b'\n_START_ARTICLE_\nDeconstructivismo\n_START_PARAGRAPH_\nEl deconstructivismo es un movimiento arquitect\xc3\xb3nico que naci\xc3\xb3 a finales de la d\xc3\xa9cada de 1980. Se caracteriza por la fragmentaci\xc3\xb3n, el proceso de dise\xc3\xb1o no lineal, el inter\xc3\xa9s por la manipulaci\xc3\xb3n de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometr\xc3\xada no euclidiana\xe2\x80\x8b (por ejemplo, formas no rectil\xc3\xadneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura, como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. Tiene su base en el movimiento te\xc3\xb3rico-literario tambi\xc3\xa9n llamado deconstrucci\xc3\xb3n. El nombre deriva asimismo del constructivismo ruso que existi\xc3\xb3 durante la d\xc3\xa9cada de 1920, de donde retoma alguna de su inspiraci\xc3\xb3n formal. _NEWLINE__NEWLINE_Algunos acontecimientos importantes en la historia del movimiento deconstructivista fueron el concurso internacional del parisino Parc de la Villette (especialmente la participaci\xc3\xb3n de Jacques Derrida y Peter Eisenman\xe2\x80\x8b y el primer premio de Bernard Tschumi), la exposici\xc3\xb3n de 1988 del Museo de Arte Moderno de Nueva York Deconstructivist Architecture, organizada por Philip Johnson y Mark Wigley, y la inauguraci\xc3\xb3n en 1989 del Wexner Center for the Arts en Columbus, dise\xc3\xb1ado por Peter Eisenman. En la exposici\xc3\xb3n de Nueva York se exhibieron obras de Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au y Bernard Tschumi. _NEWLINE_._NEWLINE_Originalmente, algunos de los arquitectos conocidos como deconstructivistas estaban influidos por las ideas del fil\xc3\xb3sofo franc\xc3\xa9s Jacques Derrida. Eisenman mantuvo una relaci\xc3\xb3n personal con Derrida, pero de todas formas desarroll\xc3\xb3 su aproximaci\xc3\xb3n al dise\xc3\xb1o arquitect\xc3\xb3nico mucho antes de hacerse deconstructivista. Seg\xc3\xban \xc3\xa9l, el deconstructivismo debe considerarse una extensi\xc3\xb3n de su inter\xc3\xa9s por el formalismo radical. Algunos seguidores de la corriente deconstructivista estaban tambi\xc3\xa9n influidos por la experimentaci\xc3\xb3n formal y los desequilibrios geom\xc3\xa9tricos de los constructivistas rusos. Hay referencias adicionales en el deconstructivismo a varios movimientos del siglo XX: la interacci\xc3\xb3n modernismo/postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte contempor\xc3\xa1neo. El intento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus seguidores juzgan constrictivas, como \xc2\xabla forma sigue a la funci\xc3\xb3n\xc2\xbb (\xe2\x80\x9cform follows function\xe2\x80\x9d), \xc2\xabla pureza de la forma\xc2\xbb y la \xc2\xabverdad de los materiales\xc2\xbb (\xe2\x80\x9ctruth on materials\xe2\x80\x9d)._NEWLINE_El deconstructivismo incluye ideas de fragmentaci\xc3\xb3n, procesos no lineales, procesos de dise\xc3\xb1o, geometr\xc3\xada no euclidiana, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. La apariencia visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos cr\xc3\xadticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado social.\n_START_SECTION_\nModernismo y postmodernismo\n_START_PARAGRAPH_\nEl deconstructivismo desempe\xc3\xb1a, en la arquitectura moderna, un papel opuesto a la racionalidad ordenada del modernismo y al postmodernismo. Aunque tanto los postmodernistas como los deconstructivistas expusieron sus teor\xc3\xadas conjuntamente en la revista Oppositions (publicada en el per\xc3\xadodo 1973-84), estos art\xc3\xadculos abrieron tambi\xc3\xa9n una brecha decisiva entre ambos movimientos. Los deconstructivistas adoptaron una postura de confrontaci\xc3\xb3n contra la arquitectura establecida y la historia de la arquitectura, mostrando su deseo de desensamblar la arquitectura.\xe2\x80\x8b Mientras que los postmodernistas volvieron a abrazar \xe2\x80\x94a menudo astuta o ir\xc3\xb3nicamente\xe2\x80\x94 las referencias hist\xc3\xb3ricas que el modernismo rechazaba. El deconstructivismo rechaza la aceptaci\xc3\xb3n postmoderna de estas referencias. Igualmente rechaza la idea de ornamento como decoraci\xc3\xb3n. Estos principios hacen que el deconstructivista se alinee con las ideas del antihistoricismo modernista._NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de las Oppositions, otro texto que ha separado el deconstructivismo del deshilachamiento del modernismo y el postmodernismo fue la publicaci\xc3\xb3n de Complexity and Contradiction in architecture (1966) de Robert Venturi. Esta obra, definitiva tanto para el postmodernismo como para el deconstructivismo, ataca la puridad, claridad y simplicidad del modernismo. Tras su publicaci\xc3\xb3n, el funcionalismo y el racionalismo, las dos ramas principales del modernismo, fueron derrocadas como paradigmas de acuerdo con el postmodernismo y el deconstructivismo, pero de fomas distintas. La lectura postmoderna de Venturi fue que la ornamentaci\xc3\xb3n y la alusi\xc3\xb3n hist\xc3\xb3rica a\xc3\xb1ad\xc3\xada una riqueza a la arquitectura. Algunos arquitectos postmodernos intentaron reaplicar la ornamentaci\xc3\xb3n incluso a edificaciones econ\xc3\xb3micas, un esfuerzo ilustrado por el concepto de Venturi de \xe2\x80\x9cla barraca decorada\xe2\x80\x9d. Se rechaz\xc3\xb3 el racionalismo en el dise\xc3\xb1o, pero se mantuvo intacto el principio del funcionalismo. Esto se acerca a la tesis de la siguiente obra mayor de Venturi:\xe2\x80\x8b los signos y ornamentos pueden aplicarse a la arquitectura pragm\xc3\xa1tica e inculcadas las complejidades filos\xc3\xb3ficas de la semiolog\xc3\xada. _NEWLINE_La lectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es bastante diferente. El edificio