್ಸನ್ ಒಂದು ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಪರೀಕ್ಷಾ ವಿಷಯಗಳು ಗುಪ್ತ ಅಸ್ಥಿರ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಫಿಲ್ಟರ್ ಮೂಲಕ ಲೈವ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಆಲಿಸಿದವು. ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿ ಉಪಕರಣಗಳಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ವಿರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದ ನಂತರ, ಕೇಳುಗರು ಹೆಚ್ಚಿನ-ನಿಷ್ಠೆಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದವು.[ಉಲ್ಲೇಖದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ]\n\n1948ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಹಲವಾರು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮನೆ-ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವುಃ\n\nಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ರೀಲ್-ಟು-ರೀಲ್ ಆಡಿಯೋ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಬಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿಯಂತಹ ಸಂಗೀತ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ನಿಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿತರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.\nಕಡಿಮೆ ಮೇಲ್ಮೈ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿದ ಸಮೀಕರಣದ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದ-ಕಡಿತ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ 331/3 ಆರ್ಪಿಎಂ ಉದ್ದದ ಪ್ಲೇ (ಎಲ್ಪಿ) ಮೈಕ್ರೋಗ್ರೂವ್ ವಿನೈಲ್ ದಾಖಲೆಯ ಆಗಮನ. ಧ್ವನಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು, ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಎಲ್ಪಿಎಸ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ, ಹಳೆಯ ದಾಖಲೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳು ಒಂದೇ ಎಲ್ಪಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.\nಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಂದಿಸುವ ಸೂಜಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಟರ್ನ್ಟೇಬಲ್ಗಳು\nಎಫ್ಎಂ ರೇಡಿಯೋ, ವಿಶಾಲವಾದ ಆಡಿಯೋ ಬ್ಯಾಂಡ್ವಿಡ್ತ್ ಮತ್ತು ಸಿಗ್ನಲ್ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಒಳಗಾಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಎಎಂ ರೇಡಿಯೋಕ್ಕಿಂತ ಮಸುಕಾಗುವುದನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.\nಆವರ್ತನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯುತ್ ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡುವ ಉತ್ತಮ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು, ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ವಿರೂಪತೆಯಿಲ್ಲದೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ.\nಎಡ್ಗರ್ ವಿಲ್ಲ್ಚೂರ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಕ್ಲೋಸ್ ಅವರು ಸುಧಾರಿತ ಬಾಸ್ ಆವರ್ತನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಸ್ಪೆನ್ಷನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹೊಸ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು.\n1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿ ತಯಾರಕರು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಧ್ವನಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಹೈ ಫಿಡೆಲಿಟಿ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಪದವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಆಗಿನ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಎಎಮ್ ರೇಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು 78-ಆರ್ಪಿಎಂ ದಾಖಲೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅನೇಕ ಗ್ರಾಹಕರು ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಆರ್ಸಿಎಯ ಹೊಸ ಆರ್ಥೋಫೋನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಎಫ್ಎಫ್ಆರ್ಆರ್ (ಪೂರ್ಣ ಆವರ್ತನ ಶ್ರೇಣಿಯ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಯುಕೆ ಡೆಕ್ಕಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆ) ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚಿನ-ನಿಷ್ಠೆಯ ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್ಗಳು ಮತ್ತು 331⁄3 ಎಲ್ಪಿಎಸ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಆಡಿಯೋಫೈಲ್ಗಳು ತಾಂತ್ರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಗಮನ ನೀಡಿದವು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಟರ್ನ್ಟೇಬಲ್ಗಳು, ರೇಡಿಯೋ ಟ್ಯೂನರ್ಗಳು, ಪ್ರೀಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳು, ಪವರ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳಂತಹ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದವು. ಕೆಲವು ಉತ್ಸಾಹಿಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಕೂಡ ಜೋಡಿಸಿದರು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಮಗ್ರ ಬಹು-ಸ್ಪೀಕರ್ ಕನ್ಸೋಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಹೈ-ಫೈ ಎಂಬುದು ಮನೆ ಧ್ವನಿ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದವಾಯಿತು, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿತು.\n\n1950ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೋನಿಕ್ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಮನೆ-ಧ್ವನಿಸುರುಳಿಯ ಸುಧಾರಣೆಯ ಮುಂದಿನ ಅಲೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀರಿಯೋ ಹೈ-ಫೈ ಅನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿತು. ಈಗ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಸ್ಟಿರಿಯೊದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಡಿಯೋಫೈಲ್ನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಷ್ಠೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಧ್ವನಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಆ ಗುರಿಯನ್ನು ತಲುಪಲು ಲಭ್ಯವಿರುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು \"ಹೈ-ಫೈಯ ಸುವರ್ಣ ಯುಗ\" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆ ಕಾಲದ ನಿರ್ವಾತ ಟ್ಯೂಬ್ ಉಪಕರಣಗಳ ತಯಾರಕರು ಆಧುನಿಕ ಆಡಿಯೋಫೈಲ್ಗಳಿಂದ ಉತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಘನ ಸ್ಥಿತಿಯ (ಟ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಟರೈಸ್ಡ್) ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ತರುವಾಯ ಟ್ಯೂಬ್ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು.\n\n1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಎಫ್. ಟಿ. ಸಿ. ಯು ಧ್ವನಿ ತಯಾರಕರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಉನ್ನತ ನಿಷ್ಠೆಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಒಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ತಯಾರಕರು ತಾವು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತೇವೆಯೇ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು ಮತ್ತು ದಾರಿತಪ್ಪಿಸುವ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು.\n\nಲೋಹ-ಆಕ್ಸೈಡ್-ಅರೆವಾಹಕ ಕ್ಷೇತ್ರ-ಪರಿಣಾಮ ಟ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಟರ್ (ಮೋಸ್ಫೆಟ್) ಅನ್ನು 1974ರಲ್ಲಿ ತೋಹೋಕು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಜುನ್-ಇಚಿ ನಿಶಿಜಾವಾ ಅವರು ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಪವರ್ ಮೋಸ್ಫೆಟ್ ಆಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪವರ್ ಮೋಸ್ಫೆಟ್ಗಳನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಯಮಹಾ ತಮ್ಮ ಹೈ-ಫೈ ಆಡಿಯೋ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳಿಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿತು. ಜೆವಿಸಿ, ಪ್ರವರ್ತಕ ನಿಗಮ, ಸೋನಿ ಮತ್ತು ತೋಷಿಬಾ ಸಹ 1974ರಲ್ಲಿ ಪವರ್ ಮೋಸ್ಫೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. 1977ರಲ್ಲಿ, ಹಿಟಾಚಿ ಎಲ್ಡಿಮೋಸ್ (ಲ್ಯಾಟರಲ್ ಡಿಫ್ಯೂಸ್ಡ್ ಮೋಸ್) ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪವರ್ ಮೋಸ್ಫೆಟ್ ಆಗಿದೆ. ಹಿಟಾಚಿಯು 1977 ಮತ್ತು 1983ರ ನಡುವೆ ಏಕೈಕ ಎಲ್ಡಿಎಂಓಎಸ್ ತಯಾರಕನಾಗಿದ್ದು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಡಿಎಂಒಎಸ್ ಅನ್ನು ಎಚ್ಎಚ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್ (ವಿ-ಸರಣಿ) ಮತ್ತು ಆಶ್ಲಿ ಆಡಿಯೊದಂತಹ ತಯಾರಕರ ಆಡಿಯೋ ಪವರ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿಳಾಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ-ವೆಚ್ಚದ, ವೇಗವಾಗಿ-ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೋಸ್ಫೆಟ್ಗಳು ಲಭ್ಯವಾದಾಗ ಕ್ಲಾಸ್-ಡಿ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. ಅನೇಕ ಟ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಟರ್ ಆಂಪಿಯರ್ಗಳು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯುತ್ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೋಸ್ಫೆಟ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವ ವಕ್ರರೇಖೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಟ್ಯೂಬ್-ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿದೆ.\n\n1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಒಂದು ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಧದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸಮಗ್ರ ಸಂಗೀತ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು-ಇದು ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್ ಟರ್ನ್ಟೇಬಲ್, ಎಎಮ್-ಎಫ್ಎಂ ರೇಡಿಯೋ ಟ್ಯೂನರ್, ಟೇಪ್ ಪ್ಲೇಯರ್, ಪ್ರೀಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಮತ್ತು ಪವರ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅನ್ನು ಒಂದೇ ಪ್ಯಾಕೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ, ಬೇರ್ಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಿತ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಅವುಗಳ ಸರಳತೆಯನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದವು. ಗ್ರಾಹಕರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿ ಜೋಡಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿರೋಧ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯುತ್ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಶುದ್ಧತಾವಾದಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಷ್ಠೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಕೆಲವರು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ.\n\n1970 ಮತ್ತು 1980ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೋಫೈಲ್ಗಳು ಪ್ರತಿ ಘಟಕವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಖರೀದಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದವು. ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಯಸಿದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಘಟಕಗಳ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಆಡಿಯೋಫೈಲ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಲಭ್ಯವಾದವು, ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು, ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಘಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು.\n\nಶ್ರವಣ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು\nಇವುಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿಃ ಕೋಡೆಕ್ ಆಲಿಸುವ ಪರೀಕ್ಷೆ\nಶ್ರವಣ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. ಒಂದು ಘಟಕ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವ ಕೇಳುಗನು ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಘಟಕಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಲಿಸುವ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರೆ (ಉದಾ.ಜಿ.ಟ್ಯೂಬ್ ಪವರ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಮತ್ತು ಸಾಲಿಡ್-ಸ್ಟೇಟ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಮೂಲಕ ಕೇಳಲಾಗುವ ಅದೇ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು, ನಂತರ ಕೇಳುಗನ ಕೆಲವು ಘಟಕಗಳು ಅಥವಾ ಬ್ರಾಂಡ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮೊದಲೇ ಇರುವ ಪಕ್ಷಪಾತಗಳು ಅವರ ನಿರ್ಣಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು, ಸಂಶೋಧಕರು ಕುರುಡು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗರು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಘಟಕಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ರೂಪಾಂತರವೆಂದರೆ ಎ. ಬಿ. ಎಕ್ಸ್. ಪರೀಕ್ಷೆ. ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಎರಡು ಪರಿಚಿತ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ (ಮಾದರಿ ಎ, ಉಲ್ಲೇಖ, ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ಬಿ, ಪರ್ಯಾಯ), ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಪರಿಚಿತ ಮಾದರಿ ಎಕ್ಸ್, ಒಟ್ಟು ಮೂರು ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. x ಅನ್ನು a ಮತ್ತು b ಯಿಂದ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಿಷಯವು x ಅನ್ನು a ಅಥವಾ b ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಧಾನವು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಸರಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಲಾದ ಡಬಲ್-ಬ್ಲೈಂಡ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಒಂದು ವಿಧಾನವು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬಹುದು.\n\nಕೆಲವು ಆಡಿಯೋ ಘಟಕಗಳು (ದುಬಾರಿ, ವಿಲಕ್ಷಣ ಕೇಬಲ್ಗಳಂತಹ) ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತವೆಯೇ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕುರುಡು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕುರುಡು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾದ ದತ್ತಾಂಶವನ್ನು ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೈಲ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಆಡಿಯೋಫೈಲ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಡಿಯೋ ಉಪಕರಣಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಬ್ದವು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೈಲ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಪಾದಕ ಜಾನ್ ಅಟ್ಕಿನ್ಸನ್, ಒಮ್ಮೆ ಅಂಧ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ 1978 ರಲ್ಲಿ ಕ್ವಾಡ್ 405 ಎಂಬ ಘನ-ಸ್ಥಿತಿ ವರ್ಧಕವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದಾಗಿ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಅದನ್ನು ಟ್ಯೂಬ್ ಆಂಪಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವವರೆಗೆ \"ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹೋಗಿದೆ\" ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಯ ರಾಬರ್ಟ್ ಹಾರ್ಲೆ 2008ರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ \"...ಕುರುಡು ಶ್ರವಣ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು ಶ್ರವಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಶ್ರವಣವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿವೆ.\"\n\nಆನ್ಲೈನ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ಟೇಜ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನ ಸಂಪಾದಕ ಡೌಗ್ ಸ್ನೀಡರ್ 2009ರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಂಪಾದಕೀಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ನಿಲುವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ \"ಕೆನಡಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಶೋಧನಾ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ (ಎನ್ಆರ್ಸಿ) ಮಾಡಲಾದ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ದಶಕಗಳ ಮೌಲ್ಯದ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವೆಂದರೆ ಕುರುಡು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು. ಎನ್. ಆರ್. ಸಿ. ಯ ಸಂಶೋಧಕರು ತಮ್ಮ ಫಲಿತಾಂಶವು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮುದಾಯದೊಳಗೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಲು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ಅವರು ಪಕ್ಷಪಾತವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಬೇಕು ಮತ್ತು ಕುರುಡು ಪರೀಕ್ಷೆಯೇ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು.\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. ಆಡಿಯೋ ವೃತ್ತಿಪರ ಡಾ. ಹರ್ಮನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ನ ಸೀನ್ ಆಲಿವ್ ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ." ] ]

[ [ "എന്താണ് ഹിഫി?", "1930കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ബെൽ ലബോറട്ടറികൾ നിരവധി റെക്കോർഡിംഗ് സാങ്കേതികവിദ്യകൾ പരീക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. ലിയോപോൾഡ് സ്റ്റോക്കോവ്സ്കിയുടെയും ഫിലാഡൽഫിയ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും പ്രകടനങ്ങൾ 1931 ലും 1932 ലും ഫിലാഡൽഫിയയിലെ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കും ന്യൂജേഴ്സിയിലെ ബെൽ ലാബുകൾക്കുമിടയിലുള്ള ടെലിഫോൺ ലൈനുകൾ ഉപയോഗിച്ച് റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. ഒപ്റ്റിക്കൽ സൌണ്ട് ഫിലിമിൽ ചില മൾട്ടിട്രാക്ക് റെക്കോർഡിംഗുകൾ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് പ്രാഥമികമായി എംജിഎം (1937-ൽ തന്നെ), ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫോക്സ് ഫിലിം കോർപ്പറേഷൻ (1941-ൽ തന്നെ) എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്ന പുതിയ മുന്നേറ്റങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു. 1941 ഓടെ ആർ. സി. എ വിക്ടർ ഒപ്റ്റിക്കൽ സൌണ്ട് ഉപയോഗിച്ച് നിരവധി ഓർക്കസ്ട്രകളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, അതിന്റെ ഫലമായി 78-ആർ. പി. എം ഡിസ്കുകൾക്ക് ഉയർന്ന ഫിഡിലിറ്റി മാസ്റ്റേഴ്സ് ലഭിച്ചു. 1930കളിൽ, ഒരു അമച്വർ വയലിനിസ്റ്റായ അവേരി ഫിഷർ ഓഡിയോ ഡിസൈനിലും ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിലും പരീക്ഷണങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. താൻ ഒരു ലൈവ് ഓർക്കസ്ട്ര കേൾക്കുന്നതുപോലെ തോന്നുന്ന ഒരു റേഡിയോ നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു-അത് യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തോട് ഉയർന്ന വിശ്വസ്തത കൈവരിക്കും. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം ഹാരി എഫ്. ഓൾസൺ ഒരു പരീക്ഷണം നടത്തി, അതിലൂടെ ടെസ്റ്റ് വിഷയങ്ങൾ ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വേരിയബിൾ അക്കോസ്റ്റിക് ഫിൽട്ടറിലൂടെ ഒരു ലൈവ് ഓർക്കസ്ട്ര കേട്ടു. ആദ്യകാല ശബ്ദ ഉപകരണങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച ശബ്ദവും വളച്ചൊടിക്കലും നീക്കം ചെയ്തുകഴിഞ്ഞാൽ ശ്രോതാക്കൾ ഉയർന്ന വിശ്വാസ്യതയുള്ള പുനർനിർമ്മാണമാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് ഫലങ്ങൾ തെളിയിച്ചു.[അവലംബങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്]\n\n1948 മുതൽ, നിരവധി പുതുമകൾ ഹോം-ഓഡിയോ ഗുണനിലവാരത്തിൽ വലിയ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ സാധ്യമാക്കിയ സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചുഃ\n\nരണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് എടുത്ത സാങ്കേതികവിദ്യയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള റീൽ-ടു-റീൽ ഓഡിയോ ടേപ്പ് റെക്കോർഡിംഗ്, ബിംഗ് ക്രോസ്ബിയെപ്പോലുള്ള സംഗീത കലാകാരന്മാരെ മികച്ച വിശ്വസ്തതയോടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നിർമ്മിക്കാനും വിതരണം ചെയ്യാനും സഹായിച്ചു.\nകുറഞ്ഞ ഉപരിതല ശബ്ദവും അളവിൽ വ്യക്തമാക്കിയ സമത്വ വക്രങ്ങളും ശബ്ദ-കുറവും ചലനാത്മക റേഞ്ച് സംവിധാനങ്ങളുമുള്ള 331⁄3 ആർപിഎം ലോംഗ് പ്ലേ (എൽപി) മൈക്രോഗ്രൂവ് വിനൈൽ റെക്കോർഡിന്റെ വരവ്. ഓഡിയോ വിപണിയിലെ അഭിപ്രായ നേതാക്കളായിരുന്ന ക്ലാസിക്കൽ സംഗീത ആരാധകർ, പഴയ റെക്കോർഡുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മിക്ക ക്ലാസിക്കൽ കൃതികളും ഒരൊറ്റ എൽപിയിൽ ചേരുമെന്നതിനാൽ എൽപിഎസ് വേഗത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു.\nകൂടുതൽ പ്രതികരിക്കുന്ന സൂചികളുള്ള ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ടേൺടേബിളുകൾ\nഎഫ്എം റേഡിയോ, വിശാലമായ ഓഡിയോ ബാൻഡ്വിഡ്ത്തും സിഗ്നൽ ഇടപെടൽ, മങ്ങൽ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സാധ്യതയും എഎം റേഡിയോയേക്കാൾ കുറവാണ്.\nമെച്ചപ്പെട്ട ആംപ്ലിഫയർ ഡിസൈനുകൾ, ഫ്രീക്വൻസി പ്രതികരണത്തിലും ഉയർന്ന പവർ ഔട്ട്പുട്ട് ശേഷിയിലും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ നൽകി, തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്ന വളച്ചൊടിക്കലില്ലാതെ ഓഡിയോ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.\nമെച്ചപ്പെട്ട ബാസ് ഫ്രീക്വൻസി പ്രതികരണത്തോടെ എഡ്ഗർ വിൽച്ചറും ഹെൻറി ക്ലോസും വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ശബ്ദ സസ്പെൻഷൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പുതിയ ഉച്ചഭാഷിണി ഡിസൈനുകൾ.\n1950കളിൽ, ശബ്ദ നിർമ്മാതാക്കൾ വിശ്വസനീയമായ ശബ്ദ പുനർനിർമ്മാണം നൽകാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള റെക്കോർഡുകളും ഉപകരണങ്ങളും വിവരിക്കുന്നതിന് ഉയർന്ന വിശ്വസ്തത എന്ന പദം ഒരു വിപണന പദമായി ഉപയോഗിച്ചു. പല ഉപഭോക്താക്കളും അന്നത്തെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ആം റേഡിയോകളുമായും 78-ആർപിഎം റെക്കോർഡുകളുമായും താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഗുണനിലവാരത്തിലെ വ്യത്യാസം കണ്ടെത്തി, ഉയർന്ന ഫിഡിലിറ്റി ഫോനോഗ്രാഫുകളും ആർസിഎയുടെ പുതിയ ഓർത്തോഫോണിക്സ്, ലണ്ടന്റെ എഫ്എഫ്ആർആർ (ഫുൾ ഫ്രീക്വൻസി റേഞ്ച് റെക്കോർഡിംഗ്, യുകെ ഡെക്ക സിസ്റ്റം) പോലുള്ള 331/3 എൽപിഎസും വാങ്ങി. ഓഡിയോഫൈലുകൾ സാങ്കേതിക സവിശേഷതകളിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുകയും പ്രത്യേക ടേൺടേബിളുകൾ, റേഡിയോ ട്യൂണറുകൾ, പ്രീആംപ്ലിഫയറുകൾ, പവർ ആംപ്ലിഫയറുകൾ, ലൌഡ് സ്പീക്കറുകൾ തുടങ്ങിയ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങൾ വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. ചില പ്രേമികൾ അവരുടെ സ്വന്തം ഉച്ചഭാഷിണി സംവിധാനങ്ങൾ പോലും കൂട്ടിച്ചേർത്തു. 1950കളിൽ സംയോജിത മൾട്ടി-സ്പീക്കർ കൺസോൾ സംവിധാനങ്ങളുടെ വരവോടെ, ഹൈ-ഫൈ ഒരു പരിധിവരെ ഫോനോഗ്രാഫിനെയും റെക്കോർഡ് പ്ലെയറിനെയും സ്ഥാനഭ്രഷ്ടമാക്കുന്ന ഹോം സൌണ്ട് ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു പൊതുവായ പദമായി മാറി.\n\n1950 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1960 കളുടെ തുടക്കത്തിലും, സ്റ്റീരിയോഫോണിക് ഉപകരണങ്ങളുടെയും റെക്കോർഡിംഗുകളുടെയും വികസനം ഹോം-ഓഡിയോ മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ അടുത്ത തരംഗത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ സ്റ്റീരിയോ ഹൈ-ഫൈ സ്ഥാനഭ്രഷ്ടമാക്കി. റെക്കോർഡുകൾ ഇപ്പോൾ ഒരു സ്റ്റീരിയോയിൽ പ്ലേ ചെയ്യപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഓഡിയോഫൈൽ ലോകത്ത്, ഉയർന്ന വിശ്വസ്തത എന്ന ആശയം വളരെ കൃത്യമായ ശബ്ദ പുനരുൽപ്പാദനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തെയും ആ ലക്ഷ്യത്തെ സമീപിക്കുന്നതിന് ലഭ്യമായ സാങ്കേതിക വിഭവങ്ങളെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നത് തുടർന്നു. ആധുനിക ഓഡിയോഫൈലുകൾ മികച്ചതായി കണക്കാക്കിയിരുന്നതും സോളിഡ് സ്റ്റേറ്റ് (ട്രാൻസിസ്റ്ററൈസ്ഡ്) ഉപകരണങ്ങൾ വിപണിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പും പിന്നീട് ട്യൂബ് ഉപകരണങ്ങൾ മുഖ്യധാരാ സാങ്കേതികവിദ്യയായി മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചതുമായ നിരവധി മോഡലുകൾ നിർമ്മിച്ച അക്കാലത്തെ വാക്വം ട്യൂബ് ഉപകരണ നിർമ്മാതാക്കളുടെ \"ഹൈ-ഫൈ\" യുടെ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടമായി ഈ കാലയളവ് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.\n\n1960കളിൽ, ഓഡിയോ നിർമ്മാതാക്കളുടെ സഹായത്തോടെ എഫ്. ടി. സി ഉയർന്ന ഫിഡിലിറ്റി ഉപകരണങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിനായി ഒരു നിർവചനം കൊണ്ടുവന്നു, അതുവഴി നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് അവർ ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുന്നുണ്ടോ എന്ന് വ്യക്തമായി പറയാനും തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്ന പരസ്യങ്ങൾ കുറയ്ക്കാനും കഴിയും.\n\nമെറ്റൽ-ഓക്സൈഡ്-അർദ്ധചാലക ഫീൽഡ്-ഇഫക്റ്റ് ട്രാൻസിസ്റ്റർ (മോസ്ഫെറ്റ്) 1974 ൽ ടോഹോക്കു സർവകലാശാലയിലെ ജുൻ-ഇച്ചി നിഷിസാവ ഓഡിയോയ്ക്കായി ഒരു പവർ മോസ്ഫെറ്റായി സ്വീകരിച്ചു. പവർ മോസ്ഫെറ്റുകൾ താമസിയാതെ യമഹ അവരുടെ ഹൈ-ഫൈ ഓഡിയോ ആംപ്ലിഫയറുകൾക്കായി നിർമ്മിച്ചു. ജെവിസി, പയനിയർ കോർപ്പറേഷൻ, സോണി, തോഷിബ എന്നിവയും 1974 ൽ പവർ മോസ്ഫെറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ആംപ്ലിഫയറുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1977 ൽ ഹിറ്റാച്ചി ഒരു തരം പവർ മോസ്ഫെറ്റായ എൽഡിമോസ് (ലാറ്ററൽ ഡിഫ്യൂസ്ഡ് മോസ്) അവതരിപ്പിച്ചു. 1977നും 1983നും ഇടയിൽ എച്ച്ഹെച്ച് ഇലക്ട്രോണിക്സ് (വി-സീരീസ്), ആഷ്ലി ഓഡിയോ തുടങ്ങിയ നിർമ്മാതാക്കളിൽ നിന്നുള്ള ഓഡിയോ പവർ ആംപ്ലിഫയറുകളിൽ എൽഡിമോസ് ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഒരേയൊരു എൽഡിമോസ് നിർമ്മാതാവായിരുന്നു ഹിറ്റാച്ചി, അവ സംഗീതത്തിനും പൊതു വിലാസ സംവിധാനങ്ങൾക്കും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. 1980കളുടെ മധ്യത്തിൽ കുറഞ്ഞ ചെലവിൽ, വേഗത്തിൽ മാറുന്ന മോസ്ഫെറ്റുകൾ ലഭ്യമാക്കിയപ്പോൾ ക്ലാസ്-ഡി ആംപ്ലിഫയറുകൾ വിജയകരമായി. പല ട്രാൻസിസ്റ്റർ ആമ്പുകളും അവരുടെ പവർ വിഭാഗങ്ങളിൽ മോസ്ഫെറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, കാരണം അവയുടെ വളച്ചൊടിക്കൽ വക്രം ട്യൂബ് പോലെയാണ്.\n\n1970കളിൽ ആരംഭിച്ച സംഗീതം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ജനപ്രിയ സംവിധാനമായിരുന്നു സംയോജിത സംഗീത കേന്ദ്രം-ഇത് ഒരു പാക്കേജിൽ ഒരു ഫോനോഗ്രാഫ് ടേൺടേബിൾ, എഎം-എഫ്എം റേഡിയോ ട്യൂണർ, ടേപ്പ് പ്ലെയർ, പ്രീആംപ്ലിഫയർ, പവർ ആംപ്ലിഫയർ എന്നിവ സംയോജിപ്പിച്ച്, പലപ്പോഴും സ്വന്തമായി വിൽക്കുന്നു, വേർപെടുത്താവുന്ന അല്ലെങ്കിൽ സംയോജിത സ്പീക്കറുകൾ. ഈ സംവിധാനങ്ങൾ അവയുടെ ലാളിത്യത്തെ പരസ്യപ്പെടുത്തി. ഉപഭോക്താവിന് വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതില്ല അല്ലെങ്കിൽ ഇംപെഡൻസ്, പവർ റേറ്റിംഗുകൾ എന്നിവയുമായി പരിചയമുണ്ടായിരിക്കേണ്ടതില്ല. ചിലർക്ക് വളരെ നല്ല നിലവാരമുള്ള ശബ്ദ പുനരുൽപ്പാദനത്തിന് കഴിവുണ്ടെങ്കിലും, ശുദ്ധികർത്താക്കൾ സാധാരണയായി ഈ സംവിധാനങ്ങളെ ഉയർന്ന വിശ്വസ്തത എന്ന് പരാമർശിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കുന്നു.\n\n1970കളിലും 1980കളിലും ഓഡിയോഫൈലുകൾ ഓരോ ഘടകവും വെവ്വേറെ വാങ്ങാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അതുവഴി, അവർക്ക് ഓരോ ഘടകത്തിന്റെയും മോഡലുകൾ അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സവിശേഷതകളോടെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കഴിയും. 1980കളിൽ, സ്പീക്കറുകൾ, ആംപ്ലിഫയറുകൾ, മറ്റ് ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ എങ്ങനെ തിരഞ്ഞെടുക്കാം, പരീക്ഷിക്കാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഘടകങ്ങളുടെയും ലേഖനങ്ങളുടെയും അവലോകനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന നിരവധി ഓഡിയോഫൈൽ മാസികകൾ ലഭ്യമായി.\n\nശ്രവണപരീക്ഷകൾ\nഇതും കാണുകഃ കോഡെക് ശ്രവണ പരിശോധന\nശ്രവണപരീക്ഷകൾ are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. ഒരു ഘടകത്തിൻ്റെയോ റെക്കോർഡിങ്ങിൻ്റെയോ ശബ്ദ നിലവാരം വിലയിരുത്തുന്ന ശ്രോതാവിന് പരിശോധനയ്ക്കായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഘടകങ്ങൾ കാണാൻ കഴിയുന്ന വിധത്തിലാണ് ഒരു ശ്രവണ പരിശോധന നടത്തുന്നതെന്ന് (ഉദാ.ജി.ട്യൂബ് പവർ ആംപ്ലിഫയറിലൂടെയും സോളിഡ് സ്റ്റേറ്റ് ആംപ്ലിഫയറിലൂടെയും കേട്ട അതേ സംഗീത കഷണം), അപ്പോൾ ചില ഘടകങ്ങളോടും ബ്രാൻഡുകളോടും ശ്രോതാക്കളുടെ മുൻകൂട്ടി നിലനിൽക്കുന്ന പക്ഷപാതങ്ങൾ അവരുടെ വിധിയെ ബാധിച്ചേക്കാം. ഈ പ്രശ്നത്തോട് പ്രതികരിക്കുന്നതിന്, ഗവേഷകർ അന്ധ പരിശോധനകൾ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ ശ്രോതാക്കൾക്ക് ഘടകങ്ങൾ പരീക്ഷിക്കുന്നത് കാണാൻ കഴിയില്ല. ഈ പരിശോധനയുടെ സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന വകഭേദം എ. ബി. എക്സ്. പരിശോധനയാണ്. ഒരു വിഷയത്തിന് രണ്ട് അറിയപ്പെടുന്ന സാമ്പിളുകളും (സാമ്പിൾ എ, റഫറൻസ്, സാമ്പിൾ ബി, ഒരു ബദൽ) ഒരു അജ്ഞാത സാമ്പിൾ x, മൊത്തം മൂന്ന് സാമ്പിളുകൾക്കായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. a, b എന്നിവയിൽ നിന്ന് ക്രമരഹിതമായി x തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും വിഷയം x നെ a അല്ലെങ്കിൽ b ആയി തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക രീതിശാസ്ത്രം സുതാര്യമാണെന്ന് തെളിയിക്കാൻ മാർഗമില്ലെങ്കിലും, ശരിയായി നടത്തുന്ന ഇരട്ട-അന്ധ പരിശോധനയ്ക്ക് ഒരു രീതി സുതാര്യമല്ലെന്ന് തെളിയിക്കാൻ കഴിയും.\n\nചില ഓഡിയോ ഘടകങ്ങൾക്ക് (ചെലവേറിയ, വിദേശ കേബിളുകൾ പോലുള്ളവ) ശബ്ദ ഗുണനിലവാരത്തിൽ ആത്മനിഷ്ഠമായി മനസ്സിലാക്കാവുന്ന എന്തെങ്കിലും സ്വാധീനം ഉണ്ടോ എന്ന് കണ്ടെത്താനുള്ള ശ്രമങ്ങളുടെ ഭാഗമായി അന്ധ പരിശോധനകൾ ചിലപ്പോൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ അന്ധ പരിശോധനകളിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ച ഡാറ്റ സ്റ്റീരിയോഫൈൽ പോലുള്ള ചില ഓഡിയോഫൈൽ മാസികകളും ഓഡിയോ ഉപകരണങ്ങളുടെ മൂല്യനിർണ്ണയത്തിലെ സമ്പൂർണ്ണ ശബ്ദവും സ്വീകരിക്കുന്നില്ല. അന്ധപരിശോധനയുടെ ഫലങ്ങൾ കണ്ടതിന് ശേഷം 1978ൽ ക്വാഡ് 405 എന്ന സോളിഡ്-സ്റ്റേറ്റ് ആംപ്ലിഫയർ താൻ ഒരിക്കൽ വാങ്ങിയിരുന്നുവെന്നും എന്നാൽ മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം \"മാജിക് പോയി\" എന്ന് മനസ്സിലാക്കിയെന്നും സ്റ്റീരിയോഫൈലിന്റെ ഇപ്പോഴത്തെ എഡിറ്റർ ജോൺ അറ്റ്കിൻസൺ പറഞ്ഞു. 2008ൽ അബ്സല്യൂട്ട് സൌണ്ടിൻ്റെ റോബർട്ട് ഹാർലി ഇങ്ങനെ എഴുതിഃ..അന്ധ ശ്രവണ പരിശോധനകൾ അടിസ്ഥാനപരമായി ശ്രവണ പ്രക്രിയയെ വളച്ചൊടിക്കുകയും ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസത്തിന്റെ കേൾവിശക്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ ഉപയോഗശൂന്യവുമാണ്.\"\n\nഓൺലൈൻ സൌണ്ട്സ്റ്റേജ് നെറ്റ്വർക്കിന്റെ എഡിറ്റർ ഡൌഗ് സ്നീഡർ 2009 ൽ രണ്ട് എഡിറ്റോറിയലുകളിലൂടെ ഈ നിലപാട് നിഷേധിച്ചു. അദ്ദേഹം പറഞ്ഞുഃ \"കാനഡയുടെ ദേശീയ ഗവേഷണ കൌൺസിലിൽ (എൻആർസി) നടത്തിയ ഉച്ചഭാഷിണി രൂപകൽപ്പനയെക്കുറിച്ചുള്ള പതിറ്റാണ്ടുകളുടെ ഗവേഷണത്തിന്റെ കാതൽ അന്ധ പരിശോധനകളാണ്. തങ്ങളുടെ ഫലം ശാസ്ത്ര സമൂഹത്തിൽ വിശ്വസനീയമാകുന്നതിനും ഏറ്റവും അർത്ഥവത്തായ ഫലങ്ങൾ നേടുന്നതിനും പക്ഷപാതം ഇല്ലാതാക്കേണ്ടതുണ്ടെന്നും അന്ധപരിശോധന മാത്രമാണ് അതിനുള്ള ഏക മാർഗമെന്നും എൻആർസി ഗവേഷകർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു.\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. ഓഡിയോ പ്രൊഫഷണൽ ഡോ. ഹർമാൻ ഇന്റർനാഷണലിന്റെ സീൻ ഒലിവ് ഈ കാഴ്ചപ്പാട് പങ്കിടുന്നു." ] ]

