b'\n_START_ARTICLE_\nBat Out of Hell\n_START_SECTION_\nPreproducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl \xc3\xa1lbum surgi\xc3\xb3 a partir de un musical, Neverland, una adaptaci\xc3\xb3n de estilo ciencia ficci\xc3\xb3n de la historia de Peter Pan, la cual Steinman escribi\xc3\xb3 para un taller llevado a cabo en el Centro John F. Kennedy en 1977.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Steinman y Meat Loaf, quienes se encontraban viajando con el espect\xc3\xa1culo de la revista National Lampoon, sintieron que tres canciones del musical eran \xc2\xabexcepcionales\xc2\xbb y Steinman comenz\xc3\xb3 a desarrollarlas como parte de un proyecto de siete canciones que quer\xc3\xadan transformar en un \xc3\xa1lbum.\xe2\x80\x8b Las tres canciones eran "Bat out of Hell", "Heaven Can Wait" y "The Formation of the Pack", la cual ser\xc3\xada renombrada "All Revved Up With No Place to Go"._NEWLINE_Bat out of Hell con frecuencia es comparado con la m\xc3\xbasica de Bruce Springsteen, particularmente con el \xc3\xa1lbum Born to Run. Steinman dice que lo encuentra \xc2\xabmisterioso musicalmente\xc2\xbb, aunque ellos comparten influencias; "Springsteen fue m\xc3\xa1s una inspiraci\xc3\xb3n que una influencia".\xe2\x80\x8b Un art\xc3\xadculo de BBC a\xc3\xb1ade que \xc2\xabel hecho de que Max Weinberg y Roy Bittan de la banda E Street Band de Springsteen participaran en el \xc3\xa1lbum s\xc3\xb3lo ayud\xc3\xb3 a reforzar la comparaci\xc3\xb3n\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Steinman y Meat Loaf tuvieron grandes dificultades para encontrar una compa\xc3\xb1\xc3\xada discogr\xc3\xa1fica dispuesta a darles un contrato. De acuerdo con la autobiograf\xc3\xada de Meat Loaf, la banda pas\xc3\xb3 gran parte del a\xc3\xb1o 1975, y dos a\xc3\xb1os y medio m\xc3\xa1s, audicionando con el disco y siendo rechazados. Sonenberg bromea con que estaban creando compa\xc3\xb1\xc3\xadas s\xc3\xb3lo para que pudieran ser rechazados.\xe2\x80\x8b Interpretaban el \xc3\xa1lbum en vivo, con Steinman tocando el piano, Meat Loaf cantando y en ocasiones Ellen Foley participando en el tema "Paradise by the Dashboard Light". Steinman dice que fue una "mezcla de los rechazos m\xc3\xa1s brutales que se puedan imaginar".\xe2\x80\x8b Meat Loaf "casi se desploma" cuando el ejecutivo de CBS Clive Davis rechaz\xc3\xb3 el proyecto.\xe2\x80\x8b El cantante rememora el incidente en su autobiograf\xc3\xada. Seg\xc3\xban Meat Loaf, Davis no s\xc3\xb3lo dijo que "los actores no graban discos", sino que el ejecutivo adem\xc3\xa1s cuestion\xc3\xb3 las habilidades de Steinman como escritor y su conocimiento de m\xc3\xbasica rock:_NEWLINE_\xc2\xbfSabes c\xc3\xb3mo escribir una canci\xc3\xb3n? \xc2\xbfSabes algo sobre escribir? Si vas a escribir para discos, va de esta forma: A, B, C, B, C, C. No s\xc3\xa9 lo que est\xc3\xa1s haciendo. Est\xc3\xa1s haciendo A, D, F, G, B, D, C. No sabes c\xc3\xb3mo escribir una canci\xc3\xb3n... \xc2\xbfAlguna vez has escuchado m\xc3\xbasica pop? \xc2\xbfAlguna vez has escuchado algo de rock and roll? ... Deber\xc3\xadas bajar por las escaleras cuando te vayas... y comprar algunos discos de rock and roll.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Meat Loaf afirma "Jim, en ese momento, conoc\xc3\xada cada disco que produc\xc3\xada. [\xc3\x89l] es una enciclopedia andante de rock". Aunque Steinman se burl\xc3\xb3 de los insultos, Meat Loaf grit\xc3\xb3 "Fuck you, Clive!" desde la calle hacia su edificio.