b'\n_START_ARTICLE_\nLennie Tristano\n_START_SECTION_\nPrimeros a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nTristano naci\xc3\xb3 en Chicago el 19 de marzo de 1919.\xe2\x80\x8b Su madre, Rose Tristano (n\xc3\xa9e Malano), tambi\xc3\xa9n naci\xc3\xb3 en Chicago.\xe2\x80\x8b Su padre, Michael Joseph Tristano, naci\xc3\xb3 en Italia y se traslad\xc3\xb3 a Estados Unidos apenas siendo un ni\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b Lennie era el segundo de cuatro hermanos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Lennie comenz\xc3\xb3 a tocar en el piano de la familia a los dos o tres a\xc3\xb1os de edad.\xe2\x80\x8b Tom\xc3\xb3 lecciones de piano cl\xc3\xa1sico cu\xc3\xa1ndo ten\xc3\xada ocho, pero indic\xc3\xb3 m\xc3\xa1s tarde que dichas lecciones hab\xc3\xadan obstaculizado su desarrollo musical m\xc3\xa1s que impulsarlo.\xe2\x80\x8b Tristano tuvo problemas visuales desde que naci\xc3\xb3, posiblemente como consecuencia de que durante el embarazo su madre fue afectada por la pandemia de gripe de 1918.\xe2\x80\x8b A los seis a\xc3\xb1os de edad, un brote de sarampi\xc3\xb3n pudo haber agravado a\xc3\xban m\xc3\xa1s su condici\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b A causa de lo mencionado, ya por la edad de los nueve o diez a\xc3\xb1os se hab\xc3\xada quedado totalmente ciego como resultado de un glaucoma.\xe2\x80\x8b Lennie inicialmente tomaba clases en escuelas comunes estatales, pero tuvo que cambiarse a la escuela para ciegos en Jacksonville, Illinois alrededor de la d\xc3\xa9cada de 1928.\xe2\x80\x8b Durante su vida como estudiante ya tocaba varios instrumentos, incluyendo saxof\xc3\xb3n, trompeta, guitarra, y bater\xc3\xada.\xe2\x80\x8b A la edad de once comenz\xc3\xb3 sus primeras actuaciones tocando el clarinete en un burdel.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tristano curs\xc3\xb3 la licenciatura en m\xc3\xbasica por parte del American Conservatory of Music en Chicago de 1938 a 1941, y permanecer\xc3\xada durante dos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s para tomar estudios posteriores,\xe2\x80\x8b a pesar de abandonarlos antes de completar la maestr\xc3\xada.\xe2\x80\x8b Uno de sus t\xc3\xadas trat\xc3\xb3 de ayudar a Tristano tomando apuntes de lo que se ve\xc3\xada en la universidad para que \xc3\xa9l siguiera al tanto de los cursos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nD\xc3\xa9cada de 1940\n_START_PARAGRAPH_\nA inicios de 1940 Tristano toc\xc3\xb3 saxof\xc3\xb3n tenor y piano en diversos lugares, incluyendo una banda de rumba.\xe2\x80\x8b  Y por los mismos a\xc3\xb1os comenz\xc3\xb3 a impartir lecciones privadas de m\xc3\xbasica paralelamente, incluyendo como uno de sus estudiantes al saxofonista Lee Konitz.\xe2\x80\x8b De 1943 Tristano tambi\xc3\xa9n fue docente en la Escuela de M\xc3\xbasica Popular Axel Christensen.\xe2\x80\x8b Recibi\xc3\xb3 por primera vez atenci\xc3\xb3n de los medios de comunicaci\xc3\xb3n por sus labores en el piano a principios de 1944, apareciendo en la revista de m\xc3\xbaisca Metronome en Chicago de ase mismo a\xc3\xb1o, y despu\xc3\xa9s tambi\xc3\xa9n lo har\xc3\xada en la revista Down Beat en 1945.\xe2\x80\x8b En el mismo a\xc3\xb1o grab\xc3\xb3 con algunos m\xc3\xbasicos de la banda de Woody Herman; Tristano \'\'sobresale en esas grabaciones por sus armon\xc3\xadas extendidas\'\', melod\xc3\xadas r\xc3\xa1pidas, y acordes bloque (block chords)."\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n grab\xc3\xb3 unas piezas a piano en el mismo a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b Tristano a su vez contrajo matrimonio en 1945;\xe2\x80\x8b su mujer era Judy Moore, que tambi\xc3\xa9n era m\xc3\xbasico, y cantaba con Tristano al piano a mediados de la d\xc3\xa9cada de 1940 en Chicago.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El inter\xc3\xa9s en la m\xc3\xbasica jazz que ten\xc3\xada Tristano lo anim\xc3\xb3 para mudarse a la ciudad de Nueva York en 1946.