b'\n_START_ARTICLE_\nA Momentary Lapse of Reason\n_START_SECTION_\nAntecedentes\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s del lanzamiento en 1983 de The Final Cut (a menudo considerado de facto un \xc3\xa1lbum en solitario de Waters), los tres miembros de Pink Floyd trabajaron en sus proyectos individuales. En 1984 el guitarrista David Gilmour expres\xc3\xb3 algunos de sus sentimientos sobre su relaci\xc3\xb3n con el bajista Roger Waters en su segundo \xc3\xa1lbum en solitario, About Face. Gilmour termin\xc3\xb3 su gira de About Face justo cuando Waters comenz\xc3\xb3 a promocionar su nuevo \xc3\xa1lbum en solitario, The Pros and Cons of Hitch Hiking.\xe2\x80\x8b Aunque ambos m\xc3\xbasicos se hab\xc3\xadan juntado con otros m\xc3\xbasicos de \xc3\xa9xito, incluyendo \xe2\x80\x94en el caso de Waters\xe2\x80\x94 a Eric Clapton, ambos pensaban que, para sus seguidores, el atractivo de un nombre en solitario era menor que el de Pink Floyd. La escasa venta de entradas forz\xc3\xb3 a Gilmour a cancelar varios compromisos y el cr\xc3\xadtico musical David Fricke coment\xc3\xb3 que los espect\xc3\xa1culos de Waters eran "un petulante eco, un intento trasparente de probar que Roger Waters era Pink Floyd".\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s de un descanso de seis meses, Waters volvi\xc3\xb3 a Estados Unidos en marzo de 1985, con una segunda gira. Sin embargo, esta vez lo hizo sin el apoyo de CBS Records, quienes no ocultaron el hecho de que lo que quer\xc3\xadan en verdad era otro disco de Pink Floyd. Waters respondi\xc3\xb3 diciendo que la empresa era "una m\xc3\xa1quina".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En aquel momento, claro, yo solo pensaba: no puedo ver c\xc3\xb3mo podemos hacer otro disco o, si podemos, si ser\xc3\xa1 en un futuro lejano, y probablemente ser\xc3\xa1 por la sensaci\xc3\xb3n de una especie de obligaci\xc3\xb3n de hacerlo, m\xc3\xa1s que por cualquier clase de entusiasmo._NEWLINE_Nick Mason\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Mientras tanto, el bater\xc3\xada Nick Mason asisti\xc3\xb3 a un concierto de Waters en Londres en 1985 y admiti\xc3\xb3 que echaba de menos ir de gira bajo el nombre de Pink Floyd. Su visita coincidi\xc3\xb3 con el lanzamiento de su segundo \xc3\xa1lbum en solitario, Profiles, en agosto de ese a\xc3\xb1o, en cuyo sencillo "Lie for a Lie" cantaba Gilmour.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Con un amor compartido por la aviaci\xc3\xb3n, ambos tomaban lecciones de vuelo y m\xc3\xa1s adelante compraron un avi\xc3\xb3n De Havilland Devon juntos. Gilmour se dedic\xc3\xb3 a varias colaboraciones, incluyendo una actuaci\xc3\xb3n en un concierto de Bryan Ferry en el concierto Live Aid de 1985 y coproduciendo el \xc3\xa1lbum debut hom\xc3\xb3nimo de The Dream Academy.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Waters dio una pista sobre su futuro en una entrevista a la revista Rolling Stone de 1982, en la que dijo: "Podr\xc3\xada trabajar [en Pink Floyd] con otro baterista y con otro teclista f\xc3\xa1cilmente y es probable que en alg\xc3\xban momento yo lo haga", pero en diciembre de 1985 anunci\xc3\xb3 que \xc3\xa9l abandonaba la banda y que pensaba que Pink Floyd era "algo pasado".