b'\n_START_ARTICLE_\nGuerra de los rom\xc3\xa1nticos\n_START_PARAGRAPH_\nGuerra de los rom\xc3\xa1nticos es un t\xc3\xa9rmino empleado por los historiadores musicales para describir el cisma est\xc3\xa9tico surgido entre m\xc3\xbasicos destacados durante la segunda mitad del siglo XIX. Las principales \xc3\xa1reas de discordancia entre ambos grupos fueron la estructura musical, los l\xc3\xadmites de la armon\xc3\xada crom\xc3\xa1tica y la m\xc3\xbasica program\xc3\xa1tica frente a la m\xc3\xbasica absoluta. Las partes opuestas se definieron en la d\xc3\xa9cada de 1850. El c\xc3\xadrculo conservador, ubicado en Berl\xc3\xadn y Leipzig, se aglutinaba en torno a Johannes Brahms y Clara Schumann y al Conservatorio de Leipzig, que hab\xc3\xada sido fundado por Felix Mendelssohn. Sus oponentes, los progresistas radicales de Weimar, estaban representados por Franz Liszt y los miembros de la posteriormente llamada Nueva Escuela Alemana (Neudeutsche Schule) y por Richard Wagner. La controversia tuvo su origen en Alemania y Europa central; los m\xc3\xbasicos franceses, italianos y rusos estuvieron involucrados \xc3\xbanicamente de forma marginal. Los compositores de ambas partes recuperaron a Ludwig van Beethoven como su h\xc3\xa9roe art\xc3\xadstico y espiritual; los conservadores vi\xc3\xa9ndolo con una cima insuperable y los progresistas como el comienzo de una nueva m\xc3\xbasica.\n_START_SECTION_\nLos conservadores de Leipzig\n_START_PARAGRAPH_\nClara Schumann, Joseph Joachim y Johannes Brahms fueron los primeros miembros claves de la conservadora escuela de Leipzig. Este n\xc3\xbacleo de partidarios sostuvo el legado art\xc3\xadstico de Robert Schumann tras su muerte en 1856. Joachim era profesor en el Conservatorio de Leipzig, fundado por Felix Mendelssohn, en el que Robert Schumann tambi\xc3\xa9n fue profesor._NEWLINE_Robert Schumann era tanto un admirador entusiasta como un cr\xc3\xadtico ocasional de Franz Liszt y Richard Wagner y era un cr\xc3\xadtico y editor progresista en la influyente revista musical Neue Zeitschrift f\xc3\xbcr Musik, que hab\xc3\xada fundado en 1834. Schumann mantuvo una amistad excepcionalmente entusiasta y art\xc3\xadsticamente fruct\xc3\xadfera con los vanguardistas radicales rom\xc3\xa1nticos emergentes \xe2\x80\x94con Liszt en particular\xe2\x80\x94 as\xc3\xad como con los conservadores musicales como Mendelssohn y Niels Gade. Sin embargo, despu\xc3\xa9s de que Schumann vendiera Neue Zeitschrift f\xc3\xbcr Musik a Franz Brendel se convirti\xc3\xb3 en un entusiasta de Liszt y su c\xc3\xadrculo._NEWLINE_Clara Schumann hab\xc3\xada sido la esteta m\xc3\xa1s conservadora del matrimonio Schumann y percib\xc3\xada el cambio como una ofensa hacia el legado de su marido. El joven Brahms, que hab\xc3\xada mantenido una estrecha relaci\xc3\xb3n con el matrimonio Schumann durante el declive en la salud de Robert, tambi\xc3\xa9n asumi\xc3\xb3 la causa. El cr\xc3\xadtico conservador Eduard Hanslick influy\xc3\xb3 mucho en su favor. M\xc3\xbasicos como Heinrich von Herzogenberg, Friedrich Gernsheim, Robert Fuchs y Karl Goldmark, entre otros, estuvieron asociados a ellos en un momento u otro.