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Après vous avoir partagé récemment nos trucs pour bien démarrer vos semis, nous souhaitons répondre à quelques questions fréquemment posées concernant les engrais. D’abord, il faut savoir que les engrais sont des mélanges d’éléments nutritifs destinés à augmenter le rendement et la qualité des cultures. Les trois constituants principaux qui se retrouvent dans la majorité des engrais vendus en commerce sont l’azote (N), le phosphore (P) et le potassium (K).
La signification des 3 chiffres sur les emballages des engrais
La composition des différentes formules pour les engrais est déterminée par trois chiffres, exemple : 20-20-20, 15-30-15, 30-10-10, etc. Ces trois chiffres vous informent de la teneur des éléments nutritifs de l’engrais.
Le 1er chiffre sur un sac d’engrais indique la teneur en azote
La présence de l’azote dans un engrais contribue au développement des parties aériennes et vertes de la plante, c’est-à-dire la tige, le feuillage, etc. Il favorise la croissance végétative et la pigmentation des végétaux. Il est donc préférable d’utiliser une formule avec une concentration élevée au printemps afin de stimuler le démarrage d’une plante, d’un arbuste ou d’un arbre.
Le 2e chiffre sur un sac d’engrais indique la teneur en phosphore
Pour sa part, le phosphore travaille plutôt à développer les racines des végétaux ainsi que les fleurs. Il aide aussi à accroître leur résistance générale face aux maladies. Ainsi on utilise un engrais riche en phosphore au moment de la plantation et aussi l’été, autour de la période de floraison d’une plante.
Le 3e chiffre sur un sac d’engrais indique la teneur en potassium ou potasse
La potasse a plusieurs fonctions. Elle favorise une végétation vigoureuse, permet la maturation des fruits et augmente la résistance hivernale. Un engrais à haute teneur en phosphore est donc à privilégier à la fin de la saison afin que la plante puisse recevoir un dernier coup de pouce avant de passer l’hiver.
Quel engrais choisir selon la période de l’année?
Vous voulez une feuille de route simple à suivre pour l’utilisation de vos engrais cette année? Voici un exemple qui pourrait fonctionner de manière générale.
Au printemps, utilisez un engrais riche en azote tel que le 9-7-6.
Durant l’été, optez plutôt pour un engrais riche en phosphore tel que le 5-8-6.
À l’automne, choisir un engrais riche en potassium tel que le 5-7-10.
Évidemment, pour faire un choix qui est parfaitement adapté aux végétaux que vous souhaitez planter ou revigorer, n’hésitez pas à demander conseil à l’un de nos professionnels en magasin. Notre mission est de vous aider!
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Jeudi et vendredi : 8:00h @ 18:00h
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965, boul. Arthur-Sauvé,
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Un des objectifs importants de la Fondation Reine Paola est l’aide aux jeunes qui ont des difficultés d’intégration dans la société.
La Fondation soutient financièrement des projets concrets qui visent la formation et l’intégration de jeunes socialement vulnérables. Ces jeunes sont souvent confrontés à des problèmes familiaux, un manque de formation, des difficultés de réinsertion ou d’autres problèmes d’intégration.
La Fondation veut agir là où les besoins cruciaux se font sentir, pour que le plus grand nombre possible de jeunes se sentent compris dans notre société et puissent ensuite lui donner le meilleur d’eux-mêmes.
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Le formulaire dument complété doit nous parvenir 1 mois et demi avant la date du conseil d’administration. Après une visite sur place, le dossier est présenté au conseil d’administration pour accord par les responsables projets sociétaux de la Fondation. | Un des objectifs importants de la Fondation Reine Paola est l’aide aux jeunes qui ont des difficultés d’intégration dans la société.
La Fondation soutient financièrement des projets concrets qui visent la formation et l’intégration de jeunes socialement vulnérables. Ces jeunes sont souvent confrontés à des problèmes familiaux, un manque de formation, des difficultés de réinsertion ou d’autres problèmes d’intégration.
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Pourquoi l'Avastin®, traitement anti-cancéreux ayant démontré son efficacité pour traiter la dégénérescence maculaire liée à l'âge (DMLA) n'est-il toujours pas autorisé en France pour cette indication ? François Chast, chef du service pharmacie à l'hôpital Cochin-Hôtel-Dieu (Paris), était l'invité du Magazine de la Santé du 5 février 2014 pour faire un point sur cette affaire...
La rédaction d'AlloDocteurs
Rédigé le 05/02/2014
Entretien avec le Pr François Chast, Chef de service pharmacie Hôpital Hôtel-Dieu / Hôpital Cochin (Paris)
Depuis 2012, la polémique enfle autour du laboratoire Roche qui refuse de demander l’autorisation de mise sur le marché français d’un traitement de la DMLA (dégénérescence maculaire liée à l'âge), efficace et bon marché. La raison de ce refus serait exclusivement financière : en effet, le laboratoire reçoit de substantielles royalties de la part de Novartis, qui commercialise le Lucentis®, un traitement 20 à 40 fois plus cher initialement créé par Genentech... une filiale de Roche.
Six études successives(1) ont révélé puis confirmé que les deux traitements sont également efficaces. Ils ne se différencient pas non plus en matière d'effets secondaires…
En France, l'Avastin® est autorisé en cancérologie(2) comme anti-angiogènique (c’est-à-dire qu'il empêche la formation de vaisseaux sanguins irriguant les tumeurs). Fin juillet 2012, alors que des premiers travaux avaient démontré l'intérêt de l'Avastin® pour le traitement de la DMLA, la Direction générale de la santé (DGS) a demandé aux agences régionales de santé (ARS) d'interdire formellement son usage dans ce contexte. Une décision qui a déclenché les foudres de nombreux ophtalmologistes et économistes.
Mais voilà : sans demande d'AMM spécifique par Roche, le dossier ne pouvait, en théorie, pas évoluer. Pourtant, en décembre 2012, un texte voté au parlement a autorisé la création de "recommandations temporaires d'utilisations pour raisons économiques" - un dispositif qui permet d'élargir sans délai, pour des raisons financières, les applications autorisées d'un médicament disposant déjà d'une AMM. Cependant, à ce jour, aucun décret d'application n'a encore été signé pour ce texte.
Le Lucentis® des laboratoires Novartis, en vente depuis 2006, coûte 800 euros la dose, contre 30 à 50 euros pour l'Avastin®, au dosage efficace(3) pour la DMLA. L'utilisation de l'Avastin® pourrait permettre une économie annuelle de plus 200 millions d'euros à la Sécurité sociale.
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(1) La dernière en date : Ranibizumab versus Bevacizumab for Neovascular Age-related Macular Degeneration: Results from the GEFAL Noninferiority Randomized Trial. L. Kodjikian et coll. Ophthalmology. nov. 2013, publié en ligne en août 2013. doi:10.1016/j.ophtha.2013.06.020 (les résultats de ces travaux avaient été présenté en mai 2013 à l’occasion du congrès mondial d’Ophtalmologie de Seattle).
(2) Le rapport bénéfice/risque de l'Avastin® en cancérologie fait actuellement l'objet d'un vif débat. Ce dernier ne concerne pas l'intérêt thérapeutique du médicament pour la DMLA.
(3) Un laboratoire allemand, Apozyt, commercialise l’Avastin® en Europe en le reconditionnant aux doses efficaces pour le traitement de la DMLA. Début 2013, Novartis avait attaqué le laboratoire pour concurrence déloyale devant la Cour européenne, mais avait été débouté.
VOIR AUSSI :
Un traitement contre la DMLA moins cher et aussi efficace ! article du 15 mai 2013
DMLA : interdiction du médicament le moins cher, article du 1er août 2012
Traitement de la DMLA : la polémique, article et reportage du 28 juin 2012
Diabète : attention les yeux ! dossier du 24 novembre 2008, mis à jour le 25 novembre 2011
Il existe deux formes de DMLA. L'une dite "sèche", qui ne dispose pas de traitement, et une forme "humide", qui se soigne par une injection dans l'œil une fois par mois. | PourquoilAvastin®,traitement anti-cancereux àyantdémontré sonefeicacité pour träiter la dégénerescence maculaire liée àl'âge(DMLA)n'est-il toujours pâs autorise en France pour cette indication? François Chastchofdu servicepharmacie à l'hôpitalCochinHôtélDieu(Paris) élaitlinvité du Magazimede laSante du5février 2014 pour fäire unpointsur cette affaire...
Larédaction dAlloDocteurs
Rédigé lo 05/02/2014
Entretienavec le Pr Francois Chast,Chef de seryiccpharmacieHôpital Hotel-Dieu/ HôpitalCochin(Paris)
Depuis 2012, la polémiqueenfle autour dulaboratoire Roche qutrefuse de dêmander l’autorisatton denîsesur le marchffrancaisd’untraitement de la DMLA(dégénérascemcemaculaire lieeàl'àgf),efeicaceetbonmarché. Laraison de cerefusseraitexctusivementfinanciere :eneffet,leläboratoirereçoitde substantiellesroyattiesde lapärideNovartis quicommercialise le Lucentis® un traitement20 à40 fois plus cherinitialementcréé parGenentech...une filialedeRoche.
Six étudessuècessives(1) ont revélepuisconfirméque lesdeux traitementssontegalenenteffieoces. Ils ne se diffèrencientpasmon plus en matière d'effets secondaires…
En France, l'Avastin(r) estautorise en cancérologie(2)comme amti-angiogènique (c’esi-àdire qu'ilfmpêche la formationde vaissèauœsanguinsirriguänt lestumeurs). Fin juillet2012 alorsque despremiers travaux avaient démontrélinterêtdelAvastin(r) pour letraitementde laDMLA, laDirection genérale dela sante(DGS) a demandéauxagences rfgionalesdesanté(ARS)d'imterdireformellement son usagedansce conteœte. Une décision qui adéclenche les foudres de nombreûx ophtalmotogistes et economistes.
Mais vailà:sans demande d'AMMspécifiquepar Roche ledossier nepouvait enthéorie,pasevoluer.Pourtant, en decembre 2012 un tfxle votéau parlementa autorisé lacréationde"recommandations tenporairesd'utilisaiïonspoûr raisonsécononiques" un dispositifqui permet d'élargirsansdélai,pour des raisons financièraslesapplicationsautoriséesdunnédicament disposantdejà dune AMM.Cepêndant, acejour,aûcun decret d'applicationn'a encore étfsignc pour cetexte.
LeLucentis®déslaboratoiresNovartis en vente depuis 2006 coûte800 eurosla dose, contre30 a 50eùrospour l'Avastin® au dosage effïcaee(3) pour la DMLA. Lutilisatian de tAvastin®pourrait permettre une économieannuetle deplus 200 millionsd'euros àlaSécurîté saciale.
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(1)La derniereen date: Ranîbizumabversus Bevactzumabfor Neovascular Age-retatedMacular Degeneration: ResuttsfromtheGEFAL NoninferiorityRandamized Trial. L.Kodjikianetcoll. Ophthatmology. nov. 2013,publié enligme enaoût 2013.doi:10.1016/j.ephiha.2013.06.020 (les résultalsde ces travauxavaient étêpresenté en mai 2013àl’occasion du congrès mondial d’Ophtatmologie de Seattle).
(2) Lerapport benéfice/risque de lAvastin®encancerologiefaitactuellementl'objetdun vif debat.Ce dernier ne concerne pasl'intérèt thérapeutique du medicamentpour la DMLA.
(3)Un laberatoireallemand Apozyt commercialise l’Avastim(r)enEuropeen le reconditionnantaux dosesefficacespour letraitement de la DMLA. Début 2013,Novarttsàvaitattaquélelaboratoire pour concurrence deloyaledeyantla Cour europeenne,mais avait été débauté.
VOIRAUSSI :
Un traitement conirela DMLA noins cher er aussi eeficaee !article du 15 mai2013
DMLA :interdictiondumédicanent lemoinsèher articte du 1eraout 2012
Traitement de laDMLA: la poienique,article etreportage du28 juin2012
Diabete :ottention lesyeux!dossier du 24 novembro2008, mis ajoùr lo25 novembre 2011
Il exîsiedeuxformesde DMLA.Lunedite "sèche",quime dispose pas de traitemenr etuneforme"humide" qui se soignëpar une injection dans t'oeil une fois parmois. |
Le miel tire ses vertus de la fleur dont il est issu. Lavande, Thym, Eucalyptus, Châtaignier… Depuis des siècles, les hommes utilisent le miel, considéré comme un “alicament”, pour ses innombrables vertus pour la santé.
Selon une récente étude menée par des chercheurs de l’université de Pennsylvanie, le miel serait le plus efficace des traitements pour soigner la toux des enfants. L’étude a été menée auprès de 105 enfants souffrant d’une toux nocturne très gênante. Juste avant le coucher, ils ont pris soit une cuillère de miel, soit une cuillère contre la toux, soit rien du tout. Les résultats montrent que les enfants ayant pris du miel sont ceux qui ont le moins toussé et donc le mieux dormi.
Outre son action sur le système respiratoire, des chercheurs de l’université d’Ottawa ont montré que le miel pourrait aider à combattre la sinusite chronique grâce à un antimicrobien qui le compose, qui attaque les bactéries responsables de plusieurs infections.
Le miel, un cicatrisant exceptionnel
Au milieu des années 80, une étude comparative réalisée par le professeur Descottes, Chirurgien au CHU de Limoges, révélait que la cicatrisation était deux fois plus rapide avec le miel qu’avec deux autres produits classiques médicaux. Plus de 3000 patients ont déjà été traités avec succès par l’équipe du Professeur Descottes. D’autres centres hospitaliers en France mais aussi partout dans le monde d’y intéressent désormais.
“Le secret du miel ? Sa richesse en glucose oxydase, qui se transforme en eau oxygénée, ainsi que sa teneur en sucres, qui assèchent la plaie, et en composés organiques favorables à la cicatrisation. .”
Si tous les miels sont efficaces, celui de thym l’est particulièrement grâce à sa présence de thymol, substance aux facultés antiseptiques et vermifuges reconnues.
Le miel pour notre beauté
Le miel est également un allié beauté de plus en plus utilisé dans les cosmétiques. Très doux pour la peau et les cheveux, il les nourrit en profondeur grâce à son abondance en minéraux, vitamines et anti-oxydants essentiels à leur beauté et leur jeunesse.
Grâce à sa richesse en sucres, il retient l’eau dans les cellules, booste l’hydratation et protège de dessèchement et des agressions extérieures. Il a aussi des propriétés nettoyantes, notamment le miel d’eucalyptus, qui détoxifie la peau en douceur. | Lemieltire ses vertusdê la fleur dontilesiissu. LavandeThym, Eucalyptus Châtaignier…Depuis des siècles leshammes utilisent le miel considéré commeun"alicamenl”, poursesinnombrables vèrtus pôurlasante.
Selon unerecénte etudemeneèpar des chercheurs de l’université dePennsytvanie lemielserait leplusofficacedestraitementspour sôignerlatoux des eneants. L'étudeaeté menee aupres de105 enfants souffrant d’une toux nacturne trèsgenante. Justeavant iecoucher, ïls onr pris soitune cuillere demielsoit unecuillèrecontrelâtoux, soit riendu tout.Los resultats montrent que les enfantsayant pris du mielsontceuxqùi ontlemoins toussé etdonclemieux dormi.
Outre son action surle systèmerespiratoirè,descherçheursde l'universited'Ottawa ontmontré que le miel pourraït aiderä combattre lasinusitechronique grâceàun antimicrobien quile conpose quiattaqueles bacreries respensables de plusieurs infections.
Le miei uncièatrisant exceptiannel
Aumilieudes années80, unoétude comparativeréalisee parle professeur Descottes,Chirurgien au CHU de Limoges, révélait que la cicairisatiom étaii deux fois plus rapideavec te miel qu'ayecdeuxautros produits classiquesmedicaux.Plùsde 3000 patients ontdéjaététraitesavec succèsparl’équipedu Prafesseur Descottes. D’autrescentreshospitaliers en Francemais aussi partoùr dänsla monded'yinteresscmt desormaîs.
“Le secret dumiel ?Sa richesse en glucose oxydase, qui se transforme eneau oxvgénee atnsique satenfuren sucres,qùiàssèchent la piaie, et en composesorganiquesfavorables àla cicatrisation. .”
Si tous les mielssont efficaces, celuidè thym l’est particulièrement grâceà sa présencède thymol, substance aux facultes antiseptiqueset vermifugesreconnues.
Le miel pour notrebeauté
Lemiet estégalement un allié beautedeplus enplus utilisé dans les cosmetiques.Trèsdoux pourlapëauetlescheyeuxil les nourritenprofondeur grâceàson abondance en minéraux, vitaminesetantioxydantsessentiels à leurbeaûtéetleur jeùnesse.
Grâceà sa richesseen sucrês,ilretient l’eau dans lescetlules boaste l’hydratation et protègededessechement et des agressionsextérieures. Ilaaussi despropriatésnetroyamtas notamment lemield'eucâlypius quidétoxifie lapeauen doûceur. |
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Aurélie Guitard Kinésithérapeute Perigueux
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Été 2011, il est 23h, je m’approche doucement de la plateforme où une énorme masse de personnes danse. Ma mission, laisser mon contact a une créature du sexe féminin. Je repère une cible : blonde, yeux bleus, forte poitrine… bref le profil recherché. Je me glisse doucement derrière elle, je me mets à danser, elle suit le rythme…
Cet article est une contribution de Mounir dans le cadre du concours Windows Phone 7.
La deuxième étape consiste à lui donner mon numéro. Seulement voilà, en boite y a trop de bruit, impossible de donner son prénom et son numéro sans le répéter au moins quinze fois ! Je sors donc mon arme secrète (mon Windows Phone).
Je tapote 3 fois l’écran et lui montre le résultat de ma manipulation. Elle est d’abord émerveillée par ce qu’elle voit, et après avoir repris ses esprits, elle prend son téléphone et prend note.
Non messieurs, mon téléphone n’est pas magique, j’ai juste lancé l’application la plus – et je reste objectif en disant ça, utile du marketplace : MyPhoneNumber. Développé par un dragueur pour les dragueurs, son ergonomie s’inspire fortement du style Metro.
Capture d'écran - Application Windows Phone 7, My Phone Number
La page principale est composée de deux champs :
Name : contient votre prénom (si bien sûr vous voulez le donner) accompagné peut être d’un petit message ;).
Number : contient votre numéro de téléphone.
Appuyez ensuite sur show et vous verrez apparaitre ces informations en grand sur votre écran comme vous pouvez le voir sur la photo.
Télécharger My Phone Number
Voici le lien de l’application :
My Phone Number (unknown, 703 téléchargements)
Plusieurs améliorations sont à venir dans la prochaine mise à jour :
Défilement automatique du numéro.
Possibilité de changer la couleur d’affichage.
Possibilité de choisir un contact dans le répertoire.
Written by Aurélien Denis
Chef d'entreprise de la société Neticpro, spécialisé dans la conception de sites Web sous WordPress, Aurélien Denis partage depuis plus de 7 ans sa passion de l'informatique sur Protuts.net et WordPress Channel.
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Mounir
December 27, 2011 at 11 h 02
Bonjour,
Si vous avez aimé mon article vous allez aimer mon image
Bonne journée
Reply ↓
djo
December 27, 2011 at 15 h 21
Oh ca existe pour iphone?
Reply ↓
Mounir
December 27, 2011 at 16 h 04
Non, exclusivement sur Windows Phone 7 !
N’oubliez pas de liker mon image
Reply ↓
syndrael
December 28, 2011 at 15 h 07
Donc il faut aussi trouver une fille assez intelligente pour retenir le numéro..En plus si elle est assez intelligente, elle comprendra le profil dragueur du ‘gars’.. Et si en plus, elle a une fibre artistique, elle verra la police de caractère pourrie qui fera penser que le téléphone est celui d’un pauvre..
Dragueur, pauvre, et qui ne prendra pas le temps de se mettre un peu à l’écart avec elle.. elle est juste assurée de ne pas tomber sur un gars aphone..
Bonne chance..
Reply ↓
Mounir
December 30, 2011 at 12 h 45
La prochaine mise a jour comprendra un QR Code pour pouvoir prendre le numéro en le scannant.
Personnellement je préférerai utiliser l’application pour lui donner juste mon prénom et numéro que de la prendre à l’écart pour lui raconter ma vie de vendeur de macarons…
Reply ↓
syndrael
December 30, 2011 at 13 h 54
LOL.. ma vie de vendeur de macarons et d’homme marié surtout.. Donc pas dragueur.
Mais il faut reconnaitre que la gourmandise est un bon moyen pour entrer en contact avec la gente féminine.. en tout bien tout honneur biensur..
Au plaisir de te compter parmi nos futurs clients si tu es en région parisienne.
Bonnes fêtes.
S.
Reply ↓
Mounir
December 30, 2011 at 14 h 29
Si vous voulez une application WP7 pour faire des commandes, n’hésitez pas à me le faire savoir. Je vous laisserai choisir les couleurs et la mise en forme vue que ce n’est apparemment mon point fort … | Été 2011il est 23h jem’approchedoucement deiaplateformeaù uneénormemassede persônnes danse.Mâmission laisser mon contact aunecreature du soxe féminin.Je repère umecible :blonde,yeûxblèus, forte pôitrine… brefle profil recherche. Jeme glisse doucementderriere elle, jememets à danser,elle suit le rythme...
Cet article eslune conrribùtion deMounirdans lecadre du concours Windows Phone 7.
La deuxièmeétapeconsisteà lui donner mon numero. Seulementvoilà, en beitey a trop de bruit, impossiblededonnersonprénometson numérosansle répéter au meins quinzeeois !Je sorsdonc mon arme seérete(monWindows Phome).
Jerapote3 foisl’écram et lui montre le resultaide ma manipulation. Elle est d’abord émerveillée parce qu’ellevoit, et après avoirreprissesesprits, elle prendsontéléphona etprendnote.
Nôn mèssieurs,mon téléphonen’èst pas magique, j’aijuste lancél'application laplus -etje reste objectifendisanr ca, utiie du marketploce: MyPhoneNumber. Développé par un dragueur pour les dragueurssonergonomie s'inspire fertementdù style Mftro.
Capturo d'écran Application WindowsPhone7 My Phone Number
La pageprincipale est composée de deuxchamps :
Name :contient votreprenom (si bien sûr vous voulezledonner) accompagnepeutêtrê d'un petit message ;).
Number: comtientvotrenumérodetéléphone.
Appuyez ensuita surshowet vousverrezapparaitre cesineormations en grand sùr votre écran commevous pouvez le voirsurlaphoto.
Telééharger My Phone Number
Voici leiian de l’application:
My Phone Nunber (unknown, 703teléchargememts)
Plusieursameliorations sont à venir dänslo prochaine mise ajour :
Défilement automatiquedu numéro.
Possibilite de changer la couleur d’affichage.
Possibitité de choisirun contactdans le repertoire.
WrittenbyAùrélien Denis
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Mounir
December 27 2011 at11 h 02
Bonjour
Si vous avez aine mon articlevousallez aimer moninage
Bonne jourmee
Raply ↓
djo
December 27,2011at15h 21
Oh ca existepour iphone?
Reply ↓
Mounir
December 27,2011 at16h04
Nan, exciusivenentsur WindowsPhone7 !
N’ôubliez pas deliker momimage
Reply ↓
symdrael
December282011 at 15 h 07
Doncilfaut aussitrouver unefille assezintetligente pour retenir iemuméra..Enpiussi elleestassezintelligente, elle comprendra le profil dragueur du‘gars’.. Et si en plus èlle a uneeibre artistiquc, alle verrâla police decaractere pôurrie quifera penser que le téléphone est celui d’un pauvre..
Dragufurpauvre, etqui neprendra pasle têmpsde semettreunpeuäl’écarlaveéellë..elleest justc assuree de ne pas tombersûr ungars aphone..
Bonne chance..
Reply ↓
Mounir
December30 2011at 12h 45
Laprochainemise a jourcomprendra un QRCodepourpouvoïrprendré le numéro en le scannant.
Personmellemfnt jepréférerai utiliser l’application pour lui domnerjuste monprénomet numéro quede la prendre à l’ecartpour luirâconter ma viede vendeurdemacarons…
Reply ↓
syndrael
Decênber30 2011at 13h 54
LOL.. mavie de vendeur de macaronsetd'homme marié surtout..Donc pasdragueur.
Maisilfaut reconnaitre quelagourmandiseest unbon mayen pourentrer en contactavec lagentofémimine.. entout bien touthonneûrbiensur..
Au plaisirde te compterparmlnosfuturs cliëntssitu ès enrégiomparisienne.
Bonnesfêtes.
S.
Reply↓
Mounir
December302011 at14 h29
Sivous voulez une application WP7pour faire des commandes, n’hésitezpasà melefaire sovoir.Jevaus laisserai choisirles couleurs ot lamise en formevue que ce n’estapparemnentmonpointfort ... |
Astérix, personnage emblématique de la bande dessinée française, est de retour jeudi pour son 39e album, "Astérix et le Griffon", où tout ne se passe pas comme prévu pour le plus célèbre des Gaulois.
Ce qui est assuré, c'est le succès : cinq millions d'exemplaires en 17 langues ont été tirés par les éditions Albert René. Le personnage garde quoi qu'il arrive les faveurs de plusieurs générations.
Ses deux créateurs, René Goscinny et Albert Uderzo, ne sont plus de ce monde. Et leurs successeurs, le dessinateur Didier Conrad et le scénariste Jean-Yves Ferri, ont retenu d'eux une leçon : éviter de se prendre trop au sérieux.
"À la base c'est fait pour rigoler. Astérix c'est de l’humour !", lance le second, interrogé par l'AFP.
L'aventure part ici d'un rêve prémonitoire du druide Panoramix, qui sent le danger menaçant son homologue chaman chez les Sarmates, un peuple nomade de l'Est de l'Europe. Ces Sarmates ont existé, mais on sait peu de choses d'eux.
L'occasion était belle de les imaginer en société aux rôles inversés : les hommes au village (à la yourte, en l'occurrence), les femmes à la guerre. "Que les femmes aient participé aux combats des vrais Sarmates, c'est bien le cas, mais je pense que les hommes étaient avec elles. Mais il y a eu des reines sarmates, apparemment, des cavalières...", avance Jean-Yves Ferri.
Quant au griffon, cet animal totem mi- aigle mi- lion, l'empereur Jules César aimerait aller en territoire sarmate afin de le capturer pour sa gloire. Il en a été convaincu par un géographe assez sûr de son fait, Terinconus, le Romain le plus visible dans cette aventure. Le comique du personnage est renforcé par sa ressemblance avec l'écrivain français Michel Houellebecq.
- Obélix tourmenté -
Mais ce fameux griffon existe-t-il, comme l'espère le centurion à la tête de l'expédition aux confins de l’Europe ? Ou n'est-il qu'un mythe sarmate ?
"Les Gaulois sont assez imperméables à ça", souligne le scénariste. Entre Astérix, venu d'Armorique, et les Sarmates, originaires d'une région allant de l'actuelle Ukraine aux contreforts du Caucase et aux steppes d'Asie centrale, on se comprend surtout dans l'adversité face aux Romains.
L'album donne un rôle inattendu à deux personnages d'ordinaire assez univoques : un Obélix inhabituellement tourmenté, et son chien Idéfix qui répond à l'"appel de la forêt", façon Jack London. Et pour Astérix, tout devient très compliqué d'un coup.
En ces terres inconnues, recouvertes de neige, "il doit beaucoup plus compter sur Obélix, mais en même temps Obélix n'est pas vraiment disponible dans sa tête, dans cette histoire", résume Jean-Yves Ferri. "Parce que c'est quelqu'un de difficile à appréhender : on ne sait pas trop qui il est. Il apparaît un peu benêt comme ça, mais il est guidé par son affectif".
Pour ce lancement, les éditions Albert René ont imaginé un jeu pour téléphones et tablettes en réalité augmentée, "Astérix & Obélix : Vidi Vici" ("j'ai vu j'ai vaincu" en latin). Il sera disponible en France, en Belgique, en Allemagne et au Québec.
Mais l'enjeu principal, c'est que la critique soit bonne. Elle peut être parfois dure avec cette franchise qui monopolise les classements des meilleures ventes. Concernant le précédent album, "La Fille de Vercingétorix" en 2019, elle s'était divisée pour savoir s'il valorisait réellement un personnage féminin, ou s'il avait nourri des clichés sexistes.
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Maisce fameux griffon existe-til, comme l'espere lecenturion àlatêtede lexpédition auxconfins de l’Europe?Ou n'estilqu'un mythesarmate ?
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Pource lancement,lesédltions Albert Remé ont imagïnéun joupour teléphones et lablettes en réolité aùgmentée "Asterix &Obélix :Vidi Vicl" ("jai vu jaivaincu" en latin). Il seradisponiblë em France, enBelgique enAllemagne et auQuébec.
Mais l'enjeu principal,cestquela critiquesoitbonne. Ellepeut etreparfoisdureavec celte franéhise qui monopolise lesclassenents des meilleures ventes.Concermantle précédemtalbum "La Fillede Vercingetorix"en2019 elle s'etait diviséepoursavoir sil velorisaitréellementunpersonnage féminin,ou s'il avait nourridesclichéssexistes.
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Marché de l’évaluation de la sécurité – demande croissante des professionnels de l’industrie : IBM, Fireeye, Optiv
Mark | juillet 22, 2021
Los Angeles, États-Unis, Amérique du Nord, y compris l’analyse du premier trimestre de 2021. Le rapport intitulé Global Security Assessment Market a été ajouté aux archives des études de marché réalisées par JCMR. Les experts et chercheurs du secteur ont proposé une analyse fiable et précise de l’ évaluation de la sécurité au vu de nombreux aspects tels que les facteurs de croissance, les défis, les limites, les développements, les tendances et les opportunités de croissance. Ce rapport d’évaluation de la sécurité servira certainement d’instrument pratique aux acteurs du marché pour développer des stratégies efficaces dans le but de renforcer leurs positions sur le marché. Ce rapport d’évaluation de la sécurité propose une analyse précise de la dynamique changeante et des tendances émergentes sur le marché mondial de l’évaluation de la sécurité.
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De plus, le rapport d’évaluation de la sécurité fournit une perspective futuriste sur divers facteurs susceptibles de stimuler la croissance du marché mondial de l’évaluation de la sécurité dans les années à venir. En outre, les auteurs du rapport ont mis en lumière les facteurs qui pourraient entraver la croissance du marché mondial de l’évaluation de la sécurité.
Le rapport aide également à comprendre le marché mondial de l’évaluation de la sécurité à travers des segments clés, notamment l’application, le type de produit et l’utilisateur final. Cette analyse est basée sur divers paramètres tels que le CGAR, la part, la taille, la production et la consommation.
Les principaux experts du secteur ont également examiné le marché mondial de l’évaluation de la sécurité d’un point de vue géographique, en tenant compte des pays potentiels et de leurs régions. Les acteurs du marché peuvent s’appuyer sur l’analyse régionale qu’ils fournissent pour maintenir leurs revenus.
Le rapport d’évaluation de la sécurité s’est également concentré sur le paysage concurrentiel et les stratégies clés déployées par les acteurs du marché pour renforcer leur présence sur le marché mondial de l’évaluation de la sécurité. Cela aide les concurrents à prendre des décisions commerciales bien informées en ayant une vision globale du scénario de marché. Les principaux acteurs opérant dans l’évaluation de la sécurité comprenant , IBM, Fireeye, Optiv, Qualys, Trustwave, Veracode, Check Point, Absolute Software, Rapid7, Cynergistek, Positive Technologies sont également présentés dans le rapport.
Qu’est-ce que le rapport d’évaluation de la sécurité a à offrir ?
Estimations de la taille du marché de l’évaluation de la sécurité : le rapport propose une estimation précise et fiable de la taille du marché en termes de valeur et de volume. Des aspects tels que la production, la distribution et la chaîne d’approvisionnement, et les revenus pour l’évaluation de la sécurité sont également mis en évidence dans le rapport
Analyse d’évaluation de la sécurité sur les tendances du marché : dans cette partie, les tendances et le développement à venir du marché ont été examinés
Opportunités de croissance de l’évaluation de la sécurité : le rapport fournit ici aux clients des informations détaillées sur les opportunités lucratives de l’évaluation de la sécurité.
Analyse régionale de l’évaluation de la sécurité : dans cette section, les clients trouveront une analyse complète des régions et des pays potentiels dans l’évaluation de la sécurité mondiale
Analyse de l’évaluation de la sécurité sur les segments clés du marché : le rapport se concentre sur les segments : utilisateur final, application et type de produit et sur les facteurs clés alimentant leur croissance
Paysage des fournisseurs d’évaluation de la sécurité : le paysage concurrentiel fourni dans le rapport aidera les entreprises à mieux s’équiper pour pouvoir prendre des décisions commerciales efficaces
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Comment l’étude de recherche sur l’évaluation de la sécurité peut-elle aider votre entreprise ?
(1) Les informations présentées dans le rapport d’évaluation de la sécurité aident vos décideurs à devenir prudents et à faire les meilleurs choix commerciaux.
(2) Le rapport vous permet de voir l’avenir de l’évaluation de la sécurité et de prendre en conséquence des décisions qui seront dans le meilleur intérêt de votre entreprise.
(3) Il vous offre une perspective prospective des moteurs de l’évaluation de la sécurité et de la manière dont vous pouvez obtenir des gains de marché significatifs dans un avenir proche.
(4) Il fournit une analyse SWOT de l’évaluation de la sécurité ainsi que des graphiques utiles et des statistiques détaillées fournissant des informations rapides sur les progrès globaux du marché tout au long de la période de prévision.
(5) Il évalue également la dynamique concurrentielle changeante de l’évaluation de la sécurité à l’aide d’une évaluation précise.
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Le rapport répond à plusieurs questions sur le marché mondial de l’évaluation de la sécurité :
Quelle sera la taille du marché du marché Évaluation de la sécurité en 2029?
Quel sera le taux de croissance de l’évaluation de la sécurité en 2029 ?
Quels sont les facteurs clés qui animent le marché ?
Quels sont les principaux acteurs du marché de l’évaluation de la sécurité ?
Quelles stratégies sont utilisées par les meilleurs acteurs du marché ?
Quelles sont les principales tendances du marché de l’évaluation de la sécurité ?
Quelles tendances et quels défis influenceront la croissance du marché ?
À quels obstacles les marchés de l’évaluation de la sécurité sont-ils confrontés ?
Quelles sont les opportunités du marché de l’évaluation de la sécurité pour les fournisseurs et quelles sont les menaces auxquelles ils sont confrontés ?
Quels sont les résultats les plus importants de l’analyse des cinq forces du marché Évaluation de la sécurité ?
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Trouvez d’autres rapports de recherche sur l’ industrie de l’évaluation de la sécurité. Par JC Market Research.
À propos de l’auteur:
L’organisation mondiale de conseil en recherche et en intelligence de marché JCMR est idéalement positionnée pour non seulement identifier les opportunités de croissance, mais aussi pour vous donner les moyens et vous inspirer pour créer des stratégies de croissance visionnaires pour l’avenir, grâce à notre extraordinaire profondeur et étendue de leadership éclairé, de recherche, d’outils, d’événements et d’expérience. qui vous aident à faire de vos objectifs une réalité. Notre compréhension de l’interaction entre la convergence de l’industrie, les mégatendances, les technologies et les tendances du marché offre à nos clients de nouveaux modèles commerciaux et des opportunités d’expansion. Nous nous concentrons sur l’identification des « prévisions précises » dans chaque secteur que nous couvrons afin que nos clients puissent tirer parti des premiers entrants sur le marché et atteindre leurs « buts et objectifs ».
Contactez-nous : https://jcmarketresearch.com/contact-us
ÉTUDE DE MARCHÉ JC
Mark Baxter (responsable du développement commercial)
Téléphone : +1 (925) 478-7203
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Categories: Nouvelles Étiquettes : Absolute Software, analyse SWOT du marché de l'évaluation de la sécurité, avenir du marché de l'évaluation de la sécurité, Check Point, croissance du marché de l'évaluation de la sécurité, Cynergistek, dernier rapport du marché de l'évaluation de la sécurité, développement du marché de l'évaluation de la sécurité, Évaluation de la sécurité, FireEye, Marché de l'évaluation de la sécurité, Marché de l'évaluation de la sécurité après Covid 19, Marché de l'évaluation de la sécurité au Royaume-Uni, Marché de l'évaluation de la sécurité aux États-Unis, Marché de l'évaluation de la sécurité avant COVID 19, marché de l'évaluation de la sécurité dans les pays clés, Marché de l'évaluation de la sécurité en Amérique du NordIBM, Marché de l'évaluation de la sécurité en Asie, Marché de l'évaluation de la sécurité en Australie, Marché de l'évaluation de la sécurité en Europe, Marché de l'évaluation de la sécurité en Inde, Marché de l'évaluation de la sécurité Impact de Covid 19, marché de l'évaluation de la sécurité par application, marché de l'évaluation de la sécurité par tendances à la hausse, Marché de l'évaluation de la sécurité Principaux fabricants, Optiv, Positive Technologies, Qualys, Rapid7, Trustwave, Veracode | Comments
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Maréhéde l'evaluation de la securité –denandecroissantedesprofessiannelsde l'industrie : IBM Fireeye,Optiv
Mark|juillet 22 2021
LosAmgeles,EtatsUnis, Amérique du Nord yconprisl’analyse du prenier lrimestre de 2021. Lerapport intituléGlobalSecurity AssessmentMarket aété ajouté àux archivésdesétudes de marché realiséespar JCMR.Les experts etchercheurs du secteur ont prepose une änalyse fiableetprëcise de l' évaluatiôn dela sécurite au vu de nombreuxaspectstels que les facteurs de èroissance les défis, les limites lesdeveloppememtsles tendances etles opportunités dfcroissance.Ce rapport d'évaluation de la sécuritéseryira certainemantd’instrument praiiqueauœ açteursdu marché pourdevelopperdesslratégies efficaeesdansle but de renforcer lcurs positionssurlemarche. Ce râpportd’évaluation de la sécuritepropose uneanalyse précise de là dynamïquechangeante et destendancesemergentes surle marche mondial de l’evaluation dè ia securité.
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De plus lerapportd’evaluation de la sécurité fournit une perspectivefuturiste surdiversfacteùrssusceptibles de stimuler la croissancedu marché mondialde l'evaluation dela sécuritédans les anméesà venir. Enoutre,lesauteurs du rapportont mis enlumiere lesfacteursqui pourraiententraver la crotssance dumarche mondiat de l’evaluation dela seçurite.
Le rapportaide égalementà comprendre le marchémondialdel’éyaluationde läsecuriteä trevers des sogmemtsclés,motanmentl’application,le tvpcde produir etl’utilisateur final. Cette anâlyse est basee surdivers parametres telsque le CGARlo part,la taiilela produelionet laconsommation.
Les principaûx experts du seclêuront egalemenr examiné lemärché mondialde l’évaluationde la sécurited'unpoint devuegéographique,en tenant compte despays potëntîels ct de lêùrs régions.Lesacteurs dumarchépeuvent s’appuyer sur i’analyse régionalequ’ilsfournissent pour maintenir leursrevenus.
Lerapportd’évaluation de la sécurites’estegalement concentré sur lepaysage concurrentiel et les stratégieselés déployéespar les acteursdumarché pour renforcer leur présencesur lemarché mendialde l’evaluation de la sécùrité. Cela aidetesconcurrents a prendredesdecisionscommercialesbiem informées enayantune visionglobale du scénarîo de marche. Lesprincipauœ acteursoperantdans l’évaluationdelasocurité comprenantIBMFireeveOptiv,QuelysTrustwave, Veracode Check Point, Absolute Softwâre Rapid7, Cynergistek, PositiveTechnologies sentegalemenr préséntés dans le rapport.
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Analysed'evaluarion de la securite sûr les tendances dumarche :danscette partie, les tendancesetle développementà yenirdumarchéont été examinés
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Analyse de l’evaluationdelasécuritésur lessegments clésdumarche:lerapport seconcentre sur lessegments : ùtilisateur finalapplieàtion et typedeproduit ersur les facteursclés alimentant leurcrôîssäncf
Paysage desfournisseursd’evaluatlonde la securite :lepaysage coneurrentiel fourntdans le rapport aideralos entreprises à mieuxs’équiperpour pouvoir prendre des décisionséemmerciales efficaces
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Àpropos de l'auteur:
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ÉTUDEDE MARCHÉJC
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Teléphone : +1(925) 4787203
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Marchédel'analysedela fraude–demondecroissantedes professionnelsde l'industrie :IBM FICO Oraèle - |
Une page Facebook, c’est bien, mais cela ne me permet pas de m’exprimer très longuement sur les sujets qui me tiennent à cœur.
Vous êtes déjà quelques un-e-s à me suivre sur cette page et me demander des explications sur des termes que j’y emploi ou des précisions :
L’articulation des temps ? Ah oui, l’équilibre vie pro – vie perso…
L’éga quoi ? L’égalité entre les femmes et les hommes…
Les violences faites aux femmes ? Ah bon, il y en a tant que ça !
La culpabilité ? Ce sentiment qui nous prend dès la grossesse…
Les enfants, ahhhh, les enfants… 😉
Vous l’avez demandé : le blog Egalimère est né !
Je me lance donc dans la blogosphère, un peu poussée par vos demandes, un peu inspirée même par d’autres blogs que j’ai le plaisir de lire presque au quotidien et avec beaucoup d’interrogations !
L’expérience est nouvelle, il va me falloir quelques temps pour me faire à la rédaction des articles et leur mise en page, mais j’espère que vous trouverez en ce lieu toutes les informations utiles sur les sujets relatifs à l’équilibre vie pro-vie perso, l’égalité, l’emploi, la reconversion professionnelle, la parentalité…
Tout comme sur ma page Facebook, vous qui me suivrez ici, laissez derrière vous toute forme de jugement des autres, toute critique, toute opinion politique, religieuse… Nous sommes dans la bienveillance, l’écoute, l’entraide.
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Grâce au bilan de compétences, chaque salarié pourra analyser ses compétences et ses motivations. La démarche, souvent mise en œuvre par l’employeur, est réalisée par un prestataire extérieur à l’entreprise. Mais elle peut aussi être décidée à l’initiative de toute personne qui souhaite booster sa carrière, identifier ses besoins de formation, faire un diagnostic de son parcours, changer de métier, ou encore trouver un emploi.
L’organisation du bilan de compétences
Le bilan de compétences s’organise sous la forme d’un entretien individuel avec le prestataire. Il se déroule généralement en trois grandes phases. D’abord la phase préliminaire durant laquelle sera définie la nature des besoins du bénéficiaire, cela par le biais d’entretiens d’analyse et de tests de personnalité.
L’étape suivante consiste à analyser les motivations du bénéficiaire ainsi que ses intérêts professionnels (et personnels). C’est aussi la phase durant laquelle le consultant pourra évaluer ses compétences, ses acquis professionnels, son potentiel et notamment ses connaissances générales, le but étant de déterminer ses possibilités d’évolution professionnelle (carrière, projets, objectifs personnels, etc.). Des entretiens d’investigation, des exercices de mise en situation professionnelle ainsi qu’une analyse de la motivation seront mises en œuvre.
La dernière phase se fera par le biais d’entretiens plus personnalisés. Des plans d’actions pourront alors être mis en œuvre et, le cas échéant, un projet de formation. C’est en effet durant cette phase que le consultant présentera son document de synthèse au bénéficiaire.
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theses.fr – Marina Rougeon , Relations de proximité, pratiques de bénédiction et religiosités caseiras. Une approche sensible dans la ville de Goiás, Brésil
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Relations de proximité, pratiques de bénédiction et religiosités caseiras. Une approche sensible dans la ville de Goiás, Brésil
par Marina Rougeon
Thèse de doctorat en Sociologie et anthropologie
Sous la direction de Lény Trad et de Patrick Deshayes.
Soutenue le 10-12-2012
à Lyon 2 , dans le cadre de École doctorale Sciences sociales (Lyon) , en partenariat avec Centre de Recherche et d'Etudes Anthropologiques (laboratoire) .
Le président du jury était Jorge P. Santiago.
Le jury était composé de Francine Saillant, Catherine Benoit, Pierre-Joseph Laurent.
Description en français
Description en anglais
mots clés
Relations de proximité
Transmission
Constructions mémorielles
Pratiques de bénédiction
Médiumnité
Régulation symbolique des conflits
Configurations familiales
Ethnographie et photographie
Anthropologie du sensible
Centre-Ouest brésilien
Religiosité -- Brésil -- Goiás (Brésil)
Bénédiction et malédiction -- Brésil -- Goiás (Brésil)
Médecine populaire -- Brésil -- Goiás (Brésil)
Voisinage (relations humaines) -- Brésil -- Goiás (Brésil)
Photographie ethnographique -- Brésil -- Goiás (Brésil)
Résumé
Ce travail propose une analyse des pratiques de bénédiction et des relations de proximité dans une ville du centre-ouest brésilien. L’ethnographie dans les quartiers de Goiás permet d’interroger tout à la fois un univers mu par des formes de religiosité désignées par le terme de caseiras, et la notion de proximité telle que le quotidien des habitants la révèle. Favorisant une approche sensible des pratiques de bénédiction et des relations de proximité, la photographie est mobilisée comme outil de terrain, dispositif analytique et mode de connaissance, pour souligner la particularité des expériences ethnographiques autour du regard et des images et élaborer un récit ethnographique articulant texte et images. Sont ainsi privilégiés dans cette thèse le contenu anthropologique et les aspects esthétiques et émotionnels de la bénédiction. Ces pratiques permettent d’appréhender les relations de solidarité, conflictuelles et intergénérationnelles, qui participent à l’élaboration du lien social entre proches. Impliquant aussi des processus de transmission entre femmes, les relations de proximité sont dynamisées par des ambiguïtés affectives faites à la fois de complicités et de rivalités. Les troubles qu’elles provoquent trouvent leurs formes d’expression et de résolution à partir des religiosités caseiras, les pratiques de bénédiction étant un moyen de réguler les conflits du quotidien, du fait qu’elles prennent en charge les maux du corps et de l’esprit qui en découlent. Ces éléments d’analyse ratifient que le rapport au proche n’est pas toujours harmonieux, et valorisent des modes de connaissance et des pratiques thérapeutico-religieuses non officialisées bien que centrales pour des groupes sociaux entiers, donnant ainsi une autre image de la société goiane et donc de la société brésilienne, à partir des marges du savoir
mots clés
Close relationships
Transmission
Constructions of memories
Blessing practices
Mediumship
Symbolical regulation of conflicts
Familial configurations
Ethnography and photography
Anthropology of the sensible
Central-western Brazil
Titre traduit
Close relationships, blessing practices and caseiras religiosities. A sensible approach into Goiás city, Brazil
Résumé
This work presents an analysis of blessing practices and “close” relationships in a city of central-western Brazil. Ethnography in the neighbourhoods of Goiás allows to question forms of religiosity designated by the term caseiras and the notion of closeness in the everyday life of Goiás inhabitants. Promoting a sensible approach of blessing practices and of “close” relationships, photography is mobilized as a tool for fieldwork, but also an analytical device and as a form of knowledge, to emphasize the particularity of ethnographic experiences of the sight and images. It also allows to develop an ethnographic narrative articulating text and images. Anthropological content as well as aesthetic and emotional aspects of blessing practices are privileged in this research. To focus on the blessing practices allows to grasp relations of solidarity, of conflict and intergenerational relations, which participate in the development of social ties between “close” people. As they also involve transmission between women, “close” relationships are driven by emotional ambiguities based on both complicity and rivalry. The disorders such relationships can cause find forms of expression and resolution into caseiras religiosities, as blessing practices are a way to regulate conflicts of everyday life by working on body and mind illnesses resulting from such conflicts. This work demonstrates how “close” relationship is not always harmonious. It also intends to show how unofficial forms of knowledge and therapeutic-religious practices, although central for entire social groups, can give a fresher look of the goiana society and of the brazilian society from the angle of the margins of institutional knowledge.
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Relations deproximité,pratiquesde bénédictionetrfligiosités caseiras.Une approchesensible dans la vilie de Goiás, Bresil
par MarinaRougeon
Thèsede doctoraten Sociologie et anthropologie
Sousla directionde LényTradet dePatrick Deshayes.
Soutenuele 10-122012
à Lyon2 dansle cadre deÉcoledoctorale Sciênces soctales (Lyon),en partenariat avec Centre de Rechercheetd'EtudesAnthropologïques (laborätoire).
LeprésidentdujuryétaitJorge P. Sontiage.
Le juryétàit composéde Francine Sâillant, CatherineBenoit, Pierre-Joseph Laurant.
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Descriptïonen anglais
mots clés
Relations de proximité
Transmission
Constructionsmemorielles
Pratiquesdebenédiction
Mediumnité
Régulationsvmboliquedesconflits
Configurations familiales
Ethnographieet photographie
Anthropologie duscnsible
Centre-Ouestbrésilien
Religiosité -- Brésil -- Goiás(Brésil)
Bénediction et malediction - Brésii Goiás(Brésil)
Medecine populaire-Brésil - Goîás (Bresil)
Voisinage (relations humâimes) - Bresil -Goiás(Bresil)
Photographio ethmographique -- Brésil - Goias(Brésil)
Résume
Ce travail propose uneanalysedes pratiqucsde bénédictïon et desrelatîons deproximitédansuneville du centreouestbrésilien. L'ethnographiedans les quartiers de Goiáspermet d’interrogerteut a la foisununiyersmupar des formesdê religiosité designéespar le terme de caseiraset lonotiondepraximitételleque le quolîdiendëshabiianis larêvèle.Faverisantuneapproche sensible des pratïquesdebénediction et des relations deproximitf la photographiecstmobilisee comne outilde terrain dispositifanalytique et mode de connaissance, poursouligner la particularitèdesexperiences ethnographiquas autour du regard et des imageset élaborer un récit ethnagraphique articulant texteet images. Sontainsiprivilégiésdans cette thèselecontenu anthrepalogique etles aspectsesthétiqueset émotionnels de labenediction. Ces pratiques permettent d’appréhenderlesrelations de solidarite conflictuelles et intergeneratïonnelles qui participentà l’elaborationdu lien social entreproches.Inpliquantaussidesprocessusde transmission entrefemmes, les relationsde proximite sont dynamiséespardes ambiguïtés affectives fàitfsala fois de complicites et derivalités. Lestroublesqu'elles provoqucnt trouvent leursformesd’expressiomet derésolutionâpartir des religiosités caseiras lespratiques debenédictiom étantun moyende régulerles conflitsduquotidien, dufait qu’elles prennenten charge les mauxdu corpset de l’asprit qui en découlent. Ces élémontsd’analyse ratifient quelerapport auprochen’estpastoujours harmonieuxetvalôrisent desmedes deconnaissance etdes pratiques therapcutico-religieuses non oeficialisées bienquecentrales pourdesgroupessociaux entiers, donnantainsi une aûtre image da la sociétegoiane etdoncdela sociétébresilienne,apartir desmargas du savoir
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Closerelatienships
Transmission
Constructions oememories
Blessingpractices
Mèdiumship
Symbolicalregulation of conflicts
Familialconfigurations
Ethnography ondphotography
Anthropologyof the sensible
Central-westernBrazii
Titre traduit
Closerelationships blessing practices and caseiräsreligiosities.A sensibleapproachinlo Goiás çity, Brazil
Résume
This work présentsanànalysïs ofbtessing practicesand "close” rflationships ima cityof cemtral-westernBrazil.Ethnographyintheneighbourheods of Goiásatlows toquestion forms ofreligiosity designatedby thetermcaseiras andthe notion ofcloseness în the eyerydaylifeof Goiás inhabitants.Promoting asensible approaçh of blessing practicesand of “close”relarionships, phetography ismobilizedas a toolforeieldworkbutalsoananalytical deviéeand asaformof knowledge,to emphàsize the particularity of othnographic experiemces of thf sightandimages. It alsoâllowsto develep an ethnographicnarrative articulating textandimages. Anthropolagical content as wellasaesthëtic andemotionâlaspects ôf blessimgpractices are prîvileged in this research.To focusonthe blessingpracticesaltows tograsp relations ofsolldarity ofconfliçt andintergenerational relotions, which participatein rhe developmemt of social ties between “close” people. As theyalso involve transmission between women"close”relationships are driven by emotional ambiguities based onboth complicity and rïvalrv. Thedisorders such relationshipscan cause find forms ofexpressionand resolurionintocaseiras religioslties as blessingpractices areaway to reguleteçonflicisofevèrydav life by working om bodyandmindillnesses resulting from suchconflicts. This workdemonstrates how“close”relationshipisnotalways harmontous.Italsointends tô show how unofficial forms of knowledge and therapeutic-religious practtces,although central forentire sociat groups,can give afresherlookof the goianasocietyand eethe braziliansociety fromthe angle of the margins of inslitutionalknowledge.
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À Los Angeles aux États-Unis, des affiches montrent le visage de l'actrice américaine marqué du slogan "Elle savait" à propos de l'affaire Harvey Weinstein.
Harvey Weinstein et Meryl Streep lors d'une remise de Prix à Los Angeles, le 29 janvier 2012
Crédit : KEVIN WINTER / GETTY IMAGES NORTH AMERICA / AFP
Arièle Bonte
publié le 21/12/2017 à 10:48 - mis à jour le 22/12/2017 à 09:00
Meryl Streep aurait-elle menti ? C'est en tout cas ce que pense un mystérieux colleur d'affiches à Los Angeles aux États-Unis. Car depuis que l'actrice oscarisée à répondu aux accusations de Rose McGowan, activiste et victime du producteur Harvey Weinstein, en disant qu'elle ne savait pas que le célèbre producteur était un agresseur sexuel, des pancartes affichées dans la cité des Anges affirment le contraire.
"Elle savait", peut-on lire sur ces affiches représentant Meryl Streep en grand format, le visage souriant et aux côtés de l'homme accusé par une centaine de femmes de harcèlement, agression sexuelle ou de viol, rapporte un article du Hollywood Reporter.
Le site américain Hello Giggles souligne que des voix s'élèvent contre ce projet. En cause ? Ce dernier monterait les femmes les unes contre les autres, une démarche à l'opposé du mouvement initié à la suite des révélations du New York Times et du New Yorker à propos des agressions sexuelles qu'auraient commises Harvey Weinstein.
Meryl Streep is seemingly being depicted as a Harvey Weinstein enabler by anonymous L.A. street artists https://t.co/YkKvnjDAUc pic.twitter.com/rtJVa1s6l0
— Hollywood Reporter (@THR) 19 décembre 2017
La vengeance d'un pro-Trump
Après une journée de flou concernant l'identité de l'auteur de ce collage sauvage, le mystère a enfin été levé. Il s'agit d'un homme du nom de Sabo, ancien soldat de la marine américaine âgé de 49 ans, révèle un article du Guardian.
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S'il s'en est pris à l'actrice américaine, c'est pour se venger de ses propos anti Donald Trump a-t-il confié au journal britannique avant d'ajouter qu'il ne sait pas si oui ou non Meryl Streep savait ce que Harvey Weinstein faisait subir aux femmes qui croisaient son chemin.
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Atteinte à la vie privée Violence Diffamation Pornographie Incitation à la haine raciale Caractère révisionniste Autres | À Los Angeles auxÉtats-Unisdesaffîchesmomtrent le visage del'actrice américainè marquédùslogan "Elte sayait" à proposdelaffaire HarveyWeinstèin.
Harvey WeinsteinetMeryl Streep lors dune remise de Prixa LosAngeles, le29janvier2012
Crédii : KEVINWINTER / GETTY IMAGESNORTH AMERICA /AFP
Arièle Bonte
publiele21/12/2017 a10:48 misàjour le22/12/2017 à 09:00
MerylStreep aurait-elle menri? Cest en tout cosce que pense un mystérieux coileur daffiches a Los Angeles auxÉtatsUnis. Car depuis que l'actrice oscariséeàrepomdu aux accûsetiansdeRose McGowan, aétiviste el vïctimedu producteur Harvey Weinstein, en disantqu'ellene savaitpas quele cflebreproductëur etaitun agresseûr sexûel des pamcartes affichées dans la cité desAnges afftrment le contraire.
"Elte savait" peut-on lirê sur cesaffiçhes representamr Meryl Streep engrand format le visage souriant et auœ côtesde l'hommeaccusé parunecentainede femnes deharcelement, agressionsexuelloou de violrapporte unarticle du Hotlywood Reporter.
Le site américain HelloGigglessouligne quedes voix sélèvemtèontre ce projet.En cause ?Ccderniermonterait lesfemmeslesûnes contre lesautresune démarcheà lopposedu mouvement initié àlasuite desrévélationsdu New York Timës et du New Yorker àpropas des agressions sexuelles quaurâient commises HarveyWeinstein.
MerylStreepis seemingly beingdfpicted as a HarveyWeinstein enabler byanonymous L.A.street artists https://t.co/YkKvnjDAUcpic.twitter.com/rtJVa1s6l0
--Hollvwood Reporter(@THR)19 decembre 2017
Lavengeance dun pro-Trump
Après une journéede ftou concernant l'identitéde l'auteur dece collage sauvage, lèmystèreaenfin été levé. Ils'agitd'un homme du nom de Sabo,anciensoldat de lamarineaméricatneâgede49 ans,révèleun article du Guardian.
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Françaïs Lenglet
Pourquoil'Europepaiela rivalitéenlre la Chineet les ÉtalsUnis
S'il s'enest pris al'actrîce ameriçaine cestpour se vengérde ses propos antiDonald Trump atil confiéaujournalbritanniqueavantdajouterqu'it ne saitpassi ouiounon MerylStreep savaitceque HarveyWeinsteinfaisait subireuxfêmmes qut croisaient son chemin.
La rédactionvous recommamde
AffaireWeimstein: Meryl Streep"bléssée" par lesattaquesdeRose McGowan
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Jour J
MartinLutherKing : le jour où ilaprononce soncélèbre discoûrs
26/08/2021à21:00 - 44m31s
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Prix Jean Goguel du Comité Français de Géologie de l’Ingénieur (CFGI)
Le Comité Français de Géologie de l’Ingénieur et de l’Environnement décerne tous les deux ans le Prix Jean GOGUEL, en mémoire d’un éminent ingénieur-géologue (1908-1987). Ce prix est ouvert à de jeunes ingénieurs ou chercheurs oeuvrant dans le...
IUGS 2019 Annual Report
Le rapport 2019 de l'IUGS est désormais en ligne : pdf cliquer ici (7.38 MB)
Géologie sur Le Tour de France 2020
Le Tour de France est regardé à la télévision, par des millions de personnes, une proportion non négligeable le suivant principalement pour les paysages. Pour la sixième année des commentaires géologiques seront apportés sur les étapes par Franck...
Report du colloque GEOFCAN 2020 en mars 2021
Cher(e)s collègues, participants à GEOFCAN 2020 Tout d'abord nous espérons que vous allez bien ainsi que vos proches. Nous tenons à vous informer d'une évolution décidée pour notre colloque : un report début mars 2021. En effet la fin du...
Appel à candidature - Prix Michel Vigneaux 2020 - AGSO
L’Association de Géologues du Sud-Ouest attribue périodiquement le Prix Michel Vigneaux à une thèse encore jamais primée dont les travaux concernent les géosciences du grand Sud-Ouest et des Pyrénées. Les thèses devront avoir été soutenues entre le 01...
Statistical Review 2020 de British Petroleum
BP publie l’édition 2020 de sa Statistical Review, la revue qui fournit les chiffres statistiques de l’énergie mondiale pour l’année 2019. Les chiffres clés en sont les suivants : La croissance de la consommation d’énergie primaire a ralenti à 1,3 %...
Appel à projet 2020 pour le PICG - UNESCO
L'UNESCO est la seule organisation des Nations Unies à soutenir la recherche et le renforcement des capacités en géologie et géophysique, notamment à travers le Programme international de géosciences (PICG). Depuis 1972, le PICG a soutenu...
Nouvelle signature pour l’ADEME
L'agence de l'environnement et de la maîtrise de l'énergie (ADEME) change de signature et devient l'Agence de la transition écologique, avec la création d’une nouvelle identité visuelle. L’évolution permet de mieux refléter un champ d’action qui a...
PROJET : Un double diplôme entre les 5 écoles d’ingénieurs en géosciences françaises
Tout en possédant des centres d’intérêts scientifiques et techniques complémentaires, les 5 écoles* proposent des formations dans le secteur des géosciences appliquées à la connaissance du sous-sol et des processus superficiels, à l’hydrogéologie,...
Le secteur des Mines & Carrières, actif pendant le confinement, à la relance !
Le secteur des Mines & Carrières, actif pendant le confinement, à la relance ! Exemple du Groupe Daniel ici Aux Ancizes (Puy-de-Dôme), l'usine Aubert & Duval, avec ses 1.500 salariés, multiplie les mesures sanitaires pour relancer sa production...
Back2Business : Les industries du sous-sol au cœur de la relance
Le Pôle de compétitivité AVENIA organise, en collaboration avec ISIfoR et Extra&Co, une journée de rendez-vous d’affaires entièrement dématérialisée. Cet événement Back2Business se tiendra le mardi 9 juin. Il n’est pas réservé aux adhérents du Pôle...
Nouveau calendrier du Prix Jeunes de la SIM
En raison du contexte sanitaire, le calendrier du Prix Jeunes 2020 de la SIM a été modifié. La date limite de dépôt des candidatures est maintenant fixée au 29 juillet. https://www.lasim.org/prix-jeunes...
Appel à contributions pour le numéro spécial de Géologues co-édité par la SGF, le CFH (Comité Français d’Hydrogéologie) et l’AHSP (Association des Hydrogéologues des Services Publics).
Chers collègues, En cette année 2020, le numéro de la revue Géologues, dédié à l'hydrogéologie, verra sa date d'édition "traditionnelle" reprendre sa place en décembre et aura pour thème " Les eaux souterraines face aux extrêmes climatiques :...
Report du congrès 2020 de l’AFTES
L’AFTES (Association des Tunnels et de l’Espace Souterrain) annonce le report de son congrès, initialement prévu du 21 au 23 septembre 2020, au 6 au 8 septembre 2021, en raison de la crise sanitaire du COVID-19. Celui-ci se tiendra au Palais des...
Ressources en ligne - Lycée & Collège - Cap Terre
L’association CapTerre vient de mettre sur le site « cap-terre.org » une série de documents liés à la géologie au sens large et à l’environnement. Ils sont accessibles dans la rubrique Géologie-Lycée- Collège». Ces documents de nature très variée,...
Exposition : Les visiteurs de la carrière. 100 ans sur le terrain à Cormeilles-en-Parisis
Depuis plus d'un siècle, scolaires, étudiants, géologues, scientifiques, professionnels du bâtiment, industriels ou simples curieux visitent la carrière de Cormeilles-en-Parisis. Grâce à son exceptionnelle coupe à ciel ouvert du Bassin Parisien,...
IUGS Annual Report for 2018
Vous pouvez télécharger le rapport annuel 2018 de l'IUGS : pdf Cliquer ici (4.34 MB) ...
Tout savoir sur les minéraux industriels
Les minéraux pour l’industrie constituent une ressource méconnue et stratégique. Ils sont utilisés dans tous les secteurs : agriculture, verrerie, haute technologie, énergies renouvelables, santé et bien-être, construction et second œuvre,...
Prochain congrès international de l’AFTES
L’AFTES (Association Française des Tunnels et de l’Espace Souterrain) organisera son prochain congrès international du 21 au 23 septembre 2020 au Palais des Congrès de la Porte Maillot à Paris, au plus près du chantier du Grand Paris, facteur de...
Retour sur le colloque du 13 mars 2018 : Les géosciences dans la transition énergétique
Organisé par la Société Géologique de France et ses partenaires (CVA Groupe, GEODENERGIES, EVOLEN, CLUB CO2, INSTITUT CARNOT/ISIFOR et AVENIA), le colloque « Les géosciences dans la transition énergétique » s’est tenu le 13 mars 2018 dans les...
Concours Prix Jeunes de la Sim
Présentation Le prix Jeunes de la Sim est décerné par la Société de l’industrie minérale. Il répond à trois objectifs : récompenser de jeunes étudiants et de jeunes chercheurs de moins de 35 ans pour la qualité et la pertinence de leurs travaux en...
Un projet de géotourisme ferroviaire dans les Pyrénées béarnaises - Géolval ose le train, le GéoTrain Pyrénéen !
L’association Géolval est à l’origine de l’équipement « Route Géologique TransPyrénéenne - RGTP » installée au cœur des Pyrénées en vallées d’Aspe (France) et du Haut-Aragon (Espagne), en partenariat avec l’association aragonaise GeoAmbiente. Elle...
Ecole Thématique CNRS "Petrochro2018"
Géosciences Montpellier organise pour la première fois en France, une Ecole Thématique CNRS "Petrochro2018" qui aura lieu en résidentiel à Sète du 18 au 20 septembre 2018 (le site www.petrochro2018.gm.univ-montp2.fr est en cours d'élaboration, pour l'instant il n'y a qu'une page...
MOOCs du Réseau d’Excellence Mine et Société sur les ressources minérales
Les besoins en matières premières minérales sont croissants et de plus en plus diversifiés ! Alors que la mine s’est longtemps imposée à son territoire, elle doit donc désormais composer avec lui. L’Ecole des mines d’Alès et le réseau d’excellence Mines et...
Résumé des présentations et restitution des débats de la 1ère journée du patrimoine géologique francilien
1ère journée du patrimoine géologique francilien Journée spécialisée de la Société géologique de France (SGF), sous le patronage de l’AGBP Organisée avec la Commission régionale du patrimoine géologique d'Ile-de-France (CRPG IdF) Jeudi 5 octobre...
L’ambition du Musée Virtuel Albert-de-Lapparent
L’Institut Polytechnique UniLaSalle est issu de la fusion en 2006 de l’IGAL (Institut de Géologie Albert de Lapparent) et de l’ISAB (Institut Supérieur d’Agriculture de Beauvais). Chaque année, près de 80 étudiants intègrent l’école pour devenir...
Concours international de photographie scientifique
Un concours international de photographie scientifique aura lieu durant les mois de novembre et décembre 2107, avec le soutien des volontaires de Wikimédia. Ce sera l'un des plus grands défis de la photographie scientifique jamais organisé....
Prix Jean Goguel du Comité Français de Géologie de l’Ingénieur (CFGI)
Comme tous les deux ans, le Comité Français de Géologie de l’Ingénieur et de l’Environnement remet son traditionnel prix Jean Goguel pour récompenser les travaux de jeunes professionnels ou chercheurs œuvrant dans le domaine de la Géologie de...
Bilan des Olympiades de Géosciences 2017
Les Olympiades Internationales de Géosciences (IESO : International Earth Science Olympiad) se sont tenues, pour la première fois en France, du 21 au 30 août 2017, sous l’égide de l’Université Côte d’Azur et du Rectorat de l’Académie de Nice....
Qu’est-ce que Vigie Terre ?
Qu’est-ce que Vigie Terre ? Vigie Terre est un programme de sciences participatives, inclus dans le projet collaboratif « 65 Millions d’Observateurs », porté par le Muséum national d’histoire naturelle. Il s’inscrit en complément des dispositifs...
Tour de France - A chaque étape, un commentaire géologique des paysages traversés
Beaucoup (env.1/3) regardent le Tour pour les paysages plus que pour la course, ce qui explique qu’un commentateur dédié présente les châteaux et les églises. Dans cet état d’esprit, il a été proposé d’insérer un commentaire géologique qui explique le...
Appel à contribution - Un chercheur, une manip - Palais de la Découverte
Appel à contributionÉquipes de scientifiques Vous êtes scientifique : chercheur, ingénieur, doctorant, étudiant niveau master. Vous souhaitez présenter votre laboratoire, vos activités et vos thèmes de recherches sur la base d’une ou plusieurs...
Don de la société Total à la SGF
La société TOTAL a fait don à la Société Géologique de France de la collection suivante, au format numérique : Bulletins des Centres de Recherche exploration-production Elf-Aquitaine, publiés entre 1977 et 1998 Notes et Mémoires Total-CFP, publiés entre 1962...
À la mémoire de Georges Deicha (1917 - 2011)
À la mémoire de Georges Deicha (1917 - 2011) par Cyril Deicha[1], Il y a cent ans naquit Georges Deicha. Il fut chercheur-géologue, artiste-médailleur, enseignant et pionnier des inclusions fluides. Géologue de terrain, Géologue de laboratoire Georges...
Retour sur la journée du Club Géosciences du 16 mars 2017 - Pôle Avenia
Le POLE AVENIA a accueilli près de 160 acteurs des industries du sous-sol pour son « CLUB GEOSCIENCES », organisé Le jeudi 16 mars 2017 à l’Université de Pau et des Pays de l’Adour, sur la thématique : « les transferts de technologies entre les...
La mine en France : l’état de l’art
La collection "la mine en France" présente un état de l'art des activités d'exploration et d'exploitation des mines non énergétiques. Elle a pour objectif de nourrir avec objectivité et fiabilité les débats autour des projets miniers en métropole...
"Cette journée restera gravée dans ma mémoire… "
Préparée à son insu, la journée du 16 mars 2017 restera gravée dans la mémoire de François Roure. Olivier Lacombe (UPMC, Paris) et Leni Scheck-Wenderoth (GFZ Potsdam) ont tenu à rendre hommage à sa carrière remarquable et à lui faire cette surprise de...
La SGF adhére au réseau d’excellence "Mine et Société"
La SGF a finalisé son adhésion au réseau d’excellence « Mine et Société », porté par les Ecoles des Mines et l’ENSG Nancy. Quatre collèges ont été constitués dans le but de consolider les actions prioritaires 2017, présentées sous la forme de sept...
Agrément des hydrogéologues agréés en matière d'hygiène publique - région Auvergne-Rhône-Alpes
L’agence régionale de santé Auvergne-Rhône-Alpes lance un appel à candidature pour l’agrément d’hydrogéologues en matière d’hygiène publique pour les 12 départements de la région. Les informations nécessaires au dépôt de candidatures sont...
IESO FRANCE 2017
Le Comité d'Evaluation des prochaines Olympiades Internationales de Géosciences a rendu visite au comité d'organisation fin février. Le comité représentés par des membres venant d'Espagne, d'Israël et de France a pu découvrir les travaux relatifs...
Emission France O "Volcans : quand tourisme et curiosité scientifique font bon ménage"
Jean-Marie Bardintzeff était l'invité le 22 février 2017 de l'émission TV "Les Témoins d’Outre-Mer", présentée par Sabine Quindou sur France O sur le sujet "Volcans : quand tourisme et curiosité scientifique font bon ménage"; l'occasion pour...
Call for nominations (European Federation of Geologists)
Nominations are invited for the position of Treasurer of the European Federation of Geologists. You are respectfully reminded of the rules for submittal of valid nominations : Nominations for the vacant post shall be submitted in writing to the ...
Agrément des hydrogéologues agréés en matière d'hygiène publique - région Normandie
L'appel à candidature pour la nouvelle désignation des hydrogéologues agréés en matière d'hygiène publique est ouvert jusqu'au 24 avril 2017 dans les cinqs départements de la région Normandie. Les dossiers de demande d'agrèment sont à télécharger...
EAGE/EFG Photo Contest 2017
For all you photo enthusiasts out there, the EAGE/EFG Photo Contest 2017 is now open for entries. The 12 best photos will be presented at the 79th EAGE Conference & Exhibition 2017, which will be held from 12-15 June 2017 in Paris, France....
Mémoire Hors Série de la SGF : Géopatrimoine - Les inventaires du Géopatrimoine - Enjeux, bilans et perspectives
Un nouveau Mémoire Hors Série de la SGF vient d'être publié sur le thème : Les inventaires du Géopatrimoine - Enjeux, bilans et perspectives (n°16 - 368 pages / Actes du congrès international - 22-26 septembre 2015 - Muséum d'Histoire Naturelle de...
Appel à candidatures : Bourses FRANCE L’Oréal-UNESCO Pour les Femmes et la Science 2017
La Fondation L'Oréal, en partenariat avec l'UNESCO et l'Académie des Sciences, est heureuse de vous annoncer l'ouverture de l'appel à candidatures de l'édition 2017 des Bourses FRANCE L'Oréal-UNESCO Pour les Femmes et la Science. Créé en 2007, ce...
Le Grand Prix de l'Académie française pour le géologue Patrick De Wever
La bio Après une longue carrière qui lui a permis de sillonner le monde, à des altitudes très différentes, allant des grandes profondeurs de l’océan Pacifique (-5000 m) jusqu’aux sommets de l’Himalaya (+6 000 m), Patrick De Wever préfère...
Le nouveau portail documentaire de la SGF
Grâce à ce nouvel outil, nous avons cherché à vous faciliter l'accès à cette richesse documentaire que possède la SGF et vous souhaitons d'y faire de belles découvertes... Les adhérents de la SGF ont la possibilité de consulter le fonds...
Retour sur la RST 2016 de Caen
La 25e Réunion des Sciences de la Terre s’est tenue à Caen du 24 au 28 octobre 2016 sous l’égide de la SGF. Elle a été organisée par Bernadette Tessier et Olivier Dugué du laboratoire M2C de Caen. Au fil des douze thèmes couvrant l’ensemble des disciplines...
Lancement du site web du Référentiel géologique de la France
Le Référentiel géologique de la France, programme national de connaissance géologique du territoire, possède désormais son site internet. Le BRGM, service géologique national, lance le site internet du Référentiel géologique de la France (RGF)....
Le concours GÉOSTART 2016
Porteur de projet et créateur d'entreprise dans les géosciences et la valorisation du sous-sol, participez au concours Géostart 2016 ! La technopole Hélioparc en partenariat avec le POLE AVENIA, lance le concours Géostart 2016, le concours national de...
Olympiades Internationales de Géosciences
La dixième édition des IESO a eu lieu du 20 au 27 août 2016 dans la préfecture de Mie au Japon. Des tests écrits et pratiques ainsi que des épreuves par équipes internationales ont été proposés aux candidats des différentes délégations. 4 élèves...
Lettre d'intention / Chantier RGF / Bassin parisien
Plusieurs lettres d'intention concernant le ou les futur(s) chantier(s) RGF (Référentiel Géologique de la France*) qui succédera(ont) à celui des Pyrénées sont en cours de préparation et seront présentées fin octobre 2016 à la RST (**), pour...
Programmation détaillée des sessions de la RST 2016
Nous vous informons que la programmation détaillée des sessions de la RST 2016 est maintenant disponible sur le site du congrès (rubrique "actualités") ou directement sur le lien ici. Pour le moment, seul le nom du 1e auteur est indiqué pour chaque...
Inauguration du Cabanon des Géologues
L’Association Géopatrimoine a inauguré, Samedi 18 juin 2016 à 11 heures, l’ouverture d’une « cabane dite des géologues », située dans le secteur de Sia, entre Luz-Saint-Sauveur et Gèdre. Une trentaine de personnes ont assisté à cet évènement, parmi...
Projet CHPM 2030 (Combined Heat, Power and Metal extraction from ultra-deep ore bodies)
La FEG annonce le lancement d’un nouveau projet financé par la Commission Européenne et dénommé CHPM 2030 (Combined Heat, Power and Metal extraction from ultra-deep ore bodies). Ce projet est coordonné par l’Université de Miskolc (Hongrie) et...
Mme Isabelle Cojan promue au grade de chevalier de la Légion d'honneur
Par décret du Président de la République en date du 11 juillet 2014, Mme Isabelle Cojan, sédimentologue, directrice de recherche à l'Ecole des Mines de Paris; 38 ans de services - est promue au grade de chevalier de la légion d'honneur par la...
INTERGEOL 2016
Du 23 au 26 juin 2016 s'est déroulée sur l'île Grande (Pleumeur-Bodou, Côtes-d'Armor), la deuxième édition du week-end InterGéol, organisée par la Section Jeunes de la Société Géologique de France, en partenariat avec les associations des étudiants en...
Mineralinfo
Le comité de pilotage du portail MineralInfo s’est tenu le 21 juin. Ce site web, co-animé par le BRGM et les Ministères de l’Ecologie et de l’Economie, a pour vocation de mettre à la disposition du public une information de qualité sur les...
Réseau d'excellence : Mine & Société
Le 20 juin 2016, s’est tenue dans les locaux de MINES ParisTech la cérémonie de signature et de lancement du Réseau d’Excellence (REX) « Mine et Société ». Celui-ci a pour objet de servir de portail d’entrée aux acteurs du secteur des matières...
Chartes "Qualité des réseaux d’eau potable" et "Qualité des réseaux d’assainissement"
L’ASTEE (Association Scientifique et Technique pour l’Eau et l’Environnement) est une structure à caractère scientifique et technique reconnue d’utilité publique, créée en 1905. Plateforme multi-acteurs, elle rassemble près de 3 800 membres,...
37ème congrès géologique international IGC – 2024. L’Allemagne invite le Monde à Berlin
Germany bids for 37th International Geological Congress La communauté allemande des géosciences invite en 2024 les géologues du monde entier à tenir le 37ème Congrès Géologique International à Berlin, capitale de l’Allemagne. Depuis le dernier congrès...
AGSO Prix Michel Vigneau
L’Association des Géologues du Sud-Ouest attribue périodiquement le Prix Michel Vigneau à une thèse encore jamais primée dont les travaux concernent les géosciences du grand Sud-Ouest et les Pyrénées. Les candidats ne devront pas avoir déjà soumis...
10e Olympiades nationales de géosciences (2016)
Les Olympiades de géosciences visent à valoriser les sciences de la terre auprès des élèves de lycée, en particulier ceux des classes de première scientifique. La Société Géologique de France participe à cet événement aux côtés du Ministère de...
Rencontres Géole 2016 : les Géoliens font les cent pas !
Le plus long des voyages commence par un premier pas. La section Géole de la S. G. F. s’est trouvée embarquée autour d’Oyonnax dans un voyage de plusieurs jours sur des empreintes de dinosaures ! Rencontres ouvertes par une journée de fouille dans...
International : réunion des GéoUnions
La réunion annuelle des GéoUnions, l’organisation des 9 unions internationales représentant les Sciences de l’Univers (géologie, géophysique et géodésie, géographie, sciences du sol, photogrammétrie et télédétection, astronomie, radio-astronomie,...
Dernier numéro de la revue Géochronique : Les Platinoïdes - Propriétés, utilisations, économie
Sommaire BRÈVES Images d’éruptions volcaniques anciennes de 36 000 ans dans la grotte ChauvetFormation des gisements d’or : une nouvelle piste ?Roches du patrimoine, exemples d’Europe… et d’ailleursSous les sables mauritaniens, un paléofleuve...
Annonce pour le Prix de Thèse AGSE 2016
L’Association des Géologues du Sud-Est attribue, tous les deux ans, un prix de thèse à un jeune doctorant en géosciences dont les travaux concernent le Sud-est. L’Association des Géologues du Sud-Est (AGSE), a été fondée le 10 Janvier 1966. Elle...
Inscriptions InterGéol 2016 - Bretagne - Section Jeunes SGF
Les inscriptions pour le prochain week-end InterGéol sont ouvertes !!! Organisée conjointement par la SGF Jeunes, Gaïa (Univ. Brest) et GéoContact (Univ. Rennes), l’édition 2016 aura lieu du 23 au 26 juin sur l’île Grande (Pleumeur-Bodou), sur la...
Dernier numéro de la revue Géologues : Les méthodes géotechniques employées dans la diversité des aménagements et constructions
Sommaire de ce numéro Géotechnique hier, aujourd’hui, demain Avant-propos - Aline Quenez et Marc Blaizot Regard sur cinquante ans de Géotechnique - Denis Fabre La Géotechnique s’ouvre des voies nouvelles - Abel-Jean Sarcia Les missions...
Les pierres qui poussent ou pierres vivantes de Roumanie : de quoi s’agit-il en réalité ?
Le mystère des "pierres qui poussent" sur internet Depuis quelques années ont fleuri de manière explosive sur internet des informations, des blogs, des forums à propos d’un phénomène qualifié d’extraordinaire qui se produirait en divers lieux de Roumanie....
Séance publique annuelle du Conseil du Programme international de Géosciences (PICG)
De gauche à droite : Patrick Mc Keever et Qunli Han respectivement Chef de la section des Sciences de la Terre et de la réduction des géorisques et Directeur de la division des Sciences écologiques et de la Terre de l'UNESCO, Roland Oberhänsli et...
Et si la France organisait les Olympiades Internationales des Géosciences en 2017 ?
Les Olympiades Internationales des géosciences (IESO) ont été lancées en 2007 à l’initiative de l’IGEO (Organisation Internationale pour l’Education aux Géosciences) et sont soutenues en France par le dispositif « Sciences à l’Ecole ». Il s’agit...
Nouvelle règle stratigraphique graduée de la SGF
La SGF vient d'éditer une nouvelle règle stratigraphique en plastique souple recto-verso graduée de 30 cm à l’occasion de la création de la nouvelle section "Stratigraphie". Nous vous proposons de l'acquérir en la commandant directement en ligne sur notre...
Dernier numéro de Géochronique : Regards croisés sur le Métamorphisme
Sommaire BRÈVES La Compagnie nationale des Mines de France : une mort annoncéeCommuniquéCode minier : quoi de neuf ?Enfin un avenir pour les objets géologiques ACTUALITÉS 2015 : l’année des planètes naines et le cinquantenaire de l’exploration...
Dernier numéro de Géologues : Impact du changement global sur les ressources en eau souterraine
Sommaire de ce numéro Impacts des changements climatiques sur les eaux souterraines : réduction des émissions, analyse des processus, mesures d'adaptation Politique de réduction des émissions de gaz à effet de serre menée par un industriel non...
Bourses françaises L’Oréal-UNESCO "Pour les Femmes et la Science"
Appel à candidature 2016 du 11 Janvier au 11 Avril 2016 La Fondation L’Oréal lance la 10e édition du programme français de bourses L’Oréal-UNESCO « Pour les Femmes et la Science » pour soutenir les jeunes femmes scientifiques. Seront décernées en...
Consultation citoyenne sur le projet de loi Biodiversité au Sénat
Le Sénat a examiné en séance publique le Projet de loi pour la reconquête de la biodiversité, de la nature et des paysages(texte de la commission, n° 608, 2014-2015).La SGF a fait parvenir à plusieurs sénateurs la lettre ci-dessous pour rappeler...
