b'\n_START_ARTICLE_\nRussell T Davies\n_START_SECTION_\nPrimeros a\xc3\xb1os y carrera juvenil\n_START_PARAGRAPH_\nStephen Russell Davies naci\xc3\xb3 el 27 de abril de 1963 en el Mount Pleasant Hospital de Swansea (Glamorgan, Gales). Sus padres, Barbara y Vivian Davies, eran profesores de cultura cl\xc3\xa1sica en el \xc3\xa1rea suburbana de Sketty. Davies era el m\xc3\xa1s peque\xc3\xb1o de tres hijos y el \xc3\xbanico var\xc3\xb3n. Nacido por ces\xc3\xa1rea, su madre tuvo que ser tratada con un goteo de morfina y ser\xc3\xada internada tras sufrir un episodio psic\xc3\xb3tico provocado por una sobredosis de este f\xc3\xa1rmaco opi\xc3\xa1ceo.\xe2\x80\x8b Davies describi\xc3\xb3 la experiencia de su madre con un \xc2\xabliteralmente... como de ciencia ficci\xc3\xb3n\xc2\xbb, adem\xc3\xa1s de afirmar que fue una inspiraci\xc3\xb3n temprana en su carrera como guionista.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De ni\xc3\xb1o, a Davies le llamaban ya casi exclusivamente por su segundo nombre, Russell.\xe2\x80\x8b Creci\xc3\xb3 en un hogar en el que \xc2\xabnunca se apagaba la tele\xc2\xbb hasta que finalizaba la programaci\xc3\xb3n, y de esta forma vio de forma apasionada series como Yo, Claudio y Doctor Who. Uno de sus primeros recuerdos de infancia, a la edad de tres a\xc3\xb1os, fue el final del serial de Doctor Who de 1966, The Tenth Planet, en el que el Primer Doctor mor\xc3\xada y se regeneraba en el Segundo. Tambi\xc3\xa9n era un \xc3\xa1vido entusiasta de los c\xc3\xb3mics y los dibujos animados, como Ast\xc3\xa9rix el Galo y Peanuts.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies asisti\xc3\xb3 a la escuela primaria local de Tycoch, en Sketty, y se matricul\xc3\xb3 en la escuela de Olchfa a los once a\xc3\xb1os. En su primer a\xc3\xb1o, los edificios de la escuela principal se cerraron por reformas tras descubrir los inspectores que el cemento usado en la construcci\xc3\xb3n hab\xc3\xada causado el derrumbe de otros edificios, por lo que las lecciones en esa \xc3\xa9poca las tuvo que tomar en edificios port\xc3\xa1tiles. Esto estimul\xc3\xb3 su imaginaci\xc3\xb3n para crear historias de suspense, misterio y ciencia ficci\xc3\xb3n acerca de \xc2\xabel edificio principal\xc2\xbb. Tambi\xc3\xa9n ley\xc3\xb3 libros como Sons and Lovers de D. H. Lawrence y The Crystal Mouse de Babs H Dea. Este \xc3\xbaltimo le influy\xc3\xb3 tanto que pod\xc3\xada \xc2\xabverlo como un eco en cualquier cosa\xc2\xbb que escrib\xc3\xada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A la edad de catorce a\xc3\xb1os y tras pasar un casting, se uni\xc3\xb3 al reci\xc3\xa9n formado Teatro Juvenil de West Glamorgan. El fundador y director del grupo, Godfrey Evans, opinaba de Davies que era \xc2\xabun aut\xc3\xa9ntico todoterreno\xc2\xbb de gran talento y popularidad entre los dem\xc3\xa1s estudiantes. Trabajar con el grupo le permiti\xc3\xb3 a Davies definir su identidad sexual, ya que tuvo una relaci\xc3\xb3n de varios meses con una joven compa\xc3\xb1era, Rhian Morgan, para m\xc3\xa1s tarde salir del armario como homosexual siendo todav\xc3\xada adolescente.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1979, Davies complet\xc3\xb3 la secundaria y se qued\xc3\xb3 en Olchfa con la ambici\xc3\xb3n de estudiar literatura inglesa en la Universidad de Oxford. Abandon\xc3\xb3 sus aspiraciones de convertirse en dibujante de historietas despu\xc3\xa9s de que un orientador le convenciera de que tendr\xc3\xada pocas opciones en ese campo debido a su daltonismo.\xe2\x80\x8b Durante sus estudios, particip\xc3\xb3 en las tareas del teatro juvenil para crear obras en gal\xc3\xa9s que se representar\xc3\xadan en el National Eisteddfod of Wales, incluyendo Pair Dadeni, una obra basada en la colecci\xc3\xb3n de mitos de Mabinogion, y Perthyn, un drama sobre la pertenencia a la comunidad y la identidad en el West Glamorgan de principios de los ochenta. Comenzar\xc3\xada a estudiar literatura inglesa en 1981 en el Worcester College de Oxford. All\xc3\xad descubri\xc3\xb3 su pasi\xc3\xb3n por la narrativa de ficci\xc3\xb3n, especialmente del siglo XIX y de autores como Charles Dickens.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies continu\xc3\xb3 enviando guiones al teatro juvenil durante sus estudios en Oxford: Box, una obra de la que Evans se\xc3\xb1al\xc3\xb3 ya mostraba la tendencia de Davies a confundir a la audiencia mezclando comedia y drama, y que hablaba sobre la influencia de la televisi\xc3\xb3n; In Her Element, centrada en la animaci\xc3\xb3n de objetos inertes; y Hothouse, una pieza con influencias del autor Alan Bennett que trataba de las pol\xc3\xadticas internas en una oficina de publicidad. En 1984, hizo su \xc3\xbaltima actuaci\xc3\xb3n para el teatro juvenil y, tras graduarse en Oxford, se matricul\xc3\xb3 en un curso de Estudios Teatrales en la Universidad de Cardiff,\xe2\x80\x8b compaginando sus estudios con trabajos espor\xc3\xa1dicos en el departamento de publicidad del Sherman Theatre. Comenz\xc3\xb3 su carrera profesional en televisi\xc3\xb3n en 1985 cuando un amigo le sugiri\xc3\xb3 contactar con un productor de televisi\xc3\xb3n que buscaba un artista gr\xc3\xa1fico temporal para el programa infantil Why Don\'t You?\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCarrera en la televisi\xc3\xb3n infantil (1985-1994)\n_START_PARAGRAPH_\nDavies se incorpor\xc3\xb3 al departamento infantil de BBC Wales en 1985, donde consigui\xc3\xb3 contratos de un d\xc3\xada a comisi\xc3\xb3n, como ilustrar para Why Don\'t You?. Al tener que trabajar all\xc3\xad solo tres d\xc3\xadas al mes, continu\xc3\xb3 como voluntario por libre para el Sherman Theatre. En 1986, el Sunday Sport se dirigi\xc3\xb3 a \xc3\xa9l antes del estreno de la publicaci\xc3\xb3n para que se hiciera cargo de una tira c\xc3\xb3mica diaria sobre f\xc3\xbatbol, pero Davies rechaz\xc3\xb3 la oferta, preocupado por el contenido pornogr\xc3\xa1fico que iba a ofrecer el peri\xc3\xb3dico. Tambi\xc3\xa9n envi\xc3\xb3 un guion para el serial Crossroads en respuesta a una petici\xc3\xb3n de nuevos guionistas. Fue un guion que nunca utilizaron, ya que cancelaron la serie en 1987. Finalmente, decidi\xc3\xb3 abandonar por completo su carrera en el arte gr\xc3\xa1fico cuando se dio cuenta de que disfrutaba m\xc3\xa1s escribiendo el di\xc3\xa1logo del c\xc3\xb3mic que haciendo los dibujos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 1 de junio de 1987, Davies hizo su primera y \xc3\xbanica aparici\xc3\xb3n como presentador de televisi\xc3\xb3n en Play School junto a la presentadora regular Chloe Ashcroft. El productor habitual de Why Don\'t You?, Peter Charlton, opin\xc3\xb3 que Davies dar\xc3\xada \xc2\xabbuena imagen en c\xc3\xa1mara\xc2\xbb y le aconsej\xc3\xb3 que hiciera su carrera de cara al p\xc3\xbablico. Davies tuvo la oportunidad de hacer apariciones espor\xc3\xa1dicas en un periodo de seis meses, pero s\xc3\xb3lo lleg\xc3\xb3 a presentar un episodio hablando de su trabajo de ilustrador de historias, antes de abandonar el plat\xc3\xb3 diciendo que \xc2\xabno iba a hacerlo nunca m\xc3\xa1s\xc2\xbb. La aparici\xc3\xb3n se qued\xc3\xb3 como una broma interna en el mundillo, y siempre le ped\xc3\xadan la grabaci\xc3\xb3n en las fiestas de trabajo a las que Davies asist\xc3\xada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Why Don\'t You?, Davies hizo diversos trabajos: documentalista, director, ilustrador, ayudante de direcci\xc3\xb3n y publicista extraoficial para las cartas de los fanes. El productor del programa, Dave Evans, fue quien le dio su primer trabajo profesional como guionista en 1986: al entrar Davies en la oficina de Evans para recoger su salario, este le ofreci\xc3\xb3 un aumento de 100 libras por escribir un guion de reemplazo. Ese guion recibi\xc3\xb3 cr\xc3\xadticas positivas en el departamento, lo que condujo a que le pidieran guiones cada vez de mayor importancia, hasta que consigui\xc3\xb3 un contrato de seis meses para escribir para el programa despu\xc3\xa9s de que reubicaran la producci\xc3\xb3n en M\xc3\xa1nchester en 1988.\xe2\x80\x8b Trabaj\xc3\xb3 en el programa dos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s y finalmente se convirti\xc3\xb3 en su productor. En ese cargo, supervis\xc3\xb3 un aumento de las tramas de ficci\xc3\xb3n que triplic\xc3\xb3 la audiencia, a pesar de que la corporaci\xc3\xb3n no permitiera en principio a BBC Manchester crear ficci\xc3\xb3n para ni\xc3\xb1os. Este nuevo estilo en el programa alcanz\xc3\xb3 su cl\xc3\xadmax con el \xc3\xbaltimo episodio de Davies, una historia en la que los protagonistas de Why Don\'t You?, liderados por el presentador m\xc3\xa1s veterano, Ben Slade, permanec\xc3\xadan atrapados en una cafeter\xc3\xada donde una s\xc3\xbapercomputadora intentaba matarlos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Mientras produc\xc3\xada para Why Don\'t You?, Davies diversific\xc3\xb3 sus tareas dentro del departamento infantil de BBC Manchester: asist\xc3\xada a cursos de direcci\xc3\xb3n, escrib\xc3\xada para audiencias de mayor edad con sus contribuciones a DEF II y On the Waterfront; y acompa\xc3\xb1\xc3\xb3 a Keith Chegwin a Noruega para asistir a la producci\xc3\xb3n de un documental infantil sobre pol\xc3\xadtica. El l\xc3\xadder del departamento infantil, Ed Pugh, le ofreci\xc3\xb3 la oportunidad de producir Breakfast Serials, una nueva serie programada para ser emitida a las 8:00 de la ma\xc3\xb1ana. Esta serie incorporaba elementos de comedia non-sequitur y referencias de cultura popular dirigidas a los estudiantes mayores, como por ejemplo una parodia de Land of the Giants.\xe2\x80\x8b Davies tomar\xc3\xada la decisi\xc3\xb3n de abandonar el departamento infantil y la BBC durante la producci\xc3\xb3n de Breakfast Serials, cuando una amiga le llam\xc3\xb3 tras la emisi\xc3\xb3n del primer episodio y le se\xc3\xb1al\xc3\xb3 que hab\xc3\xada hecho una \xc2\xabbroma sobre la edad de Emily Bront\xc3\xab a las ocho de la ma\xc3\xb1ana\xc2\xbb. La conversaci\xc3\xb3n hizo que Davies se diera cuenta de que estaba escribiendo para el p\xc3\xbablico equivocado.\xe2\x80\x8b De todas formas, mientras buscaba una carrera en la ficci\xc3\xb3n adulta, Davies produjo de forma independiente tres series m\xc3\xa1s para el p\xc3\xbablico infantil y juvenil: Dark Season, Century Falls y Children\'s Ward.\n_START_SECTION_\nDark Season y Century Falls\n_START_PARAGRAPH_\nDurante su trabajo en Why Don\'t You?, Davies supervis\xc3\xb3 la producci\xc3\xb3n de una historia ambientada en el Lago Ness. Esta historia fue el preludio de su primer trabajo infantil como guionista independiente, Dark Season. El programa, originalmente titulado The Adventuresome Three, iba a incluir a los personajes de Why Don\'t You? en un escenario \xc3\xadntegramente de ficci\xc3\xb3n inspirado en la infancia de Davies, quien envi\xc3\xb3 el guion a la directora del departamento infantil de la BBC, Anna Home, y a Granada Television. Ambas compa\xc3\xb1\xc3\xadas mostraron inter\xc3\xa9s en producir el programa si se hac\xc3\xadan peque\xc3\xb1os cambios: Granada quer\xc3\xada producirlo como un serial de seis partes, en contra del plan de Davies de dos seriales de tres partes; y Home estaba interesada en realizar el programa con la condici\xc3\xb3n de que tuviera un nuevo reparto de actores y personajes. Davies acept\xc3\xb3 la oferta de Homme, y el programa se hizo con el horario y el presupuesto de Maid Marian and her Merry Men, que hab\xc3\xada sido suspendida el a\xc3\xb1o anterior.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los primeros tres episodios de Dark Season presentaban a tres j\xc3\xb3venes adolescentes de una escuela secundaria actual, Reet (Kate Winslet), Marcie (Victoria Lambert), y Tom (Ben Chandler), que descubren una trama del villano Mr Eldritch (Grant Parsons) para conquistar el mundo usando los ordenadores del colegio. Los siguientes tres episodios se enfocar\xc3\xadan en un nuevo villano: la arque\xc3\xb3loga Miss Pendragon (Jacqueline Pearce), despu\xc3\xa9s descrita por Davies como una \xc2\xabmaligna lesbiana nazi\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b que se convierte en parte de la ancestral s\xc3\xbapercomputadora Behemoth. Las dos tramas se conectar\xc3\xa1n al final del quinto episodio, teniendo una resoluci\xc3\xb3n com\xc3\xban para toda la serie.