b'\n_START_ARTICLE_\nEl p\xc3\xbablico\n_START_PARAGRAPH_\nEl p\xc3\xbablico es una obra de teatro de Federico Garc\xc3\xada Lorca. Escrita hacia 1930, no se estren\xc3\xb3 hasta 56 a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde, ha sido considerada una de las obras del teatro espa\xc3\xb1ol m\xc3\xa1s importante del siglo XX.\xe2\x80\x8b Obra surrealista, en la que se mantiene ambiguo qu\xc3\xa9 partes son una alucinaci\xc3\xb3n y cuales una \xc2\xabrealidad dram\xc3\xa1tica\xc2\xbb, estudia los deseos homosexuales reprimidos y defiende el derecho a la libertad er\xc3\xb3tica.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Forma parte del llamado \xc2\xabteatro imposible\xc2\xbb de Lorca, junto con As\xc3\xad que pasen cinco a\xc3\xb1os y la Comedia sin t\xc3\xadtulo.\n_START_SECTION_\nAntecedentes y proceso creativo\n_START_PARAGRAPH_\nA principios del siglo XX el teatro realista de Ibsen, Ch\xc3\xa9jov o Bernard Shaw comenz\xc3\xb3 a ceder a favor de propuestas que se negaban a ver la verdadera realidad sobre el escenario. Obras tan diversas como las de Bertolt Brecht, Luigi Pirandello o los surrealistas franceses procuraban romper con los convencionalismos sociales y la identificaci\xc3\xb3n del espectador con la obra.\xe2\x80\x8b En Espa\xc3\xb1a, hacia finales de la d\xc3\xa9cada de 1920, este nuevo teatro todav\xc3\xada no se hab\xc3\xada asentado, aunque sus noticias llegaban a trav\xc3\xa9s de cr\xc3\xadticas, revistas y peri\xc3\xb3dicos, como El Sol o Revista de Occidente. De esta nueva corriente, unas pocas obras de autores extranjeros se hab\xc3\xadan estrenado en Espa\xc3\xb1a y algunos autores nacionales hab\xc3\xadan conseguido \xc3\xa9xitos, como fue el caso de El otro (1927) de Unamuno, Tic-tac (1927) de Claudio de la Torre, Lo invisible (1927) de Azor\xc3\xadn, Sinraz\xc3\xb3n (1928) de Ignacio S\xc3\xa1nchez Mej\xc3\xadas, Tarar\xc3\xad (1929) de V. Andr\xc3\xa9s \xc3\x81lvarez, Los medios seres (1929) de G\xc3\xb3mez de la Serna, De la noche a la ma\xc3\xb1ana de Ugarte y L\xc3\xb3pez Rubio y Un sue\xc3\xb1o de la raz\xc3\xb3n (1929) de Rivas Cherif, pero fueron la excepci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b A este grupo de autores revolucionarios hay que a\xc3\xb1adir a Federico Garc\xc3\xada Lorca, aunque, cuando parti\xc3\xb3 hacia Nueva York, todav\xc3\xada no hab\xc3\xada alcanzado la fama que tendr\xc3\xada posteriormente.\xe2\x80\x8b Precisamente durante la \xc3\xa9poca en que el grupo El Caracol estren\xc3\xb3 Un sue\xc3\xb1o de la raz\xc3\xb3n de Rivas Cherif, Garc\xc3\xada Lorca estaba ensayando con ese mismo grupo teatral la tragicomedia Amor de don Perlimpl\xc3\xadn con Belisa en su jard\xc3\xadn. Ian Gibson se\xc3\xb1ala que es posible que esta obra, que trata de dos lesbianas, animara a Garc\xc3\xada Lorca a escribir El p\xc3\xbablico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Quiz\xc3\xa1s Lorca concibiese las primeras ideas sobre la obra durante su estancia en Nueva York en 1929, pero sin duda la mayor parte del texto fue escrito durante su estancia en Cuba en 1930, en casa de los hermanos Loynaz, as\xc3\xad como en el hotel La Uni\xc3\xb3n, en cuyo papel timbrado escribi\xc3\xb3 partes del texto. La \xc3\xbaltima p\xc3\xa1gina del primer manuscrito fue escrita ya de vuelta en Granada, el 22 de agosto de 1930.