[ [ "हिफी म्हणजे काय?", "घंटा प्रयोगशाळांनी 1930 च्या दशकाच्या सुरुवातीला ध्वनिमुद्रण तंत्रांच्या विविध प्रकारांचा प्रयोग करण्यास सुरुवात केली. लिओपोल्ड स्टोकोव्स्की आणि फिलाडेल्फिया ऑर्केस्ट्रा यांनी 1931 आणि 1932 मध्ये फिलाडेल्फियामधील संगीत अकादमी आणि न्यू जर्सीमधील बेल लॅब दरम्यान दूरध्वनी लाईन्सचा वापर करून सादरीकरण केले. ऑप्टिकल ध्वनी चित्रपटावर काही बहु-पट्टीय ध्वनिमुद्रणे केली गेली, ज्यामुळे प्रामुख्याने एम. जी. एम. (1937 च्या सुरुवातीपर्यंत) आणि विसाव्या शतकातील फॉक्स फिल्म कॉर्पोरेशन (1941 च्या सुरुवातीपर्यंत) द्वारे नवीन प्रगती केली गेली. आर. सी. ए. विक्टरने 1941 च्या सुमारास ऑप्टिकल ध्वनीचा वापर करून अनेक वाद्यवृंदांद्वारे सादरीकरण रेकॉर्ड करण्यास सुरुवात केली, परिणामी 78-आर. पी. एम. डिस्कसाठी उच्च-निष्ठा मास्टर्स झाले. 1930 च्या दशकात, एक हौशी व्हायोलिनवादक, एव्हरी फिशर याने ऑडिओ डिझाइन आणि ध्वनीशास्त्राचा प्रयोग करण्यास सुरुवात केली. त्याला एक रेडिओ बनवायचा होता जो तो थेट वाद्यवृंद ऐकत असल्यासारखा वाटेल-जो मूळ ध्वनीशी उच्च निष्ठा प्राप्त करेल. दुसऱ्या महायुद्धानंतर, हॅरी एफ. ओल्सनने एक प्रयोग केला ज्यामध्ये चाचणी विषयांनी लपलेल्या चल ध्वनिक फिल्टरद्वारे थेट वाद्यवृंद ऐकला. सुरुवातीच्या ध्वनी उपकरणांनी सादर केलेला आवाज आणि विकृती काढून टाकल्यानंतर, श्रोत्यांनी उच्च-विश्वासार्ह पुनरुत्पादनाला प्राधान्य दिले हे परिणामांनी सिद्ध केले.[संदर्भ आवश्यक]\n\n1948 पासून, अनेक नवकल्पनांमुळे अशा परिस्थिती निर्माण झाल्या ज्यामुळे घर-श्रव्य गुणवत्तेमध्ये मोठ्या सुधारणा शक्य झाल्याः\n\nतिसऱ्या महायुद्धानंतर जर्मनीतून घेतलेल्या तंत्रज्ञानावर आधारित रील-टू-रील ऑडिओ टेप रेकॉर्डिंगमुळे बिंग क्रॉसबीसारख्या संगीत कलाकारांना अधिक चांगल्या विश्वासूपणे ध्वनिमुद्रण करण्यास आणि वितरित करण्यास मदत झाली.\nकमी पृष्ठभागावरील आवाज आणि परिमाणात्मकरीत्या निर्दिष्ट समतुल्य वक्र तसेच आवाज-कमी आणि गतिशील श्रेणी प्रणालींसह 331/3 आर. पी. एम. लांब खेळ (एल. पी.) मायक्रोग्रुव्ह विनाइल रेकॉर्डचे आगमन. ध्वनी बाजारात मतांचे नेतृत्व करणारे शास्त्रीय संगीत चाहते, त्यांनी पटकन एल. पी. एस. स्वीकारले कारण जुन्या ध्वनिमुद्रणांपेक्षा, बहुतेक शास्त्रीय कामे एकाच एल. पी. वर बसतील.\nअधिक प्रतिसादात्मक सुयींसह उच्च दर्जाच्या टर्नटेबल्स\nएफएम रेडिओ, व्यापक ऑडिओ बँडविड्थसह आणि सिग्नल हस्तक्षेप आणि लुप्त होण्याची कमी संवेदनशीलता ए. एम. रेडिओपेक्षा.\nवारंवारता प्रतिसादावर अधिक लक्ष देऊन आणि अधिक उच्च ऊर्जा उत्पादन क्षमतेसह, सुस्पष्ट विकृतीशिवाय ध्वनीचे पुनरुत्पादन करून, अधिक चांगल्या प्रवर्धक रचना.\nसुधारित बास फ्रिक्वेन्सी प्रतिसादासह एडगर विल्चुर आणि हेनरी क्लॉस यांनी विकसित केलेल्या ध्वनिक निलंबनासह नवीन लाऊडस्पीकर डिझाईन्स.\n1950 च्या दशकात, ध्वनि उत्पादकांनी विश्वासू ध्वनी पुनरुत्पादन प्रदान करण्याच्या उद्देशाने नोंदी आणि उपकरणांचे वर्णन करण्यासाठी विपणन संज्ञा म्हणून उच्च निष्ठा या वाक्याचा वापर केला. अनेक ग्राहकांना तत्कालीन मानक ए. एम. रेडिओ आणि 78-आर. पी. एम. नोंदींच्या तुलनेत गुणवत्तेतील फरक सहजपणे दिसून आला आणि त्यांनी उच्च-विश्वासार्हता फोनोग्राफ आणि आर. सी. ए. चे नवीन ऑर्थोफोनिक्स आणि लंडनचे एफ. एफ. आर. आर. (पूर्ण वारंवारता श्रेणी रेकॉर्डिंग, एक यूके डेक्का प्रणाली) यासारख्या 331⁄3 एल. पी. एस. खरेदी केल्या. ऑडिओफाइल्सने तांत्रिक वैशिष्ट्यांवर लक्ष दिले आणि स्वतंत्र टर्नटेबल्स, रेडिओ ट्यूनर, प्रीएम्प्लिफायर्स, पॉवर एम्पलीफायर्स आणि लाऊडस्पीकर यासारखे वैयक्तिक घटक खरेदी केले. काही उत्साही लोकांनी त्यांच्या स्वतःच्या लाऊडस्पीकर प्रणालीदेखील एकत्र केल्या. 1950 च्या दशकात एकात्मिक बहु-वक्ता कन्सोल प्रणालींच्या आगमनाने, हाय-फाय ही घरगुती ध्वनी उपकरणांसाठी एक सामान्य संज्ञा बनली, ज्यामुळे काही प्रमाणात फोनोग्राफ आणि रेकॉर्ड प्लेयर विस्थापित झाले.\n\n1950 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 1960 च्या दशकाच्या सुरुवातीला, स्टिरिओफोनिक उपकरणे आणि ध्वनिमुद्रणांच्या विकासामुळे घरगुती-ऑडिओ सुधारणेची पुढील लाट आली आणि सामान्य बोलण्यात स्टिरिओने हाय-फाय विस्थापित केले. आता नोंदी स्टिरिओवर वाजवल्या जात होत्या. ऑडिओफाइलच्या जगात, तथापि, उच्च विश्वासार्हतेची संकल्पना अत्यंत अचूक ध्वनी पुनरुत्पादनाच्या ध्येयाचा आणि त्या ध्येयाच्या दिशेने जाण्यासाठी उपलब्ध असलेल्या तांत्रिक संसाधनांचा संदर्भ देत राहिली. हा काळ 'हाय-फायचा सुवर्णकाळ' मानला जातो, जेव्हा त्या काळातील व्हॅक्यूम ट्यूब उपकरणे उत्पादकांनी आधुनिक ऑडिओफाइल्सद्वारे उत्कृष्ट मानल्या जाणाऱ्या अनेक मॉडेल्सची निर्मिती केली आणि सॉलिड स्टेट (ट्रान्झिस्टोराइज्ड) उपकरणे बाजारात आणण्यापूर्वी, नंतर ट्यूब उपकरणे मुख्य प्रवाहातील तंत्रज्ञान म्हणून बदलली.\n\n1960 च्या दशकात, एफ. टी. सी. ने ध्वनी उत्पादकांच्या मदतीने उच्च विश्वासार्हता उपकरणे ओळखण्यासाठी एक व्याख्या आणली जेणेकरून उत्पादक ते आवश्यकता पूर्ण करतात का हे स्पष्टपणे सांगू शकतील आणि दिशाभूल करणाऱ्या जाहिराती कमी करू शकतील.\n\nमेटल-ऑक्साईड-सेमीकंडक्टर फील्ड-इफेक्ट ट्रान्झिस्टर (मोस्फेट) 1974 मध्ये तोहोकू विद्यापीठातील जुन-इची निशिझावा यांनी ऑडिओसाठी पॉवर मोस्फेटमध्ये रूपांतरित केले. पॉवर मोस्फेट लवकरच यामाहा यांनी त्यांच्या हाय-फाय ऑडिओ एम्पलीफायर्ससाठी तयार केले. जेव्हीसी, पायनियर कॉर्पोरेशन, सोनी आणि तोशिबा यांनी 1974 मध्ये पॉवर मोस्फेट्ससह एम्पलीफायर्स तयार करण्यास सुरुवात केली. 1977 मध्ये हिटाचीने एल. डी. एम. ओ. एस. (लॅटरल डिफ्यूज्ड मोस्) हा एक प्रकारचा पॉवर मोस्फेट्स सादर केला. हिटाची हा 1977 ते 1983 दरम्यानचा एकमेव एल. डी. एम. ओ. एस. उत्पादक होता, त्या काळात एच. एच. इलेक्ट्रॉनिक्स (व्ही-सिरीज) आणि अॅशली ऑडिओ यासारख्या उत्पादकांच्या ऑडिओ पॉवर एम्पलीफायर्समध्ये एल. डी. एम. ओ. एस. चा वापर केला जात असे आणि संगीत आणि सार्वजनिक संबोधन प्रणालींसाठी वापरले जात असे. 1980 च्या दशकाच्या मध्यात जेव्हा कमी किमतीचे, जलद-बदलणारे मोस्फेट्स उपलब्ध करून देण्यात आले तेव्हा वर्ग-डी प्रवर्धक यशस्वी झाले. अनेक ट्रान्झिस्टर एम्प्स त्यांच्या पॉवर सेक्शनमध्ये मोस्फेट उपकरणे वापरतात, कारण त्यांची विकृती वक्र अधिक नळीसारखी असते.\n\n1970 च्या दशकापासून संगीताच्या पुनरुत्पादनासाठी एक लोकप्रिय प्रकारची प्रणाली म्हणजे एकात्मिक संगीत केंद्र होते-ज्यात एका संचामध्ये फोनोग्राफ टर्नटेबल, ए. एम.-एफ. एम. रेडिओ ट्यूनर, टेप प्लेयर, प्रीएम्प्लिफायर आणि पॉवर एम्पलीफायर एकत्र केले गेले, जे अनेकदा त्याच्या स्वतःच्या वेगळ्या, वेगळे करता येण्याजोग्या किंवा एकात्मिक स्पीकरसह विकले गेले. या प्रणालींनी त्यांच्या साधेपणाची जाहिरात केली. ग्राहकांना वैयक्तिक घटक निवडण्याची आणि एकत्र करण्याची किंवा प्रतिबाधा आणि शक्ती मानांकनाशी परिचित असण्याची गरज नव्हती. काही अतिशय चांगल्या दर्जाच्या ध्वनी पुनरुत्पादनासाठी सक्षम असले तरी, शुद्धतावादी सामान्यतः या प्रणालींना उच्च निष्ठा म्हणून संबोधणे टाळतात.\n\n1970 आणि 1980 च्या दशकातील ऑडिओफाइलने प्रत्येक घटक स्वतंत्रपणे खरेदी करण्यास प्राधान्य दिले. अशा प्रकारे, ते त्यांना हव्या असलेल्या वैशिष्ट्यांसह प्रत्येक घटकाचे मॉडेल निवडू शकतात. 1980 च्या दशकात, अनेक ऑडिओफाइल मासिके उपलब्ध झाली, ज्यात वक्ते, प्रवर्धक आणि इतर घटकांची निवड आणि चाचणी कशी करायची यावर घटक आणि लेखांचे पुनरावलोकन केले गेले.\n\nऐकण्याच्या चाचण्या\nहेही पहाः कोडेक श्रवण चाचणी\nऐकण्याच्या चाचण्या are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. जर श्रवण चाचणी अशा प्रकारे केली गेली असेल की एखाद्या घटकाच्या ध्वनी गुणवत्तेचे मूल्यांकन करणारा श्रोता किंवा ध्वनिमुद्रण करणारा चाचणीसाठी वापरले जाणारे घटक पाहू शकेल (उदा.जी.ट्यूब पॉवर एम्पलीफायर आणि सॉलिड-स्टेट एम्पलीफायरद्वारे ऐकला जाणारा तोच संगीतमय भाग), मग काही घटक किंवा ब्रँडच्या बाबतीत किंवा त्याविरुद्ध श्रोत्याच्या आधीपासून असलेल्या पूर्वग्रहांचा त्यांच्या निर्णयावर परिणाम होऊ शकतो. या समस्येला प्रतिसाद देण्यासाठी, संशोधकांनी अंध चाचण्यांचा वापर करण्यास सुरुवात केली, ज्यामध्ये श्रोत्यांना चाचणी केलेले घटक दिसत नाहीत. या चाचणीचा सामान्यतः वापरला जाणारा प्रकार म्हणजे ए. बी. एक्स. चाचणी. एकूण तीन नमुन्यांसाठी, एका विषयाला दोन ज्ञात नमुने (नमुना अ, संदर्भ आणि नमुना ब, एक पर्याय) आणि एक अज्ञात नमुना x सादर केले जातात. a आणि b मधून x यादृच्छिकपणे निवडला जातो आणि विषय x ला एकतर a किंवा b म्हणून ओळखतो. जरी एखादी विशिष्ट कार्यपद्धती पारदर्शक आहे हे सिद्ध करण्याचा कोणताही मार्ग नसला तरी, योग्य प्रकारे आयोजित केलेली दुहेरी अंध चाचणी ही पद्धत पारदर्शक नाही हे सिद्ध करू शकते.\n\nकाही वेळा अंध चाचण्यांचा वापर काही विशिष्ट ध्वनी घटकांचा (जसे की महागड्या, विदेशी केबल्स) ध्वनीच्या गुणवत्तेवर कोणताही व्यक्तिनिष्ठपणे समजण्याजोगा परिणाम होतो का हे शोधण्याच्या प्रयत्नांचा एक भाग म्हणून केला जातो. या अंध चाचण्यांमधून गोळा केलेली माहिती स्टिरिओफाइल सारख्या काही ऑडिओफाइल मासिकांद्वारे आणि ऑडिओ उपकरणांच्या त्यांच्या मूल्यांकनातील परिपूर्ण ध्वनीद्वारे स्वीकारली जात नाही. स्टिरिओफाइलचे सध्याचे संपादक जॉन एटकिन्सन यांनी सांगितले की त्यांनी एकदा 1978 मध्ये अंध चाचण्यांचे परिणाम पाहिल्यानंतर क्वाड 405 हे सॉलिड-स्टेट एम्पलीफायर विकत घेतले होते, परंतु काही महिन्यांनंतर त्यांना समजले की त्यांनी ट्यूब अँपसह ते बदलले नाही तोपर्यंत \"जादू गेली होती\". संपूर्ण ध्वनीचे रॉबर्ट हार्ले यांनी 2008 मध्ये लिहिले कीः..अंध श्रवण चाचण्या श्रवण प्रक्रियेची मूलभूतपणे विकृती करतात आणि विशिष्ट घटनेची श्रवणक्षमता निश्चित करण्यात निरुपयोगी ठरतात.\"\n\nऑनलाइन साउंडस्टेज नेटवर्कचे संपादक डौग स्नाइडर यांनी 2009 मध्ये दोन संपादकीयांसह ही भूमिका नाकारली. ते म्हणालेः \"कॅनडाच्या राष्ट्रीय संशोधन परिषदेत (एन. आर. सी.) केलेल्या लाऊडस्पीकरच्या रचनेबाबतच्या दशकांच्या संशोधनाच्या केंद्रस्थानी अंध चाचण्या आहेत. एन. आर. सी. च्या संशोधकांना माहीत होते की त्यांचा निकाल वैज्ञानिक समुदायामध्ये विश्वासार्ह होण्यासाठी आणि सर्वात अर्थपूर्ण परिणाम मिळविण्यासाठी, त्यांना पूर्वग्रह दूर करावा लागेल आणि अंध चाचणी हा असा एकमेव मार्ग आहे.\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. ऑडिओ व्यावसायिक डॉ. हारमन इंटरनॅशनलचे सीन ऑलिव्ह हे मत सामायिक करतात." ] ]

