b'\n_START_ARTICLE_\nJuventud en la proa, y placer en el tim\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nJuventud en la Proa, y Placer en el Tim\xc3\xb3n, tambi\xc3\xa9n conocido como Risas Justas en la Ma\xc3\xb1ana y Juventud y Placer, es una pintura al \xc3\xb3leo sobre tela realizada por el artista ingl\xc3\xa9s William Etty, exhibida por primera vez en 1832 y actualmente expuesta en la Tate Britain.\n_START_SECTION_\nContexto\n_START_PARAGRAPH_\nEtty hab\xc3\xada planeado la pintura desde los a\xc3\xb1os 1818\xe2\x80\x9319, y una versi\xc3\xb3n temprana de la obra fue exhibida en 1822. La pieza est\xc3\xa1 inspirada en una met\xc3\xa1fora del poema El Bardo, de Thomas Gray en el que el inicio aparentemente brillante del reinado de Ricardo II de Inglaterra es comparado a un barco dorado cuyos ocupantes permanecen ajenos a la tormenta que se acerca. Etty escogi\xc3\xb3 ilustrar esa met\xc3\xa1fora de un modo literal, describiendo una barca dorada llena y rodeada de desnudos y semidesnudos._NEWLINE_Etty sent\xc3\xada que su aproximaci\xc3\xb3n al trabajo ilustraba un aviso moral sobre la b\xc3\xbasqueda del placer, pero su interpretaci\xc3\xb3n no fue enteramente exitosa. El Bardo trataba sobre una maldici\xc3\xb3n supuestamente lanzada contra la Casa de Plantagenet por un bardo gal\xc3\xa9s cuando Eduardo I de Inglaterra intent\xc3\xb3 erradicar de Inglaterra la cultura galesa, y los cr\xc3\xadticos sent\xc3\xadan que Etty no hab\xc3\xada entendido el punto de vista del poema de Gray. Algunos cr\xc3\xadticos alabaron la pieza, y en particular la t\xc3\xa9cnica de Etty, pero el p\xc3\xbablico de la \xc3\xa9poca apenas comprendi\xc3\xb3 el prop\xc3\xb3sito de la pintura de Etty, y su abundante uso de figuras desnudas hizo que algunos cr\xc3\xadticos consideraran el trabajo ins\xc3\xadpido y ofensivo._NEWLINE_La pintura fue comprada en 1832 por Robert Vernon para formar parte de su colecci\xc3\xb3n de arte brit\xc3\xa1nico. Vernon don\xc3\xb3 su colecci\xc3\xb3n, incluyendo Juventud en la Proa, y Placer en el Tim\xc3\xb3n, a la The National Gallery en 1847, la cual la transfiri\xc3\xb3 a la Tate Gallery en 1949. Continua siendo una de las obras m\xc3\xa1s conocidas de Etty, y form\xc3\xb3 parte de las grandes exposiciones organizadas en la Tate Gallery en 2001-2002 y en la York Art Gallery en 2011\xe2\x80\x932012.\n_START_SECTION_\nDe fondo\n_START_PARAGRAPH_\nWilliam Etty, el s\xc3\xa9ptimo hijo de un panadero y molinero de York, hab\xc3\xada sido aprendiz en una imprenta en Hull [3]. Tras su aprendizaje de siete a\xc3\xb1os, a los 18 se traslad\xc3\xb3 a Londres "con unos cuantos l\xc3\xa1pices de tiza",[4] y la intenci\xc3\xb3n de convertirse en pintor de historia en la tradici\xc3\xb3n de los antiguos Maestros cl\xc3\xa1sicos.[5] Matriculado en la Escuela de la Royal Academy of Arts, estudi\xc3\xb3 bajo la tutela del renombrado retratista Thomas Lawrence.[4] Entreg\xc3\xb3 numerosas pinturas a la Real Academia durante toda la d\xc3\xa9cada siguiente, todas las cuales fueron rechazadas o recibieron poca atenci\xc3\xb3n cuando se exhibieron.