b'\n_START_ARTICLE_\nMauricio Sotelo\n_START_SECTION_\nTrayectoria\n_START_PARAGRAPH_\nEl compositor y director de orquesta espa\xc3\xb1ol Mauricio Sotelo comenz\xc3\xb3 sus estudios musicales como autodidacta con la guitarra, estudios que ampli\xc3\xb3 en el Real Conservatorio de M\xc3\xbasica de Madrid. En 1979, se establece en Viena para formarse en la Universidad de M\xc3\xbasica y Arte Dram\xc3\xa1tico de Viena. Cuatro a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, y tras finalizar su instrucci\xc3\xb3n con Dieter Kaufmann, entre otros, es admitido en la C\xc3\xa1tedra de Composici\xc3\xb3n dirigida por Francis Burt -Sotelo le dedicar\xc3\xa1 en su memoria la pieza De Vinculis: Ge-Burt. A Francis Burt- y, decisivamente para \xc3\xa9l, en los seminarios de Roman Haubenstock-Ramati. Este periodo acad\xc3\xa9mico concluye en 1987 con la obtenci\xc3\xb3n del Premio de Honor Fin de Carrera por Unanimidad._NEWLINE_Durante sus a\xc3\xb1os en Viena (1979-1992), Sotelo trabaja, crea (... et l\'avare silence (1988), entre otras composiciones) y participa, junto con Beat Furrer, en la fundaci\xc3\xb3n de la Soci\xc3\xa9t\xc3\xa9 de l\'Art acoustique, m\xc3\xa1s tarde conocida como Klangforum Wien. Este grupo debe ser considerado una suerte de conjunto \'fetiche\' para Sotelo por dos razones: en primer lugar, por la relaci\xc3\xb3n personal que une al compositor con Furrer y el resto de integrantes del conjunto; en segundo lugar, por su continua e \xc3\xadntima colaboraci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica, que ha llevado a Sotelo a construir numerosas piezas, desde su Trio Basso \xe2\x80\x93 a R.H.R. (1988\xe2\x80\x9389) hasta la m\xc3\xa1s reciente Klangmuro... I (2009) para flauta, contrabajo y conjunto. El compositor tambi\xc3\xa9n estudia en Viena electroac\xc3\xbastica con Dieter Kaufmann y Direcci\xc3\xb3n con Karl \xc3\x96sterreicher._NEWLINE_Aunque sin duda, un hito biogr\xc3\xa1fico para Sotelo es su contacto -tambi\xc3\xa9n durante estos a\xc3\xb1os en Viena- con el m\xc3\xbasico italiano Luigi Nono, creador que ejerce una intensa influencia en su pensamiento musical, de manera m\xc3\xa1s acentuada hoy que entonces si cabe. A finales de los a\xc3\xb1os ochenta, Sotelo tambi\xc3\xa9n conoci\xc3\xb3 al poeta Jos\xc3\xa9 \xc3\x81ngel Valente -figura inevitable para comprender su cat\xc3\xa1logo\xe2\x80\x8b entre 1994 y 2000._NEWLINE_Ya en Espa\xc3\xb1a, y tras el exitoso estreno de Tenebr\xc3\xa6 Responsoria -con la participaci\xc3\xb3n del cantaor flamenco Enrique Morente- en la XXXII Semana de M\xc3\xbasica Religiosa de Cuenca (1993), Sotelo comienza su actividad como docente, siendo profesor invitado en el Aula de M\xc3\xbasica de la Universidad de Alcal\xc3\xa1 de Henares (1993-1995), en el Seminario de Composici\xc3\xb3n de la Universidad de Columbia en Nueva York (1996), en el Curso de Composici\xc3\xb3n del Festival Internacional de \xc3\x93rgano de Le\xc3\xb3n -conocido como Cursos de Villafranca del Bierzo- y, m\xc3\xa1s recientemente, en el Seminario de Composici\xc3\xb3n de la Casa da Musica de Oporto (2002), en la C\xc3\xa1tedra de Composici\xc3\xb3n Manuel de Falla de