b'\n_START_ARTICLE_\nDon Pasquale\n_START_SECTION_\nHistoria de las interpretaciones\n_START_PARAGRAPH_\nEn el oto\xc3\xb1o de 1842, Donizetti, despu\xc3\xa9s de una breve estancia en N\xc3\xa1poles, regres\xc3\xb3 a Par\xc3\xads donde deb\xc3\xada supervisar las repeticiones de Linda de Chamounix en el Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre-Italien al tiempo que trabajaba sobre el proyecto de una nueva \xc3\xb3pera para Viena, La Regina di Cipro (La Reina de Chipre) seg\xc3\xban un libreto de Giacomo Sacch\xc3\xa8ro, que se convertir\xc3\xada en Caterina Cornaro. Donizetti hab\xc3\xada llegado ya a la cumbre de la celebridad, pues ya hab\xc3\xada compuesto sus \xc3\xb3peras m\xc3\xa1s famosas, entre ellas Ana Bolena, El elixir de amor, Luc\xc3\xada de Lammermoor, La favorita y La hija del regimiento)._NEWLINE_El nuevo director, el cr\xc3\xadtico Jules Janin le propuso componer una \xc3\xb3pera bufa para la cual podr\xc3\xada contar con una pl\xc3\xa9yade de cantantes de primer orden: Giulia Grisi, el tenor Mario, Antonio Tamburini y Luigi Lablache. Donizetti acept\xc3\xb3 el encargo y eligi\xc3\xb3 trabajar sobre el viejo libreto de Angelo Anelli para la \xc3\xb3pera Ser Marcantonio de Stefano Pavesi, estrenada en Mil\xc3\xa1n en 1810, muy popular en los a\xc3\xb1os que siguieron a su creaci\xc3\xb3n. Giovanni Ruffini, uno de los cuatro hermanos patriotas italianos,\xe2\x80\x8b entonces refugiado en Par\xc3\xads, se encarg\xc3\xb3 de proceder a las adaptaciones necesarias, pero el propio Donizetti,\xe2\x80\x8b as\xc3\xad como los cantantes durante las repeticiones, le demandaron tales modificaciones que al final se march\xc3\xb3 y exigi\xc3\xb3 que su nombre no apareciera en el cartel del estreno.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La historia dice que la \xc3\xb3pera se compuso en s\xc3\xb3lo once d\xc3\xadas,\xe2\x80\x8b pero es probable que en este per\xc3\xadodo se haya compuesto "s\xc3\xb3lo" las l\xc3\xadneas vocales y que la orquestaci\xc3\xb3n procediera de otra \xc3\xa9poca. El compositor utiliz\xc3\xb3 fragmentos de m\xc3\xbasica escrita previamente para otros\xc2\xa0: Gianni di Parigi, El elixir de amor, L\'Ange de Nisida (convertido en La favorita). Dirig\xc3\xada \xc3\xa9l mismo los ensayos. Se desarrollaron al parecer en una atm\xc3\xb3sfera glacial, a la orquesta le gustaba poco la partitura.\xe2\x80\x8b Se dice que al final de un ensayo,\xe2\x80\x8b Donizetti hab\xc3\xada exigido al editor Dormoy que le acompa\xc3\xb1ase; busc\xc3\xb3 entre sus papeles y acab\xc3\xb3 entreg\xc3\xa1ndole una tarjeta que le tendi\xc3\xb3 diciendo: \xc2\xabAqu\xc3\xad, dale esto a Mario, y le dices que cante la \xc3\xbaltima escena, en el jard\xc3\xadn, como serenata a Norina.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Don Pasquale, que se convirti\xc3\xb3 en una de las \xc3\xbaltimas composiciones del autor, fue estrenada con gran \xc3\xa9xito en el Teatro de los Italianos de Par\xc3\xads en 3 de enero de 1843. El estreno fue literalmente triunfante, lo que no impidi\xc3\xb3 que la acogida de la cr\xc3\xadtica fuera tibia._NEWLINE_La \xc3\xb3pera comenz\xc3\xb3 una brillante carrera por todos los teatros del mundo; en La Scala, Mil\xc3\xa1n el 17 de abril de 1843, la primera representaci\xc3\xb3n en Italia, con Achille de\' Bassani en el papel de Malatesta. El mismo a\xc3\xb1o se estren\xc3\xb3 en Viena, en Londres (29 de junio de 1843, Her Majesty\'s Theatre) y Bruselas. En Alemania se estren\xc3\xb3 al a\xc3\xb1o siguiente. El estreno en Espa\xc3\xb1a se produjo en el Teatro de la Cruz de Madrid el 4 de enero de 1845.