Consultation citoyenne sur le projet de loi Biodiversité au Sénat
Le Sénat examinera en séance publique à partir du 19 janvier le Projet de loi, adopté par l'Assemblée nationale, pour la reconquête de la biodiversité, de la nature et des paysages(texte de la commission, n° 608, 2014-2015).Ce texte est...
Décret relatif à la protection des sites d’intérêt géologique paru au J.O. du 30 décembre 2015
Ce texte modifie les articles de la loi concernant la préservation du patrimoine naturel en intégrant les sites d'intérêt géologique. La liste de ces sites est arrêtée par le préfet en fonction de 3 critères : Constituer une référence...
Prix de thèse 2016 de la SGF et de la SFMC
La Société Française de Minéralogie et Cristallographie et la Société Géologique de France décerneront conjointement leurs prix de thèse annuels, le prix Haüy-Lacroix pour la première et les prix Van Straelen et Ami Boué pour la seconde. Ces prix...
Visioconférences pour classes de 1ère S dans le cadre de la mission 360 du programme scientifique IODP (International Ocean Discovery Program)
Marion Burgio, professeur de SVT au lycée L. Barthou de Pau, vient d’embarquer, en tant qu’Education Officer, à bord du navire Joides Resolution dans le cadre d’un programme scientifique international IODP. Cette mission scientifique, intitulée « SW...
Poster : l'arbre du Vivant - SGF
La SGF vient d'éditer "l'arbre du Vivant", publié dans le n°134 de Géochronique (juin 2015 - Regards sur la Paléobotanique) sous la forme d'un poster. Il s'agit d'une représentation de la diversité du monde végétal dans la classification du...
Retour sur la 1er édition de l'Université d'été des Sciences de la Terre
La première édition de l'Université d'été des Sciences de la Terre a rassemblé plus de 60 participants. Elle s'est tenue du 25 au 26 septembre 2015 à Briançon sur le thème : Géodynamique et ressources énergétiques Ces journées ont été organisées...
Berlin, ville candidate en 2024 pour l'organisation du 37th International Geological Congress
Télécharger la plaquette en cliquant sur l'image L'IUGS organise tous les 4 ans les Congrès Géologiques Internationaux (IGC). Le dernier a eu lieu en 2012 à Brisbane (Australie) et a réuni plus de 5000 participants. Le prochain sera à Cape-Town...
Enfin un avenir pour les objets géologiques - Patrick de Wever
Jusqu’à présent si un objet géologique (fossile, minéral, structure) méritait protection, il fallait pouvoir y associer une espèce vivante protégée (orchidée, chauve-souris ..) qui l’était alors dans le cadre des APB (Arrêté de Protection de...
La SGF sera présente aux journées nationales APBG 2015
Les prochaines Journées nationales de l’APBG se dérouleront du 20 au 22 novembre 2015 à l’Université Paris Descartes Paris VIe. Programme JN2015 - S‘inscrire A cette occasion, la SGF sera présente le le samedi 21 novembre de 9h à 17h et proposera...
Dernier numéro de la revue Géologues : Quelle pédagogie pour sensibiliser aux sciences de la Terre appliquées et valoriser le patrimoine minier
Sommaire de ce numéro Pédagogie de sensibilisation aux sciences de la terre appliquées Face à un public varié, quels concepts aborder dans une approche pédagogique de base sur l'eau - La Rédaction avec l'aide de Pierre Marchet et de...
Dernier numéro de Géochronique : Regards sur...
Sommaire BRÈVES En Allemagne, la fin des centrales au gaz ?Rencontres géosciences 2015Les réunions spécialisées de la SGFSainte BarbeLa survie des granitiers bretonsFeu vert à l’extraction de sables coquilliers de Pointe d’ArmorDes plumes de...
Journées Scientifiques AGAP Qualité 2015
Géophysique appliquée Environnement, hydrogéologie, risques naturels, nouvelles technologies d'investigation du mardi 17 au jeudi 19 novembre 2015 à Grenoble Les treizièmes journées de l’AGAP Qualité organisées avec le concours de SOLDATA...
Roussillon 2016 - Réunion extraordinaire de la SGF
Excursion du 20 au 23 mai 2016 Comité d’organisation Jean-Pierre Suc (directeur de recherche émérite CNRS, iSTeP, UPMC), Paul Le Strat (consultant géologue, ex-BRGM), Jean-Loup Rubino (ingénieur expert, Total). Objectifs En 2016, la Société géologique...
Appel à session RST 2016
Chers collègues,La prochaine Réunion des Sciences de la Terre (RST) aura lieu du 24 au 28 Octobre 2016 à Caen (Centre de Congrès, organisateurs locaux : UMR CNRS M2C - Département des Sciences de la Terre, Univ. de Caen, Olivier Dugué, Bernadette...
Rencontres Géosciences - Risques géologiques et géomécaniques - CNAM/MNHN/SGF/MINES ParisTech Musée
En 2015, la Société Géologique de France, le Muséum National d’Histoire Naturelle, le Conservatoire National des Arts et Métiers et le Musée MINES ParisTech vous proposent une série de conférences sur le thème des risques géologiques. Rencontres...
Volcans et volcanisme en France | Remise des prix de thèse 2015 et Sainte Barbe
n 2015, la Société Géologique de France, le Muséum National d’Histoire Naturelle, le Conservatoire National des Arts et Métiers et le Musée MINES ParisTech vous proposent une série de conférences sur le thème des risques géologiques. Volcans et...
Empreinte des climats et des hommes dans les sols et paléosols - Mémoires de nos jardins - AFEQ CNF-INQUA/AAF/AFES
Empreinte des climats et des hommes dans les sols et paléosols - Mémoires de nos jardins Manifestation organisée par une association partenaire à la SGF Mardi 8 décembre 2015 (9h30-18h) 18 rue de Bellechasse (Paris 7ème)[1] Sous le patronage de...
Inscription sur la liste de qualification 2016
La qualification est une étape nécessaire pour être éligible à une candidature aux corps de professeurs des universités et de maîtres de conférences. La validité de la qualification est appréciée à la date de clôture des inscriptions au concours...
Soutien à nos collègues népalais
Le 14 septembre 2015 Suite au tremblement de terre qui a touché le Népal en avril dernier, nos collègues géologues de l'Université de Kathmandu manquent de matériel scientifique en état. Afin qu'ils puissent poursuivre leurs travaux, notre...
Réunion spécialisée AFEQ-CNF/SGF - Holocène : Quels forçages, quelles réponses ?
L’Holocène est la période chaude qui recouvre les derniers dix mille ans. La stabilité relative du climat durant l’Holocène en fait la période idéale pour tester notre compréhension du climat actuel. En effet, l’Holocène a vu une diminution de...
La SGF présente lors du congrès de l'ASF - Réserver vos ouvrages 10% de remise
Vous pouvez d’ores et déjà consulter le programme du 15eme congrès français de sédimentologie sur le site : cliquer ici Du 13 au 15 octobre 2015, la Société géologique de France disposera d'un stand lors du congrès de l'ASF sur lequel vous pourrez...
Collection Balades géologiques
Cliquer sur l'image pour agrandir la carte L’objectif de cette collection, coéditée avec le Muséum National d’Histoire Naturelle, est de faire connaître au plus grand nombre la richesse de notre patrimoine géologique urbain. Le lecteur y apprend...
Prix SGF 2016
La Société géologique de France se propose d'attribuer pour 2016, quatre prix professionnels: Le Prix Eugen WEGMANNpour récompenser des travaux relatifs à l'histoire de la géologie. Le Prix Reynold BARBIER pour récompenser des travaux tournés...
Dernier numéro de la revue Géologues : La transition énergétique, où en est-on ?
Sommaire de ce numéro Généralités La transition énergétique : les attendus de la loi, vision nationale - Véronique Tournis Économies d'énergie et efficacité énergétique : bilan actuel et perspectives - La Rédaction avec l'aide de Hervé Lefebvre Un enjeu...
Nouvel ouvrage : Paléobiogéographie - Collection Géosphères EDP Sciences / SGF
Ce livre s’adresse aux étudiants de niveau master et supérieur ainsi qu’aux enseignants et aux chercheurs qui souhaitent aborder des aspects biogéographiques dans leurs études de la biodiversité actuelle et passée. Fabrizio Cecca René Zaragüeta i...
La Géologie, une science au service d’un art : l’exploration
Préambule: cet article a été rédigé pour la revue « Géologues » à partir du discours donné par Marc Blaizot (Directeur Exploration du Groupe Total de 2011 à 2015), à l’occasion de son départ en retraite, au Muséum d’Histoire Naturelle, le 06...
Auteurs, publiez vos résultats dans le BSGF
Le Bulletin de la Société Géologique de France (BSGF) publie trois principaux types de contributions : (1) des articles originaux, couvrant tous les champs disciplinaires des Géosciences, à vocation fondamentale mais également à vocation plus...
Dernier numéro de Géochronique : Regards sur la Paléobotanique
BRÈVES Informations techniques sur les hydrocarbures non conventionnelsÉtude spatiale des eaux terrestres : la mission SWOT Une nouvelle forêt engloutie au large des côtes anglaisesLes centrales au charbon allemandes sur la selletteOlympiades de...
Quelques places encore disponibles - Bretagne 2015 : Réunion extraordinaire de la SGF
Excursion du 15 au 18 septembre 2015 Comité d’organisation Max Jonin et Pierre Jégouzo(SGMB), Erwan Hallot (Géosciences Rennes - SGF & SGMB), Denis Gapais (Géosciences Rennes - SGF), Christophe Noblet (Géoexplor & SGMB). Inscription Dernier délai...
Réunion spécialisée de la SGF : Hydrogène naturel - Procédés géoinspirés et valorisation du CO2
Hydrogène naturel Procédés géoinspirés et valorisation du CO2 30 septembre 2015 de 09h30 à 18h30 Ministère de l’Education nationale, de l’Enseignement supérieur et de la Recherche Amphithéâtre Poincaré 25 rue de la Montagne Sainte-Geneviève 75005...
Présentations en téléchargement : Rencontres Géosciences Risques sismiques - CNAM/MNHN/SGF
Les présentations des orateurs sont désormais disponibles ci-dessous en format pdf. Risques sismiques Mardi 09 juin de 14h00 à 17h30 SGF - Salle Van Straelen77 rue Claude Bernard75005 Paris Programme Serge Lallemand (Géosciences Montpellier) : Quels...
Présentations en téléchargement et visionner cette Rencontre Géoscience : Crues et inondations - CNAM/MNHN/SGF
Les présentations des orateurs sont désormais disponibles en format pdf. Cette conférence peut également être visionnée en cliquant ici. Crues & Inondations Jeudi 16 avril de 14h00 à 17h30 CNAM292 rue st-Martin75003 Paris Lien vers...
Réunion spécialisée SGF : Paléoclimats
Série de 4 conférences destinées à un public assez large, sur le thème général des : Paléoclimats Jeudi 01 octobre 2015 de 14h00 à 17h30 SGF - Salle Van Straelen77 rue Claude Bernard75005 Paris Inscription gratuite sur notre site internet : cliquer...
Remise des Prix SGF 2015
A l'issue de l'Assemblée Générale annuelle de la SGF, les prix 2015 ont été décernés : - Prix PRUVOST 2015destiné à distinguer des travaux dédiés à la géologie structurale et la tectonique. Lauréate : Françoise BERGERAT pour sa contribution à la...
Se réunir à la SGF : des salles à disposition
Pour organiser une conférence, une réunion professionnelle ou une rencontre entre collègues, la SGF loue ses salles à la journée ou à la demi-journée aux institutions, associations, sociétés, particuliers souhaitant bénéficier d'un espace de...
Colloque au Collège de France : Ressources minérales et développement durable : des mutations pour préparer l’avenir
Vous pouvez télécharger le programme en cliquant ici ou sur l'image ci-dessous :
Repères majeurs sur la formation et l'emploi des spécialistes de substances minérales (géologie, exploration, exploitation)
Vision synthétique sur les spécialistes formés En France, 6 structures universitaires (Besançon, Grenoble, Nancy, Orléans, Rennes et Toulouse) et 5 écoles d'ingénieurs (LaSalle-Beauvais, Géologie Nancy, ainsi que trois écoles des mines : Alès, Nancy...
Les lauréats des Prix de thèse 2014
Les lauréats des Prix de thèse 2014 La remise des 2 prix de thèse 2014 aux lauréats a eu lieu le jeudi 04 décembre 2014 au siège de la SGF. Prix Ami BOUÉ 2014 (doté par l'ANDRA) : Fanny Sorbadere Présentation (2.19 MB) Remise du prix par Emilia...
Les chiffres de la RST 2014
Voici quelques chiffres marquants de la RST 2014 au Palais Beaumont de Pau 10 thèmes (Processus de surface; Bassins, réservoirs et processus sédimentaires; Enveloppes et dynamique internes; Pyrénées; Paléoenvironnements et paléoclimats; Physique des roches; Ressources;...
Décès de Jean-Paul Tisot
La Société Géologique de France (SGF) a la grande tristesse de vous faire part du décès de Jean-Paul Tisot, membre d’honneur, membre du conseil d’administration de la société et directeur de publication de la revue « géologues ». Jean-Paul Tisot était...
RST 2014 Pau
Toutes les photos sur notre page Facebook : cliquer ici Mardi 28 octobre: sortie de terrain dans la vallée d'Ossau pour les professeurs de SVT dans le cadre du Forum "Comprendre et enseigner les Géosciences" organisé par Charles Aubourg et Marion...
Colloque du cinquantenaire de l’Association des Géologues du Sud-Ouest, association partenaire de la Société Géologique de France
L’AGSO (Association des Géologues du Sud-Ouest), partenaire de la SGF, a fêté ses 50 ans la semaine dernière en organisant un colloque intitulé « Les Géoressources du Grand Sud-Ouest face aux défis du XXIe siècle », au Muséum d’Histoire Naturelle...
Prix SGF 2015
La Société géologique de France se propose d'attribuer pour 2015, un grand prix et trois prix professionnels : Le Grand Prix Albert Gaudrypour récompenser une carrière académique qui se sera singularisée par une contribution importante à...
INTERGEOL 2014
Du 26 au 29 juin 2014 s'est déroulé, au pied de la Dune du Pyla, la première édition du weekend InterGéol, organisé par la Section Jeunes de la Société Géologique de France. Ce projet, unique en France, a pour objectif de fédérer les associations...
Cérémonie en l’honneur de Françoise Rangin lors du barbecue de la Maison de la Géologie
Le traditionnel barbecue de la Maison de la Géologie, organisé par la SGF et la CCGM le 25 juin dernier, a été l’occasion de remercier Françoise Rangin pour les trente années passées au service de la Société Géologique de France. Lors de cette...
Mémoire n° XVII — La Société géologique du Nord et l’histoire des sciences de la Terre dans le nord de la Franc
La SGN édite un bulletin scientifique périodique, les Annales de la SGN depuis 1870. Elle a également publié entre 1876 et 1983 vingt-cinq Mémoires réunis en seize tomes. Ceux-ci traitent de sujets de géologie sédimentaire, allant de la description...
Création de la CMF (compagnie nationale des mines de France)
Le 15 mai 2014, M. R. Keller, Conseiller en charge des politiques sectorielles et des mines, a accepté de faire un point sur le projet de création de la CMF. Vous trouverez ci dessous les principaux points développés lors de l’entretien. ...
Après 30 années passées à contribuer au développement et au rayonnement de la SGF, Françoise Rangin passe le flambeau.
Bonjour à toutes et à tous, A partir du 1er juillet 2014, c’est Solange CHAIMBAULT qui “se cachera” derrière l’adresse : [email protected]. Elle prend la relève pour mener à bien les activités et le rayonnement de votre association. Pour ma part, je...
Décès de Fabrizio Cecca
Nous avons la triste mission de vous annoncer le décès de notre collègue Fabrizio Cecca. Fabrizio s'est éteint le samedi 31 mai matin, en Italie, entouré des siens. Fabrizio était paléontologue, géologue de terrain et spécialiste d'ammonites du...
Balades géologiques - Une découverte insolite des rues de Paris !
Randonnées astronomiques, promenades en histoire des sciences, balades géologiques... tous les week-ends du 7 au 29 juin 2014, partez à la découverte du patrimoine scientifique parisien ! Pour chacune des promenades, le nombre de participants est limité...
Souscription : Le Bassin parisien - Un nouveau regard sur la géologie
La nouvelle coupe du Bassin parisien et le volume qui l’accompagne se veulent une vision actuelle de la géologie du plus grand bassin sédimentaire français, l’une des régions les plus étudiées au monde. Sa réalisation marque le Cinquantenaire de...
Le nouveau Bureau de la SGF
A la suite de l'Assemblée Générale du 20 mai 2014, le Conseil d'Administration s'est réuni et a procédé à l'élection du nouveau Bureau. Sont élus : Président : Jean-Jacques JARRIGE Vice-Président animation scientifique et technique : Sylvain...
Résultats du renouvellement du Conseil d'Administration de la SGF
L'Assemblée Générale du 20 mai 2014 a renouvelé la moitié des membres de son Conseil d'Administration, conformément aux statuts. Ont été élus : BUFFETAUT Eric CHARBONNIER Sylvain GROSHENY Danièle LACOMBE Olivier LEPARMENTIER François LEYRIT Hervé MEHL...
Mémoire n° XVII — La Société géologique du Nord et l’histoire des sciences de la Terre dans le nord de la France
La Société géologique du Nord a publié entre 1876 et 1983 vingt-cinq Mémoiresréunis en seize tomes. Ceux-ci traitent de sujets de géologie sédimentaire, allant de la description de terrains du Paléozoïque-Mésozoïque-Cénozoïque à la géologie...
Assemblée Générale ordinaire de la SGF le 20 mai 2014
Assemblée générale du 20 mai 2014 à 14hRenouvellement biennal de la moitié des membres du Conseil d’administration Chères et chers adhérents, Nous vous remercions de l’intérêt que vous portez à notre Association puisque 22 d’entre-vous se sont...
Mines : Lettre au Ministère du Redressement Productif
La Société géologique de France a écrit à M. A. Montebourg, Ministre du redressement Productif, pour solliciter un rendez-vous afin d'obtenir des informations sur la démarche en cours de relance de l'activité minière en France et ainsi mieux...
Décès de Patrick Le Fort
Nous avons la tristesse de vous annoncer le décès de Patrick Le Fort que notre Société avait honoré par le prix Pruvost en 1981. Patrick Le Fort était un grand géologue himalayen à l’origine d’hypothèses originales sur les processus géodynamiques...
Organisez un événement scientifique avec la SGF
Organisez un événement estampillé SGF : un nouveau formulaire en ligne pour vos démarches La Société Géologique de France met à la disposition des personnes souhaitant organiser un événement estampillé SGF, un formulaire destiné à permettre aux...
Relance de l’activité minière en France
Après la refonte du Code Minier lancée il y a un an, le Ministère du Redressement Productif annonce la création de la Compagnie nationale des Mines de France (CMF),entreprise publique, dont le but est de « prospecter et d’exploiter d’abord notre sous-sol, tout...
CIRUISEF - La licence scientifique dans l'espace francophone
Le CIRUISEF a organisé un colloque à Québec en 2013 sur le thème de la formation dans les 1er cycles scientifiques universitaires des pays francophones : systèmes comparés. La SGF a participé aux discussions lors de ce colloque. Le livre du...
Appel à candidatures pour les élections du Conseil d'Administration de la SGF
Chers adhérentes et adhérents, Voilà deux ans, vous avez élu les 24 conseillers du premier Conseil d’Administration de la nouvelle SGF. Comme prévu, à l’issue de ces deux années, la moitié des membres (soit 12) doit être renouvelée. Ceci permettra d’être...
Concours photo lancé par la FEG et l’EAEG
Suite au succès rencontré par le Concours de photo 2013, la Fédération Européenne des Géologues (FEG) et l'Association des Praticiens des Géosciences et des Ingénieurs (EAGE) organisent conjointement le Concours de photo 2014. Les 12 photos jugées...
5èmes journées de Launay - Colloque international sur la métallogénie
La 5ème édition du congrès "Journées de Launay" aura lieu au Palais Beaumont, à Pau, du 29 au 31 octobre 2014, et est organisée dans le cadre de la 24ème Réunion des Sciences de la Terre (RST2014-Pau). La thématique de cette édition 2014...
Décès de Jean-François Stéphan - Directeur de l'INSU
La Société géologique de France a la grande tristesse de vous faire part du décès de Jean-François Stéphan, Professeur à l'Université Nice-Sophia-Antipolis et Directeur de l'Institut National des Sciences de l'Univers (CNRS). Dans les nombreux...
Recherche thèses sur le Massif Central - Université de limoges
Le laboratoire GRESE de l'université de Limoges est intéressé par toute thèse ayant pour sujet le Massif central. En effet leur fonds a été détruit aux trois-quarts au cours de leur dernier déménagement en 2011. Merci de bien vouloir relayer cette...
Contribution de la SGF au Débat National sur le Centre de Stockage Réversible de Déchets Radioactifs en Meuse/Haute Marne (Projet Cigéo)
La Société géologique de France a apporté sa contribution sous la forme d’un « cahier d’acteur » qui prend en compte les avis de nos membres, consultés courant novembre. Le cahier d'acteur est disponible en ligne en cliquant ici ou en format pdf :...
Résultats de l'enquête sur le Centre de Stockage Réversible de Déchets Radioactifs en Meuse/Haute Marne (Projet Cigéo)
La Commission Nationale du Débat Public (CNDP) a organisé un débat public sur le centre de stockage réversible profond des déchets radioactifs de type « Haute Activité » et « Moyenne Activité à Vie Longue » entre le 15 mai et le 15 décembre. Dans...
Réforme du code minier : remise au Gouvernement du projet de code minier
Arnaud MONTEBOURG, ministre du Redressement productif, Philippe MARTIN, ministre de l'Écologie, du Développement durable et de l'Énergie et Victorin LUREL, ministre des Outre-mer, ont reçu aujourd’hui le projet de code minier rédigé par Thierry...
Prix Ami BOUÉ 2013 : Julia EYCHENNE (conférence du 04/12/2013)
A l'occasion de notre traditionnelle Sainte Barbe qui s'est tenue le mercredi 04 décembre, Julia Eychenne lauréate 2013 du prix de thèse Ami Boué nous a présenté une courte conférence post-dînatoire intitulée : Caractéristiques sédimentologiques...
Prix de thèse de la SFMC et la SGF
La Société Française de Minéralogie et Cristallographie et la Société Géologique de France décernent conjointement leurs prix de thèse annuels, le prix Haüy-Lacroix pour la première et les prix Van Straelen et Ami Boué pour la seconde. Ces prix...
Adhésion 2014 gratuite pour les masters
La Société géologique de France souhaite s’ouvrir résolument aux jeunes générations d’étudiants, c’est à dire ceux qui seront nos collègues de demain. Dans une démarche proactive et considérant qu’il est souhaitable que nos étudiants se sentent...
Mémoire Hors Série de la SGF : Géopatrimoine - Un lustre d'inventaire en France
Un nouveau Mémoire Hors Série de la SGF vient d'être publié sur le thème : Géopatrimoine - Un lustre d'inventaire en France (n°13 - 217 pages / Actes du colloque de Digne-les-bains - 10-12 octobre 2012). Il est disponible à l'achat sur notre...
Débat Public sur le Centre de Stockage Réversible de Déchets Radioactifs en Meuse/Haute Marne (Projet Cigéo)
La Commission Nationale du Débat Public (CNDP) organise un débat public sur le centre de stockage réversible profond des déchets radioactifs de type « Haute Activité » et « Moyenne Activité à Vie Longue ». Ce débat public, ouvert entre le 15 mai et le...
Soumission en ligne des manuscrits pour le BSGF
A l’instar de la plupart des journaux scientifiques à audience internationale, la Société Géologique de France a mis en place une procédure de soumission en ligne des manuscrits pour le Bulletin de la Société Géologique de France. Cette procédure...
Position du Ministre du redressement productif en réponse à la sollicitation de la SGF sur la réforme du code minier
Dans un récent courrier adressé au Sénateur Jean-Pierre Sueur, le Ministre de redressement productif, Arnaud Montebourg, rappelle que la SGF a souligné la nécessité que la réforme du code minier intègre deux éléments essentiels : simplification des...
Des géologues au service de la société
La Société géologique de France a pris connaissance avec satisfaction de la prise de position de MM. Robert Badinter, Jean-Pierre Chevènement, Alain Juppé et Michel Rocard, dans les pages du journal Libération*, s’inquiétant de la difficulté...
Prix Jean Archambault 2013
Depuis 2000, grâce au concours financier du Cabinet d’Expertise ARCHAMBAULT (CEA) et deBURGEAP, le comité français de l’A.I.H décerne le prix « Jean ARCHAMBAULT », d’un montant de 4000 Euros, sur la délibération d’un jury de 9 membres présidé par...
Manifeste contre le créationnisme dit « scientifique »
La Société géologique de France prend position contre le créationnisme dit « scientifique » et le « dessein intelligent » "Évolution ? Évolution !" Visionner en ligne la conférence 2008 Dans l'état actuel des connaissances, et compte tenu des...
La réforme du code minier
La Société géologique de France vient de prendre date en ce qui concerne la réforme du code minier. Un courrier a été adressé au Ministre de l’écologie, du développement durable et de l’énergie, au Ministre du redressement productif et au...
Création d’un « réseau de référents »
La Société Géologique de France s’est fixée comme objectif de développer sa communication vis à vis des institutions, des médias et du grand public. Durant ces derniers mois, la visibilité de la Société s’est améliorée comme le montre...
Prix SGF 2014
La Société géologique de France se propose d'attribuer pour 2014, un grand prix et trois prix professionnels : Le Grand Prix Marcel Roubaultpour recompenser des travaux ayant conduit à des progrès importants dans le domaine des applications des...
Mise à jour des accès aux articles du Bulletin en ligne
Bulletin de la Société géologique de France en ligne Une mise à jour majeure ayant pour but de simplifier l'accès aux articles du Bulletin de la Société géologique de France, pour les abonnés à notre revue en ligne, a été effectuée sur notre site...
Plus de 330 ouvrages disponibles à l'achat sur notre boutique en ligne
Près de 330 ouvrages sont maintenant disponibles en achat en ligne sur notre boutique. Vous retrouverez notamment depuis cet été en plus des autres ouvrages : tous les mémoires Nouvelle Série de la SGF depuis 1942* tous les mémoires Hors-Série de la...
Décès de Dan Germiquet
Dan GERMIQUET (Chef Géologue, IMERYS) est décédé dans l'accident du train Paris-Limoges. La SGF exprime toutes ses condoléances à sa famille et ses proches. Il participait à de nombreuses associations géologiques et était membre de la Société...
Cahier d'acteur de la SGF en réponse au débat public sur la transition énergétique
La Société géologique de France a déposé fin juin auprès du Ministère de l'Ecologie, du Développement durable et de l'Energie son cahier d'acteur intitulé : "Valoriser durablement l’énergie et les ressources de la Terre grâce aux Géosciences"...
Accord de coopération entre la Société Géologique de France et l’EAGE (European Association of Geoscientists & Engineers)
La Société Géologique de France et l’EAGE (European Association of Geoscientists & Engineers) ont signé le 13 juin 2013, lors de la Convention EAGE Londres, un accord de coopération. La SGF bénéficie de : souscriptions gratuites ou à prix réduits...
Résultats Enquête « Transition Energétique », mai – juin 2013
Nous remercions celles et ceux qui ont accepté de répondre à l’enquête que nous avions lancée en mai-juin sur le thème de la Transition Energétique. La finalité était de recueillir l’avis des membres de la société sur ce thème, afin de rédiger la...
Le nouveau comité de rédaction de la revue Géologues
Le comité de rédaction de la revue Géologues se réorganise en 6 sections : • Section géologie de l’ingénieur Marc BRISEBARRE Denis FABRE Emmanuel MANIER Noël MONGEREAU • Section eau Christian ARCHAMBAULT Michel BAKALOWICZ Jean-Pierre FAILLAT Noël...
Très belle réussite pour la 8ème édition du concours national « Faites de la Science »
Le 31 mai 2013, le Forum des Pertuis situé sur le site des Minimes à La Rochelle a accueilli 110 élèves, collégiens et lycéens accompagnés par 46 enseignants venant de toute la France pour participer à la finale de la huitième édition nationale du...
Information concernant la réforme du code minier
La Société géologique de France vient de prendre date en ce qui concerne la réforme du code minier. Un courrier a été adressé au Ministre de l’écologie, du développement durable et de l’énergie, au Ministre du redressement productif et au...
Prolongation au 01 juillet pour la soumission des résumés : 8th workshop of the ILP-Task Force on Sedimentary Basin
Suite à la demande de nombreux collègues retardataires, la soumission en lignedes résumés pour le 8th workshop of the ILP-Task Force on Sedimentary Basin qui se tiendra à Marseille du 14 au 18 octobre 2013 est repoussée au1er juillet. Le...
Charte qualité des Réseaux d’Eau Potable signée par la SGF
La Société géologique de France représentée par son vice-président aux Affaires professionnelles, Jean-Jacques Jarrige, a participé le 03 juin 2013 à la signature de la Charte qualité des Réseaux d’Eau Potable qui s'est tenue au congrès de l'ASTEE...
La Société géologique de France réorganise ses Prix professionnels
La Société géologique de France réorganise ses Prix professionnels de façon à mieux prendre en compte les différentes disciplines des sciences de la Terre. Deux grands prix apériodiques, Prix Albert GAUDRY et Prix Marcel ROUBAULT sont destinés à...
XXIIe Rencontres Géole 2013 : 4e Géopark français - le Géopark du Chablais : Thonon-les Bains Haute-Savoie
La section Géole de la SGF s'est réunie ce week-end dans le Chablais, où les échanges ont, une fois de plus, été très fructueux et constructifs quant aux présentations qui ont été faites dans le champ de la diffusion et la vulgarisation des...
Signature de la Charte qualité des Réseaux d’Eau Potable
La Société géologique de France participera lundi 03 juin 2013 à la Signature de la Charte qualité des Réseaux d’Eau Potable qui se tiendra au congrès de l'ASTEE (Association Scientifique et Technique pour l'eau et l'environnement) à la cité des...
Retour au libellé "Géologie", "Géophysique" et création d'une publi-activité "Géotechnique" dans les Pages Jaunes
Suite à notre action, Pages Jaunes nous informe du retour de la rubrique "Géologie-Géophysique" et de la création d'une publi-activité digitale "Géotechnique" dans l'édition 2014. .
Assemblée générale ordinaire de la SGF - 22 mai 2013
L'Assemblée Générale de la SGF s'est tenue le 22 mai 2013 au siège. Les points suivants ont été abordés : Rapport moral 2012 - Isabelle Cojan - Présidente Nos adhérents - Isabelle Cojan - Présidente Rapport financier 2012 - Patrick Auguste-...
Réunion du Comité Scientifique de la RST 2014 à Pau
Cette réunion, tenue le 17 mai à l'Université de Pau, a permis la validation du programme des sessions de la conférence.
Protocole d'accord entre la SGF et la Unión Geofísica Mexicana (UGM)
Compte tenu des intérêts communs de leurs membres et dans le but d’unir les perspectives et les objectifs communs aux deux Sociétés, les comités exécutifs de la « Société géologique de France » (SGF) et de la « Unión Geofísica Mexicana » (UGM)...
Transition énergétique - conférences/interventions dans les universités
La SGF a organisé le 09 octobre 2012 une conférence "Transition Energétique" à l'Université Pierre et Marie Curie (Paris). Vous pouvez nous solliciter pour une présentation des faits marquants de cette conférence dans votre université ou votre école....
Le forum Transition énergétique de la SGF labellisé par le Ministère de l'écologie
Le Ministère de l'Ecologie, du Développement Durable et de l'Energie et le Conseil Régional d'Ile-de-France ont labellisé le forum Transition Energique mis en ligne sur notre site internet de la SGF dans le cadre du débat national qui se déroule...
Conférence sur le sous-sol parisien - Les présentations en téléchargement
Les présentations des orateurs de la conférence "le sous-sol parisien : carrières, métros et projets du Grand-Paris" sont disponibles en téléchargement : cliquer ici...
M. Bardintzeff promu au grade de chevalier de la légion d'honneur
Par décret du Président de la République en date du 29 mars 2013, M. Bardintzeff (Jacques-Marie, Henri, Georges), volcanologue, professeur des universités ; 36 ans de services - est promu au grade de chevalier de la légion d'honneur par le...
Soutien à la charte qualité des réseaux d'eau potable
La Société géologique de France a fait savoir au Président de l'Association Scientifique et Technique pour l'eau et l'environnement qu'elle apporte son soutien au projet de « charte qualité de réseaux d'eau potable » en espérant que ce document et...
Rubrique "Géologues" dans les Pages Jaunes
Plusieurs adhérents nous ont signalé que l’activité « Géologue » avait été intégrée dans l’activité « Géotechnique » dans la dernière version de l’annuaire. Nous avons contacté Pages Jaunes pour demander le rétablissement de l’activité «Géologue» car ce...
Rencontre Géosciences
La Société géologique de France, le Muséum d'Histoire Naturelle et le Conservatoire des Arts et Métiers ont le plaisir de vous annoncer le lancement d’un programme de conférences intitulé "Rencontres Géosciences". Les thèmes retenus concerneront aussi...
A propos des Gaz de schiste ou Gaz de roche mère
Le texte présenté a été rédigé en juin 2011 pour la conférence du 09 juin 2011. Sommaire de cet article : 1. Hydrocarbures conventionnels et non conventionnels - définitions 2. Le contexte 3. Les ressources de gaz non conventionnels4. Spécificités...
Prolongation au 01 juillet pour la soumission des résumés : 8th workshop of the ILP-Task Force on Sedimentary Basin
Suite à la demande de nombreux collègues retardataires, la soumission en ligne des résumés pour le 8th workshop of the ILP-Task Force on Sedimentary Basin qui se tiendra à Marseille du 14 au 18 octobre 2013 est repoussée au 1er juillet.
Le programme définitif des sessions orales devant être finalisé dans la première semaine de Juillet, seul les résumés pour les posters seront acceptés après cette date. | Prolongation au 01 juilietpour lasoumissiondes resumes : 8th workshopofthe ILP-TaskForce onSedimentaryBasin
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Prix Jean Goguel du ComiteFrançais de Géologie de l'Ingénieur (CFGI)
Le ComitéFrancaisde Geologie det’Ingénieurelde l'Environnement decerneteusles deuxans lePrix Jean GOGUELenmémoire d’un éminentingénieur-geologûe(1908-1987). Ceprix estouvert àde jeunesingenîeursouchercheûrs oeûvrant dansle...
IUGS 2019 AnnualReport
Le rapporr 2019 de lIUGSestdésormaisenligne: pdf cliquer ici (7.38 MB)
Géologiesur LeTour de France 2020
LeTour deFrancéestrogardé à la tëlevisionpardas millions depersonnes uno proportion non négligeablele suivant prîncipalement poùr les paysages. Pour lasixièmeannée descommentaires géologiques seront apportessurles elapesparFranck...
Report ducolloque GEOFCAN 2020en mars 2021
Cher(e)scollègues, participants à GEOFCAN 2020 Toutd'abord nous espérons que voùsallez bienainsi qùe vesprôches. Nous tenons à vousinformerduneévolution décidée pournotre colloque: un reportdébut mars2021. En effetla findu...
Appei à candidature - Prix Michel Vigneaux 2020 AGSO
L’Assoctation de Géologues du Sud-Ouestattribueperiodiquementle PrixMichel Vigneauxa unethèse encore jamaispriméedontles trayauœ concernent lesgéosciences du grandSud-Ouest et desPyrénées. Les thèses devront avoir étésoutenues entrele 01...
StatisticalReview2020deBritish Petroleum
BPpublie l'édition 2020desaStatisticatReview,la revue qui fournitles chiffresstätistiquesde l'energiemondialepour l’année2019.Les chiffres cles en sontles suivants: La croissance de la consommation d’energie primâire aralentià 1,3 %...
Appel à projet 2020pour le PICG UNESCO
L'UNESCO estlaseulc organisotiondês Nätions Uniesà soutenirta rechercheelle renforcemént descapacités engéologieet géophysique notamment à traversleProgramme internâtional de géosciences(PICG). Depuis 1972, le PICGa soutenu...
Nouvelle signaturepour l’ADEME
L'agencedel'environnementet dela maîtrisede l'énergie (ADEME) change de signature etdevientlAgencede latramsition écologiqùeavec lacréation d'une nouvella identité visuelle. L'evolution permet de mieuxrefléterunchampd’actian quï a...
PROJET : Un double diplôme entre lès 5 écolesd’ingenieursengéosciencesfrancaises
Tautenpossédant des centresd’inierets scientifiques ettechniques conplémentairesles 5 écoles* proposentdes formàtions dans lesecieurdes geosciences appliquees à laconmaissance dusous-sol etdes processus superficiels al'hydrogéologie,...
Le secteur des Mines & Carrieres actif pendantle confinememt, à la relance !
Le secteurdes Mimes & Carrières, actif pendant lèconfinement, a la reiance ! Exemple du Groupe Damielici AuxAncizes(Puy-de-Dome),lusineAubert& Duval,ayecses1.500 salariés,multiplie tesmesures sanitâires poùr retancorsa production...
Back2Business : Les industriesdu sous-sol au cœur delaretance
LePôle decompétltivité AVENIA organise, emcollaboration evecISIfoR etExlra&Co,une journéederendez-vousd'affairesentierement dématériaiisée. Cer avénement Back2Business se tiendra lemardi9 juin.Il n’estpasreservéaux adherentsduPôlc...
Nouveau ealendrierduPrix Jeunesdela SIM
En raisondu contexte sanitaire, le calendrierdu Prix Jeunes 2020 dele SIMa été modifie. La datelimitede depotdescandidatùres estmaïntenantfixéf au 29 juillet. https://www.lasim.org/prix-jeunes...
Appelàcontributions pourle numéro spécial deGéologuescoedlté par la SGF ie CFH (ComiteFrànçaisd'Hydrogéologie) et l’AHSP(AssociationdasHydrogéologues desServices Publics).
Cherscollègues,Encetteamnée 2020 le numérodela revueGéologues,dédiéà l'hydrogaologie verra sadatedédition "traditiomnëlle"reprendre sä placeen decembre et aura pour theme "Leseauxsoùterraimes face auxextrêmesclimatiques:...
Report du congrès 2020de l’AFTES
L’AFTES(Associàtîondes Tunnels et del'Espoce Souterrain)annonce la rëporideson congresinitialement prévudu 21 au 23 septembre 2020au 6 au 8 septembre 2021 enraisondelacrise saniiairedu COVID-19. Celui-cisetiendraau Palais des...
Ressourçesen ligne Lycee &Collège CapTerre
L'associatienCapTerre vient de nettre sur le site «cap-terre.ôrg >> unesériededoçunents liésà la géologie ausenslargeetä l'environnenent. Ils sont accessiblesdans la rubrique Géologie-LycêeCollége>>. Ces documents de nature tres variée,...
Exposition :Lesvisiteursdelaçarrière. 100 anssurle terrain à Cormeilles-en-Parisis
Depuis plus d'unsièciescolaires, étudients,géologues scientiflques, professionnels du bâtiment,tndustriels ousimplescurieux visitentla carrieredeCermeilles-en-Parisis.Graceàson exceptionnellecoupea ciel ouvert du BassinParisien,...
IUGSAnnual Report for 2018
Vous poûvez téiechargerlerapportannuel 2018 de l'IUGS :pdfCliquer ici (4.34MB) ...
Tout savoir surles minëraux industriels
Lesminérauxpoûrl'industrie constituent une ressource méconnue etstralégique.Ils sont utilisés danstous les secteurs : agrtculture verrerie haute technologie, énergiesrenouvelables sanléetbien-être, constructionet secondœùvre,...
Prochaincongresinternalionaldel’AFTES
L'AFTES(AssociatîonFrançaise desTunnelset de l’Espace Souterrain)organisera son prochaincomgres iniernalional du 21 au23 septembre2020 au Palais desCongres delàPorteMaillota Peris auplusprès duchantier duGrandParis facteurde...
Retour sur lecolloquedu13mars 2018 : Lesgéosciencesdanslatransition energétique
Organîsé par la Societé Géologïque de Franceetses parrenaires (CVAGroupe GEODENERGIES EVOLEN, CLUB CO2, INSTITUT CARNOT/ISIFORetAVENIA),le colloque « Les geosciences dans latransitionenergetique »s’est tenu le 13mars 2018dansles...
Comcours Prix Jeunesde la Sim
PrésentatiomLeprix Jeunes de laSin ostdecernépar laSociétëdfl’industrie minérale.Itrépomd a trois objectifs: récompemser dejeûnes étûdiamts etde jéùnes chercheursdemoins de 35 ens pour la qûeliteettapertinence deleurstravauœ en...
Un projel degéotourisme ferroviairedansles Pyrénéesbearnaises Geolval ose te train leGéeTrain Pyrénéen !
L'assôciationGéolval est àl’origine de l'équipement« RouteGeologique TransPyréneenne RGTP » instailéeaucoeurdesPyrenéesen valleesd'Aspe(Framce) et du Haut-Aragon(Espagne)enpàrtemariat avecl'associationaragonaise GeoAmbiente.Ellf...
EcoleThematiqûeCNRS"Petrochro2018"
Geosciénces Momtpellier organisepoùrla premièrefoisem Franceune EcoleThematique CNRS"Petrochro2018"qui aura lleu enrésidentiel à Sere du 18 au20septembre 2018 (le site www.petrochro2018.gm.univnontp2.fr est encours delaborationpour l'instant ilnv a qu'unepage...
MOOCs duRéseau d’Excellence MineetSociétesur les ressourcesminérales
Lesbesoins enmaiières premières minerales sont creissants etde plus en ptusdïverslfies!Alors quela mine s’estlongtempsimposée ason territoire elle doitdoncdésormaisèomposer avec lui. L’Eçole desmines d'Alès et lereseau d’excellence Minfs et...
Résumédespresentations etrestitutiom des débatsdelà1èrejournéedu patrimoine géologîquefrancilien
1ère journéedu patrimoine géologique francilien Journée spéeialisée de laSociété géologique deFrance(SGF) sous le palronage de l’AGBP Organiséeavec laCommissionrégionale dupatrimoinegéologiquedIle-de-France (CRPGIdF)Jeudi 5 octobre...
L’ambitlonduMuséeVirtuelAlbert-deLapparent
L’ImstitutPolytechnique UniLaSalleest issude la fusion em 2006de l’IGAL(Inslitut de Geologie Albertde Lapparent)etdel'ISAB (Institut Superieur d’Agriculture de Beauvâis).Chaque année, prèsde 80 étudiants integrentl’ecolepour devenir...
Concours ïnternational de photographie scientifique
Unconceùrsinternatiônaldephotographie scientifiqueaura lieû durantlesmois denovembre er décenbre 2107, avecle soutiendes volontaires de Wikimédia. Ce sera lun desplus grandsdéfis delaphotographiescientifique jamaisorganise....
Prix Jean Goguel du ComitéFrançais de Géologiedel’Ingénieûr(CFGI)
Comme tous lesdeux ams,le Comité FrancaisdeGéologie de l’Ingémieuret del’Environmement remet son traditionnel prixJean Goguëlpour récompenserlestravaux de jeunes professionnelsouchercheurs oeuvrant dans le domaine de la Geologlede...
Bilan des Olympiades de Géosciences2017
LasOlympiadesInternationälesde Geosciénces(IESO: International EarthScience Olympiad) se sont tenues pour la premièrèfoisen Francedu 21 au30 aout 2017 sousl’ëgide de t’Université Côted’Azûretdu Rectarät de l’Académie deNiçe....
Qu’estceque Vigie Terre?
Qu’est-cequaVigie Térre? VigieTerreostunprogrammc desciemcesparticipalivesinclus dans le projêt callaboratif « 65Milllonsd’Observeteurs » porté par leMûséum mationald’histoire naturelle.Il s’inscrit encomplément des dispositifs...
Tour deFrance- A chaque étape,un commentaire geologiquc des paysages travarses
Beäucoup (env.1/3)regardentle Tourpour les paysages plusquépour lacourse,ce qui explique qu’uncommentateur dodié presenteleschârcauxet lés eglises. Dans cetétat d'esprit il a éteproposéd’insérer un commentairegéologiqùe qùi expliquele...
Appela contribution Un chérchéurunemanipPalaisde la Découverte
Appetà contributiomÉquipes de scientifiques Vous êtes scientifique :cheréheur,ingénieur, doctorant, étudiant niveaumaster. Vous souhaitez présenter votre laboratoire, yos activitésëtvos thèmesde recherchessurlabased’uneouplusieurs...
Don deta soclété Totalà la SGF
La sociéte TOTALafail don a laSocietéGéologique de Francedela côllection suivante,auformat numérique : Bulletins desCentresdeRecherche explorationproductianElf-Aquitainc publiés entre 1977 et1998 Noies etMémoires Total-CFP, publiés entre1962...
Ala mémoire deGeorgesDeicha(1917- 2011)
A lemémoirede GeorgesDeicha (1917-2011) par Cyrit Deicha[1],Ilya centâns naquit GeorgesDeicha. Il fut chercheur-géologue, artistenédailleur, enseignant et pionnier des inèlusiensfluides. Géelogue deterrain,Géologûe de laboratoire Georges...
Retoursur lajournee du Club Geosciences du16mars2017 Pôla Avenia
Lë POLE AVENIAa accueilli presda160 acteurs des industriesdu sous-sol pour son «CLUB GEOSCIENCES »erganiseLejeudi 16mars 2017à l’Universitcde Pau etdesPays de l'Adour,sur lathematique : << les transferlsdetechnologiés entreles...
Lamine enFrance : l'étatda l’art
La collection "la mine en France"présenteunérat delart des activités dexploration etd'exploitatîondes mines noménergètiques.Elle apour objectif denourriravêcobjectiviteetfiabilité les débats autour des projets miniersen metropole...
"Cette journêeresteragraveedansmamemoire… "
Préparee a saninsu, la journée dù16 mars 2017 resteragravéc dans lamémoirede Francois Roure.Olîvier Laèombe(UPMCParis) etLemiScheck-Wenderoth (GFZ Potsdam) ont tenûà rendre hommageà sa carrîère rèmarquablé et àluifaire cettesurprisede...
Le SGF adhére au réseäu d’excfllence"Mine et Societe"
La SGFa einalisé senadhesion aurêseaud’excelience « Mine êtSociété», porte parles Ecoles desMinesetl’ENSGNancy.Quatrecollèges ont etéconsiitués dans le bur deconsoliderlesactionsprioritaires2017,presentées souslaforme dasëpt...
Agrément des hydrogeologues agréesen matiere dhygiène publique- région AuvergneRhône-Alpes
L’agenceregionale desanté Auvergne-Rhône-Alpeslanceun appel à candidature pourl’agrément d’hydrogéologues en matière d'hygiènepubliquepour les12 departements de la région. Lesinformations nécessaires au dépôt decandidaturessont...
IESOFRANCE 2017
LeComitedEvaluation des prochaines Olympiades Internationolas de Géosciences a renduvisiteau conitéd'organisation finfévrier. Lecomité representes par desnembresvamant dEspagné,dIsraëlet do France a pudecouvrir les iravaux relarifs...
Emission France O "Volcams:quand tourisme et curiosite séientifique font bon menage"
Jean-MarieBardintzeff était l'invitele 22 février 2017 de lèmission TV"LesTemainsd’OutreMer",présenteepar Sabine Quindousur FranceO sur lesujei"Volcans :quand tourisme et curiesitescientifique fomt ban menage";locèasion pour...
Call eor nominations (European Federationoe Geologlsts)
Noninätionsareinvited for the positianof Treasurerofthe European Federatiom ofGeologists. Yôuare respectfûlly reminded ofthe rulesfor submittal ofvälidneninations: Nominationsfortheyacànt post shall besubmittedimwritîng tothe ...
Agrément des hydrogeologues agreesen matiere d'hvgiène publique - région Normandie
Lappelàcandidature pour lanouvelle designation des hydrogeologuesagreés emmatièred'hygiene publîque estouyert jusquau24 avril 2017 danslescinqsdéparrements dela rcgionNormandie. Les dossiersde demondedagrèment sont a télecharger...
EAGE/EFG Photo Contest2017
Forall youphoteenthusiasts outtheretheEAGE/EFG Photo Contest2017 is now openforentries.The12best photos willbepresentedat the 79th EAGEConference& Exhibition2017,which willbe heldfrom 1215 Jùne 2017inParis, France....
MémoireHorsSérie dela SGF : Geopatrimoine - Lesinventaires du Geopatrimoine Enjeux bilans etperspectîves
Unnouveau MemoireHors Série de ia SGF vient d'êtrepublié sur le theme : Les invemtâires duGéopatrimoinf- Enjeux bilans et perspectives(ndeg16368pages/ Actesducongresinternational 22-26 septembre 2015 - Muséum dHistoire Natûrflle de...
Appelàcandtdatures : BoursesFRANCEL'Oréal-UNESCOPour les Femmes et laScience 2017
La FôndationL'Oréal en partenariat avecl'UNESCO etl'Académie desSéiences, esthéureuse devous annoncerl'ouvertûre de l'appel à candidatures deledition2017des Bourses FRANCEL'Oréal-UNESCO Pour lesFemnes et la Science. Crééen2007, ce...
LeGrand Prix del'Académie franceise pour legeolegue Patrick De Wever
La bio Apres une longuecarrierequi lui apermis de sillonner lemônde, àdes altitudes tresdifférentes, allantdësgrandes proeondeurs de l'oceanPaéifique(-5000 m) jusqu’aux sommetsde l’Himalaya (+6 000m),Patrick De Weverpréfere...
Lë nouveaû portaildocumentaire de la SGF
Grâcea èe nouvel outil nousavonscherchéàvous faciliter laccès à certerichessëdocunentaire quepossedela SGFet vôus souhaitonsd'y fairedebelles decouvertes... Lesadhérents dela SGF ont lapossibilite de consulterle fonds...
Retoursurla RST 2016 de Cafn
La 25e ReùniondesScienéesde la Terres’est tenueà Caendù24 au 28 octobre2016sous i’égide delaSGF.Elle aétëorganisée par Bernadette Tessier etOlivier Dugue du laboratoira M2CdeCaen. Au fildes douzethèmes couvrant t’ensemble desdisciplines...
Lancenent du site web du Réferentiel geologique delä Framce
LeRéférentielgeologique de la France, programmemational deconnaissance geologiquedu territoire possèdedésormaisson stteinterner. Le BRGM, service géologlquenationallanee lë siteinternet duReférentielgéologiquedela France(RGF)....
LeéoncoursGEOSTART 2016
Porteurde projetetcreateurd'entreprise dans les géosciencasetla yalorlsation du soussol perticipez au concoursGéostart 2016 ! La technopole Hélioparc enpartenariat evectePOLE AVENIA, lance le concoursGéostart2016leconcours national de...
OlympiadesInternationalesde Geosèiences
La dixièmeéditïon des IESO aoulîeu du 20au 27août 2016 dans la préfectûrede Mle auJapon. Destestséèritset pratiquesainsique des épreuvespar équipès înternationales ont étéproposesauxcândidals desdifféremtesdélégàtions.4elèves...
Lettre dintention/Chantier RGF/ Bassin parisien
Plusieùrstettresd'intention conçernant le oules futur(s) chantier(s) RGF(ReférentielGéologique dela France*) qutsuccèdera(ont) à celuides Pyreneessonten èours de préparation et seront presentées fin octobre 2016 a laRST (**), pour...
Progranmation detaillée des sessions de laRST2016
Nousvous informonsquela programmation détailleedes sessions de la RST 2016est mainienant disponiblesur le siteducongres(rubrique "actualités")ou directenent sur le lien ici.Pourle namentseulle nom du1e auteur est indiqué pour chaque...
Inauguration du CabanondesGeologuos
L’AssociotionGéopatrimeineaînauguré, Samedi 18 juin2016à11 heures, l’oûverture d’une << cabanè ditedes geologuès »situee dans lesecteur de Sia, entreLuz-Sainl-SauveurëtGèdre. Unetrentaine de personnesomt assistéà cetévèmement parmi...
ProjetCHPM 2030 (Combined HeatPowerand Metalextractionfrom ultradeep orebodies)
La FEGànnonce le lancement d'un nouveau projet finaneépar la CommissionEuropeenne etdemommé CHPM2030 (Cômbined HoatPower and Metal extraction fromultradeeporebodtes). Ce projet est coordonné par l’UmiversitédeMiskolc (Hongrie)et...
MmeIsabelle Cojan promueau grade de chevalierdéla Legiondhonneur
Pardécretdu Président de la Républiqueen datedu11juillet 2014, Mme IsabelleCojan, scdimentologue,directrice de rechercheàl'Ecole desMinêsde Poris; 38ens de services-estpromue au gradede cheyalierde lalégiond'honneurpar la...
INTERGEOL2016
Du23 au26 juin 2016 sest déroulée sur lîleGrande (Plëumeur-Bedou Côtes-dArmor), la deuxiemeedition du weekendInterGéol,organisée parlaSeçtionJeunesde laSociété GéologiquedeFranceenpartenàriat aveclesassociationsdesétudiants en...
Mineralimfo
Le comité de pilotageduportailMineralInfo s’est iênùle21 juin. Cesite web èo-anime par leBRGMetles Ministères de l'Ecologieet de i’Economie apour vocation demetlre aiâdisposition dupublic ûne information de qualitésur les...
Reseau d'excellence : Mine & Sociéte
Le 20juin 2016s’esttenuedanslesloèauxdeMINESParisTech la céremonie designature et de lancementdu Réseau d'Excellence (REX)<< MineetSociété».Celulci apoûrobjetdesérvir de portaild'entrée aux actéursdu sccteurdes matieres...
Charles "Qualitedes réseaux d’eau potable" et"Qualitédes réseaux d’assainissement"
L’ASTEE (Association Scientifique etTechnique pourl'Eou ei l’Environnement) est une structure àcaractèrescieniifiqueet techmiquereconnue d'utilitepublique creéeén 1905. Plateeorme multi-acteurs, elle rassemble près de 3800membres,...
37eme comgrès geologique international IGC – 2024. L'Allemagne invite le MondeàBerlim
Germanybids for 37th International GeolôgicalCongressLacommunaute aliemande desgeoscièncesinviieen 2024 les géologues du mondeentier à temir le 37ème Congrès Geologiqùe Internatîonal àBerlin,capitale del’Allemagne. Dcpuis le dernier congrès...
AGSO PrixMichelVigneau
L'Associetion desGeologues du Sud-Ouesi attribue périodiquementlePrixMichel Vigneau àùnethèseencorejamais primëe dont les traveuxconcernent lesgeosciences du grand SudOuest et lesPyrénées. Lescandidats ne devront pasavoirdejà soumis...
10e Olympîades nationales degéosciençes(2016)
Les Olympiades de géosciencesvisent àvaloriser les sciences de laterre aùprèsdes éleves de lycefenparticulier cêuxdes classés de première scientifique. LaSocieté GéologiquedeFrance partïcipe acet événement auxcotesdu Mtnistère de...
RencontresGéole 2016: les Géoliensfont les cent pas!
Le plus long desvoyages commenceparunpremier pas.La sectionGéole de laS.G. F. s’est troûvee embarquee aurourd'Oyonnax dans un voyagede plusieurs jours surdes empreintesde dinosaures !Remcôntresauvertes pàrunejournéedefouilte dans...
International :réunion des GeoUnions
La réunïonânnuelle des GéoUnions,l'erganisation des 9unionsinlernationales représentantlesSciences det’Univers (géologie, geophysique etgéodesie geographie sciencesdusolphotogrammétrie etteléderection,astronomie,radioastronomie...
Dermiermumerode larevue Geochronique: LesPlatinoides - Propriétes,utllisationséconomie
Sommaire BRÈVES Inagesd’érùptionsvolcaniquesanciennes de 36000 ens danslâ grotteChaùvetFôrmation des gisements d’or : ûnenouvelle piste ?Roches du patrimoine eœemples d’Europe…etd’aitleursSous les sabiesmauritaniens, un paleofleuve...
Annomce pourlePrix de ThèseAGSE 2016
L’Association des Geologues du Sud-Est attribue, tous les déuxans, un prix de ihèse àun jeune dactorant en géosciencas dontles trevaux concernent le Sud-est. L'Assoctalion des Géelogues du Sud-Est(AGSE),aete fondeele 10Janvier 1966. Elie...
InscriptionsInterGéol 2016 - Bretagne SectionJeunes SGF
Les inscriptionspoùr le prochain weekendInterGéol sont ouvertes !!!Organisée cômjointement parlaSGFJeunes Gäia (Umiv. Brest) et GeoContact (Univ. Rennes),l'édition 2016 aura lieu du 23au 26 juinsur l'île Grande(PleumcurBodou),surla...
Dèrniernuméro delarevue Geologues: Les merhodes geotechniques employées däns lediversité des aménagementset constructians
Sommaire dece numero Géotechniquehier, aujourd’huidemain Avant-propos - Aline Quenez etMârcBlàizotRegard sur cinquanie ans deGeotechniqueDenis Fabre LaGéotechnique s'ouvredes voies nouvelles- Abel-Jean Sarcia Les missions...
Lèspierres qui pousscmt oùpierres vîyantesdeRoumanie :de quoi s’agit-il enréalité ?
Lemysteredes"pierresqui poûssent" sur internet Depuis quelqûes années ontfleuri demanière explosivesur internet des informations,des blogs,desforums a proposd'unphémomène qualifie d’extràordinairequi se produiraitendiverslieux de Roumanie....
Seence publique annuelleduCenseit duProgrammeinternatlonalde Géosciences(PICG)
Degauèhfadroite : Patrick McKeever et Qunli Hanrespectivement Chee de la section desSciences de laTerre etdela réductiondes géorisques et Directeur dola division dosSciences ecologîques et de laTerredei'UNESCO RolamdOberhansli êt...
Et si la France organisait les Olympiades Internationales des Géosciences en 2017 ?
LesOlympiados Internationeles des géosciences (IESO)ant été lancées en 2007 àl’initiative del'IGEO (Organïsatiôn Internationalepoûr l’Education auxGéoscîences)et sont soutenuesen Francepar le dispositif « Sciencesal’Ecole». Ils’agit...
Nouvelleregle stratigraphique graduée dela SGF
La SGF vientd'éditerûmënouvelleregle stratigraphiqueenplastiquesouple recto-verso graduéede 30 cm al’occaslondelacréationdela nouvelle sectien"Stratigraphie". Nous vous proposons de lacquérirenlacommandant dircclementen ligne sur nôtre...
DerniernumérodeGéochronlque: Regards croisessurle Méiàmorphismê
Sommaire BREVESLa Compagnie nationale des MinesdeFrânce :une mortannoncéeCommuniqueCode ninier : quoîde neuf?Enfïn un avemirpour les objets geologiques ACTUALITÉS2015 :l’année des planètesnaines etle cinquantemairede l’explaration...
DerniernumérodfGéologues:Impactdù changementglobal surlesressourcesen eaû souierraine
Sommairede cenumérô Impacts deschangementsclimatiques sur leseaux sôuterrainês : réductiondes émissions,anaiysedes processus,nesures d'adaptation Pôlitiquede reductiom des emissionsdegaz a efect desêrremenée par un industrielnon...
Boursesfrançaises L’OrealUNESCO"Pour lesFêmmeset la Science"
Appelàcandidature2016du11Janvièr au11 Avril 2016La FondationL’Oreal lance la 10eéditiondu programmé françaisde boursesL’Oreal-UNESCO «Pourles Femmeset la Science>>pour soutenlr les jeunesfemmès scientifîques. Serônt decernees en...
Consultationcitoyenne sur leprojet de loï BiodiversiteauSenal
LeSénat a examine enséancepubliqueleProjèt deloipour la reconquête dela biodiversite, dë lanatureet des paysages(texte de la commission,n°60820142015).La SGFaeait parveniraplusieurs sénateurs lalëitrê cidessous pourrappeler...
Consultationcitoyemna sur leprojet de loi Biodiverstté au Senat
LeSenat examinera en seanco publique àpartir du 19 janvierle Prajetdeloi, adoptepar lAssenblée nationale, pour la recomquêie de la biodiversite, de la nature etdes paysages(textedela commission n° 608, 2014-2015).Cetexteest...
Décretrelatif àlaprotection des sites d'intérêtgéologique paru au J.O. du 30 décembre 2015
Cetèxte modifiè lesarticlesde la loi concernantla préservation du patrimoinênaturelcnïntegrant les sitesdinlérêtgeologique. Lalistede cessites estarrêtae parle préfët enfonètionde3 critères : Comstituer uneréférence...
Prix de thèse2016de la SGFet dela SFMC
LaSociéte Françaisede Minéralogie et Cristallographieet la Sociéte Géologiquede Framce décerneromtçonjointement leurs prix dethese annuels, le prix Haüy-Lacroix pour lapremière et les prixVan Straelenet Ami Bouepour la seconde. Cosprix...
Visioconférenees pourclassesde 1ère Sdansle cadre delamission 360du programmescientifiqueIODP (International Oceam Discovery Program)
MarionBurgio, professeur de SVT au lycée L.Barthau de Pau, vient d'embarquer entant qu’EducationOfficer àborddunavireJoides Resolutiondans le cadre d’un progranme scientifique international IODP. Cette mission scientifiqué,intitulée «SW...
Poster:l'arbredu Vivant - SGF
La SGF vient d'editer "l'arbredu Vivant",publle däns len°134 deGéochronique(juin2015 - Rogards sur la Paleobotanique) sous la forme dun poster.Il sagit d'une representationdeladivèrsité dumônde vegétaldansla classification du...
Retour surla 1er editiondet'Universite dété des Sciencesde laTerre
La première edition de l'Universite détédes SciencesdelaTerra a rassembleplus de60 partièipants.Elle s'esttenue du25au 26 septembre 2015 àBriançon surlf theme : Geodymamiqueet ressourcesénergétiquesCesjournéesont eteorganisees...
Berlin villecandidate en 2024 pourlorganisaiion du37thInlernatiônalGeotogical Congress
Teléchargerlaplaquette en çliquantsur l'imâgeL'IUGSorgamiserousles 4 ansles Congrès Gêologiques Internationaux (IGC).Le dernieraëu lieuen 2012à Brisbane (Australie)et a reuni plus de5000 partîcipants. Leprochainsera àCapeTown...
Enfinunavenirpeur les objets géologiques Patrick de Wevor
Jusqu’à présent siunobjet géolegique (fossile, mineral, structure) neritaïtproteétion, il fallait pauvoiryassoéierune espècevivante protêgée(orchidée chouve-souris ..)quil'étaitalors dansle cadredesAPB (ArretédeProteciion de...
LaSGFserapresente aux jeurnees natiônales APBG2015
Les prôchainesJournéesnationales de l’APBG se dérouleront dû 20 au22novembre 2015 à l’Universite Paris DescartesParisVIe. ProgrammeJN2015 S‘inscrireA celte occasion, la SGF sera presentele lesamedi 21 novembre de 9ha 17h et proposera...
Dernier numérode lâ revue Géologues :Queile pédagogie paur sensibilisêr aux sciences delaTerreappliquées et valoriserle patrimoine minier
Sommairede cenuméro Pedagogie desensibilisätion aux sciencesde la terreappliquées Faceaumpublic varié quels concepts aborderdans uneepprochepedagogiquedebase sur leau La Redactionavec laidedePierreMarchetetde...
Derniernuméro de Géochronique :Regards sûr...
Sonmaire BRÈVES En Allemagne,lafin des centralesau gaz?Rencontres geosçiences 2015Lesréunionsspécialisées de la SGFSainte BarbeLa survte desgranitiersbretonsFeuvert à l’extraction desables coquitliers dePointed’ArmorDes ptumesda...
Journées Scientifiques AGAP Qualité 2015
Géophysique appliquée Environnement,hydrogeologie risques naturels nouvelles technologiesd'investigationdu mardi17 au jêudi 19 novembre 2015 aGrenobleLestreizièmes jourméesde l'AGAP Qualite erganiséesavec leconcours de SOLDATA...
Roussillom 2016 -Réunlonextraordinairede laSGF
Excursïon du 20au 23mai2016 Conttf d'organisatian Jean-Pîerre Suc(directeur derechercheémériteCNRS,iSTèP UPMC),PaulLe Strat(consultantgeologue exBRGM), JeanLoupRubino (ingénieurêxpert,Total). ObjectifsEn2016,la Sociêtegéologique...
Appel asession RST 2016
Cherscollègues,Laprochaine Reuniom des Sciences de la Terrë (RST) aura lieudu24 au 28 Octobre2016aCaen(Centre de Congres, organisateurslocaux : UMR CNRS M2C - DépartementdesSciences dela Terre Univ.de Caen,OlivïerDugué,Barnadette...
RencontresGéosciences - Risquasgéologiquoset géemecaniques- CNAM/MNHN/SGF/MINESParisTech Musée
En2015 laSoçiéieGéelogique de France, leMuseumNattonal d’Hisroire Naturelle le Conservatoire NationaldosArts etMétlers at loMusée MINESPartsTech vous proposentunesérie deconferences surle themedes risquësgéologiques. Rencontres...
ValcansetvolcanismeenFrânce | Remisa desprix de these 2015 et Sainte Barbe
n 2015, laSociété Géologique de France, le Muséum National d’HistoirèNaturelleleConservatôireNationäl dcsArts et Métiers et leMuséë MINESPartsTech vous proposent unesërie deconeéremcessur lethène des risques géologiques.Volcans et...
Empreintedesclïmats ft des hommesdansles solset paléosolsMémoires de nos jàrdins AFEQ CNF-INQUA/AAF/AFES
Empreinte des climalset des hommesdans lês sels et paléosols - Mémaires denos jordins Manifestationorganisee parumeassociation partenaire àla SGFMardi 8 décembre2015(9h30-18h)18 rue dë Bellechasse(Paris7cne)[1] Sousle patronage de...
Inscription sur lalistedequalification2016
La qualifiçalion est une etapenécessairepouretre éligible aune candtdàtureaux corps deprofesseurs des uniyersiteset demaîtresdeconferemces. Lavaliditede la qualification estapprécieo àla datede clôturedes inscripiionsauconcours...
Sautienànoscollëgues népelais
Le 14 septembre 2015 Suite au trémblememtde terrequi a touchele Népai enavril dernier, nos cotlegues géologuesde lUniversitédeKathnandu manquentdematériel scientifique enétat. Afinquilspuissènt poursuivrelours travaux notre...
Réunionspéciatisée AFEQCNF/SGF - Hôlocene: Quels forçages quelles réponses ?
L’Holocene est lapériode chäude qui recouvrelesderniersdixmille ans. Lasiabilité relativc duclimatdurantl’Hôlocèneenfait la périôde ideale pour testernotre compréhemsion du climat actuel. En effet, i'Holocènea vu une diminutionde...
LaSGF présonte lorsducongresdelASFRéservervosouvrages 10%de remise
Vouspouvez d’ores et déjàeonsulter ieprogramme du15emecongrèsfrancais de sédimentologîe sur lesite : èliquer ici Du 13 aû 15 octobre 2015,la SociétegeologiquèdeFrancë disposera dun standlors du congrès de l'ASF sur lequelvaus pourrez...
CoilectionBalades géologiqucs
Ciiquersurl'imagepour agrandir lacarte L’objcctif decettecollection,coeditee avecleMuséumNationald’Histoire Natureile estdefaire connaître au plusgrandnombre la riehesse df motrepatrimoinegéologiqueûrbain. Lelecleur y apprend...
PrixSGF 2016
La Société geologique de Francese proposedattribùerpour 2016quatre prixprofëssionnels: LePrix Eugen WEGMANNpour récompensêrdestravauxrelatifse l'histoirede la géologie. LePrix ReynoldBARBIERpeur recompenser destravauxtoùrnés...
Dernier mumérodeta revueGéologues : La transitionénergetique,ouem eston?
Sommairedecenuméro Géneralités Latransiiiom émergétique : les aitendus deläloi, vision nationale - VéroniqufTournlsÉeonomiesdénergie ft efficaciteénergétique:bilan actuelet perspectives- La Rédaction avec l'aide deHervé LefebvreUnenjeu...
Nouvelouvrage: Paléobiogfographie Collection GeospheresEDP Sciemces /SGF
Co livres’adresse auxétudiants de niveaunasteretsuperieuraimsiqu’auxenseignants et aux chercheurs qui souhattent aborder des aspects biogéographiqucs dansleursétudesde la biodiversite actuelle et passée.FabrizioCeccaRenéZaragüetai...
La Géologie, ume scienceaùservice d’unart : l'exploration
Préambule: cet article a éterédigépour la revue «Géologùes» àpartir du discoursdonne parMarcBlaizot (Direcieur Exploration du Groupe Totaldê 2011à2015), àl’occasiondeson déport en rerraite, au Muséun d’Histoire Naturelte le 06...
Auteurs publiezvosrésultats dans le BSGF
Le Bulletin de la Socïeté Geologique de France (BSGF) publietroîsprincipauxtypes de contribuiions: (1) des articles originaux, couvrant iousles champsdiseiplinaires desGéosciences, àvocalionfondanentalemaiségalement âvocationplus...
Dernier numérode Geochronique: Regardssurla Paléobotanique
BRÈVES Informationstechniques sur les hydrocarburesnoncomventionnelsÉtude spatialedes eauxterrestres:la missionSWOTUnenouvelle forêtengloutie au largedes cotesanglaisesLes centrales au charbon allemandes surlaselletleOlympiades de...
Quelquesplacesencore disponibles -Bretagne2015 :Réunion extraordinaîre delaSGF
Excursion du 15au18 septombre 2015 Comitéd'organisatianMax JoninetPierréJégouzo(SGMB), Erwan Hallot(Géosciences Rennes - SGF & SGMB),Denis Gapais(Géosciences Rennes SGF) Christophe Noblet(Géoexplor&SGMB). Inscriprion Dernier délai...
Reunionspecialiséedela SGF : Hydrogèmenaturel Procédésgéoinspirés et valorisation du CO2
Hydrogene maturel Proeedés géoinspiréset valorlsation du CO2 30 septembre 2015de 09h30à 18h30Ministèrede l’Educationnationaledel’Enseignement superieuret de la Reçherche AmphithéâtrePeincare 25rue dele MontagneSainte-Géneviève 75005...
Présentationsenleléchargemont:RencontresGéasciencesRisques sismiques -CNAM/MNHN/SGF
Lesprésentationsdes orateurs sontdesormais disponiblesci-dêssousen format pdf.Risques sismiquasMardi09juinde 14h00à 17h30SGF- SalleVanStraelem77 rue Cläude Bernard75005 Parls ProgrammeSerge Lallemamd(Geosciences Momtpèllier) : Quels...
Présentations en télechargement et visionmercette Rencontre Géoscience: Cruesetinondations - CNAM/MNHN/SGF
Lespresemtations des orateurs sontdésormais disponibles en format pdf. Cette comferemcepeùtégalementêtrevisionneeen cliquantici. Crues & Inondations Jeudï 16 avrilde14h00 à17h30CNAM292 rue stMartin75003Poris Lienvers...
ReunionspécialiseeSGF :Paléoclimats
Serie de4 conferenèesdestineesaun pubticassez largesùrte thèmegénéràldes : Paleoclimats Jeudi 01 ectobre 2015 de14h00 a 17h30SGF-Sallf VanStraelen77 rueClaudoBernard75005 Paris Inscription gratuite surnotre site internet : cliquer...
Remisedes PrixSGF2015
A l'issuede l'Assemblee Géneraleannueiledo la SGF,lesprix2015 ont étedecernes: -PrixPRUVOST 2015destinéä distingùer des travaux dédiés àlageologiestructuralêet latectonique. Laureate :Françoise BERGERATpour sacontribution ala...
Sereumir àla SGF : dessalles àdisposition
Pour organiser une canférence unereunîon professionnelle ou ume rencontreentre collègues la SGFloûeses sallesà iajournée ouà la demi-journee auxinstitutions,associationssociétés,particuliers souhaitant bénéficier d'unespace de...
Colloque auCollège deFrance :Ressourcesminerales et développement durable: des mutations pourpréparerl’avenir
Vous pouyeztelecharger leprogrammeen cliquantici ou sur l'imageci-dessous :
Repères majeurs sur iaformationet l'emploides specialistes de substanccs minérales (géologieexploralionexploitation)
Vision synthetique surles spécialistesformes En France,6structures unïversitaires(Besançon,Grenoblf, Nancy Orléans RennesetToutouse)et 5 écolesd'ingenieurs (LaSalleBeauvaïs Géologie Nancy äinsi que troisecolesdes mines:AlèsNancy...
Leslauréotsdes Prixde thèse 2014
Les lauréalsdesPrixde thèse 2014 Laremisedes 2 prix dethese 2014 aux laureàts a eu lieule jeudi 04 décembre2014äusiegede la SGF.PrixAmi BOUÉ 2014(doté parl'ANDRA):FannySorbaderePresentation(2.19MB) Remiseduprix par Emilia...
Les chiffres de la RST 2014
Voici quelqucschiffresmarquants delaRST 2014 auPalaisBeaumônt dePau 10thèmes(Processus dë surface; Bassinsréservolrs et processus sédimentaires; Enyetoppesetdynamique internes;Pyrenees; Paléoenviromnementset paléoclimats; Physique desroches;Ressoûrcês;...
Decèsde Jëan-Paul Tisot
La Sociéte Géotogique de France (SGF)a lagrande tristesse de vousfaire pari du dèccsde Jean-Paul Tisot, membre d'honneur membre du conseild'admimistration delasociétéet directeur de publicationde la revue «géologues ».Jean-PâulTisot etair...
RST 2014 Pau
Touies les photos sur notrepage Facebook : cliquer ici Mardi28 octobre:sortie de terraindans lavallée d'Ossau pourlésprofesseursdeSVTdans le cadredu Forum "Comprendreet enseignerles Géosciences"organisé par CharlesAubourget Marion...
Coiloquedu cinquantenaire de l’Associationdes Géologues du Sud-Ouest, associationpartenairedela Société Géologique de France
L'AGSO (Association desGéologues du SudOuesi), partenairedela SGF, aeête ses 50ans le semaine derniereen organisamtun calloqueintitulé «LesGéoressources du GrandSudOuest faceauxdefisdu XXIesiecle>> au Muséum d’HistoireNaturelle...
PrïxSGF 2015
La Société géologique deFrance sepropose d'attribuer pour 2015, ungrand prixet trots prix professionnels : Le Grand Prix Albert Gaudrypour récompenser unecarriêre académique quise sera singulariséeparune contributionimportantea...
INTERGEOL 2014
Du 26 au29 juin2014s'estdéroulé, au pied dêla Dûne du Pyla lapremièrf êditiondu weekendInterGeolorganisépar la SectionJeunesde la Societé Géologique deFrance.Ce prajet, uniqua en Francea pour objectif de fédérertes associations...
Cérémonieen l'honneur dë Francoise Rangim lors du bärbecuede la Maisonde la Géologie
Le traditionnel barbecue de laMaisonde la Geolegie organisé parla SGF et la CCGMle 25 juindernicr, à étel’oècasion deremercier Françoise Ramginpourles trente annéespassees auservîce delaSociéteGéologique de France. Lorsde ceite...
Memoire ndeg XVII — La Société géologique du Nordet l’histoire des scicncesde la Terre dans le nard delaFranc
LaSGNéditê un bulletinscientifiqùepériodique,les Annales de la SGNdepûis1870.Elleaegatement pùbliéentre 1876 et1983 vlngt-cinqMémoiresréunis amseizetomes.Ceux-citraitent de sujets de geologiescdimentaire,allantde ladescrtption...
Créationde la CMF (compagnie nationale desminesde France)
Le 15mài2014 M. R. Kelier, Conseillerencharge despolitiquos secroriellesft desmines a accepté de fairë un point surle projet de créationde laCMF. Vous trouyerez ci dessousles principauxpoints doveloppéslorsdel'emtretien....
Après30annees passéesacontribûèrau developpenent et aurayonnenent de la SGF, Françoise Rangin passele elambeau.
Bonjouràtouteset àtousA partirdu 1er juillet 2014 c'est SolangeCHAIMBAULTqui“secachera”derrière l’adresse : [email protected]. Elle prend la relèvepeur mener à bienles activités et le rayonnement de votre ässociation.Pourmapartje...
Décès de FabrizioCecca
Nous avons la trïsremïssiondevous annoncer le déces denotre collègueFabrizioCecca. Fabrizio s'èst éteint le sämedi31 mai matln en Italie entoure dessiens.Fabrizioétait paléontologue, géologue de terrainetspécialiste dammonites du...
Baladesgéologiques - Unedécouverte insolitedes rues de Paris!
Randonnéesastronomiques,promenades en htstoiredessciencesbalades geologïqùes... toûs lës week-ends du 7au29 juin2014, pariezàla découverte dupatrimoine sciemtifîque parisien ! Pourchacùnedos promenadesle nombre depàrttcipantsest limité...
Souscription: Le Bassinparisien-Un nouveauregard surla géotogie
La nouvellecoùpeduBassin parisicn etle yolumo qui l’acèompagne seveulemt une visionactuelle delageologieduplus grandbessin sédimentairefrançais, l'unedes régiomstesplus etùdiéesau momde. SaréalisationmarqueleCinquantenaire de...
Le nouveau Burcau delaSGF
A la suîte de l'Assemblee Gémerale du20mai 2014, leConscil dAdministration s'est reunïeta procéde à l'élection dunouveau Bureau.Sont élus :Président: Jean-Jacques JARRIGE VicëPrésidentanimaiion scientifiqueettechnique : Sylvaim...
Résultats du renauvellenent du Conseil d'AdmtnistrationdelaSGF
LAssembleeGénéraledu20 mai2014a renouveiela moiriedes membres de sonConsell dAdministration,conformémentaux statuts.Oniété élus :BUFFETAUT Eric CHARBONNIER SylvainGROSHENYDanièleLACOMBE Olivier LEPARMENTIER FrançoisLEYRIT HervéMEHL...
Mémoiren° XVII-- Lâ Sociétegéologiquedu Nord el l'histoiredes sciences de la Terredanslenord delaFrance
LaSociété géologique du Norda publïé entre 1876 et 1983 vingt-cinqMemoiresréunisen seize tomes. Ceuxci traitent desujets de gcologie sedimentaire allant deladcscriptiondeterrainsdu PaléozoïqueMesozotqueCenozoïqueala géologie...
Assémblée Géneraleordinairede laSGFle 20 mai 2014
Assemblée générale du 20 mai 2014 a14hRenouvellement biennal de lamoitté dos membresduConseil d’administrationChores et chersadhérents, Nousvous remerciomsde l’inléret quevous porteza notre Associätion puisque 22d’entrevous se sont...
Mines: Léttre au Ministère du Redressement Praductif
La Socieré géologiquedeFrance a ecrit à M. A.Montebourg, Ministre du redressementProductif poursolliciter un rendczvousafin dobtenir des informations surladémarche encours de relancede l'activitéminïèreen France etainsi mïeux...
DécêsdePatrick Le Fôrt
Nousavons latristesse de vous annoncerledcces de PatrickLeFortquenotre Societa avait honoré parle prix Pruvasten 1981.Patrick LeFort étaitumgramd géologue himalayen ai’origine d’hypothèsesoriginales surles prôcessusgéodynamiques...
Organisezun évenementscienlifiqueavèc laSGF
Organisëzun évémementestampillé SGF : umnouveou formulaireen ligne pour vos démarches La Societe Geologique deFrancemetà la dispositiondes persomnesseuhaitant organïserùnévénement estampilléSGF, unformûlairedestiné à permettre aux...
Relancede l'activité minière em Franco
Aprèslorefonte du Code Miniertancéf ily aun an,lëMinistêre du Redressement Productifannonce la création delaCompagnie natienaledes Mlnes de France (CMF),entreprisepublique,dont le but estde «prospecteretd’exploiter d’abord notresous-sol,tout...
CIRUISEF-Lalicencescientifiquedans lespaceerancephone
LeCIRUISEF a organiséun colloque a Québec en2013sûr lf thèmede la formationdans les1er cycles scientifiquesuniversitairesdes pavs francophones : systèmescomparés. La SGF aparticipeauxdiscussioms lorsde cecolloque.Le livre du...
Appelà candidatures poûr lesélecttonsdu Conseil dAdmïnistrarionde la SGF
Chers adhérentes et adherentsVoiledeuœans,vousavezélu les 24 conseiliersdu premier Conseil d'Administrationdelanouvelle SGF.Commeprévu, à l'issue de ces deux annces,lamoitiédesmembres(sait12)doit etre renouvélée. Cecipermettra d’être...
Concours photolancé par la FEG et l’EAEG
Suite au sûccès rencontré parleConcoursde photo 2013 laFédération EuropéennedesGéologues (FEG)et l'AssociationdesPratieiensdesGeoscienceset des Ingénieurs (EAGE)organisent conjointemenr le Concours de photo 2014. Les 12 photos jugées...
5emes journéesdeLaunay - Colloqueinternationalsur ta metallogénie
La 5eme édition du congres"Journées de Launay"auralieuau Palais Beaùmont, à Pau,du 29au31octobre2014ét est organiséedâns lecadrede la24eme Reunion des Sciencesde laTerre(RST2014-Pau).La thematiquede cette edition 2014...
Décès de JeanFrançois Stephan -Dirocteùrdê l'INSU
La Société géologique deFranceala grande tristessede vôus faire port du décesde JcanFrançois Stéphan, Proffsseur ài'Université NiceSophiaAntipolis et Directeur de l'InstîtutNationaldes Sciences de l'Untvers(CNRS).Dansles nombreux...
Recherehe thèsessurleMassif Central Universitéde limoges
Le laborataireGRESE de l'universitédeLimoges est intéressépar toute thèseayant paùr sujet le Massifcentral.Eneffetleur fondsaetédetruit auxtrois-quartsau cours deleurdernierdémenagëmenten2011.Mercide bïenvoulotr releyer cette...
Contributionde laSGFauDébàtNational sur le Centre deStockage Réversible deDechets Radioacties en Meuse/HauteMarne (Projet Cigéo)
La SociétégéotogiquedeFrance aapporté sa contributionsous laformed'un <<cahier d'acteur » qui prend en compte les avisde nosmembres, consultes courant novembre.Le éahier d'acteur esl disponible en lîgneen ciiquantici ouen format pdf :...