C\xc3\xa1diz (2007) y en los Cursos de Composici\xc3\xb3n del Conservatorio Superior de M\xc3\xbasica de C\xc3\xb3rdoba (2009)._NEWLINE_A comienzos del siglo XXI, Sotelo consolida su carrera como creador. Es reconocido institucionalmente en Espa\xc3\xb1a con Premios como el Nacional de M\xc3\xbasica (2001) y concluye varias piezas fundamentales en su cat\xc3\xa1logo: Wall of light (2003-2007) -dedicada a la obra del pintor abstracto Sean Scully-, Sonetos del amor oscuro. Cripta sonora para Luigi Nono (2003-2005) y Muerte sin fin (2010), entre otras._NEWLINE_Es necesario recordar que la obra de Mauricio Sotelo ha sido galardonada con numerosos Premios a lo largo de su trayectoria creativa: Premio de Composici\xc3\xb3n de la Joven Orquesta Nacional de Espa\xc3\xb1a (1986), Premio de la Sociedad General de Autores y Editores (1989), el WDR Forum Junger Komponisten (1992), el Premio Ernst von Siemens (1997) y el Premio de Composici\xc3\xb3n Reina Sof\xc3\xada (2000). Asimismo, ha sido compositor en residencia en el Wissenschaftskolleg zu Berlin (2011-2012) \xe2\x80\x93precisamente la instituci\xc3\xb3n en la que conoci\xc3\xb3 a Luigi Nono al final de los a\xc3\xb1os ochenta-. Actualmente vive en Berl\xc3\xadn y trabaja como Profesor de Composici\xc3\xb3n en la Escola Superior de M\xc3\xbasica de Catalunya en Barcelona._NEWLINE_La m\xc3\xbasica de Sotelo ha sido publicada por Universal Edition Vienna desde 1991. Sus obras han sido estrenadas en lugares destacados internacionalmente como los Festivales de Salzburgo, Wien Modern, Biennale di Venezia, Maggio Musicale Fiorentino, Bienal de M\xc3\xbanich, Festival Internacional de Granada, Filarm\xc3\xb3nica de Berl\xc3\xadn y Konzerthaus, Bonn. Beethovenhaus, Filarm\xc3\xb3nica de Colonia, Musikverein de Viena y Konzerthaus de Viena, \xc3\x93pera de los Pa\xc3\xadses Bajos, Suntory Hall de Tokio, Teatro Real de Madrid y Gran Teatre del Liceu de Barcelona ...\n_START_SECTION_\nCreaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa primera de las claves creativas de Mauricio Sotelo es, sin ning\xc3\xban g\xc3\xa9nero de duda, la influencia del compositor veneciano Luigi Nono. De hecho, Sotelo le dedica numerosas composiciones como Nel suono indicibile \xe2\x80\x93 a Luigi Nono (1989-1990), Due voci\xe2\x80\xa6 come un soffio dall\xe2\x80\x99 estrema lontananza (1990-1991) en la que utiliza textos de Massimo Cacciari \xe2\x80\x93un fil\xc3\xb3sofo estrechamente vinculado a Nono\xe2\x80\x93, Frammenti de l\xe2\x80\x99infinito. Lorca-Nono. Di\xc3\xa1logo del amargo (1998), en la que aparece la poes\xc3\xada de Federico Garc\xc3\xada Lorca \xe2\x80\x93tambi\xc3\xa9n utilizada por el propio Nono en Epitaffi per Federico Garcia Lorca I-III (1951-1953) y el ballet Der rote Mantel (1955)\xe2\x80\x93 o Cripta. M\xc3\xbasica para Luigi Nono (2009)._NEWLINE_Esta afinidad musical \xe2\x80\x94y biogr\xc3\xa1fica- con el artista italiano se materializa de distintas formas en la obra de Sotelo a trav\xc3\xa9s, como veremos, de su inter\xc3\xa9s por la reflexi\xc3\xb3n en torno a la arquitectura de la memoria, la tradici\xc3\xb3n oral, el acto de escucha, el mundo interno del sonido y la atracci\xc3\xb3n por el flamenco.