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Lorca ya hab\xc3\xada anunciado en una carta a Mart\xc3\xadnez Nadal que estaba escribiendo la obra:_NEWLINE_[...] He trabajado mucho. Tengo muchos versos de esc\xc3\xa1ndalo y teatro de esc\xc3\xa1ndalo tambi\xc3\xa9n. Vuelvo en enero. Eso te lo dir\xc3\xa1 todo. Y es f\xc3\xa1cil que estrene en Nueva York._NEWLINE_He escrito un drama que dar\xc3\xada algo por le\xc3\xa9rtelo en compa\xc3\xb1\xc3\xada de Miguel. De tema francamente homosexual. Creo que es mi mejor poema._NEWLINE_Lorca, Epistolario p. 689\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl manuscrito\n_START_PARAGRAPH_\nEn junio de 1933, cuando se publicaron dos p\xc3\xa1ginas en la revista Los cuatro vientos, todav\xc3\xada no hab\xc3\xada una versi\xc3\xb3n definitiva de la obra. Como era su costumbre, Lorca escrib\xc3\xada y reescrib\xc3\xada una y otra vez el texto, realizando lecturas de las nuevas versiones entre los amigos.\xe2\x80\x8b Mart\xc3\xadnez Nadal ha afirmado haber visto dos copias definitivas escritas a m\xc3\xa1quina pocas semanas antes de la muerte del autor, en una lectura que el poeta hab\xc3\xada dado a un grupo de amigos en el restaurante Buenavista, a la que el mismo Nadal s\xc3\xb3lo lleg\xc3\xb3 hacia el final.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Todas estas variantes se han perdido, a excepci\xc3\xb3n de un \xc3\xbanico manuscrito, probablemente una primera versi\xc3\xb3n en la que falta un acto, que Lorca entreg\xc3\xb3 en un paquete cerrado el 13 de julio de 1936 a Mart\xc3\xadnez Nadal, el \xc3\xbaltimo d\xc3\xada que ambos pasaron en Madrid, antes de que Lorca volviese en tren a Granada. Mart\xc3\xadnez Nadal conserv\xc3\xb3 el manuscrito bajo llave durante cuarenta a\xc3\xb1os, hasta su publicaci\xc3\xb3n en 1976.\xe2\x80\x8b La narraci\xc3\xb3n de Mart\xc3\xadnez Nadal presenta algunas dudas, ya que resulta curioso el inter\xc3\xa9s de Lorca de preservar un manuscrito, cuando exist\xc3\xadan por lo menos versiones definitivas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Marcelle Auclair, en su obra Enfances et mort de Garc\xc3\xada Lorca (1968), afirma que Dulce Mar\xc3\xada Loynaz habr\xc3\xada roto y tirado a la papelera un manuscrito de 53 p\xc3\xa1ginas de El p\xc3\xbablico, debido a que la obra le pareci\xc3\xb3 absurda y escandalosa. Loynaz posteriormente neg\xc3\xb3, tanto haber destruido documentos de Lorca, como haber afirmado tal cosa; asegur\xc3\xb3 que el manuscrito hab\xc3\xada sido un regalo del granadino para su hermana Flor Loynaz, poetisa tambi\xc3\xa9n, y que el manuscrito hab\xc3\xada sido destruido por Carlos Manuel Loynaz, poeta y hermano de Flor y Dulce Mar\xc3\xada, en una de sus crisis. Desgraciadamente, la desaparici\xc3\xb3n o destrucci\xc3\xb3n de obras de Lorca relacionadas con la homosexualidad, aunque no s\xc3\xb3lo esas, es una constante. Como ejemplo se puede mencionar la desaparici\xc3\xb3n de los manuscritos de La bola negra, una obra teatral que trataba sin rodeos la represi\xc3\xb3n de los homosexuales por la sociedad, y La destrucci\xc3\xb3n de Sodoma, otro drama que, como indica su nombre, trataba el tema.