b'\n_START_ARTICLE_\nLos cuentos de Hoffmann\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa \xc3\xb3pera se represent\xc3\xb3, con cortes, en la casa de Offenbach, 8 Boulevard des Capucines, el 18 de mayo de 1879, con Madame Franck-Duvernoy en los papeles de soprano, Auguez como Hoffmann (bar\xc3\xadtono) y \xc3\x89mile-Alexandre Taskin en los cuatro papeles de villano, con Edmond Duvernoy en el piano y un coro dirigido por Albert Visentini. Offenbach muri\xc3\xb3 el 5 de octubre de 1880, dejando la obra inacabada. Ernest Giraud (1837-1892) emprendi\xc3\xb3 su orquestaci\xc3\xb3n y tambi\xc3\xa9n le a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 los recitativos, de manera semejante a lo que hizo con Carmen de Bizet. Se estren\xc3\xb3 en la Op\xc3\xa9ra-Comique de Par\xc3\xads, el 10 de febrero de 1881, sin el acto de Giulietta.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La \xc3\xb3pera alcanz\xc3\xb3 su representaci\xc3\xb3n n\xc3\xbamero 100 en la Salle Favart el 15 de diciembre de 1881,\xe2\x80\x8b pero el fuego en la Op\xc3\xa9ra-Comique en 1887 destruy\xc3\xb3 las partes orquestales,\xe2\x80\x8b y no se vio de nuevo en Par\xc3\xads hasta 1893 en la Salle de la Renaissance du Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre-Lyrique cuando tuvo 20 representaciones.\xe2\x80\x8b Una nueva producci\xc3\xb3n de Albert Carr\xc3\xa9 (incluido el acto de Venecia) se mont\xc3\xb3 en la Op\xc3\xa9ra-Comique en 1911, con L\xc3\xa9on Beyle en el rol titular y Albert Wolff dirigiendo; permaneci\xc3\xb3 en el repertorio hasta la Segunda Guerra Mundial, alcanzando 700 representaciones de la obra en el teatro.\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s de una grabaci\xc3\xb3n por int\xc3\xa9rpretes de la Op\xc3\xa9ra-Comique en marzo de 1948 Louis Musy cre\xc3\xb3 la primera producci\xc3\xb3n de posguerra en Par\xc3\xads, dirigida por Andr\xc3\xa9 Cluytens.\xe2\x80\x8b La \xc3\x93pera de Par\xc3\xads represent\xc3\xb3 por vez primera la obra en octubre de 1974, dirigida por Patrice Ch\xc3\xa9reau con Nicolai Gedda en el rol titular.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La versi\xc3\xb3n en cuatro actos con recitativos se represent\xc3\xb3 en el Ringtheater de Viena el 7 de diciembre de 1881, aunque se produjo una explosi\xc3\xb3n de gas y fuego en el teatro despu\xc3\xa9s de la segunda representaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Fuera de Francia, la obra se mont\xc3\xb3 en Ginebra, Budapest, Hamburgo, Nueva York y M\xc3\xa9xico en 1882, Viena (Theater an der Wien), Praga y Amberes en 1883 y Lvov y Berl\xc3\xadn en 1884. Otros estrenos locales son el de Buenos Aires en 1894 y San Petersburgo en 1899.\xe2\x80\x8b En Espa\xc3\xb1a se represent\xc3\xb3 por primera vez en 1905, en el Teatro Eldorado de Barcelona, cantada en espa\xc3\xb1ol. A Londres lleg\xc3\xb3 en 1910.\xe2\x80\x8b En 1924 se estren\xc3\xb3 en el Gran Teatro del Liceo, donde se ha repuesto en repetidas ocasiones. En Madrid se represent\xc3\xb3 en el Teatro de la Zarzuela en 1988. En 2006 se ha estrenado en el Teatro Real de Madrid.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los cuentos de Hoffmann forma parte del repertorio oper\xc3\xadstico, se han realizado algunas grabaciones y se suele interpretar con regularidad. En las estad\xc3\xadsticas de Operabase aparece la n.