b'\n_START_ARTICLE_\nCarlo Maderno\n_START_SECTION_\nFormaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nCarlo Maderno naci\xc3\xb3 alrededor de 1556 hijo de Paolo y de Caterina Fontana, hermana de Domenico Fontana; fue el mayor de los cuatro hermanos Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino y su hermana Marta. No hay documentos sobre el a\xc3\xb1o de nacimiento (los cr\xc3\xadticos, sin embargo, acuerdan colocarlo aproximadamente en 1556, fecha tambi\xc3\xa9n indicada por Pascoli y Baglione) o el lugar, que se supone que fue Capolago (cerca de Bissone, en el cant\xc3\xb3n Ticino) ya que era el lugar que el propio Maderno, en las diversas escrituras notariales, afirmaba ser su ciudad natal.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Maderno comenz\xc3\xb3 a trabajar en las canteras de m\xc3\xa1rmol del lejano norte, pero las escasas oportunidades de carrera ofrecidas por Capolago le llevaron a mudarse a Roma con cuatro de sus hermanos para ayudar a su t\xc3\xado materno Domenico Fontana, considerado en ese momento el arquitecto m\xc3\xa1s prestigioso del mundo occidental. No se sabe exactamente cu\xc3\xa1ndo se mud\xc3\xb3 a Roma, donde viv\xc3\xada Fontana: algunos documentos atestiguan su presencia desde los a\xc3\xb1os del pontificado del papa Gregorio XIII (1572-1585), como asistente de las obras de construcci\xc3\xb3n de San Luigi dei Francesi, dirigidas precisamente por el t\xc3\xado Domenico. Siempre junto a Fontana en diversas obras de construcci\xc3\xb3n, trabaj\xc3\xb3 inicialmente como cortador de m\xc3\xa1rmol, y su experiencia en artesan\xc3\xada escult\xc3\xb3rica le ayudar\xc3\xada a aprender r\xc3\xa1pidamente los rudimentos de la arquitectura: \xc3\xa9l, de hecho, hab\xc3\xada seguido sustancialmente el propio itinerario de los maestros ticineses \xe2\x80\x94los Fontana, los Garvo, los Novi, los Castello, los Longhi, los Mola\xe2\x80\x94 que llegados al Urbe, invirtieron su propio capital para organizar su propio trabajo estableciendo compa\xc3\xb1\xc3\xadas o sociedades, favoreciendo as\xc3\xad el ascenso desde el humilde \xc2\xabgarzoni\xc2\xbb al prestigioso papel de los \xc2\xabcapomaestri\xc2\xbb (\xc2\xabmaestros de  construcci\xc3\xb3n\xc2\xbb).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLas primeras obras romanas\n_START_PARAGRAPH_\nMaderno tambi\xc3\xa9n sigui\xc3\xb3 este mecanismo econ\xc3\xb3mico-productivo, asoci\xc3\xa1ndose con Filippo Breccioli en una empresa dedicada al transporte y comercio de materiales de construcci\xc3\xb3n; tambi\xc3\xa9n trabaj\xc3\xb3 junto a Giovanni Fontana, a su hermano Pompeo, a Marsilio Fontana, a su t\xc3\xado Domenico y a Girolamo Garvo, imponi\xc3\xa9ndose con fuerza en la escena emprendedora romana.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s del ascenso al trono papal de Sixto V, Maderno ya hab\xc3\xada alcanzado una reputaci\xc3\xb3n tan s\xc3\xb3lida como para obtener la ciudadan\xc3\xada romana, junto con sus hermanos que entretanto ya se hab\xc3\xadan establecido en Roma. Como parte de las obras gestionadas por el taller de Fontana, a Maderno tambi\xc3\xa9n se le confiaron encargos de naturaleza puramente t\xc3\xa9cnica, como el traslado de las estatuas de los Dioscuri  (C\xc3\xa1stor y P\xc3\xb3lux) en la plaza del Quirinal o la elevaci\xc3\xb3n de los obeliscos sixtinos en Santa Maria Maggiore (1588), en el Laterano (1587-1588), en plaza del Popolo (1587-1589) y en el Vaticano. Estuvo involucrado en esos a\xc3\xb1os en obras de ingenier\xc3\xada hidr\xc3\xa1ulica, tanto como ejecutivo (junto con Giovanni Fontana en el acueducto de Loreto) como de consultor, proporcionando asesoramiento y consejo a la regulaci\xc3\xb3n del r\xc3\xado Velino y la prevenci\xc3\xb3n de las inundaciones del T\xc3\xadber.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras el traslado definitivo de Fontana a N\xc3\xa1poles, ya que hab\xc3\xada caido en desgracia tras la muerte de Sixto V, Maderno se hizo cargo de la empresa familiar, consolidando a\xc3\xban m\xc3\xa1s su fama.\xe2\x80\x8b En 1603, su primera obra de arquitectura, la fachada de la Iglesia de Santa Susana, considerada por muchos como el primer ejemplo completo de arquitectura barroca. Esta fachada, cuyo eje central fue acentuado mediante el uso gradual de pilastras, semicolumnas y columnas hacia la parte media del alzado, despert\xc3\xb3 la atenci\xc3\xb3n de Asdrubale Mattei, marqu\xc3\xa9s de Giove y marqu\xc3\xa9s de rocca Sinibalda, que le encarg\xc3\xb3 la realizaci\xc3\xb3n del propio palazzo (la \xc3\xbanica obra realizada en su totalidad por Maderno) en una parcela situada en la esquina de las actuales calles de Funari y Caetani. En 1602 asumi\xc3\xb3 los encargos de Giacomo Della Porta, fallecido ese mismo a\xc3\xb1o, y entr\xc3\xb3 al servicio del papa Clemente VIII; para la familia de los Aldobrandini,  a la que pertenec\xc3\xada el pont\xc3\xadfice, complet\xc3\xb3 la villa Belvedere a Frascati, ampli\xc3\xb3 el  palazzo despu\xc3\xa9s Doria-Pamphili en la Via del Corso y plane\xc3\xb3 siempre en Roma  la capilla de la familia en Santa Maria sopra Minerva.