\xe2\x80\x8b Como paso preliminar para mudarse all\xc3\xad,  se qued\xc3\xb3 un tiempo en Freeport, Long Island,\xe2\x80\x8b d\xc3\xb3nde trabaj\xc3\xb3 como m\xc3\xbasico en un restaurante junto a Arnold Fishkin (contrabajo) y Billy Bauer (guitarra).\xe2\x80\x8b El tr\xc3\xado, con un surtido de contrabajistas que substitu\xc3\xadan constantemente a Fishkin, grab\xc3\xb3 en los a\xc3\xb1os 1946-47.\xe2\x80\x8b Los analistas musicales de la \xc3\xa9poca subrayaban la originalidad del contrapunto entre la guitarra y el piano adem\xc3\xa1s de la forma en el que tr\xc3\xado abordaba la armon\xc3\xada.\xe2\x80\x8b Gunther Schuller m\xc3\xa1s tarde describi\xc3\xb3 una de sus grabaciones como "demasiado adelantadas para su \xc3\xa9poca" refiri\xc3\xa9ndose a su libertad arm\xc3\xb3nica y complejidad r\xc3\xadtmica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La primera vez que Lennie Tristano tuvo contacto con el saxofonista Charlie Parker fue en 1947.\xe2\x80\x8b  Tocaron ambos en el mismo a\xc3\xb1o para la radio junto a bandas que inclu\xc3\xadan a m\xc3\xbasicos de bebop como el trompetista Dizzy Gillespie y al bater\xc3\xada Max Roach.\xe2\x80\x8b El pianista se percat\xc3\xb3 de que a Parker le gustaba su forma de tocar, en parte porque era diferente a lo que Parker estaba acostumbrado y a que no copiaba el estilo de ejecuci\xc3\xb3n de los saxofonistas.\xe2\x80\x8b En 1948 Tristano comenz\xc3\xb3 a tocar menos en clubes, e integr\xc3\xb3 al saxof\xc3\xb3n Konitz y a un bater\xc3\xada a su banda, convirtiendo lo que era un tr\xc3\xado a un quinteto.\xe2\x80\x8b Esta banda grab\xc3\xb3 el primer \xc3\xa1lbum para lo que ser\xc3\xada un nuevo sello discogr\xc3\xa1fico de jazz que m\xc3\xa1s tarde se llamar\xc3\xada Prestige Records.\xe2\x80\x8b M\xc3\xa1s tarde en el mismo a\xc3\xb1o Warne Marsh, otro estudiante de saxof\xc3\xb3n de Tristano, se integrar\xc3\xada a la banda.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La banda de Tristano tuvo dos sesiones m\xc3\xa1s de grabaci\xc3\xb3n que fueron importantes en 1949.\xe2\x80\x8b El sexteto grab\xc3\xb3 composiciones originales, incluyendo las canciones "Wow" y "Crosscurrent", que estaban basadas en armon\xc3\xadas conocidas; los cr\xc3\xadticos se\xc3\xb1alaron la linealidad de las interpretaciones y su alejamiento del sonido del bebop.\xe2\x80\x8b Sin un bater\xc3\xada, los m\xc3\xbasicos tambi\xc3\xa9n grabaron las primeras improvisaciones libres grupales "Intuition" y "Digression".\xe2\x80\x8b Para esas grabaciones se plane\xc3\xb3 la secuencia en que los m\xc3\xbasicos se ir\xc3\xadan ensamblando a la grabaci\xc3\xb3n, y c\xc3\xb3mo se ir\xc3\xadan aproximado a las entradas, sin embargo fue lo \xc3\xbanico planeado; la armon\xc3\xada, la melod\xc3\xada, el tono de las canciones, el comp\xc3\xa1s, el tempo y el ritmo no estaba planeados y fueron improvisados.\xe2\x80\x8b Los cinco m\xc3\xbasicos mantuvieron la cohesi\xc3\xb3n musical por medio de interacci\xc3\xb3n con contrapunto.\xe2\x80\x8b Las dos piezas fueron muy bien recibidas por la cr\xc3\xadtica, a pesar de que su publicaci\xc3\xb3n se retras\xc3\xb3 \xe2\x80\x93 "Intuition" fue publicada en los a\xc3\xb1os de 1950, y "Digression" no fue hasta 1954.\xe2\x80\x8b Charlie Parker y el compositor Aaron Copland estaban impresionados.\xe2\x80\x8b Otros tantos m\xc3\xbasicos de la \xc3\xa9poca, sin embargo, recibieron la m\xc3\xbasica de Tristano como demasiado progresiva y fr\xc3\xada, pronosticaron adem\xc3\xa1s que no ser\xc3\xada popular entre el p\xc3\xbablico.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El sexteto tuvo dificultades para encontrar presentaciones, pero cuando tocaron en el club de jazz Birland en el evento llamado "A Journey Through Jazz", obtuvieron un contrato de cinco semanas con aquel club, y les procur\xc3\xb3 presentaciones en varios otros lugares al noreste de los Estados Unidos a finales de 1949.