Resultats de lenquêtesur le Centrede StockageRéversiblede Dcchets Radioactifs en Meuse/HauteMarne (ProjetCigéo)
La Commissiom Natiônale du Débot Pûblic (CNDP) a organisé undébat publicsur le centre de stockagerévcrsible profond desdéchetsrodioactîfsdetype«Haute Activite»et << MoyenneActivitéàVie Longue »entrele15 mâietle 15 decembre. Dans...
Réformf ducodeminier :remiseau Gouvernemenldu projet de codeminier
ArnaudMONTEBOURG, mimistre duRedressement productif, PhilippeMARTIN,ninistre de lÉcologie du Dévëloppemenidurablë etde l'Énergie et Victorin LUREL,ministredes Outre-merontrecu aujourd'hui leprojet decodemimierredige par Thierry...
PrixAmîBOUÉ2013:Jûlia EYCHENNE (confërence du 04/12/2013)
Aloccasion denotretraditionneile SaintëBarbe qui s'est lenue lemercredi 04décembre,JuliaEychennelaureate 2013 duprix dê thèse AmiBoué nousa présente une èourte comeérencepostdînaioire intitulée :Caractérlstiquessedimentologiques...
Prixdethesede laSFMC et laSGF
La Sociétê Francaisede Minéralogie et Cristallographieet laSocieté Géologique deFränce décérnentconjointementleurs prix de thèse annûels leprix Haüy-Lacroix pour la premièreetles prixVanSträeten et AmiBoué pourla seconde.Cesprix...
Adhesion2014 gratuitepoûr lesmasters
La Sociétégeologiqùe de France souhaite s’ouvrir résolumentauxjeunesgenérations d’étudiants c’esià dire ceux qui serontnos collègûesde demain.Dans une demarcheproactiveet consideranr qu’il est souhaitable que nosétudiants se sentent...
MémoireHors Série delaSGF :Géopatrimoine- Un lustredinventaire en France
Um nouyeauMémoire Hors Série dela SGF vient détre publiésur lethème:Geopatrimoine -Unlustred'inventaireen France (n°13- 217 pages / Actesdu colloquede Dignetes-bains 10-12 octobre2012).Il estdisponible a lachat surnotre...
Débat Public surle Centre deStockage RéversibledeDéchets Radïoactifsen Meuse/HauteMarne (Projet Cigéo)
LaCommission Netionale du Debat Public (CNDP) organise undébat public sur leeentredestockage réversible profond dës decheis ràdioactifs de type« Haute Activité »et« MoyenneActivité aVie Longue». Cedébatpublic ouvert entrele15mâi etle...
Soumission en lignedesmanuscritspoûr le BSGF
A l’instarde laplupärt des journaux scientifiquesà audienceinternationale, la Sociétê Geologique de Framce ä mis en placeuneprocedurcdesôunission enligne des manuscrttspour le Bulletinde laSociéteGéologique de France. Cette proèedure...
Position du Ministre du redressementproductif enrépensealasollicitatien de la SGF suriaréforme du codeninier
Dams unrecent courrieradresséau SenateurJean-PierreSueur,le Ministre de redressementproductif,Arnaud Montebourg, rappelle quela SGFasoulignelanecessité que la reforne ducode ninierintègre deuxélementsessontiels :simplificàtion des...
Dcs géologûes au service de lasocieté
LaSociété géologiquedeFrancea priscomnaissance avec satisfactiondelaprise deposiiiondeMM. Robert BadïnterJean-PierreChevènementAlainJuppe etMichel Rocarddansles pages dujournal Libération*, s’inquiétant de la diffïculté...
Prix JeanArchambault 2013
Depuis 2000grâce au concours financiérdu Cabinetd’Expertise ARCHAMBAULT(CEA)et deBURGEAP, la comité françaisde l’A.I.H décerne leprix «Jean ARCHAMBAULT >>, d'un montantde4000Euros, suria delibération d’un juryde 9 membrespresidépar...
Manifeste côntre le creationnismedit «scientifiquf »
LaSocielé geologique doFranceprènd position contrelecréationnisme dit « scientifique »et le« dessein intellîgent>>"Évolution ? Évolution !" Vïsionner enlignelaeonférence 2008Dans l'etat actuel des çonnaissances, et compte tenû des...
La réforme duèode minier
La Sociéte geôlogique de France vient deprendredate en ce quiconcerne lareformeducodeminier. Un coùrrier a éte adressë auMinistredel'écologte,du développementdurable et de l'énergie, au Ministre du redressementproductifetau...
Création d’un<<reseau de referents>>
La Société Geolagiquede Franee s'est fixée comme objectifdedéyelopper sa èommunication vis àvis desinstitutions, des médiasetdugrand public. Durant ces derniers mois,lavislbilité dela Sociétés’esiameliorée comme lemontre...
PrixSGF2014
LaSociétegeologique deFrance se propose d'attribuer pour 2014 un grand prix ettrois prixprofcssionnets : Le GrandPrixMarcel Roubaultpour recomponser des travaux ayant conduit àdes pragrès importants dansladomainedes appllcattons des...
Mise à jour desacces auxarticlës du Bulletin en ligne
Bulleiin de la Soçiéié geelogique daFranceenligme Unemise a jour majeureayant pourbutde simplifier l'accesaux articles duBuiletin de la Societégêologiquede France, pourlesabomnésànotrerevueenlîgne, a été effectuée sur motresite...
Plus de 330 ouvrages disponibtes àl'achat surnotre boutiqueenligne
Près de 330ouvrages sont maintenantdisponiblesen achat en ligne surnotre boutiqûe. Vousrëtrouvercznotammentdepuiscet éle emplusdes autres ouvrages : tous les memoires Nouvelle Série de la SGF depuis 1942*tous lesmémoiresHors-Série de la...
Déces deDan Germiquet
Dan GERMIQUET (ChefGéologue, IMERYS)estdécédé dans l'accident du train Paris-Limoges.La SGF exprimetoutesses condoléancesàsa fanille etsesproches.Ilparticipaità denombreuses associotionsgéologiqueset était membre dela Societé...
Cahierd'acteur de laSGF en réponseaudébat publicsur latransition énergétique
LaSociétégéologique de France a dèposé fin juin auprès du Mimistèredel'Ecologie duDévetoppement durableet del'Energiesom cahier d'acteurintïtule:"Valoriser durablement l’energîeet lesressources dela Terre graceaux Geosciençes"...
Accord de coopératlon entrela Soéiete Géologique de France eti’EAGE(Europeam AssoçiationofGeoscientists& Engineers)
La Societe Géologique dc France etl’EAGE (European Associatiomof Geôscieniists& Engineers) ont signe lè 13juin 2013, lors de la Conventtan EAGELendres,unaccordde cooperation. La SGFbéneftcie de : souscriptions gratuites ouàprix réduits...
RésultatsEnquête« Transltion Energctique >>, mai – juim 2013
Noûsremerçionsceliés et ceux qui ontacceptederépondre à l'enquêtequenousavions lancee en mai-juinsurlethèmede la Transition Energétique. La finaliié était de recueillir l’avis des membres dela societé sur cethene,aein derédigerla...
Lenouveaùcomité derédaction de la revueGéotôgues
Le comité derédaction de larevue Geologues sereorganiseém 6sections : • Sectiongéoiogiede l’ingémieur Marc BRISEBARRE DenisFABREEmmanuel MANIER Noël MONGEREAU • Sectiem eauChristian ARCHAMBAULT MichelBAKALOWICZJcanPterreFAILLATNoël...
Tres bellereussitepourla 8ème édirion duconcours naiional«Faitesde la Science >>
Le 31 nai 2013 le ForundesPerruis situe surle site des Minimes à La Rochelleaaccueilti110élèves çollegiens et lycéens accompagnéspar46 enseignantsvenanide toutelaFrance pour participer ata finalede la huitiène édition nalîonale du...
Informationconcernant la réforme du code minier
LaSociete géologique de France vientdeprendre date ence qui eoncernelarêformedu code minier. Un courrier âété adresséau Ministre de l’ecologie,dudéveloppëment durable et de l’energie auMinistredu redressementproductifet au...
Prolongation àu01 juilletpourla soumissiondes résumés : 8thworkshap of the ILP-Task Force on Sedimentary Basin
Suite à ladëmande de nombreuxcollègues retardataires, lasoumission enligmedes résumés pour le 8th workshop ofthèILPTaskForce on Sedimentary Basin qui se tiendra aMarseille du 14 au18 octobre 2013 estrepoussee au1er juillet.Le...
Charte qualitédes Réseaux d’Eau Potablesignée parla SGF
La Sociétégéologique deFrancerepresenteepar som viceprésidenr auxAffairasprofessionnellesJean-Jacques Jarrigë,a participéle03juin 2013 a la signàture delaChartequalitédes Réseàuxd’Eau Potablf qui s'est tenue au congresde l'ASTEE...
La Sociétêgéologique de France reôrganïse sesPrixprofessionmels
La Soçiété géologiquede France réorganise ses Priœ professionnelsdefacon amieux prendreen compto les différentesdisciplines des sciemces de la Terre.Deux grandsprixapérlodiques Prix AlbertGAUDRY etPrix Marcel ROUBAULT sont destines à...
XXIIe RencontresGéolè 2013:4e Géoparkfrançais- leGéopark duChablâis : Thonon-lesBains Haute-Savoie
Lasection Geolede laSGFs'estreunleceweekenddansleChablais,oùleséchanges ont, une fois deplus,été très fructueux etconstructifsquantaùxprésentations quiontété faites dans le champ de la diffusionet la vulgarisation des...
Signaturede laChartequalité desRéseauxd’EauPotable
LaSociétegéologique de Franeepartlcipera lundi 03juin2013 à lä Signature dcla Charte qualitcdesRéseaux d’EauPotablequisetiendra aucongrès de l'ASTEE (Association Sciemtifiqùe et Techniquepourleau et lenvironnement)à lacite das...
Retour aulibellc"Géologie" "Géophysique" et creationd'unepubliectivite "Gforëchnique" dansles Pagês Jaunes
Suiteànotreaction,PagesJaunesnousinfornc duretoûr dela rubrique"GeologieGeophysique"et de lacréation dune publi-activite digitale"Géotechnique"donsl'éditiom 2014..
Assemblee générale ordinaire de la SGF 22 mai2013
LAssemblée Générale de la SGF sesttenûe le22 mai 2013austège. Lespoints suivants ontétêabordés :Rapport moral 2012-Isabelle Cojan - Présidente Nosadhérents -IsabelleCojan - PrésidenteRapport financier2012 PatrickAuguste-...
Réuniondu Comite Scientifique dela RST2014à Pau
Cettereunion,tenue le17 mai à t'Universite de Pau, apermis la validation duprogrammedes sessions dela conférence.
Protôcoled'accord entrela SGFetla Unión Geofísica Mexicana(UGM)
Compte tenudes intérêtscommuns de leurs membres etdans le butd’unir les perspectivesetles objectifscommunsauxdeux Societes les comités exécuties dela« Sociéte géologique de France » (SGF)etde la « UniónGeofisica Meœicama» (UGM)...
Transition énergétiquecanferences/interventîonsdans lesuniversites
La SGF a arganiséle 09oétobre2012uneconference "Transition Energetiqùe"alUmivcrsité Pierre et Marie Curïe (Päris). Vous pouvez nous soliiçiter pour ume presentâtion des faîts marquants decette conference dans votreuniversilé ou vôtra école....
LeforumTransitionénergériquedela SGF labellisé parleMinistèrede lééolegie
Le Mtmistèrede l'Ecologie, du Developpemenr Durable etde l'Energie et leConseilRegional dIle-deFrance ont labellisé leforum TransitiomEnergique mis en lignesùr notrë siteinternetde laSGF danstecadre dudébat nationaiquisedaroule...
Conference sur lesous-sol parisien- Lespresentationsen télechargement
Les présentationsdes orateurs delàconference "le soùs-solparisien :carrierês, métros et projets dû Grand-Paris" sont disponiblesenteléchargement :cliquerici...
M.Bàrdinrzeff promu augradedêchevalierdelalégion d'homneur
Pâr décretdu Présidemt dela République en datedù 29 mars 2013,M.Bardintzeff(JacquesMarieHenri, Georges) volcanologue professourdes universites ; 36ans deservices - est promù au grade de chevalierdeta légion d'hanneur pâr le...
Soutien à lacharte qualitedèsréseaux deau potable
LàSociêtégeologique de Franceafairsavoirau Président de l'Association Sciemtifique et Techniquë pour leau eil'environmement quelleapportesonsôutienauprojet de << charte qualitéde réseaux deau potable >>enespérant que cedocument et...
Rubrique"Géolôgues"dans lesPagesJaûnes
Plusieurs adhérentsnousont signaléquel’activité «Géologue» avait été intégrée dens l’activite « Géatechnique »dans la derniereversion del’annuâire.Nous avonscontacté Pages Jaunes pour demanderlerétablissementde l’activite «Géologue»car cë...
Rencomtre Géosciences
La Sociétegéologique deFrancc, leMuseum dHistoireNatùrelleet le Conservatoire desArts etMétiers ont le plaisir dè vous annoncerle loncementd’un programme de conferencesintituio "Rencontres Géosciences". Les thèmes retanusconcerneront aussi...
A propesdes Gazde schisteou Gaz de rochemère
Le texte presentéa etéredige en juin 2011 pour laconfêrence du 09 juin 2011. Sommaire decetarticle:1. Hydrocarbures convemtionnelset non conventiannels-definitions 2.Le contexie 3. Lesressourcesde gaznonconventionnels4. Specieicites...
Prolongàtion au 01 juilletpourla soumisslon des resumés : 8th workshop of theILP-TaskForce enSedimentary Basin
Suite a lademande de nembreuxcollègues retardataires, lasoumissionènlignedesrésumes pourle 8thworkshopofthe ILP-TaskForce on SedimentaryBasin quise tiendraä Marseilledu 14 au18 octobre2013 estrepoussée au 1er juillei.
Lëprogrammedéfinitif dessessionsoralesdeyant êtrf finalisédanslà premiere semaine de Juilletsëulles résuméspourifs postersseront acceptes aprèsçettedate. |
Philippe Herreweghe, avec les solistes du Collegium Vocale Gent, se consacre au maître de l’art du madrigal : Claudio Monteverdi. L’accent est mis sur le Quatrième Livre, écrit dans un style imparfait et non conventionnel pour l’époque. Monteverdi met l’harmonie et la virtuosité au service de l’interprétation textuelle, ce qui lui vaut les critiques de ses contemporains. Monteverdi répondait à ses détracteurs qu’il pratiquait le vrai et mettait la musique à son service. Ses compositions en cinq parties racontent une belle histoire d’amour et de souffrance. | PhilippeHerrewegheayeè les selistesduCollegium VocaleGent seconsacreau maître do l’artdumedrigal: Ciaudio Monteverdi. L'accentest missurle Quatrieme Livreècrit dans un style imparfait et nôn conventionnelpoûr l’epoque. Monteverdi met l’harmonieet la virtuesiteau servièe del’interprétation textuelle ce qui luivaut les critiquesde sescontemporains.Monreverdirépondaità ses détracteurs qu'ilpratiquaitlevrai etmettait la mûsique asonservice.Sescompositions en çlnqparties racontent une belle histoired'amour et de souffronce. |
Le Département de l'Environnement des Transports et de l'Aménagement (DETA) conviait, en grande pompe, les "officiels" (le 15 sept.2017 à la SNG) et la "population" (le 16 sept. à Baby Plage) pour inaugurer le début des travaux du projet de construction d'une nouvelle plage publique (entre Baby-Plage et le Port-Noir) et d'un nouveau port (extension de la SNG et nouveau port public) au Port-Noir, avec une composante écologique de roselière entre le quai et la plage.
Plusieurs associations gravitant autour du Lac : lire la suite...
ven. 18 août 2017
Nouveau port et nouvelle plage aux Eaux-Vives
Ce projet comporte la création d'un port public avec 224 places pour accueillir notamment une partie des bateaux actuellement amarrés en aval du jet d'eau.
L'APB est intervenue au sein de la Commission des ports pour que cette opération améliore également, en qualité et en quantité, les places d'amarrage et les places visiteurs ; sans oublier les zones pour les opérations d'entretien des bateaux qui, malheureusement, ne font plus partie de ce projet.
Voici quelques explications et le calendrier des travaux tirés du site du DETA. lire la suite...
mar. 13 juin 2017
APB.CH un nouveau site pour mieux vous servir !
BIENVENUE !!! Ce nouveau site APB.CH offre aux membres un espace personnel pour vous inscrire plus facilement aux événements proposés par l'APB (réservation de bers, inscriptions à des soirées, cours, conférences, voyages, action spéciale ou autres petites annonces, recherche d'équipiers. etc.) et de partager des souvenirs.
lire la suite...
FLEXAMARRAGE.CH échange de places en croisière sur le Léman
Pour naviguer l’esprit tranquille en sachant qu’une place "hôte" vous attend dans un port, flexamarrage.ch (ou .fr) est l’outil qu’il vous faut.
L'APB - Association des Propriétaires de Bateaux - a créé cette plateforme d'échange de places d'amarrage et la met, gratuitement, à disposition de tous les navigateurs, membres et non-membres de l'APB. Vous disposez d'un bateau et d'une place sur le Léman, alors lisez les conditions d'utilisation puis inscrivez-vous sur flexamarrage.ch.
lire la suite...
sam. 10 juin 2017 à 10h00
Utilisation de la Grue des Pâquis Conseils et Pratique (8)
Des séances formation-conseils et pratique sur l'utilisation de la grue des Pâquis (gratuite) auront lieu à nouveau cette année certains samedis de 10h à midi au fur et à mesure des besoins.
Pour cela il suffit de vous inscrire depuis >>> votre espace personnel, ou par e-mail à [email protected] ou par téléphone,
La prochaine séance est prévue le 10 juin de 10h00 à 12h00.
Merci d'indiquer si vous souhaitez mettre votre bateau à disposition pour cette démonstration. lire la suite...
jeu. 1 juin 2017 à 16h00
Commémoration du 1er Juin
L’idée est de former, pour la première fois, un cortège de bateaux de toutes catégories, voiliers, moteurs, rames, et de participer à la manifestation officielle en se réunissant vers 16 heures au large de Port Noir.
Ceci permettra de démontrer la présence des navigateurs sur notre lac et de présenter aussi la diversité des bateaux que nous avons. Cette manifestation sans protocole sera de nature à saluer la Fête du 1er juin, de nous retrouver ensemble sur l’eau! lire la suite...
dim. 7 mai 2017 à 09h00
PUCES NAUTIQUES à Port-Choiseul
Rien de tel pour commencer la saison que de chiner une ou plusieurs heures à Port-Choiseul lors des traditionnelles PUCES NAUTIQUES.
DIMANCHE 7 MAI 2017 PUCES NAUTIQUES / PORT - CHOISEUL CLUB NAUTIQUE DE VERSOIX BROCANTE DE MATERIEL NAUTIQUE .
Entrée libre de 09h00 à 16h00. Dès 11heures, ambiance avec la Guggenmusik Los Pepinos ! Comme d'habitude, l’APB sera présente avec un stand pour vous rencontrer et bavarder. | LeDepartement de l'Environnement dcs Transports etde lAménagement (DETA)convialt, engrandepômpeles"officiels" (le 15 sept.2017 àla SNG) et la "populâtion" (le 16sept.àBaby Plage)pour inaugurerle debùtdes lravauxdu projet de constructiondune nouvetle plage publique(entreBaby-Plage et lePortNoîr) et d'unnouveauport (exténsionde laSNGet nouveau port public) au Port-Noir, avec ùne composanteccologiquederoseliëre entre le quai etlaplage.
Ptusieurs associations gravitant autour du Lac: lire lasuite...
ven.18 août 2017
Nouveauport et nouvelleplageauxEauxViyes
Ceprojet comportelacréation d'un portpùblic aveè 224places pour accueillir nolamment une partiedes bateäux actuallement anarrés enavaldu jèt déau.
L'APB est intervenue ausêin dela Commissiondes ports pour quecette opération améliore également,en quatitéet en quantite,lesptaces d'amarrege et les placèsvisiteurs; sons oûblier les zones pourles opératioms d'entretiendesbateauœ qui, malheureusement,nefont plus partie de ce projet.
Voici quelquesexplicationserle calendrierdestravauxtirés dusite du DETA.lire la suite...
mar.13juin 2017
APB.CH unnoùveausite pourmieuxvous servir !
BIENVENUE!!! CenauveausiteAPB.CHoffre aux membres un espacepersonmel pour vous inscrire plus eacilementauœ èvenements praposéspar l'APB (réseryation debers, inscriptions à dessoirées,coursconférencesvoyages,action spéciele ouautres petites annomces,recherche d'équipiers. etc.) etdepartagerdessouvenirs.
lire lasuite...
FLEXAMARRAGE.CH échangede placcsen croisière surieLéman
Pour navigùer l’esprïttronquillecn sachanr qu'uneplace"hote"vousattend dansun port flexamarrage.ch(ou .fr) est l’outil qu’ilvous faut.
LAPBAssociation des Proprietairesde Bàteaux acréé cetteplateforme d'échange deplacesd'amarrage etla net gratuitement à disposiiion detous les navigateurs,membres et non-mëmbresde l'APB. Vousdisposezd'un beteau et duné plaeê sur le Leman, alors lisez les conditions dutilisatiom puisinsérivcz-vous surflexamarrage.ch.
lirela suite...
sam. 10 juin 2017 a 10h00
Utilisatiom dela Grue desPâquis Conseiis etPratique (8)
Des séancesformationconseils etpratique sur lutitisation dela grue dfs Paquis (gratuite)âuront lieuânouveau cetreannéecertains samedisde10h a midi au eur et à mesure desbeseins.
Pour celailsuffitde vousinscriredepuis >>>votre espàcepersonnel, oupare-mail à [email protected] partéléphone
La prochaine seanceestprévue le10 juin de10h00à 12h00.
Merci dindiquer sivous souhaitez meltre votre bateauàdïspositionpour cettedémonstration.lirela suite...
jeu. 1 juin 2017 à 16h00
Commémoration du1er Juim
L’idéeestdeforner, pour lapremicre fois, uncortège de bateauxde toutes catégories, voilifrs,moteurs, rames, etde participer à la manifestationofficielle ën se reunissant vfrs16 heures aulargède Port Noir.
Cecipermettra de démontrerlaprésence des navigateurssur notre lac etdepresenter aussi ta diversile desbateauxquenousavons. Cettemànifestation sans protocole scra denature àsaluer laFêtedu1er juin de nousretrouverensomble sur l’eeu! lire la sûite...
dim.7 naï2017 à09h00
PUCESNAUTIQUESa PortChoiseul
Riende telpour commencer la saisan que de chiner uneouplusieursheuresaPort-Choiseullors des traditionnelles PUCES NAUTIQUES.
DIMANCHE 7MAI2017PUCESNAUTIQUES /PORT - CHOISEULCLUB NAUTIQUE DE VERSOIX BROCANTEDE MATERIEL NAUTIQUE .
Entreelibre de 09h00a 16h00.Des 11hèures ambiance aveclaGuggenmusik Los Pcpinos ! Commedhabitude,l'APBsera présenteavec un stamd paur vous rencontrer ëtbavarder. |
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Avec 40 d’expérience en modelisme, AU ROYAUME DU ROY SOLEIL pour satisfaire davantage à la demande de sa clientèle a créé son magasin de maquettes à Cannes 06400 en ligne. Plus besoin de faire le tour du département des Alpes Maritimes pour collectionner vos maquettes ou pour vous offrir des modèles réduits et accessoires aérophage.
De votre salon ou même de votre lit, accédez à une riche collection de maquette de bateau, de maquette de voiture, de maquette d’avion, de maquette fallers, de maquette de moto, etc. Ce magasin de maquette Cannes 06400 met à votre disposition et ce au meilleur prix, toutes les maquettes dont vous avez besoin.
Dans ce magasin de maquettes, trouvez différentes échelles de modèles réduits à construire soi-même dans différents univers : train, moto, avion, bateau, drones, et même des modèles de collection de voiture, vélo, etc. Quel que soit le niveau de complexité que vous recherchez ou même votre âge, vous y trouverez une maquette à construire adaptée à votre besoin.
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En plus d’être un magasin de maquettes, cette boutique en ligne spécialisée en modelisme vous propose un large éventail de peluches, jouets, nounours et poupées. Vous pouvez y offrir aussi à vos enfants une draisienne, des santons, ou une patinette. Consultez les différents produits disponibles dans ce magasin de miniatures à Cannes 06400.
Cette publication a été proposée par Arnaud, rédacteur indépendant du regroupement RACV.
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Les cours du pétrole chutent, le prix du carburant recule
En raison de la chute des cours du pétrole, le prix du Gazole et du Super SP95-10 ont baissé la semaine passée malgré que leur prix reste élevé encore. Le ministère de la Transition écologique dans un communiqué datant de ce lundi 06 décembre a annoncé que le prix du Super SP95-10 a connu une baisse de 2,3 centimes d’euros. Le prix actuel du litre est de 1,5985€ tandis que celui du gazole qui a reculé de 2,8 centimes d’euros est de1,523€.
Décembre
2021
Une application pour lutter contre l’augmentation du prix du carburant entre particuliers
Allexx est disponible sur Google Play et App Store depuis le 4 décembre 2021. Cette application a été développée pour vendre le carburant de deuxième main. L’application créée sur le modèle de Vinted, devrait, selon son concepteur, permettre à ses utilisateurs de réaliser entre 15 et 20 d’économie sur le prix actuel du carburant. Selon Aleksandar Gajic le fondateur qui vise le marché européen, c’est une centaine de millions de carburants qui dorment dans les « réservoirs des particuliers en France ».
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Urgence dératisation : Entreprise dératisation Paris 75017
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CAPE NATURE : Entreprise élagage Laon 02000
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La ville basse de Carcassonne fut prise par le Prince Noir, Edouard de Woodstock prince de Galles, au cours de la guerre de Cent Ans, en 1355. Pillée et incendiée, la bastide dut être reconstruite. Lors de cette seconde naissance, ce fut cette fois une véritable muraille, flanquée de petites tours rondes, qui entourait l’ensemble du nouveau bourg, dont la surface avait en outre été nettement réduite. Mais cette muraille devait être constamment entretenue et au début du XVIIe siècle, il y avait fort à faire pour la réparer ! | La ville basse de Carcassonnefut prîseparlePrince Noir Edouardde Woodstock prince de Galles,au ceurs de la guérrede CentAns,en1355. Pillée et incendièe,la basttdedut être reçonstruite. Lors de cetteseconde naissance,cefutcette foisune yeritablemuraille flanqueede petites toursrondes, qûi entourait l’emsénble du nouveaubôurg, dontlasurface avait enoutreété nettement réduite. Mals cettenuraille deväit être constamnentemtretenueei au débutdu XVIIe siècle ily avait fort a fairepour lareparer ! |
La ligne de métro 3 est sans aucun doute notre plus grand projet de la décennie. Le chantier a démarré cet automne et en 2030, la ligne 3 vous mènera de Forest, en passant par le Centre Ville, jusqu’à Evere en 20 minutes. Mais les Bruxellois attendent-ils le métro 3 ?
75% pour le métro 3
Pensez-vous que le réseau de métro actuel est suffisamment étendu ? Et attendez-vous une nouvelle ligne de métro ? En septembre 2020, le bureau de recherche Indiville, à la demande de la STIB et Beliris, a posé ces questions (et bien d’autres) à un échantillon représentatif de 1.020 habitants de Bruxelles. Que pensez-vous ? Pas moins de 75% des habitants de la Région sont favorables à l’extension du réseau de métro et pensent que la ligne de métro 3 est nécessaire.
Si l’on ne prend en compte que les habitants de Forest, Schaerbeek et Evere (les communes qui vont traverser la ligne 3 du métro) ce chiffre monte même à 82% !
Le métro, le moyen de transport le plus efficace
D’ailleurs, les recherches montrent que 35 % des personnes qui n’utilisent pas le métro aujourd’hui ne le font pas parce qu’elles n’ont pas de ligne à proximité. 10 % parce qu’il n’y a pas de métro qui vont jusqu’à leur destination.
Par ailleurs, les trois quarts des habitants de Bruxelles déclarent que le métro est le moyen de transport le plus efficace pour se rendre de l’autre côté de la ville.
Une grande majorité souhaite l’extension du réseau de métro
L’explication se trouve dans les chiffres suivants. Seulement 36% des habitants de Bruxelles considèrent que l’offre actuelle de métro est suffisante. Pour les communes qui n’ont pas de métro, comme Forest, Schaerbeek et Evere, ce chiffre tombe même à moins d’un tiers. La même tendance peut être observée dans d’autres zones moins bien desservies par le métro.
Conséquence logique : une large majorité, environ les trois quarts des personnes interrogées, est favorable à l’extension du réseau de métro et soutient le développement de la nouvelle ligne 3 du métro vers le nord. Ce chiffre atteint même 82% pour les communes de Forest, Schaerbeek et Evere.
Seulement 7% des habitants de Bruxelles estiment qu’une extension du réseau de métro ne serait pas utile.
Metro 3 : un besoin évident
Une nouvelle ligne de métro 3 signifie donc une nouvelle connexion, rapide et efficace, pour les bruxellois et les navetteurs. L’enquête montre qu’elle répond à un besoin très clair, notamment des résidents qui habitent près d’une nouvelle station désservie par la ligne de métro.
Les principaux avantages mentionnés par les personnes qui ont répondu au sondage sont : l’amélioration de l’offre de transports en commun et de l’accessibilité de Bruxelles, la réduction des embouteillages et la possibilité de se déplacer plus rapidement
Les chiffres de la ligne de métro 3
Grand chantier
La ligne de métro 3 est sans aucun doute le plus grand projet de cette décennie à Bruxelles. Elle reliera la station Albert à Forest (au sud de Bruxelles) à la future gare Bordet à Evere (au nord). Le métro 3 passe par le pré-métro actuel des lignes 3 et 4 entre la station Nord et Albert.
Le projet comporte deux phases. La STIB sera responsable de la première phase. Ce site a déjà commencé et transformera le pré-métro existant entre la station Albert et la station Nord, en un métro à part entière. Mais aussi, une nouvelle station, Toots Tielemans, et un nouveau tunnel seront construits. Ces travaux doivent être achevés en 2025. D’ici là, cette section peut déjà être utilisée comme métro.
Beliris s’occupera de la deuxième étape du projet. Il consiste à creuser un nouveau tunnel qui relie la gare du Nord et Bordet via Schaerbeek et Evere. Sur cette partie, 7 nouvelles stations seront construites. Ces travaux commenceront en 2023 et devraient être achevés en 2030.
Toutes les informations sur la ligne de métro se trouvent sur le site web de Metro 3.
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Des véhicules autonomes en test à la STIB
Petit à petit, les véhicules autonomes commencent à montrer toutes leurs possibilités techniques à travers… | La ligne de métro 3 est sans aucun doute notre plus grand projet de la décennie. Le chantier a démarré cet automne et en 2030, la ligne 3 vous mènera de Forest, en passant par le Centre Ville, jusqu’à Evere en 20 minutes. Mais les Bruxellois attendent-ils le métro 3 ?
75% pour le métro 3
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Si l’on ne prend en compte que les habitants de Forest, Schaerbeek et Evere (les communes qui vont traverser la ligne 3 du métro) ce chiffre monte même à 82% !
Le métro, le moyen de transport le plus efficace
D’ailleurs, les recherches montrent que 35 % des personnes qui n’utilisent pas le métro aujourd’hui ne le font pas parce qu’elles n’ont pas de ligne à proximité. 10 % parce qu’il n’y a pas de métro qui vont jusqu’à leur destination.
Par ailleurs, les trois quarts des habitants de Bruxelles déclarent que le métro est le moyen de transport le plus efficace pour se rendre de l’autre côté de la ville.
Une grande majorité souhaite l’extension du réseau de métro
L’explication se trouve dans les chiffres suivants. Seulement 36% des habitants de Bruxelles considèrent que l’offre actuelle de métro est suffisante. Pour les communes qui n’ont pas de métro, comme Forest, Schaerbeek et Evere, ce chiffre tombe même à moins d’un tiers. La même tendance peut être observée dans d’autres zones moins bien desservies par le métro.
Conséquence logique : une large majorité, environ les trois quarts des personnes interrogées, est favorable à l’extension du réseau de métro et soutient le développement de la nouvelle ligne 3 du métro vers le nord. Ce chiffre atteint même 82% pour les communes de Forest, Schaerbeek et Evere.
Seulement 7% des habitants de Bruxelles estiment qu’une extension du réseau de métro ne serait pas utile.
Metro 3 : un besoin évident
Une nouvelle ligne de métro 3 signifie donc une nouvelle connexion, rapide et efficace, pour les bruxellois et les navetteurs. L’enquête montre qu’elle répond à un besoin très clair, notamment des résidents qui habitent près d’une nouvelle station désservie par la ligne de métro.
Les principaux avantages mentionnés par les personnes qui ont répondu au sondage sont : l’amélioration de l’offre de transports en commun et de l’accessibilité de Bruxelles, la réduction des embouteillages et la possibilité de se déplacer plus rapidement
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La ligne de métro 3 est sans aucun doute le plus grand projet de cette décennie à Bruxelles. Elle reliera la station Albert à Forest (au sud de Bruxelles) à la future gare Bordet à Evere (au nord). Le métro 3 passe par le pré-métro actuel des lignes 3 et 4 entre la station Nord et Albert.
Le projet comporte deux phases. La STIB sera responsable de la première phase. Ce site a déjà commencé et transformera le pré-métro existant entre la station Albert et la station Nord, en un métro à part entière. Mais aussi, une nouvelle station, Toots Tielemans, et un nouveau tunnel seront construits. Ces travaux doivent être achevés en 2025. D’ici là, cette section peut déjà être utilisée comme métro.
Beliris s’occupera de la deuxième étape du projet. Il consiste à creuser un nouveau tunnel qui relie la gare du Nord et Bordet via Schaerbeek et Evere. Sur cette partie, 7 nouvelles stations seront construites. Ces travaux commenceront en 2023 et devraient être achevés en 2030.
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Nature / Enviro
Plastiques : pourquoi s'alarme-t-on soudain qu'ils polluent les mers ?
3 MIN de lecture
© BIOSPHOTO/PATRICIA DANNA
Les déchets plastiques représentent deux sources de pollution : ils se dissolvent en particules minuscules - qui contiennent des substances toxiques -et agrègent les polluants présents dans l'eau.
24 juil 2013 à 00h00
Mis à jour 23 avr 2019 à 11h11
S
Par M .V.
Depuis des années, des décharges de plastiques envahissent les mers, dans l' indifférence générale. Or, des études récentes montrent qu'elles menaceraient toute la chaîne alimentaire…
REPÈRES
Dès 1997, Charles Moore repère dans l'océan Pacifique une zone d'accumulation de déchets plastiques.
En 2010, une deuxième zone est repérée dans l'Atlantique Nord, suivie de trois autres.
En 2013 , une mission quitte la France pour des prélèvements et des mesures sur la première zone.
On le sait maintenant depuis plus de dix ans : la plus grande poubelle terrestre se trouve… en plein Pacifique Nord, à 3 000 km des côtes californiennes. Sa taille ? Six fois la superficie de la France. En surface, on ne voit que quelques bouteilles qui flottent de ci, de là, et qui n'inquiétaient pas outre mesure les scientifiques jusqu'ici.
Mais c'est sous l'eau que cet iceberg de déchets devient cauchemardesque : une gigantesque soupe de plastique à moitié dissous, contenant des débris de quelques millimètres, voire micromètres, qui s'étend jusqu'à 30 m de profondeur ! Or, cette soupe, encore méconnue des scientifiques, menace toute la chaîne alimentaire, comme le révèlent de récentes études.
C'est pour en savoir plus qu'une équipe française, menée par le navigateur Patrick Deixonne, s'est rendue là-bas en mai dernier : " Plus nous avons pénétré dans cette zone, plus elle a vomi de déchets sous nos yeux , raconte-t-il. Quand on a retiré le filet à plancton, on a vu des morceaux de plastique de toutes tailles qui nous ont fait froid dans le dos. "
LE "SEPTIÈME CONTINENT"
Dès 1997, le marin américain Charles Moore avait découvert cette zone inconnue des navigateurs. L'endroit avait été baptisé le "septième continent" (S&V n° 1103, p. 70). Mais, depuis cette surprise et l'identification de quatre autres zones similaires sur le globe, le phénomène a été peu étudié, faute d'intérêt et de financements. Pourtant, cette soupe de déchets cache des dangers insidieux qui commencent tout juste à être révélés. Soumis aux courants et au rayonnement solaire, ils se désagrègent en particules de plus en plus minuscules, qui contiennent des substances toxiques (phtalates, bisphénol A…), mais aussi des polluants (PCB…) qui viennent se coller sur les déchets. Bilan ? Un tiers des poissons de cette zone auraient mangé du plastique pollué !
Ce n'est pas tout… Une étude menée dans la Manche (donc bien loin de là…) vient de révéler que la même proportion de poissons était intoxiquée au large des côtes britanniques. Or, ces poissons font partie de la chaîne alimentaire. Ils sont mangés par des prédateurs qui parfois migrent. Et parfois aussi par d'autres espèces… y compris l'homme. Que produit cette ingestion de plastique sur tous ces organismes à plus ou moins long terme ? Patrick Deixonne attend avec impatience les premiers résultats d'analyse (notamment sur des thons), pour commencer à répondre.
CLÉ N° 1 : Les déchets sont piégés par les courants marins…
Lorsque les déchets en provenance des côtes et des fleuves rejoignent la mer, ils sont attirés par les mouvements circulaires (les gyres) des grands courants océaniques comme le Gulf Stream. Ils forment ainsi cinq zones, sur les deux hémisphères, où la concentration en plastique est très élevée : dans le gyre du Pacifique Nord, on compte 18 000 morceaux par kilomètre carré. Ce qui représente 5 kg de plastique pour 1 kg de plancton !
© SOURCE : NOAA
CLÉ N° 2 : … tandis que leur volume ne cesse d'augmenter
Sur les 288 millions de tonnes de plastique produit ces 12 derniers mois dans le monde, 10 % se retrouveront à la mer, faute de recyclage. Soit 30 millions de tonnes par an ! Or, ce chiffre est en hausse quasi constante depuis 1950. Car le plastique biodégradable, qui a l'avantage de se dégrader bien plus vite, représente à peine 0,27 % de la production totale.
© SOURCE : PLASTICS EUROPE
CLÉ N° 3 : La majeure partie des plastiques ne disparaît pas avant des centaines d'années…
Alors que la plupart des matières rejetées à la mer (bois, carton…) sont dégradées en l'espace de quelques mois ou années, de nombreux plastiques mettent plusieurs centaines d'années, voire davantage, à disparaître. Tandis que les décharges océaniques de plastiques ne cessent de s'étendre. Ainsi, les chercheurs estiment que, en l'absence de mesure radicale, le gyre du Pacifique Nord pourrait atteindre la taille de l'Europe d'ici une vingtaine d'années.
© SOURCE : ADEME
CLÉ N° 4 : … contaminant peu à peu le poisson et, in fine , toute la chaîne alimentaire
Une étude américaine a montré que 35 % des poissons collectés dans le gyre du Pacifique Nord ont ingéré du plastique. Or, ces poissons font partie de la chaîne alimentaire qui se termine, parfois, par l'homme... Les chercheurs n'ont pas encore pu établir que les molécules toxiques des plastiques avalés par les poissons se retrouvent dans l'organisme humain. Mais ils le soupçonnent fortement.
© SOURCE : MARINE POLLUTION BULLETIN
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Par M .V.
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REPÈRES
Dès 1997, Charles Moore repère dans l'océan Pacifique une zone d'accumulation de déchets plastiques.
En 2010, une deuxième zone est repérée dans l'Atlantique Nord, suivie de trois autres.
En 2013 , une mission quitte la France pour des prélèvements et des mesures sur la première zone.
On le sait maintenant depuis plus de dix ans : la plus grande poubelle terrestre se trouve… en plein Pacifique Nord, à 3 000 km des côtes californiennes. Sa taille ? Six fois la superficie de la France. En surface, on ne voit que quelques bouteilles qui flottent de ci, de là, et qui n'inquiétaient pas outre mesure les scientifiques jusqu'ici.
Mais c'est sous l'eau que cet iceberg de déchets devient cauchemardesque : une gigantesque soupe de plastique à moitié dissous, contenant des débris de quelques millimètres, voire micromètres, qui s'étend jusqu'à 30 m de profondeur ! Or, cette soupe, encore méconnue des scientifiques, menace toute la chaîne alimentaire, comme le révèlent de récentes études.
C'est pour en savoir plus qu'une équipe française, menée par le navigateur Patrick Deixonne, s'est rendue là-bas en mai dernier : " Plus nous avons pénétré dans cette zone, plus elle a vomi de déchets sous nos yeux , raconte-t-il. Quand on a retiré le filet à plancton, on a vu des morceaux de plastique de toutes tailles qui nous ont fait froid dans le dos. "
LE "SEPTIÈME CONTINENT"
Dès 1997, le marin américain Charles Moore avait découvert cette zone inconnue des navigateurs. L'endroit avait été baptisé le "septième continent" (S&V n° 1103, p. 70). Mais, depuis cette surprise et l'identification de quatre autres zones similaires sur le globe, le phénomène a été peu étudié, faute d'intérêt et de financements. Pourtant, cette soupe de déchets cache des dangers insidieux qui commencent tout juste à être révélés. Soumis aux courants et au rayonnement solaire, ils se désagrègent en particules de plus en plus minuscules, qui contiennent des substances toxiques (phtalates, bisphénol A…), mais aussi des polluants (PCB…) qui viennent se coller sur les déchets. Bilan ? Un tiers des poissons de cette zone auraient mangé du plastique pollué !
Ce n'est pas tout… Une étude menée dans la Manche (donc bien loin de là…) vient de révéler que la même proportion de poissons était intoxiquée au large des côtes britanniques. Or, ces poissons font partie de la chaîne alimentaire. Ils sont mangés par des prédateurs qui parfois migrent. Et parfois aussi par d'autres espèces… y compris l'homme. Que produit cette ingestion de plastique sur tous ces organismes à plus ou moins long terme ? Patrick Deixonne attend avec impatience les premiers résultats d'analyse (notamment sur des thons), pour commencer à répondre.
CLÉ N° 1 : Les déchets sont piégés par les courants marins…
Lorsque les déchets en provenance des côtes et des fleuves rejoignent la mer, ils sont attirés par les mouvements circulaires (les gyres) des grands courants océaniques comme le Gulf Stream. Ils forment ainsi cinq zones, sur les deux hémisphères, où la concentration en plastique est très élevée : dans le gyre du Pacifique Nord, on compte 18 000 morceaux par kilomètre carré. Ce qui représente 5 kg de plastique pour 1 kg de plancton !
© SOURCE : NOAA
CLÉ N° 2 : … tandis que leur volume ne cesse d'augmenter
Sur les 288 millions de tonnes de plastique produit ces 12 derniers mois dans le monde, 10 % se retrouveront à la mer, faute de recyclage. Soit 30 millions de tonnes par an ! Or, ce chiffre est en hausse quasi constante depuis 1950. Car le plastique biodégradable, qui a l'avantage de se dégrader bien plus vite, représente à peine 0,27 % de la production totale.
© SOURCE : PLASTICS EUROPE
CLÉ N° 3 : La majeure partie des plastiques ne disparaît pas avant des centaines d'années…
Alors que la plupart des matières rejetées à la mer (bois, carton…) sont dégradées en l'espace de quelques mois ou années, de nombreux plastiques mettent plusieurs centaines d'années, voire davantage, à disparaître. Tandis que les décharges océaniques de plastiques ne cessent de s'étendre. Ainsi, les chercheurs estiment que, en l'absence de mesure radicale, le gyre du Pacifique Nord pourrait atteindre la taille de l'Europe d'ici une vingtaine d'années.
© SOURCE : ADEME
CLÉ N° 4 : … contaminant peu à peu le poisson et, in fine , toute la chaîne alimentaire
Une étude américaine a montré que 35 % des poissons collectés dans le gyre du Pacifique Nord ont ingéré du plastique. Or, ces poissons font partie de la chaîne alimentaire qui se termine, parfois, par l'homme... Les chercheurs n'ont pas encore pu établir que les molécules toxiques des plastiques avalés par les poissons se retrouvent dans l'organisme humain. Mais ils le soupçonnent fortement.
© SOURCE : MARINE POLLUTION BULLETIN
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1/09/19 - Appel à contributions - Assises 2019 des architectes-voyers
15/07/19 - Appel à contributions - Colloque "Architecture et marges. Le low-tech dans tous ses états"
11/07/19 - Colloque "Recherche culturelle et sciences participatives"
05/07/19 - Rencontre débat - "Premières leçons des réinventer"
02/07/19 - Soutenance de thèse - "Une architecture de promoteur pour le logement social : la Véfa-HLM"
30/06/19 - Appel à articles - Revue transversale - "Pour construire une nouvelle histoire de l’architecture ?"
27/06/19 - Séminaire "Le doctorat CIFRE en architecture : un vecteur de changement pour les structures d’accueil ?"
26-27/06/19 - Séminaire Oïkolab "Construisons les projets "BIM et biodiversité de demain""
24/06/19 - Appel à candidatures - Post-doctorat "Les investisseurs et les projets d’aménagement dans le Grand Paris : quelles figures-clés et quelles logiques d’intervention ?"
24/06/19 - Séminaire régional "Justice, inégalités et coopérations au prisme la recherche et des pédagogies architecturales et urbaines"
21/06/19 - Appel à candidatures - Post-doctorat "Grenoble face à l’innovation urbaine : enquête sur l’innovation des projets urbains dans une métropole moyenne (GrinnUrb)"
20/06/19 - Table ronde "Les inondations en métropole (francilienne), entre risques et opportunités. Evolution de la pratique des concepteurs"
19/06/19 - Séminaire "Le développement territorial d’aujourd’hui et de demain : postures, ingénierie et savoir-faire"
19/06/19 - Soutenance de thèse - "Les équilibristes du développement durable. Une ethnographie des experts et de l’expertise en durabilité dans la fabrique urbaine"
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Les concepteurs face à l’impératif participatif dans les projets urbains durables : le cas des écoquartiers en France
Thèse de doctorat en Aménagement de l’espace, urbanisme de l’école doctorale l’Abbé Grégoire et du Conservatoire national des arts et métiers réalisée sous la direction de Jodelle Zetlaoui-Léger au Laboratoire Espaces Travail, LAVUE, et soutenue le 17 décembre 2018.
17 décembre 2018 / Travaux universitaires
Kourniati (M.)
Des Congrès Internationaux d’Architecture Moderne à Team 10
Une autre génération intellectuelle
Thèse de doctorat de l’Université Paris Sciences et Lettres en Histoire, effectuée au sein de École des hautes études en sciences sociales au sein de l’École doctorale de l’École des hautes études en sciences sociales sous la direction de Christian Topalov. Thèse soutenue le 17 décembre 2018.
17 décembre 2018 / Travaux universitaires
Blanchard (G.)
Comment la maîtrise d’ouvrage urbaine conçoit-elle les choix d’aménagement ?
Élaboration et assemblage des choix énergétiques à Bordeaux Euratlantique
Thèse de doctorat en Aménagement de l’espace, Urbanisme (LATTS)
12 décembre 2018
Blanchard (G.)
Comment la maîtrise d’ouvrage urbaine conçoit-elle les choix d’aménagement ?
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Thèse de doctorat de l’Université Paris-Est en Aménagement de l’espace, Urbanisme, effectuée au sein de l’École Doctorale Ville, Transports et Territoires et du Laboratoire Techniques, Territoires et Sociétés, sous la direction de Taoufik Souami. Thèse soutenue le 12 décembre 2018.
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Une histoire critique de l’architecture postmoderne
Thèse de doctorat de l’Université de Strasbourg en en Arts visuels - Architecture, effectuée au sein de École doctorale des humanités, laboratoire Approches contemporaines de la création et de la réflexion artistiques sous la direction de Daniel Payot et Alexandra Midal. Thèse soutenue le 12 décembre 2018.
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Sous la direction de Navarre (M.), Ubbiali (G.)
Le genre dans l’espace public
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Editions l’Harmattan, collection "Logiques sociales", 198 pages, décembre 2018.
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Rencontres RAMAU 2019 - Programme
Séminaire exploratoire du programme scientifique 2018-2020
De l’incertitude des savoirs aux nouvelles fabriques de l’expertise
29 novembre 2018
Dacheux-Auzière (B.)
Quelles modalités d’écologisation de la pratique des paysagistes- concepteurs ?
L’exemple des projets de parcs publics de ces 4 dernières décennies. Le cas de 5 parcs marseillais
Thèse de doctorat de l’Institut des sciences et industries du vivant et de l’environnement (AgroParisTech) en Sciences de l’Homme et Société / Architecture, aménagement de l’espace effectuée à l’École doctorale Agriculture, alimentation, biologie, environnement et santé (ABIES), Laboratoire de Recherche de l’Ecole Nationale Supérieure du Paysage (LAREP) sous la direction scientifique d’Yves Petit-Berghem. Thèse soutenue le 16 novembre 2018.
16 novembre 2018 / Travaux universitaires
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I, T.T. Stands. Two Days in the Life of an Object in the Making
Ardeth, n°02, pp. 97-117, Automne 2018
1er novembre 2018
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Une ville moyenne pour des classes moyennes ?
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3 octobre 2018 / Articles scientifiques
Biau (V.), Fenker (M.)
Le réseau Ramau
La recherche sur, avec et pour les professionnels de la fabrication de la ville
in Culture et Recherche, Architecture - Pratiques plurielles de la recherche, numéro thématique, 138 automne – hiver 2018, p. 84-85.
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Une immersion dans le projet "Réinventons nos places" à Paris (Places des Fêtes, de la Nation et de la Bastille)
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Lesconcepteurs face àl'inperatifparticiparif danslesprojetsurbainsdurables : le casdesecoquartiersenFrance
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La nouvelle Princess S CLASS est un exemple de l'ensemble de la capacité, de la qualité et du design attendu dans nos modèles FLYBRIDGE et V CLASS et injecte un nouveau niveau de performance, de style et de comportement sur l'eau. | LanouvellèPrincess S CLASS estunexemple de l'ensenble de lacapacité,de la qualtteet dudesïgn attendu dans nosmodeles FLYBRIDGE et VCLASS et injecte un nouveaùniveaude performance de styleet de comportëmentsurleau. |
Rendez-vous du 21 au 22 août à Guingamp pour le Festival de la Saint Loup 2021. Une semaine de musique, de danse et d’animations à Guingamp
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Date de l’article 21 août 2021
Description
Saint Loup 2021
Chers festivaliers, chers bénévoles, chers partenaires, chers prestataires,
A la suite des dernières annonces gouvernementales concernant l’organisation des Festivals cet été, nous travaillons activement à un Festival de la Saint Loup 2021 dans une version conforme au cadre défini par le Ministère de la Culture, annoncé le 18 février dernier.
Programmation de la Saint Loup 2021
Nous travaillons activement avec Kenleur et les autorités, pour organiser un Festival de la Saint-Loup en 2021. Nous le voulons simple, ouvert à tous, basée sur son essence même, la danse bretonne et il sera de qualité.
Il reste encore quelques paramètres à l’étude notamment d’un point de vue technique ou encore logistique et bien sûr de notre budget.
Il y a dans la gloire du passé, l’espoir d’un avenir triomphant. Après avoir joué le jeu et soutenu les artistes l’année passée, c’est aussi le moment où le festival a besoin de soutien notamment financier important pour pouvoir exister cette année. Nos partenaires sont à l’œuvre pour que le Festival ait lieu cette année.
Programmation de la Saint Loup 2019
Nous pouvons déjà vous annoncer le report de Jean-Baptiste GUEGAN au mercredi 17 août 2022. Vos billets, carte semaine et Pass 3 jours, seront valables en 2022.
Soyons tous solidaires pour que la culture et le spectacle vivant puissent continuer à exister ici comme ailleurs, et revenir plus fort encore,
Dans l’attente de vous revoir très prochainement, prenez soin de vous !
Toutes les infos sur www.festival-saint-loup.bzh
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Lieu
Lieu du festival
Festival de Saint Loup 2021Lat=48.5600272 Lng=-3.1492812
Contact
Infos Pratiques
Site web du festival: https://festival-saint-loup.com/;
Page Facebook: https://www.facebook.com/festivalsaintloup/
Ecrire au festival: [email protected];
Video
Vidéo du festival
Pub
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27/novembre/2021 - 28/novembre/2021
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03/juin/2022 - 05/juin/2022
Art Rock
08/juillet/2022 - 10/juillet/2022
La Pauline fête ses 30 ans
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Fête des vieux gréements Paimpol
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L’agenda des festivals de musiques en Bretagne, France et Europe vous permet de découvrir les affiches, la programmation, la billetterie, de vos festivals préférés. concerts et autres grands événements. | Rendez-vous du 21 âu 22aoûrà Guingamp pourle Festival de la Saint Loup 2021. Unesemaine demusique, de dansa et d’animationsà Guingamp
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Saint Loup 2021
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A la suite des dernièresannoncos gouvernementaiosconcernant l’organisation des Fcstivals cetété mous travaillonsactivement à unFestival dela SaimtLoup 2021dams une versionconforme aucadre dffini par te Ministèredè la Cùlture annoncéle18féyrlerdernier.
Programmation de la SaintLoup 2021
Nous travaillons activement avec Kenleuret lesautoritéspour organiser un Festival dè la SaintLoup en 2021.Nous levoulonssimple,ouvertà tous,basée sur son essemcemême ladanse bretonne ot il serä de qualltc.
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Programmatiom dela Saint Loûp 2019
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Soyons toussolidairespoûrquelâcultureet le spectacte vivant puissent continuer a existerici comme ailleurs,etrevenir plusfort encore,
Dans l’altentede vousrevoir très prochainemfmt, prenez soindevous !
Toutes lesinfos sur www.festival-saint-loup.bzh
Tousles fcstivals en Août
Lieu
Lieu dueestival
Festivalde Saint Loup 2021Lat=48.5600272 Lng=-3.1492812
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Site web du festivol: https://festivalsaint-loup.com/;
Page Facebook: https://www.facebook.com/festivaisaîntloup/
Ecrire au festival: [email protected];
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27/novembre/2021 - 28/movembre/2021
Houle sentimentale
03/juin/2022 -05/juin/2022
Art Rôck
08/juiilet/2022 - 10/juillet/2022
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Lâ carrodès FestivetsenCotes d Armar
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Tisna Aucoin et François-Edouard Boiseaubert, tous deux étudiants en stage cet été à la mairie, ont grandement contribué à l’élaboration de ce parcours du patrimoine. Photo Progrès /Ville de Sathonay-Camp Les Journées du patrimoine font une halte cette année à Sathonay-Camp… Et pour l’occasion, la municipalité propose un parcours dans la ville, à la recherche de l’ancien camp militaire. | Weare always workingto improve your experience onour websîte.Part ofthîsinvolvesusing cookiesto collect anonymousdata fer stätisticsand personalization.Further informationcambefound in ourPrivacvStatement andCookies Policy .
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Flavius Josèphe (ca. 37-100) - Historien judéen - Analyse par Laurent Signac - Laboratoire d'Informatique et d'Automatique pour les Systèmes (LIAS - Université de Poitiers) & École Nationale Supérieure d'Ingénieurs de Poitiers (ENSIP).
Une enquête sur le problème dit de décimation, attribué à Flavius Josèphe, et la façon dont il est repris par divers mathématiciens à travers les âges. | Flavius Josephè (ca. 37100) Historien judéen - AnalysèparLauremtSignac-Laboratoire d'Informatiqueet dAulamalique pour lesSystèmes (LIAS Unîversité de Poitiers)& ÉcoleNatiônale Supérieured'Ingénieurs da Poitiers (ENSIP).
Une enquete surle problèmeditdedécimationettribueà FlaviusJosèphe etlafacen dontil ëstrepris par diversmathematiciens à traversles agas. |
Les nodules des cordes vocales sont assez courants. Vous avez peut-être déjà entendu parler des nodules des cordes vocales, appelés nodules des plis vocaux ou nodules du chanteur, mais de nombreuses personnes ne savent pas ce qu’ils sont, qui en est atteint, quels sont les symptômes des nodules des cordes vocales, comment ils sont diagnostiqués ou comment ils peuvent être prévenus. Voici 10 faits concernant les nodules des cordes vocales que vous ne connaissez peut-être pas.
1. Les nodules de la corde vocale n’affectent pas seulement les chanteurs.
La plupart d’entre nous ont entendu parler d’un chanteur ou d’un interprète qui a dû reporter une tournée à cause de nodules des cordes vocales. Mais toute personne qui utilise sa voix peut en développer. Chaque fois que vous utilisez votre voix ou que vous émettez un son, vos cordes vocales vibrent et se frottent les unes contre les autres. Ainsi, toute personne qui utilise sa voix pendant des périodes longues ou explosives, comme les enseignants, les professeurs d’aérobic ou de spinning, les prédicateurs et même les animateurs radio, risque de développer des nodules des cordes vocales. Les personnes qui applaudissent lors de matchs sportifs ou qui crient dans un bar bruyant peuvent également développer ces nodules.
2. Les nodules de la corde vocale peuvent également toucher les enfants.
Les enfants de tous âges peuvent développer des nodules des cordes vocales s’ils crient, pleurent ou hurlent beaucoup ou même très fort en une ou deux fois. Certains enfants et adolescents participent à des activités, comme le cheerleading, qui pourraient strain leur voix. D’autres irritent leurs cordes vocales en encourageant une équipe scolaire, en jouant dans la cour de l’école ou en essayant de parler dans un environnement bruyant, comme lors d’un bal. Si la voix de votre enfant est rauque depuis deux ou trois semaines, ou si sa voix se fendille et que vous savez que ce n’est pas lié à la puberté, il est bon de consulter un médecin pour une évaluation.
3. Les nodules des cordes vocales sont comme des callosités.
Si vous voyez des callosités sur la main d’une personne, vous savez qu’elle a travaillé dur avec cette main. Les callosités sont causées par le frottement et la pression exercés sur une zone de peau, encore et encore. Les oto-rhino-laryngologistes, également appelés médecins ORL, comparent souvent les nodules des cordes vocales aux callosités, car elles sont également causées par le frottement et la pression au même endroit, mais sur les cordes vocales. Et, comme pour une callosité, si vous arrêtez le frottement et l’irritation à cet endroit, elle peut se ramollir et disparaître.
4. Il existe d’autres facteurs de risque que la façon dont vous utilisez votre voix.
Il existe certains facteurs de risque susceptibles d’augmenter votre risque de développer des nodules des cordes vocales en dehors d’une utilisation prolongée ou abusive de votre voix. Vos cordes vocales ont besoin d’être humides pour être au mieux de leur forme. Ainsi, smoking, la consommation de caféine et d’alcool et un environnement très sec peuvent facilement irriter les cordes. Le fait d’avoir gastroesophageal reflux disease (GERD) et allergies à des allergènes en suspension dans l’air, comme le pollen et la poussière, augmente également ce risque. Utiliser sa gorge pour projeter sa voix et ne pas s’échauffer ne sont pas non plus bons pour la voix.
5. On ne sent généralement pas les nodules des cordes vocales.
Les nodules des cordes vocales peuvent être minuscules et difficiles à voir, ou ils peuvent être aussi gros qu’un petit pois. Au fur et à mesure que le nodule grossit, vous pouvez ressentir une lump dans la gorge ou même une certaine douleur, mais en général, les seuls symptômes que vous pouvez avoir sont une hoarse voice, une voix qui craque ou qui gratte, une difficulté à changer de hauteur ou à utiliser toute votre gamme, ou une nouvelle qualité aérienne de votre voix. Vous pouvez également avoir l’impression de devoir vous racler fréquemment la gorge ou cough.
6. L’hygiène vocale est essentielle pour réduire le risque de nodules des cordes vocales.
L’hygiène vocale n’est pas la même chose que l’hygiène buccale, qui se concentre sur la façon dont vous vous nettoyez les dents. L’hygiène vocale est un terme utilisé par les médecins ORL et les orthophonistes pour encourager une utilisation correcte de votre voix afin d’éviter la formation de nodules des cordes vocales. L’hygiène vocale comprend une liste de choses à ne pas faire, comme crier, et de choses à faire, comme s’hydrater. Si nécessaire, un orthophoniste peut également vous apprendre à respirer de manière à projeter efficacement votre voix sans crier, et à détendre les muscles de votre cou pour protéger vos cordes vocales.
7. Le chuchotement n’est pas un remède contre les nodules des cordes vocales.
Souvent, lorsque la voix d’une personne devient rauque, elle se met à chuchoter. Malheureusement, le chuchotement n’est pas une solution pour aider à traiter les nodules des cordes vocales, car vos cordes vocales continuent de vibrer et de frotter. La meilleure solution est d’arrêter d’utiliser votre voix et, si vous devez parler, de le faire sur un ton régulier, mesuré, égal et le moins longtemps possible. La meilleure façon d’éviter que vos cordes vocales ne développent d’autres nœuds ou que ceux que vous avez ne grossissent est de ne pas les laisser bouger du tout. En d’autres termes, soyez complètement silencieux.
8. La chirurgie du nodule de la corde vocale n’est pas courante.
La plupart des cas de nodules des cordes vocales ne nécessitent pas de chirurgie. En reposant votre voix et en pratiquant une bonne hygiène vocale, il y a de fortes chances que vos nodules diminuent et disparaissent d’eux-mêmes. Cela dit, si les nodules affectent votre qualité de vie, en particulier s’ils sont douloureux, la chirurgie peut être l’étape suivante. Votre médecin a deux possibilités : soit il élimine les nodules par thérapie laser, soit il les excise, c’est-à-dire qu’il les découpe. Si une intervention chirurgicale est envisagée, demandez à votre médecin quelle méthode vous adopterez.
9. Les nodules des cordes vocales ne sont pas cancéreux.
Les nodules des cordes vocales sont bénins, ce qui signifie qu’ils ne sont pas cancéreux ou même précancéreux. Ces nodules sont constitués de tissus qui se sont durcis et ont peut-être causé des cicatrices. Le fait d’avoir des nodules des cordes vocales ne vous fait pas courir le risque de développer cancer, pas plus que le fait d’avoir un durillon sur la main. Toute pain ou gêne que les nodules peuvent causer est le résultat de la pression exercée sur le tissu environnant, et cette sensation devrait disparaître lorsque les nodules seront plus petits et disparaîtront, ou s’ils sont retirés.
10. Les nodules des cordes vocales peuvent revenir.
Tout comme une callosité peut revenir si vous recommencez à faire les mêmes tâches avec votre main, les nodules des cordes vocales peuvent revenir si vous ne pratiquez pas une bonne hygiène vocale. Si vous ne savez pas par où commencer, demandez à votre médecin de vous adresser à un orthophoniste qui vous guidera à travers des exercices de respiration et de relaxation et vous informera sur les éléments à surveiller qui pourraient contribuer à la formation de nodules.
10 faits surprenants sur les nodules des cordes vocales | Nodules des cordes vocales
Voir les sources
Polypes, nodules et granulomes de la corde vocale. Manuel Merck. https://www.merckmanuals.com/en-ca/professional/ear,-nose,-and-throat-disorders/laryngeal-disorders/vocal-cord-polyps,-nodules,-and-granulomas
Troubles des cordes vocales. Harvard Health Publishing. https://www.health.harvard.edu/a_to_z/vocal-cord-disorders-a-to-z
Nodules et polypes des cordes vocales. American Speech-Lanugage-Hearing Association. https://www.asha.org/public/speech/disorders/Vocal-Cord-Nodules-and-Polyps/
Lésions des cordes vocales (nodules, polypes et kystes). Cleveland Clinic. https://my.clevelandclinic.org/health/diseases/15424-vocal-cord-lesions-nodules-polyps-and-cysts
Hygiène vocale. L’Université de l’Iowa. https://uiowa .edu/voice-academy/voice-academy/vocal-hygiene
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Dr Marc HENRY
Médecin généraliste
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1. Les nodulesde lacorde vocale n’affectentpasseulementles chanteurs.
La pluparr d’entrfnous ont entendu parler d'unchantëurou d’um interprète qui o dû reportor une tournée acause denodulesdes cordesvocales.Mais teute personnequiùtilise sa voix peût endevelopper.Chaquefois que vousutilisez votre voix ou que vous émettez un son,vos eardesvocalesvibrent et sefroitént lesûnescontre lesâûtres. Ainsi,toute personne qututilise sa voiœ pendant desperiodeslengues ou explosives èomme les enseignants, les professeurs d’aerobic où despinning, les prédicateurset même les animateursradîo risquëde développerdes nodules descordes yocalês.Les personnesqùi applaudissentlors do matchs sporttfs ouquicrientdans unbarbrûyant peuvent égalementdevelopper cèsnoduies.
2.Lesnodulesdelacordevocalepeuvemt egaiement toucher les amfants.
Lès enfantsdetous ages peuventdéveloppfrdes nodules descordasvocales s'ils crient, plèurent ou hurtentbeaucoup oumême trèsfort en une ou deuxfois. Certains enfanls at adolescentspârlicipent a desactiyîtés,comme le cheerleading quipourraientstrain leur volx.D'autres irritent leurscordesvocalesem encourageant uno équipe scolaireen jouantdans la courdel’ecoleou enessayant deparlerdansun environnement bruvant commetorsd’un bol.Si la voix de votre enfant estrauque depuisdeux ou trols semainesou si sa voixse fendille et que vous savez que ce n’estpaslié à lapuberté, il est bamdeconsulterun medecinpour une éyaluation.
3. Lesnodulesdes èerdesvocalessontcomme descallosités.
Si vous voyez descallosités sûr lamaind’unepersomne,vous savezqu'elle etravailtédur avec ceite main. Lescallosités sontcausces par le frottement et lapressionexerces sur unezonede peau, enéoreetencore.Les oto-rhino-laryngologistes,également appelésmédecins ORL,comparent souvent les nodules des côrdesvocatesaux callosités,car elles sontègalement causées parlefrottementet lapressïon aumeme emdroit meis sur les cordes vocales. Et comme pourune callosité,si vaus arretêz le frottementftl'irritationà cetendroit elle peût seramolliret disparaître.
4. Il existed'autres facteursde risque quelà façondont vous utilisez votre voix.
Il existecertâins facteurs derisquesusceptibles d’augmenter votre risque dedévelepperdes nodules descordësvocales en dehors d'uneutilisation prolongeeouabusive de votrevoix. Vos cordes voçalesont besotn d’être humidespour etre au miéux de leûrforme.Ainsismoking laconsommarion dè caféine et d'alcool etunenvironnemenltrèssecpeuyentfacilement irriter tes cordes.Le faitd’avoirgastroesophageal reflux disease(GERD) ct allergiesàdes allergènesen suspension dansl'eir,éomme le pollen et lapoussiere, augmente également ce risque.Utitiser sagorgepour projeter sa voixet nepass’échauffer ne sontpas nonplus bonspoùr lavoix.
5. On nc sentgéneralement pas les nodules descordes vocales.
Lesnodulesdescordes vocales peùvent etreminûscules et difficiles a voir, ou its peuvent être aussigrosqu’unpetit pôis. Aufur et à nesurf que le nodule grossitvous poùyezressentirune lumpdans lagorgeou mêmeunecertaine douleur, matsen genéral,les seuls sympiômes quevous pouvez aveirsontune hoarse voice, uneveixquicraqueouqui gratteunèdifficullé àchanger dê hauteur oua utiiiser toute votre gammo, ou unenouvellequaltté acrienne devotrevoix. Vous pouvez également avoir l’tmpressiondedevoirvous racler fréquemment la gorge ou cough.
6.L’hygiène vocale estessemtiellepourréduire terisquf de nodules descordes vocales.
L’hygiène vocaten'est pas lameme chose que t’hygiène buccale, quise concentre sùrlafaçon dont voûsvous nettoyez lesdents. L’hygiènévocaleestun terme utilisé parles médecins ORLet lesorthophonistes pour encoùragerune utilisationcorrectedevotre voix afin d'éviter la formation de nodulesdescordes vocates. L’hygieme vocale comprend uneiistede éhôses a ne pas faire cômme erier, et dechosesä faire, commes'hydrater.Sinécessaire un orthophoniste peut égalèment yeus apprendreà respirerde manièreà projeterefficacement votre voix sans crier etàdétemdreles muscles de votrecou pour proléger voscordes vocales.
7. Le chuchotementn’estpasum rëmède contreles nodulesdescordes vocales.
Souvent, larsquela voixd’une personnedcvient rauque,ellesenet à çhuchoter. Malheureusèment,lfchuchotenent n’est pos une solûtion pour aiderà traiter lesnodules des cordes vocales,carvoscordes voéalescontimuent df vibrer etde frotter.Là neilieuresolutton est d'arrêter d’utiliser votre voix et, si vousdevezparlerde ie faire surun tonrégulier, mesuré, égal etlemoins longtemps possible. La meilleure facomd’eviter que vos cordes vocalosne développentd’autresnœudsouque ceux quevousavez ne grôssissentestde nepas les laisser bougerdutout. En d’autres termes, soyezcompletenentsilencieûx.
8. Lachirurgiedu nodule de la èordeyocalen’est pas courante.
Laplupart des cas de nodules des cordesvocales ne nécessitent pasde chirurgie.En repôsant votre veix et en pratiquant unebonne hygiènevocaleil y a de fortes chances que yos nodules dimimuent et disparaissent d’eux-mémes. Cela dit siles modulesaffectent votre qùalité devie, en particulier s'ilssont doutoureux, laéhirurgie peutêtre l’êrapesuivante. Votre médecin a deux possibilites :soitii élimine les nodulesparthérapielaser,soit illes excise, c'està-direqù’il les decoupe.Stuneinterventionchirurgicale est envisagée,demandez àvotre médecin quelle méthodevous adepterez.
9. Les nodulcsdes cordes vocalesnesonlpas cancéreux.
Les nodules descordesvocales sonibénins, cequi signifiequ’ilsne sont pas càncéreuxoumeme précancéreux. Ces nodules sontconstitues detissusqui sesomt durcis et ont peut-êtreçausé descicatrices. Lê fait d’avoir des nodulesdes cordes vocales ne vous faitpas coûrir lerisque de developper cancerpas pius quele faitd’avoir un durillon sur la main.Toute pain ou geneque les nodulespeuvent ceuser est lerésultat delapression exercée surle tissu environnant, etèette sensätion devrait disparaitre lorsquelesnoduiesseront plus petits et disparaitront,ou s’ilssont retirés.
10.Les nodules descordesvocales peuventreyenir.
Toùtcomme une callosité peutrevenir sivousrëcômnencez àfaire lesmêmes tâchesavecvotre main, les nodules descordes vocalespeuventrevenir sivous nepratiquezpas une bonnehygiène vocoie. St vous ne sâvez pasparou commencerdemamdez àvotremédecinde vous adresser a un orthophonistequi vousguideroàtraversdes exercïcesde respirationetderelaxation etvousinformera sur leséléments à surveillerquipourrâientcontribueràtafôrmation denodules.
10eaits surprenants sur lesnodules descordesvocalës | Nodules dfs cordesvocales
Volr lessources
Polypes nodules etgranulomes de laèerdevocale. ManuelMerck. https://www.merckmanùals.com/enca/professional/ear-noseandthroat-disorders/laryngealdisorders/vocatcord-polyps,nodulesand-gramulomas
Troubles descordes vocales.HarvardHealthPubltshing. https://www.health.harvard.edu/a_to_z/vacal-cord-disorders-ato-z
Nodules etpolypes des cordes vocales. American SpeechLanugageHearing Associatiom. https://www.asha.org/public/speech/disordërs/Vôcal-CordNodules-and-Polyps/
Lésions descordês vocales(nodules,polypeset kystes). Cleveland Clinic.https://my.clevelandclinic.org/health/diseases/15424-vocal-cordlesions-nodulespolyps-and-cysts
Hygiène voéale. L'Université del’Iowa.https://uiowa.edu/voice-academy/voice-academy/vocalhygiene
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Journaliste spécialiste des questions du handicap et Droits Humains, Marcel Candide Hinvy redonne de l’espoir aux handicapés en République du Bénin.
En effet, à travers son émission » Mon Handicap et moi » créée depuis avril 2017 sur la chaîne de radio béninoise Ado FM, ce journaliste montre un visage caché de la vie des handicapés. Dans son émission, il reçoit les personnes Handicapées et fait une lumière sur leur savoir-faire, leur détermination, l’esprit de créativité. Il s’attarde sur ces gens-là qui malgré leur handicap se sont faits un nom dans la société.
Marcel Candide Hinvy, Journaliste, Acteur de et Défensuer des Droits des Personnes en situation de Handicap
Rédacteur sur le site PROADIPH (Portail Régional Ouest Africain pour les Droits et l’Inclusion des Personnes Handicapées) et athlète paralympique notamment le basket en fauteuil roulant, Candide est le mieux placé pour parler de la situation et de la vie de ses pairs. Victime de marginalisation, les handicapés ont tendance à vivre cachés pour éviter le regard interrogateur voire dédaigneux de certaines personnes. Mais grâce à ce journaliste, les handicapés s’affirment et beaucoup de personnes reconnaissent leurs talents. De même, les acteurs du monde de l’emploi, arrivent à dénicher les personnes handicapées avec les profils qu’ils recherchent et leurs donnent des opportunités d’emploi.
Marcel Hinvy lutte pour une société inclusive
Membre influent de plusieurs associations de personnes handicapées au Bénin, Candide Hinvy fait la promotion des droits des personnes handicapées sur sa terre natale.
Marcel Candide Hinvy, Journalist et Défenseur des Droits des Personnes en situation de handicap
Grâce à son émission, la société a désormais un autre regard sur la question du Handicap. Les personnes Handicapées sont vraiment prises en compte et la société devient inclusive. Ils arrivent à mettre un terme aux différentes marginalisations dont les handicapés sont victimes. L’homme au grand cœur fait équipe avec plusieurs personnes handicapées et ensemble ils essayent d’apporter un soutien sans faille à leurs pairs pour leur autonomisation et leur épanouissement.
Pour donner de l’espoir et redonner l’envie de vivre une vie meilleure aux personnes handicapées, Candide va à la rencontre d’autres handicapés dans les autres départements puisqu’il opère généralement à Cotonou. Dans ces départements, il réalise des émissions et fait des zooms sur les activités professionnelles de ces handicapés.
Reconnaissance Nationale du travail de Candide Hinvy
Marcel Candide Hinvy avec ses invités au studio
La communauté internationale célèbre la journée internationale des personnes handicapées tous les 03 décembre et au cours de cette journée, il est question de faire un récapitulatif des différentes activités et actions menées pour la cause des personnes handicapées.
De son côté, le journaliste spécialiste des questions du handicap et droits humains cherche à amener les dirigeants à prendre à cœur la question du Handicap car les handicapés sont aussi des sujets de droit et personne ne doit être lésé pour un monde sans discrimination et sans préjugés.
Candide Hinvy a été récompensé pour son travail quotidien à l’endroit des personnes en situation de handicap. Il a reçu de la part du Ministre des Affaires sociales et de la Micro Finance du Bénin, le premier prix de récompense des défenseurs des droits des personnes handicapées.
Être handicapé n’est pas une fatalité et Candide Hinvy le prouve chaque jour en devenant avec d’autres handicapés une source de motivation pour leurs pairs. Il est la voix des personnes handicapées.
Une personne en situation de handicap doit être considérée au même titre que les autres personnes non handicapées. Pour Marcel Candide Hinvy, la situation des personnes handicapées nous concernent tous, autorités et population parce que ça n’arrive pas qu’aux autres. Il cherche à créer un monde où les handicapés auront les mêmes opportunités que le reste du monde.
Marcel est contributeur de contenu pour MyAfricaInfos. Ce jeune journaliste est sur la bonne voie d’un pari réussi. | Journaliste spécialiste des questions du handicap et Droits Humains, Marcel Candide Hinvy redonne de l’espoir aux handicapés en République du Bénin.
En effet, à travers son émission » Mon Handicap et moi » créée depuis avril 2017 sur la chaîne de radio béninoise Ado FM, ce journaliste montre un visage caché de la vie des handicapés. Dans son émission, il reçoit les personnes Handicapées et fait une lumière sur leur savoir-faire, leur détermination, l’esprit de créativité. Il s’attarde sur ces gens-là qui malgré leur handicap se sont faits un nom dans la société.
Marcel Candide Hinvy, Journaliste, Acteur de et Défensuer des Droits des Personnes en situation de Handicap
Rédacteur sur le site PROADIPH (Portail Régional Ouest Africain pour les Droits et l’Inclusion des Personnes Handicapées) et athlète paralympique notamment le basket en fauteuil roulant, Candide est le mieux placé pour parler de la situation et de la vie de ses pairs. Victime de marginalisation, les handicapés ont tendance à vivre cachés pour éviter le regard interrogateur voire dédaigneux de certaines personnes. Mais grâce à ce journaliste, les handicapés s’affirment et beaucoup de personnes reconnaissent leurs talents. De même, les acteurs du monde de l’emploi, arrivent à dénicher les personnes handicapées avec les profils qu’ils recherchent et leurs donnent des opportunités d’emploi.
Marcel Hinvy lutte pour une société inclusive
Membre influent de plusieurs associations de personnes handicapées au Bénin, Candide Hinvy fait la promotion des droits des personnes handicapées sur sa terre natale.
Marcel Candide Hinvy, Journalist et Défenseur des Droits des Personnes en situation de handicap
Grâce à son émission, la société a désormais un autre regard sur la question du Handicap. Les personnes Handicapées sont vraiment prises en compte et la société devient inclusive. Ils arrivent à mettre un terme aux différentes marginalisations dont les handicapés sont victimes. L’homme au grand cœur fait équipe avec plusieurs personnes handicapées et ensemble ils essayent d’apporter un soutien sans faille à leurs pairs pour leur autonomisation et leur épanouissement.
Pour donner de l’espoir et redonner l’envie de vivre une vie meilleure aux personnes handicapées, Candide va à la rencontre d’autres handicapés dans les autres départements puisqu’il opère généralement à Cotonou. Dans ces départements, il réalise des émissions et fait des zooms sur les activités professionnelles de ces handicapés.
Reconnaissance Nationale du travail de Candide Hinvy
Marcel Candide Hinvy avec ses invités au studio
La communauté internationale célèbre la journée internationale des personnes handicapées tous les 03 décembre et au cours de cette journée, il est question de faire un récapitulatif des différentes activités et actions menées pour la cause des personnes handicapées.
De son côté, le journaliste spécialiste des questions du handicap et droits humains cherche à amener les dirigeants à prendre à cœur la question du Handicap car les handicapés sont aussi des sujets de droit et personne ne doit être lésé pour un monde sans discrimination et sans préjugés.
Candide Hinvy a été récompensé pour son travail quotidien à l’endroit des personnes en situation de handicap. Il a reçu de la part du Ministre des Affaires sociales et de la Micro Finance du Bénin, le premier prix de récompense des défenseurs des droits des personnes handicapées.
Être handicapé n’est pas une fatalité et Candide Hinvy le prouve chaque jour en devenant avec d’autres handicapés une source de motivation pour leurs pairs. Il est la voix des personnes handicapées.
Une personne en situation de handicap doit être considérée au même titre que les autres personnes non handicapées. Pour Marcel Candide Hinvy, la situation des personnes handicapées nous concernent tous, autorités et population parce que ça n’arrive pas qu’aux autres. Il cherche à créer un monde où les handicapés auront les mêmes opportunités que le reste du monde.
Marcel est contributeur de contenu pour MyAfricaInfos. Ce jeune journaliste est sur la bonne voie d’un pari réussi. |
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La gardienne de vaches : Peinture de Julien Dupré. Huile sur toile, 38,1 X 55,9 cm. Collection particulière. Thème souvent repris par le peintre d’une fermière menant ses vaches boire à la rivière dans un paysage picard. Les jeux d’ombres et de lumières sont très bien traités.
Voir le site de Julien Dupré par Howard Rehs
Peintres et Sculpteurs
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© Peintres-et-Sculpteurs.com - Paris-Brest.com
Conformément à la loi informatique et libertés du 06/01/1978 (art.38 et suivants), vous disposez d'un droit d'accès, de radiation et de rectification des données vous concernant sur simple demande écrite à cette adresse | Lagordienne de vaches : Peinture de JulienDupre. Hùilesur toile,38,1 X 55,9cm. Collection particuliere.Thèmesouvent repris par lepeintred’une fermière menantses vaches boireàla rivièredans ûn paysage picärd. Les jeuœd’ombres etde lumières somt très bientraités.
Voir lesite de Jûlien Dupre par Howard Rehs
Peintres et Séulpteurs
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Une offre à ne pas manquer ce week-end sur le Playstation Network, uniquement disponible sur PS3 le jeu de Giant Sparrow : The Unfinished Swan est disponible jusqu'au 6 mai à -50% ce qui devrait ramener son prix à 6,50 ¤ et même encore moins pour les membres Playstation Plus.
Si vous ne connaissez pas The Unfinished Swan, il sera difficile de vous décrire en quelques mots le concept de ce jeu aux multiples gameplays jouant sur la découverte d'un environnement et de ses mécanisme, bercé dans l'histoire poétique d'un enfant sur les traces de sa mère disparue. Le trailer de lancement dévoile brievement les environnements épurés du jeu.
The Unfinished Swan est pour moi un coup de coeur, une perle du PSN qui sans atteindre les sommets de That Game Company m'a poussé à relancer ma Playstation 3 qui prend la poussière par manque de nouveautés ces derniers temps. Le jeune studio Giant Sparrow a débuté suite à un prototype réalisé avec XNA (une technologie Microsoft) qui a fait sensation à l'IGF (Independant Game Festival). Sony a alors proposé à l'équipe de les prendre sous leur aile pour permettre au projet de voir le jour sur sa console. Preuve s'il en fallait encore une que les constructeurs et les joueurs ont tout à gagner dans le soutien aux studios indépendants pour des jeux originaux sur les prochaines générations de consoles. | Une offre a nêpasmanquer ce week-end sur le Playstation Network uniquement disponiblesur PS3le jeu de GiantSparrow : TheUnfinished Swan est disponible jusquau6maià -50% ce qui devrait ramenersonprix a650 ¤ ci mêmeencoremeins pour les membres PlaystationPlus.
