b'\n_START_ARTICLE_\nSonido para cine y televisi\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl Sonido para Cine y Televisi\xc3\xb3n, tambi\xc3\xa9n conocido como Sonido para productos audiovisuales, se refiere al proceso por medio del cual se elabora la banda sonora de un producto audiovisual, bien sea una pel\xc3\xadcula, un cortometraje, un teaser, un documental, una novela, un informativo, o cualquier otro tipo de producto que relacione im\xc3\xa1genes con sonido. El t\xc3\xa9rmino banda sonora suele confundirse con la m\xc3\xbasica que acompa\xc3\xb1a a un producto audiovisual. Sin embargo, la banda sonora comprende todos los componentes sonoros del mismo (sonidos de ambientes, m\xc3\xbasica, di\xc3\xa1logos, efectos de sonido, etc.)._NEWLINE_De este modo, es posible concretar la definici\xc3\xb3n, afirmando que el Sonido para Cine y Televisi\xc3\xb3n, es el proceso por medio del cual se planean, crean y relacionan los distintos componentes sonoros de un producto audiovisual.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nCuando el cine era todav\xc3\xada mudo, se hac\xc3\xada uso de m\xc3\xbasica y efectos de sonido en directo para a\xc3\xb1adir realismo a las im\xc3\xa1genes proyectadas y, adem\xc3\xa1s, cubrir el fuerte ruido ocasionado por el proyector. Sin embargo, la utilizaci\xc3\xb3n del sonido en producciones audiovisuales inicia en 1926, a\xc3\xb1o en el que Warner lanza Don Juan, la primera pel\xc3\xadcula con un acompa\xc3\xb1amiento sonoro sincr\xc3\xb3nico (con sincron\xc3\xada entre la imagen y el sonido). El proceso llevado a cabo para hacer el montaje de sonido en la imagen, fue el llamado Vitaphone, que consist\xc3\xada, b\xc3\xa1sicamente, en grabar la m\xc3\xbasica en discos aparte y reproducir tales discos de forma sincr\xc3\xb3nica con el proyector de imagen. Esto, por tratarse de s\xc3\xb3lo un acompa\xc3\xb1amiento musical, no caus\xc3\xb3 gran impacto en los espectadores, pues no era muy diferente a lo que hab\xc3\xadan visto hasta entonces._NEWLINE_Un a\xc3\xb1o m\xc3\xa1s tarde, en 1927, se lanza la pel\xc3\xadcula El cantante de Jazz, la cual s\xc3\xad genera un cambio importante en cuando a la concepci\xc3\xb3n y utilizaci\xc3\xb3n del sonido en el cine, pues, por primera vez, hab\xc3\xada sincron\xc3\xada entre el movimiento de los labios de un actor y lo que sonaba. "Hey, Mum, listen to this...!"; estas fueron las palabras que pronunci\xc3\xb3 Al Jolson y que enseguida emocionaron al p\xc3\xbablico y dieron un giro a lo que es el sonido. Desde ese momento, el cine empez\xc3\xb3 a hacer un uso exagerado (y limitado, por la tecnolog\xc3\xada) del sonido, y, sobre todo, tuvo que acceder a las exigencias de los espectadores, quienes, despu\xc3\xa9s de escuchar hablar a Al Jolson, ped\xc3\xadan con furor que las voces de los actores sonaran._NEWLINE_Esta introducci\xc3\xb3n del cine sonoro se convirti\xc3\xb3 en un reto y cambio radical en la forma en la que se hac\xc3\xada cine. De los estudios ruidosos y rodajes en medio de carcajadas, pasaron a estudios insonorizados y rodajes en los que el protagonista era el silencio. Errores t\xc3\xa9cnicos debieron sortearse y soportarse, como, por ejemplo, que un actor olvidara hablar en direcci\xc3\xb3n al micr\xc3\xb3fono. Adem\xc3\xa1s, la iluminaci\xc3\xb3n deb\xc3\xada ser m\xc3\xa1s fuerte, pues la sincron\xc3\xada entre audio e imagen exig\xc3\xada que las c\xc3\xa1maras rodaran a velocidades mayores. Esto repercuti\xc3\xb3 en la comodidad de los actores. De esta forma se podr\xc3\xadan enumerar muchos ejemplos de las complicaciones que gener\xc3\xb3 la entrada del sonido al cine. Sin embargo, a la gente le gustaba._NEWLINE_Otra preocupaci\xc3\xb3n que empez\xc3\xb3 a gestarse en los directores fue la relacionada con la forma de realizar versiones m\xc3\xbaltiples de las pel\xc3\xadculas. Como primera medida, Hollywood contrat\xc3\xb3 equipos t\xc3\xa9cnicos completos de otros pa\xc3\xadses (Francia, Espa\xc3\xb1a, Alemania, entre otros), para realizar las grabaciones simult\xc3\xa1neas. Rodaban una plano en uno de los idiomas, cambiaban los