b'\n_START_ARTICLE_\nEl viaje imposible: En M\xc3\xa9xico con Roberto Bola\xc3\xb1o\n_START_SECTION_\nConfecci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLos autores recorrieron Ciudad de M\xc3\xa9xico y el norte del pa\xc3\xads, en la frontera con Estados Unidos y el desierto de Sonora, intentando reflejar en fotograf\xc3\xadas el M\xc3\xa9xico que el escritor chileno Roberto Bola\xc3\xb1o transmiti\xc3\xb3 en muchas de sus obras.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_La frase \xc2\xabEl viaje imposible\xc2\xbb del t\xc3\xadtulo alude a la dificultad de encontrar un s\xc3\xadmil entre el M\xc3\xa9xico de d\xc3\xa9cadas pasadas y el de los a\xc3\xb1os 2000 y 2010, debido a la mezcla de realidad y ficci\xc3\xb3n en la obra de Bola\xc3\xb1o,\xe2\x80\x8b pero tambi\xc3\xa9n a los efectos del tiempo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los textos de Leonie Meyer-Krentler y Dunia Gras, esta \xc3\xbaltima amiga de Bola\xc3\xb1o, quien lo entrevist\xc3\xb3 en diversas ocasiones, intentan ilustrar el imaginario del autor,\xe2\x80\x8b asociando su obra con la de otros autores e indagando en textos espec\xc3\xadficos de sus obras en la b\xc3\xbasqueda de motivaciones y justificaciones.\xe2\x80\x8b Una dedicatoria al comienzo del libro reza \xc2\xabPara Roberto, por una deuda pendiente\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las fotograf\xc3\xadas formaron una exposici\xc3\xb3n itinerante por diversas ciudades de Europa, patrocinada por el Instituto Cervantes.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstructura\n_START_PARAGRAPH_\nEl libro comienza con una introducci\xc3\xb3n, y luego se divide en tres partes, cada una situada en distintas zonas de M\xc3\xa9xico retratadas por Roberto Bola\xc3\xb1o: Ciudad de M\xc3\xa9xico, el desierto de Sonora y Ciudad Ju\xc3\xa1rez. _NEWLINE_Los textos, escritos en la tipograf\xc3\xada Courier que emula la de las m\xc3\xa1quinas de escribir, est\xc3\xa1 intercalado por 74 fotograf\xc3\xadas, algunas de las cuales van acompa\xc3\xb1adas por citas de los libros del autor: de Amuleto en la primera parte, de Los detectives salvajes en la primera y segunda parte, y de 2666, al final de la segunda y en toda la tercera parte.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Finaliza con un breve ep\xc3\xadlogo de una p\xc3\xa1gina, seguido de la bibliograf\xc3\xada utilizada, as\xc3\xad como de una lista de agradecimientos, en buena parte conformada por familiares y amigos de Bola\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nIntroducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLos autores reconocen la imposibilidad de retratar en fotograf\xc3\xadas el M\xc3\xa9xico que conoci\xc3\xb3 Bola\xc3\xb1o en los a\xc3\xb1os 1970, as\xc3\xad que explican que estas fotograf\xc3\xadas son una lectura de su obra. Adem\xc3\xa1s explican que si bien Bola\xc3\xb1o conoci\xc3\xb3 bien M\xc3\xa9xico, D. F., nunca fue a Sonora, Chihuahua o Ciudad Ju\xc3\xa1rez, lugares sobre los cuales escribi\xc3\xb3 mucho. No obstante, el escritor se document\xc3\xb3 minuciosamente con colegas y amigos para poder escribir acerca de ellos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n1\xc2\xaa Parte: El D. F.\n_START_PARAGRAPH_\nSe habla del deambular de Bola\xc3\xb1o, retratado en varias de sus obras, por las calles de distintas colonias de Ciudad de M\xc3\xa9xico durante su adolescencia y primera juventud; de las librer\xc3\xadas de viejo, los barrios oscuros de prostitutas y otros barrios humildes, el Caf\xc3\xa9 La Habana en el centro de la ciudad, la UNAM, entre otros. Se asocian estas largas caminatas con las efectuadas por los personajes de Rayuela de Julio Cort\xc3\xa1zar, as\xc3\xad como por obras de Charles Baudelaire, G\xc3\xa9rard de Nerval, Guillaume Apollinaire, Walter Benjamin y Andr\xc3\xa9 Breton, descubriendo tambi\xc3\xa9n reminiscencias textuales con la Internacional Situacionista, entre otros.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n2\xc2\xaa Parte: El norte que imanta los sue\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nSobre la perspectiva de \xc2\xabEl norte\xc2\xbb \xe2\x80\x94de M\xc3\xa9xico\xe2\x80\x94 para Bola\xc3\xb1o, como lugar peligroso y m\xc3\xa1gico, semejante a lo que simboliza \xc2\xabEl sur\xc2\xbb para Jorge Luis Borges, o tambi\xc3\xa9n, seg\xc3\xban los autores, a las expediciones en la b\xc3\xbasqueda del epicentro del Polo Norte. Se plantea la teor\xc3\xada de que los personajes de Bola\xc3\xb1o son \xc2\xabheterot\xc3\xb3picos\xc2\xbb, t\xc3\xa9rmino de Michel Foucault empleado para referirse a la capacidad de estar en dos o m\xc3\xa1s lugares a la vez. As\xc3\xad, los personajes de Bola\xc3\xb1o suelen estar al mismo tiempo en un lugar f\xc3\xadsico, pero tambi\xc3\xa9n en un plano metaf\xc3\xadsico, y otro irreal.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n3\xc2\xaa Parte: Santa Teresa, un oasis de horror en un desierto de aburrimiento\n_START_PARAGRAPH_\nSobre Ciudad Ju\xc3\xa1rez en la realidad, una ciudad fronteriza de explosivo crecimiento industrial y demogr\xc3\xa1fico, sometida a un r\xc3\xa9gimen de violencia constante; y la retratada en 2666, como un lugar espantoso en medio del desierto, donde se describen en detalle los feminicidios y la impunidad de las autoridades. Sin embargo, en 2666 la ciudad posee una ubicaci\xc3\xb3n borrosa en el plano f\xc3\xadsico, y los autores aventuran algunas teor\xc3\xadas de por qu\xc3\xa9 Bola\xc3\xb1o decidi\xc3\xb3 en la novela llamarle \xc2\xabSanta Teresa\xc2\xbb, en una pr\xc3\xa1ctica poco usual en el resto de su obra.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEp\xc3\xadlogo\n_START_PARAGRAPH_\nLos autores comparan el trabajo realizado en la creaci\xc3\xb3n del libro con una sensaci\xc3\xb3n vivida por el protagonista Belano \xe2\x80\x94\xc3\xa1lter ego de Bola\xc3\xb1o\xe2\x80\x94 en el cuento \xc2\xabMuerte de Ulises\xc2\xbb, de publicaci\xc3\xb3n p\xc3\xb3stuma en El secreto del mal.\xe2\x80\x8b'