SPECTRES

Composer l’écoute / Composing listening

228 pp.

thread-sewn softcover

1 color offset

Size: 135 x 200 cm

First edition, first printing: 1250

First edition, second printing: 1250

Language(s): French / English

Rennes, February 2019

ISBN: 978-2-36582-031-8

Edition Number: 2

ORDER / COMMANDER

WITH TEXTS BY / AVEC DES TEXTES DE

Félicia Atkinson, François Bayle, François J. Bonnet, Drew Daniel, Brunhild Ferrari, Beatriz Ferreyra, Stephen O’Malley, Jim O’Rourke, Eliane Radigue, Régis Renouard Larivière, Espen Sommer Eide, Daniel Teruggi, Chris Watson

ENGLISH

This book has been conceived as both a prism and a manual. Following the “traditional” arc of electroacoustic composition (listen—record—compose—deploy—feel), each of the contributions collected together here focuses in on a personal aspect, a fragment of that thrilling territory that is sonic and musical experimentation.

Although the term “experimental music” may now have be understood as referring to a genre, or even a particular style, we ought to hold on to the original use of this term, which was based more on an approach than on any particular aesthetic line to be followed. The experimental is first and foremost a spirit, the spirit of the exploration of unknown territories, a spirit of invention which sees musical composition more as a voyage into uncertain territories than as a self-assured approach working safe within the bosom of fully mapped out and recognized lands.

FRANCAIS

Le livre qui suit a été pensé comme un prisme et un manuel. Suivant l’arc « traditionnel » de la composition électroacoustique (écouter — enregistrer — composer —déployer — ressentir), chacune des contributions regroupées ici pointe un aspect personnel, fragment de territoire passionnant qu’est celui de l’expérimentation sonore et musicale. Si le terme de musique expérimentale a pu être assimilé à un genre, voir à un style, il ne faut pour autant pas oublier l’usage initial de ce terme, qui était basé plus sur la démarche que sur la ligne esthétique adoptée.

L’expérimental, en effet, est d’abord un esprit, un esprit d’exploration des territoires inouïs, un esprit d’invention qui voit dans la composition musicale plus un voyage vers des terres incertaines qu’une démarche assurée produisant dans le giron de terres balisées et reconnues.

CONTENTS / SOMMAIRE

1. Chris Watson

Recording

Enregister

2. Brunhild Ferrari

The Microphone’s Gaze

Le regard du microphone

3. Espen Sommer Eide

Exercises in Non-Human Listening

Exercices d’écoute non-humaine

4. Beatriz Ferreyra

Perceive, Feel, Hear…

Percevoir, ressentir, écouter…

5. Drew Daniel

Towards a Heterology of Sound: on Bataille and Musique Concrète

Vers une hétérologie de son : à propos de Bataille et de la musique concrète

6. Eliane Radigue

Time Is of No Importance

Le temps n’a pas d’importance

7. Stephen O’Malley

Sound Matters

Sons élémentaires

8. François J. Bonnet

Underneath Listening

En deçà de l’écoute

9. Jim O’Rourke

Chair and Table

Une chaise et une table

10. Régis Renouard Larivière

Acousmatic Recreations

Récréations acousmatiques

11. Daniel Teruggi

Spaces of Mind

Les espaces de l’esprit

12. Félicia Atkinson

On the Patio: The Voice, Doubt, Perspective and Immersion

Dans le patio : la voix, le doute, la perspective et l’immersion

13. François Bayle

Space in Question

L’espace en question

—