b'\n_START_ARTICLE_\nLa mujer de la cofia\n_START_SECTION_\nDescripci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEn la primavera de 1901, Picasso emprende el segundo viaje a Par\xc3\xads. Se instala en el mismo taller que unos meses atr\xc3\xa1s hab\xc3\xada ocupado su malogrado amigo Carlos Casagemas. Entre oto\xc3\xb1o de 1901 y enero de 1902, la obra del artista experiment\xc3\xb3 un cambio tem\xc3\xa1tico y crom\xc3\xa1tico radical. Picasso afirm\xc3\xb3 tiempo despu\xc3\xa9s que fue pensar en la muerte de su amigo lo que le llev\xc3\xb3 a pintar en azul.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A lo largo de toda su vida, Picasso se sinti\xc3\xb3 cautivado por los personajes tab\xc3\xba, que protagonizaron obras muy importantes, Saint-Lazare, penal de mujeres y hospital de enfermedades ven\xc3\xa9reas, estaba situado cerca de Montmartre. Picassso lo visit\xc3\xb3 en varias ocasiones, seg\xc3\xban las indicaciones de Olivier Sainsi\xc3\xa8re, consejero de Estado y uno de los primeros coleccionistas de su obra. El artista, inspir\xc3\xa1ndose en estas mujeres y su particular indumentaria, realiz\xc3\xb3 diferentes pinturas, entre las que destaca Las dos hermanas (\xc3\xb3leo de la \xc3\xa9poca azul, de 1902, hoy en el museo del Hermitage, de San Petersburgo).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La mujer de la cofia, pertenece a este grupo de cautivas, v\xc3\xadctimas de la sociedad, que Picasso extrae de aquel lugar de siniestros pasadizos para situarlas delante de cortinajes o fondos neutros, que configuran un espacio indefinido y atemporal. La descontextualizaci\xc3\xb3n de las figuras convierte a la mujer enferma, desesperanzada y maltratada por la vida, en una mujer que transpira una enorme sensibilidad y serenidad.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Estil\xc3\xadsticamente, la figura, de silueta perfilada, conecta con las estilizaciones y los amaneramientos de El Greco y con la simplificaci\xc3\xb3n de Gauguin. A \xc3\xa9ste tambi\xc3\xa9n le une el uso y el aprovechamiento pl\xc3\xa1stico del decoroso tocado, el gorro frigio en este caso. El uniforme de las reclusas, adem\xc3\xa1s del singular gorro,  -blanco para las sifil\xc3\xadticas-, est\xc3\xa1 formado por amplias blusas a rayas blancas y negras, que Picasso, suele sustituir por h\xc3\xa1bitos azules. La capa de pintura es muy gruesa, con pinceladas muy marcadas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nOtra versi\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nUna versi\xc3\xb3n de este tema ha aparecido mediante examen radiogr\xc3\xa1fico de la obra Retrato azul de Sabart\xc3\xa9s.\xe2\x80\x8b La radiograf\xc3\xada permite verificar que esta pintura se hizo sobre otra, en la que aparece el busto de una mujer joven con la toca blanca que utilizaban las prisioneras y enfermas de Saint-Lazare. La tela hoy forrada, fue trasladada de Par\xc3\xads a Barcelona a principios de 1902 por Picasso, que la coloc\xc3\xb3 en un marco de cornucopia en el local Els Quatre Gats. Actualmente se observan en ella se\xc3\xb1ales que marcan el contorno del antiguo marco ovalado.\xe2\x80\x8b'