\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Gilmour ve\xc3\xada las cosas de otra manera; el guitarrista se neg\xc3\xb3 a dejar que Pink Floyd se acabase y ten\xc3\xada intenciones de seguir con la banda: "Le dije [a Waters], antes de que se marchase: \xc2\xabsi te vas, t\xc3\xado, nosotros seguiremos. No lo dudes, seguiremos\xc2\xbb". La contestaci\xc3\xb3n de Waters fue clara: "Nunca lo har\xc3\xa9is, joder".\xe2\x80\x8b Hab\xc3\xada escrito a EMI y a Columbia declarando su intenci\xc3\xb3n de dejar el grupo y les hab\xc3\xada pedido que le liberasen de sus obligaciones contractuales. Tambi\xc3\xa9n se hab\xc3\xada deshecho de los servicios del m\xc3\xa1nager de la banda Steve O\'Rourke y contrat\xc3\xb3 a Peter Rudge para llevar sus asuntos.\xe2\x80\x8b Esto dejaba a Gilmour y Mason (en su opini\xc3\xb3n) libres para continuar usando el nombre de "Pink Floyd".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En ausencia de Waters, Gilmour comenz\xc3\xb3 a reclutar m\xc3\xbasicos para el nuevo proyecto. Unos meses antes, el teclista Jon Carin improvis\xc3\xb3 con Gilmour en su estudio Hookend, donde compuso la progresi\xc3\xb3n de acordes que despu\xc3\xa9s se convertir\xc3\xada en "Learning to Fly", por lo que se le invit\xc3\xb3 a formar parte del equipo.\xe2\x80\x8b Gilmour invit\xc3\xb3 a Bob Ezrin (coproductor de The Wall de 1979) a participar en el proyecto de ayudar a consolidar el nuevo material compuesto.\xe2\x80\x8b La invitaci\xc3\xb3n lleg\xc3\xb3 poco despu\xc3\xa9s de que el productor rechazase una oferta de Waters para trabajar en su nuevo proyecto en solitario, Radio K.A.O.S., a la que Ezrin no pudo corresponder: "\xe2\x80\xa6\xc2\xa0Era mucho m\xc3\xa1s f\xc3\xa1cil para Dave y yo hacer nuestra versi\xc3\xb3n de un \xc3\xa1lbum de Floyd".\xe2\x80\x8b Ezrin lleg\xc3\xb3 al Reino Unido en verano de 1986, para lo que despu\xc3\xa9s describi\xc3\xb3 Gilmour como "trastear con un mont\xc3\xb3n de demos".\xe2\x80\x8b Llegados a este punto no hab\xc3\xada un compromiso firme para un nuevo \xc3\xa1lbum de Floyd, y p\xc3\xbablicamente, Gilmour dec\xc3\xada que el nuevo material podr\xc3\xada acabar siendo su tercer \xc3\xa1lbum en solitario. En una reuni\xc3\xb3n de noviembre de 1986 entre Gilmour, Ezrin y el representante de CBS Stephen Ralbosky, el guitarrista no tuvo dudas sobre los sentimientos de Ralbosky: "\xc2\xa1Esta m\xc3\xbasica no suena en absoluto como Pink Floyd, co\xc3\xb1o!"\xe2\x80\x8b Gilmour, despu\xc3\xa9s admiti\xc3\xb3 que la ausencia de Waters representaba un problema y que el nuevo proyecto se antojaba dif\xc3\xadcil sin su presencia.\xe2\x80\x8b Gilmour experiment\xc3\xb3 con varios compositores como Eric Stewart y Roger McGough, pero finalmente se decant\xc3\xb3 por el m\xc3\xbasico Anthony Moore,\xe2\x80\x8b quien despu\xc3\xa9s apareci\xc3\xb3 en los cr\xc3\xa9ditos como coautor de "Learning to Fly" y "On the Turning Away". La idea de un \xc3\xa1lbum conceptual fue descartada y Gilmour opt\xc3\xb3 por la m\xc3\xa1s habitual forma de canciones sin un nexo tem\xc3\xa1tico definido entre ellas.\xe2\x80\x8b Para final de a\xc3\xb1o, ya hab\xc3\xada decidido que el nuevo material ser\xc3\xada un nuevo \xc3\xa1lbum de Pink Floyd.