\xe2\x80\x8b Naturalmente, tampoco fue favorecedor para su conservaci\xc3\xb3n que Garc\xc3\xada Lorca fuese descuidado con sus manuscritos y prefiriese la transmisi\xc3\xb3n oral a la escrita, ni la resistencia de la familia a publicar cualquier texto relacionado con la sexualidad de Lorca.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSolo del pastor bobo\n_START_PARAGRAPH_\nEl \xc2\xabSolo del pastor bobo\xc2\xbb es una peque\xc3\xb1a escena de dos p\xc3\xa1ginas a la que Lorca no dio ning\xc3\xban nombre. El nombre procede de Mart\xc3\xadnez Nadal, que sit\xc3\xbaa este poema o canci\xc3\xb3n entre el Cuadro 5\xc2\xb0 y el Cuadro 6\xc2\xb0, justo antes de la escena final. El papel en el que fue escrito justifican esta posici\xc3\xb3n, pero no existe ninguna indicaci\xc3\xb3n concreta y definitiva de donde deber\xc3\xada colocarse, ni siquiera si pertenece a la obra.\xe2\x80\x8b Escenas de este tipo, en las que un \xc2\xabpastor bobo\xc2\xbb divierte al p\xc3\xbablico e introduce la obra, son conocidas del Siglo de Oro. Hacia el siglo XVII la introducci\xc3\xb3n hab\xc3\xada evolucionado en una \xc2\xabloa en enigma\xc2\xbb, que corresponde a la realizada por Lorca en esta obra.\xe2\x80\x8b Antonio Monegal y Llu\xc3\xads Pasqual han preferido colocar el fragmento entre el Cuadro 3\xc2\xb0 y el 5\xc2\xb0, rellenando el supuesto hueco dejado por el Cuadro 4\xc2\xb0.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A trav\xc3\xa9s de una adivinanza llena de polisemia y de dif\xc3\xadcil interpretaci\xc3\xb3n, recitada por un pastor vestido en pieles b\xc3\xa1rbaras y con un embudo lleno de plumas y ruedecillas en la cabeza, al estilo de los locos del Bosco, Lorca introduce el tema de la homosexualidad, la opresi\xc3\xb3n de la sociedad y la religi\xc3\xb3n sobre el individuo, la falta de libertad para amar y las diferencias entre el \xc2\xabteatro bajo la arena\xc2\xbb y el \xc2\xabteatro al aire libre\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En el \xc2\xabSolo\xc2\xbb se refuerza la importancia de las caretas o m\xc3\xa1scaras, que Balutet considera una sin\xc3\xa9cdoque de la humanidad y que se relacionan con el fingimiento y el disimulo, pero tambi\xc3\xa9n con la opresi\xc3\xb3n, la enfermedad y la muerte. Las v\xc3\xadctimas de las caretas ser\xc3\xadan los ni\xc3\xb1os, \xc2\xab[...] los pordioseros y [...] los poetas\xc2\xbb y \xc2\xablas \xc3\xa1guilas con muletas\xc2\xbb \xe2\x80\x94probablemente se refiere a las \xc2\xabpersonas de mucha viveza y perspicacia\xc2\xbb, tal como define \xc2\xab\xc3\xa1guila\xc2\xbb el DRAE\xe2\x80\x94,\xe2\x80\x8b es decir, aquellos que dicen la verdad. Tal como comenta Balutet, \xc2\xabEn El p\xc3\xbablico, la libertad sexual y el deseo a decir la verdad constituyen la cara y la cruz de la misma realidad.\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLa homosexualidad\n_START_PARAGRAPH_\nLa homosexualidad es uno de los puntos clave de la obra, no el \xc3\xbanico, pero \xc2\xabes un punto de entrada a su complejidad\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Es la segunda obra de teatro espa\xc3\xb1ola en tratar la homosexualidad, la primera en tratar la homosexualidad masculina.