b'\n_START_ARTICLE_\nEl le\xc3\xb3n y la domadora\n_START_SECTION_\nMontaje\n_START_PARAGRAPH_\nUn jurado conformado por destacadas personalidades del medio teatral de Am\xc3\xa9rica Latina y Espa\xc3\xb1a selecci\xc3\xb3n el proyecto de montaje de la obra El le\xc3\xb3n y la domadora para representar a Colombia en el VI Festival Iberoamericano de Teatro de Bogot\xc3\xa1, en 1998._NEWLINE_La obra tuvo su primera representaci\xc3\xb3n el 11 de marzo de ese a\xc3\xb1o, producida por la Fundaci\xc3\xb3n Mapa Teatro y Festival Iberoamericano de Teatro de Bogot\xc3\xa1. La primera temporada se realiz\xc3\xb3 en la sala La Candelaria, de Bogot\xc3\xa1, dirigida por Heidi y Rolf Abderhalden, y con el siguiente equipo art\xc3\xadstico t\xc3\xa9cnico:_NEWLINE_Actuaci\xc3\xb3n: Heidi Abderhalden (La Domadora) y Rolf Abderhalden (El Le\xc3\xb3n)._NEWLINE_M\xc3\xbasica original de Juan Pi\xc3\xb1era, interpretada en vivo por Joel M\xc3\xa1rquez y Tati Manzano._NEWLINE_Dise\xc3\xb1o de escenograf\xc3\xada: Alberto Saldarriaga y Rolf Abderhalden. _NEWLINE_Dise\xc3\xb1o de vestuario y atrezzo: Elizabeth Abderhalden._NEWLINE_Direcci\xc3\xb3n t\xc3\xa9cnica y dise\xc3\xb1o de luces: Daniel Demont._NEWLINE_Asistente de direcci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica: Jos\xc3\xa9 Ignacio Rinc\xc3\xb3n._NEWLINE_Asistente de direcci\xc3\xb3n t\xc3\xa9cnica: Carlos Roberto Franco._NEWLINE_En las notas del programa de mano, Heidi y Rolf Abderhalden escribieron:_NEWLINE_"Una noticia singular aparece en la prensa: en el pa\xc3\xads se encontraba, como parte del elenco de un circo extranjero, una domadora que se vio obligada a emigrar porque se le hab\xc3\xadan muerto de hambre todos sus leones. Esta domadora solicitaba asilo a nuestro pa\xc3\xads, pero no le fue otorgado._NEWLINE_El inter\xc3\xa9s de este relato residi\xc3\xb3, para nosotros, en su dimensi\xc3\xb3n tr\xc3\xa1gica y, a la vez, irrisoria de la condici\xc3\xb3n humana en nuestros d\xc3\xadas. La tem\xc3\xa1tica del exilio con sus dos figuras \xe2\x80\x93la huida y la migraci\xc3\xb3n\xe2\x80\x93 y el modelo m\xc3\xadtico del circo con sus personajes \xe2\x80\x93una domadora y su le\xc3\xb3n, \xc3\xbaltimos sobrevivientes de ese saber antiguo y ya olvidado de la cultura circense\xe2\x80\x93, nos llevaron a la escritura de una obra sobre esta situaci\xc3\xb3n l\xc3\xadmite._NEWLINE_El le\xc3\xb3n y la domadora transpone el tema en la met\xc3\xa1fora del circo y explora su lenguaje en ese universo po\xc3\xa9tico, convergencia de expresiones art\xc3\xadsticas m\xc3\xbaltiples, cuyo encanto milenario radica precisamente en la sorpresa y en la inquietante pregunta-sin-respuesta de la eterna enrancia._NEWLINE_El le\xc3\xb3n y la domadora busca elevar a un plano simb\xc3\xb3lico esta particular y dolorosa situaci\xc3\xb3n de la condici\xc3\xb3n humana contempor\xc3\xa1nea, en un espect\xc3\xa1culo donde el teatro aparece como una tierra de asilo y un \xc3\xbaltimo lugar de la ilusi\xc3\xb3n, y la carpa del circo como la posibilidad de una ciudad refugio\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPrensa\n_START_PARAGRAPH_\nEl le\xc3\xb3n y la domadora se sostiene en una historia que es muy local, al mismo tiempo de este continente y que logra hacerse universal. Una domadora y su fiera viajan en una