\n_START_SECTION_\nLiszt y sus seguidores\n_START_PARAGRAPH_\nLa figura clave en la parte de Weimar (Nueva Alemania) era Franz Liszt. Ambas partes invocaban frecuentemente a Richard Wagner como h\xc3\xa9roe o enemigo pero \xc3\xa9ste prefiri\xc3\xb3 personalmente mantenerse al margen de la disputa. Otras figuras notables posicionadas junto a Liszt fueron el cr\xc3\xadtico Richard Pohl y los compositores Felix Draeseke, Julius Reubke, Karl Klindworth, Hans von B\xc3\xbclow, William Mason y Peter Cornelius. Hubo varios intentos, centrados alrededor de Liszt, de formar una sociedad formal y duradera. La Neu-Weimar-Verein fue uno de dichos intentos de formar un club. Tuvo una duraci\xc3\xb3n de unos pocos a\xc3\xb1os y publicaron actas de sus reuniones. La Tonk\xc3\xbcnstler-Versammlung (Congreso de artistas musicales), cuyo primer encuentro tuvo lugar en Leipzig en junio de 1859, fue el intento m\xc3\xa1s exitoso de formar una organizaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Finalmente dio lugar a la fundaci\xc3\xb3n en 1861 de la Allgemeine Deutsche Musikverein (ADMV), que adopt\xc3\xb3 el apasionamiento musical de Liszt.\n_START_SECTION_\nPrincipales discrepancias\n_START_PARAGRAPH_\nUna de las discrepancias principales entre estos dos grupos de m\xc3\xbasicos fue entre la forma y las formas. Liszt y su c\xc3\xadrculo estaban a favor de nuevos estilos en la escritura y las formas. La escuela de Leipzig/Berl\xc3\xadn prefer\xc3\xada las formas utilizadas por los maestros cl\xc3\xa1sicos, formas codificadas por los music\xc3\xb3logos del siglo XIX. La escuela de Weimar fue utilizando cada vez m\xc3\xa1s diversos tipos de m\xc3\xbasica program\xc3\xa1tica (expl\xc3\xadcitamente pict\xc3\xb3rica y simplemente sugerente). Liszt desarroll\xc3\xb3 el poema sinf\xc3\xb3nico. Su lema era \xc2\xabEl vino nuevo requiere odres nuevos\xc2\xbb._NEWLINE_Influido por los primeros Poemas sinf\xc3\xb3nicos de Liszt y la posterior Sinfon\xc3\xada Fausto, Hanslick public\xc3\xb3 una declaraci\xc3\xb3n de principios: la m\xc3\xbasica no deb\xc3\xada y no pod\xc3\xada representar nada fuera de s\xc3\xad. Esto exclu\xc3\xada las impresiones realistas al modo de Hector Berlioz, as\xc3\xad como las impresiones y sentimientos, el lema de la partitura de la Sexta Sinfon\xc3\xada de Beethoven. Al menos Wagner cre\xc3\xada que esto estaba m\xc3\xa1s cerca de la intenci\xc3\xb3n de Liszt, que cualquier representaci\xc3\xb3n gr\xc3\xa1fica m\xc3\xa1s exacta.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl Manifiesto\n_START_PARAGRAPH_\nUno de los eventos m\xc3\xa1s importantes fue la firma de un manifiesto contra la perceptible parcialidad de Neue Zeitschrift f\xc3\xbcr Musik. Este esfuerzo, cuyo autor fue casi con certeza Johannes Brahms, recibi\xc3\xb3 al principio cuatro firmas entre las que se inclu\xc3\xadan la de Brahms y Joachim, aunque m\xc3\xa1s fueron sondeados y finalmente se obtuvieron m\xc3\xa1s firmas. Antes de que los \xc3\xbaltimos firmantes pudieran poner sus nombres en el documento, sin embargo, la iniciativa encontr\xc3\xb3 su camino en las oficinas Berliner Musik-Zeitung Echo y desde all\xc3\xad fue desechada por la propia Neue Zeitschrift, que la parodi\xc3\xb3 el 4 de mayo de 1860. Dos d\xc3\xadas despu\xc3\xa9s hizo su aparici\xc3\xb3n oficial tambi\xc3\xa9n en Berliner Musik-Zeitung Echo con m\xc3\xa1s de una veintena de firmas, incluyendo a Woldemar Bargiel, Albert Dietrich, Carl Reinecke y Ferdinand Hiller.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El manifiesto dec\xc3\xada:_NEWLINE_Los abajo firmantes hemos seguido con mucho pesar las actividades de un determinado grupo, cuyo \xc3\xb3rgano es la Zeitschrift f\xc3\xbcr Musik de Brendel._NEWLINE_La revista anterior difunde continuamente la opini\xc3\xb3n de que los m\xc3\xbasicos de actividad m\xc3\xa1s importante est\xc3\xa1n fundamentalmente de acuerdo con las tendencias que ella representa, que reconocen en las composiciones de los l\xc3\xadderes de este grupo obras de valor art\xc3\xadstico y que en conjunto, y especialmente en el norte de Alemania, los argumentos a favor y en contra de la llamada m\xc3\xbasica del futuro son culminados y de resolver la controversia en su favor._NEWLINE__NEWLINE_Para