b'\n_START_ARTICLE_\nMarvel Comics\n_START_SECTION_\nOr\xc3\xadgenes\n_START_PARAGRAPH_\nLa editorial que posteriormente ser\xc3\xada conocida como Marvel Comics naci\xc3\xb3 en 1939 con el nombre de Timely Publications de la mano de un joven empresario de 31 a\xc3\xb1os llamado Martin Goodman, que hab\xc3\xada comenzado su carrera como empresario a los 29 a\xc3\xb1os, con una peque\xc3\xb1a editorial de revistas pulp llamada Western Fiction Publishing.\xe2\x80\x8b Al igual que otros editores de pulps de la \xc3\xa9poca, Goodman decidi\xc3\xb3 ampliar su editorial hacia el floreciente negocio de los c\xc3\xb3mics en 1939, y para ello contrat\xc3\xb3 los servicios de Funnies Inc., un taller de escritores y dibujantes especializado en crear c\xc3\xb3mics para editoriales que no ten\xc3\xadan el dinero o el tiempo suficiente para crear su propia plantilla (c\xc3\xb3mic shop).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTimely Comics (1939-1952)\n_START_PARAGRAPH_\nEl primer c\xc3\xb3mic de Timely Comics, apareci\xc3\xb3 con fecha de portada en octubre de 1939.\xe2\x80\x8b Aquel primer n\xc3\xbamero inclu\xc3\xada las aventuras de los tres primeros superh\xc3\xa9roes de la editorial, el androide conocido como la Antorcha Humana, el antih\xc3\xa9roe Namor y el \xc3\x81ngel (sin relaci\xc3\xb3n con el personaje de los X-Men), creados por Carl Burgos, Bill Everett y Paul Gustavson respectivamente.\xe2\x80\x8b Las ventas debieron de ser buenas, porque en los meses siguientes Timely lanz\xc3\xb3 nuevos t\xc3\xadtulos como Daring Mystery Comics y Mistic Comics, tambi\xc3\xa9n dedicados a los superh\xc3\xa9roes._NEWLINE_En un primer momento, puesto que todo el trabajo creativo se realizaba en las oficinas de Funnies Inc., la plantilla de Timely consist\xc3\xada exclusivamente en familiares de Goodman, que sol\xc3\xadan encargarse de trabajos m\xc3\xa1s t\xc3\xa9cnicos como llevar las cuentas o tratar con la imprenta.\xe2\x80\x8b No obstante, a medida que las ventas fueron mejorando, Goodman se interes\xc3\xb3 por formar su propia plantilla y reclut\xc3\xb3 a una docena de artistas de Funnies Inc. a los que atrajo pagando mejores sueldos; a la cabeza de ellos estaba el nuevo editor de Timely, un joven pero experimentado dibujante de 26 a\xc3\xb1os llamado Joe Simon; con el tiempo tambi\xc3\xa9n ir\xc3\xadan sum\xc3\xa1ndose nuevos talentos, entre ellos un jovencito emparentado con Goodman que reci\xc3\xa9n hab\xc3\xada acabado el instituto, Stanley Martin Lieber, que sol\xc3\xada firmar con el pseud\xc3\xb3nimo de Stan Lee.\xe2\x80\x8b Bajo la batuta de Joe Simon, Timely aument\xc3\xb3 sus colecciones y se centr\xc3\xb3 en los superh\xc3\xa9roes, que eran el g\xc3\xa9nero m\xc3\xa1s popular del momento. La Antorcha Humana obtuvo su propia serie a finales de 1940, Human Torch Comics, y unos meses despu\xc3\xa9s tambi\xc3\xa9n la consigui\xc3\xb3 Namor, con Sub-Mariner Comics, pero el personaje m\xc3\xa1s popular de la editorial ser\xc3\xada el Capit\xc3\xa1n Am\xc3\xa9rica, creado por Joe Simon y su compa\xc3\xb1ero Jack Kirby, aparecido en el primer n\xc3\xbamero de Captain America Comics con fecha de portada de marzo de 1941.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A imitaci\xc3\xb3n de otras editoriales, que hab\xc3\xadan comenzado a mostrar a los nazis como n\xc3\xa9mesis de sus superh\xc3\xa9roes, Timely enfrent\xc3\xb3 a sus superh\xc3\xa9roes a las fuerzas alemanas aproximadamente dos a\xc3\xb1os antes de que Estados Unidos entrase en la Segunda Guerra Mundial, con Namor luchando contra submarinos alemanes, la Antorcha Humana ayudando a los aviadores brit\xc3\xa1nicos o el Capit\xc3\xa1n Am\xc3\xa9rica golpeando al propio Hitler en la portada de su primer c\xc3\xb3mic.\xe2\x80\x8b Una vez los Estados Unidos entrasen en la guerra, en diciembre de 1941, el abanico de villanos se ampli\xc3\xb3, apareciendo tambi\xc3\xa9n los japoneses y, ocasionalmente, tambi\xc3\xa9n a los italianos. Incluso los c\xc3\xb3mics m\xc3\xa1s inocentes de la editorial hac\xc3\xadan referencia a la guerra.\xe2\x80\x8b El p\xc3\xbablico acogi\xc3\xb3 la pol\xc3\xadtica antinazi de Timely con entusiasmo, como demuestran las ventas de Captain America Comics, que rozaron el mill\xc3\xb3n de ejemplares vendidos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1941, Timely sufri\xc3\xb3 algunos cambios importantes. Joe Simon y Jack Kirby acabaron march\xc3\xa1ndose de la editorial en malos t\xc3\xa9rminos con el due\xc3\xb1o de la editorial (Kirby no volver\xc3\xada a trabajar para Goodman hasta quince a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, Simon nunca volver\xc3\xada).