[6]\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1821 Etty present\xc3\xb3 La Llegada de Cleopatra a Cilicia (tambi\xc3\xa9n conocido como El Triunfo de Cleopatra) que fue un gran \xc3\xa9xito cr\xc3\xadtico.[6] La pintura mostraba figuras desnudas, y durante los a\xc3\xb1os siguientes Etty pint\xc3\xb3 desnudos en temas b\xc3\xadblicos, escenas literarias y mitol\xc3\xb3gicas.\xe2\x80\x8b De las 15 pinturas exhibidas por Etty a lo largo de los a\xc3\xb1os 1820, todas menos una mostraban al menos una figura desnuda.[8]_NEWLINE_Aunque algunos desnudos exist\xc3\xadan en colecciones privadas, Inglaterra no tuvo ninguna tradici\xc3\xb3n de pintura con desnudos y la exhibici\xc3\xb3n y distribuci\xc3\xb3n de material con desnudos ante el p\xc3\xbablico hab\xc3\xada sido suprimida desde la proclamaci\xc3\xb3n en 1787 del Acta para el desaliento del Vicio.[9] Etty fue el primer artista brit\xc3\xa1nico en especializarse en el desnudo,[10] y la reacci\xc3\xb3n de las clases bajas a estas pinturas causaba preocupaci\xc3\xb3n durante el siglo XIX.[11] A pesar de que sus desnudos masculinos eran generalmente bien recibidos, muchos cr\xc3\xadticos condenaron sus representaciones de desnudos femeninos como indecentes.[8]\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nComposici\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nJuventud en la Proa, y Placer en el Tim\xc3\xb3n est\xc3\xa1 inspirado en un extracto del poema de Thomas Gray titulado El Bardo.[14] El tema de la composici\xc3\xb3n versa sobre la conquista de Gales por el rey ingl\xc3\xa9s Eduardo y la maldici\xc3\xb3n lanzada por un bardo gal\xc3\xa9s a sus descendientes despu\xc3\xa9s de que Eduardo ordenase la ejecuci\xc3\xb3n de todos los bardos y la erradicaci\xc3\xb3n de la cultura galesa.[14] Etty utiliz\xc3\xb3 la imagen de Gray que pretend\xc3\xada simbolizar el inicio aparentemente brillante del reinado desastroso de Ricardo II de Inglaterra, bisnieto de Eduardo I de Inglaterra.[15]_NEWLINE_Etty decidi\xc3\xb3 mostrar la imagen de Gray literalmente, creando lo que ha sido descrito como "un idilio po\xc3\xa9tico".[10] la Juventud  y El Placer aparecen sobre una peque\xc3\xb1a barca dorada. Por encima de la barca, una figura desnuda que representa al C\xc3\xa9firo sopla sobre las velas. El desnudo representando al Placer sujeta un ramo grande de flores y aguanta flojamente la Ca\xc3\xb1a del tim\xc3\xb3n de la barca, dejando que sea la brisa de C\xc3\xa9firo quien la guie. Un ni\xc3\xb1o desnudo sopla burbujas, las cuales el otro desnudo en la proa de la embarcaci\xc3\xb3n, representando a la Juventud, logra atrapar. Varias N\xc3\xa1yades, tambi\xc3\xa9n desnudas, nadan alrededor o se agarran a la barca.[14] A pesar de que las aguas aparecen tranquilas, un torbellino tempestuoso se est\xc3\xa1 formando en el horizonte, con una figura demon\xc3\xadaca dentro de las nubes tormentosas.[14] (el deterioro y una mala restauraci\xc3\xb3n hacen que ahora la figura demon\xc3\xadaca sea apenas visible.[14]) Las extremidades entrelazadas de las ninfas acu\xc3\xa1ticas pretenden evocar la sensaci\xc3\xb3n de placer transitoria, as\xc3\xad como los apetitos sexuales femeninos atrapando a la juventud inocente,[17] y el poder sexual que las mujeres ejercen sobre los hombres.