\xc2\xba 30 de las cien \xc3\xb3peras m\xc3\xa1s representadas en el per\xc3\xadodo 2005-2010, siendo la 2.\xc2\xaa en Francia y la primera de Offenbach._NEWLINE_En \xc3\xa9pocas recientes se ha manifestado en los teatros de \xc3\xb3pera una tendencia a eliminar los recitativos y a sustituirlos por di\xc3\xa1logos hablados, como era la intenci\xc3\xb3n de Offenbach. Por otra parte, aunque se vienen dando los tres actos en el orden Olympia-Giulietta-Antonia, la intenci\xc3\xb3n de Offenbach fue, como queda claro por las referencias en el pr\xc3\xb3logo y en el ep\xc3\xadlogo, que la \xc3\xbaltima fuese Giulietta. En varias ocasiones se ha representado de este modo._NEWLINE_Idealmente, las tres int\xc3\xa9rpretes, que no son sino diferentes encarnaciones de los amores de Hoffmann, deber\xc3\xadan ser interpretadas por la misma cantante, lo que no siempre ha ocurrido. Pero es normal, en los mismos supuestos dram\xc3\xa1ticos, que los cuatro papeles de "villano" (Lindorf, Coppelius, Miracle y Dapertutto) sean interpretados por el mismo bar\xc3\xadtono, ya que los cuatro son encarnaciones diferentes del mismo genio del mal que en cada ocasi\xc3\xb3n frustran a Hoffmann. Algunos otros papeles pueden ser doblados.\n_START_SECTION_\nPr\xc3\xb3logo\n_START_PARAGRAPH_\nLa Musa revela a la audiencia que su prop\xc3\xb3sito es atraer la atenci\xc3\xb3n de Hoffmann sobre s\xc3\xad misma, y hacer que \xc3\xa9l abjure del resto de sus amores, de manera que \xc3\xa9l pueda dedicarse plenamente a ella: la poes\xc3\xada. Entra el consejero Lindorf, la primera de las representaciones del mal en la \xc3\xb3pera, la n\xc3\xa9mesis de Hoffmann. Soborna a Andr\xc3\xa9s, para que le d\xc3\xa9 una carta, que la prima donna Stella ha enviado a Hoffmann, junto con la llave de la habitaci\xc3\xb3n. Lindorf pretende reemplazar a Hoffmann en el encuentro. Lindorf canta el aria Dans les r\xc3\xb4les d\'amoureux langoureux - "En los papeles"._NEWLINE_Entra un grupo de estudiantes, entre ellos Hoffmann y Nicklausse. Hoffmann, al principio tiene un aire reflexivo, pues acaba de o\xc3\xadr a Stella cantando en Don Giovanni. Respondiendo a las peticiones de los circunstantes, canta S. y Cr. Il \xc3\xa8tait une fois \xc3\xa0 la cour d\'Eisenach - "\xc3\x89rase una vez en la corte de Eisenach-, una historia c\xc3\xb3mica sobre un enano, Kleinzach, pero su inspiraci\xc3\xb3n rom\xc3\xa1ntica le lleva, en medio de la canci\xc3\xb3n, por otro camino, y canta su af\xc3\xa1n en pos del amor. Poco despu\xc3\xa9s Hoffmann ve a Lindorf, que se burla de \xc3\xa9l; Hoffmann reconoce en Lindorf las fuerzas del mal, que siempre le han acosado, y ambos intercambian insultos._NEWLINE_Los estudiantes se interesan por las historias de amor de Hoffmann. Desatendiendo el aviso de Luther de que el tel\xc3\xb3n va a levantarse para el siguiente acto de la \xc3\xb3pera, Hoffmann empieza a hablar de sus tres amores: "El primero se llamaba Olympia".