b'\n_START_ARTICLE_\nReal bas\xc3\xadlica de San Francisco el Grande\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEl lugar estuvo ocupado anteriormente por un convento-ermita franciscano, que, seg\xc3\xban la leyenda,\xe2\x80\x8b fue fundado por san Francisco de As\xc3\xads en 1217. Cuando Felipe II convirti\xc3\xb3 Madrid en capital del reino, en 1561, el convento fue ganando en riqueza e importancia y lleg\xc3\xb3 a recibir la custodia de los Santos Lugares conquistados por los cruzados, mediante una Junta Protectora de la Obra P\xc3\xada de Jerusal\xc3\xa9n, y el Comisariado General de Indias. _NEWLINE_En 1760, los franciscanos derribaron la primitiva edificaci\xc3\xb3n para construir, sobre su solar, un templo m\xc3\xa1s grande, que encargaron al arquitecto Ventura Rodr\xc3\xadguez. Su proyecto, firmado en 1761, fue desestimado, a favor de un dise\xc3\xb1o del fraile Francisco Cabezas, redactado por Jos\xc3\xa9 de Hermosilla. Cabezas concibi\xc3\xb3 una amplia rotonda para el espacio interior, cubierta por una grandiosa c\xc3\xbapula. Sin embargo, las obras tuvieron que suspenderse en 1768, debido a las complicaciones t\xc3\xa9cnicas surgidas, lo que oblig\xc3\xb3 a Cabezas a abandonar el proyecto, presionado por Ventura Rodr\xc3\xadguez, quien aprovech\xc3\xb3 su influencia dentro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Las obras fueron encomendadas entonces a Antonio Pl\xc3\xb3, que se hizo cargo de la c\xc3\xbapula, concluy\xc3\xa9ndola en 1770. _NEWLINE_En 1776 la comunidad de frailes solicit\xc3\xb3 al rey Carlos III que se incorporara al proyecto el arquitecto real Francesco Sabatini, uno de los art\xc3\xadfices del Palacio Real, a quien se debe la fachada principal y las dos torres que la coronan. Tambi\xc3\xa9n se sum\xc3\xb3 Miguel Fern\xc3\xa1ndez, en calidad de asesor t\xc3\xa9cnico. El edificio fue finalizado en 1784. Durante el reinado de Jos\xc3\xa9 I (1808-1813), se pens\xc3\xb3 en destinar el templo a Sal\xc3\xb3n de Cortes, a partir de una remodelaci\xc3\xb3n proyectada por el arquitecto Silvestre P\xc3\xa9rez. Finalmente, fue convertido en hospital, seg\xc3\xban Decreto de 3 de marzo de 1812._NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 1836, en el contexto de la desamortizaci\xc3\xb3n de Mendiz\xc3\xa1bal, los franciscanos fueron expulsados y el edificio qued\xc3\xb3 en manos del Estado espa\xc3\xb1ol, a trav\xc3\xa9s del organismo Patrimonio Real. Un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s, se baraj\xc3\xb3 la posibilidad de convertirlo en Pante\xc3\xb3n Nacional, pero la iniciativa no pudo materializarse. En 1838, sirvi\xc3\xb3 de sede a un cuartel de infanter\xc3\xada, al tiempo que se recupera el culto religioso. La Junta Protectora de la Obra P\xc3\xada de Jerusal\xc3\xa9n qued\xc3\xb3 bajo la titularidad del Estado. _NEWLINE_En 1869 se retom\xc3\xb3 la idea del Pante\xc3\xb3n Nacional. Durante los cinco a\xc3\xb1os siguientes, alberg\xc3\xb3 los restos mortales de diferentes personalidades de la historia espa\xc3\xb1ola, entre ellos los de Calder\xc3\xb3n de la Barca, Alonso de Ercilla, Garcilaso de la Vega, Francisco de Quevedo, Ventura Rodr\xc3\xadguez, Juan de Villanueva y Gonzalo Fern\xc3\xa1ndez de C\xc3\xb3rdoba (el Gran Capit\xc3\xa1n). Fueron depositados en una capilla y devueltos en 1874 a sus respectivos lugares de origen._NEWLINE_En 1879, el templo fue objeto de una profunda reforma y restauraci\xc3\xb3n, impulsada por el pol\xc3\xadtico Antonio C\xc3\xa1novas del Castillo y financiada por el Ministerio del Estado. La rehabilitaci\xc3\xb3n fue aprovechada para decorar su