b\xc3\xa1sico era el sujeto de los problemas y lo intrincado del deconstructivismo, sin desprenderse de la ornamentaci\xc3\xb3n. En lugar de separar ornamento y funci\xc3\xb3n, como los postmodernistas, se cuestionaron los aspectos funcionales de los edificios. La geometr\xc3\xada era a los deconstructivistas lo que el ornamento para los postmodernistas como Venturi, el sujeto de la complicaci\xc3\xb3n, y esta complicaci\xc3\xb3n de la geometr\xc3\xada se aplic\xc3\xb3, finalmente, a los aspectos funcionales, estructurales y espaciales de los edificios deconstructivistas. Un ejemplo de la complejidad deconstructivista es el Vitra Design Museum de Frank Gehry en Weil am Rhein, que toma el t\xc3\xadpico cubo blanco sin ornamentaci\xc3\xb3n de las galer\xc3\xadas de arte modernistas y lo deconstruye, empleando geometr\xc3\xadas que recuerdan al cubismo y al expresionismo abstracto. Esto subvierte los aspectos funcionales de la simplicidad modernista a la vez que toma el modernismo, particularmente en su estilo internacional, del que la superficie estucada blanca es una reminiscencia, como punto de partida. Otro ejemplo de la lectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es el Center for the Arts de Peter Eisenman. El Wexner Center toma la forma arquet\xc3\xadpica del castillo y la imbuye de complejidad en una serie de cortes y fragmentaciones. Una rejilla tridimensional recorre arbitrariamente el edificio. La rejilla, una referencia al modernismo, colisiona con la antig\xc3\xbcedad medieval del castillo. Algunas de las columnas de la rejilla no llegan al suelo, sino que quedan intencionalmente suspendidas sobre las escaleras creando una sensaci\xc3\xb3n de incomodidad neur\xc3\xb3tica y contradiciendo el principio estructural de la columna. El Wexner Center deconstruye el arquetipo de castillo y representa sus espacios y estructuras como conflictos y diferencias.\n_START_SECTION_\nFilosof\xc3\xada deconstructivista\n_START_PARAGRAPH_\nEl camino principal de la filosof\xc3\xada deconstructivista a la teor\xc3\xada arquitect\xc3\xb3nica transcurre a trav\xc3\xa9s de la influencia del fil\xc3\xb3sofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Eisenman traz\xc3\xb3 las bases filos\xc3\xb3ficas del movimiento literario de la deconstrucci\xc3\xb3n, y colabor\xc3\xb3 directamente con Derrida en algunos proyectos, como la participaci\xc3\xb3n en el concurso del Parque de la Villette.\xe2\x80\x8b Tanto Derrida y Eisenman, como Libeskind\xe2\x80\x8b estaban preocupados con la \xc2\xabmetaf\xc3\xadsica de la presencia\xc2\xbb, y este es el sujeto principal de la filosof\xc3\xada deconstructivista en la teor\xc3\xada arquitect\xc3\xb3nica. La presuposici\xc3\xb3n realizada es que la arquitectura es un lenguaje capaz de comunicar el sentido y ser tratado por los m\xc3\xa9todos de la filosof\xc3\xada del lenguaje.\xe2\x80\x8b La dial\xc3\xa9ctica de la presencia y la ausencia, o lo s\xc3\xb3lido y lo vac\xc3\xado, aparece en muchos proyectos de Eisenman. Tanto Derrida como Eisenman cre\xc3\xadan que el locus, o el lugar de la presencia, es arquitectura, y se encuentra la misma dial\xc3\xa9ctica de la presencia y la ausencia en la construcci\xc3\xb3n y la deconstrucci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Seg\xc3\xban Derrida, se desempe\xc3\xb1a mejor la lectura cuando se est\xc3\xa1 ante estructuras narrativas cl\xc3\xa1sicas. Cualquier deconstrucci\xc3\xb3n arquitect\xc3\xb3nica necesita de la existencia de un arquetipo de construcci\xc3\xb3n particular, una expectativa convencional fuertemente establecida sobre la que jugar con la flexibilidad de las normas.\xe2\x80\x8b El dise\xc3\xb1o de la propia residencia de Frank Gehry en Santa M\xc3\xb3nica (desde 1978), ha sido citado como una variaci\xc3\xb3n protot\xc3\xadpica alrededor de un tema est\xc3\xa1ndar: empezando con una casa ordinaria en un vecindario ordinario, Gehry alter\xc3\xb3 su masa, su envolvente espacial y sus planos en una subversi\xc3\xb3n juguetona. El resultado es un ejemplo de deconstrucci\xc3\xb3n\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de la concepci\xc3\xb3n metaf\xc3\xadsica de Derrida acerca de la metaf\xc3\xadsica de la presencia y la deconstrucci\xc3\xb3n, sus nociones de traza y borrado, encarnadas en su filosof\xc3\xada de la escritura y la arqui-escritura\xe2\x80\x8b encontraron su camino en las memorias deconstructivistas. Daniel Libeskind concibi\xc3\xb3 muchos de sus primeros proyectos como una forma de escritura o un tratado sobre la escritura y a menudo trabaj\xc3\xb3 con caligramas. Realiz\xc3\xb3 escultura arquitect\xc3\xb3nicas a partir de libros y a menudo cubri\xc3\xb3 los modelos con textos, refiriendo abiertamente su arquitectura a la escritura. Libeskind puso en pr\xc3\xa1ctica las nociones de traza y borrado en su proyecto del Museo Jud\xc3\xado de Berl\xc3\xadn. El museo est\xc3\xa1 concebido como la traza del borrado del Holocausto, e intenta que su sujeto sea legible y conmovedor. Los monumentos de Maya Lin a los veteranos del Vietnam y de Eisenman a los jud\xc3\xados asesinados en Europa reflejan tambi\xc3\xa9n los temas de la traza y el borrado.