b"\n_START_ARTICLE_\nCiencia ficci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nCiencia ficci\xc3\xb3n es la denominaci\xc3\xb3n de uno de los g\xc3\xa9neros derivados de la literatura de ficci\xc3\xb3n, junto con la literatura fant\xc3\xa1stica y la narrativa de terror. Algunos autores estiman que el t\xc3\xa9rmino es una mala traducci\xc3\xb3n del ingl\xc3\xa9s\xc2\xa0science fiction\xc2\xa0y que la correcta es\xc2\xa0ficci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica.\xe2\x80\x8b Nacida como g\xc3\xa9nero  en la d\xc3\xa9cada de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores) y exportada posteriormente a otros medios, como el cinematogr\xc3\xa1fico, historiet\xc3\xadstico y televisivo, goz\xc3\xb3 de un gran auge en la segunda mitad del siglo\xc2\xa0XX debido al inter\xc3\xa9s popular acerca del futuro que despert\xc3\xb3 el espectacular avance tanto cient\xc3\xadfico como tecnol\xc3\xb3gico alcanzado durante todos estos a\xc3\xb1os._NEWLINE_Es un g\xc3\xa9nero especulativo que relata acontecimientos posibles desarrollados en un marco imaginario, cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en los campos de las ciencias f\xc3\xadsicas, naturales y sociales. La acci\xc3\xb3n puede girar en torno a un abanico grande de posibilidades (viajes interestelares, conquista del espacio, consecuencias de una hecatombe terrestre o c\xc3\xb3smica, evoluci\xc3\xb3n humana a causa de mutaciones, evoluci\xc3\xb3n de los robots, realidad virtual, existencia de civilizaciones alien\xc3\xadgenas, etc.). Esta acci\xc3\xb3n puede tener lugar en un tiempo pasado, presente o futuro, o, incluso, en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida, y tener por escenario espacios f\xc3\xadsicos (reales o imaginarios, terrestres o extraterrestres) o el espacio interno de la mente. Los personajes son igualmente diversos: a partir del patr\xc3\xb3n natural humano, recorre y explota modelos antropom\xc3\xb3rficos hasta desembocar en la creaci\xc3\xb3n de entidades artificiales de forma humana (robot, androide, c\xc3\xadborg) o en criaturas no antropom\xc3\xb3rficas.\n_START_SECTION_\nIntroducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEntre los estudiosos del g\xc3\xa9nero no se ha podido llegar a un consenso amplio sobre una definici\xc3\xb3n formal, siendo este un tema de gran controversia. En general se considera ciencia ficci\xc3\xb3n a los cuentos o historias que versan sobre el impacto que producen los avances cient\xc3\xadficos, tecnol\xc3\xb3gicos, sociales o culturales, presentes o futuros, sobre la sociedad o los individuos. _NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_La ciencia ficci\xc3\xb3n es un g\xc3\xa9nero de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que conocemos, debido a una transformaci\xc3\xb3n del escenario narrativo, basado en una alteraci\xc3\xb3n de coordenadas cient\xc3\xadficas, espaciales, temporales, sociales o descriptivas, pero de tal modo que lo relatado es aceptable como especulaci\xc3\xb3n racional.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_La ciencia ficci\xc3\xb3n es un tipo de ficci\xc3\xb3n no realista que no est\xc3\xa1 basada en fen\xc3\xb3menos sobrenaturales.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Su nombre deriva de una traducci\xc3\xb3n demasiado literal del t\xc3\xa9rmino en ingl\xc3\xa9s, ya que la traducci\xc3\xb3n apropiada siguiendo las reglas del castellano ser\xc3\xada \xc2\xabficci\xc3\xb3n de/sobre la ciencia\xc2\xbb (dos sustantivos, como el nombre original en ingl\xc3\xa9s), y algunos lo llevan a traducir \xc2\xabficci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica\xc2\xbb (sustantivo m\xc3\xa1s adjetivo) pero esto ser\xc3\xada en ingl\xc3\xa9s \xc2\xabscientific fiction\xc2\xbb. Si bien muchos expertos opinan que deber\xc3\xada utilizarse este \xc3\xbaltimo, ficci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica, el t\xc3\xa9rmino ya est\xc3\xa1 arraigado a la cultura popular._NEWLINE_El t\xc3\xa9rmino original en ingl\xc3\xa9s se escribe con un guion de uni\xc3\xb3n cuando ocupa la funci\xc3\xb3n de un adjetivo o de un complemento. Por ejemplo: science-fiction novel (\xc2\xabnovela de ciencia ficci\xc3\xb3n\xc2\xbb). Para tales casos, en ingl\xc3\xa9s, puede usarse si se lo desea la abreviatura \xc2\xabsci-fi\xc2\xbb. Este uso anglosaj\xc3\xb3n del guion ha dado lugar a nuevos malentendidos ling\xc3\xbc\xc3\xadsticos pues el guion en espa\xc3\xb1ol aglutina sustantivos donde el segundo modifica al primero,\xe2\x80\x8b es decir, al contrario que en ingl\xc3\xa9s. Por tanto, el uso \xc2\xabciencia-ficci\xc3\xb3n\xc2\xbb en castellano no solo es una falta de ortograf\xc3\xada sino que se distancia a\xc3\xban m\xc3\xa1s del significado original en ingl\xc3\xa9s. En espa\xc3\xb1ol la regla ortogr\xc3\xa1fica del t\xc3\xa9rmino \xc2\xabciencia ficci\xc3\xb3n\xc2\xbb, escrito correctamente siempre sin guion, no es otra que la de la adjetivaci\xc3\xb3n del segundo substantivo, como en los t\xc3\xa9rminos \xc2\xabhombre lobo\xc2\xbb u \xc2\xabhombre rana\xc2\xbb, escritos siempre sin guion. En castellano tambi\xc3\xa9n se utilizan las iniciales \xc2\xabCF\xc2\xbb para referirse al g\xc3\xa9nero.\n_START_SECTION_\nHistoria de la literatura de ciencia ficci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl t\xc3\xa9rmino \xc2\xabciencia ficci\xc3\xb3n\xc2\xbb fue acu\xc3\xb1ado en 1926 por Hugo Gernsback cuando lo incorpor\xc3\xb3 a la portada de una de las revistas de narrativa especulativa m\xc3\xa1s conocidas de los a\xc3\xb1os 1920 en Estados Unidos: Amazing Stories. El uso m\xc3\xa1s temprano del mismo parece datar de 1851 y es atribuido a William Wilson, pero se trata de un uso aislado y el t\xc3\xa9rmino no se generaliz\xc3\xb3 con su acepci\xc3\xb3n actual, hasta que Gernsback lo utiliz\xc3\xb3 de forma consistente (despu\xc3\xa9s de hacer un intento previo con el t\xc3\xa9rmino \xc2\xabscientifiction\xc2\xbb que no lleg\xc3\xb3 a cuajar)._NEWLINE_Es muy posible que hoy se usara la palabra \xc2\xabcientificci\xc3\xb3n\xc2\xbb, pero Gernsback se vio obligado a vender su primera publicaci\xc3\xb3n, que ten\xc3\xada ese nombre. Sin darse cuenta, hab\xc3\xada vendido los derechos sobre el t\xc3\xa9rmino y muy a