b'\n_START_ARTICLE_\nCatedral de San Antol\xc3\xadn de Palencia\n_START_SECTION_\nOr\xc3\xadgenes del edificio\n_START_PARAGRAPH_\nEn el solar donde ahora se halla la catedral hubo en la Antig\xc3\xbcedad un templo de culto pagano. Ese templo se debi\xc3\xb3 sustituir m\xc3\xa1s tarde por otro paleocristiano. De ninguno de los dos queda memoria en el emplazamiento del edificio actual._NEWLINE_El vestigio m\xc3\xa1s antiguo es el fondo de la Cripta de san Antol\xc3\xadn, que es el resto de un edificio visigodo de mediados del siglo VII, construido con y sobre restos romanos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No se sabe con exactitud qui\xc3\xa9n construy\xc3\xb3 esta parte. Se supone que tal vez se levant\xc3\xb3 en tiempos del rey Wamba para guardar las reliquias del m\xc3\xa1rtir san Antol\xc3\xadn, que este rey trajo desde Narbona en el 672, cuando era obispo Ascario._NEWLINE_Tras la dominaci\xc3\xb3n musulmana, en tiempos de Sancho III el Mayor se restaur\xc3\xb3 la di\xc3\xb3cesis palentina en su antigua sede de la ciudad de Palencia.\xe2\x80\x8b El rey encarg\xc3\xb3 su organizaci\xc3\xb3n al obispo Ponce (o Poncio) que gobern\xc3\xb3 desde 1035 a 1037. La di\xc3\xb3cesis necesitaba una sede, eligi\xc3\xa9ndose su ubicaci\xc3\xb3n en el mismo lugar que ocupaban las ruinas visig\xc3\xb3ticas, que fueron ampliadas y restauradas. _NEWLINE_En 1035 y ante la presencia de Sancho el Mayor, de la corte y de varios obispos, se consagr\xc3\xb3 el nuevo edificio, con lo que qued\xc3\xb3 configurada la Cripta de san Antol\xc3\xadn tal y como puede verse en la actualidad.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s de esta restauraci\xc3\xb3n y probablemente en tiempos del obispo Raimundo (1148-1184), se edific\xc3\xb3 un nuevo templo en estilo Rom\xc3\xa1nico que fue consagrado en 1219, en tiempos del obispo Tello T\xc3\xa9llez de Meneses (1208-1247). _NEWLINE_En documentos oficiales se denomina a este templo honestissima lapidum domus. Constaba de tres naves, varias capillas, una portada al oeste y una torre. Su cubierta era de madera. Ten\xc3\xada tambi\xc3\xa9n un claustro y sala capitular. Los restos arquitect\xc3\xb3nicos que se conservan sirven para determinar su situaci\xc3\xb3n y sus dimensiones aproximadas. En la actual capilla mayor se mantienen columnas y capiteles que hacen pensar que aquella zona corresponder\xc3\xada al \xc3\xa1bside. Tambi\xc3\xa9n se guardan, procedentes de aquella catedral rom\xc3\xa1nica, algunos objetos lit\xc3\xbargicos y esculturas en piedra policromada, el sepulcro de do\xc3\xb1a Urraca (hija de Alfonso VII) y la mesa de altar de piedra que se apoya sobre columnas con capiteles de la capilla del Sagrario. La reja que sirve de puerta a la misma capilla es tambi\xc3\xa9n rom\xc3\xa1nica.\n_START_SECTION_\nMaestros constructores, obispos y mecenas\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 1397 y 1415 las obras de la catedral recibieron un gran impulso bajo el obispado de Sancho de Rojas. Es cuando se termina la capilla mayor cerrando sus b\xc3\xb3vedas y se procede a su decoraci\xc3\xb3n, sufragada por este obispo. A este le sucedieron en el episcopado Gutierre \xc3\x81lvarez de Toledo, desde 1426 a 1439 y Pedro de Castilla Eril desde 1440 a 1461. Durante el mandato de estos dos obispos tiene lugar la segunda etapa de construcci\xc3\xb3n de que se ha tratado en la secci\xc3\xb3n anterior. _NEWLINE_Con Gutierre \xc3\x81lvarez, dirige las obras como maestro mayor Isambart (llamado tambi\xc3\xa9n Ysambert o Isabrante).\xe2\x80\x8b Este obispo se ocup\xc3\xb3 de que las obras no decayeran y a tal efecto aprob\xc3\xb3 la creaci\xc3\xb3n de la Cofrad\xc3\xada de san Antol\xc3\xadn en 1432, de la que se recibir\xc3\xadan donaciones importantes. _NEWLINE_Su sucesor, Pedro de Castilla, consigui\xc3\xb3 que se acelerase el ritmo de las obras. Bajo la direcci\xc3\xb3n del maestro mayor G\xc3\xb3mez D\xc3\xadaz se construy\xc3\xb3 la parte que comprend\xc3\xada desde la capilla mayor ya terminada hasta el crucero. Con esta ampliaci\xc3\xb3n se hizo realidad el proyecto de agrandar el espacio, cuyas proporciones iban a ser menores en un principio. De esta manera qued\xc3\xb3 la catedral dise\xc3\xb1ada con dos cruceros, el aut\xc3\xa9ntico y m\xc3\xa1s ancho que se sit\xc3\xbaa entre la actual capilla mayor y el coro, y el falso crucero, m\xc3\xa1s estrecho, que se extiende a continuaci\xc3\xb3n de lo que fue capilla mayor (hoy capilla del Sagrario)._NEWLINE_Entre 1461 y 1469 tiene lugar el obispado de Gutierre de la Cueva. El maestro de obras sigue siendo G\xc3\xb3mez D\xc3\xadaz que vuelve a edificar y termina la torre. A su muerte es contratado Bartolom\xc3\xa9 Sol\xc3\xb3rzano, que ser\xc3\xa1 maestro mayor hasta comienzos del siglo XVI (1504) haciendo los planos y dirigiendo numerosas obras de ampliaci\xc3\xb3n durante los obispados de Diego Hurtado de Mendoza (1473-1485), fray Alonso de Burgos (1486-1499) y fray Diego de Deza Tavera (1500-1505). Estos dos \xc3\xbaltimos obispos dominicos fueron grandes impulsores y entusiastas y consiguieron un gran avance en la edificaci\xc3\xb3n de la catedral. _NEWLINE_Con fray Alonso de Burgos comienza la tercera y \xc3\xbaltima etapa del G\xc3\xb3tico. Era un hombre inquieto, con grandes recursos para aportar soluciones y buscar medios para conseguir la culminaci\xc3\xb3n de las obras. Su mejor gesti\xc3\xb3n fue conseguir del Papa el permiso para que el Cabildo de la catedral de Palencia pudiera destinar durante 35 a\xc3\xb1os unas determinadas rentas con destino a las obras de la f\xc3\xa1brica. Adem\xc3\xa1s leg\xc3\xb3 millones de maraved\xc3\xades para la catedral en general y para el comienzo de la construcci\xc3\xb3n del claustro. Bajo su mandato se termin\xc3\xb3 el crucero (1497) y se dio un gran avance al siguiente tramo, avance que lleg\xc3\xb3 casi hasta los pies del templo._NEWLINE_El otro gran obispo dominico, Diego de Deza, contrat\xc3\xb3 al maestro Mart\xc3\xadn Ruiz de Sol\xc3\xb3rzano para la culminaci\xc3\xb3n del edificio; pero en 1505 el obispo es trasladado a Sevilla y el maestro Mart\xc3\xadn muere._NEWLINE_Otro gran adelanto tuvo lugar gracias a In\xc3\xa9s de Osorio, noble dama palentina que muri\xc3\xb3 viuda y sin descendencia y dej\xc3\xb3 en su testamento una importante suma con la que se pudo finalizar las b\xc3\xb3vedas del crucero y avanzar en otros espacios. Esta se\xc3\xb1ora est\xc3\xa1 enterrada en el lateral de la actual capilla del Sagrario, en un notable sepulcro, obra de Alonso de Portillo._NEWLINE_El siguiente obispo fue Juan Rodr\xc3\xadguez de Fonseca, cuyo mandato dur\xc3\xb3 casi 10 a\xc3\xb1os, de 1505 a 1514. Fue un gran mecenas. Contrat\xc3\xb3 al maestro constructor Juan de Ruesga, que se ocup\xc3\xb3 de las obras pendientes, y al maestro Juan Gil de Honta\xc3\xb1\xc3\xb3n para la culminaci\xc3\xb3n del claustro. Antes de que los trabajos se terminaran, el Obispo fue trasladado a Burgos, as\xc3\xad que el final de estos trabajos tuvo lugar bajo el episcopado de Juan Fern\xc3\xa1ndez de Velasco, desde 1514 a 1520, con el cierre de las b\xc3\xb3vedas del claustro, sala capitular y otras del templo que a\xc3\xban quedaban, cuya \xc3\xbaltima piedra fue colocada en 1516 por el maestro Juan de Ja\xc3\xa9n. Con esto se da por terminada la catedral g\xc3\xb3tica. Fonseca sufrag\xc3\xb3, adem\xc3\xa1s, el trascoro, la remodelaci\xc3\xb3n de la escalera de acceso a la cripta, y regal\xc3\xb3 una rica serie de tapices.