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Varios elementos de Dark Season reaparecer\xc3\xadan en su trabajo posterior como productor ejecutivo de Doctor Who: \xc2\xabReuni\xc3\xb3n escolar\xc2\xbb, escrito por Toby Whithouse, comparte el concepto de un antagonista usando ordenadores en un colegio para conquistar el mundo; \xc2\xabEl ej\xc3\xa9rcito de fantasmas\xc2\xbb junta de forma inesperada a los dos villanos principales en el episodio final; y los personajes de Marcie y sus amigos establecen una relaci\xc3\xb3n similar, aunque no intencionadamente, a la del Doctor y sus acompa\xc3\xb1antes.\xe2\x80\x8b Dark Season fue la primera serie en la que se acredit\xc3\xb3 como \xc2\xabRussell T Davies\xc2\xbb. Davies escogi\xc3\xb3 la letra al azar, sin significado y por tanto escrita sin punto, y la a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 para distinguirse del locutor de BBC Radio 4, Russell Davies. Tambi\xc3\xa9n fue la primera serie para la que escribi\xc3\xb3 una novelizaci\xc3\xb3n, presentando un cl\xc3\xadmax m\xc3\xa1s desarrollado y anticipando una secuela que tendr\xc3\xada lugar en unos recreativos, similar a la que incluy\xc3\xb3 en el serial de The Sarah Jane Adventures, Warriors of Kudlak.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras Dark Season, Davies comenz\xc3\xb3 a planear una segunda temporada que nunca se produjo, y que habr\xc3\xada tenido una estructura similar, con una primera mitad ambientada en los recreativos que mencionaba en la novela, y una segunda en la que se habr\xc3\xadan incluido dos gemelos ps\xc3\xadquicos y el regreso del villano Eldritch. Sin embargo, el director, Colin Cant, contrat\xc3\xb3 a Davies en 1993 para escribir el guion de otra serie, titulada Century Falls y que se terminar\xc3\xada convirtiendo en una \xc2\xabsucesora espiritual\xc2\xbb de esta segunda temporada de Dark Season; de ella tom\xc3\xb3 la idea de los gemelos ps\xc3\xadquicos, estando ambientaba en un pueblo abandonado inspirado en las localidades de Yorkshile Dales y North York Moors.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La trama de Century Falls gira en torno a una leyenda seg\xc3\xban la cual no ha nacido ning\xc3\xban ni\xc3\xb1o en el pueblo ep\xc3\xb3nimo durante los \xc3\xbaltimos cuarenta a\xc3\xb1os. La protagonista, Tess Hunter (Catherine Sanderson), es una adolescente con sobrepeso que se muda al pueblo con su madre al principio de la serie. R\xc3\xa1pidamente se hace amiga del ps\xc3\xadquico Ben Naismith (Simon Fenton) y su hermana gemela Carey (Emma Jane Lavin). Los tres adolescentes investigan el origen de los poderes de Ben y el desastre que caus\xc3\xb3 la legendaria infertilidad en Century Falls.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Century Falls es en concepto mucho m\xc3\xa1s oscura que su predecesora Dark Season y que su trabajo posterior, lo que Davies achac\xc3\xb3 a la tendencia que en su opini\xc3\xb3n tienen los guionistas inexpertos a \xc2\xabalejarse de los asuntos oscuros\xc2\xbb:\xe2\x80\x8b en una entrevista en los BAFTA con Davies, Home se\xc3\xb1al\xc3\xb3 que ella \xc2\xabestuvo a punto de meterse en problemas, ya que la serie bordeaba unos l\xc3\xadmites que los que mandaban probablemente no quer\xc3\xadan sobrepasar\xc2\xbb;\xe2\x80\x8b y la cr\xc3\xadtica del Daily Mail de la serie consider\xc3\xb3 que los temas de la serie, que inclu\xc3\xada incendios provocados, magia negra y miedo comunal, eran de \xc2\xabuna escala normalmente reservada a los espectadores adultos de m\xc3\xa1xima audiencia\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b La serie tambi\xc3\xa9n presentaba una protagonista realista, a quien se mostraba no con el estereotipo de hero\xc3\xadna, sino como una adolescente con pocas habilidades sociales, y a la que Ben describe sin tapujos como \xc2\xabuna ni\xc3\xb1a gorda\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b algo que el Daily Mail alab\xc3\xb3 diciendo que era \xc2\xabalgo que desaf\xc3\xada a la Polic\xc3\xada del Pensamiento\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Century Falls fue el \xc3\xbaltimo guion que escribi\xc3\xb3 para el departamento infantil de la BBC por catorce a\xc3\xb1os. Hab\xc3\xada empezado a idear otra sucesora, The Heat of the Sun, una serie que ten\xc3\xada lugar en la Navidad de 1999 y el A\xc3\xb1o Nuevo de 2000 y que habr\xc3\xada tratado sobre poderes ps\xc3\xadquicos y la dominaci\xc3\xb3n del mundo. Sin embargo, esa serie nunca lleg\xc3\xb3 a producirse.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCarrera en la televisi\xc3\xb3n adulta (1994-2004)\n_START_PARAGRAPH_\nMientras produc\xc3\xada Children\'s Ward, Davies sigui\xc3\xb3 buscando otros trabajos independientes como guionista, particularmente en seriales. Su intenci\xc3\xb3n era trabajar en la longeva y popular serie de Granada Coronation Street. Mientras persegu\xc3\xada este trabajo, hizo historias para el serial Families y escribi\xc3\xb3 guiones para programas como Cluedo, un concurso basado en el juego de mesa del mismo nombre, y Do the Right Thing, otro concurso presentado por Terry Wogan y con Frank Skinner como panelista regular, basado en el brasile\xc3\xb1o Voc\xc3\xaa Decide. Un guion suyo para The House of Windsor, un serial sobre los lacayos del Palacio de Buckingham, fue recibido tan pobremente que escribi\xc3\xb3 el resto de sus guiones para esa serie con el seud\xc3\xb3nimo de Leo Vaughn.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1994, Davies abandon\xc3\xb3 todos sus trabajos de producci\xc3\xb3n cuando se le ofreci\xc3\xb3 ser guionista del serial de late-night Revelations, creado por \xc3\xa9l junto a Tony Wood y Brian B. Thompson. Se trataba de una deconstrucci\xc3\xb3n ir\xc3\xb3nica de la religi\xc3\xb3n organizada, y presentaba su primer personaje abiertamente LGBT, una p\xc3\xa1rroco lesbiana interpretada por Sue Holderness, que sali\xc3\xb3 del armario en un episodio de dos partes con Carole Nimmons.\xe2\x80\x8b Davies dijo que la revelaci\xc3\xb3n sobre el personaje de Holderness fue consecuencia de la \xc2\xabnaturaleza opresiva\xc2\xbb de la serie y la entonces reciente admisi\xc3\xb3n de las mujeres como p\xc3\xa1rrocos en la Iglesia de Inglaterra.\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s, Davies dej\xc3\xb3 su contrato con Granada expirar y se embarc\xc3\xb3 en un nuevo serial de tarde para Channel 4, RU, junto al creador del mismo, Bill Moffat, una productora de la serie anterior de Moffat, Sandra Hastie, y el co-guionista Paul Cornell. Aunque el espacio finalmente no se produjo, ya que en su lugar estrenaron Hollyoaks, Cornell y Davies se beneficiaron mutuamente del proyecto: por un lado, Davies present\xc3\xb3 a Cornell a los productores de Children\'s Ward y estableci\xc3\xb3 un contacto con el hijo de Moffat, Steven Moffat; y por otro lado Cornell present\xc3\xb3 a Davies a la editorial Virgin Publishing. Para esta editorial, Davies escribi\xc3\xb3 una novela de Doctor Who para el sello Virgin New Adventures, titulada Damaged Goods, y en la cual el Doctor sigue una droga por varias galaxias.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies continu\xc3\xb3 proponiendo series a Channel 4, incluyendo Springhill, un serial apocal\xc3\xadptico que cre\xc3\xb3 junto a sus colegas Frank Cottrell Boyce y Paul Abbott y se emiti\xc3\xb3 simult\xc3\xa1neamente en Sky 1 y Channel 4 en 1996 y 1997. Teniendo lugar en el Liverpool suburbano, la serie se centraba en la piadosa familia cat\xc3\xb3lica Freeman y sus encuentros y conflictos internos con Eva Morrigan (Katharine Rogers).\xe2\x80\x8b Mantuvo la l\xc3\xadnea editorial para la segunda temporada, pero envi\xc3\xb3 menos guiones, ya que Granada le hab\xc3\xada contratado para escribir para el serial The Grand y el especial directo a v\xc3\xaddeo Coronation Street: Viva Las Vegas!.\xe2\x80\x8b La segunda temporada de Springhill continu\xc3\xb3 su inclinaci\xc3\xb3n por el simbolismo. En particular, representaba a Marion Freeman (Judy Holt) y Eva como personificaciones del bien y el mal, y ten\xc3\xada como cl\xc3\xadmax un final desarrollado en un futuro dist\xc3\xb3pico ultra liberal.\xe2\x80\x8b Boyce m\xc3\xa1s tarde coment\xc3\xb3 que sin el trabajo de Davies, el programa solo hubiera sido una \xc2\xabprueba\xc2\xbb para el programa de \xc3\xa9xito de Abbott, Shameless.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El siguiente proyecto de Davies fue The Grand, un serial de \xc3\xa9poca que tiene lugar en un hotel de M\xc3\xa1nchester durante el per\xc3\xadodo de entreguerras, que dise\xc3\xb1\xc3\xb3 como un programa de calidad en la guerra de audiencias que manten\xc3\xada la ITV con la BBC, y que se program\xc3\xb3 para los viernes a las nueve de la noche. Cuando el guionista original abandon\xc3\xb3 la serie, Granada le contrat\xc3\xb3 para que escribiera la serie completa.\xe2\x80\x8b Sus guiones para la primera temporada reflejaban el pesimismo del periodo. Cada episodio a\xc3\xb1ad\xc3\xada su propio trauma emocional a los personajes, incluyendo la ejecuci\xc3\xb3n de un soldado por deserci\xc3\xb3n, una doncella despedida que amenaz\xc3\xb3 con abortar ilegalmente a su hijo no nacido para sobrevivir, y una historia en varios episodios centrada en la sirvienta Monica Jones que, al matar a su amante en defensa propia, es detenida y finalmente ejecutada por asesinato.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_A pesar del tono oscuro de la primera, la serie fue renovada para una segunda temporada,\xe2\x80\x8b que tuvo un tono m\xc3\xa1s ligero y m\xc3\xa1s \xc3\xa9nfasis en el desarrollo de personajes, algo que Davies atribuy\xc3\xb3 a su amiga Sally, que ya le hab\xc3\xada avisado anteriormente del humor adulto de Breakfast Serials, y le dijo que su programa era demasiado deprimente comparado con la vida real. Davies se\xc3\xb1al\xc3\xb3 el sexto y octavo episodio de la segunda temporada como el momento en que madur\xc3\xb3 como guionista: para el sexto, utiliz\xc3\xb3 recursos narrativos entonces poco explorados como el flashback para explorar la homosexualidad reprimida del camarero del hotel y las actitudes sociales respecto a la sexualidad en los a\xc3\xb1os veinte;\xe2\x80\x8b y se\xc3\xb1al\xc3\xb3 el octavo episodio como cuando dej\xc3\xb3 que la serie \xc2\xabadquiriera vida propia\xc2\xbb insertando deliberadamente recursos argumentales como McGuffins para aumentar el respiro c\xc3\xb3mico de la serie.\xe2\x80\x8b Aunque fue bien recibida, la audiencia de la temporada no fue la suficiente para garantizar una tercera. Tras la cancelaci\xc3\xb3n de la serie en 1997, Davies tuvo una crisis existencial tras estar a punto de morir por una sobredosis accidental. La experiencia le convenci\xc3\xb3 de desintoxicarse y decidi\xc3\xb3 homenajearla produciendo una serie que celebrara su homosexualidad.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nQueer as Folk\n_START_PARAGRAPH_\nTras su experiencia cercana a la muerte, Davies comenz\xc3\xb3 a desarrollar una serie para Channel 4 que reflejara \xc2\xabel estilo de vida hedonista\xc2\xbb del ambiente gay de M\xc3\xa1nchester que estaba dejando atr\xc3\xa1s. Animado por los exejecutivos de Granada, Catriona McKenzie y Gub Neil, a que \xc2\xabse hiciera gay\xc2\xbb, la serie se enfoc\xc3\xb3 en un grupo de amigos del ambiente gay de M\xc3\xa1nchester, y la titul\xc3\xb3 inicialmente The Other End of the Ballroom, y m\xc3\xa1s tarde Queer as Fuck.\xe2\x80\x8b Para febrero de 1998, cuando complet\xc3\xb3 el primer borrador para la premi\xc3\xa8re de la serie, esta ya ten\xc3\xada su t\xc3\xadtulo definitivo, Queer as Folk.\xe2\x80\x8b La serie emulaba a dramas como Band of Gold al presentar discusiones realistas sobre la sexualidad, en oposici\xc3\xb3n a los personajes gays \xc2\xabbidimensionales\xc2\xbb de seriales como Eastenders, y evitando \xc2\xabdiscusiones trascendentales\xc2\xbb sobre temas como el VIH, en su lugar centr\xc3\xa1ndose en el ambiente festivo de Canal Street.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras escribir el episodio piloto, Davies comenz\xc3\xb3 a buscar actores para los personajes principales.