b'\n_START_ARTICLE_\nRicardo Aronovich\n_START_SECTION_\nPrimeros a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nCuando era  ni\xc3\xb1o viv\xc3\xada cerca del escritor Alberto Gerchunoff a quien visitaba el artista Javier Villafa\xc3\xb1e que era su amigo y como  Aronovich iba a jugar con ellos Villafa\xc3\xb1e le ense\xc3\xb1\xc3\xb3 a fabricar t\xc3\xadteres lo que le permiti\xc3\xb3 hacer en el altillo de su casa un teatro de t\xc3\xadteres con el que hac\xc3\xada funciones para los amigos del barrio. En una entrevista hecha muchos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s Aronovich recordaba que como tel\xc3\xb3n de fondo hab\xc3\xada puesto un cuadro con paisajes de esos que a menudo hab\xc3\xada en las casas y que, sin saber porqu\xc3\xa9, hab\xc3\xada iluminado el escenario. M\xc3\xa1s adelante encontr\xc3\xb3 unas latas con pel\xc3\xadculas, positivos y negativos, en casa de sus abuelos porque uno de sus t\xc3\xados hac\xc3\xada documentales, con los cuales, jugando, se puso a hacer montajes.\n_START_SECTION_\nPrimeros estudios vinculados a la fotograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nA los 18 a\xc3\xb1os viaj\xc3\xb3 a Estados Unidos y encontr\xc3\xa1ndose en Chicago hac\xc3\xada mucho fr\xc3\xado pas\xc3\xb3 delante del campus de la Universidad de Chicago, que era en ese momento un centro vanguardista, y entr\xc3\xb3 al cineclub poco antes que se iniciara una proyecci\xc3\xb3n. En esa ocasi\xc3\xb3n descubri\xc3\xb3 a Alexander Nevsky quedando deslumbrado por las im\xc3\xa1genes, por el movimiento, por todo lo atinente a la imagen y decidi\xc3\xb3 dedicarse a eso. _NEWLINE_Cuando regres\xc3\xb3 a la Argentina y conoci\xc3\xb3 a Sim\xc3\xb3n Feldman que volv\xc3\xada de Francia despu\xc3\xa9s de haber estudiado en el IDHEC de donde hab\xc3\xada tra\xc3\xaddo los cursos fotocopiados, y con ellos crearon un curso para estudiar cine. Con una Paillard-Bollex prestada rodaron durante 3 u 4 a\xc3\xb1os el largometraje El negoci\xc3\xb3n del cual Aronovich hizo el 75\xc2\xa0% de la fotograf\xc3\xada. En ese momento le interesaban tanto la fotograf\xc3\xada como la direcci\xc3\xb3n f\xc3\xadlmica y los guiones. Hizo uno adaptando el libro de Bioy Casares El sue\xc3\xb1o de los h\xc3\xa9roes y luego otros que nunca film\xc3\xb3.\n_START_SECTION_\nTrabajos en Brasil y Francia\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1963 viaj\xc3\xb3 a Brasil y trabaj\xc3\xb3 junto a directores como Ruy Guerra y Le\xc3\xb3n Hirszman y contribuy\xc3\xb3 a crear la fotograf\xc3\xada del cinema novo. En 1969 se traslad\xc3\xb3 a Par\xc3\xads y trabaja junto a grandes directores: Alain Resnais, Miguel Litt\xc3\xadn, Costa-Gavras, Hugo Santiago, Louis Malle, Ettore Scola y en tres oportunidades sus trabajos fueron seleccionados como candidatos a la mejor fotograf\xc3\xada (Providence en 1976, La sala de baile en 1983 y Las veredas de Saturno en 1984)._NEWLINE_Su primer gran desaf\xc3\xado fue la filmaci\xc3\xb3n de Los venerables todos, que se realizaba \xc3\xadntegramente dentro del estudio. Aronovich ten\xc3\xada una concepci\xc3\xb3n tan particular de la luz que el jefe de electricistas renunci\xc3\xb3 diciendo que eso era cualquier cosa menos foto, pero al finalizar regres\xc3\xb3 . Otro desaf\xc3\xado fue Invasi\xc3\xb3n en la cual el director Hugo Santiago, un disc\xc3\xadpulo de Robert Bresson que ten\xc3\xada ideas muy r\xc3\xadgidas por lo que tuvo que crear una foto muy complicada, sobre todo para el laboratorio._NEWLINE_Aronovich reconoce que aparte de Nevsky y otros cl\xc3\xa1sicos rusos fue influido por los expresionistas alemanes, el neorrealismo italiano y el cine ingl\xc3\xa9s y un poco por la nouvelle vague francesa  pero, aclara, no por el cine americano._NEWLINE_Durante este per\xc3\xadodo, en 1982, Aronovich recibi\xc3\xb3 el Premio Konex de Platino como el mejor director de fotograf\xc3\xada de la historia en la Argentina, reconociendo as\xc3\xad su larga y fruct\xc3\xadfera trayectoria en su pa\xc3\xads.\n_START_SECTION_\nSu relaci\xc3\xb3n con los actores y el director\n_START_PARAGRAPH_\nSeg\xc3\xban Aronovich, su relaci\xc3\xb3n con los otros participantes de la filmaci\xc3\xb3n var\xc3\xada seg\xc3\xban la forma de trabajo. Si maneja la c\xc3\xa1mara tendr\xc3\xa1 relaci\xc3\xb3n privilegiada con el director porque se ocupa a la vez de la c\xc3\xa1mara y de la luz y, si no la maneja, la tendr\xc3\xa1 con los actorespues puede pasar m\xc3\xa1s tiempo con ellos. Recordaba como ejemplo de esto \xc3\xbaltimo el rodaje de Providence porque como hab\xc3\xada hablado mucho con el director en los meses previos al inicio se entend\xc3\xada r\xc3\xa1pidamente con \xc3\xa9l durante la filmaci\xc3\xb3n y se pudo dedicar a los actores que, dec\xc3\xada, eran excepcionales con lo cual el rodaje de esa pel\xc3\xadcula le proporcion\xc3\xb3 un placer inigualable.\n_START_SECTION_\nSus opiniones sobre el director de fotograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nSobre el rol del director de fotograf\xc3\xada dice \xe2\x80\x9ces muy vasto, vago y concreto a la vez. Se podr\xc3\xada decir que es concretar en la pantalla los deseos, las intenciones y las ambiciones del director y, de una manera subyacente, las de uno. En resumen es poder realizar im\xc3\xa1genes, componer, iluminar, pintar, restituir lo que el director imagina como imagen de su pel\xc3\xadcula, sabiendo que cada pel\xc3\xadcula tiene su peculiaridad, no hay dos pel\xc3\xadculas que se parexcan \xe2\x80\xa6o al menos, no deber\xc3\xada haberlas\xe2\x80\x9d Para Aronovich el director de fotograf\xc3\xada debe \xe2\x80\x9ctener una imaginaci\xc3\xb3n muy fecunda y saber dosificar justamente entre el deseo del director y el suyo. Ser capaz de expresar un clima, un ambiente. Saber interpretar un guion. Hay que ser capaz de concretar en im\xc3\xa1genes un guion a partir de la segunda lectura\xe2\x80\x9d.\n_START_SECTION_\nActividad docente\n_START_PARAGRAPH_\nAronovich se desempe\xc3\xb1\xc3\xb3 como director de la c\xc3\xa1tedra de fotograf\xc3\xada en la Escuela Internacional de Cine y TV de Cuba, y escribi\xc3\xb3 en 1997 el libro Exponer una historia.'