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Todd Rundgren, no obstante, encontr\xc3\xb3 al \xc3\xa1lbum divertid\xc3\xadsimo. El cantante lo cita diciendo: "Tengo que producir este \xc3\xa1lbum. Simplemente es tan all\xc3\xad afuera". Le dijeron al productor que hab\xc3\xadan firmado con RCA Records. En una entrevista de 1989 con la revista Classic Rock, Steinman catalog\xc3\xb3 al m\xc3\xbasico como "el \xc3\xbanico genio genuino con el que jam\xc3\xa1s he trabajado".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nProducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa grabaci\xc3\xb3n comenz\xc3\xb3 en 1976 en Bearsville, cerca de Woodstock, Nueva York. Roy Bittan y Max Weinberg, el pianista y baterista de la banda E Street Band de Bruce Springsteen, respectivamente, participaron en el \xc3\xa1lbum, adem\xc3\xa1s de otros miembros del grupo de Rundgren, llamado Utopia: Kasim Sultan, Roger Powell y Willie Wilcox. Edgar Winter toc\xc3\xb3 el saxof\xc3\xb3n en "All Revved Up". El mismo Rundgren toc\xc3\xb3 la guitarra, incluyendo el "solo de motocicleta" en "Bat out of Hell".\xe2\x80\x8b Tanto Steinman como Rundgren fueron influenciados por Phil Spector y su "muro de sonido". De acuerdo con Meat Loaf, Rundgren junt\xc3\xb3 todos los arreglos porque aunque "Jim pod\xc3\xada o\xc3\xadr todos los instrumentos" en su cabeza, Steinman tarareaba en lugar de orquestar.\xe2\x80\x8b En una entrevista de 1989 con Redbeard para el programa radiof\xc3\xb3nico In the Studio with Redbeard durante un episodio dedicado al \xc3\xa1lbum, Meat Loaf revel\xc3\xb3 que Jimmy Iovine y Andy Johns fueron potenciales candidatos para producir Bat Out of Hell antes de ser rechazados por \xc3\xa9l y por Steinman para apoyar a Rundgren, a quien Meat Loaf al principi\xc3\xb3 hall\xc3\xb3 desagradable pero terminar\xc3\xada apreci\xc3\xa1ndolo._NEWLINE_Cuando Rundgren descubri\xc3\xb3 que el contrato con RCA en realidad no exist\xc3\xada, Albert Grossman, quien hab\xc3\xada sido el representante de Bob Dylan, ofreci\xc3\xb3 ponerlo en su compa\xc3\xb1\xc3\xada disquera de Bearsville, aunque necesitaba m\xc3\xa1s dinero.\xe2\x80\x8b Rundgren esencialmente hab\xc3\xada pagado el \xc3\xa1lbum por s\xc3\xad solo.\xe2\x80\x8b Mo Ostin de Warner Bros. qued\xc3\xb3 impresionado, pero otras personas de alto cargo los rechazaron despu\xc3\xa9s de que tocaron en vivo. Steinman los hab\xc3\xada ofendido unos a\xc3\xb1os antes al audicionar con una canci\xc3\xb3n titulada "Who Needs the Young," en la cual el dec\xc3\xada "Is there anyone left who can fuck? Screw \'em!"\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otro miembro de E Street Band, Steve Van Zandt, y el representante David Sonenberg se pusieron en contacto con Cleveland International Records, una subsidiara de Epic Records. Despu\xc3\xa9s de escuchar el discurso introductorio de "You Took the Words Right Out of My Mouth (Hot Summer Night)", el fundador de la compa\xc3\xb1\xc3\xada Steve Popovich acept\xc3\xb3 el \xc3\xa1lbum.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Rundgren mezcl\xc3\xb3 el disco en una noche. Jimmy Iovine, quien hab\xc3\xada mezclado Born to Run de Springsteen, remezcl\xc3\xb3 algunas de las canciones. Despu\xc3\xa9s de muchos intentos realizados por muchas personas, John Jansen mezcl\xc3\xb3 la versi\xc3\xb3n de "Paradise" que termin\xc3\xb3 siendo la definitiva. De acuerdo con Meat Loaf, \xc3\xa9l, Jansen y Steinman mezclaron la canci\xc3\xb3n "Bat out of Hell".