b'\n_START_ARTICLE_\nLa asunci\xc3\xb3n de la Virgen (Panciatichi, Andrea del Sarto)\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEl cuadro fue encargado por Bartolomeo Panciatichi (el Viejo) para un altar privado en la iglesia francesa de Notre-Dame-de-Confort, en Lyon; sin embargo, cuando la termin\xc3\xb3, se qued\xc3\xb3 en Italia. Posteriormente fue adquirida por Bartolomeo Panciatichi el Joven, el hombre retratado m\xc3\xa1s tarde por Agnolo Bronzino. En 1526, Andrea del Sarto us\xc3\xb3 la misma composici\xc3\xb3n en la Asunci\xc3\xb3n Passerini, ahora expuesta en el mismo museo. M\xc3\xa1s tarde, Bartolomeo regal\xc3\xb3 el trabajo a Jacopo Salviati, quien lo traslad\xc3\xb3 a su villa del Poggio Imperiale . Despu\xc3\xa9s de que todas las posesiones de Salviati fueron confiscadas por el duque Cosme I de Medici, la villa y todo su contenido fueron para Paolo Giordano Orsini, esposo de Isabella de Este, la hija del duque. _NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de varios cambios de propiedad, incluyendo un per\xc3\xadodo bajo el Odescalchi, la villa regres\xc3\xb3 a la familia Medici en 1602. En 1687 se decidi\xc3\xb3 trasladar la Asunci\xc3\xb3n al Palacio Pitti, como parte de la colecci\xc3\xb3n del pr\xc3\xadncipe Ferdnando de Medici. El panel se ampli\xc3\xb3 en esa ocasi\xc3\xb3n, con el fin de montar el mismo marco de la Asunci\xc3\xb3n Passerini, tambi\xc3\xa9n en el palacio.\n_START_SECTION_\nDescripci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa obra describe el tema de la Asunci\xc3\xb3n de Mar\xc3\xada con dos registros: el inferior muestra a los ap\xc3\xb3stoles de Jes\xc3\xbas aglomerados alrededor del sepulcro vac\xc3\xado de Mar\xc3\xada, mir\xc3\xa1ndola mientras asciende al cielo en una nube en la parte superior, rodeada de putis felices. Andrea del Sarto pint\xc3\xb3 a dos ap\xc3\xb3stoles arrodillados en el medio, de acuerdo con la tradicional composici\xc3\xb3n piramidal de las sagradas conversaciones, uni\xc3\xa9ndolos a un c\xc3\xadrculo de otros ap\xc3\xb3stoles que se puede ver, por ejemplo, en el retablo Oddi de Rafael. _NEWLINE_La presencia de una gruta a la derecha es inusual. Mar\xc3\xada mira hacia arriba, rodeada de una luz celestial. A sus lados hay dos grupos sim\xc3\xa9tricos de \xc3\xa1ngeles, cuyas tablas quiz\xc3\xa1s estaban destinadas a contener la firma del artista, el nombre del donante y el a\xc3\xb1o de ejecuci\xc3\xb3n; otra, en el medio, llama la atenci\xc3\xb3n de los ap\xc3\xb3stoles hacia Mar\xc3\xada. _NEWLINE_Algunos de los personajes fueron quiz\xc3\xa1s retratos de personas existentes. El ap\xc3\xb3stol arrodillado y mirando hacia el espectador, por ejemplo, a veces se identifica como el autorretrato de Andrea del Sarto.'