\n_START_SECTION_\nConstructivismo y futurismo ruso\n_START_PARAGRAPH_\nOtra corriente mayor de la arquitectura deconstructivista se inspira en el constructivismo y el futurismo ruso de principios del siglo XX, y tanto en sus artes gr\xc3\xa1fias como en su arquitectura visionaria, de la que se llegaron a construir pocos edificios._NEWLINE_Los artistas Naum Gabo, El Lissitzky, Kasimir Malevich y Alexander Rodchenko influyeron en el uso de las formas geom\xc3\xa9tricas de la arquitectura deconstructivista de Zaha Hadid y Coop Himmelb(l)au. Tanto el deconstructivismo como el constructivismo muestran una preocupaci\xc3\xb3n con la tect\xc3\xb3nica de los ensamblajes abstractos. Ambos consideraron la simpleza radical de las formas geom\xc3\xa9tricas el motivo art\xc3\xadstico primario, expresado en las artes gr\xc3\xa1ficas, la escultura y la arquitectura. Sin embargo, la tendencia constructivista hacia el purismo est\xc3\xa1 ausente en el deconstuctivismo: la forma a menudo sufre una deformaci\xc3\xb3n cuando la construcci\xc3\xb3n se deconstruye. Tambi\xc3\xa9n destaca por su ausencia la defensa de las causas socialistas y colectivistas, indispensables en el constructivismo ruso._NEWLINE_Los motivos gr\xc3\xa1ficos primarios del constructivismo eran la barra rectangular y la cu\xc3\xb1a triangular, el cuadrado y el c\xc3\xadrculo. El Lizzitsky, en sus series Prouns, ensambl\xc3\xb3 grupos de geometr\xc3\xadas con diferentes orientaciones flotando libremente en el espacio. Estas figuras evocan las uniones estructurales b\xc3\xa1sicas como las barras de metal o la madera serrada apilada o desperdigada. Tambi\xc3\xa9n realiz\xc3\xb3 esbozos que compart\xc3\xadan aspectos con el dibujo t\xc3\xa9cnico. Son parecidas tambi\xc3\xa9n las series deconstructivistas Micromegas de Daniel Libeskind._NEWLINE_La rotura simb\xc3\xb3lica de la pared efectuada por la intruducci\xc3\xb3n de motivos constructivistas de barras inclinadas y cruzadas establece una subversi\xc3\xb3n de la pared que define a la propia barra....Este caos aparente en realidad construye las paredes que defienen la barra; es la estructura. El desorden interno produce la barra a la vez que la divide como heridas abiertas a lo largo de su longitud._NEWLINE_Johnson y Wigley, 1988, p.\xc2\xa034_NEWLINE_El estructuralismo desnudo de los arquitectos Ivan Leonidov, Konstant\xc3\xadn M\xc3\xa9lnikov, Alexander Vesnin y Vlad\xc3\xadmir Tatlin tambi\xc3\xa9n tuvo su impacto en los arquitectos deconstructivistas, sobre todo en Rem Koolhaas. Sus \xc3\xbaltimos trabajos parecen encarnar el proceso de la construcci\xc3\xb3n. Terminan los aspectos temporales y transicionales de los edificios, los andamios y las gr\xc3\xbaas necesarias en la edificaciones de gran tama\xc3\xb1o. Das Wolkernb\xc3\xbcgel, de El Lissitzky, semejante a gr\xc3\xbaas conectadas y hechas habitables, es un precedente de la torre de la China Central Television, en la que Koolhaas realiza una arquitectura que parece perpetuamente en construcci\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nArte contempor\xc3\xa1neo\n_START_PARAGRAPH_\nDos corrientes del arte moderno, el minimalismo y el cubismo han ejercido una gran influencia en el deconstructivismo. El cubismo anal\xc3\xadtico tuvo un gran efecto en el deconstructivismo, pues las formas y el contenido se diseccionan y son vistas desde diferentes perspectivas simult\xc3\xa1neamente. La sincron\xc3\xada del espacio disjunto es evidente en muchas obras de Frank Gehry y Bernard Tschumi. Sin embargo, el cubismo sint\xc3\xa9tico, con su aplicaci\xc3\xb3n en el arte encontrado, no ejerci\xc3\xb3 una influencia tan grande en el deconstructivismo como el cubismo anal\xc3\xadtico, aunque tambi\xc3\xa9n se encuentra en las primeras obras de Frank Gehry. El deconstructivismo tambi\xc3\xa9n comparte con el minimalismo una ausencia de referencias culturales. Tambi\xc3\xa9n recibe a menudo la influencia de las nociones minimalistas de arte conceptual._NEWLINE_Partiendo de su tendencia hacia la deformaci\xc3\xb3n y la dislocaci\xc3\xb3n se pueden encontrar aspectos del expresionismo y de la arquitectura expresionista asociados al deconstructivismo. A veces el deconstructivismo refleja variedades del expresionismo, como el neoexpresionismo y el expresionismo abstracto. Las formas angulares del UFA-Palast de Dresde, de Coop Himmelb(l)au, recuerdan la geometr\xc3\xada abstracta de las pinturas numeradas de Franz Kline y a las figuras angulares representadas en las escenas urbanas de Ernst Ludwig Kirchner. La obra de Vasili Kandinski tambi\xc3\xa9n guarda similitudes con la arquitectura deconstructivista. Su movimiento hacia el expresionismo astracto apart\xc3\xa1ndose del trabajo figurativo,\xe2\x80\x8b tiene el mismo esp\xc3\xadritu que el rechazo deconstructivista del ornamento para la geometr\xc3\xada._NEWLINE_Muchos artistas de las d\xc3\xa9cadas de 1980 y 1990 realizaron obras que influyeron o tomaron parte en el movimiento deconstructivista. Maya Lin y Rachel Whiteread son dos de estos casos. El proyecto de Lin de 1982 del Monumento a los Veteranos del Vietnam, con sus bloques de hormig\xc3\xb3n es uno. Su forma fragmentada y la reducci\xc3\xb3n del contenido a un texto minimalista influy\xc3\xb3 en el deconstructivismo, en su sentido de la fragmentaci\xc3\xb3n y el \xc3\xa9nfasis en la lectura del monumento. Lin tambi\xc3\xa9n realiz\xc3\xb3 obras para el Centro Wexner de Eisenman. Los espacios arquitect\xc3\xb3nicos de Rachel Whiteread son otro ejemplo en el que el arte contempor\xc3\xa1neo confluye con la arquitectura. Ghost (1990), un espacio entero de escayola que solifidica el vac\xc3\xado, alude a la noci\xc3\xb3n de presencia arquitect\xc3\xb3nica de Derrida. Building cuts, de Gordon Matta-Clark eran secciones deconstruidas de edificios exhibidas en las galer\xc3\xadas de arte.