\xe2\x80\x8b Goodman pondr\xc3\xada como nuevo editor a su propio primo, Stanley Lieber (Stan Lee), aunque al a\xc3\xb1o siguiente fue reclutado por el ej\xc3\xa9rcito y tuvo que ser sustituido por el dibujante Vince Fago.\xe2\x80\x8b Durante los casi tres a\xc3\xb1os que Fago estuvo al frente de la compa\xc3\xb1\xc3\xada, Timely mantuvo su oferta de superh\xc3\xa9roes pero aument\xc3\xb3 de manera impresionante sus t\xc3\xadtulos de humor, sobre todo los dedicados a animales antropom\xc3\xb3rficos: de no publicar ning\xc3\xban t\xc3\xadtulo en 1941 pasaron a ser m\xc3\xa1s importantes que los superh\xc3\xa9roes en 1945.\xe2\x80\x8b Adem\xc3\xa1s de los animales antropom\xc3\xb3rficos, Timely tambi\xc3\xa9n produjo c\xc3\xb3mics de humor adolescente y de chicas, desarrollando la superhero\xc3\xadna de moderado \xc3\xa9xito Miss America y la humor\xc3\xadstica Millie la modelo, creada la primera por Otto Binder y Pauline Loth y la segunda por Stan Lee y Ruth Atkinson.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A su regreso al puesto de editor en 1945, Stan Lee volvi\xc3\xb3 a apostar por los superh\xc3\xa9roes, pero los gustos del p\xc3\xbablico estaban cambiando y nuevos g\xc3\xa9neros como el humor adolescente, el crimen, el romance, el salvaje oeste y el terror hab\xc3\xadan cautivado al p\xc3\xbablico. Los superh\xc3\xa9roes fueron desapareciendo a pesar de los intentos de Lee por mantenerlos a flote con giros dram\xc3\xa1ticos, como la baja de Bucky a causa de un disparo, o la aparici\xc3\xb3n de nuevas hero\xc3\xadnas, como Blonde Phantom, Sun Girl, Namora o Venus. Hacia 1949, las \xc3\xbaltimas series de superh\xc3\xa9roes hab\xc3\xadan sido canceladas.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n el nombre de la editorial sufri\xc3\xb3 un cambio, y hacia finales de la d\xc3\xa9cada de los 40 surgieron diversos logotipos que identificaban a los c\xc3\xb3mics de Goodman unas veces como Marvel Magazine y otras como Marvel Comics.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAtlas Comics (1952-1961)\n_START_PARAGRAPH_\nEl fin de los superh\xc3\xa9roes no supuso ning\xc3\xban rev\xc3\xa9s para la empresa de Martin Goodman, que en 1950 publicaba m\xc3\xa1s t\xc3\xadtulos que nunca realizados por una plantilla de unos veinte artistas que cobraban un sueldo fijo.\xe2\x80\x8b No obstante, Goodman decidi\xc3\xb3 hacer cambios para hacer m\xc3\xa1s competitiva la editorial y m\xc3\xa1s rentable el negocio: en primer lugar, acab\xc3\xb3 con los sueldos fijos de su plantilla y estableci\xc3\xb3 un sistema de remuneraci\xc3\xb3n por el cual los autores cobraban por trabajo entregado; posteriormente cre\xc3\xb3 su propia distribuidora, Atlas News, que se encargaba de llevar a los puntos de venta tanto sus c\xc3\xb3mics como sus revistas.\xe2\x80\x8b A partir de ese momento, los c\xc3\xb3mics de Goodman aparecieron bajo el logo de Atlas._NEWLINE_Los c\xc3\xb3mics de Atlas se caracterizaron por tocar todos los g\xc3\xa9neros de \xc3\xa9xito: b\xc3\xa9lico, humor, terror, suspenso, ciencia ficci\xc3\xb3n, salvaje oeste.\xe2\x80\x8b En 1953, Atlas intent\xc3\xb3 recuperar a los superh\xc3\xa9roes, concretamente a la Antorcha Humana, Namor y al Capit\xc3\xa1n Am\xc3\xa9rica, pero para 1955 los personajes ya hab\xc3\xadan vuelto a desaparecer de las estanter\xc3\xadas de venta.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El primer problema serio que Atlas encontr\xc3\xb3 en su camino fue el ataque que algunos grupos de presi\xc3\xb3n lanzaban contra los c\xc3\xb3mics, con textos como La seducci\xc3\xb3n del inocente, y que acab\xc3\xb3 produciendo que la mayor\xc3\xada de las editoriales se adhiriesen a un c\xc3\xb3digo de conducta de 41 puntos de car\xc3\xa1cter conservador y protector para con el p\xc3\xbablico.\xe2\x80\x8b La mala prensa que obtuvieron los c\xc3\xb3mics perjudic\xc3\xb3 seriamente a la industria.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La ca\xc3\xadda de ventas hizo que Goodman cerrase Atlas News en 1957, que ya no era rentable, y firmase un acuerdo con la principal distribuidora de c\xc3\xb3mics del pa\xc3\xads, American News Company; sin embargo, poco despu\xc3\xa9s de firmar el acuerdo la distribuidora cerr\xc3\xb3 y dej\xc3\xb3 a Goodman sin posibilidad de llevar sus c\xc3\xb3mics a los puntos de venta. Para evitar el colapso de su l\xc3\xadnea de c\xc3\xb3mics, Goodman lleg\xc3\xb3 a un acuerdo con una de sus rivales, DC, que acept\xc3\xb3 distribuir un m\xc3\xa1ximo de 8 t\xc3\xadtulos al mes que dejaron de presentar el logotipo de Atlas.