b'\n_START_ARTICLE_\nConflicto dram\xc3\xa1tico\n_START_SECTION_\nDesarrollo del conflicto\n_START_PARAGRAPH_\nLa realidad del conflicto avanza hasta llegar a un duelo decisivo de los personajes y sus objeciones. Es lo que ser\xc3\xada el nudo, y coincide con el momento de mayor tensi\xc3\xb3n (cl\xc3\xadmax), y donde la trama se complica. Esto es b\xc3\xa1sico para la dimensi\xc3\xb3n art\xc3\xadstica a la obra de teatro. Los distintos esfuerzos por superar a la fuerza opuesta dan lugar al pensamiento dram\xc3\xa1tico.\n_START_SECTION_\nDesenlace del conflicto\n_START_PARAGRAPH_\nEs el momento en que se resuelve el problema planteado en el desarrollo de la obra. Es la eliminaci\xc3\xb3n del obst\xc3\xa1culo (resoluci\xc3\xb3n del conflicto) o la desaparici\xc3\xb3n del protagonista._NEWLINE_Al tratar el conflicto, \xc3\xa9ste puede observarse desde diversos puntos de vista: (A) del hombre con el destino (Edipo Rey de S\xc3\xb3focles); (B) del instinto con el ambiente (Hamlet de William Shakespeare); (C) del entendimiento con el ambiente (Madre Coraje de Bertolt Brecht); (D) del libre albedr\xc3\xado con el ambiente (Casa de Mu\xc3\xb1ecas de Enrique Ibsen)._NEWLINE_Por eso, la fuerza opuesta puede ser un elemento externo o interno del propio personaje, fuerza que dificulta el prop\xc3\xb3sito de la fuerza protag\xc3\xb3nica.'