Sivousne connaissez pas TheUneinished Swan,il sera diffïciie de vous décrire enquelques mots leconceptdece jeu aux multiples gameplays jouant sur la decouverte d'unenvironnement etde ses mécanlsme,bercedans lhistoire poatiqued'unenfami surlestracesde samere disparue.Le trailerde lancement dévoile brievementlesenvironnements épurésdujeu.
TheUnfinished Swan est pourmoi ùncoup de coeur uneperle du PSN qui sans atteindre lessommets de That Gàme Company m'apoussé arelancerma Playstatien 3qui prendta pôussièrepar manque denoùveautés çes dernierstemps. Lejeunestudio Giant Sparrow a débuté suite à unprôtotyperealisé avec XNA(une technolôgie Microsoft)qui afaiisensationà lIGF(Independant GameFestival).Sony aalors propôseà l'êquipe deles prendre sousleur ailé pourpermettre auprojet de voirlejoursur saconsole. Preuve s'il en fallait encoreune quetes constructeurs et les joueurs ont toutàgagner dansle soutiên auxstudios indépendants pour des jeux originauxsur lesprochainesgémérationsde consolës. |
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Trompe-l’œil. Imitations, pastiches et autres illusions
Le trompe-l’œil est, comme son nom l’indique, destiné à tromper l’œil et trouve son origine dans les fresques et mosaïques antiques. Le récit le plus ancien qui marque le début du trompe-l’œil est celui de Pline l’Ancien. Il rapporte dans son Histoire naturelle comment le peintre Zeuxis (464-398 av. JC), dans une compétition qui l’opposait au peintre Parrhasius, avait représenté des raisins si parfaits que des oiseaux vinrent voleter autour. Si l’Antiquité est le point de départ de cette illusion parfaite, la Renaissance et le Maniérisme vont amplifier ce phénomène avant que la période Baroque n’en fasse un genre à part entière. La virtuosité atteint alors son comble et cette illusion doit alors beaucoup aux techniques de la perspective et du clair-obscur. Toutes les périodes vont s’y intéresser, même si les supports et les enjeux ne sont plus les mêmes.
À la manière de
Diaporama
Ça trompe énormément
Copie conforme
Une matière peut en cacher une autre
Faire comme si
Les 2D sont pipées
Cousu de fil blanc
Faux-cul
Ombres et lumières
Ceci n’est pas une period room
Au naturel
Optique hypnotique
Présentation
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Œuvres restaurées avec le soutien des Amis du MAD
Commissaires
• Véronique BELLOIR, conservatrice, collections 1800-1939, Mode et Textile, Les Arts Décoratifs, assistée d’Hélène RENAUDIN
• Maximilien DURAND, directeur des musées des Tissus et du MAD de Lyon
• Dominique FOREST, conservatrice en chef, département Moderneet Contemporain, Les Arts Décoratifs, assistée de Frédéric BODET et Marianne BRABANT
Graphisme
• Agnès DAHAN
À la manière de
Sac à main, d’après un dessin de Henry de Waroquier (1881-1970), Paris, 1923. Tapisserie de soie au point d’Aubusson, ivoire © MAD / Photo : Jean Tholance
De tout temps, le passé a inspiré les créateurs. L’Antiquité et l’Orient en particulier ont exercé jusqu’à aujourd’hui un puissant attrait. Le regard sur ces cultures éloignées ne signifie pas imitation pure et simple. Pastiches, parodies ou transpositions, ces relectures offrent une vision toujours décalée. Les motifs mais aussi les techniques anciennes sont l’objet d’interprétations et d’expérimentations passionnées. Dans cet esprit, Philippe-Joseph Brocard, décorateur de verre, actif à Paris dans la seconde moitié du XIXe siècle est le premier à étudier attentivement et à réutiliser la technique de l’émail peint sur verre dans sa version islamique. À partir de 1867, il date régulièrement ses pièces et les signes presque systématiquement, peut-être pour éviter toute ambiguïté.
Coupe sur pied Philippe-Joseph Brocard (1831-1896)
Paris, 1884
Verre soufflé, émaillé et doré
Achat, 1884, inv. 364
© MAD / Photo : Jean Tholance
Décorateur de verre actif à Paris dans la seconde moitié du XIXe siècle, Philippe-Joseph Brocard est le premier à étudier attentivement et à réutiliser la technique de l’émail peint sur verre, dans sa version islamique, telle qu’elle fut portée à son apogée au cours du XIVe siècle au Moyen-Orient. Il aurait eu l’occasion d’étudier de près des originaux pour les restaurer, mais la rumeur courut aussi d’un certain nombre de copies tellement réussies qu’elles trompèrent (à l’insu de l’artiste ?) des collectionneurs fameux. Cette activité de faussaire n’est pas et ne sera probablement jamais élucidée mais ses débuts et sa formation demeurent assez obscurs. à partir de 1867, il est un des premiers créateurs verriers français à dater régulièrement ses pièces et à les signer presque systématiquement, peut-être pour mettre fin à ces ambiguïtés. En contact direct avec des collectionneurs, il bénéficie aussi des premières expositions rétrospectives lors des Expositions universelles et bien sûr du nombre croissant de publications illustrées d’objets et d’ornements. Il crée une grammaire personnelle et hybride de l’ornement islamique en mêlant aux sources verrières des motifs issus d’autres techniques comme le bois et le métal incrusté. Il est par excellence le praticien travaillant « à la manière des Arabes », mais joue également avec d’autres sources médiévales ou modernes.
Fauteuil Attribué à Gabriel Viardot (1830-1906)
France, vers 1880
Aulne teinté, sculpté et incrusté de nacre
Ancienne collection Zoï, dation en paiement, 2006, inv. 2006.105.1.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
L’ébéniste Gabriel Viardot, récemment redécouvert, se distingue aisément par les dragons dont il orne ses oeuvres et qui constituent une sorte de signature. Il se spécialise dans la production de meubles très marqués par l’esthétique de la Chine et du Japon, auxquels il emprunte les motifs les plus connus tels que bambous, incrustations de nacre, dragons… Il joue sur le nouveau goût décadent qui marque les intérieurs de cette fin de siècle dominée par les dandys. Les ambiances névrotiques peuplées d’animaux monstrueux décrites par Joris-Karl Huysmans ou Pierre Loti se répandent dans toute la bourgeoisie, comme en témoigne l’importante production de Gabriel Viardot. Ce dernier retravaille les motifs inspirés de l’Extrême- Orient pour les adapter au mode de vie européen. Les motifs chinois et japonais n’ont ici rien de commun avec le japonisme délicat qui annonce l’Art nouveau. Ils servent une toute autre sensibilité : celle de vivre dans un ailleurs étrange et inquiétant qui nourrit les fantasmes les plus divers.
Paysage avec château fort Claude-Aimé Chenavard (1798-1838)
France, vers 1830
Eau-forte rehaussée d’aquarelle et de gouache sur papier vélin
Achat, 1912, inv. 18428
© MAD / Photo : Jean Tholance
Au lendemain de la sanglante révolution de 1830, un besoin de renouveau émerge progressivement en France. La société française se lasse des aménagements intérieurs et des objets aux formes classiques, inspirés de l’Antiquité gréco-romaine, qui servaient de source d’inspiration depuis les années 1760 environ. Elle manifeste un nouvel intérêt pour les styles qui ont fait la gloire de la France, allant de l’époque gothique ou de la Renaissance aux majestueuses proportions de l’époque Louis XIV et aux formes plus contournées en vogue sous Louis XV. On invente de nouveaux mots pour désigner cette mode qui étonne les contemporains eux-mêmes : le bric-à-brac ou le style fouillis, les bibelots à la cathédrale, troubadour ou rococo. Dans cet art de la mise en scène, les copies sont appréciées pour les ambiances qu’elles permettent de recréer. Elles suscitent de nombreuses inventions techniques qui visent à abuser le regard et permettent de mêler dans les intérieurs le vrai et le faux dans une démarche qui privilégie l’effet final. Le marché de « l’antiquaille » se développe, favorisé par la grande politique de restauration des monuments anciens lancée par le roi Louis-Philippe avec le concours de Prosper Mérimée et de Viollet-le-Duc.
Vase dit « de l’Alhambra » Théodore Deck (1823-1891)
Paris, vers 1878
Forme d’après un vase nasride dit « aux gazelles » de l’Alhambra
Faïence émaillée
Don de l’artiste, 1880, inv. D 509
© MAD / Photo : Jean Tholance
L’oeuvre de Théodore Deck, céramiste prolifique, est dominée par sa passion pour les techniques. Il allie les talents de l’artiste à ceux de l’ingénieur aussi bien dans son atelier qu’à la manufacture de Sèvres qu’il dirige de 1887 à 1891. Il redécouvre des secrets de fabrication, tel le « bleu Deck » qu’il met au point à partir de pièces du XIVe siècle fabriquées à Iznik, et rédige en 1887 un traité sur la faïence. Cet esprit curieux et fasciné par toutes les cultures s’approprie les formes et les couleurs de la Renaissance, ainsi que de l’Extrême et du Proche-Orient. C’est dans cet esprit qu’il se lance dès 1861 dans la fabrication d’un vase dit « de l’Alhambra », inspiré d’un vase nasride dit « aux gazelles », qui se trouvait dans le palais de Grenade. Pour y parvenir, il utilise les photographies et les croquis du collectionneur Jean Charles Davillier. Vers 1878, il réalise une version plus petite de ce vase et en donne un exemplaire au musée des Arts décoratifs. En choisissant une pièce aussi emblématique de l’art hispano-mauresque médiéval, Deck s’inscrit dans la lignée des grands historicistes. Depuis les années 1820, l’Alhambra suscite un extraordinaire engouement dans les milieux littéraires : Chateaubriand le choisit pour cadre de ses Aventures du dernier Abancérage (1826), Victor Hugo lui consacre des vers célèbres dans les Orientales (1828) et Théophile Gautier le décrit dans son Voyage en Espagne (1840).
Diaporama
Eventail à lorgnette, France, vers 1815. Corne percée, incrustation de paillettes d’acier, ruban de soie et métal © MAD / Photo : Jean Tholance
« Chez le perruquier au théâtre » Suzanne Lalique-Haviland (1899-1989)
Paris, vers 1970
Huile sur toile
© MAD / Photo : Jean Tholance
Album Compagnie rouennaise de linoléum 1898-1899
Lithographie en couleur
Bibliothèque du MAD, inv. 10140, cote P 427
© MAD / Photo : Jean Tholance
En 1863, le Britannique Frederick Walton dépose un brevet de revêtement de sol à base de poudre de liège et d’huile de lin transformé en produit solide par cuisson et dont les caractéristiques sont la finesse, la résistance, la flexibilité et la présentation en lé. Le linoléum continue d’être amélioré et devient un revêtement de sol moderne, hygiénique – on vante ses qualités bactéricides –, résistant, facile à mettre en oeuvre et se prêtant facilement à une grande quantité de décors. à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle, il se substitue dans les habitations à de nombreux matériaux qu’il imite : le parquet, la pierre, le tapis d’Orient, le carrelage, la mosaïque... L’impression des motifs au cylindre, puis par flexographie offre une très large possibilité de motifs. La commercialisation se fait d’abord en Grande Bretagne, puis aux états-Unis et en France. La société britannique Lincrusta Walton possède une filiale française dès 1885 puis, au début du XXe siècle, plusieurs fabricants s’installent en France : la Compagnie rouennaise de linoléum et la Société industrielle rémoise du linoléum Sarlino.
Armoire surréaliste Marcel Jean (1900-1993)
France, 1941
Bois peint verni
Legs Marcel Jean, 1994, inv. 994.23.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le peintre Marcel Jean réalise en 1941, à Budapest où il a fui pendant la guerre, des meubles, dont l’Arbre à tiroirs ou l’Armoire surréaliste. Ce dernier témoigne de l’influence des surréalistes qu’il a rencontrés en 1933. Proche de ce milieu, Marcel Jean sera un des premiers historiens de ce mouvement et écrira en 1959 une Histoire de la peinture surréaliste. Le monde de l’objet va beaucoup intéresser les surréalistes. Dans sa Tasse en fourrure, Meret Oppenheim détourne l’objet courant de son usage trivial pour en faire le support de rêves ou de fantasmes. Dans son célèbre Visage de Mae West, Dalí transforme le visage en décor de salon. Ici, Marcel Jean prend le prétexte d’une armoire pour en faire un objet insolite et onirique. Chaque porte est ornée de vantaux et tiroirs à ouvertures multiples dans l’embrasure desquels s’ouvre un paysage immobile.
Cartel porte-montre France, vers 1700
Carton à l’imitation de l’écaille
© MAD / Photo : Jean Tholance
Chapeau Caroline Reboux (vers 1860-1956), modiste
Paris, 1932-1935
Paille tressée, velours et gros grain de soie, papier, résille, toile et satin de coton teints, apprêtés, découpés, gaufrés et griffés à l’imitation de feuillage et fleurs de lilas
© MAD / Photo : Jean Tholance
Combinaison Vivienne Westwood, depuis 1971
Londres, collection prêt-à-porter automne-hiver, 1989
Collection Voyage à Cythère
Jersey de coton et Lycra, application de miroir coloré découpé
Achat grâce au mécénat de Mrs. Jayne Wrightsman, 2001, inv. 2001.133.6.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les années 1980 réinventent le culte du corps, cherchent à dépasser ses limites et à en modifier les formes, notamment par la pratique du stretching ou de la musculation. Parallèlement, l’utilisation devenue courante du Lycra (marque commerciale de la nouvelle fibre d’élasthanne extensible) donne lieu à des créations où la matière textile se fait « seconde peau ». En 1989, Vivienne Westwood, dans sa collection Voyage pour Cythère, présente un modèle où la maille stretch rivalise avec l’élasticité et la carnation de l’épiderme et, paradoxe extrême pour un vêtement, va jusqu’à parodier la nudité. Au même moment, Jean Paul Gaultier, styliste qui revendique le décalage, crée des corsets couleur chair à porter non pas dessous mais dessus. Dans le même esprit, en 1994, lors de son défilé Piercings et tatouages, les mannequins exhibent des motifs imprimés sur tulle stretch donnant l’illusion d’être gravés pour toujours sur leur peau. Le créateur anversois Walter Van Beirendonck, sous le label W.&L.T., joue lui aussi sur l’image du corps avec un humour décapant. Il brouille les pistes et se joue des canons de la beauté classique, des codes de la virilité et de la notion de genre. Aujourd’hui, la haute couture, notamment la maison Chanel, lance des lignes de décalcomanies, bijoux de corps éphémères ou tatouages pour un soir, baptisées « Les Trompe-l’œil ».
Combinaison-pantalon Heroïc anatomic Modèle n° 6529
Thierry Mugler, depuis 1974
Collection prêt-à-porter, printemps-été 1986
Gabardine de coton surpiqué, boutons-pression en plastique blanc
Don Reinaldo Cardoso, 2004, inv. 2004.11.8
© MAD / Photo : Jean Tholance
Thierry Mugler fonde sa société en 1974 et ouvre à Paris sa première boutique en 1978. Il fait partie de cette nouvelle génération de créateurs qui bouscule les codes établis, propose un prêt-à-porter radicalement différent et provoque un nouvel engouement pour la mode. Dès ses débuts, sa conception du vêtement relève d’un partipris quasi architectural. La coupe nette et structurée confère un style très reconnaissable. Sa formation de danseur classique, avec la discipline qu’elle impose au corps, lui inspire des tenues que l’on qualifie de futuristes et lui donne le sens du spectacle. à partir de 1979, les collections pour homme composent elles aussi avec une silhouette stylisée. Combinaisons sculpturales ou costumes à la carrure exagérée modélisent l’anatomie et accentuent la musculature. L’emploi de matériaux comme le cuir métallisé, la maille stretch ou la flanelle molletonnée et surpiquée affirment ce parti pris et fabrique une stature idéalisée. Cette vision s’inscrit parfaitement dans un contexte où, bien plus qu’au auparavant, l’homme prend soin de son corps et se soucie de son apparence. Lors des défilés-spectacles qui ont fait le renom et l’image de marque de Mugler, les mannequins à l’allure conquérante ou sexy défilent dans des mises en scène théâtrales. Tels des héros sortis de super-productions hollywoodiennes, ils incarnent une mode à mi-chemin entre réalité et fiction.
Composition décorative pour un plafond Cherubino Alberti (1553-1615)
Italie, XVIe siècle
Crayon, plume, encre brune, lavis brun
Don Jules Maciet, 1880-1911, inv. CD 2635
© MAD / Photo : Jean Tholance
Corset à jarretelles France, vers 1900
Pékin liseré et satin de soie, métal et caoutchouc
Collection UFAC, don Ghislaine Fairweather-Lauwick, en souvenir de Cléo de Mérode, 1967, inv. 67-9-91
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le corset participe au façonnage de la silhouette, qui, selon les époques et les modes, se modifie. Il accentue les courbes naturelles du corps en le contraignant pour adopter une taille aussi fine que possible tout en faisant remonter la poitrine. Abandonné un court moment du Directoire au début de l’Empire, le corset réapparaît progressivement pour triompher de nouveau sous Louis XVIII où la taille est de nouveau très marquée. Il retrouve alors ses baleines, ses lacets et son busc rigide en os de baleine, en bois, ou en fer. Le principe ne change pas tout au long du XIXe siècle. Les formes ne cessent de rallonger ou de raccourcir au gré des modes, tout en bénéficiant de perfectionnements techniques facilitant le laçage ou le rendant plus « confortable ». En 1900, la silhouette féminine se doit d’être très cambrée et de faire ressortir le buste vers l’avant suivant la forme sinueuse d’un S. La Première Guerre mondiale met fin à ces modifications artificielles de la silhouette féminine pour laisser enfin apparaître les lignes naturelles du corps.
Coupe sur pied Philippe-Joseph Brocard (1831-1896)
Paris, 1884
Verre soufflé, émaillé et doré
Achat, 1884, inv. 364
© MAD / Photo : Jean Tholance
Décorateur de verre actif à Paris dans la seconde moitié du XIXe siècle, Philippe-Joseph Brocard est le premier à étudier attentivement et à réutiliser la technique de l’émail peint sur verre, dans sa version islamique, telle qu’elle fut portée à son apogée au cours du XIVe siècle au Moyen-Orient. Il aurait eu l’occasion d’étudier de près des originaux pour les restaurer, mais la rumeur courut aussi d’un certain nombre de copies tellement réussies qu’elles trompèrent (à l’insu de l’artiste ?) des collectionneurs fameux. Cette activité de faussaire n’est pas et ne sera probablement jamais élucidée mais ses débuts et sa formation demeurent assez obscurs. à partir de 1867, il est un des premiers créateurs verriers français à dater régulièrement ses pièces et à les signer presque systématiquement, peut-être pour mettre fin à ces ambiguïtés. En contact direct avec des collectionneurs, il bénéficie aussi des premières expositions rétrospectives lors des Expositions universelles et bien sûr du nombre croissant de publications illustrées d’objets et d’ornements. Il crée une grammaire personnelle et hybride de l’ornement islamique en mêlant aux sources verrières des motifs issus d’autres techniques comme le bois et le métal incrusté. Il est par excellence le praticien travaillant « à la manière des Arabes », mais joue également avec d’autres sources médiévales ou modernes.
Cratère, coupe à boire à six masques, coupe à boire à dix masques et coupe à guirlandes Christofle & Cie, depuis 1842
Paris, 1869-1874
Reproduction galvanoplastique en cuivre argenté et partiellement doré du trésor d’Hildesheim
Don Christofle & Cie, 1874, inv. UC 689, UC 691, UC 692 et UC 693
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le nom de galvanoplastie vient du nom du physicien italien Luigi Galvani (1737-1798) et du grec plassein, former. La galvanoplastie est « une technique de mise en forme d’un objet en métal par dépôt électrolytique de ce métal pur formant une couche plus ou moins épaisse. Le métal dissout dans un bain conducteur vient se déposer dans un moule ou empreinte présentant en creux la forme de l’objet à reproduire dont la surface est recouverte d’un revêtement conducteur. Ce moule forme la cathode (pôle négatif) et les grains ou plaques du métal à déposer forment l’anode (pôle positif). La couche de métal obtenue par galvanoplastie, proportionnelle au temps de passage du courant électrique dans le bain, est parfaitement égale sur toute la surface » (Catherine Arminjon et Michèle Bilimoff, L’Art du métal, éditions du Patrimoine, 1998). Les procédés galvaniques sont mis au point dans la première moitié du XIXe siècle et sont alors exploités en Allemagne et en Russie, mais ce sont surtout les maisons Elkington en Angleterre et Christofle en France qui, à la fin du XIXe siècle effectuent les reproductions des plus célèbres trésors ou pièces d’orfèvrerie civile ou religieuse conservés dans les grandes collections et les principaux musées européens. Dans la seconde moitié du XIXe siècle, les nouveaux musées d’arts décoratifs qui naissent en Europe ambitionnent de présenter à leurs visiteurs des collections encyclopédiques reflétant tous les styles. Les musées se lancent dans une politique de reproduction qui comporte des moulages en plâtre, des galvanoplasties et des photographies, qu’ils s’échangent et vendent aux collectionneurs. Ainsi, l’Union centrale des arts décoratifs ouvre un atelier de moulages en plâtre avenue La Bourdonnais, à Paris, et passe un contrat d’édition de galvanoplastie avec la manufacture Christofle pour créer « une section spéciale de reproductions galvanoplastiques » au sein du musée. Christofle reproduit des originaux aussi prestigieux que le Ciboire d’Alpais conservé au Louvre ou le Trésor d’ Hildesheim découvert en 1868 en Allemagne et exposé au musée de Berlin. L’objectif est de « vulgariser, par tous les procédés de reproduction, les types anciens ou modernes pouvant servir à guider l’artiste et à former le goût du public ».
Fauteuil Attribué à Gabriel Viardot (1830-1906)
France, vers 1880
Aulne teinté, sculpté et incrusté de nacre
Ancienne collection Zoï, dation en paiement, 2006, inv. 2006.105.1.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
L’ébéniste Gabriel Viardot, récemment redécouvert, se distingue aisément par les dragons dont il orne ses oeuvres et qui constituent une sorte de signature. Il se spécialise dans la production de meubles très marqués par l’esthétique de la Chine et du Japon, auxquels il emprunte les motifs les plus connus tels que bambous, incrustations de nacre, dragons… Il joue sur le nouveau goût décadent qui marque les intérieurs de cette fin de siècle dominée par les dandys. Les ambiances névrotiques peuplées d’animaux monstrueux décrites par Joris-Karl Huysmans ou Pierre Loti se répandent dans toute la bourgeoisie, comme en témoigne l’importante production de Gabriel Viardot. Ce dernier retravaille les motifs inspirés de l’Extrême- Orient pour les adapter au mode de vie européen. Les motifs chinois et japonais n’ont ici rien de commun avec le japonisme délicat qui annonce l’Art nouveau. Ils servent une toute autre sensibilité : celle de vivre dans un ailleurs étrange et inquiétant qui nourrit les fantasmes les plus divers.
Fauteuil gondole Jennens & Bettridge (1816-1864)
Birmingham, vers 1850-1860
Pieds et ceinture en bois laqué noir, dossier en papier mâché, incrustations de nacre, décor peint et doré
Legs Jeanne Mathis, 1979, inv. 48969
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ce fauteuil d’apparence très précieuse est en fait en papier-mâché. Il est signé Jennens et Bettridge, manufacture anglaise célèbre pour cette technique innovante. Ce matériau visant à imiter la richesse des laques chinoises et japonaises existait déjà en France au début du XVIIIe siècle dans le décor intérieur ou la réalisation de petits objets. L’Angleterre améliore considérablement le procédé et l’applique au mobilier. C’est à Birmingham, en 1772, qu’Henry Clay met en oeuvre ce nouveau matériau résistant et dur, réalisé à partir de feuilles agglomérées pouvant être sciées, rabotées à la manière du bois. Il est racheté par Jennens et Bettridge en 1816. Ces derniers déposent en 1825 un brevet d’adjonction de matières (nacre, perle ou verre) dans le vernis avant le séchage. Ils modifient également sa composition. Fibres végétales (foin, paille et écorces d’arbre) et chiffons sont mélangés à la pâte de papier et encollés pour former une pulpe. Après séchage, la pâte est coulée dans un moule, enduite et prête à être décorée. Les meubles sont parfois renforcés par une âme en bois ou en fer. Bon marché et léger, ce matériau s’avère, par sa résistance et sa malléabilité, un très bon substitut du bois ou du métal. Cette production atteint son apogée autour de 1840- 1850. La production française se développe au même moment et connaît un grand succès sous Napoléon III.
Fruits de terre Jean Dubuffet (1901-1985)
France, 1960
Papier mâché, pâte vinylique
Don de l’artiste, 1968, inv. 41463
© MAD / Photo : Jean Tholance
Jean Dubuffet offre en 1967 au musée une partie de son oeuvre réalisée entre 1942 et 1967. L’artiste travaille par série et expérimentation. Après les portraits prototypes du genre humain, il s’intéresse aux éléments minéraux et végétaux et s’engage dans une « célébration du sol ». En rupture avec les conventions, il développe des techniques propres et ses oeuvres sont constituées de substances organiques et végétales. Les Tableaux d’assemblage de 1957 montrent des fragments de sol de chemins, tandis que les Topographies, texturologies, matériologies (1957-1961) utilisent le découpage et le collage pour exprimer l’humus ou le minéral en mutation. « Ma prédilection ne va pas à des sols pittoresques, luxueusement ravinés ou historiés ; je n’ai pas le goût des choses exceptionnelles ; c’est de banalité que je suis avide. La chaussée la plus dénuée de tout accident et de toute particularité ; n’importe quel plancher sale ou terre nue poussiéreuse, auxquels nul n’aurait l’idée de porter son regard, délibérément du moins, sont pour moi nappes d’ivresse et de jubilation » (extrait de L’Homme du commun à l’ouvrage). De façon très littérale, il élimine donc tout côté pittoresque du paysage pour se concentrer sur le sol comme substance.
Lark Mirror (Hysteria) Karen Lamonte, née en 1967, Etats-Unis, vit et travaille à Prague République tchèque, 2008
Verre moulé et sablé, transfert photographique
Don Thomas Day Newbold, 2009, inv. 2009.140.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Lark Mirror (Hysteria) n’est pas un miroir en verre mais une sculpture réalisée en 2008 à partir du moulage en verre d’un miroir à main du début du XXe siècle. Collecté par l’artiste à la braderie de Lille, l’objet original a été moulé en verre translucide, légèrement gris. Dans la zone réfléchissante de l’objet original, le miroir à proprement parler, l’artiste a fixé, par une technique de microsablage, une apparition fantomatique et fantasmatique. Il s’agit d’un portrait photographique d’une des patientes hystériques du docteur Charcot à La Salpetrière. à première vue, l’objet a l’air début de siècle, mais il balance entre début XXe, pour sa forme, et début XXIe pour sa réalité conceptuelle et matérielle. Il parait fonctionnel mais en réalité il est plus près des miroirs magiques des contes et, au lieu d’un reflet du réel, nous donne une présence de l’imaginaire. Symptôme, hallucination, illusion se rencontrent dans cette proposition d’une artiste américaine vivant et travaillant à Prague depuis1998. Elle a donné à la série d’objets réalisés sur cette même idée le titre générique de Lark Mirror, c’est-à- dire en français « miroir aux alouettes » : un dispositif trompeur par excellence, un piège et une technique de chasse leurrant les oiseaux. Le miroir à main, objet de toilette féminin, outil de séduction, est ici décrypté par l’artiste comme un piège qui fascine et qui trompe.
Masque d’homme barbu dit d’Agamemnon Galvanoplastichen Kunstanstalt Munich, 1894-1900
Reproduction galvanoplastique en cuivre doré d’une pièce en or du Trésor de Mycènes conservée au musée d’Athènes
© MAD / Photo : Jean Tholance
Papier de tenture et bordures France, début du XIXe siècle
Papier rabouté, fond brossé à la main rose, impression à la planche, tontisse noire pour la bordure supérieure
Don Albéric Buchot, 2004, inv. 2004.168.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Cette tenture provient d’une chambre à alcôve située au premier étage du Clos du Pavillon, propriété vinicole, à Pommard en Côte-d’Or. Bien que son fabricant n’ait pas été identifié, son décor caractéristique a permis de le dater du premier quart du XIXe siècle. Ce papier peint offre un exemple grandeur nature de papier destiné à tromper l’oeil en simulant des draperies. Par ses sujets autant que par la variété de ses applications, le papier peint est le support idéal du trompe-l’oeil. De la feuille avec lé à motifs répétitifs en passant par le papier panoramique, des bordures et figures aux adhésifs, il peut être placé au plafond, tapisser les murs ou parer les écrans de cheminée et les dessus-de-porte. Grâce à ses différents usages, il crée une trouée dans le ciel, simule un tableau peint, remplace un détail architectural (cheminée, colonne) ou se transforme en simple mur de briques ou en palissade. La même variété existe dans les sujets qu’il imite. Bois, céramique, cuir, étoffes, métaux : rien ne résiste au papier peint. Ses nombreux procédés de fabrication donnent le change : papiers plats, en relief, gaufrés, métallisés, pelucheux ou veloutés enrichissent son champ décoratif. La tontisse imite le velours ; l’or et l’argent sont appliqués à la feuille ou imités ; les paillettes de mica embellissent le papier imprimé en détrempe...
Papier peint « Le fidèle gardien » Manufacture Brière, Paris, vers 1848
Editeur Jules Desfossé (1816-1890)
© MAD / Photo : Jean Tholance
Papier peint à motif répétitif Manufacture Desfossé et Karth, fin XIXe siècle
© MAD / Photo : Jean Tholance
Papier peint Scrapwood Piet Hein Eek, né en 1967
Eindhoven, Pays-Bas, 2010
Edition Eek en Ruijgrok B.V
Papier intissé, impression au cadre
Prêt de l’artiste
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le designer néerlandais Piet Hein Eek, ancien élève de la Design Academy d’Eindhoven, a obtenu son diplôme avec un projet de meubles réalisés à partir de matériaux de rebuts, dans une conception écologique et artisanale du design unissant tradition et modernité. Il redonne vie à de vieux planchers pour construire des fauteuils et des meubles en « scrapwood » (« bois de récupération »), un motif composite de lattes de bois découpées évoquant une marqueterie rustique, que le designer fait reteindre avec différentes couleurs et vernis. Parmi ses références constructives se dégagent celles du peintre Piet Mondrian et de l’architecte Gerrit Rietveld. Associé avec Nob Ruijgrok depuis 1993, il s’est installé à Geldrop, près d’Eindhoven, dans les anciennes usines Philips – un complexe industriel de près de 10 000 m2, où les phases de création, production, communication, stockage, show-room, restaurant et lieux d’exposition se côtoient. La formule mise au point par Piet Hein Eek prône la visibilité du système constructif, les moyens de production et la disponibilité des matériaux déterminant le dessin. Après le succès de ses éditions en petites séries de mobilier, le designer a développé tout un univers décoratif dans lequel le papier peint aux motifs de planches de bois diversement patinées tient une place centrale. L’impression sérigraphique au cadre est particulièrement réaliste, sur un support papier doublé au revers d’une couche d’intissé.
Papier-peint Manufacture Desfossé et Karth, France, fin XIXe siècle
© MAD / photo : Jean Tholance
Papier-peint à motif répétitif imitant la faïence persane Manufacture Desfossé et Karth, 1872
© MAD / Photo : Jean Tholance
Paysage avec château fort Claude-Aimé Chenavard (1798-1838)
France, vers 1830
Eau-forte rehaussée d’aquarelle et de gouache sur papier vélin
Achat, 1912, inv. 18428
© MAD / Photo : Jean Tholance
Au lendemain de la sanglante révolution de 1830, un besoin de renouveau émerge progressivement en France. La société française se lasse des aménagements intérieurs et des objets aux formes classiques, inspirés de l’Antiquité gréco-romaine, qui servaient de source d’inspiration depuis les années 1760 environ. Elle manifeste un nouvel intérêt pour les styles qui ont fait la gloire de la France, allant de l’époque gothique ou de la Renaissance aux majestueuses proportions de l’époque Louis XIV et aux formes plus contournées en vogue sous Louis XV. On invente de nouveaux mots pour désigner cette mode qui étonne les contemporains eux-mêmes : le bric-à-brac ou le style fouillis, les bibelots à la cathédrale, troubadour ou rococo. Dans cet art de la mise en scène, les copies sont appréciées pour les ambiances qu’elles permettent de recréer. Elles suscitent de nombreuses inventions techniques qui visent à abuser le regard et permettent de mêler dans les intérieurs le vrai et le faux dans une démarche qui privilégie l’effet final. Le marché de « l’antiquaille » se développe, favorisé par la grande politique de restauration des monuments anciens lancée par le roi Louis-Philippe avec le concours de Prosper Mérimée et de Viollet-le-Duc.
Perruque Alexandre de Paris (1922-2008), coiffeur
Maison Courrèges (depuis 1961), maison de couture
Paris, collection printemps-été, haute couture, 1969
Nylon
Collection UFAC, don Courrèges, 1971, inv. 71-17-4 C
© MAD / Photo : Jean Tholance
Compensant la perte de cheveux, permettant de paraître plus jeune ou de s’embellir, les perruques et postiches jouent avec les apparences dans une société où la « représentation » est un véritable mode de vie. Ces accessoires acquièrent aux XVIe et XVIIe siècles une telle importance qu’ils deviennent des signes de reconnaissance. La perruque du XVIIIe siècle, de taille modeste dans un premier temps, s’élève et se gonfle de crin, de coussins et de faux cheveux à partir de 1760. Poudrées, parfumées, reproduisant parfois de petites scènes de la vie quotidienne, les perruques peuvent atteindre des dimensions extraordinaires, telle celle de Marie-Antoinette en 1776 qui faisait 36 pouces de haut (87,5 cm). Un système mécanique muni de ressorts est même inventé par un certain Baulard, permettant de baisser et remonter la coiffure afin de passer plus aisément d’une pièce à l’autre, mais aussi pour ménager la susceptibilité des personnes trouvant ces nouvelles modes indécentes. Ces extravagances capillaires donnent lieu à de multiples caricatures et estampes satiriques où l’on peut voir les coiffeurs juchés sur des échelles tentant d’achever leur oeuvre, mais aussi des accidents où les perruques prennent feu en passant sous un chandelier. Au XXe siècle, l’arrivée de nouvelles matières comme le nylon modifie profondément l’aspect des perruques et les mannequins habillés par Courrèges font sensation avec leurs perruques vertes coupées au carré.
Photographie, « Homme assis à une terrasse de café », Gunnar Larsen, 1973 © Dominique Weitz et DR
Plaque murale en forme de cage à oiseau, recouverte d’une tente à rideaux bleus Delft, vers 1780
Faïence de grand feu
Legs Mademoiselle Mimaut, 1911, inv. 17094
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ces cages d’oiseau en trompe-l’oeil produites à Delft étaient destinées à être suspendues au mur ou à être insérées dans une composition plus vaste en carreaux. Les nombreuses représentations d’oiseaux dans la production de Delft ont été mises en relation avec les célèbres volières du palais de la reine Mary II. L’exemplaire avec la cage recouverte d’une étoffe est l’une des plus sophistiquées. Ces scènes rappellent que dès la fin du XVe siècle, les peintres hollandais, nourris par leur goût du détail et les recherches sur la perspective, se spécialisent dans l’art de l’illusion. Destinés à une nouvelle classe sociale, la bourgeoisie, les tableaux changent de dimensions pour s’adapter aux intérieurs et les sujets plus triviaux comme la peinture de genre se substituent à la peinture d’histoire. De plus, l’impact de la Réforme est profond avec son aversion pour les images comportant des figures sacrées : la nature morte et les paysages dominent la peinture. Dans cette lignée, ces oiseaux en trompe l’oeil dans leur cage sont déclinés dans des versions plus ou moins raffinées.
Plat Charles-Jean Avisseau (1795-1861), céramiste
Tours, 1850-1860
Faïence émaillée
© MAD / Photo : Jean Tholance
Portrait de la reine Marie-Antoinette Gaspard Grégoire (1751-1846)
Paris, 1787-1790
Tableau tissé, velours de soie peint sur chaîne avant tissage à l’imitation de la peinture, dit velours Grégoire
Don Renée Thery, 1996, inv. 996.75.24
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le velours Grégoire porte le nom de son inventeur. Gaspard Grégoire se lance dans le négoce des tissus en 1777 et, très tôt, concentre ses recherches sur l’invention d’un procédé de velours imitant la peinture. Les sujets se composent essentiellement de portraits comme ceux de Louis XVI, Napoléon et Pie VII qui lui sont inspirés par Raphaël, Greuze ou Guérin. La spécificité du procédé réside dans le décor peint sur la chaîne avant tissage. Pour exécuter un velours, deux chaînes sont nécessaires. La première, nommée chaîne de fond, sert à tisser le corps du tissu selon une armure simple. Les fils de la seconde, dite chaîne poil, sont soulevés au fur à mesure du tissage par des baguettes appelées fers, passées comme une trame, à seule fin de former des boucles. Ces boucles ensuite tranchées et les fers retirés, la surface du tissu est constituée de touffes de poil. Selon la hauteur du poil, la longueur de la chaîne poil sera 4 à 7 fois supérieure au résultat final. La méthode utilisée par Grégoire n’a jamais été complètement élucidée. On sait qu’il fit appel à des Lyonnais spécialisés dans le chiné à la branche, technique de décor teint sur chaîne utilisée au cours du XVIIIe siècle. La prouesse technique de Grégoire consiste à anticiper le résultat final en contrecarrant toute déformation. Ses oeuvres suscitent l’admiration mais les aides de l’état lui sont retirées car il ne réussit pas à développer sa technique pour réaliser des oeuvres de taille plus imposante.
Pots trompeurs Pot trompeur
Nevers, après 1650
Faïence
Legs Monsieur Bareiller, 1890, inv. 5306
© MAD / Photo : Jean Tholance
Pot trompeur
Bohême ou France, XVIIIe siècle
Verre soufflé, modelé à chaud, décoré à la pince et gravé à la roue
Don Monsieur et Madame E. Dècle, 1890, inv. 5294
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le pot trompeur, appelé aussi pichet trompeur, pot à surprise ou pot à illusion, est une facétie populaire ancienne et souvent un exercice de virtuosité pour les potiers. Ces derniers vont multiplier les pièges et le pichet devient alors objet de curiosité et de décor. Son origine populaire est attestée par des devises inscrites dessus comme « Buvez je le veux bien, mais sachez où placer votre main ». Il est réalisé dans les grandes techniques de la céramique : terre vernissée, puis grès et faïence. Des variantes existent, mais le principe est toujours le même : on ne peut boire sans verser l’eau qu’en aspirant au goulot et en amenant l’eau à travers l’anse creuse et le bourrelet du rebord, creux lui aussi. Pour certains pichets, une prise d’air dissimulée dans l’anse doit être bouchée avec le doigt. Les variantes les plus courantes sont la multiplication des goulots ou le pichet à double paraison que l’on remplit par le fond, bouché d’un bouchon de liège. Il existe aussi en verre, mais la transparence exige un autre cheminement. Ici il est assez simple : un long tube courbe part du fond pour former l’anse et la paille qui sert à aspirer le liquide.
Récipient en forme de chou Göggingen, Manufacture de Josef I de Hesse-Darmstad, 1748-1752
Faïence émaillée
© MAD / photo : Jean Tholance
Rembourrage de hanches France, vers 1920 ?
Baleines métalliques, toile de coton glacée
Collection UFAC, don anonyme, 1976, inv. 76-8-3 AB
© MAD / Photo : Jean Tholance
Robe Hermès, depuis 1837
Léonard, depuis 1958, créateur textile
Paris, 1952
Toile de coton imprimée au cadre
Sollection UFAC, don Madame Arnodin Ricou, 1984, inv. 84-1-3
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les techniques textiles ont, au cours de l’histoire, cherché à se plagier entre elles. L’imprimé plus que tout autre s’est prêté à ce jeu. En France, les premières manufactures d’impression sur étoffes voient le jour dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. On imprime alors à la planche de bois gravée en relief de décors polychromes qui parfois imitent ceux des chinés à la branche. Ces soieries aux contours flous irréguliers sont obtenues par teinture des fils avant tissage. Un autre procédé, l’impression au rouleau de cuivre, inventé en 1783 par l’Anglais Thomas Bell, est utilisé à Jouy-en-Josas et en Alsace à partir de 1797. Premier procédé mécanisé, il permet d’imprimer en continu sur toute la longueur du tissu. Les cylindres gravés en creux permettent de créer une large variété de motifs chinés, marbrés ou moirés. Au milieu du XIXe siècle, alors que la moire est l’un des tissus de soie les plus précieux, les manufactures alsaciennes reproduisent ses reflets changeants sur mousseline de laine pour la mode ou sur coton glacé pour l’ameublement. Au début du XXe siècle, un autre procédé, l’impression au cadre plat, dite aussi à la Lyonnaise, procède de la sérigraphie industrielle et permet de reproduire de façon très réaliste des décors subtils. Depuis une dizaine d’années, l’impression numérique en quadrichromie haute définition offre la possibilité de reproduire une photographie sur tous les supports textiles
Robe longue Mikonos Maison Lanvin
Collection Haute couture printemps été 1970
Jersey imprimé
© MAD / Photo : Jean Tholance
Sac à main D’après un dessin de Henry de Waroquier (1881-1970)
Paris, 1923
Tapisserie de soie au point d’Aubusson, ivoire _ © MAD / Photo : Jean Tholance
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Sculpture Pomme Hans Hedberg (1917-2007), Suède
Biot, vers 1992 grès émaillé
Dépôt du musée national de Céramique, Sèvres-Cité de la Céramique, 2011, inv. MNC 27100
© RMN
Installé de 1949 sur la Côte d’Azur, à Biot, le sculpteur céramiste d’origine suédoise Hans Hedberg doit sa renommée à ses flamboyants émaux sur grès. Il s’oriente à partir des années 1960 vers des formes très épurées et de grands volumes puisant leur inspiration dans la nature. Il conçoit notamment, à partir des années 1990, des fruits surdimensionnés sur lesquels sa science des couvertes colorées très réalistes fait merveille. Citrouilles, prunes, raisins, oranges, citrons, cerises, olives mais surtout pommes géantes sortent de son atelier pour peupler les jardins. Le but de ces oeuvres n’est pas tant le spectaculaire et le changement d’échelle que la mise en valeur d’une glaçure émaillée adaptée au « naturel » appétissant du fruit. Les pommes sont les premiers fruits sur lesquels Hans Hedberg a exercé sa virtuosité : de la Golden à la Granny Smith, de tailles très différentes, certaines atteignent jusqu’à 1,10 mètre de haut. Le céramiste met au point un émail ressemblant à s’y méprendre à une peau de pomme : même brillance satinée, même densité, avec des taches évoquant les taches véreuses du fruit. à la différence de certains sculpteurs dans la mouvance du pop-art, tels que Claes Oldenburg, ce sont les qualités spécifiques de l’émail qui ont dicté la forme, et non sa volonté préalable de reproduire un morceau de réel.
Semainier Lanaken Inverno Ettore Sottsass (1917- 2007)
Italie, 1995
Andrea Fedeli, ébéniste
Padouk, hêtre, bouleau, érable, orme, poirier, cyprès, chêne, cerisier, noyer, palissandre
Don Galerie Yves et Victor Gastou et Andrea Fedeli, 2011, inv. 2011.71.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ce semainier à tiroirs pivotants imaginé par Ettore Sottsass utilise la technique de l’intarsia. L’intarsia consiste, comme la marqueterie, à incruster sur un support des éléments comme le bois, la nacre, la pierre, afin de créer des motifs décoratifs. Cette technique est développée par les artisans de la Renaissance italienne dans le domaine du mobilier. Ils agencent ainsi des essences de bois rares de manière à composer des motifs en trompe l’oeil selon les règles de la perspective établies à cette époque. De façon assez surprenante, Ettore Sottsass, un des designers italiens les plus novateurs de sa génération, rend ici hommage, grâce à l’ébéniste Andrea Fedeli, à un savoirfaire artisanal très éloigné de ses célèbres recherches sur les stratifiés. Il renoue avec la Renaissance et avec les perspectives illusionnistes d’autres créateurs italiens du XXe siècle : Gio Ponti, Fornasetti ou Giorgio de Chirico. Le jeu figuratif est compliqué par les sept tiroirs superposés qui peuvent pivoter et former ainsi de nouveaux motifs.
Service de table Coquillages et service à orangeade Sellier Service de table Coquillages
Pol Chambost (1906-1983)
France, vers 1955
Faïence émaillée
Don Philippe Chambost, 2003, inv. 2003.128.1.1-8
© MAD / Photo : Jean Tholance
Service à orangeade Sellier
Pol Chambost (1906-1983)
Colette Gueden (1906-2000)
France, 1962
Faïence émaillée
Achat grâce au mécénat de BNP Paribas, 2005, inv. 2005.40.1.1-7
© MAD / Photo : Jean Tholance
Colette Guéden entre en 1926 à l’Atelier Primavera, atelier de décoration du Printemps, pour en devenir à partir de 1938 la principale animatrice. Elle s’intéresse à tous les aspects du décor contemporain et conçoit chaque année des expositions à thème en faisant appel aux meilleurs artisans de l’époque et, parmi eux, au céramiste Pol Chambost. En 1963, le thème « Galop de printemps » est choisi en hommage au cheval. Pol Chambost réalise un décor en ressaut de bandes imitant le cuir à coutures façon sellier, dans l’esprit d’Hermès, sur un volume épuré noir mat, bien dans l’esprit des années 1950. Le service Coquillages, conçu pour une exposition consacrée à la mer en 1957, est une création emblématique de sa collaboration fructueuse avec Primavera. De forme mouvementée et plus naturaliste, il est devenu un grand succès commercial. Son émail blanc sur un dégradé de violet à l’effet nacré très réaliste a fait l’objet d’un brevet déposé en 1956. La déclinaison de ses émaux en trompe-l’oeil sur de multiples objets de table vaut au céramiste une renommée importante jusqu’aux Etats-Unis.
Sweater Elsa Schiaparelli (1927-1954)
Paris, collection janvier 1928
Tricot jacquard
Achat, 2005, inv. 2005.39.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
C’est en 1927 qu’Elsa Schiaparelli ouvre à Paris sa première boutique. Elle y présente des vêtements sport et lance une collection de pulls tricotés à motifs en trompe-l’œil qui connaît un succès international. Les créations qui suivent, toutes empreintes d’un style étrange et décalé, révèlent une vision radicalement différente du vêtement, proche du surréalisme. Les créations emblématiques de la maison de couture, réalisées avec la complicité de Salvador Dalí, sont le reflet d’un univers onirique et irrationnel : tailleurtiroirs, robe imprimée d’un homard ou fameux chapeauchaussure. Elsa Schiaparelli collabore avec de nombreux autres artistes : Jean Cocteau dessine des broderies, Alberto et Diego Giacometti des broches et des boutons en forme de gorgone ou sirène, Elsa Triolet un collieraspirine et Leonor Fini le flacon en forme de tailleur pour le parfum Shocking. Bijoux et accessoires participent de cette même vision ambiguë de la féminité : collier insectes, bottines recouvertes de poils de singe ou gants noirs ornés de griffes or. La collection présentée au moment de l’Exposition internationale du surréalisme en 1938 montre une robe à motifs donnant l’illusion d’une peau de bête déchirée, qui se porte avec un voile de larmes. Entre images symboliques et élégance provocante, Elsa Schiaparelli invente une mode qui va au-delà de la simple réalité du vêtement.
Table Deluxe Table et Banc Deluxe Bench Collection Ordinary Table
Ineke Hans, née en 1966
Pays-Bas, 1997-2001
Plastique recyclé, métal
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2011, inv. FNAC 06-177, inv. FNAC 06-178
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ineke Hans, Néerlandaise active à Rotterdam, conçoit ses premières Ordinary Tables avec la volonté de créer des meubles ordinaires dont la construction est fondée sur l’essai et l’erreur. Elle s’est inspirée de meubles que l’on peut trouver sur les aires de plein air ou dans les musées d’art et traditions populaires. Les trois séries de tables (Tête-à-Tête, Beer Table et Deluxe Table) semblent à première vue très banales. La surface des plateaux de tables et des bancs rappelle les planches de bois, mais à y regarder de près, on découvre qu’elles sont réalisées dans un matériau moderne recyclé : un plastique dur moulé que l’on utilise en balises le long des canaux de Hollande. Les « fibres du bois » semblent visibles car ce sont des coffrages de vraies planches qui servent de matrices pour le moulage du plastique. Résistant à l’eau, au sel, à l’acide et aux UV, ce matériau permet à ce mobilier d’être utilisé dans la maison ou le jardin. La série Ordinary Furniture a été commencée en 1997 et de nouveaux modèles ont été adaptés depuis selon la demande.
Tabouret d’aisance - tabouret d’affaires Inscription sur le dos des volumes : THOMAS/DIAPHORU/OPERA
France, vers 1770
Bois doré et cuir
Legs Margaret Blake-Gould, 1933, inv. 29374
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le principe du siège d’aisance en livre est fort ancien puisque dans l’inventaire d’un certain Pierre Le Gendre, dressé au XVIe siècle, on trouve la mention d’« une selle percée en façon de livre ». Du latin sella, la selle était un siège bas sur lequel on faisait s’asseoir un accusé pour l’interroger. Cela a donné lieu à l’expression « mettre sur la sellette » et, plus directement en rapport avec le siège d’aisance, « aller à la selle ». On trouve des tabourets d’aisance composés de piles de livres en maroquin rouge dont les volumes portent des titres en rapport avec les événements politiques ou littéraires marquants de leur période de création : Voyage des Pays-Bas ou Histoire des Pays-Bas au moment de la guerre de Hollande (1672-1678) sous le règne de Louis XIV, Thomas Diaphoru Opera d’après le personnage du Malade imaginaire de Molière (1673) et, au milieu du XIXe siècle, les Mystères de Paris d’après le roman d’Eugène Sue.
Tournure Toile de coton, métal
Collection UFAC, achat, 1949, inv. UF 49-32-339
© MAD / Photo : Jean Tholance
La tournure ou faux-cul est une protubérance artificielle qui caricature la silhouette féminine en accentuant la chute des reins et la finesse de la taille. Elle apparaît timidement vers 1870 pour atteindre des proportions extravagantes dans les années 1880. Sous-vêtement féminin, elle se porte dissimulée sous le jupon et peut prendre la forme d’un simple coussinet, d’une échelle de volants ou d’une structure articulée aussi nommée strapontin. Elle est généralement constituée d’arceaux métalliques simplement gainés ou complètement recouverts de tissu. à l’intérieur, ces arceaux sont reliés entre eux par un système de laçage permettant d’en régler le volume. à la fin du XIXe siècle, l’ampleur des jupes rejetées vers l’arrière en bouillonnés et d’imposant drapés soulignent encore, s’il en était besoin, l’avantageux artifice.
Vase Big Frozen, collection Frozen in Time Wieki Somers, née en 1976
Dylan Van den Berg, né en 1971
Pays-Bas, 2010
Edition Galerie Kreo, Paris
Verre, soie, UV Topcoat
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2011, inv. FNAC 10-7
© Galerie Kréo
Les processus de création revêtent une grande importance pour Wieki Somers, jeune designer néerlandaise formée à la Design Academy d’Eindhoven. Dans les créations issues de son agence, en collaboration avec Dylan Van den Berg, les matériaux émergent grâce à un processus d’expérimentations utilisant aussi bien d’anciennes techniques artisanales que des procédés industriels récents et sophistiqués. La série intitulée Frozen in Time est inspirée par des photographies d’un phénomène naturel qui a touché le nord-est des Pays-Bas le 2 mars 1987. Un verglas 20 à 30 millimètres avait alors totalement immobilisé la vie de la cité et déposé une épaisse couche de glace sur les branches d’arbres, réverbères, cordes à linge d’où tombaient des gouttes de gel. « Cette glace reliait tout, de façon à la fois prosaïque et poétique… » Les designers ont alors trouvé un matériau qui fonctionnerait physiquement et symboliquement comme la glace : la résine transparente UV Topcoat. Dans l’obscurité, c’est une matière fluide dans laquelle on peut plonger des objets ; lors de l’exposition à la lumière, ce matériau gèle et forme une couche solide. Outre ces qualités esthétiques, UV Topcoat permet d’unir des éléments multiples et de consolider des constructions de tous types.
Vase dit « de l’Alhambra » Théodore Deck (1823-1891)
Paris, vers 1878
Forme d’après un vase nasride dit « aux gazelles » de l’Alhambra
Faïence émaillée
Don de l’artiste, 1880, inv. D 509
© MAD / Photo : Jean Tholance
L’oeuvre de Théodore Deck, céramiste prolifique, est dominée par sa passion pour les techniques. Il allie les talents de l’artiste à ceux de l’ingénieur aussi bien dans son atelier qu’à la manufacture de Sèvres qu’il dirige de 1887 à 1891. Il redécouvre des secrets de fabrication, tel le « bleu Deck » qu’il met au point à partir de pièces du XIVe siècle fabriquées à Iznik, et rédige en 1887 un traité sur la faïence. Cet esprit curieux et fasciné par toutes les cultures s’approprie les formes et les couleurs de la Renaissance, ainsi que de l’Extrême et du Proche-Orient. C’est dans cet esprit qu’il se lance dès 1861 dans la fabrication d’un vase dit « de l’Alhambra », inspiré d’un vase nasride dit « aux gazelles », qui se trouvait dans le palais de Grenade. Pour y parvenir, il utilise les photographies et les croquis du collectionneur Jean Charles Davillier. Vers 1878, il réalise une version plus petite de ce vase et en donne un exemplaire au musée des Arts décoratifs. En choisissant une pièce aussi emblématique de l’art hispano-mauresque médiéval, Deck s’inscrit dans la lignée des grands historicistes. Depuis les années 1820, l’Alhambra suscite un extraordinaire engouement dans les milieux littéraires : Chateaubriand le choisit pour cadre de ses Aventures du dernier Abancérage (1826), Victor Hugo lui consacre des vers célèbres dans les Orientales (1828) et Théophile Gautier le décrit dans son Voyage en Espagne (1840).
Vase urne et écuelle à bouillon couverte et plateau Vase urne
Manufacture Etruria de Josiah Wedgwood
Angleterre, vers 1775
Faïence fine, décor à l’imitation du porphyre de Suède et de l’or
Don J.-H. Fitzhenry, 1905, inv. 12557
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ecuelle à bouillon couverte et plateau
Apt, vers 1775
Faïence jaspée à l’imitation du marbre
Don François Carnot, 1920, inv. 21797
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les petits objets cérémoniels ou somptuaires en pierre dure (jade, malachite, lapis-lazuli) sont, dès la Haute- Antiquité, imités dans leur aspect et leur forme dans des matériaux moins onéreux produits par l’homme, la céramique et le verre. à la Renaissance, le goût de l’Antique conduit Bernard Palissy à s’essayer à l’imitation de pierres décoratives par des effets d’oxydes métalliques et glaçures (Grotte des Tuileries, médaillons de plats). Ce goût pour l’Antique prend au début du XIXe siècle des formes nouvelles ouvrant la porte aux techniques de l’imitation adaptées à des modes de fabrication maîtrisés et à la petite série. Aux terres mêlées artisanales « aléatoires » du XVIIIe siècle, bien représentées par les fabrications d’Apt, succède le savoir-faire des grandes manufactures de céramique, Wedgwood en Angleterre ou Paul Utzchneider à Sarreguemines. Ce dernier met au point en 1804 la fabrication de grès polis imitant différentes pierres, dont le porphyre de Suède. En Angleterre, Wedgwood produit le même décor décliné en plus de cent formes de vases destinés à servir de garniture sur les cheminées ou le mobilier.
Ça trompe énormément
Récipient en forme de chou, Göggingen, Manufacture de Josef I de Hesse-Darmstad, 1748-1752, faïence émaillée © MAD / photo : Jean Tholance
Comme dans un jeu de cache-cache, certains objets ne livrent pas leur secret au premier regard. Certains pichets sont dits trompeurs car leur col ajouré laisse penser qu’on va en renverser le contenu. En terre vernissée, en grès, en faïence mais aussi en verre, c’est une facétie populaire ancienne. Sur le même principe, on trouve le siège d’aisance en livres. Il est mentionné dans l’inventaire d’un certain Pierre Le Gendre dressé au XVIe siècle. Les volumes, qui dissimulent son usage premier, portent des titres en rapport avec les événements politiques ou littéraires marquants de leur période de création. Les effets cachés des créations récentes proviennent des matériaux. Objets de design ou sculptures inspirées par la photographie, ils fixent à jamais des phénomènes éphémères comme le reflet d’un visage disparu.
Eventail à lorgnette, France, vers 1815 Corne percée, incrustation de paillettes d’acier, ruban de soie et métal
© MAD / Photo : Jean Tholance
Lark Mirror (Hysteria) Karen Lamonte, née en 1967, Etats-Unis, vit et travaille à Prague République tchèque, 2008
Verre moulé et sablé, transfert photographique
Don Thomas Day Newbold, 2009, inv. 2009.140.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Lark Mirror (Hysteria) n’est pas un miroir en verre mais une sculpture réalisée en 2008 à partir du moulage en verre d’un miroir à main du début du XXe siècle. Collecté par l’artiste à la braderie de Lille, l’objet original a été moulé en verre translucide, légèrement gris. Dans la zone réfléchissante de l’objet original, le miroir à proprement parler, l’artiste a fixé, par une technique de microsablage, une apparition fantomatique et fantasmatique. Il s’agit d’un portrait photographique d’une des patientes hystériques du docteur Charcot à La Salpetrière. à première vue, l’objet a l’air début de siècle, mais il balance entre début XXe, pour sa forme, et début XXIe pour sa réalité conceptuelle et matérielle. Il parait fonctionnel mais en réalité il est plus près des miroirs magiques des contes et, au lieu d’un reflet du réel, nous donne une présence de l’imaginaire. Symptôme, hallucination, illusion se rencontrent dans cette proposition d’une artiste américaine vivant et travaillant à Prague depuis1998. Elle a donné à la série d’objets réalisés sur cette même idée le titre générique de Lark Mirror, c’est-à- dire en français « miroir aux alouettes » : un dispositif trompeur par excellence, un piège et une technique de chasse leurrant les oiseaux. Le miroir à main, objet de toilette féminin, outil de séduction, est ici décrypté par l’artiste comme un piège qui fascine et qui trompe.
Plaque murale en forme de cage à oiseau, recouverte d’une tente à rideaux bleus Delft, vers 1780
Faïence de grand feu
Legs Mademoiselle Mimaut, 1911, inv. 17094
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ces cages d’oiseau en trompe-l’oeil produites à Delft étaient destinées à être suspendues au mur ou à être insérées dans une composition plus vaste en carreaux. Les nombreuses représentations d’oiseaux dans la production de Delft ont été mises en relation avec les célèbres volières du palais de la reine Mary II. L’exemplaire avec la cage recouverte d’une étoffe est l’une des plus sophistiquées. Ces scènes rappellent que dès la fin du XVe siècle, les peintres hollandais, nourris par leur goût du détail et les recherches sur la perspective, se spécialisent dans l’art de l’illusion. Destinés à une nouvelle classe sociale, la bourgeoisie, les tableaux changent de dimensions pour s’adapter aux intérieurs et les sujets plus triviaux comme la peinture de genre se substituent à la peinture d’histoire. De plus, l’impact de la Réforme est profond avec son aversion pour les images comportant des figures sacrées : la nature morte et les paysages dominent la peinture. Dans cette lignée, ces oiseaux en trompe l’oeil dans leur cage sont déclinés dans des versions plus ou moins raffinées.
Plat Charles-Jean Avisseau (1795-1861), céramiste
Tours, 1850-1860
Faïence émaillée
© MAD / Photo : Jean Tholance
Pots trompeurs Pot trompeur
Nevers, après 1650
Faïence
Legs Monsieur Bareiller, 1890, inv. 5306
© MAD / Photo : Jean Tholance
Pot trompeur
Bohême ou France, XVIIIe siècle
Verre soufflé, modelé à chaud, décoré à la pince et gravé à la roue
Don Monsieur et Madame E. Dècle, 1890, inv. 5294
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le pot trompeur, appelé aussi pichet trompeur, pot à surprise ou pot à illusion, est une facétie populaire ancienne et souvent un exercice de virtuosité pour les potiers. Ces derniers vont multiplier les pièges et le pichet devient alors objet de curiosité et de décor. Son origine populaire est attestée par des devises inscrites dessus comme « Buvez je le veux bien, mais sachez où placer votre main ». Il est réalisé dans les grandes techniques de la céramique : terre vernissée, puis grès et faïence. Des variantes existent, mais le principe est toujours le même : on ne peut boire sans verser l’eau qu’en aspirant au goulot et en amenant l’eau à travers l’anse creuse et le bourrelet du rebord, creux lui aussi. Pour certains pichets, une prise d’air dissimulée dans l’anse doit être bouchée avec le doigt. Les variantes les plus courantes sont la multiplication des goulots ou le pichet à double paraison que l’on remplit par le fond, bouché d’un bouchon de liège. Il existe aussi en verre, mais la transparence exige un autre cheminement. Ici il est assez simple : un long tube courbe part du fond pour former l’anse et la paille qui sert à aspirer le liquide.
Tabouret d’aisance - tabouret d’affaires Inscription sur le dos des volumes : THOMAS/DIAPHORU/OPERA
France, vers 1770
Bois doré et cuir
Legs Margaret Blake-Gould, 1933, inv. 29374
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le principe du siège d’aisance en livre est fort ancien puisque dans l’inventaire d’un certain Pierre Le Gendre, dressé au XVIe siècle, on trouve la mention d’« une selle percée en façon de livre ». Du latin sella, la selle était un siège bas sur lequel on faisait s’asseoir un accusé pour l’interroger. Cela a donné lieu à l’expression « mettre sur la sellette » et, plus directement en rapport avec le siège d’aisance, « aller à la selle ». On trouve des tabourets d’aisance composés de piles de livres en maroquin rouge dont les volumes portent des titres en rapport avec les événements politiques ou littéraires marquants de leur période de création : Voyage des Pays-Bas ou Histoire des Pays-Bas au moment de la guerre de Hollande (1672-1678) sous le règne de Louis XIV, Thomas Diaphoru Opera d’après le personnage du Malade imaginaire de Molière (1673) et, au milieu du XIXe siècle, les Mystères de Paris d’après le roman d’Eugène Sue.
Copie conforme
Cratère, Christofle & Cie, depuis 1842, Paris, 1869-1874. Reproduction galvanoplastique en cuivre argenté et partiellement doré du trésor d’Hildesheim. Don Christofle & Cie, 1874, inv. UC 689, UC 691, UC 692 et UC 693 © MAD / photo : Jean Tholance
L’invention de la galvanoplastie au XIXe siècle ouvre la voie à la reproduction à l’identique d’objets de toutes sortes. Dans ce siècle passionné par l’histoire, les musées européens de Berlin, Budapest, Paris, Vienne et Londres voient dans cette technique l’opportunité de reproduire les grands trésors de l’Antiquité et du Moyen Âge afin de les exposer simultanément dans leurs institutions respectives. Ces pièces, reproduites à plusieurs exemplaires par les plus grands fabricants d’orfèvrerie comme Elkington en Angleterre et Christofle en France, sont présentées à des fins didactiques en précisant qu’il s’agit de copies conformes à l’original.
Cratère, coupe à boire à six masques, coupe à boire à dix masques et coupe à guirlandes Christofle & Cie, depuis 1842
Paris, 1869-1874
Reproduction galvanoplastique en cuivre argenté et partiellement doré du trésor d’Hildesheim
Don Christofle & Cie, 1874, inv. UC 689, UC 691, UC 692 et UC 693
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le nom de galvanoplastie vient du nom du physicien italien Luigi Galvani (1737-1798) et du grec plassein, former. La galvanoplastie est « une technique de mise en forme d’un objet en métal par dépôt électrolytique de ce métal pur formant une couche plus ou moins épaisse. Le métal dissout dans un bain conducteur vient se déposer dans un moule ou empreinte présentant en creux la forme de l’objet à reproduire dont la surface est recouverte d’un revêtement conducteur. Ce moule forme la cathode (pôle négatif) et les grains ou plaques du métal à déposer forment l’anode (pôle positif). La couche de métal obtenue par galvanoplastie, proportionnelle au temps de passage du courant électrique dans le bain, est parfaitement égale sur toute la surface » (Catherine Arminjon et Michèle Bilimoff, L’Art du métal, éditions du Patrimoine, 1998). Les procédés galvaniques sont mis au point dans la première moitié du XIXe siècle et sont alors exploités en Allemagne et en Russie, mais ce sont surtout les maisons Elkington en Angleterre et Christofle en France qui, à la fin du XIXe siècle effectuent les reproductions des plus célèbres trésors ou pièces d’orfèvrerie civile ou religieuse conservés dans les grandes collections et les principaux musées européens. Dans la seconde moitié du XIXe siècle, les nouveaux musées d’arts décoratifs qui naissent en Europe ambitionnent de présenter à leurs visiteurs des collections encyclopédiques reflétant tous les styles. Les musées se lancent dans une politique de reproduction qui comporte des moulages en plâtre, des galvanoplasties et des photographies, qu’ils s’échangent et vendent aux collectionneurs. Ainsi, l’Union centrale des arts décoratifs ouvre un atelier de moulages en plâtre avenue La Bourdonnais, à Paris, et passe un contrat d’édition de galvanoplastie avec la manufacture Christofle pour créer « une section spéciale de reproductions galvanoplastiques » au sein du musée. Christofle reproduit des originaux aussi prestigieux que le Ciboire d’Alpais conservé au Louvre ou le Trésor d’ Hildesheim découvert en 1868 en Allemagne et exposé au musée de Berlin. L’objectif est de « vulgariser, par tous les procédés de reproduction, les types anciens ou modernes pouvant servir à guider l’artiste et à former le goût du public ».
Masque d’homme barbu dit d’Agamemnon Galvanoplastichen Kunstanstalt Munich, 1894-1900
Reproduction galvanoplastique en cuivre doré d’une pièce en or du Trésor de Mycènes conservée au musée d’Athènes
© MAD / Photo : Jean Tholance
Une matière peut en cacher une autre
Papier-peint, Manufacture Desfossé et Karth, France, fin XIXe siècle © MAD / photo : Jean Tholance
Le jeu des substitutions est récurrent dans l’histoire des arts décoratifs. Dès l’Antiquité, les céramistes cherchent à imiter le marbre et le jaspe. Dans les années 1950, Pol Chambost, est considéré comme le meilleur spécialiste des effets de trompe-l’œil en céramique. Le service « Coquillages » devenu emblématique de sa collaboration avec Primavera, a été conçu pour une exposition consacrée à la mer en 1957. Son émail blanc sur dégradé de violet a fait l’objet d’un dépôt de brevet. Dans un autre domaine, le papier peint remplace au XIXe siècle, aussi bien le bois que le cuir, mais aussi les textiles les plus rares. Dans tous les cas, l’imitation des matières prosaïques ou précieuses stimulent les savoir-faire et font l’objet de multiples inventions.
Portrait de la reine Marie-Antoinette Gaspard Grégoire (1751-1846)
Paris, 1787-1790
Tableau tissé, velours de soie peint sur chaîne avant tissage à l’imitation de la peinture, dit velours Grégoire
Don Renée Thery, 1996, inv. 996.75.24
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le velours Grégoire porte le nom de son inventeur. Gaspard Grégoire se lance dans le négoce des tissus en 1777 et, très tôt, concentre ses recherches sur l’invention d’un procédé de velours imitant la peinture. Les sujets se composent essentiellement de portraits comme ceux de Louis XVI, Napoléon et Pie VII qui lui sont inspirés par Raphaël, Greuze ou Guérin. La spécificité du procédé réside dans le décor peint sur la chaîne avant tissage. Pour exécuter un velours, deux chaînes sont nécessaires. La première, nommée chaîne de fond, sert à tisser le corps du tissu selon une armure simple. Les fils de la seconde, dite chaîne poil, sont soulevés au fur à mesure du tissage par des baguettes appelées fers, passées comme une trame, à seule fin de former des boucles. Ces boucles ensuite tranchées et les fers retirés, la surface du tissu est constituée de touffes de poil. Selon la hauteur du poil, la longueur de la chaîne poil sera 4 à 7 fois supérieure au résultat final. La méthode utilisée par Grégoire n’a jamais été complètement élucidée. On sait qu’il fit appel à des Lyonnais spécialisés dans le chiné à la branche, technique de décor teint sur chaîne utilisée au cours du XVIIIe siècle. La prouesse technique de Grégoire consiste à anticiper le résultat final en contrecarrant toute déformation. Ses oeuvres suscitent l’admiration mais les aides de l’état lui sont retirées car il ne réussit pas à développer sa technique pour réaliser des oeuvres de taille plus imposante.
Service de table Coquillages et service à orangeade Sellier Service de table Coquillages
Pol Chambost (1906-1983)
France, vers 1955
Faïence émaillée
Don Philippe Chambost, 2003, inv. 2003.128.1.1-8
© MAD / Photo : Jean Tholance
Service à orangeade Sellier
Pol Chambost (1906-1983)
Colette Gueden (1906-2000)
France, 1962
Faïence émaillée
Achat grâce au mécénat de BNP Paribas, 2005, inv. 2005.40.1.1-7
© MAD / Photo : Jean Tholance
Colette Guéden entre en 1926 à l’Atelier Primavera, atelier de décoration du Printemps, pour en devenir à partir de 1938 la principale animatrice. Elle s’intéresse à tous les aspects du décor contemporain et conçoit chaque année des expositions à thème en faisant appel aux meilleurs artisans de l’époque et, parmi eux, au céramiste Pol Chambost. En 1963, le thème « Galop de printemps » est choisi en hommage au cheval. Pol Chambost réalise un décor en ressaut de bandes imitant le cuir à coutures façon sellier, dans l’esprit d’Hermès, sur un volume épuré noir mat, bien dans l’esprit des années 1950. Le service Coquillages, conçu pour une exposition consacrée à la mer en 1957, est une création emblématique de sa collaboration fructueuse avec Primavera. De forme mouvementée et plus naturaliste, il est devenu un grand succès commercial. Son émail blanc sur un dégradé de violet à l’effet nacré très réaliste a fait l’objet d’un brevet déposé en 1956. La déclinaison de ses émaux en trompe-l’oeil sur de multiples objets de table vaut au céramiste une renommée importante jusqu’aux Etats-Unis.
Vase urne et écuelle à bouillon couverte et plateau Vase urne
Manufacture Etruria de Josiah Wedgwood
Angleterre, vers 1775
Faïence fine, décor à l’imitation du porphyre de Suède et de l’or
Don J.-H. Fitzhenry, 1905, inv. 12557
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ecuelle à bouillon couverte et plateau
Apt, vers 1775
Faïence jaspée à l’imitation du marbre
Don François Carnot, 1920, inv. 21797
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les petits objets cérémoniels ou somptuaires en pierre dure (jade, malachite, lapis-lazuli) sont, dès la Haute- Antiquité, imités dans leur aspect et leur forme dans des matériaux moins onéreux produits par l’homme, la céramique et le verre. à la Renaissance, le goût de l’Antique conduit Bernard Palissy à s’essayer à l’imitation de pierres décoratives par des effets d’oxydes métalliques et glaçures (Grotte des Tuileries, médaillons de plats). Ce goût pour l’Antique prend au début du XIXe siècle des formes nouvelles ouvrant la porte aux techniques de l’imitation adaptées à des modes de fabrication maîtrisés et à la petite série. Aux terres mêlées artisanales « aléatoires » du XVIIIe siècle, bien représentées par les fabrications d’Apt, succède le savoir-faire des grandes manufactures de céramique, Wedgwood en Angleterre ou Paul Utzchneider à Sarreguemines. Ce dernier met au point en 1804 la fabrication de grès polis imitant différentes pierres, dont le porphyre de Suède. En Angleterre, Wedgwood produit le même décor décliné en plus de cent formes de vases destinés à servir de garniture sur les cheminées ou le mobilier.
Faire comme si
Papier peint à motif répétitif, Manufacture Desfossé et Karth, fin XIXe siècle © MAD / Photo : Jean Tholance
Du XIXe siècle jusqu’à nos jours, les fabricants de papier peint, Linoleum, Formica ou Vénilia, rivalisent d’ingéniosité pour proposer des matériaux permettant, à moindre frais, d’en imiter d’autres plus coûteux. En 1863, le fabriquant Frederick Walton met au point un nouveau procédé, breveté sous le nom de Linoleum, mot dérivé du latin linum, lin et oleum, huile. Il imite aussi bien le carrelage que les tapis persans. Au cours du XIXe siècle, des manuels de peinture spécialisés dans l’imitation sont régulièrement publiés et donnent aux artisans des modèles pour simuler le parquet ou le marbre dans les intérieurs aux décors éclectiques. Partant de techniques anciennes ou de matériaux synthétiques, les créateurs contemporains jouent également avec ces savoir-faire illusionnistes.
Album Compagnie rouennaise de linoléum 1898-1899
Lithographie en couleur
Bibliothèque du MAD, inv. 10140, cote P 427
© MAD / Photo : Jean Tholance
En 1863, le Britannique Frederick Walton dépose un brevet de revêtement de sol à base de poudre de liège et d’huile de lin transformé en produit solide par cuisson et dont les caractéristiques sont la finesse, la résistance, la flexibilité et la présentation en lé. Le linoléum continue d’être amélioré et devient un revêtement de sol moderne, hygiénique – on vante ses qualités bactéricides –, résistant, facile à mettre en oeuvre et se prêtant facilement à une grande quantité de décors. à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle, il se substitue dans les habitations à de nombreux matériaux qu’il imite : le parquet, la pierre, le tapis d’Orient, le carrelage, la mosaïque... L’impression des motifs au cylindre, puis par flexographie offre une très large possibilité de motifs. La commercialisation se fait d’abord en Grande Bretagne, puis aux états-Unis et en France. La société britannique Lincrusta Walton possède une filiale française dès 1885 puis, au début du XXe siècle, plusieurs fabricants s’installent en France : la Compagnie rouennaise de linoléum et la Société industrielle rémoise du linoléum Sarlino.
Echantillonnier de Formica Famille Révélation
France, 1998
Prêt Jean-Pierre Garrault
Le Formica est constitué de couches de papiers krafts formant le support et de papier décoré en surface imprégné de résine et pressé, l’action de la chaleur et de la haute pression permettant de lier les éléments entre eux. Le Formica est mis au point en 1913 par une entreprise américaine comme isolant électrique pouvant remplacer le mica. Ce nouveau matériau est alors appelé « For-Mica ». D’abord utilisé comme isolant, il trouve assez vite de nouvelles destinations grâce à l’amélioration de sa résistance, la possibilité d’être usiné et son caractère hygiénique. Le mobilier va alors s’en emparer et les décors se multiplier. Au milieu du XXe siècle, Formica® s’implante sur le marché européen avec des usines en Angleterre puis en France. Il se décline alors en une large gamme de coloris et de motifs décoratifs. En dehors des nombreux coloris unis, il cherche aussi à imiter les « vrais » revêtements : bois, métal, marbre... Pour ce faire, le papier de surface peut avoir divers coloris, arborer un motif de bois ou être recouvert d’une feuille de métal (aluminium, cuivre ou inox).
Semainier Lanaken Inverno Ettore Sottsass (1917- 2007)
Italie, 1995
Andrea Fedeli, ébéniste
Padouk, hêtre, bouleau, érable, orme, poirier, cyprès, chêne, cerisier, noyer, palissandre
Don Galerie Yves et Victor Gastou et Andrea Fedeli, 2011, inv. 2011.71.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ce semainier à tiroirs pivotants imaginé par Ettore Sottsass utilise la technique de l’intarsia. L’intarsia consiste, comme la marqueterie, à incruster sur un support des éléments comme le bois, la nacre, la pierre, afin de créer des motifs décoratifs. Cette technique est développée par les artisans de la Renaissance italienne dans le domaine du mobilier. Ils agencent ainsi des essences de bois rares de manière à composer des motifs en trompe l’oeil selon les règles de la perspective établies à cette époque. De façon assez surprenante, Ettore Sottsass, un des designers italiens les plus novateurs de sa génération, rend ici hommage, grâce à l’ébéniste Andrea Fedeli, à un savoirfaire artisanal très éloigné de ses célèbres recherches sur les stratifiés. Il renoue avec la Renaissance et avec les perspectives illusionnistes d’autres créateurs italiens du XXe siècle : Gio Ponti, Fornasetti ou Giorgio de Chirico. Le jeu figuratif est compliqué par les sept tiroirs superposés qui peuvent pivoter et former ainsi de nouveaux motifs.
Vase Big Frozen, collection Frozen in Time Wieki Somers, née en 1976
Dylan Van den Berg, né en 1971
Pays-Bas, 2010
Edition Galerie Kreo, Paris
Verre, soie, UV Topcoat
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2011, inv. FNAC 10-7
© Galerie Kréo
Les processus de création revêtent une grande importance pour Wieki Somers, jeune designer néerlandaise formée à la Design Academy d’Eindhoven. Dans les créations issues de son agence, en collaboration avec Dylan Van den Berg, les matériaux émergent grâce à un processus d’expérimentations utilisant aussi bien d’anciennes techniques artisanales que des procédés industriels récents et sophistiqués. La série intitulée Frozen in Time est inspirée par des photographies d’un phénomène naturel qui a touché le nord-est des Pays-Bas le 2 mars 1987. Un verglas 20 à 30 millimètres avait alors totalement immobilisé la vie de la cité et déposé une épaisse couche de glace sur les branches d’arbres, réverbères, cordes à linge d’où tombaient des gouttes de gel. « Cette glace reliait tout, de façon à la fois prosaïque et poétique… » Les designers ont alors trouvé un matériau qui fonctionnerait physiquement et symboliquement comme la glace : la résine transparente UV Topcoat. Dans l’obscurité, c’est une matière fluide dans laquelle on peut plonger des objets ; lors de l’exposition à la lumière, ce matériau gèle et forme une couche solide. Outre ces qualités esthétiques, UV Topcoat permet d’unir des éléments multiples et de consolider des constructions de tous types.
Les 2D sont pipées
Bacchus et Ariane, attribué à François Desportes, France, 1661-1743. Don Joseph Allioli, 1893, inv. 7626 © MAD / photo : Jean Tholance
Les recherches sur le principe du trompe-l’œil trouvent leur origine dans les fresques et mosaïques antiques. Le récit le plus ancien cité en référence est celui de Pline l’Ancien. Il raconte dans son Histoire naturelle comment le peintre Zeuxis (464-398 av.J.-C.) lors d’une compétition qui l’opposait au peintre Parrhasius, avait représenté des raisins si parfaits que des oiseaux vinrent voleter autour. De la Renaissance au Surréalisme en passant par le Baroque, les artistes vont chercher des techniques de représentation simulant perspective, relief et matières jusqu’à l’illusion parfaite. Avec la peinture, le papier peint se révèle être un autre support privilégié pour ces créations aux frontières du réel. Du sol au plafond, les décors en deux dimensions, offrent d’étonnantes percées.
Armoire surréaliste Marcel Jean (1900-1993)
France, 1941
Bois peint verni
Legs Marcel Jean, 1994, inv. 994.23.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le peintre Marcel Jean réalise en 1941, à Budapest où il a fui pendant la guerre, des meubles, dont l’Arbre à tiroirs ou l’Armoire surréaliste. Ce dernier témoigne de l’influence des surréalistes qu’il a rencontrés en 1933. Proche de ce milieu, Marcel Jean sera un des premiers historiens de ce mouvement et écrira en 1959 une Histoire de la peinture surréaliste. Le monde de l’objet va beaucoup intéresser les surréalistes. Dans sa Tasse en fourrure, Meret Oppenheim détourne l’objet courant de son usage trivial pour en faire le support de rêves ou de fantasmes. Dans son célèbre Visage de Mae West, Dalí transforme le visage en décor de salon. Ici, Marcel Jean prend le prétexte d’une armoire pour en faire un objet insolite et onirique. Chaque porte est ornée de vantaux et tiroirs à ouvertures multiples dans l’embrasure desquels s’ouvre un paysage immobile.
Cousu de fil blanc
Photographie, « Homme assis à une terrasse de café », Gunnar Larsen, 1973 © Dominique Weitz et DR
Selon Charles Baudelaire « Il importe fort peu que la ruse et l’artifice soient connus de tous ». Placés sur le vêtement ou intégrés à la coupe, des détails comme les poches, les cols, ou le boutonnage perdent leur fonctionnalité pour devenir décor en trompe-l’œil. Dans le même esprit, le tissage imite les réseaux de dentelle, et la broderie, les effets d’un drapé ou des bijoux. Les imprimés simulent eux aussi d’autres techniques. L’impression au cadre plat procède de la sérigraphie industrielle dont les prémices remontent au début du XXe siècle ; à la manière d’un pochoir, elle utilise des écrans interposés entre l’encre et le support. Ses divers développements permettent de reproduire des graphismes complexes et délicats. Quant à elles, les matières revendiquent leur caractère factice par leur dénomination : soie artificielle, fausse fourrure, cuir vieilli, simili croco. Elles vont jusqu’à simuler l’usure, la patine du temps et pourquoi pas la peau.
Combinaison Vivienne Westwood, depuis 1971
Londres, collection prêt-à-porter automne-hiver, 1989
Collection Voyage à Cythère
Jersey de coton et Lycra, application de miroir coloré découpé
Achat grâce au mécénat de Mrs. Jayne Wrightsman, 2001, inv. 2001.133.6.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les années 1980 réinventent le culte du corps, cherchent à dépasser ses limites et à en modifier les formes, notamment par la pratique du stretching ou de la musculation. Parallèlement, l’utilisation devenue courante du Lycra (marque commerciale de la nouvelle fibre d’élasthanne extensible) donne lieu à des créations où la matière textile se fait « seconde peau ». En 1989, Vivienne Westwood, dans sa collection Voyage pour Cythère, présente un modèle où la maille stretch rivalise avec l’élasticité et la carnation de l’épiderme et, paradoxe extrême pour un vêtement, va jusqu’à parodier la nudité. Au même moment, Jean Paul Gaultier, styliste qui revendique le décalage, crée des corsets couleur chair à porter non pas dessous mais dessus. Dans le même esprit, en 1994, lors de son défilé Piercings et tatouages, les mannequins exhibent des motifs imprimés sur tulle stretch donnant l’illusion d’être gravés pour toujours sur leur peau. Le créateur anversois Walter Van Beirendonck, sous le label W.&L.T., joue lui aussi sur l’image du corps avec un humour décapant. Il brouille les pistes et se joue des canons de la beauté classique, des codes de la virilité et de la notion de genre. Aujourd’hui, la haute couture, notamment la maison Chanel, lance des lignes de décalcomanies, bijoux de corps éphémères ou tatouages pour un soir, baptisées « Les Trompe-l’œil ».