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nGrabaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nA Momentary Lapse of Reason, como se llam\xc3\xb3 m\xc3\xa1s tarde, se grab\xc3\xb3 en varios estudios distintos, siendo el principal la casa flotante de Gilmour Astoria, adquirida por el propio Gilmour en el verano de 1986. El barco se encontraba amarrado en el r\xc3\xado T\xc3\xa1mesis, lo cual (seg\xc3\xban Ezrin), finalmente "se impuso" en todas las canciones.\xe2\x80\x8b "Trabajar all\xc3\xad fue m\xc3\xa1gico, tan inspirador; j\xc3\xb3venes bajando en piraguas por el r\xc3\xado, gansos volando...".\xe2\x80\x8b Contrataron a Andy Jackson (un colega del amigo de Floyd James Guthrie) para que se encargase de la ingenier\xc3\xada de sonido. En una serie de sesiones discontinuas entre noviembre de 1986 y febrero de 1987,\xe2\x80\x8b la banda de m\xc3\xbasicos de Gilmour trabaj\xc3\xb3 en nuevo material, que a diferencia de otros trabajos de Floyd se grab\xc3\xb3 en una m\xc3\xa1quina anal\xc3\xb3gica de 24 pistas y se utiliz\xc3\xb3 el m\xc3\xa9todo del overdubbing con una grabadora digital Mitsubishi de 32 pistas. Esta tendencia de usar nuevas tecnolog\xc3\xadas continu\xc3\xb3 con la utilizaci\xc3\xb3n de sincronizaci\xc3\xb3n MIDI, controlado con una computadora Apple Macintosh.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No puedes volver atr\xc3\xa1s... Tienes que encontrar una nueva forma de trabajar, de operar y seguir adelante. No hicimos esto ni remotamente parecido a ning\xc3\xban otro \xc3\xa1lbum de Floyd. Fueron sistemas distintos, todo._NEWLINE_David Gilmour\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de acordar volver a trabajar con el material que tan poco le hab\xc3\xada gustado a Ralbosky, Gilmour contrat\xc3\xb3 nuevos m\xc3\xbasicos de sesi\xc3\xb3n, incluyendo a Carmine Appice y Jim Keltner. Ambos bater\xc3\xadas despu\xc3\xa9s reemplazaron a Mason en la gran mayor\xc3\xada de las canciones; Mason pensaba que estaba demasiado desentrenado para tocar las piezas, por lo que prefiri\xc3\xb3 dedicarse a los efectos de sonido.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Algunas de las partes de bater\xc3\xada se hicieron con caja de ritmos.\xe2\x80\x8b La nueva mujer de Wright, Franka, se puso en contacto con Gilmour para preguntarle si Wright pod\xc3\xada contribuir en el nuevo \xc3\xa1lbum. Gilmour consider\xc3\xb3 la petici\xc3\xb3n; el teclista hab\xc3\xada abandonado la banda en 1979, y hab\xc3\xada ciertos temas legales que complicaban su readmisi\xc3\xb3n, pero despu\xc3\xa9s de una reuni\xc3\xb3n en Hampstead fue readmitido, aunque no como miembro "oficial".\xe2\x80\x8b Gilmour, despu\xc3\xa9s admiti\xc3\xb3 \xe2\x80\x94en una entrevista concedida al escritor Karl Dallas\xe2\x80\x94 que la presencia de Wright "nos har\xc3\xada m\xc3\xa1s fuertes musical y legalmente". Por esto, se le contrat\xc3\xb3 como m\xc3\xbasico con un sueldo de 11.000$ a la semana,\xe2\x80\x8b aunque sus contribuciones fueron m\xc3\xadnimas. La mayor\xc3\xada de las nuevas piezas de teclado ya estaban grabadas, por lo que desde febrero de 1987 s\xc3\xb3lo toc\xc3\xb3 algunos refuerzos con el \xc3\xb3rgano Hammond y un piano Fender Rhodes, junto a varias armon\xc3\xadas vocales. El teclista tambi\xc3\xa9n toc\xc3\xb3 un solo para "On the Turning Away", finalmente descartado, seg\xc3\xban Wright "no porque no les gustase [...]; simplemente pensaron que no encajaba".