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nObras hasta el siglo XX\n_START_PARAGRAPH_\nDurante los siglos siguientes tuvieron lugar una serie de obras destinadas fundamentalmente a amueblar y embellecer el templo. _NEWLINE_En el Renacimiento, los hermanos Corral de Villalpando decoran algunas capillas y b\xc3\xb3vedas, destacando las filigranas que embellecen las claves de las b\xc3\xb3vedas de la capilla mayor. Durante los siguientes siglos, se decoran y alhajan las capillas y diversos espacios del templo. El claustro bajo se reform\xc3\xb3 en el siglo XIX bajo el mandato del obispo Mollinedo y de 1884 a 1901 se producen restauraciones de varias capillas. Los arquitectos \xc3\x81ngel Cadano, M. Gonz\xc3\xa1lez Rojas y Juan Agapito y Revilla restauran los arbotantes de la cabecera. _NEWLINE_En el siglo XX tuvieron lugar obras en las cubiertas y crester\xc3\xada, siendo su arquitecto Jer\xc3\xb3nimo Arroyo. Fernando Chueca Goitia dise\xc3\xb1\xc3\xb3 la portada de la fachada oeste, y a partir de 1998, se limpiaron y restauraron la torre, el \xc3\xa1bside y las portadas, y se acondicionaron las cubiertas, con vistas a albergar la s\xc3\xa9ptima exposici\xc3\xb3n de Las Edades del Hombre que, con el t\xc3\xadtulo de Memorias y Esplendores, tuvo lugar en 1999, con gran afluencia de p\xc3\xbablico.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nExterior de la catedral\n_START_PARAGRAPH_\nEl exterior de la catedral se caracteriza por su sobriedad y desnudez, s\xc3\xb3lo rota por la riqueza de algunas de las portadas y el din\xc3\xa1mico juego volum\xc3\xa9trico del \xc3\xa1bside. Las cinco puertas se distribuyen en las tres fachadas, y en el lado sur se alza la torre, de aspecto militar, entre dos de estas puertas. Desde el ingreso del crucero hasta los pies del edificio, la presencia del claustro ofrece al exterior una alta pared lisa con un solo vano como decoraci\xc3\xb3n externa.\n_START_SECTION_\nFachada occidental\n_START_PARAGRAPH_\nOrientada hacia la orilla del r\xc3\xado Carri\xc3\xb3n, en la Plaza de san Antol\xc3\xadn, tiene anexa la Capilla del monumento (siglo XVIII) que sobresale notablemente de la fachada. Presenta planta octagonal con vanos de medio punto y cubierta de chapitel en forma de c\xc3\xbapula._NEWLINE_La parte alta de la fachada occidental se cierra con un front\xc3\xb3n en cuyo centro se abre un cl\xc3\xa1sico roset\xc3\xb3n g\xc3\xb3tico. Este front\xc3\xb3n equil\xc3\xa1tero est\xc3\xa1 decorado con pin\xc3\xa1culos y crester\xc3\xada y remata su v\xc3\xa9rtice una cruz con el anagrama JHS. Dos gruesos contrafuertes recorren los laterales de la pared; entre ellos se abre una vidriera de colores azulados que representa la Anunciaci\xc3\xb3n. A pesar de su modernidad (data del a\xc3\xb1o 2005) no rompe el estilo g\xc3\xb3tico de la catedral; este ventanal fue colocado para sustituir a una vieja vidriera en mal estado._NEWLINE_El acceso es una puerta sencilla, en forma de ed\xc3\xadculo de estilo clasicista, obra moderna de Fernando Chueca Goitia; recibe el nombre de puerta de San Antol\xc3\xadn o de los Descalzos. Anexas a un lado de la fachada se encuentran la antesala y sala capitular (que guardan el tesoro del Museo catedralicio); sus muros exteriores est\xc3\xa1n surcados de ventanales y contrafuertes que terminan en pin\xc3\xa1culos. Otro espacio colindante alberga la biblioteca de la catedral._NEWLINE_La \xc3\xbaltima reconstrucci\xc3\xb3n de los remates en esta fachada, seg\xc3\xban las trazas primigenias, ha recuperado las pendientes originales de las cubiertas laterales, de modo que vuelven a verter las aguas de lluvia hacia sus lados, resolviendo el problema de la humedad.\n_START_SECTION_\nFachada septentrional\n_START_PARAGRAPH_\nEst\xc3\xa1 orientada hacia la Plaza de Cervantes. La fachada es casi lisa, interrumpida solo por dos puertas, correspondientes al crucero y falso crucero. A lo largo de este muro se encuentran trasdosadas las sacrist\xc3\xadas que corresponden a las sucesivas capillas de la nave del Evangelio, lo que proporciona a la catedral tres alturas en este lado. _NEWLINE_A la izquierda, junto a la cabecera, se encuentra la Puerta de los can\xc3\xb3nigos. Hubo un tiempo en que se la llam\xc3\xb3 Puerta nueva por ser la \xc3\xbaltima en construirse, sin contar con la anteriormente descrita de los pies del templo. En las actas capitulares se dice que fue construida en 1762. Consiste en un sencillo arco rebajado y sin ornamentaci\xc3\xb3n que da entrada al falso crucero. Frente a esta puerta se halla el Hospital de San Antol\xc3\xadn y San Bernab\xc3\xa9, cuya administraci\xc3\xb3n depende del Cabildo desde el siglo XII._NEWLINE_Hacia la derecha se encuentra el crucero principal, y en su parte baja la Puerta de los Reyes o de San Juan, muy decorada en estilo flam\xc3\xadgero, aunque en parte degradada por la erosi\xc3\xb3n al estar expuesta al lado norte del edificio. Encima de esta gran portada, tres im\xc3\xa1genes de santos (en el centro el patr\xc3\xb3n de Palencia, san Antol\xc3\xadn, y en los laterales sus compa\xc3\xb1eros de martirio, Juan y Almaquio). En el mainel y sobre una pilastra est\xc3\xa1 la estatua de san Juan Bautista, deteriorada, que da su segundo nombre a la puerta. Es la \xc3\xbanica puerta de Palencia que posee un parteluz. Hoy en d\xc3\xada esta puerta ha quedado cerrada al colocarse un altar en el interior de la catedral que se utiliza en las grandes ceremonias como las misas del Domingo de Ramos o del Corpus Christi.\n_START_SECTION_\nCabecera\n_START_PARAGRAPH_\nLa parte m\xc3\xa1s antigua de la catedral es la cabecera, que sigue los patrones del estilo G\xc3\xb3tico cl\xc3\xa1sico. La forma un \xc3\xa1bside poligonal con absidiolos rasgados por grandes ventanales, que recuerda al de la catedral de Le\xc3\xb3n, aunque con una concepci\xc3\xb3n a\xc3\xban m\xc3\xa1s monumental si cabe. El juego de vol\xc3\xbamenes y luces se enriquece con una minuciosa decoraci\xc3\xb3n de molduras, frisos de escamas, pin\xc3\xa1culos y tracer\xc3\xadas. Entre los pin\xc3\xa1culos surgen extra\xc3\xb1as g\xc3\xa1rgolas; se basan, como fuera costumbre en el G\xc3\xb3tico, en temas relacionados con la muerte, el infierno y seres fantasmag\xc3\xb3ricos. Llama la atenci\xc3\xb3n la G\xc3\xa1rgola del fot\xc3\xb3grafo, un a\xc3\xb1adido moderno del arquitecto Jer\xc3\xb3nimo Arroyo; se trata de una curiosa imagen anacr\xc3\xb3nica muy popular entre los palentinos, representando a un conocido del arquitecto portando una moderna c\xc3\xa1mara fotogr\xc3\xa1fica.