b'\n_START_ARTICLE_\nRojo amanecer\n_START_SECTION_\nArgumento\n_START_PARAGRAPH_\nEs mi\xc3\xa9rcoles 2 de octubre de 1968, una familia mexicana de clase media est\xc3\xa1 a punto de comenzar el d\xc3\xada en su departamento del edificio Chihuahua del Conjunto Urbano Nonoalco Tlatelolco de la Ciudad de M\xc3\xa9xico. _NEWLINE_En el desayuno, los hermanos mayores, Jorge (Demi\xc3\xa1n Bichir) y Sergio (Bruno Bichir) discuten con su padre Humberto (H\xc3\xa9ctor Bonilla). Los muchachos estudian en la universidad, participan en el movimiento estudiantil, y su padre trabaja como funcionario del Departamento del Distrito Federal (gobierno local de la Ciudad de M\xc3\xa9xico). El argumento comienza cuando el padre se queja de que los chicos tienen el pelo largo. La discusi\xc3\xb3n escala y luego comienzan a discutir que lo que los chicos est\xc3\xa1n haciendo est\xc3\xa1 mal, y que "nadie deber\xc3\xada cuestionar al gobierno". Los muchachos dicen que la autonom\xc3\xada de la universidad fue violada y que el gobierno hace cosas en contra de la Constituci\xc3\xb3n mexicana, Su abuelo Roque (Jorge Fegan), que luch\xc3\xb3 en la Revoluci\xc3\xb3n Mexicana, dice que "si estuvieran en una verdadera revoluci\xc3\xb3n, los fusilar\xc3\xadan". Los hermanos menores Carlos (Ademar Arau) y Graciela (Estela Robles), que estudian la escuela primaria y secundaria, no se involucran en la discusi\xc3\xb3n, debido a su corta edad. Los muchachos luego hablan de las injusticias del gobierno. Su ejemplo de ello es la ocupaci\xc3\xb3n de la UNAM. y que algunos estudiantes se escondieron en el ba\xc3\xb1o, y sus cuerpos fueron encontrados el d\xc3\xada anterior (1 de octubre). La madre, Alicia (Mar\xc3\xada Rojo) trata de calmar la situaci\xc3\xb3n y le dice a los chicos que "lleguen temprano y se corten el pelo". Los muchachos bromean que Miguel Hidalgo ten\xc3\xada el pelo largo. Despu\xc3\xa9s, se van._NEWLINE_El d\xc3\xada contin\xc3\xbaa con normalidad y, a continuaci\xc3\xb3n, mientras cocinan, Alicia y Graciela discuten sobre lo que los chicos hacen. Graciela dice que su madre est\xc3\xa1 "bien out", luego dice que le gustar\xc3\xada seguir estudiando, a lo que su madre responde que terminar\xc3\xa1 siendo una ama de casa de todos modos. Carlos se est\xc3\xa1 preparando para ir a la escuela mientras escucha a los Beatles, su abuelo se queja de que "son demasiado ruidosos". Humberto intenta llamar a su esposa y le dice que "algo grande est\xc3\xa1 a punto de suceder y que le preocupa" pero antes de que pueda continuar la llamada se corta. Alicia le pide a Graciela ir al apartamento de la vecina y tratar de llamar a su padre. Graciela lo hace y se entera de que el tel\xc3\xa9fono de la vecina tambi\xc3\xa9n est\xc3\xa1 muerto. Vuelve y dice que los tel\xc3\xa9fonos no funcionan, "ni el de aqu\xc3\xad, ni el de la vecina, ni el de la esquina". Alg\xc3\xban tiempo despu\xc3\xa9s, se va la luz tambi\xc3\xa9n. Don Roque va a la planta baja y cambia el fusible. Se tropieza con la vecina en el camino y los dos cambian los fusibles. A continuaci\xc3\xb3n, intentan encender la luz y descubren que la luz se ha cortado. Don Roque despu\xc3\xa9s vuelve al apartamento y le dice a Alicia que la luz no funciona. Ambos se preocupan y contin\xc3\xbaan con su d\xc3\xada. Carlos regresa de la escuela. \xc3\x89l le dice a su madre que le pregunt\xc3\xb3 al profesor que si lo que sus hermanos dec\xc3\xadan sobre Hidalgo era cierto, y dice el profesor lo confirm\xc3\xb3. Luego sale al pasillo para jugar con sus soldaditos de juguete con su abuelo. Mientras est\xc3\xa1n jugando, hombres sospechosos, con rifles de francotirador tratan de echar un vistazo a trav\xc3\xa9s de una abertura en el pasillo. Lo encuentran "inadecuado" y van a los pisos de arriba. Ambos regresan al departamento y don Roque comenta con su hija acerca de la presencia militar y francotiradores en las azoteas. \xc2\xbfPor qu\xc3\xa9? Ella le pregunta. La respuesta es muy sencilla: porque est\xc3\xa1n prepar\xc3\xa1ndose para algo grande. Alicia empieza a coser algo, Carlos hace su tarea y don Roque intenta reparar un reloj._NEWLINE_En la plaza de afuera, una multitud empieza a congregarse. Una manifestaci\xc3\xb3n de estudiantes est\xc3\xa1 teniendo lugar. Carlos y Graciela miran a la multitud y la estiman a m\xc3\xa1s de 10\xc2\xa0000 asistentes. Graciela se dirige a casa de una amiga para hacer su tarea. _NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de media hora, la manifestaci\xc3\xb3n se interrumpe cuando un helic\xc3\xb3ptero sobrevuela la plaza y bengalas rojas y verdes caen del cielo. Carlos ve esto y le dice a su mam\xc3\xa1. Alicia se asoma por la ventana y ve que los estudiantes est\xc3\xa1n siendo asesinados por el ej\xc3\xa9rcito. Don Roque les dice que se alejen de la ventana y les pide esconderse en su habitaci\xc3\xb3n. Mientras lo hacen, dos balas atraviesan la ventana. Despu\xc3\xa9s de alg\xc3\xban tiempo, don Roque intenta recoger a Graciela, pero antes de que se vaya, oye un sonido. "\xc2\xa1Tanques!" , exclama. Entonces empieza a llover. Despu\xc3\xa9s de alg\xc3\xban tiempo, hay