\n_START_SECTION_\nJos\xc3\xa9 \xc3\x81ngel Valente\n_START_PARAGRAPH_\nTambi\xc3\xa9n hacia el final de los a\xc3\xb1os ochenta, Sotelo entre en contacto con Jos\xc3\xa9 \xc3\x81ngel Valente, al que no conocer\xc3\xa1 en persona hasta 1992. La poes\xc3\xada del orensano entra de lleno en la creaci\xc3\xb3n musical del compositor. De hecho, imbuido de su h\xc3\xa1lito l\xc3\xadrico, escribe piezas como Memoriae. Escritura interna sobre un espacio po\xc3\xa9tico de Jos\xc3\xa9 \xc3\x81ngel Valente (1994) -obra fundamental en su carrera-, Nadie (1995\xe2\x80\x9397), Epitafio (1997), In pace (1997), Si despu\xc3\xa9s de morir... In memoriam Jos\xc3\xa9 \xc3\x81ngel Valente (2000), El rayo de tiniebla (2008), Arde el alba (2008-2009) y Muros de dolor... V: Jos\xc3\xa9 \xc3\x81ngel Valente \xe2\x80\x93 Memoria sonora (2009).\n_START_SECTION_\nFederico Garc\xc3\xada Lorca\n_START_PARAGRAPH_\nSotelo trabaj\xc3\xb3 sobre la figura en las piezas Canta la luz herida por el hielo. Homenaje a Federico Garc\xc3\xada Lorca, Frammenti de l\xe2\x80\x99infinito. Lorca-Nono, Di\xc3\xa1logo del amargo e Interludien zu Lorcas \xe2\x80\x98Canciones Populares\xe2\x80\x99 (1988). A partir de entonces ser\xc3\xa1 una constante en su obra, por dos razones: el inter\xc3\xa9s del compositor por el flamenco -una m\xc3\xbasica inspiradora tambi\xc3\xa9n para el poeta-; y por la influencia de Luigi Nono, quien siempre se sinti\xc3\xb3 atra\xc3\xaddo por la po\xc3\xa9tica lorquiana._NEWLINE_En 2012 recibi\xc3\xb3  el encargo de Gerard Mortier, director art\xc3\xadstico del Teatro Real de Madrid entre 2010 y 2013, de escribir una \xc3\xb3pera sobre la obra teatral El p\xc3\xbablico de Lorca. La \xc3\xb3pera consta de un pr\xc3\xb3logo y cinco escenas y tiene libreto de Andr\xc3\xa9s Ib\xc3\xa1\xc3\xb1ez. La \xc3\xb3pera El p\xc3\xbablico (\xc3\xb3pera) se estren\xc3\xb3 en Madrid en febrero de 2015.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSean Scully\n_START_PARAGRAPH_\nComo ocurri\xc3\xb3 con Valente, el compositor encuentra un pensamiento art\xc3\xadstico muy cercano en la obra pl\xc3\xa1stica y te\xc3\xb3rica del pintor Sean Scully (Dubl\xc3\xadn, 1945), al que conoci\xc3\xb3 en Sevilla en 1997, durante el II Festival Internacional de las Artes Sibila. Sotelo se interesa por "el proceso de su creaci\xc3\xb3n. (...) Es la claridad de la arquitectura, la que permite a la luz liberarse de la atadura del cuerpo y revelarse como vibraci\xc3\xb3n del aire, como m\xc3\xbasica, en definitiva".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Una de las series m\xc3\xa1s interesantes creadas por el pintor es el ciclo Wall of light, comenzado \'oficialmente\' en 1998 con Wall of light Pink aunque iniciado catorce a\xc3\xb1os antes con \'Wall of light 4.84 (1984). Esta serie de lienzos contin\xc3\xbaa hoy por lo que podemos considerarla como uno de los proyectos m\xc3\xa1s signficativos en la obra del artista irland\xc3\xa9s-americano._NEWLINE_Inspirado en algunas de las obras que conforman esta serie Wall of light, Sotelo crea varias composiciones dedicadas, al menos en su pretensi\xc3\xb3n