b'\n_START_ARTICLE_\nFedora (pel\xc3\xadcula)\n_START_SECTION_\nArgumento\n_START_PARAGRAPH_\nFedora (Hildegard Knef), una actriz retirada que hab\xc3\xada sido una de las mayores estrellas del mundo del cine cl\xc3\xa1sico y que hab\xc3\xada mantenido su belleza legendaria a pesar de la edad, se suicida lanz\xc3\xa1ndose al paso de un tren en Par\xc3\xads. Entre los asistentes a su funeral est\xc3\xa1 Barry "Dutch" Detweiler (William Holden), un veterano productor de Hollywood con quien tuvo en su d\xc3\xada una breve relaci\xc3\xb3n sentimental._NEWLINE_Detweiler rememora su \xc3\xbaltimo encuentro con Fedora dos semanas atr\xc3\xa1s, en su villa en una isla pr\xc3\xb3xima a Corf\xc3\xba, en que intent\xc3\xb3 convencerla para volver al cine protagonizando una nueva versi\xc3\xb3n de Anna Karenina. Fedora se muestra ilusionada, y le cuenta que se siente prisionera en su propio retiro, vigilada por la anciana Condesa Sobryanski (Marthe Keller), por su sirvienta y su ch\xc3\xb3fer, y por el Dr. Vando (Jos\xc3\xa9 Ferrer), aparentemente responsable de su aspecto juvenil a pesar de su edad real. El entorno de Fedora se opone a su regreso a los rodajes, y cuando Dutch intenta ayudar a la actriz, es atacado por el ch\xc3\xb3fer, y despierta una semana despu\xc3\xa9s con la noticia de que Fedora se ha suicidado._NEWLINE_En el funeral de Fedora, Dutch acusa a Vando y a la Condesa de llevar a la actriz a su muerte, y estos le revelan la verdad: la Condesa es en realidad la verdadera Fedora, y la mujer atropellada por el tren era su hija Antonia, que hab\xc3\xada tomado el nombre y la personalidad de la actriz apoyada en su parecido f\xc3\xadsico, despu\xc3\xa9s de que uno de los tratamientos del Dr. Vando acabara con Fedora irremediablemente desfigurada. La suplantaci\xc3\xb3n de Fedora por parte de su hija funcion\xc3\xb3 hasta que \xc3\xa9sta se enamor\xc3\xb3 de un actor (Michael York, que se interpreta a s\xc3\xad mismo) durante el rodaje de un film, y decidi\xc3\xb3 contarle la verdad. Para evitar su confesi\xc3\xb3n, Antonia hab\xc3\xada sido llevada a la isla y mantenida en silencio por el entorno de su madre a base de drogas hasta que la visita de Dutch le da la oportunidad de escapar y llevar a cabo su suicidio. Conmocionado por la informaci\xc3\xb3n pero decidido a no revelar la verdad en recuerdo de su amor por la actriz, el productor se marcha del cementerio y nunca vuelve a ver a la verdadera Fedora, que muere seis semanas m\xc3\xa1s tarde.\n_START_SECTION_\nProblemas de producci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nSu pel\xc3\xadcula inmediatamente anterior, Primera plana, lanzada por Wilder cuatro a\xc3\xb1os antes, hab\xc3\xada resultado un fracaso de cr\xc3\xadtica y taquilla, y los directivos de la Universal vacilaron en producir \xc3\xa9sta, hasta el punto de que Wilder comenz\xc3\xb3 a ofrecerla a otros estudios. Una inyecci\xc3\xb3n de capital de inversionistas alemanes le permiti\xc3\xb3 rodar la pel\xc3\xadcula.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Marlene Dietrich era la actriz deseada para el personaje de Fedora; y Faye Dunaway, para el de su hija Antonia. Dietrich desde\xc3\xb1\xc3\xb3 el libro original y pens\xc3\xb3 que el guion no era ninguna mejora. Sydney Pollack invit\xc3\xb3 a Wilder al prelanzamiento de Bobby Deerfield, en donde actuaba Marthe Keller, y Wilder decidi\xc3\xb3 ofrecerle ambos papeles, de madre e hija, pero la actriz hab\xc3\xada sufrido da\xc3\xb1os faciales en un accidente de autom\xc3\xb3vil y no pod\xc3\xada usar el maquillaje pesado requerido para transformarla en anciana, as\xc3\xad que ofreci\xc3\xb3 a Hildegard Knef el papel.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dado que las voces de Keller y Knef no se parec\xc3\xadan (algo crucial en la pel\xc3\xadcula), emple\xc3\xb3 a la actriz alemana Inga Bunsch para doblar el di\xc3\xa1logo de ambas mujeres en el lanzamiento en lengua inglesa de la pel\xc3\xadcula. Keller registr\xc3\xb3 las voces para ambos caracteres en la versi\xc3\xb3n francesa, y Knef lo hizo para el lanzamiento alem\xc3\xa1n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Allied Artists desistieron de distribuir la pel\xc3\xadcula despu\xc3\xa9s de su preestreno en una sesi\xc3\xb3n ben\xc3\xa9fica de la Myasthenia Gravis Foundation en Nueva York, con una respuesta poco entusiasta de la audiencia. La pel\xc3\xadcula fue adquirida por Lorimar Productions, que plane\xc3\xb3 cederla a la CBS para la televisi\xc3\xb3n. Antes de que se realizara la oferta, United Artists se decidieron. Lanzaron la pel\xc3\xadcula con poca publicidad en un peque\xc3\xb1o grupo de salas americanas y europeas, lo que incit\xc3\xb3 a Wilder a demandar al estudio por gastar cerca de $625 en la campa\xc3\xb1a de comercializaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de recortar doce minutos siguiendo recomendaciones del estudio, Wilder pas\xc3\xb3 la pel\xc3\xadcula en Santa B\xc3\xa1rbara: la audiencia comenz\xc3\xb3 a re\xc3\xadrse en escenas equivocadas. Desanimado por la respuesta y por todos los problemas que hab\xc3\xada encontrado, el director rechaz\xc3\xb3 hacer m\xc3\xa1s correcciones. El 30 de mayo de 1978, fue la premier mundial en el Festival Internacional de Cine de Cannes como parte de una retrospectiva del trabajo de Wilder.\xe2\x80\x8b'