actores, y rodaban el mismo plano en otro idioma. Claramente, cuando el doblaje de voces hace su aparici\xc3\xb3n, este tedioso trabajo deja de ser funcional y es dejado a un lado por completo._NEWLINE_De ese momento hasta nuestros d\xc3\xadas, han sido muchas las pel\xc3\xadculas que se destacan por su extraordinario uso del sonido, entre las que se encuentran Ciudadano Kane (1941), El hombre elefante (1980), Ereaserhead (1977), Toro Salvaje (1980), \xc3\x89rase una vez en el Oeste (1968), Star Wars (1977), y Apocalypse Now (1979). Adem\xc3\xa1s, este avance represent\xc3\xb3 la necesidad de crear un nuevo cargo para personas especializadas en el dise\xc3\xb1o sonoro. Esta fue la labor de Walter Murch y Ben Burtt, quienes se han destacado hist\xc3\xb3ricamente por su calidad, profesionalismo y creatividad a la hora de realizar el dise\xc3\xb1o sonoro de una pel\xc3\xadcula.\n_START_SECTION_\nEtapas\n_START_PARAGRAPH_\nEl sonido, tal como cualquier proceso audiovisual, cuenta con tres etapas b\xc3\xa1sicas e igualmente importantes para su buen desarrollo._NEWLINE_Tales etapas son:\n_START_SECTION_\nPreproducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa etapa de preproducci\xc3\xb3n se desarrolla a la par con la preproducci\xc3\xb3n de todo el producto audiovisual. En esta etapa, el supervisor de sonido se re\xc3\xbane con el director y, en condiciones ideales, planea con \xc3\xa9l el gui\xc3\xb3n del producto audiovisual. El objetivo no es \xc3\xbanicamente hacer un desglose de sonido que evidencie todo lo que habr\xc3\xa1 de sonar en el producto final. Los aportes que debe hacer el sonido en la etapa de preproducci\xc3\xb3n deben ir ligados m\xc3\xa1s que todo a la forma en la que se van a distribuir los tiempos y, sobre todo, a determinar el punto de vista desde el cual se va a contar la historia, que ser\xc3\xa1 el mismo punto de vista desde el cual el espectador percibir\xc3\xa1 el mundo, y, por ende, los sonidos._NEWLINE_La participaci\xc3\xb3n del supervisor de sonido dentro de esta etapa es primordial, pues, aunque los directores suelen tener un conocimiento acerca del sonido, una persona que trabaje en el medio (sonido) puede aportar m\xc3\xa1s y mejores ideas, que, como \xc3\xbaltima consecuencia, permitir\xc3\xa1 obtener mejores resultados._NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de esto, el equipo encargado de realizar el trabajo de sonido directo (sonido en locaci\xc3\xb3n) del audiovisual, planea en esta etapa su trabajo durante los d\xc3\xadas de rodaje. Realizando un desglose de sonido para rodaje, pueden prever lo que van a necesitar en rodaje y encontrar la mejor soluci\xc3\xb3n a los requerimientos particulares de sonido de cada uno de los planos.\n_START_SECTION_\nProducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa etapa de producci\xc3\xb3n est\xc3\xa1 enmarcada, b\xc3\xa1sicamente, por el momento del rodaje. En esta etapa, el equipo de sonido directo captura los di\xc3\xa1logos, wildtracks, wildlines, y, en ocasiones, algunos sonidos producidos por los movimientos de los actores, que sirven de referencia para los ingenieros de foley en post producci\xc3\xb3n. Es una etapa crucial, que depende en gran parte de la capacidad de reacci\xc3\xb3n y soluci\xc3\xb3n de problemas del supervisor de sonido y del microfonista, pues es el sonido puede verse afectado por cualquier tipo de inconveniente imprevisto, sea natural o humano (lluvia, viento, aviones, autom\xc3\xb3viles, gritos a lo lejos, etc.)\n_START_SECTION_\nPost producci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa post producci\xc3\xb3n es el proceso final del producto audiovisual. En este se corrigen, ubican, sincronizan, crean y relacionan todos los componentes de la banda sonora del producto final. La mayor carga laboral en cuanto al sonido en una producci\xc3\xb3n audiovisual se encuentra en esta \xc3\xbaltima etapa, pues gran parte de los trabajos a realizar se llevan a cabo en ella, a saber: Edici\xc3\xb3n de di\xc3\xa1logos, ADR, musicalizaci\xc3\xb3n, dise\xc3\xb1o de sonido, foley, y, por \xc3\xbaltimo, la mezcla final.'