[ [ "हिफी के हो?", "बेल प्रयोगशालाहरूले सन् 1930 को दशकको सुरुमा रेकर्डिङ प्रविधिहरूको श्रृङ्खलाको साथ प्रयोग गर्न थाले। लियोपोल्ड स्टोकोव्स्की र फिलाडेल्फिया अर्केस्ट्राको प्रदर्शनहरू 1931 र 1932 मा फिलाडेल्फियाको एकेडेमी अफ म्युजिक र न्यू जर्सीको बेल ल्याब्स बिच टेलिफोन लाइनहरू प्रयोग गरेर रेकर्ड गरिएको थियो। केही मल्टीट्र्याक रेकर्डिङहरू अप्टिकल ध्वनि फिल्महरूमा बनाइएका थिए, जसले मुख्यतया एमजिएम (सन् 1937 को सुरुमा) र बिसौँ शताब्दीको फक्स फिल्म कर्पोरेसन (सन् 1941 को सुरुमा) द्वारा प्रयोग गरिएको नयाँ प्रगति निम्त्यायो। आरसिए विक्टरले सन् 1941 को वरिपरि अप्टिकल ध्वनि प्रयोग गरेर धेरै अर्केस्ट्राहरूद्वारा प्रदर्शनहरू रेकर्ड गर्न थाले, जसको परिणामस्वरूप 78-आरपिएम डिस्कहरूका लागि उच्च-फिडेलिटी मास्टर्सहरू भए। सन् 1930 को दशकमा, एक शौकिया भायलिनवादक, एवरी फिशरले अडियो डिजाइन र ध्वनिकीको प्रयोग गर्न थाले। उनी एउटा रेडियो बनाउन चाहन्थे जुन उनले प्रत्यक्ष अर्केस्ट्रा सुन्दै गरेको जस्तो ध्वनिको थियो-जसले मूल ध्वनिको उच्च निष्ठा प्राप्त गर्नेछ। दोस्रो विश्वयुद्धपछि, ह्यारी एफ। ओल्सनले एउटा प्रयोग सञ्चालन गरे जसमा परीक्षण विषयहरूले लुकेको चर ध्वनिक फिल्टर मार्फत प्रत्यक्ष अर्केस्ट्रा सुने। प्रारम्भिक ध्वनि उपकरणद्वारा प्रस्तुत आवाज र विकृति हटाइएपछि श्रोताहरूले उच्च-निष्ठा प्रजननलाई प्राथमिकता दिए भन्ने परिणामहरूले प्रमाणित गऱ्यो।[उद्धरण आवश्यक छ]\n\nसन् 1948 मा सुरु भएको, धेरै आविष्कारहरूले घर-अडियो गुणस्तरको प्रमुख सुधारहरू सम्भव बनाउने अवस्थाहरू सिर्जना गरेः\n\nदोस्रो विश्वयुद्धपछि जर्मनीबाट लिइएको प्रविधिमा आधारित रील-टु-रील अडियो टेप रेकर्डिङले बिङ क्रसबी जस्ता सङ्गीत कलाकारहरूलाई राम्रो निष्ठाका साथ रेकर्डिङ बनाउन र वितरण गर्न मद्दत गऱ्यो।\nकम सतहको आवाज र मात्रात्मक रूपमा निर्दिष्ट बराबरी वक्रका साथसाथै आवाज-कटौती र गतिशील दायरा प्रणालीहरूको साथ 331⁄3 आरपिएम लामो प्ले (एलपी) माइक्रोग्रुव विनाइल रेकर्डको आगमन। अडियो बजारमा ओपिनियन लिडरहरू रहेका शास्त्रीय सङ्गीत प्रशंसकहरूले चाँडै एलपीएस अपनाए किनभने, पुराना रेकर्डहरूको विपरीत, धेरैजसो शास्त्रीय कृतिहरू एकल एलपीमा फिट हुन्छन्।\nअधिक उत्तरदायी सुईहरूको साथ उच्च गुणस्तरको टर्नटेबलहरू\nएफएम रेडियो, व्यापक अडियो ब्यान्डविड्थ र सिग्नल हस्तक्षेप र मिसिने कम संवेदनशीलता संग एएम रेडियो भन्दा।\nफ्रिक्वेन्सी प्रतिक्रिया र धेरै उच्च पावर आउटपुट क्षमतामा बढी ध्यान दिएर, बोधगम्य विकृति बिना अडियो पुनः उत्पादन गर्दै, राम्रो एम्पलीफायर डिजाइनहरू।\nएडगर विलचुर र हेनरी क्लसद्वारा उन्नत बेस फ्रिक्वेन्सी प्रतिक्रियाको साथ विकसित ध्वनिक निलम्बन सहित नयाँ लाउडस्पीकर डिजाइनहरू।\nसन् 1950 को दशकमा, अडियो निर्माताहरूले विश्वसनीय ध्वनि प्रजनन प्रदान गर्ने उद्देश्यले रेकर्ड र उपकरणहरू वर्णन गर्न मार्केटिङ शब्दको रूपमा उच्च निष्ठा वाक्यांश प्रयोग गरे। धेरै उपभोक्ताहरूले तत्कालीन मानक एएम रेडियो र 78-आरपिएम रेकर्डहरूको तुलनामा गुणस्तरमा भिन्नता फेला पारे र उच्च-फिडेलिटी फोनोग्राफहरू र 331⁄3 एलपीएस जस्तै आरसिएको नयाँ अर्थोफोनिक्स र लन्डनको एफएफआरआर (पूर्ण फ्रिक्वेन्सी दायरा रेकर्डिङ, युके डेक्का प्रणाली) किने। अडियोफाइलहरूले प्राविधिक विशेषताहरूमा ध्यान दिए र छुट्टै कम्पोनेन्टहरू किन्छन्, जस्तै छुट्टै टर्नटेबलहरू, रेडियो ट्युनरहरू, प्रिअम्प्लिफायरहरू, पावर एम्प्लिफायरहरू र लाउडस्पीकरहरू। केही उत्साहीहरूले आफ्नै लाउडस्पीकर प्रणालीहरू पनि भेला गरे। सन् 1950 को दशकमा एकीकृत बहु-वक्ता कन्सोल प्रणालीको आगमनसँगै, हाई-फाई घरेलु ध्वनि उपकरणका लागि सामान्य शब्द बन्यो, केही हदसम्म फोनोग्राफ र रेकर्ड प्लेयरलाई विस्थापित गर्दै।\n\nसन् 1950 को दशकको अन्त्य र सन् 1960 को दशकको प्रारम्भमा, स्टेरिओफोनिक उपकरण र रेकर्डिङहरूको विकासले घर-अडियो सुधारको अर्को लहर निम्त्यायो, र सामान्य बोलचालमा स्टेरिओले हाइ-फाइलाई विस्थापित गऱ्यो। रेकर्डहरू अहिले स्टेरियोमा खेलिन्थ्यो। अडियोफाइलको संसारमा, तथापि, उच्च निष्ठाको अवधारणाले अत्यधिक सही ध्वनि प्रजननको लक्ष्य र त्यो लक्ष्यमा पुग्नका लागि उपलब्ध प्राविधिक स्रोतहरूलाई सन्दर्भ गर्न जारी राख्यो। यस अवधिलाई \"हाई-फाईको स्वर्ण युग\" को रूपमा मानिन्छ, जब त्यस समयका भ्याकुम ट्यूब उपकरण निर्माताहरूले आधुनिक अडियोफाइलहरूद्वारा उत्कृष्ट मानिने धेरै मोडेलहरू उत्पादन गरे, र ठोस अवस्था (ट्रान्जिस्टोराइज्ड) उपकरणहरू बजारमा प्रस्तुत हुनुभन्दा ठीक पहिले, पछि ट्यूब उपकरणहरूलाई मुख्यधाराको प्रविधिको रूपमा प्रतिस्थापन गरे।\n\nसन् 1960 को दशकमा, अडियो निर्माताहरूको सहयोगमा एफटीसीले उच्च निष्ठा उपकरणहरू पहिचान गर्न परिभाषा लिएर आयो ताकि निर्माताहरूले आवश्यकताहरू पूरा गर्छन् र भ्रामक विज्ञापनहरू कम गर्छन् भने स्पष्ट रूपमा बताउन सकून्।\n\nधातु-अक्साइड-अर्धचालक क्षेत्र-प्रभाव ट्रानजिस्टर (मोसफेट) लाई सन् 1974 मा तोहोकु विश्वविद्यालयमा जुन-इची निशिजावाद्वारा अडियोका लागि पावर मोसफेटमा अनुकूलित गरिएको थियो। पावर मोसफेटहरू चाँडै यामाहाद्वारा उनीहरूको हाई-फाई अडियो एम्पलीफायरहरूका लागि निर्माण गरिएको थियो। जेभिसी, अग्रगामी निगम, सोनी र तोसिबाले पनि सन् 1974 मा पावर मोस्फेटहरूसँग एम्पलीफायरहरू निर्माण गर्न थाले. सन् 1977 मा, हिटाचीले एलडिमोस (पार्श्व फैलाएको मोस), एक प्रकारको पावर मोस्फेट प्रस्तुत गर्यो। हिटाची सन् 1977 र 1983 को बिचमा एक मात्र एलडिमोस निर्माता थियो, यस समयमा एलडिमोस एचएच इलेक्ट्रोनिक्स (भि-सिरिज) र एशली अडियो जस्ता निर्माताहरूबाट अडियो पावर एम्पलीफायरहरूमा प्रयोग गरिएको थियो, र संगीत र सार्वजनिक सम्बोधन प्रणालीहरूका लागि प्रयोग गरिएको थियो। क्लास-डी एम्पलीफायरहरू 1980 को दशकको मध्यमा सफल भए जब कम लागत, छिटो-स्विचिङ मोसफेटहरू उपलब्ध गराइएको थियो। धेरै ट्रान्जिस्टर एम्पहरूले आफ्नो पावर सेक्सनहरूमा मोसफेट उपकरणहरू प्रयोग गर्छन्, किनभने तिनीहरूको विकृति वक्र अधिक ट्यूब-जस्तो हुन्छ।\n\nसन् 1970 को दशकमा सुरु भएको सङ्गीत पुनः उत्पादन गर्ने एउटा लोकप्रिय प्रकारको प्रणाली एकीकृत सङ्गीत केन्द्र थियो-जसले फोनोग्राफ टर्नटेबल, एएम-एफएम रेडियो ट्युनर, टेप प्लेयर, प्रिएम्प्लिफायर, र पावर एम्प्लिफायरलाई एक प्याकेजमा जोडेको थियो, प्रायः आफ्नै छुट्टै, अलग गर्न सकिने वा एकीकृत स्पिकरहरूसँग बेचिन्छ। यी प्रणालीहरूले आफ्नो सरलताको प्रचार गरे। उपभोक्ताले व्यक्तिगत कम्पोनेन्टहरू चयन र भेला गर्न वा इम्पीडेन्स र पावर रेटिङहरूसँग परिचित हुनुपर्दैन। शुद्धतावादीहरूले सामान्यतया यी प्रणालीहरूलाई उच्च निष्ठाको रूपमा उल्लेख गर्नबाट जोग्छन्, यद्यपि केही धेरै राम्रो गुणस्तरको ध्वनि प्रजनन गर्न सक्षम छन्।\n\nसन् 1970 र 1980 को दशकमा अडियोफाइलहरूले प्रत्येक कम्पोनेन्ट छुट्टै किन्न रुचाए। यसरी, उनीहरूले चाहेको विशिष्टताहरूका साथ प्रत्येक कम्पोनेन्टका मोडेलहरू छनौट गर्न सक्छन्। सन् 1980 को दशकमा, स्पिकरहरू, एम्पलीफायरहरू, र अन्य कम्पोनेन्टहरू कसरी छनौट गर्ने र परीक्षण गर्ने भन्ने बारे कम्पोनेन्टहरू र लेखहरूको समीक्षा प्रस्ताव गर्दै धेरै अडियोफाइल पत्रिकाहरू उपलब्ध भए।\n\nसुन्ने परीक्षणहरू\nयो पनि हेर्नुहोस्ः कोडेक सुन्ने परीक्षण\nसुन्ने परीक्षणहरू are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. यदि श्रवण परीक्षण यस्तो तरिकाले गरिन्छ कि श्रोताले जसले कम्पोनेन्ट वा रेकर्डिङको ध्वनि गुणस्तर मूल्याङ्कन गरिरहेको छ उसले परीक्षणका लागि प्रयोग भइरहेको कम्पोनेन्टहरू देख्न सक्छ (उदा।जी।उही साङ्गीतिक टुक्रा ट्यूब पावर एम्पलीफायर र ठोस-राज्य एम्पलीफायर मार्फत सुनिन्छ), त्यसपछि यो सम्भव छ कि श्रोताको पहिले नै केही कम्पोनेन्ट वा ब्रान्डहरू वा विरुद्धमा रहेको पक्षपातले उनीहरूको निर्णयलाई असर गर्न सक्छ। यस मुद्दाको जवाफ दिन, शोधकर्ताहरूले अन्धो परीक्षणहरू प्रयोग गर्न थाले, जसमा श्रोताहरूले परीक्षण भइरहेको कम्पोनेन्टहरू देख्न सक्दैनन्। यस परीक्षणको सामान्यतया प्रयोग हुने संस्करण ए. बि. एक्स. परीक्षण हो। एउटा विषयलाई दुई ज्ञात नमूनाहरू (नमूना ए, सन्दर्भ, र नमूना बी, एक वैकल्पिक), र एक अज्ञात नमूना एक्स, कुल तीन नमूनाहरूका लागि प्रस्तुत गरिन्छ। x अनियमित रूपमा a र b बाट चयन गरिएको छ, र विषयले x लाई a वा b भएको रूपमा पहिचान गर्दछ। यद्यपि एक निश्चित पद्धति पारदर्शी छ भनेर प्रमाणित गर्ने कुनै तरिका छैन, राम्रोसँग सञ्चालित डबल-अन्धा परीक्षणले विधि पारदर्शी छैन भनेर प्रमाणित गर्न सक्छ।\n\nअन्धो परीक्षणहरू कहिलेकाहीँ निश्चित अडियो कम्पोनेन्टहरू (जस्तै महँगो, विदेशी केबलहरू) ले ध्वनिको गुणस्तरमा कुनै व्यक्तिपरक रूपमा बुझ्न सकिने प्रभाव पार्छ कि भनेर पत्ता लगाउने प्रयासको भागको रूपमा प्रयोग गरिन्छ। यी अन्धो परीक्षणहरूबाट प्राप्त गरिएको डेटा स्टीरियोफाइल जस्ता केही अडियोफाइल पत्रिकाहरू र अडियो उपकरणको मूल्याङ्कनमा निरपेक्ष ध्वनिले स्वीकार गर्दैन। स्टेरिओफाइलका वर्तमान सम्पादक जोन एटकिन्सनले भने कि उनले एक पटक अन्धो परीक्षणको नतिजा हेरेपछि 1978 मा क्वाड 405 नामक ठोस-अवस्था एम्पलीफायर किनेका थिए, तर केही महिनापछि उनले यसलाई ट्यूब एम्पले प्रतिस्थापन नगरेसम्म \"जादू गएको थियो\" भन्ने महसुस गरे। निरपेक्ष ध्वनिका रोबर्ट हार्लेले सन् 2008 मा लेखेका थिएः \"।..अन्धो सुन्ने परीक्षणहरूले श्रवण प्रक्रियालाई मौलिक रूपमा विकृत गर्दछ र निश्चित घटनाको श्रवण क्षमता निर्धारण गर्नमा बेकार हुन्छन्।\"\n\nअनलाइन साउन्डस्टेज नेटवर्कका सम्पादक डग स्नाइडरले सन् 2009 मा दुईवटा सम्पादकीयका साथ यस स्थितिलाई अस्वीकार गरे। उनले भनेः \"अन्धो परीक्षणहरू क्यानडाको राष्ट्रिय अनुसन्धान परिषद (एनआरसी) मा गरिएको लाउडस्पीकर डिजाइनमा दशकौंको अनुसन्धानको मूलमा छन्। एनआरसीका शोधकर्ताहरूलाई थाहा थियो कि तिनीहरूको परिणाम वैज्ञानिक समुदायभित्र विश्वसनीय हुन र सबैभन्दा अर्थपूर्ण परिणामहरू पाउनका लागि, उनीहरूले पक्षपात हटाउनुपर्छ, र अन्धो परीक्षण नै त्यसो गर्ने एक मात्र तरिका हो।\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. अडियो प्रोफेशनल डा। हार्मन इन्टरनेसनलका सेन ओलिभले यो विचार साझा गर्छन्।" ] ]

