b'\n_START_ARTICLE_\nEscala heptat\xc3\xb3nica\n_START_PARAGRAPH_\nUna escala heptat\xc3\xb3nica o hept\xc3\xa1fona en m\xc3\xbasica es una escala o modo musical constituido por una sucesi\xc3\xb3n de siete sonidos, alturas o notas diferentes dentro de una octava.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El t\xc3\xadpico ejemplo de escala heptat\xc3\xb3nica es la escala diat\xc3\xb3nica mayor (do-re-mi-fa-sol-la-si-do), que es el resultado de una sucesi\xc3\xb3n de seis quintas (fa-do-sol-re-la-mi-si). Otras muestras son la escala menor mel\xc3\xb3dica (ascendente: do-re-mi\xe2\x99\xad -fa-sol-la-si-do; descendente: do-si\xe2\x99\xad -la\xe2\x99\xad -sol-fa-mi\xe2\x99\xad -re-do); la escala menor arm\xc3\xb3nica (do-re-mi\xe2\x99\xad -fa-sol-la\xe2\x99\xad -si-do); y una escala conocida tambi\xc3\xa9n como escala magiar,\xe2\x80\x8b bizantina, h\xc3\xbangara, gitana o egipcia (do-re-mi\xe2\x99\xad -fa\xe2\x99\xaf -sol-la\xe2\x99\xad -si-do)._NEWLINE_La teor\xc3\xada cl\xc3\xa1sica de la m\xc3\xbasica carn\xc3\xa1tica del sur de la India establece setenta y dos melakarta o tipos de escalas de siete tonos; mientras que la m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica indostan\xc3\xad postula doce o diez (dependiendo del te\xc3\xb3rico) tipos de escalas heptat\xc3\xb3nicas que conjuntamente reciben el nombre de thaat.\n_START_SECTION_\nEscala diat\xc3\xb3nica\n_START_PARAGRAPH_\nUna escala diat\xc3\xb3nica es cualquier escala de siete notas construida secuencialmente utilizando s\xc3\xb3lo dos tipos de intervalos, que se repite en la octava, que tiene un centro tonal y que comprende s\xc3\xb3lo un intervalo de tritono entre dos notas de escala. _NEWLINE_Existen siete escalas de este tipo y se les conoce com\xc3\xbanmente como los modos de la escala mayor: j\xc3\xb3nico, d\xc3\xb3rico, frigio, lidio, mixolidio, e\xc3\xb3lico y locrio.\n_START_SECTION_\nEscala menor mel\xc3\xb3dica\n_START_PARAGRAPH_\nEn la teor\xc3\xada tradicional cl\xc3\xa1sica la escala menor mel\xc3\xb3dica presenta dos formas, como se ha se\xc3\xb1alado anteriormente, una forma ascendente y una forma descendente. Aunque cada una de estas formas est\xc3\xa1 compuesta por siete alturas musicales, juntas comprenden nueve alturas; lo que podr\xc3\xada parecer que pone en entredicho la calificaci\xc3\xb3n de dicha escala como heptat\xc3\xb3nica. _NEWLINE_En cierta m\xc3\xbasica del siglo XX, sin embargo, se hizo com\xc3\xban utilizar la forma ascendente de manera sistem\xc3\xa1tica para pasajes ascendentes y descendentes. Dicho uso ha sido atribuido en particular a las obras de B\xc3\xa9la Bart\xc3\xb3k y para la pr\xc3\xa1ctica bop y post-bop de jazz. La forma tradicional descendente de la escala menor mel\xc3\xb3dica es equivalente a la escala menor natural tanto en el conjunto de alturas (que es diat\xc3\xb3nico) como en el centro tonal.\n_START_SECTION_\nEscala menor arm\xc3\xb3nica\n_START_PARAGRAPH_\nLa escala menor arm\xc3\xb3nica se llama as\xc3\xad porque en la m\xc3\xbasica tonal del per\xc3\xadodo de la pr\xc3\xa1ctica com\xc3\xban (desde aproximadamente 1600 hasta aproximadamente 1900), los acordes o armon\xc3\xadas se derivan de ella m\xc3\xa1s que de la escala menor natural o la menor mel\xc3\xb3dica escala. La segunda aumentada entre el sexto grado y su elevado grado s\xc3\xa9ptimo (el "tono principal"), tradicionalmente considerado indeseable en la progresi\xc3\xb3n mel\xc3\xb3dica, se evita mediante la colocaci\xc3\xb3n de estas alturas en diferentes voces en acordes adyacentes, como en esta progresi\xc3\xb3n: fa-la\xe2\x99\xad-re, fa-sol-si, fa-la\xe2\x99\xad-do (ii\xc2\xb0b\xe2\x80\x93V7d\xe2\x80\x93iv en do menor). El la bemol en la voz media no asciende a si y el si en la voz superior no desciende la bemol.\n_START_SECTION_\nMelakarta\n_START_PARAGRAPH_\nEl n\xc3\xbamero establecido de melakarta deriva del c\xc3\xa1lculo aritm\xc3\xa9tico y no de la pr\xc3\xa1ctica carn\xc3\xa1tica, que emplea un n\xc3\xbamero mucho menor de formas de escala. Los melakarta de siete tonos son considerados subconjuntos de una escala de doce tonos m\xc3\xa1s o menos an\xc3\xa1loga a la escala crom\xc3\xa1tica occidental. Los tonos primero y quinto de melakarta, correspondientes a los tonos crom\xc3\xa1ticos primero y s\xc3\xa9ptimo, son invariables en la inflexi\xc3\xb3n, y el cuarto tono de melakarta, correspondiente al tono crom\xc3\xa1tico quinto o sexto, se le permite una de dos inflexiones \xc3\xbanicamente, una posici\xc3\xb3n natural (shuddah) y una elevada (tivra). As\xc3\xad, el n\xc3\xbamero de formas posibles es igual al doble del cuadrado de la cantidad de maneras puede ser un subconjunto de dos eslabones extra\xc3\xaddos de un conjunto de cuatro:\n_START_SECTION_\nThaat\n_START_PARAGRAPH_\nLa teor\xc3\xada heptat\xc3\xb3nica indostan\xc3\xad establece que el segundo, tercero, sexto y s\xc3\xa9ptimo grados de las formas de escala heptat\xc3\xb3nicas (septak) tambi\xc3\xa9n se les permite s\xc3\xb3lo dos inflexiones a cada una, en este caso una posici\xc3\xb3n natural y una posici\xc3\xb3n (komal) disminuida. Desde el punto de vista aritm\xc3\xa9tico esto produce 2\xe2\x81\xb5, o treinta y dos, posibilidades. No obstante, la teor\xc3\xada indostan\xc3\xad en contraposici\xc3\xb3n a la teor\xc3\xada carn\xc3\xa1tica excluye las formas de escala no utilizadas con asiduidad.\n_START_SECTION_\nNotaci\xc3\xb3n Gongche china\n_START_PARAGRAPH_\nLa notaci\xc3\xb3n Gongche de la escala heptat\xc3\xb3nica da lugar a la escala do-re-mi-(entre fa y fa\xe2\x99\xaf)-sol-la-(entre si\xe2\x99\xady si).'