b"\n_START_ARTICLE_\nJuan Pando Barrero\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nNacido en el seno de una familia de artesanos y tip\xc3\xb3grafos, ejerci\xc3\xb3 los oficios de ayudante de botica y electricista antes de ingresar, con s\xc3\xb3lo 16 a\xc3\xb1os, en el estudio de Mariano Moreno, uno de los m\xc3\xa1s conocidos fot\xc3\xb3grafos de arte de Madrid, del que se convirti\xc3\xb3 en primer ayudante. Unas series de fotograf\xc3\xadas sobre maniobras militares, en Hoyo de Manzanares, en 1935, as\xc3\xad como la serie que dedic\xc3\xb3 a las capeas en Illana, (Toledo), le valieron ser contratado por la Associated Press, agencia para la que trabaj\xc3\xb3 en exclusiva.\n_START_SECTION_\nLa Agencia Pando y su contacto con Marruecos\n_START_PARAGRAPH_\nTerminada la guerra, Pando fund\xc3\xb3 una agencia gr\xc3\xa1fica que llev\xc3\xb3 su nombre, en la que encontraron trabajo (y refugio) algunos profesionales de la prensa perseguidos en esa \xc3\xa9poca. Al concluir la II Guerra Mundial, volvi\xc3\xb3 Pando a sus asuntos art\xc3\xadsticos, que ampli\xc3\xb3 con los industriales y publicitarios. En vida fue m\xc3\xa1s conocido por su labor como fot\xc3\xb3grafo de arquitectura, arte e industria que por su extraordinaria labor etnogr\xc3\xa1fica, monumentalista y paisaj\xc3\xadstica._NEWLINE_Su primera gran serie acerca de Marruecos nace del encargo de fotografiar, en el Tetu\xc3\xa1n de la primavera de 1949, los festejos que siguieron a los esponsables entre Lal-la F\xc3\xa1tima (princesa de la Casa Alau\xc3\xad) y Muley ben El-Mhedi, \xc3\xbaltimo jalifa bajo autoridad protectoral. All\xc3\xad inicia Pando su trayectoria allende el Estrecho que le permitir\xc3\xada acu\xc3\xb1ar una importante obra gr\xc3\xa1fica acerca del reino alau\xc3\xad, que unida a su trabajo peninsular permitir\xc3\xada escribir al \xc3\xa1cad\xc3\xa9mico Jos\xc3\xa9 Cam\xc3\xb3n Aznar:_NEWLINE_Con el advenimiento de la fotograf\xc3\xada se dec\xc3\xada que el arte ten\xc3\xada que cambiar sus rutas y salir del \xc3\xa1mbito de la rigurosa objetividad en que hasta entonces hab\xc3\xada vivido (...). Pero con el avance no s\xc3\xb3lo de los medios t\xc3\xa9cnicos, sino muy principalmente de la sensibilidad de los fot\xc3\xb3grafos, hemos visto que la fotograf\xc3\xada se convert\xc3\xada tambi\xc3\xa9n en un arte y a veces de un lirismo que supera a la misma pintura. Tampoco podemos considerar a la fotograf\xc3\xada como arte est\xc3\xa1tico, pues no s\xc3\xb3lo los escorzos y puntos de vista m\xc3\xa1s din\xc3\xa1micos se cultivan hoy, sino que la misma luz en su tr\xc3\xa1nsfuga palpitaci\xc3\xb3n aparece recogida en algunas de las pruebas que el fot\xc3\xb3grafo Juan Pando expone aqu\xc3\xad (...) Y cuando la c\xc3\xa1mara se acerca a la realidad m\xc3\xa1s cotidiana, son las presencias habituales las que se magnifican en la intimidad del contemplador. La fotograf\xc3\xada como arte, s\xc3\xad. La fotograf\xc3\xada que reproduce la realidad, pero