sonidos afuera. _NEWLINE_La puerta se abre y Sergio y Jorge (cuyos lentes se rompieron mientras corr\xc3\xada) llegan, junto con algunos compa\xc3\xb1eros. Uno de ellos, Luis (Eduardo Palomo), est\xc3\xa1 herido. Alicia trata de curarlo, pero el muchacho se est\xc3\xa1 desangrando. El tiroteo contin\xc3\xbaa y se detiene. Durante ese tiempo, los estudiantes empapados comienzan a intercambiar historias. Uno de ellos dice que estaba en el balc\xc3\xb3n del tercer piso del edificio, donde se estaba llevando a cabo el discurso, y dijo que personas armadas vestidas de civil gritaron "\xc2\xa1Aqu\xc3\xad Batall\xc3\xb3n Olimpia! \xc2\xa1Que nadie se mueva!". Otro dice que se iba cuando empez\xc3\xb3 el tiroteo, y que el grupo de muchachos con el que se encontraba no se movi\xc3\xb3 para nada. Los hermanos dicen que el orador le grit\xc3\xb3 a la multitud a "no caer en provocaciones". Luis dice que \xc3\xa9l era del "Poli" (Instituto Polit\xc3\xa9cnico Nacional) y fue corriendo con la multitud cuando sinti\xc3\xb3 dolor en su codo, despu\xc3\xa9s se dio cuenta que le hab\xc3\xadan disparado y despu\xc3\xa9s perdi\xc3\xb3 a su hermanita, quien tambi\xc3\xa9n era del "Poli". Otro afirma que dos ni\xc3\xb1os muertos, no menores de 10 a\xc3\xb1os terminaron uno en una encima de otro. Una estudiante afirma que vio la plaza llena de zapatos. Los alumnos miran por la ventana perforada y no ven "nada m\xc3\xa1s que sombras" (es decir, los cad\xc3\xa1veres tendidos en el Plaza est\xc3\xa1n siendo recogidos)._NEWLINE_Don Roque llega con Graciela acompa\xc3\xb1ado de soldados que est\xc3\xa1n en busca de los estudiantes. Don Roque dice que \xc3\xa9l era un capit\xc3\xa1n durante la Revoluci\xc3\xb3n (motivo por el cual pudo acceder al per\xc3\xadmetro de la unidad habitacional, la cual se encontraba cercada por el ej\xc3\xa9rcito) y busca sus papeles. Mientras lo hace, los francotiradores vienen de arriba, junto con tres estudiantes manchados de sangre. Les golpean y luego se les dice que "los lleven con los otros". Don Roque vuelve y da a sus papeles al soldado, que les dice que no le abran a nadie. Don Roque conversa con Alicia y le dice que los estudiantes fueron arrestados y enviados a camiones militares, as\xc3\xad como que hab\xc3\xada camiones de la basura y los bomberos. Graciela dice que tuvieron que tomar las escaleras y vio a las puertas del ascensor perforadas por las balas. Su madre dice que era pr\xc3\xa1cticamente imposible ya que fueron "hechas de acero grues\xc3\xadsimo". La alumna, que ten\xc3\xada el dinero de propaganda, platica con Alicia. Ella dice que los padres de la muchacha estar\xc3\xadan preocupados, pero la chica no lo cree as\xc3\xad. Alicia dice que era imposible, "a estas alturas, todo el pa\xc3\xads ya lo sabe", pero la chica dice que "no todo lo que dicen las noticias no es verdad, y no todo lo que pasa llega a las noticias tambi\xc3\xa9n". Despu\xc3\xa9s de revelar que tiene el dinero de propaganda en un peque\xc3\xb1o recipiente, Alicia accede a guard\xc3\xa1rselo hasta que ella pueda salir. La estudiante va al ba\xc3\xb1o a secarse el cabello. Graciela, por su parte, la rega\xc3\xb1a dici\xc3\xa9ndole "lo que pasa por meterse en asuntos de hombres", a lo que la chica le contesta que "este es un asunto para hombres y mujeres". El grupo duerme y empieza a llorar a una mujer afuera en busca de su hijo "To\xc3\xb1o". Los estudiantes despiertan y preguntan si alguien se llama To\xc3\xb1o. Ninguno de ellos se llama como tal._NEWLINE_La luz regresa y Humberto llama a la casa para advertirle a Alicia que no abran a nadie, y que le es muy dif\xc3\xadcil pasar. En el corto tiempo, algunos muchachos llaman a sus casas para asegurar sus familias que est\xc3\xa1 bien. Se produce un segundo tiroteo y las luces se apagan. Finalmente, Humberto llega. \xc3\x89l dice que "era muy dif\xc3\xadcil pasar la seguridad". Tambi\xc3\xa9n dice que las ambulancias estaban en los alrededores de la plaza, pero ninguna de ellas parec\xc3\xada llevar a los heridos a los hospitales y que los estudiantes fueron despojados de sus ropas y empujados a las paredes del ascensor de la planta baja. Uno de los estudiantes pregunta que si estaban siendo golpeados. Humberto confirma esto bruscamente. A continuaci\xc3\xb3n, encienden la tele y las noticias locales dicen que el tiroteo tuvo lugar porque "francotiradores de los estudiantes en las azoteas cercanas dispararon contra el ej\xc3\xa9rcito, que fue enviado a apoyar a la polic\xc3\xada a prevenir disturbios". Uno de los estudiantes dice lo obvio: el gobierno controla las noticias, lo que confirma las afirmaciones de la estudiante. Finalmente, todos se van a dormir. Los estudiantes, por su parte, acuerdan salir uno por uno para no levantar sospechas. En las primeras horas de la ma\xc3\xb1ana, los francotiradores tocan a la puerta. Los estudiantes se esconden en el ba\xc3\xb1o y uno le dice Humberto que no abra. Carlos se esconde debajo de su cama y los dem\xc3\xa1s pretenden dormir. Humberto le pregunta qui\xc3\xa9nes son, pero los francotiradores insisten en que la puerta se abra. Humberto abre y los