pesar suyo se vio obligado a dejar de usarlo y utilizar en su lugar el t\xc3\xa9rmino \xc2\xabciencia ficci\xc3\xb3n\xc2\xbb. _NEWLINE_De modo, que hasta el a\xc3\xb1o 1926 la ciencia ficci\xc3\xb3n no exist\xc3\xada como tal. Hasta esa fecha las narraciones que hoy d\xc3\xada no dudamos en calificar de ciencia ficci\xc3\xb3n recib\xc3\xadan diversos nombres, tales como \xc2\xabviajes fant\xc3\xa1sticos\xc2\xbb, \xc2\xabrelatos de mundos perdidos\xc2\xbb, \xc2\xabutop\xc3\xadas\xc2\xbb, o \xc2\xabnovelas cient\xc3\xadficas\xc2\xbb. _NEWLINE_El canadiense John Clute denomina a esta \xc3\xa9poca anterior a la eclosi\xc3\xb3n del g\xc3\xa9nero proto ciencia ficci\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nProto ciencia ficci\xc3\xb3n y ciencia ficci\xc3\xb3n primitiva (1818-1937)\n_START_PARAGRAPH_\nA pesar de la existencia de una protociencia ficci\xc3\xb3n francesa que consta de Le voyageur philosophe dans un pays inconnu aux habitants de la Terre (1761) de Daniel Jost de Villeneuve y El a\xc3\xb1o 2440 (1771) del prerrom\xc3\xa1ntico franc\xc3\xa9s Louis-S\xc3\xa9bastien Mercier, e incluso de una espa\xc3\xb1ola (integrada por el Viaje est\xc3\xa1tico al mundo planetario, 1780, de Lorenzo Herv\xc3\xa1s y Panduro y el Viaje de un fil\xc3\xb3sofo a Selen\xc3\xb3polis (1804) de Antonio Marqu\xc3\xa9s y Espejo, para muchos (para los anglosajones, sobre todo) la primera obra de ciencia ficci\xc3\xb3n con contenidos similares a los del g\xc3\xa9nero, tal y como hoy se entiende, se remonta a 1818, a\xc3\xb1o en que se publica Frankenstein o El moderno Prometeo de Mary Shelley. Aunque algunos ven elementos de ciencia ficci\xc3\xb3n en leyendas y mitos muchos siglos antes. En la mitolog\xc3\xada griega, se cuenta que D\xc3\xa9dalo, el padre de \xc3\x8dcaro y constructor del Laberinto de Creta, construy\xc3\xb3 estatuas de madera que eran capaces de moverse solas (\xc2\xbfuna primitiva referencia a los modernos robots?). Y en el folclore jud\xc3\xado tambi\xc3\xa9n est\xc3\xa1 presente el mito del Golem. Incluso el viaje a la Luna fue objeto de iniciativas literarias antes de 1818. Luciano de Samosata, siglo\xc2\xa0II, en una novela corta, Historia Verdadera, relata un viaje a la Luna en un barco arrastrado por una providencial tromba de agua. Sin embargo, las m\xc3\xa1s conocidas primerizas historias de viajes a la Luna son la de Cyrano de Bergerac, en el siglo\xc2\xa0XVII, y la del Bar\xc3\xb3n de M\xc3\xbcnchhausen, siglo\xc2\xa0XVIII. Sin embargo, Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium (1634) de Johannes Kepler es el primer relato de ciencia ficci\xc3\xb3n como tal. Somnium describe a un aventurero que viaja a la Luna y muestra la preocupaci\xc3\xb3n de Kepler por el tema de c\xc3\xb3mo se ver\xc3\xadan los movimientos de la Tierra desde la Luna._NEWLINE_Habr\xc3\xa1 algunos que cuestionen la calificaci\xc3\xb3n de estas obras como ciencia ficci\xc3\xb3n (ni siquiera como proto ciencia ficci\xc3\xb3n). El propio John Clute excluye la obra de Bergerac frente a otros que consideran que Otros Mundos es aut\xc3\xa9ntica ciencia ficci\xc3\xb3n, ya que a pesar de estar escrito en tono de comedia recurre a los t\xc3\xa9rminos cient\xc3\xadficos de la \xc3\xa9poca. En cualquier caso, cualquiera de estos cl\xc3\xa1sicos cuentos heredan gran parte del esp\xc3\xadritu del racionalismo cartesiano del siglo\xc2\xa0XVII que sent\xc3\xb3 las bases de la ciencia moderna. _NEWLINE_Resulta dif\xc3\xadcil establecer l\xc3\xadmites. Clute, en su enciclopedia ilustrada, pone en duda la existencia del g\xc3\xa9nero antes de finales del siglo\xc2\xa0XVII pero cita como precursor a Tom\xc3\xa1s Moro; que en su m\xc3\xa1s famosa obra, Utop\xc3\xada (1516), describe en forma de narraci\xc3\xb3n una sociedad perfecta que reside felizmente en la isla Utop\xc3\xada._NEWLINE_Sin embargo, como se comenta m\xc3\xa1s arriba, casi todos los expertos reconocen que la obra que supuso un antes y un despu\xc3\xa9s en la concepci\xc3\xb3n de la literatura de ficci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica fue la obra de Shelley._NEWLINE_Los primeros a\xc3\xb1os tras la aparici\xc3\xb3n de Frankenstein dieron pocos frutos. Se puede destacar quiz\xc3\xa1 otra de las obras de Shelley como El \xc3\xbaltimo hombre._NEWLINE_En la d\xc3\xa9cada de 1830, el estadounidense Edgar Allan Poe anticip\xc3\xb3 igualmente la narrativa de ciencia ficci\xc3\xb3n (o ficci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica) en relatos como La incomparable aventura de un tal Hans Pfaal, El poder de las palabras, Revelaci\xc3\xb3n mesm\xc3\xa9rica, La verdad sobre el caso del se\xc3\xb1or Valdemar, Un descenso al Maelstr\xc3\xb6m, Von Kempelen y su descubrimiento, etc.\xe2\x80\x8b Dichos relatos re\xc3\xbanen algunos de los elementos primitivos de la ciencia ficci\xc3\xb3n, como el mesmerismo y los viajes en globo \xe2\x80\x94muy en boga en aquella \xc3\xa9poca\xe2\x80\x94 y la especulaci\xc3\xb3n cosmol\xc3\xb3gica, tambi\xc3\xa9n presente en su visionario ensayo Eureka, en el cual parecen describirse los agujeros negros y algo parecido al Big Crunch (op. cit. p. 11)._NEWLINE_Posteriormente, en la d\xc3\xa9cada de 1850 aparece el que probablemente pasa por ser uno de los autores m\xc3\xa1s prol\xc3\xadficos del siglo\xc2\xa0XIX en el campo de las aventuras de corte cient\xc3\xadfico: Julio Verne, quien en 1863 public\xc3\xb3 su primera obra con contenido de ficci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica: Cinco semanas en globo. La aparici\xc3\xb3n de esta obra supone un hito. A partir de su publicaci\xc3\xb3n, este g\xc3\xa9nero empieza a transformar sus intenciones. La ciencia subyacente pasa de ser un motivo de inquietud o de preocupaci\xc3\xb3n por lo desconocido, a ser un soporte de historias de aventuras y descubrimientos.