\n_START_SECTION_\nPrincipios comunes en la arquitectura deconstructivista\n_START_PARAGRAPH_\nEl movimiento deconstructivista posee diversas caracter\xc3\xadsticas comunes, entre ellas podemos encontrar el intento por liberar la arquitectura de las reglas modernas, o m\xc3\xa1s que eso, de las reglas en su totalidad; los te\xc3\xb3ricos creen que no hay un \xc3\xbanico molde para crear la buena arquitectura entonces esta no debe ser reglamentada. Otro punto,  se oponen al racionalismo del lenguaje, es que las cosas poseen m\xc3\xa1s de un significado, cada uno interpreta de su manera. Lo mismo pasa con el concepto de est\xc3\xa9tica, \xc2\xbfPor qu\xc3\xa9 lo bonito es lo cl\xc3\xa1sico? \xc2\xbfO lo moderno?, la concepci\xc3\xb3n de belleza cambia, la ra\xc3\xadz del agrado o del significado viene de diversos lugares, de la cultura, de la historia, de la pol\xc3\xadtica, de lo cotidiano, tornando la sistematizaci\xc3\xb3n complicada. Esa nueva teor\xc3\xada arquitect\xc3\xb3nica viene con el intuito de crear una revisi\xc3\xb3n de todos los conceptos, que hasta ahora, eran vistos como verdad absoluta._NEWLINE_Cuatro puntos, que est\xc3\xa1n conectados, son muy importantes para el movimiento: la distorsi\xc3\xb3n de los principios elementales y los procesos no lineales, hacen un cambio en el plano cartesiano. Las ideas de fragmentaci\xc3\xb3n, la ruptura con el entendimiento inmediato y la geometr\xc3\xada no euclidiana transforman el punto de la perspectiva que antes era claro en una imagen de indagaci\xc3\xb3n rompiendo con el enfoque principal._NEWLINE_Los principios deconstructivistas ven con el intuito de mostrar que la arquitectura es un arte humana, no es l\xc3\xb3gico, natural o inmutable, y si lleno de contradicciones, una arquitectura imprevisible que obligue al p\xc3\xbablico a crear una idea propia sobre lo que est\xc3\xa1 siendo percibido y con el caos controlado tornar la percepci\xc3\xb3n distinta en cada punto de vista. Por fin la \xc3\xbaltima caracter\xc3\xadstica es la subversi\xc3\xb3n de la l\xc3\xb3gica arquitect\xc3\xb3nica de la adici\xc3\xb3n, o sea, la arquitectura es una totalidad, el todo debe tener en cuenta las partes.\n_START_SECTION_\nAutores principales\n_START_PARAGRAPH_\nEl movimiento deconstructivista, como explicado anteriormente, fue basado en distintas influencias, como el fil\xc3\xb3sofo Jaques Derrida, las vanguardias y el constructivismo Ruso. Con eso, es posible percibir, al estudiar las obras de los principales arquitectos del movimiento, que el desconstrutivismo fue abordado de distintas formas diferenciando sus obras. Algunos de los arquitectos que se destacaran son: Peter Eisenman, Zaha Hadid, Frank Gehry, Rem Koolhaas,  Daniel Libeskind, y Bernard Tschumi.\n_START_SECTION_\nBernard Tschumi\n_START_PARAGRAPH_\nBernard Tschumi es uno de los arquitectos que mejor trabaja con la filosof\xc3\xada deconstructivista de Derrida, \xc3\xa9l la interpreta: _NEWLINE_Si hoy en d\xc3\xada, dice Tschumi, estaciones ferroviarias se transforman en museos e iglesias en discotecas, debemos estar a la altura de esta extraordinaria intercambiabilidad de formas y funciones y de la p\xc3\xa9rdida de la tradicional relaci\xc3\xb3n de causa y efecto santificada por el Modernismo. La forma no sigue m\xc3\xa1s a la funci\xc3\xb3n. Si la respectiva contaminaci\xc3\xb3n de todas las categor\xc3\xadas, las constantes substituciones y confusiones de g\xc3\xa9neros son las nuevas directivas de nuestra \xc3\xa9poca, lo mejor ser\xc3\xada tomarlas en nuestro provecho._NEWLINE_Broadbent, Deconstruction, a student guide., p. 67_NEWLINE_Actualmente es esa estrategia de programas m\xc3\xbaltiplos constantemente usada. La forma no sigue m\xc3\xa1s a funci\xc3\xb3n, principalmente porque la funci\xc3\xb3n no es m\xc3\xa1s \xc3\xbanica: Un \xc3\xbanico espacio puede ser destinado a distintas actividades._NEWLINE_Con estrategias como la programaci\xc3\xb3n cruzada (espacio usado para un programa particular, que no fue construido para el mismo), la transprogramaci\xc3\xb3n (combinaci\xc3\xb3n, en el mismo espacio, de dos programas, en principio incompatibles) y la desprogramaci\xc3\xb3n (combinaci\xc3\xb3n de programas con una contaminaci\xc3\xb3n del programa A en el B), el arquitecto crea espacios de programas m\xc3\xbaltiples, rompiendo as\xc3\xad con las oposiciones b\xc3\xa1sicas de la arquitectura en que ocurre una relaci\xc3\xb3n directa entre la causa y la resoluci\xc3\xb3n, como forma y funci\xc3\xb3n, creando otra analog\xc3\xada al fil\xc3\xb3sofo Derida que intentaba romper con el lenguaje._NEWLINE_Tshumi entiende que el significado viene de interpretaciones personales y esto cambia de persona a persona. Cuando se proyecta, en su opini\xc3\xb3n, se debe pensar en las circunstancias sociales, pol\xc3\xadticas y culturales. Un ejemplo de deconstrucci\xc3\xb3n en la pr\xc3\xa1ctica arquitect\xc3\xb3nica es el Parque de la Villette (1982-1983).\n_START_SECTION_\nEstudio de caso: Parque de la Villette\n_START_PARAGRAPH_\nEl Parque de la Villette es un proyecto que posee una superficie de m\xc3\xa1s de un kil\xc3\xb3metro de longitud y setecientos metros de anchura, y un programa complejo (talleres, gimnasios, museos, teatros y entre otros) que es considerado deconstructivista desde su concepci\xc3\xb3n. El arquitecto rechaz\xc3\xb3 la idea de \xe2\x80\x9ccomplementar\xe2\x80\x9d los vac\xc3\xados de lo preexistente y la idea de palimpsesto, o sea, expresar lo anterior en las nuevas construcciones, creando una nueva memoria para el espacio._NEWLINE_El concepto principal fue la improvisaci\xc3\xb3n, creando la posibilidad de un programa que constantemente puede cambiar conforme la necesidad. Consiste de tres sistemas: las superficies (espacios verdes abiertos), las l\xc3\xadneas (los caminos del parque) y los puntos (las construcciones del proyecto, estructuras rojas que difieren unas de otras). Estas \xc3\xbaltimas no poseen un programa definido, fueran pensadas para