b'\n_START_ARTICLE_\nHermanos \xc3\x81lvarez Quintero\n_START_PARAGRAPH_\nSeraf\xc3\xadn \xc3\x81lvarez Quintero (Utrera, Sevilla, 26 de marzo de 1871 \xe2\x80\x93 Madrid, 12 de abril de 1938) y su hermano Joaqu\xc3\xadn (Utrera, 20 de enero de 1873-Madrid, 14 de junio de 1944) fueron unos dramaturgos y poetas espa\xc3\xb1oles conocidos popularmente como los hermanos \xc3\x81lvarez Quintero.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nNacidos en Utrera en 1871 y 1873, se instalaron en Sevilla, donde vivieron bastante tiempo como empleados de Hacienda, mientras colaboraban en diversas publicaciones como El Diablo Cojuelo, e iniciaron paulatinamente su dedicaci\xc3\xb3n exclusiva al teatro. Su debut como autores tuvo lugar en 1888 con Esgrima y amor en el Teatro Cervantes de Sevilla. El \xc3\xa9xito de la comedia les impulsa a viajar a Madrid, donde, a partir de 1889, estrenan varios sainetes l\xc3\xadricos y juguetes c\xc3\xb3micos con buen \xc3\xa9xito lo que consolida su carrera, entre ellos: Gilito (1889), Blancas y negras (1892), La media naranja (1894), La buena sombra (1895), La reja (1897), El traje de luces (1898), El patio (1900). Ambos hermanos colaboraron en todas sus obras dram\xc3\xa1ticas y fueron miembros de la Real Academia Espa\xc3\xb1ola._NEWLINE_Su primer \xc3\xa9xito resonante lo obtuvieron en 1897 con El ojito derecho. A este \xc3\xa9xito sucedieron muchos otros m\xc3\xa1s, siendo especialmente recordados Las flores (1901), El genio alegre (1906), Malvaloca (1912), Puebla de las mujeres (1912), Las de Ca\xc3\xadn (1908) y mucho despu\xc3\xa9s Mariquilla Terremoto (1930). Fueron nombrados hijos predilectos de Utrera y Sevilla y adoptivos de M\xc3\xa1laga y Zaragoza. Sus obras fueron traducidas a varios idiomas; se representaron en las m\xc3\xa1s apartadas latitudes como en el Teatro Col\xc3\xb3n de Buenos Aires, por la compa\xc3\xb1\xc3\xada Guerrero-Mendoza que llevaba varias de sus obras cuando construy\xc3\xb3 aquel teatro y sus autores gozaron de innumerables homenajes, entre ellos uno muy conocido en los a\xc3\xb1os veinte en Madrid en que colabor\xc3\xb3 todo el mundillo esc\xc3\xa9nico._NEWLINE_Los restos de ambos se encuentran en el cementerio de San Justo de Madrid.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nAunque no escribieron \xc3\xbanicamente comedias (Fortunato, Nena Teruel, Mundo mundillo..., Los leales, Dios dir\xc3\xa1, La calumniada, Don Juan, buena persona, Tambor y cascabel, La boda de Quinita Flores, Pasionera, Concha la Limpia, Los mosquitos, Las de Abel, Diana la cazadora, S\xc3\xa1bado sin sol, La flor de la vida, As\xc3\xad se escribe la Historia, Amores y amor\xc3\xados, El centenario, Do\xc3\xb1a Clarines, Febrerillo, el loco, La casa de Garc\xc3\xada, La rima eterna, Cabrita que tira al monte, Los duendes de Sevilla, Ventolera, 1944 etc.), sainetes (Ma\xc3\xb1ana de sol, 1905), libretos de zarzuela (La reina mora, 1903) y piezas c\xc3\xb3micas, sino tambi\xc3\xa9n dramas (Malvaloca, 1912; Cancionera, 1924), fue en esos g\xc3\xa9neros en los que fundamentalmente se les recuerda a causa de su gran talento c\xc3\xb3mico. En total escribieron cerca de doscientos t\xc3\xadtulos, algunos de ellos premiados, como por ejemplo Los Galeotes, que recibi\xc3\xb3 el premio de la Real Academia a la mejor comedia del a\xc3\xb1o. Su \xc3\xbaltima obra conjunta es La Giralda, zarzuela de Jos\xc3\xa9 Padilla._NEWLINE_Muchas de sus piezas son de naturaleza costumbrista, describiendo el modo de ser de sus nativas tierras andaluzas, pero dejando al margen la visi\xc3\xb3n sombr\xc3\xada y miserable de las lacras sociales; su Andaluc\xc3\xada es la de la luz y la del colorido; su ideolog\xc3\xada es tradicionalista. Seg\xc3\xban Francisco Ruiz Ram\xc3\xb3n en Historia del Teatro Espa\xc3\xb1ol Siglo XX (C\xc3\xa1tedra, 1995), "los supuestos b\xc3\xa1sicos de este teatro son los de un realismo naturalista ingenuo". El lenguaje de sus piezas es un castellano depurado y elegante pasado por el tamiz f\xc3\xb3nico del dialecto andaluz; sus chistes son finos y de buen gusto, sin llegar nunca a la chabacaner\xc3\xada; con ello estilizaron e idealizaron el g\xc3\xa9nero chico; abunda la gracia y la sal y hay una genuina vis c\xc3\xb3mica. Son maestros en el di\xc3\xa1logo, que es siempre vivaz y gracioso. Es por ello por lo que en los a\xc3\xb1os treinta su arte se aprovecha en el cine, creando varios guiones para las pel\xc3\xadculas de la m\xc3\xadtica Estrellita Castro. Dram\xc3\xa1ticamente no aportan ninguna novedad sustancial t\xc3\xa9cnica ni estructuralmente, pero depuraron el andalucismo de la misma forma que hizo Carlos Arniches con el madrile\xc3\xb1ismo. Sin embargo, nunca pasaron m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 en su cr\xc3\xadtica social, que se detiene en el ternurismo y en lo melodram\xc3\xa1tico; se trata en suma de comedias burguesas que ofrecen una visi\xc3\xb3n idealizada y amable de Andaluc\xc3\xada que no inquiete al espectador medio; la alegr\xc3\xada de vivir acalla cualquier atisbo de conflicto dram\xc3\xa1tico. Es esta alegr\xc3\xada de vivir la que salv\xc3\xb3 el teatro de los hermanos Quintero de implacables cr\xc3\xadticos como Ram\xc3\xb3n P\xc3\xa9rez de Ayala, Azor\xc3\xadn o Luis Cernuda._NEWLINE_Sus Obras completas se editaron en Madrid: Fernando Fe y Espasa-Calpe, 1918-1947, en cuarenta y dos vol\xc3\xbamenes.'