\xe2\x80\x8b A pesar de la dr\xc3\xa1stica reducci\xc3\xb3n en su producci\xc3\xb3n, Goodman contaba con un reducido pero excelente grupo de profesionales como el guionista y editor Stan Lee y los dibujantes Jack Kirby, Steve Ditko, Don Heck, Joe Sinnot, Dick Ayers y Paul Reinman.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMarvel Comics (1961-1967)\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1961, la editorial que habr\xc3\xada de ser Marvel Comics destacaba \xc3\xbanicamente por sus c\xc3\xb3mics de monstruos y por el trabajo de dos de sus dibujantes, Jack Kirby y Steve Ditko.\xe2\x80\x8b Sin embargo, en noviembre de 1961 aparec\xc3\xada Fantastic Four, una serie que beb\xc3\xada de la moda de los superh\xc3\xa9roes y que r\xc3\xa1pidamente se gan\xc3\xb3 el favor del p\xc3\xbablico gracias al desarrollo de sus personajes, cuya caracterizaci\xc3\xb3n era mucho m\xc3\xa1s realista que la de otros t\xc3\xadtulos superheroicos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los 4 Fant\xc3\xa1sticos ser\xc3\xadan el pistoletazo de salida para otras series y personajes, como Astonishing Ant Man en enero de 1962, The Incredible Hulk en mayo de 1962, Spider-Man en el \xc3\xbaltimo n\xc3\xbamero de Amazing Fantasy en agosto de 1962, Thor el n\xc3\xbamero de Journey Into Mystery de agosto de 1962, Iron Man en el n\xc3\xbamero de Tales of Suspense de marzo de 1963, la Avispa en el n\xc3\xbamero de Tales to Astonish de junio de 1963 y el Doctor Extra\xc3\xb1o en el n\xc3\xbamero de Strange Tales de junio de 1963.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El \xc3\xa9xito de estos personajes hizo que la compa\xc3\xb1\xc3\xada, que ahora respond\xc3\xada al nombre de Marvel Comics, se lanzase a publicar dos series de superh\xc3\xa9roes en septiembre de 1963, The Avengers y los X-Men.\xe2\x80\x8b Un nuevo superh\xc3\xa9roe, Daredevil, aparecer\xc3\xada en el t\xc3\xadtulo hom\xc3\xb3nimo en abril de 1964, mientras que personajes de los a\xc3\xb1os 40 como Namor y el Capit\xc3\xa1n Am\xc3\xa9rica protagonizar\xc3\xadan sus propios seriales, el primero en  Tales to Astonish y el segundo en Tales of Suspense, en agosto de 1965 y noviembre de 1964 respectivamente.\xe2\x80\x8b El \xc3\xbaltimo personaje de aquella etapa ser\xc3\xada Nick Fury, un personaje que protagonizaba historietas b\xc3\xa9licas desde 1963, pero que ser\xc3\xada remozado a partir del n\xc3\xbamero de Strange Tales de agosto de 1965, convirti\xc3\xa9ndose en un agente secreto integrado dentro del universo ficticio de Marvel.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLa explosi\xc3\xb3n Marvel (1968-1977)\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 1957 y hasta 1968, Marvel Comics hab\xc3\xada sido una empresa con escasa organizaci\xc3\xb3n interna. Stan Lee funcionaba como principal guionista, editor literario y art\xc3\xadstico, mientras que el dibujante Sol Brodsky (sustituido posteriormente por John Verpoorten) se ocupaba de los aspectos m\xc3\xa1s t\xc3\xa9cnicos, como la redacci\xc3\xb3n de contratos, control de las fechas de entrega y los contactos con la imprenta.\xe2\x80\x8b No obstante, el aumento de la carga de trabajo de Lee y la mejora de las ventas permiti\xc3\xb3 contratar a nuevos guionistas, dejando algunas de las series en manos de los j\xc3\xb3venes escritores Roy Thomas, Denny O\'Neil y Gary Friedrich.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El \xc3\xa9xito de Marvel acab\xc3\xb3 llamando la atenci\xc3\xb3n de Perfect Film & Chemical Corporation (posteriormente conocida como Cadence Industries), que compr\xc3\xb3 la compa\xc3\xb1\xc3\xada a Martin Goodman en 1968, aunque lo mantuvo como presidente hasta 1972.\xe2\x80\x8b Los nuevos due\xc3\xb1os pronto mostraron inter\xc3\xa9s en convertir a Marvel en la principal editorial de c\xc3\xb3mics estadounidense, invirtiendo en una nueva distribuidora, aumentado la plantilla y el n\xc3\xbamero de t\xc3\xadtulos publicados; para evitar la dependencia de los superh\xc3\xa9roes se apost\xc3\xb3 por g\xc3\xa9neros como el terror, el humor adolescente, el salvaje oeste y la ciencia ficci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b El objetivo era saturar el mercado y acabar con las peque\xc3\xb1as y medianas editoriales, pero una serie de factores como la inflaci\xc3\xb3n, la crisis del petr\xc3\xb3leo y la aparici\xc3\xb3n de otras aficiones entre los m\xc3\xa1s j\xc3\xb3venes condujeron a una ca\xc3\xadda de ventas que amenazaba con acabar con la propia industria del c\xc3\xb3mic.