b'\n_START_ARTICLE_\nJuan Pascual de Mena\n_START_PARAGRAPH_\nJuan Pascual de Mena (Villaseca de la Sagra, Toledo, Castilla-La Mancha, 1707 \xe2\x80\x94 Madrid, 16 de abril de 1784) fue un escultor espa\xc3\xb1ol del per\xc3\xadodo neocl\xc3\xa1sico.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nJunto a su condici\xc3\xb3n de artista de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, presenta una interesante actividad de escultor imaginero, demostrando hasta qu\xc3\xa9 punto es constante en el s. XVIII el peso de la tradici\xc3\xb3n de los escultores del XVII. Estudia en Madrid, donde pronto se ambienta entre el arte de los escultores extranjeros, principalmente franceses, que trabajan en las decoraciones de los palacios reales, y las corrientes venidas de Italia, a trav\xc3\xa9s de los pensionados en Roma. Llega a destacar entre los cargos de la Academia. El 12 de abril de 1752 se le nombra teniente director. El 22 de abril de 1762, director, y el 19 de diciembre de 1771 director general. Tambi\xc3\xa9n en 1768 se le considera por la Academia de San Carlos, como individuo de m\xc3\xa9rito._NEWLINE_En sus esculturas, las gubias o los cinceles no se distraen en plegados menudos y revueltos a lo rococ\xc3\xb3, sino que su talla es sobria y precisa. Nunca en su obra el sentimiento es desbordante. Le frena el equilibrio formal de la f\xc3\xb3rmula acad\xc3\xa9mica y, en cierto modo, el amor por la rebuscada arrogancia de los ademanes neocl\xc3\xa1sicos. Pero en sus esculturas de tema religioso nunca olvida el car\xc3\xa1cter devoto de las mismas. La policrom\xc3\xada de sus esculturas es brillante y pulimentada, al gusto neocl\xc3\xa1sico y en oposici\xc3\xb3n a la de tonos mate del s. XVII_NEWLINE_En su producci\xc3\xb3n en piedra destaca, en m\xc3\xa1rmol, la hermosa Fuente de Neptuno de Madrid, dise\xc3\xb1ada por Ventura Rodr\xc3\xadguez y algo influenciada por las de La Granja. De t\xc3\xa9cnica correcta y expresivo es el busto de Carlos III de la Academia. Colabora en la serie de grandes figuras de reyes, proyectadas como remate del palacio real. En su producci\xc3\xb3n de imaginer\xc3\xada, destaca su tradicional Cristo de la Buena Muerte de la iglesia de San Jer\xc3\xb3nimo el Real en Madrid, las im\xc3\xa1genes de S. Benito, Santa Escol\xc3\xa1stica y S. Marcos en la iglesia de San Marcos (enlaces al pie), S. Eloy en la de S. Jos\xc3\xa9, dos santas mercedarias en las G\xc3\xb3ngoras, la S. Mariana de Jes\xc3\xbas en la de Santiago, y la Inmaculada Concepci\xc3\xb3n de la Iglesia de San Mart\xc3\xadn de Torrecilla en Cameros, La Rioja. Entre las p\xc3\xa9rdidas, destaca el S. Juan Bautista de S. Ferm\xc3\xadn de los Navarros. Es confusa su participaci\xc3\xb3n en el retablo de la capilla de S. Ildefonso en la Catedral de Toledo, donde tambi\xc3\xa9n trabaja el escultor Manuel \xc3\x81lvarez.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nEl barroquismo rese\xc3\xb1ado en su contempor\xc3\xa1neo Salvador Carmona aparece enfriado por un clasicismo presente ya en las primeras obras y que se justifica por la relaci\xc3\xb3n del artista con Felipe de Castro. Su larga vida -muere en 1784- le permitir\xc3\xa1 asistir al triunfo del Neoclasicismo, tendencia en la que participa plenamente. De formaci\xc3\xb3n desconocida, se se\xc3\xb1ala como posible su colaboraci\xc3\xb3n en las fuentes de La Granja cerca de los escultores franceses, para entrar finalmente en el colectivo de maestros del obrador del Palacio Real, vinculado al grupo de Felipe de Castro. _NEWLINE_Escal\xc3\xb3 altos puestos en la Academia de San Fernando, instituci\xc3\xb3n a la que estuvo vinculado desde la Junta Preparatoria. Con motivo de la fundaci\xc3\xb3n de esta instituci\xc3\xb3n fue nombrado teniente director de Escultura junto a Luis Salvador Carmona y a Roberto Michel; en 1762, director de Escultura, y finalmente director general de la Academia en 1771. La actividad docente desempe\xc3\xb1ada en la Academia tuvo una gran repercusi\xc3\xb3n en sus disc\xc3\xadpulos. Su intervenci\xc3\xb3n en el programa decorativo del Palacio Real Nuevo no es extensa, pero s\xc3\xad significativa. La estatua de Liuva se relaciona con las de Castro al igual que la de Gesaleico. Estos dos reyes m\xc3\xa1s Do\xc3\xb1a Urraca y Carlos II, una figura desgarbada y melanc\xc3\xb3lica, fueron hechas para la balaustrada. Mayor m\xc3\xa9rito tiene la estatua de Moctezuma destinada al piso principal, cuya concepci\xc3\xb3n