\n_START_SECTION_\nFachada meridional\n_START_PARAGRAPH_\nSe aprecia aqu\xc3\xad una evoluci\xc3\xb3n de estilos decorativos, desde el g\xc3\xb3tico cl\xc3\xa1sico de la girola pasando por el flam\xc3\xadgero de las puertas y el renacentista del centro de la nave hasta el neocl\xc3\xa1sico del oeste, aunque guardando gran unidad todo el conjunto. Este lado se abre a la extensa Plaza de la Inmaculada, y el edificio muestra dos portadas, la torre y el muro correspondiente al claustro._NEWLINE_Desde el \xc3\xa1bside, la primera portada que aparece es la llamada del Salvador, o m\xc3\xa1s usualmente, de los Novios, con decoraci\xc3\xb3n sencilla, g\xc3\xb3tica, realizada en tiempos de los obispos Hurtado de Mendoza y Burgos, cuyos escudos pueden verse en el friso que est\xc3\xa1 bajo la cornisa. El escudo del medio es el del cabildo. La puerta se compone de tres arquivoltas apuntadas, adornadas con elementos vegetales y follaje. Llama la atenci\xc3\xb3n el t\xc3\xadmpano que, desprovisto de toda ornamentaci\xc3\xb3n, flanquea el port\xc3\xb3n._NEWLINE_ _NEWLINE_A continuaci\xc3\xb3n se levanta la torre catedralicia, una construcci\xc3\xb3n militar prism\xc3\xa1tica, muy sobria, con un hueco para la esfera del reloj y sencillos ventanales de medio punto en el cuerpo superior, culminando con dos arcos que se conforman como espada\xc3\xb1a, uno grande y de medio punto sobre el que se asienta otro con arquitrabe, todo coronado con grandes pin\xc3\xa1culos. El primer cuerpo se cierra con b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n apuntada, remodelada en el siglo XV._NEWLINE_A la izquierda, se encuentra la puerta m\xc3\xa1s grande y decorada del templo: la del Obispo o de Santa Mar\xc3\xada (siglos XV-XVI), en la actualidad bastante deteriorada por la erosi\xc3\xb3n. Se comenz\xc3\xb3 en tiempos del obispo Hurtado de Mendoza; su decoraci\xc3\xb3n es algo m\xc3\xa1s tard\xc3\xada, en tiempos del obispo fray Antonio de Burgos, y se termin\xc3\xb3 con Rodr\xc3\xadguez de Fonseca. Consiste en un arco de medio punto rebajado, con cinco arquivoltas en forma de arco apuntado, y un guardapolvo muy decorado; las arquivoltas aparecen adornadas con motivos vegetales e historiados, y se apoyan en columnas, coronadas por ap\xc3\xb3stoles esculpidos en el siglo XVII; en el centro de la portada encontramos una bella imagen de la Virgen Mar\xc3\xada, g\xc3\xb3tica, rodeada por dos vidrieras en forma de flor; el t\xc3\xadmpano se enriquece con un conjunto de finos relieves con formas agrutescadas de sabor renacentista. _NEWLINE_Por \xc3\xbaltimo y m\xc3\xa1s a la izquierda se encuentra la pared exterior del claustro, animada por contrafuertes coronados por pin\xc3\xa1culos. El claustro posee una \xc3\xbanica puerta al exterior, cerrada con una verja de hierro. Sobre el claustro se aprecia el exterior de la uni\xc3\xb3n de las naves con el crucero, con sus t\xc3\xadpicos arbotantes y vidrieras.\n_START_SECTION_\nInterior de la catedral\n_START_PARAGRAPH_\nSi el exterior de la catedral se caracteriza por la sobriedad de sus formas, el interior desprende la imagen contraria. El estilo G\xc3\xb3tico florido se repite en todo el templo con variantes flam\xc3\xadgeras, as\xc3\xad como decoraciones renacentistas, platerescas y barrocas, estas \xc3\xbaltimas patentes en la gran cantidad de retablos, cuadros y tallas que encierran los muros de la seo. _NEWLINE_La planta est\xc3\xa1 dividida en tres naves de nueve tramos, sin contar el que corresponde al falso crucero, que es m\xc3\xa1s estrecho y une el resto de los tramos con la girola. Las naves est\xc3\xa1n separadas por pilares fasciculados sobre los que descansan los arcos apuntados y las b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada, caracter\xc3\xadsticas del G\xc3\xb3tico. La estructura de estas b\xc3\xb3vedas se va complicando desde la cabecera hacia los pies, testimonio de c\xc3\xb3mo iba avanzando las obras de construcci\xc3\xb3n; as\xc3\xad, los sencillos dise\xc3\xb1os de las b\xc3\xb3vedas de los absidiolos y zonas adyacentes, que fue lo primero en ser construido, se van convirtiendo en b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada sexpartita y combadas a partir del crucero. El crucero mayor est\xc3\xa1 situado en el sexto tramo, entre el coro y la capilla mayor, que se encuentra en la nave central ocupando los siguientes dos tramos. La catedral dispone de un aut\xc3\xa9ntico triforio practicable, aunque ciego al exterior. Recorre la nave central, el crucero y la cabecera, y se cierra con magn\xc3\xadficas tracer\xc3\xadas caladas._NEWLINE_La Cripta de san Antol\xc3\xadn es un espacio muy importante dentro del edificio, tanto por el valor hist\xc3\xb3rico como por su arquitectura que representa la \xc3\xa9poca visigoda y protorrom\xc3\xa1nica. Se encuentra en un nivel inferior en la nave central y se accede a \xc3\xa9l por una escalinata situada a los pies de las gradas del trascoro._NEWLINE_Las b\xc3\xb3vedas que cierran el espacio est\xc3\xa1n muy decoradas y se elevan hasta m\xc3\xa1s de 30 metros de altura. _NEWLINE_De las vidrieras g\xc3\xb3ticas y renacentistas que cerraban los ventanales son pocas las que han llegado a nuestros d\xc3\xadas. La mayor\xc3\xada de las existentes son de los siglos XIX y XX, como las que decoran las capillas del \xc3\xa1bside, debidas a la Casa Rigalt y C\xc3\xada., de estilo neog\xc3\xb3tico. No obstante, se sabe que trabajaron en la catedral de Palencia los mejores maestros vidrieros del momento de construcci\xc3\xb3n del templo, como Arnao de Flandes o Juan de Valdivieso, los cuales se hab\xc3\xadan comprometido en el a\xc3\xb1o 1503 a confeccionar las vidrieras del crucero.\xe2\x80\x8b Tales obras se cre\xc3\xadan del todo perdidas, hasta que en el a\xc3\xb1o 1997 se descubri\xc3\xb3, bajo los vanos cegados con yeso de un ventanal de la nave, una vidriera completa original, en relativo buen estado. Una vez restaurada, se atribuy\xc3\xb3 su autor\xc3\xada a Arnao de Flandes, en estilo renacentista con algunos recuerdos gotizantes. La vidriera completa muestra a varios ap\xc3\xb3stoles y patriarcas b\xc3\xadblicos como prefiguraci\xc3\xb3n de Cristo, que aparece en el alveolo superior en una bell\xc3\xadsima imagen. Este vitral se conserva y exhibe ahora, fragmentado, en el claustro.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nNave del evangelio\n_START_PARAGRAPH_\nEn el primer tramo del muro exterior del lado del Evangelio de la capilla mayor de la catedral se encuentra el sepulcro del de\xc3\xa1n Rodrigo Enr\xc3\xadquez, que falleci\xc3\xb3 en 1465\xe2\x80\x8b y era hijo del almirante de Castilla Alfonso Enr\xc3\xadquez de Castilla y bisnieto del rey Alfonso XI de Castilla.