b'\n_START_ARTICLE_\nVirgen de la vela\n_START_PARAGRAPH_\nLa Virgen de la vela, o, en italiano,\xc2\xa0Madonna de la Candeletta, es un pintura al\xc2\xa0temple\xc2\xa0y dorado\xc2\xa0sobre tabla (218 x 75 cm) de Carlo Crivelli, datada en o poco despu\xc3\xa9s de\xc2\xa01490 aproximadamente y conservada en la Pinacoteca de Brera de Mil\xc3\xa1n. Es el panel central del separado Pol\xc3\xadptico del Duomo de Camerino\xc2\xa0y est\xc3\xa1 firmado KAROLUS CHRIVELLUS VENETUS EQUES [L]AUREATUS PINXIT.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEl contrato de encargo a Carlo Crivelli de un pol\xc3\xadptico para el altar central de la catedral de Camerino est\xc3\xa1 datado el 10 mayo de\xc2\xa01488; en \xc3\xa9l constan las medidas de 3,4 metros de anchura por 4,7 metros de altura.\xe2\x80\x8b La firma sobre el panel central muestra como el artista puso con orgullo el t\xc3\xadtulo de "eques laureatus", es decir "caballero", reci\xc3\xa9n obtenido en 1490 de Fernando de Arag\xc3\xb3n, por lo que la finalizaci\xc3\xb3n de la obra es seguramente posterior. _NEWLINE_Sobre los acontecimientos hist\xc3\xb3ricos atravesados por tan complejo retablo de altar poco se conoce. Sin embargo, una carta dirigida al Cap\xc3\xadtulo de la catedral del obispo Berardo Bongiovanni fechada el 16 de mayo de 1548, hoy conservada en el Archivo diocesano de Camerino, llevar\xc3\xada a concluir que la remoci\xc3\xb3n del pol\xc3\xadptico del altar mayor tuvo lugar ese a\xc3\xb1o, en el \xc3\xa1mbito del reordenamiento funcional y decorativo del presbiterio auspiciado por el prelado.\xe2\x80\x8b Otros documentos conservados en el archivo de la Curia confirman que, en el siglo XVIII, la obra no se encontraba sobre el altar mayor; tambi\xc3\xa9n atestiguan, adem\xc3\xa1s, que partes de \xc3\xa9l probablemente se colocaron sobre la contrafachada de la iglesia. Cuando la iglesia fue destruida por un terremoto en\xc2\xa01799\xc2\xa0la pintura result\xc3\xb3 da\xc3\xb1ada y, con muchas otras de la zona, fue colocada en la iglesia de San Domenico.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Aqu\xc3\xad los comisionados napole\xc3\xb3nicos retiraron la obra para llevarla al naciente\xc2\xa0museo de Brera, en Mil\xc3\xa1n. Se sabe que entraron en el museo la parte central, la denominada Madonna de la Candeletta, los santos Ansovino y Jer\xc3\xb3nimo\xc2\xa0(panel que luego termin\xc3\xb3 en la\xc2\xa0Galer\xc3\xada de la Academia de Venecia) y la Crucifixi\xc3\xb3n, inventariados respectivamente con los n\xc3\xbameros 713, 714 y 712. El \xc3\xbaltimo panel es hoy considerado ajeno al pol\xc3\xadptico.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDescripci\xc3\xb3n y estilo\n_START_PARAGRAPH_\nSobre un magn\xc3\xadfico trono marm\xc3\xb3reo, en un nicho vegetal de hojas y frutas y con una tela a la espalda, la Madonna est\xc3\xa1 sentada con el Ni\xc3\xb1o en el regazo, sujetando una pera, alusi\xc3\xb3n al fruto del Pecado original, que Jes\xc3\xbas redimir\xc3\xa1 con su sacrificio. El ojo del espectador atraviesa la tabla de arriba a abajo, sin encontrar donde posarse si no en la carnaci\xc3\xb3n del delicado rostro de Mar\xc3\xada, de sus manos, y de la figura del Ni\xc3\xb1o. Aparece elegantemente vestida y con corona, en pose estatuaria, con el perfecto \xc3\xb3valo del rostro sin traslucir ninguna emoci\xc3\xb3n; lo que se contrapone a la figura nerviosa del Ni\xc3\xb1o de mirada melanc\xc3\xb3lica jugueteando con la pera, arrancada quiz\xc3\xa1s de la cercana guirnalda.\xe2\x80\x8b\xc2\xa0Todo es decoraci\xc3\xb3n, de las frondosas guirnaldas a las telas ricamente adamascadas en varios colores, de las joyas a los brillos y vetas de los m\xc3\xa1rmoles, bajando el refinado escal\xc3\xb3n, donde se encuentran un melocot\xc3\xb3n, un jarr\xc3\xb3n colmado de flores simb\xc3\xb3licas (lirios representando la virginidad de Mar\xc3\xada, rosas marianas rojas y blancas, s\xc3\xadmbolo de la Pasi\xc3\xb3n y de la pureza respectivamente), algunas cerezas, una rosa desechada, la inscripci\xc3\xb3n con la firma en una fingida placa met\xc3\xa1lica y la delgada vela que da t\xc3\xadtulo a la obra. Son todos elementos simb\xc3\xb3licos, pero tambi\xc3\xa9n evidencia de la gran destreza del artista, que parece casi invitar al espectador a alargar la mano para recoger tales objetos veros\xc3\xadmiles hacia s\xc3\xad._NEWLINE__NEWLINE_Todo apunta hacia una sensaci\xc3\xb3n de v\xc3\xa9rtigo, desde la sobreabundancia decorativa, con profusi\xc3\xb3n de oros y rojos, a los frutos anormales, la caracter\xc3\xadstica perspectiva irreal crivelliana, a la flamenca, que crea un espacio ilusionista pero irreal, no medible. En esos a\xc3\xb1os Crivelli se encontraba en la cumbre de su fortuna en las Marcas, habiendo consolidado un lenguaje pict\xc3\xb3rico que, al tiempo que aprovechaba las novedades renacentistas y el virtuosismo del color que se hab\xc3\xada desarrollado en Venecia y Padua, persist\xc3\xada en complacer los gustos tardog\xc3\xb3ticos\xc2\xa0de los clientes fieles al oro brillante en las pinturas, el refinamiento de los tejidos usados por los personajes y a los detalles tomados de las diversas artes suntuarias.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_"Todos los objetos, joyas, telas, frutas y flores se fabrican con gran habilidad y atenci\xc3\xb3n a los valores \xc3\xb3pticos de la reflexi\xc3\xb3n de la luz y la incidencia de las sombras, especialmente en la vela votiva suspendida en el borde de la pintura, que determina el nombre convencional de la obra, y en el espl\xc3\xa9ndido jarr\xc3\xb3n de rosas en primer plano."_NEWLINE_AA.VV., La storia dell\'arte, Vol. 6, op., cit., p. 640'