francotiradores act\xc3\xbaan con dureza, apuntando sus armas a todo el mundo. Humberto les dice su posici\xc3\xb3n en el gobierno, pero no les parece importarles. Sacan a cada uno de sus camas y descubren la habitaci\xc3\xb3n de los muchachos llena de literatura y propaganda Comunista: "El Manifiesto del Partido Comunista" y un p\xc3\xb3ster del Che Guevara en su pared. Se ven obligados a salir de su habitaci\xc3\xb3n y se les pregunta si estaban en la manifestaci\xc3\xb3n. Jorge responde, pero Sergio no y le dan un culatazo. Descubren que el ba\xc3\xb1o est\xc3\xa1 cerrado y don Roque, dice que Carlos est\xc3\xa1 dentro de \xc3\xa9l, porque tiene miedo. A continuaci\xc3\xb3n, inspeccionan el apartamento debido a la propaganda izquierdista de los j\xc3\xb3venes y encuentran la s\xc3\xa1bana manchada de sangre en la que Luis se hab\xc3\xada recostado. A continuaci\xc3\xb3n, amenazan con matar a Humberto si la puerta del ba\xc3\xb1o no se abre. Sergio, con la boca a\xc3\xban llena de sangre, implora que abran la puerta. Uno de los francotiradores, por su parte, dispara al pomo de la puerta del ba\xc3\xb1o y forzan a todo el mundo a salir. Algunos de los estudiantes se quedan quietos, mientras que la alumna y otro joven tratan de escapar. Ambos son abatidos por los francotiradores. Otros estudiantes gritan y son abatidos tambi\xc3\xa9n. Se desata una pelea. Jorge, Don Roque y Humberto tratan de quitarles sus armas a los francotiradores mientras Sergio y Graciela escapan. Los francotiradores retoman el control y le disparan a todos. A continuaci\xc3\xb3n, corren al pasillo en busca de Sergio y Graciela. Dos disparos se escuchan. Carlos es el \xc3\xbanico sobreviviente y cuando \xc3\xa9l sale de su cama ve los cuerpos en la sala. \xc3\x89l empieza a llorar y baja descalzo por las escaleras manchadas de sangre. \xc3\x89l ve el cad\xc3\xa1ver de su hermano en la escalera con dos orificios de bala en el pecho, y luego sigue caminando hacia abajo y encuentra a su hermana muerta en una esquina. Se las arregla para llegar a la planta baja y ve a dos soldados, mientras que en el fondo, un barrendero limpia el piso, el cual contiene volantes estudiantiles. Entonces Carlos agacha la cabeza y se va caminando hacia la plaza. _NEWLINE_En la versi\xc3\xb3n estrenada en cines, se elimin\xc3\xb3 un cameo de 22 segundos del filme original en los que se prolongaba la caminata de Carlitos entre papeles, zapatos y las paredes del edificio Chihuahua y de la propia plaza, manchados de sangre.\n_START_SECTION_\nContexto\n_START_PARAGRAPH_\nPara 1989 el Partido Revolucionario Institucional (PRI) mismo al que perteneci\xc3\xb3 el responsable de la matanza del 2 de octubre, Gustavo D\xc3\xadaz Ordaz, gobernaba M\xc3\xa9xico por conducto de Carlos Salinas de Gortari. Las elecciones federales de un a\xc3\xb1o antes fueron pol\xc3\xa9micas, con acusaciones de fraude electoral\xe2\x80\x8b por parte de los contendientes de Salinas, Cuauht\xc3\xa9moc C\xc3\xa1rdenas\xe2\x80\x8b y Manuel Clouthier. Desde la \xc3\xa9poca inmediata posterior a los hechos fue ejercida por el gobierno una fuerte censura hacia todos los materiales de toda \xc3\xadndole respecto al 2 de octubre. Si bien exist\xc3\xadan algunas obras escritas al respecto, la matanza de Tlatelolco fue un tema censurado en los medios de comunicaci\xc3\xb3n mexicanos.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b A\xc3\xban en la d\xc3\xa9cada de los noventa, el gobierno de M\xc3\xa9xico a trav\xc3\xa9s de Radio Televisi\xc3\xb3n y Cinematograf\xc3\xada (RTC) de la Secretar\xc3\xada de Gobernaci\xc3\xb3n, \xc3\xb3rgano encargado de la supervisi\xc3\xb3n de las producciones f\xc3\xadlmicas en el pa\xc3\xads, ejerc\xc3\xada una pol\xc3\xadtica de censura a las pel\xc3\xadculas que consideraba inapropiadas o pol\xc3\xa9micas.\xe2\x80\x8b Previo a Rojo Amanecer y en contexto con su pol\xc3\xa9mica, en los medios de comunicaci\xc3\xb3n se volvieron a mencionar cintas previamente prohibidas como La sombra del caudillo de Julio Bracho\xe2\x80\x8b e incluso La \xc3\xbaltima tentaci\xc3\xb3n de Cristo, de Martin Scorsese.\xe2\x80\x8b La primera, incluso, habr\xc3\xada sido exhibida en 1990 como parte de la demostraci\xc3\xb3n del gobierno de apertura democr\xc3\xa1tica. Existieron distintos momentos en los que el gobierno de esa \xc3\xa9poca intentar\xc3\xada discursivamente ligar al movimiento estudiantil de 1968 con una nueva cultura democr\xc3\xa1tica en el pa\xc3\xads, luego de las elecciones federales en las que se acus\xc3\xb3 fraude.\xe2\x80\x8b En este contexto hacia 1992 se publicar\xc3\xadan por vez primera alusiones al movimiento estudiantil de 1968 en los libros de texto gratuito de historia de las escuelas primarias del pa\xc3\xads.\xe2\x80\x8b Faltar\xc3\xadan trece a\xc3\xb1os para que, basado en la \xc3\xb3ptica de la justicia transicional y con el arribo de un partido distinto al PRI, el gobierno mexicano investigara con una fiscal\xc3\xada especial los hechos, los caracterizara como delictivos y acusara formalmente de los mismos a las personas que los cometieron y a\xc3\xban viv\xc3\xadan. _NEWLINE_Respecto al movimiento de 1968 en el cine, durante el mismo a\xc3\xb1o e inmediatamente se produjeron las cintas \xc3\x9anete Pueblo (\xc3\x93scar Men\xc3\xa9ndez, 1968) Comunicado cinematogr\xc3\xa1fico n\xc3\xbamero 1, n\xc3\xbamero 2 y n\xc3\xbamero 4 (CUEC, 1968) y El grito, M\xc3\xa9xico 1968 (Leobardo L\xc3\xb3pez Aretche, 1969).