[10]\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Etty dijo que con su aproximaci\xc3\xb3n al texto esperaba crear "una alegor\xc3\xada general de la Vida Humana, sus vanos placeres vac\xc3\xados\xe2\x80\x94si no fundados en las leyes de \xc3\x89l qui\xc3\xa9n es la Roca de las Edades."[18] Mientras Etty sent\xc3\xada que su trabajo transmit\xc3\xada un claro aviso moral sobre la b\xc3\xbasqueda del placer, esta lecci\xc3\xb3n se perdi\xc3\xb3 en gran medida para las audiencias.[10]_NEWLINE_Cuando Etty exhibi\xc3\xb3 la pintura terminada en la Exposici\xc3\xb3n de Verano de la Real Academia en 1832,[19] la mostr\xc3\xb3 sin t\xc3\xadtulo, con los pertinentes seis versos del Bardo sujetos;[14] los escritores contempor\xc3\xa1neos a veces se refer\xc3\xadan a ella por su incipit Risas Justas en la Ma\xc3\xb1ana.[Superior-alfa 2] Cuando Etty muri\xc3\xb3 en 1849, ya hab\xc3\xada adquirido su t\xc3\xadtulo habitual de Juventud en la Proa, y Placer en el Tim\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nVersiones\n_START_PARAGRAPH_\nLa versi\xc3\xb3n final de Juventud y Placer estuvo pintada entre 1830 y 1832, pero Etty hab\xc3\xada ido contemplando una pintura sobre el tema desde 1818\xe2\x80\x9319.[23] La versi\xc3\xb3n temprana exhibida en 1822 en la British Institution la titul\xc3\xb3 Un Croquis de una las Odas de Gray (Juventud en la Proa);[24][25] en esta versi\xc3\xb3n el grupo de figuras en la proa est\xc3\xa1 invertido, y las nadadoras alrededor de la barca ausentes.[23] Otra versi\xc3\xb3n aproximada de la pintura tambi\xc3\xa9n sobrevive, similar a la de 1832 pero otra vez con las figuras en la proa invertidas.[26] Esta versi\xc3\xb3n estuvo exhibida en una retrospectiva de trabajos de Etty en la Royal Society of Arts en 1849;  est\xc3\xa1 datada en 1848 pero esto probablemente puede ser un error de 1828, lo que lo convierte en un estudio preliminar para la pintura de 1832.[26]\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Un boceto al \xc3\xb3leo atribuido a Etty, donado a la Galer\xc3\xada de Arte de York en 1952 por Judith Hare, Condesa de Listowel y titulado Tres Desnudos femeninos, es posiblemente un estudio preliminar de Etty para Juventud y Placer, o una copia por un estudiante de las tres figuras centrales.[26] La historiadora de Arte Sarah Burnage considera ambas posibilidades improbables, ya que tanto el arreglo de las figuras, como el tema o la serpiente de mar que se acerca al grupo no parecen relacionarse con la Juventud y Placer completo, y lo considera m\xc3\xa1s probablemente un esbozo preliminar para un trabajo ahora desconocido.[29]\n_START_SECTION_\nRecepci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nJuventud en la Proa, y Placer en Tim\xc3\xb3n conoci\xc3\xb3 una recepci\xc3\xb3n mixta cuando fue expuesta; mientras los cr\xc3\xadticos generalmente alabaron la capacidad t\xc3\xa9cnica de Etty, hab\xc3\xada cierta confusi\xc3\xb3n sobre lo que la pintura pretendida de hecho representar y un sentimiento general de que el autor hab\xc3\xada entendido mal lo que El Bardo expresaba.