[ [ "ହିଫି କ \"ଣ?", "ବେଲ୍ ପରୀକ୍ଷାଗାରଗୁଡ଼ିକ 1930 ଦଶକର ପ୍ରାରମ୍ଭରେ ବିଭିନ୍ନ ରେକର୍ଡିଂ କୌଶଳ ସହିତ ପରୀକ୍ଷଣ ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲେ। ଲିଓପୋଲ୍ଡ ସ୍ଟୋକୋଭ୍ସ୍କି ଏବଂ ଫିଲାଡେଲଫିଆ ଅର୍କେଷ୍ଟ୍ରାଙ୍କ ପ୍ରଦର୍ଶନ 1931 ଏବଂ 1932 ରେ ଫିଲାଡେଲଫିଆର ଏକାଡେମୀ ଅଫ୍ ମ୍ଯ଼ୁଜିକ୍ ଏବଂ ନ୍ଯ଼ୁ ଜର୍ସିର ବେଲ୍ ଲାବ୍ ମଧ୍ଯ଼ରେ ଟେଲିଫୋନ୍ ଲାଇନ୍ ବ୍ଯ଼ବହାର କରି ରେକର୍ଡ କରାଯାଇଥିଲା | ଅପ୍ଟିକାଲ୍ ସାଉଣ୍ଡ୍ ଫିଲ୍ମ ଉପରେ କିଛି ମଲ୍ଟିଟ୍ରାକ୍ ରେକର୍ଡିଂ କରାଯାଇଥିଲା, ଯାହା ମୁଖ୍ଯ଼ତଃ ଏମ୍ଜିଏମ୍ (1937 ମସିହା ପ୍ରାରମ୍ଭରେ) ଏବଂ ବିଂଶ ଶତାବ୍ଦୀର ଫକ୍ସ ଫିଲ୍ମ କର୍ପୋରେସନ୍ (1941 ମସିହା ପ୍ରାରମ୍ଭରେ) ଦ୍ୱାରା ବ୍ଯ଼ବହୃତ ନୂତନ ଅଗ୍ରଗତି ଆଡ଼କୁ ନେଇଗଲା | ଆର୍. ସି. ଏ. ଭିକ୍ଟର 1941 ମସିହା ପାଖାପାଖି ଅପ୍ଟିକାଲ୍ ସାଉଣ୍ଡ ବ୍ଯ଼ବହାର କରି ଅନେକ ଅର୍କେଷ୍ଟ୍ରା ଦ୍ୱାରା ପ୍ରଦର୍ଶନ ରେକର୍ଡିଂ ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲେ, ଯାହାର ଫଳସ୍ୱରୂପ 78-ଆର୍. ପି. ଏମ୍. ଡିସ୍କ ପାଇଁ ଉଚ୍ଚ-ବିଶ୍ୱସ୍ତତା ମାଷ୍ଟର ହୋଇଥିଲେ। 1930 ଦଶକରେ, ଆଭେରୀ ଫିଶର୍, ଜଣେ ଅପେଶାଦାର ଭାଯ଼ୋଲିନ୍ ବାଦକ, ଅଡିଓ ଡିଜାଇନ୍ ଏବଂ ଶବ୍ଦ ବିଜ୍ଞାନ ସହିତ ପରୀକ୍ଷା-ନିରୀକ୍ଷା ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲେ। ସେ ଏକ ରେଡିଓ ତିଆରି କରିବାକୁ ଚାହୁଁଥିଲେ ଯାହା ସେ ଏକ ଲାଇଭ୍ ଅର୍କେଷ୍ଟ୍ରା ଶୁଣୁଥିବା ପରି ଶୁଣିବ-ଯାହା ମୂଳ ଧ୍ୱନି ପ୍ରତି ଉଚ୍ଚ ବିଶ୍ୱସ୍ତତା ହାସଲ କରିବ | ଦ୍ୱିତୀଯ଼ ବିଶ୍ୱଯୁଦ୍ଧ ପରେ, ହ୍ଯାରି ଏଫ୍। ଓଲସନ୍ ଏକ ପରୀକ୍ଷଣ କରିଥିଲେ ଯେଉଁଥିରେ ପରୀକ୍ଷଣ ବିଷଯ଼ମାନେ ଏକ ଲୁକ୍କାଯ଼ିତ ପରିବର୍ତ୍ତନଶୀଳ ଧ୍ୱନି ଫିଲ୍ଟର୍ ମାଧ୍ଯ଼ମରେ ଏକ ଲାଇଭ ଅର୍କେଷ୍ଟ୍ରା ଶୁଣିଥିଲେ | ଫଳାଫଳଗୁଡ଼ିକ ପ୍ରମାଣିତ କଲା ଯେ ପ୍ରାରମ୍ଭିକ ଧ୍ୱନି ଉପକରଣ ଦ୍ୱାରା ପ୍ରବର୍ତ୍ତିତ ଶବ୍ଦ ଏବଂ ବିକୃତି ଅପସାରଣ ହେବା ପରେ ଶ୍ରୋତାମାନେ ଉଚ୍ଚ-ବିଶ୍ୱସ୍ତତା ପ୍ରଜନନକୁ ପସନ୍ଦ କରିଥିଲେ।[ଉଦ୍ଧୃତିପତ୍ର ଆବଶ୍ଯ଼କ]\n\n1948 ମସିହାରେ ଆରମ୍ଭ କରି, ଅନେକ ନବସୃଜନ ଏପରି ପରିସ୍ଥିତି ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲା ଯାହା ଘର-ଅଡିଓ ଗୁଣବତ୍ତାରେ ପ୍ରମୁଖ ଉନ୍ନତି ସମ୍ଭବ କରିଥିଲାଃ\n\nଦ୍ୱିତୀଯ଼ ବିଶ୍ୱଯୁଦ୍ଧ ପରେ ଜର୍ମାନୀରୁ ନିଆଯାଇଥିବା ପ୍ରଯୁକ୍ତି ଉପରେ ଆଧାରିତ ରିଲ୍-ଟୁ-ରିଲ୍ ଅଡିଓ ଟେପ୍ ରେକର୍ଡିଂ, ବିଙ୍ଗ୍ କ୍ରସ୍ବିଙ୍କ ଭଳି ସଙ୍ଗୀତ କଳାକାରମାନଙ୍କୁ ଉନ୍ନତ ବିଶ୍ୱସ୍ତତା ସହିତ ରେକର୍ଡିଂ ତିଆରି ଏବଂ ବିତରଣ କରିବାରେ ସାହାଯ୍ଯ଼ କରିଥିଲା।\nନିମ୍ନ ପୃଷ୍ଠ ଧ୍ୱନି ଏବଂ ପରିମାଣଗତ ଭାବେ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ସମାନୀକରଣ ବକ୍ରରେଖା ସହିତ ଶବ୍ଦ-ହ୍ରାସ ଏବଂ ଗତିଶୀଳ ପରିସର ପ୍ରଣାଳୀ ସହିତ 331/3 ଆରପିଏମ ଦୀର୍ଘ ପ୍ଲେ (ଏଲ୍ପି) ମାଇକ୍ରୋଗ୍ରୁଭ୍ ଭିନାଇଲ ରେକର୍ଡର ଆଗମନ। ଶାସ୍ତ୍ରୀଯ଼ ସଙ୍ଗୀତ ପ୍ରଶଂସକମାନେ, ଯେଉଁମାନେ ଅଡିଓ ବଜାରରେ ମତାମତ ନେତୃତ୍ୱ ନେଇଥିଲେ, ଶୀଘ୍ର ଏଲ. ପି. ଏସ୍. ଗ୍ରହଣ କରିଥିଲେ କାରଣ, ପୁରୁଣା ରେକର୍ଡ ତୁଳନାରେ, ଅଧିକାଂଶ ଶାସ୍ତ୍ରୀଯ଼ କାର୍ଯ୍ଯ଼ ଗୋଟିଏ ଏଲ. ପି. ରେ ଫିଟ ହେବ |\nଅଧିକ ପ୍ରତିକ୍ରିଯ଼ାଶୀଳ ଛୁଞ୍ଚ ସହିତ ଉଚ୍ଚ ଗୁଣବତ୍ତା ବିଶିଷ୍ଟ ଟର୍ଣ୍ଣଟେବଲ୍\nଏଫଏମ ରେଡିଓ, ବ୍ଯ଼ାପକ ଅଡିଓ ବ୍ଯ଼ାଣ୍ଡୱିଡ୍ ଏବଂ ଏ. ଏମ୍. ରେଡିଓ ତୁଳନାରେ ସଙ୍କେତ ହସ୍ତକ୍ଷେପ ଏବଂ ବିବର୍ଣ ହେବା ପ୍ରତି କମ୍ ସମ୍ବେଦନଶୀଳତା ସହିତ।\nଉନ୍ନତ ପରିବର୍ଧକ ଡିଜାଇନ, ବାରମ୍ବାରତା ପ୍ରତିକ୍ରିଯ଼ା ଏବଂ ବହୁତ ଅଧିକ ଶକ୍ତି ଉତ୍ପାଦନ କ୍ଷମତା ଉପରେ ଅଧିକ ଧ୍ଯ଼ାନ ଦେବା ସହିତ, ପ୍ରତ୍ଯ଼କ୍ଷ ବିକୃତି ବିନା ଅଡିଓ ପୁନଃ ଉତ୍ପାଦନ କରେ |\nଉନ୍ନତ ବାସ ଫ୍ରିକ୍ୱେନ୍ସି ପ୍ରତିକ୍ରିଯ଼ା ସହିତ ଏଡଗାର ଭିଲଚୁର ଏବଂ ହେନରୀ କ୍ଲସଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ବିକଶିତ, ଧ୍ୱନି ନିଲମ୍ବନ ସମେତ ନୂତନ ଲାଉଡସ୍ପିକର ଡିଜାଇନ୍।\n1950 ଦଶକରେ, ଅଡିଓ ନିର୍ମାତା ବିଶ୍ୱସ୍ତ ଧ୍ୱନି ପ୍ରଜନନ ପ୍ରଦାନ କରିବା ଉଦ୍ଦେଶ୍ଯ଼ରେ ରେକର୍ଡ ଏବଂ ଉପକରଣ ବର୍ଣ୍ଣନା କରିବାକୁ ଏକ ବିପଣନ ଶବ୍ଦ ଭାବରେ ଉଚ୍ଚ ବିଶ୍ୱସ୍ତତା ବାକ୍ଯ଼କୁ ନିଯ଼ୋଜିତ କରିଥିଲେ। ଅନେକ ଉପଭୋକ୍ତା ତତ୍କାଳୀନ ମାନକ ଏମ୍ ରେଡିଓ ଏବଂ 78-ଆରପିଏମ୍ ରେକର୍ଡ ତୁଳନାରେ ଗୁଣବତ୍ତାରେ ପାର୍ଥକ୍ଯ଼ ଦେଖିଥିଲେ ଏବଂ ଉଚ୍ଚ-ବିଶ୍ୱସ୍ତତା ଫୋନୋଗ୍ରାଫ୍ ଏବଂ 331⁄3 ଏଲ୍ପିଏସ୍ ଯେପରିକି ଆରସିଏ ର ନୂତନ ଅର୍ଥୋଫୋନିକ୍ସ ଏବଂ ଲଣ୍ଡନର ଏଫ୍ଏଫଆରଆର (ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଫ୍ରିକ୍ୱେନ୍ସି ରେଞ୍ଜ ରେକର୍ଡିଂ, ଏକ ଯ଼ୁକେ ଡେକ୍କା ସିଷ୍ଟମ୍) କିଣିଥିଲେ। ଅଡିଓଫାଇଲ୍ଗୁଡ଼ିକ ବୈଷଯ଼ିକ ବୈଶିଷ୍ଟ୍ଯ଼ ପ୍ରତି ଧ୍ଯ଼ାନ ଦେଇଥିଲେ ଏବଂ ପୃଥକ ପୃଥକ ଉପାଦାନ, ଯେପରିକି ପୃଥକ ଟର୍ଣ୍ଟେବଲ୍, ରେଡିଓ ଟ୍ଯ଼ୁନର୍, ପ୍ରି-ଏମ୍ପ୍ଲିଫାଯ଼ର୍, ପାୱାର୍ ଏମ୍ପ୍ଲିଫାଯ଼ର୍ ଏବଂ ଲାଉଡସ୍ପିକର କିଣିଥିଲେ। କିଛି ଉତ୍ସାହୀ ଏପରିକି ସେମାନଙ୍କର ନିଜସ୍ୱ ଲାଉଡସ୍ପିକର ସିଷ୍ଟମ୍ ଏକତ୍ର କରିଥିଲେ | 1950 ଦଶକରେ ସମନ୍ୱିତ ମଲ୍ଟି-ସ୍ପିକର କନ୍ସୋଲ ସିଷ୍ଟମର ଆଗମନ ସହିତ, ହାଇ-ଫାଇ ଘରୋଇ ଧ୍ୱନି ଉପକରଣ ପାଇଁ ଏକ ସାଧାରଣ ଶବ୍ଦ ହୋଇଗଲା, କିଛି ମାତ୍ରାରେ ଫୋନୋଗ୍ରାଫ୍ ଏବଂ ରେକର୍ଡ ପ୍ଲେଯ଼ାରକୁ ସ୍ଥାନଚ୍ଯୁତ କଲା |\n\n1950 ଦଶକର ଶେଷଭାଗରେ ଏବଂ 1960 ଦଶକର ପ୍ରାରମ୍ଭରେ, ଷ୍ଟେରିଓଫୋନିକ ଉପକରଣ ଏବଂ ରେକର୍ଡିଂର ବିକାଶ ହୋମ୍-ଅଡିଓ ଉନ୍ନତିର ପରବର୍ତ୍ତୀ ତରଙ୍ଗକୁ ନେଇଗଲା, ଏବଂ ସାଧାରଣ ଭାଷାରେ ଷ୍ଟେରିଓ ହାଇ-ଫାଇକୁ ସ୍ଥାନଚ୍ଯୁତ କରିଥିଲା | ରେକର୍ଡଗୁଡ଼ିକ ଏବେ ଏକ ଷ୍ଟେରିଓରେ ଖେଳାଯାଉଥିଲା। ଅଡିଓଫାଇଲ୍ ଦୁନିଆରେ, ତେବେ, ଉଚ୍ଚ ବିଶ୍ୱସ୍ତତାର ଧାରଣା ଅତ୍ଯ଼ନ୍ତ ସଠିକ୍ ଧ୍ୱନି ପ୍ରଜନନ ଲକ୍ଷ୍ଯ଼ ଏବଂ ସେହି ଲକ୍ଷ୍ଯ଼ ହାସଲ ପାଇଁ ଉପଲବ୍ଧ ବୈଷଯ଼ିକ ସମ୍ବଳକୁ ସୂଚିତ କରେ | ଏହି ସମଯ଼କୁ \"ହାଇ-ଫାଇର ସୁବର୍ଣ୍ଣ ଯୁଗ\" ଭାବରେ ବିବେଚନା କରାଯାଏ, ଯେତେବେଳେ ସେହି ସମଯ଼ର ଭ୍ଯାକୁଅମ୍ ଟ୍ଯ଼ୁବ୍ ଉପକରଣ ନିର୍ମାତା ଆଧୁନିକ ଅଡିଓଫାଇଲ୍ ଦ୍ୱାରା ଶ୍ରେଷ୍ଠ ବୋଲି ବିବେଚନା କରାଯାଉଥିବା ଅନେକ ମଡେଲ୍ ଉତ୍ପାଦନ କରିଥିଲେ, ଏବଂ ବଜାରରେ କଠିନ ଅବସ୍ଥା (ଟ୍ରାନଜିଷ୍ଟୋରାଇଜଡ୍) ଉପକରଣ ପ୍ରବର୍ତ୍ତନ ହେବାର ଠିକ୍ ପୂର୍ବରୁ, ପରବର୍ତ୍ତୀ ସମଯ଼ରେ ଟ୍ଯ଼ୁବ୍ ଉପକରଣକୁ ମୁଖ୍ଯ଼ଧାରା ଟେକ୍ନୋଲୋଜି ଭାବରେ ବଦଳାଇଥିଲେ |\n\n1960 ଦଶକରେ, ଅଡିଓ ନିର୍ମାତାଙ୍କ ସହାଯ଼ତାରେ ଏଫ୍. ଟି. ସି. ଉଚ୍ଚ ବିଶ୍ୱସ୍ତତା ଉପକରଣ ଚିହ୍ନଟ କରିବା ପାଇଁ ଏକ ସଂଜ୍ଞା ଆଣିଥିଲା, ଯାହାଦ୍ୱାରା ଉତ୍ପାଦନକାରୀମାନେ ସ୍ପଷ୍ଟ ଭାବେ କହିପାରିବେ ଯେ ସେମାନେ ଆବଶ୍ଯ଼କତା ପୂରଣ କରନ୍ତି କି ନାହିଁ ଏବଂ ବିଭ୍ରାନ୍ତିକର ବିଜ୍ଞାପନକୁ ହ୍ରାସ କରନ୍ତି କି ନାହିଁ।\n\nଧାତୁ-ଅକ୍ସାଇଡ୍-ସେମିକଣ୍ଡକ୍ଟର୍ କ୍ଷେତ୍ର-ପ୍ରଭାବ ଟ୍ରାନଜିଷ୍ଟର (ମୋସ୍ଫେଟ୍) କୁ 1974 ରେ ତୋହୋକୁ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ଯ଼ାଳଯ଼ରେ ଜୁନ୍-ଇଚି ନିଶିଜାୱାଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ଅଡିଓ ପାଇଁ ଏକ ପାୱାର ମୋସ୍ଫେଟ୍ ରେ ଖାପ ଖୁଆଇ ନିଆଯାଇଥିଲା. ପାୱାର ମୋସ୍ଫେଟ୍ ଶୀଘ୍ର ଯ଼ାମାହା ଦ୍ୱାରା ସେମାନଙ୍କର ହାଇ-ଫାଇ ଅଡିଓ ପରିବର୍ଧକ ପାଇଁ ନିର୍ମିତ ହୋଇଥିଲା | ଜେଭିସି, ଅଗ୍ରଣୀ ନିଗମ, ସୋନି ଏବଂ ତୋଶିବା ମଧ୍ଯ଼ 1974 ରେ ପାୱାର ମୋସ୍ଫେଟ୍ ସହିତ ପରିବର୍ଧକ ଉତ୍ପାଦନ ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲେ. 1977 ରେ, ହିଟାଚି ଏଲଡିମୋସ୍ (ପାର୍ଶ୍ୱ ବିଚ୍ଛୁରିତ ମୋସ୍), ଏକ ପ୍ରକାରର ପାୱାର ମୋସ୍ଫେଟ୍ ପ୍ରବର୍ତ୍ତନ କରିଥିଲେ | 1977ରୁ 1983 ମସିହା ମଧ୍ଯ଼ରେ ହିଟାଚି ଏକମାତ୍ର ଏଲ. ଡି. ଏମ୍. ଓ. ଏସ୍. ନିର୍ମାତା ଥିଲା, ଯେଉଁ ସମଯ଼ରେ ଏଚ. ଏଚ୍. ଇଲେକ୍ଟ୍ରୋନିକ୍ସ (ଭି-ସିରିଜ୍) ଏବଂ ଆଶ୍ଲି ଅଡିଓ ଭଳି ନିର୍ମାତାଙ୍କ ଅଡିଓ ପାୱାର ଏମ୍ପ୍ଲିଫାଯ଼ାର୍ଗୁଡ଼ିକରେ ଏଲ. ଡି. ଏମ୍. ଓ. ଏସ୍. ବ୍ଯ଼ବହୃତ ହେଉଥିଲା, ଏବଂ ସଙ୍ଗୀତ ଏବଂ ସାର୍ବଜନୀନ ଠିକଣା ବ୍ଯ଼ବସ୍ଥା ପାଇଁ ବ୍ଯ଼ବହୃତ ହେଉଥିଲା। 1980 ଦଶକର ମଧ୍ଯ଼ଭାଗରେ କ୍ଲାସ୍-ଡି ପରିବର୍ଧକ ସଫଳ ହୋଇଥିଲା ଯେତେବେଳେ କମ୍ ମୂଲ୍ଯ଼ର, ଦ୍ରୁତ-ବଦଳାଇବାର ମୋସ୍ଫେଟ୍ ଉପଲବ୍ଧ କରାଯାଇଥିଲା | ଅନେକ ଟ୍ରାନଜିଷ୍ଟର ଏମ୍ପ୍ ସେମାନଙ୍କ ଶକ୍ତି ବିଭାଗରେ ମୋସ୍ଫେଟ୍ ଉପକରଣ ବ୍ଯ଼ବହାର କରନ୍ତି, କାରଣ ସେମାନଙ୍କର ବିକୃତି ବକ୍ରରେଖା ଅଧିକ ଟ୍ଯ଼ୁବ୍ ପରି |\n\n1970 ଦଶକରୁ ସଙ୍ଗୀତକୁ ପୁନଃଉତ୍ପାଦନ କରିବା ପାଇଁ ଏକ ଲୋକପ୍ରିଯ଼ ପ୍ରକାରର ବ୍ଯ଼ବସ୍ଥା ଥିଲା ସମନ୍ୱିତ ସଙ୍ଗୀତ କେନ୍ଦ୍ର-ଯାହା ଗୋଟିଏ ପ୍ଯ଼ାକେଜରେ ଏକ ଫୋନୋଗ୍ରାଫ୍ ଟର୍ଣ୍ଣଟେବଲ୍, ଏମ୍-ଏଫ୍ଏମ୍ ରେଡିଓ ଟ୍ଯ଼ୁନର୍, ଟେପ୍ ପ୍ଲେଯ଼ାର୍, ପ୍ରି-ଏମ୍ପ୍ଲିଫାଯ଼ାର୍ ଏବଂ ପାୱାର୍ ଏମ୍ପ୍ଲିଫାଯ଼ାର୍ ମିଳିତ କରିଥିଲା, ଯାହା ପ୍ରାଯ଼ତଃ ଏହାର ନିଜସ୍ୱ ପୃଥକ, ବିଚ୍ଛିନ୍ନ କିମ୍ବା ସମନ୍ୱିତ ସ୍ପିକର ସହିତ ବିକ୍ରି ହୁଏ | ଏହି ବ୍ଯ଼ବସ୍ଥା ଗୁଡ଼ିକ ସେମାନଙ୍କର ସରଳତାର ପ୍ରଚାର କରିଥିଲା। ଗ୍ରାହକଙ୍କୁ ବ୍ଯ଼କ୍ତିଗତ ଉପାଦାନଗୁଡ଼ିକୁ ଚଯ଼ନ ଏବଂ ଏକତ୍ର କରିବାକୁ ପଡ଼ିନଥିଲା କିମ୍ବା ପ୍ରତିବନ୍ଧକତା ଏବଂ ଶକ୍ତି ମୂଲ୍ଯ଼ାଯ଼ନ ସହିତ ପରିଚିତ ହେବାକୁ ପଡ଼ିନଥିଲା। ବିଶୁଦ୍ଧବାଦୀମାନେ ସାଧାରଣତଃ ଏହି ପ୍ରଣାଳୀଗୁଡ଼ିକୁ ଉଚ୍ଚ ବିଶ୍ୱସ୍ତତା ବୋଲି ଉଲ୍ଲେଖ କରିବାକୁ ଏଡ଼ାଇ ଯାଆନ୍ତି, ଯଦିଓ କେତେକ ବହୁତ ଭଲ ଗୁଣବତ୍ତା ବିଶିଷ୍ଟ ଧ୍ୱନି ପ୍ରଜନନ କରିବାରେ ସକ୍ଷମ |\n\n1970 ଏବଂ 1980 ଦଶକରେ ଅଡିଓଫାଇଲ୍ମାନେ ପ୍ରତ୍ଯ଼େକ ଉପାଦାନକୁ ଅଲଗା ଅଲଗା କିଣିବାକୁ ପସନ୍ଦ କରୁଥିଲେ। ଏହି ଉପାଯ଼ରେ, ସେମାନେ ନିଜ ଇଚ୍ଛାନୁସାରେ ପ୍ରତ୍ଯ଼େକ ଉପାଦାନର ମଡେଲ ଚଯ଼ନ କରିପାରିବେ। 1980 ଦଶକରେ, ଅନେକ ଅଡିଓଫାଇଲ୍ ପତ୍ରିକା ଉପଲବ୍ଧ ହେଲା, ଯେଉଁଥିରେ ସ୍ପିକର, ପରିବର୍ଧକ ଏବଂ ଅନ୍ଯ଼ାନ୍ଯ଼ ଉପାଦାନଗୁଡ଼ିକୁ କିପରି ଚଯ଼ନ ଏବଂ ପରୀକ୍ଷା କରାଯିବ ସେ ବିଷଯ଼ରେ ଉପାଦାନ ଏବଂ ନିବନ୍ଧଗୁଡ଼ିକର ସମୀକ୍ଷା ପ୍ରଦାନ କରାଯାଇଥିଲା।\n\nଶ୍ରବଣ ପରୀକ୍ଷା\nଆହୁରି ମଧ୍ଯ଼ ଦେଖନ୍ତୁଃ କୋଡେକ୍ ଶ୍ରବଣ ପରୀକ୍ଷା\nଶ୍ରବଣ ପରୀକ୍ଷା are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists.. ଯଦି ଏକ ଶ୍ରବଣ ପରୀକ୍ଷା ଏପରି ଭାବରେ କରାଯାଏ ଯେ ଶ୍ରୋତା ଯିଏ ଏକ ଉପାଦାନର ଧ୍ୱନି ଗୁଣବତ୍ତା ଆକଳନ କରୁଛନ୍ତି କିମ୍ବା ରେକର୍ଡିଂ ପରୀକ୍ଷା ପାଇଁ ବ୍ଯ଼ବହୃତ ହେଉଥିବା ଉପାଦାନଗୁଡ଼ିକୁ ଦେଖିପାରିବେ (ଉଦା.ଜି., ସେହି ସଙ୍ଗୀତ ଖଣ୍ଡଟି ଏକ ଟ୍ଯ଼ୁବ୍ ପାୱାର ପରିବର୍ଧକ ଏବଂ ଏକ କଠିନ-ଅବସ୍ଥା ପରିବର୍ଧକ ମାଧ୍ଯ଼ମରେ ଶୁଣାଯାଏ), ତେବେ ଏହା ସମ୍ଭବ ଯେ କିଛି ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ଉପାଦାନ କିମ୍ବା ବ୍ରାଣ୍ଡ ପ୍ରତି କିମ୍ବା ବିରୁଦ୍ଧରେ ଶ୍ରୋତାଙ୍କ ପୂର୍ବରୁ ଥିବା ପକ୍ଷପାତିତା ସେମାନଙ୍କ ବିଚାରକୁ ପ୍ରଭାବିତ କରିପାରେ | ଏହି ସମସ୍ଯ଼ାର ଉତ୍ତର ଦେବା ପାଇଁ, ଗବେଷକମାନେ ଅନ୍ଧ ପରୀକ୍ଷଣର ବ୍ଯ଼ବହାର କରିବା ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲେ, ଯେଉଁଥିରେ ଶ୍ରୋତାମାନେ ପରୀକ୍ଷଣ କରାଯାଉଥିବା ଉପାଦାନଗୁଡ଼ିକୁ ଦେଖିପାରନ୍ତି ନାହିଁ। ଏହି ପରୀକ୍ଷଣର ଏକ ସାଧାରଣ ଭାବେ ବ୍ଯ଼ବହୃତ ସଂସ୍କରଣ ହେଉଛି ଏ. ବି. ଏକ୍ସ. ପରୀକ୍ଷା। ଗୋଟିଏ ବିଷଯ଼କୁ ଦୁଇଟି ଜଣାଶୁଣା ନମୁନା (ନମୁନା a, ସନ୍ଦର୍ଭ, ଏବଂ ନମୁନା b, ଏକ ବିକଳ୍ପ), ଏବଂ ଗୋଟିଏ ଅଜଣା ନମୁନା x ସହିତ ଉପସ୍ଥାପିତ କରାଯାଏ, ମୋଟ ତିନୋଟି ନମୁନା ପାଇଁ | xକୁ ଯାଦୃଚ୍ଛିକ ଭାବେ a ଏବଂ b ରୁ ଚଯ଼ନ କରାଯାଇଥାଏ, ଏବଂ ବିଷଯ଼ x କୁ a କିମ୍ବା b ବୋଲି ଚିହ୍ନଟ କରିଥାଏ। ଯଦିଓ ଏକ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ପଦ୍ଧତି ସ୍ୱଚ୍ଛ ବୋଲି ପ୍ରମାଣ କରିବାର କୌଣସି ଉପାଯ଼ ନାହିଁ, ଏକ ସଠିକ୍ ଭାବରେ ପରିଚାଳିତ ଡବଲ-ବ୍ଲାଇଣ୍ଡ ପରୀକ୍ଷା ପ୍ରମାଣ କରିପାରିବ ଯେ ଏକ ପଦ୍ଧତି ସ୍ୱଚ୍ଛ ନୁହେଁ |\n\nକେତେକ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ଅଡିଓ ଉପାଦାନ (ଯେପରିକି ମହଙ୍ଗା, ବିଦେଶୀ କେବୁଲ) ଧ୍ୱନିର ଗୁଣବତ୍ତା ଉପରେ କୌଣସି ବିଷଯ଼ଗତ ଭାବେ ଗ୍ରହଣୀଯ଼ ପ୍ରଭାବ ପକାଏ କି ନାହିଁ ତାହା ଜାଣିବା ପାଇଁ ବେଳେବେଳେ ଅନ୍ଧ ପରୀକ୍ଷଣର ବ୍ଯ଼ବହାର କରାଯାଇଥାଏ। ଏହି ଅନ୍ଧ ପରୀକ୍ଷଣରୁ ସଂଗୃହୀତ ତଥ୍ଯ଼ କେତେକ ଅଡିଓଫାଇଲ୍ ପତ୍ରିକା ଯେପରିକି ଷ୍ଟେରିଓଫାଇଲ୍ ଏବଂ ଅଡିଓ ଉପକରଣର ମୂଲ୍ଯ଼ାଙ୍କନରେ ପରମ ଧ୍ୱନି ଦ୍ୱାରା ଗ୍ରହଣ କରାଯାଏ ନାହିଁ | ଷ୍ଟେରିଓଫାଇଲ୍ ର ବର୍ତ୍ତମାନର ସମ୍ପାଦକ ଜନ୍ ଆଟକିନ୍ସନ୍ କହିଛନ୍ତି ଯେ ଅନ୍ଧ ପରୀକ୍ଷଣର ଫଳାଫଳ ଦେଖିବା ପରେ ସେ 1978 ରେ ଥରେ ଏକ କଠିନ-ଅବସ୍ଥା ପରିବର୍ଧକ, କ୍ୱାଡ୍ 405 କିଣିଥିଲେ, କିନ୍ତୁ କିଛି ମାସ ପରେ ହୃଦଯ଼ଙ୍ଗମ କରିଥିଲେ ଯେ \"ଯାଦୁ ଚାଲିଯାଇଛି\" ସେ ପର୍ଯ୍ଯ଼ନ୍ତ ଏହାକୁ ବଦଳାଇ ନଥିଲା ଏକ ଟ୍ଯ଼ୁବ୍ ଆମ୍ପ୍ | ପରମ ଧ୍ୱନିର ରବର୍ଟ ହାର୍ଲେ 2008 ରେ ଲେଖିଥିଲେ ଯେଃ....ଅନ୍ଧ ଶ୍ରବଣ ପରୀକ୍ଷା ମୌଳିକ ଭାବେ ଶ୍ରବଣ ପ୍ରକ୍ରିଯ଼ାକୁ ବିକୃତ କରିଥାଏ ଏବଂ ଏକ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ଘଟଣାର ଶ୍ରବଣଯୋଗ୍ଯ଼ତା ନିର୍ଦ୍ଧାରଣ କରିବାରେ ବ୍ଯ଼ର୍ଥ ହୋଇଥାଏ।\"\n\nଅନ୍ଲାଇନ ସାଉଣ୍ଡଷ୍ଟେଜ ନେଟୱାର୍କର ସମ୍ପାଦକ ଡଗ୍ ସ୍ନାଇଡର 2009ରେ ଦୁଇଟି ସମ୍ପାଦକୀଯ଼ ସହିତ ଏହି ସ୍ଥିତିକୁ ଖଣ୍ଡନ କରିଥିଲେ। ସେ କହିଥିଲେଃ \"କାନାଡାର ଜାତୀଯ଼ ଗବେଷଣା ପରିଷଦ (ଏନ୍. ଆର୍. ସି.) ରେ ଲାଉଡସ୍ପିକର ଡିଜାଇନ ଉପରେ ଦଶନ୍ଧି ଦଶନ୍ଧି ଧରି କରାଯାଇଥିବା ଗବେଷଣାର ମୂଳରେ ଅନ୍ଧ ପରୀକ୍ଷଣ ରହିଛି। ଏନ୍. ଆର୍. ସି. ର ଗବେଷକମାନେ ଜାଣିଥିଲେ ଯେ ବୈଜ୍ଞାନିକ ସମ୍ପ୍ରଦାଯ଼ ମଧ୍ଯ଼ରେ ସେମାନଙ୍କ ଫଳାଫଳ ବିଶ୍ୱସନୀଯ଼ ହେବା ଏବଂ ସବୁଠାରୁ ଅର୍ଥପୂର୍ଣ୍ଣ ଫଳାଫଳ ପାଇବା ପାଇଁ, ସେମାନଙ୍କୁ ପକ୍ଷପାତିତା ଦୂର କରିବାକୁ ପଡିବ, ଏବଂ ଅନ୍ଧ ପରୀକ୍ଷା ଏପରି କରିବାର ଏକମାତ୍ର ଉପାଯ଼ |\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers.. ଅଡିଓ ପେସାଦାର ଡ. ହାର୍ମାନ ଇଣ୍ଟରନ୍ଯ଼ାସନାଲର ସିନ୍ ଅଲିଭ୍ ଏହି ମତକୁ ଅଂଶୀଦାର କରନ୍ତି |" ] ]