\xe2\x80\x8b Christopher Eccleston fue su primera elecci\xc3\xb3n para el papel de Stuart Jones. Sin embargo, Eccleston lo rechaz\xc3\xb3 por su edad, y sugiri\xc3\xb3 para el papel a su amigo Aidan Gillen.\xe2\x80\x8b Los papeles de Vince Tyler y Nathan Maloney fueron r\xc3\xa1pidamente asignados a Craig Kelly y Charlie Hunnam respectivamente, y el personaje secundario de Alexander Perry, originalmente escrito para el productor de televisi\xc3\xb3n Phil Collinson durante su corta carrera en la interpretaci\xc3\xb3n, fue interpretado por Antony Cotton, que despu\xc3\xa9s har\xc3\xada el personaje gay de Sean Tully en Coronation Street.\xe2\x80\x8b La serie recibi\xc3\xb3 un presupuesto de tres millones de libras, y fue producida por Red Productions, perteneciente a su amiga y antigua colega Nicola Schindler, y filmada por el director de Cracker y Hillsborough, Charles McFougall, y la directora de The Grand Sarah Hardin en localizaciones en M\xc3\xa1nchester.\xe2\x80\x8b Los ocho episodios de 40 minutos de los que constaba la serie emulaban experiencias de su vida social. En uno de ellos, el personaje menor de edad Phil Delaney (Jason Merrells) muere por una sobredosis de coca\xc3\xadna sin que nadie de su c\xc3\xadrculo social se d\xc3\xa9 cuenta.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La serie se emiti\xc3\xb3 a principios de 1999, cuando el Parlamento del Reino Unido estaba discutiendo la igualdad LGBT. La serie se estren\xc3\xb3 el d\xc3\xada que la Casa de los Lores discut\xc3\xada la ley que rebaj\xc3\xb3 la edad de consentimiento sexual para parejas homosexuales a los 16 a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b El estreno fue pol\xc3\xa9mico, en particular porque mostraba al personaje de Nathan, de quince a\xc3\xb1os, en un encuentro sexual con un hombre mayor. La comisi\xc3\xb3n Ofcom recibi\xc3\xb3 136 quejas y la serie recibi\xc3\xb3 fuertes cr\xc3\xadticas de algunos padres y de la activista conservadora Mary Whitehouse.\xe2\x80\x8b La pol\xc3\xa9mica aument\xc3\xb3 cuando el patrocinador Beck\'s se retir\xc3\xb3 tras varios episodios y los activistas homosexuales se quejaron de que la serie no era representativa de la cultura gay. Aun as\xc3\xad, la serie tuvo tres millones y medio de espectadores por episodio, recibi\xc3\xb3 reacciones generalmente positivas de los fanes, y fue renovada para un episodio especial de dos partes al a\xc3\xb1o siguiente.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Queer as Folk 2 se emiti\xc3\xb3 en febrero de 2000 y tuvo como trama argumental la boda de la medio-hermana de Vince. Los especiales pusieron un \xc3\xa9nfasis especial en la relaci\xc3\xb3n de Vince y Stuart, y termin\xc3\xb3 con su partida a otro ambiente gay en una especie de pastiche de Grease, mientras Nathan tom\xc3\xb3 el papel de l\xc3\xadder de la siguiente generaci\xc3\xb3n del ambiente de M\xc3\xa1nchester.\xe2\x80\x8b A cuenta del especial, Davies ide\xc3\xb3 un spin-off que se hubiera titulado Misfits, y que habr\xc3\xada sido un serial de late-night que tendr\xc3\xada lugar en la pensi\xc3\xb3n de la madre de Vince, Hazel,\xe2\x80\x8b y tambi\xc3\xa9n ide\xc3\xb3 The Second Coming, una serie que hablaba de la segunda venida de Cristo en el M\xc3\xa1nchester contempor\xc3\xa1neo.\xe2\x80\x8b Channel 4 rechaz\xc3\xb3 Misfits en diciembre de 2000, y aunque al principio aprob\xc3\xb3 The Second Coming, despu\xc3\xa9s la rechaz\xc3\xb3 tras un cambio del personal ejecutivo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Tras la cancelaci\xc3\xb3n de The Second Coming, Davies abandon\xc3\xb3 Channel 4 y jur\xc3\xb3 no volver a trabajar con ellos nunca m\xc3\xa1s.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nBob & Rose\n_START_PARAGRAPH_\nShindler continu\xc3\xb3 presentando The Second Coming a otros canales de televisi\xc3\xb3n mientras Davies busc\xc3\xb3 otras aventuras. Su siguiente serie, Bob & Rose, est\xc3\xa1 basada en un amigo gay que se cas\xc3\xb3 con una mujer y tuvo un hijo. Davies vio que esta relaci\xc3\xb3n era una idea prometedora para contar una historia de amor poco convencional y le pidi\xc3\xb3 permiso a la pareja para desarrollar una serie sobre su relaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Tras dise\xc3\xb1ar inicialmente la serie centr\xc3\xa1ndose en los prejuicios que sus amigos gais y \xc3\xa9l hab\xc3\xadan mostrado, Davies se dio cuenta de que estaba creando caricaturas con el objetivo de exponerlas, por lo que en lugar de esto decidi\xc3\xb3 realizar una comedia rom\xc3\xa1ntica tradicional y darle a la pareja los nombres tradicionalmente brit\xc3\xa1nicos de Bob Gossage y Rose Cooper.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para simular una historia de amor cl\xc3\xa1sica, la trama requer\xc3\xada antagonistas, y estos fueron la mejor amiga de Bob y compa\xc3\xb1era profesora Holly Vance, y el novio de Rose, Andy Lewis (Daniel Ryan). Mientras Andy, llamado como el novio de Davies, Andrew Smith, era un personaje menor que se march\xc3\xb3 en el tercer episodio, Holly apareci\xc3\xb3 durante toda la serie.\xe2\x80\x8b Bob & Rose aunque segu\xc3\xada un formato similar a Queer as Folk, en particular en el tri\xc3\xa1ngulo de los personajes compuesto por una pareja y un tercero que viv\xc3\xada en el M\xc3\xa1nchester contempor\xc3\xa1neo, daba la vuelta a la tradicional historia de \xc2\xabsalir del armario\xc2\xbb centr\xc3\xa1ndose en la a priori poco realista atracci\xc3\xb3n de Bob hacia Rose. Bob describe su vida sexual simplemente con la frase \xc2\xabMe gustan los hombres, y ella.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b La serie era similar a la pel\xc3\xadcula de 1997 Persiguiendo a Amy de Kevin Smith, ya que ambas mostraban un romance entre un personaje hetero y otro gay con el ostracismo resultante de los c\xc3\xadrculos sociales de la pareja.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Al igual que Queer as Folk, Bob & Rose contribuy\xc3\xb3 al debate pol\xc3\xadtico sobre los derechos LGBT. Una de las subtramas habla de las presiones de un grupo ficticio llamado Padres Contra la Homofobia, liderado por la madre de Bob, Monica (Penelope Wilton), una ardiente defensora de los derechos de los homosexuales, y su campa\xc3\xb1a para derogar una ley conocida como \xc2\xabla secci\xc3\xb3n 28\xc2\xbb, que prohib\xc3\xada a las autoridades locales \xc2\xabpromocionar intencionadamente la homosexualidad\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Esta subtrama tiene su cl\xc3\xadmax en el cuarto episodio, cuando Monica y Bob lideran una acci\xc3\xb3n en la que se encadenan a un autob\xc3\xbas de una compa\xc3\xb1\xc3\xada que don\xc3\xb3 millones para mantener la ley en activo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Esta escena est\xc3\xa1 directamente basada en las protestas reales contra la compa\xc3\xb1\xc3\xada de transportes Stagecoach por el apoyo pol\xc3\xadtico y financiero de su fundador Brian Souter de la Secci\xc3\xb3n 28, y de hecho la intenci\xc3\xb3n de Davies era utilizar expl\xc3\xadcitamente el nombre de Stagecoach en el guion.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n est\xc3\xa1 inspirada en protestas anteriores del grupo de presi\xc3\xb3n de derechos LGTB Outrage!\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras lograr vender el programa a ITV, Red Productions se uni\xc3\xb3 a Davies para el casting, e inicialmente se dirigi\xc3\xb3 a la estrella de Jonathan Creek, Alan Davies, para el papel de Bob.\xe2\x80\x8b Sin importarle no ser gay, Allan Davies acept\xc3\xb3 calurosamente el papel y pas\xc3\xb3 varias semanas investigando de primera mano el ambiente gay de M\xc3\xa1nchester con el director de la serie Joe Wright. En lugar de a su orientaci\xc3\xb3n sexual, le puso m\xc3\xa1s pegas a que Bob fuera fan del Manchester United F.C., el equipo por el cual Shindler le hab\xc3\xada dado nombre a Red Productions, porque \xc3\xa9l era hincha del Arsenal F.C.\xe2\x80\x8b El papel de Rose fue para Lesley Sharp, su primer papel protagonista tras interpretar personajes secundarios en los anteriores espect\xc3\xa1culos de Red, Playing the Field y Clocking Off, y Jessica Stevenson fue elegida como Holly por la directora de dram\xc3\xa1ticos de la ITV, Nick Elliott, bas\xc3\xa1ndose en su interpretaci\xc3\xb3n en la comedia de Channel 4 Spaced.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La serie se film\xc3\xb3 en los suburbios del sur de M\xc3\xa1nchester entre marzo y junio de 2001, y utilizaron la propia casa de Davies como green room. Fue la \xc3\xbanica colaboraci\xc3\xb3n de Red y Davies que no cont\xc3\xb3 con la m\xc3\xbasica del futuro compositor de Doctor Who, Murray Gold.\xe2\x80\x8b La banda sonora era una composici\xc3\xb3n de Martin Phipps inspirada en el trabajo de Hans Zimmer en la pel\xc3\xadcula de 1993 True Romance.\xe2\x80\x8b Se emiti\xc3\xb3 la noche de los lunes entre septiembre y octubre de 2001.\xe2\x80\x8b Aunque fue alabada por la cr\xc3\xadtica y gan\xc3\xb3 dos British Comedy Awards y una nominaci\xc3\xb3n a un British Academy Television Award, la serie tuvo audiencias m\xc3\xa1s bajas de lo esperado y los dos \xc3\xbaltimos episodios acabaron emiti\xc3\xa9ndose en late-night.\xe2\x80\x8b Aunque la serie no tuvo tanto \xc3\xa9xito como hab\xc3\xada esperado, ayud\xc3\xb3 a Davies a arreglar su relaci\xc3\xb3n con su madre poco antes de su muerte, justo despu\xc3\xa9s de la emisi\xc3\xb3n del cuarto episodio, que \xc3\xa9l ve como \xc2\xabposiblemente lo mejor que he escrito nunca\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nThe Second Coming\n_START_PARAGRAPH_\nPoco despu\xc3\xa9s de la emisi\xc3\xb3n de Bob & Rose, Abbott le pidi\xc3\xb3 a Davies que escribiera para su nuevo espect\xc3\xa1culo de la BBC Linda Green. Davies acept\xc3\xb3 la oferta y escribi\xc3\xb3 un episodio donde el personaje titular (interpretado por Liza Tarbuck) y sus amigos asist\xc3\xadan al funeral de una compa\xc3\xb1era de colegio y se sent\xc3\xadan psicol\xc3\xb3gicamente perseguidos por la vida solitaria de la fallecida.\xe2\x80\x8b Su primer trabajo para la BBC tras ocho a\xc3\xb1os permiti\xc3\xb3 a la cadena proponerle a Davies varias ideas sobre dramas de \xc3\xa9poca, pero Davies las fue rechazando todas una tras otra, ya que lo \xc3\xbanico que \xc3\xa9l quer\xc3\xada hacer en la BBC era revivir Doctor Who, que ya llevaba fuera de emisi\xc3\xb3n m\xc3\xa1s de una d\xc3\xa9cada.\xe2\x80\x8b En 2002, se encontr\xc3\xb3 con la BBC para discutir el regreso de la serie y para producir The Second Coming. La BBC no pod\xc3\xada encargarse del proyecto, por lo que Davies volvi\xc3\xb3 a rechazar trabajar con ellos.\xe2\x80\x8b Tras rechazar la BBC The Second Coming, Shindler propuso que enviara el proyecto a ITV. A pesar del controvertido mensaje de la historia, el \xc3\xa9xito de cr\xc3\xadtica de Bob & Rose anim\xc3\xb3 al canal a aceptar la producci\xc3\xb3n de la serie.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Second Coming hab\xc3\xada estado varios a\xc3\xb1os en proceso de creaci\xc3\xb3n y Davies la hab\xc3\xada reescrito varias veces desde el primer borrador que hab\xc3\xada presentado a Channel 4 en 2000, pero manten\xc3\xada la idea principal consistente en una descripci\xc3\xb3n realista de la Segunda Venida de Cristo y de una deidad centrada en la humanidad.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Una eliminaci\xc3\xb3n importante del guion final, por cuestiones de tiempo, fue una secuencia larga titulada \xc2\xabNight of the Demons\xc2\xbb, en la que el personaje principal, un ayudante de tienda llamado Stephen Baxter que descubre ser la reencarnaci\xc3\xb3n de Cristo, llena un hotel con sus disc\xc3\xadpulos y se encuentra con que varios de los empleados del hotel han sido pose\xc3\xaddos por el demonio.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n se eliminaron otras secuencias similares para crear un thriller ambientado en los d\xc3\xadas anteriores al Juicio Final.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies quer\xc3\xada un actor experimentado para interpretar a Stephen, y le ofreci\xc3\xb3 el papel a Christopher Eccleston, a quien ya hab\xc3\xada ofrecido el papel de Stuart en Queer as Folk, por su interpretaci\xc3\xb3n como Nicky Hutchinson en el drama Our Friends in the North.