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En palabras de Nicol\xc3\xa1s Balutet,_NEWLINE_Present\xc3\xa1ndose [la obra] como un viaje a trav\xc3\xa9s del yo profundo del Director, el personaje principal, la obra ofrece un panorama bastante completo de la problem\xc3\xa1tica homosexual: la \xc2\xabelecci\xc3\xb3n\xc2\xbb amorosa que se explica aqu\xc3\xad por la casualidad o el miedo a la castraci\xc3\xb3n, las diferentes facetas del deseo homosexual, la frustraci\xc3\xb3n de la paternidad y la homofobia de la sociedad cat\xc3\xb3lica._NEWLINE_Nicol\xc3\xa1s Balutet, \xc2\xabIdentidad homosexual y homofobia en El p\xc3\xbablico de Lorca\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En El p\xc3\xbablico, la identidad del Director est\xc3\xa1 dividida en dos: una p\xc3\xbablica y otra privada, no expresada y que tiene una estrecha relaci\xc3\xb3n con un hombre en su pasado. La teatralidad del yo, la fachada, es un tema recurrente, tanto en esta obra como en la literatura gay: c\xc3\xb3mo act\xc3\xbaa el yo, qu\xc3\xa9 m\xc3\xa1scaras y disfraces lleva, qu\xc3\xa9 expresan esos disfraces y qu\xc3\xa9 ocultan las m\xc3\xa1scaras, qui\xc3\xa9n mira, qu\xc3\xa9 percibe el p\xc3\xbablico.\xe2\x80\x8b Lorca, al igual que Jean Cocteau, tiende a pensar el amor homosexual en t\xc3\xa9rminos de m\xc3\xa1scaras y espejos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Lorca muestra en la obra la reacci\xc3\xb3n hom\xc3\xb3foba del p\xc3\xbablico cuando se descubre que Julieta es un muchacho de 15 a\xc3\xb1os y que han visto una escena de amor con Romeo, un hombre adulto, en la que se pudo apreciar el amor aut\xc3\xa9ntico entre ambos cuando \xc2\xab[e]l Director de escena abri\xc3\xb3 los escotillones [...]\xc2\xbb. La revelaci\xc3\xb3n genera muchas preguntas seg\xc3\xban Woods: \xc2\xbfrealmente estaban haciendo el amor sobre el escenario, o era simplemente una actuaci\xc3\xb3n? \xc2\xbfEra una farsa? \xc2\xbfEra su amor demasiado real para una actuaci\xc3\xb3n o fue derrotada por ser una realidad desenmascarada? Lorca yuxtapone las voces hostiles del p\xc3\xbablico con las de un estudiante que defiende a Julieta: \xc2\xabParec\xc3\xada muy hermosa y, si era un joven disfrazado, no me importa nada [...] no me queda tiempo de pensar si es hombre o mujer o ni\xc3\xb1o, sino para ver que me gusta con un alegr\xc3\xadsimo deseo.\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_Sahuquillo menciona a Mart\xc3\xadnez Nadal y a R.L. Predmore como autores que relacionan la \xc2\xabarena\xc2\xbb en la obra de Garc\xc3\xada Lorca con el \xc2\xabamor est\xc3\xa9ril\xc2\xbb, la \xc2\xabsimiente perdida\xc2\xbb, es decir, el amor entre hombres, el amor que no puede tener hijos. De ah\xc3\xad se puede dar un mejor entendimiento al \xc2\xabteatro bajo la arena\xc2\xbb y, en el cuadro sexto, a\xe2\x80\x8b _NEWLINE_la palabra amor en labios del director, defensor de la legitimidad del amor homosexual, despierta la idea de "un paisaje de arena" reflejado en un espejo turbio [...] simiente perdida, arena en el desierto, dice la condena b\xc3\xadblica._NEWLINE_Mart\xc3\xadnez Nadal, op.cit. Sahuquillo_NEWLINE_Seg\xc3\xban afirma Alberto Mira, existe un movimiento cr\xc3\xadtico para ocultar el homoerotismo del texto hasta el punto de convertirlo pr\xc3\xa1cticamente en ilegible. Concretamente, critica a Mar\xc3\xada Clemente Mill\xc3\xa1n, editora de la edici\xc3\xb3n de C\xc3\xa1tedra, que en las 111 p\xc3\xa1ginas de la introducci\xc3\xb3n no ha querido ver la homosexualidad como una de las claves para entender la obra.