b'\n_START_ARTICLE_\nMonasterio de Batalha\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEl monasterio fue construido para agradecer a la Virgen Mar\xc3\xada la victoria de las tropas de Portugal sobre las de Castilla en la batalla de Aljubarrota en 1385, cumpliendo la promesa del rey Juan I de Portugal. La batalla puso final a la crisis de 1383-1385. El monasterio tard\xc3\xb3 dos siglos en ser construido, empez\xc3\xa1ndose en 1386 y termin\xc3\xa1ndose en 1517, durante el reinado de casi siete reyes. _NEWLINE_Requiri\xc3\xb3 los esfuerzos de casi quince arquitectos (Mestre das Obras da Batalha), pero para siete de ellos el t\xc3\xadtulo no fue nada m\xc3\xa1s que un honor otorgado temporalmente. _NEWLINE_La construcci\xc3\xb3n necesit\xc3\xb3 recursos extraordinarios, tanto humanos como materiales. Se utilizaron estilos art\xc3\xadstico y t\xc3\xa9cnicas que eran desconocidos hasta ese momento en Portugal._NEWLINE_En el inicio de las obras del Monasterio de Batalha fue construido un peque\xc3\xb1o templo, cuyos vestigios eran todav\xc3\xada visibles en los albores del siglo XIX. Esta edificaci\xc3\xb3n, Santa Maria-a-Velha (Santa Mar\xc3\xada la Vieja) , tambi\xc3\xa9n conocida por Igreja Velha (Iglesia Vieja) serv\xc3\xada de local para la celebraci\xc3\xb3n de los sacramentos (las cr\xc3\xb3nicas de la \xc3\xa9poca dicen que era una iglesia humilde) y como cementerio para los primeros habitantes de Batalha: los arquitectos y los obreros que constru\xc3\xadan el monasterio._NEWLINE_El primer arquitecto fue el portugu\xc3\xa9s Afonso Domingues quien se encarg\xc3\xb3 de la obra hasta 1402. \xc3\x89l fue qui\xc3\xa9n dise\xc3\xb1\xc3\xb3 la planta y muchas de las estructuras en la iglesia y el claustro son responsabilidad suya. Su estilo era, b\xc3\xa1sicamente, g\xc3\xb3tico radiante. Sin embargo hay influencias del periodo ingl\xc3\xa9s denominado Periodo Perpendicular. Hay similitudes con la fachada de York Minster y con la nave central y el crucero de la catedral de Canterbury. Se sabe que al proyecto inicial corresponden la iglesia, el claustro y las dependencias mon\xc3\xa1sticas inherentes, como la sala capitular, la sacrist\xc3\xada, el refectorio y anexos. Es un modelo que se asemeja al adoptado, en t\xc3\xa9rminos de organizaci\xc3\xb3n interna, al del gran monasterio alcobacense._NEWLINE_El trabajo de Domingues fue continuado por Huguet desde 1402 hasta el a\xc3\xb1o 1438. Este arquitecto, probablemente descendiente de catalanes, introdujo el g\xc3\xb3tico flam\xc3\xadgero. \xc3\x89ste se manifiesta en la fachada principal, en la c\xc3\xbapula de la sala capitular, en la Capela do Fundador(Capilla del Fundador), en la estructura b\xc3\xa1sica de las Capelas Imperfeitas (Capillas Inacabadas) y en las naves septentrional y oriental del claustro principal. Fue el responsable de elevar la altura de la nave central hasta los 32,46 m. Alterando las proporciones consigui\xc3\xb3 que el interior de la iglesia pareciera incluso m\xc3\xa1s estrecho. Termin\xc3\xb3 el transepto pero muri\xc3\xb3 antes de finalizar las Capelas Imperfeitas. La Capela do Fundador, es una capilla funeraria, que fue a\xc3\xb1adida al proyecto inicial por el propio rey