b'\n_START_ARTICLE_\nIglesia de San Pedro M\xc3\xa1rtir (Madrid)\n_START_SECTION_\nDescripci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa forma de la iglesia, como elemento principal del conjunto, deriva de la adaptaci\xc3\xb3n de su espacio a un programa espec\xc3\xadfico como iglesia conventual para un coro de 300 frailes, pero tambi\xc3\xa9n como iglesia p\xc3\xbablica con una zona para 700 fieles sentados. De la distribuci\xc3\xb3n l\xc3\xb3gica en planta de estos dos grupos de usuarios, frailes y cristianos seglares, surgen dos categor\xc3\xadas que deben disponerse alrededor del altar, asumiendo los religiosos una situaci\xc3\xb3n noble, mientras que los fieles han de ubicarse en posici\xc3\xb3n cercana al acceso p\xc3\xbablico. Por tanto, el altar, como elemento principal del espacio al que se dirige la atenci\xc3\xb3n, debe ocupar una posici\xc3\xb3n intermedia central como conciliaci\xc3\xb3n de la parte de iglesia conventual para recitar el solemne Oficio Divino, y la parte de iglesia p\xc3\xbablica para la asistencia de fieles. Surge as\xc3\xad en planta un espacio definido por dos ramas de hip\xc3\xa9rbola que se cierran con dos segmentos circulares, por razones estructurales y de ac\xc3\xbastica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En secci\xc3\xb3n, esta doble disposici\xc3\xb3n con centro en el altar determina su ubicaci\xc3\xb3n en posici\xc3\xb3n elevada respecto al plano de los fieles, el m\xc3\xa1s bajo del conjunto. La tensi\xc3\xb3n din\xc3\xa1mica hacia el altar y ese protagonismo tambi\xc3\xa9n m\xc3\xadstico se ve acentuada por el plano descendente del coro hacia el mismo. Adem\xc3\xa1s de la forma en la que el espacio se moldea a trav\xc3\xa9s de los paramentos en ladrillo, esta iglesia tambi\xc3\xa9n est\xc3\xa1 caracterizada por otros dos componentes esenciales en la arquitectura religiosa de Fisac: la luz y la divisi\xc3\xb3n crom\xc3\xa1tica de los espacios.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La luz y el color se utilizan como materiales de proyecto. De este modo, la luz se dispone en una intensidad media en las estancias de coro y fieles, mientras que remarca la importancia del altar de forma vertical a trav\xc3\xa9s de su potente iluminaci\xc3\xb3n cenital. Crom\xc3\xa1ticamente, estos espacios se distinguen a trav\xc3\xa9s de diversas tonalidades que tambi\xc3\xa9n adquieren un simbolismo: las vidrieras de los paramentos que cierran la zona de los fieles adquieren tonalidades azules, pasando a tonos dorados para fundirse con la luz cenital del altar arrojada a trav\xc3\xa9s de un lucernario. Desde el altar, la coloraci\xc3\xb3n de la luz contin\xc3\xbaa hacia una gama de rojos en la zona del coro, en el que se dispone una vidriera figurativa con escenas y simbolog\xc3\xada del Martirio. Los tonos azules representan la frialdad del fiel que se diluye a medida que se acerca al altar, para posteriormente volverse rojo, en una simbolog\xc3\xada del doble sacrificio que representa la zona de los coristas. Los vitrales superiores de la parte dedicada a los fieles que convergen en el lucernario central conforman la separaci\xc3\xb3n caracter\xc3\xadstica de las iglesias de Fisac en el altar, entre los paramentos de cierre y la cubierta superior, en una sensaci\xc3\xb3n de ingravidez que se acent\xc3\xbaa por el acabado de madera del techo y los paramentos de ladrillo. De igual forma, en el s\xc3\xb3tano de la iglesia se sit\xc3\xbaa la cripta, en la que se disponen vidrieras de colores en la parte superior de sus muros curvos. El acceso a la iglesia se ubica en un lateral para evitar la competencia directa de su direccionalidad con el dinamismo del conjunto hacia la posici\xc3\xb3n central del altar, y lo mismo ocurre con la ubicaci\xc3\xb3n en el lateral norte de la capilla del Sant\xc3\xadsimo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tanto la iglesia como la capilla atienden a una concepci\xc3\xb3n de la arquitectura como unidad indisoluble en su integraci\xc3\xb3n perfecta con las artes pl\xc3\xa1sticas. Destacan las obras notables que distintos artistas reconocidos del momento aportaron a esta iglesia de Fisac. De esta forma, las obras pl\xc3\xa1sticas se integran en la arquitectura sin superponerse a la misma o predominar por encima de los elementos restantes, formando un todo unitario en el que la arquitectura en s\xc3\xad misma es parte esencial en la comprensi\xc3\xb3n del espacio. Ejemplos de lo anterior son el gran relieve en el exterior de la iglesia realizado en piedra por la escultora Susana Polac sobre el tema del Martirio de los misioneros dominicos en Oriente, siendo tambi\xc3\xa9n la autora del Crucifijo en bronce (hoy almacenado en las instalaciones del complejo) que se encontraba en la capilla del antiguo estudiantado. Pablo Serrano es el autor del gran crucifijo central en el interior de la iglesia, as\xc3\xad como de un grupo escult\xc3\xb3rico en madera que se encuentra en la capilla del Sant\xc3\xadsimo Sacramento. La gran vidriera del fondo de la iglesia se ejecut\xc3\xb3 seg\xc3\xban cartones del pintor y vitralista Adolfo Winternitz. Por otra parte, las vidrieras laterales y de la entrada de la iglesia, as\xc3\xad como la que representa la Cena en la Capilla del Sant\xc3\xadsimo, est\xc3\xa1n realizadas de acuerdo a dibujos del pintor Jos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada de Labra, mientras que Francisco Farreras es autor de la vidriera del techo de la capilla del Sant\xc3\xadsimo y las vidrieras de la cripta y la capilla del antiguo estudiantado, as\xc3\xad como una virgen hoy almacenada en las instalaciones del complejo que estuvo instalada en origen en esta \xc3\xbaltima. El espectacular lucernario sobre el altar, la vidriera de la cripta, im\xc3\xa1genes de santos en los antiguos dormitorios del estudiantado y los dibujos de azulejer\xc3\xadas del comedor del antiguo estudiantado son del escultor Jos\xc3\xa9 Luis S\xc3\xa1nchez.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De todos los elementos del conjunto, el edificio de la iglesia es el \xc3\xbanico que no presenta cubierta plana y que se construye con una estructura met\xc3\xa1lica, conformando el cerramiento en ladrillo macizo visto con llaga acusada. En la fachada opuesta al coro, el paramento integra una disposici\xc3\xb3n regular de moldeados de vidrio, y se remata superiormente con el_NEWLINE_friso de Polac. Destaca el \xc3\xa9nfasis en la direccionalidad hacia el acceso lateral derecho mediante una ligera p\xc3\xa9rgola de hormig\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b'