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A pesar del espectacular crecimiento de Marvel, los ejecutivos fueron reticentes tanto a aumentar el equipo editorial como a mejorar la remuneraci\xc3\xb3n de escritores y artistas.\xe2\x80\x8b Eso llev\xc3\xb3 a una sucesi\xc3\xb3n de redactores jefe: Roy Thomas, Len Wein, Marv Wolfman, Gerry Conway y Archie Goodwin tomaron y abandonaron el puesto a lo largo de seis a\xc3\xb1os, generalmente por el volumen excesivo de trabajo, la presi\xc3\xb3n de los ejecutivos y la negativa de estos a modificar el sistema de trabajo.\xe2\x80\x8b Adem\xc3\xa1s, Stan Lee fue abandonando los guiones en favor de un puesto m\xc3\xa1s ejecutivo, mientras que Jack Kirby dej\xc3\xb3 de dibujar para la compa\xc3\xb1\xc3\xada y salt\xc3\xb3 a DC Comics, si bien volver\xc3\xada brevemente entre 1976 y 1978; otros autores como Steve Gerber, Jim Steranko o Neal Adams tambi\xc3\xa9n fueron abandonando Marvel e incluso el campo de los c\xc3\xb3mics, convencidos de que el medio iba a colapsarse debido a la crisis econ\xc3\xb3mica y las bajas ventas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Curiosamente, el caos editorial y la marcha de los grandes autores que hab\xc3\xadan marcado la d\xc3\xa9cada anterior favoreci\xc3\xb3 la llegada de una nueva generaci\xc3\xb3n de guionistas y dibujantes que dieron rienda suelta a su creatividad, con grandes etapas como La tumba de Dr\xc3\xa1cula de Marv Wolfman, Gene Colan y Tom Palmer; Howard el pato de Steve Gerber; el Capit\xc3\xa1n Am\xc3\xa9rica de Steve Englehart; los X-Men de Chris Claremont, Dave Cockrum y John Byrne; y otras muchas que marcaron a una generaci\xc3\xb3n de lectores.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Hacia 1978 la situaci\xc3\xb3n comenz\xc3\xb3 a mejorar. El mercado directo supuso una nueva forma de vender c\xc3\xb3mics y reducir costes,\xe2\x80\x8b la llegada de Jim Galton al sill\xc3\xb3n de presidente de Marvel\xe2\x80\x8b y el nombramiento de Jim Shooter al puesto de redactor jefe trajo estabilidad a la editorial,\xe2\x80\x8b una racionalizaci\xc3\xb3n de las publicaciones y la promesa de un cambio radical en las relaciones entre los autores y la empresa.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLa Marvel de Jim Shooter (1978-1987)\n_START_PARAGRAPH_\nEn los a\xc3\xb1os 1980 el redactor jefe de Marvel era Jim Shooter. A pesar de su controvertida personalidad, Shooter supo manejar y remediar muchos de los errores que Marvel comet\xc3\xada, que inclu\xc3\xadan incumplimientos de fechas de publicaci\xc3\xb3n, provocando un cierto renacimiento creativo en la empresa. \xc3\x89ste incluy\xc3\xb3 institucionalizar los derechos de los creadores, comenzando con el sello editorial Epic Comics, primero en el que los materiales segu\xc3\xadan siendo propiedad de los autores, en el a\xc3\xb1o 1982. Marvel lanz\xc3\xb3 por la \xc3\xa9poca otros sellos: Star Comics entre 1984 y 1988, para promover propiedades licenciadas dirigidas a j\xc3\xb3venes, y New Universe (finalmente escindido), para conmemorar el 25\xc2\xba aniversario de Marvel en 1986. Shooter fue responsable de la introducci\xc3\xb3n de la compa\xc3\xb1\xc3\xada en nuevos y amplios crossovers (Contest of Champions, Secret Wars).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1981 Marvel adquiri\xc3\xb3 el estudio de animaci\xc3\xb3n DePatie-Freleng Enterprises que hab\xc3\xada creado a los famosos Looney Tunes bajo la direcci\xc3\xb3n del animador Friz Freleng y su socio David H. DePatie. El estudio fue renombrado como Marvel Productions Ltd. y comenz\xc3\xb3 a producir series televisivas de dibujos animados como G.I. Joe, The Transformers y Jem e incluso los Muppet Babies de Jim Henson._NEWLINE_En 1986 Marvel fue vendida a New World Entertainment, que en tan s\xc3\xb3lo dos a\xc3\xb1os, en 1988, la volvi\xc3\xb3 a vender a MacAndrews & Forbes Holdings, cuyo due\xc3\xb1o era un ejecutivo de Revlon, Ronald Perelman. En 1991, Perelman convirti\xc3\xb3 a la compa\xc3\xb1\xc3\xada en una sociedad an\xc3\xb3nima que cotizaba en la Bolsa de Nueva York y propici\xc3\xb3 un gran incremento de la valor de acciones. Como parte del proceso, Marvel Productions, que todav\xc3\xada formaba parte de New World, vendi\xc3\xb3 su cat\xc3\xa1logo televisivo a Saban Entertainment (adquirido a su vez en el a\xc3\xb1o 2001 por Disney).