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSencillos\n_START_PARAGRAPH_\nTodd Rundgren reconoce que Steinman fue altamente influenciado por la "angustia rural urbana adolescente" de Bruce Springsteen.\xe2\x80\x8b De acuerdo con el representante David Sonenberg, "Jim siempre propondr\xc3\xada t\xc3\xadtulos grandiosos y despu\xc3\xa9s escribir\xc3\xada una canci\xc3\xb3n que intentar\xc3\xada justificar la grandeza del t\xc3\xadtulo".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El \xc3\xa1lbum abre con su canci\xc3\xb3n hom\xc3\xb3nima, "Bat out of Hell", tomada del musical Neverland de Steinman. Es el resultado del deseo de Steinman de escribir la "canci\xc3\xb3n acerca de un accidente m\xc3\xa1s extrema de todos los tiempos".\xe2\x80\x8b Habla de un chico que est\xc3\xa1 conduciendo tan r\xc3\xa1pida y euf\xc3\xb3ricamente que es incapaz de ver una obstrucci\xc3\xb3n en su camino hasta que es "demasiado tarde". La siguiente canci\xc3\xb3n, "You Took the Words Right Out of My Mouth (Hot Summer Night)", abre con un peque\xc3\xb1o discurso de Steinman y Marcia McClain, el cual tambi\xc3\xa9n fue tomado del musical Neverland, as\xc3\xad como lo fueron las dos siguientes pistas.\xe2\x80\x8b "All Revved Up With No Place to Go" describe el comienzo de una relaci\xc3\xb3n y tambi\xc3\xa9n la p\xc3\xa9rdida de la virginidad de la mujer._NEWLINE_El segundo lado comienza con "Two Out of Three Ain\'t Bad", la cual fue escrita cerca del final de la producci\xc3\xb3n del \xc3\xa1lbum.\xe2\x80\x8b La canci\xc3\xb3n habla del rompimiento de dos relaciones: la primera cuando el cantante dice que no est\xc3\xa1 enamorado de su pareja, y la segunda cuando recuerda que la "\xc3\xbanica mujer... [que \xc3\xa9l] jam\xc3\xa1s hab\xc3\xada amado" lo dej\xc3\xb3. En la serie documental Classic Albums, Rundgren reconoce c\xc3\xb3mo la canci\xc3\xb3n fue influenciada por The Eagles, grupo exitoso en aquella \xc3\xa9poca. El productor tambi\xc3\xa9n resalta el "humor subyacente en la letra", citando la l\xc3\xadnea "There ain\'t no Coupe de Ville hiding at the bottom of a Cracker Jack box." \xc3\x89l dice que s\xc3\xb3lo podr\xc3\xadas "escaparte" con esa letra "en una canci\xc3\xb3n de Meat Loaf".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La sexta pista, "Paradise by the Dashboard Light", es una historia \xc3\xa9pica acerca del romance adolescente y el sexo. Siendo un dueto entre Meat Loaf y Ellen Foley, la pareja rememora haber conducido a un lugar solitario, en donde \xc3\xa9l planea tener sexo. Ellos "se entienden" en la secci\xc3\xb3n instrumental intermedia, descrita en met\xc3\xa1fora en un comentario de b\xc3\xa9isbol del anunciador de los New York Yankees Phil Rizzuto. No obstante, ella lo detiene justo antes de tener sexo, insistiendo en que primero declarara su amor por ella. La parte final de la canci\xc3\xb3n presenta a la pareja en una relaci\xc3\xb3n enconada, en la cual est\xc3\xa1n "rezando por el fin de los tiempos" porque, seg\xc3\xban dice la canci\xc3\xb3n, "si tengo que pasar otro minuto contigo no creo que realmente pueda sobrevivir". Mientras que la primera pista es la "m\xc3\xa1xima canci\xc3\xb3n acerca de un accidente automovil\xc3\xadstico", \xc3\xa9sta, de acuerdo con su autor, es la "m\xc3\xa1xima canci\xc3\xb3n acerca de tener sexo en un auto".\xe2\x80\x8b Personifica al \xc3\xa1lbum, como Ellen Foley lo describe, "mentalidad sexual pre-puberta".