\xe2\x80\x8b En los a\xc3\xb1os 70 se realizar\xc3\xadan largometrajes que mostrar\xc3\xadan alusiones, s\xc3\xadmbolos o situaciones contextualizadas al movimiento del 68 o a la matanza del 2 de octubre. Fue el caso de Quiz\xc3\xa1 siempre si me muera (Federico Weingartshoffer, 1970), Crates (Alfredo Jozkowicz, 1970), T\xc3\xb3malo como quieras (Carlos G\xc3\xb3nz\xc3\xa1lez Morantes, 1971), El fin (Sergio Garc\xc3\xada, 1970), A partir de cero (Carlos Belauzar\xc3\xa1n, 1970) Mural ef\xc3\xadmero (Ra\xc3\xbal Kampffer, 1970), Mi casa de altos techos (David Celestino, 1970), Historia de un documento (\xc3\x93scar Men\xc3\xa9ndez, 1971) e incluso La monta\xc3\xb1a sagrada (Alejandro Jodorowsky, 1972). El hecho se ver\xc3\xada directamente aludido en las producciones Canoa (Felipe Cazals, 1974), El apando (Felipe Cazals, 1975) adem\xc3\xa1s de \xc2\xbfY si hablamos de agosto? de Maryse Sistach.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nProducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa direcci\xc3\xb3n fue de Jorge Fons. El guion fue de Xavier Robles con la colaboraci\xc3\xb3n de Guadalupe Ortega Vargas. La producci\xc3\xb3n corri\xc3\xb3 a cargo de Marijane Miller, Valent\xc3\xadn Trujillo, H\xc3\xa9ctor Bonilla y la Cinematogr\xc3\xa1fica Sol. La coordinaci\xc3\xb3n de la producci\xc3\xb3n fue de Sof\xc3\xada \xc3\x81lvarez, la jefatura de producci\xc3\xb3n fue de Rafael Guti\xc3\xa9rrez y la productora ejecutiva fue Marcela Mej\xc3\xada. Los coordinadores de postproducci\xc3\xb3n fueron Sigfrido Garc\xc3\xada y Jos\xc3\xa9 Manuel Fregoso, y los asistentes de producci\xc3\xb3n fueron Ricardo P\xc3\xa9rez Tapia, V\xc3\xadctor Lozoya y Mario Torres. La asistencia de direcci\xc3\xb3n fue de Elvia de Angelis, Sergio Mu\xc3\xb1oz y Julio Fons, en tanto el coordinador de di\xc3\xa1logos fue Roberto Sosa. _NEWLINE_La fotograf\xc3\xada fue de Miguel Garz\xc3\xb3n, los efectos especiales de Ra\xc3\xbal Guti\xc3\xa9rrez y los \xc3\xb3pticos de M\xc3\xa1nuel S\xc3\xa1inz. El t\xc3\xa9cnico de color y operador de c\xc3\xa1mara fue Lorenzo Mondrag\xc3\xb3n y la foto fija de Jos\xc3\xa9 Alonso. La m\xc3\xbasica fue compuesta por Karen Roel y Eduardo Roel, y la edici\xc3\xb3n fue hecha por Sigfrido Garc\xc3\xada Jr. El sonido fue de Rogelio Pichardo y Ren\xc3\xa9 Ruiz Cer\xc3\xb3n, el coordinador de doblaje Fernando \xc3\x81lvarez y el microfonista Leon\xc3\xa9l Dur\xc3\xa1n. Los efectos sonoros fueon hechos por Sergio Castro y Juan Ch\xc3\xa1vez. La escenograf\xc3\xada fue dirigida por Helmut Greisser, la ambientaci\xc3\xb3n por Jos\xc3\xa9 Luis Gardu\xc3\xb1o, el vestuario por Felise Romero, el maquillaje por Laura Bonilla, la utiler\xc3\xada por Fernando Ibarra y Jos\xc3\xa9 Luis L\xc3\xb3pez.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDesarrollo del guion\n_START_PARAGRAPH_\nEl guionista de la pel\xc3\xadcula, Xavier Robles, se enter\xc3\xb3 del desenlace tr\xc3\xa1gico del movimiento estudiantil en la Plaza de las Tres Culturas siendo estudiante de la Benem\xc3\xa9rita Universidad Aut\xc3\xb3noma de Puebla (BUAP). Hacia 1985 tuvo la idea de reivindicar "por medio del cine la lucha de los compa\xc3\xb1eros muertos, heridos y encarcelados, algunos de ellos amigos nuestros",\xe2\x80\x8b haciendo un guion f\xc3\xadlmico que aludiera el hecho sin mostrarlo.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Una convocatoria de la Secci\xc3\xb3n de Autores del Sindicato de Trabajadores de la Producci\xc3\xb3n Cinematogr\xc3\xa1fica para nuevas ideas de su Banco de Guiones fue la oportunidad de Robles para presentar la historia Bengalas en el cielo\xe2\x80\x8b finalizado en 1988. Robles envi\xc3\xb3 el guion a Jorge Fons para que dirigiera la pel\xc3\xadcula.\xe2\x80\x8b Este, convencido del proyecto, busc\xc3\xb3 apoyo con diversos productores. Terminando el proyecto de una telenovela con H\xc3\xa9ctor Bonilla, ambos acordaron que al final de la misma har\xc3\xadan una pel\xc3\xadcula y este le sugiri\xc3\xb3 Bengalas en el cielo.\xe2\x80\x8b Bonilla apoy\xc3\xb3 la idea y se integr\xc3\xb3 al proyecto. La investigaci\xc3\xb3n hemerogr\xc3\xa1fica encontr\xc3\xb3 documentos rotos y alterados, por lo que la producci\xc3\xb3n acudi\xc3\xb3 a testimonios de sobrevivientes, al libro La noche de Tlatelolco de Elena Poniatowska y a los hechos reales referidos por los propios actores y actrices. El hecho central de la historia fue narrado por sobrevivientes que testimoniaron cateos del escuadr\xc3\xb3n paramilitar Batall\xc3\xb3n Olimpia departamento por departamento en b\xc3\xbasqueda de estudiantes refugiados.\xe2\x80\x8b Dicho hecho, seg\xc3\xban el guionista Robles "no s\xc3\xb3lo ocurri\xc3\xb3 con una familia (...) sino con muchas, sobre todo del edificio Chihuahua. Esto nos fue narrado por varias personas que son testigos de los hechos del 68".