interior, en un proceso que se extendi\xc3\xb3 desde 1880 hasta 1889 y en el que intervinieron diferentes artistas espa\xc3\xb1oles especializados en pinturas murales y artes decorativas, entre los que cabe destacar a Casto Plasencia, Jos\xc3\xa9 Casado del Alisal y Salvador Mart\xc3\xadnez Cubells. La mayor\xc3\xada de sus estudios y bocetos se conservan en el Museo del Prado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las obras fueron realizadas a expensas de los fondos de la Obra P\xc3\xada de los Santos Lugares, dirigi\xc3\xa9ndolas, por parte del Ministerio de Estado, Jacobo Prendergast. En la reforma tomaron parte escultores tan renombrados como Jer\xc3\xb3nimo Su\xc3\xb1ol, Justo Gandarias Plaz\xc3\xb3n, Mariano Benlliure, Ricardo Bellver, Juan Sams\xc3\xb3 y Antonio Molt\xc3\xb3; pintores de la fama de Carlos Luis de Ribera y Fieve, Alejandro Ferrant y Fischermans ayudado por su gran amigo Jos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada L\xc3\xb3pez-Merlo Pascual, Casto Plasencia, Germ\xc3\xa1n Hern\xc3\xa1ndez Amores,  Manuel Dom\xc3\xadnguez S\xc3\xa1nchez, Jos\xc3\xa9 Casado del Alisal, Jos\xc3\xa9 Moreno Carbonero, Antonio Mu\xc3\xb1oz Degra\xc3\xadn, Salvador Mart\xc3\xadnez Cubells, Francisco Jover y Casanova, Eugenio Oliva y Rodrigo, Jos\xc3\xa9 Marcelo Contreras y Mu\xc3\xb1oz y Manuel Ram\xc3\xadrez Ib\xc3\xa1\xc3\xb1ez._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n ejecutaron obras de talla y ornamentaci\xc3\xb3n Francisco Molinelli, Pedro Nicoli y Varela.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1926, el rey Alfonso XIII devolvi\xc3\xb3 el templo a los franciscanos. El 30 de junio de 1962 fue declarado bas\xc3\xadlica menor por el papa Juan XXIII y el 8 de noviembre del mismo a\xc3\xb1o qued\xc3\xb3 bajo la advocaci\xc3\xb3n de Nuestra Se\xc3\xb1ora de los \xc3\x81ngeles, tras una nueva consagraci\xc3\xb3n._NEWLINE_A lo largo del siglo XX se fueron sucediendo reformas y rehabilitaciones, permaneciendo cerrado durante d\xc3\xa9cadas.\xe2\x80\x8b Cabe se\xc3\xb1alar la iniciada en 1971, abordada por el arquitecto Luis Feduchi, en la que se actu\xc3\xb3 sobre las cubiertas y la c\xc3\xbapula, con la impermeabilizaci\xc3\xb3n del emplomado y la restauraci\xc3\xb3n de los frescos del domo. _NEWLINE_En noviembre de 2001, tras d\xc3\xa9cadas en obras, la iglesia volvi\xc3\xb3 a abrirse al p\xc3\xbablico y en 2006 fueron desmontados los andamios instalados en el interior, con los que los restauradores procedieron a la recuperaci\xc3\xb3n de las pinturas murales.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstructura\n_START_PARAGRAPH_\nLa bas\xc3\xadlica de San Francisco el Grande es de planta central y circular, con vest\xc3\xadbulo y \xc3\xa1bside. La cubierta se resuelve mediante una gran c\xc3\xbapula, custodiada por seis peque\xc3\xb1os domos, que rodean la base del edificio por el norte y por el sur. _NEWLINE_Estos elementos encuentran correspondencia en el espacio interior del templo, conformado por una amplia rotonda y seis peque\xc3\xb1as capillas circundantes (tres a cada lado). La capilla mayor est\xc3\xa1 instalada en el \xc3\xa1bside y preside todo el conjunto._NEWLINE_Los materiales de construcci\xc3\xb3n combinan sillares de granito, empleado principalmente en la fachada principal, y ladrillo enfoscado.\n_START_SECTION_\nC\xc3\xbapula\n_START_PARAGRAPH_\nLa c\xc3\xbapula de San Francisco el Grande tiene 33 m de di\xc3\xa1metro y 58 m de altura (72 m desde el suelo). En lo que respecta a las c\xc3\xbapulas de planta circular, es la tercera de mayor di\xc3\xa1metro de la cristiandad, por detr\xc3\xa1s de la del Pante\xc3\xb3n de Agripa (43,4 m) y de la de San Pedro del Vaticano (42,5 m), ambas en Roma (Italia).