b'\n_START_ARTICLE_\nBas\xc3\xadlica de San Apolinar el Nuevo\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nSe us\xc3\xb3 probablemente como iglesia palatina del Palacio de Teodorico, que se encuentra en las inmediaciones. Su inicial advocaci\xc3\xb3n fue como iglesia de El Salvador._NEWLINE_Con la conquista de la ciudad por parte de los bizantinos (540) se inici\xc3\xb3 una serie de restauraciones en la ortodoxia cat\xc3\xb3lica que implic\xc3\xb3 el cierre o la transformaci\xc3\xb3n de los antiguos edificios relacionados con los ostrogodos y el arrianismo. Fue emblem\xc3\xa1tica la situaci\xc3\xb3n de san Apolinar el Nuevo, en la que hab\xc3\xada en la parte que cubr\xc3\xada los arcos que dividen las naves un ciclo de mosaicos con temas relacionados con el cristianismo arriano, que a instancias del obispo Agnello fue eliminada y transformada. Solo se salvaron las partes m\xc3\xa1s altas de la decoraci\xc3\xb3n (con las Historias de Cristo y con los santos y profetas), mientras en la parte m\xc3\xa1s baja, la mayor y m\xc3\xa1s cercana al observador, se llev\xc3\xb3 a cabo una completa reestructuraci\xc3\xb3n de la que solo se salvaron las vistas del puerto de Classe y del Palatium de Teodorico, aunque eliminando todos los retratos, que probablemente fueran del propio Teodorico y de su corte. En esa ocasi\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n se cambi\xc3\xb3 la consagraci\xc3\xb3n a San Mart\xc3\xadn de Tours, santo famoso por su lucha contra la herej\xc3\xada, y solo m\xc3\xa1s adelante se asign\xc3\xb3 la denominaci\xc3\xb3n del primer obispo de R\xc3\xa1vena San Apolinar.\n_START_SECTION_\nPlanimetr\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nSe trata de un edificio con tres naves, sin quadriportico y solo con un n\xc3\xa1rtex externo (exon\xc3\xa1rtex), que en la zona de R\xc3\xa1vena se denomina \xc3\xa0rdica (de la adaptaci\xc3\xb3n bizantina n\xc3\xa1rtheka del t\xc3\xa9rmino griego cl\xc3\xa1sico n\xc3\xa1rthex)._NEWLINE_Externamente se presenta con una fachada a dos aguas hecha de ladrillo. En la parte superior se encuentra, en el centro exacto, una b\xc3\xadfora de m\xc3\xa1rmol grande y ancha, encima de la que hay otras dos peque\xc3\xb1as aberturas, una al lado de la otra. El n\xc3\xa1rtex tiene una cubierta que desciende desde la fachada hasta las columnas de sujeci\xc3\xb3n, que son de m\xc3\xa1rmol blanco, lo que proporciona un notable contraste con la oscuridad del edificio propiamente dicho._NEWLINE_En la parte anterior izquierda con respecto a la bas\xc3\xadlica, se eleva un campanile de planta circular, tambi\xc3\xa9n de ladrillo. _NEWLINE_La nave central, el doble de ancha que las laterales, termina en un \xc3\xa1bside semicircular, y est\xc3\xa1 delimitada por doce pares de columnas enfrentadas que sostienen arcos de medio punto.\n_START_SECTION_\nMosaicos\n_START_PARAGRAPH_\nComo todas las iglesias de R\xc3\xa1vena del periodo imperial (hasta 476), ostrogodo (hasta 540) y bizantino (despu\xc3\xa9s de esa fecha), tambi\xc3\xa9n San Apolinar el Nuevo cuenta con unos singulares mosaicos. Sin embargo, no pertenecen a la misma \xc3\xa9poca: los hay del periodo de Teodorico y otros pertenecientes a la reestructuraci\xc3\xb3n ordenada por el obispo Agnello, cuando se reconsagr\xc3\xb3 el edificio al culto cristiano cat\xc3\xb3lico._NEWLINE_Las paredes de la nave central est\xc3\xa1n divididas en tres zonas bien diferenciadas por su decoraci\xc3\xb3n. La parte m\xc3\xa1s alta est\xc3\xa1 decorada con una serie de recuadros alternados con el motivo aleg\xc3\xb3rico de un pabell\xc3\xb3n con dos palomas. Los recuadros presentan escenas de la vida de Cristo con especial cuidado de los detalles, a pesar de que antiguamente estaban a\xc3\xban m\xc3\xa1s elevados, por lo que su visi\xc3\xb3n era bastante limitada. Algunas escenas evidencian la evoluci\xc3\xb3n en el arte del mosaico en la \xc3\xa9poca de Teodorico. La escena de Cristo separando las ovejas de las cabras recuerda la del Buen Pastor del Mausoleo de Gala Placidia, aunque haya notables diferencias (no hab\xc3\xada pasado a\xc3\xban un siglo): las figuras ya no est\xc3\xa1n situadas en un espacio en profundidad, sino que aparecen colocadas unas sobre otras, con muchas simplificaciones (algunos animales ni siquiera tienen patas). La r\xc3\xadgida frontalidad y la p\xc3\xa9rdida del volumen del Cristo y de los \xc3\xa1ngeles imprime un innegable aspecto hier\xc3\xa1tico. En la escena de la \xc3\x9altima Cena Cristo y los ap\xc3\xb3stoles est\xc3\xa1n representados del mismo modo que en las representaciones romanas paleocristianas, y las proporciones jer\xc3\xa1rquicas (Cristo de mayor tama\xc3\xb1o que las dem\xc3\xa1s figuras) vuelven a inscribirse en la tradici\xc3\xb3n de arte tardorromano "provincial" y "plebeyo".