general y ex\xc3\xb3tico atuendo se ha dicho inspirados en la Alegor\xc3\xada de Am\xc3\xa9rica de Thierry, de los jardines de La Granja._NEWLINE_La otra faceta de la actividad de Juan Pascual de Mena es la imaginer\xc3\xada religiosa en madera, de la que se conserva una amplia producci\xc3\xb3n en la Corte y fuera de ella, todav\xc3\xada mal conocida e insuficientemente datada. La confusi\xc3\xb3n con la obra de su contempor\xc3\xa1neo Luis Salvador Carmona es frecuente, a pesar de lo diferente de sus maneras. La de Pascual de Mena vacila entre un rococ\xc3\xb3 academicista depurado de los elementos excesivos del barroquismo y el neoclasicismo declarado. La policrom\xc3\xada de colores planos contribuye al efecto clasicista de las esculturas. En 1746 se fechan la Virgen del Patrocinio y el san Juan Bautista para San Ferm\xc3\xadn de los Navarros de Madrid, ambas desaparecidas en la Guerra Civil de 1936. El Bautista era figura de soberbio porte y cuidada anatom\xc3\xada. Obra excelente y representativa del escultor es Nuestra Se\xc3\xb1ora del Rosario realizada para la cartuja de El Paular, ahora en Rascafr\xc3\xada, mencionada por Ce\xc3\xa1n, que se alza sobre una gran peana de nubes y \xc3\xa1ngeles risue\xc3\xb1os y movidos, caracter\xc3\xadsticos del hacer del artista. Muy semejante a \xc3\xa9sta es la imagen de Nuestra Se\xc3\xb1ora de la Consolaci\xc3\xb3n y Correa de la parroquia de Nuestra Se\xc3\xb1ora de la Esperanza de Madrid. El tipo de Virgen erguida lo ofrece la Virgen de la Merced de la iglesia de Villaseca de la Sagra, su pueblo natal.  El contrato para realizar la escultura para la iglesia de San Nicol\xc3\xa1s, de Bilbao, le oblig\xc3\xb3 a trasladarse con su taller y su familia a esa ciudad en 1754, con la trascendencia que pudo tener este hecho para la difusi\xc3\xb3n de la escultura cortesana en el Pa\xc3\xads Vasco. Destacan en este importante conjunto de esculturas, de tama\xc3\xb1o mayor que el natural, el grupo de la Piedad con un acad\xc3\xa9mico estudio en el cuerpo de Cristo; el san Nicol\xc3\xa1s, de concepci\xc3\xb3n bastante teatral, y el san L\xc3\xa1zaro, de caracterizada cabeza, que contrasta con la suave belleza de santa B\xc3\xa1rbara y santa Apolonia. Se le atribuye en la iglesia de San Ant\xc3\xb3n, de Bilbao, un espl\xc3\xa9ndido san Antonio, adem\xc3\xa1s de otras im\xc3\xa1genes (Nicolau). En 1759 se fecha la Inmaculada de la iglesia de San Mart\xc3\xadn de Torrecilla de Cameros, obra imbuida de elegancia cortesana. Tambi\xc3\xa9n se atribuyen a Pascual de Mena, el titular de la iglesia de San Marcos de Madrid, de imponente porte, cuyo le\xc3\xb3n recuerda al de Felipe de Castro, y las im\xc3\xa1genes de san Benito y santa Escol\xc3\xa1stica, adem\xc3\xa1s del grupo de san Eloy de la iglesia de San Jos\xc3\xa9, de Madrid, y las delicadas monjas mercedarias -Beata Mariana de Jes\xc3\xbas y santa Mar\xc3\xada de Cervell\xc3\xb3-, del convento de las G\xc3\xb3ngoras. Tambi\xc3\xa9n se cree obra del artista el Crucificado de la Buena Muerte de San Jer\xc3\xb3nimo el Real de Madrid, buen ejemplo de desnudo clasicista._NEWLINE_Con el advenimiento de Carlos III al trono, a Juan Pascual de Mena le va a corresponder hacer en 1764 el busto del rey para la Academia de San Fernando, una de las mejores obras del escultor, ya plenamente neocl\xc3\xa1sica, equilibrada combinaci\xc3\xb3n de realismo con el car\xc3\xa1cter real del encargo. Se conserva en la Real Academia de San Fernando el modelo para una estatua ecuestre de Felipe V, que present\xc3\xb3 el escultor en 1778 al concurso convocado por Carlos III para tal fin. A los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os de la actividad de Pascual de Mena corresponde la colaboraci\xc3\xb3n con Ventura Rodr\xc3\xadguez en dos proyectos, uno de ellos el retablo de San Ildefonso (1778-1779) para la catedral de Toledo, donde ejecut\xc3\xb3 dos medallas de san Leandro y san Isidoro, m\xc3\xa1s dos \xc3\xa1ngeles, todo ello en m\xc3\xa1rmol de Carrara. El segundo proyecto es la Fuente de Neptuno en el Paseo del Prado, a la que dio comienzo en 1781. Este es ya un monumento que respira antig\xc3\xbcedad y estatismo. Muestra al dios Neptuno desnudo, con un tridente en su mano, sobre un carro formado por una concha de la que tiran dos hipocampos. Esta fuente, en la que triunfa plenamente el neoclasicismo, fue concluida por los disc\xc3\xadpulos del escultor a causa de su muerte en 1784.\xe2\x80\x8b'