Robe Hermès, depuis 1837
Léonard, depuis 1958, créateur textile
Paris, 1952
Toile de coton imprimée au cadre
Sollection UFAC, don Madame Arnodin Ricou, 1984, inv. 84-1-3
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les techniques textiles ont, au cours de l’histoire, cherché à se plagier entre elles. L’imprimé plus que tout autre s’est prêté à ce jeu. En France, les premières manufactures d’impression sur étoffes voient le jour dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. On imprime alors à la planche de bois gravée en relief de décors polychromes qui parfois imitent ceux des chinés à la branche. Ces soieries aux contours flous irréguliers sont obtenues par teinture des fils avant tissage. Un autre procédé, l’impression au rouleau de cuivre, inventé en 1783 par l’Anglais Thomas Bell, est utilisé à Jouy-en-Josas et en Alsace à partir de 1797. Premier procédé mécanisé, il permet d’imprimer en continu sur toute la longueur du tissu. Les cylindres gravés en creux permettent de créer une large variété de motifs chinés, marbrés ou moirés. Au milieu du XIXe siècle, alors que la moire est l’un des tissus de soie les plus précieux, les manufactures alsaciennes reproduisent ses reflets changeants sur mousseline de laine pour la mode ou sur coton glacé pour l’ameublement. Au début du XXe siècle, un autre procédé, l’impression au cadre plat, dite aussi à la Lyonnaise, procède de la sérigraphie industrielle et permet de reproduire de façon très réaliste des décors subtils. Depuis une dizaine d’années, l’impression numérique en quadrichromie haute définition offre la possibilité de reproduire une photographie sur tous les supports textiles
Sweater Elsa Schiaparelli (1927-1954)
Paris, collection janvier 1928
Tricot jacquard
Achat, 2005, inv. 2005.39.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
C’est en 1927 qu’Elsa Schiaparelli ouvre à Paris sa première boutique. Elle y présente des vêtements sport et lance une collection de pulls tricotés à motifs en trompe-l’œil qui connaît un succès international. Les créations qui suivent, toutes empreintes d’un style étrange et décalé, révèlent une vision radicalement différente du vêtement, proche du surréalisme. Les créations emblématiques de la maison de couture, réalisées avec la complicité de Salvador Dalí, sont le reflet d’un univers onirique et irrationnel : tailleurtiroirs, robe imprimée d’un homard ou fameux chapeauchaussure. Elsa Schiaparelli collabore avec de nombreux autres artistes : Jean Cocteau dessine des broderies, Alberto et Diego Giacometti des broches et des boutons en forme de gorgone ou sirène, Elsa Triolet un collieraspirine et Leonor Fini le flacon en forme de tailleur pour le parfum Shocking. Bijoux et accessoires participent de cette même vision ambiguë de la féminité : collier insectes, bottines recouvertes de poils de singe ou gants noirs ornés de griffes or. La collection présentée au moment de l’Exposition internationale du surréalisme en 1938 montre une robe à motifs donnant l’illusion d’une peau de bête déchirée, qui se porte avec un voile de larmes. Entre images symboliques et élégance provocante, Elsa Schiaparelli invente une mode qui va au-delà de la simple réalité du vêtement.
Faux-cul
Rembourrage de hanches, France, vers 1920 ? Baleines métalliques, toile de coton glacée. Collection UFAC, don anonyme, 1976, inv. 76-8-3 AB © MAD / Photo : Jean Tholance
Vertugadin, criarde, panier, crinoline, tournure, corps à baleine ou corset, l’histoire du vêtement témoigne d’une volonté constante de métamorphose de la silhouette féminine. A chaque époque, ces invisibles accessoires ont modelé les proportions et formes du corps. La tournure ou faux-cul, cette protubérance artificielle qui accentue la chute des reins et la finesse de la taille, apparaît timidement vers 1870 pour atteindre des proportions extravagantes dans les années 1880. Sous-vêtement féminin, elle se porte dissimulée sous le jupon et est généralement constituée d’arceaux métalliques reliés entre eux par un système de laçage permettant d’en régler le volume. Les subterfuges dépassent souvent de loin la réalité et s’attachent à parfaire dans les moindres détails l’apparence. Perruques, postiches, faux-cils ou faux-ongles renvoient alors à une image sublimée de la beauté.
« Chez le perruquier au théâtre » Suzanne Lalique-Haviland (1899-1989)
Paris, vers 1970
Huile sur toile
© MAD / Photo : Jean Tholance
Combinaison-pantalon Heroïc anatomic Modèle n° 6529
Thierry Mugler, depuis 1974
Collection prêt-à-porter, printemps-été 1986
Gabardine de coton surpiqué, boutons-pression en plastique blanc
Don Reinaldo Cardoso, 2004, inv. 2004.11.8
© MAD / Photo : Jean Tholance
Thierry Mugler fonde sa société en 1974 et ouvre à Paris sa première boutique en 1978. Il fait partie de cette nouvelle génération de créateurs qui bouscule les codes établis, propose un prêt-à-porter radicalement différent et provoque un nouvel engouement pour la mode. Dès ses débuts, sa conception du vêtement relève d’un partipris quasi architectural. La coupe nette et structurée confère un style très reconnaissable. Sa formation de danseur classique, avec la discipline qu’elle impose au corps, lui inspire des tenues que l’on qualifie de futuristes et lui donne le sens du spectacle. à partir de 1979, les collections pour homme composent elles aussi avec une silhouette stylisée. Combinaisons sculpturales ou costumes à la carrure exagérée modélisent l’anatomie et accentuent la musculature. L’emploi de matériaux comme le cuir métallisé, la maille stretch ou la flanelle molletonnée et surpiquée affirment ce parti pris et fabrique une stature idéalisée. Cette vision s’inscrit parfaitement dans un contexte où, bien plus qu’au auparavant, l’homme prend soin de son corps et se soucie de son apparence. Lors des défilés-spectacles qui ont fait le renom et l’image de marque de Mugler, les mannequins à l’allure conquérante ou sexy défilent dans des mises en scène théâtrales. Tels des héros sortis de super-productions hollywoodiennes, ils incarnent une mode à mi-chemin entre réalité et fiction.
Corset à jarretelles France, vers 1900
Pékin liseré et satin de soie, métal et caoutchouc
Collection UFAC, don Ghislaine Fairweather-Lauwick, en souvenir de Cléo de Mérode, 1967, inv. 67-9-91
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le corset participe au façonnage de la silhouette, qui, selon les époques et les modes, se modifie. Il accentue les courbes naturelles du corps en le contraignant pour adopter une taille aussi fine que possible tout en faisant remonter la poitrine. Abandonné un court moment du Directoire au début de l’Empire, le corset réapparaît progressivement pour triompher de nouveau sous Louis XVIII où la taille est de nouveau très marquée. Il retrouve alors ses baleines, ses lacets et son busc rigide en os de baleine, en bois, ou en fer. Le principe ne change pas tout au long du XIXe siècle. Les formes ne cessent de rallonger ou de raccourcir au gré des modes, tout en bénéficiant de perfectionnements techniques facilitant le laçage ou le rendant plus « confortable ». En 1900, la silhouette féminine se doit d’être très cambrée et de faire ressortir le buste vers l’avant suivant la forme sinueuse d’un S. La Première Guerre mondiale met fin à ces modifications artificielles de la silhouette féminine pour laisser enfin apparaître les lignes naturelles du corps.
Perruque Alexandre de Paris (1922-2008), coiffeur
Maison Courrèges (depuis 1961), maison de couture
Paris, collection printemps-été, haute couture, 1969
Nylon
Collection UFAC, don Courrèges, 1971, inv. 71-17-4 C
© MAD / Photo : Jean Tholance
Compensant la perte de cheveux, permettant de paraître plus jeune ou de s’embellir, les perruques et postiches jouent avec les apparences dans une société où la « représentation » est un véritable mode de vie. Ces accessoires acquièrent aux XVIe et XVIIe siècles une telle importance qu’ils deviennent des signes de reconnaissance. La perruque du XVIIIe siècle, de taille modeste dans un premier temps, s’élève et se gonfle de crin, de coussins et de faux cheveux à partir de 1760. Poudrées, parfumées, reproduisant parfois de petites scènes de la vie quotidienne, les perruques peuvent atteindre des dimensions extraordinaires, telle celle de Marie-Antoinette en 1776 qui faisait 36 pouces de haut (87,5 cm). Un système mécanique muni de ressorts est même inventé par un certain Baulard, permettant de baisser et remonter la coiffure afin de passer plus aisément d’une pièce à l’autre, mais aussi pour ménager la susceptibilité des personnes trouvant ces nouvelles modes indécentes. Ces extravagances capillaires donnent lieu à de multiples caricatures et estampes satiriques où l’on peut voir les coiffeurs juchés sur des échelles tentant d’achever leur oeuvre, mais aussi des accidents où les perruques prennent feu en passant sous un chandelier. Au XXe siècle, l’arrivée de nouvelles matières comme le nylon modifie profondément l’aspect des perruques et les mannequins habillés par Courrèges font sensation avec leurs perruques vertes coupées au carré.
Tournure Toile de coton, métal
Collection UFAC, achat, 1949, inv. UF 49-32-339
© MAD / Photo : Jean Tholance
La tournure ou faux-cul est une protubérance artificielle qui caricature la silhouette féminine en accentuant la chute des reins et la finesse de la taille. Elle apparaît timidement vers 1870 pour atteindre des proportions extravagantes dans les années 1880. Sous-vêtement féminin, elle se porte dissimulée sous le jupon et peut prendre la forme d’un simple coussinet, d’une échelle de volants ou d’une structure articulée aussi nommée strapontin. Elle est généralement constituée d’arceaux métalliques simplement gainés ou complètement recouverts de tissu. à l’intérieur, ces arceaux sont reliés entre eux par un système de laçage permettant d’en régler le volume. à la fin du XIXe siècle, l’ampleur des jupes rejetées vers l’arrière en bouillonnés et d’imposant drapés soulignent encore, s’il en était besoin, l’avantageux artifice.
Ombres et lumières
Composition décorative pour un plafond, Cherubino Alberti (1553-1615), Italie, XVIe siècle. Crayon, plume, encre brune, lavis brun. Don Jules Maciet, 1880-1911, inv. CD 2635 © MAD / Photo : Jean Tholance
Grisaille des peintures et polissage du métal jouent sur une simple opposition de l’ombre et de la lumière. Ces techniques suggèrent à elles seules une troisième dimension. Privée de la saveur des couleurs, la virtuosité atteint alors son comble. Ombres portées ou reçues, leurs formes et dispositions s’appuient sur de savants calculs pour des représentations très académiques. Le papier peint sert à reproduire des éléments d’architecture : corniche, sous-bassement ou colonne. Aujourd’hui sur ce principe, les portes en trompe l’œil signées de la Maison Martin Margiela sont imprimées en noir et blanc sur tissu autocollant à partir de photographies grandeur nature. Elles font partie d’une série d’objets fantômes baptisée « Ligne 13 » tout à fait en accord avec la signature du couturier belge sans visage qui a décidé de rester dans l’ombre.
IMG/jpg/A-2008-0999.jpg Collier Pavés Claude Chavent, né en 1947
Françoise Chavent, née en 1947
France, 2000
Argent brossé, or
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2001, inv. FNAC 01-075
Claude et Françoise Chavent ont, après un apprentissage à Lyon, commencé au début des années 1970 une carrière en duo de bijoutier. Ce travail à quatre mains évolue rapidement. Les pièces en argent cristal, de roche ou aux formes organiques de la fin des années 1970 laissent place au début des années 1980 à une oeuvre très personnelle avec des bijoux plissés dans lesquels ils privilégient les contrastes de couleur. à la suite d’un voyage aux états-Unis, ils découvrent le métal brossé. Le polissage leur permet alors d’obtenir des contrastes nouveaux, propres à suggérer des volumes. Peu à peu, les formes organiques disparaissent au profit de formes architecturales. Au milieu des années 1980 naît la série Cubes. Le « style Chavent » est né, fait d’épure, d’abstraction et d’effet optique. Par sa taille et ses emboîtements, ce collier Pavés est un des plus aboutis. Partant de plaques d’argent et d’or en très léger relief, l’effet de volume est obtenu par le seul polissage du métal. Ce travail de perspective, particulièrement original dans le bijou contemporain, leur a valu une grande notoriété.
Dessus-de-porte Les Saisons France, vers 1745
D’après les bas-relief des Quatre Saisons sculptés par Bouchardon pour la fontaine de la rue de Grenelle à Paris
Huile sur toile
Legs Charles Cosson, 1926, inv. 25481 A-B-C-D
Nombreux sont les artistes au XVIIIe siècle qui ont cherché à tromper non seulement la vue, mais aussi le toucher. L’imitation du bas-relief en pierre de faible épaisseur implique l’utilisation de la technique de la grisaille afin d’obtenir un effet monochrome. La maîtrise de la perspective ainsi que le jeu des ombres et de la lumière sont nécessaires pour obtenir la synesthésie, la perception d’une sensation autre que celle habituellement perçue. Le peintre peut également associer à la simulation d’un matériau monochrome des détails illusionnistes : tronc d’arbre, pelage de chèvre, drapé…
Ceci n’est pas une period room
Cartel porte-montre, France, vers 1700. Carton à l’imitation de l’écaille © MAD / Photo : Jean Tholance
Spécificité des musées d’art décoratif, la period room est une restitution ou une reconstitution d’un décor intérieur illustrant une période donnée. Ici, loin d’une quelconque vérité historique, l’articulation entre les objets est uniquement régie par leur capacité individuelle à créer une illusion. Ce décor fictif créé de toutes pièces est composé d’éléments provenant des périodes diverses allant du XIXe siècle avec des papiers peints en guise de draperie ou de trophées de chasse, ou encore d’un ensemble de mobilier en papier mâché que l’on croirait en ébène, voire de stickers contemporains plastifiés pour évoquer une cheminée ou une double porte haussmanienne.
Fauteuil gondole Jennens & Bettridge (1816-1864)
Birmingham, vers 1850-1860
Pieds et ceinture en bois laqué noir, dossier en papier mâché, incrustations de nacre, décor peint et doré
Legs Jeanne Mathis, 1979, inv. 48969
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ce fauteuil d’apparence très précieuse est en fait en papier-mâché. Il est signé Jennens et Bettridge, manufacture anglaise célèbre pour cette technique innovante. Ce matériau visant à imiter la richesse des laques chinoises et japonaises existait déjà en France au début du XVIIIe siècle dans le décor intérieur ou la réalisation de petits objets. L’Angleterre améliore considérablement le procédé et l’applique au mobilier. C’est à Birmingham, en 1772, qu’Henry Clay met en oeuvre ce nouveau matériau résistant et dur, réalisé à partir de feuilles agglomérées pouvant être sciées, rabotées à la manière du bois. Il est racheté par Jennens et Bettridge en 1816. Ces derniers déposent en 1825 un brevet d’adjonction de matières (nacre, perle ou verre) dans le vernis avant le séchage. Ils modifient également sa composition. Fibres végétales (foin, paille et écorces d’arbre) et chiffons sont mélangés à la pâte de papier et encollés pour former une pulpe. Après séchage, la pâte est coulée dans un moule, enduite et prête à être décorée. Les meubles sont parfois renforcés par une âme en bois ou en fer. Bon marché et léger, ce matériau s’avère, par sa résistance et sa malléabilité, un très bon substitut du bois ou du métal. Cette production atteint son apogée autour de 1840- 1850. La production française se développe au même moment et connaît un grand succès sous Napoléon III.
Papier de tenture et bordures France, début du XIXe siècle
Papier rabouté, fond brossé à la main rose, impression à la planche, tontisse noire pour la bordure supérieure
Don Albéric Buchot, 2004, inv. 2004.168.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Cette tenture provient d’une chambre à alcôve située au premier étage du Clos du Pavillon, propriété vinicole, à Pommard en Côte-d’Or. Bien que son fabricant n’ait pas été identifié, son décor caractéristique a permis de le dater du premier quart du XIXe siècle. Ce papier peint offre un exemple grandeur nature de papier destiné à tromper l’oeil en simulant des draperies. Par ses sujets autant que par la variété de ses applications, le papier peint est le support idéal du trompe-l’oeil. De la feuille avec lé à motifs répétitifs en passant par le papier panoramique, des bordures et figures aux adhésifs, il peut être placé au plafond, tapisser les murs ou parer les écrans de cheminée et les dessus-de-porte. Grâce à ses différents usages, il crée une trouée dans le ciel, simule un tableau peint, remplace un détail architectural (cheminée, colonne) ou se transforme en simple mur de briques ou en palissade. La même variété existe dans les sujets qu’il imite. Bois, céramique, cuir, étoffes, métaux : rien ne résiste au papier peint. Ses nombreux procédés de fabrication donnent le change : papiers plats, en relief, gaufrés, métallisés, pelucheux ou veloutés enrichissent son champ décoratif. La tontisse imite le velours ; l’or et l’argent sont appliqués à la feuille ou imités ; les paillettes de mica embellissent le papier imprimé en détrempe...
Papier peint « Le fidèle gardien » Manufacture Brière, Paris, vers 1848
Editeur Jules Desfossé (1816-1890)
© MAD / Photo : Jean Tholance
Au naturel
La nature reste une source d’inspiration infinie à imiter, amplifier, détourner, sublimer. Quel que soit le domaine, les créateurs ont toujours cherché à rivaliser avec elle. Au XIXe siècle, la fleur artificielle occupe une véritable industrie organisée selon des spécialités. Feuillage, pétales et pistils sont réalisés séparément en toile enduite, cire, papier, velours ou taffetas gaufrés. Ces fabricants fournissent notamment les modistes qui les composent en bouquets plus vrais que nature. Aujourd’hui, les matières naturelles et leurs substituts synthétiques se confondent pour convaincre ou donner l’illusion du vrai. Ineke Hans, designer néerlandaise, conçoit les premières Ordinary Tables avec la volonté de créer un mobilier en plastique, qui semble de bois brut. Le céramiste suédois Hans Hedberg se spécialise, lui, dans la reproduction à l’identique ou surdimensionnée des fruits de la nature.
Fruits de terre Jean Dubuffet (1901-1985)
France, 1960
Papier mâché, pâte vinylique
Don de l’artiste, 1968, inv. 41463
© MAD / Photo : Jean Tholance
Jean Dubuffet offre en 1967 au musée une partie de son oeuvre réalisée entre 1942 et 1967. L’artiste travaille par série et expérimentation. Après les portraits prototypes du genre humain, il s’intéresse aux éléments minéraux et végétaux et s’engage dans une « célébration du sol ». En rupture avec les conventions, il développe des techniques propres et ses oeuvres sont constituées de substances organiques et végétales. Les Tableaux d’assemblage de 1957 montrent des fragments de sol de chemins, tandis que les Topographies, texturologies, matériologies (1957-1961) utilisent le découpage et le collage pour exprimer l’humus ou le minéral en mutation. « Ma prédilection ne va pas à des sols pittoresques, luxueusement ravinés ou historiés ; je n’ai pas le goût des choses exceptionnelles ; c’est de banalité que je suis avide. La chaussée la plus dénuée de tout accident et de toute particularité ; n’importe quel plancher sale ou terre nue poussiéreuse, auxquels nul n’aurait l’idée de porter son regard, délibérément du moins, sont pour moi nappes d’ivresse et de jubilation » (extrait de L’Homme du commun à l’ouvrage). De façon très littérale, il élimine donc tout côté pittoresque du paysage pour se concentrer sur le sol comme substance.
Papier peint Scrapwood Piet Hein Eek, né en 1967
Eindhoven, Pays-Bas, 2010
Edition Eek en Ruijgrok B.V
Papier intissé, impression au cadre
Prêt de l’artiste
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le designer néerlandais Piet Hein Eek, ancien élève de la Design Academy d’Eindhoven, a obtenu son diplôme avec un projet de meubles réalisés à partir de matériaux de rebuts, dans une conception écologique et artisanale du design unissant tradition et modernité. Il redonne vie à de vieux planchers pour construire des fauteuils et des meubles en « scrapwood » (« bois de récupération »), un motif composite de lattes de bois découpées évoquant une marqueterie rustique, que le designer fait reteindre avec différentes couleurs et vernis. Parmi ses références constructives se dégagent celles du peintre Piet Mondrian et de l’architecte Gerrit Rietveld. Associé avec Nob Ruijgrok depuis 1993, il s’est installé à Geldrop, près d’Eindhoven, dans les anciennes usines Philips – un complexe industriel de près de 10 000 m2, où les phases de création, production, communication, stockage, show-room, restaurant et lieux d’exposition se côtoient. La formule mise au point par Piet Hein Eek prône la visibilité du système constructif, les moyens de production et la disponibilité des matériaux déterminant le dessin. Après le succès de ses éditions en petites séries de mobilier, le designer a développé tout un univers décoratif dans lequel le papier peint aux motifs de planches de bois diversement patinées tient une place centrale. L’impression sérigraphique au cadre est particulièrement réaliste, sur un support papier doublé au revers d’une couche d’intissé.
Sculpture Pomme Hans Hedberg (1917-2007), Suède
Biot, vers 1992 grès émaillé
Dépôt du musée national de Céramique, Sèvres-Cité de la Céramique, 2011, inv. MNC 27100
© RMN
Installé de 1949 sur la Côte d’Azur, à Biot, le sculpteur céramiste d’origine suédoise Hans Hedberg doit sa renommée à ses flamboyants émaux sur grès. Il s’oriente à partir des années 1960 vers des formes très épurées et de grands volumes puisant leur inspiration dans la nature. Il conçoit notamment, à partir des années 1990, des fruits surdimensionnés sur lesquels sa science des couvertes colorées très réalistes fait merveille. Citrouilles, prunes, raisins, oranges, citrons, cerises, olives mais surtout pommes géantes sortent de son atelier pour peupler les jardins. Le but de ces oeuvres n’est pas tant le spectaculaire et le changement d’échelle que la mise en valeur d’une glaçure émaillée adaptée au « naturel » appétissant du fruit. Les pommes sont les premiers fruits sur lesquels Hans Hedberg a exercé sa virtuosité : de la Golden à la Granny Smith, de tailles très différentes, certaines atteignent jusqu’à 1,10 mètre de haut. Le céramiste met au point un émail ressemblant à s’y méprendre à une peau de pomme : même brillance satinée, même densité, avec des taches évoquant les taches véreuses du fruit. à la différence de certains sculpteurs dans la mouvance du pop-art, tels que Claes Oldenburg, ce sont les qualités spécifiques de l’émail qui ont dicté la forme, et non sa volonté préalable de reproduire un morceau de réel.
Table Deluxe Table et Banc Deluxe Bench Collection Ordinary Table
Ineke Hans, née en 1966
Pays-Bas, 1997-2001
Plastique recyclé, métal
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2011, inv. FNAC 06-177, inv. FNAC 06-178
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ineke Hans, Néerlandaise active à Rotterdam, conçoit ses premières Ordinary Tables avec la volonté de créer des meubles ordinaires dont la construction est fondée sur l’essai et l’erreur. Elle s’est inspirée de meubles que l’on peut trouver sur les aires de plein air ou dans les musées d’art et traditions populaires. Les trois séries de tables (Tête-à-Tête, Beer Table et Deluxe Table) semblent à première vue très banales. La surface des plateaux de tables et des bancs rappelle les planches de bois, mais à y regarder de près, on découvre qu’elles sont réalisées dans un matériau moderne recyclé : un plastique dur moulé que l’on utilise en balises le long des canaux de Hollande. Les « fibres du bois » semblent visibles car ce sont des coffrages de vraies planches qui servent de matrices pour le moulage du plastique. Résistant à l’eau, au sel, à l’acide et aux UV, ce matériau permet à ce mobilier d’être utilisé dans la maison ou le jardin. La série Ordinary Furniture a été commencée en 1997 et de nouveaux modèles ont été adaptés depuis selon la demande.
Optique hypnotique
Robe longue Mikonos, Maison Lanvin (depuis 1885), Yznaga (créateur textile), Paris, collection haute couture printemps-été, 1970. Jersey en Dropnyl Helanca imprimé. Don Madame Yznaga, 2002, inv. 2002.138.5 © MAD / Photo : Jean Tholance
L’anamorphose pose, dès la Renaissance la question de l’apparence et de la réalité. Elle résulte des recherches scientifiques menées sur la perception optique et ses applications et est définie, dans l’article consacré aux perspectives difformes de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert (1752-1772), comme une « projection monstrueuse ». Depuis lors, de nombreux dispositifs appliqués aux jeux ont cherché à créer des illusions visuelles en perturbant la perception. Les principes mis en œuvre se fondent sur la distorsion de l’image, les effets de lumière ou la décomposition de l’espace et du mouvement. Considérés comme les précurseurs du cinéma, le zootrope de William George Horner, puis le praxinoscope inventé par le photographe et dessinateur Emile Reynaud en 1876, produisent des images animées à partir de dessins décomposant le mouvement. leur capacité à émerveiller va bien au-delà du simple effet d’optique.
Anamorphose l’Europe Elias Baeck (1679-1747)
Allemagne, 1740
Aquarelle, gouache noire sur papier
Don James Hyde, 1940, inv. CD 2699
Jeu optique imaginé à la Renaissance, l’anamorphose résulte de recherches scientifiques menées sur la perception optique et sur la mise au point de la perspective. Du grec ana (en remontant, marquant le retour vers) et morphé (forme), le mot anamorphose apparaît au XVIIe siècle et est défini dans l’article consacré aux perspectives difformes de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert (1751) comme une « projection monstrueuse » ou une « représentation défigurée de quelque image ». Les anamorphoses posent depuis la Renaissance la question de l’apparence et de la réalité. Une des plus célèbres est celle peinte par Holbein dans Les Ambassadeurs (Londres, National Gallery). Les aquarelles d’ Elias Baeck représentent la personnification des continents sous forme d’anamorphoses. Elles nécessitent – ce qui n’est pas toujours le cas – un instrument permettant d’appréhender sa présentation optique, le miroir. Utilisé sous forme de cylindre, il recompose l’image qui devient plus lisible. Les intentions de l’anamorphose sont variées : simple divertissement optique, pur exercice de virtuosité formelle, elle peut aussi déguiser des scènes équivoques, voire dissimuler un sujet.
Chemises-cravates Paul Dionyssopoulos, dit Pavlos, né en 1930
Grèce, 1978
Papiers massicotés, pliés et collés sous plexiglas
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 1984, inv. FNAC 2292
Peintre et sculpteur, l’artiste grec Paul Dionyssopoulos, dit Pavlos, va se faire une spécialité d’ingénieux pliages et collages qui donnent l’illusion du sujet et de leur épaisseur. Parmi ses thèmes, les vêtements du quotidien (chapeaux, chemises) ou les objets symptomatiques de la société de consommation (bouteilles, cendriers) sont ses favoris. Pour représenter ces chemises et ces cravates, Pavlos travaille non seulement sur la couleur mais également sur la technique de découpage, pliage et collage du papier afin de mieux matérialiser leur volume. Cette oeuvre est caractéristique de son processus de fabrication qui consiste à partir d’affiches achetées en quantités industrielles et à les découper par paquets entiers au massicot. Il plie et colle ensuite les lanières obtenues afin de créer de nouveaux jeux formels colorés en trois dimensions. Les Chemises-cravates sont un des éléments de toute une panoplie de vêtements collés sur contreplaqué et placés sous Plexiglas.
Praxinoscope-Théâtre Émile Raynaud (1844-1918), créateur et fabricant
Paris, 1879
Boîte en acajou, couronne en papier, bougie en cire, bandes de films
Don Monsieur Georgé, 1957, inv. 38035
Les recherches dans l’animation d’images aboutissent au XIXe siècle à l’invention de nombreux jouets optiques basés sur la persistance rétinienne : le thaumatrope, le phénakistiscope et le zootrope. Sa forme la plus élaborée est le praxinoscope. Ce jouet optique, inventé par le photographe et dessinateur émile Reynaud en 1876, connaît ensuite plusieurs variantes. Le praxinoscope reprend au zootrope le principe de la bande de douze dessins décomposant un mouvement, mais le praxinoscope est l’objet qui va le plus loin dans la simulation du mouvement. Il produit une image animée, mais à projection indirecte, car la visualisation se fait à travers un cylindre à facettes de miroirs tournant autour d’un axe. L’éclairage est à la lumière du jour ou à la lueur d’une bougie. Le praxinoscope-théâtre ici présenté est une variante sophistiquée du premier praxinoscope. Ces versions grand public et réduites trouvent leur aboutissement dans le grand théâtre optique que Reynaud anime au musée Grévin à partir de 1892. La projection de ces dessins animés, appelés alors « pantomimes lumineuses », obtient alors un succès considérable. L’invention du cinématographe des frères Lumière et la fin des projections au musée Grévin amène Reynaud à revendre une grande partie de son matériel et à détruire une large partie de sa production.
Roman Cieslewicz. Sérigraphies Roman Cieslewicz (1930-1996)
Commandité par la Galerie de l’OEil de boeuf, 1974
Papier sérigraphie noir et blanc
Don de l’artiste, 1997, inv. 997.116.15
En 1971, en réponse à la demande du journal Zoom qui avait confié à l’agence MAFIA le soin de concevoir leur annonce pour la presse, Roman Ciesclewicz crée deux versions différentes d’un cyclope moderne. Il choisit dans un magazine deux visages masculins qu’il photographie puis découpe dans le sens de la longueur et rassemble ensuite, en cherchant à déranger l’ordonnance par une symétrie, créant ainsi un être hybride. Avec Zoom I et Zoom II, repris sur l’affiche pour son exposition personnelle « Roman Ciesclewicz Foto-Grafika », il confirme son travail de « chirurgien », le patient étant une nouvelle fois l’image imprimée et ses instruments les ciseaux. Avec cette image de cyclope, Roman Cieslewicz cherche à interloquer, obéissant à l’une des premières missions du graphiste : « Ils [les graphistes] doivent intriguer parce qu’ils ont à faire à des passants, à des esprits saturés d’informations, blasés, à des pensées indisponibles, préoccupées notamment de communiquer et vite » (Jean-François Lyotard). C’est face à ce bombardement quotidien imposé à l’oeil qu’il définit son rôle de graphiste : celui d’un aiguilleur de « rétine ». Cette position, il l’affirme ouvertement quand il crée pour Zoom le visuel « Zoom contre la pollution de l’oeil ». Ces deux collages furent à l’initiative d’un nouveau travail d’atelier, les collages centrés, à laquelle appartient l’image de la Joconde reproduite sur l’affiche de son exposition personnelle à la Galerie l’OEil de boeuf, à Paris en 1974.
Présentation
Armoire surréaliste, Marcel Jean (1900-1993), France, 1941, bois peint verni © DR
Le trompe-l’œil est, comme son nom l’indique, destiné à tromper l’œil et trouve son origine dans les fresques et mosaïques antiques. Le récit le plus ancien qui marque le début du trompe-l’œil est celui de Pline l’Ancien. Il rapporte dans son Histoire naturelle comment le peintre Zeuxis (464-398 av JC), dans une compétition qui l’opposait au peintre Parrhasius, avait représenté des raisins si parfaits que des oiseaux vinrent voleter autour. Si l’Antiquité est le point de départ de cette illusion parfaite, la Renaissance et le Maniérisme vont amplifier ce phénomène avant que la période Baroque n’en fasse un genre à part entière. La virtuosité atteint alors son comble et cette illusion doit alors beaucoup aux techniques de la perspective et du clair-obscur. Toutes les périodes vont s’y intéresser, même si les supports et les enjeux ne sont plus les mêmes.
En art décoratif, cette « tromperie des yeux » recouvre différentes réalités : l’imitation, le pastiche ou les illusions d’optique. Elle s’applique autant à l’objet (céramique, orfèvrerie, papier-peint, bijou…) qu’à la mode ou à l’affiche. Cette tromperie concerne autant la matière, la technique, le sujet que l’usage. On observe par exemple, que de nombreuses matières vont être imitées par d’autres : la céramique imite le jaspe, les roches rares, le porphyre ou l’or ; le linoléum, le plancher ; le strass, le diamant ; la broderie, le bijou… La virtuosité devient très vite le principal ressort de ces recherches. Plus seulement ersatz bon marché de matières luxueuses, ces techniques deviennent des savoir-faire propres à développer la maîtrise des artisans. Le papier-peint sera le support idéal de cette forme d’expression. Capable de toutes les illusions, il reproduit tous les matériaux, du plus modeste au plus somptueux : bois, laque, faïence, paille, velours ciselé. Il peut même se substituer à une huile sur toile et à son encadrement de bois doré.
L’objet nous trompe sur sa matière comme il peut nous tromper sur sa fonction. Un objet peut en cacher un autre : dissimuler ce qui doit rester discret ou jouer sur la notion de surprise. Que trouve-t-on derrière la façade d’un secrétaire ou qu’est-ce qu’un « cabinet d’affaire » ?
En jouant avec les styles et les références, l’objet nous trompe aussi sur son époque. Le Moyen-Âge réinterprète l’Antique alors que le XIXe siècle imite le Moyen-Âge, la Renaissance ou les civilisations orientales… De grands créateurs s’illustrent d’ailleurs dans ces domaines : Théodore Deck revisite les arts de l‘Islam, Gabriel Viardot ceux de la Chine ou du Japon, tandis que Charles-Jean Avisseau travaille à la manière de Bernard Pallissy. Ce système de références est un des ressorts utilisé au XXe siècle par les publicitaires qui font notamment allusion aux chefs-d’œuvre de la peinture pour imaginer leurs campagnes.
Au-delà du trompe-l’œil, les jeux fondés sur les mécanismes de la vision, effets d’optique et illusions visuelles sont tout autant utilisés par les créateurs pour troubler la perception du réel. La mode, plus que tout autre domaine, assume et revendique le théâtre des illusions les plus folles. Du XVIIIe au XIXe siècle, perruques, tournures, faux-cul sont autant là pour tromper que pour sublimer le corps et le vêtement.
Comme un jeu de piste à travers les siècles et les matières, c’est au grand jeu de l’illusion que nous convie cet accrochage. Réunis en douze thèmes près de 400 objets, jamais ou rarement montrés se font écho et témoignent des inventions techniques et artistiques. De « Ombre et lumière » à « Une matière peut en cacher une autre » en passant par « Optique hypnotique » ou l’évocation d’une vraie fausse Period Room, le visiteur aura les clefs pour découvrir les artifices du trompe-l’œil et de l’imitation.
Les 2D sont pipés / Ombres et lumière
Comment donner l’illusion de l’espace et simuler la profondeur. Du sol au plafond, les perspectives et simulations de toutes sortes créent d’étonnantes percées. La grisaille comme le polissage du métal font ressortir le relief et jouent avec subtilité sur la profondeur…
Optique hypnotique
Les effets d’optique ont, de tout temps, suscité l’intérêt des créateurs. Parmi ceux-là, les anamorphoses font partie des plus spectaculaires et leur capacité à émerveiller reste intacte. Comparées à « une image engloutie dans un torrent », elles détruisent à première vue la figure pour la reconstruire sur un support cylindrique. D’autres artifices vont chercher à créer l’illusion : mouvement, savants pliages, collage, jeux linéaires…
Faux culs / Cousu de fil blanc
Tournures, corset, perruque… l’artifice fait partie intégrante de la mode. Il corrige ou sublime le corps. Motifs, matières et techniques jouent avec le faux, l’artificiel. Des fausses poches, aux bijoux brodés en passant par les effets froissés, il simule à si méprendre la patine du temps voire se confond avec la peau.
Faire comme si... / Une matuère peut en cacher une autre
Ces salles présentent des catalogues de Linoleum, papier peint, Formica, déclinant faux bois, faux planchers, faux carrelages, faux tapis et mettent en scène des objets dont la matière n’est pas celle que l’on croit.
A la manière de…
Dans la deuxième moitié du XIXe siècle, l’imagination de nombreux créateurs est stimulée par d’autres cultures ou d’autres artistes. L’Orient exerce un puissant attrait chez nombre de créateurs. Les motifs, mais aussi les techniques anciennes, sont l’objet d’expérimentations passionnées.
Ça trompe énormément
Comme dans un jeu de cache-cache la double fonction est reine et la fonction principale de l’objet n’apparaît pas à première vue : boîte en forme de livre ou en forme de chou, lorgnette dissimulée dans un éventail ou pudique tabouret d’affaire. | Musée des Arts Décoratifs • Musée Nissim de Camondo • Bibliothèque • Ateliers du Carrousel • École Camondo
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Trompe-l’œil. Imitations, pastiches et autres illusions
Le trompe-l’œil est, comme son nom l’indique, destiné à tromper l’œil et trouve son origine dans les fresques et mosaïques antiques. Le récit le plus ancien qui marque le début du trompe-l’œil est celui de Pline l’Ancien. Il rapporte dans son Histoire naturelle comment le peintre Zeuxis (464-398 av. JC), dans une compétition qui l’opposait au peintre Parrhasius, avait représenté des raisins si parfaits que des oiseaux vinrent voleter autour. Si l’Antiquité est le point de départ de cette illusion parfaite, la Renaissance et le Maniérisme vont amplifier ce phénomène avant que la période Baroque n’en fasse un genre à part entière. La virtuosité atteint alors son comble et cette illusion doit alors beaucoup aux techniques de la perspective et du clair-obscur. Toutes les périodes vont s’y intéresser, même si les supports et les enjeux ne sont plus les mêmes.
À la manière de
Diaporama
Ça trompe énormément
Copie conforme
Une matière peut en cacher une autre
Faire comme si
Les 2D sont pipées
Cousu de fil blanc
Faux-cul
Ombres et lumières
Ceci n’est pas une period room
Au naturel
Optique hypnotique
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Œuvres restaurées avec le soutien des Amis du MAD
Commissaires
• Véronique BELLOIR, conservatrice, collections 1800-1939, Mode et Textile, Les Arts Décoratifs, assistée d’Hélène RENAUDIN
• Maximilien DURAND, directeur des musées des Tissus et du MAD de Lyon
• Dominique FOREST, conservatrice en chef, département Moderneet Contemporain, Les Arts Décoratifs, assistée de Frédéric BODET et Marianne BRABANT
Graphisme
• Agnès DAHAN
À la manière de
Sac à main, d’après un dessin de Henry de Waroquier (1881-1970), Paris, 1923. Tapisserie de soie au point d’Aubusson, ivoire © MAD / Photo : Jean Tholance
De tout temps, le passé a inspiré les créateurs. L’Antiquité et l’Orient en particulier ont exercé jusqu’à aujourd’hui un puissant attrait. Le regard sur ces cultures éloignées ne signifie pas imitation pure et simple. Pastiches, parodies ou transpositions, ces relectures offrent une vision toujours décalée. Les motifs mais aussi les techniques anciennes sont l’objet d’interprétations et d’expérimentations passionnées. Dans cet esprit, Philippe-Joseph Brocard, décorateur de verre, actif à Paris dans la seconde moitié du XIXe siècle est le premier à étudier attentivement et à réutiliser la technique de l’émail peint sur verre dans sa version islamique. À partir de 1867, il date régulièrement ses pièces et les signes presque systématiquement, peut-être pour éviter toute ambiguïté.
Coupe sur pied Philippe-Joseph Brocard (1831-1896)
Paris, 1884
Verre soufflé, émaillé et doré
Achat, 1884, inv. 364
© MAD / Photo : Jean Tholance
Décorateur de verre actif à Paris dans la seconde moitié du XIXe siècle, Philippe-Joseph Brocard est le premier à étudier attentivement et à réutiliser la technique de l’émail peint sur verre, dans sa version islamique, telle qu’elle fut portée à son apogée au cours du XIVe siècle au Moyen-Orient. Il aurait eu l’occasion d’étudier de près des originaux pour les restaurer, mais la rumeur courut aussi d’un certain nombre de copies tellement réussies qu’elles trompèrent (à l’insu de l’artiste ?) des collectionneurs fameux. Cette activité de faussaire n’est pas et ne sera probablement jamais élucidée mais ses débuts et sa formation demeurent assez obscurs. à partir de 1867, il est un des premiers créateurs verriers français à dater régulièrement ses pièces et à les signer presque systématiquement, peut-être pour mettre fin à ces ambiguïtés. En contact direct avec des collectionneurs, il bénéficie aussi des premières expositions rétrospectives lors des Expositions universelles et bien sûr du nombre croissant de publications illustrées d’objets et d’ornements. Il crée une grammaire personnelle et hybride de l’ornement islamique en mêlant aux sources verrières des motifs issus d’autres techniques comme le bois et le métal incrusté. Il est par excellence le praticien travaillant « à la manière des Arabes », mais joue également avec d’autres sources médiévales ou modernes.
Fauteuil Attribué à Gabriel Viardot (1830-1906)
France, vers 1880
Aulne teinté, sculpté et incrusté de nacre
Ancienne collection Zoï, dation en paiement, 2006, inv. 2006.105.1.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
L’ébéniste Gabriel Viardot, récemment redécouvert, se distingue aisément par les dragons dont il orne ses oeuvres et qui constituent une sorte de signature. Il se spécialise dans la production de meubles très marqués par l’esthétique de la Chine et du Japon, auxquels il emprunte les motifs les plus connus tels que bambous, incrustations de nacre, dragons… Il joue sur le nouveau goût décadent qui marque les intérieurs de cette fin de siècle dominée par les dandys. Les ambiances névrotiques peuplées d’animaux monstrueux décrites par Joris-Karl Huysmans ou Pierre Loti se répandent dans toute la bourgeoisie, comme en témoigne l’importante production de Gabriel Viardot. Ce dernier retravaille les motifs inspirés de l’Extrême- Orient pour les adapter au mode de vie européen. Les motifs chinois et japonais n’ont ici rien de commun avec le japonisme délicat qui annonce l’Art nouveau. Ils servent une toute autre sensibilité : celle de vivre dans un ailleurs étrange et inquiétant qui nourrit les fantasmes les plus divers.
Paysage avec château fort Claude-Aimé Chenavard (1798-1838)
France, vers 1830
Eau-forte rehaussée d’aquarelle et de gouache sur papier vélin
Achat, 1912, inv. 18428
© MAD / Photo : Jean Tholance
Au lendemain de la sanglante révolution de 1830, un besoin de renouveau émerge progressivement en France. La société française se lasse des aménagements intérieurs et des objets aux formes classiques, inspirés de l’Antiquité gréco-romaine, qui servaient de source d’inspiration depuis les années 1760 environ. Elle manifeste un nouvel intérêt pour les styles qui ont fait la gloire de la France, allant de l’époque gothique ou de la Renaissance aux majestueuses proportions de l’époque Louis XIV et aux formes plus contournées en vogue sous Louis XV. On invente de nouveaux mots pour désigner cette mode qui étonne les contemporains eux-mêmes : le bric-à-brac ou le style fouillis, les bibelots à la cathédrale, troubadour ou rococo. Dans cet art de la mise en scène, les copies sont appréciées pour les ambiances qu’elles permettent de recréer. Elles suscitent de nombreuses inventions techniques qui visent à abuser le regard et permettent de mêler dans les intérieurs le vrai et le faux dans une démarche qui privilégie l’effet final. Le marché de « l’antiquaille » se développe, favorisé par la grande politique de restauration des monuments anciens lancée par le roi Louis-Philippe avec le concours de Prosper Mérimée et de Viollet-le-Duc.
Vase dit « de l’Alhambra » Théodore Deck (1823-1891)
Paris, vers 1878
Forme d’après un vase nasride dit « aux gazelles » de l’Alhambra
Faïence émaillée
Don de l’artiste, 1880, inv. D 509
© MAD / Photo : Jean Tholance
L’oeuvre de Théodore Deck, céramiste prolifique, est dominée par sa passion pour les techniques. Il allie les talents de l’artiste à ceux de l’ingénieur aussi bien dans son atelier qu’à la manufacture de Sèvres qu’il dirige de 1887 à 1891. Il redécouvre des secrets de fabrication, tel le « bleu Deck » qu’il met au point à partir de pièces du XIVe siècle fabriquées à Iznik, et rédige en 1887 un traité sur la faïence. Cet esprit curieux et fasciné par toutes les cultures s’approprie les formes et les couleurs de la Renaissance, ainsi que de l’Extrême et du Proche-Orient. C’est dans cet esprit qu’il se lance dès 1861 dans la fabrication d’un vase dit « de l’Alhambra », inspiré d’un vase nasride dit « aux gazelles », qui se trouvait dans le palais de Grenade. Pour y parvenir, il utilise les photographies et les croquis du collectionneur Jean Charles Davillier. Vers 1878, il réalise une version plus petite de ce vase et en donne un exemplaire au musée des Arts décoratifs. En choisissant une pièce aussi emblématique de l’art hispano-mauresque médiéval, Deck s’inscrit dans la lignée des grands historicistes. Depuis les années 1820, l’Alhambra suscite un extraordinaire engouement dans les milieux littéraires : Chateaubriand le choisit pour cadre de ses Aventures du dernier Abancérage (1826), Victor Hugo lui consacre des vers célèbres dans les Orientales (1828) et Théophile Gautier le décrit dans son Voyage en Espagne (1840).
Diaporama
Eventail à lorgnette, France, vers 1815. Corne percée, incrustation de paillettes d’acier, ruban de soie et métal © MAD / Photo : Jean Tholance
« Chez le perruquier au théâtre » Suzanne Lalique-Haviland (1899-1989)
Paris, vers 1970
Huile sur toile
© MAD / Photo : Jean Tholance
Album Compagnie rouennaise de linoléum 1898-1899
Lithographie en couleur
Bibliothèque du MAD, inv. 10140, cote P 427
© MAD / Photo : Jean Tholance
En 1863, le Britannique Frederick Walton dépose un brevet de revêtement de sol à base de poudre de liège et d’huile de lin transformé en produit solide par cuisson et dont les caractéristiques sont la finesse, la résistance, la flexibilité et la présentation en lé. Le linoléum continue d’être amélioré et devient un revêtement de sol moderne, hygiénique – on vante ses qualités bactéricides –, résistant, facile à mettre en oeuvre et se prêtant facilement à une grande quantité de décors. à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle, il se substitue dans les habitations à de nombreux matériaux qu’il imite : le parquet, la pierre, le tapis d’Orient, le carrelage, la mosaïque... L’impression des motifs au cylindre, puis par flexographie offre une très large possibilité de motifs. La commercialisation se fait d’abord en Grande Bretagne, puis aux états-Unis et en France. La société britannique Lincrusta Walton possède une filiale française dès 1885 puis, au début du XXe siècle, plusieurs fabricants s’installent en France : la Compagnie rouennaise de linoléum et la Société industrielle rémoise du linoléum Sarlino.
Armoire surréaliste Marcel Jean (1900-1993)
France, 1941
Bois peint verni
Legs Marcel Jean, 1994, inv. 994.23.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le peintre Marcel Jean réalise en 1941, à Budapest où il a fui pendant la guerre, des meubles, dont l’Arbre à tiroirs ou l’Armoire surréaliste. Ce dernier témoigne de l’influence des surréalistes qu’il a rencontrés en 1933. Proche de ce milieu, Marcel Jean sera un des premiers historiens de ce mouvement et écrira en 1959 une Histoire de la peinture surréaliste. Le monde de l’objet va beaucoup intéresser les surréalistes. Dans sa Tasse en fourrure, Meret Oppenheim détourne l’objet courant de son usage trivial pour en faire le support de rêves ou de fantasmes. Dans son célèbre Visage de Mae West, Dalí transforme le visage en décor de salon. Ici, Marcel Jean prend le prétexte d’une armoire pour en faire un objet insolite et onirique. Chaque porte est ornée de vantaux et tiroirs à ouvertures multiples dans l’embrasure desquels s’ouvre un paysage immobile.
Cartel porte-montre France, vers 1700
Carton à l’imitation de l’écaille
© MAD / Photo : Jean Tholance
Chapeau Caroline Reboux (vers 1860-1956), modiste
Paris, 1932-1935
Paille tressée, velours et gros grain de soie, papier, résille, toile et satin de coton teints, apprêtés, découpés, gaufrés et griffés à l’imitation de feuillage et fleurs de lilas
© MAD / Photo : Jean Tholance
Combinaison Vivienne Westwood, depuis 1971
Londres, collection prêt-à-porter automne-hiver, 1989
Collection Voyage à Cythère
Jersey de coton et Lycra, application de miroir coloré découpé
Achat grâce au mécénat de Mrs. Jayne Wrightsman, 2001, inv. 2001.133.6.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les années 1980 réinventent le culte du corps, cherchent à dépasser ses limites et à en modifier les formes, notamment par la pratique du stretching ou de la musculation. Parallèlement, l’utilisation devenue courante du Lycra (marque commerciale de la nouvelle fibre d’élasthanne extensible) donne lieu à des créations où la matière textile se fait « seconde peau ». En 1989, Vivienne Westwood, dans sa collection Voyage pour Cythère, présente un modèle où la maille stretch rivalise avec l’élasticité et la carnation de l’épiderme et, paradoxe extrême pour un vêtement, va jusqu’à parodier la nudité. Au même moment, Jean Paul Gaultier, styliste qui revendique le décalage, crée des corsets couleur chair à porter non pas dessous mais dessus. Dans le même esprit, en 1994, lors de son défilé Piercings et tatouages, les mannequins exhibent des motifs imprimés sur tulle stretch donnant l’illusion d’être gravés pour toujours sur leur peau. Le créateur anversois Walter Van Beirendonck, sous le label W.&L.T., joue lui aussi sur l’image du corps avec un humour décapant. Il brouille les pistes et se joue des canons de la beauté classique, des codes de la virilité et de la notion de genre. Aujourd’hui, la haute couture, notamment la maison Chanel, lance des lignes de décalcomanies, bijoux de corps éphémères ou tatouages pour un soir, baptisées « Les Trompe-l’œil ».
Combinaison-pantalon Heroïc anatomic Modèle n° 6529
Thierry Mugler, depuis 1974
Collection prêt-à-porter, printemps-été 1986
Gabardine de coton surpiqué, boutons-pression en plastique blanc
Don Reinaldo Cardoso, 2004, inv. 2004.11.8
© MAD / Photo : Jean Tholance
Thierry Mugler fonde sa société en 1974 et ouvre à Paris sa première boutique en 1978. Il fait partie de cette nouvelle génération de créateurs qui bouscule les codes établis, propose un prêt-à-porter radicalement différent et provoque un nouvel engouement pour la mode. Dès ses débuts, sa conception du vêtement relève d’un partipris quasi architectural. La coupe nette et structurée confère un style très reconnaissable. Sa formation de danseur classique, avec la discipline qu’elle impose au corps, lui inspire des tenues que l’on qualifie de futuristes et lui donne le sens du spectacle. à partir de 1979, les collections pour homme composent elles aussi avec une silhouette stylisée. Combinaisons sculpturales ou costumes à la carrure exagérée modélisent l’anatomie et accentuent la musculature. L’emploi de matériaux comme le cuir métallisé, la maille stretch ou la flanelle molletonnée et surpiquée affirment ce parti pris et fabrique une stature idéalisée. Cette vision s’inscrit parfaitement dans un contexte où, bien plus qu’au auparavant, l’homme prend soin de son corps et se soucie de son apparence. Lors des défilés-spectacles qui ont fait le renom et l’image de marque de Mugler, les mannequins à l’allure conquérante ou sexy défilent dans des mises en scène théâtrales. Tels des héros sortis de super-productions hollywoodiennes, ils incarnent une mode à mi-chemin entre réalité et fiction.
Composition décorative pour un plafond Cherubino Alberti (1553-1615)
Italie, XVIe siècle
Crayon, plume, encre brune, lavis brun
Don Jules Maciet, 1880-1911, inv. CD 2635
© MAD / Photo : Jean Tholance
Corset à jarretelles France, vers 1900
Pékin liseré et satin de soie, métal et caoutchouc
Collection UFAC, don Ghislaine Fairweather-Lauwick, en souvenir de Cléo de Mérode, 1967, inv. 67-9-91
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le corset participe au façonnage de la silhouette, qui, selon les époques et les modes, se modifie. Il accentue les courbes naturelles du corps en le contraignant pour adopter une taille aussi fine que possible tout en faisant remonter la poitrine. Abandonné un court moment du Directoire au début de l’Empire, le corset réapparaît progressivement pour triompher de nouveau sous Louis XVIII où la taille est de nouveau très marquée. Il retrouve alors ses baleines, ses lacets et son busc rigide en os de baleine, en bois, ou en fer. Le principe ne change pas tout au long du XIXe siècle. Les formes ne cessent de rallonger ou de raccourcir au gré des modes, tout en bénéficiant de perfectionnements techniques facilitant le laçage ou le rendant plus « confortable ». En 1900, la silhouette féminine se doit d’être très cambrée et de faire ressortir le buste vers l’avant suivant la forme sinueuse d’un S. La Première Guerre mondiale met fin à ces modifications artificielles de la silhouette féminine pour laisser enfin apparaître les lignes naturelles du corps.
Coupe sur pied Philippe-Joseph Brocard (1831-1896)
Paris, 1884
Verre soufflé, émaillé et doré
Achat, 1884, inv. 364
© MAD / Photo : Jean Tholance
Décorateur de verre actif à Paris dans la seconde moitié du XIXe siècle, Philippe-Joseph Brocard est le premier à étudier attentivement et à réutiliser la technique de l’émail peint sur verre, dans sa version islamique, telle qu’elle fut portée à son apogée au cours du XIVe siècle au Moyen-Orient. Il aurait eu l’occasion d’étudier de près des originaux pour les restaurer, mais la rumeur courut aussi d’un certain nombre de copies tellement réussies qu’elles trompèrent (à l’insu de l’artiste ?) des collectionneurs fameux. Cette activité de faussaire n’est pas et ne sera probablement jamais élucidée mais ses débuts et sa formation demeurent assez obscurs. à partir de 1867, il est un des premiers créateurs verriers français à dater régulièrement ses pièces et à les signer presque systématiquement, peut-être pour mettre fin à ces ambiguïtés. En contact direct avec des collectionneurs, il bénéficie aussi des premières expositions rétrospectives lors des Expositions universelles et bien sûr du nombre croissant de publications illustrées d’objets et d’ornements. Il crée une grammaire personnelle et hybride de l’ornement islamique en mêlant aux sources verrières des motifs issus d’autres techniques comme le bois et le métal incrusté. Il est par excellence le praticien travaillant « à la manière des Arabes », mais joue également avec d’autres sources médiévales ou modernes.
Cratère, coupe à boire à six masques, coupe à boire à dix masques et coupe à guirlandes Christofle & Cie, depuis 1842
Paris, 1869-1874
Reproduction galvanoplastique en cuivre argenté et partiellement doré du trésor d’Hildesheim
Don Christofle & Cie, 1874, inv. UC 689, UC 691, UC 692 et UC 693
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le nom de galvanoplastie vient du nom du physicien italien Luigi Galvani (1737-1798) et du grec plassein, former. La galvanoplastie est « une technique de mise en forme d’un objet en métal par dépôt électrolytique de ce métal pur formant une couche plus ou moins épaisse. Le métal dissout dans un bain conducteur vient se déposer dans un moule ou empreinte présentant en creux la forme de l’objet à reproduire dont la surface est recouverte d’un revêtement conducteur. Ce moule forme la cathode (pôle négatif) et les grains ou plaques du métal à déposer forment l’anode (pôle positif). La couche de métal obtenue par galvanoplastie, proportionnelle au temps de passage du courant électrique dans le bain, est parfaitement égale sur toute la surface » (Catherine Arminjon et Michèle Bilimoff, L’Art du métal, éditions du Patrimoine, 1998). Les procédés galvaniques sont mis au point dans la première moitié du XIXe siècle et sont alors exploités en Allemagne et en Russie, mais ce sont surtout les maisons Elkington en Angleterre et Christofle en France qui, à la fin du XIXe siècle effectuent les reproductions des plus célèbres trésors ou pièces d’orfèvrerie civile ou religieuse conservés dans les grandes collections et les principaux musées européens. Dans la seconde moitié du XIXe siècle, les nouveaux musées d’arts décoratifs qui naissent en Europe ambitionnent de présenter à leurs visiteurs des collections encyclopédiques reflétant tous les styles. Les musées se lancent dans une politique de reproduction qui comporte des moulages en plâtre, des galvanoplasties et des photographies, qu’ils s’échangent et vendent aux collectionneurs. Ainsi, l’Union centrale des arts décoratifs ouvre un atelier de moulages en plâtre avenue La Bourdonnais, à Paris, et passe un contrat d’édition de galvanoplastie avec la manufacture Christofle pour créer « une section spéciale de reproductions galvanoplastiques » au sein du musée. Christofle reproduit des originaux aussi prestigieux que le Ciboire d’Alpais conservé au Louvre ou le Trésor d’ Hildesheim découvert en 1868 en Allemagne et exposé au musée de Berlin. L’objectif est de « vulgariser, par tous les procédés de reproduction, les types anciens ou modernes pouvant servir à guider l’artiste et à former le goût du public ».
Fauteuil Attribué à Gabriel Viardot (1830-1906)
France, vers 1880
Aulne teinté, sculpté et incrusté de nacre
Ancienne collection Zoï, dation en paiement, 2006, inv. 2006.105.1.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
L’ébéniste Gabriel Viardot, récemment redécouvert, se distingue aisément par les dragons dont il orne ses oeuvres et qui constituent une sorte de signature. Il se spécialise dans la production de meubles très marqués par l’esthétique de la Chine et du Japon, auxquels il emprunte les motifs les plus connus tels que bambous, incrustations de nacre, dragons… Il joue sur le nouveau goût décadent qui marque les intérieurs de cette fin de siècle dominée par les dandys. Les ambiances névrotiques peuplées d’animaux monstrueux décrites par Joris-Karl Huysmans ou Pierre Loti se répandent dans toute la bourgeoisie, comme en témoigne l’importante production de Gabriel Viardot. Ce dernier retravaille les motifs inspirés de l’Extrême- Orient pour les adapter au mode de vie européen. Les motifs chinois et japonais n’ont ici rien de commun avec le japonisme délicat qui annonce l’Art nouveau. Ils servent une toute autre sensibilité : celle de vivre dans un ailleurs étrange et inquiétant qui nourrit les fantasmes les plus divers.
Fauteuil gondole Jennens & Bettridge (1816-1864)
Birmingham, vers 1850-1860
Pieds et ceinture en bois laqué noir, dossier en papier mâché, incrustations de nacre, décor peint et doré
Legs Jeanne Mathis, 1979, inv. 48969
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ce fauteuil d’apparence très précieuse est en fait en papier-mâché. Il est signé Jennens et Bettridge, manufacture anglaise célèbre pour cette technique innovante. Ce matériau visant à imiter la richesse des laques chinoises et japonaises existait déjà en France au début du XVIIIe siècle dans le décor intérieur ou la réalisation de petits objets. L’Angleterre améliore considérablement le procédé et l’applique au mobilier. C’est à Birmingham, en 1772, qu’Henry Clay met en oeuvre ce nouveau matériau résistant et dur, réalisé à partir de feuilles agglomérées pouvant être sciées, rabotées à la manière du bois. Il est racheté par Jennens et Bettridge en 1816. Ces derniers déposent en 1825 un brevet d’adjonction de matières (nacre, perle ou verre) dans le vernis avant le séchage. Ils modifient également sa composition. Fibres végétales (foin, paille et écorces d’arbre) et chiffons sont mélangés à la pâte de papier et encollés pour former une pulpe. Après séchage, la pâte est coulée dans un moule, enduite et prête à être décorée. Les meubles sont parfois renforcés par une âme en bois ou en fer. Bon marché et léger, ce matériau s’avère, par sa résistance et sa malléabilité, un très bon substitut du bois ou du métal. Cette production atteint son apogée autour de 1840- 1850. La production française se développe au même moment et connaît un grand succès sous Napoléon III.
Fruits de terre Jean Dubuffet (1901-1985)
France, 1960
Papier mâché, pâte vinylique
Don de l’artiste, 1968, inv. 41463
© MAD / Photo : Jean Tholance
Jean Dubuffet offre en 1967 au musée une partie de son oeuvre réalisée entre 1942 et 1967. L’artiste travaille par série et expérimentation. Après les portraits prototypes du genre humain, il s’intéresse aux éléments minéraux et végétaux et s’engage dans une « célébration du sol ». En rupture avec les conventions, il développe des techniques propres et ses oeuvres sont constituées de substances organiques et végétales. Les Tableaux d’assemblage de 1957 montrent des fragments de sol de chemins, tandis que les Topographies, texturologies, matériologies (1957-1961) utilisent le découpage et le collage pour exprimer l’humus ou le minéral en mutation. « Ma prédilection ne va pas à des sols pittoresques, luxueusement ravinés ou historiés ; je n’ai pas le goût des choses exceptionnelles ; c’est de banalité que je suis avide. La chaussée la plus dénuée de tout accident et de toute particularité ; n’importe quel plancher sale ou terre nue poussiéreuse, auxquels nul n’aurait l’idée de porter son regard, délibérément du moins, sont pour moi nappes d’ivresse et de jubilation » (extrait de L’Homme du commun à l’ouvrage). De façon très littérale, il élimine donc tout côté pittoresque du paysage pour se concentrer sur le sol comme substance.
Lark Mirror (Hysteria) Karen Lamonte, née en 1967, Etats-Unis, vit et travaille à Prague République tchèque, 2008
Verre moulé et sablé, transfert photographique
Don Thomas Day Newbold, 2009, inv. 2009.140.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Lark Mirror (Hysteria) n’est pas un miroir en verre mais une sculpture réalisée en 2008 à partir du moulage en verre d’un miroir à main du début du XXe siècle. Collecté par l’artiste à la braderie de Lille, l’objet original a été moulé en verre translucide, légèrement gris. Dans la zone réfléchissante de l’objet original, le miroir à proprement parler, l’artiste a fixé, par une technique de microsablage, une apparition fantomatique et fantasmatique. Il s’agit d’un portrait photographique d’une des patientes hystériques du docteur Charcot à La Salpetrière. à première vue, l’objet a l’air début de siècle, mais il balance entre début XXe, pour sa forme, et début XXIe pour sa réalité conceptuelle et matérielle. Il parait fonctionnel mais en réalité il est plus près des miroirs magiques des contes et, au lieu d’un reflet du réel, nous donne une présence de l’imaginaire. Symptôme, hallucination, illusion se rencontrent dans cette proposition d’une artiste américaine vivant et travaillant à Prague depuis1998. Elle a donné à la série d’objets réalisés sur cette même idée le titre générique de Lark Mirror, c’est-à- dire en français « miroir aux alouettes » : un dispositif trompeur par excellence, un piège et une technique de chasse leurrant les oiseaux. Le miroir à main, objet de toilette féminin, outil de séduction, est ici décrypté par l’artiste comme un piège qui fascine et qui trompe.
Masque d’homme barbu dit d’Agamemnon Galvanoplastichen Kunstanstalt Munich, 1894-1900
Reproduction galvanoplastique en cuivre doré d’une pièce en or du Trésor de Mycènes conservée au musée d’Athènes
© MAD / Photo : Jean Tholance
Papier de tenture et bordures France, début du XIXe siècle
Papier rabouté, fond brossé à la main rose, impression à la planche, tontisse noire pour la bordure supérieure
Don Albéric Buchot, 2004, inv. 2004.168.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Cette tenture provient d’une chambre à alcôve située au premier étage du Clos du Pavillon, propriété vinicole, à Pommard en Côte-d’Or. Bien que son fabricant n’ait pas été identifié, son décor caractéristique a permis de le dater du premier quart du XIXe siècle. Ce papier peint offre un exemple grandeur nature de papier destiné à tromper l’oeil en simulant des draperies. Par ses sujets autant que par la variété de ses applications, le papier peint est le support idéal du trompe-l’oeil. De la feuille avec lé à motifs répétitifs en passant par le papier panoramique, des bordures et figures aux adhésifs, il peut être placé au plafond, tapisser les murs ou parer les écrans de cheminée et les dessus-de-porte. Grâce à ses différents usages, il crée une trouée dans le ciel, simule un tableau peint, remplace un détail architectural (cheminée, colonne) ou se transforme en simple mur de briques ou en palissade. La même variété existe dans les sujets qu’il imite. Bois, céramique, cuir, étoffes, métaux : rien ne résiste au papier peint. Ses nombreux procédés de fabrication donnent le change : papiers plats, en relief, gaufrés, métallisés, pelucheux ou veloutés enrichissent son champ décoratif. La tontisse imite le velours ; l’or et l’argent sont appliqués à la feuille ou imités ; les paillettes de mica embellissent le papier imprimé en détrempe...
Papier peint « Le fidèle gardien » Manufacture Brière, Paris, vers 1848
Editeur Jules Desfossé (1816-1890)
© MAD / Photo : Jean Tholance
Papier peint à motif répétitif Manufacture Desfossé et Karth, fin XIXe siècle
© MAD / Photo : Jean Tholance
Papier peint Scrapwood Piet Hein Eek, né en 1967
Eindhoven, Pays-Bas, 2010
Edition Eek en Ruijgrok B.V
Papier intissé, impression au cadre
Prêt de l’artiste
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le designer néerlandais Piet Hein Eek, ancien élève de la Design Academy d’Eindhoven, a obtenu son diplôme avec un projet de meubles réalisés à partir de matériaux de rebuts, dans une conception écologique et artisanale du design unissant tradition et modernité. Il redonne vie à de vieux planchers pour construire des fauteuils et des meubles en « scrapwood » (« bois de récupération »), un motif composite de lattes de bois découpées évoquant une marqueterie rustique, que le designer fait reteindre avec différentes couleurs et vernis. Parmi ses références constructives se dégagent celles du peintre Piet Mondrian et de l’architecte Gerrit Rietveld. Associé avec Nob Ruijgrok depuis 1993, il s’est installé à Geldrop, près d’Eindhoven, dans les anciennes usines Philips – un complexe industriel de près de 10 000 m2, où les phases de création, production, communication, stockage, show-room, restaurant et lieux d’exposition se côtoient. La formule mise au point par Piet Hein Eek prône la visibilité du système constructif, les moyens de production et la disponibilité des matériaux déterminant le dessin. Après le succès de ses éditions en petites séries de mobilier, le designer a développé tout un univers décoratif dans lequel le papier peint aux motifs de planches de bois diversement patinées tient une place centrale. L’impression sérigraphique au cadre est particulièrement réaliste, sur un support papier doublé au revers d’une couche d’intissé.
Papier-peint Manufacture Desfossé et Karth, France, fin XIXe siècle
© MAD / photo : Jean Tholance
Papier-peint à motif répétitif imitant la faïence persane Manufacture Desfossé et Karth, 1872
© MAD / Photo : Jean Tholance
Paysage avec château fort Claude-Aimé Chenavard (1798-1838)
France, vers 1830
Eau-forte rehaussée d’aquarelle et de gouache sur papier vélin
Achat, 1912, inv. 18428
© MAD / Photo : Jean Tholance
Au lendemain de la sanglante révolution de 1830, un besoin de renouveau émerge progressivement en France. La société française se lasse des aménagements intérieurs et des objets aux formes classiques, inspirés de l’Antiquité gréco-romaine, qui servaient de source d’inspiration depuis les années 1760 environ. Elle manifeste un nouvel intérêt pour les styles qui ont fait la gloire de la France, allant de l’époque gothique ou de la Renaissance aux majestueuses proportions de l’époque Louis XIV et aux formes plus contournées en vogue sous Louis XV. On invente de nouveaux mots pour désigner cette mode qui étonne les contemporains eux-mêmes : le bric-à-brac ou le style fouillis, les bibelots à la cathédrale, troubadour ou rococo. Dans cet art de la mise en scène, les copies sont appréciées pour les ambiances qu’elles permettent de recréer. Elles suscitent de nombreuses inventions techniques qui visent à abuser le regard et permettent de mêler dans les intérieurs le vrai et le faux dans une démarche qui privilégie l’effet final. Le marché de « l’antiquaille » se développe, favorisé par la grande politique de restauration des monuments anciens lancée par le roi Louis-Philippe avec le concours de Prosper Mérimée et de Viollet-le-Duc.
Perruque Alexandre de Paris (1922-2008), coiffeur
Maison Courrèges (depuis 1961), maison de couture
Paris, collection printemps-été, haute couture, 1969
Nylon
Collection UFAC, don Courrèges, 1971, inv. 71-17-4 C
© MAD / Photo : Jean Tholance
Compensant la perte de cheveux, permettant de paraître plus jeune ou de s’embellir, les perruques et postiches jouent avec les apparences dans une société où la « représentation » est un véritable mode de vie. Ces accessoires acquièrent aux XVIe et XVIIe siècles une telle importance qu’ils deviennent des signes de reconnaissance. La perruque du XVIIIe siècle, de taille modeste dans un premier temps, s’élève et se gonfle de crin, de coussins et de faux cheveux à partir de 1760. Poudrées, parfumées, reproduisant parfois de petites scènes de la vie quotidienne, les perruques peuvent atteindre des dimensions extraordinaires, telle celle de Marie-Antoinette en 1776 qui faisait 36 pouces de haut (87,5 cm). Un système mécanique muni de ressorts est même inventé par un certain Baulard, permettant de baisser et remonter la coiffure afin de passer plus aisément d’une pièce à l’autre, mais aussi pour ménager la susceptibilité des personnes trouvant ces nouvelles modes indécentes. Ces extravagances capillaires donnent lieu à de multiples caricatures et estampes satiriques où l’on peut voir les coiffeurs juchés sur des échelles tentant d’achever leur oeuvre, mais aussi des accidents où les perruques prennent feu en passant sous un chandelier. Au XXe siècle, l’arrivée de nouvelles matières comme le nylon modifie profondément l’aspect des perruques et les mannequins habillés par Courrèges font sensation avec leurs perruques vertes coupées au carré.
Photographie, « Homme assis à une terrasse de café », Gunnar Larsen, 1973 © Dominique Weitz et DR
Plaque murale en forme de cage à oiseau, recouverte d’une tente à rideaux bleus Delft, vers 1780
Faïence de grand feu
Legs Mademoiselle Mimaut, 1911, inv. 17094
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ces cages d’oiseau en trompe-l’oeil produites à Delft étaient destinées à être suspendues au mur ou à être insérées dans une composition plus vaste en carreaux. Les nombreuses représentations d’oiseaux dans la production de Delft ont été mises en relation avec les célèbres volières du palais de la reine Mary II. L’exemplaire avec la cage recouverte d’une étoffe est l’une des plus sophistiquées. Ces scènes rappellent que dès la fin du XVe siècle, les peintres hollandais, nourris par leur goût du détail et les recherches sur la perspective, se spécialisent dans l’art de l’illusion. Destinés à une nouvelle classe sociale, la bourgeoisie, les tableaux changent de dimensions pour s’adapter aux intérieurs et les sujets plus triviaux comme la peinture de genre se substituent à la peinture d’histoire. De plus, l’impact de la Réforme est profond avec son aversion pour les images comportant des figures sacrées : la nature morte et les paysages dominent la peinture. Dans cette lignée, ces oiseaux en trompe l’oeil dans leur cage sont déclinés dans des versions plus ou moins raffinées.
Plat Charles-Jean Avisseau (1795-1861), céramiste
Tours, 1850-1860
Faïence émaillée
© MAD / Photo : Jean Tholance
Portrait de la reine Marie-Antoinette Gaspard Grégoire (1751-1846)
Paris, 1787-1790
Tableau tissé, velours de soie peint sur chaîne avant tissage à l’imitation de la peinture, dit velours Grégoire
Don Renée Thery, 1996, inv. 996.75.24
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le velours Grégoire porte le nom de son inventeur. Gaspard Grégoire se lance dans le négoce des tissus en 1777 et, très tôt, concentre ses recherches sur l’invention d’un procédé de velours imitant la peinture. Les sujets se composent essentiellement de portraits comme ceux de Louis XVI, Napoléon et Pie VII qui lui sont inspirés par Raphaël, Greuze ou Guérin. La spécificité du procédé réside dans le décor peint sur la chaîne avant tissage. Pour exécuter un velours, deux chaînes sont nécessaires. La première, nommée chaîne de fond, sert à tisser le corps du tissu selon une armure simple. Les fils de la seconde, dite chaîne poil, sont soulevés au fur à mesure du tissage par des baguettes appelées fers, passées comme une trame, à seule fin de former des boucles. Ces boucles ensuite tranchées et les fers retirés, la surface du tissu est constituée de touffes de poil. Selon la hauteur du poil, la longueur de la chaîne poil sera 4 à 7 fois supérieure au résultat final. La méthode utilisée par Grégoire n’a jamais été complètement élucidée. On sait qu’il fit appel à des Lyonnais spécialisés dans le chiné à la branche, technique de décor teint sur chaîne utilisée au cours du XVIIIe siècle. La prouesse technique de Grégoire consiste à anticiper le résultat final en contrecarrant toute déformation. Ses oeuvres suscitent l’admiration mais les aides de l’état lui sont retirées car il ne réussit pas à développer sa technique pour réaliser des oeuvres de taille plus imposante.
Pots trompeurs Pot trompeur
Nevers, après 1650
Faïence
Legs Monsieur Bareiller, 1890, inv. 5306
© MAD / Photo : Jean Tholance
Pot trompeur
Bohême ou France, XVIIIe siècle
Verre soufflé, modelé à chaud, décoré à la pince et gravé à la roue
Don Monsieur et Madame E. Dècle, 1890, inv. 5294
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le pot trompeur, appelé aussi pichet trompeur, pot à surprise ou pot à illusion, est une facétie populaire ancienne et souvent un exercice de virtuosité pour les potiers. Ces derniers vont multiplier les pièges et le pichet devient alors objet de curiosité et de décor. Son origine populaire est attestée par des devises inscrites dessus comme « Buvez je le veux bien, mais sachez où placer votre main ». Il est réalisé dans les grandes techniques de la céramique : terre vernissée, puis grès et faïence. Des variantes existent, mais le principe est toujours le même : on ne peut boire sans verser l’eau qu’en aspirant au goulot et en amenant l’eau à travers l’anse creuse et le bourrelet du rebord, creux lui aussi. Pour certains pichets, une prise d’air dissimulée dans l’anse doit être bouchée avec le doigt. Les variantes les plus courantes sont la multiplication des goulots ou le pichet à double paraison que l’on remplit par le fond, bouché d’un bouchon de liège. Il existe aussi en verre, mais la transparence exige un autre cheminement. Ici il est assez simple : un long tube courbe part du fond pour former l’anse et la paille qui sert à aspirer le liquide.
Récipient en forme de chou Göggingen, Manufacture de Josef I de Hesse-Darmstad, 1748-1752
Faïence émaillée
© MAD / photo : Jean Tholance
Rembourrage de hanches France, vers 1920 ?
Baleines métalliques, toile de coton glacée
Collection UFAC, don anonyme, 1976, inv. 76-8-3 AB
© MAD / Photo : Jean Tholance
Robe Hermès, depuis 1837
Léonard, depuis 1958, créateur textile
Paris, 1952
Toile de coton imprimée au cadre
Sollection UFAC, don Madame Arnodin Ricou, 1984, inv. 84-1-3
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les techniques textiles ont, au cours de l’histoire, cherché à se plagier entre elles. L’imprimé plus que tout autre s’est prêté à ce jeu. En France, les premières manufactures d’impression sur étoffes voient le jour dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. On imprime alors à la planche de bois gravée en relief de décors polychromes qui parfois imitent ceux des chinés à la branche. Ces soieries aux contours flous irréguliers sont obtenues par teinture des fils avant tissage. Un autre procédé, l’impression au rouleau de cuivre, inventé en 1783 par l’Anglais Thomas Bell, est utilisé à Jouy-en-Josas et en Alsace à partir de 1797. Premier procédé mécanisé, il permet d’imprimer en continu sur toute la longueur du tissu. Les cylindres gravés en creux permettent de créer une large variété de motifs chinés, marbrés ou moirés. Au milieu du XIXe siècle, alors que la moire est l’un des tissus de soie les plus précieux, les manufactures alsaciennes reproduisent ses reflets changeants sur mousseline de laine pour la mode ou sur coton glacé pour l’ameublement. Au début du XXe siècle, un autre procédé, l’impression au cadre plat, dite aussi à la Lyonnaise, procède de la sérigraphie industrielle et permet de reproduire de façon très réaliste des décors subtils. Depuis une dizaine d’années, l’impression numérique en quadrichromie haute définition offre la possibilité de reproduire une photographie sur tous les supports textiles
Robe longue Mikonos Maison Lanvin
Collection Haute couture printemps été 1970
Jersey imprimé
© MAD / Photo : Jean Tholance
Sac à main D’après un dessin de Henry de Waroquier (1881-1970)
Paris, 1923
Tapisserie de soie au point d’Aubusson, ivoire _ © MAD / Photo : Jean Tholance
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Scénographie de l’exposition © MAD. Photo : Luc Boegly
Sculpture Pomme Hans Hedberg (1917-2007), Suède
Biot, vers 1992 grès émaillé
Dépôt du musée national de Céramique, Sèvres-Cité de la Céramique, 2011, inv. MNC 27100
© RMN
Installé de 1949 sur la Côte d’Azur, à Biot, le sculpteur céramiste d’origine suédoise Hans Hedberg doit sa renommée à ses flamboyants émaux sur grès. Il s’oriente à partir des années 1960 vers des formes très épurées et de grands volumes puisant leur inspiration dans la nature. Il conçoit notamment, à partir des années 1990, des fruits surdimensionnés sur lesquels sa science des couvertes colorées très réalistes fait merveille. Citrouilles, prunes, raisins, oranges, citrons, cerises, olives mais surtout pommes géantes sortent de son atelier pour peupler les jardins. Le but de ces oeuvres n’est pas tant le spectaculaire et le changement d’échelle que la mise en valeur d’une glaçure émaillée adaptée au « naturel » appétissant du fruit. Les pommes sont les premiers fruits sur lesquels Hans Hedberg a exercé sa virtuosité : de la Golden à la Granny Smith, de tailles très différentes, certaines atteignent jusqu’à 1,10 mètre de haut. Le céramiste met au point un émail ressemblant à s’y méprendre à une peau de pomme : même brillance satinée, même densité, avec des taches évoquant les taches véreuses du fruit. à la différence de certains sculpteurs dans la mouvance du pop-art, tels que Claes Oldenburg, ce sont les qualités spécifiques de l’émail qui ont dicté la forme, et non sa volonté préalable de reproduire un morceau de réel.
Semainier Lanaken Inverno Ettore Sottsass (1917- 2007)
Italie, 1995
Andrea Fedeli, ébéniste
Padouk, hêtre, bouleau, érable, orme, poirier, cyprès, chêne, cerisier, noyer, palissandre
Don Galerie Yves et Victor Gastou et Andrea Fedeli, 2011, inv. 2011.71.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ce semainier à tiroirs pivotants imaginé par Ettore Sottsass utilise la technique de l’intarsia. L’intarsia consiste, comme la marqueterie, à incruster sur un support des éléments comme le bois, la nacre, la pierre, afin de créer des motifs décoratifs. Cette technique est développée par les artisans de la Renaissance italienne dans le domaine du mobilier. Ils agencent ainsi des essences de bois rares de manière à composer des motifs en trompe l’oeil selon les règles de la perspective établies à cette époque. De façon assez surprenante, Ettore Sottsass, un des designers italiens les plus novateurs de sa génération, rend ici hommage, grâce à l’ébéniste Andrea Fedeli, à un savoirfaire artisanal très éloigné de ses célèbres recherches sur les stratifiés. Il renoue avec la Renaissance et avec les perspectives illusionnistes d’autres créateurs italiens du XXe siècle : Gio Ponti, Fornasetti ou Giorgio de Chirico. Le jeu figuratif est compliqué par les sept tiroirs superposés qui peuvent pivoter et former ainsi de nouveaux motifs.
Service de table Coquillages et service à orangeade Sellier Service de table Coquillages
Pol Chambost (1906-1983)
France, vers 1955
Faïence émaillée
Don Philippe Chambost, 2003, inv. 2003.128.1.1-8
© MAD / Photo : Jean Tholance
Service à orangeade Sellier
Pol Chambost (1906-1983)
Colette Gueden (1906-2000)
France, 1962
Faïence émaillée
Achat grâce au mécénat de BNP Paribas, 2005, inv. 2005.40.1.1-7
© MAD / Photo : Jean Tholance
Colette Guéden entre en 1926 à l’Atelier Primavera, atelier de décoration du Printemps, pour en devenir à partir de 1938 la principale animatrice. Elle s’intéresse à tous les aspects du décor contemporain et conçoit chaque année des expositions à thème en faisant appel aux meilleurs artisans de l’époque et, parmi eux, au céramiste Pol Chambost. En 1963, le thème « Galop de printemps » est choisi en hommage au cheval. Pol Chambost réalise un décor en ressaut de bandes imitant le cuir à coutures façon sellier, dans l’esprit d’Hermès, sur un volume épuré noir mat, bien dans l’esprit des années 1950. Le service Coquillages, conçu pour une exposition consacrée à la mer en 1957, est une création emblématique de sa collaboration fructueuse avec Primavera. De forme mouvementée et plus naturaliste, il est devenu un grand succès commercial. Son émail blanc sur un dégradé de violet à l’effet nacré très réaliste a fait l’objet d’un brevet déposé en 1956. La déclinaison de ses émaux en trompe-l’oeil sur de multiples objets de table vaut au céramiste une renommée importante jusqu’aux Etats-Unis.