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Si se consideran tambi\xc3\xa9n otro tipo de c\xc3\xbapulas, es la cuarta de mayor tama\xc3\xb1o, por detr\xc3\xa1s de la c\xc3\xbapula de Santa Mar\xc3\xada del Fiore (42 m), en Florencia (Italia), de planta octogonal y facetada en ocho caras._NEWLINE_Supera en di\xc3\xa1metro a las c\xc3\xbapulas de Santa Sof\xc3\xada (31,8 m), en Estambul (Turqu\xc3\xada); de la Catedral de San Pablo (30,8 m), en Londres (Reino Unido); y de Los Inv\xc3\xa1lidos (24 m), en Par\xc3\xads (Francia)._NEWLINE_Los problemas t\xc3\xa9cnicos surgidos durante la construcci\xc3\xb3n obligaron a adoptar una soluci\xc3\xb3n de escasa elevaci\xc3\xb3n para la c\xc3\xbapula, en la l\xc3\xadnea del modelo empleado en el Pante\xc3\xb3n de Agripa. Est\xc3\xa1 realizada en ladrillo macizo, fabricado a pie de obra, en una sola hoja. En su arranque, la hoja presenta un grosor de tres metros, que va descendiendo hasta la coronaci\xc3\xb3n, donde el espesor es inferior al metro. _NEWLINE_El domo est\xc3\xa1 coronado por una linterna circular, con chapitel y cruz de hierro forjado sobre la flecha.\n_START_SECTION_\nFachada principal\n_START_PARAGRAPH_\nLa fachada principal est\xc3\xa1 orientada al este. Es obra de Francesco Sabatini, quien concibi\xc3\xb3 un dise\xc3\xb1o netamente neocl\xc3\xa1sico, si bien matizado por su configuraci\xc3\xb3n convexa, necesaria para adaptarse a la planta circular de la estructura._NEWLINE_Presenta dos cuerpos. En el inferior se sit\xc3\xbaan tres arcos de medio punto, sujetados mediante pilastras d\xc3\xb3ricas. El orden j\xc3\xb3nico domina  el segundo cuerpo, constituido por tres ventanales adintelados. El conjunto se remata, en su parte superior, con un front\xc3\xb3n triangular, situado en el punto central, y una balaustrada, que recorre los lados._NEWLINE_El front\xc3\xb3n est\xc3\xa1 adornado con la cruz de Jerusal\xc3\xa9n en el t\xc3\xadmpano y, por encima, aparece una acrotera con el escudo franciscano y una corona real. Sobre los pilares de la balaustrada se elevan cuatro estatuas de piedra, representativas de santos, que fueron esculpidas en Londres en 1883._NEWLINE_La fachada est\xc3\xa1 presidida por dos torres, una en cada extremo, ligeramente retranqueadas. Est\xc3\xa1n cubiertas con chapiteles ondulados, coronados con veletas. En sus vanos, se alojan 19 campanas, ocho de ellas en la torre sur y las once restantes en la torre norte (estas \xc3\xbaltimas forman parte del carill\xc3\xb3n de la iglesia).\xe2\x80\x8b Los campanarios est\xc3\xa1n enmarcados con pilastras pareadas._NEWLINE_La c\xc3\xbapula y su linterna asoman entre las dos torres, dominando el conjunto.\n_START_SECTION_\nVest\xc3\xadbulo\n_START_PARAGRAPH_\nLas piezas m\xc3\xa1s notables del vest\xc3\xadbulo son las siete puertas que permiten la entrada al recinto,\xe2\x80\x8b que fueron talladas en madera de nogal en el siglo XIX. Se deben a Agust\xc3\xadn Mustieles, perteneciente a la Casa de Juan Guas, quien utiliz\xc3\xb3 modelos de Antonio Varela, de inspiraci\xc3\xb3n g\xc3\xb3tico-renacentista, sobre diferentes escenas b\xc3\xadblicas._NEWLINE_Entre los relieves m\xc3\xa1s destacados, cabe citar los que figuran en las tres puertas centrales, con una representaci\xc3\xb3n de Cristo crucificado con la Fe y la Esperanza a sus pies y, a ambos lados, los dos ladrones del Calvario.