\n_START_SECTION_\nActo I\n_START_PARAGRAPH_\nEl primer amor de Hoffmann es Olympia, una aut\xc3\xb3mata creada por el cient\xc3\xadfico Spalanzani. Hoffmann se enamora de ella, sin saber que es una mu\xc3\xb1eca mec\xc3\xa1nica (Allons! Courage et confiance...Ah! vivre deux! - "\xc2\xa1Vaya! Valor y confianza... \xc2\xa1Ah! \xc2\xa1Vivir juntos!"). Entra Nicklausse y advierte a Hoffmann que el \xc3\xbanico inter\xc3\xa9s de Spalanzani es la ciencia y que construye mu\xc3\xb1ecas que parecen vivientes: Une poup\xc3\xa9e aux yeux d\'\xc3\xa9mail - "Una mu\xc3\xb1eca con los ojos de esmalte"). Pero Hoffmann se niega a creer lo que le dicen._NEWLINE_Entra Coppelius, que ha creado a Olympia junto a Spalanzani, y es la encarnaci\xc3\xb3n de N\xc3\xa9mesis en este acto. Vende a Hoffmann gafas m\xc3\xa1gicas que hacen que Olympia parezca una mujer real (J\'ai des yeux - "Tengo ojos"). Regresa Spalanzani, y, sin ser o\xc3\xaddo por Hoffmann, Coppelius le reclama la parte que le corresponde de lo que Spalanzani ha ganado o gane con Olympia, pues los ojos los hizo Coppelius. Spalanzani paga a Coppelius con un cheque librado contra un banquero que est\xc3\xa1 en bancarrota. El inventor se marcha a cobrarlo._NEWLINE_Llegan ahora los invitados para la presentaci\xc3\xb3n de Olympia. Spalanzani anuncia que Olympia va a cantar con acompa\xc3\xb1amiento de arpa. Se trata de la "Canci\xc3\xb3n de la mu\xc3\xb1eca", Les oiseaux dans la charmille - "Los p\xc3\xa1jaros en la enramada"-, un aria de coloratura que es una de las m\xc3\xa1s famosas de la \xc3\xb3pera. Olympia se para de vez en cuando, y Spalanzani tiene que darle cuerda para poder continuar._NEWLINE_Se marchan los invitados a cenar y Hoffmann, a solas con Olympia, le canta amorosamente. \xc3\x89l toma su mano y ella se levanta y sale r\xc3\xa1pidamente de all\xc3\xad. Entra Nicklausse y sutilmente intenta advertir a su amigo (Voyez-la sous son \xc3\xa9ventail), pero Hoffmann se niega a escucharlo. Llega ahora Coppelius; ha comprobado que el cheque de Spalanzani no tiene valor y viene dispuesto a vengarse; se oculta. Vuelven los invitados y el baile comienza de nuevo. Hoffmann toma a Olympia por pareja; danzan durante un rato, pero la mu\xc3\xb1eca gira cada vez con m\xc3\xa1s rapidez Hoffmann est\xc3\xa1 exhausto y aturdido. Cae al suelo y sus gafas se rompen. Al mismo tiempo, Coppelius aparece y se lleva a Olympia, como castigo porque Spalanzani le ha birlado sus honorarios; se oye un ruido de maquinaria rota: Coppelius ha destrozado a Olympia. Hoffmann, horrorizado, se da cuenta entonces de que se hab\xc3\xada enamorado de una aut\xc3\xb3mata; los invitados se burlan de \xc3\xa9l.\n_START_SECTION_\nActo III\n_START_PARAGRAPH_\nNicklausse y la cortesana Giulietta cantan la famosa barcarola con la concurrencia de un numeroso grupo de asistentes (Belle nuit - "Bella noche"). Hoffmann canta un alegre brindis (Amis, l\'amour tendre et r\xc3\xaaveur - "Amigos, el tierno amor"). Quedan solos Nicklausse y Hoffmann; Nicklausse advierte a su amigo que no cometa locuras._NEWLINE_Entra Dapertutto, la encarnaci\xc3\xb3n del mal en este acto. Cuando se queda a solas, saca un diamante que ha prometido a Giulietta si consigue que Hoffmann le entregue su imagen en un espejo (Scintille, diamant - "Brilla, diamante"). Aparece Giulietta y Dapertutto le pide que cautive a Hoffmann, para que \xc3\xa9l a su vez pueda capturar su alma robando su imagen en el espejo. Ella acepta._NEWLINE_Entra Schlemil