b"\n_START_ARTICLE_\nJules Jollivet\n_START_PARAGRAPH_\nJules Jollivet (Par\xc3\xads, 1803-1871) fue un pintor y lit\xc3\xb3grafo franc\xc3\xa9s.\n_START_SECTION_\nTrabajos para el Real Establecimiento Litogr\xc3\xa1fico de Madrid\n_START_PARAGRAPH_\nPintor de historia y de g\xc3\xa9nero, de 1822 a 1825 estudi\xc3\xb3 en la \xc3\x89cole des beaux-arts de Par\xc3\xads donde tuvo como maestro a Antoine-Jean Gros. Interesado al mismo tiempo en la litograf\xc3\xada, en 1826 viaj\xc3\xb3 a Madrid para trabajar a las \xc3\xb3rdenes de Jos\xc3\xa9 de Madrazo en la reproducci\xc3\xb3n de las pinturas del Museo del Prado con destino a la Colecci\xc3\xb3n litogr\xc3\xa1fica de los cuadros del rey de Espa\xc3\xb1a el se\xc3\xb1or don Fernando VII, obra colectiva editada por el Real Establecimiento Litogr\xc3\xa1fico de Madrid entre 1829 y 1832. A Jollivet corresponden las reproducciones de los retratos ecuestres del pr\xc3\xadncipe Baltasar Carlos, el conde-duque de Olivares, Felipe III y Felipe IV por cuadros de Vel\xc3\xa1zquez y los de Felipe II y El cardenal-infante Fernando de Austria, en la batalla de N\xc3\xb6rdlingen seg\xc3\xban Rubens, si bien este \xc3\xbaltimo atribuido en la firma de la estampa a Anton van Dyck. Adem\xc3\xa1s litografi\xc3\xb3 La fragua de Vulcano de Vel\xc3\xa1zquez y cuatro cuadros de la serie de batallas pintadas para el Sal\xc3\xb3n de Reinos del palacio del Buen Retiro: La recuperaci\xc3\xb3n de San Juan de Puerto Rico de Eugenio Caj\xc3\xa9s (con atribuci\xc3\xb3n a F\xc3\xa9lix Castello), Expugnaci\xc3\xb3n de Rheinfelden de Vicente Carducho y de Jusepe Leonardo el Socorro de Brisach y la Rendici\xc3\xb3n de Juliers, llamada en la inscripci\xc3\xb3n al pie Rendici\xc3\xb3n de Breda al marqu\xc3\xa9s de Esp\xc3\xadnola.\n_START_SECTION_\nPar\xc3\xads\n_START_PARAGRAPH_\nDe regreso en Francia, seg\xc3\xban Ossorio \xc2\xabcon una gran colecci\xc3\xb3n de estudios y croquis de nuestros trajes y costumbres\xc2\xbb, pint\xc3\xb3 cuadros de g\xc3\xa9nero ambientados en la Espa\xc3\xb1a rom\xc3\xa1ntica como la Parada de gitanos en las monta\xc3\xb1as de Ronda del museo Rolin de Autun, firmado \xc2\xabJ. Jollivet 1832\xc2\xbb, o Una guerrillera del museo del Louvre, presentada en el Sal\xc3\xb3n de 1834._NEWLINE_Paralelamente y por encargo de Luis Felipe de Orleans pint\xc3\xb3 numerosos cuadros de historia para el museo hist\xc3\xb3rico de Versalles (Palacio de Versalles) como la Toma del castillo de Foix en 1272, la Batalla de Agnadel de 1509 y la de Hooglede de 1794._NEWLINE_En 1846, Jacques Hittorff, arquitecto de la iglesia de San Vicente de Pa\xc3\xbal de Par\xc3\xads, le encarg\xc3\xb3 la decoraci\xc3\xb3n del p\xc3\xb3rtico clasicista de la iglesia conforme a su concepci\xc3\xb3n de la arquitectura de la antig\xc3\xbcedad, que \xc3\xa9l defend\xc3\xada era una arquitectura policromada. En su ejecuci\xc3\xb3n Jollivet se sirvi\xc3\xb3 de una nueva t\xc3\xa9cnica de pintura sobre esmalte. El mismo a\xc3\xb1o se coloc\xc3\xb3 sobre la puerta la primera placa esmaltada con la representaci\xc3\xb3n de la Trinidad. Las piezas restantes se colocaron en 1860: a la derecha de la Trinidad diversos episodios del Nuevo Testamento (Adoraci\xc3\xb3n de los magos, Bautismo de Cristo y \xc3\x9altima cena) y a la izquierda la Creaci\xc3\xb3n de Eva, el Pecado de Ad\xc3\xa1n y Eva y la Expulsi\xc3\xb3n del Para\xc3\xadso, que, por sus desnudos, provocaron las protestas de los religiosos e hicieron que inmediatamente, en 1861, el baron Haussmann, prefecto de Par\xc3\xads, ordenase la retirada de los esmaltes de la fachada, a la que no volvieron hasta ciento cincuenta a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, tras ser recuperados y restaurados en 1998. Dolorido con lo que cre\xc3\xada hipocres\xc3\xada del clero e incomprensi\xc3\xb3n del p\xc3\xbablico ante cualquier novedad, Jollivet se justific\xc3\xb3 en dos escritos: De la peinture religieuse \xc3\xa1 l\xe2\x80\x99exterior des \xc3\xa9glises, \xc3\xa0 propos de l\xe2\x80\x99enl\xc3\xa8vement de la d\xc3\xa9coration ext\xc3\xa9rieure du porche de Sant-Vicent-de-Paul, impreso en Par\xc3\xads en 1861 y Peinture en \xc3\xa9mail sur lave. Sa raison d\xe2\x80\x99\xc3\xa8tre et sa d\xc3\xa9fense contre les obstacles oppos\xc3\xa9s a son adoption, aparecido un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s, titul\xc3\xa1ndose en ambos \xc2\xabpeintre d\xe2\x80\x99histoire\xc2\xbb, defensa que ampliar\xc3\xada poco despu\xc3\xa9s con un nuevo op\xc3\xbasculo titulado De la polychromie de l'architecture par l'emploi des \xc3\xa9maux, Par\xc3\xads, 1867."