\xe2\x80\x8b La actriz de la cinta Mar\xc3\xada Rojo narr\xc3\xb3 que ella misma fue sobreviviente de la matanza gracias a un soldado que la arrastr\xc3\xb3 cerca del edificio Chihuahua.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRodaje\n_START_PARAGRAPH_\nLa producci\xc3\xb3n de la cinta envi\xc3\xb3 el guion para su calificaci\xc3\xb3n a RTC. La historia fue rechazada\xe2\x80\x8b por las autoridades diciendo llanamente "con el 2 de octubre no se metan, por favor, se\xc3\xb1ores".\xe2\x80\x8b _NEWLINE_El director de la pel\xc3\xadcula, Jorge Fons, busc\xc3\xb3 infructuosamente el apoyo de escritores famosos como Gabriel Garc\xc3\xada M\xc3\xa1rquez y Carlos Fuentes.\xe2\x80\x8b H\xc3\xa9ctor Bonilla encabez\xc3\xb3 la b\xc3\xbasqueda de actores, convocando a Roberto Sosa y a los hermanos Demi\xc3\xa1n y Bruno Bichir, quienes hab\xc3\xadan vivido casualmente en Tlatelolco; as\xc3\xad como otras personas y actores como Valent\xc3\xadn Trujillo,\xe2\x80\x8b quien salv\xc3\xb3 la producci\xc3\xb3n cuando se agot\xc3\xb3 el presupuesto una semana antes de terminar.\xe2\x80\x8b El actor sugiri\xc3\xb3 que un t\xc3\xadtulo m\xc3\xa1s taquillero era Rojo amanecer.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La producci\xc3\xb3n decidi\xc3\xb3 dar marcha al rodaje de manera clandestina a partir del 30 mayo de 1989 al no contar con el permiso y por el temor de que fuera impedida su realizaci\xc3\xb3n, por lo que usaron un foro al sur de la Ciudad de M\xc3\xa9xico en donde se recre\xc3\xb3 un departamento del Conjunto Urbano Nonoalco Tlatelolco, donde transcurre la trama de la pel\xc3\xadcula. Fueron tomadas medidas precisas de un departamento real, y se ambient\xc3\xb3 de acuerdo a la \xc3\xa9poca.\xe2\x80\x8b Bruno Bichir destac\xc3\xb3 que dicha ambientaci\xc3\xb3n fue buena, ya que el y su hermano Demi\xc3\xa1n vivieron en la \xc3\xa9poca en esta unidad.\xe2\x80\x8b El actor de voz mexicano Blas Garc\xc3\xada hizo un papel fuera del doblaje, retratando a un agente del Batall\xc3\xb3n Olimpia. _NEWLINE_A diferencia de un filme habitual, la pel\xc3\xadcula se rod\xc3\xb3 de manera progresiva, es decir, siguiendo el orden de las escenas marcadas por el guion, debido esencialmente a la premura y a la falta de presupuesto. Ello ayud\xc3\xb3, seg\xc3\xban Jorge Fons, "a tener un control preciso de la continuidad de los hechos, y del crescendo de la emoci\xc3\xb3n. De gran ayuda para mi y para todos, principalmente para los actores".\xe2\x80\x8b El sonido fue criticado, incluso, por los propios actores.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Se pidi\xc3\xb3 a todas y todos los actores que participaron guardar secreto sobre la filmaci\xc3\xb3n, condici\xc3\xb3n que s\xc3\xb3lo fue rota por Eduardo Palomo, quien revel\xc3\xb3 la filmaci\xc3\xb3n en una entrevista. El rodaje dur\xc3\xb3 tres semanas y media y se hizo de prisa debido al temor de que fuera frustrado.\xe2\x80\x8b Se grababa incluso de madrugada.\xe2\x80\x8b La filmaci\xc3\xb3n de escenas en pasillos y exteriores de los edificios de Tlatelolco fue hecho con discreci\xc3\xb3n y sin permiso oficial, lo que suscit\xc3\xb3 problemas con polic\xc3\xadas que sospecharon que quer\xc3\xada filmarse algo sobre el 2 de octubre.\xe2\x80\x8b H\xc3\xa9ctor Bonilla indic\xc3\xb3 que quienes participaban ten\xc3\xadan el temor de ser encarcelados.\xe2\x80\x8b Jorge Fons lo narr\xc3\xb3 as\xc3\xad:\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Hab\xc3\xada que hacerla a escondidas; como dices, pr\xc3\xa1cticamente en la clandestinidad. Y ese sentimiento prevaleci\xc3\xb3 mientras la hac\xc3\xadamos. Como era una pel\xc3\xadcula pobre, producida por nosotros, trabaj\xc3\xa1bamos horarios largu\xc3\xadsimos: desde que amanec\xc3\xada hasta la una o dos de la ma\xc3\xb1ana, y cuando termin\xc3\xa1bamos, alguien sal\xc3\xada previamente a revisar que no hubiera una patrulla o un auto sospechoso y ten\xc3\xadamos que encaminar a las mujeres. Eso agregaba emoci\xc3\xb3n a lo que hac\xc3\xadamos._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Jorge Fons\n_START_SECTION_\n"Enlataje" y censura\n_START_PARAGRAPH_\nTerminado el rodaje, que tuvo un costo de 320 mil pesos de la \xc3\xa9poca, Bonilla se llev\xc3\xb3 en la cajuela de su auto los rollos de la pel\xc3\xadcula, que fue revelada de manera voluntaria y secreta en los estudios Churubusco y editada en el edificio de productores donde Trujillo ten\xc3\xada una oficina.\xe2\x80\x8b Ya editada y posproducida fue enviada a RTC, donde la pel\xc3\xadcula permaneci\xc3\xb3 "enlatada" seis meses. Se denominaba en M\xc3\xa9xico entonces como "enlatamiento" un proceso burocr\xc3\xa1tico del organismo censor que no autorizaba pero tampoco desautorizaba la proyecci\xc3\xb3n de la cinta, dejando su presentaci\xc3\xb3n en p\xc3\xbablico en vilo.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_La raz\xc3\xb3n es que el Estado Mayor Presidencial se opon\xc3\xada a la exhibici\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula al considerar que el ej\xc3\xa9rcito era ofendido.