\xe2\x80\x8b  Tocaron piezas de improvisaci\xc3\xb3n libre en las presentaciones, as\xc3\xad como fugas de Johann Sebastian Bach,\xe2\x80\x8b pero con el tiempo encontrar\xc3\xadan dificultades para mantener la libertad que hab\xc3\xadan tenido en seleccionar su repertorio durante las presentaciones.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nD\xc3\xa9cada de 1950\n_START_PARAGRAPH_\nCon cambios ocasionales de miembros, el sexteto continu\xc3\xb3 con presentaciones en 1951.\xe2\x80\x8b En el mismo a\xc3\xb1o, la ubicaci\xc3\xb3n en donde Tristano impart\xc3\xada las lecciones musicales cambi\xc3\xb3 de su casa en Flushing, Long Island a un desv\xc3\xa1n en Manhattan,\xe2\x80\x8b una parte del mismo se hab\xc3\xada convertido en un estudio de grabaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Esto tambi\xc3\xa9n sirvi\xc3\xb3 para sesiones de jam donde frecuentemente acud\xc3\xadan diversos m\xc3\xbasicos invitados.\xe2\x80\x8b La direcci\xc3\xb3n de tal lugar se convirti\xc3\xb3 el t\xc3\xadtulo de uno de sus temas \xe2\x80\x93 "317 East 32nd Street".\xe2\x80\x8b En aquellas fechas Tristano tambi\xc3\xa9n empez\xc3\xb3 a grabar con el sello disc\xc3\xb3grafico Jazz Records,\xe2\x80\x8b por medio de la cual se publicaron los temas "Ju-ju" y "Pastime" en un vinilo de 45 RPM en el a\xc3\xb1o 1952 antes de que Tristano abandonara el proyecto debido a no tener mucho tiempo disponible y a problemas de distribuci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Las dos pistas eran de una sesi\xc3\xb3n de tr\xc3\xado junto al bajista Peter Ind y el bater\xc3\xada Roy Haynes,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b contenido grabado posteriormente de partes adicionales de piano se a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 m\xc3\xa1s tarde por Tristano usando la t\xc3\xa9cnica grabaci\xc3\xb3n, entonces innovadora, de overdubbing.\xe2\x80\x8b Peter Ind lo describi\xc3\xb3 como la primera grabaci\xc3\xb3n con overdubbing de jazz improvisado.\xe2\x80\x8b Los primeros cr\xc3\xadticos no se dieron cuenta de que en las grabaciones hab\xc3\xada overdubbing.\xe2\x80\x8b Mientras tanto el estudio de grabaci\xc3\xb3n de Tristano permaneci\xc3\xb3 activo, y fue el lugar de las primeras sesiones de grabaci\xc3\xb3n de Debut Records, sello co-fundado por Roach y el bajista Charles Mingus.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1952 la banda de Tristano tuvo presentaciones ocasionales, incluso como quinteto en Canad\xc3\xa1.\xe2\x80\x8b En el verano de aquel a\xc3\xb1o, Konitz se uni\xc3\xb3 a la banda de Stan Kenton, separ\xc3\xa1ndose y rompiendo el n\xc3\xbacleo del ya duradero quinteto/sexteto de Tristano, a pesar de que el saxofonista tocaba a\xc3\xban de vez en cuando con Tristano.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La grabaci\xc3\xb3n de Tristano  "Descent into the Maelstrom" de 1953 fue otra innovaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Fue un retrato musical del cuento corto de Edgar Allan Poe del mismo t\xc3\xadtulo, y era una pieza improvisada al piano que utiliz\xc3\xb3 grabaci\xc3\xb3n multipista y no ten\xc3\xada una estructura arm\xc3\xb3nica preconcebida, en vez de eso se basaba en el desarrollo de motivos musicales.\xe2\x80\x8b Su atonalidad anticip\xc3\xb3 el trabajo posterior de pianistas como Cecil Taylor o Borah Bergman.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el a\xc3\xb1o siguiente el sexteto de Tristano particip\xc3\xb3 en el primer Festival de Jazz de Newport.\xe2\x80\x8b Lo que debi\xc3\xb3 ser su \xc3\xbanica aparici\xc3\xb3n en un festival de jazz \xe2\x80\x93\xc3\xa9l los consideraba demasiado comerciales.\xe2\x80\x8b Marsh dej\xc3\xb3 la banda en el verano de 1955.