Sweater Elsa Schiaparelli (1927-1954)
Paris, collection janvier 1928
Tricot jacquard
Achat, 2005, inv. 2005.39.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
C’est en 1927 qu’Elsa Schiaparelli ouvre à Paris sa première boutique. Elle y présente des vêtements sport et lance une collection de pulls tricotés à motifs en trompe-l’œil qui connaît un succès international. Les créations qui suivent, toutes empreintes d’un style étrange et décalé, révèlent une vision radicalement différente du vêtement, proche du surréalisme. Les créations emblématiques de la maison de couture, réalisées avec la complicité de Salvador Dalí, sont le reflet d’un univers onirique et irrationnel : tailleurtiroirs, robe imprimée d’un homard ou fameux chapeauchaussure. Elsa Schiaparelli collabore avec de nombreux autres artistes : Jean Cocteau dessine des broderies, Alberto et Diego Giacometti des broches et des boutons en forme de gorgone ou sirène, Elsa Triolet un collieraspirine et Leonor Fini le flacon en forme de tailleur pour le parfum Shocking. Bijoux et accessoires participent de cette même vision ambiguë de la féminité : collier insectes, bottines recouvertes de poils de singe ou gants noirs ornés de griffes or. La collection présentée au moment de l’Exposition internationale du surréalisme en 1938 montre une robe à motifs donnant l’illusion d’une peau de bête déchirée, qui se porte avec un voile de larmes. Entre images symboliques et élégance provocante, Elsa Schiaparelli invente une mode qui va au-delà de la simple réalité du vêtement.
Table Deluxe Table et Banc Deluxe Bench Collection Ordinary Table
Ineke Hans, née en 1966
Pays-Bas, 1997-2001
Plastique recyclé, métal
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2011, inv. FNAC 06-177, inv. FNAC 06-178
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ineke Hans, Néerlandaise active à Rotterdam, conçoit ses premières Ordinary Tables avec la volonté de créer des meubles ordinaires dont la construction est fondée sur l’essai et l’erreur. Elle s’est inspirée de meubles que l’on peut trouver sur les aires de plein air ou dans les musées d’art et traditions populaires. Les trois séries de tables (Tête-à-Tête, Beer Table et Deluxe Table) semblent à première vue très banales. La surface des plateaux de tables et des bancs rappelle les planches de bois, mais à y regarder de près, on découvre qu’elles sont réalisées dans un matériau moderne recyclé : un plastique dur moulé que l’on utilise en balises le long des canaux de Hollande. Les « fibres du bois » semblent visibles car ce sont des coffrages de vraies planches qui servent de matrices pour le moulage du plastique. Résistant à l’eau, au sel, à l’acide et aux UV, ce matériau permet à ce mobilier d’être utilisé dans la maison ou le jardin. La série Ordinary Furniture a été commencée en 1997 et de nouveaux modèles ont été adaptés depuis selon la demande.
Tabouret d’aisance - tabouret d’affaires Inscription sur le dos des volumes : THOMAS/DIAPHORU/OPERA
France, vers 1770
Bois doré et cuir
Legs Margaret Blake-Gould, 1933, inv. 29374
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le principe du siège d’aisance en livre est fort ancien puisque dans l’inventaire d’un certain Pierre Le Gendre, dressé au XVIe siècle, on trouve la mention d’« une selle percée en façon de livre ». Du latin sella, la selle était un siège bas sur lequel on faisait s’asseoir un accusé pour l’interroger. Cela a donné lieu à l’expression « mettre sur la sellette » et, plus directement en rapport avec le siège d’aisance, « aller à la selle ». On trouve des tabourets d’aisance composés de piles de livres en maroquin rouge dont les volumes portent des titres en rapport avec les événements politiques ou littéraires marquants de leur période de création : Voyage des Pays-Bas ou Histoire des Pays-Bas au moment de la guerre de Hollande (1672-1678) sous le règne de Louis XIV, Thomas Diaphoru Opera d’après le personnage du Malade imaginaire de Molière (1673) et, au milieu du XIXe siècle, les Mystères de Paris d’après le roman d’Eugène Sue.
Tournure Toile de coton, métal
Collection UFAC, achat, 1949, inv. UF 49-32-339
© MAD / Photo : Jean Tholance
La tournure ou faux-cul est une protubérance artificielle qui caricature la silhouette féminine en accentuant la chute des reins et la finesse de la taille. Elle apparaît timidement vers 1870 pour atteindre des proportions extravagantes dans les années 1880. Sous-vêtement féminin, elle se porte dissimulée sous le jupon et peut prendre la forme d’un simple coussinet, d’une échelle de volants ou d’une structure articulée aussi nommée strapontin. Elle est généralement constituée d’arceaux métalliques simplement gainés ou complètement recouverts de tissu. à l’intérieur, ces arceaux sont reliés entre eux par un système de laçage permettant d’en régler le volume. à la fin du XIXe siècle, l’ampleur des jupes rejetées vers l’arrière en bouillonnés et d’imposant drapés soulignent encore, s’il en était besoin, l’avantageux artifice.
Vase Big Frozen, collection Frozen in Time Wieki Somers, née en 1976
Dylan Van den Berg, né en 1971
Pays-Bas, 2010
Edition Galerie Kreo, Paris
Verre, soie, UV Topcoat
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2011, inv. FNAC 10-7
© Galerie Kréo
Les processus de création revêtent une grande importance pour Wieki Somers, jeune designer néerlandaise formée à la Design Academy d’Eindhoven. Dans les créations issues de son agence, en collaboration avec Dylan Van den Berg, les matériaux émergent grâce à un processus d’expérimentations utilisant aussi bien d’anciennes techniques artisanales que des procédés industriels récents et sophistiqués. La série intitulée Frozen in Time est inspirée par des photographies d’un phénomène naturel qui a touché le nord-est des Pays-Bas le 2 mars 1987. Un verglas 20 à 30 millimètres avait alors totalement immobilisé la vie de la cité et déposé une épaisse couche de glace sur les branches d’arbres, réverbères, cordes à linge d’où tombaient des gouttes de gel. « Cette glace reliait tout, de façon à la fois prosaïque et poétique… » Les designers ont alors trouvé un matériau qui fonctionnerait physiquement et symboliquement comme la glace : la résine transparente UV Topcoat. Dans l’obscurité, c’est une matière fluide dans laquelle on peut plonger des objets ; lors de l’exposition à la lumière, ce matériau gèle et forme une couche solide. Outre ces qualités esthétiques, UV Topcoat permet d’unir des éléments multiples et de consolider des constructions de tous types.
Vase dit « de l’Alhambra » Théodore Deck (1823-1891)
Paris, vers 1878
Forme d’après un vase nasride dit « aux gazelles » de l’Alhambra
Faïence émaillée
Don de l’artiste, 1880, inv. D 509
© MAD / Photo : Jean Tholance
L’oeuvre de Théodore Deck, céramiste prolifique, est dominée par sa passion pour les techniques. Il allie les talents de l’artiste à ceux de l’ingénieur aussi bien dans son atelier qu’à la manufacture de Sèvres qu’il dirige de 1887 à 1891. Il redécouvre des secrets de fabrication, tel le « bleu Deck » qu’il met au point à partir de pièces du XIVe siècle fabriquées à Iznik, et rédige en 1887 un traité sur la faïence. Cet esprit curieux et fasciné par toutes les cultures s’approprie les formes et les couleurs de la Renaissance, ainsi que de l’Extrême et du Proche-Orient. C’est dans cet esprit qu’il se lance dès 1861 dans la fabrication d’un vase dit « de l’Alhambra », inspiré d’un vase nasride dit « aux gazelles », qui se trouvait dans le palais de Grenade. Pour y parvenir, il utilise les photographies et les croquis du collectionneur Jean Charles Davillier. Vers 1878, il réalise une version plus petite de ce vase et en donne un exemplaire au musée des Arts décoratifs. En choisissant une pièce aussi emblématique de l’art hispano-mauresque médiéval, Deck s’inscrit dans la lignée des grands historicistes. Depuis les années 1820, l’Alhambra suscite un extraordinaire engouement dans les milieux littéraires : Chateaubriand le choisit pour cadre de ses Aventures du dernier Abancérage (1826), Victor Hugo lui consacre des vers célèbres dans les Orientales (1828) et Théophile Gautier le décrit dans son Voyage en Espagne (1840).
Vase urne et écuelle à bouillon couverte et plateau Vase urne
Manufacture Etruria de Josiah Wedgwood
Angleterre, vers 1775
Faïence fine, décor à l’imitation du porphyre de Suède et de l’or
Don J.-H. Fitzhenry, 1905, inv. 12557
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ecuelle à bouillon couverte et plateau
Apt, vers 1775
Faïence jaspée à l’imitation du marbre
Don François Carnot, 1920, inv. 21797
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les petits objets cérémoniels ou somptuaires en pierre dure (jade, malachite, lapis-lazuli) sont, dès la Haute- Antiquité, imités dans leur aspect et leur forme dans des matériaux moins onéreux produits par l’homme, la céramique et le verre. à la Renaissance, le goût de l’Antique conduit Bernard Palissy à s’essayer à l’imitation de pierres décoratives par des effets d’oxydes métalliques et glaçures (Grotte des Tuileries, médaillons de plats). Ce goût pour l’Antique prend au début du XIXe siècle des formes nouvelles ouvrant la porte aux techniques de l’imitation adaptées à des modes de fabrication maîtrisés et à la petite série. Aux terres mêlées artisanales « aléatoires » du XVIIIe siècle, bien représentées par les fabrications d’Apt, succède le savoir-faire des grandes manufactures de céramique, Wedgwood en Angleterre ou Paul Utzchneider à Sarreguemines. Ce dernier met au point en 1804 la fabrication de grès polis imitant différentes pierres, dont le porphyre de Suède. En Angleterre, Wedgwood produit le même décor décliné en plus de cent formes de vases destinés à servir de garniture sur les cheminées ou le mobilier.
Ça trompe énormément
Récipient en forme de chou, Göggingen, Manufacture de Josef I de Hesse-Darmstad, 1748-1752, faïence émaillée © MAD / photo : Jean Tholance
Comme dans un jeu de cache-cache, certains objets ne livrent pas leur secret au premier regard. Certains pichets sont dits trompeurs car leur col ajouré laisse penser qu’on va en renverser le contenu. En terre vernissée, en grès, en faïence mais aussi en verre, c’est une facétie populaire ancienne. Sur le même principe, on trouve le siège d’aisance en livres. Il est mentionné dans l’inventaire d’un certain Pierre Le Gendre dressé au XVIe siècle. Les volumes, qui dissimulent son usage premier, portent des titres en rapport avec les événements politiques ou littéraires marquants de leur période de création. Les effets cachés des créations récentes proviennent des matériaux. Objets de design ou sculptures inspirées par la photographie, ils fixent à jamais des phénomènes éphémères comme le reflet d’un visage disparu.
Eventail à lorgnette, France, vers 1815 Corne percée, incrustation de paillettes d’acier, ruban de soie et métal
© MAD / Photo : Jean Tholance
Lark Mirror (Hysteria) Karen Lamonte, née en 1967, Etats-Unis, vit et travaille à Prague République tchèque, 2008
Verre moulé et sablé, transfert photographique
Don Thomas Day Newbold, 2009, inv. 2009.140.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Lark Mirror (Hysteria) n’est pas un miroir en verre mais une sculpture réalisée en 2008 à partir du moulage en verre d’un miroir à main du début du XXe siècle. Collecté par l’artiste à la braderie de Lille, l’objet original a été moulé en verre translucide, légèrement gris. Dans la zone réfléchissante de l’objet original, le miroir à proprement parler, l’artiste a fixé, par une technique de microsablage, une apparition fantomatique et fantasmatique. Il s’agit d’un portrait photographique d’une des patientes hystériques du docteur Charcot à La Salpetrière. à première vue, l’objet a l’air début de siècle, mais il balance entre début XXe, pour sa forme, et début XXIe pour sa réalité conceptuelle et matérielle. Il parait fonctionnel mais en réalité il est plus près des miroirs magiques des contes et, au lieu d’un reflet du réel, nous donne une présence de l’imaginaire. Symptôme, hallucination, illusion se rencontrent dans cette proposition d’une artiste américaine vivant et travaillant à Prague depuis1998. Elle a donné à la série d’objets réalisés sur cette même idée le titre générique de Lark Mirror, c’est-à- dire en français « miroir aux alouettes » : un dispositif trompeur par excellence, un piège et une technique de chasse leurrant les oiseaux. Le miroir à main, objet de toilette féminin, outil de séduction, est ici décrypté par l’artiste comme un piège qui fascine et qui trompe.
Plaque murale en forme de cage à oiseau, recouverte d’une tente à rideaux bleus Delft, vers 1780
Faïence de grand feu
Legs Mademoiselle Mimaut, 1911, inv. 17094
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ces cages d’oiseau en trompe-l’oeil produites à Delft étaient destinées à être suspendues au mur ou à être insérées dans une composition plus vaste en carreaux. Les nombreuses représentations d’oiseaux dans la production de Delft ont été mises en relation avec les célèbres volières du palais de la reine Mary II. L’exemplaire avec la cage recouverte d’une étoffe est l’une des plus sophistiquées. Ces scènes rappellent que dès la fin du XVe siècle, les peintres hollandais, nourris par leur goût du détail et les recherches sur la perspective, se spécialisent dans l’art de l’illusion. Destinés à une nouvelle classe sociale, la bourgeoisie, les tableaux changent de dimensions pour s’adapter aux intérieurs et les sujets plus triviaux comme la peinture de genre se substituent à la peinture d’histoire. De plus, l’impact de la Réforme est profond avec son aversion pour les images comportant des figures sacrées : la nature morte et les paysages dominent la peinture. Dans cette lignée, ces oiseaux en trompe l’oeil dans leur cage sont déclinés dans des versions plus ou moins raffinées.
Plat Charles-Jean Avisseau (1795-1861), céramiste
Tours, 1850-1860
Faïence émaillée
© MAD / Photo : Jean Tholance
Pots trompeurs Pot trompeur
Nevers, après 1650
Faïence
Legs Monsieur Bareiller, 1890, inv. 5306
© MAD / Photo : Jean Tholance
Pot trompeur
Bohême ou France, XVIIIe siècle
Verre soufflé, modelé à chaud, décoré à la pince et gravé à la roue
Don Monsieur et Madame E. Dècle, 1890, inv. 5294
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le pot trompeur, appelé aussi pichet trompeur, pot à surprise ou pot à illusion, est une facétie populaire ancienne et souvent un exercice de virtuosité pour les potiers. Ces derniers vont multiplier les pièges et le pichet devient alors objet de curiosité et de décor. Son origine populaire est attestée par des devises inscrites dessus comme « Buvez je le veux bien, mais sachez où placer votre main ». Il est réalisé dans les grandes techniques de la céramique : terre vernissée, puis grès et faïence. Des variantes existent, mais le principe est toujours le même : on ne peut boire sans verser l’eau qu’en aspirant au goulot et en amenant l’eau à travers l’anse creuse et le bourrelet du rebord, creux lui aussi. Pour certains pichets, une prise d’air dissimulée dans l’anse doit être bouchée avec le doigt. Les variantes les plus courantes sont la multiplication des goulots ou le pichet à double paraison que l’on remplit par le fond, bouché d’un bouchon de liège. Il existe aussi en verre, mais la transparence exige un autre cheminement. Ici il est assez simple : un long tube courbe part du fond pour former l’anse et la paille qui sert à aspirer le liquide.
Tabouret d’aisance - tabouret d’affaires Inscription sur le dos des volumes : THOMAS/DIAPHORU/OPERA
France, vers 1770
Bois doré et cuir
Legs Margaret Blake-Gould, 1933, inv. 29374
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le principe du siège d’aisance en livre est fort ancien puisque dans l’inventaire d’un certain Pierre Le Gendre, dressé au XVIe siècle, on trouve la mention d’« une selle percée en façon de livre ». Du latin sella, la selle était un siège bas sur lequel on faisait s’asseoir un accusé pour l’interroger. Cela a donné lieu à l’expression « mettre sur la sellette » et, plus directement en rapport avec le siège d’aisance, « aller à la selle ». On trouve des tabourets d’aisance composés de piles de livres en maroquin rouge dont les volumes portent des titres en rapport avec les événements politiques ou littéraires marquants de leur période de création : Voyage des Pays-Bas ou Histoire des Pays-Bas au moment de la guerre de Hollande (1672-1678) sous le règne de Louis XIV, Thomas Diaphoru Opera d’après le personnage du Malade imaginaire de Molière (1673) et, au milieu du XIXe siècle, les Mystères de Paris d’après le roman d’Eugène Sue.
Copie conforme
Cratère, Christofle & Cie, depuis 1842, Paris, 1869-1874. Reproduction galvanoplastique en cuivre argenté et partiellement doré du trésor d’Hildesheim. Don Christofle & Cie, 1874, inv. UC 689, UC 691, UC 692 et UC 693 © MAD / photo : Jean Tholance
L’invention de la galvanoplastie au XIXe siècle ouvre la voie à la reproduction à l’identique d’objets de toutes sortes. Dans ce siècle passionné par l’histoire, les musées européens de Berlin, Budapest, Paris, Vienne et Londres voient dans cette technique l’opportunité de reproduire les grands trésors de l’Antiquité et du Moyen Âge afin de les exposer simultanément dans leurs institutions respectives. Ces pièces, reproduites à plusieurs exemplaires par les plus grands fabricants d’orfèvrerie comme Elkington en Angleterre et Christofle en France, sont présentées à des fins didactiques en précisant qu’il s’agit de copies conformes à l’original.
Cratère, coupe à boire à six masques, coupe à boire à dix masques et coupe à guirlandes Christofle & Cie, depuis 1842
Paris, 1869-1874
Reproduction galvanoplastique en cuivre argenté et partiellement doré du trésor d’Hildesheim
Don Christofle & Cie, 1874, inv. UC 689, UC 691, UC 692 et UC 693
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le nom de galvanoplastie vient du nom du physicien italien Luigi Galvani (1737-1798) et du grec plassein, former. La galvanoplastie est « une technique de mise en forme d’un objet en métal par dépôt électrolytique de ce métal pur formant une couche plus ou moins épaisse. Le métal dissout dans un bain conducteur vient se déposer dans un moule ou empreinte présentant en creux la forme de l’objet à reproduire dont la surface est recouverte d’un revêtement conducteur. Ce moule forme la cathode (pôle négatif) et les grains ou plaques du métal à déposer forment l’anode (pôle positif). La couche de métal obtenue par galvanoplastie, proportionnelle au temps de passage du courant électrique dans le bain, est parfaitement égale sur toute la surface » (Catherine Arminjon et Michèle Bilimoff, L’Art du métal, éditions du Patrimoine, 1998). Les procédés galvaniques sont mis au point dans la première moitié du XIXe siècle et sont alors exploités en Allemagne et en Russie, mais ce sont surtout les maisons Elkington en Angleterre et Christofle en France qui, à la fin du XIXe siècle effectuent les reproductions des plus célèbres trésors ou pièces d’orfèvrerie civile ou religieuse conservés dans les grandes collections et les principaux musées européens. Dans la seconde moitié du XIXe siècle, les nouveaux musées d’arts décoratifs qui naissent en Europe ambitionnent de présenter à leurs visiteurs des collections encyclopédiques reflétant tous les styles. Les musées se lancent dans une politique de reproduction qui comporte des moulages en plâtre, des galvanoplasties et des photographies, qu’ils s’échangent et vendent aux collectionneurs. Ainsi, l’Union centrale des arts décoratifs ouvre un atelier de moulages en plâtre avenue La Bourdonnais, à Paris, et passe un contrat d’édition de galvanoplastie avec la manufacture Christofle pour créer « une section spéciale de reproductions galvanoplastiques » au sein du musée. Christofle reproduit des originaux aussi prestigieux que le Ciboire d’Alpais conservé au Louvre ou le Trésor d’ Hildesheim découvert en 1868 en Allemagne et exposé au musée de Berlin. L’objectif est de « vulgariser, par tous les procédés de reproduction, les types anciens ou modernes pouvant servir à guider l’artiste et à former le goût du public ».
Masque d’homme barbu dit d’Agamemnon Galvanoplastichen Kunstanstalt Munich, 1894-1900
Reproduction galvanoplastique en cuivre doré d’une pièce en or du Trésor de Mycènes conservée au musée d’Athènes
© MAD / Photo : Jean Tholance
Une matière peut en cacher une autre
Papier-peint, Manufacture Desfossé et Karth, France, fin XIXe siècle © MAD / photo : Jean Tholance
Le jeu des substitutions est récurrent dans l’histoire des arts décoratifs. Dès l’Antiquité, les céramistes cherchent à imiter le marbre et le jaspe. Dans les années 1950, Pol Chambost, est considéré comme le meilleur spécialiste des effets de trompe-l’œil en céramique. Le service « Coquillages » devenu emblématique de sa collaboration avec Primavera, a été conçu pour une exposition consacrée à la mer en 1957. Son émail blanc sur dégradé de violet a fait l’objet d’un dépôt de brevet. Dans un autre domaine, le papier peint remplace au XIXe siècle, aussi bien le bois que le cuir, mais aussi les textiles les plus rares. Dans tous les cas, l’imitation des matières prosaïques ou précieuses stimulent les savoir-faire et font l’objet de multiples inventions.
Portrait de la reine Marie-Antoinette Gaspard Grégoire (1751-1846)
Paris, 1787-1790
Tableau tissé, velours de soie peint sur chaîne avant tissage à l’imitation de la peinture, dit velours Grégoire
Don Renée Thery, 1996, inv. 996.75.24
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le velours Grégoire porte le nom de son inventeur. Gaspard Grégoire se lance dans le négoce des tissus en 1777 et, très tôt, concentre ses recherches sur l’invention d’un procédé de velours imitant la peinture. Les sujets se composent essentiellement de portraits comme ceux de Louis XVI, Napoléon et Pie VII qui lui sont inspirés par Raphaël, Greuze ou Guérin. La spécificité du procédé réside dans le décor peint sur la chaîne avant tissage. Pour exécuter un velours, deux chaînes sont nécessaires. La première, nommée chaîne de fond, sert à tisser le corps du tissu selon une armure simple. Les fils de la seconde, dite chaîne poil, sont soulevés au fur à mesure du tissage par des baguettes appelées fers, passées comme une trame, à seule fin de former des boucles. Ces boucles ensuite tranchées et les fers retirés, la surface du tissu est constituée de touffes de poil. Selon la hauteur du poil, la longueur de la chaîne poil sera 4 à 7 fois supérieure au résultat final. La méthode utilisée par Grégoire n’a jamais été complètement élucidée. On sait qu’il fit appel à des Lyonnais spécialisés dans le chiné à la branche, technique de décor teint sur chaîne utilisée au cours du XVIIIe siècle. La prouesse technique de Grégoire consiste à anticiper le résultat final en contrecarrant toute déformation. Ses oeuvres suscitent l’admiration mais les aides de l’état lui sont retirées car il ne réussit pas à développer sa technique pour réaliser des oeuvres de taille plus imposante.
Service de table Coquillages et service à orangeade Sellier Service de table Coquillages
Pol Chambost (1906-1983)
France, vers 1955
Faïence émaillée
Don Philippe Chambost, 2003, inv. 2003.128.1.1-8
© MAD / Photo : Jean Tholance
Service à orangeade Sellier
Pol Chambost (1906-1983)
Colette Gueden (1906-2000)
France, 1962
Faïence émaillée
Achat grâce au mécénat de BNP Paribas, 2005, inv. 2005.40.1.1-7
© MAD / Photo : Jean Tholance
Colette Guéden entre en 1926 à l’Atelier Primavera, atelier de décoration du Printemps, pour en devenir à partir de 1938 la principale animatrice. Elle s’intéresse à tous les aspects du décor contemporain et conçoit chaque année des expositions à thème en faisant appel aux meilleurs artisans de l’époque et, parmi eux, au céramiste Pol Chambost. En 1963, le thème « Galop de printemps » est choisi en hommage au cheval. Pol Chambost réalise un décor en ressaut de bandes imitant le cuir à coutures façon sellier, dans l’esprit d’Hermès, sur un volume épuré noir mat, bien dans l’esprit des années 1950. Le service Coquillages, conçu pour une exposition consacrée à la mer en 1957, est une création emblématique de sa collaboration fructueuse avec Primavera. De forme mouvementée et plus naturaliste, il est devenu un grand succès commercial. Son émail blanc sur un dégradé de violet à l’effet nacré très réaliste a fait l’objet d’un brevet déposé en 1956. La déclinaison de ses émaux en trompe-l’oeil sur de multiples objets de table vaut au céramiste une renommée importante jusqu’aux Etats-Unis.
Vase urne et écuelle à bouillon couverte et plateau Vase urne
Manufacture Etruria de Josiah Wedgwood
Angleterre, vers 1775
Faïence fine, décor à l’imitation du porphyre de Suède et de l’or
Don J.-H. Fitzhenry, 1905, inv. 12557
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ecuelle à bouillon couverte et plateau
Apt, vers 1775
Faïence jaspée à l’imitation du marbre
Don François Carnot, 1920, inv. 21797
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les petits objets cérémoniels ou somptuaires en pierre dure (jade, malachite, lapis-lazuli) sont, dès la Haute- Antiquité, imités dans leur aspect et leur forme dans des matériaux moins onéreux produits par l’homme, la céramique et le verre. à la Renaissance, le goût de l’Antique conduit Bernard Palissy à s’essayer à l’imitation de pierres décoratives par des effets d’oxydes métalliques et glaçures (Grotte des Tuileries, médaillons de plats). Ce goût pour l’Antique prend au début du XIXe siècle des formes nouvelles ouvrant la porte aux techniques de l’imitation adaptées à des modes de fabrication maîtrisés et à la petite série. Aux terres mêlées artisanales « aléatoires » du XVIIIe siècle, bien représentées par les fabrications d’Apt, succède le savoir-faire des grandes manufactures de céramique, Wedgwood en Angleterre ou Paul Utzchneider à Sarreguemines. Ce dernier met au point en 1804 la fabrication de grès polis imitant différentes pierres, dont le porphyre de Suède. En Angleterre, Wedgwood produit le même décor décliné en plus de cent formes de vases destinés à servir de garniture sur les cheminées ou le mobilier.
Faire comme si
Papier peint à motif répétitif, Manufacture Desfossé et Karth, fin XIXe siècle © MAD / Photo : Jean Tholance
Du XIXe siècle jusqu’à nos jours, les fabricants de papier peint, Linoleum, Formica ou Vénilia, rivalisent d’ingéniosité pour proposer des matériaux permettant, à moindre frais, d’en imiter d’autres plus coûteux. En 1863, le fabriquant Frederick Walton met au point un nouveau procédé, breveté sous le nom de Linoleum, mot dérivé du latin linum, lin et oleum, huile. Il imite aussi bien le carrelage que les tapis persans. Au cours du XIXe siècle, des manuels de peinture spécialisés dans l’imitation sont régulièrement publiés et donnent aux artisans des modèles pour simuler le parquet ou le marbre dans les intérieurs aux décors éclectiques. Partant de techniques anciennes ou de matériaux synthétiques, les créateurs contemporains jouent également avec ces savoir-faire illusionnistes.
Album Compagnie rouennaise de linoléum 1898-1899
Lithographie en couleur
Bibliothèque du MAD, inv. 10140, cote P 427
© MAD / Photo : Jean Tholance
En 1863, le Britannique Frederick Walton dépose un brevet de revêtement de sol à base de poudre de liège et d’huile de lin transformé en produit solide par cuisson et dont les caractéristiques sont la finesse, la résistance, la flexibilité et la présentation en lé. Le linoléum continue d’être amélioré et devient un revêtement de sol moderne, hygiénique – on vante ses qualités bactéricides –, résistant, facile à mettre en oeuvre et se prêtant facilement à une grande quantité de décors. à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle, il se substitue dans les habitations à de nombreux matériaux qu’il imite : le parquet, la pierre, le tapis d’Orient, le carrelage, la mosaïque... L’impression des motifs au cylindre, puis par flexographie offre une très large possibilité de motifs. La commercialisation se fait d’abord en Grande Bretagne, puis aux états-Unis et en France. La société britannique Lincrusta Walton possède une filiale française dès 1885 puis, au début du XXe siècle, plusieurs fabricants s’installent en France : la Compagnie rouennaise de linoléum et la Société industrielle rémoise du linoléum Sarlino.
Echantillonnier de Formica Famille Révélation
France, 1998
Prêt Jean-Pierre Garrault
Le Formica est constitué de couches de papiers krafts formant le support et de papier décoré en surface imprégné de résine et pressé, l’action de la chaleur et de la haute pression permettant de lier les éléments entre eux. Le Formica est mis au point en 1913 par une entreprise américaine comme isolant électrique pouvant remplacer le mica. Ce nouveau matériau est alors appelé « For-Mica ». D’abord utilisé comme isolant, il trouve assez vite de nouvelles destinations grâce à l’amélioration de sa résistance, la possibilité d’être usiné et son caractère hygiénique. Le mobilier va alors s’en emparer et les décors se multiplier. Au milieu du XXe siècle, Formica® s’implante sur le marché européen avec des usines en Angleterre puis en France. Il se décline alors en une large gamme de coloris et de motifs décoratifs. En dehors des nombreux coloris unis, il cherche aussi à imiter les « vrais » revêtements : bois, métal, marbre... Pour ce faire, le papier de surface peut avoir divers coloris, arborer un motif de bois ou être recouvert d’une feuille de métal (aluminium, cuivre ou inox).
Semainier Lanaken Inverno Ettore Sottsass (1917- 2007)
Italie, 1995
Andrea Fedeli, ébéniste
Padouk, hêtre, bouleau, érable, orme, poirier, cyprès, chêne, cerisier, noyer, palissandre
Don Galerie Yves et Victor Gastou et Andrea Fedeli, 2011, inv. 2011.71.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ce semainier à tiroirs pivotants imaginé par Ettore Sottsass utilise la technique de l’intarsia. L’intarsia consiste, comme la marqueterie, à incruster sur un support des éléments comme le bois, la nacre, la pierre, afin de créer des motifs décoratifs. Cette technique est développée par les artisans de la Renaissance italienne dans le domaine du mobilier. Ils agencent ainsi des essences de bois rares de manière à composer des motifs en trompe l’oeil selon les règles de la perspective établies à cette époque. De façon assez surprenante, Ettore Sottsass, un des designers italiens les plus novateurs de sa génération, rend ici hommage, grâce à l’ébéniste Andrea Fedeli, à un savoirfaire artisanal très éloigné de ses célèbres recherches sur les stratifiés. Il renoue avec la Renaissance et avec les perspectives illusionnistes d’autres créateurs italiens du XXe siècle : Gio Ponti, Fornasetti ou Giorgio de Chirico. Le jeu figuratif est compliqué par les sept tiroirs superposés qui peuvent pivoter et former ainsi de nouveaux motifs.
Vase Big Frozen, collection Frozen in Time Wieki Somers, née en 1976
Dylan Van den Berg, né en 1971
Pays-Bas, 2010
Edition Galerie Kreo, Paris
Verre, soie, UV Topcoat
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2011, inv. FNAC 10-7
© Galerie Kréo
Les processus de création revêtent une grande importance pour Wieki Somers, jeune designer néerlandaise formée à la Design Academy d’Eindhoven. Dans les créations issues de son agence, en collaboration avec Dylan Van den Berg, les matériaux émergent grâce à un processus d’expérimentations utilisant aussi bien d’anciennes techniques artisanales que des procédés industriels récents et sophistiqués. La série intitulée Frozen in Time est inspirée par des photographies d’un phénomène naturel qui a touché le nord-est des Pays-Bas le 2 mars 1987. Un verglas 20 à 30 millimètres avait alors totalement immobilisé la vie de la cité et déposé une épaisse couche de glace sur les branches d’arbres, réverbères, cordes à linge d’où tombaient des gouttes de gel. « Cette glace reliait tout, de façon à la fois prosaïque et poétique… » Les designers ont alors trouvé un matériau qui fonctionnerait physiquement et symboliquement comme la glace : la résine transparente UV Topcoat. Dans l’obscurité, c’est une matière fluide dans laquelle on peut plonger des objets ; lors de l’exposition à la lumière, ce matériau gèle et forme une couche solide. Outre ces qualités esthétiques, UV Topcoat permet d’unir des éléments multiples et de consolider des constructions de tous types.
Les 2D sont pipées
Bacchus et Ariane, attribué à François Desportes, France, 1661-1743. Don Joseph Allioli, 1893, inv. 7626 © MAD / photo : Jean Tholance
Les recherches sur le principe du trompe-l’œil trouvent leur origine dans les fresques et mosaïques antiques. Le récit le plus ancien cité en référence est celui de Pline l’Ancien. Il raconte dans son Histoire naturelle comment le peintre Zeuxis (464-398 av.J.-C.) lors d’une compétition qui l’opposait au peintre Parrhasius, avait représenté des raisins si parfaits que des oiseaux vinrent voleter autour. De la Renaissance au Surréalisme en passant par le Baroque, les artistes vont chercher des techniques de représentation simulant perspective, relief et matières jusqu’à l’illusion parfaite. Avec la peinture, le papier peint se révèle être un autre support privilégié pour ces créations aux frontières du réel. Du sol au plafond, les décors en deux dimensions, offrent d’étonnantes percées.
Armoire surréaliste Marcel Jean (1900-1993)
France, 1941
Bois peint verni
Legs Marcel Jean, 1994, inv. 994.23.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le peintre Marcel Jean réalise en 1941, à Budapest où il a fui pendant la guerre, des meubles, dont l’Arbre à tiroirs ou l’Armoire surréaliste. Ce dernier témoigne de l’influence des surréalistes qu’il a rencontrés en 1933. Proche de ce milieu, Marcel Jean sera un des premiers historiens de ce mouvement et écrira en 1959 une Histoire de la peinture surréaliste. Le monde de l’objet va beaucoup intéresser les surréalistes. Dans sa Tasse en fourrure, Meret Oppenheim détourne l’objet courant de son usage trivial pour en faire le support de rêves ou de fantasmes. Dans son célèbre Visage de Mae West, Dalí transforme le visage en décor de salon. Ici, Marcel Jean prend le prétexte d’une armoire pour en faire un objet insolite et onirique. Chaque porte est ornée de vantaux et tiroirs à ouvertures multiples dans l’embrasure desquels s’ouvre un paysage immobile.
Cousu de fil blanc
Photographie, « Homme assis à une terrasse de café », Gunnar Larsen, 1973 © Dominique Weitz et DR
Selon Charles Baudelaire « Il importe fort peu que la ruse et l’artifice soient connus de tous ». Placés sur le vêtement ou intégrés à la coupe, des détails comme les poches, les cols, ou le boutonnage perdent leur fonctionnalité pour devenir décor en trompe-l’œil. Dans le même esprit, le tissage imite les réseaux de dentelle, et la broderie, les effets d’un drapé ou des bijoux. Les imprimés simulent eux aussi d’autres techniques. L’impression au cadre plat procède de la sérigraphie industrielle dont les prémices remontent au début du XXe siècle ; à la manière d’un pochoir, elle utilise des écrans interposés entre l’encre et le support. Ses divers développements permettent de reproduire des graphismes complexes et délicats. Quant à elles, les matières revendiquent leur caractère factice par leur dénomination : soie artificielle, fausse fourrure, cuir vieilli, simili croco. Elles vont jusqu’à simuler l’usure, la patine du temps et pourquoi pas la peau.
Combinaison Vivienne Westwood, depuis 1971
Londres, collection prêt-à-porter automne-hiver, 1989
Collection Voyage à Cythère
Jersey de coton et Lycra, application de miroir coloré découpé
Achat grâce au mécénat de Mrs. Jayne Wrightsman, 2001, inv. 2001.133.6.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les années 1980 réinventent le culte du corps, cherchent à dépasser ses limites et à en modifier les formes, notamment par la pratique du stretching ou de la musculation. Parallèlement, l’utilisation devenue courante du Lycra (marque commerciale de la nouvelle fibre d’élasthanne extensible) donne lieu à des créations où la matière textile se fait « seconde peau ». En 1989, Vivienne Westwood, dans sa collection Voyage pour Cythère, présente un modèle où la maille stretch rivalise avec l’élasticité et la carnation de l’épiderme et, paradoxe extrême pour un vêtement, va jusqu’à parodier la nudité. Au même moment, Jean Paul Gaultier, styliste qui revendique le décalage, crée des corsets couleur chair à porter non pas dessous mais dessus. Dans le même esprit, en 1994, lors de son défilé Piercings et tatouages, les mannequins exhibent des motifs imprimés sur tulle stretch donnant l’illusion d’être gravés pour toujours sur leur peau. Le créateur anversois Walter Van Beirendonck, sous le label W.&L.T., joue lui aussi sur l’image du corps avec un humour décapant. Il brouille les pistes et se joue des canons de la beauté classique, des codes de la virilité et de la notion de genre. Aujourd’hui, la haute couture, notamment la maison Chanel, lance des lignes de décalcomanies, bijoux de corps éphémères ou tatouages pour un soir, baptisées « Les Trompe-l’œil ».
Robe Hermès, depuis 1837
Léonard, depuis 1958, créateur textile
Paris, 1952
Toile de coton imprimée au cadre
Sollection UFAC, don Madame Arnodin Ricou, 1984, inv. 84-1-3
© MAD / Photo : Jean Tholance
Les techniques textiles ont, au cours de l’histoire, cherché à se plagier entre elles. L’imprimé plus que tout autre s’est prêté à ce jeu. En France, les premières manufactures d’impression sur étoffes voient le jour dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. On imprime alors à la planche de bois gravée en relief de décors polychromes qui parfois imitent ceux des chinés à la branche. Ces soieries aux contours flous irréguliers sont obtenues par teinture des fils avant tissage. Un autre procédé, l’impression au rouleau de cuivre, inventé en 1783 par l’Anglais Thomas Bell, est utilisé à Jouy-en-Josas et en Alsace à partir de 1797. Premier procédé mécanisé, il permet d’imprimer en continu sur toute la longueur du tissu. Les cylindres gravés en creux permettent de créer une large variété de motifs chinés, marbrés ou moirés. Au milieu du XIXe siècle, alors que la moire est l’un des tissus de soie les plus précieux, les manufactures alsaciennes reproduisent ses reflets changeants sur mousseline de laine pour la mode ou sur coton glacé pour l’ameublement. Au début du XXe siècle, un autre procédé, l’impression au cadre plat, dite aussi à la Lyonnaise, procède de la sérigraphie industrielle et permet de reproduire de façon très réaliste des décors subtils. Depuis une dizaine d’années, l’impression numérique en quadrichromie haute définition offre la possibilité de reproduire une photographie sur tous les supports textiles
Sweater Elsa Schiaparelli (1927-1954)
Paris, collection janvier 1928
Tricot jacquard
Achat, 2005, inv. 2005.39.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
C’est en 1927 qu’Elsa Schiaparelli ouvre à Paris sa première boutique. Elle y présente des vêtements sport et lance une collection de pulls tricotés à motifs en trompe-l’œil qui connaît un succès international. Les créations qui suivent, toutes empreintes d’un style étrange et décalé, révèlent une vision radicalement différente du vêtement, proche du surréalisme. Les créations emblématiques de la maison de couture, réalisées avec la complicité de Salvador Dalí, sont le reflet d’un univers onirique et irrationnel : tailleurtiroirs, robe imprimée d’un homard ou fameux chapeauchaussure. Elsa Schiaparelli collabore avec de nombreux autres artistes : Jean Cocteau dessine des broderies, Alberto et Diego Giacometti des broches et des boutons en forme de gorgone ou sirène, Elsa Triolet un collieraspirine et Leonor Fini le flacon en forme de tailleur pour le parfum Shocking. Bijoux et accessoires participent de cette même vision ambiguë de la féminité : collier insectes, bottines recouvertes de poils de singe ou gants noirs ornés de griffes or. La collection présentée au moment de l’Exposition internationale du surréalisme en 1938 montre une robe à motifs donnant l’illusion d’une peau de bête déchirée, qui se porte avec un voile de larmes. Entre images symboliques et élégance provocante, Elsa Schiaparelli invente une mode qui va au-delà de la simple réalité du vêtement.
Faux-cul
Rembourrage de hanches, France, vers 1920 ? Baleines métalliques, toile de coton glacée. Collection UFAC, don anonyme, 1976, inv. 76-8-3 AB © MAD / Photo : Jean Tholance
Vertugadin, criarde, panier, crinoline, tournure, corps à baleine ou corset, l’histoire du vêtement témoigne d’une volonté constante de métamorphose de la silhouette féminine. A chaque époque, ces invisibles accessoires ont modelé les proportions et formes du corps. La tournure ou faux-cul, cette protubérance artificielle qui accentue la chute des reins et la finesse de la taille, apparaît timidement vers 1870 pour atteindre des proportions extravagantes dans les années 1880. Sous-vêtement féminin, elle se porte dissimulée sous le jupon et est généralement constituée d’arceaux métalliques reliés entre eux par un système de laçage permettant d’en régler le volume. Les subterfuges dépassent souvent de loin la réalité et s’attachent à parfaire dans les moindres détails l’apparence. Perruques, postiches, faux-cils ou faux-ongles renvoient alors à une image sublimée de la beauté.
« Chez le perruquier au théâtre » Suzanne Lalique-Haviland (1899-1989)
Paris, vers 1970
Huile sur toile
© MAD / Photo : Jean Tholance
Combinaison-pantalon Heroïc anatomic Modèle n° 6529
Thierry Mugler, depuis 1974
Collection prêt-à-porter, printemps-été 1986
Gabardine de coton surpiqué, boutons-pression en plastique blanc
Don Reinaldo Cardoso, 2004, inv. 2004.11.8
© MAD / Photo : Jean Tholance
Thierry Mugler fonde sa société en 1974 et ouvre à Paris sa première boutique en 1978. Il fait partie de cette nouvelle génération de créateurs qui bouscule les codes établis, propose un prêt-à-porter radicalement différent et provoque un nouvel engouement pour la mode. Dès ses débuts, sa conception du vêtement relève d’un partipris quasi architectural. La coupe nette et structurée confère un style très reconnaissable. Sa formation de danseur classique, avec la discipline qu’elle impose au corps, lui inspire des tenues que l’on qualifie de futuristes et lui donne le sens du spectacle. à partir de 1979, les collections pour homme composent elles aussi avec une silhouette stylisée. Combinaisons sculpturales ou costumes à la carrure exagérée modélisent l’anatomie et accentuent la musculature. L’emploi de matériaux comme le cuir métallisé, la maille stretch ou la flanelle molletonnée et surpiquée affirment ce parti pris et fabrique une stature idéalisée. Cette vision s’inscrit parfaitement dans un contexte où, bien plus qu’au auparavant, l’homme prend soin de son corps et se soucie de son apparence. Lors des défilés-spectacles qui ont fait le renom et l’image de marque de Mugler, les mannequins à l’allure conquérante ou sexy défilent dans des mises en scène théâtrales. Tels des héros sortis de super-productions hollywoodiennes, ils incarnent une mode à mi-chemin entre réalité et fiction.
Corset à jarretelles France, vers 1900
Pékin liseré et satin de soie, métal et caoutchouc
Collection UFAC, don Ghislaine Fairweather-Lauwick, en souvenir de Cléo de Mérode, 1967, inv. 67-9-91
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le corset participe au façonnage de la silhouette, qui, selon les époques et les modes, se modifie. Il accentue les courbes naturelles du corps en le contraignant pour adopter une taille aussi fine que possible tout en faisant remonter la poitrine. Abandonné un court moment du Directoire au début de l’Empire, le corset réapparaît progressivement pour triompher de nouveau sous Louis XVIII où la taille est de nouveau très marquée. Il retrouve alors ses baleines, ses lacets et son busc rigide en os de baleine, en bois, ou en fer. Le principe ne change pas tout au long du XIXe siècle. Les formes ne cessent de rallonger ou de raccourcir au gré des modes, tout en bénéficiant de perfectionnements techniques facilitant le laçage ou le rendant plus « confortable ». En 1900, la silhouette féminine se doit d’être très cambrée et de faire ressortir le buste vers l’avant suivant la forme sinueuse d’un S. La Première Guerre mondiale met fin à ces modifications artificielles de la silhouette féminine pour laisser enfin apparaître les lignes naturelles du corps.
Perruque Alexandre de Paris (1922-2008), coiffeur
Maison Courrèges (depuis 1961), maison de couture
Paris, collection printemps-été, haute couture, 1969
Nylon
Collection UFAC, don Courrèges, 1971, inv. 71-17-4 C
© MAD / Photo : Jean Tholance
Compensant la perte de cheveux, permettant de paraître plus jeune ou de s’embellir, les perruques et postiches jouent avec les apparences dans une société où la « représentation » est un véritable mode de vie. Ces accessoires acquièrent aux XVIe et XVIIe siècles une telle importance qu’ils deviennent des signes de reconnaissance. La perruque du XVIIIe siècle, de taille modeste dans un premier temps, s’élève et se gonfle de crin, de coussins et de faux cheveux à partir de 1760. Poudrées, parfumées, reproduisant parfois de petites scènes de la vie quotidienne, les perruques peuvent atteindre des dimensions extraordinaires, telle celle de Marie-Antoinette en 1776 qui faisait 36 pouces de haut (87,5 cm). Un système mécanique muni de ressorts est même inventé par un certain Baulard, permettant de baisser et remonter la coiffure afin de passer plus aisément d’une pièce à l’autre, mais aussi pour ménager la susceptibilité des personnes trouvant ces nouvelles modes indécentes. Ces extravagances capillaires donnent lieu à de multiples caricatures et estampes satiriques où l’on peut voir les coiffeurs juchés sur des échelles tentant d’achever leur oeuvre, mais aussi des accidents où les perruques prennent feu en passant sous un chandelier. Au XXe siècle, l’arrivée de nouvelles matières comme le nylon modifie profondément l’aspect des perruques et les mannequins habillés par Courrèges font sensation avec leurs perruques vertes coupées au carré.
Tournure Toile de coton, métal
Collection UFAC, achat, 1949, inv. UF 49-32-339
© MAD / Photo : Jean Tholance
La tournure ou faux-cul est une protubérance artificielle qui caricature la silhouette féminine en accentuant la chute des reins et la finesse de la taille. Elle apparaît timidement vers 1870 pour atteindre des proportions extravagantes dans les années 1880. Sous-vêtement féminin, elle se porte dissimulée sous le jupon et peut prendre la forme d’un simple coussinet, d’une échelle de volants ou d’une structure articulée aussi nommée strapontin. Elle est généralement constituée d’arceaux métalliques simplement gainés ou complètement recouverts de tissu. à l’intérieur, ces arceaux sont reliés entre eux par un système de laçage permettant d’en régler le volume. à la fin du XIXe siècle, l’ampleur des jupes rejetées vers l’arrière en bouillonnés et d’imposant drapés soulignent encore, s’il en était besoin, l’avantageux artifice.
Ombres et lumières
Composition décorative pour un plafond, Cherubino Alberti (1553-1615), Italie, XVIe siècle. Crayon, plume, encre brune, lavis brun. Don Jules Maciet, 1880-1911, inv. CD 2635 © MAD / Photo : Jean Tholance
Grisaille des peintures et polissage du métal jouent sur une simple opposition de l’ombre et de la lumière. Ces techniques suggèrent à elles seules une troisième dimension. Privée de la saveur des couleurs, la virtuosité atteint alors son comble. Ombres portées ou reçues, leurs formes et dispositions s’appuient sur de savants calculs pour des représentations très académiques. Le papier peint sert à reproduire des éléments d’architecture : corniche, sous-bassement ou colonne. Aujourd’hui sur ce principe, les portes en trompe l’œil signées de la Maison Martin Margiela sont imprimées en noir et blanc sur tissu autocollant à partir de photographies grandeur nature. Elles font partie d’une série d’objets fantômes baptisée « Ligne 13 » tout à fait en accord avec la signature du couturier belge sans visage qui a décidé de rester dans l’ombre.
IMG/jpg/A-2008-0999.jpg Collier Pavés Claude Chavent, né en 1947
Françoise Chavent, née en 1947
France, 2000
Argent brossé, or
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2001, inv. FNAC 01-075
Claude et Françoise Chavent ont, après un apprentissage à Lyon, commencé au début des années 1970 une carrière en duo de bijoutier. Ce travail à quatre mains évolue rapidement. Les pièces en argent cristal, de roche ou aux formes organiques de la fin des années 1970 laissent place au début des années 1980 à une oeuvre très personnelle avec des bijoux plissés dans lesquels ils privilégient les contrastes de couleur. à la suite d’un voyage aux états-Unis, ils découvrent le métal brossé. Le polissage leur permet alors d’obtenir des contrastes nouveaux, propres à suggérer des volumes. Peu à peu, les formes organiques disparaissent au profit de formes architecturales. Au milieu des années 1980 naît la série Cubes. Le « style Chavent » est né, fait d’épure, d’abstraction et d’effet optique. Par sa taille et ses emboîtements, ce collier Pavés est un des plus aboutis. Partant de plaques d’argent et d’or en très léger relief, l’effet de volume est obtenu par le seul polissage du métal. Ce travail de perspective, particulièrement original dans le bijou contemporain, leur a valu une grande notoriété.
Dessus-de-porte Les Saisons France, vers 1745
D’après les bas-relief des Quatre Saisons sculptés par Bouchardon pour la fontaine de la rue de Grenelle à Paris
Huile sur toile
Legs Charles Cosson, 1926, inv. 25481 A-B-C-D
Nombreux sont les artistes au XVIIIe siècle qui ont cherché à tromper non seulement la vue, mais aussi le toucher. L’imitation du bas-relief en pierre de faible épaisseur implique l’utilisation de la technique de la grisaille afin d’obtenir un effet monochrome. La maîtrise de la perspective ainsi que le jeu des ombres et de la lumière sont nécessaires pour obtenir la synesthésie, la perception d’une sensation autre que celle habituellement perçue. Le peintre peut également associer à la simulation d’un matériau monochrome des détails illusionnistes : tronc d’arbre, pelage de chèvre, drapé…
Ceci n’est pas une period room
Cartel porte-montre, France, vers 1700. Carton à l’imitation de l’écaille © MAD / Photo : Jean Tholance
Spécificité des musées d’art décoratif, la period room est une restitution ou une reconstitution d’un décor intérieur illustrant une période donnée. Ici, loin d’une quelconque vérité historique, l’articulation entre les objets est uniquement régie par leur capacité individuelle à créer une illusion. Ce décor fictif créé de toutes pièces est composé d’éléments provenant des périodes diverses allant du XIXe siècle avec des papiers peints en guise de draperie ou de trophées de chasse, ou encore d’un ensemble de mobilier en papier mâché que l’on croirait en ébène, voire de stickers contemporains plastifiés pour évoquer une cheminée ou une double porte haussmanienne.
Fauteuil gondole Jennens & Bettridge (1816-1864)
Birmingham, vers 1850-1860
Pieds et ceinture en bois laqué noir, dossier en papier mâché, incrustations de nacre, décor peint et doré
Legs Jeanne Mathis, 1979, inv. 48969
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ce fauteuil d’apparence très précieuse est en fait en papier-mâché. Il est signé Jennens et Bettridge, manufacture anglaise célèbre pour cette technique innovante. Ce matériau visant à imiter la richesse des laques chinoises et japonaises existait déjà en France au début du XVIIIe siècle dans le décor intérieur ou la réalisation de petits objets. L’Angleterre améliore considérablement le procédé et l’applique au mobilier. C’est à Birmingham, en 1772, qu’Henry Clay met en oeuvre ce nouveau matériau résistant et dur, réalisé à partir de feuilles agglomérées pouvant être sciées, rabotées à la manière du bois. Il est racheté par Jennens et Bettridge en 1816. Ces derniers déposent en 1825 un brevet d’adjonction de matières (nacre, perle ou verre) dans le vernis avant le séchage. Ils modifient également sa composition. Fibres végétales (foin, paille et écorces d’arbre) et chiffons sont mélangés à la pâte de papier et encollés pour former une pulpe. Après séchage, la pâte est coulée dans un moule, enduite et prête à être décorée. Les meubles sont parfois renforcés par une âme en bois ou en fer. Bon marché et léger, ce matériau s’avère, par sa résistance et sa malléabilité, un très bon substitut du bois ou du métal. Cette production atteint son apogée autour de 1840- 1850. La production française se développe au même moment et connaît un grand succès sous Napoléon III.
Papier de tenture et bordures France, début du XIXe siècle
Papier rabouté, fond brossé à la main rose, impression à la planche, tontisse noire pour la bordure supérieure
Don Albéric Buchot, 2004, inv. 2004.168.1
© MAD / Photo : Jean Tholance
Cette tenture provient d’une chambre à alcôve située au premier étage du Clos du Pavillon, propriété vinicole, à Pommard en Côte-d’Or. Bien que son fabricant n’ait pas été identifié, son décor caractéristique a permis de le dater du premier quart du XIXe siècle. Ce papier peint offre un exemple grandeur nature de papier destiné à tromper l’oeil en simulant des draperies. Par ses sujets autant que par la variété de ses applications, le papier peint est le support idéal du trompe-l’oeil. De la feuille avec lé à motifs répétitifs en passant par le papier panoramique, des bordures et figures aux adhésifs, il peut être placé au plafond, tapisser les murs ou parer les écrans de cheminée et les dessus-de-porte. Grâce à ses différents usages, il crée une trouée dans le ciel, simule un tableau peint, remplace un détail architectural (cheminée, colonne) ou se transforme en simple mur de briques ou en palissade. La même variété existe dans les sujets qu’il imite. Bois, céramique, cuir, étoffes, métaux : rien ne résiste au papier peint. Ses nombreux procédés de fabrication donnent le change : papiers plats, en relief, gaufrés, métallisés, pelucheux ou veloutés enrichissent son champ décoratif. La tontisse imite le velours ; l’or et l’argent sont appliqués à la feuille ou imités ; les paillettes de mica embellissent le papier imprimé en détrempe...
Papier peint « Le fidèle gardien » Manufacture Brière, Paris, vers 1848
Editeur Jules Desfossé (1816-1890)
© MAD / Photo : Jean Tholance
Au naturel
La nature reste une source d’inspiration infinie à imiter, amplifier, détourner, sublimer. Quel que soit le domaine, les créateurs ont toujours cherché à rivaliser avec elle. Au XIXe siècle, la fleur artificielle occupe une véritable industrie organisée selon des spécialités. Feuillage, pétales et pistils sont réalisés séparément en toile enduite, cire, papier, velours ou taffetas gaufrés. Ces fabricants fournissent notamment les modistes qui les composent en bouquets plus vrais que nature. Aujourd’hui, les matières naturelles et leurs substituts synthétiques se confondent pour convaincre ou donner l’illusion du vrai. Ineke Hans, designer néerlandaise, conçoit les premières Ordinary Tables avec la volonté de créer un mobilier en plastique, qui semble de bois brut. Le céramiste suédois Hans Hedberg se spécialise, lui, dans la reproduction à l’identique ou surdimensionnée des fruits de la nature.
Fruits de terre Jean Dubuffet (1901-1985)
France, 1960
Papier mâché, pâte vinylique
Don de l’artiste, 1968, inv. 41463
© MAD / Photo : Jean Tholance
Jean Dubuffet offre en 1967 au musée une partie de son oeuvre réalisée entre 1942 et 1967. L’artiste travaille par série et expérimentation. Après les portraits prototypes du genre humain, il s’intéresse aux éléments minéraux et végétaux et s’engage dans une « célébration du sol ». En rupture avec les conventions, il développe des techniques propres et ses oeuvres sont constituées de substances organiques et végétales. Les Tableaux d’assemblage de 1957 montrent des fragments de sol de chemins, tandis que les Topographies, texturologies, matériologies (1957-1961) utilisent le découpage et le collage pour exprimer l’humus ou le minéral en mutation. « Ma prédilection ne va pas à des sols pittoresques, luxueusement ravinés ou historiés ; je n’ai pas le goût des choses exceptionnelles ; c’est de banalité que je suis avide. La chaussée la plus dénuée de tout accident et de toute particularité ; n’importe quel plancher sale ou terre nue poussiéreuse, auxquels nul n’aurait l’idée de porter son regard, délibérément du moins, sont pour moi nappes d’ivresse et de jubilation » (extrait de L’Homme du commun à l’ouvrage). De façon très littérale, il élimine donc tout côté pittoresque du paysage pour se concentrer sur le sol comme substance.
Papier peint Scrapwood Piet Hein Eek, né en 1967
Eindhoven, Pays-Bas, 2010
Edition Eek en Ruijgrok B.V
Papier intissé, impression au cadre
Prêt de l’artiste
© MAD / Photo : Jean Tholance
Le designer néerlandais Piet Hein Eek, ancien élève de la Design Academy d’Eindhoven, a obtenu son diplôme avec un projet de meubles réalisés à partir de matériaux de rebuts, dans une conception écologique et artisanale du design unissant tradition et modernité. Il redonne vie à de vieux planchers pour construire des fauteuils et des meubles en « scrapwood » (« bois de récupération »), un motif composite de lattes de bois découpées évoquant une marqueterie rustique, que le designer fait reteindre avec différentes couleurs et vernis. Parmi ses références constructives se dégagent celles du peintre Piet Mondrian et de l’architecte Gerrit Rietveld. Associé avec Nob Ruijgrok depuis 1993, il s’est installé à Geldrop, près d’Eindhoven, dans les anciennes usines Philips – un complexe industriel de près de 10 000 m2, où les phases de création, production, communication, stockage, show-room, restaurant et lieux d’exposition se côtoient. La formule mise au point par Piet Hein Eek prône la visibilité du système constructif, les moyens de production et la disponibilité des matériaux déterminant le dessin. Après le succès de ses éditions en petites séries de mobilier, le designer a développé tout un univers décoratif dans lequel le papier peint aux motifs de planches de bois diversement patinées tient une place centrale. L’impression sérigraphique au cadre est particulièrement réaliste, sur un support papier doublé au revers d’une couche d’intissé.
Sculpture Pomme Hans Hedberg (1917-2007), Suède
Biot, vers 1992 grès émaillé
Dépôt du musée national de Céramique, Sèvres-Cité de la Céramique, 2011, inv. MNC 27100
© RMN
Installé de 1949 sur la Côte d’Azur, à Biot, le sculpteur céramiste d’origine suédoise Hans Hedberg doit sa renommée à ses flamboyants émaux sur grès. Il s’oriente à partir des années 1960 vers des formes très épurées et de grands volumes puisant leur inspiration dans la nature. Il conçoit notamment, à partir des années 1990, des fruits surdimensionnés sur lesquels sa science des couvertes colorées très réalistes fait merveille. Citrouilles, prunes, raisins, oranges, citrons, cerises, olives mais surtout pommes géantes sortent de son atelier pour peupler les jardins. Le but de ces oeuvres n’est pas tant le spectaculaire et le changement d’échelle que la mise en valeur d’une glaçure émaillée adaptée au « naturel » appétissant du fruit. Les pommes sont les premiers fruits sur lesquels Hans Hedberg a exercé sa virtuosité : de la Golden à la Granny Smith, de tailles très différentes, certaines atteignent jusqu’à 1,10 mètre de haut. Le céramiste met au point un émail ressemblant à s’y méprendre à une peau de pomme : même brillance satinée, même densité, avec des taches évoquant les taches véreuses du fruit. à la différence de certains sculpteurs dans la mouvance du pop-art, tels que Claes Oldenburg, ce sont les qualités spécifiques de l’émail qui ont dicté la forme, et non sa volonté préalable de reproduire un morceau de réel.
Table Deluxe Table et Banc Deluxe Bench Collection Ordinary Table
Ineke Hans, née en 1966
Pays-Bas, 1997-2001
Plastique recyclé, métal
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 2011, inv. FNAC 06-177, inv. FNAC 06-178
© MAD / Photo : Jean Tholance
Ineke Hans, Néerlandaise active à Rotterdam, conçoit ses premières Ordinary Tables avec la volonté de créer des meubles ordinaires dont la construction est fondée sur l’essai et l’erreur. Elle s’est inspirée de meubles que l’on peut trouver sur les aires de plein air ou dans les musées d’art et traditions populaires. Les trois séries de tables (Tête-à-Tête, Beer Table et Deluxe Table) semblent à première vue très banales. La surface des plateaux de tables et des bancs rappelle les planches de bois, mais à y regarder de près, on découvre qu’elles sont réalisées dans un matériau moderne recyclé : un plastique dur moulé que l’on utilise en balises le long des canaux de Hollande. Les « fibres du bois » semblent visibles car ce sont des coffrages de vraies planches qui servent de matrices pour le moulage du plastique. Résistant à l’eau, au sel, à l’acide et aux UV, ce matériau permet à ce mobilier d’être utilisé dans la maison ou le jardin. La série Ordinary Furniture a été commencée en 1997 et de nouveaux modèles ont été adaptés depuis selon la demande.
Optique hypnotique
Robe longue Mikonos, Maison Lanvin (depuis 1885), Yznaga (créateur textile), Paris, collection haute couture printemps-été, 1970. Jersey en Dropnyl Helanca imprimé. Don Madame Yznaga, 2002, inv. 2002.138.5 © MAD / Photo : Jean Tholance
L’anamorphose pose, dès la Renaissance la question de l’apparence et de la réalité. Elle résulte des recherches scientifiques menées sur la perception optique et ses applications et est définie, dans l’article consacré aux perspectives difformes de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert (1752-1772), comme une « projection monstrueuse ». Depuis lors, de nombreux dispositifs appliqués aux jeux ont cherché à créer des illusions visuelles en perturbant la perception. Les principes mis en œuvre se fondent sur la distorsion de l’image, les effets de lumière ou la décomposition de l’espace et du mouvement. Considérés comme les précurseurs du cinéma, le zootrope de William George Horner, puis le praxinoscope inventé par le photographe et dessinateur Emile Reynaud en 1876, produisent des images animées à partir de dessins décomposant le mouvement. leur capacité à émerveiller va bien au-delà du simple effet d’optique.
Anamorphose l’Europe Elias Baeck (1679-1747)
Allemagne, 1740
Aquarelle, gouache noire sur papier
Don James Hyde, 1940, inv. CD 2699
Jeu optique imaginé à la Renaissance, l’anamorphose résulte de recherches scientifiques menées sur la perception optique et sur la mise au point de la perspective. Du grec ana (en remontant, marquant le retour vers) et morphé (forme), le mot anamorphose apparaît au XVIIe siècle et est défini dans l’article consacré aux perspectives difformes de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert (1751) comme une « projection monstrueuse » ou une « représentation défigurée de quelque image ». Les anamorphoses posent depuis la Renaissance la question de l’apparence et de la réalité. Une des plus célèbres est celle peinte par Holbein dans Les Ambassadeurs (Londres, National Gallery). Les aquarelles d’ Elias Baeck représentent la personnification des continents sous forme d’anamorphoses. Elles nécessitent – ce qui n’est pas toujours le cas – un instrument permettant d’appréhender sa présentation optique, le miroir. Utilisé sous forme de cylindre, il recompose l’image qui devient plus lisible. Les intentions de l’anamorphose sont variées : simple divertissement optique, pur exercice de virtuosité formelle, elle peut aussi déguiser des scènes équivoques, voire dissimuler un sujet.
Chemises-cravates Paul Dionyssopoulos, dit Pavlos, né en 1930
Grèce, 1978
Papiers massicotés, pliés et collés sous plexiglas
Dépôt du Centre national des arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication, 1984, inv. FNAC 2292
Peintre et sculpteur, l’artiste grec Paul Dionyssopoulos, dit Pavlos, va se faire une spécialité d’ingénieux pliages et collages qui donnent l’illusion du sujet et de leur épaisseur. Parmi ses thèmes, les vêtements du quotidien (chapeaux, chemises) ou les objets symptomatiques de la société de consommation (bouteilles, cendriers) sont ses favoris. Pour représenter ces chemises et ces cravates, Pavlos travaille non seulement sur la couleur mais également sur la technique de découpage, pliage et collage du papier afin de mieux matérialiser leur volume. Cette oeuvre est caractéristique de son processus de fabrication qui consiste à partir d’affiches achetées en quantités industrielles et à les découper par paquets entiers au massicot. Il plie et colle ensuite les lanières obtenues afin de créer de nouveaux jeux formels colorés en trois dimensions. Les Chemises-cravates sont un des éléments de toute une panoplie de vêtements collés sur contreplaqué et placés sous Plexiglas.
Praxinoscope-Théâtre Émile Raynaud (1844-1918), créateur et fabricant
Paris, 1879
Boîte en acajou, couronne en papier, bougie en cire, bandes de films
Don Monsieur Georgé, 1957, inv. 38035
Les recherches dans l’animation d’images aboutissent au XIXe siècle à l’invention de nombreux jouets optiques basés sur la persistance rétinienne : le thaumatrope, le phénakistiscope et le zootrope. Sa forme la plus élaborée est le praxinoscope. Ce jouet optique, inventé par le photographe et dessinateur émile Reynaud en 1876, connaît ensuite plusieurs variantes. Le praxinoscope reprend au zootrope le principe de la bande de douze dessins décomposant un mouvement, mais le praxinoscope est l’objet qui va le plus loin dans la simulation du mouvement. Il produit une image animée, mais à projection indirecte, car la visualisation se fait à travers un cylindre à facettes de miroirs tournant autour d’un axe. L’éclairage est à la lumière du jour ou à la lueur d’une bougie. Le praxinoscope-théâtre ici présenté est une variante sophistiquée du premier praxinoscope. Ces versions grand public et réduites trouvent leur aboutissement dans le grand théâtre optique que Reynaud anime au musée Grévin à partir de 1892. La projection de ces dessins animés, appelés alors « pantomimes lumineuses », obtient alors un succès considérable. L’invention du cinématographe des frères Lumière et la fin des projections au musée Grévin amène Reynaud à revendre une grande partie de son matériel et à détruire une large partie de sa production.
Roman Cieslewicz. Sérigraphies Roman Cieslewicz (1930-1996)
Commandité par la Galerie de l’OEil de boeuf, 1974
Papier sérigraphie noir et blanc
Don de l’artiste, 1997, inv. 997.116.15
En 1971, en réponse à la demande du journal Zoom qui avait confié à l’agence MAFIA le soin de concevoir leur annonce pour la presse, Roman Ciesclewicz crée deux versions différentes d’un cyclope moderne. Il choisit dans un magazine deux visages masculins qu’il photographie puis découpe dans le sens de la longueur et rassemble ensuite, en cherchant à déranger l’ordonnance par une symétrie, créant ainsi un être hybride. Avec Zoom I et Zoom II, repris sur l’affiche pour son exposition personnelle « Roman Ciesclewicz Foto-Grafika », il confirme son travail de « chirurgien », le patient étant une nouvelle fois l’image imprimée et ses instruments les ciseaux. Avec cette image de cyclope, Roman Cieslewicz cherche à interloquer, obéissant à l’une des premières missions du graphiste : « Ils [les graphistes] doivent intriguer parce qu’ils ont à faire à des passants, à des esprits saturés d’informations, blasés, à des pensées indisponibles, préoccupées notamment de communiquer et vite » (Jean-François Lyotard). C’est face à ce bombardement quotidien imposé à l’oeil qu’il définit son rôle de graphiste : celui d’un aiguilleur de « rétine ». Cette position, il l’affirme ouvertement quand il crée pour Zoom le visuel « Zoom contre la pollution de l’oeil ». Ces deux collages furent à l’initiative d’un nouveau travail d’atelier, les collages centrés, à laquelle appartient l’image de la Joconde reproduite sur l’affiche de son exposition personnelle à la Galerie l’OEil de boeuf, à Paris en 1974.
Présentation
Armoire surréaliste, Marcel Jean (1900-1993), France, 1941, bois peint verni © DR
Le trompe-l’œil est, comme son nom l’indique, destiné à tromper l’œil et trouve son origine dans les fresques et mosaïques antiques. Le récit le plus ancien qui marque le début du trompe-l’œil est celui de Pline l’Ancien. Il rapporte dans son Histoire naturelle comment le peintre Zeuxis (464-398 av JC), dans une compétition qui l’opposait au peintre Parrhasius, avait représenté des raisins si parfaits que des oiseaux vinrent voleter autour. Si l’Antiquité est le point de départ de cette illusion parfaite, la Renaissance et le Maniérisme vont amplifier ce phénomène avant que la période Baroque n’en fasse un genre à part entière. La virtuosité atteint alors son comble et cette illusion doit alors beaucoup aux techniques de la perspective et du clair-obscur. Toutes les périodes vont s’y intéresser, même si les supports et les enjeux ne sont plus les mêmes.
En art décoratif, cette « tromperie des yeux » recouvre différentes réalités : l’imitation, le pastiche ou les illusions d’optique. Elle s’applique autant à l’objet (céramique, orfèvrerie, papier-peint, bijou…) qu’à la mode ou à l’affiche. Cette tromperie concerne autant la matière, la technique, le sujet que l’usage. On observe par exemple, que de nombreuses matières vont être imitées par d’autres : la céramique imite le jaspe, les roches rares, le porphyre ou l’or ; le linoléum, le plancher ; le strass, le diamant ; la broderie, le bijou… La virtuosité devient très vite le principal ressort de ces recherches. Plus seulement ersatz bon marché de matières luxueuses, ces techniques deviennent des savoir-faire propres à développer la maîtrise des artisans. Le papier-peint sera le support idéal de cette forme d’expression. Capable de toutes les illusions, il reproduit tous les matériaux, du plus modeste au plus somptueux : bois, laque, faïence, paille, velours ciselé. Il peut même se substituer à une huile sur toile et à son encadrement de bois doré.
L’objet nous trompe sur sa matière comme il peut nous tromper sur sa fonction. Un objet peut en cacher un autre : dissimuler ce qui doit rester discret ou jouer sur la notion de surprise. Que trouve-t-on derrière la façade d’un secrétaire ou qu’est-ce qu’un « cabinet d’affaire » ?
En jouant avec les styles et les références, l’objet nous trompe aussi sur son époque. Le Moyen-Âge réinterprète l’Antique alors que le XIXe siècle imite le Moyen-Âge, la Renaissance ou les civilisations orientales… De grands créateurs s’illustrent d’ailleurs dans ces domaines : Théodore Deck revisite les arts de l‘Islam, Gabriel Viardot ceux de la Chine ou du Japon, tandis que Charles-Jean Avisseau travaille à la manière de Bernard Pallissy. Ce système de références est un des ressorts utilisé au XXe siècle par les publicitaires qui font notamment allusion aux chefs-d’œuvre de la peinture pour imaginer leurs campagnes.
Au-delà du trompe-l’œil, les jeux fondés sur les mécanismes de la vision, effets d’optique et illusions visuelles sont tout autant utilisés par les créateurs pour troubler la perception du réel. La mode, plus que tout autre domaine, assume et revendique le théâtre des illusions les plus folles. Du XVIIIe au XIXe siècle, perruques, tournures, faux-cul sont autant là pour tromper que pour sublimer le corps et le vêtement.
Comme un jeu de piste à travers les siècles et les matières, c’est au grand jeu de l’illusion que nous convie cet accrochage. Réunis en douze thèmes près de 400 objets, jamais ou rarement montrés se font écho et témoignent des inventions techniques et artistiques. De « Ombre et lumière » à « Une matière peut en cacher une autre » en passant par « Optique hypnotique » ou l’évocation d’une vraie fausse Period Room, le visiteur aura les clefs pour découvrir les artifices du trompe-l’œil et de l’imitation.
Les 2D sont pipés / Ombres et lumière
Comment donner l’illusion de l’espace et simuler la profondeur. Du sol au plafond, les perspectives et simulations de toutes sortes créent d’étonnantes percées. La grisaille comme le polissage du métal font ressortir le relief et jouent avec subtilité sur la profondeur…
Optique hypnotique
Les effets d’optique ont, de tout temps, suscité l’intérêt des créateurs. Parmi ceux-là, les anamorphoses font partie des plus spectaculaires et leur capacité à émerveiller reste intacte. Comparées à « une image engloutie dans un torrent », elles détruisent à première vue la figure pour la reconstruire sur un support cylindrique. D’autres artifices vont chercher à créer l’illusion : mouvement, savants pliages, collage, jeux linéaires…
Faux culs / Cousu de fil blanc
Tournures, corset, perruque… l’artifice fait partie intégrante de la mode. Il corrige ou sublime le corps. Motifs, matières et techniques jouent avec le faux, l’artificiel. Des fausses poches, aux bijoux brodés en passant par les effets froissés, il simule à si méprendre la patine du temps voire se confond avec la peau.
Faire comme si... / Une matuère peut en cacher une autre
Ces salles présentent des catalogues de Linoleum, papier peint, Formica, déclinant faux bois, faux planchers, faux carrelages, faux tapis et mettent en scène des objets dont la matière n’est pas celle que l’on croit.
A la manière de…
Dans la deuxième moitié du XIXe siècle, l’imagination de nombreux créateurs est stimulée par d’autres cultures ou d’autres artistes. L’Orient exerce un puissant attrait chez nombre de créateurs. Les motifs, mais aussi les techniques anciennes, sont l’objet d’expérimentations passionnées.
Ça trompe énormément
Comme dans un jeu de cache-cache la double fonction est reine et la fonction principale de l’objet n’apparaît pas à première vue : boîte en forme de livre ou en forme de chou, lorgnette dissimulée dans un éventail ou pudique tabouret d’affaire. |
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Croissance du rapport sur le marché Filles Tenues habillées – 2021, facteurs de développement et de recherche, tendances commerciales, taille mondiale, valeur TCAC, types de produits et application, revenus totaux, prévisions jusqu’en 2026 – La Tribune de Tours
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Thursday, December 09, 2021
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Croissance du rapport sur le marché Filles Tenues habillées – 2021, facteurs de développement et de recherche, tendances commerciales, taille mondiale, valeur TCAC, types de produits et application, revenus totaux, prévisions jusqu’en 2026
Posted on April 7, 2021 Author Nyoman Hill Comments Off on Croissance du rapport sur le marché Filles Tenues habillées – 2021, facteurs de développement et de recherche, tendances commerciales, taille mondiale, valeur TCAC, types de produits et application, revenus totaux, prévisions jusqu’en 2026
Le rapport final ajoutera l’analyse de l’impact du COVID-19 sur cette industrie.
Le rapport sur le marché mondial Filles Tenues habillées 2021 présente un aperçu détaillé du marché de l’industrie, y compris les définitions, la croissance du marché, l’estimation de la taille, les tendances de développement et au cours de la période de prévision. Il montre un marché régional par différents utilisateurs finaux ainsi que des types de produits et des applications, la portée pour les années à venir. Les principales régions couvertes par ce rapport sont les États-Unis, l’Europe, l’Amérique centrale et du Sud, la Chine, le Japon, l’Asie du Sud-Est et l’Inde. Le rapport de l’industrie Filles Tenues habillées analyse en détail les défis du marché, la technologie, les innovations, les perspectives et la demande de produits sur lesquels se concentrer.
Obtenez un exemple de copie du rapport sur – www.absolutereports.com/enquiry/request-sample/14101527
Le rapport étudie principalement les tendances récentes et l’état de développement de la taille du marché Filles Tenues habillées, ainsi que les opportunités d’investissement, la politique gouvernementale, la dynamique du marché (moteurs, contraintes, opportunités), la chaîne d’approvisionnement et le paysage concurrentiel.
Les principaux acteurs clés du marché mondial du Filles Tenues habillées sont:
– Small Wonders
– Route 66 Baby
– WonderKids
– Disney Baby
– Magic Years
– Peppa Pig
– Holiday Editions
Analyse globale du marché Filles Tenues habillées:
L’étude de recherche Filles Tenues habillées présente des informations informatives et une évaluation approfondie du marché et de ses segments, qui dépend de la taille du marché, du taux de croissance, des régions clés, du paysage concurrentiel du marché avec des plans d’expansion commerciale. Le marché Filles Tenues habillées fournit un scénario de marché en temps réel, analyse différents profils d’entreprise en fonction de la part de marché, des ventes, des prix, des revenus et des tendances du marché pour la période de prévision jusqu’en 2026. De plus, l’analyse des cinq forces de Porter (entrants potentiels, fournisseurs, substituts, acheteurs, concurrents du secteur) fournit des informations cruciales pour connaître le marché Filles Tenues habillées.
Pour comprendre comment l’impact de Covid-19 est couvert dans ce rapport -https: //www.absolutereports.com/enquiry/request-covid19/14101527
Segment par types:
– Coveralls
– Robes
– Tenues
– et jupes
Segment par application:
– Application 1
– Application 2
– Application 3
Analyse régionale du marché Filles Tenues habillées:
Amérique du Nord (États-Unis et Canada)
Europe (France, Royaume-Uni)
Asie-Pacifique (Chine, Japon)
Amérique du Sud (Brésil, Argentine)
Moyen-Orient et Afrique
Renseignez-vous ou partagez vos questions, le cas échéant, avant d’acheter ce rapport – www.absolutereports.com/enquiry/pre-order-enquiry/14101527
Raisons clés pour acheter le marché Filles Tenues habillées:
Scénario de dynamique du marché Filles Tenues habillées, ainsi que des opportunités de croissance du marché dans les années à venir.
Analyse au niveau régional et national intégrant les forces de l’offre et de la demande qui influencent la croissance du marché.
Paysage concurrentiel impliquant la part de marché des principaux acteurs, ainsi que les nouveaux projets et stratégies adoptés par les acteurs au cours des cinq dernières années.
Profils d’entreprise complets couvrant les offres de produits, les informations financières clés, les développements récents, l’analyse SWOT et les stratégies utilisées par les principaux acteurs du marché.
Années considérées pour ce rapport:
Années historiques: 2015-2019
Année de base: 2019
Année estimée: 2020
Période de prévision du marché Filles Tenues habillées: 2021-2026
Obtenez un exemple de copie du rapport sur le marché Filles Tenues habillées 2026
Les points importants sont traités dans ce rapport:
Chapitre 1 – Fournit un aperçu du marché Filles Tenues habillées, contenant les revenus mondiaux, la production mondiale, les ventes et le TCAC. Les prévisions et l’analyse du marché Filles Tenues habillées par type, application et région sont également présentées dans ce chapitre.
Chapitre 2 – traite du paysage du marché et des principaux acteurs. Il fournit la situation concurrentielle et le statut de concentration du marché ainsi que les informations de base de ces acteurs.
Chapitre 3 – Fournit une analyse à grande échelle des principaux acteurs de l’industrie Filles Tenues habillées. Les informations de base, ainsi que les profils, les applications et les spécifications des performances du marché des produits ainsi que la vue d’ensemble des activités sont proposées.
Chapitre 4 – Donne une vue globale du marché Filles Tenues habillées. Il comprend la production, les revenus de part de marché, le prix et le taux de croissance par type.
Chapitre 5 – Se concentre sur l’application de Filles Tenues habillées, en analysant la consommation et son taux de croissance de chaque application.
Achetez ce rapport (Prix $ 2950 (Two Thousand Nine Hundred Fifty USD) pour une licence mono-utilisateur) – www.absolutereports.com/checkout/14101527
TOC détaillé de la recherche et des prévisions du rapport de marché Filles Tenues habillées jusqu’en 2021-2026:
1 Aperçu du marché Filles Tenues habillées
1.1 Présentation du produit et portée de Filles Tenues habillées
1.2 Segment Filles Tenues habillées par type
1.3 Segment Filles Tenues habillées mondial par application
1.4 Marché mondial du Filles Tenues habillées par région (2014-2026)
1,5 taille du marché mondial (valeur) de Filles Tenues habillées (2014-2026)
2 Paysage du marché mondial Filles Tenues habillées par joueur
2.1 Production mondiale de Filles Tenues habillées et part par joueur (2014-2026)
2.2 Revenus mondiaux de Filles Tenues habillées et part de marché par joueur (2014-2026)
2.3 Prix moyen mondial du Filles Tenues habillées par joueur (2014-2026)
2.4 Distribution de la base de fabrication de Filles Tenues habillées, zone de vente et type de produit par joueur
2.5 Situation et tendances concurrentielles du marché Filles Tenues habillées
2.5.1 Taux de concentration du marché Filles Tenues habillées
2.5.2 Part de marché de Filles Tenues habillées des 3 et 6 meilleurs joueurs
2.5.3 Fusions et acquisitions, expansion
A continué
Pour une table des matières détaillée – www.absolutereports.com/TOC/14101527,TOC
Nyoman Hill
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Thûrsday December09, 2021
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Lérapport finat ajoutera l’analysede l’impact duCOVID19 surcetteindustrie.
Le rapportsurte marche mondial Filles Tenueshabïllées2021 presente ûn aperçu détailledu marchéde l’industrie,y compris les définitlons, laeroissancedu marche l’estimation de laiaille lestendances dedeveloppement et aucoursde lapérlode de prévision. Il montre un marché régional pardifférents utilisateurs finaux atnsi que des tvpes de produitset des applications,laportée pourles annéesàvenir.Les principales régions couvertes parce rapport sont lesÉtats-Unis, l’Europel'Amerique centrale et du Sud la Chine le Japon,l'Asiedu Sud-Est et l’Inde.Le rapport del'industrie FillesTenues habillées analyse en détail lèsdéfis du marché, la technologie les tnnovations, lesperspectives ei ladenandede produits sur lesquelssecencentrer.
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Lèräpportétudie principalement lestendancesrécenteset l’état dedéveloppenentde lataille dumarché FillesTenueshabïlléesainsi que les oppertunitésd’investissement lapotitique gouyernementale, ladynämique dumarché(moteùrs,contraintes, opportunites)la chaine d'approvisionnememtetle paysageconcurrentiel.
Lesprimcipaux acteursclés du marché mondial dùFïllesTenues habillces sant:
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–WonderKids
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Analyseglobale du marché FillesTenues habillées:
L’étude de rechercheFilles Tenueshabillées présente desineormations informatives et une évaluatiomapprefondiedumarcheerdeses segmenrs qui dépend dèlatoille du marche du tauxde croissance,des régionsclés dupeysage concurrentiel dù marchéavec des plans d’expansion commerciale.LemarcheFilles Tenues habillees fournitun scénarîode marché en iempsréel analyse différents profïlsd'entreprise enfonctionde lapartdemerché, desventes des prix, des revenûset destendances dumarché pourlapériode deprevision jusqu’en 2026. De plus, l’analvse des cinqforces dePorter(entrantspotentiels,fournisseurs, substituts, acheteûrs,cencurrenisdusecteur)foûrnitdes informations cruciales pour conmaltre lemarehé FîllesTenues habillees.
