b'\n_START_ARTICLE_\nJuan Jos\xc3\xa9 Cambre\n_START_SECTION_\nEducaci\xc3\xb3n y primeras exhibiciones\n_START_PARAGRAPH_\nCambre se recibi\xc3\xb3 de arquitecto en 1974 en la Universidad de Buenos Aires. Paralelamente a sus estudios de arquitectura, asisti\xc3\xb3 al taller del artista Felipe No\xc3\xa9 desde 1972 a 1973._NEWLINE_Poco tiempo despu\xc3\xa9s, realiza sus primeras exhibiciones en Galer\xc3\xada ArteM\xc3\xbaltiple, Galer\xc3\xada Lirolay, \xc3\x81tica y Balmaceda. Cambre presenta pinturas que trabaja desde im\xc3\xa1genes fotogr\xc3\xa1ficas que le interesan por la actitud de las figuras o la composici\xc3\xb3n. Boceta esas im\xc3\xa1genes sobre la tela sin preparar y luego pinta con pintura acr\xc3\xadlica, corrigiendo luego con carbonilla y volviendo a pintar sobre la correcci\xc3\xb3n. En 1981 gana la Beca Premio Banco del Acuerdo, que consiste en un viaje a Nueva York. Cambre trabajar\xc3\xa1 all\xc3\xad durante un a\xc3\xb1o, para volver a Buenos Aires en 1982.\n_START_SECTION_\nNueva Imagen\n_START_PARAGRAPH_\nA su regreso a Buenos Aires, particip\xc3\xb3 de numerosas muestras que daban cuenta del regreso de la democracia en Argentina y, junto a Ana Eckell, Alfredo Prior, Fernando Fazzolari, Armando Rearte y Osvaldo Monzo, entre otros, present\xc3\xb3 obras dentro de las exhibiciones de \xc2\xa8la nueva imagen\xc2\xa8. Las exhibiciones fueron presentadas en Caracas, Paris y en la Bienal de San Pablo de 1985 a instancias del padrinazgo de Jorge Glusberg, futuro Director del Museo de Bellas Artes._NEWLINE_Cambre hace uso en este per\xc3\xadodo de grandes formatos, en donde construye im\xc3\xa1genes tensionadas entre la abstracci\xc3\xb3n la abstracci\xc3\xb3n y la figuraci\xc3\xb3n, tensi\xc3\xb3n que hace ambiguo el espacio pict\xc3\xb3rico.\n_START_SECTION_\nPrimeras vasijas\n_START_PARAGRAPH_\n1989 marca un giro fundamental en su obra: expone por primera vez lo que se convertir\xc3\xada en su motivo principal durante m\xc3\xa1s de diez a\xc3\xb1os, la vasija. En esa serie de obras de peque\xc3\xb1o formato, presentadas en galer\xc3\xada Adriana Rosenberg, Cambre repite el motivo de la vasija, lo que le permite centrarse en elementos pl\xc3\xa1sticos como el color, la perspectiva, la diferenciaci\xc3\xb3n fondo-figura. Son pinturas casi minimalistas, que a partir de los recursos de repetici\xc3\xb3n y serializaci\xc3\xb3n, desmaterializan el motivo, pero que a trav\xc3\xa9s de las variaciones en su representaci\xc3\xb3n, apelan a lo sensible, a lo pl\xc3\xa1stico._NEWLINE_Seguir\xc3\xa1n a esa exhibici\xc3\xb3n muestras en Costa Rica, Mil\xc3\xa1n, Nueva York y Caracas. Tambi\xc3\xa9n obtiene el Premio Fortabat en 1993._NEWLINE_La serializaci\xc3\xb3n ser\xc3\xa1 un recurso especulativo y productivo en Cambre: en 1990 realiza una serie de obras que representan membrillos, telas que repiten otra vez el motivo pero que van variando su n\xc3\xbamero.