abrigar eventos conforme la necesidad del parque. Los puntos son el organizador del espacio y es la caracter\xc3\xadstica ic\xc3\xb3nica del plan. _NEWLINE_La deconstrucci\xc3\xb3n en el proyecto est\xc3\xa1 primeramente en la creaci\xc3\xb3n de un espacio que no posee un \xc3\xbanico significado, tornando posible que el peat\xc3\xb3n cree su propia interpretaci\xc3\xb3n de lo vivenciado y entendido. El siguiente punto es la b\xc3\xbasqueda del arquitecto por la creaci\xc3\xb3n de un espacio incoherente, contradictorio, as\xc3\xad como la experiencia humana. _NEWLINE_La superposici\xc3\xb3n de los sistemas, tambi\xc3\xa9n es deconstructivista, crea una colisi\xc3\xb3n e interacci\xc3\xb3n entre el sitio, sus caminos y sus construcciones, no hay un ritmo o una orden clara, es una no-estructuraci\xc3\xb3n estructurada. Y por \xc3\xbaltimo, el rechazo de la adici\xc3\xb3n la arquitectura. El proyecto no necesita de ning\xc3\xban otro complemento, la imprevisibilidad de las necesidades del parque ya fue prevista en las construcciones sin uso definido.\n_START_SECTION_\nPeter Eisenman\n_START_PARAGRAPH_\nAs\xc3\xad como Bernard Tschumi, Peter Eisenman tambi\xc3\xa9n es directamente influenciado por la filosof\xc3\xada de Derrida, hasta lleg\xc3\xb3 a trabajar personalmente con el fil\xc3\xb3sofo. _NEWLINE_En su proyecto el arquitecto crea distintos planos geom\xc3\xa9tricos de una manera que el entendimiento no es inmediato, solo es posible comprender la totalidad de su intenci\xc3\xb3n cuando los textos explicativos son le\xc3\xaddos. Todos los conceptos modernistas son afrontados, Eisenman sigue la teor\xc3\xada y no la forma. Aparte de eso, tambi\xc3\xa9n proyecta con la psicolog\xc3\xada, creando espacios que generan sentimientos, como en Centro de Arte Moderna de Wexner.\n_START_SECTION_\nDaniel Libeskind\n_START_PARAGRAPH_\nDaniel Libeskind es un arquitecto estadounidense de origen jud\xc3\xado. Naci\xc3\xb3 en Lodz, en la Polonia de la post-guerra._NEWLINE_Es posible entender como el arquitecto trabaja la deconstrucci\xc3\xb3n estudiando su obra del Museo Jud\xc3\xado en Berl\xc3\xadn. El arquitecto, que antes del Museo solo ten\xc3\xada una obra construida, era hasta all\xc3\xad un gran te\xc3\xb3rico, y su proyecto fue basado en su propia visi\xc3\xb3n de arquitectura, de comprensi\xc3\xb3n del contexto, del presente y de la historia._NEWLINE_El arquitecto entiende la creaci\xc3\xb3n arquitect\xc3\xb3nica como la composici\xc3\xb3n de un libro, de una m\xc3\xbasica o de una poes\xc3\xada. Su proyecto no tiene relaci\xc3\xb3n con los de algunos otros arquitectos deconstructivistas. Cada elemento de su deconstrucci\xc3\xb3n tiene un por qu\xc3\xa9 muy claro y definido, es el significado que da forma a todo su proyecto. Solo quien conozca el c\xc3\xb3digo e intenciones que generar\xc3\xa1n la obra va a comprender su mensaje correctamente._NEWLINE_Libeskind explica que \xc2\xabla arquitectura no debe limitarse a comunicar a un ser humano la existencia de un mero objeto. La arquitectura es una percepci\xc3\xb3n, y tambi\xc3\xa9n algo que posee una dimensi\xc3\xb3n intelectual. Es una forma de comunicar algo m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de la realidad f\xc3\xadsica con la que est\xc3\xa1 construida\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstudio de caso: Museo Jud\xc3\xado\n_START_PARAGRAPH_\nSu dise\xc3\xb1o fue originado de la relaci\xc3\xb3n entre la historia de Berl\xc3\xadn y la contribuci\xc3\xb3n de los jud\xc3\xados, su falta y el significado del Holocausto en la consciencia y memoria de la ciudad.\xe2\x80\x8b  La propuesta de Libeskind parte del tema \xc2\xabEl vac\xc3\xado y la ausencia\xc2\xbb ense\xc3\xb1ando la desaparici\xc3\xb3n de los jud\xc3\xados de Berl\xc3\xadn._NEWLINE_La planta del edificio parte de una l\xc3\xadnea desarticulada que se parece a un rayo, es una Estrella de David desdoblada, y representa la tortuosa historia de los jud\xc3\xados en Alemania. _NEWLINE_El edificio tiene una planta subterr\xc3\xa1nea y cuatro sobre el nivel del suelo. Las fachadas son de hormig\xc3\xb3n con un recubrimiento exterior de chapa met\xc3\xa1lica. Esta capa est\xc3\xa1 constituida por paneles colocados diagonalmente que dan la sensaci\xc3\xb3n de que las fachadas est\xc3\xa1n inclinadas. Tiene una serie de ventanas estrechas como rajaduras, cortes que la atraviesan en diferentes direcciones como cicatrices de lo que ha pasado. Se le encuentra sentido si le pone en contexto jud\xc3\xado: ruptura, fragmentaci\xc3\xb3n, desgarramiento. En el interior se aprecia como filtra la luz por esos \xc2\xabcortes\xc2\xbb y queda un efecto que llama al recogimiento._NEWLINE_Su fachada no tiene puerta principal alguna, el ingreso al conjunto se da por el edificio hist\xc3\xb3rico contiguo y se produce a trav\xc3\xa9s de la planta del s\xc3\xb3tano, conect\xc3\xa1ndolo a su ampliaci\xc3\xb3n. De la entrada por el subsuelo, Libeskind se refiere a como ten\xc3\xadan que vivir los jud\xc3\xados en los tiempos de Guerra. Despu\xc3\xa9s de all\xc3\xad se entrecruzan tres l\xc3\xadneas subterr\xc3\xa1neas, pasillos llamados \xc2\xabejes\xc2\xbb, que definen el concepto general de la obra y simbolizan tres aspectos de la experiencia jud\xc3\xada en Alemania: continuidad: el museo, exilio: el jard\xc3\xadn exterior recordando los que tuvieran que dejar Berl\xc3\xadn y muerte: que lleva a la torre del holocausto, final sin salida de la mayor\xc3\xada de los jud\xc3\xados._NEWLINE_Es posible ver muchos recursos deconstructivistas en el museo, adem\xc3\xa1s de las justas posiciones de sistemas, distorsiones de figuras, paredes inclinadas y choques