Juan I. Lo mismo sucedi\xc3\xb3 con la rotonda funeraria conocida por Capelas Imperfeitas, iniciativa del rey Eduardo I de Portugal._NEWLINE_Durante el reinado de Alfonso V de Portugal, el arquitecto portugu\xc3\xa9s Fern\xc3\xa3o de \xc3\x89vora continu\xc3\xb3 el proceso de construcci\xc3\xb3n durante 1448 y 1477. A\xc3\xb1adi\xc3\xb3 el claustro de Afonso V (o menor) y las dependencias adyacentes. Fue sucedido por el arquitecto Mateus Fernandes el Viejo durante el periodo 1480-1515. Este maestro del estilo manuelino trabaj\xc3\xb3 en el p\xc3\xb3rtico de las Capelas Imperfeitas. Su hijo de nombre hom\xc3\xb3logo realiz\xc3\xb3 la tracer\xc3\xada de las arcadas del Claustro Real. Durante el reinado de Juan II fue notable su desinter\xc3\xa9s por la construcci\xc3\xb3n. El trabajo en el monasterio continu\xc3\xb3 en el reinado de Juan III de Portugal con la incorporaci\xc3\xb3n de la excelente tribuna renacentista (1532) de Juan de Castillo, \xc3\xbanico arquitecto con obras en cinco monumentos declarados Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. La construcci\xc3\xb3n se interrumpi\xc3\xb3 en 1516-1517, cuando el rey Manuel I decidi\xc3\xb3 dedicar todos sus esfuerzos en la construcci\xc3\xb3n del Monasterios de los Jer\xc3\xb3nimos, en Lisboa._NEWLINE_El terremoto de 1755 provoc\xc3\xb3 algunos da\xc3\xb1os en el edificio, pero mucho m\xc3\xa1s grandes fueron los da\xc3\xb1os infligidos por las tropas napole\xc3\xb3nicas de Mass\xc3\xa9na, quien saque\xc3\xb3 y quem\xc3\xb3 el edificio en 1810 y 1811. Posteriormente cuando los Dominicos fueron expulsados del complejo en el a\xc3\xb1o 1834, la iglesia y el monasterio fueron abandonados y terminaron en ruinas._NEWLINE_En el 1840 el rey Fernando II de Portugal comenz\xc3\xb3 un programa de restauraci\xc3\xb3n del monasterio abandonado, salvando esta joya de la arquitectura g\xc3\xb3tica. Fue restaurado en el siglo XIX, bajo la direcci\xc3\xb3n de Lu\xc3\xads Mouzinho de Albuquerque, de acuerdo con la traza de Thomas Pitt, viajero ingl\xc3\xa9s que estuvo en Portugal a finales del siglo XVIII y que fue la persona que diera a conocer por toda Europa el monasterio a trav\xc3\xa9s de sus grabados. En esta restauraci\xc3\xb3n el edificio sufri\xc3\xb3 transformaciones m\xc3\xa1s o menos profundas, marcadas por la destrucci\xc3\xb3n de dos claustros, al lado de las Capelas Imperfeitas y, en el marco de la extinci\xc3\xb3n de las \xc3\xb3rdenes religiosas en Portugal, por la retirada total de los s\xc3\xadmbolos religiosos, buscando convertir el monasterio en un s\xc3\xadmbolo glorioso de la Dinast\xc3\xada de Avis y sobre todo de su primera generaci\xc3\xb3n (la denominada \xc3\x8dnclita gera\xc3\xa7\xc3\xa3o -generaci\xc3\xb3n \xc3\xadnclita- de Cam\xc3\xb5es). Data de esta fecha la actual configuraci\xc3\xb3n de la Capela do Fundador y la vulgarizaci\xc3\xb3n del t\xc3\xa9rmino de Monasterio de Batalha (para celebrar la victoria sobre Castilla en Aljubarrota) en detrimento de Santa Maria da Vit\xc3\xb3ria, en una tentativa de erradicar definitivamente las denominaciones que recordasen el pasado religioso del edificio. La restauraci\xc3\xb3n dur\xc3\xb3 hasta los primeros a\xc3\xb1os del siglo XX._NEWLINE_Fue declarado monumento nacional en el a\xc3\xb1o 1907._NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 1980 el monasterio fue convertido en museo._NEWLINE_En 1983 fue incorporado por la Unesco a su lista de lugares Patrimonio de la Humanidad.