\xe2\x80\x8b Eccleston acept\xc3\xb3 el papel y ayud\xc3\xb3 a Davies a hacer el personaje m\xc3\xa1s humano cuando se dio cuenta de que \xc2\xabBaxter se estaba perdiendo entre sus pronunciamientos m\xc3\xa1s elevados\xc2\xbb. El personaje de Judith, que representar\xc3\xada la ca\xc3\xadda de Dios, fue asignado a Lesley Sharp tras su interpretaci\xc3\xb3n en Bob & Rose, y el papel del demonio fue para Mark Benton.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Second Coming fue controvertida ya desde su concepci\xc3\xb3n. Cuando era un proyecto de Channel 4, fue tema de un art\xc3\xadculo en el Sunday Express, un a\xc3\xb1o antes de la fecha en que se pretend\xc3\xada emitir originalmente la serie, a finales de 2001.\xe2\x80\x8b La serie volvi\xc3\xb3 a recibir cr\xc3\xadticas cuando se rumore\xc3\xb3 que se iba a emitir en la Semana Santa de 2003.\xe2\x80\x8b Finalmente la serie se emiti\xc3\xb3 en dos noches consecutivas de 9 a 10 de la noche, con 6,3 y 5,4 millones de espectadores respectivamente, y recibi\xc3\xb3 reacciones mixtas de la audiencia:\xe2\x80\x8b Davies recibi\xc3\xb3 amenazas de muerte por su mensaje ate\xc3\xadsta y cr\xc3\xadticas por su final carente de cl\xc3\xadmax,\xe2\x80\x8b pero recibi\xc3\xb3 dos nominaciones a los Television Awards y otra para un Royal Television Society Award.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMine All Mine\n_START_PARAGRAPH_\nEn el tiempo cercano a la muerte de su madre, Davies regres\xc3\xb3 varias veces a su tierra natal en Swansea, y all\xc3\xad se fij\xc3\xb3 en el tema de la familia. Durante una de sus visitas, se dio cuenta de que a\xc3\xban no hab\xc3\xada escrito nunca una serie ambientada en Gales. De esta forma, comenz\xc3\xb3 a crear una serie sobre una familia que descubre que le pertenece la totalidad de la ciudad de Swansea.\xe2\x80\x8b The Vivaldi Inheritance, a la que finalmente titul\xc3\xb3 Mine All Mine, estaba basada en el cuento del pirata gal\xc3\xa9s Robert Edwards y la reclamaci\xc3\xb3n de sus descendientes por 77 acres de tierra en Lower Manhattan, en la ciudad de Nueva York.\xe2\x80\x8b La serie supuso el abandono por parte de Davies de su estilo anterior de cr\xc3\xadtica social experimental. Por el contrario, dise\xc3\xb1\xc3\xb3 la serie como una comedia comercial protagonizada por actores galeses. De hecho, Davies y Red Productions incluso pensaron que apareciera haciendo un cameo la actriz de Hollywood nacida en Swansea Catherine Zeta-Jones.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Como la serie estaba centrada en una familia completa, Red Productions recibi\xc3\xb3 la tarea de elegir once actores principales:\xe2\x80\x8b el papel del patriarca de la familia, Max Vivaldi, fue para Griff Rhys Jones, ya que la ITV pidi\xc3\xb3 que en el reparto se incluyera actores de trayectoria consolidada;\xe2\x80\x8b Rhian Morgan, la exnovia de Davies en el teatro juvenil, fue elegida como la mujer de Max, Val;\xe2\x80\x8b Sharon Morgan como la hermana de Max, Stella;\xe2\x80\x8b Joanna Page como Candy Vivaldi;\xe2\x80\x8b Matthew Barry y Siwan Morris como los hijos de los Vivaldi, Loe y Maria;\xe2\x80\x8bla actriz de Hi-de-Hi Ruth Madoc como la hermana de Val, Myrtle Jones;\xe2\x80\x8b y Jason Hughes como el novio de Mar\xc3\xada, Gethin.\xe2\x80\x8b La serie, espec\xc3\xadficamente la composici\xc3\xb3n de la familia de dos hijas y un hijo gay, era un reflejo de la propia infancia de Davies, hasta el punto de que su novio y \xc3\xa9l se refer\xc3\xadan a la serie como \xc2\xabla broma privada\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies escribi\xc3\xb3 originalmente la serie en seis partes, pero al final elimin\xc3\xb3 un trozo grande del quinto episodio porque el reparto expres\xc3\xb3 preocupaciones por el ritmo. La filmaci\xc3\xb3n tuvo lugar a finales de 2003 bajo la direcci\xc3\xb3n de Sheree Folkson y Tim Whitby, y utiliz\xc3\xb3 muchas \xc3\xa1reas de Swansea con las que Davies estaba familiarizado desde su infancia. La estructura definitiva de la serie fue de cuatro episodios de una hora de duraci\xc3\xb3n y un quinto episodio final de hora y media, que se emitieron los jueves por la noche las semanas antes de la Navidad de 2003.\xe2\x80\x8b Finalmente, Mine All Mine ser\xc3\xada su serie de menor \xc3\xa9xito y termin\xc3\xb3 con apenas dos millones de espectadores, ech\xc3\xa1ndole m\xc3\xa1s tarde la culpa a la alta excentricidad de la producci\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nCasanova\n_START_PARAGRAPH_\nPoco despu\xc3\xa9s de la emisi\xc3\xb3n de Mine All Mine, la BBC contrat\xc3\xb3 a Davies para producir el regreso de Doctor Who, terminando as\xc3\xad con los diez a\xc3\xb1os que estuvo presionando a la BBC para que la serie regresara a las ondas.\xe2\x80\x8b En ese momento, estaba desarrollando dos guiones: el primero era una adaptaci\xc3\xb3n del esc\xc3\xa1ndalo de Charles Ingram de \xc2\xbfQui\xc3\xa9n quiere ser millonario?, que cancel\xc3\xb3 al aceptar el trabajo en Doctor Who;\xe2\x80\x8b y el segundo era una adaptaci\xc3\xb3n de la vida del aventurero y amante veneciano Giacomo Casanova, que ser\xc3\xada su siguiente programa para Red Productions.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El trabajo de Davies en Casanova comenz\xc3\xb3 cuando los productores de London Weekend Television, Julie Gardner, Michele Buck y Damine Timmer, contactaron con \xc3\xa9l para escribir una adaptaci\xc3\xb3n al siglo XXI de Historia de mi vida, las memorias de Casanova.\xe2\x80\x8b Davies acept\xc3\xb3 realizar el guion de la serie porque le pareci\xc3\xb3 \xc2\xabel mejor tema del mundo\xc2\xbb y porque, tras leer las memorias, pens\xc3\xb3 en crear una descripci\xc3\xb3n realista de Casanova en vez de perpetuar el estereotipo del amante hipersexual.\xe2\x80\x8b Escribi\xc3\xb3 la serie originalmente para la ITV, pero la rechazaron cuando no lograron llegar a un acuerdo sobre la duraci\xc3\xb3n del serial.\xe2\x80\x8b Poco despu\xc3\xa9s de este rechazo, Gardner consigui\xc3\xb3 una posici\xc3\xb3n como jefa de dram\xc3\xa1ticos en BBC Wales, y llevaron all\xc3\xad la idea. La BBC acept\xc3\xb3 producir la serie, pero s\xc3\xb3lo pod\xc3\xada proporcionar el dinero requerido si una compa\xc3\xb1\xc3\xada regional independiente se encargaba de producirla. As\xc3\xad, Davies se dirigi\xc3\xb3 a Shindler, que acept\xc3\xb3 convertirse en el quinto productor ejecutivo de la serie.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El guion de Davies tiene lugar en dos tramas temporales y requer\xc3\xada dos actores diferentes para el protagonista: el int\xc3\xa9rprete del viejo Casanova fue el ganador de un Globo de Oro y Premio Honor\xc3\xadfico de la Academia Peter O\'Toole, y de interpretar al joven Casanova se encarg\xc3\xb3 el nominado a un premio Olivier y actor televisivo en ascenso David Tennant.\xe2\x80\x8b El serial tiene lugar principalmente durante los primeros a\xc3\xb1os de la vida adulta de Casanova, y describe su vida entre tres mujeres: su madre (Dervla Kirwan), su amante Henriette (Laura Fraser), y su consorte Bellino (Nina Sonanya).\xe2\x80\x8b El guion toma un enfoque diferente al del serial de 1971 de Dennis Potter. Mientras que aquel se centraba en el sexo y la misoginia, el serial de 2005 se enfoca en la compasi\xc3\xb3n y el respeto a las mujeres de Casanova.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Casanova se film\xc3\xb3 a la vez que los primeros episodios de la nueva Doctor Who, lo que signific\xc3\xb3 que los productores de ambos proyectos, incluidos Davies y Gardner, ten\xc3\xadan que hacer viajes diarios continuos entre la producci\xc3\xb3n de Casanova en Lancashire y Cheshire, y la de Doctor Who en Cardiff.\xe2\x80\x8b Red Productions tambi\xc3\xa9n film\xc3\xb3 localizaciones en el continente, en una casa se\xc3\xb1orial de Dubrovnik (Croacia), y coincidieron con el equipo de producci\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula de 2005 del mismo t\xc3\xadtulo de Lasse Hallstr\xc3\xb6m en Venecia.\xe2\x80\x8b Los dos equipos de producci\xc3\xb3n compartieron recursos y recibieron los nombres extraoficiales de \xc2\xabPeque\xc3\xb1o Casanova\xc2\xbb la serie y \xc2\xabGran Casanova\xc2\xbb la pel\xc3\xadcula.\xe2\x80\x8b Cuando el serial se estren\xc3\xb3 en BBC Three en marzo de 2005, el primer episodio atrajo a 940.000 espectadores, un r\xc3\xa9cord para un drama de estreno en el canal. Sin embargo, el hito fue r\xc3\xa1pidamente eclipsado en BBC One por el regreso de Doctor Who el mismo mes.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDoctor Who (2005\xe2\x80\x932010) y series relacionadas\n_START_PARAGRAPH_\nCuando vio la escena de regeneraci\xc3\xb3n del Primer Doctor (William Hartnell) en el Segundo (Patrick Troughton) al final del serial de 1966 The Tenth Planet, Davies \xc2\xabse enamor\xc3\xb3\xc2\xbb de la serie Doctor Who, y se dedic\xc3\xb3 en su adolescencia a escribir en su diario cr\xc3\xadticas de los seriales que iba viendo de la misma. De sus guionistas favoritos de la \xc3\xa9poca destaca Robert Holmes, editor de guiones de la serie entre 1974 y 1977, a quien consideraba un h\xc3\xa9roe en su infancia. M\xc3\xa1s adelante, durante su carrera, alab\xc3\xb3 la forma creativa en que la BBC utiliz\xc3\xb3 sus estudios para crear \xc2\xabterror y claustrofobia\xc2\xbb en el serial de 1975 The Ark in Space, su serial favorito de la serie original. Tambi\xc3\xa9n afirm\xc3\xb3 que el primer episodio de The Talons of Weng-Chiang (1977) presentaba \xc2\xabel mejor di\xc3\xa1logo jam\xc3\xa1s escrito; comparable a Dennis Potter\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Lo primero que hab\xc3\xada hecho como guionista tambi\xc3\xa9n fue relacionado con Doctor Who. En 1987, envi\xc3\xb3 un guion sobre un productor y emisor de noticias intergal\xc3\xa1cticas, pero Andrew Cartmel, editor de guiones de la serie en esa \xc3\xa9poca, se lo rechaz\xc3\xb3, sugiri\xc3\xa9ndole que se dedicara a escribir historias m\xc3\xa1s prosaicas sobre \xc2\xabalguien preocupado por la hipoteca, el matrimonio y su perro\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Ese guion m\xc3\xa1s tarde lo reescribir\xc3\xada y reciclar\xc3\xada, emiti\xc3\xa9ndose como \xc2\xabUna jugada larga\xc2\xbb en 2005.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Desde finales de los noventa, Davies hab\xc3\xada estado presionando a la BBC para que sacara a la serie de su letargo, y comenz\xc3\xb3 a tener conversaciones serias sobre el tema con ellos entre finales de 1998 y principios de 2002.\xe2\x80\x8b Su propuesta para la serie la actualizaba para que gustara a la audiencia del siglo XXI, de las siguientes formas: la serie se filmar\xc3\xada en pel\xc3\xadcula en vez de en v\xc3\xaddeo; la duraci\xc3\xb3n de cada episodio ser\xc3\xada el doble, de los 25 minutos tradicionales a en torno a 50; los episodios se desarrollar\xc3\xadan mayoritariamente en la Tierra, al estilo de la \xc3\xa9poca del Tercer Doctor en UNIT; y Davies eliminar\xc3\xada el \xc2\xabexceso de equipaje\xc2\xbb de la mitolog\xc3\xada de la serie, deshaci\xc3\xa9ndose de Gallifrey y de los Se\xc3\xb1ores del Tiempo.\xe2\x80\x8b La proposici\xc3\xb3n de Davies compet\xc3\xada con otras tres: la de Dan Freeman que potenciaba lo fant\xc3\xa1stico, la de Matthew Graham que era de estilo g\xc3\xb3tico, y la de Mark Gattis que consist\xc3\xada en un reboot de la serie que convert\xc3\xada al Doctor en el portavoz de la audiencia en lugar del acompa\xc3\xb1ante.\xe2\x80\x8b Davies tambi\xc3\xa9n tom\xc3\xb3 ideas prestadas de dos series de televisi\xc3\xb3n estadounidenses de g\xc3\xa9nero fant\xc3\xa1stico, Buffy la cazavampiros y Smallville. De Buffy tom\xc3\xb3 principalmente el recurso de presentar un arco argumental que abarcara de fondo toda una temporada y el presentar un \xc2\xabgran villano\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La BBC logr\xc3\xb3 resolver en agosto de 2003 los problemas legales por los derechos de producci\xc3\xb3n que hab\xc3\xadan surgido de la coproducci\xc3\xb3n entre BBC, Universal Studios y FOX de la pel\xc3\xadcula de 1996 de Doctor Who, y as\xc3\xad la directora de BBC One, Lorraine Heggessey, y la directora de la Comisi\xc3\xb3n de Dram\xc3\xa1ticos, Jane Tranter, contactaron con Gardner y Davies para que dise\xc3\xb1aran el regreso de la serie para emitirla en prime-time los s\xc3\xa1bados por la tarde, dentro de su plan de devolver la producci\xc3\xb3n a suelo patrio. Para mediados de septiembre del mismo a\xc3\xb1o, Davies y Gardner aceptaron la tarea de producir la serie junto a Casanova.