\xe2\x80\x8b Gilmour despu\xc3\xa9s dijo: "Al principio, tanto Nick como Rick estaban catat\xc3\xb3nicos en cuanto a sus habilidades para tocar. Ninguno de ellos toc\xc3\xb3 realmente en este disco. A mi modo de ver, Roger les hab\xc3\xada destruido", un comentario que claramente enoj\xc3\xb3 a Mason, quien contest\xc3\xb3: "Niego que estuviese catat\xc3\xb3nico. Esperar\xc3\xada eso de la oposici\xc3\xb3n, pero es menos atractivo viniendo de los aliados. En alg\xc3\xban momento, pidi\xc3\xb3 algo as\xc3\xad como una disculpa". No obstante Mason s\xc3\xad que reconoci\xc3\xb3 que Gilmour estaba nervioso sobre c\xc3\xb3mo se percibir\xc3\xada el \xc3\xa1lbum.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_"Learning to Fly", con su letra "circling sky, tongue-tied and twisted, just an earthbound misfit, I" (cielo haciendo c\xc3\xadrculos, retorcido y con la lengua atada, s\xc3\xb3lo un inadaptado encadenado a la tierra, yo), se inspir\xc3\xb3 en las lecciones de vuelo de Gilmour, que a menudo entraban en conflicto con sus obligaciones en el estudio.\xe2\x80\x8b La pista tambi\xc3\xa9n contiene una grabaci\xc3\xb3n de la voz de Mason, grabada durante un despegue.\xe2\x80\x8b La banda experiment\xc3\xb3 con muestreos digitales, y Ezrin grab\xc3\xb3 el sonido del barquero de Gilmour (Langley Iddens) remando por el T\xc3\xa1mesis.\xe2\x80\x8b La presencia de Iddens en las sesiones de grabaci\xc3\xb3n se hizo vital despu\xc3\xa9s de que, en una ocasi\xc3\xb3n, el Astoria comenzase a ladearse en respuesta a la subida de la marea, que empujaba el barco contra el muelle en que estaba atracado.\xe2\x80\x8b "The Dogs of War", que Gilmour dice tratar de "mercenarios pol\xc3\xadticos y f\xc3\xadsicos", se inspir\xc3\xb3 en un accidente durante la grabaci\xc3\xb3n. El sampler comenz\xc3\xb3 a emitir sonidos de una risa, que Gilmour pens\xc3\xb3 que sonaba como los ladridos de un perro.\xe2\x80\x8b "Terminal Frost" era una demo antigua de Gilmour, en la que hac\xc3\xada tiempo que hab\xc3\xada querido trabajar a\xc3\xb1adi\xc3\xa9ndole letra, pero que finalmente decidi\xc3\xb3 dejar como tema instrumental.\xe2\x80\x8b En cambio, la letra de "Sorrow" se escribi\xc3\xb3 antes de componer la m\xc3\xbasica. El solo de guitarra que la abre se grab\xc3\xb3 en Los Angeles Memorial Sports Arena. Un estudio m\xc3\xb3vil con una grabadora de 24 pistas pas\xc3\xb3 la Fender de Gilmour a trav\xc3\xa9s del sistema de PA, y se grab\xc3\xb3 en sonido surround.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A pesar de la tranquilidad que ofrec\xc3\xada el Astoria, las sesiones se ve\xc3\xadan interrumpidas a menudo por las discusiones entre Waters y los otros miembros de Pink Floyd sobre los derechos para utilizar el nombre de "Pink Floyd". O\'Rourke, en la creencia de que su contrato se hab\xc3\xada rescindido de forma ilegal, demand\xc3\xb3 al bajista por 25.000 \xc2\xa3 de comisiones atrasadas.\xe2\x80\x8b En una reuni\xc3\xb3n de Pink Floyd Music Ltd (desde 1973, la c\xc3\xa1mara de compensaci\xc3\xb3n de Pink Floyd para todas las transacciones financieras) en oto\xc3\xb1o de 1986, Waters se enter\xc3\xb3 de que se hab\xc3\xada abierto una nueva cuenta bancaria para todo lo relativo al "nuevo proyecto de Pink Floyd".