\n_START_SECTION_\nEuropa\n_START_PARAGRAPH_\nLa rama europea de la ciencia ficci\xc3\xb3n comenz\xc3\xb3 propiamente a finales del siglo\xc2\xa0XIX con las novelas cient\xc3\xadficas de Julio Verne (1828-1905), cuya ciencia se centraba m\xc3\xa1s bien en invenciones, as\xc3\xad como con las novelas de cr\xc3\xadtica social con orientaci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica de H. G. Wells (1866-1946). Sin embargo, aunque Wells suele ser reconocido como el gran iniciador del g\xc3\xa9nero, Roger Luckhurst demuestra que solo fue el m\xc3\xa1s influyente de una corriente que comenz\xc3\xb3 pocos a\xc3\xb1os antes._NEWLINE_Wells y Verne rivalizaron en la primitiva ciencia ficci\xc3\xb3n. Los relatos y novelas cortas con temas fant\xc3\xa1sticos aparecieron en las publicaciones peri\xc3\xb3dicas en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os del siglo\xc2\xa0XIX, y muchos de ellos emplearon ideas cient\xc3\xadficas como una excusa para lanzarse a la imaginaci\xc3\xb3n. Aunque es m\xc3\xa1s conocido por otros trabajos, Sir Arthur Conan Doyle tambi\xc3\xa9n escribi\xc3\xb3 ciencia ficci\xc3\xb3n. El \xc3\xbanico libro en el que Charles Dickens se aventura en el territorio de la especulaci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica y los extra\xc3\xb1os misterios de la naturaleza (en contraposici\xc3\xb3n a los claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) fue en su novela Bleak House (1852) en la que uno de sus personajes muere por \xc2\xabcombusti\xc3\xb3n humana espont\xc3\xa1nea\xc2\xbb. Dickens investig\xc3\xb3 casos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el tema para ser capaz de contestar a los esc\xc3\xa9pticos que se escandalizaran con su novela._NEWLINE_El siguiente gran escritor brit\xc3\xa1nico de ciencia ficci\xc3\xb3n tras H. G. Wells fue John Wyndham (1903-1969). A este autor le gustaba referirse a la ciencia ficci\xc3\xb3n con el nombre de \xc2\xabfantas\xc3\xada l\xc3\xb3gica\xc2\xbb. Antes de la Segunda Guerra Mundial Wyndham escribi\xc3\xb3 exclusivamente para las revistas pulp, pero tras la contienda se hizo famoso entre el p\xc3\xbablico en general, m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de la estrecha audiencia de los fanes de la ciencia ficci\xc3\xb3n. La fama le vino de la mano de sus novelas El d\xc3\xada de los tr\xc3\xadfidos (1951), El kraken acecha (1953), Las cris\xc3\xa1lidas (1955) y Los cuclillos de Midwich (1957)._NEWLINE_Fuera del \xc3\xa1mbito anglosaj\xc3\xb3n hay que destacar la figura de Karel \xc4\x8capek, introductor del t\xc3\xa9rmino robot en su obra teatral R.U.R. y creador del cl\xc3\xa1sico de la ciencia ficci\xc3\xb3n La guerra de las salamandras en 1937.\n_START_SECTION_\nEspa\xc3\xb1a\n_START_PARAGRAPH_\nMucho tiempo antes de que la novela de H.G. Wells, La m\xc3\xa1quina del tiempo, viera la luz, el escritor Enrique Gaspar ya hab\xc3\xada publicado una novela sobre viajes temporales. De su imaginaci\xc3\xb3n naci\xc3\xb3 El Anacron\xc3\xb3pete, que podr\xc3\xada ser considerada como la primera novela en la que una m\xc3\xa1quina del tiempo aparece como elemento central. Editada en Barcelona a principios de 1887. No obstante, a finales del siglo\xc2\xa0XIX y principios del XX, numerosos escritores de prestigio escriben relatos, novelas y obras de teatro de ciencia ficci\xc3\xb3n, como por ejemplo Miguel de Unamuno, Azor\xc3\xadn, Vicente Blasco Ib\xc3\xa1\xc3\xb1ez, Agust\xc3\xadn de Fox\xc3\xa1, Ramiro de Maeztu o Jardiel Poncela. Muchos de estos relatos fueron publicados en una antolog\xc3\xada por Santi\xc3\xa1\xc3\xb1ez-Ti\xc3\xb3 e incluso se van editando poco a poco textos in\xc3\xa9ditos o de dif\xc3\xadcil acceso.\n_START_SECTION_\nEstados Unidos\n_START_PARAGRAPH_\nEn los Estados Unidos de Am\xc3\xa9rica el g\xc3\xa9nero puede remontarnos a Mark Twain y su novela Un yanqui en la corte del rey Arturo, una novela que exploraba t\xc3\xa9rminos cient\xc3\xadficos aunque fueran enmarcados en una ficci\xc3\xb3n caballeresca. Mediante el recurso a la \xc2\xabtransmigraci\xc3\xb3n del alma\xc2\xbb y la \xc2\xabtransposici\xc3\xb3n de \xc3\xa9pocas y cuerpos\xc2\xbb el yankee de Twain es transportado hacia atr\xc3\xa1s en el tiempo y arrastra consigo todo el conocimiento de la tecnolog\xc3\xada del siglo\xc2\xa0XIX. Los resultados son catastr\xc3\xb3ficos, ya que la caballeresca aristocracia del rey Arturo se ve pervertida por el notable poder de destrucci\xc3\xb3n que ofrecen m\xc3\xa1quinas como las ametralladoras, los explosivos y el alambre de espino. Escrita en 1889, Un yankee parece predecir sucesos que tendr\xc3\xadan lugar 25 a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s en 1914, cuando las viejas ideas caballerescas europeas en lo tocante al arte de la guerra acabar\xc3\xadan hechas pedazos por las armas y las t\xc3\xa1cticas de la Primera Guerra Mundial._NEWLINE_Otro autor que escribi\xc3\xb3 algunas historias de este tipo es Jack London. El autor de las novelas de aventuras en el salvaje Yukon, Alaska, y el Klondike, tambi\xc3\xa9n escribi\xc3\xb3 historias sobre extraterrestres (The Red One), sobre el futuro (El tal\xc3\xb3n de hierro) o sobre los conflictos del futuro (La invasi\xc3\xb3n sin precedentes). Tambi\xc3\xa9n escribi\xc3\xb3 una historia sobre la invisibilidad y otra sobre un arma de energ\xc3\xada para la que no exist\xc3\xada defensa alguna. Estas historias impactaron en el p\xc3\xbablico estadounidense y comenzaron a perfilar algunos de los temas cl\xc3\xa1sicos de la ciencia ficci\xc3\xb3n._NEWLINE_Pero el autor estadounidense que mejor simboliza el nacimiento en Estados Unidos de la ciencia ficci\xc3\xb3n como g\xc3\xa9nero de masas es Edgar Rice Burroughs quien, poco antes de la Primera Guerra Mundial, public\xc3\xb3 Bajo las lunas de Marte (1912) en varios n\xc3\xbameros de una revista especializada en aventuras. Burroughs sigui\xc3\xb3 publicando en este medio durante el resto de su vida, tanto fantas\xc3\xada cient\xc3\xadfica como historias de otros g\xc3\xa9neros (misterio, horror, fantas\xc3\xada y, c\xc3\xb3mo no, su personaje m\xc3\xa1s conocido: Tarz\xc3\xa1n); pero, las historias de John Carter (ciclo de Marte) y Carson Napier (ciclo de Venus), aparecidas en aquellas p\xc3\xa1ginas, hoy d\xc3\xada se consideran joyas de la ciencia ficci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s temprana._NEWLINE_No obstante, el desarrollo de la ciencia ficci\xc3\xb3n estadounidense como g\xc3\xa9nero literario espec\xc3\xadfico hay que retrasarlo hasta 1926, a\xc3\xb1o en el que Hugo Gernsback funda Amazing Stories, cre\xc3\xa1ndose la primera revista dedicada exclusivamente a las historias de ciencia ficci\xc3\xb3n. Por otra parte, dado que como es bien conocido, fue \xc3\xa9l quien eligi\xc3\xb3 el t\xc3\xa9rmino scientifiction para describir a este g\xc3\xa9nero incipiente, el nombre de Gernsback y el vocablo al que dio origen han quedado unidos para la posteridad. Las historias que se publicaban en esta y otras exitosas revistas pulp (Weird Tales, Black Mask...), no gozaban del aval de la cr\xc3\xadtica seria, que en su mayor\xc3\xada las consideraban sensacionalismo literario, sin embargo fue en estas revistas, que mezclaban a partes iguales la fantas\xc3\xada cient\xc3\xadfica con el terror, donde empezaron a brillar algunos de los grandes nombres del g\xc3\xa9nero, como Howard Phillips Lovecraft, Fritz Leiber, Robert Bloch, Robert E. Howard, etc. Todo ello atrajo a muchos lectores a las historias de especulaci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica propiamente dicha.