a \xc3\xa1ngulos cerrados. El trabajo del arquitecto con esos recursos y su aspecto psicol\xc3\xb3gico llevan a una aparente irracionalidad, que puede hasta hacer que algunos lo comparen a Frank Gehry en primera vista. Pero la irracionalidad en el caso de Libeskind es solo aparente. _NEWLINE_El aspecto que diferencia este edificio de otros es la cualidad sensorial que el arquitecto consigue al determinar cada elemento del proyecto a partir de un significado y sentido mayor dentro del contexto a que se refiere. El edificio se basta en s\xc3\xad mismo no solo por sus calidades f\xc3\xadsicas, como otros tantos del deconstructivismo, sino porque \xc3\xa9l mismo ya tiene gran parte del contenido museogr\xc3\xa1fico del Museo Jud\xc3\xado. Transmite sensaciones y experiencias sobre ese cap\xc3\xadtulo de la historia que \xc2\xabninguna muestra o museo convencional ser\xc3\xada capaz de hacer, llevando la capacidad comunicadora del proyecto de arquitectura a un nivel notable y dif\xc3\xadcil de replicar\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nZaha Hadid\n_START_PARAGRAPH_\nCon influencias del constructivismo ruso y movimientos de las vanguardias Hadid utiliza la tridimensionalidad y su superposici\xc3\xb3n de formas m\xc3\xa1s intensa. Lleva en cuenta la sociolog\xc3\xada y la historia, y el proyecto es concebido de una manera deconstructivista con trasposici\xc3\xb3n de estratos y la cinematograf\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nRem Koolhaas\n_START_PARAGRAPH_\nAs\xc3\xad como Hadid, Koolhaas, es influenciado por el constructivismo Ruso y movimientos de la vanguardia. Hace uso del m\xc3\xa9todo de encaje y colage, inventado por los dada\xc3\xadstas, utilizando distintos conceptos de \xc3\xa9pocas diferentes para crear una nueva arquitectura, articulando la historia, la tipolog\xc3\xada y el estilo en una sola obra.\n_START_SECTION_\nEstudio de caso: Biblioteca Central de Seattle\n_START_PARAGRAPH_\nEn el caso de la Biblioteca Central de Seattle, del estudio OMA, observamos un replanteamiento del concepto de biblioteca y una revoluci\xc3\xb3n contra la concepci\xc3\xb3n tradicional del mismo. El estudio pretend\xc3\xada, seg\xc3\xban la memoria de la propuesta, reformular el concepto tradicional de biblioteca adapt\xc3\xa1ndolo a los nuevos requerimientos de este tipo de instalaciones. La biblioteca ya no ser\xc3\xada una instituci\xc3\xb3n dedicada exclusivamente al libro, sino un \xc2\xabalmac\xc3\xa9n de informaci\xc3\xb3n\xc2\xbb. Esta nueva nomenclatura hace referencia a la creciente importancia de los medios de comunicaci\xc3\xb3n audiovisuales alternativos al libro en la bibliotecas modernas, y al cambio progresivo en la interacci\xc3\xb3n del usuario respecto a estos medios gracias a la tecnolog\xc3\xada. _NEWLINE_Esto se refleja en un programa que da la misma importancia a la organizaci\xc3\xb3n del espacio f\xc3\xadsico de la biblioteca y a la organizaci\xc3\xb3n de los espacios virtuales de la misma, concebidos en paralelo como parte de la misma arquitectura. El sitio web de la biblioteca se organiza de igual forma que el edificio. Un programa que pretende comprimir el espacio de almacenamiento aprovechando al m\xc3\xa1ximo las nuevas tecnolog\xc3\xadas de almacenamiento virtual y que busca la dualidad de uso entre los nuevos y los tradicionales medios de comunicaci\xc3\xb3n, presentados por igual y de manera legible._NEWLINE_El proyecto supone un proceso hiper-racional de dise\xc3\xb1o, en el que ideas racionales adquieren una l\xc3\xb3gica independiente y dan como resultado im\xc3\xa1genes que parecieran irracionales (a simple vista la biblioteca parece producto de un capricho m\xc3\xa1s que del an\xc3\xa1lisis del dise\xc3\xb1ador)._NEWLINE_Un aspecto importante del mismo es que confronta la visi\xc3\xb3n tradicional de la flexibilidad en la arquitectura moderna que, seg\xc3\xban Joshua Prince-Ramus, coautor del proyecto, crea espacios gen\xc3\xa9ricos donde puede darse casi cualquier actividad pero en la pr\xc3\xa1ctica son ocupados por la necesidad m\xc3\xa1s inmediata, que termina imponi\xc3\xa9ndose frente a otras actividades. En su lugar, propone la llamada \xc2\xabflexibilidad compartimentada\xc2\xbb. La biblioteca est\xc3\xa1 organizada en distintas secciones dedicadas a tareas espec\xc3\xadficas. La flexibilidad se produce dentro de cada secci\xc3\xb3n, y permite de este modo la posibilidad de cambiar secciones enteras del edificio para adaptarse a otros usos, en caso de ser necesario, pero sin obstaculizar a las dem\xc3\xa1s._NEWLINE_Asimismo, contribuye al concepto de vida social en tanto que el Estudio concibe la biblioteca moderna no solamente como un lugar para leer, sino como un organismo en donde se llevan a cabo diversas actividades. El nuevo edificio deb\xc3\xada ser sensible al incipiente rol social de las bibliotecas, generando un espacio abierto al p\xc3\xbablico y evitando el car\xc3\xa1cter de \xc2\xabfortaleza\xc2\xbb que ha tenido tradicionalmente este tipo de construcci\xc3\xb3n. Estos son a grandes rasgos los principales puntos de desarrollo de la propuesta de OMA. _NEWLINE_Para llevar a la pr\xc3\xa1ctica estos puntos, el estudio holand\xc3\xa9s cre\xc3\xb3 cinco plataformas, cinco cl\xc3\xbasters con programa y equipamiento espec\xc3\xadfico para las actividades a desarrollar en cada uno de ellos. Estas plataformas se materializar\xc3\xadan en cinco vol\xc3\xbamenes colocados uno encima del otro, dejando espacios intersticiales entre ellos que estar\xc3\xadan dedicados a la lectura, el trabajo y el reposo. Los vol\xc3\xbamenes apilados estar\xc3\xadan desplazados de forma aleatoria respecto a