\xe2\x80\x8b En los EE. UU. se estren\xc3\xb3 en Nueva York el 9 de marzo de 1846, donde Enrico Caruso, Tito Schipa o Leonid Sobinov cantar\xc3\xadan Ernesto, Marcella Sembrich, Lucrezia Bori o Rosina Storchio interpretaron Norina, Antonio Scotti, Giuseppe de Luca o Victor Maurel en Malatesta. La primera representaci\xc3\xb3n australiana fue en S\xc3\xaddney el 12 de octubre de 1854 en el Royal Victoria Theatre._NEWLINE_Don Pasquale forma parte de las obras de Donizetti que nunca abandon\xc3\xb3 el repertorio, incluso durante el eclipse que sufri\xc3\xb3 la obra del compositor a partir de los a\xc3\xb1os 1860 y justo hasta los a\xc3\xb1os 1960. Sigue siendo una de las \xc3\xb3peras m\xc3\xa1s populares; en las estad\xc3\xadsticas de Operabase aparece la n.\xc2\xba 42 de las cien \xc3\xb3peras m\xc3\xa1s representadas en el per\xc3\xadodo 2005-2010, siendo la 23.\xc2\xaa en italiano y la tercera de Donizetti, despu\xc3\xa9s de El elixir de amor y Luc\xc3\xada de Lammermoor.\n_START_SECTION_\nArgumento\n_START_PARAGRAPH_\nLa acci\xc3\xb3n se sit\xc3\xbaa en Roma, a comienzos del siglo XIX.\n_START_SECTION_\nActo I\n_START_PARAGRAPH_\nDon Pasquale es un anciano rico. Ansiosamente espera la llegada de su m\xc3\xa9dico, el doctor Malatesta, para describir la novia que ha elegido para su sobrino Ernesto. \xc3\x89ste se niega a casarse con una rica y noble dama como desea su t\xc3\xado porque est\xc3\xa1 enamorado de Norina, una viuda joven y simp\xc3\xa1tica, pero de condici\xc3\xb3n humilde. El t\xc3\xado decide desheredarlo, cas\xc3\xa1ndose \xc3\xa9l mismo, y a tal efecto ha pedido al doctor Malatesta que le consiga una esposa adecuada. Pero \xc3\xa9ste, amigo de Ernesto, urde un plan para ayudar a los dos j\xc3\xb3venes. Malatesta, enfrentado a la impaciencia de Pasquale, farfulla que es un buf\xc3\xb3n, pero procede a describir los atributos de la futura novia (Cav.: Bella siccome un angelo \xe2\x80\x93 "Bella como un \xc3\xa1ngel"). Honesta, modesta y dulce, cuando se ve presionado, Malatesta revela que ella es, de hecho, su hermana. Por tanto, el doctor propone a Don Pasquale que se case con su hermana Sofronia, doncella bella y pura, reci\xc3\xa9n salida del convento. Don Pasquale acepta de buena gana. Sobrepasado de alegr\xc3\xada, Pasquale exige conocerla, y env\xc3\xada a Malatesta a cogerla, antes de cantar del amor que se ha apoderado de \xc3\xa9l (Cav.: Ah, un foco insolito \xe2\x80\x93 "Ah, un fuego inesperado")._NEWLINE_Antes de ser llamado, entra Ernesto, y Pasquale reitera sus exigencias: si \xc3\xa9l se casa con la dama que ha elegido, recibir\xc3\xa1 una generosa dote; si lo rechaza, ser\xc3\xa1 desheredado. Ernesto declara su devoci\xc3\xb3n por Norina y rechazala propuesta de su t\xc3\xado.  