b'\n_START_ARTICLE_\nTenor\n_START_SECTION_\nTipos de tenor\n_START_PARAGRAPH_\nLa voz humana es dif\xc3\xadcil de clasificar por lo que las siguientes categor\xc3\xadas tienen fronteras difusas y variables, pues muchos tipos vocales son evoluciones de otros precedentes y todos, a su vez, quedan subordinados a la fisiolog\xc3\xada del cantante. Muchas veces con los a\xc3\xb1os, por la evoluci\xc3\xb3n f\xc3\xadsica de sus cuerpos, los tenores cambian de tipo vocal._NEWLINE_La clasificaci\xc3\xb3n de la voz de tenor es una herencia de la historia de la \xc3\xb3pera. Durante el per\xc3\xadodo cl\xc3\xa1sico, la voz de los tenores tend\xc3\xada a ser ligera para no romper el equilibrio musical, que era una de las caracter\xc3\xadsticas m\xc3\xa1s resaltantes del per\xc3\xadodo. Durante el romanticismo, sobre todo en Italia, se aument\xc3\xb3 la potencia de las orquestas y, por tanto, los requisitos de las voces. Fue entonces cuando se consolid\xc3\xb3 la figura del tenor spinto. En Francia, donde se mantuvo por alg\xc3\xban tiempo la tendencia a la elegancia y al equilibrio, se consolid\xc3\xb3 el tenor l\xc3\xadrico. Finalmente, a partir de Richard Wagner la orquesta creci\xc3\xb3 notablemente y as\xc3\xad la potencia que se demandaba a los cantantes, lo que dio lugar al nacimiento del tenor heroico.\n_START_SECTION_\nTenor ligero\n_START_PARAGRAPH_\nEl tenor ligero, tambi\xc3\xa9n llamado tenorino o tenore di grazia, posee una voz clara, aguda y \xc3\xa1gil. Es una voz frecuente entre los tenores, aunque la calidad es siempre dif\xc3\xadcil, siendo Juan Diego Fl\xc3\xb3rez, el m\xc3\xa1s conocido en la actualidad. Dentro de este tipo de tenores vale la pena destacar algunos tipos especiales de voces, por sus muy espec\xc3\xadficas caracter\xc3\xadsticas: Luigi Alva, Alfredo Kraus, entre otros.\n_START_SECTION_\nTenor l\xc3\xadrico ligero\n_START_PARAGRAPH_\nEl tenor l\xc3\xadrico ligero, tambi\xc3\xa9n denominado tenor cantante, posee una voz con m\xc3\xa1s cuerpo que la del ligero y con ciertos matices l\xc3\xadricos. Empezaron a popularizarse a finales del siglo XVIII y dominaron el per\xc3\xadodo del bel canto durante el siglo XIX hasta el advenimiento de Wagner por un lado y el verismo italiano por el otro, que exig\xc3\xadan otro tipo de tenores. Quiz\xc3\xa1 los m\xc3\xa1s importantes de los que se tiene constancia discogr\xc3\xa1fica sean Alfredo Kraus,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Tito Schipa, Fritz Wunderlich,\xe2\x80\x8b Juan Diego Fl\xc3\xb3rez,\xe2\x80\x8b Francisco Araiza,\xe2\x80\x8b Juan Arvizu,\xe2\x80\x8b y Nestor Mesta Chayres\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTenor l\xc3\xadrico\n_START_PARAGRAPH_\nEl tenor l\xc3\xadrico es una voz de mayor potencia y firmeza en la proyecci\xc3\xb3n de la voz. Se exige un buen dominio del registro medio y belleza en el agudo. Es una voz muy apreciada y no muy frecuente, aunque solo destacan las voces de extraordinaria belleza t\xc3\xadmbrica como las de Jaume Aragall, Francisco Araiza\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b, Ram\xc3\xb3n Vargas, Marcelo \xc3\x81lvarez, Luciano Pavarotti, Andrea Bocelli y Nicolai Gedda y Rolando Villaz\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El papel m\xc3\xa1s emblem\xc3\xa1tico del tenor l\xc3\xadrico es el del Rodolfo en la \xc3\xb3pera La Boheme de Puccini\n_START_SECTION_\nTenor l\xc3\xadrico spinto\n_START_PARAGRAPH_\nEl canto spinto fue apareciendo a finales del siglo XIX para atender las \xc3\xb3peras del naciente repertorio verista y popularizado despu\xc3\xa9s por las grabaciones del tenor italiano Enrico Caruso. En el canto spinto se abandonan las virtudes m\xc3\xa1s t\xc3\xa9cnicas del bel canto, para lograr un canto m\xc3\xa1s potente, espont\xc3\xa1neo y capaz de imitar expresiones de emoci\xc3\xb3n desencadenada propias del verismo._NEWLINE_Aunque la palabra spinto ha llegado a ser un t\xc3\xa9rmino para un determinado tipo de papel, el verbo sp\xc3\xadngere no describe un tipo de voz, sino el defecto t\xc3\xa9cnico de \xe2\x80\x98empujar\xe2\x80\x99 la voz. As\xc3\xad, el cantante llega al agudo con una exagerada presi\xc3\xb3n subgl\xc3\xb3tica de aire. Por eso, el tenor l\xc3\xadrico spinto com\xc3\xbanmente no puede realizar coloraturas pero su volumen se ve incrementado, pudiendo sobreponerse a las cada vez m\xc3\xa1s nutridas orquestas. Voces ejemplares de ese tipo fueron las de Carlo Bergonzi, Enrico Caruso, Franco Corelli, Rolando Villaz\xc3\xb3n, Jonas Kaufmann, entre otros._NEWLINE_El papel m\xc3\xa1s emblem\xc3\xa1tico del tenor spinto es el del Manrico en la \xc3\xb3pera Il Trovatore (de Giuseppe Verdi).