sublimada por una t\xc3\xa9cnica puesta al servicio de una inspiraci\xc3\xb3n de aut\xc3\xa9ntico creador._NEWLINE__NEWLINE_Sus legados sobre El Marruecos del Protectorado y el retrato de los pa\xc3\xadses integrados en el Fondo Binacional EM (Espa\xc3\xb1a y Marruecos) son de lo m\xc3\xa1s logrado ante tan desafiante empe\xc3\xb1o y a\xc3\xban de lo mejor espa\xc3\xb1ol en tal sentido, si exceptuamos lo magna obra de Jos\xc3\xa9 Ortiz Echag\xc3\xbce, con quien le uniera gran amistad. Siendo tan diferentes en sus maneras de ver, Pando y Ortiz Echag\xc3\xbbe se complementaban.\n_START_SECTION_\nEl Archivo Pando\n_START_PARAGRAPH_\nPando no public\xc3\xb3 ning\xc3\xban libro sobre su hacer fotogr\xc3\xa1fico y s\xc3\xb3lo mont\xc3\xb3 una gran exposici\xc3\xb3n: \xe2\x80\x9cFotograf\xc3\xada, Luz y Vida\xe2\x80\x9d, presentada en el diario Pueblo (19 de abril de 1968). Sin embargo su obra, subdividida en tres fondos, -132.000 negativos de temas arquitect\xc3\xb3nicos e industriales; m\xc3\xa1s otros 10.700 negativos de sus viajes por Espa\xc3\xb1a y Marruecos- se conserva en el Instituto del Patrimonio Cultural de Espa\xc3\xb1a (en Madrid), en el Archivo Pando. Se trata de uno de los m\xc3\xa1s voluminosos testimonios gr\xc3\xa1ficos de Espa\xc3\xb1a entre 1936 y 1993, y constituye un referente de la industria tanto hidroel\xc3\xa9ctrica como petroqu\xc3\xadmica, las obras p\xc3\xbablicas, la iluminaci\xc3\xb3n de monumentos y las im\xc3\xa1genes publicitarias. Contiene tambi\xc3\xa9n im\xc3\xa1genes de Regiones Devastadas y de la Secci\xc3\xb3n Femenina, as\xc3\xad como Monumentos y obras del Museo del Prado y del Museo Arqueol\xc3\xb3gico Nacional. Tambi\xc3\xa9n es el principal testimonio gr\xc3\xa1fico de Marruecos entre los a\xc3\xb1os 1949 y 1977._NEWLINE__NEWLINE_Adem\xc3\xa1s, treinta de los vintage's (pruebas de autor) de Pando sobre la Guerra civil forman parte de la Colecci\xc3\xb3n (permanente) del Museo Reina Sof\xc3\xada. Pueden contemplarse algunos de dichos vintage's en el reportaje publicado en La Vanguardia, cuyos enlaces se encuentran al final de este art\xc3\xadculo, glosados por Andr\xc3\xa9s Trapiello\n_START_SECTION_\nPersonalidad art\xc3\xadstica\n_START_PARAGRAPH_\nInfluido por los fot\xc3\xb3grafos estadounidenses y alemanes en su madurez m\xc3\xa1s fecunda (a\xc3\xb1os 1945-1975), prefer\xc3\xada trabajar con m\xc3\xa1quinas de gran formato (tipo Speed Graphic y Linhof Technika) para el paisaje y la fotograf\xc3\xada de monumentos; decant\xc3\xa1ndose por las c\xc3\xa1maras de medio formato (Rolleiflex y Hasselblad) para moverse con soltura entre las medinas marroqu\xc3\xades o en las plazas espa\xc3\xb1olas. Radical enemigo del fotomontaje -de celajes- sobre las im\xc3\xa1genes de monumentos o personas, sus negativos sirven como \xe2\x80\x9cdocumentos notariales\xe2\x80\x9d de una determinada situaci\xc3\xb3n lum\xc3\xadnica y climatol\xc3\xb3gica coexistentes en el momento de la toma, al no haber sido manipulados."