\n_START_SECTION_\nLa Edad de Oro (1938-1950)\n_START_PARAGRAPH_\nCon el surgir en 1938 del editor John W. Campbell y su actividad en la revista Astounding Science Fiction (fundada en 1930) y con la consagraci\xc3\xb3n de los nuevos maestros del g\xc3\xa9nero: Isaac Asimov, Arthur C. Clarke y Robert A. Heinlein, la ciencia ficci\xc3\xb3n empez\xc3\xb3 a ganar estatus como g\xc3\xa9nero literario, especialmente con este \xc3\xbaltimo, que fue el primer autor que consigui\xc3\xb3 que se editaran historias del g\xc3\xa9nero en publicaciones m\xc3\xa1s generales, y fue tambi\xc3\xa9n el que le dio mayor madurez al g\xc3\xa9nero e influy\xc3\xb3 poderosamente en su desarrollo posterior. _NEWLINE_Las incursiones en el g\xc3\xa9nero de autores que no se dedicaban exclusivamente a la ciencia ficci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n generaron un mayor respeto hacia el mismo; caben destacar Karel \xc4\x8capek, Aldous Huxley, C. S. Lewis y en castellano Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges. _NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de la Segunda Guerra Mundial se produce una transici\xc3\xb3n del g\xc3\xa9nero. Es la \xc3\xa9poca en la que los cuentos empiezan a ser desplazados por las novelas y los argumentos ganan en complejidad. Las revistas mostraban llamativas portadas con monstruos de ojos de mosca y mujeres medio desnudas, dando una imagen atrayente para lo que era su p\xc3\xbablico principal: los adolescentes._NEWLINE_Se fundan nuevas revistas: hasta 15 nuevas publicaciones en un solo a\xc3\xb1o; y alguna incluso atraviesa el oc\xc3\xa9ano Atl\xc3\xa1ntico como la francesa Galaxie (prima hermana de la estadounidense Galaxy que empieza a publicarse el a\xc3\xb1o 1950), pero ahora el g\xc3\xa9nero empieza a salir del terreno exclusivo del pulp.\n_START_SECTION_\nLa Edad de Plata (1951-1965)\n_START_PARAGRAPH_\nPosiblemente, el que puede tal vez considerarse como primer t\xc3\xadtulo notable de la posguerra no fue escrito por un autor habitualmente catalogado como escritor de ciencia ficci\xc3\xb3n y, de hecho, el libro ni siquiera fue catalogado como tal por su editor; pero sin duda lo es, y le dio a su autor fama mundial; nos referimos a 1984 (1948) de George Orwell. Pero la mejor tarjeta de visita del per\xc3\xadodo de los a\xc3\xb1os 1950 es su interminable lista de escritores que han sido la columna vertebral del g\xc3\xa9nero hasta casi finales de siglo: Robert A. Heinlein, Isaac Asimov, Clifford D. Simak, Arthur C. Clarke, Poul Anderson, Philip K. Dick, Ray Bradbury, Frank Herbert, Stanislav Lem y muchos otros._NEWLINE_En cuanto a los t\xc3\xadtulos, de esta \xc3\xa9poca son libros que hoy son considerados cl\xc3\xa1sicos: Cr\xc3\xb3nicas marcianas o Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, Mercaderes del espacio de Frederik Pohl y Cyril M. Kornbluth, M\xc3\xa1s que humano de Theodore Sturgeon; sin olvidar El fin de la eternidad de Isaac Asimov, y Loter\xc3\xada solar o El hombre en el castillo de Philip K. Dick. Algunas de ellas ser\xc3\xadan adaptadas al cine o la televisi\xc3\xb3n; La naranja mec\xc3\xa1nica de Anthony Burgess es un buen ejemplo de ello. Tambi\xc3\xa9n es en esta \xc3\xa9poca cuando empiezan a otorgarse los premios Hugo, cuya primera edici\xc3\xb3n fue en 1953._NEWLINE_En realidad, pese a que desde el punto de vista acad\xc3\xa9mico se ha venido en calificar como \xc2\xabedad de oro\xc2\xbb a la etapa comprendida entre los a\xc3\xb1os 1938 y 1950, para muchos, esta \xc3\xa9poca deber\xc3\xada extenderse unos quince a\xc3\xb1os._NEWLINE_Otra novela importante de este per\xc3\xadodo es Dune (1965) de Frank Herbert.\n_START_SECTION_\nLa Nueva Ola\n_START_PARAGRAPH_\nLos a\xc3\xb1os transcurridos entre 1965 y 1972 son el per\xc3\xadodo de mayor experimentaci\xc3\xb3n literaria de la historia del g\xc3\xa9nero. En Reino Unido, se puede asociar con la llegada de Michael Moorcock a la direcci\xc3\xb3n de la revista New Worlds. Moorcock, entonces un joven de 24 a\xc3\xb1os, dio espacio a las nuevas t\xc3\xa9cnicas ejemplificadas en la literatura de William Burroughs y J.G. Ballard. Los temas empezaron a distanciarse de los tan manidos robots e imperios gal\xc3\xa1cticos de las edades de oro y plata de la ciencia ficci\xc3\xb3n, centr\xc3\xa1ndose en temas hasta entonces inexplorados: la consciencia, los mundos interiores, relativizaci\xc3\xb3n de los valores morales, etc\xc3\xa9tera._NEWLINE_En Estados Unidos, los ecos de los cambios experimentados en el panorama brit\xc3\xa1nico tuvieron su reflejo. Autores como  Samuel Ray Delany, Judith Merril, Fritz Leiber, Roger Zelazny, Philip K. Dick, Ursula K. LeGuin, Philip Jos\xc3\xa9 Farmer y Robert Silverberg, representan la esencia de las nuevas v\xc3\xadas de este g\xc3\xa9nero literario.\n_START_SECTION_\nEl ciberpunk\n_START_PARAGRAPH_\nEn la d\xc3\xa9cada de 1980 las computadoras cada vez m\xc3\xa1s ubicuas y la aparici\xc3\xb3n de las primeras redes inform\xc3\xa1ticas globales dispararon la imaginaci\xc3\xb3n de j\xc3\xb3venes autores, convencidos de que tales prodigios producir\xc3\xadan profundas transformaciones en la sociedad. Este germen cristaliz\xc3\xb3 principalmente a trav\xc3\xa9s del llamado movimiento ciberpunk, un t\xc3\xa9rmino que aglutinaba una visi\xc3\xb3n pesimista y desencantada de un futuro dominado por la tecnolog\xc3\xada y el capitalismo salvaje con un ideario \xc2\xabpunk\xc2\xbb rebelde y subversivo, frecuentemente anarquista. Una nueva generaci\xc3\xb3n de escritores surgi\xc3\xb3 bajo esta etiqueta, encabezados por William Gibson, Bruce Sterling y Neal Stephenson.