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl \xc2\xabp\xc3\xbablico\xc2\xbb\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1929 Lorca ya trataba de apartarse conscientemente del teatro burgu\xc3\xa9s, como muestran sus obras anteriores, as\xc3\xad El maleficio de la mariposa o El amor de Don Perlimplin con Belisa en su jard\xc3\xadn.\xe2\x80\x8b Consideraba que uno de los mayores problemas para la renovaci\xc3\xb3n del teatro era precisamente el p\xc3\xbablico, ese p\xc3\xbablico burgu\xc3\xa9s y convencional. El p\xc3\xbablico de Lorca no s\xc3\xb3lo es aquel que se sienta en las butacas del teatro, sino tambi\xc3\xa9n aquella parte de la sociedad que se escandaliza de las \xc2\xabverdades m\xc3\xa1s inocentes\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_[...] s\xc3\xb3lo hay un p\xc3\xbablico que hemos podido comprobar que no nos es adicto: el intermedio, la burgues\xc3\xada fr\xc3\xadvola y materializada [...] Lo grave es que las gentes que van al teatro no quieren que se le haga pensar sobre ning\xc3\xban tema moral. Adem\xc3\xa1s, van al teatro como a disgusto. Llegan tarde, se van antes de que termine la obra, entran y salen sin respeto alguno_NEWLINE_Federico Garc\xc3\xada Lorca, Obras completas (1972)\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Precisamente, Lorca pretende en la obra enfrentar al p\xc3\xbablico con los dos tipos de teatro, el burgu\xc3\xa9s o \xc2\xabteatro al aire libre\xc2\xbb y el drama aut\xc3\xa9ntico o \xc2\xabteatro bajo la arena\xc2\xbb, es decir, la falsedad y la verdad en el teatro respectivamente. Esta idea ya se puede rastrear en el teatro europeo, especialmente en Seis personajes en busca de un autor de Luigi Pirandello, que ya hab\xc3\xada sido estrenada en Madrid. As\xc3\xad, al igual que Pirandello, Lorca usa el recurso del teatro en el teatro, es decir, el \xc2\xabteatro bajo la arena\xc2\xbb es una representaci\xc3\xb3n dentro del \xc2\xabteatro al aire libre\xc2\xbb, aunque va mucho m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 y procura producir as\xc3\xad una verdad \xc3\xadntima en el espectador.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El autor presenta con su \xc2\xabteatro bajo la arena\xc2\xbb una verdad propia muy comprometida, \xc2\xabpara demostrar una personalidad y tener derecho al respeto he dado otras cosas\xc2\xbb, \xc2\xabel verdadero teatro [...] para que se sepa la verdad de las sepulturas\xc2\xbb, que no aparece en obras anteriores, como Yerma, Bodas de Sangre o La casa de Bernarda Alba, en las que se realizaron m\xc3\xa1s concesiones al p\xc3\xbablico.\xe2\x80\x8b De hecho, la obra refleja la verdad interior del autor, ya que la mayor\xc3\xada de la obra transcurre en el \xc2\xabteatro bajo la arena\xc2\xbb, y la realidad objetiva, el \xc2\xabteatro al aire libre\xc2\xbb, s\xc3\xb3lo es mencionado por alusiones en los cuadros primero, quinto y sexto.