con Pittichinaccio, Nicklausse, Dapertutto y otras personas. El celoso Schlemil (cfr. \xe2\x80\x9cPeter Schlemihl\xe2\x80\x9d de Adelbert von Chamisso, para un precedente literario) es una v\xc3\xadctima anterior de Giulietta y Dapertutto (le dio a Giulietta su sombra). Schlemil desaf\xc3\xada al poeta a un duelo, pero resulta muerto. Nicklausse quiere llevarse a Hoffmann lejos de Venecia y sale a buscar los caballos. Mientras tanto, Hoffmann se encuentra con Giulietta y no puede resistirse a ella (O Dieu! de quelle ivresse): le entrega su reflejo, s\xc3\xb3lo para ser abandonado por la cortesana, para gran placer de Dapertutto. Hoffmann le dice a Dapertutto que su amigo Nicklausse vendr\xc3\xa1 y lo salvar\xc3\xa1. Dapertutto prepara un veneno para librarse de Nicklausse, pero lo bebe Giulietta por error y cae muerta en los brazos del poeta (Escena: Que vais-je faire? - "\xc2\xbfQu\xc3\xa9 voy a hacer?").\n_START_SECTION_\nEp\xc3\xadlogo\n_START_PARAGRAPH_\nHoffmann dice a sus amigos que sus relatos han terminado. Jura que nunca m\xc3\xa1s amar\xc3\xa1, y que Olympia, Antonia y Giulietta son tres facetas de la misma persona, Stella. Los estudiantes se marchan, dejando a Hoffmann ca\xc3\xaddo sobre la mesa, totalmente borracho. Nicklausse se revela como la Musa su due\xc3\xb1a (Escena: Et moi, la fid\xc3\xa8le amie? - "\xc2\xbfY yo, la fiel amiga?") y le pide a Hoffmann: "\xc2\xa1Renace como poeta!". En este momento, Stella, que se ha cansado de esperar a Hoffmann, entra en la taberna y lo encuentra borracho. Lindorf, que est\xc3\xa1 esperando entre las sombras, se adelanta. Nicklausse explica a Stella que Hoffmann ya no la ama m\xc3\xa1s, que el consejero Lindorf la est\xc3\xa1 esperando. Hoffman se despide del amor: Adieux! Je ne veux pas te suivre - "\xc2\xa1Adi\xc3\xb3s! No deseo seguirte"). Algunos estudiantes entran en la habitaci\xc3\xb3n para seguir bebiendo, mientras Stella y Lindorf se marchan juntos.\n_START_SECTION_\nLa barcarola\n_START_PARAGRAPH_\nEl n\xc3\xbamero m\xc3\xa1s famoso de la \xc3\xb3pera es la "Barcarolle" (Belle nuit, \xc3\xb4 nuit d\'amour), que se interpreta en el Acto III. Curiosamente, el aria no fue escrita por Offenbach pensando en Los cuentos de Hoffmann. La escribi\xc3\xb3 como "Canci\xc3\xb3n de los elfos" en la \xc3\xb3pera Die Rheinnixen (Las hadas del Rin), que se estren\xc3\xb3 en Viena el 8 de febrero de 1864. Offenbach muri\xc3\xb3 con Los cuentos de Hoffmann inacabados. Ernest Guiraud complet\xc3\xb3 la partitura y escribi\xc3\xb3 los recitativos para el estreno. Tambi\xc3\xa9n incorpor\xc3\xb3 este extracto de una de las tempranas y largo tiempo olvidadas \xc3\xb3peras de Offenbach, en la nueva \xc3\xb3pera.\xe2\x80\x8b La barcarola inspir\xc3\xb3 al compositor ingl\xc3\xa9s Kaikhosru Shapurji Sorabji para escribir su Passeggiata veneziana sopra la Barcarola di Offenbach (1955\xe2\x80\x9356). Moritz Moszkowski tambi\xc3\xa9n escribi\xc3\xb3 una transcripci\xc3\xb3n para virtuoso. La barcarola se ha usado en muchas pel\xc3\xadculas, incluyendo La vida es bella y Titanic. Tambi\xc3\xa9n proporcion\xc3\xb3 la melod\xc3\xada para la interpretaci\xc3\xb3n de Elvis Presley de la canci\xc3\xb3n "Tonight Is So Right For Love" en la pel\xc3\xadcula G.I. Blues (1960).'