\xe2\x80\x8b Notas en medios comenzaron a aparecer sobre la pel\xc3\xadcula y la pol\xc3\xa9mica detr\xc3\xa1s de su exhibici\xc3\xb3n, mayoritariamente en su contra, contando con la defensa de la comunidad cultural y cinematogr\xc3\xa1fica mexicana y el apoyo de medios como Proceso y La Jornada.\xe2\x80\x8b La encargada en RTC, Martha Zertucha, evitaba las preguntas de la prensa sobre el caso.\xe2\x80\x8b Temiendo que la pel\xc3\xadcula fuera censurada, se plane\xc3\xb3 incluso hacer una exhibici\xc3\xb3n privada con la prensa con tal de que fuera dada a conocer.\xe2\x80\x8b Bonilla sugiri\xc3\xb3 hacer una exhibici\xc3\xb3n en el Auditorio Justo Sierra de la UNAM y donde se repartieran copias gratuitas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para su exhibici\xc3\xb3n hubo negociaciones con el gobierno mexicano, principalmente por parte del entonces director de la SOGEM, Jos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada Fern\xc3\xa1ndez Unsa\xc3\xadn, quien logr\xc3\xb3 que Carlos Salinas observara la pel\xc3\xadcula y autorizara la exhibici\xc3\xb3n. El entonces presidente lo hizo, pero pidiendo que se censuraran tres escenas: una donde Graciela, la hija de la familia protagonista, es peinada por su mam\xc3\xa1 (Mar\xc3\xada Rojo) y dice "una se\xc3\xb1ora de 60 a\xc3\xb1os ten\xc3\xada un bayonetazo en la espalda". Otra donde la familia desayuna por la ma\xc3\xb1ana y Jorge (Demi\xc3\xa1n Bichir) dice "Mam\xc3\xa1, cuando el ej\xc3\xa9rcito entr\xc3\xb3 a Ciudad Universitaria unos se refugiaron en los ba\xc3\xb1os. \xc2\xa1Y los encontraron muertos antier!"; y la escena final en donde el \xc3\xbanico sobreviviente, el ni\xc3\xb1o Carlitos (Ademar Arau), sale a la Plaza de Tlatelolco en donde unos trabajadores de limpia barren la plaza llena de sangre y papeles y hay dos soldados del ej\xc3\xa9rcito.\xe2\x80\x8b El ej\xc3\xa9rcito pensaba que la gente de esa manera no asociar\xc3\xada la participaci\xc3\xb3n del ej\xc3\xa9rcito en la masacre.\xe2\x80\x8b A pesar de que los realizadores de la pel\xc3\xadcula consideraban intolerables los cortes a la cinta, decidieron que los har\xc3\xadan en busca de que quedara la trama esencial, y que no se quedara la pel\xc3\xadcula "enlatada" para siempre.\xe2\x80\x8b Interpretaciones posteriores indican que luego de las pol\xc3\xa9micas elecciones de 1988, Carlos Salinas habr\xc3\xada optado por el estreno al evadir "una lucha pol\xc3\xadtica m\xc3\xa1s".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Una copia sin censura circular\xc3\xada ilegalmente proveniente de una extracci\xc3\xb3n no autorizada de la propia RTC.\xe2\x80\x8b Zertucha fue despedida de su cargo por la pol\xc3\xa9mica.\xe2\x80\x8b El nuevo titular de RTC, Javier N\xc3\xa1jera Torres, declar\xc3\xb3 que en M\xc3\xa9xico no hab\xc3\xada censura, y que Rojo amanecer era "excepcional"\xe2\x80\x8b y pod\xc3\xada exhibirse, e incluso otras cintas como La \xc3\xbaltima tentaci\xc3\xb3n de Cristo y Yo te saludo Mar\xc3\xada de Jean-Luc Godard.\xe2\x80\x8b La pel\xc3\xadcula, entonces, fue ocupada por el gobierno mexicano como ejemplo tanto del libre ejercicio de la libertad de expresi\xc3\xb3n como de apertura democr\xc3\xa1tica, en contexto con las pol\xc3\xa9micas elecciones de 1988:\xe2\x80\x8b _NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Frente a esta circunstancia el r\xc3\xa9gimen logr\xc3\xb3 elaborar un discurso a su medida, ya que para 1989 exist\xc3\xada una interpretaci\xc3\xb3n que pensaba al movimiento estudiantil como el detonante de la democracia en M\xc3\xa9xico. De esta manera el PRI buscaba diferenciarse del gobierno de D\xc3\xadaz Ordaz como modo de legitimar el proyecto pol\xc3\xadtico del partido (...) De esta suerte, y parad\xc3\xb3jicamente, la pel\xc3\xadcula se convirti\xc3\xb3 en el estandarte de la pol\xc3\xadtica salinista como muestra de una aparente libertad de expresi\xc3\xb3n nunca antes vista. Un discurso democr\xc3\xa1tico conveniente para un gobierno acusado de fraude electoral._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Carolina Tolosa Jablonka\n_START_SECTION_\nRecepci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa realizaci\xc3\xb3n y el estreno de la cinta supuso un hito en diversos aspectos, tanto por ser la primera cr\xc3\xadtica abierta contra la matanza de Tlatelolco,\xe2\x80\x8b como por suponer una renovaci\xc3\xb3n del cine mexicano que trataba una tem\xc3\xa1tica considerada intocable.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La manufactura de la cinta fue criticada como de baja calidad,\xe2\x80\x8b lo que fue justificado por la prensa por el presupuesto al que tuvo acceso la cinta y las condiciones en que fue filmada.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstreno y proyecci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nUna versi\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula ya censurada fue estrenada el 17 de octubre de 1990 en una funci\xc3\xb3n premier en la Cineteca Nacional\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b y en los cines Variedades, Chapultepec, M\xc3\xa9xico, Futurama, Carrusel, Dolores del R\xc3\xado, Mitla, Insurgentes 2, Galaxia, Nacional, La Villa, Galer\xc3\xadas 2, Emiliano Zapata, Pedro Infante, Vallejo 2000, Premier 1, Alamedas 1, Valle Dorado 2, Presidente 1, Cuautitl\xc3\xa1n Izcalli 1, Lago 2, Arco 2, Pedro Armend\xc3\xa1riz, Polanco y Revoluci\xc3\xb3n. La exhibici\xc3\xb3n se prolong\xc3\xb3 por seis semanas.