\xe2\x80\x8b Y el otro arco cobija un peque\xc3\xb1o retablo dorado y policromado, con figuras en grisalla sobre oro, enmarcando una pintura sobre tabla representando La Aparici\xc3\xb3n de Jes\xc3\xbas Resucitado a su Madre, atribuida por unos a Alonso Berruguete y por otros a Juan de Villoldo. A su lado, una escultura en piedra policromada del siglo XVI representa a san Juan Evangelista._NEWLINE_En el segundo pa\xc3\xb1o destaca el sepulcro del Abad de Husillos Francisco N\xc3\xba\xc3\xb1ez, obra del escultor Alejo de Vah\xc3\xada\xe2\x80\x8b y realizado en 1501._NEWLINE_El arco contiguo enmarca el retablo de Santa Apolonia, obra de Manuel \xc3\x81lvarez, de 1556. La escultura de la santa titular es una talla de piedra policromada del siglo XV, atribuida al escultor Alonso de Portillo. A su lado hay una escultura de san Juan Bautista, en piedra policromada del siglo XVI._NEWLINE_Las paredes exteriores del coro se corresponden con sus tramos cuarto y quinto y fueron construidas a costa del obispo Juan Rodr\xc3\xadguez de Fonseca._NEWLINE_Dos peque\xc3\xb1as puertas de entrada al coro y al corredor alto, talladas en madera de nogal, se sit\xc3\xbaan a ambos lados del altar del Cristo. Fueron hechas por Pedro de Guadalupe entre los a\xc3\xb1os 1513 y 1519 y muestran los escudos del cabildo y de Fonseca y las cabezas de los ap\xc3\xb3stoles Pedro y Pablo en bajorrelieve. En el retablo p\xc3\xa9treo de este tramo se encuentra el Cristo de las Batallas, imagen muy venerada en la ciudad, ante la que se encomendaban los soldados al partir a la guerra. Es una talla g\xc3\xb3tica de gran calidad e impactante patetismo, acentuado por la policrom\xc3\xada._NEWLINE_El segundo tramo, de l\xc3\xadneas y decoraci\xc3\xb3n plateresca, lleva en el centro un peque\xc3\xb1o altar dedicado al Salvador, en arco de medio punto, cobijando en \xc3\xa9l la excelente figura del titular. Esta escultura, tallada en madera de nogal, dorada y policromada, fue realizada por Felipe Bigarny para ser colocada en al altar mayor. La posterior decisi\xc3\xb3n del Cabildo, situando en el centro del retablo mayor la imagen de san Antol\xc3\xadn, hizo que se ubicara definitivamente aqu\xc3\xad._NEWLINE_La traza o dise\xc3\xb1o de este pa\xc3\xb1o se atribuye a Diego de Silo\xc3\xa9 y se decora adem\xc3\xa1s con ocho esculturas en piedra policromada, representando a santos, reyes y fundadores, realizadas en torno al a\xc3\xb1o 1500.\n_START_SECTION_\nNave de la ep\xc3\xadstola\n_START_PARAGRAPH_\nFrente a la sacrist\xc3\xada, en la pared de la capilla mayor, se encuentra el  sepulcro de Diego de Guevara, Arcediano de Campos, realizado en 1509 por Alejo de Vah\xc3\xada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El espacio contiguo al trascoro est\xc3\xa1 formado por un gran altar plateresco fechado en 1534, con trazas atribuidas a Diego de Silo\xc3\xa9 y nueve im\xc3\xa1genes de piedra realizadas por Juan de Ruesga. Lleva columnas altas, con pilastras e impostas que delimitan las divisiones, y en el centro un arco rebajado y trilobulado. Preside la parte superior la imagen de San Jos\xc3\xa9 sedente con el Ni\xc3\xb1o, estando ocupadas el resto de las hornacinas por im\xc3\xa1genes de diversas santas. La parte baja se encuentra ocupada por un peque\xc3\xb1o retablo en madera dorada y policromada, llevando en su centro las esculturas, en piedra policromada, de San Pedro y San Pablo, de resabios gotizantes. En el remate del mismo, dos grupos escult\xc3\xb3ricos de peque\xc3\xb1o tama\xc3\xb1o, la Anunciaci\xc3\xb3n y el Nacimiento, obra rococ\xc3\xb3 de Juan Manuel Becerril, fechada en 1769. _NEWLINE_El espacio contiguo al crucero est\xc3\xa1 formado por un arco g\xc3\xb3tico, an\xc3\xa1logo al situado en la nave del Evangelio, con los escudos de Fonseca y decorado con doseletes, crester\xc3\xadas y pinturas murales. Dentro del arco, en el centro, se sit\xc3\xbaa el Altar de la Visitaci\xc3\xb3n, retablo de finales del siglo XV, con tablas pintadas al \xc3\xb3leo, donado por el prior Juan Ayll\xc3\xb3n. Es una de las mejores piezas pict\xc3\xb3ricas de la catedral, destacando el excelente estudio de la perspectiva, y el realismo de raigambre hispanoflamenca de las figuras. Es obra de un autor an\xc3\xb3nimo, conocido por el nombre de "Maestro de la Visitaci\xc3\xb3n de Palencia".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapillas\n_START_PARAGRAPH_\nLas capillas la catedral se hallan ubicadas en la girola y en la nave norte. La nave sur carece de ellas porque da cobijo al espacio del claustro, al que se accede por dos puertas. En el centro y frontera al coro est\xc3\xa1 la capilla mayor. La mayor\xc3\xada de las capillas guardan en su interior obras de arte de gran importancia y algunas est\xc3\xa1n cerradas por rejas de gran calidad art\xc3\xadstica. La arquitectura de todas ellas es g\xc3\xb3tica, con b\xc3\xb3vedas muy bellas._NEWLINE_Una vez terminadas las grandes y necesarias obras, el Cabildo ide\xc3\xb3 un plan de mantenimiento que result\xc3\xb3 bastante provechoso. En cada capilla fund\xc3\xb3 un patronato cuyos miembros estaban obligados a unos ciertos y variados cumplimientos a cambio de determinados derechos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las capillas tuvieron muchos capellanes a su servicio. Algunas eran privilegiadas al ser propietarias de fincas r\xc3\xbasticas y urbanas que les permit\xc3\xadan mantenerse enriquecidas y lujosas. Se conserva documentaci\xc3\xb3n de muchos de estos espacios pero no hay constancia de la mayor\xc3\xada de los artistas que trabajaron en su ornamentaci\xc3\xb3n porque la elecci\xc3\xb3n de los mismos estaba a cargo de los patronos o mecenas y el Cabildo s\xc3\xb3lo apuntaba en sus legajos lo concerniente a la parte econ\xc3\xb3mica y a las obras a realizar._NEWLINE_Las capillas en general disponen de b\xc3\xb3vedas de gran altura; al construir la catedral se sigui\xc3\xb3 un patr\xc3\xb3n que sacrificaba metros de claristorio (es por esto que las vidrieras de la seo no son muy grandes) pero que permit\xc3\xadan elevar las naves secundarias para dar lugar a capillas y galer\xc3\xadas laterales mucho m\xc3\xa1s amplias que las de otras catedrales como la de Le\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nCapillas centrales\n_START_PARAGRAPH_\nAl contrario que la mayor\xc3\xada de catedrales que s\xc3\xb3lo disponen de una, la catedral de Palencia tiene, por decirlo de este modo, dos capillas mayores: La primera, situada en la cabecera es la antigua hoy llamada del Sagrario, justo enfrente se encuentra la pared que encierra la segunda capilla: la capilla mayor actual.\n_START_SECTION_\nCapilla del Sagrario\n_START_PARAGRAPH_\nLa capilla del Sagrario (n.