\n_START_SECTION_\nTenor dram\xc3\xa1tico\n_START_PARAGRAPH_\nDe mayor potencia en la octava central y en los graves, y capacidad suficiente en los agudos. Aunque hoy es una voz poco com\xc3\xban, fue muy utilizada en el repertorio postrom\xc3\xa1ntico y verista, donde se necesitaban voces suficientemente potentes como para ser o\xc3\xaddas por encima de la opulencia de la orquesta. Especial menci\xc3\xb3n para el Otello (de Giuseppe Verdi), rol de tenor dram\xc3\xa1tico por antonomasia. Existe constancia discogr\xc3\xa1fica de grandes tenores dram\xc3\xa1ticos como Mario del M\xc3\xb3naco,Jonas Kaufmann,Jon Vickers y Giuseppe Giacomini,Pl\xc3\xa1cido Domingo\n_START_SECTION_\nHeldentenor\n_START_PARAGRAPH_\nEn el repertorio alem\xc3\xa1n, el Heldentenor es el tipo vocal del tenor dram\xc3\xa1tico antes mencionado. La concepci\xc3\xb3n musical de Richard Wagner exig\xc3\xada un tipo vocal muy concreto y exigente: voces de corte dram\xc3\xa1tico, pero de enorme resistencia f\xc3\xadsica para sobreponerse durante horas a la orquesta wagneriana. Su primer exponente fue el muniqu\xc3\xa9s Ludwig Schnorr von Carolsfeld, que falleci\xc3\xb3 a las semanas del primer "Tristan". Frecuentes en otro tiempo, hoy son directamente inexistentes._NEWLINE_Los m\xc3\xa1s celebrados tenores wagnerianos de los que hay constancia discogr\xc3\xa1fica fueron Lauritz Melchior y Max Lorenz, adem\xc3\xa1s de Wolfgang Windgassen, Set Svanholm, Ludwig Suthaus, G\xc3\xbcnther Treptow, Jon Vickers, Siegfried Jerusalem, James King, Ram\xc3\xb3n Vinay y Rene Kollo.\n_START_SECTION_\nTenor buffo\n_START_PARAGRAPH_\nUn tipo de tenor muy espec\xc3\xadfico de la \xc3\xb3pera francesa reformista. Requiere un dominio absoluto del registro mixto; esto es, la capacidad de cantar en el l\xc3\xadmite entre el registro de pecho y de cabeza o falsete. Portentos t\xc3\xa9cnicos como Nicolai Gedda, Alain Vanzo o Carlanga Aquino han podido cantar estos roles, pero quiz\xc3\xa1 solo L\xc3\xa9opold Simoneau y Russell Oberlin (por tesitura, que no por repertorio) hayan sido los \xc3\xbanicos haute-contre de entidad en el siglo XX.\n_START_SECTION_\nTenor rossiniano\n_START_PARAGRAPH_\nAl tenor rossiniano se le exige virtuosismo en la agilidad, dominio t\xc3\xa9cnico para terribles saltos de octava y agudos alt\xc3\xadsimos que con frecuencia deben atacarse en falsete. Se puede destacar como especialistas modernos a Juan Diego Florez, Francisco Araiza, Bruce Ford, Javier Camarena, Rockwell Blake y Chris Merrit.\n_START_SECTION_\nTenor mozartiano\n_START_PARAGRAPH_\nPara el tenor mozartiano el elemento m\xc3\xa1s importante es el aborde instrumental de la voz, lo cual implica: una emisi\xc3\xb3n vocal esbelta e impecable, perfecci\xc3\xb3n en la entonaci\xc3\xb3n, en el legato, en la dicci\xc3\xb3n y en el fraseo, capacidad para hacer frente a las exigencias din\xc3\xa1micas indicadas en la partitura, belleza t\xc3\xadmbrica, l\xc3\xadnea de canto segura resultante de un perfecto soporte y el perfecto dominio t\xc3\xa9cnico del fiato, inteligencia musical, disciplina corporal, elegancia, nobleza, agilidad y habilidad para ejecutar y contener la expresividad dram\xc3\xa1tica dentro del estrecho margen impuesto por el estricto estilo mozartiano, siendo el estilo mozartiano mismo el principal requerimiento a cumplir._NEWLINE_La tradici\xc3\xb3n alemana del tenor mozartiano data de finales de los a\xc3\xb1os 20 del siglo XX, cuando dichos tenores comenzaron a hacer uso de la t\xc3\xa9cnica desarrollada por Caruso para lograr e incrementar la din\xc3\xa1mica y la expresividad requeridas por Mozart._NEWLINE_Las referencias comienzan con Marcel Wittrich a fines de los 20 y contin\xc3\xbaan con Joseph Schmidt, Walther Ludwig, Anton Dermota, Fritz Wunderlich y Francisco Araiza, siendo este \xc3\xbaltimo quien ha dejado el legado mozartiano m\xc3\xa1s abundante incluyendo: 15 grabaciones, 7 roles y m\xc3\xa1s de 350 presentaciones documentadas en los principales teatros del mundo durante un per\xc3\xadodo de 25 a\xc3\xb1os.'