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La pista final del \xc3\xa1lbum, "For Crying Out Loud", es una canci\xc3\xb3n de amor m\xc3\xa1s tranquila. Recapitula los cambios positivos que una chica ha hecho en la vida del cantante, la cual hab\xc3\xada "tocado fondo". La canci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n incorpora cierta insinuaci\xc3\xb3n sexual con la l\xc3\xadnea "And can\'t you see my faded Levi\'s bursting apart."_NEWLINE_Comparando al \xc3\xa1lbum con el musical de Steinman de fines de los a\xc3\xb1os 1960 llamado The Dream Engine, la revista Classic Rock dice que la imagen de Steinman est\xc3\xa1 "revolucionada y cargada de testosterona. Canciones como "Paradise By The Dashboard Light", "Two Out Of Three Ain\'t Bad" y "For Crying Out Loud" hicieron resonar la visi\xc3\xb3n adolescente del sexo y la vida: impulsos f\xc3\xadsicos irrepresibles y a\xc3\xb1oranza rom\xc3\xa1ntica irrealista".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las canciones de Steinman para Bat out of Hell son personales mas no autobiogr\xc3\xa1ficas:_NEWLINE_Nunca pens\xc3\xa9 en ellas como canciones personales en t\xc3\xa9rminos de mi propia vida sino que fueron canciones de personalidad. Todas trataron de mis obsesiones y mis im\xc3\xa1genes. Ninguna de ella se sit\xc3\xbaa en un mundo real. Todas ellas se desarrollan en un mundo extremo. Muy operativas... todas fueron realzadas. No ocurren en la realidad normal.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por ejemplo, citando la narrativa de "Paradise," Rundgren bromea diciendo que no puede imaginar a Steinman a orillas de un lago con la chica m\xc3\xa1s linda de la escuela, pero puede imaginar a Steinman imagin\xc3\xa1ndolo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPortada\n_START_PARAGRAPH_\nA Steinman se le atribuye el concepto de la portada del \xc3\xa1lbum, la cual fue ilustrada por Richard Corben. La portada presenta a una motocicleta conducida por un hombre musculoso de larga cabellera rubia, saliendo disparado del suelo en un cementerio. Al fondo, un gran murci\xc3\xa9lago se encuentra posado en la parte superior de un mausoleo que se levanta por encima del resto de las l\xc3\xa1pidas. En 2001, la revista Q enlist\xc3\xb3 a esta portada en la posici\xc3\xb3n 71 de su lista de "Las cien mejores portadas de discos de todos los tiempos".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Steinman hab\xc3\xada querido acreditaci\xc3\xb3n equitativa con Meat Loaf en el t\xc3\xadtulo del \xc3\xa1lbum. Quer\xc3\xada que se llamara "Jim Steinman presenta..." o "Jim y Meat", o viceversa. Por razones de mercadotecnia, la compa\xc3\xb1\xc3\xada discogr\xc3\xa1fica quer\xc3\xada hacer de "Meat Loaf" el nombre reconocible. Como compromiso, las palabras Songs by Jim Steinman ("Canciones de Jim Steinman") aparecen relativamente prominentes en la portada. El cantante cree que esto probablemente fue el inicio de su "relaci\xc3\xb3n ambivalente".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El \xc3\xa1lbum fue dedicado a Wesley y Wilma Aday (los padres de Meat Loaf) y a Louis Steinman.\n_START_SECTION_\nT\xc3\xadtulo\n_START_PARAGRAPH_\nLa frase bat out of Hell ("murci\xc3\xa9lago saliendo del infierno") se remonta a la obra del a\xc3\xb1o 414\xc2\xa0a.\xc2\xa0C. del dramaturgo griego Arist\xc3\xb3fanes titulada Las aves.