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tristano grab\xc3\xb3 su primer \xc3\xa1lbum para Atlantic Records en 1955;  donde se le permiti\xc3\xb3 tener el control total del proceso de grabaci\xc3\xb3n y de lo que devendr\xc3\xada en el resultado final a publicar.\xe2\x80\x8b El \xc3\xa1lbum ep\xc3\xb3nimo inclu\xc3\xada piezas solistas y con tr\xc3\xado, adem\xc3\xa1s contuvo experimentos innovadores con grabaci\xc3\xb3n multipista ("Requiem" y "Turkish Mambo") y con cinta acelerada ("Line Up" y "East 32nd").\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El uso del overdubbing y la manipulaci\xc3\xb3n de la cinta fue pol\xc3\xa9mica para algunos cr\xc3\xadticos y m\xc3\xbasicos de la \xc3\xa9poca.\xe2\x80\x8b "Requiem", fue un tributo a Charlie Parker, qui\xc3\xa9n hab\xc3\xada muerto poco tiempo antes,\xe2\x80\x8b tiene un profundo sentimiento de blues \xe2\x80\x93 un estilo que com\xc3\xbanmente no se asocia a Tristano.\xe2\x80\x8b Para "Line Up" y "East 32nd", "el uso de la armon\xc3\xada crom\xc3\xa1tica lo entron\xc3\xb3 como pionero en la expansi\xc3\xb3n del vocabulario arm\xc3\xb3nico dentro de la improvisaci\xc3\xb3n de jazz", en palabras de bi\xc3\xb3grafo Eunmi Shim.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A mediados de 1950 Tristano centr\xc3\xb3 m\xc3\xa1s sus energ\xc3\xadas en la educaci\xc3\xb3n musical. En 1956 tuvo que dejar su estudio de Manhattan; establecer\xc3\xada uno nuevo en Hollis, Queens.\xe2\x80\x8b Algunos de sus principales estudiantes se mudaron a California despu\xc3\xa9s de que la locaci\xc3\xb3n de Tristano fue reubicada.\xe2\x80\x8b Esto, aunado a la separaci\xc3\xb3n con su mujer en el mismo a\xc3\xb1o debido a que Tristano le fue infiel, lo alej\xc3\xb3 de la escena musical de Nueva York.\xe2\x80\x8b Dio menos conciertos que antes, pero en 1958 tuvo el primero de los que a veces ser\xc3\xadan largos contratos con el Half Note Club de Nueva York, despu\xc3\xa9s de que los due\xc3\xb1os le persuadieran para dar presentaciones, en parte porque reemplazaron su piano Steinwaycon un nuevo Bechstein que fue elecci\xc3\xb3n de Tristano.\xe2\x80\x8b M\xc3\xa1s tarde, a finales del 1950 e inicios de 1960, los m\xc3\xbasicos m\xc3\xa1s populares del club ser\xc3\xadan John Coltrane, Zoot Sims, y Lennie Tristano: "Coltrane trajo en las masas, Zoot trajo a los m\xc3\xbasicos y Lennie trajo a los intelectuales."\xe2\x80\x8b En 1959 el quinteto de Tristano volvi\xc3\xb3 a presentarse en Canad\xc3\xa1.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nD\xc3\xa9cadas de 1960 y 1970\n_START_PARAGRAPH_\nEl segundo \xc3\xa1lbum de Tristano para Atlantic Records fue grabado en 1961 y se publicar\xc3\xada al a\xc3\xb1o siguiente.\xe2\x80\x8b \'\'The New Tristano\'\', como destacaba en su portada, inclu\xc3\xada por completo piezas para piano solista, adem\xc3\xa1s de no usar la t\xc3\xa9cnica de grabaci\xc3\xb3n de overdubbing o alguna otra forma manipulaci\xc3\xb3n de la cinta.\xe2\x80\x8b Las piezas contienen l\xc3\xadneas de bajo en la mano izquierda, mismas que interact\xc3\xbaan y hacen una estructura a modo de contrapunto junto a la ejecuci\xc3\xb3n que hace la mano derecha;\xe2\x80\x8b tambi\xc3\xa9n hacen aparici\xc3\xb3n acordes bloque, armon\xc3\xadas no del todo definidas y ritmos contrastantes.\xe2\x80\x8b Otras grabaciones a piano solista de Tristano realizadas en 1961 no fueron publicadas sino hasta la d\xc3\xa9cada de 1970.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tristano y su mujer se divorciaron formalmente en el a\xc3\xb1o 1962.\xe2\x80\x8b Su hijo, Steve, qui\xc3\xa9n naci\xc3\xb3 en 1952, vio a su padre una sola vez despu\xc3\xa9s de la primera separaci\xc3\xb3n del matrimonio en 1956.\xe2\x80\x8b Tristano se volvi\xc3\xb3 a casar a principios de la d\xc3\xa9cada de 1960.\xe2\x80\x8b Su segunda mujer fue Carol Miller, una de sus estudiantes,\xe2\x80\x8b con quien tuvo un hijo, Bud, y dos hijas, Tania y Carol.