\n_START_SECTION_\nAscenso y crisis con Ronald Perelman (1988-2000)\n_START_PARAGRAPH_\nEl a\xc3\xb1o 1988 Marvel Comics fue comprada por el conglomerado empresarial Andrews Group, que formaba parte del imperio empresarial del magnate Ronald Perelman.\xe2\x80\x8b La empresa segu\xc3\xada siendo una de las primeras editoriales de c\xc3\xb3mics y contaba con artistas estrella como Todd McFarlane, Jim Lee o Rob Liefeld, que hab\xc3\xadan catapultado las ventas de t\xc3\xadtulos como Spider-Man, X-Men y X-Force._NEWLINE_Los problemas comenzaron en 1991, cuando los artistas estrella de Marvel se marcharon a crear una nueva editorial, Image Comics, que logr\xc3\xb3 hacerse un hueco en la competitiva industria del c\xc3\xb3mic.\xe2\x80\x8b La aparici\xc3\xb3n de Valiant, una editorial dirigida por el antiguo redactor jefe de Marvel, Jim Shooter, hizo peligrar a\xc3\xban m\xc3\xa1s el estatus existente.\xe2\x80\x8b Marvel intent\xc3\xb3 combatir ampliando sus negocios m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de los c\xc3\xb3mics, invirtiendo en compa\xc3\xb1\xc3\xadas jugueteras como Toy Biz, de pegatinas como Panini y de cartas coleccionables como Fleer y SkyBox.\xe2\x80\x8b Sin embargo, la jugada m\xc3\xa1s importante fue la adquisici\xc3\xb3n a mediados de la d\xc3\xa9cada de su propia distribuidora, Heroes World Distribution, que iba a ser la encargada de mover en exclusiva los millones de ejemplares que Marvel publicaba mensualmente. Sin embargo, Heroes World demostr\xc3\xb3 no tener la infraestructura necesaria para manejar tal volumen de material, lo que se sum\xc3\xb3 a una crisis por saturaci\xc3\xb3n de la industria del c\xc3\xb3mic, lo que supuso un periodo de ca\xc3\xadda de ventas masiva.\xe2\x80\x8b Los malos resultados debilitaron la posici\xc3\xb3n de Ronald Perelman, que fue acusado de malversaci\xc3\xb3n. Tras varios litigios y cambios de propietarios, Isaac Pellmutter y Avi Arad se hicieron con el control de la compa\xc3\xb1\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nLa Marvel de Joe Quesada (2001-2011)\n_START_PARAGRAPH_\nTras haber afrontado la bancarrota, el nombramiento del dibujante Joe Quesada como nuevo redactor jefe y el \xc3\xa9xito de las primeras pel\xc3\xadculas de Marvel dieron un respiro a la editorial.\xe2\x80\x8b Quesada dio un giro a la editorial que se tradujo en el abandono del Comic Code Authority (un c\xc3\xb3digo de conducta), nuevos formatos de impresi\xc3\xb3n y nuevas l\xc3\xadneas editoriales tales como MAX (dedicada a los lectores adultos), Marvel Age (para audiencias m\xc3\xa1s j\xc3\xb3venes) o Ultimate Marvel (nuevas versiones de sus h\xc3\xa9roes, libres del peso de la continuidad). Esta etapa concluy\xc3\xb3 en 2011, cuando Quesada abandon\xc3\xb3 su puesto de redactor jefe y fue sustituido por Axel Alonso.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante esta d\xc3\xa9cada, Marvel ha intentado adecuarse a los tiempos, raz\xc3\xb3n por la cual cre\xc3\xb3 su propia wiki en 2006, seguida un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s por un archivo digital con varios miles de c\xc3\xb3mics disponibles para su visualizaci\xc3\xb3n a trav\xc3\xa9s de una suscripci\xc3\xb3n anual o mensual, Marvel Digital Comics Unlimited._NEWLINE_Hoy en d\xc3\xada, Marvel sigue siendo una de las editoriales m\xc3\xa1s importantes del c\xc3\xb3mic estadounidense. Sus personajes son conocidos a nivel mundial gracias a las adaptaciones al cine de muchos de sus personajes. El m\xc3\xa1ximo responsable ejecutivo de Disney, Robert Iger, anunci\xc3\xb3 que la compra "dar\xc3\xa1 lugar a expansiones de Marvel" y que "ve\xc3\xadan una gran oportunidad para el crecimiento de la franquicia a largo plazo".\n_START_SECTION_\nMarvel en otros pa\xc3\xadses\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1968, en pleno auge de los superh\xc3\xa9roes, Marvel vend\xc3\xada 55 millones de c\xc3\xb3mics al a\xc3\xb1o. Sin embargo, a medida que Marvel iba ganando popularidad y atenci\xc3\xb3n medi\xc3\xa1tica en los Estados Unidos, sus personajes comenzaron a ser conocidos en el resto del mundo, y para el a\xc3\xb1o 1972 las cifras de ventas anuales de Marvel en todo el mundo eran de 90 millones de ejemplares.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nArgentina\n_START_PARAGRAPH_\nLas historietas de Marvel fueron publicadas a partir de 1994 por Editorial Columba. En 2003 comenzaron a ser publicadas por la editorial Comics Conosur hasta 2005, llegando, adem\xc3\xa1s de la propia Argentina, a puntos de ventas de Uruguay, Paraguay y Bolivia.