Don Pasquale decide casarse \xc3\xa9l mismo, pues est\xc3\xa1 "viejo pero bien conservado". Ernesto le ruega a su t\xc3\xado que consulte a su amigo Malatesta, pero se queda sorprendido cuando oye que Malatesta supuestamente apoya a Pasquale (D.: Sogno soave e casto - "Sue\xc3\xb1o delicado y casto"; Cab.: Ah! Mi fa il destino mendico - "\xc2\xa1Ah! El destino me hace mendigo")._NEWLINE_Escenas 4\xe2\x80\x935: un apartamento en la casa de Norina_NEWLINE_En su casa Norina est\xc3\xa1 sentada a solas, leyendo un libro. Recita unas palabras sobre el amor que le parecen cursis y de las que se burla destacando su actitud alegre y caprichosa ante la vida (Cav.: Quel guardo il cavaliere - "Aquella mirada al caballero"; Cab.: So anch\'io la virt\xc3\xb9 magica \xe2\x80\x93 "Tambi\xc3\xa9n conozco la m\xc3\xa1gica virtud"). Esta cavatina es un momento destacado del primer acto; en ella se presenta Norina y anuncia de qu\xc3\xa9 ser\xc3\xa1 capaz; la cabaletta posterior es de car\xc3\xa1cter contrastante, m\xc3\xa1s r\xc3\xadtmica y movida, y con ello muestra las dos caras del personaje. La cavatina Quel guardo del primer acto de Norina exige una t\xc3\xa9cnica excepcional: largos fraseos, adornos y florituras, agudos arriesgados y numerosos cambios de registro. Ella, lo mismo que Pasquale antes, est\xc3\xa1 impaciente esperando al doctor Malatesta. Un criado le entrega una carta y ante la llegada del doctor Malatesta le pide que la lea. En ella Ernesto le cuenta c\xc3\xb3mo su t\xc3\xado lo ha echado de su casa y que por tanto sus planes de boda est\xc3\xa1n en peligro._NEWLINE_Malatesta llega para explicarle el plan que ha urdido, pero Norina le corta y le entrega la carta, que \xc3\xa9l lee en alto: Ernesto ha anunciado su intenci\xc3\xb3n de abandonar Roma, y Europa. Malatesta le asegura que ha adaptado su plan. Si Don Pasquale pretende casarse con la hermana de Malatesta, entonces Norina personificar\xc3\xa1 a Sofronia, muy diferente a lo que ella es en realidad, debe hacerse la tonta, ser simple y t\xc3\xadmida; de esta forma podr\xc3\xa1n organizar un matrimonio falso y despu\xc3\xa9s de la boda conducir a la desesperaci\xc3\xb3n a Don Pasquale. Habiendo organizado que su primo act\xc3\xbae como notario, ellos f\xc3\xa1cilmente enga\xc3\xb1ar\xc3\xa1n a Pasquale. Norina consiente en interpretar su papel en el enga\xc3\xb1o, y ellos discuten sus estrategias en un vivo d\xc3\xbao: Pronta io son - "Estoy dispuesta"; Vado, corro - "Voy, corro").\n_START_SECTION_\nActo II\n_START_PARAGRAPH_\nErnesto est\xc3\xa1 solo, enterado del matrimonio y desconociendo los planes de Malatesta, se desespera y, deprimido, decide partir a tierras lejanas (R.: Povero Ernesto! - "\xc2\xa1Pobre Ernesto!"; A.: Cercher\xc3\xb2 lontana terra \xe2\x80\x93 "Buscar\xc3\xa9 una tierra lejana"; Cab.: E se fia che ad altro oggetto - "Y su por casualidad a otro objeto"). Esta aria es un buen ejemplo de aria de tenor, plena de tristeza y mel\xc3\xb3dica, acompa\xc3\xb1ada por un solo de trompeta. Abandona la habitaci\xc3\xb3n justo cuando entra Pasquale, vestido finamente, junto con su sirviente, a quien da instrucciones de que entre Malatesta en cuanto llegue. Se pasea con su