\xc2\xba 8 en el plano), est\xc3\xa1 rodeada por la girola ocupando la parte central, tal y como corresponder\xc3\xada a una capilla mayor. Esto se debe a que en origen este espacio estuvo ocupado por la primitiva capilla mayor de la catedral. Se la conoce tambi\xc3\xa9n como capilla de los Curas y capilla de la Parroquia. Como capilla del Sagrario, se hicieron en ella obras de remodelaci\xc3\xb3n entre 1415 y 1430. Es de gran audacia el trazado de la b\xc3\xb3veda, con nervaduras colgantes. El retablo mayor es un interesante trabajo renacentista, en la \xc3\xb3rbita de Felipe Bigarny; lo preside una imagen de la Virgen, de estilo tardorrom\xc3\xa1nico. _NEWLINE_A mano izquierda seg\xc3\xban se entra, elevado sobre una repisa con una inscripci\xc3\xb3n funeraria, se encuentra un arca de madera pintada que contiene los restos mortales de la reina Urraca, hija de Alfonso VII de Le\xc3\xb3n y esposa del rey Garc\xc3\xada Ram\xc3\xadrez de Pamplona. A la izquierda de la capilla, rodeado por una reja, se encuentra la sepultura de do\xc3\xb1a In\xc3\xa9s de Osorio, dama palentina quien leg\xc3\xb3 en su testamentar\xc3\xada cuantiosos bienes para las obras de construcci\xc3\xb3n de la catedral; al lado opuesto se aprecia una puerta cerrada por una reja de factura rom\xc3\xa1nica, uno de los escasos restos que se conservan de la antigua catedral._NEWLINE_Se encuentra tambi\xc3\xa9n en esta capilla el sepulcro de san Manuel Gonz\xc3\xa1lez Garc\xc3\xada, fundador de las Misioneras Eucar\xc3\xadsticas de Nazaret y obispo de M\xc3\xa1laga y Palencia, canonizado por el papa Francisco en octubre de 2016. Una escultura representando a este santo, colocada en noviembre de 2016, se encuentra a la entrada de la capilla.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla mayor\n_START_PARAGRAPH_\nLa capilla mayor ocupa los tramos s\xc3\xa9ptimo y octavo de la nave central (n\xc2\xba 12 en el plano). La edificaci\xc3\xb3n de este tramo se llev\xc3\xb3 a cabo durante la segunda etapa (1426-1486) de las tres constructivas se\xc3\xb1aladas anteriormente. El espacio en un principio se hab\xc3\xada utilizado para coro conventual. En 1519 se traslad\xc3\xb3 la primitiva capilla mayor (que estaba en lo que ahora es capilla del Sagrario) a este lugar. Los dos tramos fueron rematados y cubiertos a finales del siglo XV. Unos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, en 1526 y 1527, los hermanos Corral, artistas yeseros muy apreciados, decoraron los nervios de la b\xc3\xb3veda, llevando la direcci\xc3\xb3n de la obra el maestro yesero Jer\xc3\xb3nimo del Corral. Quedaron las claves ricamente decoradas; en las dos centrales se muestran los escudos de los obispos Pedro G\xc3\xb3mez Sarmiento (1525-1534) y Pedro de Castilla Eril (1440-1461). El triforio fue realizado por Mart\xc3\xadn de Sol\xc3\xb3rzano a finales del siglo XV.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Se accede a la capilla a trav\xc3\xa9s de dos rejas de hierro forjado realizadas por Crist\xc3\xb3bal de Andino, considerado en su \xc3\xa9poca como el m\xc3\xa1s ilustre de los rejeros espa\xc3\xb1oles, que ten\xc3\xada su taller de trabajo en Burgos. La m\xc3\xa1s grande de las dos da al crucero; fue hecha en 1520 bajo el patronazgo del obispo Antonio de Rojas y del de\xc3\xa1n Zapata. Consta de dos cuerpos, m\xc3\xa1s crester\xc3\xada y un crucifijo en lo alto. Tiene como ornamentaci\xc3\xb3n florones y los escudos de los mecenas. La segunda reja es m\xc3\xa1s peque\xc3\xb1a y da a la nave sur, frente a la puerta de la sacrist\xc3\xada. Est\xc3\xa1 colocada en una puerta en esviaje o sesgada. Fue dorada por los hermanos Andr\xc3\xa9s y Alonso de Espinosa y colocada en 1531. Consta de dos cuerpos m\xc3\xa1s crester\xc3\xada y est\xc3\xa1 ricamente adornada con los bustos de san Antol\xc3\xadn, san Pedro y san Pablo._NEWLINE_En la capilla se encuentran dos p\xc3\xbalpitos que anteriormente estaban colocados en el z\xc3\xb3calo de la reja del coro\xe2\x80\x8b y que se trasladaron a este nuevo emplazamiento en 1607. Son de hierro forjado, realizados por Gaspar Rodr\xc3\xadguez en 1563. Las esculturas de los tornavoces son de Gregorio Fern\xc3\xa1ndez y representan a las Virtudes. En las paredes laterales cuelgan magn\xc3\xadficos tapices, cuatro en cada lado. Son de los talleres de Bruselas, de principios del siglo XVI, donaci\xc3\xb3n del obispo Juan Rodr\xc3\xadguez de Fonseca. _NEWLINE_La obra maestra de esta capilla es el retablo mayor, cuyas trazas fueron ejecutadas por Pedro de Guadalupe en 1504. _NEWLINE_El tama\xc3\xb1o de la capilla mayor queda reducido por la construcci\xc3\xb3n anterior de la capilla del Sagrario. Es por esto por lo que, recientemente, en la parte izquierda del crucero se ha colocado un altar elevado sobre una tarima, que dej\xc3\xb3 inutilizada la puerta de los Reyes pero que permite disponer de espacio suficiente para grandes celebraciones. Sus bancos m\xc3\xb3viles se disponen hacia este altar o hacia la capilla mayor seg\xc3\xban convenga.\n_START_SECTION_\nRetablo mayor\n_START_PARAGRAPH_\nEs el ejemplar m\xc3\xa1s temprano entre los retablos renacentistas de Espa\xc3\xb1a, hecho a imitaci\xc3\xb3n del desaparecido que hubo en el Colegio de Santa Cruz de Valladolid; circunstancia que, unida a la n\xc3\xb3mina de excelentes artistas que trabajaron en \xc3\xa9l, lo convierten en una pieza excepcional. Fue encargado por el obispo Diego de Deza para colocarlo en la primitiva capilla mayor. Encarg\xc3\xb3 la obra al ensamblador Pedro de Guadalupe, entre 1504 y 1506. Trabajaron en \xc3\xa9l Felipe Vigarny en la parte escult\xc3\xb3rica y Juan de Flandes pintando las escenas de la vida de Jes\xc3\xbas. Nunca lleg\xc3\xb3 a montarse en aquella capilla, sino que se llev\xc3\xb3 a la capilla mayor nueva, la actual, cuando en 1519 el nuevo obispo Juan Rodr\xc3\xadguez de Fonseca decidi\xc3\xb3 su traslado. _NEWLINE_Se hicieron entonces diferentes modificaciones para que su colocaci\xc3\xb3n estuviera acorde con las dimensiones del espacio. Algunas de las pinturas y relieves se desecharon al no encajar adecuadamente en la nueva estructura, vendi\xc3\xa9ndose algunas, como la pintura de La Crucifixi\xc3\xb3n, de Juan de Flandes, que se exhibe hoy en el Museo del Prado. _NEWLINE_Destacan sobremanera en el conjunto las magn\xc3\xadficas tablas de Juan de Flandes, que fueron sus \xc3\xbaltimas obras, y el Calvario, obra de Juan de Valmaseda del remate; adem\xc3\xa1s de una Magdalena debida a Alejo de Vah\xc3\xada y el San Antol\xc3\xadn que preside el retablo, obra juvenil de Gregorio Fern\xc3\xa1ndez.\xe2\x80\x8b Repartidas por la catedral se conservan otras piezas que, encargadas para este retablo, no se colocaron finalmente como estaba previsto.\n_START_SECTION_\nCapillas radiales de la girola\n_START_PARAGRAPH_\nEste espacio se divide en 5 tramos con 4 capilla hexagonales y una, la central, en oct\xc3\xb3gono irregular. Se proyectaron adem\xc3\xa1s dos tramos irregulares a derecha e izquierda, que unen la girola con el falso crucero.\xe2\x80\x8b De izquierda a derecha se encuentran situadas:\n_START_SECTION_\nCapilla de San Miguel\n_START_PARAGRAPH_\nLlamada tambi\xc3\xa9n de san Isidro, por las dos im\xc3\xa1genes de este santo que guarda. Preside la capilla (n.