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLa \xc2\xabm\xc3\xa1scara\xc2\xbb\n_START_PARAGRAPH_\nLa \xc2\xabm\xc3\xa1scara teatral\xc2\xbb es para Lorca un s\xc3\xadmbolo de la falsedad y la hipocres\xc3\xada, los convencionalismos sociales. El armario lleno de caretas en el escenario representa los diferentes papeles que ofrece el falso teatro, que el autor rechaza. El P\xc3\xbablico en su totalidad se puede interpretar como un intento del Director de luchar contra la \xc2\xabm\xc3\xa1scara\xc2\xbb, que puede provocar la muerte si no se la respeta. De hecho, Lorca reconoce la fuerza de la \xc2\xabm\xc3\xa1scara\xc2\xbb, a la que hay que rendirse, cuando el Director afirma: \xc2\xabNo hay m\xc3\xa1s que m\xc3\xa1scara. Ten\xc3\xada yo raz\xc3\xb3n, Gonzalo. Si burlamos la m\xc3\xa1scara, \xc3\xa9sta nos colgar\xc3\xa1 de un \xc3\xa1rbol como al muchacho de Am\xc3\xa9rica\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El \xc3\xbanico personaje que no tiene una m\xc3\xa1scara en la obra es el Hombre 1, lo que indica su sinceridad y ausencia de fingimiento, incluso en su amor por el Director: \xc2\xabTe amo delante de los otros porque abomino de la m\xc3\xa1scara y he conseguido arranc\xc3\xa1rtela\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Lorca ve en el amor el \xc3\xbanico medio de redenci\xc3\xb3n frente a los convencionalismos del teatro.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nShakespeare y la casualidad del amor\n_START_PARAGRAPH_\nLa influencia de Shakespeare es evidente en la obra que transcurre en el teatro al aire libre, como ejemplo de falso teatro convencional: Romeo y Julieta. Lorca juega con la que el p\xc3\xbablico considera la obra de teatro sobre el amor aut\xc3\xa9ntico por excelencia, para convertirla en ejemplo de falsedad y convenci\xc3\xb3n, aunque la cosa no sea tan simple: Julieta se salva y aparece a la vez en el teatro bajo la arena.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Aparte de las evidentes referencias a Romeo y Julieta, Lorca hace tambi\xc3\xa9n alusi\xc3\xb3n a una segunda obra de Shakespeare: El sue\xc3\xb1o de una noche de verano, obra que ya hab\xc3\xada empleado anteriormente en su obra Comedia sin t\xc3\xadtulo y que incluso aparece en sus poemas desde muy joven. Al igual que en El p\xc3\xbablico, Shakespeare hab\xc3\xada usado el recurso del teatro en el teatro, transcurriendo una de las obras en el mundo irreal de las hadas y otro en el aut\xc3\xa9ntico de los duques de Atenas. Pero el tema que m\xc3\xa1s impresion\xc3\xb3 a Lorca fue el de la \xc2\xabcasualidad terrible\xc2\xbb del amor, simbolizado por la flor venenosa: \xc2\xab\xc2\xbfY si yo le digo que el personaje principal de todo fue una flor venenosa?\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Lorca trata el tema de la arbitrariedad del amor en diversas obras, en las que aparece como una fuerza fatal que arrastra a sus protagonistas a un final tr\xc3\xa1gico. En la obra, esa casualidad est\xc3\xa1 expresada en diversos momentos: \xc2\xabRomeo puede ser un ave y Julieta una piedra. Romeo puede ser un grano de sal y Julieta puede ser un mapa\xc2\xbb, \xc2\xab\xc2\xbfEs que Romeo y Julieta tienen que ser necesariamente un hombre y una mujer para que la escena del sepulcro se produzca de una manera viva y desgarradora?