b'\n_START_ARTICLE_\nBi\xc3\xb3fono Tonbilder\n_START_PARAGRAPH_\nEl bi\xc3\xb3fono Tonbilder fue el nombre con el que Oskar Messter bautiz\xc3\xb3 y patent\xc3\xb3 su mecanismo de sincronizaci\xc3\xb3n electromec\xc3\xa1nica, que consist\xc3\xada en un sistema el\xc3\xa9ctrico que hac\xc3\xada funcionar a la misma velocidad los motores de un proyector de cine y de un gram\xc3\xb3fono. En estas pel\xc3\xadculas el sonido se reproduc\xc3\xada de forma paralela con la imagen, sol\xc3\xadan durar de tres a cuatro minutos y son consideradas preformas de las pel\xc3\xadculas sonoras. Fueron muy bien acogidas por la audiencia durante la producci\xc3\xb3n cinematogr\xc3\xa1fica alemana de 1903 a 1910.\n_START_SECTION_\nTecnicismos\n_START_PARAGRAPH_\nEl principio de las "im\xc3\xa1genes sonoras" estaba basado en jugar con una tira de pel\xc3\xadcula y un disco con la grabaci\xc3\xb3n de sonido asociado y reproducirlo de forma paralela, donde se consegu\xc3\xada crear la ilusi\xc3\xb3n de "vivir, hablar y cantar im\xc3\xa1genes". Los aparatos de proyecci\xc3\xb3n de imagen y el gram\xc3\xb3fono se manten\xc3\xadan sincronizados gracias a diferentes m\xc3\xa9todos electro-magn\xc3\xa9ticos, donde se conectaba un proyector de pel\xc3\xadculas y un gram\xc3\xb3fono a trav\xc3\xa9s de un crackshaft y un motor el\xc3\xa9ctrico. Entonces, una marca en el registro indicaba el punto en que deb\xc3\xadan comenzar a reproducir el gram\xc3\xb3fono y el proyector simult\xc3\xa1neamente._NEWLINE_El \xc3\xbanico inconveniente era que deb\xc3\xadan captar la imagen y el sonido de manera separada, i al mismo tiempo reproducirlos en aparatos diferentes. Dado que la tecnolog\xc3\xada de grabaci\xc3\xb3n de audio no era muy avanzada a\xc3\xban para la \xc3\xa9poca, se ten\xc3\xada que registrar a un artista cantando en tiempo real en una tolva de recepci\xc3\xb3n o hablando directamente por un micr\xc3\xb3fono. Por lo tanto, por primera vez se discuti\xc3\xb3 en el estudio de grabaci\xc3\xb3n que los actores grabaran sus escenas en silencio e hicieran como si hablaran moviendo la boca en sinton\xc3\xada con la escena, para poder reproducir posteriormente el sonido al gram\xc3\xb3fono. Sin embargo, la capacidad de los antiguos registros de los gram\xc3\xb3fonos tambi\xc3\xa9n era limitado, ya que la longitud m\xc3\xa1xima posible de un film deb\xc3\xada de ser de tres o cuatro minutos de duraci\xc3\xb3n. Por otra parte, permiti\xc3\xb3 la reproducci\xc3\xb3n de canciones individuales o n\xc3\xbameros de variedad, pero no largas escenas de acci\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nReconocimiento\n_START_PARAGRAPH_\nEl pionero de la pel\xc3\xadcula alemana Oskar Messter, estren\xc3\xb3 por primera vez su aparato bi\xc3\xb3fono en el teatro Apollo de Berlin como parte de un programa de variedades el 29 de agosto de 1903, donde su proyecci\xc3\xb3n sonorizada obtuvo un gran \xc3\xa9xito entre el p\xc3\xbablico y entre la prensa._NEWLINE_En 1904, Messter mostr\xc3\xb3 su bi\xc3\xb3fono con pel\xc3\xadculas habladas en ingl\xc3\xa9s en la Feria Mundial de Saint Louis, Missouri, EE.UU., donde obtuvo igualmente un gran reconocimiento. Realiz\xc3\xb3 grabaciones sonoras especialmente en ingl\xc3\xa9s incluyendo el antiguo Music Hall o The Whistling Bowery Boy de T. W. Thurban._NEWLINE_A partir de 1905, los teatros especiales