[ [ "ਹਿਫ਼ੀ ਕੀ ਹੈ?", "ਘੰਟੀ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾਵਾਂ ਨੇ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲਡ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਲਿਓਪੋਲਡ ਸਟੋਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 1931 ਅਤੇ 1932 ਵਿੱਚ ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਵਿੱਚ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਅਤੇ ਨਿਊ ਜਰਸੀ ਵਿੱਚ ਘੰਟੀ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟੈਲੀਫੋਨ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਆਪਟੀਕਲ ਸਾਊਂਡ ਫਿਲਮ ਉੱਤੇ ਕੁੱਝ ਮਲਟੀਟ੍ਰੈਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਐੱਮ. ਜੀ. ਐੱਮ. (1937 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫੌਕਸ ਫਿਲਮ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ (1941 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ) ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀ ਗਈ ਨਵੀਂ ਤਰੱਕੀ ਹੋਈ। ਆਰ. ਸੀ. ਏ. ਵਿਕਟਰ ਨੇ 1941 ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਆਪਟੀਕਲ ਸਾਊਂਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਕਈ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ 78-ਆਰ. ਪੀ. ਐੱਮ. ਡਿਸਕਾਂ ਲਈ ਉੱਚ-ਫਿਡੇਲਿਟੀ ਮਾਸਟਰਜ਼ ਬਣੇ। 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ, ਐਵਰੀ ਫਿਸ਼ਰ, ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਵਾਇਲਿਨਵਾਦਕ, ਨੇ ਆਡੀਓ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਰੇਡੀਓ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਇੰਝ ਲੱਗੇ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੁਣ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ-ਜੋ ਮੂਲ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਤੀ ਉੱਚ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੇਗਾ। ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹੈਰੀ ਐੱਫ. ਓਲਸਨ ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟੈਸਟ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਲੁਕਵੇਂ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਧੁਨੀ ਫਿਲਟਰ ਰਾਹੀਂ ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ। ਨਤੀਜੇ ਸਾਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਉੱਚ-ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਪ੍ਰਜਨਨ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਧੁਨੀ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸ਼ੋਰ ਅਤੇ ਵਿਗਾਡ਼ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।[ਹਵਾਲਾ ਦੀ ਲੋਡ਼ ਹੈ]\n\n1948 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ ਕਈ ਨਵੀਨਤਾਵਾਂ ਨੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਘਰ-ਆਡੀਓ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਸੁਧਾਰ ਸੰਭਵ ਬਣਾਏਃ\n\nਡਬਲਯੂ ਡਬਲਯੂ ਆਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਰਮਨੀ ਤੋਂ ਲਈ ਗਈ ਟੈਕਨੋਲੋਜੀ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਰੀਲ-ਟੂ-ਰੀਲ ਆਡੀਓ ਟੇਪ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੇ ਬਿੰਗ ਕਰਾਸਬੀ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਵੰਡਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ।\nਘੱਟ ਸਤਹ ਦੇ ਸ਼ੋਰ ਅਤੇ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਬਰਾਬਰੀ ਦੇ ਕਰਵ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸ਼ੋਰ-ਕਮੀ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰੇਂਜ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ 331⁄3 ਆਰਪੀਐਮ ਲੰਬੇ ਪਲੇ (ਐਲਪੀ) ਮਾਈਕ੍ਰੋਗਰੂਵ ਵਿਨਾਇਲ ਰਿਕਾਰਡ ਦਾ ਆਗਮਨ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਜੋ ਆਡੀਓ ਮਾਰਕੀਟ ਵਿੱਚ ਰਾਏ ਦੇ ਆਗੂ ਸਨ, ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਐੱਲ. ਪੀ. ਐੱਸ. ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਕਿਉਂਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਐੱਲ. ਪੀ. ਉੱਤੇ ਫਿੱਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ।\nਵਧੇਰੇ ਜਵਾਬਦੇਹ ਸੂਈਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉੱਚ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲੇ ਟਰਨਟੇਬਲ\nਐੱਮ. ਐੱਮ. ਰੇਡੀਓ, ਵਿਆਪਕ ਆਡੀਓ ਬੈਂਡਵਿਡਥ ਅਤੇ ਐੱਮ. ਏ. ਐੱਮ. ਰੇਡੀਓ ਨਾਲੋਂ ਸਿਗਨਲ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਦੀ ਘੱਟ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ।\nਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀ ਰਿਸਪਾਂਸ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਾਵਰ ਆਉਟਪੁੱਟ ਸਮਰੱਥਾ ਵੱਲ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਿਹਤਰ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬੋਧਯੋਗ ਵਿਗਾਡ਼ ਦੇ ਆਡੀਓ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।\nਐਡਗਰ ਵਿਲਚੁਰ ਅਤੇ ਹੈਨਰੀ ਕਲੌਸ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਨਵੇਂ ਲਾਊਡ ਸਪੀਕਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਮੁਅੱਤਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਬਿਹਤਰ ਬਾਸ ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦੇ ਨਾਲ।\n1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਆਡੀਓ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਜਨਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਅਤੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੂੰ ਵਰਤਿਆ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖਪਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਟੈਂਡਰਡ ਐੱਮ ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ 78-ਆਰਪੀਐੱਮ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਪਾਇਆ ਅਤੇ ਉੱਚ-ਫਿਡੇਲਿਟੀ ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਅਤੇ 331⁄3 ਐੱਲਪੀਐੱਸ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਰਸੀਏ ਦੇ ਨਵੇਂ ਔਰਥੋਫੋਨਿਕਸ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਦੇ ਐੱਫਐੱਫਆਰਆਰ (ਪੂਰੀ ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀ ਰੇਂਜ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ, ਇੱਕ ਯੂਕੇ ਡੱਕਾ ਸਿਸਟਮ) ਖਰੀਦਿਆ। ਆਡੀਓਫਾਈਲਾਂ ਨੇ ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਵੱਖਰੇ ਹਿੱਸੇ ਖਰੀਦੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੱਖਰੇ ਟਰਨਟੇਬਲ, ਰੇਡੀਓ ਟਿਊਨਰ, ਪ੍ਰੀਐਂਪਲੀਫਾਇਰ, ਪਾਵਰ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਅਤੇ ਲਾਊਡ ਸਪੀਕਰ। ਕੁੱਝ ਸ਼ੌਕੀਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਾਊਡ ਸਪੀਕਰ ਸਿਸਟਮ ਵੀ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ। 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਮਲਟੀ-ਸਪੀਕਰ ਕੰਸੋਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੇ ਆਉਣ ਨਾਲ, ਹਾਈ-ਫਾਈ ਘਰੇਲੂ ਧੁਨੀ ਉਪਕਰਣਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਆਮ ਸ਼ਬਦ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਪਲੇਅਰ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।\n\n1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ, ਸਟੀਰੀਓਫੋਨਿਕ ਉਪਕਰਣਾਂ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਘਰੇਲੂ-ਆਡੀਓ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਅਗਲੀ ਲਹਿਰ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਆਮ ਬੋਲਚਾਲ ਵਿੱਚ ਸਟੀਰੀਓ ਨੇ ਹਾਈ-ਫਾਈ ਨੂੰ ਸਥਾਨਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਰਿਕਾਰਡ ਹੁਣ ਇੱਕ ਸਟੀਰੀਓ ਉੱਤੇ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਆਡੀਓਫਾਇਲ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ, ਉੱਚ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਬਹੁਤ ਸਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੇ ਟੀਚੇ ਅਤੇ ਉਸ ਟੀਚੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਤਕਨੀਕੀ ਸਰੋਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਰਹੀ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਨੂੰ \"ਹਾਈ-ਫਾਈ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ\" ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਵੈਕਯੂਮ ਟਿਊਬ ਉਪਕਰਣ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਆਡੀਓਫਾਈਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉੱਤਮ ਮੰਨੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਡਲਾਂ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਮਾਰਕੀਟ ਵਿੱਚ ਠੋਸ ਅਵਸਥਾ (ਟ੍ਰਾਂਜਿਸਟੋਰਾਈਜ਼ਡ) ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਠੀਕ ਪਹਿਲਾਂ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਜੋਂ ਟਿਊਬ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ।\n\n1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਐੱਫ. ਟੀ. ਸੀ. ਨੇ ਆਡੀਓ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਉੱਚ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਵਾਲੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਜੋ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੱਸ ਸਕਣ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਗੁੰਮਰਾਹਕੁੰਨ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੇ ਹਨ।\n\nਮੈਟਲ-ਆਕਸਾਈਡ-ਸੈਮੀਕੰਡਕਟਰ ਫੀਲਡ-ਇਫੈਕਟ ਟਰਾਂਜਿਸਟਰ (ਮੋਸਫੇਟ) ਨੂੰ 1974 ਵਿੱਚ ਤੋਹੋਕੂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਜੂਨ-ਇਚੀ ਨਿਸ਼ੀਜ਼ਾਵਾ ਦੁਆਰਾ ਆਡੀਓ ਲਈ ਇੱਕ ਪਾਵਰ ਮੋਸਫੇਟ ਵਿੱਚ ਢਾਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਾਵਰ ਮੋਸਫੇਟ ਜਲਦੀ ਹੀ ਯਾਮਾਹਾ ਦੁਆਰਾ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਹਾਈ-ਫਾਈ ਆਡੀਓ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਜੇਵੀਸੀ, ਪਾਇਨੀਅਰ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ, ਸੋਨੀ ਅਤੇ ਤੋਸ਼ੀਬਾ ਨੇ ਵੀ 1974 ਵਿੱਚ ਪਾਵਰ ਮੋਸਫੈੱਟ ਨਾਲ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. 1977 ਵਿੱਚ, ਹਿਟਾਚੀ ਨੇ ਐਲਡੀਮੋਸ (ਲੈਟਰਲ ਡਿਫਯੂਜ਼ਡ ਮੋਸ) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਾਵਰ ਮੋਸਫੈੱਟ ਹੈ। ਹਿਟਾਚੀ 1977 ਅਤੇ 1983 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕਲੌਤਾ ਐਲ. ਡੀ. ਐੱਮ. ਓ. ਐੱਸ. ਨਿਰਮਾਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਐੱਚ. ਐੱਚ. ਇਲੈਕਟ੍ਰੌਨਿਕਸ (ਵੀ-ਸੀਰੀਜ਼) ਅਤੇ ਐਸ਼ਲੀ ਆਡੀਓ ਵਰਗੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਆਡੀਓ ਪਾਵਰ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਵਿੱਚ ਐੱਲ. ਡੀ. ਐੱਮ. ਓ. ਐੱਸ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਸੰਬੋਧਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਲਈ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਕਲਾਸ-ਡੀ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਹੋਏ ਜਦੋਂ ਘੱਟ ਲਾਗਤ ਵਾਲੇ, ਤੇਜ਼-ਸਵਿਚਿੰਗ ਮੋਸਫੈੱਟ ਉਪਲਬਧ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਟਰਾਂਜਿਸਟਰ ਐਂਪਸ ਆਪਣੇ ਪਾਵਰ ਸੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮੋਸਫੇਟ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਿਗਾਡ਼ ਕਰਵ ਵਧੇਰੇ ਟਿਊਬ ਵਰਗੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।\n\nਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸਿਸਟਮ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਸੰਗੀਤ ਕੇਂਦਰ ਸੀ-ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਪੈਕੇਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਟਰਨਟੇਬਲ, ਏ. ਐੱਮ.-ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਰੇਡੀਓ ਟਿਊਨਰ, ਟੇਪ ਪਲੇਅਰ, ਪ੍ਰੀਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਅਤੇ ਪਾਵਰ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਨੂੰ ਜੋਡ਼ਿਆ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਵੱਖਰੇ, ਵੱਖ ਕਰਨ ਯੋਗ ਜਾਂ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਸਪੀਕਰਾਂ ਨਾਲ ਵੇਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਦਗੀ ਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕੀਤਾ। ਖਪਤਕਾਰ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਜਾਂ ਪ੍ਰਤੀਰੋਧ ਅਤੇ ਪਾਵਰ ਰੇਟਿੰਗ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਸ਼ੁੱਧਤਾਵਾਦੀ ਆਮ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਉੱਚ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਣ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲੇ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।\n\n1970 ਅਤੇ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਡੀਓਫਾਇਲਜ਼ ਨੇ ਹਰੇਕ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਰੀਦਣਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਹਰੇਕ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਮਾਡਲਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਉਹਨਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ। 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਕਈ ਆਡੀਓਫਾਇਲ ਮੈਗਜ਼ੀਨਾਂ ਉਪਲਬਧ ਹੋ ਗਈਆਂ, ਜੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਅਤੇ ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਸਪੀਕਰਾਂ, ਐਂਪਲੀਫਾਇਰਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਟੈਸਟ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ।\n\nਸੁਣਨ ਦੇ ਟੈਸਟ\nਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋਃ ਕੋਡੇਕ ਸੁਣਨ ਦਾ ਟੈਸਟ\nਸੁਣਨ ਦੇ ਟੈਸਟ are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. ਜੇ ਸੁਣਨ ਦਾ ਟੈਸਟ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਜੋ ਕਿਸੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਹ ਟੈਸਟ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ.ਜੀ.ਉਹੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਟੁਕਡ਼ਾ ਇੱਕ ਟਿਊਬ ਪਾਵਰ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਠੋਸ-ਅਵਸਥਾ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਫਿਰ ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਪੱਖਪਾਤ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਜਾਂ ਬ੍ਰਾਂਡਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ, ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਨੇ ਅੰਨ੍ਹੇ ਟੈਸਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਟੈਸਟ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ। ਇਸ ਟੈਸਟ ਦਾ ਇੱਕ ਆਮ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਰੂਪ ਏ. ਬੀ. ਐਕਸ. ਟੈਸਟ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਕੁੱਲ ਤਿੰਨ ਨਮੂਨਿਆਂ ਲਈ ਦੋ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਨਮੂਨੇ (ਨਮੂਨਾ ਏ, ਹਵਾਲਾ, ਅਤੇ ਨਮੂਨਾ ਬੀ, ਇੱਕ ਬਦਲ), ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਨਮੂਨਾ x ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। x ਨੂੰ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਤੌਰ ਉੱਤੇ a ਅਤੇ b ਵਿੱਚੋਂ ਚੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾ x ਨੂੰ a ਜਾਂ b ਵਜੋਂ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਵਿਧੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਡਬਲ-ਅੰਨ੍ਹੇ ਟੈਸਟ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਧੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।\n\nਅੰਨ੍ਹੇ ਟੈਸਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਕੁਝ ਆਡੀਓ ਹਿੱਸੇ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਹਿੰਗੇ, ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕੇਬਲ) ਦਾ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਅੰਨ੍ਹੇ ਟੈਸਟਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਅੰਕਡ਼ੇ ਨੂੰ ਕੁਝ ਆਡੀਓਫਾਇਲ ਰਸਾਲਿਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਟੀਰੀਓਫਾਇਲ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਟੀਰੀਓਫਾਇਲ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸੰਪਾਦਕ ਜੌਹਨ ਐਟਕਿਨਸਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 1978 ਵਿੱਚ ਅੰਨ੍ਹੇ ਟੈਸਟਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਠੋਸ-ਅਵਸਥਾ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ, ਕਵਾਡ 405 ਖਰੀਦਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ \"ਜਾਦੂ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ\" ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟ੍ਯੂਬ ਐਂਪ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ। ਸੰਪੂਰਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੌਬਰਟ ਹਾਰਲੇ ਨੇ 2008 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਕਿਃ..ਅੰਨ੍ਹੇ ਸੁਣਨ ਦੇ ਟੈਸਟ ਸੁਣਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਗਾਡ਼ਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਘਟਨਾ ਦੀ ਸੁਣਨਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵਿਅਰਥ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।\"\"\n\nਔਨਲਾਈਨ ਸਾਊਂਡਸਟੇਜ ਨੈੱਟਵਰਕ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕ ਡੌਗ ਸਨੇਇਡਰ ਨੇ 2009 ਵਿੱਚ ਦੋ ਸੰਪਾਦਕੀ ਲੇਖਾਂ ਨਾਲ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਖੰਡਨ ਕੀਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾਃ \"ਅੰਨ੍ਹੇ ਟੈਸਟ ਕੈਨੇਡਾ ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਖੋਜ ਪਰਿਸ਼ਦ (ਐੱਨ. ਆਰ. ਸੀ.) ਵਿੱਚ ਲਾਊਡ ਸਪੀਕਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਐੱਨ. ਆਰ. ਸੀ. ਦੇ ਖੋਜਕਰਤਾ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਹੋਣ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਾਰਥਕ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੱਖਪਾਤ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਅੰਨ੍ਹੇ ਟੈਸਟ ਕਰਨਾ ਸੀ।\"\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. ਆਡੀਓ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਡਾ. ਹਰਮਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਦੇ ਸੀਨ ਓਲੀਵ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।" ] ]

[ [ "हिफी इति किं?", "1930 तमे दशकस्य आरम्भे, घण्टा-प्रयोगशालासु ध्वनिमुद्रण-तन्त्रानां विविधतमाः प्रयोगाः आरब्धाः। लियोपोल्ड् स्टोकोव्स्की तथा फिलाडेल्फिया-आर्केस्ट्रा इत्येतयोः प्रदर्शनानि 1931 तथा 1932 तमे वर्षे फिलाडेल्फिया-नगरस्य अकाडमी आफ् म्यूसिक् तथा न्यू जर्सी-नगरस्य बेल्-ल्याब्स् इत्येतयोः मध्ये दूरभाष-पङ्क्तिं उपयुज्य अभिलेखितानि आसन्। केषाञ्चन बहुविधि-ध्वनि-अभिलेखनानि आप्टिकल्-सौण्ड्-फिल्म्-मध्ये निर्मितानि, येन मुख्यतया एम्. जी. एम्. (1937 तमवर्षस्य आरम्भे), विंशति-शताब्द्याः फाक्स्-फिल्म्-कार्पोरेशन् (1941 तमवर्षस्य आरम्भे) इत्येतेषु नूतनानि प्रगतिः अभूत्। आर्. सी. ए. विक्टर् इत्यनेन 1941 तमे वर्षे आप्टिकल्-ध्वनि-प्रयोगेन अनेके आर्केस्ट्रा-द्वारा प्रदर्शनानि अभिलेखनं आरब्धम्, यस्य परिणामेन 78-आर्. पि. एम्. डिस्क्-कृते उच्च-फिडेलिटी-मास्टर्स् अभवत्। 1930 तमे दशके एवरी-फिषर् नामकः एकः शौकिया वायलिन्-वादकः, ध्वनिविन्यासेन ध्वनिकी-शास्त्रेन च प्रयोगं कर्तुं आरब्धवान्। सः एकं रेडियो निर्मातुं इच्छति स्म यत् सः प्रत्यक्ष-वाद्यवृन्दस्य श्रवणम् इव ध्वन्यते-येन मूल-ध्वन्याः प्रति उच्च-निष्ठा प्राप्यते। द्वितीयविश्वयुद्धानन्तरं, ह्यारी एफ्. ओल्सन् इत्ययं एकः प्रयोगः अकरोत् यस्मिन् परीक्षणविषयाः गुप्त-परिवर्तनीय-ध्वनिक-शोधकद्वारा सजीव-वाद्यवृन्दस्य श्रवणम् अकुर्वन्। परिणामाः सिद्धवन्तः यत् श्रोताः उच्च-विश्वसनीयतायै पुनरुत्पादनं इच्छन्ति इति, यदा प्रारम्भिक-ध्वनि-उपकरणैः प्रवर्तितं शब्दं विकृती च अपसारितम्।[उद्धरणम् आवश्यकम्।]\n\n1948 तमवर्षात् आरभ्य, अनेके नवीनताभिः गृह-श्रव्य-गुणवत्तायाः प्रमुख-सुधारः सम्भवः अभवत्।\n\nद्वितीय-विश्वयुद्धस्य अनन्तरं जर्मनी-देशात् गृहीत-तन्त्रज्ञानस्य आधारेण रील्-टु-रील्-आडियो-टेप्-रेकर्डिङ्ग्, बिङ्ग्-क्रास्बी इत्यादीनां सङ्गीतकलाकाराणां उत्तम-निष्ठया ध्वनिमुद्रणानां निर्माणस्य वितरणस्य च साहाय्यं कृतवान्।\n331/3 आर्. पि. एम्. दीर्घ-प्ले (एल. पि.) मैक्रोग्रूव् विनैल्-अभिलेखस्य आगमनं, निम्न-पृष्ठ-ध्वन्या, परिमाणात्मकरूपेण निर्दिष्टेन समानीकरण-वक्रैः, शब्दं-न्यूनतायाः, गतिशील-परिधि-प्रणाल्या च सह। शास्त्रीयसङ्गीतप्रेमिकः, ये श्रव्यविपण्यां अभिप्राय-प्रमुखाः आसन्, ते शीघ्रमेव एल्. पि. एस्. इतीदं स्वीकृत्य, यतः प्राचीनां अभिलेखानां विपरीतं, अधिकांशाः शास्त्रीय-रचनाः एकस्याः एल्. पि. इत्यस्मिन् योजयन्ति स्म।\nअधिक-प्रतिक्रियात्मक-सूँचयुक्ताः उच्च-गुणवत्तायुक्ताः टर्न्टेबल्स्\nए. एम्. रेडियो इत्यस्य अपेक्षया विस्तृत-श्रव्य-बेण्ड्विड्त्-युक्तः, सङ्केत-हस्तक्षेपस्य, म्लानस्य च प्रति न्यून-संवेदनाशीलं च एफ्. एम्. रेडियो अस्ति।\nआवृत्ति-प्रतिक्रियायाः विषये अधिक-ध्यानं, अधिक-शक्ति-उत्पादन-क्षमतया च सह, उत्तम-प्रवर्धक-विन्यासाः, दृश्य-विकृती विना ध्वनि-पुनरुत्पादनं कुर्वन्ति।\nध्वनिक-निलंबन-सहितं नूतनानि ध्वनिवर्धक-विन्यासानि, एड्गर्-विल्चूर् तथा हेनरी-क्लोस् इत्येताभ्यां उन्नत-बास्-आवृत्ति-प्रतिक्रियया सह विकसिताः।\n1950 तमे दशके, श्रव्य-निर्मातारः विश्वसनीय-ध्वनि-पुनरुत्पादनं प्रददात् अभिलेखानां उपकरणानां च वर्णनार्थं विपणन-शब्दरूपेण उच्च-निष्ठा इति पदम् उपयुज्यन्त। बहवः उपभोक्तारः तत्कालीन-मानकस्य ए. एम्. रेडियोस् तथा 78-आर्. पि. एम्. अभिलेखानां अपेक्षया गुणवत्तायां व्यत्यासं सहजतया प्रकटयन्, तथा च आर्. सि. ए. इत्यस्य नूतनं ऑर्थोफोनिक्स् तथा लण्डन्-इत्यस्य एफ्. एफ्. आर्. आर्. (पूर्ण-आवृत्ति-परिधि-अभिलेखनम्, यू. के. डेक्का-प्रणाली) इत्यादीनां उच्च-विश्वसनीयतां युक्तान् फोनोग्राफ्स् तथा च 331/3 एल. पि. एस्. इत्येतान् क्रीणन्। आडियोफैल्स् इत्येते तान्त्रिकविशेषतां प्रति अवधानं दत्तवन्तः, तथा च पृथक्-घटकं यथा पृथक् टर्न्टेबल्स्, रेडियो-ट्यूनर्स्, प्री-एम्प्लिफैयर्स्, पवर्-एम्प्लिफैयर्स्, लौड्-स्पीकर्स् इत्यादीनि क्रीणन्। केचन उत्साहिः स्वकीयाः ध्वनिवर्धक-प्रणालयः अपि सङ्गृहीतवन्तः। 1950 तमे दशके एकीकृत-बहु-वक्ता-कन्सोल्-प्रणालिनां आगमनेन, है-फै इति गृह-ध्वनि-उपकरणानां सामान्यः शब्दः अभवत्, येन कतिपयं यावत् फोनोग्राफ् तथा ध्वनिमुद्रण-यन्त्रं च स्थानभ्रष्टम् अभवत्।\n\n1950 तमस्य दशकस्य अन्ते, 1960 तमस्य दशकस्य आरम्भे च स्टीरियोफोनिक्-उपकरणानां, ध्वनिमुद्रणानां च विकासेन गृह-श्रव्य-सुधारस्य अग्रिम-तरंगः अभवत्, सामान्यभाषायां स्टीरियो-द्वारा है-फै-स्थानभ्रष्टः अभवत्। अधुना अभिलेखानि स्टीरियो-क्रीडायां क्रीड्यन्ते स्म। श्रव्य-प्रेत-जगते, तथापि, उच्च-विश्वस्तता-अवधारणा अत्यधिक-यथार्थ-ध्वनि-पुनरुत्पादनस्य लक्ष्यस्य, तथा तत् लक्ष्यं प्राप्तुं उपलभ्यमानानां प्रौद्योगिकीय-संसाधनानां च विषये अविरतम् आसीत्। अयं कालः \"है-फै इत्यस्य स्वर्णयुगः\" इति मन्यते, यदा तत्कालीनस्य व्याक्यूम्-ट्यूब्-उपकरणनिर्मातारः आधुनिक-आडियोफैल्-द्वारा श्रेष्ठम् इति मन्यते, तथा च विपण्यां सॉलिड्-स्टेट् (ट्रान्ज़िस्टरैस्ड्) उपकरणानां प्रवर्धनात् पूर्वम् एव, ट्यूब्-उपकरणानां स्थाने मुख्यधारायाः तन्त्रज्ञानम् इति स्थापितवन्तः।\n\n1960 तमे दशके, एफ़्. टी. सी. इत्यनेन श्रव्य-निर्मातृणां साहाय्येन उच्च-विश्वसनीय-उपकरणानां परिचायनं कर्तुं परिभाषा आविष्कृता येन निर्मातारः स्पष्टतया वक्तुं शक्नुवन्ति यत् ते आवश्यकताम् पूरयन्ति वा, भ्रमात्मक-विज्ञापनानि न्यूनीकरोति वा इति।\n\nधातु-आक्सैड्-सेमीकण्डक्टर्-क्षेत्र-प्रभाव-ट्रांजिस्टर् (मोस्फेट्) 1974 तमे वर्षे तोहोकु-विश्वविद्यालये जुन्-इचि-निशिज़ावा इत्यनेन श्रव्य-कृते पवर् मोस्फेट् इति रूपेण अभियोजितम् आसीत्. शीघ्रमेव यमाहा इत्यनेन तेषां है-फै-श्रव्य-प्रवर्धकानां कृते पवर् मोस्फेट् इत्येतानि निर्मितानि। जे. वी. सी., अग्रगामी-निगमः, सोनी तथा तोशीबा इत्येषा अपि 1974 तमे वर्षे पवर् मोस्फेट् इत्यनेन सह एम्पलीफैयर्-निर्माणम् आरब्धवन्तः. 1977 तमे वर्षे हिटाची इत्यनेन एल्. डी. मोस् (पार्श्व-विसर्जित-मोस्) इति एकम् प्रकारस्य पवर् मोस्फेट्-इत्यस्य प्रावर्तनं कृतम्। हिटाची 1977 तः 1983 पर्यन्तं एकमात्रः एल्. डी. एम्. ओ. एस्. उत्पादकः आसीत्, तस्मिन् काले एच्. एच्. इलेक्ट्रानिक्स् (वी-सीरीस्), एश्ली-आडियो इत्यादीनां निर्मातृभ्यः श्रव्य-शक्ति-प्रवर्धकानां कृते एल्. डी. एम्. ओ. एस्. इत्यस्य उपयोगः कृतः, सङ्गीतस्य, सार्वजनिक-सम्बोधन-प्रणालिनां च कृते च अस्य उपयोगः कृतः। 1980 तमस्य दशकस्य मध्यभागे क्लास्-डी-एम्पलीफैयर् इत्येते सफलानि अभवन् यदा न्यून-व्ययः, द्रुत-स्विचिङ्ग् मोस्फेट्स् इत्येतानि उपलभ्यन्ते स्म। बहवः ट्रान्ज़िस्टर्-एम्प्स्-यन्त्राणि स्वशक्तिसङ्कटेषु मोस्फेट्-यन्त्राणि उपयुञ्जन्ति, यतः तेषां विकृतीकरण-वक्रं ट्यूब्-सदृशम् अस्ति।\n\n1970 तमे दशके सङ्गीतस्य पुनरुत्पादनार्थं एकः लोकप्रियः प्रकारः एकीकृत-सङ्गीत-केन्द्रः आसीत्-यः एकस्मिन् प्याकेज् मध्ये फोनोग्राफ्-टर्न्टेबल्, ए. एम्.-एफ्. एम्. रेडियो-ट्यूनर्, टेप्-प्लेयर्, प्री-एम्प्लिफ़ैयर्, पवर्-एम्प्लिफ़ैयर् इत्येतान् संयुक्तवान्, प्रायः स्वकीयैः पृथक्, पृथक्कृतैः अथवा एकीकृतैः स्पीकर्स् इत्यनेन सह विक्रीयत। एते व्यवस्थाः तेषां सरलतां विज्ञापयन्ति स्म। उपभोक्तुः व्यक्तिगत-घटकं चिनोतु, सङ्गमयति वा इति न वा प्रतिबाधा-शक्ति-मानांकनं च जानाति स्म। शुचित्ववादिनः सामान्यतया एताः प्रणालयः उच्च-निष्ठा इति निर्दिश्य निवारयन्ति, यद्यपि केचन अत्यन्तं उत्तम-गुणवत्तायुक्त-ध्वनि-पुनरुत्पादनं कर्तुं समर्थाः सन्ति।\n\n1970 तथा 1980 तमे दशकेषु आडियोफैल्स् इत्येते प्रत्येकं घटकं पृथक् क्रेतुं इष्टवन्तः। एवं, ते प्रत्येकस्य घटकस्य प्रतिरूपाणि, इच्छानुसारं निर्दिष्टान् चिनोयुः। 1980 तमे दशके, अनेके आडियोफैल्-पत्रिकाः उपलभ्यन्ते, ये वक्तारः, प्रवर्धकाः, अन्ये च घटकाः कथं चिनोयुः, परीक्षणं च कथं करणीयम् इति विषये घटकाणां लेखानां च समीक्षां प्रददाति स्म।\n\nश्रवणपरीक्षाः\nअपि पश्यतु-कोडेक् श्रवणपरीक्षा\nश्रवणपरीक्षाः are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. यदि श्रवणपरीक्षा एतादृशी क्रियते येन यः श्रोता घटकं ध्वनिगुणमानं वा ध्वनिमुद्रणं वा मूल्याङ्कयति सः परीक्षणार्थं प्रयुक्तान् घटकं द्रष्टुं शक्नोति (उदा.जि.ट्यूब्-पवर्-एम्पलीफैयर् तथा सॉलिड्-स्टेट्-एम्पलीफैयर् इत्येतयोः माध्यमेन श्रव्यमानः सङ्गीत-खण्डः), तदा श्रोतृः पूर्वमेव कतिपयघटकानां अथवा ब्राण्ड्-इत्येतानां प्रति वा विरुद्धम् पक्षपातः तेषां निर्णयं प्रभावयितुं शक्नोति। अस्य समस्यायाः प्रतिक्रियार्थं संशोधकाः अन्धपरीक्षणानि उपयोक्तुं आरभन्त, यस्मिन् श्रोताः परीक्षणं कुर्वन्तः घटकाः न द्रष्टुं शक्नुवन्ति स्म। अस्य परीक्षणस्य सामान्यतः प्रयुक्तः प्रकारः ए. बी. एक्स्. परीक्षणः अस्ति। एकः विषयः ज्ञातेन द्वौ नमूनैः (नमूना a, सन्दर्भः, नमूना b, वैकल्पिकः), तथा एकः अज्ञातः नमूना x इत्यनेन च, आहत्य त्रिभिः नमूनानां कृते उपस्थाप्यते। x इति यादृच्छिकतया a तथा b मध्ये चितः, तथा च विषयः x इति a अथवा b इति चिन्वति। यद्यपि निश्चितपद्धतिः पारदर्शकः इति निरूपयितुं किमपि उपायः नास्ति, तथापि सम्यक् सञ्चालितं द्वि-अन्धपरीक्षणं विधिः पारदर्शकं नास्ति इति निरूपयितुं शक्नोति।\n\nकदाचित् अन्धपरीक्षाः, ध्वनिगुणस्य विषये कतिपयानां श्रव्य-घटकाणां (यथा महताः, विदेशीयाः केबल्-यन्त्राणि) व्यक्तिपरक-प्रभावः भवति वा इति ज्ञातुं प्रयासेषु भागरूपेण उपयुज्यते। एतेषु अन्धपरीक्षाभिः प्राप्तानि दत्तांशानि, स्टीरियोफैल् इत्यादीनां केषाञ्चन आडियोफैल्-पत्रिकैः, तथा च ध्वनि-उपकरणानां मूल्यांकने पूर्णध्वन्या च न स्वीकृतानि। स्टीरियोफैल् इत्यस्य वर्तमान-सम्पादकः जान् एट्किन्सन् इत्येषः अवदत् यत्, अन्धपरीक्षणानां परिणामान् दृष्ट्वा 1978 तमे वर्षे एकदा सः क्वाड् 405 इति घन-अवस्था-प्रवर्धकम् क्रीणात्, परन्तु मासाणाम् अनन्तरं \"जादुः समाप्तः\" इति ज्ञातवान् यावत् सः तं ट्यूब्-एम्पि-इत्यनेन प्रतिस्थापयत्। दि एब्सोल्यूट् सौण्ड् इत्यस्य राबर्ट् हार्ले 2008 तमे वर्षे लिखति यत् \"इति।..अन्ध-श्रवण-परीक्षणानि श्रवणप्रक्रियाम् मूलभूतरूपेण विकृतं कुर्वन्ति, तथा च कस्यापि विशिष्टस्य घटनायाः श्रवणक्षमतां निर्धारयितुं निष्प्रयोजकानि भवन्ति।\"इति।\n\nआन्लैन् सौण्ड्स्टेज्-जालस्य सम्पादकः डौग् स्नीडर् 2009 तमे वर्षे सम्पादकीयं द्वयं कृत्वा अस्य स्थितिं निराकृतवान्। सः अवदत् यत्, \"अन्धपरीक्षाः केनडा-देशस्य राष्ट्रिय-शोध-परिषदे (एन्. आर्. सि.) कृतस्य ध्वनि-वक्ता-विन्यासस्य विषये दशकानां संशोधनस्य केन्द्रबिन्दुः अस्ति। एन. आर्. सी. इत्यस्य संशोधकाः जानन्ति स्म यत् तेषां परिणामस्य वैज्ञानिक-समुदायस्य अन्तः विश्वसनीयतायाः तथा च सर्वाधिकं अर्थपूर्णं परिणामं प्राप्तुं, ते पक्षपातं निर्मूलनम् अकुर्वन्, अन्धपरीक्षणमेव एकमात्रः उपायः आसीत् इति।\"इति। many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. ध्वनि-व्यावसायिकः डा. हर्मान्-अन्ताराष्ट्रियस्य सीन्-आलिव् इति अपि एतत् मतम् अवलम्बयति।" ] ]