conceptual, al trabajo de Scully. Entre 2003 y 2007 escribe Chalan \xe2\x80\x93 Wall of light earth (2003), Wall of light red \xe2\x80\x93 f\xc3\xbcr Beat Furrer (2003-2004), Sonetos del amor oscuro. Cripta Sonora para Luigi Nono (2005) \xe2\x80\x93en la que fueron proyectadas algunas pinturas de Scully como fondo esc\xc3\xa9nico\xe2\x80\x93, Wall of light sky (2005-2006), Wall of light black \xe2\x80\x93 for Sean Scully (2005-2006) y Night (2007)._NEWLINE_Deber\xc3\xadamos hablar aqu\xc3\xad no de una mera translaci\xc3\xb3n del universo pict\xc3\xb3rico al musical, sino de una compleja relaci\xc3\xb3n entre dos disciplinas art\xc3\xadsticas inicialmente distintas. As\xc3\xad lo afirma el propio compositor: "dos rasgos fundamentales de la pintura de Sean Scully (...) coinciden plenamente con mi concepci\xc3\xb3n del sonido: el aspecto formal y la vibraci\xc3\xb3n del color. (...) La superposici\xc3\xb3n de capas de color en la pintura de Scully produce un espacio profundo y vibrante, \xc3\xbanico como experiencia de percepci\xc3\xb3n de la plena armon\xc3\xada entre color y proyecci\xc3\xb3n expresiva. En cierto sentido, se produce una suerte de \'danza\' entre los destellos de los diferentes planos de luminosidad"\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Todas estas influencias art\xc3\xadsticas y po\xc3\xa9ticas deben ser entendidas como claves est\xc3\xa9ticas para analizar la forma en que Sotelo observa su propio proceso de creaci\xc3\xb3n pero tambi\xc3\xa9n como referencias conceptuales, textuales y visuales que deben tenerse en cuenta para la escucha de su m\xc3\xbasica, puesto que tambi\xc3\xa9n forman parte de sus partituras, aunque no aparezcan escritas en ellas.\n_START_SECTION_\nSotelo y el flamenco\n_START_PARAGRAPH_\nDesde 1993, Mauricio Sotelo ha escrito un gran n\xc3\xbamero de piezas en las que el Flamenco alcanza una s\xc3\xb3lida presencia. Pero \xc2\xbfpor qu\xc3\xa9?_NEWLINE_Proponemos dos respuestas._NEWLINE_La primera tiene que ver con la guitarra en s\xc3\xad misma. Cuando era ni\xc3\xb1o, el compositor eligi\xc3\xb3 este instrumento para comenzar sus estudios musicales. Como dir\xc3\xa1 muchos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, la guitarra se encuentra \xc3\xadntimamente ligada al flamenco, con todo el imaginario simb\xc3\xb3lico y art\xc3\xadstico que comporta. Desde entonces, Sotelo muestra un profundo conocimiento de ella, dedic\xc3\xa1ndole adem\xc3\xa1s una atenci\xc3\xb3n constante, desde el comienzo de su carrera compositiva -Sole\xc3\xa1 o Buler\xc3\xada (ambas de 1984)- hasta momentos m\xc3\xa1s recientes -Como llora el viento (2007), para guitarra y orquesta-. Esta \xc3\xbaltima fue estrenada por el guitarrista Juan Manuel Ca\xc3\xb1izares -dedicatario de la obra- junto a la Netherlands Philharmonic Orchestra en el marco del Festival de M\xc3\xbasica de Canarias._NEWLINE_La segunda respuesta est\xc3\xa1 relacionada con el pensamiento musical y el proceso creativo propios del flamenco; rasgos que dan soluci\xc3\xb3n a la mayor parte de las inquietudes compositivas de Sotelo._NEWLINE_La cuesti\xc3\xb3n para \xc3\xa9l, por tanto, es ir