\xe2\x80\x8b Inmediatamente, solicit\xc3\xb3 al juez que no permitiese el uso del nombre Pink Floyd nunca m\xc3\xa1s,\xe2\x80\x8b pero sus abogados descubrieron que la asociaci\xc3\xb3n comercial nunca se confirm\xc3\xb3 oficialmente y Waters volvi\xc3\xb3 a los tribunales para intentar conseguir vetar que se pudiese usar el nombre en el futuro. Los abogados de Gilmour respondieron con un comunicado de prensa que afirmaba que Pink Floyd seguir\xc3\xada existiendo, llegando a decirle a un reportero del Sunday Times que "Roger es el perro del hortelano y voy a pelear con \xc3\xa9l, nadie m\xc3\xa1s ha reclamado el nombre de \'Pink Floyd\' para s\xc3\xad. Cualquiera que lo hiciese ser\xc3\xada extremadamente arrogante".\xe2\x80\x8b Waters visit\xc3\xb3 el Astoria en dos ocasiones, y mantuvo, junto con su mujer, una reuni\xc3\xb3n con Ezrin en agosto de 1986 (el productor despu\xc3\xa9s sugiri\xc3\xb3 que le estaba "echando un vistazo"). Como Waters segu\xc3\xada siendo accionista y director de la m\xc3\xbasica de Pink Floyd, ten\xc3\xada el poder de bloquear cualquier decisi\xc3\xb3n hecha por sus antiguos compa\xc3\xb1eros. En febrero de 1987, las sesiones de grabaci\xc3\xb3n se trasladaron a los Estudios Mayfair, y entre febrero y marzo \xe2\x80\x94por un acuerdo con Ezrin para grabar cerca de su casa\xe2\x80\x94 a A&M Studios en Los \xc3\x81ngeles: "Fue fant\xc3\xa1stico porque [...] los abogados no pod\xc3\xadan llamar en mitad de la grabaciones, a menos que lo hiciesen en mitad de la noche".\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La revista Rolling Stone public\xc3\xb3 un reportaje en julio de 1987 que trataba sobre las discusiones entre Waters y Pink Floyd, convirti\xc3\xa9ndose en su n\xc3\xbamero m\xc3\xa1s vendido ese a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b No obstante, las disputas legales llegaron a su fin en noviembre de ese mismo a\xc3\xb1o.\n_START_SECTION_\nPresentaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl t\xc3\xadtulo del \xc3\xa1lbum se escogi\xc3\xb3 tras haber considerado detenidamente el tema. Los tres t\xc3\xadtulos que se barajaron inicialmente fueron Signs of Life, Of Promises Broken y Delusions of Maturity.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Por primera vez desde Animals, de 1977, el encargado del dise\xc3\xb1o de la portada y el arte del \xc3\xa1lbum fue Storm Thorgerson. Su dise\xc3\xb1o final fue una larga ristra de camas de hospital colocadas en una playa. Se inspir\xc3\xb3 en una frase de la canci\xc3\xb3n de la pista n\xc3\xbamero seis del \xc3\xa1lbum "Yet Another Movie" que dice: "vestigios de relaciones que se han evaporado, dejando s\xc3\xb3lo ecos", y una peque\xc3\xb1a insinuaci\xc3\xb3n de Gilmour sobre un dise\xc3\xb1o que inclu\xc3\xada una cama en una casa de estilo mediterr\xc3\xa1neo.\xe2\x80\x8b La portada muestra 800 camas de hospital, colocadas en Saunton Sands en Devon (donde, casualmente, se rodaron algunas de las escenas de Pink Floyd The Wall).\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El colega de Thorgerson se encarg\xc3\xb3 de la distribuci\xc3\xb3n de las camas.