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La propuesta de Davies para Doctor Who era la que hab\xc3\xada escrito originalmente. Previamente, opt\xc3\xb3 por se\xc3\xb1alar a los ejecutivos ideas sobre la serie, y se ofreci\xc3\xb3 a escribir el episodio piloto, ya que pensaba que una propuesta realizada por \xc3\xa9l mismo le hac\xc3\xada \xc2\xabsentirse como si estuviera matando el trabajo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b La propuesta, de quince p\xc3\xa1ginas de extensi\xc3\xb3n, esbozaba a un Doctor descrito como \xc2\xabtu mejor amigo, alguien con quien querr\xc3\xadas estar todo el tiempo\xc2\xbb y a la joven de diecinueve a\xc3\xb1os Rose Tyler (Billie Piper) como la \xc2\xabpareja perfecta\xc2\xbb para el Doctor; evitaba hacer referencia a los cuarenta a\xc3\xb1os de historia anteriores salvo \xc2\xablas partes buenas\xc2\xbb, manten\xc3\xada la TARDIS y los Daleks, recuperaba el destornillador s\xc3\xb3nico, y le daba a la serie un enfoque m\xc3\xa1s humanizado.\xe2\x80\x8b Envi\xc3\xb3 este esbozo a la BBC en diciembre de 2003, y obtuvo autorizaci\xc3\xb3n para realizar una temporada de trece episodios a condici\xc3\xb3n de que la producci\xc3\xb3n la controlara BBC Worldwide y que Julie Gardner utilizara un presupuesto razonable.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La primera temporada moderna de Doctor Who present\xc3\xb3 ocho guiones escritos \xc3\xadntegramente por Davies, mientras que los dem\xc3\xa1s se los asign\xc3\xb3 a dramaturgos y escritores con experiencia en la serie:\xe2\x80\x8b Steven Moffat escribi\xc3\xb3 una historia en dos partes, y Mark Gatiss, Robert Shearman y Paul Cornell escribieron un guion cada uno.\xe2\x80\x8b Davies tambi\xc3\xa9n contact\xc3\xb3 con su viejo amigo Paul Abbott y con la autora de la saga Harry Potter, J. K. Rowling, para que escribieran para la serie, pero ambos rechazaron la propuesta por tener otros compromisos previos.\xe2\x80\x8b Una vez tuvo listo a su equipo de guionistas, Davies declar\xc3\xb3 que no ten\xc3\xada intenci\xc3\xb3n de dirigirse a ning\xc3\xban autor de la serie cl\xc3\xa1sica, ya que el \xc3\xbanico con el que le hubiera gustado trabajar era Robert Holmes, y hab\xc3\xada muerto en 1986.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para principios de 2004, la serie ya hab\xc3\xada entrado en el ciclo de producci\xc3\xb3n. Davies, Gardner y el director de dram\xc3\xa1ticos de la BBC, Mal Young, ser\xc3\xadan los productores ejecutivos, mientras Phil Collinson, un antiguo colega de Granada, ser\xc3\xada el productor.\xe2\x80\x8b La tarea oficial de Davies como jefe de guionistas y productor ejecutivo o show runner consist\xc3\xada, adem\xc3\xa1s de cuidar de todos los aspectos de producci\xc3\xb3n, en crear el esqueleto de una trama para la temporada entera, teniendo con los guionistas unas llamadas \xc2\xabreuniones de tono\xc2\xbb para identificar correctamente el tono de cada episodio. Esas reuniones consist\xc3\xadan en describir con una sola palabra el tono que deb\xc3\xada tener cada episodio. Por ejemplo, la \xc2\xabpalabra de tono\xc2\xbb para el episodio \xc2\xabEl ni\xc3\xb1o vac\xc3\xado\xc2\xbb que escribi\xc3\xb3 Moffat era \xc2\xabrom\xc3\xa1ntico\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El equipo de producci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n ten\xc3\xada la tarea de encontrar al actor adecuado para interpretar al Doctor. Entre aquellos con los que contactaron para el papel destacan los actores Hugh Grant y Rowan Atkinson. Para cuando Young sugiri\xc3\xb3 a Davies que hiciera el papel Christopher Eccleston, que ya hab\xc3\xada trabajado con Davies en The Second Coming y Our Friends in the North, este era uno de los tres que quedaban en la criba para el papel. En el mundillo se rumorea que los otros dos candidatos eran Alan Davies y Bill Nighy.\xe2\x80\x8b Eccleston aport\xc3\xb3 su grano de arena en la interpretaci\xc3\xb3n del Doctor aportando a su personalidad caracter\xc3\xadsticas inspiradas en su trato con Davies, lo m\xc3\xa1s notable la coletilla \xc2\xab\xc2\xa1Fant\xc3\xa1stico!\xc2\xbb que sol\xc3\xada pronunciar el Doctor y que Davies tambi\xc3\xa9n sol\xc3\xada pronunciar._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_El mensaje central del programa es: ag\xc3\xa1rrate a la vida, es breve, disfr\xc3\xbatala. El Doctor siempre est\xc3\xa1 diciendo \xc2\xab\xc2\xbfno es fant\xc3\xa1stico?\xc2\xbb, que es una de las palabras favoritas de Russell. \xc2\xabMira a ese alien\xc3\xadgena azul, \xc2\xbfno es fant\xc3\xa1stico? Oh, est\xc3\xa1 intentando matarme. No importa, vamos a resolverlo.\xc2\xbb_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Christopher Eccleston\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El rodaje de la serie comenz\xc3\xb3 en julio de 2004, con localizaci\xc3\xb3n en Cardiff para \xc2\xabRose\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b El principio del rodaje cre\xc3\xb3 estr\xc3\xa9s en el equipo de producci\xc3\xb3n por circunstancias imprevistas: muchas escenas del primer bloque de producci\xc3\xb3n tuvieron que rodarse otra vez porque el metraje original se da\xc3\xb1\xc3\xb3; las pr\xc3\xb3tesis para los Slitheen de \xc2\xabAlien\xc3\xadgenas en Londres\xc2\xbb y \xc2\xabTercera Guerra Mundial\xc2\xbb eran claramente diferentes a las de los modelos generados por ordenador; y la BBC entr\xc3\xb3 en un bloqueo en las negociaciones con la instituci\xc3\xb3n de Terry Nation por los derechos para asegurar la presencia de los Daleks en el episodio \xc2\xabDalek\xc2\xbb;\xe2\x80\x8b Davies y el guionista del episodio Rob Shearman se vieron forzados a reescribir el guion para presentar otra raza distinta, aunque finalmente Gardner logr\xc3\xb3 asegurar los derechos un mes m\xc3\xa1s tarde de que lo hicieran.\xe2\x80\x8b Tras el primer bloque de producci\xc3\xb3n, que Davies describi\xc3\xb3 como \xc2\xabestrellarse contra un muro de ladrillos\xc2\xbb, el resto de la producci\xc3\xb3n se facilit\xc3\xb3 notablemente a la vez que la gente del equipo fueron familiariz\xc3\xa1ndose unos con otros.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El primer episodio de la nueva Doctor Who, \xc2\xabRose\xc2\xbb, se emiti\xc3\xb3 el 26 de marzo de 2005. Tuvo una audiencia de 10,8 millones de espectadores y una recepci\xc3\xb3n favorable de la cr\xc3\xadtica. Cuatro d\xc3\xadas despu\xc3\xa9s del estreno, Tranter aprob\xc3\xb3 un especial navide\xc3\xb1o y la segunda temporada de la serie. La rueda de prensa en que iban a anunciar esto qued\xc3\xb3 inicialmente eclipsada por la filtraci\xc3\xb3n de que Christopher Eccleston abandonar\xc3\xada el papel tras una temporada. En la misma rueda de prensa, se anunci\xc3\xb3 a David Tennant como el reemplazo de Eccleston.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tennant recibi\xc3\xb3 la oferta de hacer el papel cuando estaba viendo junto a Davies y Gardner la producci\xc3\xb3n Casanova antes de su estreno. Al principio, pens\xc3\xb3 que le estaban gastando una broma, pero tras darse cuenta de que hablaban en serio, acept\xc3\xb3 el papel. Realizar\xc3\xada su primera aparici\xc3\xb3n en \xc2\xabEl momento de la despedida\xc2\xbb, el episodio final de la primera temporada.\xe2\x80\x8b Mientras Davies permaneci\xc3\xb3 en la serie, Doctor Who continu\xc3\xb3 siendo uno de los programas bandera de la BBC, provocando un aumento r\xc3\xa9cord en las ventas de Doctor Who Magazine, un aumento de novelas de la serie, el lanzamiento de una revista infantil, Doctor Who Adventures, y la venta de merchandising de la serie, con juguetes del destornillador s\xc3\xb3nico y los Daleks, entre otros.\xe2\x80\x8b La popularidad de la serie tambi\xc3\xa9n provoc\xc3\xb3 un resurgimiento de los dram\xc3\xa1ticos familiares para la noche del s\xc3\xa1bado. Series como Primeval, de ITV o Robin Hood y Merlin, de la BBC, se crearon espec\xc3\xadficamente para ese horario.\xe2\x80\x8b La BBC tambi\xc3\xa9n pidi\xc3\xb3 a Davies que creara varios spin-offs de la serie. Finalmente cre\xc3\xb3 dos: Torchwood, dirigida a un p\xc3\xbablico adulto, y The Sarah Jane Adventures, dirigida a un p\xc3\xbablico m\xc3\xa1s infantil.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTorchwood y The Sarah Jane Adventures\n_START_PARAGRAPH_\n\xc2\xabCon Doctor Who sol\xc3\xadamos fingir que ciertas partes de Cardiff eran Londres, o Utah, o el planeta Zog. En cambio Torchwood va a ser Cardiff de verdad. Pasaremos alegremente por el Centro del Milenio de Gales y diremos, Mira, ah\xc3\xad est\xc3\xa1 el Centro del Milenio\xc2\xbb_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Russell T Davies, abril de 2006\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En octubre de 2005, en el apogeo de la popularidad de Doctor Who, el director de BBC Three, Stuart Murphy, invit\xc3\xb3 a Davies a crear un spin-off de la serie.\xe2\x80\x8b Torchwood (el nombre es un anagrama de las palabras \xc2\xabDoctor Who\xc2\xbb que se utiliz\xc3\xb3 como t\xc3\xadtulo falso para prevenir filtraciones durante el rodaje de la primera temporada de la serie) incorporaba ideas de un proyecto abandonado anteriormente por Davies titulado Excalibur. El protagonista ser\xc3\xada el viajero en el tiempo pansexual Jack Harkness (John Barrowman), acompa\xc3\xb1ante del Doctor en la segunda mitad de la primera temporada de Doctor Who, junto a un equipo de cazadores de alien\xc3\xadgenas establecido en Cardiff.\xe2\x80\x8b La producci\xc3\xb3n comenz\xc3\xb3 en abril de 2006 y se promocion\xc3\xb3 a trav\xc3\xa9s del arco argumental de la segunda temporada de Doctor Who. En ella, se presentaba a Torchwood como una organizaci\xc3\xb3n al margen del gobierno que monitoriza, explota y oculta a la opini\xc3\xb3n p\xc3\xbablica la existencia de vida y tecnolog\xc3\xada extraterrestre,\xe2\x80\x8b que fund\xc3\xb3 la reina Victoria del Reino Unido tras los eventos del episodio de Doctor Who \xc2\xabDientes y garras\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Desde su estreno, Torchwood se convirti\xc3\xb3 en una de las series m\xc3\xa1s populares de BBC Three. Sin embargo, recibi\xc3\xb3 cr\xc3\xadticas por el tratamiento \xc2\xabadolescente\xc2\xbb de temas sexuales y violentos. As\xc3\xad, el equipo decidi\xc3\xb3 retocar el formato en la segunda temporada para que esos temas adultos se trataran con m\xc3\xa1s sutileza.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Al mismo tiempo, la CBBC contact\xc3\xb3 con Davies para que produjera una serie que describieron como El joven Doctor Who.\xe2\x80\x8b Davies se mostr\xc3\xb3 reacio a crear una serie que disminuyera el misterio del personaje del Doctor, y en su lugar les propuso otra serie protagonizada por Elisabeth Sladen como la antigua y popular acompa\xc3\xb1ante del Doctor Sarah Jane Smith, que se titular\xc3\xada The Sarah Jane Adventures. Esta serie narra las peripecias de Sarah Jane y unos chicos del colegio local mientras investigan sucesos extraterrestres en el municipio de Ealing (Londres).\xe2\x80\x8b Su episodio piloto fue el episodio de Doctor Who \xc2\xabReuni\xc3\xb3n escolar\xc2\xbb, de la segunda temporada, y el estreno propiamente dicho se hizo en el especial \xc2\xabInvasion of the Bane\xc2\xbb emitido el 1 de enero de 2007. La serie tuvo mucho m\xc3\xa1s \xc3\xa9xito que aquella que se intent\xc3\xb3 hacer en 1981, K-9 and Company, tambi\xc3\xa9n protagonizada por Sarah Jane; recibi\xc3\xb3 cr\xc3\xadticas m\xc3\xa1s favorables que Torchwood, y tuvo una audiencia objetivo significativa, comparable a la de los episodios de Doctor Who de los setenta.