\xe2\x80\x8b A partir de 2005 la editorial espa\xc3\xb1ola Panini se encarg\xc3\xb3 de la distribuci\xc3\xb3n de sus propias ediciones en dicho pa\xc3\xads. En paralelo, a partir de diciembre de 2010\xe2\x80\x8b las historietas de Marvel comenzaron a ser editadas por la editorial Ovnipress.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEspa\xc3\xb1a\n_START_PARAGRAPH_\nLos c\xc3\xb3mics de Marvel llegaron a Espa\xc3\xb1a en 1969 de la mano de Ediciones V\xc3\xa9rtice, una empresa que tambi\xc3\xa9n publicaba algunos t\xc3\xadtulos de DC y otras editoriales.\xe2\x80\x8b Al principio, V\xc3\xa9rtice remoz\xc3\xb3 las historietas de Marvel y las comercializ\xc3\xb3 en un formato reducido de novela de bolsillo, en blanco y negro y con nuevas portadas realizadas por autores espa\xc3\xb1oles que, en ocasiones, tambi\xc3\xa9n redibujaron algunas vi\xc3\xb1etas para adaptarlas al peque\xc3\xb1o formato de p\xc3\xa1gina.\xe2\x80\x8b A partir de 1974 adopt\xc3\xb3 la edici\xc3\xb3n a un formato comic book en blanco y negro, si bien con un tama\xc3\xb1o de p\xc3\xa1gina mayor que el del comic book americano. A lo largo de toda su etapa editando Marvel, V\xc3\xa9rtice se caracteriz\xc3\xb3 por rebautizar a algunos personajes, en ocasiones traicionando el sentido del nombre del personaje (por ejemplo, Daredevil se convirti\xc3\xb3 en Dan Defensor y Silver Surfer pas\xc3\xb3 a ser Estela Plateada) y por no publicar c\xc3\xb3mics en color hasta sus \xc3\xbaltimos momentos, en 1979.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante cerca de una d\xc3\xa9cada, V\xc3\xa9rtice fue la principal editorial de superh\xc3\xa9roes del pa\xc3\xads, con un breve y abortado intento de competencia entre los a\xc3\xb1os de 1972 y 1973 por parte de Ediciones Laida, que lanz\xc3\xb3 dos tomos en tapa dura con historietas de Marvel.\xe2\x80\x8b Sin embargo, la Editorial Bruguera supuso una seria competencia a partir de 1978, cuando obtuvo algunos derechos de personajes Marvel y lanz\xc3\xb3 la l\xc3\xadnea C\xc3\xb3mics Bruguera, donde destacaron la antolog\xc3\xada Pocket de ases (1981-1984) y Spider-Man (1980-1982). Las publicaciones de Bruguera ten\xc3\xadan un color de peor calidad que las de V\xc3\xa9rtice (aunque usaban mejor papel), simplificaban los di\xc3\xa1logos y textos, la rotulaci\xc3\xb3n era mec\xc3\xa1nica, en ocasiones quitaba p\xc3\xa1ginas y, adem\xc3\xa1s, no segu\xc3\xada orden cronol\xc3\xb3gico alguno a la hora de publicar las historietas.\xe2\x80\x8b Mientras todo esto suced\xc3\xada, la editorial Montena public\xc3\xb3 algunas historietas en formato pasta dura con mayor calidad, lanzando tres tomos en 1980.\xe2\x80\x8b Para aumentar la confusi\xc3\xb3n de los lectores, V\xc3\xa9rtice se transform\xc3\xb3 en Mundicomics entre 1981 y 1982, y posteriormente en Ediciones Surco en 1983, reduciendo considerablemente su oferta de t\xc3\xadtulos y desapareciendo a finales de aquel a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras este baile de editoriales, los derechos de Marvel pasaron al sello C\xc3\xb3mics F\xc3\xb3rum de Planeta deAgostini, que comenz\xc3\xb3 su andadura editorial en 1983 y creci\xc3\xb3 r\xc3\xa1pidamente,\xe2\x80\x8b si bien se centr\xc3\xb3 principalmente en los superh\xc3\xa9roes de la editorial estadounidense. F\xc3\xb3rum destac\xc3\xb3 por introducir secciones de correo, art\xc3\xadculos relacionados con Marvel y secciones complementarias, sincronizando muchas de sus series, que guardaban algo menos de un a\xc3\xb1o de diferencia con las colecciones estadounidenses. Adem\xc3\xa1s, Forum demostr\xc3\xb3 un inusitado inter\xc3\xa9s por recuperar para los lectores el pasado de Marvel a trav\xc3\xa9s de colecciones como Cl\xc3\xa1sicos Marvel y Or\xc3\xadgenes Marvel, o sus l\xc3\xadneas Classics y l\xc3\xadnea Excelsior, que en este \xc3\xbaltimo caso tuvo una buena acogida entre el p\xc3\xbablico y permiti\xc3\xb3 reeditar en diversos formatos (tomos en blanco y negro, tomos en color y comic books a color) historietas de los a\xc3\xb1os 60 y 70, y excepcionalmente tambi\xc3\xa9n historietas de los a\xc3\xb1os 80._NEWLINE_A principios de los a\xc3\xb1os 90, el desaparecido diario El Sol\xe2\x80\x8b public\xc3\xb3 semanalmente con sus entregas dominicales varias series de Marvel en separatas, tituladas Los C\xc3\xb3mics de El Sol,\xe2\x80\x8b editados por acuerdo con Ediciones Forum. En 2003 el peri\xc3\xb3dico El Mundo\xe2\x80\x8b public\xc3\xb3 series antiguas de personajes como Iron Man, Spider-Man, X Men, Hulk, etc. (adem\xc3\xa1s de otras series de DC Comics) en la colecci\xc3\xb3n semanal Grandes H\xc3\xa9roes del C\xc3\xb3mic, Biblioteca El Mundo.