\n_START_SECTION_\nPostciberpunk\n_START_PARAGRAPH_\nA principios de la d\xc3\xa9cada de 1990 ocurri\xc3\xb3 un cambio significativo en la literatura de ciencia ficci\xc3\xb3n. Autores antes plenamente ciberpunk o que nunca hab\xc3\xadan pertenecido a esa corriente, comenzaron a rechazar expl\xc3\xadcitamente los clich\xc3\xa9s de dicho g\xc3\xa9nero, y de paso, a considerar a la tecnolog\xc3\xada con una visi\xc3\xb3n m\xc3\xa1s positiva. Es notorio que esto ocurr\xc3\xada casi al mismo tiempo que se daba la acelerada introducci\xc3\xb3n de las computadoras e Internet en la vida cotidiana. Conforme los autores empezaron realmente a usar las computadoras y la red global, sus opiniones y obras empezaron a cambiar y a rechazar la rebeld\xc3\xada y exaltaci\xc3\xb3n de la marginalidad del ciberpunk._NEWLINE_En las novelas postciberpunk, es mucho m\xc3\xa1s frecuente que los protagonistas sean integrantes respetables de sus comunidades: cient\xc3\xadficos, militares, polic\xc3\xadas e incluso pol\xc3\xadticos. Aun en el caso de personajes m\xc3\xa1s marginales, su inter\xc3\xa9s suele residir en mantener o mejorar el statu quo, no en destruirlo, tal y como era lo t\xc3\xadpico en el ciberpunk; y cuando no lo hacen, suelen ser los antagonistas._NEWLINE_La primera novela etiquetada como postciberpunk es Snow Crash (1992) de Neal Stephenson. Adem\xc3\xa1s de Stephenson,  han sido etiquetados como postciberpunk autores tan dispares como Nancy Kress, Greg Egan, Tad Williams, Charles Stross o Richard Morgan.\n_START_SECTION_\nEn las revistas\n_START_PARAGRAPH_\nLa ciencia ficci\xc3\xb3n est\xc3\xa1 ineludiblemente ligada a las revistas. La propia expresi\xc3\xb3n ciencia ficci\xc3\xb3n apareci\xc3\xb3 en una de ellas. Probablemente, la primera revista peri\xc3\xb3dica con algunos cuentos de este g\xc3\xa9nero (todav\xc3\xada sin nombre oficial) se podr\xc3\xada considerar The Argosy 1896. No obstante, The Argosy no era una revista exclusivamente dedicada a las historias fant\xc3\xa1sticas con contenido cient\xc3\xadfico. Otra revista temprana fue All Story, que comenz\xc3\xb3 a publicarse en 1911; en ella aparecieron la mayor\xc3\xada de los cuentos de Edgar R. Burroughs de fantas\xc3\xada cient\xc3\xadfica._NEWLINE_Sin embargo, las dos revistas precursoras m\xc3\xa1s famosas no llegar\xc3\xadan hasta la d\xc3\xa9cada de 1920; en 1923 empez\xc3\xb3 a publicarse Weird Tales (cuya versi\xc3\xb3n espa\xc3\xb1ola se llam\xc3\xb3 Narraciones Terror\xc3\xadficas), y 1926, a\xc3\xb1o en el que Hugo Gernsback acu\xc3\xb1\xc3\xb3 el t\xc3\xa9rmino con el que definitivamente se conocer\xc3\xada el g\xc3\xa9nero para la otra de las dos \xc2\xabprecursoras oficiales\xc2\xbb: Amazing Stories. Amazing fue la primera de todas ellas en dedicarse de forma exclusiva a la ficci\xc3\xb3n de corte cient\xc3\xadfico y tuvo una larga trayectoria. Sus primeras historias eran principalmente reimpresiones de obras de Poe, Wells y Verne; pero tambi\xc3\xa9n se publicaron relatos in\xc3\xa9ditos de gente como Burroughs y Merrit. Amazing se puede considerar como la revista m\xc3\xa1s influyente durante muchos a\xc3\xb1os y un punto de referencia durante todo el curso de su existencia. En 1980, tras su \xc3\xbaltima etapa bajo la edici\xc3\xb3n de Kim Mohan, la revista dej\xc3\xb3 de publicarse y, aunque varios editores han intentado resucitarla desde entonces, actualmente se puede considerar fuera de circulaci\xc3\xb3n._NEWLINE_En 1930 surgi\xc3\xb3 otra de las revistas cl\xc3\xa1sicas que todos los historiadores incluyen en su relaci\xc3\xb3n de publicaciones de la \xc2\xabedad de oro\xc2\xbb, Astounding Stories, la que m\xc3\xa1s tarde ser\xc3\xada reeditada por John W. Campbell como Astounding Science Fiction (1938) y que finalmente derivar\xc3\xada en la actual Analog Science Fiction and Fact (1960) y en la que escribieron los grandes escritores del g\xc3\xa9nero de aquellos d\xc3\xadas, entre los que se incluyen a Isaac Asimov, Robert A. Heinlein y Poul Anderson. Astounding/Analog (tambi\xc3\xa9n conocida por sus siglas ASF) es considerada una revista de corte m\xc3\xa1s \xc2\xabcientificista\xc2\xbb que otras, siendo una de las publicaciones esenciales desde sus inicios hasta el presente. En 1971, tras la muerte de Campbell, Analog pas\xc3\xb3 a ser editada por Ben Bova, tambi\xc3\xa9n conocido por ser el valedor de Orson Scott Card y aquel que lo lanz\xc3\xb3 a la fama. Desde 1978 la edita Stanley Schmidt._NEWLINE_En 1949 empez\xc3\xb3 a publicarse otra revista que tiene en su haber la mayor serie de colaboraciones (en este caso ensayos cient\xc3\xadficos) de Isaac Asimov, un total de 399 colaboraciones mensuales a lo largo de 33 a\xc3\xb1os. Se trata de The Magazine of Fantasy & Science Fiction. Esta revista fue primeramente editada por Antony Boucher, y su editor actual, Gordon van Gelder, mantiene una revista de gran calidad literaria. En sus p\xc3\xa1ginas se han publicado cl\xc3\xa1sicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes._NEWLINE_Otra de las revistas que no pod\xc3\xadamos dejar de mencionar es Galaxy (1950). Inicialmente editada por Horace Leonard Gold tiene en su haber las mejores cr\xc3\xadticas literarias gracias a la aceptaci\xc3\xb3n del p\xc3\xbablico de un g\xc3\xa9nero que empezaba a consagrarse fuera de los c\xc3\xadrculos del pulp. Con ver la lista de autores que publicaron en su primer n\xc3\xbamero podemos hacernos una idea de su calidad y empuje: Clifford D. Simak, Theodore Sturgeon, Fritz Leiber o Isaac Asimov. Esta revista lleg\xc3\xb3 a publicarse en Europa (en Francia y Alemania), tuvo cierto \xc3\xa9xito durante casi treinta a\xc3\xb1os hasta que en 1980 dej\xc3\xb3 de publicarse. A principio de los a\xc3\xb1os 1990 el hijo de su fundador retom\xc3\xb3 la publicaci\xc3\xb3n de Galaxy, pero finalmente la empresa termin\xc3\xb3 de forma infructuosa en 1995._NEWLINE_El g\xc3\xa9nero est\xc3\xa1 en alza. Todos los a\xc3\xb1os aparecen nuevas revistas. Algunas intentan aprovechar el tir\xc3\xb3n publicitario