\n_START_SECTION_\nDesmaterizalici\xc3\xb3n de la vasija\n_START_PARAGRAPH_\nPara 1995, Cambre ha terminado la serie de murales que realiz\xc3\xb3 para 19 sucursales del Banco Credyt Lyonnais. All\xc3\xad, apelando a sus conocimientos de arquitecto, trabaj\xc3\xb3 murales de paisajes abstractos que hizo reflejar contra espejos, de manera que quien entrase al banco se encontrase inmerso en la obra._NEWLINE_En 1996, Cambre muestra vasijas en la galer\xc3\xada Alberto El\xc3\xada. Sin embargo, esta vez, al proceso de repetici\xc3\xb3n del tema, se le suma una nueva reducci\xc3\xb3n: las obras tienden al monocromo, Cambre utiliza s\xc3\xb3lo un color primario por obra._NEWLINE_En 1998, presentar\xc3\xa1 en la Fundaci\xc3\xb3n Federico Klemm siete vasijas monocrom\xc3\xa1ticas, todas en rojo, con leves variaciones de posici\xc3\xb3n, de sombra, de luz. Dos de ellas son id\xc3\xa9nticas.\n_START_SECTION_\nPaisajes, follajes y paisajes ocultos\n_START_PARAGRAPH_\nEn el 2000, Cambre presenta nuevamente una exhibici\xc3\xb3n en la Fundaci\xc3\xb3n Klemm. Como hiciera en los a\xc3\xb1os 80s, Cambre trabaja en estas obras a partir de fotograf\xc3\xadas. Esta vez, sin embargo, son fotograf\xc3\xadas de paisajes, follajes, reverberaciones lum\xc3\xadnicas, de las cuales Cambre elige fragmentos que ser\xc3\xa1n proyectados y pintados. El resultado: paisajes conformados a trav\xc3\xa9s de c\xc3\xadrculos de luz que se recortan y que s\xc3\xb3lo dan cuenta de un espacio referencial a trav\xc3\xa9s de sus t\xc3\xadtulos. La lisura de la superficie de los acr\xc3\xadlicos se contrapone a las profundidades y vibraciones que Cambre logra a trav\xc3\xa9s de veladuras y superposiciones de color en esta serie de paisajes, entre abstractos y lum\xc3\xadnicos._NEWLINE_Un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s, la exhibici\xc3\xb3n \xc2\xa824 estudios de color\xc2\xa8 en el Centro Cultural Recoleta muestra como Cambre, a trav\xc3\xa9s del mismo proceso, llega a resultados distintos: lo primero que se percibe en estas obras es el color, los pensamos monocromos, areferenciales, puros.\n_START_SECTION_\nBibliograf\xc3\xada seleccionada\n_START_PARAGRAPH_\nEspartaco, Carlos (1993). Arte y discurso. Buenos Aires: Ediciones Gaglianone. ISBN._NEWLINE__NEWLINE_Fragasso, Lucas: \xc2\xa8La repetici\xc3\xb3n y lo visible\xc2\xa8, en Juan Jos\xc3\xa9 Cambre, Fundaci\xc3\xb3n Federico Klemm, Buenos Aires, 1998._NEWLINE__NEWLINE_Grinstein, Eva: \xc2\xa8Juan Jos\xc3\xa9 Cambre\xc2\xa8 en ArtNexus, nov 2000, n\xc2\xb08._NEWLINE__NEWLINE_Katzenstein, In\xc3\xa9s: \xc2\xa8Cuadros en el tiempo\xc2\xa8 en Revista Artinf, a\xc3\xb1o 22, n\xc2\xb0100, 1998, p. 39._NEWLINE__NEWLINE_{{cita publicaci\xc3\xb3n | autor = Katzenstein, In\xc3\xa9s | t\xc3\xadtulo = \xc2\xa8Invisible\xc2\xa8 en Juan Jos\xc3\xa9 Cambre. Pinturas. 2001-2004 | a\xc3\xb1o = 2004 | publicaci\xc3\xb3n = Museo Hist\xc3\xb3rico Dr. Rafael \xc3\x81ngel Calder\xc3\xb3n Guardia, San Jos\xc3\xa9 de Costa Rica_NEWLINE_Lebenglik, Fabi\xc3\xa1n (2 de octubre de 2001). \xc2\xab\xc2\xa8Cubrimientos descubiertos\xc2\xa8\xc2\xbb. P\xc3\xa1gina/12. L\xc3\xb3pez Anaya: \xc2\xa8Paisajes nocturnos de Juan Jos\xc3\xa9 Cambre\xc2\xa8 en La Naci\xc3\xb3n, 7 de mayo de 2000, p. 4._NEWLINE_L\xc3\xb3pez Anaya, Jorge (2005). Arte Argentino. Buenos Aires: Emec\xc3\xa9 Arte._NEWLINE__NEWLINE_Oliveras, Elena: \xc2\xa8N\xc3\xbameros\xc2\xa8, en Clar\xc3\xadn, 2 de junio de 1990._NEWLINE__NEWLINE_Petruchansky, Hugo: \xc2\xa8Juan Jos\xc3\xa9 Cambre\xc2\xa8, Le Monde Diplomatique, mayo de 1987.'