\xe2\x80\x8b En las ediciones constaba que se trataba de una producci\xc3\xb3n de Ediciones Forum para El Mundo. El formato era similar en tama\xc3\xb1o al utilizado por V\xc3\xa9rtice en su antiguo formato de novela de bolsillo, en blanco y negro, pero respetando la maquetaci\xc3\xb3n las p\xc3\xa1ginas de los c\xc3\xb3mics originales._NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2005, la Editorial Panini, que hasta entonces hab\xc3\xada revendido los derechos de publicaci\xc3\xb3n en Espa\xc3\xb1a a Planeta deAgostini, cambi\xc3\xb3 de estrategia y comenz\xc3\xb3 a publicarlos ella misma. Continuando todas las publicaciones Marvel donde hab\xc3\xadan quedado, manteniendo formatos e incluso muchos colaboradores.\xe2\x80\x8b Actualmente es la editorial que publica a Marvel en Espa\xc3\xb1a.\n_START_SECTION_\nM\xc3\xa9xico\n_START_PARAGRAPH_\nLos c\xc3\xb3mics de Atlas (antiguo nombre de Marvel) comenzaron a aparecer en M\xc3\xa9xico en 1951 de la mano la editorial La Prensa, con revistas antol\xc3\xb3gicas de diversos g\xc3\xa9neros. En los a\xc3\xb1os 60 tambi\xc3\xa9n comenz\xc3\xb3 a publicar los superh\xc3\xa9roes de Marvel hasta el ocaso de la editorial, alrededor de 1976.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los derechos de Marvel pasaron a continuaci\xc3\xb3n a Novedades Editores, que public\xc3\xb3 t\xc3\xadtulos como Spider-Man, Los Vengadores, Los 4 Fant\xc3\xa1sticos, Daredevil o La Mujer Ara\xc3\xb1a, entre otros.\xe2\x80\x8b No obstante, Editorial Novaro tambi\xc3\xa9n public\xc3\xb3 las aventuras de Hulk y de Conan entre 1980 y 1981.\xe2\x80\x8b Pero el principal salto de calidad se produjo en 1994, cuando Grupo Editorial Vid se hizo cargo de publicar los t\xc3\xadtulos de Marvel.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No obstante, VID no tuvo tiempo a consolidar su posici\xc3\xb3n, pues apenas un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s de obtener los derechos, en 1995, Marvel dej\xc3\xb3 de licenciar sus c\xc3\xb3mics y se introdujo directamente en el mercado editorial mexicano, publicando algunos t\xc3\xadtulos en formato comic book con periodicidad quincenal y otros de manera peri\xc3\xb3dica en tomos encuadernados en r\xc3\xbastica.\xe2\x80\x8b Sin embargo, coincidiendo con los problemas internos que viv\xc3\xada y la amenaza de bancarrota, Marvel volvi\xc3\xb3 a licenciar sus c\xc3\xb3mics a VID en 1998,\xe2\x80\x8b que sigui\xc3\xb3 publicando las aventuras de los principales superh\xc3\xa9roes de la editorial hasta 2005.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2005, los derechos de Marvel pasaron a Editorial Televisa, quien desde ese entonces ha publicado series exitosas como House of M, Civil War, World War Hulk, Secret Invasion, Avengers vs. X-Men, Age of Ultron, Thanos Rising._NEWLINE_Actualmente se publican 18 historietas mensuales, (entre los que destacan Superior Spider-Man, Avengers, Guardianes de la Galaxia, Iron Man, Thor, Uncanny Avengers y Uncanny X-Force, todos dentro del programa Marvel NOW!) 4 semanales y 16 ediciones especiales (5 Monster Edition, 3 Omnibus, 2 libros de pasta dura y 6 Biblioteca Marvel)._NEWLINE_La diferencia de tiempo respecto a las ediciones de Estados Unidos es menor a cuatro meses.\n_START_SECTION_\nPer\xc3\xba\n_START_PARAGRAPH_\nDurante los a\xc3\xb1os 70 y hasta mediado de los a\xc3\xb1os 80, los c\xc3\xb3mics de Marvel llegaron a Per\xc3\xba a trav\xc3\xa9s de ediciones mexicanas.\xe2\x80\x8b Cuando las ediciones mexicanas cesaron s\xc3\xbabitamente, hubo una \xc3\xa9poca en la que era imposible encontrar dichos c\xc3\xb3mics traducidos, hasta que a principio de los a\xc3\xb1os 90 las editoriales espa\xc3\xb1olas empezaron a dar salida en Per\xc3\xba y otros pa\xc3\xadses hispanohablantes del material que no vend\xc3\xadan en Espa\xc3\xb1a, aunque con el tiempo estas ediciones tambi\xc3\xa9n dejaron de llegar.\xe2\x80\x8b Tras una larga temporada en la que la \xc3\xbanica manera de leer las aventuras de Marvel era compr\xc3\xa1ndolas en ingl\xc3\xa9s, el diario Per\xc3\xba.21 empez\xc3\xb3 a publicar los c\xc3\xb3mics de Marvel en 2008 hasta el a\xc3\xb1o 2015, centr\xc3\xa1ndose en sagas actuales y cl\xc3\xa1sicas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEcuador\n_START_PARAGRAPH_\nAl igual que en otros pa\xc3\xadses de Sudam\xc3\xa9rica, Ecuador conoci\xc3\xb3 a los personajes de Marvel a trav\xc3\xa9s de ediciones extranjeras, principalmente espa\xc3\xb1olas. Esta situaci\xc3\xb3n cambi\xc3\xb3 a mediados de 2011, cuando el peri\xc3\xb3dico El Universo comenz\xc3\xb3 a publicar con \xc3\xa9xito algunas sagas de Los Vengadores, Spider-Man, X-Men.