\xe2\x80\x8b En el cielo se divisa un ala delta, una referencia a la canci\xc3\xb3n "Learning to Fly". El fot\xc3\xb3grafo, Robert Dowling, gan\xc3\xb3 un premio concedido por la Asociaci\xc3\xb3n de Fot\xc3\xb3grafos por la imagen, para la que necesit\xc3\xb3 unas dos semanas de trabajo.\xe2\x80\x8b Para dejar claro el mensaje de que Waters ya no estaba en la banda, se incluy\xc3\xb3 en el interior del disco una fotograf\xc3\xada grupal tomada por David Bailey, cosa que no ocurr\xc3\xada desde Meddle. El nombre de Wright s\xc3\xb3lo aparece en la lista de cr\xc3\xa9ditos.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPublicaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nA Momentary Lapse of Reason se public\xc3\xb3 en el Reino Unido y Estados Unidos el 7 de septiembre de 1987.\xe2\x80\x8b Se posicion\xc3\xb3 inmediatamente en el puesto n\xc3\xbamero tres de las listas de ambos pa\xc3\xadses, s\xc3\xb3lo superado por los \xc3\xa1lbumes Bad de Michael Jackson y 1987 de Whitesnake. Aunque Gilmour inicialmente vio el \xc3\xa1lbum como una vuelta de la banda a su mejor \xc3\xa9poca, Wright despu\xc3\xa9s discrep\xc3\xb3, admitiendo que "las cr\xc3\xadticas de Roger eran justas. No es un \xc3\xa1lbum de la banda en absoluto".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Es notablemente diferente en estilo y contenido a su predecesor, The Final Cut. Gilmour present\xc3\xb3 A Momentary Lapse como una vuelta a la vieja \xc3\xa9poca de Pink Floyd, diciendo que, hacia el final de la \xc3\xa9poca de Waters, las letras eran m\xc3\xa1s importantes que la m\xc3\xbasica. Gilmour afirm\xc3\xb3 que "The Dark Side of the Moon y Wish You Were Here fueron tan exitosos no s\xc3\xb3lo por las contribuciones de Roger, sino tambi\xc3\xa9n porque hab\xc3\xada una mejor armon\xc3\xada entre la m\xc3\xbasica y las letras [que en los \xc3\xa1lbumes posteriores]". Tambi\xc3\xa9n dijo que con A Momentary Lapse, hab\xc3\xada intentado restaurar ese equilibrio entre letras y m\xc3\xbasica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Creo que es muy superficial, pero una buena falsificaci\xc3\xb3n\xc2\xa0\xe2\x80\xa6\xc2\xa0 Las canciones en general son pobres; las letras casi no me las puedo creer. Las letras de Gilmour son de tercer nivel._NEWLINE_Roger Waters\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nGira\n_START_PARAGRAPH_\nLa decisi\xc3\xb3n de hacer una gira de promoci\xc3\xb3n para el \xc3\xa1lbum se tom\xc3\xb3 antes incluso de que estuviese completo y los primeros ensayos fueron ca\xc3\xb3ticos; Mason y Wright estaban desentrenados y al percatarse de que estaban intentando abarcar demasiado, Gilmour le pidi\xc3\xb3 a Bob Ezrin que se hiciese cargo. Las cosas se complicaron incluso m\xc3\xa1s cuando Waters contact\xc3\xb3 con varios promotores estadounidenses para amenazarles con demandas si se usaba el nombre de "Pink Floyd". Gilmour y Mason financiaron los costes iniciales (Mason us\xc3\xb3 su Ferrari 250 GTO como aval). Sin embargo, algunos promotores se sintieron ofendidos por las amenazas de Waters, hasta que finalmente se pusieron a la venta 60.000 entradas en Toronto que se vendieron en pocas horas.