\xc2\xba 6 en el plano) un retablo renacentista de buena factura, con relieves en stiacciato de dos santos flanqueando la imagen titular, que pese al nombre de la capilla, es san Jer\xc3\xb3nimo penitente ante el crucifijo. Corona el retablo una pintura de la Asunci\xc3\xb3n. Destacan asimismo en esta capilla un peque\xc3\xb1o retablo plateresco dedicado a san Roque, de escuela palentina, mediados del siglo XVI, y un sepulcro p\xc3\xa9treo, en arcosolio de arco apuntado, con bulto yacente vestido con ropajes eclesi\xc3\xa1sticos.\n_START_SECTION_\nCapilla de Nuestra Se\xc3\xb1ora la Blanca\n_START_PARAGRAPH_\nDestaca en esta capilla (n.\xc2\xba 5 en el plano) la imagen de la titular, destacado trabajo g\xc3\xb3tico del siglo XIV, realizada en alabastro, gemela de la que se conserva en la catedral de Toledo. Descuellan en esta escultura la finura de la ejecuci\xc3\xb3n, el suave movimiento de los pliegues y las sonrisas que muestran Mar\xc3\xada y el Ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas, que acaricia a su madre, alejando esta obra de los c\xc3\xa1nones rom\xc3\xa1nicos y protog\xc3\xb3ticos. La Virgen preside un retablo muy posterior, neocl\xc3\xa1sico.\n_START_SECTION_\nCapilla del Monumento\n_START_PARAGRAPH_\nLa capilla del Monumento actual (n.\xc2\xba 4 en el plano) es la capilla central de la girola, de mayores dimensiones que las dem\xc3\xa1s. En este espacio se reun\xc3\xada el Concejo de la ciudad. Se la conoci\xc3\xb3 con los nombres de Corpus Christi, san Nicol\xc3\xa1s, del baptisterio y de santa Teresa, recibiendo el nombre actual cuando se traslad\xc3\xb3 el altar de plata que se usa como monumento en Semana Santa._NEWLINE_Presenta planta octogonal. La b\xc3\xb3veda posee nervadura radial; del centro de la sala parten los nervios hacia los extremos de las paredes. En la clave de la b\xc3\xb3veda est\xc3\xa1 esculpida la imagen del Salvador._NEWLINE_Dispone de tres grandes vidrieras de tonos azulados; datan del siglo XIX. Debajo de estos ventanales la pared est\xc3\xa1 forrada de terciopelo rojo. Pero lo que m\xc3\xa1s destaca es el monumento, chapado de plata en parte sobredorada con tres partes bien diferenciadas: el frontal, que se adorna con el escudo del cabildo y dos jarrones de azucenas a los lados, el basamento, y una grader\xc3\xada sobre la que se alza el expositor eucar\xc3\xadstico. Es una buena obra de orfebrer\xc3\xada barroca, del siglo XVIII, obra del platero Andr\xc3\xa9s de Espetillo.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_La capilla se cierra con una fina verja de hierro forjado. \xc3\x89sta es obra del taller de Juan Pascual e hijos, sito en El Burgo de Osma (Soria), como se puede observar en la inscripci\xc3\xb3n de la cerradura.\n_START_SECTION_\nCapilla de San Jos\xc3\xa9\n_START_PARAGRAPH_\nContrasta en esta capilla (n.\xc2\xba 3 en el plano) la pureza de las l\xc3\xadneas g\xc3\xb3ticas de su arquitectura, con lo moderno de la decoraci\xc3\xb3n. Est\xc3\xa1 presidida por un cuadro de San Jos\xc3\xa9, obra del pintor Jacinto G\xc3\xb3mez (s. XVIII), enmarcado en un altar de la misma \xc3\xa9poca realizado en m\xc3\xa1rmoles y jaspes de colores, todo ello de un severo Neoclasicismo.\n_START_SECTION_\nCapilla de los Reyes o de San Pedro\n_START_PARAGRAPH_\nLa capilla de san Pedro (n.\xc2\xba 2 en el plano) es conocida familiarmente como capilla de los Reyes, por los tres relieves en yeso que la adornan con el tema de los Reyes Magos. Fue construida en el siglo XIV por artistas an\xc3\xb3nimos y reformada en el XVI por los hermanos Juan y Jer\xc3\xb3nimo Corral de Villalpando. Se encuentra situada en la girola, ocupando el primer lugar despu\xc3\xa9s del ed\xc3\xadculo, en el lado de la ep\xc3\xadstola. Es de planta hexagonal y se cubre con b\xc3\xb3veda estrellada. _NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 1548, Gaspar Fuentes de la Torre, arcediano de Campos y abad perpetuo de Lebanza, contrat\xc3\xb3 la obra de decoraci\xc3\xb3n de la capilla con Juan del Corral, por un valor de 1.600 ducados. Don Gaspar muri\xc3\xb3 en 1550, antes de que el Cabildo hubiera dado el permiso de patronazgo y el permiso de obras. Sus testamentarios, Gabriel de Salcedo (arcediano de Carri\xc3\xb3n de los Condes) y Francisco Carvajal (abad de Husillos) consiguieron dichos permisos el 3 de diciembre de 1550. En la yeser\xc3\xada y en la tribuna de esta capilla constan las fechas de 1551 y 1552. A\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde se hizo cargo del patronazgo Jer\xc3\xb3nimo de Fuentes, termin\xc3\xa1ndose la obra en 1569. En la cesi\xc3\xb3n del patronazgo de 1550 el cabildo hace una serie de advertencias, entre las que destaca la obligaci\xc3\xb3n de mantener la advocaci\xc3\xb3n de san Pedro en la capilla.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los supradichos a\xc3\xb1adidos renacentistas han llevado a esta capilla a ser una de las m\xc3\xa1s ricas del templo. Lo m\xc3\xa1s destacado es el trabajo de yeser\xc3\xada policromada de los hermanos Corral que cubre tanto la b\xc3\xb3veda como las paredes, sin dejar apenas espacio libre (horror vacui). En la c\xc3\xbapula y dentro de medallones pueden verse a los profetas Isa\xc3\xadas, Balaam y David, acompa\xc3\xb1ados de angelotes, escudos y grutescos. Los tres Reyes Magos ocupan un lugar destacado, dentro de marcos individuales limitados por columnas y en actitud de marcha. Los colores predominantes en estas yeser\xc3\xadas son los azules, blancos y ocres. El z\xc3\xb3calo es de azulejos de Talavera, detalle que se encuentra en otras capillas de la catedral._NEWLINE_El retablo de esta capilla es un trabajo renacentista, con la figura del san Pedro en la hornacina principal. Es obra de entalladores locales, siguiendo el estilo de Felipe Bigarny, aunque la Virgen del cuerpo superior ha sido atribuida a Juan de Balmaseda._NEWLINE_La humedad procedente de las cubiertas y el solado y un escaso mantenimiento comprometieron durante un tiempo la conservaci\xc3\xb3n de esta capilla. Tras un exhaustivo proceso de restauraci\xc3\xb3n, fue reabierta a principios del a\xc3\xb1o 2008.\n_START_SECTION_\nCapilla del baptisterio\n_START_PARAGRAPH_\nOcupa esta capilla (n.\xc2\xba 7 en el plano) el estrecho espacio que permite la uni\xc3\xb3n de la cabecera con el falso crucero, presentando una peculiar forma estrecha y alargada, con escasa iluminaci\xc3\xb3n. En el centro de la capilla se encuentra la pila bautismal, obra plateresca de sencilla decoraci\xc3\xb3n de querubines. En el testero de la capilla, un peque\xc3\xb1o retablo con figuras de santos, obra renacentista de car\xc3\xa1cter popular, de seguidores de Alonso Berruguete.\n_START_SECTION_\nArco de San Mart\xc3\xadn\n_START_PARAGRAPH_\nEs este el espacio (n.\xc2\xba 1 en el plano) gemelo del Baptisterio en la nave opuesta, y en este caso se encuentra tapiada su salida hacia la nave al hacer las funciones de sacrist\xc3\xada. El espacio visible se configura como un peque\xc3\xb1o altar-hornacina, con un relieve alusivo a San Mart\xc3\xadn (de ah\xc3\xad su nombre) en el remate, y un cuadro, buena copia del de Tiziano conservado en el Museo del Prado, que representa el Entierro de Cristo.