\xe2\x80\x8b En ella se encuentra la que es considerada como la primera referencia a un murci\xc3\xa9lago saliendo del infierno:_NEWLINE_Cerca de la tierra de los esci\xc3\xa1podos hay un pantano, en los bordes del cual el sucio S\xc3\xb3crates evoca las almas de los hombres. Pisander vino un d\xc3\xada a ver su alma, la cual hab\xc3\xada dejado ah\xc3\xad aun en vida. Ofreci\xc3\xb3 una peque\xc3\xb1a v\xc3\xadctima, un camello, cort\xc3\xb3 su garganta y, siguiendo el ejemplo de Odiseo, dio un paso hacia atr\xc3\xa1s. Luego aquel murci\xc3\xa9lago de un Chaerephon sali\xc3\xb3 del infierno para beber la sangre del camello._NEWLINE_Steinman registr\xc3\xb3 "Bat out of Hell" como marca registrada en 1995, y busc\xc3\xb3 prevenir que Meat Loaf usara el t\xc3\xadtulo.\xe2\x80\x8b En 2006, no obstante, el cantante intent\xc3\xb3 cancelar la marca registrada de Steinman y us\xc3\xb3 el t\xc3\xadtulo para Bat Out of Hell III: The Monster Is Loose.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRecepci\xc3\xb3n de la cr\xc3\xadtica\n_START_PARAGRAPH_\nBat out of Hell fue lanzado por Cleveland International el 21 de octubre de 1977. La compa\xc3\xb1\xc3\xada madre de Cleveland International era Epic Records, donde casi todos odiaron el disco.\xe2\x80\x8b En 1993, Steinman expres\xc3\xb3 que el \xc3\xa1lbum es "eterno en el sentido de que no cab\xc3\xada dentro de ninguna tendencia. Nunca ha sido parte de lo que est\xc3\xa1 pasando. Podr\xc3\xadas lanzar el disco en cualquier \xc3\xa9poca y estar\xc3\xada fuera de lugar".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La respuesta al \xc3\xa1lbum fue lenta. Steinman afirma que fue "subpromovido", teniendo una reputaci\xc3\xb3n de estar "da\xc3\xb1ado porque hab\xc3\xada dado vueltas por muchos lugares". Australia e Inglaterra fueron los primeros pa\xc3\xadses en mostrar inter\xc3\xa9s.\xe2\x80\x8b El programa televisivo de la BBC The Old Grey Whistle Test transmiti\xc3\xb3 un clip de la banda interpretando en vivo la primera canci\xc3\xb3n del disco. De acuerdo con Classic Rock, la respuesta fue tan abrumadora que lo transmitieron de nuevo a la semana siguiente. M\xc3\xa1s tarde invitaron a la banda para tocar "Paraside" en vivo. "Como resultado, en el Reino Unido Bat se convirti\xc3\xb3 en un disco pasado de moda, impopular e inapropiado para la radio que se volvi\xc3\xb3 un disco que era "obligatorio" de tener para cualquiera que lo oyera, "captara" o no la perspectiva \xc3\xbanica de Steinman".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El \xc3\xa1lbum no fue un \xc3\xa9xito inmediato; fue m\xc3\xa1s bien uno creciente. Bat out of Hell a\xc3\xban vende unas 200.000 copias por a\xc3\xb1o y ha vendido un estimado de 34 millones de copias a nivel mundial,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b 14 millones tan s\xc3\xb3lo en los Estados Unidos,\xe2\x80\x8b m\xc3\xa1s de 1,5 millones (22 discos de platino) de \xc3\xa1lbumes en Australia (incluso volviendo a entrar a las listas en junio de 2007, en el n\xc3\xbamero 43 del ARIA) convirti\xc3\xa9ndose en uno de los \xc3\xa1lbumes m\xc3\xa1s vendidos de todos los tiempos.\xe2\x80\x8b En el Reino Unido permaneci\xc3\xb3 en las listas por 474 semanas,\xe2\x80\x8b haza\xc3\xb1a superada \xc3\xbanicamente por las 477 semanas de Rumours de Fleetwood Mac. En 2003, el \xc3\xa1lbum fue clasificado en la posici\xc3\xb3n 343 de la lista de los 500 mejores \xc3\xa1lbumes de todos los tiempos de la revista Rolling Stone.\xe2\x80\x8b En 2006 obtuvo la novena posici\xc3\xb3n en una encuesta realizada por Australian Broadcasting Corporation para descubrir cu\xc3\xa1l era el \xc3\xa1lbum m\xc3\xa1s popular de Australia.