\xe2\x80\x8b Tristano se divorciar\xc3\xada por segunda vez en el a\xc3\xb1o 1964, y m\xc3\xa1s tarde perder\xc3\xada la custodia de sus hijos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1964 el pianista reform\xc3\xb3 su quinteto con Konitz y Marsh para cumplir un contrato por dos meses con el club de jazz Half Note, el quinteto tambi\xc3\xa9n realiz\xc3\xb3 m\xc3\xa1s presentaciones en Canad\xc3\xa1.\xe2\x80\x8b Posteriormente perdiendo a Konitz, se presentar\xc3\xadan como cuarteto en Toronto una vez m\xc3\xa1s al a\xc3\xb1o siguiente.\xe2\x80\x8b Tristano se presentar\xc3\xada de vez en cuando en el Half Note Club hasta mediados del 1960, y comenz\xc3\xb3 a dar conciertos en Europa en 1965.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Sus presentaciones en Europa eran principalmente como pianista solista,\xe2\x80\x8b y el estilo que manten\xc3\xada en ellas se aferraba al de su \xc3\xa1lbum The New Tristano.\xe2\x80\x8b  Dio conciertos junto a Ind y otros m\xc3\xbasicos en Reino Unido en 1968; fueron bien recibidos y Tristano regres\xc3\xb3 a su pa\xc3\xads al a\xc3\xb1o siguiente.\xe2\x80\x8b Su \xc3\xbaltima presentaci\xc3\xb3n p\xc3\xbablica en Estados Unidos ser\xc3\xada en 1968.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tristano declin\xc3\xb3 ofertas de trabajo para presentaciones en el a\xc3\xb1o 1970; explic\xc3\xb3 que no le gustaba viajar, y que la carrera de m\xc3\xbasico concertista no era algo que estaba en sus planes.\xe2\x80\x8b Continu\xc3\xb3 como profesor de m\xc3\xbasica, y ayud\xc3\xb3 a organizar conciertos para algunos de su estudiantes.\xe2\x80\x8b Otro \xc3\xa1lbum, Descent into the Maelstrom se publicar\xc3\xada en 1970; y conten\xc3\xada las grabaciones realizadas entre 1951 y 1966.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Lennie Tristano tuvo una serie de enfermedades en la d\xc3\xa9cada de 1970, incluyendo dolor de ojos y enfisema (fue fumador durante casi toda su vida).\xe2\x80\x8b Muri\xc3\xb3 de un ataque al coraz\xc3\xb3n el 18 de noviembre de 1978 en su casa del barrio de Jamaica en Queens, Nueva York.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPersonalidad y opiniones musicales\n_START_PARAGRAPH_\nEn opini\xc3\xb3n de Peter Ind, Tristano "era siempre tan apacible, tan simp\xc3\xa1tico y tan relajado al hablar su franqueza pod\xc3\xada resultar desconcertante."\xe2\x80\x8b Los dem\xc3\xa1s tambi\xc3\xa9n se percataban de su franqueza, incluyendo entre ellos al bajista Chubby Jackson, qui\xc3\xa9n una vez coment\xc3\xb3 que Tristano no ten\xc3\xada casi ning\xc3\xban rasgo de tacto hacia las personas y que no le preocupaba ser grosero o hacer sentir incompetentes a los dem\xc3\xa1s.\xe2\x80\x8b  Algunos de sus estudiantes lo describ\xc3\xadan como \'\'mand\xc3\xb3n\'\', pero otros opinaban que esa impresi\xc3\xb3n proven\xc3\xada de su exigente disciplina al ense\xc3\xb1ar y preparar a sus estudiantes en la m\xc3\xbasica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El escritor Barry Ulanov en 1946 se\xc3\xb1al\xc3\xb3 que Tristano "No se conformaba s\xc3\xb3lo con sentir algo, [...] \xc3\xa9l ten\xc3\xada que explorar las ideas y experimentarlas, ten\xc3\xada que meditarlas cuidadosa, exhaustiva y l\xc3\xb3gicamente hasta que plenamente pudiera entenderlas y luego retenerlas."\xe2\x80\x8b Tristano critic\xc3\xb3 la corriente de free jazz que se desat\xc3\xb3 en la d\xc3\xa9cada de 1960, debido a \xc3\xa9sta tener carencia de l\xc3\xb3gica musical y tambi\xc3\xa9n por expresar emociones negativas.\xe2\x80\x8b "Si sientes enojado con alguien vas y le pegas en la nariz\xe2\x80\x93 no intentas tocar m\xc3\xbasica molesta",  coment\xc3\xb3; "Tienes que expresar lo positivo. La belleza es una cosa positiva ."\xe2\x80\x8b  \xc3\x89l ampli\xc3\xb3 esto, distinguiendo la emoci\xc3\xb3n aparte del sentimiento, y se\xc3\xb1al\xc3\xb3 que interpretar una emoci\xc3\xb3n particular era ego\xc3\xadsta y carente de sentimiento.