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El trabajo de administrar como productor ejecutivo tres series al mismo tiempo hizo que Davies delegara las tareas de guion de Torchwood y The Sarah Jane Adventures a otros guionistas, mientras \xc3\xa9l se concentr\xc3\xb3 en escribir en Doctor Who.\xe2\x80\x8b Despu\xc3\xa9s de que Billie Piper como Rose Tyler abandonara la serie al final de la segunda temporada, Davies sugiri\xc3\xb3 un tercer spin-off, que se hubiera titulado Rose Tyler: Defensa de la Tierra, y que hubiera sido una serie de especiales anuales que se hubieran emitido en los Bank holiday, y que hubiera presentado a Rose trabajando en el Torchwood del universo paralelo en el que se qued\xc3\xb3 al final de \xc2\xabEl d\xc3\xada del Juicio Final\xc2\xbb (2006).\xe2\x80\x8b Sin embargo, Davies acab\xc3\xb3 decidiendo desechar este spin-off, a pesar de que ya se hab\xc3\xada hecho el presupuesto, ya que pens\xc3\xb3 que Rose deb\xc3\xada permanecer fuera de c\xc3\xa1mara.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nThe Writer\'s Tale y la cuarta temporada de Doctor Who\n_START_PARAGRAPH_\nEn septiembre de 2008, BBC Books, un sello de Random House Publishing, public\xc3\xb3 The Writer\'s Tale, una colecci\xc3\xb3n de emails entre Davies y Radio Times y el periodista de Doctor Who Magazine Benjamin Cook. Llamado la \xc2\xabGran Correspondencia\xc2\xbb por Davies y Cook,\xe2\x80\x8b The Writer\'s Tale cubre el periodo entre febrero de 2007 y marzo de 2008, y explora el proceso que sigue Davies para escribir y el desarrollo de sus guiones para la cuarta temporada de Doctor Who: \xc2\xabEl viaje de los condenados\xc2\xbb, \xc2\xabCompa\xc3\xb1eros de delitos\xc2\xbb, \xc2\xabMedianoche\xc2\xbb, \xc2\xabGira a la izquierda\xc2\xbb, \xc2\xabLa Tierra robada\xc2\xbb y \xc2\xabEl fin del viaje\xc2\xbb. El primer cap\xc3\xadtulo del libro se concentra en las \xc2\xabgrandes preguntas\xc2\xbb de Cook\xe2\x80\x8b sobre el estilo de escritura de Davies,\xe2\x80\x8b c\xc3\xb3mo desarrolla personajes, usando como ejemplos de contraste los personajes de Donna Noble de Doctor Who y Tony Stonem de Skins,\xe2\x80\x8b c\xc3\xb3mo formula ideas para sus historias,\xe2\x80\x8b y contesta a la pregunta \xc2\xab\xc2\xbfpor qu\xc3\xa9 escribes?\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Tras narrar varias semanas de ese proceso narrativo, Cook asume el papel de consejero extraoficial para el guion y el desarrollo de la serie. El ep\xc3\xadlogo del libro consiste en una serie de intercambios entre Davies y Cook: Cook cambia su papel en el libro de \xc2\xabInvisible Ben\xc2\xbb por el de \xc2\xabVisible Ben\xc2\xbb, y recomienda encarecidamente cambiar dr\xc3\xa1sticamente el final de \xc2\xabEl fin del viaje\xc2\xbb, de la idea original de colocar un cliffhanger similar al de los finales de las tres temporadas anteriores, a otro final melanc\xc3\xb3lico que mostrase simplemente al Doctor a solas en la TARDIS, que fue el final definitivo. Tras tres d\xc3\xadas de deliberaci\xc3\xb3n, Davies acept\xc3\xb3 la sugerencia de Cook y le dio las gracias por mejorar el episodio.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras el lanzamiento del libro, Davies y Cook se embarcaron en una gira de cinco firmas de libros para promocionar la obra a lo largo de octubre de 2008, que se hicieron en Londres, Birmingham, M\xc3\xa1nchester, Bristol y Cardiff.\xe2\x80\x8b El libro recibi\xc3\xb3 cr\xc3\xadticas positivas: Veronica Horwell de The Guardian escribi\xc3\xb3 que Davies era la \xc2\xabScherezade de la Bah\xc3\xada de Cardiff\xc2\xbb, y opin\xc3\xb3 que el libro deber\xc3\xada haber sido el doble de largo;\xe2\x80\x8b Ian Berriman de la revista de ciencia ficci\xc3\xb3n SFX le dio al libro cinco estrellas y coment\xc3\xb3 que era el \xc3\xbanico libro sobre el \xc2\xabnuevo Who\xc2\xbb que un lector pod\xc3\xada necesitar;\xe2\x80\x8b el cr\xc3\xadtico de televisi\xc3\xb3n Charlie Brooker se inspir\xc3\xb3 en el libro para dedicar una edici\xc3\xb3n completa de su programa de BBC Four Screenwipe a entrevistar a guionistas de televisi\xc3\xb3n;\xe2\x80\x8b y los presentadores del programa de tertulias Richard and Judy seleccionaron el libro como regalo recomendado de Navidad de su club de libros en la categor\xc3\xada de \xc2\xabno ficci\xc3\xb3n seria\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En enero de 2010 se public\xc3\xb3 una segunda edici\xc3\xb3n extendida del libro titulada The Writers Tale: The Final Chapter que a\xc3\xb1ad\xc3\xada 350 p\xc3\xa1ginas de correspondencia no incluida en la primera edici\xc3\xb3n que cubr\xc3\xadan los meses finales de Davies como productor ejecutivo de Doctor Who mientras co-escrib\xc3\xada la miniserie de cinco cap\xc3\xadtulos Torchwood: Los ni\xc3\xb1os de la Tierra, la planeada salida de David Tennant y la llegada de Matt Smith como el Doctor, as\xc3\xad como la mudanza de Davies a los Estados Unidos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMudanza a California y Magos vs Alien\xc3\xadgenas\n_START_PARAGRAPH_\nDavies decidi\xc3\xb3 en 2008 que abandonar\xc3\xada Doctor Who en 2009 al mismo tiempo que Gardner y Collinson, y termin\xc3\xb3 su trabajo en la serie con cuatro episodios de duraci\xc3\xb3n especial. El anuncio de su despedida se anunci\xc3\xb3 en mayo de 2008, en una rueda de prensa en la que present\xc3\xb3 a Steven Moffat como su sucesor.\xe2\x80\x8b Su tarea desde finales de 2008 se dividi\xc3\xb3 entre escribir los especiales de 2009 y preparar la transici\xc3\xb3n entre su equipo de producci\xc3\xb3n y el de Moffat. Un cap\xc3\xadtulo de The Writer\'s Tale: The Final Chapter relata c\xc3\xb3mo concibi\xc3\xb3 junto a Gardner y Tennant anunciar el abandono de David en directo durante la emisi\xc3\xb3n de los National Television Awards en la ITV en octubre de 2008.\xe2\x80\x8b Termin\xc3\xb3 de escribir su \xc3\xbaltimo guion para Doctor Who el 4 de marzo de 2009, y el rodaje del mismo concluy\xc3\xb3 el 20 de mayo del mismo a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Solo un mes despu\xc3\xa9s, en junio de 2009, Davies se mud\xc3\xb3 con Gardner y Jane Tranter a Estados Unidos,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b residiendo en Los \xc3\x81ngeles, California.\xe2\x80\x8b Desde all\xc3\xad, continu\xc3\xb3 supervisando la producci\xc3\xb3n de Torchwood y The Sarah Jane Adventures, y escribi\xc3\xb3 una historia completa para esta \xc3\xbaltima, \xc2\xabDeath of the Doctor\xc2\xbb, en la que aparec\xc3\xada Matt Smith como el Und\xc3\xa9cimo Doctor y Katy Manning como la antigua acompa\xc3\xb1ante Jo Grant.\xe2\x80\x8b Ser\xc3\xada productor ejecutivo y autor del episodio inicial y final de Torchwood: El d\xc3\xada del milagro, la cuarta y \xc3\xbaltima temporada de Torchwood, que se rod\xc3\xb3 mayoritariamente en Estados Unidos.\xe2\x80\x8b Adem\xc3\xa1s, dio asistencia informal y despu\xc3\xa9s trabaj\xc3\xb3 como consultor creativo de la exguionista de Doctor Who Helen Raynor y el dramaturgo Gary Owen para el dram\xc3\xa1tico de BBC Wales Baker Boys.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Cuando se march\xc3\xb3 a Estados Unidos, Davies planeaba volver al c\xc3\xb3mic escribiendo una novela gr\xc3\xa1fica, y Lucasfilm contact\xc3\xb3 con \xc3\xa9l sin \xc3\xa9xito para que escribiera una serie de acci\xc3\xb3n real basada en Star Wars.\xe2\x80\x8b El siguiente proyecto que comenz\xc3\xb3 a desarrollar fue Cucumber, una serie para BBC Worldwide sobre hombres gais que se iba a emitir en el canal de cable estadounidense Showtime.\xe2\x80\x8b Sin embargo, la preproducci\xc3\xb3n se suspendi\xc3\xb3 en agosto de 2011 cuando a la pareja de Davies, Andrew Smith, se le diagnostic\xc3\xb3 un tumor cerebral, lo que hizo que la pareja volviera r\xc3\xa1pidamente a M\xc3\xa1nchester para que Smith pudiera someterse a la radioterapia y quimioterapia m\xc3\xa1s cerca de la familia.\xe2\x80\x8b El regreso de Davies al Reino Unido le permiti\xc3\xb3 desarrollar una serie de reemplazo para The Sarah Jane Adventures junto al prol\xc3\xadfico guionista de televisi\xc3\xb3n Phil Ford, despu\xc3\xa9s de que la misma terminara abruptamente tras la repentina muerte de la protagonista, Elisabeth Sladen.\xe2\x80\x8b Magos vs Alien\xc3\xadgenas fue una serie para CBBC protagonizada por un mago adolescente y su amigo cient\xc3\xadfico, y mostraba el conflicto con unos alien\xc3\xadgenas llamados Nekross que deseaban destruir la Tierra. Davies dise\xc3\xb1\xc3\xb3 la serie como un \xc2\xabchoque de g\xc3\xa9neros\xc2\xbb entre la ciencia ficci\xc3\xb3n y la fantas\xc3\xada sobrenatural, al estilo y contrastando con los \xc2\xabchoques culturales\xc2\xbb estilo Cowboys vs. Aliens.\xe2\x80\x8b Davies, adem\xc3\xa1s, hizo su primer trabajo para CBeebies, el canal de televisi\xc3\xb3n de la BBC para los ni\xc3\xb1os m\xc3\xa1s peque\xc3\xb1os, con dos guiones para Old Jack\'s Boat, protagonizada por dos antiguos int\xc3\xa9rpretes de Doctor Who, Bernard Cribbins y Freema Agyeman, que interpretaban al pescador retirado Jack y su vecina Shelley.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCucumber y Banana\n_START_PARAGRAPH_\nEl siguiente proyecto de Davies, con el nombre en clave More Gay Men (M\xc3\xa1s hombres gays), era una sucesora espiritual de Queer as Folk, y se habr\xc3\xada enfocado en los hombres gais de mediana edad en el ambiente de M\xc3\xa1nchester. El origen de la serie data de 2001, cuando su amigo Carl Austin le pregunt\xc3\xb3 en cierta ocasi\xc3\xb3n: \xc2\xab\xc2\xbfpor qu\xc3\xa9 los hombres gays se alegran tanto cuando nos separamos?\xc2\xbb. La producci\xc3\xb3n de la serie estaba previsto que empezara en 2006, pero se pospuso indefinidamente por el \xc3\xa9xito de Doctor Who. Durante ese tiempo, Davies sigui\xc3\xb3 desarrollando ideas, y explic\xc3\xb3 una escena crucial a Cook en 2007:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Puedo imaginar a un hombre que est\xc3\xa1 tan enfurecido por algo peque\xc3\xb1o - el hecho de que su novio no aprende a nadar - que se deja llevar por una ira tan grande que, en una sola noche, echa a perder toda su vida. No tiene nada que ver con aprender a nadar, por supuesto. Es sobre la forma en que tu mente puede arreglar algo peque\xc3\xb1o y utilizarlo como puerta de entrada a todo un mundo de ira y dolor... Si escribo la escena de aprender a nadar bien - y podr\xc3\xada ser la columna vertebral de toda la serie - entonces estar\xc3\xa9 contando algo sobre hombres gays, sobre parejas, sobre comunicaci\xc3\xb3n, sobre ira._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Russell T Davies a Benjamin Cook, 6 de marzo de 2007 The Writer\'s Tale: The Final Chapter\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 2011, la serie entr\xc3\xb3 en preproducci\xc3\xb3n. La cadena de cable estadounidense Showtime recibi\xc3\xb3 el contrato de emisi\xc3\xb3n, y BBC Worldwide se encargar\xc3\xada de la distribuci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Showtime estaba empezando la fase del casting cuando Davies tuvo que regresar a M\xc3\xa1nchester, con lo que la cadena americana tuvo que abandonar el proyecto al volver la producci\xc3\xb3n al Reino Unido. En su nueva localizaci\xc3\xb3n, Channel 4 se encargar\xc3\xada de la emisi\xc3\xb3n, mientras que Nicola Shindler y Red Production Company la producir\xc3\xadan. La entrada de Channel 4 marc\xc3\xb3 el primer trabajo de Davies con el canal desde Queer as Folk, y el primero con Shindler y Red desde Casanova. Quien convenci\xc3\xb3 a Davies de volver al canal fue Piers Wenger, el director de dram\xc3\xa1ticos del canal y antiguo coproductor ejecutivo de Doctor Who junto a Steven Moffat. Wenger describi\xc3\xb3 el programa como una \xc2\xabpieza de guion pol\xc3\xadtico\xc2\xbb que crea una \xc2\xabaproximaci\xc3\xb3n radical a la sexualidad\xc2\xbb._NEWLINE_Cucumber se centra en la vida de un hombre de mediana edad, Henry Best (Vincent Franklin), y su ca\xc3\xadda en desgracia tras una cita desastrosa con su novio tras nueve a\xc3\xb1os de relaci\xc3\xb3n. Se acompa\xc3\xb1a de otras dos series, Banana, una serie de antolog\xc3\xada de E4 que muestra a varios personajes j\xc3\xb3venes del ambiente LGBT en el universo de Cucumber, y Tofu, una serie documental online disponible en 4oD que habla de sexo moderno, sexualidad y temas que surgen durante las otras dos series con entrevistas al reparto y al p\xc3\xbablico. Los tres nombres hacen referencia a una escala urol\xc3\xb3gica que categoriza la erecci\xc3\xb3n masculina seg\xc3\xban su dureza en tofu, pl\xc3\xa1tano (banana) y pepino (cucumber), y se usa esa escala para simbolizar las diferencias de actitud y comportamiento sexual entre las dos generaciones.