protestar contra la mala interpretaci\xc3\xb3n de estos hechos se considera como su deber por los abajo firmantes y declaran que, al menos hasta ahora son los principales afectados, los principios enunciados por la revista de Brendel no son reconocidos y que consideran las producciones de los dirigentes y alumnos de la llamada Nueva Escuela de Alemana, que en parte simplemente refuerzan estos principios en la pr\xc3\xa1ctica y, en parte, una vez m\xc3\xa1s hacen cumplir nuevas y desconocidas teor\xc3\xadas, que son contrarias al esp\xc3\xadritu m\xc3\xa1s profundo de la m\xc3\xbasica, algo muy de lamentar y condenar.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La firma del manifiesto le cost\xc3\xb3 a Joachim algunos quebraderos de cabeza, ya que hab\xc3\xada sido miembro del c\xc3\xadrculo de Liszt en Weimar, el cual hab\xc3\xada abandonado por no querer apoyar sus ideales art\xc3\xadsticos, aunque a\xc3\xban sent\xc3\xada amistad hacia el compositor austro-h\xc3\xbangaro.\n_START_SECTION_\nLa guerra\n_START_PARAGRAPH_\nLa \xc2\xabguerra\xc2\xbb se llev\xc3\xb3 a cabo a trav\xc3\xa9s de las composiciones, las palabras e incluso con escenas como la escenificada en un concierto con silbidos para mostrar el desagrado con el programa musical o con el director de orquesta. Estaban en juego las reputaciones y los partidarios buscaron poner en aprietos a sus adversarios con desaires p\xc3\xbablicos, la escuela de Weimar celebr\xc3\xb3 una fiesta de aniversario de la Neue Zeitschrift en el lugar de nacimiento de Schumann, Zwickau, y descuidaron invitar conspicuamente a los miembros de la parte contraria (incluyendo a Clara Schumann). Los m\xc3\xbasicos de un lado vieron la discusi\xc3\xb3n como el enterramiento de la sonata eficaz y econ\xc3\xb3mica de Brahms y de las formas cl\xc3\xa1sicas en contra de algunas de las obras de Liszt que aparecieron en comparaci\xc3\xb3n casi sin forma. Los de visi\xc3\xb3n opuesta, en el lado lisztiano, ve\xc3\xadan la forma musical m\xc3\xa1s adecuada al contenido musical, criticando la reutilizaci\xc3\xb3n de las obras con viejas formas, sin ning\xc3\xban sentimiento hacia su crecimiento y raz\xc3\xb3n._NEWLINE_Wagner se burlaba del lado conservador en su ensayo Sobre la direcci\xc3\xb3n, cuando los defini\xc3\xb3 como \xc2\xabuna sociedad de templanza musical\xc2\xbb en espera de un Mes\xc3\xadas._NEWLINE_Las actitudes del grupo de Weimar fueron tambi\xc3\xa9n a menudo inconsistentes. En 1859 el propio Liszt estaba cada vez m\xc3\xa1s interesado en escribir m\xc3\xbasica sacra y en no cruzar la l\xc3\xadnea conservadora de la Iglesia cat\xc3\xb3lica. Mantuvo una fascinaci\xc3\xb3n por la m\xc3\xbasica de Giacomo Meyerbeer (hab\xc3\xada realizado transcripciones para piano a partir de la m\xc3\xbasica de sus \xc3\xb3peras), un compositor despreciado tanto por la Nueva Escuela Alemana como por Wagner (cuyo ensayo de 1850 Das Judenthum in der Musik, reproducido y ampliado en 1868, es una cruel diatriba contra Meyerbeer). Por otra parte, los conceptos de Liszt de la m\xc3\xbasica program\xc3\xa1tica (por ejemplo, en sus Poemas sinf\xc3\xb3nicos), se opone diametralmente a los ideales de Wagner de drama musical tal como se expresa en el ensayo de este \xc3\xbaltimo Das Kunstwerk der Zukunft._NEWLINE_A pesar de que la hostilidad real entre las dos partes remiti\xc3\xb3 con el paso de los a\xc3\xb1os, la \xc2\xabguerra\xc2\xbb era una clara delimitaci\xc3\xb3n entre lo que se consideraba \xc2\xabm\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica\xc2\xbb y \xc2\xabm\xc3\xbasica moderna\xc2\xbb, categor\xc3\xadas que a\xc3\xban persisten (aunque definidas de distinta manera) en la actualidad.'