[ [ "ஹிஃபி என்றால் என்ன?", "மணி ஆய்வகங்கள் 1930 களின் முற்பகுதியில் பலவிதமான பதிவு நுட்பங்களை பரிசோதிக்கத் தொடங்கின. லியோபோல்ட் ஸ்டோகோவ்ஸ்கி மற்றும் பிலடெல்பியா இசைக்குழுவின் நிகழ்ச்சிகள் 1931 மற்றும் 1932 ஆம் ஆண்டுகளில் பிலடெல்பியாவில் உள்ள இசை அகாடமிக்கும் நியூ ஜெர்சியில் உள்ள மணி ஆய்வகங்களுக்கும் இடையிலான தொலைபேசி இணைப்புகளைப் பயன்படுத்தி பதிவு செய்யப்பட்டன. ஒளியியல் ஒலிப் படத்தின் மீது சில பல தடங்கள் கொண்ட பதிவுகள் செய்யப்பட்டன, இது முதன்மையாக எம். ஜி. எம் (1937 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில்) மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஃபாக்ஸ் பிலிம் கார்ப்பரேஷன் (1941 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில்) ஆகியவற்றால் பயன்படுத்தப்பட்ட புதிய முன்னேற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தது. ஆர். சி. ஏ விக்டர் 1941 ஆம் ஆண்டில் ஒளியியல் ஒலியைப் பயன்படுத்தி பல இசைக்குழுக்களின் நிகழ்ச்சிகளைப் பதிவு செய்யத் தொடங்கினார், இதன் விளைவாக 78-ஆர். பி. எம் டிஸ்க்குகளுக்கு அதிக நம்பகத்தன்மை மாஸ்டர்கள் கிடைத்தனர். 1930களில், ஹவேரி ஃபிஷர் என்ற ஒரு அமெச்சூர் வயலின் கலைஞர் ஆடியோ வடிவமைப்பு மற்றும் ஒலி அறிவியலில் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்கினார். அவர் ஒரு நேரடி இசைக்குழுவைக் கேட்பது போல் ஒலிக்கும் ஒரு வானொலியை உருவாக்க விரும்பினார்-அது அசல் ஒலிக்கு அதிக நம்பகத்தன்மையை அடையும். இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, ஹாரி எஃப். ஓல்ஸன் ஒரு பரிசோதனையை நடத்தினார், இதன் மூலம் சோதனை பாடங்கள் ஒரு மறைக்கப்பட்ட மாறி ஒலி வடிகட்டி மூலம் ஒரு நேரடி இசைக்குழுவைக் கேட்டன. ஆரம்பகால ஒலி உபகரணங்களால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட சத்தம் மற்றும் சிதைவு அகற்றப்பட்டவுடன், கேட்பவர்கள் உயர்-நம்பகத்தன்மை இனப்பெருக்கம் செய்ய விரும்புகிறார்கள் என்பதை முடிவுகள் நிரூபித்தன.[மேற்கோள் தேவை]\n\n1948 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, பல கண்டுபிடிப்புகள் வீட்டு-ஆடியோ தரத்தில் பெரிய முன்னேற்றங்களை சாத்தியமாக்கிய நிலைமைகளை உருவாக்கினஃ\n\nஇரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு ஜெர்மனியில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட தொழில்நுட்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ரீல்-டு-ரீல் ஆடியோ டேப் பதிவு, பிங் கிராஸ்பி போன்ற இசைக் கலைஞர்களுக்கு சிறந்த நம்பகத்தன்மையுடன் பதிவுகளை உருவாக்கவும் விநியோகிக்கவும் உதவியது.\nகுறைந்த மேற்பரப்பு சத்தம் மற்றும் அளவு ரீதியாக குறிப்பிடப்பட்ட சமநிலை வளைவுகள் மற்றும் சத்தம்-குறைப்பு மற்றும் மாறும் வரம்பு அமைப்புகளுடன் 331/3 ஆர். பி. எம் நீண்ட பிளே (எல்பி) மைக்ரோக்ரூவ் வினைல் பதிவின் வருகை. ஆடியோ சந்தையில் கருத்துத் தலைவர்களாக இருந்த பாரம்பரிய இசை ரசிகர்கள், விரைவாக எல்பிஎஸ்-ஐ ஏற்றுக்கொண்டனர், ஏனெனில், பழைய பதிவுகளைப் போலல்லாமல், பெரும்பாலான பாரம்பரிய படைப்புகள் ஒரே எல்பி-யில் பொருந்தும்.\nஅதிக பதிலளிக்கக்கூடிய ஊசிகளுடன் கூடிய உயர் தரமான டர்ன்டேபிள்கள்\nஎஃப்எம் ரேடியோ, பரந்த ஆடியோ அலைவரிசை மற்றும் சமிக்ஞை குறுக்கீடு மற்றும் மங்குதல் ஆகியவற்றைக் கொண்ட குறைந்த அணுகல் கொண்ட ரேடியோவை விட.\nஅதிர்வெண் பதில் மற்றும் அதிக சக்தி வெளியீட்டு திறனில் அதிக கவனம் செலுத்தும் சிறந்த பெருக்கி வடிவமைப்புகள், உணரமுடியாத சிதைவு இல்லாமல் ஆடியோவை இனப்பெருக்கம் செய்கின்றன.\nஎட்கர் வில்ல்ச்சர் மற்றும் ஹென்றி க்ளோஸ் ஆகியோரால் மேம்படுத்தப்பட்ட பாஸ் அதிர்வெண் பதிலுடன் உருவாக்கப்பட்ட ஒலி சஸ்பென்ஷன் உள்ளிட்ட புதிய ஒலிபெருக்கிகள் வடிவமைப்புகள்.\n1950களில், ஆடியோ உற்பத்தியாளர்கள் உயர் நம்பகத்தன்மை என்ற சொற்றொடரை ஒரு சந்தைப்படுத்தல் வார்த்தையாக பயன்படுத்தி, நம்பகமான ஒலி இனப்பெருக்கம் வழங்கும் நோக்கில் பதிவுகள் மற்றும் உபகரணங்களை விவரிக்கின்றனர். பல நுகர்வோர் அப்போதைய தரமான ஏஎம் ரேடியோக்கள் மற்றும் 78-ஆர்பிஎம் பதிவுகளுடன் ஒப்பிடும்போது தரத்தில் உள்ள வேறுபாட்டைக் கண்டறிந்து, உயர்-நம்பகத்தன்மை ஃபோனோகிராஃப்கள் மற்றும் ஆர். சி. ஏ-வின் புதிய ஆர்த்தோபோனிக்ஸ் மற்றும் லண்டனின் எஃப். எஃப். ஆர். ஆர் (முழு அதிர்வெண் வரம்பு பதிவு, ஒரு இங்கிலாந்து டெக்கா அமைப்பு) போன்ற 331⁄3 எல்பிஎஸ் ஆகியவற்றை வாங்கினர். ஆடியோஃபைல்கள் தொழில்நுட்ப பண்புகளில் கவனம் செலுத்தி, தனித்தனி டர்ன்டேபிள்கள், ரேடியோ ட்யூனர்கள், ப்ரீஆம்ப்ளிஃபையர்கள், பவர் ஆம்ப்ளிஃபையர்கள் மற்றும் ஒலிபெருக்கிகள் போன்ற தனிப்பட்ட கூறுகளை வாங்கின. சில ஆர்வலர்கள் தங்கள் சொந்த ஒலிபெருக்கியை கூட அமைத்தனர். 1950களில் ஒருங்கிணைந்த பல-பேச்சாளர் கன்சோல் அமைப்புகளின் வருகையுடன், ஹை-ஃபை என்பது வீட்டு ஒலி உபகரணங்களுக்கான பொதுவான சொல்லாக மாறியது, இது ஃபோனோகிராஃப் மற்றும் ரெக்கார்ட் பிளேயரை ஓரளவுக்கு இடம்பெயர்த்தது.\n\n1950களின் பிற்பகுதியிலும் 1960களின் முற்பகுதியிலும், ஸ்டீரியோஃபோனிக் உபகரணங்கள் மற்றும் பதிவுகளின் வளர்ச்சி அடுத்த அலை வீட்டு-ஆடியோ முன்னேற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது, மேலும் பொதுவான பேச்சில் ஸ்டீரியோ ஹை-ஃபை இடம்பெயர்ந்தது. பதிவுகள் இப்போது ஒரு ஸ்டீரியோவில் விளையாடப்பட்டன. இருப்பினும், ஆடியோஃபைல் உலகில், உயர் நம்பகத்தன்மை என்ற கருத்து மிகவும் துல்லியமான ஒலி இனப்பெருக்கம் மற்றும் அந்த இலக்கை அடைய கிடைக்கக்கூடிய தொழில்நுட்ப வளங்களின் இலக்கை தொடர்ந்து குறிக்கிறது. இந்தக் காலம் \"ஹை-ஃபையின் பொற்காலம்\" என்று கருதப்படுகிறது, அந்த காலத்தின் வெற்றிடக் குழாய் உபகரண உற்பத்தியாளர்கள் நவீன ஆடியோஃபைல்களால் சிறந்ததாகக் கருதப்படும் பல மாதிரிகளை தயாரித்தனர், மேலும் திட நிலை (டிரான்சிஸ்டரைஸ் செய்யப்பட்ட) உபகரணங்கள் சந்தையில் அறிமுகப்படுத்தப்படுவதற்கு சற்று முன்பு, பின்னர் குழாய் உபகரணங்களை பிரதான தொழில்நுட்பமாக மாற்றினர்.\n\n1960களில், ஆடியோ உற்பத்தியாளர்களின் உதவியுடன் எஃப். டி. சி உயர் நம்பகத்தன்மை கொண்ட உபகரணங்களை அடையாளம் காண ஒரு வரையறையைக் கொண்டு வந்தது, இதனால் உற்பத்தியாளர்கள் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்கிறார்களா என்பதையும், தவறான விளம்பரங்களைக் குறைப்பதா என்பதையும் தெளிவாகக் கூற முடியும்.\n\nஉலோக-ஆக்சைடு-குறைக்கடத்தி புலம் விளைவு டிரான்சிஸ்டர் (மோஸ்ஃபெட்) 1974 ஆம் ஆண்டில் தோஹோகு பல்கலைக்கழகத்தில் ஜுன்-இச்சி நிஷிஸாவா மூலம் ஆடியோவுக்காக ஒரு பவர் மோஸ்ஃபெட்டாக மாற்றியமைக்கப்பட்டது. பவர் மோஸ்ஃபெட்டுகள் விரைவில் யமஹா மூலம் அவற்றின் ஹை-ஃபை ஆடியோ பெருக்கிகளுக்காக தயாரிக்கப்பட்டன. ஜே. வி. சி, முன்னோடி கார்ப்பரேஷன், சோனி மற்றும் தோஷிபா 1974 ஆம் ஆண்டில் பவர் மோஸ்ஃபெட்களுடன் பெருக்கிகளை உற்பத்தி செய்யத் தொடங்கின. 1977 ஆம் ஆண்டில், ஹிட்டாச்சி எல்டிமோஸ் (பக்கவாட்டு பரவிய மோஸ்) என்ற ஒரு வகை பவர் மோஸ்ஃபெட்டை அறிமுகப்படுத்தியது. 1977 மற்றும் 1983 க்கு இடையில் ஹிட்டாச்சி மட்டுமே எல்டிஎம்ஓஎஸ் உற்பத்தியாளராக இருந்தது, அந்த நேரத்தில் எல்டிஎம்ஓஎஸ் எச்எச் எலக்ட்ரானிக்ஸ் (வி-சீரிஸ்) மற்றும் ஆஷ்லி ஆடியோ போன்ற உற்பத்தியாளர்களிடமிருந்து ஆடியோ பவர் பெருக்கிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அவை இசை மற்றும் பொது முகவரி அமைப்புகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டன. 1980 களின் நடுப்பகுதியில் குறைந்த விலை, வேகமாக மாறும் மோஸ்ஃபெட்டுகள் கிடைத்தபோது வகுப்பு-டி பெருக்கிகள் வெற்றிகரமாக மாறியது. பல டிரான்சிஸ்டர் ஆம்ப்கள் தங்கள் மின் பிரிவுகளில் மோஸ்ஃபெட் சாதனங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, ஏனெனில் அவற்றின் சிதைவு வளைவு குழாய் போன்றது.\n\n1970களில் தொடங்கி இசையை மீண்டும் உருவாக்குவதற்கான ஒரு பிரபலமான வகை ஒருங்கிணைந்த இசை மையமாக இருந்தது-இது ஒரு ஃபோனோகிராஃப் டர்ன்டேபிள், ஏஎம்-எஃப்எம் ரேடியோ ட்யூனர், டேப் பிளேயர், ப்ரீஆம்ப்ளிஃபையர் மற்றும் பவர் ஆம்ப்ளிஃபையர் ஆகியவற்றை ஒரே தொகுப்பில் இணைத்தது, இது பெரும்பாலும் அதன் சொந்த தனி, பிரிக்கக்கூடிய அல்லது ஒருங்கிணைந்த ஸ்பீக்கர்களுடன் விற்கப்படுகிறது. இந்த அமைப்புகள் அவற்றின் எளிமையை விளம்பரப்படுத்தின. நுகர்வோர் தனிப்பட்ட கூறுகளைத் தேர்ந்தெடுத்துச் சேர்க்கவோ அல்லது மின்மறுப்பு மற்றும் சக்தி மதிப்பீடுகளை நன்கு அறிந்திருக்கவோ தேவையில்லை. தூய்மையாளர்கள் பொதுவாக இந்த அமைப்புகளை உயர் நம்பகத்தன்மை என்று குறிப்பிடுவதைத் தவிர்க்கிறார்கள், இருப்பினும் சிலர் மிக நல்ல தரமான ஒலி இனப்பெருக்கம் செய்யும் திறன் கொண்டவர்கள்.\n\n1970கள் மற்றும் 1980களில் ஆடியோஃபைல்கள் ஒவ்வொரு கூறுகளையும் தனித்தனியாக வாங்க விரும்பின. அந்த வகையில், அவர்கள் விரும்பும் விவரக்குறிப்புகளுடன் ஒவ்வொரு கூறுகளின் மாதிரிகளையும் தேர்வு செய்யலாம். 1980களில், பல ஆடியோஃபைல் பத்திரிகைகள் கிடைக்கின்றன, அவை கூறுகள் மற்றும் கட்டுரைகள் பற்றிய மதிப்புரைகளை வழங்குகின்றன, அவை பேச்சாளர்கள், பெருக்கிகள் மற்றும் பிற கூறுகளை எவ்வாறு தேர்வு செய்வது மற்றும் சோதிப்பது என்பது பற்றிய மதிப்பாய்வுகளை வழங்குகின்றன.\n\nகேட்கும் சோதனைகள்\nமேலும் காண்கஃ கோடெக் கேட்கும் சோதனை\nகேட்கும் சோதனைகள் are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. ஒரு கூறுகளின் ஒலி தரத்தை மதிப்பிடும் வகையில் அல்லது பதிவு செய்யும் கேட்பவர் சோதனைக்கு பயன்படுத்தப்படும் கூறுகளைக் காணக்கூடிய வகையில் ஒரு கேட்போர் சோதனை செய்யப்பட்டால் (எ.ஜி.அதே இசைத் துண்டு ஒரு குழாய் சக்தி பெருக்கி மற்றும் திட நிலை பெருக்கி மூலம் கேட்கப்படுகிறது), பின்னர் கேட்பவரின் சில கூறுகள் அல்லது பிராண்டுகளுக்கு எதிராகவோ அல்லது எதிராகவோ உள்ள முன்னிருப்பு அவர்களின் தீர்ப்பை பாதிக்கக்கூடும். இந்த சிக்கலுக்கு பதிலளிக்க, ஆராய்ச்சியாளர்கள் பார்வையற்ற சோதனைகளைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர், இதில் கேட்பவர்கள் கூறுகள் சோதிக்கப்படுவதைக் காண முடியாது. இந்த சோதனையின் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் மாறுபாடு ஏபிஎக்ஸ் சோதனை ஆகும். ஒரு பாடத்திற்கு மொத்தம் மூன்று மாதிரிகளுக்கு இரண்டு அறியப்பட்ட மாதிரிகள் (மாதிரி a, குறிப்பு மற்றும் மாதிரி b, ஒரு மாற்று), மற்றும் ஒரு அறியப்படாத மாதிரி x வழங்கப்படுகிறது. x என்பது a மற்றும் b இலிருந்து சீரற்ற முறையில் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறது, மேலும் பொருள் x ஐ a அல்லது b ஆக அடையாளம் காட்டுகிறது. ஒரு குறிப்பிட்ட முறை வெளிப்படையானது என்பதை நிரூபிக்க எந்த வழியும் இல்லை என்றாலும், முறையாக நடத்தப்பட்ட இரட்டை குருட்டு சோதனை ஒரு முறை வெளிப்படையானது அல்ல என்பதை நிரூபிக்க முடியும்.\n\nசில ஆடியோ கூறுகள் (விலையுயர்ந்த, கவர்ச்சியான கேபிள்கள் போன்றவை) ஒலியின் தரத்தில் ஏதேனும் அகநிலையான உணர்திறன் விளைவை ஏற்படுத்துகிறதா என்பதைக் கண்டறியும் முயற்சிகளின் ஒரு பகுதியாக பார்வையற்ற சோதனைகள் சில நேரங்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த குருட்டு சோதனைகளிலிருந்து சேகரிக்கப்பட்ட தரவு ஸ்டீரியோஃபைல் போன்ற சில ஆடியோஃபைல் பத்திரிகைகளால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதில்லை மற்றும் ஆடியோ உபகரணங்கள் பற்றிய மதிப்பீடுகளில் முழுமையான ஒலி. ஸ்டீரியோஃபைலின் தற்போதைய ஆசிரியரான ஜான் அட்கின்சன், பார்வையற்ற சோதனைகளின் முடிவுகளைப் பார்த்த பிறகு 1978 ஆம் ஆண்டில் குவாட் 405 என்ற திட-நிலை பெருக்கியை வாங்கியதாகக் கூறினார், ஆனால் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர் அதை மாற்றும் வரை \"மந்திரம் போய்விட்டது\" என்பதை உணர்ந்தார். முழுமையான ஒலியின் ராபர்ட் ஹார்லி 2008 ஆம் ஆண்டில் எழுதினார்ஃ..குருட்டு கேட்கும் சோதனைகள் அடிப்படையில் கேட்கும் செயல்முறையை சிதைக்கின்றன மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வின் கேட்கும் தன்மையை தீர்மானிப்பதில் பயனற்றவை.\"என்றார்.\n\nஆன்லைன் சவுண்ட்ஸ்டேஜ் நெட்வொர்க்கின் ஆசிரியரான டக் ஸ்னைடர், 2009 ஆம் ஆண்டில் இரண்டு தலையங்கங்களுடன் இந்த நிலைப்பாட்டை மறுத்தார். அவர் கூறினார்ஃ \"கனடாவின் தேசிய ஆராய்ச்சிக் குழுவில் (என்ஆர்சி) செய்யப்பட்ட ஒலிபெருக்கியின் வடிவமைப்பு குறித்த பல தசாப்த கால மதிப்புள்ள ஆராய்ச்சியின் மையத்தில் பார்வையற்ற சோதனைகள் உள்ளன. என்ஆர்சி ஆராய்ச்சியாளர்கள் தங்கள் முடிவு அறிவியல் சமூகத்திற்குள் நம்பகமானதாகவும், மிகவும் அர்த்தமுள்ள முடிவுகளைப் பெறுவதற்கும், அவர்கள் சார்பு நீக்க வேண்டும், குருட்டு சோதனை மட்டுமே அவ்வாறு செய்ய ஒரே வழி என்பதை அறிந்திருந்தனர்.\"என்றார். many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. ஆடியோ நிபுணர் டாக்டர். ஹர்மன் இன்டர்நேஷனலின் சீன் ஆலிவ் இந்த கருத்தை பகிர்ந்து கொள்கிறார்." ] ]