\n_START_SECTION_\nRotonda\n_START_PARAGRAPH_\nLa rotonda interior est\xc3\xa1 pavimentada en m\xc3\xa1rmoles, as\xc3\xad como sus z\xc3\xb3calos. De decoraci\xc3\xb3n suntuosa, sus principales valores art\xc3\xadsticos se concentran en las pinturas murales de la c\xc3\xbapula, resultado de las obras de reforma y remodelaci\xc3\xb3n impulsadas, en el \xc3\xbaltimo tercio del siglo XIX, por Antonio C\xc3\xa1novas del Castillo. _NEWLINE_\xc3\x89stas tienen como tema central a Nuestra Se\xc3\xb1ora de los \xc3\x81ngeles y muestran diferentes escenas de reyes y santos rindiendo pleites\xc3\xada a la Virgen. Se deben a una idea de Carlos Luis de Ribera y Fieve,\xe2\x80\x8bcomo director del proyecto de decoraci\xc3\xb3n y ejecutada por los m\xc3\xa1s prestigiosos pintores de la \xc3\xa9poca \xe2\x80\x94Casto Plasencia, Alejandro Ferrant y Fischermans, Salvador Mart\xc3\xadnez Cubells, Francisco Jover y Manuel Dom\xc3\xadnguez\xe2\x80\x94. _NEWLINE_Fueron realizadas sobre paneles de yeso, instalados sobre la superficie interior del domo, y est\xc3\xa1n dispuestas en ocho grandes secciones, separadas entre s\xc3\xad por ocho molduras, que parten del arranque de la c\xc3\xbapula y se cruzan en la linterna._NEWLINE_El contorno de la rotonda est\xc3\xa1 adornado con doce esculturas de los Ap\xc3\xb3stoles, labradas en m\xc3\xa1rmol blanco de Carrara, a partir de modelos espa\xc3\xb1oles. Descansan sobre grandes pedestales y miden m\xc3\xa1s de dos metros y medio cada una, aproxim\xc3\xa1ndose, en algunos casos, a los tres metros. Fueron esculpidas por Agapito Vallmitjana, Jer\xc3\xb3nimo Su\xc3\xb1ol (San Pedro y San Pablo) y Ricardo Bellver (San Andr\xc3\xa9s y San Bartolom\xc3\xa9), entre otros artistas._NEWLINE_La decoraci\xc3\xb3n del conjunto se completa con una serie de vidrieras policromadas, situadas en los vanos que rodean la parte inferior de la c\xc3\xbapula; fueron construidas en 1882 en M\xc3\xbanich, a partir de un dise\xc3\xb1o de Am\xc3\xa9rigo y Laplaza. Y por los 16 candelabros monumentales realizados en lat\xc3\xb3n por la Compa\xc3\xb1\xc3\xada metal\xc3\xbargica de San Juan de Alcaraz, en 1889, y dispuestos en las paredes de la rotonda.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla mayor\n_START_PARAGRAPH_\nLa capilla mayor est\xc3\xa1 instalada en el \xc3\xa1bside. Hasta la reforma de finales del siglo XIX, se encontraba presidida por un lienzo de Francisco Bayeu, en el que se representa la aparici\xc3\xb3n de Jesucristo y la Virgen Mar\xc3\xada a San Francisco de As\xc3\xads. El cuadro est\xc3\xa1 situado actualmente en el coro._NEWLINE_El aspecto austero de entonces fue transformado con la citada remodelaci\xc3\xb3n, en la que fueron instalados numerosos elementos ornamentales, a partir de materiales como el m\xc3\xa1rmol, las maderas nobles, el bronce o eloro. _NEWLINE_La cabecera est\xc3\xa1 presidida por cinco pinturas murales, enmarcadas en cuatro grandes pilastras, con ribetes dorados. Son obra de Manuel Dom\xc3\xadnguez y Alejandro Ferrant y se centran en diferentes episodios de la vida de Francisco de As\xc3\xads. La media b\xc3\xb3veda que sirve de cubierta al recinto fue decorada con pinturas de Jos\xc3\xa9 Marcelo Contreras, sobre fondos dorados._NEWLINE_Junto a la base de las referidas pilastras, hay situadas cuatro estatuas de los Evangelistas, que se elevan sobre pedestales de m\xc3\xa1rmol negro. Fueron talladas en madera bronceada, por Francisco Molinelli y Antonio Molt\xc3\xb3.\xe2\x80\x8b A su alrededor se extiende una siller\xc3\xada renacentista, tra\xc3\xadda desde el monasterio jer\xc3\xb3nimo de Santa Mar\xc3\xada del Parral, en Segovia, y adaptada al lugar por \xc3\x81ngel Guirao, en 1885._NEWLINE_El presbiterio est\xc3\xa1 flanqueado, a ambos lados, por dos grandes p\xc3\xbalpitos, realizados, en m\xc3\xa1rmol de Carrara, por Nicoli. Este art\xc3\xadfice realiz\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n la balaustrada de m\xc3\xa1rmol de dicha capilla.