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tristano tambi\xc3\xa9n se quej\xc3\xb3 sobre la comercializaci\xc3\xb3n del jazz, lo percib\xc3\xada como el abandono de la parte art\xc3\xadstica con el fin de ganarse la vida dando conciertos.\xe2\x80\x8b Los cr\xc3\xadticos posteriores opinaron que los argumentos de Tristano ignoraron la libertad que se le dio en Atlantic Records y que m\xc3\xa1s bien culpaba a otros de lo que, en muchos casos, fueron acontecimientos que a \xc3\xa9l le sucedieron en su carrera.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nInfluencias y estilo\n_START_PARAGRAPH_\nLos saxofonistas Charlie Parker y Lester Young fueron influencias importantes para el desarrollo de Tristano.\xe2\x80\x8b Otra figura importante fue el pianista Art Tatum: Tristano practicaba piezas de piano solista de Tatum a inicios de su carrera,\xe2\x80\x8b antes de que gradualmente se alejara de sus influencias en b\xc3\xbasqueda de su estilo propio.\xe2\x80\x8b El pianista de bebop Bud Powell tambi\xc3\xa9n influy\xc3\xb3 en la forma de tocar y de impartir de Tristano, de \xc3\xa9l admiraba su expresi\xc3\xb3n y su forma de articular en el piano.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_El entendimiento avanzado de Tristano en armon\xc3\xada, impuls\xc3\xb3 su m\xc3\xbasica m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de las complejidades del movimiento contempor\xc3\xa1neo del bebop:\xe2\x80\x8b desde sus primeras grabaciones, trat\xc3\xb3 de desarrollar armon\xc3\xadas que eran inusuales para la \xc3\xa9poca.\xe2\x80\x8b Su forma de tocar ha sido catalogada dentro del cool jazz, sin embargo esta etiqueta no logra abarcar el estilo de Tristano.\xe2\x80\x8b El bi\xc3\xb3grafo Eunmi Shim resumi\xc3\xb3 c\xc3\xb3mo a lo largo de los a\xc3\xb1os fue cambiando la forma de tocar de Tristano:\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Las grabaciones del tr\xc3\xado en el a\xc3\xb1o de 1946 muestran un nuevo enfoque en la interacci\xc3\xb3n lineal entre el piano y la guitarra, resultando en contrapunto, polirritmia, y armon\xc3\xadas superpuestas entre s\xc3\xad. Las grabaciones del sexteto en 1949 destacan por el coherente ensamblaje entre las interpretaciones y los solos, adicionalmente, las improvisaciones libres se basaron en interacciones espontaneas entre la banda partiendo desde el contrapunto como principio. En la d\xc3\xa9cada de 1950 Tristano emple\xc3\xb3 un concepto avanzado dentro de la improvisaci\xc3\xb3n jazz llamado: side-slipping u outside, el cual creaba una forma de bitonalidad temporal, esto suced\xc3\xada cuando la armon\xc3\xada crom\xc3\xa1tica estaba superpuesta sobre las progresiones arm\xc3\xb3nicas habituales. Tristano intensific\xc3\xb3 el uso que ya estaba haciendo del contrapunto, de la polirritmia, y del cromatismo en la d\xc3\xa9cada de 1960[.]\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Grove Music hizo observaciones sobre algunos aspectos del estilo de Tristano que eran diferentes del jazz m\xc3\xa1s moderno: "M\xc3\xa1s que los acentos irregulares de bop, Tristano prefiri\xc3\xb3 un fondo r\xc3\xadtmico sobre el cual se pudiera concentrar en l\xc3\xadnea y poder enfocar los complejos cambios en la forma de tiempo. T\xc3\xadpicamente, sus solos eran extraordinariamente muy extendidos, cadenas angulares de casi corcheas iguales provistos de sutiles desviaciones r\xc3\xadtmicas y efectos politonales abrasivos. Fue un experto en el uso de diversos niveles del tiempo doble y era amo de los acordes estilo bloque".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Un allegado de Tristano, el pianista Ethan Iverson se\xc3\xb1al\xc3\xb3 que, "Como pianista, Tristano estaba en la cima de la realizaci\xc3\xb3n t\xc3\xa9cnica. Naci\xc3\xb3 prodigio y trabaj\xc3\xb3 incansablemente para mejorar."