\n_START_SECTION_\nChile\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 1978 y 1980 la editorial "Empresa Editora Nacional Gabriela Mistral Ltda." public\xc3\xb3 colecciones de Spider-man, Iron Man, Conan y el Incre\xc3\xadble Hulk.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En la actualidad Editorial Unlimited edita diversas colecciones de Marvel Comics, incluyendo Los Nuevos Vengadores, El Asombroso Spider-Man, Astonishing X-Men y El Invencible Iron Man.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMarvel en otros medios\n_START_PARAGRAPH_\nLos personajes y sagas de Marvel han sido adaptadas a diversos medios, siendo especialmente populares en la televisi\xc3\xb3n y el cine.\n_START_SECTION_\nProgramas de televisi\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa relaci\xc3\xb3n de Marvel con la televisi\xc3\xb3n comenz\xc3\xb3 en 1967, durante el apogeo de las teleseries de superh\xc3\xa9roes tanto de imagen real como de animaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b La productora Grant-Ray-Lawrence Company compr\xc3\xb3 los derechos de los personajes para realizar una serie de animaci\xc3\xb3n, La hora Marvel, un espacio semanal de media hora que adaptaba de forma muy fiel aventuras del Capit\xc3\xa1n Am\xc3\xa9rica, Hulk, Iron Man, Namor y Thor. El \xc3\xa9xito de la serie permiti\xc3\xb3 que se produjesen otras como, Spider-Man, Los 4 Fant\xc3\xa1sticos y a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde La Mujer Ara\xc3\xb1a, Los X-Men y Los Avengers.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A lo largo de los a\xc3\xb1os 70, Marvel tambi\xc3\xa9n licenci\xc3\xb3 algunos de sus personajes para series de imagen real, algunas de las cuales obtuvieron bastante \xc3\xa9xito, como El incre\xc3\xadble Hulk (1977), mientras que otras no lograron conectar con el p\xc3\xbablico, como pas\xc3\xb3 con la serie Spider-Man.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPel\xc3\xadculas\n_START_PARAGRAPH_\nLos primeros intentos de Marvel por producir pel\xc3\xadculas de sus personajes tuvieron, en el mejor de los casos, escaso \xc3\xa9xito. Las pel\xc3\xadculas para televisi\xc3\xb3n de Doctor Strange y Capit\xc3\xa1n Am\xc3\xa9rica  lograron conectar con el p\xc3\xbablico a mayor profundidad que Spider-Man.\xe2\x80\x8b Aunque Stan Lee pas\xc3\xb3 buena parte de los a\xc3\xb1os 80 y 90 buscando productores interesados en hacer pel\xc3\xadculas con personajes de Marvel, los resultados fueron igualmente pobres, como Howard el pato en 1986, El Castigador en 1989 o Capit\xc3\xa1n Am\xc3\xa9rica en 1990.\xe2\x80\x8b Una pel\xc3\xadcula centrada en Los 4 Fant\xc3\xa1sticos fue producida en 1994 pero nunca lleg\xc3\xb3 a comercializarse, lo que da una idea de su calidad._NEWLINE_No obstante, la suerte de las pel\xc3\xadculas de Marvel cambiar\xc3\xada a partir de 1997 con el estreno de Blade y, sobre todo, X-Men en 2000, que recaud\xc3\xb3 54 millones de d\xc3\xb3lares en su primer fin de semana.\xe2\x80\x8b Seguir\xc3\xadan otras pel\xc3\xadculas, como la primera trilog\xc3\xada de Spider-Man iniciada en 2002, las secuelas de X-Men y las pel\xc3\xadculas centradas en diferentes personajes del Universo Marvel. El \xc3\xa9xito de estas pel\xc3\xadculas llev\xc3\xb3 a un litigio entre la editorial y Stan Lee, la cara p\xc3\xbablica de Marvel, en 2002. Stan Lee demand\xc3\xb3 10 millones de d\xc3\xb3lares en concepto de beneficios por las pel\xc3\xadculas y las series televisivas, bas\xc3\xa1ndose en un contrato entre \xc3\xa9l y Marvel de 1998.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Aunque las pel\xc3\xadculas de personajes Marvel fueron realizadas en un primer momento en colaboraci\xc3\xb3n con diversos estudios cinematogr\xc3\xa1ficos sin conexi\xc3\xb3n directa con el mundo del c\xc3\xb3mic, Marvel Studios se ocup\xc3\xb3 a partir de 2008 de producir sus propias pel\xc3\xadculas.\xe2\x80\x8b Los resultados de la implicaci\xc3\xb3n directa de Marvel en la producci\xc3\xb3n de sus pel\xc3\xadculas han sido una trilog\xc3\xada de Iron Man, la segunda entrega de Hulk, Thor, Capit\xc3\xa1n Am\xc3\xa9rica y Los Vengadores. Derivando as\xc3\xad, en la creaci\xc3\xb3n del Universo cinematogr\xc3\xa1fico de Marvel, actualmente una de las franquicias m\xc3\xa1s exitosas de la historia del cine.\xe2\x80\x8b'