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapillas laterales\n_START_PARAGRAPH_\nLas seis capillas secundarias se distribuyen sim\xc3\xa9tricamente, tres en el lado septentrional de la rotonda y tres en el meridional. Est\xc3\xa1n separadas del gran espacio circular mediante pilares, sobre los que se sostienen diferentes arcos de medio punto, que permiten el acceso._NEWLINE_Cada capilla lateral est\xc3\xa1 cubierta por una peque\xc3\xb1a c\xc3\xbapula, con su correspondiente linterna, que replican, a menor escala, el modelo del gran domo que se alza sobre la rotonda. Se cierran con verjas de hierro, realizadas en 1884 por Juan Gonz\xc3\xa1lez._NEWLINE_Su decoraci\xc3\xb3n responde al eclecticismo hist\xc3\xb3rico vigente a finales del siglo XIX, cuando fue reformado el interior de la bas\xc3\xadlica. Responde a un proyecto de Jos\xc3\xa9 Marcelo Contreras, que prescindi\xc3\xb3 de cuatro de las obras pict\xc3\xb3ricas que, hasta entonces, ornamentaban las capillas, concretamente, las firmadas por Gregorio Ferro, Antonio Gonz\xc3\xa1lez Vel\xc3\xa1zquez, Jos\xc3\xa9 del Castillo y Andr\xc3\xa9s de la Calleja. _NEWLINE_S\xc3\xb3lo mantuvo los lienzos de la capilla de San Antonio, donde se muestra una Inmaculada Concepci\xc3\xb3n de Mariano Salvador Maella (1784), y de la capilla de San Bernardino, con el cuadro La predicaci\xc3\xb3n de San Bernardino de Siena ante Alfonso V de Arag\xc3\xb3n, de Francisco de Goya, fechado igualmente en 1784. El artista aragon\xc3\xa9s representa al santo predicando ante una multitud, donde figura un joven, que tradicionalmente se ha considerado como un autorretrato del pintor._NEWLINE_Las cuatro capillas restantes fueron decoradas con pinturas encargadas a prestigiosos artistas de la \xc3\xa9poca, como Casto Plasencia, con una capilla obra en conmemoraci\xc3\xb3n de la virgen del Olvido y alusiva a la Orden de Carlos III, y Jos\xc3\xa9 Casado del Alisal, con una representaci\xc3\xb3n de Santiago Ap\xc3\xb3stol en la batalla de Clavijo.\n_START_SECTION_\nCoro\n_START_PARAGRAPH_\nEl coro est\xc3\xa1 instalado en la parte superior del vest\xc3\xadbulo. Estuvo ornamentado con la siller\xc3\xada g\xc3\xb3tica de la Cartuja de Santa Mar\xc3\xada de El Paular, tallada en madera de nogal y atribuida a Bartolom\xc3\xa9 Fern\xc3\xa1ndez. Los sitiales permanecieron en San Francisco el Grande desde 1836 hasta 2003, a\xc3\xb1o en el que fueron devueltos a su lugar de origen.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Una de las piezas m\xc3\xa1s significativas del recinto es su \xc3\xb3rgano tubular, realizado en 1884 por la Casa de Arist\xc3\xadde Cavaill\xc3\xa9-Coll, de Par\xc3\xads, y restaurado en 2001.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n destacan sus esculturas y relieves, entre los que cabe citar el titulado Entierro de Santa In\xc3\xa9s, de Ricardo Bellver, labrado en la escalera de acceso. _NEWLINE_En la l\xc3\xadnea de las restantes dependencias, la b\xc3\xb3veda est\xc3\xa1 decorada con pinturas murales. Tienen como tema central la muerte de san Francisco de As\xc3\xads y fueron ejecutadas en 1882 por Carlos Luis de Ribera y Fieve y Casto Plasencia y Maestro. En el coro se encuentra tambi\xc3\xa9n el lienzo Porci\xc3\xbancula, de Francisco Bayeu, inicialmente situado en la capilla mayor, tal y como se ha se\xc3\xb1alado anteriormente.