\xe2\x80\x8b Tristano "ten\xc3\xada unas, aparentemente peque\xc3\xb1as, pero extremadamente flexibles manos flexibles, las cuales pod\xc3\xada expandir a niveles fenomenales", lo que le permit\xc3\xada alcanzar intervalos muy grandes.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEnse\xc3\xb1anza\n_START_PARAGRAPH_\nTristano est\xc3\xa1 considerado uno de los primeros educadores en el jazz, especialmente en improvisaci\xc3\xb3n, de forma estructurada.\xe2\x80\x8b Ense\xc3\xb1\xc3\xb3 a diferentes m\xc3\xbasicos, independientemente del instrumento que ejecutaran\xe2\x80\x8b y estructur\xc3\xb3 lecciones para conocer las necesidades individuales de cada uno.\xe2\x80\x8b las lecciones eran t\xc3\xadpicamente de entre 15 y 20 minutos de duraci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b No imparti\xc3\xb3 solfeo o las caracter\xc3\xadsticas de los diversos estilos de jazz,\xe2\x80\x8b en vez de eso foment\xc3\xb3 a sus alumnos a encontrar y expresar sus propios sentimientos musicales, o su propio estilo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Elementos fundamentales para el aprendizaje de un estudiante fueron: tener el conocimiento de las escalas musicales (principalmente escalas diat\xc3\xb3nicas)\xe2\x80\x8b y tambi\xc3\xa9n fundamentos en armon\xc3\xada.\xe2\x80\x8b Uno de las herramientas de ense\xc3\xb1anza a menudo utilizadas por Tristano, incluyendo las escalas, era el uso del metr\xc3\xb3nomo.\xe2\x80\x8b El estudiante colocaba el metr\xc3\xb3nomo en un nivel lento inicialmente, y gradualmente iba aumentando la velocidad, permiti\xc3\xa9ndole as\xc3\xad desarrollar un sentido del tempo, junto a la capacidad de colocar cada nota en el lugar deseado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tristano estimul\xc3\xb3 a sus estudiantes a aprender las melod\xc3\xadas de los est\xc3\xa1ndares de jazz por medio de cantarlas, posteriormente toc\xc3\xa1ndolas, para despu\xc3\xa9s transportarlas y tocarlas en los doce tonos diferentes.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n a menudo pon\xc3\xada a los estudiantes a cantar y a tocar los solos de las figuras m\xc3\xa1s conocidas del jazz, incluyendo a Parker y Young.\xe2\x80\x8b Algunos de sus estudiantes primero cantaban los solos en velocidad lenta; y eventualmente pod\xc3\xadan cantarlos y tocarlos a velocidad normal.\xe2\x80\x8b Tristano recalc\xc3\xb3 al estudiante que no imitara a otros artistas,\xe2\x80\x8b pero que deber\xc3\xada utilizar la experiencia de ellos para obtener una visi\xc3\xb3n del sentimiento musical por medio de lo que le transmit\xc3\xada.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Tales actividades subrayaron el valor del entrenamiento auditivo, y la idea de que sentir era fundamental para la expresi\xc3\xb3n musical.\xe2\x80\x8b Todo esto incluy\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n improvisar durante las clases.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLegado\n_START_PARAGRAPH_\nLos cr\xc3\xadticos discrepan en la importancia de Tristano dentro de la historia de jazz.\xe2\x80\x8bMax Harrison indic\xc3\xb3 que el pianista ten\xc3\xada poca influencia m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de su propio grupo de m\xc3\xbasicos;\xe2\x80\x8b Robert Palmer, opin\xc3\xb3 que Lennie fue crucial en la evoluci\xc3\xb3n del jazz moderno de los a\xc3\xb1os 40 hacia los estilos m\xc3\xa1s libres de d\xc3\xa9cadas posteriores; Y Thomas Albright coincid\xc3\xada con que su improvisaci\xc3\xb3n prepar\xc3\xb3 y desarroll\xc3\xb3 un nuevo terreno en la historia de la m\xc3\xbasica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Elementos tempranos del estilo de Tristano \xe2\x80\x93 contrapunto, rearmonizaciones, y tiempo estricto\xe2\x80\x93 influenciaron Birth of the Cool de Miles Davis, la forma de tocar del saxofonista Gerry Mulligan y del pianista Dave Brubeck.