\n_START_SECTION_\nCoro\n_START_PARAGRAPH_\nEl coro (n.\xc2\xba 14 en el plano) se sit\xc3\xbaa enfrente de la capilla mayor, a la que est\xc3\xa1 unido por un espacio cerrado denominado V\xc3\xada Sacra (n.\xc2\xba 13 en el plano). Cierra el coro una formidable reja, del siglo XVI, obra de Gaspar Rodr\xc3\xadguez, con abundante decoraci\xc3\xb3n de raigambre plateresca, parcialmente dorada y policromada. Los pretiles de piedra que la sustentan muestran inscripciones alusivas a la visita del emperador Carlos V y el papa Adriano VI a la catedral en el transcurso del mismo a\xc3\xb1o. El interior del coro aparece casi totalmente ocupado por la siller\xc3\xada capitular, de madera vista y estilo g\xc3\xb3tico. Los asientos y respaldos de la misma se enriquecen con tracer\xc3\xadas gotizantes, de diferentes dise\xc3\xb1os, seg\xc3\xban un esquema muy sencillo. Destaca en el centro el asiento del obispo, flanqueado de doseletes y pin\xc3\xa1culos. _NEWLINE_A la derecha seg\xc3\xban se entra, elevado sobre la siller\xc3\xada, se encuentra el \xc3\xb3rgano catedralicio, del siglo XVIII, obra de los organeros fray Jos\xc3\xa9 de Echevarr\xc3\xada y fray Domingo Aguirre; la trompeter\xc3\xada se dispone en vertical y horizontal, a la manera hispana. La caja es una espl\xc3\xa9ndida obra barroca, con multitud de cabezas de \xc3\xa1ngeles y otra serie de menudas figurillas.\n_START_SECTION_\nTrascoro\n_START_PARAGRAPH_\nSituado a los pies del templo (n.\xc2\xba 22 en el plano), el trascoro se levanta sobre cinco escaleras y es una excelente obra del Renacimiento espa\xc3\xb1ol, de car\xc3\xa1cter tardog\xc3\xb3tico y plateresco, constituyendo una de las obras maestras de la catedral. Fue financiado por el obispo Fonseca y se sabe que en \xc3\xa9l trabaj\xc3\xb3 Juan de Ruesga hacia el a\xc3\xb1o 1513. _NEWLINE_Cuajado de doseletes, encajes de piedra y hornacinas con figuras de santos, el trascoro se organiza a modo de suntuoso retablo p\xc3\xa9treo, destacando en \xc3\xa9l los relieves del Martirio de San Ignacio de Antioqu\xc3\xada y la Lactaci\xc3\xb3n de San Bernardo, a\xc3\xb1adidos posteriormente y ambos obra del escultor barroco Francisco del Rinc\xc3\xb3n. Remata el conjunto el escudo de los Reyes Cat\xc3\xb3licos, una crester\xc3\xada de piedra y la estatua de San Antol\xc3\xadn; dos puertas, talladas en madera con minuciosos relieves, permiten el acceso al coro catedralicio._NEWLINE_En el centro del trascoro se halla el pol\xc3\xadptico de los Siete Dolores de la Virgen, obra del maestro flamenco Jan Joest, quien retrata al comitente, Juan Rodr\xc3\xadguez de Fonseca, en la tabla central junto a la Virgen y San Juan, con fondo de un delicado paisaje. Las dem\xc3\xa1s tablas muestran escenas de los Siete dolores de Mar\xc3\xada, de quien el obispo Fonseca era gran devoto, con un refinado realismo y excelente sentido del color. Este pol\xc3\xadptico es uno de los conjuntos pict\xc3\xb3ricos m\xc3\xa1s destacados de la pintura flamenca en Espa\xc3\xb1a. _NEWLINE_Enfrente del trascoro, se encuentra la escalera que da acceso a la cripta de San Antol\xc3\xadn, y, cercano a la misma, el excelente p\xc3\xbalpito, de madera sin policromar, obra de algunos de los m\xc3\xa1s destacados disc\xc3\xadpulos de Alonso Berruguete, se\xc3\xb1al\xc3\xa1ndose la intervenci\xc3\xb3n de Juan de Cambray y Francisco Giralte. Los relieves que lo decoran presentan fuertes concomitancias con los de Berruguete en la siller\xc3\xada de la catedral de Toledo.\n_START_SECTION_\nCapilla de San Sebasti\xc3\xa1n\n_START_PARAGRAPH_\nEl elemento m\xc3\xa1s destacable de la misma (n.\xc2\xba 9 en el plano) es el monumental retablo, de traza escurialense y presidido por la imagen del titular, obra de gran calidad, probablemente debida a la gubia de Gregorio Fern\xc3\xa1ndez, cuyo estilo se hace presente en los pliegues duros y angulosos del pa\xc3\xb1o que cubre al santo, en su teatral pose y en el veraz tratamiento anat\xc3\xb3mico.\n_START_SECTION_\nCapilla de San Jer\xc3\xb3nimo\n_START_PARAGRAPH_\nOrnamentada (n.\xc2\xba 10 en el plano) por un aparatoso retablo de madera dorada, de esbeltas columnas que recuerdan a las de los retablos de Alonso Cano, obra de mediados del siglo XVII, destaca en el mismo un relieve con el tema de Pentecost\xc3\xa9s, a modo de portezuela, que guarda en su interior una imagen de san Antol\xc3\xadn con varias de sus reliquias.\n_START_SECTION_\nCapilla de la Pur\xc3\xadsima\n_START_PARAGRAPH_\nRetablo de traza churrigueresca, de principios del siglo XVIII, con pinturas sobre lienzo del pintor Diego D\xc3\xadaz Ferreras, y presidiendo el conjunto, Inmaculada del estilo de las de Gregorio Fern\xc3\xa1ndez, realizada por Mateo Sedano, disc\xc3\xadpulo suyo (n.\xc2\xba 15 en el plano).\n_START_SECTION_\nCapilla de San Fernando\n_START_PARAGRAPH_\nRetablo de la misma \xc3\xa9poca que el de la capilla anterior, aunque de mejor arquitectura, y pinturas asimismo de D\xc3\xadaz Ferreras, representando historias de la vida del rey santo. Es destacable su imagen titular, por la curiosa iconograf\xc3\xada, pues aparece el rey con los atributos de la monarqu\xc3\xada, orbe y corona, y vestido de armadura con la espada en alto._NEWLINE_Enfrente del retablo, sepulcro renacentista de don \xc3\x81lvaro de Salazar (n.\xc2\xba 16 en el plano).\n_START_SECTION_\nCapilla de San Ildefonso\n_START_PARAGRAPH_\nLa capilla de San Ildefonso (n.\xc2\xba 18 del plano) fue dotada por Alonso Fern\xc3\xa1ndez de Madrid, el Arcediano del Alcor, fallecido en 1559 y aqu\xc3\xad enterrado. La capilla tiene forma rectangular, ventanal ojival, b\xc3\xb3veda decorada y reja de hierro forjado, todo ello obra del siglo XVI._NEWLINE_El retablo mayor, dedicado a San Ildefonso, es de estilo plateresco, obra de Juan de Balmaseda, realizada entre 1525 y 1549 en madera dorada y policromada, y en la que tambi\xc3\xa9n pudo intervenir Diego de Silo\xc3\xa9. Se compone de sotabanco, banco, cuerpo y \xc3\xa1tico, con tres calles verticales separadas por balaustres. En el centro del sotabanco destaca la figura de Cristo. En el banco se representan el Martirio de San Lorenzo, la Adoraci\xc3\xb3n de los Magos y el Martirio de San Jer\xc3\xb3nimo. El cuerpo presenta las escenas del Bautismo de Cristo bajo un tondo representando a San Pedro, la Imposici\xc3\xb3n de la casulla a San Ildefonso en la parte central y el Martirio de San Juan Evangelista ante Portam latinam bajo otro medall\xc3\xb3n con la imagen de San Pablo. Sorprende la cantidad de detalles en los relieves, as\xc3\xad como su refinada ejecuci\xc3\xb3n. El conjunto se remata por un medall\xc3\xb3n con la Piedad bello y pat\xc3\xa9tico, y por un Calvario._NEWLINE_Son destacables tambi\xc3\xa9n otros elementos art\xc3\xadsticos de la capilla, como la puerta tallada de la sacrist\xc3\xada, junto con el front\xc3\xb3n triangular que la corona, representando al Padre Eterno.