de un nombre conocido para entrar en un mercado muy competitivo. Es, por ejemplo, el caso de Asimov's Science Fiction que empez\xc3\xb3 a publicarse en 1977 bajo la direcci\xc3\xb3n del propio Isaac Asimov y con George H. Scithers como editor. Este hecho, no obstante, no tiene porqu\xc3\xa9 restar calidad a estas empresas y, por ejemplo, las historias publicadas en Asimov's han sido galardonadas con frecuencia con premios Hugo y N\xc3\xa9bula._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n en espa\xc3\xb1ol, llegaron a publicarse algunas revistas cl\xc3\xa1sicas, como la anteriormente mencionada Narraciones. Aunque tambi\xc3\xa9n hubo iniciativas puramente aut\xc3\xb3ctonas. De ellas, la m\xc3\xa1s conocida comenz\xc3\xb3 su vida en 1968. Se trata de Nueva Dimensi\xc3\xb3n (ND), fundada por Domingo Santos, y estuvo en circulaci\xc3\xb3n hasta 1983, habiendo obtenido durante esos a\xc3\xb1os varios premios internacionales. Otra revista, esta mucho m\xc3\xa1s moderna, con cierto renombre es Gigamesh, que empez\xc3\xb3 a publicarse en 1991; no obstante, nunca ha llegado a tener la repercusi\xc3\xb3n literaria de ND. Tras varias publicaciones sin periodicidad alguna ha dejado tambi\xc3\xa9n de publicarse. Tambi\xc3\xa9n la revista Galaxia, que bajo la direcci\xc3\xb3n de Le\xc3\xb3n Arsenal, obtuvo en 2003 el premio a la mejor publicaci\xc3\xb3n de literatura fant\xc3\xa1stica, concedido por la Sociedad Europea de Ciencia ficci\xc3\xb3n. Como vemos, muchas revistas han sufrido una trayectoria muy irregular, con sucesivas resucitaciones y desapariciones, hecho que ha impedido que lleguen a ser conocidas de forma extensa. Volvi\xc3\xb3 a aparecer durante un tiempo una de estas \xc3\xbaltimas: Asimov Ciencia Ficci\xc3\xb3n (versi\xc3\xb3n espa\xc3\xb1ola de su hom\xc3\xb3nima estadounidense), pero cerr\xc3\xb3 definitivamente al cabo de unos pocos a\xc3\xb1os. Ninguna de las importaciones de la c\xc3\xa9lebre revista estadounidense en Espa\xc3\xb1a ha tenido \xc3\xa9xito. _NEWLINE_Ya en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os, ha aparecido el magaz\xc3\xadn en l\xc3\xadnea Scifiworld Magazine que dedicado principalmente al g\xc3\xa9nero fant\xc3\xa1stico en el medio audiovisual informa cada mes de las novedades del g\xc3\xa9nero junto a interesantes art\xc3\xadculos de diversa \xc3\xadndole. A partir de julio de 2006, la revista pasa a formar parte de la cadena de televisi\xc3\xb3n Sci Fi y pasa a llamarse scifi.es. Otras publicaciones digitales han sido Revista Ex\xc3\xa9gesis, surgida en el 2009 y especializada en el c\xc3\xb3mic de ciencia ficci\xc3\xb3n; y en el g\xc3\xa9nero de cuento figuran Axx\xc3\xb3n (una de las m\xc3\xa1s antiguas revista digitales de ciencia ficci\xc3\xb3n, originada en 1989); Alfa Eridiani, Cosmoc\xc3\xa1psula, entre otras._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n en 2006, la A.C. Xatafi comienza la publicaci\xc3\xb3n digital de la revista H\xc3\xa9lice: reflexiones cr\xc3\xadticas sobre ficci\xc3\xb3n especulativa. Desde entonces ha mantenido una regularidad notable con un considerable \xc3\xa9xito. Esta revista ha sido la primera en plantear una dignificaci\xc3\xb3n del g\xc3\xa9nero en Espa\xc3\xb1a mediante estudios y cr\xc3\xadticas de mayor nivel, entre la difusi\xc3\xb3n y el academicismo, con una consideraci\xc3\xb3n profesional de la figura del cr\xc3\xadtico. Gan\xc3\xb3 el premio Ignotus de la AEFCFT a la mejor revista publicada en 2007._NEWLINE_En 2008 tambi\xc3\xa9n la A.C. Xatafi public\xc3\xb3 el primer n\xc3\xbamero digital de Artifex, revista de cuentos de g\xc3\xa9nero que recoge el relevo de la edici\xc3\xb3n en papel. Su precursora, tras pasar por varios formatos, se ha mantenido durante a\xc3\xb1os como el referente para la publicaci\xc3\xb3n de relatos de ciencia ficci\xc3\xb3n en Espa\xc3\xb1a._NEWLINE_2008 es tambi\xc3\xa9n el a\xc3\xb1o en el que aparece la versi\xc3\xb3n impresa de Scifiworld Magazine, independizados ya del canal SyFy, y que hasta el momento ha sobrepasado los 40 n\xc3\xbameros convirti\xc3\xa9ndose en la revista m\xc3\xa1s longeva en Espa\xc3\xb1a dedicada a la ciencia ficci\xc3\xb3n, la fantas\xc3\xada y el terror en la cultura y el entretenimiento.\n_START_SECTION_\nEn el cine\n_START_PARAGRAPH_\nEl g\xc3\xa9nero de la ciencia ficci\xc3\xb3n ha estado presente en el cine bien mediante la adaptaci\xc3\xb3n de cuentos y novelas, bien mediante la producci\xc3\xb3n de pel\xc3\xadculas con guiones especialmente creados para la pantalla. El cine de ciencia ficci\xc3\xb3n se ha utilizado en ocasiones para la cr\xc3\xadtica de aspectos pol\xc3\xadticos o sociales y para la exploraci\xc3\xb3n de cuestiones filos\xc3\xb3ficas como la propia definici\xc3\xb3n del ser humano._NEWLINE_El g\xc3\xa9nero ha existido desde los comienzos del cine mudo, cuando el Viaje a la Luna (1902) de Georges M\xc3\xa9li\xc3\xa8s asombr\xc3\xb3 a su audiencia con sus efectos fotogr\xc3\xa1ficos. Desde la d\xc3\xa9cada de 1930 hasta la de 1950, el g\xc3\xa9nero consist\xc3\xada principalmente en pel\xc3\xadculas de serie B de bajo presupuesto. Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space Odyssey de 1968, el cine de ciencia ficci\xc3\xb3n fue tomado m\xc3\xa1s en serio. A finales de la d\xc3\xa9cada de 1970, pel\xc3\xadculas de presupuesto alto con efectos especiales se convirtieron en populares entre la audiencia. Pel\xc3\xadculas como Star Wars o Close Encounters of the Third Kind allanaron el camino de \xc3\xa9xitos de ventas en las siguientes d\xc3\xa9cadas como Alien: el octavo pasajero (1979), E.T., el extraterrestre (1982), Blade Runner (1982)  y Hombres de negro (1997).