la vertical, en raz\xc3\xb3n de un mejor uso de la luz natural y las vistas a la ciudad. Es un claro ejemplo del estudio de la \xc2\xabforma\xc2\xbb seguido del de la \xc2\xabfunci\xc3\xb3n\xc2\xbb._NEWLINE_Estructuralmente corresponde a la superposici\xc3\xb3n de dos tipos estructurales: un sistema de cerchas perimetrales profundas que, aguantadas por pilares inclinados y unidas a un n\xc3\xbacleo de hormig\xc3\xb3n, permiten formar plataformas en voladizo y contrapesos; y otro formado por la propia estructura en forma de rejilla met\xc3\xa1lica de la fachada. Conexiones de deslizamiento especialmente dise\xc3\xb1adas unen lateralmente la rejilla de acero a las armaduras de las plataformas. Las conexiones fusionan los dos sistemas estructurales a la vez que previenen la transferencia de las cargas de gravedad a la rejilla de acero._NEWLINE_Se busc\xc3\xb3 una est\xc3\xa9tica particular, con una fachada de vidrio y acero a base de superficies facetadas que contrastasen con los edificios adyacentes a la biblioteca, y generando un nuevo icono urbano. OMA cit\xc3\xb3 en la memoria del proyecto de diciembre de 1999 la fachada de pliegues del Music Experience Project de Frank Gehry, situado tambi\xc3\xa9n en Seattle, como icono del desarrollo de la moderna Seattle, junto a la nueva Biblioteca Central._NEWLINE_El lenguaje ic\xc3\xb3nico y visual est\xc3\xa1 tambi\xc3\xa9n presente en cierta manera en el interior del edificio; cada planta posee un acabado distinto seg\xc3\xban la funci\xc3\xb3n y el uso a los que est\xc3\xa1 destinada, con el fin de enfatizar el dise\xc3\xb1o basado en plataformas suspendidas. Se pueden encontrar desde pasillos completamente revestidos en rojo brillante en el nivel 4, escaleras en naranja o amarillo chill\xc3\xb3n, hasta un suelo de 670m2 en el centro de aprendizaje del nivel 1 tallado en madera con frases en once idiomas diferentes, dise\xc3\xb1o de Ann Hamilton, que sugiere una \xc2\xabexperiencia t\xc3\xa1ctil del libro en la era digital\xc2\xbb o moquetas numeradas seg\xc3\xban el Sistema Dewey de clasificaci\xc3\xb3n que corresponden a las estanter\xc3\xadas adyacentes en la denominada \xc2\xabEspiral de Libros\xc2\xbb de los niveles 6 a 9. Se utilizan, adem\xc3\xa1s, consistentemente nombres no tradicionales que ayudan a hacer la estancia emocionante; la planta tercera se denomina, por ejemplo, \xc2\xabsala de estar\xc2\xbb, y la sala de ordenadores \xc2\xabsala de mezclas\xc2\xbb._NEWLINE_La \xe2\x80\x9cEspiral de Libros\xe2\x80\x9d, el espacio de ubicaci\xc3\xb3n de las colecciones de libros, es uno de los espacios principales y m\xc3\xa1s innovadores del edificio. Corresponde a la cuarta plataforma y est\xc3\xa1 formado por una rampa que va ascendiendo en espiral con una suave pendiente del 2% a lo largo de los cuatro pisos que ocupa. Esta rampa organiza el espacio a su alrededor y permite acceder a las hileras de estanter\xc3\xadas de libros. Cada planta de la espiral de libros corresponde a una materia diferente, de forma que los libros de cada materia est\xc3\xa1n reunidos y organizados en un espacio \xc3\xbanico, evitando la dispersi\xc3\xb3n com\xc3\xban en otras bibliotecas. \xc2\xabLa espiral\xc2\xbb, pues, corresponde a una nueva forma en la entrega de libros a los clientes dentro de un sistema de biblioteca; en lugar de tener los libros en diferentes estantes y pisos, permiti\xc3\xb3 disponerlos en una fila continua, haci\xc3\xa9ndolos \xc2\xabf\xc3\xa1cil de navegar\xc2\xbb._NEWLINE_A pesar de algunas cr\xc3\xadticas, es indudable que la biblioteca en Seattle es un \xc3\xa9xito social y, como es usual en la obra de Koolhaas y OMA, ha sacudido a la cr\xc3\xadtica sobre la forma c\xc3\xb3mo se percibe tradicionalmente la arquitectura.\n_START_SECTION_\nFrank Gehry\n_START_PARAGRAPH_\nDe todos los movimientos de vanguardia, el cubismo, es lo que m\xc3\xa1s influencio Gehry, el arquitecto lleg\xc3\xb3 en su propio decostructivismo con la experimentaci\xc3\xb3n de la construcci\xc3\xb3n con materiales baratos.  As\xc3\xad como Hadid, es la geometr\xc3\xada y su superposici\xc3\xb3n la constante tentativa que torna al arquitecto en deconstructivista.\n_START_SECTION_\nComparaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s de estudiar las obras de cada arquitecto y cu\xc3\xa1l fue la parte del movimiento que los influenci\xc3\xb3 queda m\xc3\xa1s claro el entendimiento de las cr\xc3\xadticas sobre la clasificaci\xc3\xb3n de las obras de Frank Gehry como deconstructivista. De manera distinta que los proyectistas Peter Eisenman, Bernard Tschumi y Daniel Libeskind, los arquitectos Zaha Hadid, Frank Gehry y Rem Koolhaas utilizan los principios del deconstructivismo de manera muy literal, con formas muy retorcidas y organizaci\xc3\xb3n ca\xc3\xb3tica. _NEWLINE_\xc2\xabEl origen del deconstructivismo deriva del t\xc3\xa9rmino utilizado por el fil\xc3\xb3sofo argelino-franc\xc3\xa9s Jacques Derrida (1930-2004) quien, a su vez, lo retoma del t\xc3\xa9rmino destruktion del fil\xc3\xb3sofo alem\xc3\xa1n Martin Heidegger (1889-1976). Derrida considera esta traducci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s precisa que la traducci\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica de ya que la deconstrucci\xc3\xb3n hace referencia a la desarticulaci\xc3\xb3n de un pensamiento, m\xc3\xa1s que a su destrucci\xc3\xb3n\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El movimiento viene a romper con las reglas arquitect\xc3\xb3nicas impuestas hasta ahora e instigar al espectador. Pero cuando todo es muy literal y los arquitectos hacen una destrucci\xc3\xb3n en vez de una deconstrucci\xc3\xb3n, puede considerarse que los principios fueran perdidos en el desarrollo del proyecto, tornando m\xc3\xa1s importante a la est\xc3\xa9tica y no a los pensamientos que fueran utilizados en la concepci\xc3\xb3n. La utilizaci\xc3\xb3n de los principios de manera literal torna la teor\xc3\xada en un modelo, en un conjunto de reglas, y ese es uno de los principales puntos que rechazaba el fil\xc3\xb3sofo Jaques Derida.