[14] La Biblioteca de las Bellas artes sent\xc3\xada que "en el dise\xc3\xb1o cl\xc3\xa1sico, dibujo anat\xc3\xb3mico, elegancia de actitud, finura de forma, y la gracia en la agrupaci\xc3\xb3n, sin duda el Se\xc3\xb1or Etty no tiene superior", y mientras "la representaci\xc3\xb3n de las ideas en las l\xc3\xadneas citadas [del Bardo] est\xc3\xa1 fant\xc3\xa1sticamente y con exactitud expresada en la tela" consideraron " que la ulterior referencia del poeta [a la destrucci\xc3\xb3n de la cultura galesa y el declive de la Casa de Plantagenet] se perdi\xc3\xb3 totalmente de vista, y que si esto es lo m\xc3\xa1s cercano que el arte se puede acercar en transmitir a los ojos la feliz ejemplificaci\xc3\xb3n del tema que Gray pretend\xc3\xada, tememos que debemos renunciar al concurso sobre los m\xc3\xa9ritos de la poes\xc3\xada y la pintura."\xe2\x80\x8b The Times expres\xc3\xb3 preocupaciones similares, observando que estaba  "Lleno de belleza, rico en color, dibujado con valent\xc3\xada y precisi\xc3\xb3n, y compuesto con una fantas\xc3\xada muy elegante; pero el significado de \xc3\xa9l, si es que tiene alguno, ning\xc3\xban hombre lo puede decir", se\xc3\xb1alando que a pesar de que pretend\xc3\xada ilustrar a Gray, podr\xc3\xada "representar tambi\xc3\xa9n a casi cualquier otro poeta."\xe2\x80\x8b The Examiner, entretanto, se mostr\xc3\xb3 preocupado por el apretado y sobrecargado nav\xc3\xado, se\xc3\xb1alando que los personajes "si bien no exactamente juntos como higos en una cesta, est\xc3\xa1n tristemente limitados por la falta de espacio", quej\xc3\xa1ndose de que la barca en realidad "flota a medias del peso que presiona sobre \xc3\xa9l."[14]_NEWLINE_Otros cr\xc3\xadticos fueron m\xc3\xa1s amables; The Gentleman\'s Magazine alab\xc3\xb3 la capacidad de Etty para capturar "la belleza de la proporci\xc3\xb3n de la antig\xc3\xbcedad", se\xc3\xb1alando que en las figuras centrales "hay mucho m\xc3\xa1s clasicismo de lo que se puede ver en casi cualquier pintura moderna", y consider\xc3\xb3 la composici\xc3\xb3n global "una combinaci\xc3\xb3n muy afortunada de la idealidad de la Poes\xc3\xada y la realidad de la Naturaleza".\xe2\x80\x8b El Athen\xc3\xa6um lo consider\xc3\xb3 "un cuadro po\xc3\xa9tico de un pasaje muy po\xc3\xa9tico", alogiando a Etty por " contar una historia qu\xc3\xa9 es muy dif\xc3\xadcil de decir con el l\xc3\xa1piz".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La cr\xc3\xadtica m\xc3\xa1s grande de Juventud y Placer provino del Morning Chronicle, un diario que llevaba tiempo despreciando los desnudos femeninos de Etty.[32] Se quej\xc3\xb3 de que "ninguna familia decente puede colgar tales vistas contra su pared",[33] y conden\xc3\xb3 la pintura como una "indulgencia de qu\xc3\xa9 una vez esper\xc3\xa1bamos un cl\xc3\xa1sico, pero que ahora nos ha convencido, es una mente lasciva", comentando que "el curso de los estudios [de Etty] tendr\xc3\xadan que correr por un canal m\xc3\xa1s puro, y que \xc3\xa9l no tendr\xc3\xada que persistir, con una elegancia no consagrada, en perseguir a la Naturaleza con sus recesos santos. Es un laborioso dibujante, y un bonito colorista; pero no tiene el gusto o la castidad de mente suficiente como para aventurarse en la Verdad desnuda." El cr\xc3\xadtico a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 que " tememos que el Se\xc3\xb1or E. nunca se apartar\xc3\xa1 de sus malos caminos, y se haga a s\xc3\xad mismo adecuado para la compa\xc3\xb1\xc3\xada decente."