\n_START_SECTION_\nCapilla de San Gregorio\n_START_PARAGRAPH_\nEs esta capilla (n.\xc2\xba 19 en el plano) una de las principales de la catedral desde el punto de vista art\xc3\xadstico. El conjunto de retablos, sepulcro, azulejer\xc3\xada de Talavera, e incluso la ventana, con una de las pocas vidrieras originales que se conservan, es un excelente muestrario de arte plateresco, llegado \xc3\xadntegro a nuestros d\xc3\xadas, a diferencia de otras capillas, que sufrieron cambios y reformas a lo largo del tiempo. En este caso, pr\xc3\xa1cticamente todo data de mediados del siglo XVI. El retablo principal es una apreciable obra de la escuela palentina renacentista, profusamente dorado y policromado. Se compone de banco, dos cuerpos y \xc3\xa1tico, separados por pilastras planas con decoraci\xc3\xb3n agrutescada, de esquema muy similar al de otros ejemplares de la misma escuela; el relieve central presenta la Misa de San Gregorio, y los de las calles laterales, diversas historias sagradas, cobijadas por veneras. _NEWLINE_Existe un segundo retablo, de menor tama\xc3\xb1o, dedicado a los santos doctores Cosme y Dami\xc3\xa1n, curioso por la violenta forma de describir uno de sus milagros. Es tambi\xc3\xa9n obra plateresca, de calidad m\xc3\xa1s discreta, destacable sin embargo por la figura de San Mat\xc3\xadas, que se sit\xc3\xbaa en la pilastra principal. Se trata de una bella imagen, muy superior al resto, quiz\xc3\xa1 procedente de otro retablo desmontado, y cuyo autor\xc3\xada se atribuye a Alonso Berruguete, que compone la figura con todas las caracter\xc3\xadsticas de su estilo, siendo una de las tallas m\xc3\xa1s valiosas de la catedral._NEWLINE_Enfrente del retablo principal, un suntuoso retablo-sepulcro, del mismo estilo que el resto de la capilla, del can\xc3\xb3nigo Juan de Arce, cuya familia ostent\xc3\xb3 el patronazgo, y a cuya munificiencia se debe este espacio.\n_START_SECTION_\nCapilla de Santa Luc\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nLa capilla de santa Luc\xc3\xada (n.\xc2\xba 20 en el plano) se sit\xc3\xbaa a los pies de la nave del Evangelio de la catedral, y fue realizada en el siglo XVI. En el centro se sit\xc3\xbaa el retablo de Santa Luc\xc3\xada, de madera policromada y dorada, realizado en 1550 por seguidores de Manuel \xc3\x81lvarez, e instalado en esta capilla en 1582. Est\xc3\xa1 compuesto de tres cuerpos, con numerosos relieves y esculturas. En la hornacina central del retablo se encuentra la imagen de la titular, y en la parte central del primer cuerpo, un delicado relieve representando La Piedad._NEWLINE_Esta capilla alberga adem\xc3\xa1s varias l\xc3\xa1pidas de enterramiento y dos sepulcros. En la pared oeste, el sepulcro del can\xc3\xb3nigo Blas de la R\xc3\xbaa Bustamante, con una escultura de la Asunci\xc3\xb3n de Mar\xc3\xada, del siglo XVII. En el muro norte se ubica el sepulcro del opispo Buenaventura Moyano, con un interesante lienzo de Las l\xc3\xa1grimas de san Pedro, del siglo XVII._NEWLINE_Por \xc3\xbaltimo, una reja renacentista de hierro forjado y policromado, realizada en 1579 por Juan de Vitoria cierra la capilla.\n_START_SECTION_\nAntigua capilla del Monumento\n_START_PARAGRAPH_\nSe trata de un espacio (n.\xc2\xba 21 del plano) de forma octogonal, a\xc3\xb1adido en el siglo XVIII al cuerpo de naves, y que se trasdosa al exterior en forma de capilla casi exenta. _NEWLINE_Tuvo las funciones de relicario y capilla del Monumento. El acceso desde la catedral se realiza desde un amplio arco de medio punto; el interior, muy luminoso, muestra un retablo-relicario, b\xc3\xb3veda con yeser\xc3\xadas, pinturas enmarcadas con yeser\xc3\xadas en las paredes y el sepulcro del can\xc3\xb3nigo Juan de Herrera, todo ello formando un interesante conjunto de estilo rococ\xc3\xb3.\n_START_SECTION_\nClaustro y Sala capitular\n_START_PARAGRAPH_\nSe accede al claustro (n.\xc2\xba 25 en el plano), que ocupa pr\xc3\xa1cticamente toda la pared lindante con la nave de la Ep\xc3\xadstola, a trav\xc3\xa9s de dos portadas. Una es un dise\xc3\xb1o tardog\xc3\xb3tico, siglo XV, con arco apuntado de arquivoltas decoradas por menuda hojarasca. En el t\xc3\xadmpano aparece una Virgen en majestad, m\xc3\xa1s antigua que la propia portada, del siglo XIII. La otra portada presenta una inusual forma en esviaje, en estilo renacentista, con decoraci\xc3\xb3n de grutescos. Las hojas del port\xc3\xb3n est\xc3\xa1n talladas con escenas de la vida de san Antol\xc3\xadn, por disc\xc3\xadpulos de Alonso Berruguete, se\xc3\xb1al\xc3\xa1ndose el nombre de Manuel \xc3\x81lvarez como posible art\xc3\xadfice._NEWLINE_Las obras del claustro se iniciaron hacia 1439, a expensas de los obispos fray Alonso de Burgos y Juan Rodr\xc3\xadguez de Fonseca. En 1503-1505 dirig\xc3\xada las obras del claustro Juan Gil de Honta\xc3\xb1\xc3\xb3n, quien lo remat\xc3\xb3 hacia el a\xc3\xb1o 1516._NEWLINE_Se trata de un espacio cuadrado, con cuatro cruj\xc3\xadas techadas por b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada de nervios combados, de sencillo esquema tardog\xc3\xb3tico. Los nervios apean en pilares fasciculados ligeramente resaltados del muro. Hacia el interior del patio se abren arcos apuntados que debieron llevar, como es usual en estos casos, tracer\xc3\xadas y maineles que dejaban pasar la luz. Tales arcos fueron inexplicablemente tapiados en el siglo XVII, cerrando las galer\xc3\xadas. _NEWLINE_En una intervenci\xc3\xb3n reciente (a\xc3\xb1os 1999-2000) se han vuelto a abrir los arcos ojivales dot\xc3\xa1ndolos de tracer\xc3\xadas de dise\xc3\xb1o moderno con resabios gotizantes. En varios de estos cierres se muestran las vidrieras originales del siglo XVI, obra del maestro vidriero Arnao de Flandes, que decoraron un ventanal de la nave central, una vez recuperadas y restauradas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Adosada al claustro y de la misma \xc3\xa9poca que \xc3\xa9ste, la Sala capitular (n.\xc2\xba 17 en el plano) es un espacio de dos tramos de altas b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada combadas, iluminada por tres ventanales. Consta que trabaj\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n aqu\xc3\xad Juan Gil de Honta\xc3\xb1\xc3\xb3n en la primera d\xc3\xa9cada del siglo XVI.\n_START_SECTION_\nTapices de la catedral\n_START_PARAGRAPH_\nLa catedral alberga varias series de tapices del siglo XVI de gran calidad e importancia hist\xc3\xb3rica. Algunos se hallan colocados en los muros de la capilla mayor. La mayor\xc3\xada fue donaci\xc3\xb3n del obispo Juan Rodr\xc3\xadguez de Fonseca, con temas sobre el Antiguo y Nuevo Testamento y la Salve Regina. Otros pertenecieron al Doctor Arroyo, can\xc3\xb3nigo de Palencia y magistral de Valladolid. Proceden de los talleres de Bruselas y de los de Marche-Cr\xc3\xa9tif, que era el tapicero de Francisco I de Francia.'