b'\n_START_ARTICLE_\nJazz afrocubano\n_START_SECTION_\nOrigen y desarrollo\n_START_PARAGRAPH_\nDesde los primeros a\xc3\xb1os del siglo XX, ya se hab\xc3\xada producido una temprana incorporaci\xc3\xb3n de elementos latinos (especialmene cubanos) a la m\xc3\xbasica hot. De hecho, los ritmos de habanera, calinda, contradanza o fandango eran usuales en la m\xc3\xbasica de Nueva Orleans. En los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os 1920 y comienzo de los a\xc3\xb1os 1930, la m\xc3\xbasica de origen latino alcanza un gran impacto en Estados Unidos, que se traduce en la adaptaci\xc3\xb3n al jazz de un importante n\xc3\xbamero de temas latinos, y en la incorporaci\xc3\xb3n de m\xc3\xbasicos latinos a las big bands de swing, como era el caso de Nilo Men\xc3\xa9ndez, Alberto Socarr\xc3\xa1s, el portorrique\xc3\xb1o Juan Tizol, o el trompetista Mario Bauz\xc3\xa1. Algunos autores se\xc3\xb1alan tambi\xc3\xa9n que, en esa misma \xc3\xa9poca, y en la propia Habana, un cierto n\xc3\xbamero de m\xc3\xbasicos y bandas confrontaron el jazz y la m\xc3\xbasica cubana, especialmente a trav\xc3\xa9s de las llamadas descargas, reuniones similares a las jam sessions en las que los m\xc3\xbasicos improvisaban, contrastando ideas musicales. Sin embargo, no se produjo una verdadera interacci\xc3\xb3n que llevara a la aparici\xc3\xb3n de un estilo nuevo y original._NEWLINE_En diciembre de 1940, Mario Bauz\xc3\xa1 se incorpor\xc3\xb3 como director y arreglista, a la banda de Machito, "The Afro-Cubans". Bauz\xc3\xa1 y Machito ser\xc3\xadan quienes "hicieran comprender al mundo del jazz que es un error a\xc3\xb1adir simplemente un percusionista latino a una secci\xc3\xb3n tradicional de ritmo de jazz, como con frecuencia era el caso entonces". Ello les llev\xc3\xb3 a formar "secciones completas de ritmos cubanos, donde los percusionistas latinos entran en relaci\xc3\xb3n con el jazz, y los bateristas del jazz con la m\xc3\xbasica latinoamericana". En estas secciones se integraban diversos instrumentos de percusi\xc3\xb3n, tocados por diversos m\xc3\xbasicos de origen normalmente cubano, y un contrabajista que deb\xc3\xada dominar tanto los ritmos de jazz como los cubanos._NEWLINE_Los arreglos que Mario Bauz\xc3\xa1 elabor\xc3\xb3 para el disco de los Machito\'s Afro-Cubans, Tanga, publicado en 1943, se consideran como el primer paso del nuevo estilo. Debido al apartheid que asolaba por entonces Estados Unidos, los due\xc3\xb1os de los clubes insist\xc3\xadan fuertemente en que se omitiera la palabra \xc2\xabafro\xc2\xbb del nombre de la banda. Pero Bauz\xc3\xa1 permaneci\xc3\xb3 firme: \xc2\xabLa m\xc3\xbasica afro cubana es lo que nosotros representamos, cada hombre negro viene de \xc3\x81frica. Yo no tengo nada de qu\xc3\xa9 avergonzarme: o t\xc3\xba mantienes el nombre o nosotros no tocamos aqu\xc3\xad\xc2\xbb. La orquesta de Machito defendi\xc3\xb3 la uni\xc3\xb3n racial al contratar en su orquesta a negros, jud\xc3\xados, italianos e hispanos. Hacia 1945, cada uno de los mejores solistas de jazz quer\xc3\xadan grabar o tocar para la banda de Machito.\n_START_SECTION_\nCu bop\n_START_PARAGRAPH_\nPara algunos autores, exist\xc3\xada una importante dificultad para que los devaneos entre jazz y m\xc3\xbasica cubana lograran una conjunci\xc3\xb3n plena: la base r\xc3\xadtmica regular en la que se apoyaba el swing contrastaba con la multiplicidad de ritmos propios del son, la rumba y dem\xc3\xa1s estilos cubanos. Ser\xc3\xada precisamente el trabajo de Mario Bauz\xc3\xa1 al organizar los arreglos de los "Afro-Cubans", el que comenzara a llenar el hueco existente, lo que le convierte en el pionero del estilo.  Pero el estilo consigue su definitiva consolidaci\xc3\xb3n gracias a la relaci\xc3\xb3n que se establece entre Machito y dos m\xc3\xbasicos esenciales del bop: Dizzy Gillespie y Charlie Parker._NEWLINE_En 1946, Dizzy Gillespie habl\xc3\xb3 con Bauz\xc3\xa1 para introducir un conguero en su orquesta, y Bauz\xc3\xa1 le present\xc3\xb3 al cubano Chano Pozo. Ser\xc3\xada precisamente la aplicaci\xc3\xb3n de los conceptos del bop lo que salvar\xc3\xada definitivamente el hueco entre el jazz y la m\xc3\xbasica cubana, lo que permite contextualizar la aparici\xc3\xb3n del jazz afrocubano como "parte de la revoluci\xc3\xb3n bop". Los autores establecen como fecha de alumbramiento del cubop el 29 de septiembre de 1947, con el hist\xc3\xb3rico concierto de la orquesta de Gillespie y Pozo en el Carnegie Hall de Nueva York. Ese mismo a\xc3\xb1o se grabaron algunas de las m\xc3\xa1s importantes composiciones de Pozo dentro del g\xc3\xa9nero: "Manteca", "Cubana Be-cubana Bop", "Algo Bueno", etc_NEWLINE_Por su parte, la relaci\xc3\xb3n entre Machito y Charlie Parker se plasm\xc3\xb3 en diversas grabaciones entre 1948 y 1950, para el sello Verve, producidas por Norman Granz, como respuesta a la popularidad que adquiri\xc3\xb3 r\xc3\xa1pidamente el Cubop. El m\xc3\xa1s importante de estos discos es Afro-Cuban suite, grabado el 21 de diciembre de 1950, y en el que participaron, adem\xc3\xa1s de Parker y la banda de Machito, m\xc3\xbasicos como Harry Edison, Buddy Rich o Flip Phillips._NEWLINE_Junto a Dizzy Gillespie, numerosos m\xc3\xbasicos de jazz y m\xc3\xbasica cubana, como James Moody, Tito Puente, Chico O\'Farrill o Stan Kenton ("Chorale for Brass, Piano & bongo", 1947, con el bongocero Jack Constanzo; "Machito" y "Mambo en Fa", con el percusionista Carlos Vidal; etc.) siguieron trabajando el ritmo y la estructura de la m\xc3\xbasica afrocubana ejemplificada por Machito, con instrumentaciones m\xc3\xa1s cercanas al jazz.'