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Davies dise\xc3\xb1\xc3\xb3 Cucumber como un serial autoconclusivo centrado en la vida de un solo hombre. Por el contrario, concibe Banana como una serie de final abierto, y cree que podr\xc3\xada continuar m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 del final de su serie hermana.\xe2\x80\x8b El rodaje de la primera temporada de Cucumber y de Banana se realiz\xc3\xb3 a lo largo de 2014,\xe2\x80\x8b y se estrenaron en enero de 2015.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nProyectos en preparaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl siguiente proyecto de Davies tras Cucumber y Banana es The Boys, una serie de Channel 4 sobre la crisis del sida durante los ochenta. The Boys ser\xc3\xa1 una retrospectiva dram\xc3\xa1tica sobre la crisis que se centrara en los hombres \xc2\xabque viven en sus apartamentos\xc2\xbb, a diferencia de pel\xc3\xadculas como Pride, que se centra en activistas gais. Davies se\xc3\xb1ala que las historias relacionadas con la pol\xc3\xadtica durante la crisis y sobre el virus en s\xc3\xad mismo ya se han contado, a diferencia de aquellas que hablan de las primeras v\xc3\xadctimas del virus mismo. Tambi\xc3\xa9n describe The Boys como una forma de \xc2\xabponerse en paz\xc2\xbb tras su comportamiento durante los ochenta, cuando el shock de la crisis le impidi\xc3\xb3 llorar como es debido las muertes de sus amigos cercanos.\xe2\x80\x8b Tras The Boys, Davies planea escribir una serie sobre extorsi\xc3\xb3n sexual inspirada en hechos reales de chantaje que acabaron provocando suicidios.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstilo de escritura\n_START_PARAGRAPH_\nDavies es un procrastinador reconocido y suele esperar horas o d\xc3\xadas a que las ideas se formen en su mente antes de que se decida a escribir. En The Writer\'s Tale, describe su procrastinaci\xc3\xb3n hablando de los inicios de su carrera: en esa \xc3\xa9poca, su m\xc3\xa9todo para sobrellevar las presiones de entregar un guion era, en lugar de trabajar en ello, \xc2\xabsalir a beber\xc2\xbb. En una ocasi\xc3\xb3n a mediados de los noventa, estaba en un club gay de M\xc3\xa1nchester, Cruz 101, cuando se le ocurri\xc3\xb3 el cl\xc3\xadmax de la primera temporada de The Grand. Seg\xc3\xban avanzaba su carrera, pasaba noches enteras \xc2\xabsimplemente pensando en la trama, los personajes, el ritmo, etc.\xc2\xbb y esperaba hasta las 2:00 de la ma\xc3\xb1ana, \xc2\xabcuando los clubes sol\xc3\xadan cerrar\xc2\xbb, para vencer la necesidad de su procrastinaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Davies describe el sentimiento de ansiedad que experimenta en un email a Cook en abril de 2007, en respuesta a la pregunta de Cook de \xc2\xab\xc2\xbfc\xc3\xb3mo sabes cu\xc3\xa1ndo empezar a escribir?\xc2\xbb:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Lo dejo para el \xc3\xbaltimo minuto. Y despu\xc3\xa9s lo dejo un poco m\xc3\xa1s. Finalmente lo dejo hasta que estoy desesperado. [...] Siempre pienso: \xc2\xabno estoy listo para escribirlo\xc2\xbb, \xc2\xabno s\xc3\xa9 lo que estoy haciendo\xc2\xbb, \xc2\xabs\xc3\xb3lo es un revoltijo de pensamientos en estado de flujo\xc2\xbb, \xc2\xabno hay historia\xc2\xbb, \xc2\xabno s\xc3\xa9 como conectar A con B\xc2\xbb, \xc2\xab\xc2\xa1no s\xc3\xa9 nada!\xc2\xbb Me dejo llevar a un estado de aut\xc3\xa9ntico p\xc3\xa1nico. [...] Normalmente, lo dejo hasta la fecha de tope, y a\xc3\xban no he empezado siquiera a escribir. Esto se ha convertido, con los a\xc3\xb1os, en una semana antes del tope, o incluso m\xc3\xa1s. Puede que quede una semana o algunas semanas para la fecha de entrega, y no he empezado a escribir. En realidad, ya no tengo fechas de entrega. Yo voy por la fecha de inicio de la preproducci\xc3\xb3n. Considero esa mi verdadera fecha de tope. Y despu\xc3\xa9s me la paso. Es un c\xc3\xadrculo que no puedo romper. Simplemente no puedo evitarlo. Hace mi vida miserable._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Russell T Davies a Benjamin Cook, 3 de abril de 2007.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies ampliar\xc3\xada esto en otro email dos semanas despu\xc3\xa9s en respuesta a la pregunta de Cook sobre la supuesta conexi\xc3\xb3n entre depresi\xc3\xb3n y creatividad. Explic\xc3\xb3 que su ansiedad y melancol\xc3\xada durante los periodos de guionizaci\xc3\xb3n a\xc3\xban le permit\xc3\xadan mantenerse a tope en su trabajo; por otra parte, afirm\xc3\xb3 que la \xc2\xabDepresi\xc3\xb3n con letra may\xc3\xbascula (no proporcionaba) un lujo semejante\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies explic\xc3\xb3 en detalle sus m\xc3\xa9todos de escritura a Cook en The Writer\'s Tale. Cuando crea un personaje, primero le asigna un nombre y coloca atributos alrededor de \xc3\xa9l. En el caso de Rose Tyler en la temporada inaugural de Doctor Who, escogi\xc3\xb3 el nombre porque consideraba que ten\xc3\xada un \xc2\xabtoque de buena suerte\xc2\xbb despu\xc3\xa9s de usarlo para el personaje de Lesley Sharp en Bob & Rose. Tambi\xc3\xa9n lo justific\xc3\xb3 en el deseo de hacer el programa \xc2\xabesencialmente brit\xc3\xa1nico\xc2\xbb: consideraba que el nombre Rose era \xc2\xabel nombre m\xc3\xa1s brit\xc3\xa1nico del mundo\xc2\xbb y lo suficientemente femenino para poner fin a la larga lista de acompa\xc3\xb1antes con nombres \xc2\xabpoco femeninos\xc2\xbb que la preced\xc3\xadan, como Benny, Charley y Ace. Mientras escrib\xc3\xada para The Grand, su productor ejecutivo pidi\xc3\xb3 que le cambiara el nombre al personaje principal femenino, una decisi\xc3\xb3n que hizo que \xc2\xabel personaje nunca (le pareciera) bien desde ese momento\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b El apellido \xc2\xabHarkness\xc2\xbb, conocido sobre todo por ser el del protagonista de Torchwood, el Capit\xc3\xa1n Jack Harkness, tiene un encanto similar. Lo us\xc3\xb3 por primera vez en 1993 para la familia Harkness en Century Falls, inspir\xc3\xa1ndose en la hero\xc3\xadna del universo Marvel Agatha Harkness.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n usa de forma similar el apellido \xc2\xabTyler\xc2\xbb porque le gusta la forma en que se deletrea y pronuncia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies tambi\xc3\xa9n intenta canalizar su escritura escuchando para inspirarse m\xc3\xbasica que se adec\xc3\xbae al tema de la serie: Doctor Who sol\xc3\xada escribirlo t\xc3\xadpicamente cuando escuchaba bandas sonoras de pel\xc3\xadculas de acci\xc3\xb3n y aventuras; Queer as Folk la escribi\xc3\xb3 con m\xc3\xbasica de Hi-NRG para atrapar el estilo puro de club; con Bob & Rose escuch\xc3\xb3 m\xc3\xbasica del \xc3\xa1lbum de Moby Play, porque los dos trabajos compart\xc3\xadan una imagen \xc2\xaburbana, sexy y llena de corazones solitarios en la noche\xc2\xbb; y The Second Coming compart\xc3\xada los conceptos de \xc2\xabexperimentalidad, angustia, oscuridad y dolor\xc2\xbb de los \xc3\xa1lbumes de Radiohead.\xe2\x80\x8b M\xc3\xa1s espec\xc3\xadficamente, escribi\xc3\xb3 los primeros borradores del episodio de la cuarta temporada de Doctor Who \xc2\xabCompa\xc3\xb1eros de delitos\xc2\xbb mientras escuchaba Life in a Cartoon Motion de Mika, y se\xc3\xb1al\xc3\xb3 la canci\xc3\xb3n \xc2\xabAny Other World\xc2\xbb como una \xc2\xabcanci\xc3\xb3n de acompa\xc3\xb1ante de Doctor Who\xc2\xbb, con una letra que encajaba con Penny, la acompa\xc3\xb1ante planeada inicialmente para la cuarta temporada que despu\xc3\xa9s fue reemplazada por Donna Noble.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Cuando crea nuevos guiones, Davies considera la resoluci\xc3\xb3n de una historia como lo m\xc3\xa1s representativo del trabajo. Suele formular la escena y su impacto emocional al comienzo del proceso, pero escribe las escenas por orden de principio a fin, porque cree que \xc2\xablas escenas posteriores no pueden existir si no se ha informado de d\xc3\xb3nde han venido\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b A Davies le encanta utilizar continuamente finales con cliffhangers y se opone a la publicidad que sacrifique el impacto de la narraci\xc3\xb3n. Persiguiendo esto, instruye a los editores para que eliminen escenas cruciales de las copias de episodios que se env\xc3\xadan a la prensa: se quitaron para la cr\xc3\xadtica los cliffhangers de los episodios de Doctor Who \xc2\xabEl ej\xc3\xa9rcito de fantasmas\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b La Tierra robada,\xe2\x80\x8b y la primera parte de El fin del tiempo,\xe2\x80\x8b y tambi\xc3\xa9n quit\xc3\xb3 la aparici\xc3\xb3n sorpresa de Rose Tyler en \xc2\xabCompa\xc3\xb1eros de delitos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Su cliffhanger de mayor \xc3\xa9xito fue el del guion de \xc2\xabLa Tierra robada\xc2\xbb, que cre\xc3\xb3 entre el p\xc3\xbablico una \xc2\xabfiebre por Doctor Who\xc2\xbb en la semana que precedi\xc3\xb3 a la conclusi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b En una entrevista con BBC News poco despu\xc3\xa9s de la emisi\xc3\xb3n del episodio, argument\xc3\xb3 que el \xc3\xa9xito de popularidad de una serie de televisi\xc3\xb3n est\xc3\xa1 ligado a lo bien que los productores puedan mantener secretos y en crear una \xc2\xabexperiencia viva\xc2\xbb:\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Es emocionante cuando oyes a los ni\xc3\xb1os hablando en los parques sobre tu historia, sobre qui\xc3\xa9n va a vivir o morir. Es entonces cuando lo considero un trabajo bien hecho, porque eso es televisi\xc3\xb3n interactiva. En eso consiste todo: es debate, diversi\xc3\xb3n y charlas. Es jugar a un juego con el pa\xc3\xads y pienso que eso es maravilloso._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Russell T Davies, "Struggle to keep Who secret", BBC News Online\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies intenta en sus guiones crear al mismo tiempo met\xc3\xa1foras y comentario social. Por ejemplo, introduce en sus guiones acotaciones sobre la c\xc3\xa1mara con m\xc3\xa1s frecuencia que los nuevos guionistas, para asegurarse de que cualquiera que lea el guion, especialmente el director, sea capaz de \xc2\xabsentir... el ritmo, la velocidad, la atm\xc3\xb3sfera, el ambiente, los gags, [y] el terror\xc2\xbb. Sus direcciones esc\xc3\xa9nicas tambi\xc3\xa9n crean atm\xc3\xb3sfera por su formato y porque evitan el uso de la primera persona.\xe2\x80\x8b Aunque la base de muchos de sus guiones deriva de ideas anteriores, Davies afirma que, en narrativa, casi todo se ha utilizado ya con anterioridad, por lo que se centra en intentar contar una historia relativamente nueva y entretenida. Por ejemplo, el episodio de Doctor Who \xc2\xabGira a la izquierda\xc2\xbb comparte su concepto sobre todo con la pel\xc3\xadcula de 1998 Sliding Doors. Al igual que Sliding Doors examina dos l\xc3\xadneas temporales cuya separaci\xc3\xb3n se basa en si Helen Quilley (Gwyneth Paltrow) alcanza o no el tren en el metro de Londres, Davies usa la elecci\xc3\xb3n de la acompa\xc3\xb1ante del Doctor de girar a la izquierda o a la derecha en una intersecci\xc3\xb3n en la carretera para dibujar un mundo con el Doctor como se ha visto en el resto de la cuarta temporada, o un mundo paralelo sin el Doctor que se muestra en este episodio.\xe2\x80\x8b El mundo sin el Doctor contiene una distop\xc3\xada que Davies usa para hablar del fascismo nazi,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b al mostrarse c\xc3\xb3mo, ante una cat\xc3\xa1strofe nuclear que impide la entrada o salida del pa\xc3\xads, la poblaci\xc3\xb3n brit\xc3\xa1nica desarrolla una fuerte xenofobia contra los inmigrantes por la falta de recursos y c\xc3\xb3mo el gobierno, ante la imposibilidad de echarlos, decreta que los manden a campos de concentraci\xc3\xb3n a trabajar.