\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPublicaci\xc3\xb3n y recepci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLorca ten\xc3\xada por costumbre leer poemas y escenas de sus obras a sus amigos y conocidos, costumbre que mantuvo durante la creaci\xc3\xb3n de El p\xc3\xbablico. Algunos, como Dulce Mar\xc3\xada Loynaz, se escandalizaron del contenido homoer\xc3\xb3tico y el lenguaje obsceno. De hecho, sus amigos Carlos Morla Lynch y Rafael Mart\xc3\xadnez Nadal consideraban imposible su estreno, opini\xc3\xb3n en la que coincid\xc3\xada el mismo Lorca. Los intentos de estrenar o publicar la obra fracasaron una y otra vez, aunque consigui\xc3\xb3 publicar dos p\xc3\xa1ginas en junio de 1933 en la revista Los Cuatro Vientos.\xe2\x80\x8b Esto muestra la voluntad de publicar la obra, conteniendo los dos cuadros publicados \xc2\xablas muestras m\xc3\xa1s evidentes de la tem\xc3\xa1tica homosexual\xc2\xbb. De hecho, en 1933 se estaba preparando una edici\xc3\xb3n en forma de libro en la editorial Signo, quiz\xc3\xa1s como consecuencia de la dificultad para conseguir representar la obra sobre el escenario, aunque Lorca no lleg\xc3\xb3 a firmar el contrato por su viaje a Argentina. De esta informaci\xc3\xb3n Monegal concluye que Lorca no tem\xc3\xada el esc\xc3\xa1ndalo por escribir una obra de tem\xc3\xa1tica homosexual.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Antes de la primera edici\xc3\xb3n de la obra, Rafael Mart\xc3\xadnez Nadal decidi\xc3\xb3 escribir un estudio: El p\xc3\xbablico. Amor, teatro y caballos en la obra de Lorca, que fue publicado en Inglaterra, pero no en Espa\xc3\xb1a.\xe2\x80\x8b El manuscrito de El p\xc3\xbablico fue publicado en 1976 en F.G.L., Aut\xc3\xb3grafos II: El p\xc3\xbablico (Oxford, Dolphin Books, 1976), p\xc3\xa1gs 1-145,\xe2\x80\x8b en una edici\xc3\xb3n del mismo Mart\xc3\xadnez Nadal. Mart\xc3\xadnez Nadal justific\xc3\xb3 la tardanza de su publicaci\xc3\xb3n con la esperanza de la familia de Lorca de encontrar una de las versiones definitivas.\xe2\x80\x8b La posici\xc3\xb3n de Mart\xc3\xadnez Nadal frente al texto fue ambigua, por una parte reconoce la presencia e importancia de la homosexualidad en la obra de Lorca, pero luego parece arrepentirse e intenta paliarlo.\xe2\x80\x8b Para Mart\xc3\xadnez Nadal, El p\xc3\xbablico es \xc2\xabm\xc3\xa1s desafiador, pero menos burdo que Genet; m\xc3\xa1s rico en s\xc3\xadmbolos que Beckett [... con] mayor capacidad que Tennessee Williams para entremezclar personajes reales o hist\xc3\xb3ricos con criaturas de su fantas\xc3\xada; Ionesco habr\xc3\xada envidiado su inventiva, su gracia, lo inesperado de las r\xc3\xa9plicas y el juego esc\xc3\xa9nico. En ning\xc3\xban momento la deuda de Lorca con Pirandello es mayor que la de los autores mencionados.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n\xc3\x93pera\n_START_PARAGRAPH_\nEn 2012, Gerard Mortier, director art\xc3\xadstico del Teatro Real de Madrid, encarg\xc3\xb3 al compositor Mauricio Sotelo una \xc3\xb3pera sobre la obra lorquiana. El libreto fue encomendado al escritor Andr\xc3\xa9s Ib\xc3\xa1\xc3\xb1ez. Esta obra fue estrenada el 25 de febrero de 2015.\xe2\x80\x8b'