de Tonbilder hicieron famosa la \xc3\xb3pera alemana disponible para p\xc3\xbablicos de clase media que no pod\xc3\xadan permitirse disfrutar de sus presentaciones en vivo._NEWLINE_Hasta el 1907, el sector Tonbilder de la industria cinematogr\xc3\xa1fica alemana era dominada por Oskar Messter. Para las grabaciones de sus pel\xc3\xadculas sonoras, Messter se dedic\xc3\xb3 casi exclusivamente a cantantes populares de las \xc3\xb3peras, como el tenor Siegmund Li\xc3\xa9bana, quien cantaba el pr\xc3\xb3logo de la \xc3\xb3pera Bajazzo, o cantantes como Henry Bender, Alexander Girardi, Otto Reutter, Gustav Sch\xc3\xb6nwald y las hermanas Rosa o Henny Llevan. Tambi\xc3\xa9n, asegur\xc3\xb3 la participaci\xc3\xb3n temprana de artistas de la escena del cabaret y de salones de m\xc3\xbasica de Berl\xc3\xadn con humoristas de los teatros, incluso en pudo dedicar a estrellas internacionales de danza como Cl\xc3\xa9o de Merode, Otero y Saharet. El \xc3\xa9xito fue tal que pronto en 1913 un total de 500 teatros hab\xc3\xadan instalado el aparato de Messter en Alemania, pero tambi\xc3\xa9n a los teatros principales del extranjero.\n_START_SECTION_\nDesarrollo posterior\n_START_PARAGRAPH_\nMesster hab\xc3\xada estimado otras consideraciones para solucionar el problema de la duraci\xc3\xb3n limitada de las grabaciones sonoras. Entonces, para poder conseguir una coincidencia entre la imagen y el sonido, Messter utiliz\xc3\xb3 motores s\xc3\xadncrono-el\xc3\xa9ctricos en el proyector y el gram\xc3\xb3fono, y construy\xc3\xb3 un reproductor de doble disco, en el que alternativamente se pon\xc3\xada en marcha una plataforma giratoria, una caja de sonido y un embudo, con lo que se podr\xc3\xadan registrar secuencias m\xc3\xa1s largas jugando con los discos. As\xc3\xad pues, se dice que el segundo acto de la opereta de Johann Strauss, Die Fledermaus, se realiz\xc3\xb3 con una duraci\xc3\xb3n de 20 minutos._NEWLINE_Messter tambi\xc3\xa9n consider\xc3\xb3 un sistema de embudo que permit\xc3\xada registrar el sonido grabando la escena con una c\xc3\xa1mara a trav\xc3\xa9s de una pared de vidrio, que reflejaba el sonido de las voces de la grabaci\xc3\xb3n. Una soluci\xc3\xb3n costosa era hacer funcionar el bi\xc3\xb3fono con aire comprimido. Messter prepar\xc3\xb3 entre el 1906 y el 1918 el Auxet\xc3\xb3fono, en el que la aguja de gram\xc3\xb3fono conduc\xc3\xada una v\xc3\xa1lvula que modulaba el flujo de aire de un compresor. Esta modificaci\xc3\xb3n hac\xc3\xada producir una mayor presi\xc3\xb3n sonora, pero tambi\xc3\xa9n el ruido era mayor.\n_START_SECTION_\nRelaci\xc3\xb3n con L\xc3\xa9on Gaumont\n_START_PARAGRAPH_\nEl mecanismo del bi\xc3\xb3fono Tonbilder era muy similar al que ide\xc3\xb3 L\xc3\xa9on Gaumont en 1901, cuando inspirado por quinetoscopio de Thomas Alva Edison y con la ayuda del ingeniero L\xc3\xa9opold Decaux, construy\xc3\xb3 su prototipo de Chron\xc3\xb3fono. El 7 de noviembre de 1902 Gaumont present\xc3\xb3 ante la Societ\xc3\xa9 Fran\xc3\xa7aise de Photographie tres pel\xc3\xadculas por medio de su Chron\xc3\xb3fono, que bautiz\xc3\xb3 con el nombre de Phonosc\xc3\xa8nes. En la primera de ellas se mostraba a s\xc3\xad mismo hablando de un sistema fotogr\xc3\xa1fico y las otras dos representaban danzas acompa\xc3\xb1adas por m\xc3\xbasica. Sin embargo, seg\xc3\xban el testimonio del propio Gaumont, casi