\xe2\x80\x8b Davies generalmente intenta hacer sus guiones \xc2\xabbastante detallados, pero sucintos\xc2\xbb, y evita largas descripciones de personajes y decorados. En su lugar, se limita en las descripciones a tres adjetivos por personaje y dos l\xc3\xadneas por decorado para permitir que el di\xc3\xa1logo describa en su lugar la historia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies tambi\xc3\xa9n usa sus guiones para examinar y debatir temas importantes como la sexualidad y la religi\xc3\xb3n, especialmente desde un punto de vista homosexual o ateo. Evita la dependencia de \xc2\xabl\xc3\xadneas f\xc3\xa1ciles y baratas\xc2\xbb que proporcionen poca profundidad;\xe2\x80\x8b su mantra durante los inicios de su carrera dram\xc3\xa1tica adulta era \xc2\xabnada de asuntos aburridos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Queer as Folk es el veh\xc3\xadculo principal para su comentario social de la homosexualidad y su advocaci\xc3\xb3n por una mayor aceptaci\xc3\xb3n de la misma. Usa la serie para desafiar el \xc2\xabinstinto visceral primario\xc2\xbb de homofobia introduciendo met\xc3\xa1foras homosexuales en contraste a \xc2\xabla imagen fundamental de vida, familia, infancia y supervivencia\xc2\xbb heterosexual.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Su siguiente serie, Bob & Rose, examina el tema de un hombre gay que se enamora de una mujer, y c\xc3\xb3mo sus respectivos c\xc3\xadrculos sociales reaccionan ante tal romance.\xe2\x80\x8b Torchwood, en las propias palabras de Davies, es \xc2\xabun programa muy bisexual\xc2\xbb, y muestra una aproximaci\xc3\xb3n fluida tanto a g\xc3\xa9nero como a sexualidad \xc2\xabcasi desde el principio\xc2\xbb: por ejemplo, el personaje principal, el capit\xc3\xa1n Jack Harkness menciona con indiferencia que una vez estuvo embarazado; y m\xc3\xa1s tarde, los otros personajes principales discuten la sexualidad de Jack. La p\xc3\xa1gina web gay AfterElton opina que el mayor avance de Torchwood podr\xc3\xada ser la \xc2\xabrepresentaci\xc3\xb3n gay\xc2\xbb mostrando al capit\xc3\xa1n Jack como un personaje del que se explora su bisexualidad, pero no es su \xc3\xbanico rasgo destacable.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sus an\xc3\xa1lisis m\xc3\xa1s notables de la religi\xc3\xb3n y el ate\xc3\xadsmo est\xc3\xa1n en The Second Coming y en su episodio de 2007 de Doctor Who, \xc2\xabAtasco\xc2\xbb. The Second Coming describe la Segunda Venida de Jesucristo de forma contempor\xc3\xa1nea y realista, evitando el uso de iconograf\xc3\xada religiosa en favor de una historia de amor subrayada por el \xc2\xabdespertar como Hijo de Dios\xc2\xbb del protagonista masculino.\xe2\x80\x8b En contraste, \xc2\xabAtasco\xc2\xbb toma un papel m\xc3\xa1s proactivo en el debate religioso: el episodio muestra como un aspecto positivo de la fe la unidad del reparto secundario al cantar los himnos cristianos Abide with Me y The Old Rugged Cross, pero describe al Doctor como un h\xc3\xa9roe ate\xc3\xadsta que muestra la fe como equivocada ya que \xc2\xabno hay una autoridad superior\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n incluye su comentario de fondo en otras historias; describe la subtrama de las diferentes creencias del Doctor y la Reina Victoria en \xc2\xabDientes y garras\xc2\xbb como un conflicto entre \xc2\xabel hombre racional contra la cabeza de la Iglesia\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Como otros guionistas durante el periodo original de Doctor Who, muchos de los guiones de Davies est\xc3\xa1n influenciados por su propia postura pol\xc3\xadtica. Marc Edward DiPaolo, de la Universidad de Oklahoma, se\xc3\xb1ala que Davies suele exponer en sus guiones una \xc2\xabvisi\xc3\xb3n izquierdista\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b M\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de la religi\xc3\xb3n y la sexualidad, Davies satiriza notablemente a los Estados Unidos bajo el gobierno de George W. Bush en Doctor Who: los Slitheen de \xc2\xabAlien\xc3\xadgenas en Londres\xc2\xbb y \xc2\xabTercera Guerra Mundial\xc2\xbb y Henry van Statten en \xc2\xabDalek\xc2\xbb fueron retratados como capitalistas soci\xc3\xb3patas; los Daleks bajo su trabajo reflejan actitudes conservadoras estadounidenses en sus apariciones, desde los religiosos fundamentalistas de \xc2\xabEl momento de la despedida\xc2\xbb hasta los imperialistas de \xc2\xabDaleks en Manhattan/La evoluci\xc3\xb3n de los Daleks\xc2\xbb; y en \xc2\xabEl sonido de los tambores\xc2\xbb, el Amo (John Simm) asesina a una parodia de Bush, siendo el Amo presentado como el primer ministro del Reino Unido al estilo de Tony Blair.\xe2\x80\x8b Otros objetivos de su s\xc3\xa1tira en sus guiones de Doctor Who incluyen a Fox News, News Corporation y los canales de noticias de 24 horas en \xc2\xabUna jugada larga\xc2\xbb; la cirug\xc3\xada pl\xc3\xa1stica y el consumismo en \xc2\xabEl fin del mundo\xc2\xbb, la obesidad y la medicina alternativa en \xc2\xabCompa\xc3\xb1eros de delitos\xc2\xbb, y el racismo y la paranoia en \xc2\xabMedianoche\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nReconocimiento\n_START_PARAGRAPH_\nSalvarlo de la extinci\xc3\xb3n._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Frank Cottrell Boyce, cuando le preguntaron su opini\xc3\xb3n sobre la mayor contribuci\xc3\xb3n de Davies al drama televisivo brit\xc3\xa1nico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Davies recibi\xc3\xb3 reconocimiento por su trabajo desde el principio de su carrera como guionista de televisi\xc3\xb3n infantil. Su primera nominaci\xc3\xb3n al BAFTA lleg\xc3\xb3 en 1992 cuando fue nominado a \xc2\xabMejor programa infantil\xc2\xbb por su trabajo en Children\'s Ward,\xe2\x80\x8b que tambi\xc3\xa9n fue nominada al BAFTA a mejor drama infantil en 1996, gan\xc3\xa1ndolo en 1997.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Su siguiente gran \xc3\xa9xito para la cr\xc3\xadtica fue Bob & Rose. Fue nominada al National Television Award al mejor serial dram\xc3\xa1tico y gan\xc3\xb3 dos British Comedy Awards, al mejor drama c\xc3\xb3mico y al guionista del a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b _NEWLINE_The Second Coming fue tambi\xc3\xa9n nominada a BAFTA en 2003,\xe2\x80\x8b y el trabajo de Davies le gan\xc3\xb3 una nominaci\xc3\xb3n a un premio de la Royal Television Society.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La mayor parte del reconocimiento de Davies lleg\xc3\xb3 como resultado de su trabajo en Doctor Who. En 2005, Doctor Who gan\xc3\xb3 dos Television Awards, a mejor serie dram\xc3\xa1tica y el premio pionero de la audiencia, y recibi\xc3\xb3 el premio honorario Dennis Potter al guion.\xe2\x80\x8b BAFTA Cymru tambi\xc3\xa9n le dio ese a\xc3\xb1o el premio Si\xc3\xa2n Phillips a la contribuci\xc3\xb3n sobresaliente a la red de televisi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b En 2006, recibi\xc3\xb3 el premio \xc2\xabIndustry Player of the Year\xc2\xbb en el Festival Internacional de Televisi\xc3\xb3n de Edimburgo.\xe2\x80\x8b En 2007, fue nominado a \xc2\xabmejor serial o serie\xc2\xbb en los premios Writer\'s Guild of Great Britain junto a Chris Chibnall, Paul Cornell, Stephen Greenhorn, Steven Moffat, Helen Raynor y Gareth Roberts por su trabajo en la tercera temporada de Doctor Who.\xe2\x80\x8b Volvi\xc3\xb3 a ser nominado a dos BAFTA en 2008: un Television Award por su trabajo en Doctor Who,\xe2\x80\x8b y el Television Craft Award a mejor guionista, por el episodio \xc2\xabMedianoche\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Bajo su mandato, Doctor Who gan\xc3\xb3 cinco premios de los National Television Awards consecutivos, entre 2005 y 2010.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n ha sido nominado a tres premios Hugo, que premian a las obras de ciencia ficci\xc3\xb3n, todos en la categor\xc3\xada de \xc2\xabMejor presentaci\xc3\xb3n dram\xc3\xa1tica en formato corto\xc2\xbb: en 2007, la historia \xc2\xabEl ej\xc3\xa9rcito de fantasmas/El juicio final\xc2\xbb fue derrotada por \xc2\xabLa chica en la chimenea\xc2\xbb de Steven Moffat;\xe2\x80\x8b En 2009, el episodio \xc2\xabGira a la izquierda\xc2\xbb fue derrotado por Dr. Horrible\'s Sing-Along Blog de Joss Whedon;\xe2\x80\x8b y en 2010 nominaron al premio tres de sus guiones, \xc2\xabEl siguiente Doctor\xc2\xbb, su contribuci\xc3\xb3n con Gareth Roberts, \xc2\xabEl planeta de los muertos\xc2\xbb y la otra con Phil Ford, \xc2\xabLas aguas de Marte\xc2\xbb. Gan\xc3\xb3 este \xc3\xbaltimo, y los otros dos consiguieron el segundo y el tercer lugar.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El trabajo de Davies en Doctor Who tambi\xc3\xa9n ha sido reconocido similarmente por el p\xc3\xbablico. Durante su mandato como productor ejecutivo, solo \xc2\xabSilencio en la biblioteca\xc2\xbb de Steven Moffat, que se enfrent\xc3\xb3 a la final de la segunda temporada de Britain\'s Got Talent, no logr\xc3\xb3 ganar en su franja de audiencia. Las mediciones de audiencia del programa eran tan consistentemente altas que las \xc3\xbanicas emisiones que pudieron rivalizar con ellas seg\xc3\xban las mediciones semanales del Broadcasters\' Audience Research Board fueron EastEnders, Coronation Street, Britain\'s Got Talent y los partidos internacionales de f\xc3\xbatbol.\xe2\x80\x8b Dos de sus guiones, \xc2\xabEl viaje de los condenados\xc2\xbb y \xc2\xabLa Tierra robada\xc2\xbb, rompieron los r\xc3\xa9cords de audiencia del programa siendo las segundas emisiones m\xc3\xa1s vistas de sus respectivas semanas, y \xc2\xabEl fin del viaje\xc2\xbb se convirti\xc3\xb3 en el primer episodio en ser la emisi\xc3\xb3n m\xc3\xa1s vista de su semana.\xe2\x80\x8b El programa suele tener \xc3\xadndices de apreciaci\xc3\xb3n elevados: \xc2\xabAmor y monstruos\xc2\xbb, calificado por los fanes de Doctor Who como su peor guion,\xe2\x80\x8b ten\xc3\xada una nota de 76,\xe2\x80\x8b apenas por debajo de la media de 77 de 2006;\xe2\x80\x8b y los episodios \xc2\xabLa Tierra robada\xc2\xbb y \xc2\xabEl fin del viaje\xc2\xbb tienen la nota m\xc3\xa1s alta que Doctor Who ha recibido, un 91.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre los seguidores de Doctor Who, su contribuci\xc3\xb3n al programa se sit\xc3\xbaa al mismo nivel que el de la de la cocreadora de la serie Verity Lambert: en una encuesta de 2009 de 6.700 lectores de Doctor Who Magazine, gan\xc3\xb3 el premi\xc3\xb3 a la \xc2\xabmayor contribuci\xc3\xb3n\xc2\xbb con el 22,62% de los votos contra Lambert con un 22,49%,\xe2\x80\x8b adem\xc3\xa1s de ganar el premio de la revista de 2005, 2006 y 2008 al mejor guionista de cada temporada.\xe2\x80\x8b Ian Farringston, que habl\xc3\xb3 de la encuesta a \xc2\xabla mayor contribuci\xc3\xb3n\xc2\xbb de 2009, atribuye la popularidad de Davies a su rango de estilos de escritura, desde la \xc3\xa9pica \xc2\xabEl juicio final\xc2\xbb hasta la minimalista \xc2\xabMedianoche\xc2\xbb, y su habilidad para vender el espect\xc3\xa1culo para que llegue a una amplia audiencia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El trabajo de Davies en Doctor Who le ha dado tambi\xc3\xa9n premios fuera de la industria de la televisi\xc3\xb3n. Entre 2005 y 2008, fue incluido en los \xc2\xabMedia 100\xc2\xbb de The Guardian: en 2005 fue el 14.\xc2\xba hombre m\xc3\xa1s influyente de los medios;\xe2\x80\x8b en 2006, el 28.\xc2\xba;\xe2\x80\x8b en 2007, el 15.\xc2\xba;\xe2\x80\x8b y en 2008 el 31.\xc2\xba.\xe2\x80\x8b The Independent on Sunday tambi\xc3\xa9n reconoci\xc3\xb3 sus contribuciones al p\xc3\xbablico incluy\xc3\xa9ndole en siete Pink Lists consecutivas, que destacan los logros de las personalidades gais y lesbianas: en 2005, fue nombrado la 73.\xc2\xaa persona gay m\xc3\xa1s influyente;\xe2\x80\x8b en 2006, la 18.\xc2\xaa;\xe2\x80\x8b en 2007, la persona gay m\xc3\xa1s influyente;\xe2\x80\x8b en 2008, la 2.\xc2\xaa;\xe2\x80\x8b en 2009, la 14.\xc2\xaa;\xe2\x80\x8b en 2010, la 64.\xc2\xaa;\xe2\x80\x8b y en 2011, la 47.\xc2\xaa.\xe2\x80\x8b Davies recibi\xc3\xb3 el t\xc3\xadtulo de oficial de la Orden del Imperio Brit\xc3\xa1nico en los honores del cumplea\xc3\xb1os de la Reina de 2008 por sus servicios a la ficci\xc3\xb3n dram\xc3\xa1tica,\xe2\x80\x8b y una dignidad honoraria por la Universidad de Cardiff en julio de 2008.\xe2\x80\x8b'