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Amértque du Nord (ÉtatsUnis et Canada)
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Raisonscles pour acheter le marcheFilles Tenues habïllees:
Scénario de dynanîque dumarché Ftlles Tenueshabillees, ainsîque desopportunitésde croissance du narché dansles annéesà venir.
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Annéesconsiderées pour cerapport:
Anméeshistoriques: 2015-2019
Annéede base: 2019
Anneeestimée:2020
Période de prevision dumarchéFilles Tenues habillées:2021-2026
Obtenez un exempledecopiedurapportsurlémarchéFilles Tenues habillées 2026
Les poïntsimporlants sont traités danscerapport:
Chapitre1– Fournit ùn aperçu dumarchéFillesTenues habillees, contanant lesrevenus mondlauxla productianmondiale, lesventesetleTCAC. Lesprevisions et l’analyse dumarche FillesTenucshablllées pär type, application et rogiem sonl égalementprésentées dansce chapitre.
Chapitre2 –traitedupaysagedu maréhé et des principaux actêurs. Il fournit lasituatien concurrentielleetlestatutde concentration du marché ainsi qûeles ineornationsdébase decesacteurs.
Chapitre 3 –Foûrnït uneanalyseà grande echelledesprincipauxacteursde l’ïmdustrïe Filles Tenueshabillées.Les infornationsdebase, ainsi queles profils, les applicatiôns etles spécificattons desperformances du marché des produitsainsiquela vued’ensemble des activitessontproposées.
Chapirrè 4 -Donneunevue giobale du marche Filles Tenues habtllées. Il comprond laproduction, les revènusde part demarche,le prixet le tauxdecroissance partype.
Chapitre 5- Sèconcentre surl’application de Filles Tenueshabillees,en analysantla consommationet sontauxdecroissance dechaque application.
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TOCdétaillé de larecherche etdes prévisiomsdu rapport demarche Filles Tenueshabillées jusqu’en2021-2026:
1 Aperçudu marche FillesTenûeshabillees
1.1 Présèntation duproduiiet portée de Filles Temues habillées
1.2 Segmènt Filles Tenues habillées par type
1.3 Segmenr Filles Tenues habillées mondtalpar application
1.4 Marchémondial du FillesTenues habillées parrégion(20142026)
15tailledu marchémondiol (valeur) de FlllesTënues habillées(2014-2026)
2 Paysagedu marchémondialFillesTenueshabillées par joueur
2.1 Production mondïaledeFillesTenûeshabillées etpartpar jouéur (2014-2026)
2.2 Revenus mondiauxde Filles Tenueshabilléesetpartdomarche par jouaur (2014-2026)
2.3 Prixmeyen mondial duFiltesTanueshabillées par joueur (20142026)
2.4 Distribution delabase de fabrication de Filles Tenùes habilléeszonede vente et typodeproduit par joueur
2.5 Situation etlendances concurrentielles dù marchéFillês Tenues habillees
2.5.1 Taux de concentration dumarché Filles Tenueshabillees
2.5.2 Partde marché de Fitles Tanueshàbillees des 3et6 meilleurs joueurs
2.5.3 Fusions et acquisitionsexpansion
Acontinué
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Principauxmoteurs du marchédesreyêtements abased’eau etde solvant, taille del’industrie,invëstissements régionauœ etprevisions de données des principaux segments |
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Les jumeaux Cannelle et Pruneau, 4 ans, déménagent avec leurs parents dans une nouvelle maison. À travers leur quotidien, les enfants vont apprendre à affronter les différentes situations de la vie, aidés de leurs amis et de trois personnages singuliers : Passe-Partout, Passe-Montagne et Passe-Carreau.
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Réalisatîon :Alain Jacques,JutienHurteau, MarieJulie Pârent(salsan1, Camada 2019)
Distribution: ÉlodieGrenier(Passe-Partout) Gabrielle Fontaine(PasseCarreau),Jean-FrançoisC. Pronovost (Passe-Montàgne),Widemir Normil (Fardoche),Danielle Praulœ (GrandMère) |
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La Ligue d'Occitanie est représentée dans cette division par 4 équipes, l'EC Montpellier, Nîmes, le CEI Toulouse et l'Echiquier Toulousain.
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nemausus
Nouveau
Messages : 1
Enregistré le : 23 octobre 2021 14:39
Club : nîmes
Re: N1 - rondes des 16 et 17 Octobre 2021
Citation
Message par nemausus » 23 octobre 2021 15:09
Voici une partie de première ronde jouée cette année en nationale 1 où Nîmes affronta avec succès Monaco sur les terres monégasques le 16 octobre 2021.
SAN MARCO BRUNO (2225) MF – EFIMOV IGOR (2397) GMI
1.d4 Cf6 2. Cf3 e6 3.g3 b5 4. Fg2 Fb7 5.0–0 c5
Un système ambitieux mais les noirs manquaient d’énergie dans cette partie pour bien le jouer et très vite j’ai senti que ma chance était là, devant moi.
6.a4
6. Ca3 est peut-être le meilleur coup.
6.… a6?!
6…b4 est meilleur.
7.axb5
7. Ff4 d5 8.axb5 axb5 9. Txa8 Fxa8 10. Cc3 Fc6 11. Ce5 Db6 12.dxc5 Fxc5 13. Dd3 0–0 14. Cxc6 Cxc6 15. Dxb5 Cd4 16. Dd3 Ta8 17.e3 Cc6 18.b3 h6 19.e4 Cg4 20. Cd1 Ta1 21.exd5 Fxf2+ 22. Rh1 exd5 23. De2 h5 24.h3 Txd1 25. De8+ Rh7 26. Txd1 Cf6 27. Dxf7 Cd4 28. Fxd5 Ce2 29. Fe4+ Cxe4 30. Dxh5+ Dh6 31. Dxh6+ gxh6 32. Rg2 Cxf4+ 33.gxf4 Fc5 34. Rf3 Cc3 35. Td3 Ca2 36.c3 Rg6 37. Re4 Cc1 38. Tg3+ Rf6 39.b4 Ce2 40. Td3 Cxc3+ 41. Txc3 Fxb4 42. Tc6+ Rg7 43. Rf5 Fe7 44. Tc7 Rf7 45. Txe7+ 1–0 Lopez-Rojas-Osmanodja, Erfurt 2016.
7…axb5 8. Txa8 Fxa8 9. Ff4 Cc6
9…c4 10. Cc3 Db6 11. Da1 Fc6 12. Ce5 Fxg2 13. Rxg2 Db7+ 14. Rg1 Fb4 15.b3 0–0 16.bxc4 bxc4 17. Ca2 Fd6 18. Tb1 Dc7 19. Cc3 Dc8 20. Cg6 Fxf4 21. Ce7+ 1–0 Barlocco-Mazzariol, Bratto 2003.
10. Cc3
Les blancs vont s’en prendre à deux cases faibles : b5 et d6.
10… Db6 11.dxc5
11.d5 Cb4 12.e4 sacrifiait un pion pour l’attaque de façon intéressante mais par équipe il est nécessaire de jouer solide pour rassurer ses camarades de club.
11… Fxc5
Aux échecs, une manœuvre prophylactique sert à empêcher une offensive adverse à court ou long terme. C’est utile plus tard mais aussi sur le moment afin d’éviter le contre-jeu ennemi et garder une position solide. Le coup de pion qui va suivre est l’exemple même afin d’éviter les menaces sur f2 et de continuer à lutter avec sérénité pour la case d6.
12.e3
12. Fd6 Fxf2+ 13. Txf2 Cg4 14. Ce4 Cxf2 15. Cxf2 f6 me déplaisait sur le moment, mais finalement c’était sans doute une bonne suite pour prendre l’avantage.
12… Fb7
12…0–0 13. Dd3 b4 (13. … Ca7) 14. Ca4 Da5 15. Cxc5 Dxc5 16. Fd6 l’incite à jouer ce coup.
13. Fd6 Fa6
Les blancs disposent d’un petit plus après 13… Cb4 14. Fxc5 Dxc5 15. Dd4 Dxd4 16. Cxd4 Fxg2 17. Rxg2 e5 18. Cf5 g6 19. Cd6+ Re7 20. Ccxb5 Cxc2 21. Tc1 Cb4 22. Cc8+; 13… Ca5 était meilleur.
14. Cg5
Un recyclage du cavalier ambitieux qui cherche à envahir les cases e4-d6, mais pas forcément le meilleur :14. Te1 simplement.
14… Cb4?
Mon calcul reposait sur 14… Fxe3 15.fxe3 Dxe3+ 16. Rh1 Dxg5 17. Fxc6 dxc6 18. Da1 Fc8 19. Da8, cette suite a dû lui faire peur et je comprends. Seulement il a raté 14… Fxd6 15. Dxd6 b4 16. Ca4 Db8 17. Dxb8+ Cxb8 avec équilibre.
15. Cge4
15. Fxc5 Dxc5 16. Cge4 Cxe4 17. Cxe4 Dxc2 me plaisait moins, sans doute à tort.
15… Cxe4 16. Cxe4 Fxd6 17. Cxd6+ Re7 18. Ce4
Stockfish propose de sacrifier en f7 avec une grosse attaque, je n’ai pas vu l’intérêt car déjà ici le roi noir souffre.
18… Tc8?
Manque de temps. Il était nécessaire de défendre par h5, car la dame va se lancer à l’attaque.
19. Dg4!
Vise le Cb4, g7 et le roi ! Les noirs sont perdus.
19… Rf8 20. Cg5 Dc5 21. Cxh7+
21. Dh5 De7.
21… Re7
21… Rg8 22. Cf6+ Rf8 23. Cxd7+.
22.c3
Afin que le Fa6 ne soit plus protégé dans certaines variantes
22… Cd3 23. Dxg7?
23. Ta1 bien plus fort.
23… Df5 24. Cg5
Zeitnot, je rate l’idée 24.b4 De5 25. Dxe5 Cxe5 26. Ta1+-
24… Cxb2 25.h4
L’avant-poste est consolidé et le pion passé peut jouer un rôle ultérieur.
25. … Ca4?
25…b4 26. Fe4 Df6 27. Dxf6+ Rxf6 28. Ta1 bxc3 29. Txa6 c2 30. Fxc2 Txc2 31. Ta2 Tc1+ 32. Rg2 Cd3 opposait plus de résistance.
26. Td1! d5
26… Cxc3? 27. Cxf7 Cxd1 28. Ch6+
27. Dd4 Cc5 28.e4 Df6 29. Db4!
Le manque de coordination entre les pièces noires fait peine à voir.
29. ... dxe4 30. Cxe4 De5 31. Ta1 Fb7 32. Cxc5 Txc5 33. Fxb7 Rf6 34. Tc1
Un coup passif en fait assez vicieux, car j’invite le GMI à attaquer ma dame ce qui me laisse entrer chez lui !
34… Tc4 35. Df8! b4 36. Fa6
C’était mon idée, mais j’avais encore plus fort dans cette position horrible pour les noirs : 36. Dh8+ Rf5 37. Dh6! avec un réseau de mat.
36… Txc3 37. Dh8+ Rf5 38. Fd3+! 1-0.
Un échec qui tue. Après Txd3 suit Dh7+ et KO technique. Les noirs abandonnent.
MF Bruno San Marco
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Afficher : Tous1 jour7 jours2 semaines1 mois3 mois6 mois1 an Trier par : AuteurDateSujet Ordre : CroissantDécroissant | La Ligue d'Occitanie est représentée danscettedivisionpar 4equipes lEC Montpfllier, Nîmes, le CEI Toulouse et lEchiquier Touiousain.
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nemausus
Noùveau
Messagcs:1
Enregistréle:23 octobre 202114:39
Club : nimes
Re: N1 -rondes des16et17 Octobre 2021
Citation
Messagepar nemausus»23 octobre202115:09
Voiciune partie de première rondejouée cette année en nationale 1où Nîmes affronta avecsucces Monaco sûr les terresmonegasques le16 octobre2021.
SAN MARCO BRUNO (2225) MF –EFIMOV IGOR (2397)GMI
1.d4Cf62.Cf3e63.g3b54.Fg2 Fb75.0-0 c5
Un systemeambitieux mais lesnoirs manquaientd’énergie danséette partio pour bienle joùer et irès vire j'ai sentique naehance étaitlà,devantmoi.
6.a4
6. Cä3 est peutêtre le mellleur coup.
6.…a6?!
6…b4 est meilleur.
7.axb5
7.Ff4d5 8.axb5 axb5 9. Txa8 Fxa8 10. Cc3 Fc611. Ce5Db612.dxc5Fxc5 13.Dd3 0-014.Cxc6 Cxè6 15. Dxb5Cd4 16.Dd3Ta817.f3 Cc618.b3 h6 19.e4 Cg4 20. Cd1 Ta121.exd5 Fxf2+ 22. Rh1exd5 23. De2 h5 24.h3 Txd1 25. De8+Rh7 26.Txd1 Cf6 27. Dœf7Cd428.Fxd5 Co2 29.Fe4+Cxe4 30. Dœh5+ Dh631. Dxh6+gxh632.Rg2 Cxf4+ 33.gxf4 Fc5 34.Rf3Cc335.Td3 Ca2 36.c3Rg6 37. Re4 Cc138. Tg3+ Rf6 39.b4 Ce2 40. Td3Cxc3+ 41. Txc3Fxb442.Tc6+Rg7 43.Rf5Fe744.Tc7Re7 45. Txe7+ 1–0 LopezRojas-Osmamodja,Erfurt 2016.
7…axb5 8. Txa8 Fxa89.Ff4 Cc6
9...c410. Cc3Db6 11.Da1 Fc6 12.Ce5 Fxg2 13. Rxg2 Db7+ 14. Rg1Fb415.b30-0 16.bxc4 bxc417.Ca2 Fd6 18. Tb1 Dc719. Cc3 Dc820.Cg6Fxf4 21. Ce7+ 1-0Bärlocco-Mazzariol,Bratto 2003.
10. Cé3
Lesblancs vont s’em prendrea deuxcases faibles :b5 etd6.
10…Db6 11.dxc5
11.d5 Cb412.e4 sacrifiaitun pionpourl’attaqùe de façon intéressante màis pär eqûipe il estnéèessaire de joucrsolide pourràssurer ses camarades de club.
11…Fxc5
Aûxéchecs,unemanoeuvrêprophylactiquesertà empêcher une offenstye adverse à court oulong terme. C’est utile plus tard maisaussi surle moment afind’eyiterlecontre-jeuennemi et garderune positïonsolide. Le coup de pionquiva suivre est l’exemple même afîn d'eviter les menaces sur f2 etde continuer a lutter avecserénite pourlacase d6.
12.e3
12. Fd6 Fxf2+ 13. Txf2 Cg4 14. Cë4 Cxf215. Cxf2f6 me déplaisait surie moment, maisfinalêmêmt c'etaitsansdouteune bomnë suite peur prendrel’avântage.
12… Fb7
12…0–0 13.Dd3 b4 (13.… Ca7) 14.Ca4 Da5 15. Cxc5Dxc516.Fd6 l'incite ajoûer cecoup.
13.Fd6Fa6
Les blencs disposenl d’unpetitplusaprès13… Cb4 14. Fxc5Dxc515.Dd4 Dxd416. Cxd4 Fxg2 17. Rœg2e5 18. Cf5 g6 19.Cd6+Re7 20.Ccxb5 Cxc2 21. Tc1 Cb422.Cc8+; 13...Ca5etait meilleur.
14. Cg5
Umrecyclage dû cayalier ambitieux qui cherèhe aenvahir tescasese4-d6mais pas forcémentle meilleur:14. Te1 simplememt.
14... Cb4?
Momcalcul reposait sur 14... Fxe3 15.fxe3Dxe3+ 16. Rh1 Dœg5 17.Fxç6 dxc618. Da1 Fc819. Da8,cette suite a dûluifaire peur et je comprends.Seulement tl a rate 14… Fxd615.Dxd6b4 16. Ca4Db817. Dxb8+Cxb8avec equilibre.
15.Cge4
15. Fxc5 Dxc516.Cge4Cxe417.Cxe4Dxc2me plaisaitmoinssansdauteà tort.
15…Cxe4 16.Cxe4 Fxd6 17. Cxd6+ Re718. Ce4
Stockeishproposedesacrifier en f7 avec une grossë attaque, jen’ai pasvu l’intérêt car déjà tci le roinoir souffre.
18… Tc8?
Manquêdetemps.Iletaitnécessaire dedéfendrepar h5, çarladameva selancër àl’attaque.
19. Dg4!
ViseleCb4,g7 et ie roi!Lesnôirssont perdus.
19... Rf820. Cg5 Dé5 21. Cxh7+
21. Dh5 De7.
21… Re7
21…Rg8 22.Cf6+ Re823.Cxd7+.
22.c3
Afin que leFa6 nesoit plusprotégédanscertaimas variantes
22… Cd3 23.Dxg7?
23.Ta1bien plus fort.
23… Df5 24. Cg5
Zeitnot,jeratet’idée 24.b4 De5 25.Dxe5 Cxe5 26.Ta1+
24…Cxb225.h4
L’avant-poste est consolidé et le pionpassé peut jouer unrôléultêrieur.
25. … Ca4?
25…b4 26. Fe4Df6 27. Dœf6+Rxf628.Ta1 bxc3 29. Txa6 c2 30. Fxe2Txc2 31. Te2 Tc1+32.Rg2 Cd3 opposaitpiusderésistance.
26. Td1! d5
26... Cxe3?27. Cxf7Cxd1 28. Ch6+
27. Dd4Cc528.e4 Df6 29.Db4!
Lemanquedecoordinationentre les pièces noiresfait peine à voir.
29.... dxe430. Cxe4De5 31.Ta1Fb7 32. Cxc5 Txc533. Fxb7 Rf634.Tc1
Uncoup passie em faitassezvicieux, car j’invirele GMIà attaquerma danécequi ne laisseêntrerchez lui !
34... Tc435. Df8! b436.Fa6
C’était mon ideomais j’avais encoreplus fort danséette positionhorriblepourlesnoirs: 36. Dh8+ Rf5 37. Dh6!avec unréseaude mat.
36… Txc337.Dh8+ Rf5 38.Fd3+!1-0.
Un échacquitue. AprèsTxd3suit Dh7+ etKO technique. Lesnoirsabandomnent.
MF Bruno San Marco
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Afficher: Tous1 jour7 jours2semaines1mois3 mois6mois1 anTricrpar :AuteûrDateSujet Ordre : CroissantDecroissant |
" Les Amis des Arts de la région de Mornant ont créé le salon de la photographie en 2009 sur une demande de plus en plus importante de la part des photographes qui réclamaient à juste titre une manifestation qui leur soit consacrée"
Après une exposition de prestige sur René Basset, puis Léonard Gianadda, à la Maison de Pays de Mornant, nous nous sommes rendu compte qu'un salon de la photographie aurait sa place et surtout, que nous étions en accord avec les propos de Françoise Marquet, spécialiste de la photographie ( département photographique au musée de la ville de Paris) :
'' La photographie participe bien en effet à l'histoire d'une vision, c'est-à-dire à une manière de regarder | " LesAmts des Artsde laregion de Mornant ont créé lesalonde la photographie en2009 surunedemandede plusen plus importanredela part desphotographes quiréclamoientà justetitre une manifestation qui leursoit consacrëe"
Aprèsuneexpositlon de prestige sur René Basset, puis Leonard Gianadda, à laMaisondePaysdoMornant,nousnoussenmes rendu compteqùunsalondela photographieauraîtsaplaceet surtaut,quenous etions en accordavec lespropos dê FrançoiseMarquet, spéciatistede la photographie ( dcpartement photographiqueaumusée delavilledeParis) :
'La photogrophie participebienen effet à lhistoire dunevision c'est-a-direàunemanifre de regarder |
La vie d'un studio de bande dessinée et de ses auteurs est souvent faite d'angoisses de la page blanche et d'éternel retards...Mais pour les membres du Gottferdom Studio que sont Arleston, Keramidas, Latil, Mourier, Nhieu, Tarquin, Pellet, Varanda, Van Liemt, la vie d’un studio, c’est aussi et surtout synonyme d'action, de suspense et de danger !!!En tout cas, c'est ce qu'ils souhaitent faire croire grâce à cet album, où non contents de hanter déjà le monde de la BD, ils viennent ici faire leur cinéma | Lavif dum studio dfbande dessinée et deses auteurs estsouventfaited'angoisses delapage blancheet deternel retards...MaispourlesmembresduGottferdam Studioquesont Arleston, Keramidas, Latii MourierNhieu, Tarquim, Pellot Varonda,VanLiemtla vie d’um studiô, c’estaussi etsurtout synonyme dactionde suspense êt dedanger !!!En toutcasc'estceqù'ilssouhaitcnt faire croire gràcea cetalbum où non contents dehanter dejà lemondede la BD,ilsvïennent ici eaire leur cinéma |
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A la demande du Café des Images, j’ai eu le plaisir d’animer un échange public avec Pascal-Alex Vincent, réalisateur de l’excellent documentaire Satoshi Kon, l’illusionniste.
Nous avons entre autres évoqué la personnalité hors normes de Satoshi Kon, le rôle déterminant du studio Madhouse dans sa carrière, les contributions majeures de cet artiste complet à l’évolution du cinéma d’animation international, plusieurs thématiques qui jalonnent son œuvre (la représentation féminine, la critique de la société de consommation et de sa pop culture régressive, le soin extrême apporté à l’acting de ses personnages), la progression inexorable vers l’oubli de ses films au Japon même.
Forcément, il aura été aussi question de “chasses gardées” et de personnalités aux agissements contre-productifs qui ont – en dépit d’apparences trompeuses – dégradé (c’est un euphémisme) les relations d’entente franco-japonaises dans le domaine de l’animation, de jalousies et autres comportements de cour de récré qui, heureusement, n’empêchent pas au final les projets sincères d’exister.
Ça va mieux en l’écrivant…
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Nous avonsentre autres évoqué la personnalité hors normfs de Satoshi Kom, lerôledéterminant du studio Madhouse dans sa carriere, les contributionsmajeures decet ârtista completà l'évolutton duèinema d’animationinternational plusieurs themariques qui jalonnent son œuvre (la représentationféminine,la critiquede la société de consommation et desa popcûltûre régressiye, le soinexirême apportéà l'actingde sespersonnages),la progression inexorablc vers l'oublide sesfilmsauJapon meme.
Forcement, il auraére aussi questionde “chasses gardées” et de personnalilés aux agissementscontre-producties quiont – endépir d'appàrancestrompeuses – degradé(c’est un eûphémisme) lesrelations d’entemte franco-japonaisesdansledomainedel'animatïon de jalousies et âutres comportements de cour de récréqui heureusement, n'empechentpas au finällesprojers sincèresd’exister.
Cava nieuxenl’ecrivant…
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Pin-Up est un casino en ligne créé en 2016. Il appartient à Carletta NV, une société entièrement enregistrée et basée à Curaçao. Pour un casino en ligne relativement nouveau, il propose une grande variété de jeux, notamment des machines à sous et des jeux de table. Certains de ces jeux ont différentes variantes.
À proposExigences de parisThème et designParticularitésCagnotteConclusion
À propos
La culture irlandaise et les objets chanceux légendaires ont été au centre d'innombrables machines à sous, et Clays Tales de Playson semble au premier abord comme un jeu de plus à ajouter à la pile. Une fois que vous y jetez un coup d'œil, je pense que vous constaterez que son thème peut être ennuyeux, mais la mise en œuvre de la conception est l'une des meilleures que j'ai vues dans ce créneau particulier. Un jeu qui n'a que 9 lignes à offrir, Clover Tales arborera le nombre habituel de rouleaux, 5 d'entre eux et avec 3 symboles présents dans chaque colonne. Avec un premier prix de 2500 $ offert, cela peut ne pas sembler être une excellente offre au début, mais vous devez garder à l'esprit qu'il a également des fonctionnalités à offrir, plus faciles à déclencher que dans d'autres machines à sous. Vous avez des jokers qui s'étendent sur leurs rouleaux, ainsi que des tours gratuits et des re-tours.
Exigences de paris
Placer vos paris est assez facile, d'autant plus que vous ne choisissez pas le nombre de lignes actives à chaque tour. Vous obtenez toujours 9 lignes, tandis que le jeu vous demande de choisir la mise totale uniquement. La plus petite valeur possible par rotation sera de 0,27 $, donc chaque ligne reçoit 0,03 $ dans ce cas. Quant au pari le plus élevé, il faudra 10 $ par ligne, donc 90 $ au total. C'est une gamme standard pour une machine à sous, et elle permet aux joueurs avec différents budgets de la jouer, donc il n'y a rien à redire dans ce cas.
Thème et design
Un jeu qui concerne les Irlandais s'articulera généralement autour de deux ou trois choses. Vous avez une histoire sur un lutin pour un, avec des pots d'or, des arcs-en-ciel et d'autres objets similaires qui sont inspirés par ce personnage ou sur son histoire et comment il cache son trésor. D'autre part, vous pouvez également avoir des fées, des trèfles à quatre feuilles et d'autres choses considérées comme chanceuses. Ajoutez une touche de belle nature et vous obtenez l'expérience irlandaise complète. Dans le cas des contes Clover, vous semblez avoir un peu de tout au même endroit. Cela commence à partir de l'image d'arrière-plan, où Playson a ajouté une belle prairie verte, avec une forêt d'un côté et une maison de lutin de l'autre. Vous voyez même le lutin se détendre sur une chaise berçante tout en fumant dans une pipe. Si vous passez aux rouleaux, les symboles que vous avez là commenceront par le pot d'or, puis il y a la fée, le lutin, un fer à cheval chanceux, une pipe, un trèfle et quatre cartes de poker avec un peu d'inspiration celtique dans leur conception. C'est l'un des designs les plus agréables que j'ai vus dans cette catégorie, celui qui est surpeuplé de lutins et de pots d'or. Pourtant, Clover Tales parvient à offrir un meilleur look que la plupart, et pour cela je donne des accessoires à Playson, même s'ils manquaient d'imagination avec leur choix de thème.
Particularités
Bien qu'il n'y ait rien d'inouï en matière de fonctionnalités, Clover Tales déclenche certaines d'entre elles différemment des autres machines à sous, il y a donc quelque chose d'unique à apprécier à l'intérieur. La caractéristique la plus régulière est le sauvage régulier / en expansion, celui arborant l'image du Pot d'or. Le faire apparaître au bon endroit peut en faire un substitut pour une autre icône, et ainsi vous pourrez profiter d'un paiement qui n'aurait normalement pas été le vôtre. Un combo formé uniquement de wilds offrira l'un des gains les plus élevés possibles dans ce jeu. Ce sauvage peut également s'étendre sur toute la bobine, mais seulement s'il apparaît sur la ligne arc-en-ciel. Pendant que vous êtes dans le jeu de base, l'une des neuf lignes avec lesquelles vous jouez sera transformée en ligne arc-en-ciel. C'est un choix aléatoire, il peut donc changer d'un tour à l'autre. Les symboles joker qui apparaissent sur ces lignes et sur l'une des trois colonnes du milieu sont transformés en jokers en expansion, plus si vous obtenez une combinaison gagnante très payante sur celle-ci, vous déclencherez également une fonctionnalité supplémentaire. Il y a deux bonus arc-en-ciel possibles, les relances et les tours gratuits. Le lutin et la fée sont les deux symboles qui peuvent déclencher les tours gratuits, tandis que le fer à cheval, le tuyau et le trèfle vous offrent des re-tours. Il existe deux modes de tours gratuits à activer. Les cinq vous offrent 5 tours gratuits, mais l'un a un élargissement aléatoire aléatoire (1 à 5 ajoutés aux rouleaux à chaque tour) et l'autre offre un élargissement sauvage errant (un rouleau sauvage apparaît sur la 5e colonne, puis se déplace vers la gauche à chaque rotation. ). L'autre fonctionnalité que vous pouvez obtenir sur la Rainbow Line est la re-rotation. Il existe également deux types de relances. Vous pouvez les obtenir avec des symboles Frozen Wild (verrouillés dans leur position) ou avec des symboles Shifting Wild (qui changent leur position au hasard).
Cagnotte
Le premier prix de Clover Tales semble aller jusqu'à 2500 $ seulement, mais le jeu le compense avec ses diverses fonctionnalités qui peuvent être déclenchées via la ligne arc-en-ciel.
Conclusion
Clover Tales est l'une des machines à sous à thème leprechaun les plus excitantes que j'ai vues, avec de superbes visuels et des fonctionnalités amusantes incluses. | Metlléuresmachines asous en ligneMeilleurtaux deretouraujoueursur les machines à sousCommenijauer aux machinesasous
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Slots/CloverTalës
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À proposExïgences de parisThème etdesignParticularitésCagnotteConclusion
Àpropos
La cultureirlandaise ettes objetséhanceuxlégendaires ont éte au centre d'lnnômbrablesmechines àsousetCleysTalesde Playson semble au premierabord comme unjeudeplusa ajouterà la pile. Une foisque vous yjetez un coupd'œil jepense que vousconstaterez queson thèmepeut être ennùyeux, mais ia mise en œuvredelà conceptionestlune des meilleures que j'aivuesdanscecréneau particulier.Un jeu qui naque9lignes à offrir, CloyerTales arboréra lenembre habituël de roùléaux, 5d'entreêux ot evec3symboles présentsdanschaque celonne. Avecunpremier prixde 2500 $offeri cela peutnepassembler etre uneexcellenteôffre audébut mais vous deyez gardcralespritquiia égalementdesfonctionnalités à offrir plusfaciles àdéclencher que dams dautres machinesesous.Vous avez desjokers quis'étendentsur leurs rouleauxainsique des tours gratuits et des re-tours.
Exigencèsdeparts
Placer vos paris est assezfacile,d'aùtant plus que vous me ehoisissez pos le nômbredelignes açtïves àchaquetour. Vousobtenez toujours9lignes tandisque le jeuvous demande dechoisirlamise totale uniquenent. La plus perite valeur possible par rotationsera de 027$, doncchaque ligne recôit 0,03$dans ce cas. Quantauparile plus èleve, il faudra10$ par ligne,donc 90 $au total. C'est unegammestandard pour una machineà sousetelle permetaux joueursavec différemtsbudgets delajouer, dôncil n'y arienà redire dansce ças.
Thèmeet design
Unjeuqui concerne las Irlandaissarticuleragéneralementautour de deux ou troischoses.Voûsavez une histoire sur un lulin pourun, avec des pots dor des arcs-en-ciel et dautresobjetssimilaires qui sontinspiréspar cepersonnage ou sur sonhistoireet comment îl cache son trésor. Dautrf part, vouspouvezégatementavoirdes eées, deslrèflcs à quätre feuillos et dautres chosesconsidérées commëchanéèuses.Ajoutezune leuchc de belle nature elvous obtenezl'expérienceiriandaisè complète. Dans le cas des contesClover, vous semblez avoirun peu dotout au même endroit.Cele commenèe a partirde l'image d'arrièreptan oùPlaysona ajoutéune belle prairia verte avcc une farét duncote et unemaisomde tutin df lautre.Vousyoyez nêmelelutinsedétendre surumechaise berçante touten fumantdans unepipe.Si vous passez auxrouleaux les symbôles quevous avez làéomnenceront par lepot dor, puisil ya lafée, lelutin,unferacheval chanceux,une pipe,untrèfleetquatrecartesdepoker avec un peu d'inspirationceltiquedans leûr conception.C'est lundes dcsigns tesplùsagreablesque j'ai vusdans cette catégoriécelùî quiest surpeuple de lùtinset depois d'or.Pourtant, CloverTalesparvientà offrirun meilleur lookquela plupàrt,et pôurcela je donnedesaccessoiresàPlayson, mêmesils manquâient dimagination avecleurchoix de theme.
Particularités
Bifn quil my ait rien dinouïenmatière defonctionnalités, Ctover Talesdeclanche certainesd'entréelles diffêremmemt des autresmachines à sous il yadonc quelqùe chose dùnique à apprécier alintérieur. Lacaractéristique la plus régulière estie sauvagerégulier / emexpansionceluiarborantlimageduPot dor. Le faireapparaïtreau bon endroit peutenfairéunsubstitutpour uneautre icone, et alnsivous pourrez profiterdun paiamentquinaurait normalementpas etéle vôtre.Uncombo forme uniquement de wildsoefrira l'undesgaïns lesplùs élevéspossibles dans ce jeu.Ce sauvage peutegâlements'étendre surtoûte labobine mats seulement silapparaît sur la ltgne arc-em-ciel. Pendant que vous êtès dans le jeude base,tunedesneuflignes avec lesquelles voùs jouez sera transformée enlignearc-en-ciél. C'estun choix aléataireil pêut doncchanger d'un tour àl'autre.Lessynbolesjoker qui apparaissentsur ces ligneset surlume destrois colonnes dumilïeu sonl transformésenjokersen expansion, plussivousobtenez une èombtnaison gagnantetrès payante sur colle-ci, vous dëclencherezegalementune fonctionnalité supplementaire. Ily odeux bonusarc-èncielpossibles,lesrelanceset lestoursgratuits.Lelutinetlaféesoni les deux symboles quipeuventdéclenchërles tours gratuits tandis que le fer à cheval, le tuyau et le trèflevous offrentdesretoûrs.Ilexistêdeux modes detôurs gratuits aactiver. Les cinqvous oferent 5tours gratuits, maisl'un a un élargissemfnt elêatoire aleatoire(1 à 5ajoutésaux rouleauœàchaque toûr) et l'auireofereun elargissêmentsauvagéerrant(un rouleausauvageapparaîtsurla5e colonnê,puis se déptaceversla gaucheà chaquo rotation. ). L'autre fomctionnalite quevous pouvez obtenir surla RainbowLine est larerôtation.Il existeégalement deuxtypesderelances. Vouspouvezlfs obteniravecdessymbolesFrozenWild (verrauillesdans leur position) ou aveç dossymboles Shifting Wild (qul changentleurposition au hasard).
Cagnotte
Le premiér prix deClover Taléssemble ailer jûsqu'à2500 $seulementmais le jeule compense ovec ses divfrsesfomctiomnalitcs qui peuvemtetre déclencheesvia la ligneärc-en-ciel.
Conclusion
Clover Tales est l'unodfsnachinesa sous à thene leprechaun les plusexcitantesque jaivûes avoc de superbes visuelset des eonctionnalitesamusantes incluses. |
Le LP de l'Institut Nicolas Barre à Armentières contre les stéréotypes sexistes! #zérocliché Document | Le LP de l'Institut Nicolas Barre à Armentières contre les stéréotypes sexistes! #zérocliché Document |
This Marquis, with its singular blend of Merlot, Cabernet Franc and Malbec is considered by many as unique and stylish. Strawberry aromas, nutmeg and fresh grapefruit will delight all your senses. Surprising and unique.
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Additional Information
Appellation
Malepère
millesime
2020
cepage
Cabernet Franc, Merlot, Malbec
Potentiel de garde
1 à 2 ans
Revues et Concours
No
Contenance
75cl
Degré alc.
12.5%vol
Accords
Salad with grilled chicken breast, Tomato-Mozzarella, various spreads or solo as an aperitif
Vinification
Matured in stainless steel tanks, so the varietal flavors come into their own. A gentle pressure and handling supports the profile.
bio
Yes
Allergen
Contains sulfites
Description
Details
Le Domaine La Louvière est situé au pied des Pyrénées sur la commune de Malviès, à environ 30 kilomètres au sud-ouest de Carcassonne. Le massif de la Malepère offre une palette de microclimats à la riche diversité écologique où cohabitent végétation méditerranéenne et océanique. Amandiers, oliviers, châtaigniers et noyers se côtoient sur les terres du domaine. Si de nombreuses plantes s’épanouissent ainsi dans la région il en est de même pour les cépages qui savent profiter de la minéralité du sol, de ce climat unique qui permettent d’élaborer des vins qui reflètent leur terroir, alliant souplesse et puissance, force et douceur. L' appellation Malepère située dans la partie la plus occidentale de la région Languedoc fait de plus en plus parler d’elle ces dernières années. Entre canal du Midi et Pyrénées, ce terroir étonne par son ambiance sud-ouest, sa lumière douce magnifiant un paysage façonné par le climat depuis des millénaires et un patrimoine culturel très fort (Châteaux Cathares…). En son cœur, le massif boisé de la Malepère, véritable écrin préservé, culmine à 442m et le vignoble ondule de coteaux en terrasses graveleuses. C’est la seule Appellation d’Origine du Languedoc où dominent les cépages du Sud- Ouest. La rencontre des climats atlantique, méditerranéen et les influences du piémont Pyrénéen permettent au Domaine d’accueillir des cépages tels que les Chardonnay, les Sauvignon, les Merlot, les Cabernet franc et les Cabernet Sauvignon ainsi que la Syrah et le Malbec. Cette biodiversité naturelle permet au Domaine d’élaborer des vins inédits.
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© 2008 - 2019 Languedoc Wineshop. L'abus d'alcool est dangereux pour la santé, consommez avec modération. | This Marquis, with its singular blend of Merlot, Cabernet Franc and Malbec is considered by many as unique and stylish. Strawberry aromas, nutmeg and fresh grapefruit will delight all your senses. Surprising and unique.
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Le Domaine La Louvière est situé au pied des Pyrénées sur la commune de Malviès, à environ 30 kilomètres au sud-ouest de Carcassonne. Le massif de la Malepère offre une palette de microclimats à la riche diversité écologique où cohabitent végétation méditerranéenne et océanique. Amandiers, oliviers, châtaigniers et noyers se côtoient sur les terres du domaine. Si de nombreuses plantes s’épanouissent ainsi dans la région il en est de même pour les cépages qui savent profiter de la minéralité du sol, de ce climat unique qui permettent d’élaborer des vins qui reflètent leur terroir, alliant souplesse et puissance, force et douceur. L' appellation Malepère située dans la partie la plus occidentale de la région Languedoc fait de plus en plus parler d’elle ces dernières années. Entre canal du Midi et Pyrénées, ce terroir étonne par son ambiance sud-ouest, sa lumière douce magnifiant un paysage façonné par le climat depuis des millénaires et un patrimoine culturel très fort (Châteaux Cathares…). En son cœur, le massif boisé de la Malepère, véritable écrin préservé, culmine à 442m et le vignoble ondule de coteaux en terrasses graveleuses. C’est la seule Appellation d’Origine du Languedoc où dominent les cépages du Sud- Ouest. La rencontre des climats atlantique, méditerranéen et les influences du piémont Pyrénéen permettent au Domaine d’accueillir des cépages tels que les Chardonnay, les Sauvignon, les Merlot, les Cabernet franc et les Cabernet Sauvignon ainsi que la Syrah et le Malbec. Cette biodiversité naturelle permet au Domaine d’élaborer des vins inédits.
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Elio Achache — Bourgogne Live | Site d'information sur le vin, l'œnotourisme et l'art de vivre en Bourgogne
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Nous sommes fiers que notre entreprise ait un savoir-faire français-bordelais depuis 1964. Nos équipes d'artisans sont ravis de transmettre leur savoir-faire dans vos logements.
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NOUVEAUX INSERTS : BECAFIRE
Retrouvez les nouveaux inserts de notre partenaire BECAFIRE. Plusieurs types d'inserts : Insert Front Insert Tunnel Insert Ventile Cliquez ici pour retrouver le catalogue des inserts de BECAFIRE. Contactez nous pour plus d'informations.
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VOTRE RAMONAGE DE RENTREE
N’oubliez pas votre ramonage pour la rentrée avant l'arrivée du froid de cet hiver. Nos équipes se déplace dans toute la gironde, n'hésitez pas à nous contacter pour plus d'information Pour une prise de rendez-vous contactez nous au 05.56.48.12.20.
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NOUS RECRUTONS !
Nous recrutons H/F pour un poste de Ramoneur(euse). Nous souhaitons pour ce poste une personne expérimentée, à l’aise avec la clientèle, dynamique, autonome et ponctuelle. Travail soigné et rigoureux exigé. Vous interviendrez seul ou en équipe suivant les travaux à réaliser. * De plus, vous devez être titulaire du permis B. Tout le matériel nécessaire…
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LES SOLDES HOBEN : C'EST QUOI ? 700€HT* sur le H7 béton, 300€HT* sur l’ensemble des appareils, (1) 250€HT* « osez la couleur » cumulable (2) Conditions : * réductions sur le prix public HT. Offre valable pour toute commande passée entre le 20/01/21 et le 16/02/21 et livrée avant le 15/03/21. (1) non cumulable avec le H7 béton. (2) uniquement…
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Notre partenaire l’AST
Retrouvez notre logo sur les maillots de l’équipe de foot du Taillan-Médoc, l’AST Soutenez-les au maximum ! Avec de très bonnes équipes, un superbe jeu et un grand esprit d’équipe. Nous sommes ravis de les avoir en tant que partenaire
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BONNE ANNEE 2021 !
L'équipe Celingant vous souhaite une merveilleuse année de 2021. En espérant vous voir ou revoir en cette année. Nous vous souhaitons plein de bonheur et de nouveaux projets. Nous resterons enjoués, créatifs et motivés à vos cotés ! Nous avons hâte de passer cette nouvelle année à vos côté près du feu . L'équipe Etablissement…
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Nous recrutons H/F pour un posre de Ramoneur(eusf). Noussouhaitons poûr ce poste une personme expérimemtéè, a l'aiseavec la clientèle,dvnamiquf autonome etponctûelle. Trevailsoignéetrigoûreux exigé.Voûs interviendrez seul au en équipesuivântles travaux à rcaliser. * De plus, vous devez être tituloiredupermis B. Toutle matérîel nécessaire…
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LESSOLDES HOBEN: CEST QUOI ?700€HT*sur lêH7béton300EURHT* surl'ensembledes appareils,(1) 250€HT* « osezlacouleur »cumulable (2) Conditions :*reduètions surle prixpublic HT. Offre valable pour toute commande passée entre le 20/01/21et le16/02/21et livrée avant le 15/03/21.(1)mon cumulable avéc leH7 béton. (2) uniquement…
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Retroûveznotre lôgo sur lesmaillotsdel’équipe defootduTailtan-Mêdec, l’ASTSoutenez-les aumaximum! Avec de tresbonneséqûipes, unsuperbejeu etun grand espritd’équipe. Nous sommes ravisde les avoïrentantquepartenairf
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L'equipeCelingont vous souhaire unemerveilleuse anneede2021. Enespérent vous voireû revoir en cette annfe. Nousvous soûhaitons pleinde bonheur et denouveaux projets.Nous resteronsenjoués, èréatifset motivésàvoscôtés! Nous avons hâte de passercettenôùveileannfe à vos côte presdu feu . Lequipe Etablissemènt…
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La pastorale CNEF Etang de Berre est heureuse de vous inviter à une soirée lors de la semaine Universelle de Prière du CNEF, le Mardi 14 janvier 20h à l'EPE d'Istres. Cette année le thème proposé est "S’équiper pour servir". | La pastorale CNEFEtangdeBerreest heurausede vousinviter à unesoircelors dela semoineUniversellede Prière duCNEF, le Mardi 14 janvier20h à l'EPEdIstres. Cetteannéelethemeproposé est "S'équiper pour servir". |
Deux comédiens s’apprêtent à dire un florilège de fables mais la représentation dégénère… L’un se prend pour un grand tragédien, l’autre est amateur de rap… Le spectacle se transforme en joute verbale où chacun défend sa vision : Est-ce que le rap est une forme de poésie ? Est-ce que La Fontaine a du flow ? Est-ce que Booba vaut Baudelaire… ? Les deux personnages se tirent dans les pattes et s’opposent en utilisant les textes comme des armes.
Tour à tour clash, battle et discussion sur le fond et la forme, De La Fontaine à Booba est une comédie surprenante et rythmée qui mélange les genres avec humour ! | Deuxcomcdienss’appretent adire unfloritège de fablesmais la represemtation dégénere… L’unseprend pôur un grand tragédien,l’autre esr amaleurde rap...Le spectacle seiransforme enjoute verbaleouchäcun défend sa yision: Estce qûele rap estune forme de poesie ? Est-çë queLa Fontaine adu flow ?Eslcequo Booba vaut Baudelaire…? Lesdeux personnages se tirent dansles pattes ct s'oppasentenûtllîsant lestextescomme des armes.
Touràtour clash, battle etdlscussionsurle eomdet la forme,De La Fontaine a Boeba esr unecomediesurprenante etrythmeequi mélange lesgenresavechumour ! |
Saint-Pierre-de-Colombier est une commune française, située dans le département de l’Ardèche en région Auvergne-Rhône-Alpes.
Les habitants de Saint-Pierre-de-Colombier se nomment les Colombiérois.
En 2016, la commune comptait 412 habitants, en augmentation de 0,49 % par rapport à 2011.
Lieux et monuments :
Église du XIXe siècle, à voir le tympan en bois sculpté de la porte d’entrée réalisé par un habitant du village M. Delubac ;
École publique construite en 1890 ;
Statue de la Vierge implantée en mars 1946 sous le vocable de Notre-Dame-des-Neiges à la suite du vœu des villageois, qui prièrent pour la protection de Saint-Pierre-de-Colombier face aux Allemands. Le village ayant été épargné, la statue fut érigée (il y a 191 marches à gravir pour aller la voir). Elle a donné lieu à la fondation de la Famille missionnaire de Notre-Dame ; | Saint-Pierrede-Colombier êsl unecemmune francaise situeedans ledépartementdel'Ardèche enrégionAuvergneRhône-Alpes.
Les habitants de Saint-Pierre-de-Colombier senommentles Colombiérois.
En 2016lacenmune çomptait 412 habitantsenaugmentationde 049% parrapport à 2011.
Lieuxetmonuments:
Église duXIXe siècleavoirle tympanenboisscuiptédelaporte d’entréeréaiisépar unhabitamt du village M. Delubac;
Écalepublîque construiteen 1890;
Stetue de laVierge implantée enmars1946 sousle vocable do Notre-DamedesNeiges a lasuitedûvœu des villageoisqui prièrentpour la protection de Saint-Pierrede-Colombterface aux Allemands.Le village avant étéépargné, la statue fut erigee(ilya 191marchesà grayir pouräller lavoir). Elle a donnclleu àla fondatton dela Fomtlle missionnairedeNotre-Dame ; |
Ce mois de mai aura été bien riche en évènements et continue d’en proposer, notamment avec ce concert... | Ce mois de mai aura été bien riche en évènements et continue d’en proposer, notamment avec ce concert... |
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Comme les disciples s’étaient rassemblés autour de Jésus, sur la montagne, il leur disait : « Vous avez appris qu’il a été dit : Tu aimeras ton prochain et tu haïras ton ennemi. Eh bien moi, je vous dis : Aimez vos ennemis, et priez pour ceux qui vous persécutent, afin d’être vraiment les fils de votre Père qui est dans les cieux ; car il fait lever son soleil sur les méchants et sur les bons, et tomber la pluie sur les justes et sur les injustes. Si vous aimez ceux qui vous aiment, quelle récompense aurez-vous ? Les publicains eux-mêmes n’en font-ils pas autant ? Et si vous ne saluez que vos frères, que faites-vous d’extraordinaire ? Les païens eux-mêmes n’en font-ils pas autant ? Vous donc, soyez parfaits comme votre Père céleste est parfait. »
Prière d’introduction Seigneur, je te loue pour ta gloire infinie. Tu m’as aimé sans mesure. Remplis mon cœur de ta grâce. Augmente en moi ces vertus de foi, d’espérance et de charité qui sont tes dons. Aide-moi à être humble et à reconnaître que sans toi je ne peux rien faire. Comble-moi de ton Esprit Saint pour qu’il éclaire et guide ma route aujourd’hui.
Demande Père, aide-moi à manifester de l’amour à tous ceux qui se trouveront sur mon chemin pendant cette journée.
Points de réflexion
1. Amis et ennemis « Aime ton voisin et méprise ton ennemi. » C’est un comportement courant. Nous aimons nos familles, nous apprécions nos amis et la compagnie de ceux qui nous entourent. Mais nous n’aimons pas ceux qui nous causent des problèmes, qui nous rendent mal à l’aise ou qui sont en désaccord avec nos opinions, comme par exemple ce petit gamin qui nous arrête aux feux de circulation pour nettoyer notre pare-brise, ou le collègue arrogant qui s’impose à tout le monde au bureau, ou encore ce fanatique religieux qui se fait sauter en tuant des passants innocents. Jésus, qui est notre modèle en tout, que pense-t-il de tout cela ?
2. Aimer au-delà de ce qui est raisonnable « Aimez vos ennemis et priez pour ceux qui vous persécutent. » Des paroles magnifiques ! Un idéal magnifique ! Mais n’est-ce pas trop difficile ? N’est-ce pas exagéré ? Il faut être raisonnable, d’accord. Si le Christ le premier ne nous avait pas donné l’exemple en appelant Judas « mon ami » alors que celui-ci le trahissait (Mt 26,50) ou en priant pour ceux qui le torturaient (Lc 23,34), nous pourrions certainement contester le bien-fondé de ce « raisonnable ». Mais le Christ a vécu ce qu’il enseignait et il nous demande de faire de même.
3. Dieu est amour « Afin d’être vraiment les fils de votre Père qui est dans les cieux. » Jésus, le Fils de Dieu, nous invite à aimer notre prochain tout comme lui et son Père nous ont aimés et continuent de le faire : par grâce. L’amour n’est pas qu’une réponse : c’est une initiative. C’est un don, un don qui a toujours sa source en Dieu. Et notre Père veut que nous, ses enfants, nous participions à sa bonté et à sa joie en laissant passer son amour par nos cœurs, pourtant bien étroits, à tous ceux qui nous entourent, qu’ils soient amis ou non.
Dialogue avec le Christ Jésus Christ, tu es maître de la vie et de l’histoire. Tu es le Seigneur de ma vie et de mon histoire, et ma vie repose dans la paume de tes mains. Aide-moi à te ressembler davantage. Aide-moi à aimer comme toi, librement, au point de donner ma vie pour les autres. Et cela jusqu’à ma mort.
Résolution Je ferai un geste de charité aujourd’hui : penser à quelqu’un avec bienveillance, faire un compliment, rendre service à quelqu’un dans le besoin.
RC-SPIP-NUM:4771
Cette méditation a été écrite par
Dans ce chapitre d'Evangile nous vous proposons de lire
Accueil | Version Mobile | Faire un don | Contact | Qui sommes nous ? | Plan du site | Information légales | Cammclesdisciples s’étaient rassembles aùtourdeJésus, sûr la monlagme,il leur disaii: <<Vous avez apprtsqu'il a éié dit: Tu aïmeras tonprochain ettu hairas lon annemi.Ehbiennoi,je vousdis: Aimez vos ennemiset priezpour ceux qui yous persecutent,afin d’être vraiment lesfilsde votrePcre quiest dansles cïeux; car il faitlever sonsoleil sur les méchantset surlesbons,et tonberlapluie sur les justeset surles injustès. Sivousaimèz ceuxquivous aiment,quelle récompense aurez-vous?Les publicainseux-mêmes n’en font-ilspas aùtant ?Et sivousnesaluezque vos frères, que faîtes-vous d’extroordinaire? Lespaienseux-memes n'en font-ils pas autant?Vousdonc, soyezparfaitscomme votre Pèrecëléstêest parfait. »
Prlère d’introductionSetgneurje teloue peur ra gloire infinie. Tu m’as aime sans mesure. Remplis moncœur detagrâcc.Augmente en moices vertus de foi d’espérance etde charite qui sont tes dons. Aidemoiàêtre humble età reconnaître que sans toijene peux rieneatre.Comblemoide tom Esprit Saint pourqu'iléclaireetguidema routeaujourd'hui.
DemandePere, aidomoi àmanifester de l’amouràtous ceuœ qui se trouverontsurmoncheminpendant cettejournee.
Points de reflexion
1.Amis etennemis « Aime tonvoisin etmeprise ton enneni.»C’osiunconportement courant.Nousaimons nosfamilies, nous appréciomsnos amiset la compagnie do ceux quinousentourent. Maisnousn’âimons pasceuxqùinous causent desproblemes qui nous rendent mal ä l’aise ou qui soniendésacéard avec nosopinions,comne par exemple ce petit gaminqui nousarrête aux feux dè circulotionpournettoyernoire pare-brïse, oulé callegue arrogantqui s’imposeà tout le mondeaubureau,ou encore ce fanatiquereligîeux qui sefeir sauteren tuantdespassontsinnocents. Jesus, qui est notre medele en tout,quepenset-ilde tout cele?
2. Almer au-delà de cequi ëst raisonnabla << Ainezvos ennémis et priezpour ceux qui vous persécutent.» Des paroles magnifiques!Un ïdealmagnifique! Mais n'estce pasrrop difficile?N’estcepas exagére ?Il faût etreraisonmablè d'accord. Si le Christlepremiernenousavaitpas donné l’exemple en appelant Judas «mon ami »alors quecelui-eiletrahissait (Mt 2650) ou en priant pour ceux qui lêtorturaienl (Lc 23,34) nouspourrions certainenentcontester le bîen-fondé de ce « raisonmable ». Mais le Christayécu cequ’ilenseignaitetil nousdemande de faire denême.
3. Dieu est amoùr << Afind’etre vraimfntlesfils de votrePère qûiest dans lescieux. >> Jésus,leFilsdeDieu, nous inviteàaimer notre prochaintout commeluî et son Pèrenousont aimés et contimuent de lefaire :par grâce. L'amourm’esr pas qu’une réponse : c’est ume initiative. C’est un don,un don qui a toujourssasource enDieu.Etnotre Pereveut quenous,ses eneants,noûs participions àsabonté età sajoieenlaissant passer sonamour parnoscœurs, pourtant bien élroits à tous ceux quinous enrourentqu'ils soiemt amis ou non.
Dialogue avecle Christ Jésus Christtu es maitre delavie etde l’histoire.Tûes le Seigneùrdéma vieetde mon histoire,et maviereposedans lapaùme de tesmains. Aidomoiàte ressenblerdàvantage. Aide-moiaaimercomme tei,librement, au point dedonner ma viepour lesautres.Etcela jusqu’a mamort.
Résolutïon Je ferai ungestedecharité aujourd’hui : pënserà quelqu’un avec bienvaitlance,foire un compliment rendrëservice àquelqu’undans le besoin.
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On ne désire pas les choses parce qu'elles sont belles, mais c'est parce qu'on les désire qu'elles sont belles B.Spinoza | Onne désirepasles chosesparce qu'eliessontbelles,mais cesl parèequon lesdésire qu'elles soni belles B.Spinoza |
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Relations de proximité, pratiques de bénédiction et religiosités caseiras. Une approche sensible dans la ville de Goiás, Brésil
par Marina Rougeon
Thèse de doctorat en Sociologie et anthropologie
Sous la direction de Lény Trad et de Patrick Deshayes.
Soutenue le 10-12-2012
à Lyon 2 , dans le cadre de École doctorale Sciences sociales (Lyon) , en partenariat avec Centre de Recherche et d'Etudes Anthropologiques (laboratoire) .
Le président du jury était Jorge P. Santiago.
Le jury était composé de Francine Saillant, Catherine Benoit, Pierre-Joseph Laurent.
Description en français
Description en anglais
mots clés
Relations de proximité
Transmission
Constructions mémorielles
Pratiques de bénédiction
Médiumnité
Régulation symbolique des conflits
Configurations familiales
Ethnographie et photographie
Anthropologie du sensible
Centre-Ouest brésilien
Religiosité -- Brésil -- Goiás (Brésil)
Bénédiction et malédiction -- Brésil -- Goiás (Brésil)
Médecine populaire -- Brésil -- Goiás (Brésil)
Voisinage (relations humaines) -- Brésil -- Goiás (Brésil)
Photographie ethnographique -- Brésil -- Goiás (Brésil)
Résumé
Ce travail propose une analyse des pratiques de bénédiction et des relations de proximité dans une ville du centre-ouest brésilien. L’ethnographie dans les quartiers de Goiás permet d’interroger tout à la fois un univers mu par des formes de religiosité désignées par le terme de caseiras, et la notion de proximité telle que le quotidien des habitants la révèle. Favorisant une approche sensible des pratiques de bénédiction et des relations de proximité, la photographie est mobilisée comme outil de terrain, dispositif analytique et mode de connaissance, pour souligner la particularité des expériences ethnographiques autour du regard et des images et élaborer un récit ethnographique articulant texte et images. Sont ainsi privilégiés dans cette thèse le contenu anthropologique et les aspects esthétiques et émotionnels de la bénédiction. Ces pratiques permettent d’appréhender les relations de solidarité, conflictuelles et intergénérationnelles, qui participent à l’élaboration du lien social entre proches. Impliquant aussi des processus de transmission entre femmes, les relations de proximité sont dynamisées par des ambiguïtés affectives faites à la fois de complicités et de rivalités. Les troubles qu’elles provoquent trouvent leurs formes d’expression et de résolution à partir des religiosités caseiras, les pratiques de bénédiction étant un moyen de réguler les conflits du quotidien, du fait qu’elles prennent en charge les maux du corps et de l’esprit qui en découlent. Ces éléments d’analyse ratifient que le rapport au proche n’est pas toujours harmonieux, et valorisent des modes de connaissance et des pratiques thérapeutico-religieuses non officialisées bien que centrales pour des groupes sociaux entiers, donnant ainsi une autre image de la société goiane et donc de la société brésilienne, à partir des marges du savoir
mots clés
Close relationships
Transmission
Constructions of memories
Blessing practices
Mediumship
Symbolical regulation of conflicts
Familial configurations
Ethnography and photography
Anthropology of the sensible
Central-western Brazil
Titre traduit
Close relationships, blessing practices and caseiras religiosities. A sensible approach into Goiás city, Brazil
Résumé
This work presents an analysis of blessing practices and “close” relationships in a city of central-western Brazil. Ethnography in the neighbourhoods of Goiás allows to question forms of religiosity designated by the term caseiras and the notion of closeness in the everyday life of Goiás inhabitants. Promoting a sensible approach of blessing practices and of “close” relationships, photography is mobilized as a tool for fieldwork, but also an analytical device and as a form of knowledge, to emphasize the particularity of ethnographic experiences of the sight and images. It also allows to develop an ethnographic narrative articulating text and images. Anthropological content as well as aesthetic and emotional aspects of blessing practices are privileged in this research. To focus on the blessing practices allows to grasp relations of solidarity, of conflict and intergenerational relations, which participate in the development of social ties between “close” people. As they also involve transmission between women, “close” relationships are driven by emotional ambiguities based on both complicity and rivalry. The disorders such relationships can cause find forms of expression and resolution into caseiras religiosities, as blessing practices are a way to regulate conflicts of everyday life by working on body and mind illnesses resulting from such conflicts. This work demonstrates how “close” relationship is not always harmonious. It also intends to show how unofficial forms of knowledge and therapeutic-religious practices, although central for entire social groups, can give a fresher look of the goiana society and of the brazilian society from the angle of the margins of institutional knowledge.
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Relationsde proximiré pratiquesde bénédiction et religiositéscaseiras.Une approchesensibledanslavilledfGoias, Brésil
parMarina Rougeon
These de doctoratenSocïologie et anthropologie
Sous ladirection dé Lény Trad etdePatrickDeshayes.
Soûtenuele 10-12-2012
àLyon2dans lecadredeÉcole doctoràle Sciencessociales (Lyon) ,enpartenariat avecCentredeRecherche otdEtùdes Anthropologiques (laboratoire).
Le présidentdu jury etaitJorge P. Sämtiago.
Lojury était composedeFrançine Saillant, Catherine Bemoit Pîerrf-Joseph Laurent.
Dêscription en français
Descrïption en anglais
motscles
Relationsde proximite
Transmissîon
Constructionsmemoriellês
Pratiquesdebénédiction
Médiummite
Régulationsymbolique des conflits
Configurationsfamiliales
Ethnographie etphotôgraphie
Anthrapolagie du sensible
Cenirè-Ouest brésilien
Religiasite -Brésil - Goiás (Bresil)
Bénédiction et melédiétion -Bresil - Goiás (Bresit)
Médecinepopulâire -- Brésil - Goiás(Bresil)
Voisinage (relatioms humaines) -Brésil -- Goiás(Brésil)
Photographie ethnographique --Bresil Goiás(Brésil)
Resumê
Ce travailpropose une anatysedes pratiques de benediction ei des relationsdeproximité dansuneville du centra-oùest brésilien.L'ethmographie danslesqùartiers de Golàspermet d’interroger toutà la foisun univêrs mu par desformes de relîgiosité désignées parletermedecaseiras etlanottonde proximitetèlle que lê quotidien deshabitantslarévèle. Faverisant uneapprochesensible despretiquesdebénedictionet dfsrelaiions de proximité,ta photogràphîeestmobiliséecomme outildeterrain, dîspasitifanalyriqueet modede connaissance,pour souligner laparticularité desexperiences ethnographiquesautourduregard et des imageset elaborer unrecit ethnographique artïculant teœte etimages. Sont ainsi privilégiésdans cette thèse le contenu anthropologiqueet lesaspects esthétiques et émotionnelsde labenédiction.Cosprattquespermettent d’apprehenderles relationsdesolidaritéconflictuelles et intergénerationnelles quiparticipent al'éloborationdu lien social enrre proches.Impliquantaussi desprocessusdetransmission entre femmes les relations deproximitésont dynamisées par des ambiguïtesaffectivesfaites ala foisde complicitésetderivalités. Lês troùblesqu'elles provoquemrtrouvent leurs formesd’expression etderesolutton à partirdesreligiosités caseirasles pratiques de bénédiction étantunmoyende reguler les conflitsdu quotidien,dufaît qu'ellesprennenl encharge iesmauxducorps et de l’espritqui endecoulent. Ces élements d’analyse ratifientque le räpport auprochf n'est pastoujours harmonieux,et valorisent desmodes de eonnaissanceet des pratiquestherapeutico-religiêusesnon officialiséesbien quecentrales pour dês groupes sociauxentiersdonnantàinsi umeaulreimage de la societé goianeetdoncdelasociétébrésiliennea pärtir desmarges dusaveir
motsclés
Closerelationships
Transmission
Consrructionsôf memories
Blessing pracrices
Mediumship
Symbolicatregulation ofconflicts
Familial configurations
Ethnography amd photography
Anthropology of lhe sensible
Central-western Brazil
Titretraduit
Close relationships, blessingpractices and caseiras religiosities. A sensible approach into Goiáscity Brazil
Résume
This workpresents an analysisofblessing practices and "closa” relationships in a city ofcentral-western Brazil.Elhnography in theneighbourhoodsof Goïás allows to questionforms oe religiositv designated bythe termcaseirasand the notion of closenessin theevërydaylife of Goiás inhabitants. Promotinga sensibleapproachof blessing practices and of “ciose”relationshipsphotogräphy ismobilizedas a toeleor fieldwork but alsoan analytical device àmdas aform ofkmowledge,toemphasize the particularityofethnographic experiencesof thf sightand images. It alsoallowsto develop an ethnographic narràtive articûlatimgtext andimages. Anthropological contentas wellas aesthelic and emotional aspects of blessing practices are privileged in this research.Tofocuson iheblessing practices allows tograsp relations of solidarîty oe conflictand imtergenerational relations,whichpartièipate in lhe development of social ties between“close”people.Asthfyalso involve transmissionbetwean women “close"relationships aredrivenby emotionalambiguitiesbased on bothcomplicityandrivalry. The disorders suchrelationshipscan cause find eorms of expressien and resolutioninto caseiras religiositiesasblessingpraciicesare a wayto ragulateconflicts of everydayliee by werkingon body andmindillmesses resulting fromsuchcomflicts.This workdemonstrateshow "ciose” relationship is mol älwaysharmonious. It also imtends to showhow unofficiâl formsof knowiedgeand therapeuticreligiouspractices, althoughcentralfor entire social groupscam givea fresher lookof the goiana society amdof thc brazilian societyfrom the angle of the màrginsof institutionalknowledge.
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Une nouvelle étude effectuée par 96 scientifiques spécialistes des régions polaires et appartenant à 50 organisations internationales vient d’être publiée dans la revue Nature. On apprend que si la glace du Groenland continue de fondre au rythme actuel, les côtes pourraient être submergées régulièrement d’ici la fin de ce siècle, mettant en détresse 400 millions de personnes. C’est 40 millions de plus que les chiffres publiés en 2018 par le Groupe d’experts intergouvernemental sur l’évolution du climat (GIEC). La nouvelle étude a révélé qu’avec la fonte des glaces du Groenland, le niveau de la mer pourrait augmenter de 67 centimètres d’ici 2100.
Un auteur de l’étude a déclaré: «En règle générale, pour chaque centimètre d’élévation du niveau de la mer, six millions de personnes supplémentaires sont exposées aux inondations côtières autour de la planète. Selon les tendances actuelles, avec la fonte des glaces du Groenland, 100 millions de personnes seront victimes d’inondations chaque année d’ici la fin du siècle, soit 400 millions au total en raison de la montée du niveau de la mer. Ce ne sont pas des événements improbables ou de petits impacts; ils se produiront à coup sûr et seront dévastateurs pour les communautés côtières. »
En 2013, le GIEC a fait plusieurs prévisions sur le niveau de la mer à l’échelle de la planète sur la base de différents scénarios ; les prévisions à moyen terme pointaient vers une augmentation de 60 centimètres d’ici la fin du siècle. Les chercheurs expliquent que les pertes de glace du Groenland suivent plutôt le pire scénario de réchauffement climatique prévu par le GIEC, avec une augmentation supplémentaire de sept centimètres du niveau de la mer en plus des estimations du GIEC.
Le réchauffement climatique provoque aussi un chamboulement dans la mer de Béring qui abrite l’une des plus grandes zones de pêche d’Amérique. Cela montre parfaitement comment l’augmentation des températures peut rapidement changer des écosystèmes vitaux pour l’économie.
Dans son rapport sur l’Arctique en 2019, la NOAA a écrit que la hausse des températures dans l’Arctique a entraîné une diminution de la glace de mer, une hausse record de la température au fond de la mer de Béring et la migration vers le nord d’espèces de poissons comme la morue du Pacifique. Bien que les changements affectent l’ensemble de l’Arctique, l’effet sur la faune est particulièrement visible sur la plateforme orientale de la mer de Béring, qui produit plus de 40% des prises annuelles de poissons et de crustacés aux États-Unis.
Le rapport indique également que la fonte de la calotte glaciaire du Groenland en 2019 a approché le record de 2012. Il a également attiré l’attention sur la fonte du permafrost de l’Arctique qui est passé d’un puits de carbone à une source d’émissions de gaz à effet de serre.
Les vastes changements subis par l’écosystème affectent également les 70 communautés autochtones de la mer de Béring. Les chasseurs de phoques, morses, baleines et poissons doivent aller beaucoup plus au large au fur et à mesure que la glace fond.
Source: NOAA et médias américains.
——————————————–
A new study by 96 polar scientists from 50 international organisations, published in Nature, informs us that coasts could be swamped by regular floods by the end of this century, leaving up to 400 million people homeless, if Greenland ice continues to melt. The figure is 40 million more than the numbers predicted in 2018 by the Intergovernmental Panel on Climate Change (IPCC). The new study has found that with Greenland’s melting ice,sea levels could rise 67 centimetres by 2100.
Said one author of the study: “As a rule of thumb, for every centimetre rise in global sea level another six million people are exposed to coastal flooding around the planet. On current trends, Greenland ice melting will cause 100 million people to be flooded each year by the end of the century, so 400 million in total due to all sea level rise. These are not unlikely events or small impacts; they are happening and will be devastating for coastal communities. »
In 2013, the IPCC made several predictions about global sea levels based on different scenarios, with mid-range forecast pointing to a 60-centimetre rise by the end of the century.
But the researchers say Greenland’s ice losses are instead tracking the IPCC’s worse-case climate warming scenario, predicting an additional seven-centimetre rise in the sea levels on top of the IPCC’s estimates.
Climate change is also causing chaos in the Bering Sea, home to one of America’s largest fisheries, an example of how rising temperatures can rapidly change ecosystems important to the economy.
In its 2019 Arctic Report Card, NOAA wrote that rising temperatures in the Arctic have led to decreases in sea ice, record warm temperatures at the bottom of the Bering Sea and the northward migration of fish species such as Pacific cod. While the changes are widespread in the Arctic, the effect on wildlife is acute in the eastern shelf of the Bering Sea, which yields more than 40% of the annual U.S. fish and shellfish catch.
The report also said the melt of the ice sheet over Greenland in 2019 rivaled that of 2012, the previous year of record ice loss. It also detailed a shift of Arctic permafrost regions from being a sink for carbon dioxide emissions to a source of them.
The wide ecosystem changes also affect the 70 communities of indigenous people in the Bering Sea, with hunters seeking seals, walrus, whales and fish having to travel much farther offshore as the ice melts.
Source : NOAA and US news media.
Plateforme continentale de la Mer de Béring (Source: NOAA)
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Publié le 15 décembre 2019 12 décembre 2019 par grandpeycPublié dans Alaska, Environnement, groenland, réchauffement climatiqueTagué bering sea, climate change, fishing, fonte, greenland, groenland, melting, NOAA, pêche, réchauffement.
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Conférences
Séismes et volcans sont souvent associés dans la pensée populaire. Il est malheureusement impossible de prévoir les tremblements de terre.
Le but de la conférence "Volcans et Risques volcaniques " est de faire le point sur la situation en volcanologie. Les statistiques montrent que les volcans ont souvent été meurtriers dans le passé.
Les techniques modernes permettent-elles d'en savoir plus sur les humeurs des monstres de feu? Sommes nous capables aujourd'hui d'éviter que les volcans tuent? Ce sont quelques unes des questions auxquelles j'essaye de répondre.
La conférence s'accompagne d'un diaporama en fondu-enchaîné sonorisé intitulé "L'Etna, de glace et de feu".
++++++++++
Lors de mes voyages à travers le monde pour étudier les phénomènes volcaniques, j'ai eu l'occasion de parcourir des terres nordiques et de me rendre compte de l'impact du réchauffement climatique sur les glaciers.
Aucun continent n'est épargné, pas plus l'Afrique avec le Kilimandjaro que l'Asie avec la chaîne himalayenne. Une prise de conscience est urgente, faute de quoi notre société sera confrontée à de graves problèmes.
Le but de ma conférence "Glaciers en péril - Les effets du réchauffement climatique " est de sensibiliser la population à une catastrophe annoncée. Elle s'accompagne d'un diaporama en fondu-enchaîné sonorisé illustrant la situation glaciaire en Alaska.
Exposition
L’Etna de glace et de feu : Rencontre de la neige et de la lave sur le volcan sicilien – 12 photos 50 x 75 plein format sur support dibond. Exposition présentée au festival de Montier en Der en 2009.
Exposition
Alaska : des glaciers et des ours : Sous l’effet du réchauffement climatique, les glaciers fondent à vue d’œil tandis que les ours chassent le saumon avant l’hibernation.- 20 photos 30 x 45 dans des cadres 50 x 75 avec marie-louise grises. Exposition présentée au festival de Montier-en-Der 2015.
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Les blocs sont des fragments éclatés de roche solide qui mesurent plus de 256 millimètres dans la dimension maximale. Ils sont généralement angulaires.
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Epicentre: lieu de la surface terrestre situé exactement à la verticale du foyer d'un séisme, où l'intensité est la plus importante.
Lexique
Extrusion: terme utilisé pour définir la lente et difficile émission de lave visqueuse, souvent riche en gaz, qui donne naissance à un dôme comme celui du Merapi (Indonésie) ou du Mont St Helens (Etats Unis).
Lexique
Lahar: Coulée de boue meurtrière générée par les fortes pluies (ou la fonte de la glace) sur les volcans où les cendres instables se sont accumulées.
Lexique
Les lapilli sont des fragments de lave entre 2 à 64 millimètres dans la dimension maximale, éjectés au moment d’une éruption volcanique.
Lexique
Magma: matériau résultant d'une fusion partielle du manteau terrestre. Il est appelé "lave" lors de son émission à la surface de la terre.
Lexique
Nuée ardente (ou avalanche incandescente, ou coulée pyroclastique): grands volumes de gaz à haute température (environ 500°C); ils dévalent la pente du volcan à la suite d'une violente explosion; ils transportent des masses considérables de cendres et autres matériaux; leur vitesse dépasse souvent 100 km/h.
Lexique
Répliques ("aftershocks" en anglais): ce sont des petits séismes se produisant au voisinage immédiat de la surface de rupture principale.
Lexique
Un stratovolcan est un volcan constitué de nombreuses couches (ou strates) matériaux émis par un volcan. Contrairement aux volcans boucliers (voir note ci-dessous), les stratovolcans se caractérisent par une forme généralement conique. Beaucoup ont un cratère à leur sommet et des cônes adventifs sur leurs flancs. L’Etna est un bon exemple de stratovolcan.
Lexique
On appelle téphras l’ensemble des matériaux fragmentaires (bombes, cendres, etc.) produits par une éruption volcanique indépendamment de la composition, de la taille des fragments ou du mécanisme de mise en place.
Lexique
Tremor: Un tremor (mot anglais signifiant "tremblement") correspond à l'enregistrement par les sismographes des vibrations continues présentes au niveau du volcan. Ces vibrations sont provoquées par la montée du magma. Le tremor peut durer quelques minutes ou plusieurs jours. La fréquence du tremor varie le plus souvent entre 1 et 5 hertz. Il y a deux catégories de tremors: le tremor harmonique à basse fréquence et le tremor spasmodique de haute fréquence. L'étude du tremor est essentielle pour comprendre le comportement d'un volcan avant, pendant et après une éruption.
Lexique
Tsunami: Un tsunami est une vague provoquée par un séisme, une éruption volcanique ou un fort glissement de terrain sous-marins. Pratiquement imperceptible au large – pas plus haut que les vagues de la houle – le tsunami peut atteindre plusieurs dizaines de mètres de hauteur à l’approche des côtes sur lesquelles il arrive à très grande vitesse.
Lexique
En glaciologie, le vêlage est la production d’icebergs par un glacier lorsque des masses de glace se détachent de son front et se retrouvent dans une étendue d’eau (mer, lac, etc.).
Lexique
Le vog est une brume que l’on observe souvent sur les zones volcaniques actives. Elle est composée de fines gouttelettes contenant du gaz comme le dioxyde de soufre (SO2) qui est acide et peut provoquer une irritation des yeux, de la gorge et des voies respiratoires selon sa concentration et la durée d’exposition. Quand il pleut, le vog peut entraîner des pluies acides susceptibles d’endommager les cultures.
Lexique
Volcan bouclier : On appelle volcan bouclier un volcan qui émet principalement des laves fluides qui voyagent sur de longues distances et construisent d’immenses champs de lave très étendus. Ils sont nommés ainsi en raison de leur ressemblance avec la forme d’un bouclier. Le Mauna Loa à Hawaii est un parfait exemple de volcan bouclier | Unenouvelleérudeeffectuée par 96scientifiqûesspécialistes des regionspolairesetappartenantà 50organisattons internationales vientd’être publieedansla revue Nature. Onapprendquesi la glacedu Groenlandconlinuede fomdre aurythmeactuel les catés pourraîemtêtre sûbmergéesrégulieremèmtd’ici lafin de cesièclemeltant en détresse400millions depersomnes. C'est40 millionsde plusqueles çhiffres publiés en 2018par le Grouped’éxpertsimtergouvernementat sur i’evolutiom du climat(GIEC). La nouvèlle étudé a revelé qu'avecla fonte des glaces du Groenland, leniveau dela mer pourrait augmenterde 67 centimèlres d’ici 2100.
Un auteùr do l’etude adéelaré:«Enrèglegenerale,pourchaque centimètre d’élévationdu niveaudela mer sixmillions de personnes supplémentaires sent exposaesauxinondationsçôtières autour de laplanète. Selonles tendancesactuelles aveclafontedes glacesdu Groenland,100 millions depersonnesserônt victimès d’inondationschaque année d’icila ein du siecle,soit 400millions autatalen raison de la monteedu niveau de la mer. Cene sont posdes evenements improbablesou depetirsimpacts;ilsse produiront àcoup sûret serontdévastateurs pourlescommunâutéscôtières. >>
En2013 le GIECa fait plusieurs prévisions surleniveaudelameràl’echellede la planètesur la base de differents scenarios ;lespreyisionsamoyenièrme pointàienl versuneaugmentation de 60cenlimetres d’icila fin du siecle. Les cherchourseœpiiquentqueles pertes de glace du Groënland suiventplutôt le pire scénario de rechauffementclimetîque prévu parle GIECavec une augnentatiôm supplémentaire de sept centimètres du niveaudele merenplusdes estimationsduGIEC.
Le récheuffement climatique provoqùeâussi un chamboulement dansta merde Béringquiabrité l’une desplusgrandeszoncs depeche d’Amérique.Cela montre parfaitement comment l’aùgmentationdestempératurespeùtrapidenent changer desécosystèmesvitaux pour l'êconomie.
Danssonrappartsur l'Arctique cn 2019 laNOAAaécrit que la haussedes temperaturesdansl’Arctique a entraînéune diminution df laglace dener,une haùsse record de la temperatûre au fondde la mer deBêringetla migration vers le nord d’éspeces dcpoissons comme la morue duPacifique. Bien que les changements afeectent l’ensemble de t'Arctiqûe, l’effetsur la eaune est parriculïèrement visibie sur la plateforme orientalede la merde Bering, quiproduir piusde 40%desprisesannuelles depoissons et de crustacésaux EtaisUnis.
Leräpport imdiqueégalement quelafonte delacalotte glaciaire du Groentand en 2019a approché le record de 2012. Il a egalenent ättire l’attentionsur lafonte dupermafrost de l’Arctiquequiestpassé d'unpûitsdecarbone àune source d’emisslonsdegazaeffetdeserre.
Les vasteschangememtssubis par l’écosystémeaffectentégalemenr les 70 communautesautochtonesde lamer deBerîng. Leséhasseurs de phoques, morses baleineset poissons doiventallerbeaucoup plusaularge aufuretàmesure que la giace fond.
Source: NOAAer médiasaméricains.
—————--—--——--———-
Anew studyby 96 pôlarscientists frem50international organisationspublishodin Nature,informsusthat coasts couldbe swamped byrëgular fioods by theend ofthlscentury,leavingup to 400million people homeless if Greenlandice continues to melt. The figureis40millîon more than the numbers predicted in 2018 by theIntergôvernmentalPanel on ClimaleChange (IPCC). Thenew study hasfoùnd that withGreenland’smeltingice,sealevels could rise67 cenrimetresby 2100.
Saidone authoref thestudy: “As ärule of thumb, foreverycentimetrerise in global sealevelanother sixmillion peopleareexposed to coastal floodingaroundlheplanet. On current trends,Greénland ice meltingwill cause 100 millionpeopletobe flaodedeachyear bytheendof the centurv so 400 million in total due to ali sea level rise.Thesearenotunlikely events orsmall impaéts; they arehâppeningand will be devastatingfor coestal communities.»
In 2013,the IPCC nade several predictionsabout globalsaalevelsbased an different scenarios with midrange forecastpointing to a60centimotre rise byrheendof lhecentury.
Buttheresearchers say Greenland's icelessesare insteadtrackimg the IPCC’sworse-case climatewarning scenario predïcting an addïtionalseven-centinetrerlse in thesea leveis on topof theIPCC’s estimates.
Climatêchangé isalso causing chaosinthe BeringSea, hometo oneofAmerica’s largest fishèries,anexampleofhowrising iemperatures can rapidlychangeecosystems important to theeconomy.
Inits2019ArcticReport CardNOAAwrote thatrising tenperaturesln theArctic have led todecreasès inseaice, record warm temperarùres at the bottomaf rheBering Sea and thenorthward migration offish specles sùch as Pacific cod.Whtle the changes are widespread in the Arctic,the effect onwildlifeis acutein theeastern shèle of the BoringSea which yields morethan 40% oftheannual U.S. fish and shellfishcatch.
The report alsosaidthe melt of the ice sheet over Greenlandim 2019rivaled that of 2012 thepreyious yearof record icelass. It aisodetailed a shiftofArctic permafrost regionsfrombeing a sinkforçarbondioxideemissionstoa sourceofthem.
Thf wideecosystem chänges olsoaffect the70communities of indigënouspeoplë inthe BertngSea, with hunters seeking seals, walrus, whalfsand fishhaying totravel much farther offshoreas the icemelts.
Source: NOAA andUS nêwsmedia.
Plaieforme continenralede la Merde Béring (Source: NOAA)
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Publiéle15 décembre201912dêcenbre2019pargrandpaycPublie dansAlaska,Environnement,groenland, rechauffementclimetiqueTagué beringsea, climate chenge,fîshingfonte, greenland groenlàndmelting,NOAA peche, réchauffement.
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GlaciersduMont Blänc
L'AssociationVolcanologiqueEuropeenne
Messpectaclès "TerresdeFeu"
Natäiie&Oliyier
Volcansrougesmusiquesmoires
Conferences
Séismfset volcanssontsouvemtassociés dons la pensée populalre. Il est malheureusementimpossible de prevoir les tremblementsde terre.
Le buide lacomference "VolcansetRisques volcaniques" estdefaire le point sur lasitùation en volcanologie. Les statistiques montrent queles volcans ont soùvent été meurtriers dansle passé.
Les techniquesmadermfs permettentelles d'en savoir plûs sur les humeurs des monstresdefeu? Sommes nous capablesaujourd'hui d'éviter que les volcanstûent? Cesontquelques unes desquestions auxqueilesj'essaye derépondre.
La conférence saccompagmf d'undiäporamä en fondu-enchaînesonorisé intîtulé"L'Etna deglaceet de feu".
++++++++++
Lors de mesvoyages a travers le mondepour etudier les phenomenesvolcantques,j'aieul'occasionde parcourirdes terresnordiques et de me rendre compte de l'impacl du reehauefement climatique surles glaciers.
Aucumcontinent n'est épargnêpas plùsl'Afrique avec le Kilimandjaroqûe l'Asie avecla chaîne himalayenne.Une prïsede conscïenceest urgente faute dequoinotrosociétésera confrontée ade gravèsproblèmes.
Le but de maconfercnce "Glaciers en péril Leseffets du réchauffemfnt climatique "est desensibiliser lapopulation àunecatastropheennoncee.Elles'accompagnedun dîaporamaenfonduenchainésonorisé illustrantlasituation glaciaireen Alaska.
Expesition
L'Etnade glaceet de feu : Rencontrede la neigeet delalavesùrle vôlcänsicilién– 12 photos 50x75 pleinformat sur supportdibônd. Exposition présentée au festival de Montier enDeren2009.