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La capilla Foscari en la bas\xc3\xadlica de Santa Maria del Popolo se remonta a este mismo per\xc3\xadodo, luego de la compra por parte de monse\xc3\xb1or Tiberio Cerasi  de la futura capella Cerasi.\n_START_SECTION_\nLa f\xc3\xa1brica de San Pedro\n_START_PARAGRAPH_\nMaderno y Giovanni Fontana se hicieron cargo de los encargos de Giacomo della Porta y tambi\xc3\xa9n asumieron la superintendencia de la  Fabbrica di San Pietro en julio de 1603. La bas\xc3\xadlica petriana, de hecho, se encontraba en un estado muy heterog\xc3\xa9neo:  si gran parte de los proyectos de Miguel \xc3\x81ngel, con la construcci\xc3\xb3n de la c\xc3\xbapula y de un cuerpo de planta central, una parte considerable de la nave original continuaba en pie, aunque en condiciones precarias de conservaci\xc3\xb3n. Por ello la f\xc3\xa1brica antigua fue desmantelada y se decidi\xc3\xb3 cambiar el prestigioso complejo miguelangelesco. Luego se lanz\xc3\xb3 un concurso al que se invit\xc3\xb3 a arquitectos de renombre: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccol\xc3\xb2 Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio y Lodovico Maderno. El ganador fue el propio Maderno, quien se encontr\xc3\xb3 a s\xc3\xad mismo como responsable de \xc2\xabuna de las tareas m\xc3\xa1s importantes pero tambi\xc3\xa9n m\xc3\xa1s ingratas de la construcci\xc3\xb3n romana del siglo XVII... [porque] todos se sent\xc3\xadan con derecho a comparar su trabajo con el proyecto de Miguel \xc3\x81ngel; y si los cr\xc3\xadticos benevolentes reconocieron el m\xc3\xa9rito de poder, en las circunstancias dadas, salvar lo m\xc3\xa1s posible del proyecto del "divino", aquellos mal dispuestos lo reprocharon por haberse comprometido en una competencia tan desigual\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Maderno, en su proyecto de San Pedro, se vio obligado a responder principalmente a las necesidades funcionales, pastorales y teol\xc3\xb3gicas. El arquitecto, de hecho, tuvo que construir un p\xc3\xb3rtico, una sacrist\xc3\xada y una loggia para las bendiciones (no prevista en el proyecto inicial de Miguel \xc3\x81ngel), y evitar dejar inutilizado el espacio previamente cubierto del antiguo templo paleocristiano, sin olvidar adem\xc3\xa1s proporcionar espacio suficiente para las actividades lit\xc3\xbargicas. Maderno tambi\xc3\xa9n decidi\xc3\xb3 completar la bas\xc3\xadlica vaticana extendiendo el brazo este de la edificaci\xc3\xb3n miguelangelesca, con un cuerpo longitudinal en \xc2\xabt\xc3\xbanel procesional\xc2\xbb, y crear, a partir de 1608, la imponente fachada. Esta intervenci\xc3\xb3n es una de las obras m\xc3\xa1s discutidas y criticadas en la historia de la arquitectura: de hecho, la extensi\xc3\xb3n de la bas\xc3\xadlica, reconducible a una cruz latina, impide la visi\xc3\xb3n cercana de la gran c\xc3\xbapula, mientras que la fachada, sin los campanarios previstos en el proyecto de Maderno y no realizados para problemas estructurales, llama la atenci\xc3\xb3n por la anchura excesiva.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n\xc3\x9altimos a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nTras las intervenciones en San Pedro, a las que el nombre de Maderno est\xc3\xa1 inextricablemente vinculado, el arquitecto complet\xc3\xb3 el coro y la c\xc3\xbapula de San Giovanni dei Fiorentini (terminando una obra ya iniciada por Della Porta) y comenz\xc3\xb3 la iglesia de Santa Maria della Vittoria. Estuvo particularmente activo en las obras de San Andr\xc3\xa9s della Valle, donde trabaj\xc3\xb3 durante los siguientes veinte a\xc3\xb1os, hasta su muerte; aqu\xc3\xad complet\xc3\xb3 la nave y construy\xc3\xb3 el transepto y el coro, ayudado por la colaboraci\xc3\xb3n activa del sobrino Francesco Borromini, que trabajaba como tallador de piedra.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Maderno tambi\xc3\xa9n se comprometi\xc3\xb3 con el joven Borromini en otras construcciones, incluida la restauraci\xc3\xb3n de Santa Maria della Rotonda, en el dise\xc3\xb1o no elegido de la iglesia de Sant\'Ignazio di Loyola en Campo Marzio y en el edificio del palacio Barberini, en el que Gian Lorenzo Bernini tambi\xc3\xa9n particip\xc3\xb3. La gesti\xc3\xb3n de esta \xc3\xbaltima f\xc3\xa1brica fue confiada a Maderno precisamente por su experiencia: aqu\xc3\xad el ahora viejo arquitecto ejecut\xc3\xb3 la fachada este, los dos primeros niveles de la loggia, la disposici\xc3\xb3n y las decoraciones del ala norte y, en general, las l\xc3\xadneas generales del proyecto.\xe2\x80\x8b'