[ [ "హిఫీ అంటే ఏమిటి?", "బెల్ ప్రయోగశాలలు 1930ల ప్రారంభంలో అనేక రకాల రికార్డింగ్ పద్ధతులతో ప్రయోగాలు చేయడం ప్రారంభించాయి. లియోపోల్డ్ స్టోకోవ్స్కీ మరియు ఫిలడెల్ఫియా ఆర్కెస్ట్రా ప్రదర్శనలు 1931 మరియు 1932లో ఫిలడెల్ఫియాలోని అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ మరియు న్యూజెర్సీలోని బెల్ ల్యాబ్ల మధ్య టెలిఫోన్ లైన్లను ఉపయోగించి రికార్డ్ చేయబడ్డాయి. ఆప్టికల్ సౌండ్ ఫిల్మ్పై కొన్ని మల్టీట్రాక్ రికార్డింగ్లు చేయబడ్డాయి, ఇది ప్రధానంగా ఎంజిఎం (1937 నాటికి) మరియు ఇరవయ్యవ శతాబ్దపు ఫాక్స్ ఫిల్మ్ కార్పొరేషన్ (1941 నాటికి) ఉపయోగించిన కొత్త పురోగతికి దారితీసింది. ఆర్సిఎ విక్టర్ 1941 లో ఆప్టికల్ ధ్వనిని ఉపయోగించి అనేక ఆర్కెస్ట్రాల ప్రదర్శనలను రికార్డ్ చేయడం ప్రారంభించాడు, ఫలితంగా 78-ఆర్పిఎమ్ డిస్క్లకు అధిక-విశ్వసనీయత మాస్టర్స్ అయ్యారు. 1930లలో, ఔత్సాహిక వయోలిన్ వాద్యకారుడు అయిన అవేరి ఫిషర్, ఆడియో డిజైన్ మరియు ధ్వనిశాస్త్రంతో ప్రయోగాలు చేయడం ప్రారంభించాడు. అతను ప్రత్యక్ష ఆర్కెస్ట్రా వింటున్నట్లుగా అనిపించే ఒక రేడియోను తయారు చేయాలనుకున్నాడు-ఇది అసలు ధ్వనికి అధిక విశ్వసనీయతను సాధిస్తుంది. రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం తరువాత, హ్యారీ ఎఫ్. ఓల్సన్ ఒక ప్రయోగాన్ని నిర్వహించాడు, దీనిలో పరీక్ష సబ్జెక్టులు దాచిన వేరియబుల్ అకౌస్టిక్ ఫిల్టర్ ద్వారా ప్రత్యక్ష ఆర్కెస్ట్రాను వినేవారు. ప్రారంభ ధ్వని పరికరాలు ప్రవేశపెట్టిన శబ్దం మరియు వక్రీకరణ తొలగించబడిన తర్వాత శ్రోతలు అధిక విశ్వసనీయత పునరుత్పత్తికి ప్రాధాన్యత ఇచ్చారని ఫలితాలు నిరూపించాయి.[ఉల్లేఖనం అవసరం]\n\n1948 నుండి, అనేక ఆవిష్కరణలు గృహ-ఆడియో నాణ్యతలో ప్రధాన మెరుగుదలలను సాధ్యపరిచే పరిస్థితులను సృష్టించాయిః\n\nరెండవ ప్రపంచ యుద్ధం తరువాత జర్మనీ నుండి తీసుకున్న సాంకేతికత ఆధారంగా రీల్-టు-రీల్ ఆడియో టేప్ రికార్డింగ్, బింగ్ క్రాస్బీ వంటి సంగీత కళాకారులకు మెరుగైన విశ్వసనీయతతో రికార్డింగ్లను తయారు చేయడానికి మరియు పంపిణీ చేయడానికి సహాయపడింది.\nతక్కువ ఉపరితల శబ్దం మరియు పరిమాణాత్మకంగా పేర్కొన్న సమీకరణ వక్రరేఖలు అలాగే శబ్దం-తగ్గింపు మరియు డైనమిక్ శ్రేణి వ్యవస్థలతో 331/3 ఆర్పిఎమ్ లాంగ్ ప్లే (ఎల్పి) మైక్రోగ్రూవ్ వినైల్ రికార్డ్ యొక్క ఆగమనం. ఆడియో మార్కెట్లో అభిప్రాయ నాయకులుగా ఉన్న శాస్త్రీయ సంగీత అభిమానులు, త్వరగా ఎల్పిఎస్ను స్వీకరించారు, ఎందుకంటే, పాత రికార్డుల మాదిరిగా కాకుండా, చాలా శాస్త్రీయ రచనలు ఒకే ఎల్పి మీద సరిపోతాయి.\nమరింత ప్రతిస్పందించే సూదులతో అధిక నాణ్యత గల టర్న్ టేబుల్స్\nఎఫ్ఎమ్ రేడియో, విస్తృత ఆడియో బ్యాండ్విడ్త్ మరియు సిగ్నల్ జోక్యం మరియు క్షీణించే తక్కువ గ్రహణశీలతతో AM రేడియో కంటే.\nమెరుగైన యాంప్లిఫైయర్ డిజైన్లు, ఫ్రీక్వెన్సీ ప్రతిస్పందనపై ఎక్కువ శ్రద్ధ మరియు చాలా ఎక్కువ పవర్ అవుట్పుట్ సామర్ధ్యంతో, గ్రహించదగిన వక్రీకరణ లేకుండా ఆడియోను పునరుత్పత్తి చేస్తాయి.\nమెరుగైన బాస్ ఫ్రీక్వెన్సీ ప్రతిస్పందనతో ఎడ్గర్ విల్ల్చూర్ మరియు హెన్రీ క్లోస్ అభివృద్ధి చేసిన ధ్వని సస్పెన్షన్తో సహా కొత్త లౌడ్ స్పీకర్ నమూనాలు.\n1950లలో, ఆడియో తయారీదారులు విశ్వసనీయమైన ధ్వని పునరుత్పత్తిని అందించడానికి ఉద్దేశించిన రికార్డులు మరియు పరికరాలను వివరించడానికి అధిక విశ్వసనీయత అనే పదబంధాన్ని మార్కెటింగ్ పదంగా ఉపయోగించారు. అప్పటి ప్రామాణిక AM రేడియోలు మరియు 78-RPM రికార్డులతో పోలిస్తే చాలా మంది వినియోగదారులు నాణ్యతలో వ్యత్యాసాన్ని కనుగొన్నారు మరియు అధిక-విశ్వసనీయత ఫోనోగ్రాఫ్లను మరియు RCA యొక్క కొత్త ఆర్థోఫోనిక్స్ మరియు లండన్ యొక్క ffrr (పూర్తి ఫ్రీక్వెన్సీ శ్రేణి రికార్డింగ్, UK డెక్కా వ్యవస్థ) వంటి 331⁄3 lps కొనుగోలు చేశారు. ఆడియోఫైల్స్ సాంకేతిక లక్షణాలపై శ్రద్ధ చూపాయి మరియు ప్రత్యేక టర్న్ టేబుల్స్, రేడియో ట్యూనర్లు, ప్రీఆంప్లిఫైయర్లు, పవర్ యాంప్లిఫైయర్లు మరియు లౌడ్ స్పీకర్లు వంటి వ్యక్తిగత భాగాలను కొనుగోలు చేశాయి. కొంతమంది ఔత్సాహికులు తమ సొంత లౌడ్ స్పీకర్ వ్యవస్థలను కూడా సమీకరించారు. 1950లలో ఇంటిగ్రేటెడ్ మల్టీ-స్పీకర్ కన్సోల్ సిస్టమ్స్ రావడంతో, హై-ఫై అనేది ఇంటి ధ్వని పరికరాలకు సాధారణ పదంగా మారింది, కొంతవరకు ఫోనోగ్రాఫ్ మరియు రికార్డ్ ప్లేయర్ను స్థానభ్రంశం చేసింది.\n\n1950ల చివరలో మరియు 1960ల ప్రారంభంలో, స్టీరియోఫోనిక్ పరికరాలు మరియు రికార్డింగ్ల అభివృద్ధి తదుపరి గృహ-ఆడియో మెరుగుదలకు దారితీసింది, మరియు సాధారణ పరిభాషలో స్టీరియో హై-ఫై స్థానభ్రంశం చెందింది. రికార్డులు ఇప్పుడు స్టీరియో మీద ప్లే చేయబడ్డాయి. అయితే, ఆడియోఫైల్ ప్రపంచంలో, అధిక విశ్వసనీయత అనే భావన అత్యంత ఖచ్చితమైన ధ్వని పునరుత్పత్తి లక్ష్యాన్ని మరియు ఆ లక్ష్యాన్ని చేరుకోవడానికి అందుబాటులో ఉన్న సాంకేతిక వనరులను సూచించడం కొనసాగింది. ఈ కాలాన్ని \"హై-ఫై యొక్క స్వర్ణ యుగం\" గా పరిగణిస్తారు, ఆ సమయంలో వాక్యూమ్ ట్యూబ్ పరికరాల తయారీదారులు ఆధునిక ఆడియోఫైల్స్ ద్వారా ఉన్నతమైనవిగా పరిగణించబడే అనేక నమూనాలను ఉత్పత్తి చేశారు, మరియు సాలిడ్ స్టేట్ (ట్రాన్సిస్టరైజ్డ్) పరికరాలను మార్కెట్లోకి ప్రవేశపెట్టడానికి ముందు, తరువాత ట్యూబ్ పరికరాలను ప్రధాన స్రవంతి సాంకేతికతగా భర్తీ చేశారు.\n\n1960లలో, ఆడియో తయారీదారుల సహాయంతో ఎఫ్. టి. సి. అధిక విశ్వసనీయత పరికరాలను గుర్తించడానికి ఒక నిర్వచనాన్ని తీసుకువచ్చింది, తద్వారా తయారీదారులు అవసరాలను తీర్చారా మరియు తప్పుదోవ పట్టించే ప్రకటనలను తగ్గించారా అని స్పష్టంగా చెప్పగలరు.\n\nమెటల్-ఆక్సైడ్-సెమీకండక్టర్ ఫీల్డ్-ఎఫెక్ట్ ట్రాన్సిస్టర్ (మోస్ఫెట్) ను 1974లో తోహోకు విశ్వవిద్యాలయంలో జున్-ఇచి నిశిజావా ఆడియో కోసం పవర్ మోస్ఫెట్గా స్వీకరించారు. పవర్ మోస్ఫెట్స్ను త్వరలో యమహా వారి హై-ఫై ఆడియో యాంప్లిఫైయర్ల కోసం తయారు చేసింది. జెవిసి, పయినీర్ కార్పొరేషన్, సోనీ మరియు తోషిబా కూడా 1974లో పవర్ మోస్ఫెట్లతో యాంప్లిఫైయర్లను తయారు చేయడం ప్రారంభించాయి. 1977లో హిటాచీ ఎల్డిమోస్ (లాటరల్ డిఫ్యూజ్డ్ మోస్) అనే ఒక రకమైన పవర్ మోస్ఫెట్ను ప్రవేశపెట్టింది. 1977 మరియు 1983 మధ్య హిటాచీ మాత్రమే ఎల్డిఎమ్ఓఎస్ తయారీదారు, ఆ సమయంలో ఎల్డిఎమ్ఓఎస్ను హెచ్హెచ్ ఎలక్ట్రానిక్స్ (వి-సిరీస్) మరియు యాష్లీ ఆడియో వంటి తయారీదారుల నుండి ఆడియో పవర్ యాంప్లిఫైయర్లలో ఉపయోగించారు, మరియు సంగీతం మరియు ప్రజా చిరునామా వ్యవస్థల కోసం ఉపయోగించారు. 1980ల మధ్యలో తక్కువ ఖర్చుతో, వేగంగా మారుతున్న మోస్ఫెట్స్ అందుబాటులో ఉంచినప్పుడు క్లాస్-డి యాంప్లిఫైయర్లు విజయవంతమయ్యాయి. అనేక ట్రాన్సిస్టర్ ఆంప్లు తమ పవర్ విభాగాలలో మోస్ఫెట్ పరికరాలను ఉపయోగిస్తాయి, ఎందుకంటే వాటి వక్రీకరణ వక్రత మరింత గొట్టం లాంటిది.\n\n1970లలో ప్రారంభమైన సంగీతాన్ని పునరుత్పత్తి చేయడానికి ఒక ప్రసిద్ధ రకం వ్యవస్థ ఇంటిగ్రేటెడ్ మ్యూజిక్ సెంటర్-ఇది ఒక ప్యాకేజీలో ఫోనోగ్రాఫ్ టర్న్టేబుల్, ఎఎమ్-ఎఫ్ఎం రేడియో ట్యూనర్, టేప్ ప్లేయర్, ప్రీఆంప్లిఫైయర్ మరియు పవర్ యాంప్లిఫైయర్ను మిళితం చేసి, తరచుగా దాని స్వంత ప్రత్యేక, వేరు చేయగల లేదా ఇంటిగ్రేటెడ్ స్పీకర్లతో విక్రయించబడుతుంది. ఈ వ్యవస్థలు వాటి సరళతను ప్రచారం చేశాయి. వినియోగదారుడు వ్యక్తిగత భాగాలను ఎంచుకుని, సమీకరించాల్సిన అవసరం లేదు లేదా ఇంపెడెన్స్ మరియు పవర్ రేటింగ్ల గురించి తెలుసుకోవాల్సిన అవసరం లేదు. స్వచ్ఛతవాదులు సాధారణంగా ఈ వ్యవస్థలను అధిక విశ్వసనీయతగా సూచించరు, అయితే కొందరు చాలా మంచి నాణ్యత గల ధ్వని పునరుత్పత్తి సామర్థ్యాన్ని కలిగి ఉంటారు.\n\n1970లు మరియు 1980లలో ఆడియోఫైల్స్ ప్రతి భాగాన్ని విడిగా కొనుగోలు చేయడానికి ఇష్టపడాయి. ఆ విధంగా, వారు కోరుకున్న స్పెసిఫికేషన్లతో ప్రతి భాగం యొక్క నమూనాలను ఎంచుకోవచ్చు. 1980లలో, అనేక ఆడియోఫైల్ మ్యాగజైన్లు అందుబాటులో వచ్చాయి, స్పీకర్లు, యాంప్లిఫైయర్లు మరియు ఇతర భాగాలను ఎలా ఎంచుకోవాలో మరియు పరీక్షించాలో భాగాలు మరియు వ్యాసాల సమీక్షలను అందించాయి.\n\nవినికిడి పరీక్షలు\nఇవి కూడా చూడండిః కోడెక్ శ్రవణ పరీక్ష\nవినికిడి పరీక్షలు are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. ఒక భాగం యొక్క ధ్వని నాణ్యతను అంచనా వేస్తున్న వినేవారు లేదా రికార్డింగ్ చేసేవారు పరీక్ష కోసం ఉపయోగించబడుతున్న భాగాలను చూడగలిగే విధంగా శ్రవణ పరీక్ష చేయబడితే (ఉదా.జి.అదే సంగీత భాగాన్ని ట్యూబ్ పవర్ యాంప్లిఫైయర్ మరియు సాలిడ్-స్టేట్ యాంప్లిఫైయర్ ద్వారా వినేవారు), అప్పుడు వినేవారు కొన్ని భాగాలు లేదా బ్రాండ్ల పట్ల లేదా వాటి పట్ల ముందుగా ఉన్న పక్షపాతాలు వారి తీర్పును ప్రభావితం చేసే అవకాశం ఉంది. ఈ సమస్యకు ప్రతిస్పందించడానికి, పరిశోధకులు అంధ పరీక్షలను ఉపయోగించడం ప్రారంభించారు, దీనిలో శ్రోతలు పరీక్షించబడుతున్న భాగాలను చూడలేరు. ఈ పరీక్షలో సాధారణంగా ఉపయోగించే రూపాంతరం ఎ. బి. ఎక్స్ పరీక్ష. ఒక సబ్జెక్టుకు రెండు తెలిసిన నమూనాలు (నమూనా a, సూచన, మరియు నమూనా b, ప్రత్యామ్నాయం), మరియు ఒక తెలియని నమూనా x, మొత్తం మూడు నమూనాలకు సమర్పించబడుతుంది. x అనేది a మరియు b నుండి యాదృచ్ఛికంగా ఎంపిక చేయబడుతుంది, మరియు విషయం x అనేది a లేదా b గా గుర్తిస్తుంది. ఒక నిర్దిష్ట పద్దతి పారదర్శకంగా ఉందని నిరూపించడానికి మార్గం లేనప్పటికీ, సరిగ్గా నిర్వహించిన డబుల్ బ్లైండ్ పరీక్ష ఒక పద్ధతి పారదర్శకంగా లేదని నిరూపించగలదు.\n\nకొన్నిసార్లు కొన్ని ఆడియో భాగాలు (ఖరీదైన, అన్యదేశ కేబుల్స్ వంటివి) ధ్వని నాణ్యతపై ఏదైనా ఆత్మాశ్రయంగా గ్రహించదగిన ప్రభావాన్ని చూపుతాయో లేదో తెలుసుకోవడానికి చేసే ప్రయత్నాలలో భాగంగా అంధ పరీక్షలు ఉపయోగించబడతాయి. ఈ అంధ పరీక్షల నుండి సేకరించిన డేటాను స్టీరియోఫైల్ వంటి కొన్ని ఆడియోఫైల్ మ్యాగజైన్లు మరియు ఆడియో పరికరాల యొక్క వారి మదింపులలో సంపూర్ణ ధ్వని ఆమోదించవు. స్టీరియోఫైల్ యొక్క ప్రస్తుత సంపాదకుడు జాన్ అట్కిన్సన్, అంధ పరీక్షల ఫలితాలను చూసిన తరువాత 1978లో ఒకసారి ఘన-స్థితి యాంప్లిఫైయర్ క్వాడ్ 405ని కొనుగోలు చేసినట్లు పేర్కొన్నాడు, కానీ నెలల తరువాత అతను దానిని ట్యూబ్ ఆంపియర్ తో భర్తీ చేసే వరకు \"మాయాజాలం పోయింది\" అని గ్రహించాడు. సంపూర్ణ ధ్వని యొక్క రాబర్ట్ హార్లే 2008లో ఇలా వ్రాశాడుః \"...అంధ శ్రవణ పరీక్షలు ప్రాథమికంగా శ్రవణ ప్రక్రియను వక్రీకరిస్తాయి మరియు ఒక నిర్దిష్ట దృగ్విషయం యొక్క శ్రవణశీలతను నిర్ణయించడంలో పనికిరావు.\"అని.\n\nఆన్లైన్ సౌండ్స్టేజ్ నెట్వర్క్ సంపాదకుడు డౌగ్ స్నీడర్ 2009లో రెండు సంపాదకీయాలతో ఈ వైఖరిని ఖండించారు. ఆయన ఇలా పేర్కొన్నారుః \"కెనడా యొక్క జాతీయ పరిశోధనా మండలి (ఎన్ఆర్సి) లో లౌడ్ స్పీకర్ రూపకల్పనపై దశాబ్దాల విలువైన పరిశోధనలో అంధ పరీక్షలు ప్రధానమైనవి. ఎన్ఆర్సి పరిశోధకులకు వారి ఫలితం శాస్త్రీయ సమాజంలో నమ్మదగినదిగా ఉండటానికి మరియు అత్యంత అర్ధవంతమైన ఫలితాలను పొందడానికి, వారు పక్షపాతాన్ని తొలగించాల్సి ఉంటుందని, మరియు అంధ పరీక్ష మాత్రమే అలా చేయడానికి ఏకైక మార్గం అని తెలుసు.\"అని. many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. ఆడియో ప్రొఫెషనల్ డా. హర్మన్ ఇంటర్నేషనల్ కు చెందిన సీన్ ఆలివ్ ఈ అభిప్రాయాన్ని పంచుకుంటారు." ] ]

[ [ "ہیفی کیا ہے؟", "بیل لیبارٹریوں نے 1930 کی دہائی کے اوائل میں ریکارڈنگ کی متعدد تکنیکوں کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ لیوپولڈ اسٹوکووسکی اور فلاڈیلفیا آرکسٹرا کی پرفارمنس 1931 اور 1932 میں فلاڈیلفیا میں اکیڈمی آف میوزک اور نیو جرسی میں بیل لیبز کے درمیان ٹیلی فون لائنوں کا استعمال کرتے ہوئے ریکارڈ کی گئی تھی۔ آپٹیکل ساؤنڈ فلم پر کچھ ملٹی ٹریک ریکارڈنگ کی گئیں، جس کی وجہ سے بنیادی طور پر ایم جی ایم (1937 کے اوائل میں) اور بیسویں صدی کی فاکس فلم کارپوریشن (1941 کے اوائل میں) کے ذریعہ استعمال ہونے والی نئی پیش رفت ہوئی۔ آر سی اے وکیٹور نے 1941 کے آس پاس آپٹیکل ساؤنڈ کا استعمال کرتے ہوئے کئی آرکیسٹرا کے ذریعے پرفارمنس ریکارڈ کرنا شروع کیا، جس کے نتیجے میں 78-آر پی ایم ڈسک کے لیے اعلی فیڈیلٹی ماسٹرز ہوئے۔ 1930 کی دہائی کے دوران، ایک شوقیہ وائلن کے ماہر، ایوری فشر نے آڈیو ڈیزائن اور صوتی کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ وہ ایک ایسا ریڈیو بنانا چاہتا تھا جو ایسا لگے جیسے وہ ایک لائیو آرکسٹرا سن رہا ہو-جو اصل آواز کے لیے اعلی وفاداری حاصل کرے۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، ہیری ایف۔ اولسن نے ایک تجربہ کیا جس کے ذریعے ٹیسٹ کے مضامین نے ایک پوشیدہ متغیر صوتی فلٹر کے ذریعے ایک لائیو آرکسٹرا کو سنا۔ نتائج سے ثابت ہوا کہ ایک بار جب ابتدائی صوتی آلات کے ذریعے متعارف کرائے گئے شور اور مسخ کو ہٹا دیا گیا تو سامعین اعلی وفاداری کی تولید کو ترجیح دیتے ہیں۔[حوالہ درکار ہے]\n\n1948 میں شروع ہونے والی متعدد اختراعات نے ایسے حالات پیدا کیے جن سے گھر کے آڈیو کے معیار میں بڑی بہتری ممکن ہوئی:\n\nریل سے ریل آڈیو ٹیپ ریکارڈنگ، جو دوسری جنگ عظیم کے بعد جرمنی سے لی گئی ٹیکنالوجی پر مبنی تھی، نے بنگ کراسبی جیسے میوزیکل فنکاروں کو بہتر وفاداری کے ساتھ ریکارڈنگ بنانے اور تقسیم کرنے میں مدد کی۔\nکم سطح کے شور اور مقداری طور پر مخصوص مساوات کے منحنی خطوط کے ساتھ ساتھ شور میں کمی اور متحرک رینج سسٹم کے ساتھ 331⁄3 آر پی ایم لانگ پلے (ایل پی) مائیکروگروو ونائل ریکارڈ کی آمد۔ کلاسیکی موسیقی کے شائقین، جو آڈیو مارکیٹ میں رائے کے رہنما تھے، نے تیزی سے ایل پی ایس کو اپنایا کیونکہ، پرانے ریکارڈ کے برعکس، زیادہ تر کلاسیکی کام ایک ہی ایل پی پر فٹ ہوتے تھے۔\nزیادہ جوابدہ سوئیوں کے ساتھ اعلی معیار کے ٹرن ٹیبل\nایف ایم ریڈیو، وسیع تر آڈیو بینڈوتھ کے ساتھ اور اے ایم ریڈیو کے مقابلے میں سگنل کی مداخلت اور معدومیت کے لیے کم حساسیت کے ساتھ۔\nفریکوئنسی رسپانس اور بہت زیادہ پاور آؤٹ پٹ کی صلاحیت پر زیادہ توجہ کے ساتھ، قابل فہم مسخ کے بغیر آڈیو کو دوبارہ پیش کرنے کے ساتھ بہتر ایمپلیفائر ڈیزائن۔\nنئے لاؤڈ اسپیکر ڈیزائن، بشمول صوتی معطلی، ایڈگر ولچر اور ہنری کلوس کے ذریعہ بہتر باس فریکوئنسی رسپانس کے ساتھ تیار کیے گئے ہیں۔\n1950 کی دہائی میں، آڈیو مینوفیکچررز نے ریکارڈ اور آلات کو بیان کرنے کے لیے اعلی وفاداری کے جملے کو ایک مارکیٹنگ اصطلاح کے طور پر استعمال کیا جس کا مقصد وفادار آواز کی تولید فراہم کرنا تھا۔ بہت سے صارفین نے اس وقت کے معیاری ایم ریڈیو اور 78-آر پی ایم ریکارڈز کے مقابلے میں معیار میں فرق پایا اور اعلی وفاداری والے فونوگراف اور 331/3 ایل پی ایس جیسے آر سی اے کے نئے آرتھوفونکس اور لندن کے ایف ایف آر آر (مکمل فریکوئنسی رینج ریکارڈنگ، ایک یوکے ڈیکا سسٹم) خریدے۔ آڈیوفائلز نے تکنیکی خصوصیات پر توجہ دی اور انفرادی اجزاء خریدے، جیسے کہ علیحدہ ٹرن ٹیبل، ریڈیو ٹونر، پری ایمپلیفائر، پاور ایمپلیفائر اور لاؤڈ اسپیکر۔ کچھ شائقین نے اپنے لاؤڈ اسپیکر سسٹم بھی اکٹھے کیے۔ 1950 کی دہائی میں مربوط ملٹی اسپیکر کنسول سسٹم کی آمد کے ساتھ، ہائی فائی گھریلو صوتی آلات کے لیے ایک عام اصطلاح بن گئی، جس سے کسی حد تک فونوگراف اور ریکارڈ پلیئر کو بے دخل کیا گیا۔\n\n1950 کی دہائی کے آخر اور 1960 کی دہائی کے اوائل میں، سٹیریوفونک آلات اور ریکارڈنگ کی ترقی ہوم آڈیو بہتری کی اگلی لہر کا باعث بنی، اور عام بول چال میں سٹیریو نے ہائی فائی کو بے دخل کر دیا۔ ریکارڈ اب ایک سٹیریو پر چلائے جاتے تھے۔ آڈیو فائل کی دنیا میں، تاہم، اعلی وفاداری کا تصور انتہائی درست صوتی تولید کے مقصد اور اس مقصد تک پہنچنے کے لیے دستیاب تکنیکی وسائل کا حوالہ دیتا رہا۔ اس دور کو \"ہائی فائی کا سنہری دور\" سمجھا جاتا ہے، جب اس وقت کے ویکیوم ٹیوب کا سامان بنانے والے جدید آڈیو فائلز کے ذریعہ بہتر سمجھے جانے والے بہت سے ماڈل تیار کرتے تھے، اور اس سے ٹھیک پہلے کہ سالڈ اسٹیٹ (ٹرانجسٹرائزڈ) کا سامان مارکیٹ میں متعارف کرایا گیا، بعد میں ٹیوب کے سامان کو مرکزی دھارے کی ٹیکنالوجی کے طور پر تبدیل کیا گیا۔\n\n1960 کی دہائی میں، ایف ٹی سی نے آڈیو مینوفیکچررز کی مدد سے اعلی وفاداری کے آلات کی شناخت کے لیے ایک تعریف پیش کی تاکہ مینوفیکچررز واضح طور پر بتا سکیں کہ آیا وہ ضروریات کو پورا کرتے ہیں اور گمراہ کن اشتہارات کو کم کرتے ہیں۔\n\nمیٹل آکسائیڈ سیمی کنڈکٹر فیلڈ ایفیکٹ ٹرانجسٹر (موسفیٹ) کو 1974 میں توہوکو یونیورسٹی میں جون-ایچی نشزاوا نے آڈیو کے لیے پاور موسفیٹ میں ڈھال لیا تھا۔ پاور موسفیٹس جلد ہی یاماہا نے اپنے ہائی فائی آڈیو ایمپلیفائرز کے لیے تیار کیے تھے۔ جے وی سی، پیریئر کارپوریشن، سونی اور توشیبا نے بھی 1974 میں پاور موسفیٹس کے ساتھ ایمپلیفائرز تیار کرنا شروع کیے۔ 1977 میں، ہٹاچی نے ایل ڈی ایم او ایس (لیٹرل ڈفیوزڈ موس) متعارف کرایا، جو کہ ایک قسم کی پاور موسفیٹ ہے۔ ہٹاچی 1977 اور 1983 کے درمیان واحد ایل ڈی ایم او ایس بنانے والا تھا، اس دوران ایل ڈی ایم او ایس کو ایچ ایچ الیکٹرانکس (وی-سیریز) اور ایشلی آڈیو جیسے مینوفیکچررز کے آڈیو پاور ایمپلیفائرز میں استعمال کیا جاتا تھا، اور موسیقی اور عوامی خطاب کے نظام کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ کلاس ڈی ایمپلیفائر 1980 کی دہائی کے وسط میں کامیاب ہوئے جب کم لاگت والے، تیز رفتار تبدیل کرنے والے موسفیٹ دستیاب کرائے گئے۔ بہت سے ٹرانجسٹر ایمپس اپنے پاور سیکشنز میں موسفیٹ ڈیوائسز کا استعمال کرتے ہیں، کیونکہ ان کی مسخ شدہ منحنی شکل زیادہ ٹیوب جیسی ہوتی ہے۔\n\n1970 کی دہائی میں موسیقی کو دوبارہ پیش کرنے کے لیے ایک مقبول قسم کا نظام مربوط میوزک سینٹر تھا-جس میں ایک پیکیج میں فونوگراف ٹرن ٹیبل، اے ایم-ایف ایم ریڈیو ٹونر، ٹیپ پلیئر، پری ایمپلیفایر، اور پاور ایمپلیفائر کو ملایا جاتا تھا، جو اکثر اپنے الگ، الگ کرنے کے قابل یا مربوط اسپیکرز کے ساتھ فروخت کیا جاتا تھا۔ ان نظاموں نے اپنی سادگی کا اظہار کیا۔ صارف کو انفرادی اجزاء کو منتخب اور جمع کرنے یا امپیڈنس اور پاور ریٹنگ سے واقف ہونے کی ضرورت نہیں تھی۔ خالص خیال رکھنے والے عام طور پر ان نظاموں کو اعلی وفاداری کے طور پر حوالہ دینے سے گریز کرتے ہیں، حالانکہ کچھ بہت اچھے معیار کی آواز کی تولید کے قابل ہوتے ہیں۔\n\n1970 اور 1980 کی دہائی میں آڈیو فائلز نے ہر جزو کو الگ سے خریدنے کو ترجیح دی۔ اس طرح، وہ ہر جزو کے ماڈلز کو ان کی مطلوبہ خصوصیات کے ساتھ منتخب کر سکتے ہیں۔ 1980 کی دہائی میں، متعدد آڈیو فائل رسالے دستیاب ہوئے، جن میں اجزاء اور مضامین کے جائزے پیش کیے گئے کہ اسپیکرز، ایمپلیفائرز اور دیگر اجزاء کا انتخاب اور جانچ کیسے کی جائے۔\n\nسننے کے ٹیسٹ\nیہ بھی دیکھیں: کوڈیک سننے کا ٹیسٹ\nسننے کے ٹیسٹ are used by hi-fi manufacturers, audiophile magazines, and audio engineering researchers and scientists. اگر سننے کا ٹیسٹ اس طرح سے کیا جاتا ہے کہ سننے والا جو کسی جزو یا ریکارڈنگ کے صوتی معیار کا اندازہ لگا رہا ہے وہ ان اجزاء کو دیکھ سکتا ہے جو ٹیسٹ کے لیے استعمال ہو رہے ہیں (مثال کے طور پر۔جی۔وہی موسیقی کا ٹکڑا جو ٹیوب پاور ایمپلیفائر اور سالڈ اسٹیٹ ایمپلیفائر کے ذریعے سنا جاتا ہے)، پھر یہ ممکن ہے کہ سننے والے کی کچھ اجزاء یا برانڈز کے خلاف یا ان کے خلاف پہلے سے موجود تعصب ان کے فیصلے کو متاثر کر سکتا ہے۔ اس مسئلے کا جواب دینے کے لیے، محققین نے بلائنڈ ٹیسٹ کا استعمال کرنا شروع کیا، جس میں سامعین کو اجزاء کی جانچ نہیں نظر آتی۔ اس ٹیسٹ کا عام طور پر استعمال ہونے والا ورژن اے بی ایکس ٹیسٹ ہے۔ ایک موضوع کو دو معروف نمونوں (نمونہ a، حوالہ، اور نمونہ b، ایک متبادل)، اور ایک نامعلوم نمونہ x کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے، کل تین نمونوں کے لیے۔ x کو بے ترتیب طور پر a اور b میں سے منتخب کیا جاتا ہے، اور موضوع x کی شناخت a یا b کے طور پر کرتا ہے۔ اگرچہ یہ ثابت کرنے کا کوئی طریقہ نہیں ہے کہ ایک مخصوص طریقہ کار شفاف ہے، لیکن ایک مناسب طریقے سے کیا گیا ڈبل بلائنڈ ٹیسٹ یہ ثابت کر سکتا ہے کہ کوئی طریقہ شفاف نہیں ہے۔\n\nاندھے ٹیسٹ بعض اوقات یہ معلوم کرنے کی کوششوں کے حصے کے طور پر استعمال کیے جاتے ہیں کہ آیا کچھ آڈیو اجزاء (جیسے مہنگی، غیر ملکی کیبلز) کا آواز کے معیار پر کوئی ساپیکش طور پر قابل فہم اثر پڑتا ہے۔ ان نابینا ٹیسٹوں سے حاصل کردہ ڈیٹا کو کچھ آڈیو فائل میگزین جیسے سٹیریو فائل اور آڈیو آلات کے جائزوں میں مطلق آواز کے ذریعے قبول نہیں کیا جاتا ہے۔ سٹیریو فائل کے موجودہ ایڈیٹر جان اٹکنسن نے کہا کہ انہوں نے ایک بار 1978 میں نابینا ٹیسٹ کے نتائج دیکھنے کے بعد ایک سالڈ اسٹیٹ ایمپلیفائر، کواڈ 405 خریدا تھا، لیکن مہینوں بعد انہیں احساس ہوا کہ \"جادو ختم ہو گیا تھا\" جب تک کہ انہوں نے اسے ٹیوب ایمپ سے تبدیل نہیں کیا۔ مطلق آواز کے رابرٹ ہارلے نے 2008 میں لکھا کہ: \"۔..اندھے سننے کے ٹیسٹ بنیادی طور پر سننے کے عمل کو مسخ کرتے ہیں اور کسی خاص رجحان کی سماعت کا تعین کرنے میں بے سود ہوتے ہیں۔\"\"\n\nآن لائن ساؤنڈ اسٹیج نیٹ ورک کے ایڈیٹر ڈوگ شنائڈر نے 2009 میں دو ادارتی مضامین کے ساتھ اس موقف کی تردید کی۔ انہوں نے کہا: \"نابینا ٹیسٹ کینیڈا کی نیشنل ریسرچ کونسل (این آر سی) میں لاؤڈ اسپیکر ڈیزائن کے بارے میں کئی دہائیوں کی تحقیق کے مرکز میں ہیں۔ این آر سی کے محققین جانتے تھے کہ ان کے نتائج کو سائنسی برادری کے اندر قابل اعتماد ہونے اور سب سے زیادہ بامعنی نتائج حاصل کرنے کے لیے، انہیں تعصب کو ختم کرنا ہوگا، اور ایسا کرنے کا واحد طریقہ اندھے ٹیسٹنگ تھا۔\"\" many canadian companies such as axiom, energy, mirage, paradigm, psb, and revel use blind testing extensively in designing their loudspeakers. آڈیو پروفیشنل ڈاکٹر۔ ہرمن انٹرنیشنل کے سین اولیو اس نظریہ سے متفق ہیں۔" ] ]