\n_START_SECTION_\nEn la televisi\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa ciencia ficci\xc3\xb3n apareci\xc3\xb3 primeramente en televisi\xc3\xb3n durante la \xc3\xa9poca de oro de la ciencia ficci\xc3\xb3n, primero en Gran Breta\xc3\xb1a y despu\xc3\xa9s en los Estados Unidos. Los efectos especiales y otras t\xc3\xa9cnicas de producci\xc3\xb3n permiten que los creadores presenten una imagen viviente de un mundo imaginario que no se limita a la realidad; esto hace de la televisi\xc3\xb3n un medio excelente para la ciencia ficci\xc3\xb3n, que a su vez contribuye a su popularidad de esta forma. _NEWLINE_Debido a su modo de presentaci\xc3\xb3n visual, la televisi\xc3\xb3n emplea mucha menos exposici\xc3\xb3n que los libros para explicar los apuntalamientos de la puesta de ficci\xc3\xb3n. Como resultado, la definici\xc3\xb3n y los l\xc3\xadmites del g\xc3\xa9nero son observados de una forma menos estricta que en los medios impresos. Como el costo de crear un programa de televisi\xc3\xb3n es relativamente alto en comparaci\xc3\xb3n con el costo de escribir e imprimir libros, los programas de televisi\xc3\xb3n est\xc3\xa1n obligados a atraer a una audiencia mucho mayor que la ficci\xc3\xb3n impresa. Algunos escritores y lectores creen que un efecto de m\xc3\xadnimo com\xc3\xban denominador le resta calidad de la ciencia ficci\xc3\xb3n en televisi\xc3\xb3n, en relaci\xc3\xb3n con los libros. _NEWLINE_Al debilitarse los l\xc3\xadmites del g\xc3\xa9nero, los guionistas y espectadores deben utilizar est\xc3\xa1ndares m\xc3\xa1s inclusivos que los autores y lectores, de tal modo que en muchos contextos se considera que la categor\xc3\xada de ciencia ficci\xc3\xb3n en televisi\xc3\xb3n incluye a todos los g\xc3\xa9neros especulativos, entre ellos el de fantas\xc3\xada y el de terror. En Reino Unido, a este grupo se le llama \xc2\xabtelefantas\xc3\xada\xc2\xbb. _NEWLINE_Los ejemplos m\xc3\xa1s famosos y duraderos sobre trabajos en este campo son Doctor Who,  Star Trek, Gal\xc3\xa1ctica y Stargate, aunque muchas otras series han atra\xc3\xaddo audiencias grandes y peque\xc3\xb1as durante d\xc3\xa9cadas.\n_START_SECTION_\nEn la historieta\n_START_PARAGRAPH_\nLa historieta o c\xc3\xb3mic de ciencia ficci\xc3\xb3n constituye uno de los g\xc3\xa9neros m\xc3\xa1s importantes en los que puede dividirse la producci\xc3\xb3n historiet\xc3\xadstica. Los a\xc3\xb1os 1970 y 1980 fue el momento de mayor auge de la ciencia ficci\xc3\xb3n en este medio, que populariz\xc3\xb3 el g\xc3\xa9nero entre millones de lectores. Las historietas ofrecieron las escenas m\xc3\xa1s acertadas de la navegaci\xc3\xb3n interestelar, de los alunizajes, de las bombas at\xc3\xb3micas o de las sociedades hiperindustrializadas.\n_START_SECTION_\nEn los juegos\n_START_PARAGRAPH_\nLa ciencia ficci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n est\xc3\xa1 presente en numerosos videojuegos y juegos de rol.\n_START_SECTION_\nLiterarios\n_START_PARAGRAPH_\nLos dos premios m\xc3\xa1s importantes del g\xc3\xa9nero son los premios Hugo y los premios N\xc3\xa9bula._NEWLINE_Los premios Hugo, llamados as\xc3\xad en memoria del pionero de la ciencia ficci\xc3\xb3n Hugo Gernsback, son concedidos en diversas categor\xc3\xadas por la Sociedad mundial de ciencia ficci\xc3\xb3n (WSFS) durante la celebraci\xc3\xb3n anual de la Worldcon. Durante la misma se entrega adem\xc3\xa1s el premio John W. Campbell al mejor autor novel del a\xc3\xb1o._NEWLINE_Los premios N\xc3\xa9bula son concedidos anualmente tambi\xc3\xa9n en varias categor\xc3\xadas por la Asociaci\xc3\xb3n de escritores de ciencia ficci\xc3\xb3n y fantas\xc3\xada de Estados Unidos (SFWA). Esta asociaci\xc3\xb3n adem\xc3\xa1s concede los cotizados premios Gran Maestro a los m\xc3\xa1s importantes escritores del g\xc3\xa9nero por la labor de toda una vida._NEWLINE_Algunos otros premios tambi\xc3\xa9n tienen nombres de otros insignes autores y editores del ramo: John W. Campbell Memorial (no confundir con el del mismo nombre al mejor autor novel) y los premios Clarke, Sturgeon y Philip K. Dick._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n las publicaciones especializadas otorgan algunos premios de relevancia como es el caso de la revista estadounidense Locus Magazine, que anualmente otorga los premios Locus._NEWLINE_En Europa, la Sociedad Europea de Ciencia Ficci\xc3\xb3n (ESFS) se cre\xc3\xb3 en 1972 y re\xc3\xbane a diversos profesionales del sector. Inicialmente programaba una convenci\xc3\xb3n bianual que a partir de 1982 se convirti\xc3\xb3 en anual, durante la cual se otorgan los premios europeos de ciencia ficci\xc3\xb3n en los que se nomina al mejor: autor, traductor, promotor, publicaci\xc3\xb3n peri\xc3\xb3dica, editorial, artista y revista._NEWLINE_En Espa\xc3\xb1a, existen dos grandes premios. Los premios Ignotus, otorgados por la AEFCFT, que son votados por los socios y por los asistentes a la convenci\xc3\xb3n nacional anual Hispac\xc3\xb3n. Ser\xc3\xadan los equivalentes espa\xc3\xb1oles a los Hugo. Han sido otorgados desde 1991 y cuentan con varias categor\xc3\xadas. Por otra parte, el Premio Xatafi-Cyberdark es otorgado por la A.C. Xatafi y por la librer\xc3\xada virtual Cyberdark. Los premiados son elegidos por un jurado rotativo compuesto por varios cr\xc3\xadticos de toda Espa\xc3\xb1a que a lo largo de un a\xc3\xb1o discuten en lista privada sobre todo lo publicado el a\xc3\xb1o anterior. Se concede desde 2006 e incluye las categor\xc3\xadas de Mejor libro espa\xc3\xb1ol, Mejor libro extranjero, Mejor cuento espa\xc3\xb1ol, Mejor cuento extranjero y Mejor iniciativa editorial en Espa\xc3\xb1a. Desde 2012, la revista Scifiworld concede tambi\xc3\xa9n un premio en el que incluye obras literarias y audiovisuales._NEWLINE_Otros pa\xc3\xadses tambi\xc3\xa9n tienen sus premios nacionales: el premio Seiun en Jap\xc3\xb3n, los BSFA brit\xc3\xa1nicos, los Ditmar australianos, etc\xc3\xa9tera.\n_START_SECTION_\nCinematogr\xc3\xa1ficos\n_START_PARAGRAPH_\nEn Estados Unidos, cuna del g\xc3\xa9nero, se otorgan los Saturno por la Academia de cine de ciencia ficci\xc3\xb3n, fantas\xc3\xada y horror, siendo, probablemente, los premios m\xc3\xa1s importantes del g\xc3\xa9nero._NEWLINE_En Europa los premios est\xc3\xa1n m\xc3\xa1s relacionados con festivales concretos, en los que se exhiben diferentes pel\xc3\xadculas. El Festival de Cine de Sitges junto con el Festival Internacional de Cine Fant\xc3\xa1stico de Bruselas son las dos citas europeas m\xc3\xa1s importantes del g\xc3\xa9nero._NEWLINE_En Latinoam\xc3\xa9rica existen pocos festivales especializados, uno de ellos es el Buenos Aires Rojo Sangre.