\n_START_SECTION_\nMuseo\n_START_PARAGRAPH_\nLas instalaciones de San Francisco el Grande albergan un museo conformado por 51 cuadros, entre otras piezas art\xc3\xadsticas. Las obras pict\xc3\xb3ricas de mayor valor corresponden al barroco espa\xc3\xb1ol e italiano, con obras de Francisco Ribalta (San Jer\xc3\xb3nimo), Francisco de Zurbar\xc3\xa1n\xe2\x80\x8b (San Buenaventura recibiendo la visita de Santo Tom\xc3\xa1s de Aquino), Vicente Carducho (Papa arrodillado y escenas al fondo), Alonso Cano (San Antonio de Padua), Artemisia Gentileschi (Jes\xc3\xbas y la samaritana) y Luis Trist\xc3\xa1n (El descendimiento). Se exhiben, adem\xc3\xa1s, cuatro lienzos del pintor belga Gaspar de Crayer. _NEWLINE_En el templo se conservaba el Cristo crucificado de Goya, obra con la que el artista consigui\xc3\xb3 ser admitido en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En el primer tercio del siglo XIX, el cuadro fue instalado en el desaparecido Museo de la Trinidad, absorbido en 1872 por el Museo del Prado.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nOtras dependencias\n_START_PARAGRAPH_\nOtras dependencias son la antesacrist\xc3\xada y la sacrist\xc3\xada. La primera estuvo amueblada con algunos elementos de la siller\xc3\xada de la Cartuja de Santa Mar\xc3\xada de El Paular, hasta su traslado a este monasterio en el a\xc3\xb1o 2003. En la segunda sala, la decoraci\xc3\xb3n corresponde al \xc3\xbaltimo tercio del siglo XIX.\n_START_SECTION_\nEntorno\n_START_PARAGRAPH_\nSan Francisco el Grande forma parte de un complejo conventual, donde, adem\xc3\xa1s del templo, destacan otras construcciones de inter\xc3\xa9s hist\xc3\xb3rico-art\xc3\xadstico. Una de las m\xc3\xa1s relevantes es la capilla del Cristo de los Dolores para la Venerable Orden Tercera de San Francisco, situada en una edificaci\xc3\xb3n contigua, junto a la fachada septentrional de la bas\xc3\xadlica. Fue levantada entre 1662 y 1668, a partir de un dise\xc3\xb1o del arquitecto Francisco Bautista, quien cont\xc3\xb3 con la colaboraci\xc3\xb3n del pintor y escultor Sebasti\xc3\xa1n de Herrera. Las obras fueron ejecutadas por el alarife Marcos L\xc3\xb3pez. En 1969 fue declarada Monumento Nacional y en 2001 fue catalogada como Bien de Inter\xc3\xa9s Cultural por la Comunidad de Madrid. El edificio consta de una nave longitudinal, que se extiende en su extremo a trav\xc3\xa9s de un presbiterio, donde est\xc3\xa1 instalado el altar mayor. La cubierta se resuelve mediante b\xc3\xb3veda de ca\xc3\xb1\xc3\xb3n y una c\xc3\xbapula sobre pechinas. _NEWLINE_En el interior sobresale su decoraci\xc3\xb3n barroca, con especial menci\xc3\xb3n al baldaquino donde se guarda la talla del Cristo de los Dolores, dise\xc3\xb1ado por Herrera y realizado en 1664 por el carpintero Juan Ursularre Echevarr\xc3\xada. Los materiales empleados fueron maderas, jaspes y m\xc3\xa1rmoles._NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2007, fue inaugurada la Dalieda de San Francisco,\xe2\x80\x8b que se extiende al sur de la bas\xc3\xadlica, donde, en la Edad Media, estuvo emplazado el claustro del primitivo convento sobre el que se levanta el templo. Tiene una superficie de 4.384 m\xc2\xb2 y est\xc3\xa1 integrado por diferentes parterres con plantaciones de dalias. Se encuentra presidido por el grupo escult\xc3\xb3rico de San Isidro, obra de Santiago Costa, que estuvo anteriormente instalado en la Fuente de Juan de Villanueva (1952)._NEWLINE_Al oeste del edificio, se extiende hacia La Almudena el anexo parque de La Cornisa, as\xc3\xad llamado por su emplazamiento al borde de la hondonada que forma el valle del r\xc3\xado Manzanares.'