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En algunas de las exhibiciones las personas gritaban consignas a favor del movimiento estudiantil y sal\xc3\xadan conmovidas. As\xc3\xad lo describi\xc3\xb3 el escritor Paco Ignacio Taibo I:\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_La proyecci\xc3\xb3n se llev\xc3\xb3 a cabo en una sala electrizada y silenciosa, en un clima que dif\xc3\xadcilmente el cine consigue pero que la memoria hist\xc3\xb3rica hace posible. Al terminar grandes grupos se quedaban en la banqueta, ante el edificio, comentando, casi siempre en voz baja y acongojada, lo que hab\xc3\xadan visto._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Paco Ignacio Taibo I_NEWLINE_Y el cr\xc3\xadtico Tom\xc3\xa1s P\xc3\xa9rez Turrent:\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Con Rojo amanecer este p\xc3\xbablico ha acudido masivamente (buena parte de \xc3\xa9l nunca hab\xc3\xada visto una pel\xc3\xadcula mexicana), llena las salas, provoca colas, boletos agotados. Quiere decir que si le interesa un cine nacional que le diga algo, que refleje o reflexione sus realidades pasadas o presentes y mas aun cuando se tratan de hechos que sacudieron la conciencia de la poblaci\xc3\xb3n._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Tom\xc3\xa1s P\xc3\xa9rez Turrent_NEWLINE_En este tenor se expresaron diversas notas de prensa al destacar que con Rojo amanecer \xe2\x80\x94por su realizaci\xc3\xb3n, contenido y el tratamiento de un tema de la historia de M\xc3\xa9xico\xe2\x80\x94 se advert\xc3\xada un "despertar",\xe2\x80\x8b "renacimiento" o una "renovaci\xc3\xb3n"\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b del cine de M\xc3\xa9xico luego de la pol\xc3\xadtica llevada dos d\xc3\xa9cadas atr\xc3\xa1s por la industria cinematogr\xc3\xa1fica nacional como el llamado cine de ficheras, el "cabrito western" o el cine televisivo abarcado por la empresa Televisa. As\xc3\xad lo escribi\xc3\xb3 Salvador Elizondo:\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Con esta pel\xc3\xadcula me reconcilio no tanto con el cine mexicano en general de ahora \xe2\x80\x94aparte de Fons no hay muchos\xe2\x80\x94  sino con la esperanza concebida ingenuamente hace 30 a\xc3\xb1os, de un nuevo cine mexicano, que no por ser m\xc3\xa1s adulto y m\xc3\xa1s universal fuera m\xc3\xa1s mexicano; un cine en el que la veracidad o la historicidad no contaran tanto como el dramatismo, la expresividad y la fuerza._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Salvador Elizondo_NEWLINE_Y el ensayista Luis Rubl\xc3\xbao:\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Muy pocas cintas en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os pueden hacer excepci\xc3\xb3n a eso que ya parece una regla, pero \xc3\xa9sta, a la que aludo hoy, m\xc3\xa1s que excepci\xc3\xb3n, es una esperanza de cambios radicales, porque demuestra sincero deseo de superaci\xc3\xb3n en el arte de la cinematograf\xc3\xada, un resurgimiento lanzado con coraje, con entusiasmo, con entrega, con est\xc3\xa9tica, a pesar de los pocos recursos financieros, porque lo que se suma es la autenticidad del arte, justamente, por eso digo: Rojo amanecer es nuevo amanecer de nuestro cine, \xc2\xa1ojal\xc3\xa1!._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Luis Rubl\xc3\xbao\n_START_SECTION_\nRecaudaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa pel\xc3\xadcula fue un \xc3\xa9xito de taquilla.\xe2\x80\x8b En noviembre de 1990 ya hab\xc3\xada recaudado 726 millones de pesos de la \xc3\xa9poca y hab\xc3\xada reunido a 370 mil 846 asistentes. En la \xc3\xa9poca pel\xc3\xadculas extranjeras recaudaban m\xc3\xa1s del 70 por ciento del total de los ingresos, ya que eran exhibidas en cines que ten\xc3\xadan mayor costos, denominados "plus", a los cuales no lleg\xc3\xb3 Rojo amanecer.\xe2\x80\x8b La paraestatal encargada de las salas de cine entonces, Compa\xc3\xb1\xc3\xada Operadora de Teatros (Cotsa) habr\xc3\xada prometido a los productores de la pel\xc3\xadcula cines de mayor calidad y con costo de boleto m\xc3\xa1s caro, lo cual no ocurri\xc3\xb3.\xe2\x80\x8b Para finales de noviembre de 1990 la pel\xc3\xadcula hab\xc3\xada logrado sostenerse m\xc3\xa1s de seis semanas, "en salas en donde no se programaba cine mexicano por lo menos en dos d\xc3\xa9cadas", calific\xc3\xb3 P\xc3\xa9rez Turrent.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nReacciones y legado\n_START_PARAGRAPH_\nXavier Robles y Valent\xc3\xadn Trujillo intentaron infructuosamente que el Instituto Mexicano de Cinematograf\xc3\xada considerara a Rojo Amanecer como una candidata a representar a M\xc3\xa9xico en los Premios \xc3\x93scar. La cinta elegida, finalmente, fue Cabeza de Vaca, \xe2\x80\x8b postulada por el funcionario Ignacio Dur\xc3\xa1n Loera. Debido a una improcedencia por un adelanto en la nominaci\xc3\xb3n, Cabeza de Vaca fue finalmente descalificada de participar.