\xe2\x80\x8b En noviembre de 2007, Meat Loaf fue galardonado con el premio al \xc3\x81lbum Cl\xc3\xa1sico en la Lista de Honor del Rock Cl\xc3\xa1sico de Classic Rock.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las cr\xc3\xadticas al principio eran variadas. Rolling Stone considera a las canciones "fenomenales, pero... completamente amaneradas y poco originales". Tambi\xc3\xa9n dice que los arreglos "no son malos", y en general los m\xc3\xbasicos son elogiados. La rese\xc3\xb1a termina con la afirmaci\xc3\xb3n de que "los protagonistas tienen que crecer".\xe2\x80\x8b Por otro lado, las cr\xc3\xadticas contempor\xc3\xa1neas son m\xc3\xa1s positivas. Allmusic declara que "\xc3\xa9ste es pop del Grand Guignol \xe2\x80\x94 \xc3\xa9pico, g\xc3\xb3tico, oper\xc3\xa1tico y tonto, y es atractivo por todo lo anterior". Reconocen que Steinman es "un compositor sin comparaci\xc3\xb3n, simplemente porque nadie m\xc3\xa1s quer\xc3\xada hacer mini-\xc3\xa9picos como \xc3\xa9ste". La producci\xc3\xb3n de Rundgren es aplaudida, as\xc3\xad como el ingenio en la m\xc3\xbasica y la letra. "Puede elevar la pasi\xc3\xb3n adolescente a dimensiones oper\xc3\xa1ticas, y eso es ciertamente tonto, pero es dif\xc3\xadcil no maravillarse ante la habilidad detr\xc3\xa1s de este enormemente tonto e irresistible \xc3\xa1lbum".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Adem\xc3\xa1s, Meat Loaf revel\xc3\xb3 en In the Studio que \xc3\xa9l no fue bien recibido al principio en el tour cuando abr\xc3\xada para Cheap Trick. En la misma entrevista, Meat Loaf revel\xc3\xb3 que cuando toc\xc3\xb3 en la convenci\xc3\xb3n de CBS Records en 1978, algunos ejecutivos y la superestrella Billy Joel \xe2\x80\x94quien se encontraba entre el p\xc3\xbablico\xe2\x80\x94 le dieron a Meat Loaf una ovaci\xc3\xb3n de pie por su actuaci\xc3\xb3n despu\xc3\xa9s de una inolvidable interpretaci\xc3\xb3n de la canci\xc3\xb3n "For Crying Out Loud", adem\xc3\xa1s de que fue un momento decisivo para el \xc3\xa9xito del \xc3\xa1lbum en los Estados Unidos.\n_START_SECTION_\nDisputa entre Cleveland International y Sony Records\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1995, Cleveland International demand\xc3\xb3 a Sony Music Entertainment por regal\xc3\xadas pendientes de pagar de ventas del \xc3\xa1lbum. Bajo los t\xc3\xa9rminos de la conciliaci\xc3\xb3n de 1998 con la que termin\xc3\xb3 la demanda, Sony accedi\xc3\xb3 a incluir el logotipo de Cleveland International en todas las copias del disco que se produjeran en el futuro. En 2002, Stephen Popovich, fundador de Cleveland International y propietario de los derechos de su nombre, demand\xc3\xb3 a Sony, alegando que no hab\xc3\xada incluido el logotipo de Cleveland International en algunas copias del \xc3\xa1lbum y en algunas recopilaciones que Sony lanz\xc3\xb3 que inclu\xc3\xadan canciones del \xc3\xa1lbum. El 31 de mayo de 2005, la corte federal del distrito en Cleveland, Ohio emprendi\xc3\xb3 el juicio contra Sony seg\xc3\xban un veredicto a favor de Popovich y le otorg\xc3\xb3 a Popovich m\xc3\xa1s de USD$5.000.000 por da\xc3\xb1os por el incumplimiento del acuerdo de 1998 por parte de Sony. El 21 de noviembre de 2007, la corte de apelaci\xc3\xb3n en Cincinnati, Ohio confirm\xc3\xb3 el juicio del tribunal.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLista de canciones\n_START_PARAGRAPH_\nTodas las canciones fueron escritas por Jim Steinman.'