\n_START_SECTION_\nDise\xc3\xb1o asistido por computador\n_START_PARAGRAPH_\nEl dise\xc3\xb1o asistido por computador (CAD) es una herramienta esencial en la actualidad en muchos aspectos de la arquitectura contempor\xc3\xa1nea, pero la naturaleza particular del deconstructivismo hace que el empleo de computadoras sea especialmente pertinente. El modelado tridimensional y las animaciones (virtuales y f\xc3\xadsicas) ayudan en la concepci\xc3\xb3n de espacios complejos, mientras que la capacidad de enlazar modelos computarizados con la fabricaci\xc3\xb3n asistida por computadora (CAM) permite que la producci\xc3\xb3n en masa de elementos modulares ligeramente diferentes sea asequible. De forma retrospectiva, muchas de las primeras obras deconstructivistas \xe2\x80\x94los bocetos de Zaha Hadid, por ejemplo\xe2\x80\x94 parecen haber sido concebidas con la ayuda de una computadora, pero en realidad no fue as\xc3\xad. Gehry es conocido por realizar durante el proceso de dise\xc3\xb1o muchos modelos f\xc3\xadsicos \xe2\x80\x94maquetas\xe2\x80\x94 y virtuales. Gehry emplea en su estudio un sofisticado programa de dise\xc3\xb1o aerona\xc3\xbatico CATIA. Aunque la computadora ha facilitado mucho el dise\xc3\xb1o de formas complejas, no todo lo que tiene aspecto extra\xc3\xb1o es \xe2\x80\x9cdeconstructivista\xe2\x80\x9d.\n_START_SECTION_\nRespuesta cr\xc3\xadtica\n_START_PARAGRAPH_\nDesde la publicaci\xc3\xb3n de Modern Architecture: A Critical History, de Kenneth Frampton\xe2\x80\x8b se ha tomado conciencia del papel de la cr\xc3\xadtica en la teor\xc3\xada arquitect\xc3\xb3nica. Como Whilst se\xc3\xb1ala a Derrida como una influencia filos\xc3\xb3fica, se puede considerar que el deconstructivimo est\xc3\xa1 tan enraizado en la teor\xc3\xada cr\xc3\xadtica como la otra ramificaci\xc3\xb3n del postmodernismo, el regionalismo cr\xc3\xadtico. Los dos aspectos de la teor\xc3\xada cr\xc3\xadtica, urgencia y an\xc3\xa1lisis, se encuentran en el deconstructivismo. Hay una tendencia a re-examinar y criticar otros trabajos o precedentes del deconstructivismo, y tambi\xc3\xa9n por situar las cuestiones est\xc3\xa9ticas en primer plano. Un ejemplo podr\xc3\xada ser el Wexner Center. La teor\xc3\xada cr\xc3\xadtica, sin embargo, ten\xc3\xada como coraz\xc3\xb3n una cr\xc3\xadtica al capitalismo y sus excesos, y en este aspecto muchos trabajos de los deconstructivistas no siguen estos principios, pues est\xc3\xa1n realizados por una elite y son extremadamente costosos._NEWLINE_El Wexner Center trata con asuntos fundamentales de la arquitectura como la funci\xc3\xb3n y la precedencia, y muestra su urgencia en el discurso arquitect\xc3\xb3nico de una forma anal\xc3\xadtica y cr\xc3\xadtica. La diferencia entre lo cr\xc3\xadtico en el deconstructivismo y lo cr\xc3\xadtico en el regionalismo cr\xc3\xadtico es que el regionalismo cr\xc3\xadtico reduce el nivel de complejidad involucrado y realiza un an\xc3\xa1lisis m\xc3\xa1s claro a la vez que intenta reconciliar la arquitectura modernista con las diferencias locales culturales, f\xc3\xadsicas y naturales; siendo as\xc3\xad, una arquitectura de integraci\xc3\xb3n. Esto conduce al modernismo \xe2\x80\x9cvern\xc3\xa1culo\xe2\x80\x9d. El regionalismo cr\xc3\xadtico muestra falta de autocr\xc3\xadtica est\xc3\xa9tica y una visi\xc3\xb3n ut\xc3\xb3pica del lugar, sin embargo las tendencias de la arquitectura verde se han manifestado como una actitud o respuesta cr\xc3\xadtica y a un grito de conciencia. Por el contrario, el deconstructivismo se autocritica y recibe cr\xc3\xadticas externas m\xc3\xa1s intensamente, adem\xc3\xa1s de tender a mantener un alto nivel de complejidad compositiva, pudiendo dificultar su ejecuci\xc3\xb3n haci\xc3\xa9ndole dependiente de las posibilidades financieras y tecnol\xc3\xb3gicas disponibles; a esto se podr\xc3\xada comparar: la mano de obra con conocimientos emp\xc3\xadricos del medio local o rural contra la mano de obra altamente tecnificada y urbana. Algunos arquitectos identificados con el movimiento deconstructivista, especialmente Frank Gehry, que a menudo adopta puntos de vista anti-filos\xc3\xb3ficos\xe2\x80\x8b_NEWLINE_han rechazado vehementemente que se clasifique su obra como deconstructivista. Otros son tan cr\xc3\xadticos con su propio trabajo como con los precedentes y los trabajos contempor\xc3\xa1neos._NEWLINE_Los cr\xc3\xadticos al deconstructivismo lo ven como un ejercicio puramente formal, de poco contenido social. Kenneth Frampton lo encuentra \xe2\x80\x9celitista y desprendido\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b Otras cr\xc3\xadticas son similares a las de la filosof\xc3\xada deconstructivista\xe2\x80\x94que, dado que el acto de la deconstrucci\xc3\xb3n no es un proceso emp\xc3\xadrico puede resultar en cualquier cosa que el arquitecto desee, y por tanto sufre de falta de consistencia. En los \xc3\xbaltimos tiempos algunos tienen la sensaci\xc3\xb3n de que los fundamentos filos\xc3\xb3ficos de los comienzos del movimiento se han perdido.\xe2\x80\x8b Otros cr\xc3\xadticos rechazan la premisa de que la arquitectura sea un lenguaje capaz de ser el sujeto de la filosof\xc3\xada ling\xc3\xbc\xc3\xadstica o, si consideran que fue un lenguaje en el pasado critican que ya no lo es.\xe2\x80\x8b'