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La parte central cuenta con recuadros entre las ventanas que enmarcan s\xc3\xb3lidas figuras de Santos y Profetas con t\xc3\xbanicas sombreadas que a pesar del indefinido fondo dorado se sit\xc3\xbaan en un plano props\xc3\xa9tico._NEWLINE_La parte inferior, la de mayor tama\xc3\xb1o, es tambi\xc3\xa9n la m\xc3\xa1s conocida. En los muros de la derecha (seg\xc3\xban se mira al altar), se representa el famoso Palacio de Teodorico, reconocible por la inscripci\xc3\xb3n latina PALATIVM (Palacio) en la parte baja del t\xc3\xadmpano. Los edificios interiores representados est\xc3\xa1n mostrados en perspectiva resaltada. Eso significa que lo que se ve corresponde a tres lados del peristilo, dispuestos en un plano \xc3\xbanico. Entre las columnas hay telas blancas decoradas con oro, que cubren las sombras de antiguas figuras humanas que permanecieron despu\xc3\xa9s de que una parte del mosaico fuera condenada a ser destruida: por una especie de damnatio memoriae todas las figuras humanas (casi con toda seguridad el propio Teodorico y miembros de su corte) fueron eliminadas y a\xc3\xban se notan amplias partes de color ligeramente distinto (debidas a una restauraci\xc3\xb3n llevada a cabo en otro momento) y las evidentes marcas en las columnas blancas, en las que aparecen por diversos lugares marcas de manos._NEWLINE_Las columnas situadas sobre los arcos del palacio son finas y esbeltas (en la realidad deb\xc3\xadan ser de m\xc3\xa1rmol) y est\xc3\xa1n rematadas con capiteles corintios. Encima de los arcos, que tienen motivos de \xc3\xa1ngeles con guirnaldas de flores hay una serie de arcos bajos protegidos con parapetos, y con techo de tejas, lo que probablemente fuera una larga terraza cubierta._NEWLINE_M\xc3\xa1s all\xc3\xa1 del Palacio se descubren algunos edificios basilicales o de planta central cuya funci\xc3\xb3n es representar de modo sint\xc3\xa9tico la ciudad de R\xc3\xa1vena._NEWLINE_En las paredes frontales est\xc3\xa1 representado en cambio el Puerto de Classe, que en aquella \xc3\xa9poca era el mayor de todo el Adri\xc3\xa1tico, adem\xc3\xa1s de una de las principales sedes de la flota imperial romana. A la izquierda, las teselas del mosaico componen la figura de tres embarcaciones alineadas verticalmente, amarradas en el agua azul y tranquila del puerto, en una ins\xc3\xb3lita prospectiva "a vista de p\xc3\xa1jaro", que destaca la amplitud. Est\xc3\xa1n protegidas por ambos lados por torres de piedra. Siguiendo hacia la derecha, se observan las murallas de la ciudad, dentro de la cual se adivinan varios edificios notablemente estilizados: un anfiteatro, un p\xc3\xb3rtico, una bas\xc3\xadlica, una construcci\xc3\xb3n civil de planta central cubierta con un techado c\xc3\xb3nico. Sobre la puerta de acceso a la ciudad, en el extremo derecho, se lee la expresi\xc3\xb3n latina: CIVI CLASSIS (Ciudad de Classe)._NEWLINE_Las procesiones contrapuestas de los Santos M\xc3\xa1rtires y las Santas V\xc3\xadrgenes, tambi\xc3\xa9n en la parte inferior, se realizaron durante el dominio bizantino (cuando R\xc3\xa1vena era un Exarcado dependiente de Constantinopla) y evidencian algunos caracteres propios del arte del Imperio de Oriente como la repetici\xc3\xb3n de los gestos, el preciosismo de la indumentaria, la falta de volumen (con el consiguiente aplanamiento o bidimensionalidad de las figuras) y tambi\xc3\xa9n la absoluta frontalidad, la fijeza de las miradas, la pr\xc3\xa1ctica monocrom\xc3\xada de los fondos dorados, el uso de elementos vegetales con fines ornamentales y de relleno, la falta de un plano de apoyo para las figuras que, por esa raz\xc3\xb3n, aparecen como suspendidas y flotando en el mundo.'