embarcaci\xc3\xb3n a la deriva, y mientras llega el naufragio interiorizan lo vivido. Ellos simbolizan el \xc3\xa9xodo, el exilio, el fen\xc3\xb3meno de las migraciones y los desplazados, como emblema del hombre de este fin de siglo._NEWLINE_La obra no tiene adornos, no lleva subtextos. Es escueta, los protagonistas llaman las cosas por su nombre, abiertamente y sin miramientos._NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de la palabra \xe2\x80\x93fuerte y sobrecogedora\xe2\x80\x93 y el car\xc3\xa1cter tr\xc3\xa1gico de sus personajes, el montaje tiene la posibilidad de la risa y la ternura. Se construye dentro de la est\xc3\xa9tica que ha caracterizado a Mapa Teatro: un lenguaje objetual, enriquecido con elementos de la memoria colectiva, limpio y lleno de detalles en su escenograf\xc3\xada._NEWLINE_Los personajes act\xc3\xbaan sobre una tarima circular que gira y es circo y es barco, y es cuerda floja y papel a la deriva. Junto a ellos, dos m\xc3\xbasicos (percusi\xc3\xb3n y acorde\xc3\xb3n) imprimen a la escena el car\xc3\xa1cter alegre y festivo de los ricos, que ya se siente en la sala, dispuesta como una carpa y adornada con bombillos. Y la m\xc3\xbasica junto con la luz se complementa con la narraci\xc3\xb3n._NEWLINE_La pieza se estructura en 12 cuadros o n\xc3\xbameros circenses, aut\xc3\xb3nomos los unos de los otros, que el Aitor fue escribiendo y los actores trabajando. Luego se les dio el orden final. Un orden que responde m\xc3\xa1s a la motivaci\xc3\xb3n particular de este grupo y que de ser el texto escenificado por otros actores resultar\xc3\xada, seguramente, algo distinto, porque El le\xc3\xb3n y la domadora, aunque fue escrito para Mapa Teatro, queda como una obra abierta como material disponible.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_\xe2\x80\x9cPor qu\xc3\xa9 ir en busca de regiones bajo otro sol? \xc2\xbfEs huir de s\xc3\xad mismo huir de su pa\xc3\xads?\xe2\x80\x9d, se preguntaba Horacio. Y su contempor\xc3\xa1neo, Persio: \xe2\x80\x9cHe roto mis ligaduras, dir\xc3\xa9is. Pero \xc2\xbfacaso el perro que tras prolongados esfuerzos logra escapar, no lleva al pescuezo su cadena?\xe2\x80\x9d. Y es que el tema del exilio y el \xc3\xa9xodo, lejos de ser nuevo, no ha dejado de inquietar a los hombres de todos los tiempos._NEWLINE_Una prueba reciente lo constituye El le\xc3\xb3n y la domadora, del dramaturgo cubano Antonio Orlando Rodr\xc3\xadguez, que, con montaje de Mapa Teatro, hace parte de las obras coproducidas por el VI Festival Iberoamericano de Teatro Bogot\xc3\xa1. Dos personajes, emigrantes y so\xc3\xb1adores, se marchan de su tierra en busca de prosperidad y fortuna, pero como toda expatriaci\xc3\xb3n regida por un sue\xc3\xb1o, sus vidas se debaten desde el principio entre la realidad de lo que abandonaron y la quimera de lo que puede ser. Necesitan una salida para el interrogante y el teatro se ofrece como tierra de asilo, la carpa de circo como ciudad-refugio para el cultivo secreto de la ilusi\xc3\xb3n. Pero ya nos hab\xc3\xada advertido Kavafis que \xe2\x80\x9csiempre llegar\xc3\xa1s a la misma ciudad. / En otro lugar no pongas tu esperanza, / no hay barco para ti, no hay camino\xe2\x80\xa6\xe2\x80\x9d, y los personajes tendr\xc3\xa1n que buscar la respuesta en el camino que conduce hacia ellos mismos.\xe2\x80\x8b'