nadie pudo distinguir las palabras que \xc3\xa9l hab\xc3\xada pronunciado en su pel\xc3\xadcula, debido a la mala calidad de la reproducci\xc3\xb3n de su Chron\xc3\xb2fon. Esta dificultad t\xc3\xa9cnica determin\xc3\xb3 que Gaumont realizara muy pocas Phonosc\xc3\xa8nes entre 1903 y 1905._NEWLINE_En cualquier caso, en Francia, las im\xc3\xa1genes sonoras eran producidas por L\xc3\xa9on Gaumont, en Alemania por Oskar Messter y en Am\xc3\xa9rica por Thomas Alva Edison. Y debido a que era complicado comercializar Phonosc\xc3\xa8nes franceses en Alemania y de la misma manera, las pel\xc3\xadculas de Tonbilder alemanas en Francia, Messter y Gaumont llegaron a un acuerdo, donde Messter no comercializaba en Francia si Gaumont, por su parte, tampoco lo hac\xc3\xada en Alemania. M\xc3\xa1s tarde, las m\xc3\xa1quinas fueron vendidas por ambos fabricantes y tambi\xc3\xa9n se ofrecieron juntos bajo una marca combinada llamada Gaumont- Messter Chronophon-Biophon.\n_START_SECTION_\nCompetencia\n_START_PARAGRAPH_\nDurante unos a\xc3\xb1os, Messter puso todos sus recursos al bi\xc3\xb3fono Tonbilder, que representaba en el 1907 el 83% de la producci\xc3\xb3n de su empresa y el 90% en el 1908. Pero, otros productores del cine alem\xc3\xa1n comenzaron su propia producci\xc3\xb3n de "Tonbilders" y agruparon m\xc3\xa1quinas para grabar y reproducir estas pel\xc3\xadculas, comparables a las de Messter y Gaumont. Alfred Dusko produjo un Cinephon, Karl Geeyr construy\xc3\xb3 Ton-Biograph para la compa\xc3\xb1\xc3\xada Deutcshe Mutoskop und Biograph GmbH, Guido Seeber desarroll\xc3\xb3 el Seeberophon._NEWLINE_Pronto, una docena de m\xc3\xa1quinas compet\xc3\xadan en Alemania, aportando resultados comparables con soluciones t\xc3\xa9cnicas muy similares. La fuerte competencia provoc\xc3\xb3 dr\xc3\xa1sticas ca\xc3\xaddas de precios para el Tonbilder. Muchos vendedores produjeron pel\xc3\xadculas m\xc3\xa1s econ\xc3\xb3micas que Messter, aprovechando el sistema de reproducci\xc3\xb3n esencial de la grabaci\xc3\xb3n del bi\xc3\xb3fono Tonbilder; utilizaron discos de cantantes conocidos, pero dejaron el canto sincronizado para actores menos conocidos. Messter, que obtuvo m\xc3\xa1s de 35 patentes para el bi\xc3\xb3fono Tonbilder entre 1903 y 1908, luch\xc3\xb3 con una fuerte campa\xc3\xb1a publicitaria contra las imitaciones y demand\xc3\xb3 a Alfred Dusk, la empresa Deutcshe Mutoskop und Biograph GmbH y otros competidores. De este modo, se dictamin\xc3\xb3 que los propietarios que utilizaran m\xc3\xa1quinas diferentes a las de Messter ser\xc3\xadan amenazados con acciones judiciales. Sin embargo, esta estrategia se abandon\xc3\xb3 r\xc3\xa1pidamente, ya que era contraproducente demandar a los propietarios de las salas de teatro, los cuales eran consumidores potenciales de sus bi\xc3\xb3fonos Tonbilder. Siendo as\xc3\xad, la bonanza de Tonbilder hab\xc3\xada terminado. En el 1908, Messter produjo 40 pel\xc3\xadculas con el bi\xc3\xb3fono Tonbilder y 8 pel\xc3\xadculas mudas. En el 1909, s\xc3\xb3lo 3 m\xc3\xa1s con el Tonbilder y 10 pel\xc3\xadculas mudas. La duraci\xc3\xb3n limitada por parte del gram\xc3\xb3fono, el problema de sincronizaci\xc3\xb3n y el estallido de la Primera Guerra Mundial, comport\xc3\xb3 que el inter\xc3\xa9s del p\xc3\xbablico disminuyera y las "pel\xc3\xadculas sonoras" volvieran a desaparecer gradualmente.'