\n_START_SECTION_\nCiencia ficci\xc3\xb3n hard y soft\n_START_PARAGRAPH_\nEsta clasificaci\xc3\xb3n dicot\xc3\xb3mica, literalmente dura y blanda, se refiere a dos tendencias opuestas a la hora de elaborar los planteamientos cient\xc3\xadficos sobre los que se basa la obra._NEWLINE_En el caso de la ciencia ficci\xc3\xb3n hard los elementos cient\xc3\xadficos y t\xc3\xa9cnicos est\xc3\xa1n tratados con el m\xc3\xa1ximo rigor, incluso cuando estos entran dentro de la pura especulaci\xc3\xb3n, y la narraci\xc3\xb3n se subordina a este rigor. La pel\xc3\xadcula de ciencia ficci\xc3\xb3n hard por excelencia es 2001: Una odisea del espacio. Gran parte de la ciencia ficci\xc3\xb3n sovi\xc3\xa9tica se inscribe en esta l\xc3\xadnea._NEWLINE_Barcel\xc3\xb3\xc2\xa0(1990) dice con referencia al hard:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Cuando la ciencia ficci\xc3\xb3n retoma los temas m\xc3\xa1s estrictamente cient\xc3\xadficos y se basa principalmente en el mundo de la ciencia, se habla de ciencia ficci\xc3\xb3n \xc2\xabdura\xc2\xbb, com\xc3\xbanmente de ciencia ficci\xc3\xb3n hard, utilizando directamente la palabra original inglesa ya que casi nadie usa su traducci\xc3\xb3n literal del castellano. Por lo general, la f\xc3\xadsica, la qu\xc3\xadmica de la biolog\xc3\xada, con sus derivaciones el \xc3\xa1mbito de la tecnolog\xc3\xada, las ciencias que soportan la mayor parte de especulaci\xc3\xb3n tem\xc3\xa1tica de la ciencia ficci\xc3\xb3n hard._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Barcel\xc3\xb3\xc2\xa0(1990, p.\xc2\xa055)_NEWLINE_Respecto a la ciencia ficci\xc3\xb3n soft escribe:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_En contraposici\xc3\xb3n a la base cient\xc3\xadfico-tecnol\xc3\xb3gica de la ciencia ficci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s cl\xc3\xa1sica, los a\xc3\xb1os sesenta contemplaron [...] los intentos [...] por incorporar las ciencias sociales como la antropolog\xc3\xada, la historia, la sociolog\xc3\xada y la psicolog\xc3\xada al \xc3\xa1mbito de la ciencia ficci\xc3\xb3n. [...] Sus autores suelen caracterizarse por una escasa o nula formaci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica y un inter\xc3\xa9s casi exclusivo por lo meramente literario. Gracias a ello [...] ha incorporado una mayor calidad literaria a la ciencia ficci\xc3\xb3n y [...] ha provocado una evidente mejora del g\xc3\xa9nero._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Barcel\xc3\xb3\xc2\xa0(1990, p.\xc2\xa059)_NEWLINE_Obviamente la distinci\xc3\xb3n entre ambas vertientes es difusa y podemos encontrarnos obras que comparten ambos enfoques. Pero, por lo general, los autores de ciencia ficci\xc3\xb3n se pueden englobar en una categor\xc3\xada u otra.\n_START_SECTION_\nAportes de la ciencia ficci\xc3\xb3n a la ciencia\n_START_PARAGRAPH_\nDe igual manera que la ciencia ficci\xc3\xb3n ha tomado muchos de sus argumentos y elementos de ambientaci\xc3\xb3n de conceptos o creaciones de la ciencia, esta ha tomado en ocasiones elementos de la literatura de ciencia ficci\xc3\xb3n para convertirlos en conceptos reales o hip\xc3\xb3tesis de trabajo de cara al futuro cient\xc3\xadfico o tecnol\xc3\xb3gico._NEWLINE_Los casos m\xc3\xa1s conocidos de esta transferencia son los del t\xc3\xa9rmino robot empleado por primera vez por el escritor checo Karel \xc4\x8capek -el cual deriva de la palabra \xc2\xabrobota\xc2\xbb, que en su idioma significa \xc2\xabtrabajo duro y pesado\xc2\xbb; dado que se entend\xc3\xada por estos como m\xc3\xa1quinas espec\xc3\xadficas para realizar estas funciones- en su obra R.U.R. (Robots Universales de Rossum), el t\xc3\xa9rmino derivado rob\xc3\xb3tica, creado en las novelas de robots de Isaac Asimov, el ascensor espacial, imaginado por Arthur C. Clarke y Charles Sheffield de manera independiente, o el concepto de \xc3\xb3rbita geoestacionaria, desarrollado por Herman Poto\xc4\x8dnik y posteriormente por Arthur C. Clarke. Es por ello que tambi\xc3\xa9n se conoce como \xc3\xb3rbita de Clarke._NEWLINE_Otros conceptos han sido profusamente desarrollados por la ciencia ficci\xc3\xb3n incluso antes de ser tenidos en cuenta por la ciencia. Por ejemplo, Julio Verne en De la Tierra a la Luna (1865) describi\xc3\xb3 c\xc3\xb3mo tres hombres son lanzados desde Florida hacia la Luna. De ese mismo punto partieron los astronautas del Apolo 11 cien a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s.\xe2\x80\x8b En The world set free  (El mundo liberado, 1914), H.G. Wells predijo la energ\xc3\xada nuclear y la utilizaci\xc3\xb3n de la bomba at\xc3\xb3mica en una futura guerra con Alemania.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Y en la novela  Ralph 124C 41+ (1911), Hugo Gernsback describi\xc3\xb3 detalladamente el radar antes de haber sido inventado.\xe2\x80\x8b La ciencia ficci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n ha especulado sobre la antimateria, los agujeros de gusano o la nanotecnolog\xc3\xada antes que la propia ciencia. _NEWLINE_Algunos conceptos han tenido una notable influencia, a pesar de no ser en la actualidad m\xc3\xa1s que meras invenciones de la imaginaci\xc3\xb3n. Por ejemplo, la psicohistoria de Asimov ha influido levemente en la forma de ver la sociolog\xc3\xada desde un punto de vista matem\xc3\xa1tico._NEWLINE_Finalmente, y de modo sorprendente, algunas invenciones de la ciencia ficci\xc3\xb3n han inspirado alguna de las l\xc3\xadneas de investigaci\xc3\xb3n actual, como la comunicaci\xc3\xb3n instant\xc3\xa1nea (ansible, taquiones).\n_START_SECTION_\nTerminolog\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nDentro de la terminolog\xc3\xada de la ciencia ficci\xc3\xb3n, existen palabras que resultan comunes para los lectores asiduos del g\xc3\xa9nero pero no para los nuevos lectores._NEWLINE_Sin embargo, no est\xc3\xa1n creadas como una forma de lenguaje identificativo, sino que la mayor parte de las veces son ideas y conceptos interesantes que se han convertido en dominio p\xc3\xbablico, dentro del g\xc3\xa9nero e incluso fuera de \xc3\xa9l, en el mundo de la ciencia._NEWLINE_Estos t\xc3\xa9rminos son muy usados dentro de los relatos y novelas de ciencia ficci\xc3\xb3n. Como ejemplo tenemos el hiperespacio, que es una especie de \xc2\xabespacio alternativo\xc2\xbb por el que se puede viajar de un punto a otro; las sociedades o mentes colmena, que son sistemas con inteligencia compuestos por la mente de muchos seres y no solo de uno, etc\xc3\xa9tera."