Expasltion
Alaska :desglaciers et des ours:Sous l'effet duréchauefement climatiquè, lesglaciers fomdent à vue d’œil tandis que lesours chassentle saumon avant l’hibermation. 20 phoros30x 45 dansdes èadres 50x75avecmarie-louise grises. Expositionprésentéeau festivalde Montier-en-Der2015.
Lexique
Les blocssontdes fragments éclatés de roche solide quinesurent plus de 256 miltimètres dansla dimension maximale. Ils somt généralement angulaires.
Lexique
Lesbombes volcaniquessontdeslavas figeesqui mesurententre 64 millimclrêet 256 millimètres dansla dimensionmeximale etqui sontpartiellememt ouentierement mollésau momentdè l’éruption. Leur fermeest très variabla; elle peut etre, antre autres spheroïdale fusiformeou encroûte depain.
Lexique
Echelle deRichter: feurntt lâ magnitude dun séisme, calculéeà partir delénergieliberee au foyer. Nepas la cenfendre aveé l'échelle de Mercalli quiclassifie les seismes en fonction desdégaisobservés.
Lexique
Epicentre:lieude lasurface terrestre situë exactement à laverticaledu eoyerdun séismeoù l'intensitéestlaplus importante.
Lexique
Extrusion:terme utilisépoûr dcfïnir la lenteet diffiéileémissiondelave visqueuse,soûvëntricheen gaz, quidonnenaissance àundôme comme celui duMerapi (Indonesie) ou du Mont StHelens(EtatsUnis).
Lêxique
Lahar: Coulée debouemeurtriere generee parlesfories pluies(ou la fontedelaglace) surlesvolcansoùles cendresinstablessasantaccumulées.
Lexique
Les lapilli sontdes fragmentsde laveentre2 à 64miltïmètresdansla dimensionmaximale, éjectés au mômemtd'uneéruption volcanique.
Lexique
Magma: matériau resullanr dune fusion parriflle du manteauterrestre. Il est appeie "lave"lors de son émissiom a lasurfacede la terre.
Lexique
Nueeardente (ou avalanche incandescente ou coulee pyroclostique): grands yolumes degazà hautetempérature(environ500°C);ils dévalent la pente du volcam ala suite dune violenteexplosion; ils transportentdes massesconsiderables decendres et autresmatériaùx;leur vitesse dépassesouvent 100km/h.
Lexique
Répliques("aftershocks"en anglais): cê sontdespetitsséismes se produisant eu voisinageimmédiat de la surfacederupture princïpale.
Lexique
Unstratovolcan estum volcan constituedenombreusescouches(ou slrates)matériaux émisparun volcan. Contrairementaux volcans boucliers(voirnote cidessous), les stràtovolcans secaracterisentparuneformegenéralement conique. Beaucoup ontun crarare à leur sommelftdes cônes adventifssur lfursflancs. L’Etna estumbonexemplede stratovolcan.
Lexique
On appelletéphras l’ensemblodes natériaux fragmentaires (bombcs cendres etc.) produitsparuneeruptionvolcanique independamment df lacompositionde la taille des fragmènts ou du mécanisme de mise en place.
Lexique
Tremôr:Un tremor (motanglaissignlfiant"tremblement")correspond alenregistremenr par lessismographesdes vibrations continues présentes au niveâu duvolcan. Cesvibrations sont provequéespar la mentée du magma.Le tremorpeut durer quelques minutesou plusieurs jours. La fréquencedu tremorvarieleplus soùvent enire 1 et5 hertz. Il yadeuœ catégoriesde tremors:le tremor harmonique à basse fréquenceetle tremorspasmodîque de hautefrequamce. Létude dutremorest essenttelle pourçomprendrelecomportementdun volcan avant pendant etaprèsùne eruptiom.
Leœique
Tsùnami:Um tsunami est unevague provoquée par unséisme, une éruption volcaniqueouunfort glissementde terrain sous-marins. Pratiquement imperceptïblê au large– pasplushautqueles vaguesde lahoule-le tsumami peutatreindreplùsieurs dizaines de mètres de hauieùr à l'approchedescotessùr iesquellesilarriveà tres grande vitesse.
Lexique
Englaçiologie levêlage est laproduction d’icebergspar un glacier lorsquedes massesde glace se detachentde sonfrontet se retrouvent dàns une etendued'eau(mër,loc, etc.).
Lexique
Le vog est une brume que l’on ôbservesouvent sur leszonesvolcaniques actives.Etleëstcomposée definesgouttetettes contenant du gaz comme ladiôxydede soufre(SO2) quiest acide etpeut provoquer une irritätion des yeux de la gorge et des voies respiratoirës selon sa concentratlon ct laduréed'exposition.Quandil pleut levogpeut entrainerdespluiesacides susceptiblesd’endommagerlescultures.
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Les mesures de soutien ont coûté 24,2 milliards d'euros jusqu'ici
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La secrétaire d'État au Budget Eva De Bleeker (Open Vld) pense qu'il est temps de stopper les mesures de soutien. ©BELGA
Jean-Paul Bombaerts
21 septembre 2021 Aujourd'hui à 19:29
La plus grosse part, soit 14,5 milliards d'euros, est allée aux dépenses sociales, essentiellement pour le chômage temporaire et le droit passerelle.
Le gouvernement fédéral a déboursé 14,6 milliards d'euros en 2020 et 9,6 milliards en 2021 pour soutenir les victimes de la pandémie, soit au total 24,2 milliards d'euros. C'est ce qu'a indiqué la secrétaire d'État au Budget Eva De Bleeker (Open Vld) en commission des Finances de la Chambre, mardi après-midi.
14,5
milliards d'euros
Les dépenses sociales (chômage temporaire et droit passerelle) représentent le plus gros poste parmi les mesures de soutien, avec 14,5 milliards d'euros.
La part du lion est allée aux dépenses sociales (chômage temporaire pour les salariés et droit passerelle pour les indépendants), avec 14,5 milliards d'euros (8,6 milliards en 2020 et 5,9 milliards en 2021). Les dépenses fiscales (baisse de la TVA dans l'horeca, crédits d'impôts, reports de paiement, etc.) se sont limitées à 2,6 milliards d'euros (1,5 milliard en 2020 et 1,1 milliard en 2021).
Une provision probablement encore augmentée
À cela s'ajoute une provision prévue par le gouvernement pour couvrir un certain nombre de dépenses liées à la crise du covid, comme l'achat de vaccins et de matériel médical ou les primes de soutien pour le personnel soignant. Cette provision a été régulièrement augmentée au gré de l'évolution de la situation sanitaire et se montait à 4 milliards d'euros en 2020 et 2,1 milliards en 2021.
Eva De Bleeker a précisé que la provision serait probablement encore augmentée du fait des travaux de restauration du réseau Infrabel à la suite des inondations et du fait du franchissement de l'indice-pivot suite au rebond de l'inflation.
En 2021, le plus gros poste de dépenses du gouvernement fédéral est le droit passerelle pour les indépendants, bon pour 2,3 milliards d'euros. C'est pourtant 230 millions d'euros de moins qu'initialement prévu, grâce à une reprise économique plus vigoureuse que prévu. Le deuxième poste le plus important est le chômage temporaire (1,5 milliard).
Lire aussi
Eva De Bleeker: "Il faut réaliser un effort budgétaire de 3 milliards d'euros"
Stop ou encore?
"Les gens ont adopté de nouvelles façons de voyager. On pourrait réorienter certaines personnes vers des secteurs où l'on manque de bras."
Eva De Bleeker
Secrétaire d'État au Budget (Open Vld)
Eva De Bleeker a par ailleurs répété son souhait de suspendre rapidement les mesures de soutien, tout en précisant que c'était là son avis personnel. "Nous sommes plusieurs partis au sein du gouvernement", a-t-elle tempéré. Le PS veut en effet prolonger les mesures de soutien tandis que les partis flamands estiment qu'elles n'ont plus lieu d'être. Cette question doit en principe être tranchée cette semaine.
La secrétaire d'État a toutefois précisé qu'il est toujours possible d'adapter les mesures pour certains secteurs particuliers. Mais elle a aussi ajouté que certains secteurs n'auront pas d'autre choix que de s'adapter à la nouvelle situation post-covid. C'est le cas, par exemple, du secteur hôtelier. "Les gens ont adopté de nouvelles façons de voyager. On pourrait réorienter certaines personnes vers des secteurs où l'on manque de bras", suggère-t-elle.
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Source: L'Echo
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Jean-Paul Bombaerts
21 septembre 2021 Aujourd'hui à 19:29
La plus grosse part, soit 14,5 milliards d'euros, est allée aux dépenses sociales, essentiellement pour le chômage temporaire et le droit passerelle.
Le gouvernement fédéral a déboursé 14,6 milliards d'euros en 2020 et 9,6 milliards en 2021 pour soutenir les victimes de la pandémie, soit au total 24,2 milliards d'euros. C'est ce qu'a indiqué la secrétaire d'État au Budget Eva De Bleeker (Open Vld) en commission des Finances de la Chambre, mardi après-midi.
14,5
milliards d'euros
Les dépenses sociales (chômage temporaire et droit passerelle) représentent le plus gros poste parmi les mesures de soutien, avec 14,5 milliards d'euros.
La part du lion est allée aux dépenses sociales (chômage temporaire pour les salariés et droit passerelle pour les indépendants), avec 14,5 milliards d'euros (8,6 milliards en 2020 et 5,9 milliards en 2021). Les dépenses fiscales (baisse de la TVA dans l'horeca, crédits d'impôts, reports de paiement, etc.) se sont limitées à 2,6 milliards d'euros (1,5 milliard en 2020 et 1,1 milliard en 2021).
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À cela s'ajoute une provision prévue par le gouvernement pour couvrir un certain nombre de dépenses liées à la crise du covid, comme l'achat de vaccins et de matériel médical ou les primes de soutien pour le personnel soignant. Cette provision a été régulièrement augmentée au gré de l'évolution de la situation sanitaire et se montait à 4 milliards d'euros en 2020 et 2,1 milliards en 2021.
Eva De Bleeker a précisé que la provision serait probablement encore augmentée du fait des travaux de restauration du réseau Infrabel à la suite des inondations et du fait du franchissement de l'indice-pivot suite au rebond de l'inflation.
En 2021, le plus gros poste de dépenses du gouvernement fédéral est le droit passerelle pour les indépendants, bon pour 2,3 milliards d'euros. C'est pourtant 230 millions d'euros de moins qu'initialement prévu, grâce à une reprise économique plus vigoureuse que prévu. Le deuxième poste le plus important est le chômage temporaire (1,5 milliard).
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Eva De Bleeker
Secrétaire d'État au Budget (Open Vld)
Eva De Bleeker a par ailleurs répété son souhait de suspendre rapidement les mesures de soutien, tout en précisant que c'était là son avis personnel. "Nous sommes plusieurs partis au sein du gouvernement", a-t-elle tempéré. Le PS veut en effet prolonger les mesures de soutien tandis que les partis flamands estiment qu'elles n'ont plus lieu d'être. Cette question doit en principe être tranchée cette semaine.
La secrétaire d'État a toutefois précisé qu'il est toujours possible d'adapter les mesures pour certains secteurs particuliers. Mais elle a aussi ajouté que certains secteurs n'auront pas d'autre choix que de s'adapter à la nouvelle situation post-covid. C'est le cas, par exemple, du secteur hôtelier. "Les gens ont adopté de nouvelles façons de voyager. On pourrait réorienter certaines personnes vers des secteurs où l'on manque de bras", suggère-t-elle.
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Sans KDB au coup d’envoi, City corrige Brighton, les fans adressent un message de soutien au supporter belge agressé
Après s'être imposés 1-5 au Club de Bruges en Ligue des Champions, Manchester City a enchaîné avec une deuxième victoire en déplacement en quelques jours lors de la neuvième levée de Premier League. Les Mancuniens, avec Kevin De Bruyne sur le banc une partie de la rencontre, l'ont facilement emporté 1-4 sur la pelouse du Brighton de Leandro Trossard. Les supporters de City ont adressé un beau message de soutien au fan belge des Cityzens, violemment agressé sur un parking d’autoroute après le match face au Club de Bruges en Ligue des champions.
Rédaction 23-10-21, 21:06 Source: Belga
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Laissé au repos, Kevin De Bruyne a assisté du banc à une partie de la démonstration de son équipe sur le terrain de Brighton, quatrième avant le début du match. L'ancien joueur de Genk est monté au jeu à 13 minutes du terme à la place de Jack Grealish. Contrairement à son équipier en équipe nationale, Leandro Trossard était présent au coup d'envoi, mais n'a rien pu faire face à la maîtrise des hommes de Pep Guardiola qui ont assuré leur victoire en première mi-temps grâce à Ilkay Gundogan (13e) et Phil Foden par deux fois (28e et 31e). Alexis Mac Allister (81e) a réduit l'écart, Riyad Mahrez a fixé le score à 1-4 (90e+5).
Au classement, Manchester City avec 20 points s'empare de la deuxième place et revient à deux unités de Chelsea. De son côté, Brighton reste bloqué à la quatrième place avec 15 unités. Dans le même temps, en Allemagne, Dedryck Boyata et le Hertha Berlin se sont imposés 1-0 à domicile contre Monchengladbach. Le défenseur, capitaine des Berlinois, a disputé l'intégralité de la rencontre. Grâce à cette victoire, le Hertha Berlin grimpe à la dixième place du classement avec douze points.
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Au classémentMamchesterCity avec20 points s'emparedeladeuxièmeplaéa et revient à deuxunitésde Chelsea. Deson côte,Brightonreste bloqué à la quatrtemeplaca avec 15unités. Danslememe tempsenAllemagneDedryck Boyoia et le Hertha Berlîn sesontimposés 10 àdomlcile contre Monchengladbach. Ledéfenseur, capitainedesBerlinoisadisputé l'intégralite de la rencomtre. Grâce àcettevictoire, leHerthaBerlingrimpe ä la dixièmeplacedu classementaveé douze points.
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AUDI Q5 2.0 TDI 190ch S-line Quattro S-tronic + Toit Ouvrant Noir Brillant
2018
, 54 965 km
3 avis
40 680 €
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1 490 €
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Détail du prix
Prix initial 40 680 €
Frais de formalités 258 €
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40 680 €
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Financer / LOA
Livraison / Services
Détail
Infos véhicule
Énergie :
Diesel
Émission de Co2
Information
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Compte tenu de l'évolution de la réglementation, des écarts de taux peuvent être constatés avec ceux indiqués sur la carte grise.
Briocar ne pourra être tenu responsable des éventuelles conséquences financières sur le malus automobile qui pourraient en résulter.
Pour plus d'information, voir nos C.G.V (Article 3.b)
:
133 g/km
Kilométrage :
54 965 km
Certificat de qualité de l'air :
Critair
Mise en circulation :
22/05/2018
Boîte de vitesse :
Automatique
Couleur :
Noir brillant
Historique du véhicule :
Obtenir
Nombre de portes :
5
Puissance :
190 CV (10 CV fiscaux)
Consommation :
5,4 urbaine 4,9 extra-urbaine 5,1 mixte
Garantie :
Garantie Etendue 12 mois
TVA :
TVA déductible
Équipements et options
Climatisation
Toît Ouvrant ou Panoramique
Navigation GPS
Caméra de recul
Aide au stationnement
Jantes Alliage
Bluetooth
Régulateur de vitesse
Prise USB
Vitres surteintées
Lecteur CD / MP3
Capteurs de pluie
4 roues motrices (4X4)
Sièges Isofix
Les équipements
Historique d'entretien complet
Feux AR LED ave clignotant dynamique
Caméra de recul (option inclus)
Toit ouvrant (option inclus)
Coffre électrique
Mirror Link
Caméra de recul
Noir Brillant
Toit ouvrant panoramique en verre
10 Haut parleurs
ABS
Accoudoir central AV
Aide au freinage d'urgence
Airbag conducteur
Airbag passager déconnectable
Airbags latéraux avant
Airbags rideaux AV et AR
Antidémarrage électronique
Antipatinage
Voir tous les équipements
Appui-tête conducteur réglable hauteur
Appui-tête passager réglable en hauteur
Arrêt et redémarrage auto. du moteur
Bacs de portes arrière
Bacs de portes avant
Banquette 40/20/40
Banquette AR rabattable
Banquette arrière 3 places
Barres de toit
Blocage électronique du différentiel
Boite à gants éclairée et réfrigérable
Borne Wi-Fi
Boucliers AV et AR couleur caisse
Buses de lave-glace chauffantes
Calandre chromée
Capteur de luminosité
Capteur de pluie
Ceinture de vitrage chromée
Ceintures avant ajustables en hauteur
Clim automatique tri-zones
Coffre assisté électriquement
Commande Climatisation AR
Commandes du système audio au volant
Commandes vocales
Compte tours
Contrôle élect. de la pression des pneus
Cuir/Tissu Séquence S Noir/Gris Roche
Démarrage sans clé
Disque dur multimédia
EBD
Echappement à double sortie
Ecran multifonction couleur
Ecran tactile
ESP
Essuie-glace arrière
Feux arrière à LED
Feux de jour à LED
Filtre à particules
Filtre à Pollen
Fixation Isofix siège passager avant
Fixations Isofix aux places arrières
Freinage automatique d'urgence
GPS Cartographique
Interface Media
Jantes Alu
Kit Fumeur
Kit mains-libres Bluetooth
Lampe de coffre
Lampes de lecture à l'avant
Lecteur carte SD
Lecteur CD
Lecteur DVD
Limiteur de vitesse
Lunette AR dégivrante
Miroir de courtoisie conducteur
Miroir de courtoisie passager
Mode de conduite
Ordinateur de bord
Ouverture des vitres séquentielle
Palettes changement vitesses au volant
Pédalier sport
Phares avant LED
Poignées ton carrosserie
Prise 12V
Prise auxiliaire de connexion audio
Prise USB
Radar de stationnement AR
Radar de stationnement AV
Radio
Régulateur de vitesse
Répétiteurs de clignotant dans rétro ext
Rétroviseur intérieur électrochrome
Rétroviseurs dégivrants
Rétroviseurs électriques
Rétroviseurs rabattables électriquement
Services connectés
Siège conducteur avec réglage lombaire
Siège conducteur réglable en hauteur
Siège passager avec réglage lombaire
Siège passager réglable en hauteur
Sièges sport
Sortie d'échappement chromée
Suspensions Sport
Système d'accès sans clé
Système Hi-Fi Surround
Tablette cache bagages
Témoin de bouclage des ceintures AV
Température extérieure
TMC
Troisième ceinture de sécurité
Verrouillage centralisé à distance
Verrouillage centralisé des portes
Vitres arrière électriques
Vitres arrière et lunette AR surteintées
Vitres avant électriques
Vitres teintées
Volant cuir
Volant multifonction
Volant sport
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Feux AR LED ave clignotant dynamique
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Livraison partout en France
Livraison à domicile en France métropolitaine
Qualité certifiée
100 points de contrôle ont été expertisés sur ce véhicule
Historique connu
Aucun accident, historique Certificare®️️ disponible
Garantie Etendue
Valable dans tout le Réseau AUDI en France, sans franchise
Entretien à jour
Aucun frais d’entretien pendant 12 mois / 15 000 km
Satisfait ou 100% Remboursé
Zéro stress : 15 jours / 1 000km pour vous décider
État du véhicule
Etat intérieur et extérieur
Les imperfections et défauts les plus visibles constatés lors de l'expertise et qui n'entrent pas dans l'état d'usure normal d'un véhicule d'occasion de 54 965 km sont présentés ci-dessous :
État extérieur
Legere rayure
Quelques éclats de peintures minimes
Leger eclat
Leger eclat
Legeres rayures
Legere rayure
Leger eclat de peinture
État intérieur
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Sous réserve d'acceptation du dossier par BNP Paribas Personal Finance, établissement de crédit : 1 bd Haussmann 75 009 Paris, SA au capital de 546 601 552€, 542 097 902 RCS Paris, N°ORIAS : 07 023 128 (www.orias.fr). Cetelem est une marque de BNP Paribas Personal Finance. Vous disposez d'un droit de rétractation. Conditions en vigueur au {{ today }}.
Exemple pour un achat de {{ classical.creditOffer.amount }} € et un crédit de {{ classical.creditOffer.overdraft }}€ sur {{ classical.creditOffer.duration }} mois au TAEG fixe de {{ classical.creditOffer.TAEG }} % (taux débiteur fixe : {{ classical.creditOffer.TNC }} %).
Vous remboursez {{ classical.creditOffer.duration }} mensualités de {{ classical.creditOffer.monthlyPayment }} € hors assurances facultatives.
Coût total du crédit : {{ classical.creditOffer.creditCost }} € (dont {{ classical.creditOffer.dossierFees }} € frais de dossier et {{ classical.creditOffer.interest }} € d’intérêts).
Montant total dû hors assurances facultatives : {{ classical.creditOffer.totalAmount }} €.
Coût mensuel de l’assurance facultative* : {{ classical.creditOffer.monthlyCostInsurance }}€. Coût total de cette assurance facultative : {{ classical.creditOffer.totalCostInsurance }} €. Taux Annuel Effectif de cette Assurance : {{ classical.creditOffer.TAEA }} %.
*Le coût mensuel de l’assurance facultative Décès, Perte Totale et Irréversible d’Autonomie, Incapacité Temporaire Totale de Travail (souscrite auprès de Cardif Assurance Vie et Cardif Assurances Risques Divers) s’ajoute au montant de la mensualité ci-dessus.
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Un crédit vous engage et doit être remboursé. Vérifiez vos capacités de remboursement avant de vous engager.
Prix au comptant de {{ loa.bailOffer.amount }}€ ou en location avec option d’achat sur une durée de {{ loa.bailOffer.duration }} mois
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Exemple pour une location avec option d'achat de {{ loa.bailOffer.amount }} € d'une durée de {{ loa.bailOffer.duration }} mois, 1er loyer mensuel de {{ loa.bailOffer.firstRent }}€ suivi de {{ loa.bailOffer.nbRent }} loyers mensuels de {{ loa.bailOffer.rent }} € TTC hors assurance facultative, frais de location de {{ loa.bailOffer.totalRentAmount }} € option d'achat finale TTC de {{ loa.bailOffer.vrAmount }} € soit un montant total dû sans option d'achat finale de {{ loa.bailOffer.totalAmountWithoutFinalBuy }} € hors assurance facultative.
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Sous réserve d’étude et d’acceptation du dossier par le bailleur Cofica Bail, S.A au capital de 12 800 000 euros RCS Paris 399 181 954, Siège social : 1 Boulevard Haussmann 75009 Paris. N° ORIAS : 07 023 128 (www.orias.fr). Société de courtage d'assurances non soumise à l'exclusivité: liste des entreprises d'assurances partenaires disponibles sur simple demande. Sociétés soumises à l'Autorité de Contrôle Prudentiel et de Résolution 61 rue Taitbout 75009 Paris conformément à la loi en vigueur sur la LOA. Vous disposez d’un droit de rétractation.
Publicité diffusée par la société BRIOCAR, immatriculée au Registre du Commerce et des Sociétés de Vannes sous le numéro 478 740 269 , dont le siège social est sis 40, avenue Georges Pompidou – 56800 PLOERMEL, en qualité d’intermédiaire de banque immatriculé dans la catégorie mandataire à titre non exclusif de Cofica Bail le bailleur. Cet intermédiaire apporte son concours à la réalisation d’opérations de location avec option d’achat sans agir en qualité de bailleur.
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L’Extension de garantie prend en charge les frais de réparation (pièces et main d'œuvre) et d'assistance occasionnés par une panne de l'une des pièces couvertes pendant toute la durée du financement. Assurance souscrite auprès d'Icare Assurance.
Assurance emprunteur
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L'assurance emprunteur prend en charge* le solde de votre crédit en cas de Décès ou de Perte Totale et Irréversible d'Autonomie et vos mensualités en cas d'Incapacité Temporaire Totale de travail
(1) Exemple pour un salarié du secteur public de moins de 65 ans : le coût mensuel de l'assurance facultative Décès, Perte Totale et Irréversible d'Autonomie et Incapacité Temporaire Totale de travail est de {{ classical.creditOffer.insurances.subscriber.monthlyCostInsurance }} € et s'ajoute au montant de la mensualité. Le coût total de cette assurance est de {{ classical.creditOffer.insurances.subscriber.totalCostInsurance }} €, le TAEA de {{ classical.creditOffer.insurances.subscriber.TAEA }} %. * Détail des conditions et limites de garantie disponibles dans la notice sur simple demande. Assurance facultative - convention n° 719 - souscrite auprès de Cardif Assurance Vie et Cardif Assurances Risques Divers.
Assistance
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En cas de panne, d'accident, de vol ou de tentative de vol, l'Assistance intervient, en France comme à l'étranger, pour vous venir en aide. Assistance souscrite auprès de Axa Assistance France.
Garantie prix d’achat
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En cas de vol ou de destruction totale de votre véhicule, vous bénéficiez d'une indemnité qui complète le remboursement de votre assureur. Assurance souscrite auprès de Cardif Assurances risques Divers.
La Garantie Perte Financière*
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Une garantie complète qui couvre ce qui peut arriver dans votre vie de conducteur et de votre véhicule :
Garantie valeur d’achat en cas de vol ou de destruction totale
Garantie évènements imprévus en cas de vente anticipée de votre véhicule
Votre fidélité récompensée en cas de souscription d’une nouvelle Garantie Perte Financière à l’issue du 1er contrat
* Détails et conditions dans la notice
Garantie Perte Financière permet le paiement d’un capital en cas de vol ou de destruction totale du véhicule. Détail des conditions et limites de garanties disponibles sur simple demande. Garantie Perte Financière est un produit de Cardif Assurances Risques Divers, S.A. au capital de 21 602 240 € – 308 896 547 RCS Paris – siège social : 1 bd Haussmann 75009 Paris - pour les garanties Valeur d’achat, Assurance complémentaire et Evènements imprévus, et auprès d’Icare Assurance, S.A. au capital de 1 473 216 € – 327 061 339 RCS Nanterre – siège social : 93, rue Nationale 92100 Boulogne-Billancourt pour la garantie d’assistance Véhicule de remplacement. Entreprises régies par le Code des assurances.
Ce produit est proposé par BNP Paribas Personal Finance, S.A. au capital de 546 601 552 € - 542 097 902 RCS Paris – siège social : 1 bd Haussmann 75009 Paris - N° Orias 07 023 128 (pour crédits) ou par Cofica Bail, S.A. au capital de 14 485 544 € - 399 181 924 RCS Paris - siège social :1 bd Haussmann 75009 Paris - N° Orias : 07 023 197 (pour LOA), agissants en qualité de sociétés de courtage d’assurances sans obligation d’exclusivité : liste des entreprises d’assurance partenaires disponible sur simple demande. Sociétés soumises à l’Autorité de Contrôle Prudentiel et de Résolution (ACPR), 4 rue de Budapest 75436 Paris Cedex 9.
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Avis AUDI Q5
Les clients ont aimé : Puissance, Consommation, Style
Les clients n’ont pas aimé : Coût d'entretien, Equipements de bord, Facile à garer
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excellente finition. le Q5 est très bien fini avec de beaux matériaux puissance du moteur et sobriété de la consommation en somme un très bon choix de véhicule .
Les plus : Consommation, Puissance, Style
Les moins : Coût d'entretien
Sabrina M - Avis du 6 sept. 2018
Habite 94000 CRETEIL
AUDI Q5 2.0 Tdi 150ch Design , voiture occasion , énergie diesel , de couleur Blanc Ibis , boite manuelle
excellente finition. le Q5 est très bien fini avec de beaux matériaux puissance du moteur et sobriété de la consommation en somme un très bon choix de véhicule .
Les plus : Consommation, Puissance, Style
Les moins : Coût d'entretien
Sabrina M - Avis du 1 janv. 2017
Habite Créteil
q5i 2.0 TDI 150 Design
faite pour la route, boîte automatique indispensable, évite la fatigue sur les longs trajets, manque les aides à la conduite récentes.. Dans sa version 2017, aides à la conduite complètes, diésel de puissance accrue (190CV), peu cher en malus écolo, confortable, gomme la fatigue de la route, consommation raisonnable, très silencieuse .................. .
Les plus : Volume de coffre, Puissance, Tableau de bord
Les moins : Equipements de bord, Facile à garer
Michel L - Avis du 1 janv. 2017
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Mise en clrcutation :
22/05/2018
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Garantie :
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Équipementset options
Climatisation
Toît OuvrantouPanoramique
Navigarion GPS
Caméra de recul
Aideaû stationnement
Jantes Alliage
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Vitres surteintées
Lecteur CD/ MP3
Capteurs de pluie
4 rouesmotricés (4X4)
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Leséquipements
Historiquedenlretien complet
Feux ARLED àveclignotant dynemique
Canëra de recul(option inclus)
Toitouvrant(option inclus)
Coffre électrique
MirrorLink
Camera darècul
NoirBrillant
Toitouvramtpanoramiqueen verre
10 Haut parleurs
ABS
AccoudoircentralAV
Aide aufreinagedurgence
Aïrbag conducteur
Airbag passagerdéconneçtable
Airbags lateraux avant
Airbags rideaux AV et AR
Antidémarrage electronique
Antipatïmago
Voir lousles equipements
Appuiteteconducteur réglablehautéur
Appûi-tête passager réglable en hauteûr
Arrêt et redemärrageauto.dumoteur
Bacs deportes arriere
Bacsdeportesavant
Bamquette40/20/40
BanquetteARrabattable
Banquette arrière 3 places
Barresde toit
Bloçageélectronique du différentiel
Boite àgantséclairéê errefrigerable
Borne WiFi
Boucliers AV et ARcouleur caisse
Bûses delaveglacechauffantes
Calandrechromée
Capteurdeluminosité
Capteur de pluie
Ceinture de vitrage chromée
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Climautomatique trizones
Cofereassisté électriquemènt
CommandeClimatisation AR
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Cuir/Tissu SéquenceSNôir/GrîsRoche
Démarragesansclé
Disque dur multimédia
EBD
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Ecran multifomctioncouleur
Ecrantaçtile
ESP
Essuie-glace arriere
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Fixation Isofix siège passager avant
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Kit Funeur
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Phares avàntLED
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Prise12V
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Retrovisêur intérteurêlectrochrome
Rétroviseurs dégivrants
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Rétroviséursräbattablesélectriquement
Services connectes
Siege conducteur avec réglage lombeire
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SuspensionsSport
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MEI Bernardino
Ecole florentine
vers 1615-1676
BIOGRAPHIE :
Peintre, aquafortiste, dessinateur. Né à Sienne, mort à Rome. Actif à Sienne et à Rome. Influencé par Rutilio Manetti et Caravaggio. | Lapartiehaute de l'écran est réservee à lanavigation. Vous pouvezrevenirà votrerecherche pour lamodifier encliquant sùr« Modifier larecherche »,ou retourner à la liste des artistes emcliquantsur «Retour à la liste >>.
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Fiches d'oeuvres (2)
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MEI Bernärdino
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vars1615-1676
BIOGRAPHIE :
Peinlre, aquafortiste,dessinateur. Nea Sienne mort à Rome. ActifaSienneet à Rome. Ineiuencépar RutiiioManetti et Caraveggio. |
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Panthères du Gabon : Patrice Neveu va faire avec les moyens de bord face à la Libye et l’Égypte - alibreville.com
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Panthères du Gabon : Patrice Neveu va faire avec les moyens de bord face à la Libye et l’Égypte
Publié le mardi 24 aout 2021 | Agence Gabonaise de Presse
© Autre presse par DR
Gabon-Bénin (amical) : Patrice Neveu communique sa liste ce vendredi
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Avec une liste de 9 joueurs en attente, et la convocation des cadres en manque de compétition, le sélectionneur national du Gabon, Patrice Neveu, va devoir faire avec les moyens de bord pour les débuts des éliminatoires de la Coupe du monde Qatar 2022.
Pour les deux premiers matchs des éliminatoires du mondial 2022, le Gabon va devoir faire avec les moyens de bord face aux Chevaliers de la méditerranée de la Libye et les Pharaons d’Egypte, deux rencontres qui se disputeront le 1er et 5 septembre 2021 à Bengazi et à Franceville.
Face à la presse ce lundi, le sélectionneur gabonais, Patrice Neveu, s’est montré un peu agacé sur la situation de certains de ses cadres en manque de compétition et sans véritable situation professionnelle (sans club). C’est les cas de Didier Ibrahim Ndong, Bruno Ecuélé Manga (en passe de quitter Dijon). Si Ecuélé Manga est dans la liste des 21, ce n’est pas le cas pour Didier Ibrahim Ndong qu’on retrouve dans la liste d’attente.
Au-delà, quelque peu embarrassant, Patrice Neveu a, convoqué le jeune Jérémy Oyono, sociétaire de l’US Boulogne (D3/France). Frère jumeau d’Anthony Oyono (1 sélection), lui aussi, parmi les 21 heureux du déplacement «commando» en Libye.
Patrice Neveu, responsable de ses choix, a rappelé Musavu-King (Bengaluru FC/Inde), absent de la sélection depuis plus de 2 ans. De retour en compétition avec le club luxembourgeois Rodange (D1) et parfaitement guéri de la Covid-19 contractée en mars dernier, Anthony Mfa Mezui fait naturellement son retour dans le groupe. Levy Clément Madinda, absent du regroupement de mars dernier, a une nouvelle fois eu, la confiance du technicien français. C’est également le cas pour Messi Mezu.
Une petite interrogation est toutefois à mettre sur le milieu de terrain Mario Lémina (convoqué) en raison de sa sortie sur blessure hier soir face à l’Olympique de Marseille, dans le cadre de la fermeture de la 3e journée de Ligue 1.
Chez les habitués et tauliers de la tanière, on retrouve naturellement, les convocations de Pierre-Emérick Aubameyang (guéri du Covid-19), Denis Bouanga, Jim Allevinah, Lloyd Palun, Aaron Boupendza, Bruno Ecuélé Manga, Kanga Guélor, André Biyogo Poko, Serge Ngouali.
Au sujet des appréhensions qui subsistent autour du déplacement en Libye, Patrice Neveu et l’Officier média de la Fédération gabonaise de football (Fégafoot), ont rassuré que toutes les garanties sont réunies pour que le match du 1er septembre se joue en toute sécurité.
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Pour les dèuxpremiersmatchs deséliminetoiresdu mondïal 2022,le Gabonva devoir faireayec les moyemsdebord faceauxChevaliers de la mediterranée de la Libye et les Pharaons d'Egypte, deux rencontres quise disputeront le 1ar et 5 septembre 2021 à Bengazi et à Franceville.
Faceàla presse celundi,leselectionneur gabonais, Patrice Neveus’est montré un peuogacé surla situation de certains de sescadres enmanquede compétitionetsans véritable sîtuationprofessionneile (sans club). C’esrlescasdeDidier Ibrahim Ndong, BrunoEcuélé Mamga (enpasse de quitterDijon). SiEèuéléManga estdans la listedes21, ce n'est pas lecas pour Didier Ibrahim Ndong qu’on retrouvedansla liste d’attente.
Au-delà, quêlquepeu embarrassamt,PatriçeNeveua,convoquele jeune JerémyOyono, sociétaire del'USBoulogne (D3/France).Frèrê jumeau d’AnthonyOyono(1selectiom),lui aussi parmi les21 heureûxdu déplacement«commando>>enLibve.
Patrice Neveu, responsablede ses choix, a rappelé Musavu-King(Bengaluru FC/Inde) obsent delaselection depuis plusde2 ans. De retouren competition avecle club luxembourgeois Rodange (D1)etparfaiiement guëridf la Covid19contractée en mars dèrnier AnrhonyMfaMezuifait naturellementsonretour danstegroupe. LevyCiénentMadinda, absent du regraupementde marsdernier,a unenouvellf fois eu,laconfiance dù technicien françaïs. C’estégalement le cas pour MessiMezu.
Unepetito interrogation esttautefois àmettre surlemilieu deterrainMarioLfmina (convoqué) enraisonde sasortie surbiessure hiersoir face à l’Olympiquede Marseille,dans le cedrede ia fermeture dela3e journea deLigue1.
Chezles habitués et tauliers dela tanière, on retrouvenaturellement les convocatîonsde Pierre-EmerickAubameyang (guéri du Covid-19),Denis Bôuanga, Jim Allevinah, Ltoyd Palun, Aaron Boupendza, BrunoEcuélé Manga Kanga GuelorAmdreBiyogo Poko, Serge Ngouali.
Ausujet desappréhensionsqui subsistentoutourdudeplacament en LibyePatrice Neveu et l’Officier médiadelaFéderation gabonaise de football(Fégafoot), ontrassureque toutesles garanties sont réunies pourque le naich du 1er septembrese joueentoute sécurité.
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Se lever avec vue sur les montagnes Slovènes 🤩 (Swipe pour voir le timelipse😉) • Pour la petite histoire, je me réveille assez tôt ce jour là alors que pour une fois, le planning nous permet de ne pas mettre de réveil et je vois la brume se lever petit à petit… c’est juste magnifique ! Et je me dis que je dois immortaliser ce moment pour moi et pour le partager avec chéri qui dort encore… mais j’ai été un peu longue à réagir donc il n’y a presque plus de brume ! Pas grave, les nuages qui passent, et la brume en arrière-plan sont quand même parfaits 👌🏼 • • • #natureisbeautiful#wonderful_places#thisview#vuematinale#leverdujour#sunriselover#voyageursdumonde#wab#montagnes#brumematinale
plumedepivoine
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Se lever avec vue sur les montagnes Slovènes 🤩
(Swipe pour voir le timelipse😉)
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Pour la petite histoire, je me réveille assez tôt ce jour là alors que pour une fois, le planning nous permet de ne pas mettre de réveil et je vois la brume se lever petit à petit… c’est juste magnifique ! Et je me dis que je dois immortaliser ce moment pour moi et pour le partager avec chéri qui dort encore… mais j’ai été un peu longue à réagir donc il n’y a presque plus de brume ! Pas grave, les nuages qui passent, et la brume en arrière-plan sont quand même parfaits 👌🏼
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il y a 3 jours
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plumedepivoine
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• L’A R T I S A N •
Derrière cette boisson banale qu’est le café, se cache en fait pas mal d’étapes qui demandent un sacré savoir faire. Et celle de choisir le bon grain, le doser et le broyer à la bonne taille, sans oublier de tasser convenablement la café, c’est le travail du barista. Et oui, il n’est pas là juste pour servir de jolis latte🤭
Bref, je suis toujours admirative de ceux qui maîtrisent parfaitement leur art☺️
📍ici, l’art du café est interprété chez Črno Zrno, à Ljubljana
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#slovenie#foodie#coffee#cooffeelover#butfirstcoffee#barista#brasiliancoffee#foodandtravel#bonnesadresse#carnetdevoyage
il y a 4 jours
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plumedepivoine
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• COFFEE TIME •
Prendre le temps de déguster un café, quelque soit l’heure de la journée ☕️
Et quelque soit la saison 😁
L’été, ce sera plus café frappé et en ce moment, plutôt des flat white☺️
Et sinon, un bon expresso avec un croissant, c’est quelque soit le temps🥐
Je sens qu’en ce jour férié, mon petit déjeuner est tout trouvé 😁
🥐☕️
Et vous, votre programme du jour ?
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#coffeeshop#coffeelover#foodie#foodiegram#foodandtravel#passionfood#voyagegourmand#slowmorning#behappy#newweek
il y a 4 semaines
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plumedepivoine
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Ce n’est pas encore tout à fait l’heure, mais bon… j’ai tellement faim que je crois que je pourrais manger cette pizza à l’instant même 🤤
C’était à Ljubljana, et je crois bien que c’était la dernière du séjour. Et vous savez quoi ? C’est juste à côté de sisters Kurtos si vous cherchez un dessert pas light 🤣
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Durant ce voyage en Slovénie, on a mangé des plats typiques, mais on a aussi mangé BEAUCOUP de pizzas… elles étaient bonnes&pas chères, donc autant vous dire qu’on a un peu abusé 🙈
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🍕 D’autres fan de pizza par ici ?
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#pizzalover#foodie#foodphoto#travelandfood#blogvoyage#decouverte#cuisinedumonde
il y a 1 mois
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5/12
plumedepivoine
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• BOHINJ •
C’était la fin d’une première journée intense en Slovénie ! On savait déjà qu’on allait s’y sentir bien☺️
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Dernière (looongue) journée avant le week-end !😁
Bon courage si vous êtes dans le même cas💪🏼
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Bonne journée !
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#slovenie#bohinj#voyage#voyageravecsonchien#dogfriendly#landscape#citytrip#decouverte#voyageencouple#travellife#travelphotography#passionvoyage
il y a 2 mois
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plumedepivoine
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•SISTERS KURTOS•
Pas trop fan en général de ce genre de dessert, je ne sais pas pourquoi, j’ai voulu tenter l’aventure à Ljubljana … et vous savez quoi ? Je n’ai presque rien mangé🙈🙈🙈
A la base je n’avais pas très faim, mais bon, par gourmandise il y a toujours une petite place en général, nn ?
Mais la… impossible, à finir 😬
Pourtant la glace à la vanille était très bonne (et chéri lui était bien content de la finir).
Je ne sais pas si on s’en rend compte à la photo, mais le truc est tout de même immense. Il y a de la glace à l’extérieur mais aussi plein à l’intérieur du cornet😱
Le comble, c’est que le cornet est là truc qui m’avait donné envie de tester l’adresse. C’est un Kurtos, une sorte de brioche.
BREF !
Moralité : parfois, il ne faut pas avoir les yeux plus gros que le ventre 🙈
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Bonne journée !
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il y a 2 mois
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7/12
plumedepivoine
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• CAFINHO PIRAN •
Un brunch avec vue sur mer, c’est carrément meilleur non ?🤩
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Et sinon, en toute honnêteté, c’était loin d’être le meilleur brunch de notre vie😅mais on a passé un bon moment quand même !
🍋Par contre, à noter : la lemonade en Slovénie ? C’est de l’eau avec du pulco citron… on s’est fait « avoir »deux fois pendant le séjour 😅
bref, oui c’est bien homemade, mais c’est pas terrible quand même (surtout au petit dej haha)🤣🤣🤣
Des mésaventure gustatives en voyage, on connaît tous ça ! C’est aussi ce qui fait le plaisir et qui permet de graver les souvenirs ☺️
🍊Bref, l’orange pressée et les cafés étaient super bons, et ensuite on a marché quelques minutes pour aller se baigner… ça me semble maintenant si loin ! Mais les souvenirs sont encore bien présents, c’est le principal 😁
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Des anecdotes gustatives à partager ?😁
🍋😬🍋
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Bonne journée !
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#voyage#voyagegourmand#decouverte#slovenie#summervibes#anecdotedevoyage#brunch#passionbrunch#vuemer#foodie#foodtravelstories#foodandtravel#passionvoyage
il y a 2 mois
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plumedepivoine
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• LAC JASNA •
Premier d’une longue série de lacs vus cet été en Slovénie 😁
L’eau est belle, mais peu de personnes dans l’eau à part ceux en canoë ou paddle… et on comprend pourquoi : l’eau est à 12°… le choc 🥶
Autant vous dire que la baigner se résumait à un aller retour 😆
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il y a 2 mois
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9/12
• CAFÉ FRAPPÉ • Sûrement l’un des derniers de l’année 😅 Mais c’est l’une de mes boissons favorites quand il fait chaud. Le meilleur souvenir des Cyclades… c’est la bas que j’ai goûté au « cappuccino fredo sketo » la première fois😋(comprendre capucine frappé sans sucre) • Bonne journée ! • #coffeelover#butfirstcoffee#cafefrappe#capuccino#photographieculinaire#foodie#foodandtravel#voyagegourmand#dansmacuisine#photography#foodphotography21
plumedepivoine
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• CAFÉ FRAPPÉ •
Sûrement l’un des derniers de l’année 😅
Mais c’est l’une de mes boissons favorites quand il fait chaud. Le meilleur souvenir des Cyclades… c’est la bas que j’ai goûté au « cappuccino fredo sketo » la première fois😋(comprendre capucine frappé sans sucre)
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Bonne journée !
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il y a 2 mois
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plumedepivoine
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• HONFLEUR •
Petit carousel avec des photos d’Honfleur… Sans oublier la star de la ville à la fin🙈🙈🙈
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Déjà jeudi😱la semaine est passée à une vitesse folle… et ça y est, l’été est officiellement terminée… mais la saison fera delà résistance car sur le feed arrivent bientôt les photos du road trip en Slovénie 😁
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Bonne journée !
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#citytrip#honfleur#normandie#jolienormandie#topfrancephoto#villagedefrance#passionvoyage#voyageenfrance#travelphotography#foodandtravel#ontheroad#discoverunder2k
il y a 2 mois
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plumedepivoine
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Dose de 🍓🍓🍓pour bien commencer la semaine 🥰
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#summervibes#endofsummer#fraises#photographieculinaire#foodphotography21#stylismeculinaire#foodandtravel#foodie | Se lever avec vuesur lés montagnesSlovènes(Swipepourvoirle limelipse😉) •Pourla petite histoire,jêmeréveille asseztôtcejeurlà alorsquepour une fois le planningnouspermetde ne pasmettre de reveilet je vois la brume se tever petità petit…c'estjuste magnifique ! Etjemedis queje dois immortaliser ce moment pourmoierpourlepartageravecchéri qui dorl encore… mais j'ai éte un peu lengue àréagirdonciln'y apresque plusdebrume ! Pes grave,les nuages quipasseni,et labrume en arriereplan sont quandmême parfaiis👌🏼• • •#natureisbeautiful#wonderful_placcs#thisview#yuematinale#leverdujour#sunrisolover#voyageùrsdumonde#wâb#montagnes#brumematinale
plunedepivoine
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Foliow
Se lêver avec vuesur lesmontagnesSlovèmes 🤩
(Swipe poùr voir letiméiipse😉)
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Pourla petite histoire, je merêveilleassez tôt cejour là alorsquepour unefois le plannîng nous permet de nepas mettrederéveiletje vois labrûme se leverpetit a petit… c’est justemagnifique ! Et je medis que je doislmmortaliser cemoment pour moietpour tepartageravfc éhéri qui dortemcore…mais j'aiéto un peu longueareagir donc il n’y apresque plusdebrume ! Pas grave,lêsnuages qui passemt et la brume en arrlèreplansontquamd memeparfaits
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il y ä 3jours
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plumedepivoîne
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• L’AR T ISAN•
Derrièrecetteboissonbanale qû’est lecafé,se cacheen fait pas mald’erapesqui demandent un sacré savoir fairo. Etcelle dechoisir le bongrain,ledoseret le broyer àtabonne taille, sansoublierdetàsser convenablemfntlacafé, c’estletravail du bärista.Et oùi,iln’estpas iajuste pour servirde jolis latte
Bref, je suistoujôursadmirativede ceux qui maitrtsent parfaitement leur art️
ici l’artdu éaeéestintérprété èhez ČrnoZrno à Ljubljana
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ily a4 jours
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plumedepivoine
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Foilow
• COFFEETIME •
Prendreletempsde deguster un cafe, quelquesoit l’heurede la journee ☕
Etquelque soitta saison 😁
L’été,cé saraplus caee frappé et en cemoment plutôt desflat white☺
Et sinon unbon expressoavecun croissant, c’cst quelquesoit le temps🥐
Je sens qù’en ce jour eériéman petitdejeumerest touttrouvé
🥐☕️
Etyousvotre programme du joûr ?
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il y a4 semaines
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plumedepivoïne
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Cem'est pas encore tout a fàit l’heure, maisbon... j’ai tellementfaim quejc crois queje pourraismanger cettepizzaâl’instantmême🤤
C'ctait àLjubljama etjf erois bienquec'était laderniéredû séjoûr. Etvoussavez quôi ? C’estjuste à côté de sistersKurtas sivous cherchezundessert pas light
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Durantcevayage enSlovénieon amangé des piatstypiques, mais ona aussimangeBEAUCOUP depizzas…elles étaient bonnes&paschères, donc oûtant vous dire qu'enaunpeu abuse🙈
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🍕D’autresfande pizzapar ici ?
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il y e1 mois
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•BOHINJ •
C’était lafind’une premièrejoùrneeintense on Sloyénie!Onsavait déjà qu’on àllait s’vseniir bien☺️
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Dernière (looongue) journée avant le weekend!😁
Bon coùrage si vous êtesdans lememe cas💪🏼
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Bonne journeë!
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il y a2 mois
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plumedepivoine
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Foilow
•SISTERS KURTOS•
Pastropfanengenéral de cegënre dedessert jene saispas poûrquoi, j’ai voulutenter l’ayenture à Ljubljanä...et voussavez quoi? Je n'ai presquerien mangé🙈🙈
A la base jen’avaispas tres faim, mais bon,par gourmandiseil y a toujours unepetite place en général nn ?
Mais la… impossible àfînir
Paurtant la glace ala vanille était très bonne(etchfri luiétaltbien contenr de la finir).
Je ne saispas si on s’en rendcompteàlaphoto, mais le truc esttout de nême immense. Il y a delaglaceà l’extérieur maisaussiplein à l’interleur du cornet😱
Le comble c'est quelecornet est latrucqui m’avaitdonné envie detester l'adrésse. C’est unKurtosune sortf de brioche.
BREF !
Moralitè : parfois,il nefautpasavoirlesyeuxplusgros queleventrc
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Bonnejoûrnee !
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il ya 2mois
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plumedepiyoine
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• CAFINHOPIRAN•
Un brunch avèc vue sur mer,c'estcarrement meilioûrnon ?🤩
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Et sinon, en toute honnêteté c’était loin d’étre le meillour brunchde notrevie😅naisôn a passe un bonmomênt quändmême !
Par contre anoter : la lemonadèen Slovénie? C’est de l’eau avecdu pulco citron… ons’estfait «avoir »déux fois pèndänt leséjour😅
bref,ouic’estbien homemade maisc'esr pas terrible quand même (surtout aupetitdejhaha)🤣🤣🤣
Dés mésaventura gustativesenvoyage on conmaîtious ca !C'est aussice qui faitle piaisiret qui permet de graver les souvenirs ☺
🍊Brefi'orange presséeet lescafes étäïentsuper bons, et ensûite on a marché quelquesminutes pour allerse betgner... çame semblemaintenant siloin ! Mois les souvemirssonteneoré bien présemts, c’est le principal 😁
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Desanecdotesgustatiyes àpartager ?😁
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Bonnejournee!
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#voyage#voyagegourmand#decouverte#slovente#summervibes#anecdotedevovage#brunch#passionbrunch#yuemer#foodie#foodtravelstories#foodandtravel#passionvoyage
ilva2 mois
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plumedepivoina
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• LACJASNA•
Premîerd'unelomgue série de lacs vus éet été en Slovénie 😁
L’eauest bellemaispeu depersonnesdansl'eaua part ceuxencanoëôupaddle… et on comprend pourquoi :l'éauest a 12deg… le choe
Autant vous dire que ia bâigner se résumaita un aller retour
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#voyäge#souvenirsdevoyege#voyageurdumonde#travelphotography#photographiedeyayage#slovenie#laejasna#slovenianature#blogvoyage#discoverunder2k
il ya2mois
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9/12
• CAFÉ FRAPPÉ * Surementl’undesderniersde l'année Maisc’est l'unedemes boissons favorites quand iifail èhaud. Le meilleur sauvcnirdes Cyclades... c'est la bas que j’ai goûté äù« câppuccimofredo sketo »lapremière fois😋(comprendre capuçine frappe sans sucre)* Bonnejournée ! •#coffeelover#butfirstcoffee#cafeeräppe#capuccino#photographieculinaire#foodie#foodandtrevel#voyagegourmand#dansmacuisïne#photography#foodphotography21
plumedepiyoine
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* CAFÉ FRAPPÉ•
Surement l’un dcs derniers del’année😅
Mais c'est l’une de mes boissonsfavoritesquänd ii fait chaud. Le meilleursouvenir des Cyclades…c’est la basquej'ai goûté au«cappuccino fredo sketo>> ia preniere fois😋(comprendre capucine frappe sans sucre)
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Bonne journee !
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#cofeeelover#butfirstcoffee#cafefrappe#capuccina#photographieculinaire#foodie#foodandtravel#voyagegoùrmand#dansmacuisine#photography#foodphotography21
il ya2 mois
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plumedepivoine
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* HONFLEUR •
Petit carouselavec des photos d’Honfleur… Sons oublierla star dëla ville à la fin🙈
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Déjàjeudi😱la semaine fst passée aune vitesse folle… et ça y est l’eto estofficieilement terminee... mais ta saison fera delà resistanee car surlefeed arriycntbieniot les photosduroad trip enSlovenie😁
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Bonne journée !
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#citytrîp#honfleur#normandie#jolienormandie#topfrancephoto#villagedefrance#passionvoyage#voyageenframce#travelphotography#foodandtravel#ontheroad#discoyerunder2k
ilya 2 môis
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plumedepiyoine
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Dosede 🍓🍓🍓pourbien commencer la semaine🥰
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Qu’est-ce que Vite Ma Dose ?
Vite Ma Dose est un outil de CovidTracker permettant de détecter les rendez-vous de vaccination contre la Covid-19. Vite Ma Dose propose des rendez-vous disponibles dans votre département afin de vous faire vacciner (sous réserve d’éligibilité). Vite Ma Dose offre une solution rapide, simple et fiable pour trouver un rendez-vous de vaccination contre la Covid-19.
Quel est l’intérêt de Vite Ma Dose de Vaccin ?
Vite Ma Dose est une plateforme qui permet de trouver un rendez-vous de vaccination rapidement dans son département. Sont actuellement recensés les créneaux de vaccination des plateformes de santé Doctolib, Keldoc, Maiia, Ordoclic, MaPharma, AvecMonDoc, Clikodoc, MeSoigner, Bimedoc et Valwin. La réservation d’un créneau d’injection de vaccin dans un centre de vaccination s’effectue via les pages de ces plateformes de santé.
Comment fonctionne Vite Ma Dose ?
Les algorithmes de Vite Ma Dose analysent les différentes plateformes de réservation de rendez-vous de vaccination afin de détecter les créneaux disponibles. Vite Ma Dose permet donc d’agréger ces rendez-vous de vaccination disponibles vous permettant de trouver une dose de vaccin contre le coronavirus plus rapidement.
Qu'est-ce que Chronodose ?
Chronodose est une fonctionnalité qui permettait de trouver une dose de vaccin Covid19 dans moins de 24h pour toutes les personnes de plus 18 ans, sans condition d'éligibilité. Cette fonctionnalité a été retirée le 31 mai 2021 avec l'ouverture de la vaccination à tous les adultes.
La recherche classique est désormais la meilleure méthode pour trouver des créneaux de vaccination.
Vite Ma Dose est-il à but lucratif ?
Non, Vite Ma Dose n’est pas à but lucratif. La plateforme est gratuite, sans pub et il n’est pas nécessaire de s’inscrire pour l’utiliser. Le code informatique est disponible en Open Source sur Internet.
En savoir plus sur la vaccination contre la Covid-19
Qui peut se faire vacciner contre la Covid-19 ?*
Toutes les personnes majeures résidant en France sont éligibles à la vaccination contre la Covid-19. Les mineurs de plus de 12 ans sont également éligibles avec l'accord de leurs responsables légaux. Mis à jour le 21/06/2021
* Ces informations présentes à titre indicatif sont non-exhaustives et susceptibles d'évoluer en fonction de la situation sanitaire. Tous les détails sont disponibles sur le site solidarites-sante.gouv.fr.
Où se faire vacciner ?
Si on est éligible, on peut être vacciné chez son médecin généraliste, dans un centre de vaccination, à la pharmacie ou dans tout établissement de santé ou médico-social proposant la vaccination contre la Covid-19. L’ensemble des centres de vaccination est à retrouver sur Vite Ma Dose.
Comment réserver un rendez-vous de vaccination ?
On peut se faire vacciner contre le coronavirus en réservant un rendez-vous grâce à Vite Ma Dose. On peut aussi prendre rendez-vous directement via les plateformes Doctolib, Keldoc, Maiia, Ordoclic, MaPharma, AvecMonDoc, Clikodoc, MeSoigner, Bimedoc ou Valwin, ainsi que chez son médecin généraliste ou en pharmacie.
Pourquoi se faire vacciner ?
Le vaccin contre la Covid-19 protège des formes graves de la maladie. Il semble aussi limiter les contaminations.
Quels sont les différents types de vaccins contre le coronavirus ?
Il existe plusieurs types de vaccins contre le coronavirus. En France, les vaccins Moderna, Pfizer-BioNTech, AstraZeneca et Janssen / Johnson & Johnson sont autorisés et utilisés.
Mesure d’audience : afin de vérifier le bon fonctionnement de notre site internet, nous effectuons une mesure anonymisée de l’utilisation du site. À l’exception de ces données de navigation, nous ne partageons aucune donnée collectée avec d’autres entreprises. Vite Ma Dose ne collecte aucune donnée personnelle.
Vite Ma Dose n’est pas un outil officiel, n’est pas exhaustif et ne remplace pas une recherche manuelle notamment dans le cas où aucun créneau de vaccination disponible n’est proposé sur notre site.
Carte des centres de vaccination contre la Covid-19
Il y a en France plus de 2 500 centres ou lieux de vaccination contre la Covid-19. Ces centres peuvent être des vaccinodromes, des espaces publics, des pharmacies, des cabinets médicaux ou tout autre espace proposé par un professionnel de santé. Ils sont répartis sur l’ensemble du territoire.
Comment trouver un centre de vaccination contre la Covid-19 ?
Vite Ma Dose (outil proposé par CovidTracker) vous propose une carte qui répertorie l’ensemble des centres de vaccination contre la Covid-19 en France. Il est également possible de trouver un centre en utilisant le moteur de recherche de rendez-vous.
Prendre rendez-vous pour se faire vacciner
Grâce à la carte, vous pouvez trouver le centre de vaccination le plus proche de chez vous. Pour prendre rendez-vous rapidement, nous vous conseillons de cliquer sur les centres les plus proches de chez vous, puis de cliquer sur le lien Doctolib, Keldoc, Ordoclic, MaPharma, Maiia ou AvecMonDoc présent sur la fiche du centre, lorsque celui-ci est renseigné. Vous pouvez aussi appeler le centre si son numéro est indiqué.
Les données affichées sur cette carte proviennent du Ministère des Solidarités et de la Santé. La carte est actualisée plusieurs fois par jour afin de vous proposer les informations les plus précises possibles.
Chronodose : trouvez un créneau de vaccination en 24h ⚡
Vite Ma Dose présente Chronodose, une fonctionnalité permettant de trouver une dose de vaccin Covid19 en 24h pour tous les plus 18 ans, sans condition d'éligibilité.
Cette fonctionnalité sera déployée sur Vite Ma Dose d'ici au mercredi 12 mai, disponible sur le site internet, et les applications mobiles (iOS et Android).
Grâce à Chronodose, chaque personne de plus de 18 ans souhaitant se faire vacciner contre la Covid-19 pourra chercher un rendez-vous en moins de 24h facilement et rapidement. Un système de notification sera aussi implémenté permettant d'alerter les utilisateurs des disponibilités de créneaux de vaccination Chronodose. | Veuillez mettre a jeur votrenavigateur pour ameliorer votre oœpérienceetvotrosecuritéencliquantici.
Qu’est-ce que ViteMa Dose ?
Vite MaDoseest un outil de CovidTràcker pernettantde detecterles rendez-vous de vaccinâtion contre laCovid19.Vito MaDose proposc desrendez-vous disponibles dans votredépartement afindevous eairevecciner(sousréserved'éligibîlité). ViteMa Dose offreumesolulionrapide, simple etfiable pour troùver un rendez-vousdevaccination contreta Coyid19.
Quelest l’intérêt de ViteMa Dose de Vaccin ?
VireMaDoseest une plateforme quipermet detrouvêr un rendez-vous de vaceination rapidement dansson departëmfnt.Sont actuellementrecensesles créneauxdevaccination desplateformesde sànrc Doctolib, Keldoc,Maiia Ordoclic,MaPharma, AvecMonDoc Clikodoc, MeSoigner, Blmedoc et Valwin. La réseryation d’un créneaud’imjection devaccin damsun centre de vaccinations’effectuevia les pagesde cesplaleformes desanté.
Comment fonctionneViteMaDose ?
Les algorithmes de Vita Ma Doseanalysent lesdifférentas plateformes de réservation derendezvous devaccinationafim dedétecter lês créneaùxdïsponibles.Vite Ma Dose permet doncd’agréger cesrendez-vousdevaccination disponibles vous permettant detrouverunedose devaècin contrele coronovlrusplus rapidement.
Qu'est-cequeChronodose?
Chrenodose est une fonctionnalite qui permettait de trouverune dosede vaccin Covid19dans moins de 24h pour toutes les personnesde plus18 ams, sansconditiond'éligibilité.Cette fonctionnalitea eteretirée le 31 mai2021avecl'ouverturede lavaccination àtous lesadultes.
La rechercheclassique est desormaislameilleuremethode poûrtroùver des créneaux devoccinatïon.
Vîte Ma Doseest-il à but lucratif?
Non, Vite Ma Dosen’estpas à butlucralif.La plateforme est gratuite, sans pubet ilm’esl pasnécessaire des’inscrire pourl’utiliser. Le codeinformatiqueest disponible en Open Source sur Intermet.
Ensavoirplussurla vaccinationcontre la Covid-19
Qui peutse faire vacciner contre laCavid19 ?*
Toutesles persomnesmajeûresrasldant en FrancesontéligiblesalavaccinationcontrelaCovid19.Les mineurs de plus de12 ans sontegatement éligiblesavec l'accord de leurs responsables légaux. Mis àjour le21/06/2021
*Ces informationsprésemtes à titreindicatifsont nan-exhaustives et susceptibles dévoluer en fonction de lasîtuatiônsanitaire.Tous les detailssontdisponiblessur le sitesolidaritessante.gouv.fr.
Où se faire vacciner ?
Sionestéligible,onpeùt etre vaccinêchez son médecingenéraliste, dans un centrf de vaccination,àlapharmacie ou danstout eteblissementdé santé ou médicosociat proposant la vaccinationcontrela Covid-19.L'ensemble des centrésdêvaccination estàretrouversur Vite MaDose.
Cammeni reserver unrendezvousde vaccination?
On peut se faire vaccimerconire le coronavirus enreservant unrendezvousgrâçe aViteMaDose. On peut aussi prendrerendez-vous directement via lesploteformes Doctolib, Keldoc MaiiaOrdoélic MaPharmaAveeMonDocClikodoc MeSoigner, Bimedoc ou Valwin,ainsi que chezson médecin géneraliste ou enpharmacie.
Pourquoi se faire vacciner ?
LevaçcincontrelaCovid-19 prorègedesformesgravesde la maladie.Ilsëmbleaussilimiter ièscontaminations.
Quelssont lesdifeerenls types devàccins contre leçeronavirus ?
Il existe plusieurs types devaccins contrelecoronavirus. En Framcc, les vaccins Moderna Pfizer-BioNTech AstraZeneea et Janssen / Johnson & Johnsonsontautorises etulilises.
Mesùred’eudience: afinde vérifierlebon fonctionmement denotrf siteinternet, nous ëffectuons unemesure anonymiséedel'utilisaliondu site. Àl'excepiionde ces données de navigation nous ne partageonsaucune donnéecollectéeavec d’autresentrèprises.ViteMa Dose ne callecte aûcunedonnée personnelle.
Vite MaDose n'est pas un outil official,n’est pas eœhaustlf etne remplacepasûmerecherche manuelle notammemtdanslecas où aùcun créneaudevaccimation disponible n’est proposésurnotresite.
Carte descentresde vaccination contrela Covid19
Il ya en France plus de 2 500centresou lieux de vaccinatian contre laCovid-19.Cescentres peuyent êrredesvaccinodromes, desespacespublics, des pharnaciosdescabinetsmédicauxoutout autre fspace propose par un proeessionnel desamre. Ilssont repartïssur l’ensemble du territoire.
Connent trouver un centrede vaccination contre laCovid-19 ?
Vite Ma Dose (outil proposepar CovidTracker)voùsproposeunë cartequi répertorie l’ensembledescentres de vaccination contre laCovid-19 en France. Il est egalement possiblede trouveruncentre en utilisamtlemoteur de recherchc de rendez-vous.
Prendrerendez-vous pour se faire vaccinar
Graceà lacarteyeus pouvez troùver le centre de vaccination leplus proche de chez vôus.Pourprendrerendez-vousrapidement,nousvous conseillonsde cliquer sùr les centresles plusproèhes de chez vous,puisdecliquer sur lelienDoclolib, Keldoc Ordoclié, MaPhàrma, Maiia ouAvecMonDoc présentsurlafiche dûcentre lorsqueceluiciest renseigné. Vouspouyezaussi appeler lecemtre si son numéroestindiquf.
Lesdonnees affichées sur cette carte proviennent du Minislère desSolidarites etde laSante. La cartcestactualisee plusieursfoisparjour aftn devousproposerles informations les plusprécisfs possibles.
Chronodosê : trouvezun créneaude yaccination en24h⚡
Vite MaDoseprésenteChronodose, une eonctionnalitépermettânt df trouverunedose deyaccinCovid19 on 24h pour touslesplus 18ans, sans conditiom déligibilite.
Cëttefonctionnalilésera déployée surVite Ma Dose dict aû mercredi 12 mai,disponiblo sur le site inrernët et les applications mebilcs (iOS et Android).
Grâcë äChronodose chaquepérsanne deplus de18 ans souhaitant sefaire vaccinercontre la Covid-19 poûrra chercherûn rfndez-vous en moimsde 24hfacitement etrapidêment. Un systene de notificationseraâussiimplémentépermettant dalerter lesutilisateurs des dispanibilites de créneaux deyaccinationChronodose. |
Vous pouvez également faire une recherche spécifique dans la zone de recherche ou filtrer les résultats par catégorie. | Vous pouvez égalementfaireune rcchercha spêcifique dans la zone derechercheou filtrerlesrésultats par cetégorie. |
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Assistants sociaux, éducs spé , éducs de jeunes enfants, conseillers en économiques sociales et familiales… Plusieurs métiers composent le vaste monde du travail social. Et pourtant, les connaissons t-ils vraiment ? Quelles sont leurs différences? Comment et dans quels contextes peuvent-ils travailler en complémentarité?
Vous l’aurez sans doute compris! Le regard social vise à mettre en lumière les spécificités de chaque profession du travail social. Mais pas seulement! Ce blog aspire à mieux comprendre l’histoire, les missions, les savoirs-êtres et les savoirs faire de de ces métiers. En parallèle, le site proposera des cours sur les thèmes composant le travail social et l’évolution de l’action sociale.
A tout les étudiants sociaux et les curieux voulant intégrer l’une de ces professions, j’espère que les articles du regard social satisferont votre curiosité.
QUI SUIS-JE ?
Diplômée d’Etat Assistant de service social, j’ai intégré la formation en 2014. Dans le cadre de mon apprentissage, j’ai pu avoir plusieurs expériences en centre de rééducation, à la Caisse d’Allocation Familiale et en médecine de santé au travail. De ce fait, j’ai pu accompagner plusieurs publics et aborder plusieurs problématiques complexes. Mes différentes expériences m’ont conduit à exercer dans un Centre d’Hébergement d’Urgence (CHU) et dans une entreprise de service public, qui est mon emploi actuel. En parallèle de ma profession, j’ai voulu créer le blog le regard social, pour plusieurs raisons.
LE TRAVAIL SOCIAL: DES PROFESSIONS BIEN MÉCONNUES!
En effet, mon envie de promouvoir les professions du travail social s’est manifestée, à la suite d’un triste constat. Depuis plusieurs décennies, la méconnaissance des rôles des travailleurs sociaux se sont nettement accrût. Aussi, plusieurs représentations/stéréotypes se sont installés. Selon plusieurs personnes j’ai rencontré et accompagné:
- Les assistants sociaux sont des voleuses d’enfants, aigris, nous donnent des sous
-Nous n’avons pas besoin d’éducateurs, nous sommes de bons parents!
- Je sais gérer mon budget, pourquoi faire appel à une conseillère ( conseiller en économie sociale et familiale)?
- etc…
Pour certains métiers, ces représentations et stéréotypes se feraient ressentir sur les fiches de poste d’emploi. Les missions spécifiques telles que l’instruction des aides financières ou encore de logement sont davantage mises en avant, ce qui est dommageable, parfois contradictoire.
Les rôles des travailleurs sociaux sont d’aider les personnes en difficultés, favoriser leur intégration sociétale et les aider à (re)trouver leur autonomie. De ce fait, les accompagnements menées peuvent être riches, complexes, prendre du temps. Aussi, les accompagnements sont des processus de longues haleines, nécessitant de travailler sur la relation de confiance. Il est donc problématique de « réduire » l’apport des professionnels du travail social.
Tout ceci sembleraient, par conséquent « banaliser » les savoirs-faire acquises durant les années de formations. L’apprentissage de chaque profession nécessitent l’assimilations de plusieurs compétences: méthodologies d’intervention, l’analyse, l’empathie, l’écoute… En effet, devenir un travailleur social n’est pas inné!
C’est pourquoi, j’espère que Le regard social permettra d’atténuer les représentations sur les travailleurs sociaux envers tout les types de public.
Que vous appréciez les articles ou que vous les contester, n’hésitez pas à laisser des commentaires respectueux. | Assistants sociaux,éducs spé ,édùcsdejeunes enfants,comseillersenéconômiqucssocialesftfamiliales… Ptusieurs métierscomposent levaste mondedu travail social.Et pourtant, tcs connaissons t-ils yraimënt ?Quelles sontleursdifeérences? Commentetdans quels èontextespeuvenrilstravailleren compiementarité?
Vousl'aurezsansdoute compris! Le regard socialvise à mettreen lumiereles spéeificités dechaqueprofessiondutravail social. Maispasseulement! Ce blog aspire àmieuxcomprendre l’histoire, lesmissionsles saveirs-êtreset lessavoirs faire dcde ces métiors.En paralletelesiteproposera des cours sur lesthèmes composant le travail social et l'évolutïonde l’action sociale.
Atoût les étudiants sociaux etlescurieuxvoulàniintégrerl’une de ces professions, j'espèrequeles articlesduregardsocialsatisferont yotrecurîosité.
QUI SUIS-JE ?
Diplômee d’Etat Assistant deservicesocial j’àî lntégré laformationfn2014.Dans lecadrede mon apprentissage,j’aipu aveir plusièurs experiences en centre dereéducation, ala Caisse d'Allocation Familialfet en médecinë de santé au travail. Dece fait, j’ai pu accompagner piusièurspublics et aborder plûsieurs problématiquescomplexes. Mesdifférentes eœperiences m’ont conduit à exércer dans un Centred'Hébergement d’Urgence (CHU)etdans une entreprisedeservice public, qui estmon emploiâctuel.Enparalleledemaprofessionj'aivoulu créer leblogleregard social, pourplusieurs raisons.
LETRAVAIL SOCIAL: DESPROFESSIONS BIEN MECONNUES!
Eneffet mon enviede promouvoir les professionsdurrayailsocial s’est manifestée,à lasuite d'un triste constar. Depuis plusieursdécennies, la méconnaissancedesrôlés des travailleùrs sociaux se sont netlementaçcrûl. Aussi,plusiëursreprèsentations/stéréotypesse sonttnstallés.Selonplusieurs personnes j’oi remçontreetaccompagné:
- Lesassistantssociaux sônt des voleuses d'enfants, aigrisnous donnent des sous
Nous n’avons pas besoin d’éducateurs,nous sommesde bonsparents!
Jé sais gerer monbudget,pourquoifaire appelà une conseillere (conseïllerem économie sociale et familiale)?
- etc...
Pour certains métiers cèsroprésentationset steréotypes seferaient ressentir sur les fiches de poste d’emploi. Lesmissions spécifiquestëllesque l'inslruction des aides financières ou encore de logementsonl davantagamises en avant cequi est dommageable, parfois contradictoire.
Les roles des travaitleurssociauxsont d’aider les persomnesen difficultés,favoriserleur intêgration sociétale êt les aider a (re)trouverleur autonomie.De cefaïtlèsaccompagmemenrsmenées peuvent être riches,complexes, prendre du temps. Aussi les accompagnememts sont desprocessusde longûes haleines nécessitant de travailler sûr la relation de confiance. Il estdenc problcmatique de « réduire>> l'apport desprofessionnels dutravail sociel.
Tout ceci sembleraiemt pâr conséquent« baneliser >> les savoirsfairo acquisesdurant lesannées de formations.L'apprentissage dechaque profession necessitent l'assimilatîomsde plusieursconpétences: methodologiesd’intervention l’enalyse, l'empathie, l'écoute... En effet devenir un travailleursociäln’estpas inné!
C'estpourquoi,j’espèrequeLeregardsoéial permettrad'atténuerles représentations sur les iravailleursseciaux enverstout les typesdepublic.
Quevous apprêciez les articles ou quevousles contester, n’hésitez pas à lalsser descommemtairesrespectueux. |
Une aire envisagée pour les gens du voyage au Beausset: le maire répond à des "propos outranciers" - Var-Matin
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Une aire envisagée pour les gens du voyage au Beausset: le maire répond à des "propos outranciers"
Le dernier conseil municipal a validé l’acquisition d’un terrain de 4,57ha, quartier Saint- François-La Reppe au Beausset susceptible d’accueillir des gens du voyage.
J. P. Publié le 16/11/2021 à 20:00, mis à jour le 16/11/2021 à 19:57
Pour le maire du Beausset, se conformer à la loi en offrant aux gens du voyage une aire d’accueil est la seule façon de mettre un terme aux occupations illégales de terrains observées chaque été sur la commune depuis des décennies, comme ici, en août dernier, sur le parking municipal des Tilleuls. (Photo doc. J. L.)
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Cette information a suscité un tel nombre de réactions, sur Internet notamment, que le maire a souhaité réagir: "Ce terrain présente une opportunité pour notre commune qui n’a pas de réserves foncières, rappelle d’abord Édouard Friedler. Il permettra de créer des équipements dont nous manquons cruellement: aires de jeux (skate-park, piste de BMX, etc.), aire de co-voiturage, de délestage lors de manifestations importantes, de stationnement pour les randonneurs…"
à lire aussi
Une aire de grand passage envisagée pour les gens du voyage au Beausset
Puis il en vient au sujet qui – il devait s’en douter – fâche plus qu’il ne rassemble: "Lorsque l’on me pose la question: “Est-ce que ce terrain pourra accueillir occasionnellement des gens du voyage?", je réponds clairement oui. »
"Pour protéger les terrains privés"
Édouard Friedler reprend: "Dans tous les cas, nous préférons que les gens du voyage soient installés sur un terrain public de ce type plutôt que sur une propriété privée, sur un stade ou sur un parking public proche du centre-ville comme celui du stade, celui des Tilleuls ou celui des Lèques, lorsqu’il sera aménagé. Cela correspond à notre volonté de protéger les propriétés privées. Il est impossible de faire respecter les terrains privés si nous n’avons pas de terrain public à offrir, conformément à la loi. Tous les maires qui m’ont précédé se sont heurtés à cette question sans la résoudre. La réponse invariable de l’État a été: “Remplissez d’abord vos obligations avant de solliciter la force publique" ».
Sur les réactions que l’annonce suscite: "Les commentaires outranciers que l’on peut trouver sur tel ou tel blog émanent de personnes qui n’ont jamais eu à subir de désagréments liés à des occupations non autorisées. Il est vraiment facile de distribuer des mauvais points en étant bien installé dans des secteurs non concernés par ce problème!"
Il cite en exemple "cet été, l’occupation d’un champ de luzerne privé, celle du terrain annexe du rugby, qu’il a fallu restaurer aux frais du contribuable", tout en notant que "grâce à notre action, les gens du voyage ont réglé leur consommation d’eau et d’électricité, et ont dédommagé le fermier du champ".
"Tenter de vivre en bonne intelligence"
Pour le maire du Beausset "que cela plaise ou non, les gens du voyage sont des citoyens qui ont des droits que la loi leur a octroyés. Notre choix est de respecter la loi et de tenter de vivre en bonne intelligence".
Sur le fait, enfin, que l’aire de grand passage est une compétence de la communauté d’agglo Sud-Sainte-Baume, ce dont Édouard Friedler convient, il termine: "Le sujet est soigneusement évité depuis une vingtaine d’années. J’ai été le seul à poser régulièrement, et en vain, la question depuis 2014. Or, c’est Le Beausset qui est le principal impacté."
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La Seyne Vie locale
Une aire envisagée pour les gens du voyage au Beausset: le maire répond à des "propos outranciers"
Le dernier conseil municipal a validé l’acquisition d’un terrain de 4,57ha, quartier Saint- François-La Reppe au Beausset susceptible d’accueillir des gens du voyage.
J. P. Publié le 16/11/2021 à 20:00, mis à jour le 16/11/2021 à 19:57
Pour le maire du Beausset, se conformer à la loi en offrant aux gens du voyage une aire d’accueil est la seule façon de mettre un terme aux occupations illégales de terrains observées chaque été sur la commune depuis des décennies, comme ici, en août dernier, sur le parking municipal des Tilleuls. (Photo doc. J. L.)
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Cette information a suscité un tel nombre de réactions, sur Internet notamment, que le maire a souhaité réagir: "Ce terrain présente une opportunité pour notre commune qui n’a pas de réserves foncières, rappelle d’abord Édouard Friedler. Il permettra de créer des équipements dont nous manquons cruellement: aires de jeux (skate-park, piste de BMX, etc.), aire de co-voiturage, de délestage lors de manifestations importantes, de stationnement pour les randonneurs…"
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Une aire de grand passage envisagée pour les gens du voyage au Beausset
Puis il en vient au sujet qui – il devait s’en douter – fâche plus qu’il ne rassemble: "Lorsque l’on me pose la question: “Est-ce que ce terrain pourra accueillir occasionnellement des gens du voyage?", je réponds clairement oui. »
"Pour protéger les terrains privés"
Édouard Friedler reprend: "Dans tous les cas, nous préférons que les gens du voyage soient installés sur un terrain public de ce type plutôt que sur une propriété privée, sur un stade ou sur un parking public proche du centre-ville comme celui du stade, celui des Tilleuls ou celui des Lèques, lorsqu’il sera aménagé. Cela correspond à notre volonté de protéger les propriétés privées. Il est impossible de faire respecter les terrains privés si nous n’avons pas de terrain public à offrir, conformément à la loi. Tous les maires qui m’ont précédé se sont heurtés à cette question sans la résoudre. La réponse invariable de l’État a été: “Remplissez d’abord vos obligations avant de solliciter la force publique" ».
Sur les réactions que l’annonce suscite: "Les commentaires outranciers que l’on peut trouver sur tel ou tel blog émanent de personnes qui n’ont jamais eu à subir de désagréments liés à des occupations non autorisées. Il est vraiment facile de distribuer des mauvais points en étant bien installé dans des secteurs non concernés par ce problème!"
Il cite en exemple "cet été, l’occupation d’un champ de luzerne privé, celle du terrain annexe du rugby, qu’il a fallu restaurer aux frais du contribuable", tout en notant que "grâce à notre action, les gens du voyage ont réglé leur consommation d’eau et d’électricité, et ont dédommagé le fermier du champ".
"Tenter de vivre en bonne intelligence"
Pour le maire du Beausset "que cela plaise ou non, les gens du voyage sont des citoyens qui ont des droits que la loi leur a octroyés. Notre choix est de respecter la loi et de tenter de vivre en bonne intelligence".
Sur le fait, enfin, que l’aire de grand passage est une compétence de la communauté d’agglo Sud-Sainte-Baume, ce dont Édouard Friedler convient, il termine: "Le sujet est soigneusement évité depuis une vingtaine d’années. J’ai été le seul à poser régulièrement, et en vain, la question depuis 2014. Or, c’est Le Beausset qui est le principal impacté."
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Cet article est validé par Dr Gauthière Viale-Brun - Vétérinaire spécialisée en traitement des parasites externes pour les animaux de compagnie
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Sommaire
1 - La toxocarose : fièvre, diahrrées, douleurs, fatigue...
2 - L'échinococcose : une maladie qui attaque le foie
3 - Les puces, vecteur de maladie
4 - Maladie des griffes de chat : des complications sérieuses
5 - Maladie des griffes de chat : des complications graves
6 - Toxoplasmose : dangereuse pour les femmes enceintes
7 - Psittacose : les oiseaux la transmettent à l'homme
8 - Psittacose : comment éviter la contamination ?
9 - Teigne et gale, des infections transmises par contact
10 - Rage : 59 000 décès chaque année dans le monde
Psittacose : les oiseaux la transmettent à l'homme
La psittacose, aussi appelée la maladie des perroquets, est une maladie infectieuse causée par la bactérie Chlamydophila psittaci. Les hommes la contractent en respirant les poussières de fientes des oiseaux, ou plus rarement par une morsure (perroquets). La période d'incubation va de 5 jours à 3 semaines.
Psittacose : quels sont les symptômes ?
La maladie se manifeste avant tout par des troubles respiratoires allant de la toux à la pneumonie. Les autres symptômes sont la fièvre, des frissons, fatigue, maux de tête, douleurs musculaires, vomissements, diarrhée, intolérance anormale à la lumière. Si la maladie touche principalement les poumons, elle peut aussi prendre des formes non-respiratoires si elle n'est pas traitée : signes cardiaques, neurologiques, hépatiques ou encore rénaux.
Psittacose : comment éviter la contamination ?
Pour éviter une contamination, il est conseillé de nettoyer régulièrement les cages des oiseaux. Pour les propriétaires de plusieurs oiseaux, il est recommandé de ne pas entasser les animaux dans une seule cage, mais également de ne pas placer les cages les unes sur les autres.
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Source : Guide de recommandations pour la prévention des zoonoses parasitaires et maladies communes à l’Homme et à l’animal : Pour que la santé des uns ne parasite pas celles des autres, Laboratoire Boehringer Ingelheim, 2019
Organisation mondiale de la santé animale
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Psittacose:comment éviter lacontamination ?
Pour èviter unecontaminatian, il esi conséilléde nettôyerrégulierement tëscages desoiseaux. Pour les propriétaires de plusieurs oiseaux,ilest recommandéde nepasentasser lesanimaux dansuneseule cage, mais également de ne pas placer lescages les unes surleseutres.
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