b'\n_START_ARTICLE_\nEl amor y la muerte\n_START_SECTION_\nT\xc3\xa9cnica del grabado\n_START_PARAGRAPH_\nEl car\xc3\xa1cter rom\xc3\xa1ntico lo acent\xc3\xbaa el escenario del desaf\xc3\xado junto a la muralla. Hay dos dibujos preparatorios, el primero es una aguada roja r\xc3\xa1pida y en\xc3\xa9rgica, en el segundo a la sanguina la expresi\xc3\xb3n de los rostros se ha exagerado igual que en el grabado, tambi\xc3\xa9n en esta segunda la muralla tiene la forma definitiva._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n es otro precedente de este grabado el dibujo del \xc3\x81lbum B n\xc3\xbamero 35. El hombre est\xc3\xa1 apoyado en el muro y la mujer le ayuda a sostenerse en una postura mucho menos forzada que en el grabado. Siempre en el grabado se dramatizan mucho m\xc3\xa1s las expresiones de los rostros._NEWLINE_Destaca la flexibilidad con que Goya usa el l\xc3\xa1piz para reproducir la flacided y debilidad del caballero herido con los brazos desplomados y el cuerpo medio ca\xc3\xaddo. Las dos caras juntas son sumamente ag\xc3\xb3nicas. La del caballero con la presencia ya de la muerte, la de la mujer angustiada por el dolor. Cuid\xc3\xb3 Goya esta escena para la que hizo adem\xc3\xa1s de dibujo inicial del \xc3\x81lbum B, otros dos que se conservan en el Museo del Prado que se encuentran entre los m\xc3\xa1s pat\xc3\xa9ticos que realiz\xc3\xb3. El dibujo ejecutado en sepia, por la utilizaci\xc3\xb3n de un l\xc3\xa1piz graso, tiene un dramatismo extremo._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n en la sucesi\xc3\xb3n de los dibujos preparatorios ha ido reduciendo considerablemente el muro dando m\xc3\xa1s protagonismo a la pareja y tambi\xc3\xa9n la espada, causante del dram\xc3\xa1tico desenlace, ha tomado m\xc3\xa1s importancia en la escena en el \xc3\xa1ngulo inferior.'