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Me amenazaron con el hecho de que ten\xc3\xadamos un contrato con CBS Records y que parte del mismo pod\xc3\xada interpretarse de tal modo que significase que ten\xc3\xadamos un compromiso de crear producto para CBS y que si no segu\xc3\xadamos creando producto, podr\xc3\xadan a) demandarnos y b) retener regal\xc3\xadas si no hac\xc3\xadamos m\xc3\xa1s \xc3\xa1lbumes. As\xc3\xad que dijeron: \xc2\xabEso es lo que va a hacer la compa\xc3\xb1\xc3\xada discogr\xc3\xa1fica, y el resto de la banda te va a demandar por todos sus gastos legales y cualquier p\xc3\xa9rdida de beneficios porque eres t\xc3\xba el que est\xc3\xa1 impidiendo que la banda haga m\xc3\xa1s discos\xc2\xbb. Me forzaron a renunciar a la banda porque, si no lo hac\xc3\xada, las repercusiones financieras me hubiesen barrido completamente._NEWLINE_Roger Waters\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A la vez que la nueva formaci\xc3\xb3n (con Wright) realizaba una gira por Am\xc3\xa9rica del Norte, se llevaba a cabo la gira Radio K.A.O.S. de Waters y, en ocasiones, en lugares cercanos. El bajista prohibi\xc3\xb3 a todos los miembros de Pink Floyd asistir a sus conciertos,\xe2\x80\x8b que ten\xc3\xadan lugar generalmente en recintos m\xc3\xa1s peque\xc3\xb1os que los de sus antiguos compa\xc3\xb1eros. Waters consigui\xc3\xb3 una orden judicial por los derechos de autor del "cerdo volador" que usaba la banda, por lo que lo ataviaron con unos enormes genitales masculinos para distinguirlo del dise\xc3\xb1o original de Waters. Sin embargo, para noviembre de 1987, el bajista admiti\xc3\xb3 su derrota, y el 23 de diciembre llegaron a un acuerdo legal despu\xc3\xa9s de reunirse en el Astoria.\xe2\x80\x8b Mason y Gilmour podr\xc3\xadan usar el nombre de Pink Floyd a perpetuidad, mientras que a Waters se le garantiz\xc3\xb3, entre otras cosas, derechos sobre The Wall. No obstante, la disputa no acab\xc3\xb3 del todo, con ocasionales desaires de Waters para con sus antiguos compa\xc3\xb1eros, mientras Gilmour y Mason respond\xc3\xadan recalcando las afirmaciones de Waters de que fracasar\xc3\xadan sin \xc3\xa9l.\xe2\x80\x8b The Sun public\xc3\xb3 una historia sobre Waters, quien seg\xc3\xban ellos hab\xc3\xada pagado a un artista para crear 150 rollos de papel higi\xc3\xa9nico con la cara de Gilmour. Waters despu\xc3\xa9s neg\xc3\xb3 la historia,\xe2\x80\x8b aunque deja patente lo alejados que se encontraban en aquel momento.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La gira Momentary Lapse fue un verdadero \xc3\xa9xito. Todos sus conciertos en Estados Unidos registraron la m\xc3\xa1xima asistencia, siendo la gira m\xc3\xa1s exitosa del a\xc3\xb1o. Pronto siguieron giras por Australia, Jap\xc3\xb3n y Europa (y particularmente el Reino Unido), antes de que la banda volviese dos veces m\xc3\xa1s a Estados Unidos. El 22 de noviembre de 1988 se lanz\xc3\xb3 un \xc3\xa1lbum en directo titulado Delicate Sound of Thunder, seguido de un v\xc3\xaddeo en junio de 1989. Pocos d\xc3\xadas despu\xc3\xa9s los tripulantes de Soyuz TM-7 pusieron el \xc3\xa1lbum, haciendo de Pink Floyd el primer grupo musical en ser escuchado en el espacio. La gira se dio por concluida en Knebworth Park en septiembre de 1990, despu\xc3\xa9s de m\xc3\xa1s de doscientas actuaciones, una asistencia aproximada de 4,25 millones de espectadores, y una recaudaci\xc3\xb3n de m\xc3\xa1s de 60 millones de libras esterlinas (sin incluir merchandising).\xe2\x80\x8b'