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Debido al \xc3\xa9xito de taquilla, una versi\xc3\xb3n teatral fue presentada en 1992 en el Teatro Hidalgo de la capital mexicana, dirigida por Adam Guevara y la participaci\xc3\xb3n de algunos de los actores originales.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por la inclusi\xc3\xb3n de dichos fragmentos tanto de La noche de Tlatelolco como presuntamente de Los d\xc3\xadas y los a\xc3\xb1os de Luis Gonz\xc3\xa1lez de Alba en el guion sin una debida atribuci\xc3\xb3n, el periodista Eduardo Valle "El B\xc3\xbaho" anunci\xc3\xb3 una demanda a los productores del filme posterior a su estreno formal.\xe2\x80\x8b Los guionistas contestaron a Valle que el movimiento no le pertenec\xc3\xada a nadie. El propio Gonz\xc3\xa1lez de Alba dio, finalmente, la raz\xc3\xb3n a los guionistas y al equipo de producci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nInterpretaciones\n_START_PARAGRAPH_\nLa pel\xc3\xadcula ha sido se\xc3\xb1alada, junto a La ley de Herodes (1999) \xe2\x80\x94la cual se intent\xc3\xb3 censurar tambi\xc3\xa9n desde el gobierno\xe2\x80\x94 como una importante victoria contra la censura del poder pol\xc3\xadtico en M\xc3\xa9xico.\xe2\x80\x8b Ha sido mencionada su pertenencia al nuevo cine latinoamericano, una corriente de innovaci\xc3\xb3n en la creatividad f\xc3\xadlmica vivida tambi\xc3\xa9n en M\xc3\xa9xico en los a\xc3\xb1os 90, y por ende, influenciada por el neorrealismo italiano al mostrar como elemento central, un episodio dram\xc3\xa1tico de la realidad.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n ha sido calificada como "cine imperfecto", en donde se subsanan las carencias en producci\xc3\xb3n, ya que montar una escena de la matanza estaba fuera de presupuesto y hubiera sido imposible hacerlo bajo la censura de la \xc3\xa9poca, y se prioriza el mostrar una trama inspirada en hechos hist\xc3\xb3ricos como los del 2 de octubre con los medios que se ten\xc3\xadan disponibles logrando as\xc3\xad una connotaci\xc3\xb3n pol\xc3\xadtica de injusticia al no mostrar directamente los hechos sino una familia asesinada, parcialmente inocente y v\xc3\xadctima de las circunstancias.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Asimismo Juan J. Rojo se\xc3\xb1al\xc3\xb3 el simbolismo del personaje de Carlitos como la sociedad mexicana y la carencia de representaciones literales de la matanza como una alusi\xc3\xb3n a la censura informativa del PRI por d\xc3\xa9cadas:\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_En la \xc3\xbaltima escena de Rojo amanecer vemos al \xc3\xbanico testigo de la masacre alej\xc3\xa1ndose del edificio en un estado de horror. Este infantil sujeto es nuestro \xc3\xbanico posible acceso a los eventos de Tlatelolco. El ni\xc3\xb1o que la presencia s\xc3\xb3lo puede observar la historia posterior a la matanza, con la cual podr\xc3\xa1 alg\xc3\xban d\xc3\xada, rearmar una historia privada, con seguridad incompleta, basada en sus recuerdos de lo acontecido. En consecuencia, lo que queda justamente es esa \xc3\xadntima reconstrucci\xc3\xb3n de la historia de Tlatelolco como la \xc3\xbanica historia posible._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Juan J. Rojo_NEWLINE_David William Foster indic\xc3\xb3 que, en el desenlace tr\xc3\xa1gico de la cinta y pese a sus diferencias generacionales y pol\xc3\xadticas, la familia se ver\xc3\xa1 victimizada por las mismas consecuencias criminales de la represi\xc3\xb3n del r\xc3\xa9gimen de D\xc3\xadaz Ordaz. Este mismo autor indic\xc3\xb3 que esta matanza fue, probablemente, la primera en M\xc3\xa9xico en contar con muchos testigos e incluso ser parcialmente filmada.\xe2\x80\x8b La "autocomplacencia ante la violencia anterior" en la plaza vivida por la familia desde su punto de vista privilegiado en un sitio presuntamente seguro, contrastar\xc3\xa1 dram\xc3\xa1ticamente con el desenlace que los incorporar\xc3\xa1 finalmente a ser parte de la tragedia.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_La elecci\xc3\xb3n de los personajes y la selecci\xc3\xb3n de los elementos y los espacios de Rojo amanecer podr\xc3\xadan ser una muestra ficcional del microcosmos familiar de una familia mexicana de clase media de la \xc3\xa9poca,\xe2\x80\x8b en la cual hay fuertes divergencias generacionales, como las vividas en 1968. Por un lado el abuelo Roque representar\xc3\xada a la Revoluci\xc3\xb3n mexicana, y el padre Humberto al bur\xc3\xb3crata promedio de la institucionalizaci\xc3\xb3n posterior a la misma. La madre Alicia y los di\xc3\xa1logos e interacciones con su hija Graciela reafirman el pensamiento patriarcal de la \xc3\xa9poca y la perpetuaci\xc3\xb3n de los estereotipos femeninos. Y los dos hijos, as\xc3\xad como las y los estudiantes que llegar\xc3\xa1n al departamento luego de la matanza, el pensamiento progresista de la \xc3\xa9poca y las ilusiones de cambio de la juventud mexicana.\xe2\x80\x8b'