gran vestuario, esperando en que disfrace su avanzada edad._NEWLINE_Don Pasquale recibe la visita del doctor y la de Norina, disfrazada, a la que presenta como su hermana, Sofronia, recientemente llegada de un convento. Pasquale queda r\xc3\xa1pidamente encantado con la bella muchacha, que est\xc3\xa1 interpretando el papel de una modesta y sumisa dama, ante la satisfacci\xc3\xb3n de Malatesta y la evidente satisfacci\xc3\xb3n de Pasquale. (T.: Via, da brava - "Adelante, ten valor"). Don Pasquale quiere acordar el matrimonio inmediatamente. Norina da su consentimiento al matrimonio, lo que complace a Pasquale.  Malatesta hace entrar como "notario" a su primo Carlino. Sent\xc3\xa1ndose, Carlino escribe un contrato de matrimonio dictado por Malatesta y Pasquale (T.: Fra da una parte... \xe2\x80\x93 "Por una parte...").  El contrato se escribe r\xc3\xa1pidamente: Pasquale firma pero, antes de que Norina pueda firmar, Ernesto irrumpe. Pretende dar su \xc3\xbaltimo adi\xc3\xb3s, y se queda sorprendido al ver a Norina a punto de casarse con Pasquale. Sin embargo, Malatesta le convence de que no diga nada (Figliol non mi far scene \xe2\x80\x93 "Hijo, no hagas una escena"; C.: Pria de partir, signore; E rimasto l\xc3\xa0 impietrato - "Antes de partir, se\xc3\xb1or; Se ha quedado all\xc3\xad petrificado"), y se ve forzado a actuar como testigo final._NEWLINE_Don Pasquale firma un contrato de bodas con el cual dona a la joven la mitad de sus bienes. Apenas es firmado el contrato, Norina abadona sus pretensiones de docilidad, y rechaza el abrazo de Pasquale. Cambia inmediatamente su conducta, convirti\xc3\xa9ndose en arrogante e impertinente. Anuncia su intenci\xc3\xb3n de ense\xc3\xb1arle maneras, y tener a Ernesto como un gal\xc3\xa1n que lo acompa\xc3\xb1e en sus salidas vespertinas. Pasquale est\xc3\xa1 horrorizado por su transformaci\xc3\xb3n, mientras Malatesta y Ernesto apenas pueden ocultar su diversi\xc3\xb3n. (\xc3\x88 rimasto l\xc3\xa0 impietrato \xe2\x80\x93 "Ah\xc3\xad est\xc3\xa1 \xc3\xa9l, petrificado").  Reuniendo al personal de la casa, Norina recita una larga lista de demandas - m\xc3\xa1s sirvientes (j\xc3\xb3venes y guapos), carruajes y caballos, muebles - e les instruye para que no reparen en gastos. Pasquale queda petrificado ante sus infortunios, de manera que Malatesta le urge a que se vaya a la cama, con una advertencia a Ernesto y Norina para que mantengan el enga\xc3\xb1o. Don Pasquale se siente enga\xc3\xb1ado (Stretta: Son tradito, beffegiato - "Soy traicionado, burlado").\n_START_SECTION_\nActo III\n_START_PARAGRAPH_\nDon Pasquale est\xc3\xa1 sentado en una habitaci\xc3\xb3n, rodeado por pilas de joyas recientemente adquiridas, vestidos y otras cosas semejantes, al tiempo que los sirvientes se apresuran entrando y saliendo del apartamento de Norina (I diamanti, presto presto \xe2\x80\x93 "Los diamantes, r\xc3\xa1pidamente, r\xc3\xa1pidamente"). Cansado de los gastos desmesurados de su mujer y de los continuos cambios en la casa, Pasquale re\xc3\xbane el coraje para enfrentarse a su tir\xc3\xa1nica nueva esposa. Sale Norina, vestida para salir al teatro. \xc3\x89l intenta razonar, pero ella le presta poca atenci\xc3\xb3n (D.: Signorina, in tanta fretta \xe2\x80\x93 "Se\xc3\xb1orita, con tanta prisa"). Exasperado proh\xc3\xadbe a su esposa que vaya al teatro esa noche, que si se va, puede que \xc3\xa9l no la deje regresar, una idea a la que ella responde con insinceridad (Via, caro sposino \xe2\x80\x93 "Vamos, querido maridito") y acaba d\xc3\xa1ndole una torta._NEWLINE_Por otro lado, Norina le har\xc3\xa1 creer que adem\xc3\xa1s tiene un amante. Al salir, tira una nota que Pasquale recoge y lee. La nota se dirige a Sofronia, organizando un encuentro en el jard\xc3\xadn con su autor admirador y an\xc3\xb3nimo. Desesperado, le dice a un sirviente que llame a Malatesta, antes de marcharse de la habitaci\xc3\xb3n._NEWLINE_Los sirvientes regresan y, entre ellos, todos juntos se quejan de la cantidad de trabajo que se les obliga a hacer, y ponen de manifiesto cu\xc3\xa1nto est\xc3\xa1n disfrutando de la farsa que se desarrolla entre Pasquale y su nueva esposa (Cr.: Che interminabile andirivieni! \xe2\x80\x93 "\xc2\xa1Qu\xc3\xa9 interminable ir y venir!"; Quel nipotino - "Ese sobrinillo"). Al acercarse Malatesta y Ernesto, sin embargo, salen, seguros de que m\xc3\xa1s entretenimiento les espera. Malatesta recuerda a Ernesto los puntos principales de su plan, y el segundo se marcha. El doctor se adelanta a saludar a Pasquale, quien le habla de la asignaci\xc3\xb3n pretendida por Norina, y su propio plan de exponer su infidelidad ante un magistrado. Malatesta lo convence de moderar su plan y Pasquale, creyendo que \xc3\xa9l es un aliado, consiente en sus condiciones, mientras contempla su venganza sobre Norina (Aspetta, aspetta, cara sposina \xe2\x80\x93 "Espera, espera, querida esposa"). Entre los d\xc3\xbaos y los tercetos de la obra, cabe destacar el d\xc3\xbao bufo Aspetta, aspetta, de Don Pasquale y Malatesta, en el cual el primero planea vengarse de Sofronia, mientras el segundo se burla del viejo (D.: Cheti, cheti - "Calladitos, calladitos"; Aspetta, aspetta - "Espera, espera")._NEWLINE_Escenas 6\xe2\x80\x937: El jard\xc3\xadn, junto a la casa de Pasquale_NEWLINE_En el jard\xc3\xadn, conforme se aproxima la noche, Ernesto canta una serenata a su bella amada mientras espera su llegada (Com\'\xc3\xa8 gentil \xe2\x80\x93 "Cu\xc3\xa1n hermosa"). Al final, sale Norina, y ambos cantan un d\xc3\xbao de amor (Tornami a dir che m\'ami \xe2\x80\x93 "Vuelve a decir que me amas"). El d\xc3\xbao Tornami a dir che m\'ami, en el que Norina y Ernesto vuelven a jurarse amor, exige de los dos int\xc3\xa9rpretes un buen fraseo y habilidad vocal. Don Pasquale, junto a Malatesta, sale del escondite desde donde observaba toda la escena, Ernesto se cubre con una capa y sale corriendo a la casa. Pasquale intenta enfrentarse a Norina \xe2\x80\x93 la ha cogido in flagrante \xe2\x80\x93 pero esto s\xc3\xb3lo provoca una pelea que deja a Pasquale farfullando. Ella rechaza marcharse a petici\xc3\xb3n suya, de manera que Malatesta, como si estuviera de acuerdo con Pasquale, se hace cargo. Pretendiendo negociar con Norina/Sofronia, le dice a Pasquale que la \xc3\xbanica manera de hacer que ella se marche ser\xc3\xada permitir que Ernesto se case con su amada, a quien aparentemente "Sofronia" desprecia. Pasquale consiente, y llama a la casa, de la que salen Ernesto y los criados. Don Pasquale le anuncia, para hacer enojar a su esposa y convencerla de irse, que podr\xc3\xa1 casarse con Norina y que ella ser\xc3\xa1 la nueva se\xc3\xb1ora de la casa. En este punto Malatesta revela que Norina es de hecho la mujer con la que Pasquale cree que est\xc3\xa1 casado, mientras que la verdadera Sofronia est\xc3\xa1 en un convento. El anciano, aliviado de ser liberado de la terrible esposa, perdona a todos y bendice el matrimonio entre Ernesto y Norina. Cuando todos est\xc3\xa1n reconciliados, la moraleja de la historia \xe2\x80\x93 no hay que casarse de viejo \xe2\x80\x93 es revelada en un juguet\xc3\xb3n cuarteto (La moral di tutto questo \xe2\x80\x93 "La moraleja de todo esto"; Rond\xc3\xb3: Bravo, bravo).\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa1lisis musical\n_START_PARAGRAPH_\nEsta obra muestra claramente el talento mel\xc3\xb3dico de Donizetti, su instinto para conectar con el p\xc3\xbablico (como el que manifest\xc3\xb3 Rossini) y la madurez musical del compositor. Siguiendo los dictados estil\xc3\xadsticos del belcantismo, la l\xc3\xadnea vocal de los personajes est\xc3\xa1 muy cuidada, ahora que los efectos de conjunto se encuentran reforzados. El canto es el gran protagonista, exigiendo al cantante una gran agilidad vocal, exactitud en la afinaci\xc3\xb3n, largo fraseo y brillante virtuosismo. En la obra se encuentran los elementos definitorios de la \xc3\xb3pera de este estilo: cavatinas, serenatas, nocturnos, d\xc3\xbaos, tercetos y los concertantes o escenes de conjunto que cierran los actos, adem\xc3\xa1s de las arias y los recitativos acompa\xc3\xb1ados de orquesta, por lo que se refiere a la transici\xc3\xb3n entre las partes l\xc3\xadricas y las narrativas m\xc3\xa1s fluida y contribuye a que la acci\xc3\xb3n avance m\xc3\xa1s r\xc3\xa1pidamente, ya que los tres elementos (incluido el concertante) se reparten la tarea de avanzar en la acci\xc3\xb3n, no como en la \xc3\xb3pera anterior, lo que hac\xc3\xada nada m\xc3\xa1s que el recitativo. Se refuerzan los n\xc3\xbameros concertantes en frente de las arias, equiparando el papel de ambos dentro de la obra. Las arias se hacen m\xc3\xa1s cortas y se a\xc3\xb1ade al final una cabaleta, m\xc3\xa1s r\xc3\xadtmica y r\xc3\xa1pida._NEWLINE_La distribuci\xc3\xb3n de las voces en esta \xc3\xb3pera (como en las bufas en general) es m\xc3\xa1s natural: un bajo bufo con agilidad para realizar coloraturas para Don Pasquale; soprano y tenor para los j\xc3\xb3venes enamorados, Ernesto y Dorina, y un bajo o bar\xc3\xadtono para el intermediario, el doctor Malatesta._NEWLINE_La obertura con que comienza, que mantiene la antigua denominaci\xc3\xb3n de Sinfon\xc3\xada, recoge, como ya comenzaba a ser habitual en la \xc3\xb3pera del XIX (y, todo, despu\xc3\xa9s de los postulados de la reforma de Gluck), temas que despu\xc3\xa9s cantaran los personajes: la serenata de Ernesto y la cavatina de Norina. Comienza con un tutti de la orquesta y despu\xc3\xa9s aparece el tema de la serenata distribuida para diferentes instrumentos (fagot, trompa, flauta y violonchelo).'