[32]\n_START_SECTION_\nLegado\n_START_PARAGRAPH_\nJuventud en la Proa, y el Placer en el Tim\xc3\xb3n fue adquirido tras su exposici\xc3\xb3n por Robert Vernon para su colecci\xc3\xb3n de arte brit\xc3\xa1nico.[10][23] (El precio que Vernon pag\xc3\xb3 por  Juventud y Placer no ha quedado registrado, a pesar de que el libro de cobros de Etty registra un pago parcial de \xc2\xa3250\xe2\x80\x94sobre \xc2\xa321,000 en 2015 plazos[34]\xe2\x80\x94 as\xc3\xad que probablemente se trat\xc3\xb3 de una suma sustanciosa.[26]) Vernon adquiri\xc3\xb3 a John Constable m\xc3\xa1s tarde su La Granja del Valle, planeando colgarlo en el sitio entonces ocupado por Juventud y Placer. Esta decisi\xc3\xb3n hizo que Constable comentara que "Mi cuadro es para ir al sitio donde el bote de Etty est\xc3\xa1 actualmente, su cuadro con su carga preciosa ser\xc3\xa1 bajado para estar m\xc3\xa1s cercano a la nariz."[10] Vernon don\xc3\xb3 su colecci\xc3\xb3n a la naci\xc3\xb3n en 1847, y sus 157 pinturas, incluyendo Juventud y Placer, entraron a la The National Gallery.[36]_NEWLINE_Cu\xc3\xa1ndo Samuel Carter Hall escogi\xc3\xb3 trabajos para ilustrar su recientemente lanzado The Art Journal, consider\xc3\xb3 importante promover artistas brit\xc3\xa1nicos nuevos, incluso si significaba incluir ilustraciones que algunos lectores consideraban pornogr\xc3\xa1ficas u ofensivas. En 1849 Carter Hall se asegur\xc3\xb3 los derechos de reproducci\xc3\xb3n de las pinturas donadas por Vernon a la naci\xc3\xb3n y pronto public\xc3\xb3 y ampliamente distribuy\xc3\xb3 un grabado de la pintura  Juventud y Placer,[35] describi\xc3\xa9ndola "de la m\xc3\xa1s alta clase".[37]_NEWLINE_Espoleado por los repetidos ataques de la prensa sobre su supuesta indecencia, mal gusto y falta de creatividad, Etty cambi\xc3\xb3 su aproximaci\xc3\xb3n despu\xc3\xa9s de la respuesta a Juventud en la Proa, y el Placer en el Tim\xc3\xb3n.[38] Exhibi\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de 80 pinturas en la Real Academia, y qued\xc3\xb3 como un pintor prominente de desnudos, aunque en este tiempo hizo esfuerzos conscientes para reflejar lecciones morales en sus obras.[39] Muri\xc3\xb3 en noviembre de 1849 y, aunque su obra disfrut\xc3\xb3 de un breve auge de popularidad, el inter\xc3\xa9s por \xc3\xa9l declin\xc3\xb3 con el tiempo, y ya a finales del siglo XIX todas sus pinturas hab\xc3\xadan ca\xc3\xaddo por debajo de sus precios originales.[40]_NEWLINE_En 1949 la pintura fue transferida de la Galer\xc3\xada Nacional a la Tate Gallery,[23] donde continua.\xe2\x80\x8b A pesar de que Juventud y Placer es una de las obras m\xc3\xa1s conocidas de Etty,[41] sigue siendo pol\xc3\xa9mica, y Dennis Farr en 1958 en su biograf\xc3\xada de Etty describe el cuadro como "singularmente inepto".[41] Fue una de las cinco obras de Etty escogidas por la Tate Britain para su gran exposici\xc3\xb3n Expossed: The Victorian Nude en 2001\xe2\x80\x932002,[10] y tambi\xc3\xa9n form\xc3\xb3 parte de una importante retrospectiva sobre la obra de Etty en la Galer\xc3\xada de Arte de York en 2011\xe2\x80\x932012.[14]'