\xe2\x80\x8b Las primeras actuaciones que eran m\xc3\xa1s sentimentales de Tristano, tambi\xc3\xa9n influyeron en el estilo del pianista Bill Evans,\xe2\x80\x8b qui\xc3\xa9n tambi\xc3\xa9n utiliz\xc3\xb3 las t\xc3\xa9cnicas de grabaci\xc3\xb3n de multipista y overdubbing en sus grabaciones despu\xc3\xa9s de que Tristano hubiera experimentado con ellas.\xe2\x80\x8bEl m\xc3\xbasico de avant-grade jazz Anthony Braxton a menudo ha citado a Tristano y algunos de sus estudiantes como sus influencias.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El pianista Mose Allison dijo que Tristano y Powell "fueron los fundadores de la ejecuci\xc3\xb3n del piano moderno, y casi todos los m\xc3\xbasicos ten\xc3\xadan influencia de uno o del otro."\xe2\x80\x8b Albright cit\xc3\xb3 a Tristano como una influencia de los pianistas Paul Bley, Andrew Hill, Mal Waldron y Taylor.\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s de la muerte de Tristano, el piano en el jazz adopt\xc3\xb3 cada vez m\xc3\xa1s aspectos similares a la forma que ten\xc3\xada de tocar Lennie en sus inicios, seg\xc3\xban la opini\xc3\xb3n de Ted Gioia: "los m\xc3\xbasicos m\xc3\xa1s j\xc3\xb3venes llegaban a los mismos puntos finales no porque hubieran escuchado a Tristano [...] sino porque estos desarrollos eran extensiones l\xc3\xb3gicas en Idioma moderno del jazz ".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En la opini\xc3\xb3n de Ind, el legado de Tristano fue "lo que aport\xc3\xb3 t\xc3\xa9cnicamente al vocabulario del jazz y su visi\xc3\xb3n del jazz como arte musical serio".\xe2\x80\x8b El resumen de la enciclopedia Grove Music\'s fue "La influencia de Tristano se siente con m\xc3\xa1s fuerza en el trabajo de sus mejores alumnos [...] y en su ejemplo de gran mentalidad y perfeccionismo, caracter\xc3\xadsticas que fundamentaron al jazz en los m\xc3\xa1s altos est\xc3\xa1ndares de la m\xc3\xbasica como arte".\xe2\x80\x8b Shim tambi\xc3\xa9n recalc\xc3\xb3 su ense\xc3\xb1anza como parte del legado: su enfoque en la ense\xc3\xb1anza del jazz se ha convertido en modelo a seguir; y "el gran n\xc3\xbamero de estudiantes a los que ense\xc3\xb1\xc3\xb3, que f\xc3\xa1cilmente puede exceder los mil "ligado a los que van a emplear lo que aprendieron en su propio estilo, ilustran su influencia.\xe2\x80\x8b La ense\xc3\xb1anza de Tristano tambi\xc3\xa9n influy\xc3\xb3 en el arte del pintor Robert Ryman, quien tuvo clases de m\xc3\xbasica con el pianista: "La t\xc3\xa9cnica de Ryman no s\xc3\xb3lo es paralela a la m\xc3\xbasica en general sino que comparte los principios del cuidado en el detalle cinest\xc3\xa9sico y multisensorial que caracteriz\xc3\xb3 la ense\xc3\xb1anza de Lennie Tristano".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Shim expresa que la subestimaci\xc3\xb3n habitual hacia la figura de Tristano tiene que ver en parte a que su estilo es inusual y que es tambi\xc3\xa9n demasiado dif\xc3\xadcil de categorizar, para los cr\xc3\xadticos de jazz .\xe2\x80\x8b Ind tambi\xc3\xa9n consideraba que la reputaci\xc3\xb3n de Tristano se infravalor\xc3\xb3: "Se mantuvo firme con sus convicciones y no se comercializ\xc3\xb3. Su dedicaci\xc3\xb3n, al lado de la falta de valoraci\xc3\xb3n general por parte de muchos cr\xc3\xadticos de jazz, llev\xc3\xb3 inevitablemente a Tristano a ser marginado".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPremios\n_START_PARAGRAPH_\nTristano fue escogido como el m\xc3\xbasico del a\xc3\xb1o por la revista Metronome en 1947.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n fue incluido en el sal\xc3\xb3n de la fama de la revista Down Beat en 1979\xe2\x80\x8b y en el 2013 igualmente en los Premios del Sal\xc3\xb3n de la Fama de los Grammy por su \xc3\xa1lbum Crosscurrents, de 1949.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n fue a\xc3\xb1adido al Ertegun Hall of Fame en 2015.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDiscograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nSolo los \xc3\xa1lbumes est\xc3\xa1n listados.'