m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 del t\xc3\xb3pico, eliminar las fronteras entre distintos g\xc3\xa9neros y construir un universo musical en el que sea posible crear una nueva tradici\xc3\xb3n, una nueva forma de Flamenco contempor\xc3\xa1neo._NEWLINE_El conocimiento del cante constituye una de las llaves para comenzar a comprender el modo de proceder flamenco, no solo por sus cualidades est\xc3\xa9ticas y art\xc3\xadsticas sino tambi\xc3\xa9n por sus atributos t\xc3\xa9cnicos. El compositor encontr\xc3\xb3 todos estos rasgos en el cante de Enrique Morente (Granada, 1942 - Madrid, 2010). Como cantaor de s\xc3\xb3lida trayectoria, Morente lleg\xc3\xb3 a la vida de Sotelo en 1993 para participar en el estreno de Tenebrae Responsoria. Dos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde, ambos artistas trabajaron en la pieza Expulsi\xc3\xb3n de la bestia triunfante (1995), que vio la luz en el Festival Internacional de las Artes Sibila en 1996. Tras esta experiencia, Sotelo ha contado con la ayuda de las cantaoras Eva Dur\xc3\xa1n y Marina Heredia (De Amore. Una maschera di cenere, 1996-99)-, Carmen Linares (In pace, 1997) y Esperanza Fern\xc3\xa1ndez (Nadie, 1995-1997) y de los cantaores Miguel Poveda (Sonetos del amor oscuro, 2003-2005) y Francisco Jos\xc3\xa9 Arc\xc3\xa1ngel Ramos \'Arc\xc3\xa1ngel\'. Con la colaboraci\xc3\xb3n de este \xc3\xbaltimo, Sotelo ha creado varias de sus piezas m\xc3\xa1s recientes, desde Si despu\xc3\xa9s de morir\xe2\x80\xa6, In memoriam Jos\xc3\xa9 \xc3\x81ngel Valente (2000) a  Muerte sin fin\xe2\x80\xa6 comentario, a la memoria de Enrique Morente (2011), entre otras._NEWLINE_Desde comienzos del siglo XXI, Sotelo se encuentra inmerso en una profunda investigaci\xc3\xb3n sobre las cualidades t\xc3\xadmbricas del cante flamenco y, m\xc3\xa1s espec\xc3\xadficamente, de la voz de Enrique Morente. Con la ayuda del compositor Fernando Villanueva (Ciudad Real, 1976), y utilizando softwares como AudioSculpt o Sonogram, Sotelo ha conseguido extraer el espectro sonoro completo del cantaor granadino. A partir de este material, establece toda una paleta sonora con la que componer cada nueva pieza. Este tipo de m\xc3\xa9todo creativo ha llevado al propio Sotelo a denominar su m\xc3\xbasica \'Flamenco espectral\', en una suerte de adaptaci\xc3\xb3n del conocido Espectralismo franc\xc3\xa9s._NEWLINE_Asimismo, Sotelo ha comenzado a introducir el baile flamenco en sus creaciones. Las obras m\xc3\xa1s relevantes en este sentido son Muerte sin fin (2010) para bailaora, cantaor y conjunto, Muerte sin fin... comentario, a la memoria de Enrique Morente (2011) para recitador, bailaora, cantaor, conjunto y electr\xc3\xb3nica y Luz sobre lienzo (2011) para viol\xc3\xadn, baile, percusi\xc3\xb3n y electr\xc3\xb3nica._NEWLINE_Sotelo intenta a trav\xc3\xa9s de estas obras crear no solo una suerte de di\xc3\xa1logo sino todo un nuevo idioma, una visi\xc3\xb3n contempor\xc3\xa1nea de lo que el flamenco debe ser hoy d\xc3\xada. Y para ello, el baile alcanza un peso espec\xc3\xadfico._NEWLINE_En este sentido, Luz sobre lienzo debe ser considerada un ejemplo paradigm\xc3\xa1tico. Solo cuatro