[ [ "What is a brown eared pheasant?", "The brown eared pheasant is a large dark brown pheasant native to the mountain forests of northeastern China. It has distinctive white ear covert behind the eyes that look like a moustache. It's crown is black with red bare facial skin, and it has a tail with long, white, curve, loose, dark-tipped feathers." ] ]

[ [ "বাদামী কানৰ ফিজেণ্ট কি?", "বাদামী কানৰ তীখা হৈছে উত্তৰ-পূব চীনৰ পাহাৰীয়া অৰণ্যৰ স্থানীয় এক ডাঙৰ ডাঠ বাদামী তীখা। ইয়াৰ চকুৰ পিছফালে বিশেষ বগা কাণৰ আৱৰণ আছে যি মূঁহৰ দৰে দেখা যায়। ইয়াৰ মুকুটটো ক 'লা আৰু মুখৰ ৰঙা ছাল আছে, আৰু ইয়াৰ দীঘল, বগা, বক্ৰ, আলগা, ডাঠ-টিপযুক্ত পালক থকা নেজ আছে।" ] ]

[ [ "বাদামী কানের তিসি কি?", "বাদামী কানের তীখা উত্তর-পূর্ব চীনের পার্বত্য বনাঞ্চলের স্থানীয় একটি বড় গাঢ় বাদামী তীখা। এর চোখের পিছনে স্বতন্ত্র সাদা কানের আবরণ রয়েছে যা দেখতে গোঁফের মতো। এর মুকুটটি কালো এবং মুখের লাল চামড়া রয়েছে এবং এর লম্বা, সাদা, বক্ররেখা, আলগা, গাঢ়-টিপযুক্ত পালক সহ একটি লেজ রয়েছে।" ] ]

[ [ "ભુરો કાનવાળું તીતર શું છે?", "ભુરો કાનનો તીતર એ ઉત્તરપૂર્વીય ચીનના પર્વતીય જંગલોના મૂળ વતની એક મોટો ઘેરા ભુરો તીતર છે. તેની આંખોની પાછળ વિશિષ્ટ સફેદ કાનનું આવરણ હોય છે જે મૂછો જેવું દેખાય છે. તેનો તાજ લાલ ખુલ્લા ચહેરાની ત્વચા સાથે કાળો છે, અને તેની પૂંછડી લાંબી, સફેદ, વળાંક, છૂટક, ઘેરા-ટિપવાળા પીંછાઓ સાથે છે." ] ]

[ [ "ब्राउन ईयर फीजेंट क्या है?", "ब्राउन ईयर फीजेंट पूर्वोत्तर चीन के पहाड़ी जंगलों का मूल निवासी एक बड़ा गहरा भूरा फीजेंट है। इसमें आँखों के पीछे विशिष्ट सफेद कान का आवरण होता है जो मूंछों की तरह दिखता है। इसका मुकुट लाल नंगे चेहरे की त्वचा के साथ काला होता है, और इसकी एक पूंछ होती है जिसमें लंबे, सफेद, वक्र, ढीले, गहरे-नुकीले पंख होते हैं।" ] ]

[ [ "ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಕಿವಿಯಿರುವ ನೆತ್ತಿ ಏನು?", "ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಕಿವಿಗಳಿರುವ ತೆವಳಿಕೆ ಈಶಾನ್ಯ ಚೀನಾದ ಪರ್ವತ ಕಾಡುಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ತೆಳ್ಳಗೆ ಬಣ್ಣದ ತೆಳ್ಳಗೆಹುಳು. ಇದು ಮೀಸೆಯಂತೆ ಕಾಣುವ ಕಣ್ಣುಗಳ ಹಿಂದೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಿಳಿ ಕಿವಿಯ ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದರ ಕಿರೀಟವು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದ್ದು, ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಬರಿ ಮುಖದ ಚರ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಉದ್ದ, ಬಿಳಿ, ವಕ್ರ, ಸಡಿಲ, ಕಪ್ಪು-ತುದಿ ಗರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ." ] ]

[ [ "എന്താണ് ബ്രൌൺ ഇയർ ഫെസന്റ്?", "വടക്കുകിഴക്കൻ ചൈനയിലെ പർവത വനങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്ന ഒരു വലിയ ഇരുണ്ട തവിട്ട് നിറത്തിലുള്ള തീറ്റയാണ് ബ്രൌൺ ഇയർ ഫെസന്റ്. മീശ പോലെ കാണപ്പെടുന്ന കണ്ണുകൾക്ക് പിന്നിൽ സവിശേഷമായ വെളുത്ത ചെവി മറയുണ്ട്. ചുവന്ന നഗ്നമായ മുഖചർമ്മമുള്ള കറുത്ത നിറത്തിലുള്ള ഇതിൻ്റെ കിരീടത്തിന് നീളമുള്ളതും വെളുത്തതും വളഞ്ഞതും അയഞ്ഞതും ഇരുണ്ടതുമായ തൂവലുകളുള്ള ഒരു വാൽ ഉണ്ട്." ] ]

[ [ "तपकिरी कान असलेला तीतर म्हणजे काय?", "तपकिरी कान असलेला तीतर हा ईशान्य चीनमधील पर्वतीय जंगलांमधील एक मोठा गडद तपकिरी तीतर आहे. डोळ्यांच्या मागे विशिष्ट पांढरे कान आच्छादन असते जे मिशेसारखे दिसतात. त्याचा मुकुट काळ्या रंगाचा असून चेहऱ्यावरील लाल त्वचा उघडी आहे आणि त्याची शेपटी लांब, पांढरी, वक्र, सैल, गडद टोक असलेल्या पंखांची आहे." ] ]

[ [ "खैरो कान भएको तीता के हो?", "खैरो कानको तीतर उत्तरपूर्वी चिनको पाहाडी वनको मूल निवासी ठुलो गाढा खैरो तीतर हो। यसमा आँखाको पछाडि विशिष्ट सेतो कानको आवरण हुन्छ जुन मूंछ जस्तै देखिन्छ। यसको मुकुट रातो नंगे अनुहारको छालाको साथ कालो छ, र यसको लामो, सेतो, वक्र, ढीलो, गाढा-टिप भएको पाखाहरू भएको पुच्छर छ।" ] ]

[ [ "ବାଦାମୀ କାନ ଥିବା ତୀଖା କ \"ଣ?", "ବାଦାମୀ କାନ ଥିବା ତୀଖା ହେଉଛି ଉତ୍ତର-ପୂର୍ବ ଚୀନର ପାର୍ବତ୍ଯ଼ ଜଙ୍ଗଲର ଏକ ବୃହତ ଗାଢ଼ ବାଦାମୀ ତୀଖା | ଏହାର ଆଖି ପଛପଟେ ସ୍ୱତନ୍ତ୍ର ଧଳା କାନ ଆଚ୍ଛାଦନ ଅଛି ଯାହା ଏକ ମିଶା ପରି ଦେଖାଯାଏ | ଏହାର ମୁକୁଟ କଳା ରଙ୍ଗର ଏବଂ ଲାଲ ମୁହଁର ଚର୍ମ, ଏବଂ ଏହାର ଲମ୍ବା, ଧଳା, ବକ୍ର, ଆଲଗା, କଳା-ଟିପ ବିଶିଷ୍ଟ ପାଲକ ସହିତ ଏକ ଲାଞ୍ଜ ଅଛି |" ] ]

[ [ "ਭੂਰੇ ਕੰਨ ਵਾਲਾ ਤੀਤਰ ਕੀ ਹੈ?", "ਭੂਰੇ ਕੰਨ ਵਾਲਾ ਤੀਤਰ ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬੀ ਚੀਨ ਦੇ ਪਹਾਡ਼ੀ ਜੰਗਲਾਂ ਦਾ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਗੂਡ਼੍ਹਾ ਭੂਰਾ ਤੀਤਰ ਹੈ। ਇਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਚਿੱਟੇ ਕੰਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਰਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮੂੰਛਾਂ ਵਰਗਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਤਾਜ ਲਾਲ ਨੰਗੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਚਮਡ਼ੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਛ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ, ਚਿੱਟੇ, ਕਰਵ, ਢਿੱਲੇ, ਗੂਡ਼੍ਹੇ-ਟਿਪ ਵਾਲੇ ਖੰਭ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।" ] ]

[ [ "गोधूम-कर्ण-तीतरः कः?", "गोधूम-कर्ण-तीतरः पूर्वोत्तर-चीनदेशस्य पर्वतवनानां मूलनिवासिनः विशालः कृष्ण-गोधूम-तीतरः अस्ति। तस्य नेत्रस्य पृष्ठभागे विशिष्टं श्वेत-कर्ण-आच्छादनम् अस्ति यत् मुष्टिपदं इव दृश्यते। अस्य मुकुटः कृष्णवर्णः, तस्य मुखस्य रक्तवर्णः, तस्य पुच्छः दीर्घः, श्वेतः, वक्रः, शिथिलः, कृष्ण-अग्रयुक्तः च अस्ति।" ] ]

[ [ "பழுப்பு நிற காதுகள் கொண்ட தீப்பெட்டி என்றால் என்ன?", "பழுப்பு நிற காது தீப்பெட்டி என்பது வடகிழக்கு சீனாவின் மலைக் காடுகளை பூர்வீகமாகக் கொண்ட ஒரு பெரிய அடர் பழுப்பு நிற தீப்பெட்டி ஆகும். இது மீசை போல் தோன்றும் கண்களுக்குப் பின்னால் தனித்துவமான வெள்ளை காது மறைப்பைக் கொண்டுள்ளது. அதன் கிரீடம் சிவப்பு வெற்று முக தோலுடன் கருப்பு நிறத்தில் உள்ளது, மேலும் இது நீண்ட, வெள்ளை, வளைவு, தளர்வான, இருண்ட முனை இறகுகளுடன் ஒரு வால் கொண்டுள்ளது." ] ]

[ [ "గోధుమ చెవుల నెమలి అంటే ఏమిటి?", "గోధుమ చెవుల నెమలి ఈశాన్య చైనాలోని పర్వత అడవులకు చెందిన పెద్ద ముదురు గోధుమ నెమలి. ఇది మీసాలు లాగా కనిపించే కళ్ళ వెనుక విలక్షణమైన తెల్లని చెవి కప్పును కలిగి ఉంటుంది. దీని కిరీటం ఎరుపు రంగు, తెల్లటి, వక్రత, వదులుగా, ముదురు-అంచుగల ఈకలు గల తోకతో నల్లటి రంగు, ముఖం ఎరుపు రంగులో ఉంటుంది." ] ]

[ [ "بھوری کان والی تیچھ کیا ہے؟", "براؤن ایرڈ فیزنٹ شمال مشرقی چین کے پہاڑی جنگلات کا ایک بڑا گہرا براؤن فیزنٹ ہے۔ اس کے کانوں کے پیچھے مخصوص سفید پردہ ہوتا ہے جو مونچوں کی طرح لگتا ہے۔ اس کا تاج سیاہ رنگ کا ہے جس کے چہرے کی سرخ ننگی جلد ہے، اور اس کی ایک دم ہے جس میں لمبے، سفید، منحنی، ڈھیلے، سیاہ ٹپ والے پنکھ ہیں۔" ] ]

[ [ "Which of these are rappers? Eminem, Michael Jackson, Rihanna, 50 Cent", "Eminem, 50 Cent" ] ]

[ [ "ইয়াৰে কোনজন ৰেপাৰ? এমিনেম, মাইকেল জেকছন, ৰিহান্না, 50 চেণ্ট", "এমিনে, 50 শতাংশ" ] ]

[ [ "এদের মধ্যে কে র্যাপার? এমিনেম, মাইকেল জ্যাকসন, রিহানা, 50 সেন্ট", "এমিনে, 50 শতাংশ" ] ]

[ [ "આમાંથી કોણ રેપર્સ છે? એમીનેમ, માઇકલ જેક્સન, રિહાના, 50 ટકા", "એમીને, 50 ટકા" ] ]

[ [ "इनमें से कौन से रैपर हैं? एमीनेम, माइकल जैक्सन, रिहाना, 50 प्रतिशत", "एमीने, 50 प्रतिशत" ] ]

[ [ "ಈ ರ್ಯಾಪರ್ಗಳು ಯಾರು? ಎಮಿನೇಮ್, ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್, ರಿಹಾನ್ನಾ, 50 ಸೆಂಟ್", "ಎಮಿನೇಮ್, 50 ಪ್ರತಿಶತ" ] ]

[ [ "ഇവരിൽ ആരാണ് റാപ്പർമാർ? എമിനിം, മൈക്കൽ ജാക്സൺ, റിഹാന, 50 സെൻ്റ്", "എമിനേ, 50 ശതമാനം" ] ]

[ [ "यापैकी रॅपर कोण आहेत? एमीने, मायकेल जॅक्सन, रिहाना, 50 सें.", "एमीने, 50 टक्के" ] ]

[ [ "यी मध्ये कुन र्यापरहरू हुन्? एमीनेम, माइकल ज्याक्सन, रिहाना, 50 प्रतिशत", "एमीने, 50 प्रतिशत" ] ]

[ [ "ଏମାନଙ୍କ ମଧ୍ଯ଼ରୁ କିଏ ରାପର୍? ଏମିନେମ୍, ମାଇକେଲ୍ ଜ୍ଯ଼ାକ୍ସନ୍, ରିହାନା, 50 ସେଣ୍ଟ୍", "ଏମିନେମ୍, 50 ପ୍ରତିଶତ" ] ]

[ [ "ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੌਣ ਰੈਪਰ ਹਨ? ਐਮੀਨਮ, ਮਾਈਕਲ ਜੈਕਸਨ, ਰਿਹਾਨਾ, 50 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ", "ਐਮੀਨਮ, 50 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ" ] ]

[ [ "एतेषु कः र्यापर् अस्ति? एमीनेम्, मैकेल् जाक्सन्, रिहन्ना, 50 प्रतिशतं", "एमीनेम्, 50 प्रतिशतम्" ] ]

[ [ "அவர்களில் யார் ராப்பர்கள்? எமினாம், மைக்கேல் ஜாக்சன், ரிஹானா, 50 சென்ட்", "எமினேம், 50 சதவீதம்" ] ]

[ [ "వీరిలో రాపర్లు ఎవరు? ఎమీనెమ్, మైఖేల్ జాక్సన్, రిహన్నా, 50 సెంట్", "ఎమినేమ్, 50 శాతం" ] ]

[ [ "ان میں سے کون سے ریپر ہیں؟ ایمینم، مائیکل جیکسن، ریحانہ، 50 سینٹ", "ایمینم، 50 فیصد" ] ]

[ [ "Is it true that Lewis Hamilton won the championship in his first F1 season?", "Lewis Hamilton did not win the F1 world driver's championship in his rookie season in 2007. The title went to Kimi Räikkönen in the Ferrari team. Hamilton finished runner up, in second place, after a close battle with both Ferrari and his teammate Fernando Alonso." ] ]

[ [ "এইটো সঁচা নেকি যে লেৱিছ হেমিল্টনে তেওঁৰ প্ৰথম এফ1 ছিজনত চেম্পিয়নশ্বিপ জয় কৰিছিল?", "2007 চনত লেৱিছ হেমিল্টনে তেওঁৰ ৰুকি ছিজনত এফ1 বিশ্ব ড্ৰাইভাৰ্ছ চেম্পিয়নশ্বিপ জয় কৰা নাছিল. খিতাপটো ফেৰাৰী দলৰ কিমি ৰাইকনেনক দিয়া হৈছিল। ফেৰাৰী আৰু তেওঁৰ সতীৰ্থ ফাৰনান্ডো আলনছো দুয়োৰে সৈতে এক ঘনিষ্ঠ যুঁজৰ পিছত হেমিল্টনে দ্বিতীয় স্থান লাভ কৰে।" ] ]

[ [ "এটা কি সত্যি যে, লুইস হ্যামিল্টন তার প্রথম এফ1 মরশুমে চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন?", "2007 সালে লুইস হ্যামিল্টন তার রকি মরসুমে এফ1 বিশ্ব চালক চ্যাম্পিয়নশিপ জিততে পারেননি. ফেরারি দলের কিমি রাইকোনেন খেতাবটি জিতেছিলেন। ফেরারি এবং তার সতীর্থ ফার্নান্ডো আলোনসো উভয়ের সাথে ঘনিষ্ঠ লড়াইয়ের পরে হ্যামিল্টন দ্বিতীয় স্থানে থেকে রানার আপ হন।" ] ]

[ [ "શું એ વાત સાચી છે કે લુઈસ હેમિલ્ટન તેની પ્રથમ એફ 1 સીઝનમાં ચેમ્પિયનશિપ જીતી હતી?", "લુઈસ હેમિલ્ટન 2007માં તેની રૂકી સીઝનમાં એફ1 વિશ્વ ડ્રાઇવર ચેમ્પિયનશિપ જીતી શક્યા ન હતા. ફેરારી ટીમમાં કિમી રાઇકોનેનને ખિતાબ મળ્યો હતો. હેમિલ્ટન ફેરારી અને તેના સાથી ખેલાડી ફર્નાન્ડો અલોંસો બંને સાથે ગાઢ લડાઈ પછી બીજા સ્થાને રહ્યા હતા." ] ]

[ [ "क्या यह सच है कि लुईस हैमिल्टन ने अपने पहले एफ1 सत्र में चैंपियनशिप जीती थी?", "लुईस हैमिल्टन ने 2007 में अपने रूकी सीज़न में एफ1 विश्व चालक चैंपियनशिप नहीं जीती. खिताब फेरारी टीम में किमी राइकोनेन को मिला। हैमिल्टन फेरारी और उनके साथी फर्नांडो अलोंसो दोनों के साथ करीबी लड़ाई के बाद दूसरे स्थान पर रहे।" ] ]

[ [ "ಲೆವಿಸ್ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಎಫ್1 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಚಾಂಪಿಯನ್ಶಿಪ್ ಗೆದ್ದಿದ್ದು ನಿಜವೇ?", "2007ರಲ್ಲಿ ಲೆವಿಸ್ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ತಮ್ಮ ರೂಕಿ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಎಫ್1 ವಿಶ್ವ ಚಾಲಕರ ಚಾಂಪಿಯನ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲಿಲ್ಲ. ಫೆರಾರಿ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಕಿಮಿ ರೈಕೋನೆನ್ಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಫೆರಾರಿ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂಡದ ಸಹ ಆಟಗಾರ ಫೆರ್ನಾಂಡೋ ಅಲೊನ್ಸೊ ಇಬ್ಬರೊಂದಿಗಿನ ನಿಕಟ ಹೋರಾಟದ ನಂತರ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ರನ್ನರ್ ಅಪ್ ಆದರು." ] ]

[ [ "ലൂയിസ് ഹാമിൽട്ടൺ തന്റെ ആദ്യ എഫ് 1 സീസണിൽ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പ് നേടിയുവെന്നത് ശരിയാണോ?", "2007 ലെ റൂക്കി സീസണിൽ ലെവിസ് ഹാമിൽട്ടൺ എഫ് 1 ലോക ഡ്രൈവർ ചാമ്പ്യൻഷിപ്പ് നേടിയില്ല. കിരീടം ഫെരാരിയുടെ ടീമിലെ കിമി റൈക്കോനെൻ നേടി. ഫെരാരിയുമായും സഹതാരം ഫെർനാൻഡോ അലോൻസോയുമായും നടന്ന അടുത്ത പോരാട്ടത്തിന് ശേഷം ഹാമിൽട്ടൺ രണ്ടാം സ്ഥാനത്തെത്തി." ] ]

[ [ "लुईस हॅमिल्टनने त्याच्या पहिल्या एफ 1 हंगामात अजिंक्यपद जिंकले हे खरे आहे का?", "2007 मध्ये लुईस हॅमिल्टनने त्याच्या नवोदित हंगामात एफ1 जागतिक चालकाची अजिंक्यपद स्पर्धा जिंकली नाही. फेरारी संघातील किमी रायकोनेनला हे विजेतेपद मिळाले. फेरारी आणि त्याचा सहकारी फर्नांडो अलोंसो या दोघांशी घनिष्ट लढाईनंतर हॅमिल्टन दुसऱ्या स्थानावर राहिला." ] ]

[ [ "के यो सत्य हो कि लुइस ह्यामिल्टनले आफ्नो पहिलो एफ 1 सिजनमा च्याम्पियनसिप जितेका थिए?", "लुइस ह्यामिल्टनले सन् 2007 मा आफ्नो रूकी सिजनमा एफ 1 विश्व ड्राइभर च्याम्पियनसिप जित्न सकेनन्. उपाधि फेरारी टोलीमा किमी राइकोनेनलाई गयो। ह्यामिल्टनले फेरारी र उनका साथी फर्नान्डो अलन्सो दुवैसँग नजिकको युद्धपछि दोस्रो स्थानमा उपविजेता बने।" ] ]

[ [ "ଏହା କ \"ଣ ସତ୍ଯ଼ ଯେ ଲୁଇସ୍ ହାମିଲଟନ୍ ତାଙ୍କ ପ୍ରଥମ ଏଫ୍1 ସିଜନରେ ଚାମ୍ପିଅନ୍ସିପ୍ ଜିତିଥିଲେ?", "2007ରେ ଲୁଇସ୍ ହାମିଲଟନ୍ ତାଙ୍କ ରୁକି ସିଜନରେ ଏଫ୍1 ବିଶ୍ୱ ଡ୍ରାଇଭର ଚାମ୍ପିଅନସିପ୍ ଜିତି ନଥିଲେ. ଫେରାରୀ ଦଳରେ କିମି ରାଇକୋନେନଙ୍କୁ ଟାଇଟଲ୍ ମିଳିଥିଲା। ହାମିଲଟନ୍ ଉଭଯ଼ ଫେରାରି ଏବଂ ତାଙ୍କ ସାଥୀ ଫର୍ଣ୍ଣାଣ୍ଡୋ ଆଲନ୍ସୋଙ୍କ ସହ ଏକ ଘନିଷ୍ଠ ଲଢ଼େଇ ପରେ ଦ୍ୱିତୀଯ଼ ସ୍ଥାନରେ ରହିଥିଲେ।" ] ]

[ [ "ਕੀ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਲੁਈਸ ਹੈਮਿਲਟਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਐੱਫ1 ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਚੈਂਪੀਅਨਸ਼ਿਪ ਜਿੱਤੀ ਸੀ?", "ਲੁਈਸ ਹੈਮਿਲਟਨ ਨੇ 2007 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਰੂਕੀ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਐੱਫ1 ਵਿਸ਼ਵ ਡਰਾਈਵਰ ਚੈਂਪੀਅਨਸ਼ਿਪ ਨਹੀਂ ਜਿੱਤੀ ਸੀ. ਇਹ ਖਿਤਾਬ ਫੇਰਾਰੀ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਕਿਮੀ ਰਾਇਕੋਨੇਨ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਸੀ। ਹੈਮਿਲਟਨ ਫੇਰਾਰੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀ ਫਰਨਾਂਡੋ ਅਲੋਂਸੋ ਦੋਵਾਂ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਲਡ਼ਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੂਜੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਰਿਹਾ।" ] ]

[ [ "लेविस् ह्यामिल्टन् इत्ययं स्वस्य प्रथमायां एफ्1-क्रीडा-ऋतौ च्याम्पियन्शिप्-क्रीडायां विजयं प्राप्नोत् इति सत्यम् अस्ति वा?", "2007 तमे वर्षे लेविस् ह्यामिल्टन् इत्ययं स्वस्य रूकी-ऋतौ एफ्1 विश्व-चालक-प्रतियोगिता न जितवान्. उपाधिः फेरारी-दले किमी रैकोनेन् इत्यस्मै प्राप्तः। ह्यामिल्टन् इत्ययं फेरारी तथा तस्य सहकर्मिणा फ़र्नाण्डो अलान्सो इत्यनयोः सह निकटयुद्धानन्तरं द्वितीयस्थाने उपविजेता अभवत्।" ] ]

[ [ "லூயிஸ் ஹாமில்டன் தனது முதல் எஃப் 1 சீசனில் சாம்பியன்ஷிப்பை வென்றார் என்பது உண்மையா?", "2007 ஆம் ஆண்டில் தனது ரூக்கி சீசனில் லெவிஸ் ஹாமில்டன் எஃப் 1 உலக ஓட்டுநர் சாம்பியன்ஷிப்பை வெல்லவில்லை. இந்த பட்டம் ஃபெராரி அணியில் கிமி ரைக்கோனெனுக்கு வழங்கப்பட்டது. ஹாமில்டன் இரண்டாம் இடத்தைப் பிடித்தார், ஃபெராரி மற்றும் அவரது அணி வீரர் ஃபெர்னாண்டோ அலோன்சோ ஆகியோருடன் நெருக்கமான போருக்குப் பிறகு." ] ]

[ [ "లెవిస్ హామిల్టన్ తన మొదటి ఎఫ్1 సీజన్లో ఛాంపియన్షిప్ను గెలుచుకున్నది నిజమేనా?", "2007లో తన రూకీ సీజన్లో లెవిస్ హామిల్టన్ ఎఫ్1 ప్రపంచ డ్రైవర్ ఛాంపియన్షిప్ను గెలుచుకోలేదు. ఫెరారీ జట్టులో కిమి రైకోనెన్కు టైటిల్ లభించింది. హామిల్టన్, ఫెరారీ మరియు అతని సహచరుడు ఫెర్నాండో అలాన్సోతో దగ్గరి పోరాటం తర్వాత, రెండవ స్థానంలో నిలిచాడు." ] ]

[ [ "کیا یہ سچ ہے کہ لیوس ہیملٹن نے اپنے پہلے ایف 1 سیزن میں چیمپئن شپ جیتی؟", "لیوس ہیملٹن نے 2007 میں اپنے روکی سیزن میں ایف 1 ورلڈ ڈرائیور چیمپئن شپ نہیں جیتی تھی۔ یہ خطاب فیراری ٹیم میں کمی رائکونن کو ملا۔ ہیملٹن نے فیراری اور اس کے ساتھی فرنانڈو الونسو دونوں کے ساتھ قریبی لڑائی کے بعد دوسرے نمبر پر رنر اپ کیا۔" ] ]