elementos, viol\xc3\xadn (verdad), bailaora (historia), caj\xc3\xb3n (tiempo) y electr\xc3\xb3nica (luz) -de acuerdo con la referencia program\xc3\xa1tica a la pintura La verdad, el Tiempo y la Historia, \xc3\xb3leo de Francisco de Goya que inspira la pieza- sirven para mostrar un trabajo minimalista fruto de la intensa colaboraci\xc3\xb3n entre la violinista Patricia Kopatchinskaja y la bailaora Fuensanta \'La Moneta\'._NEWLINE_En definitiva, podemos observar c\xc3\xb3mo el compositor ha tomado conciencia de lo que la tradici\xc3\xb3n flamenca significa para el m\xc3\xbasico: tras los a\xc3\xb1os de estudio y las horas empleadas para desarrollar la t\xc3\xa9cnica, el flamenco -y tambi\xc3\xa9n, quiz\xc3\xa1s, cualquier tipo de pr\xc3\xa1ctica musical o art\xc3\xadstica en la que la oralidad sea esencial- es una suerte de lenguaje interior en el que la memoria y la experiencia son re-inventados a cada paso. El compositor, en este caso, debe provocar la ocasi\xc3\xb3n, es decir, crear, a trav\xc3\xa9s de la partitura y, sobre todo, de un intenso trabajo con los m\xc3\xbasicos, una nueva dimensi\xc3\xb3n art\xc3\xadstica.\n_START_SECTION_\nAlterflamenco\n_START_PARAGRAPH_\nEn las manos de Sotelo, el flamenco ya no es un estilo musical ex\xc3\xb3tico ligado a los t\xc3\xb3picos de la imagen tur\xc3\xadstica espa\xc3\xb1ola o a la aproximaci\xc3\xb3n estilizada y acad\xc3\xa9mica de compositores anteriores. El flamenco es, hoy en d\xc3\xada, con ejemplos como el del m\xc3\xbasico madrile\xc3\xb1o, una manifestaci\xc3\xb3n que se integra naturalmente en la vanguardia de la m\xc3\xbasica y el arte contempor\xc3\xa1neos._NEWLINE_Muchos otros compositores se han sentido atra\xc3\xaddos por el flamenco o por otras tradiciones musicales enraizadas en la memoria colectiva de una comunidad espec\xc3\xadfica. De Manuel de Falla y B\xc3\xa9la Bart\xc3\xb3k a Klaus Huber y Toshio Hosokawa, del Nacionalismo musical al artista posmoderno, podemos localizar numerosos ejemplos de maneras estilizadas de integrar manifestaciones musicales de tradici\xc3\xb3n oral en una obra acad\xc3\xa9mica. Sin embargo, Sotelo se identifica a s\xc3\xad mismo con la propia tradici\xc3\xb3n flamenca: \'Yo soy compositor, pero ante todo soy flamenco. Aqu\xc3\xad tendremos una gran arquitectura sonora cuyos pilares son las ra\xc3\xadces del flamenco\', dice el m\xc3\xbasico madrile\xc3\xb1o._NEWLINE_Para llegar a este manifiesto, Sotelo transforma su propia identidad art\xc3\xadstica. Despu\xc3\xa9s de los a\xc3\xb1os de formaci\xc3\xb3n acad\xc3\xa9mica en Viena, de la influencia po\xc3\xa9tica y pict\xc3\xb3rica y de sus investigaciones espectrales, act\xc3\xbaa, finalmente, como un \'n\xc3\xb3mada cultural\' -as\xc3\xad define la personalidad del artista en le \xc3\xa9poca altermoderna\xe2\x80\x8b Nicolas Bourriaud._NEWLINE_Es por ello que definiremos la m\xc3\xbasica de Sotelo como una nueva forma de tradici\xc3\xb3n, una suerte de \'alterflamenco\', tomando el prefijo \'alter\' como un signo de aquella \'obra de arte que explora todas las dimensiones del presente, trazando l\xc3\xadneas en todas las direcciones espaciales y temporales\'<Ib\xc3\xadd./>.'