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPlanta\n_START_PARAGRAPH_\nEn planta de cruz latina, la iglesia revela el apego a la tradici\xc3\xb3n del g\xc3\xb3tico mendicante portugu\xc3\xa9s. Se trata de un templo de 3 naves, con transepto pronunciado y cinco capillas en la cabecera, siendo las laterales de igual profundidad (las m\xc3\xa1s interiores en alineaci\xc3\xb3n con las colaterales, las exteriores dando para el brazo final del transepto), todas ellas precedidas de un tramo recto (ligeramente prolongando en el \xc3\xa1bside).\n_START_SECTION_\nDimensiones\n_START_PARAGRAPH_\nLa iglesia, que posee 80 m de longitud, 22 m de ancho y un vano m\xc3\xa1ximo en la flecha de 32,5 m, revela un sistema proporcional relativamente simple. La diferencia de altura entre las naves laterales y la nave central est\xc3\xa1 en una raz\xc3\xb3n de 3:2 o raz\xc3\xb3n sesquitercia, corriente en el g\xc3\xb3tico. La misma \xc2\xabraz\xc3\xb3n\xc2\xbb fue adoptada para determinar la relaci\xc3\xb3n entre la anchura del templo y su longitud \xe2\x80\x93 desde la puerta axial hasta el arco triunfal \xe2\x80\x93 y m\xc3\xa1s tarde, para determinar la dimensi\xc3\xb3n de la Capilla del Fundador que, as\xc3\xad, forma un cuadrado que ocupa tres veces el cuerpo de la iglesia (cabecera excluida).\n_START_SECTION_\nCubierta\n_START_PARAGRAPH_\nEl templo s\xc3\xb3lo difiere de sus cong\xc3\xa9neres m\xc3\xa1s antiguos en el hecho de ser completamente abovedado, y de mucho mayor tama\xc3\xb1o. Con ocho tramos, marcados por una arcada longitudinal. Este trazado es fiel con todo el proyecto inicial mostrando una condici\xc3\xb3n de continuidad a las tradiciones portuguesas, habiendo apenas que solucionar los tr\xc3\xa1mites relativos al abovedamiento. La experiencia de la girola de la Catedral de Lisboa debe haber sido importante para este hecho, sabi\xc3\xa9ndose adem\xc3\xa1s, que el maestro Afonso Domingues ,arquitecto constructor, vivi\xc3\xb3 en Lisboa en la fregues\xc3\xada de Madalena, siendo natural de esta ciudad, y pudiendo haber aprendido all\xc3\xad._NEWLINE_Los pilares de las naves son polistilos y de gran espesor, siendo cada columna adosada, ininterrumpida desde la base hasta el capitel, sin ninguna marca de cornisa, siendo esto v\xc3\xa1lido tambi\xc3\xa9n para las columnas medias que sustentan los arcos torales de la nave central. La cubierta de las tres naves es estructuralmente id\xc3\xa9ntica, con arcos torales simples, dos nervios cruzados y una ligadura uniendo las claves longitudinalmente. Lo mismo sucede para el transepto, donde se registran cinco tramos de b\xc3\xb3veda, de ocho pa\xc3\xb1os cada una y con el mismo sistema de ojivas cruzadas (siendo obviamenta mayores los tramos del crucero). El uso de b\xc3\xb3vedas en la nave central, m\xc3\xa1s alta que las laterales, oblig\xc3\xb3 a la utilizaci\xc3\xb3n de arbotantes, que descargaran su peso en los estribos del flanco exterior del templo, al nivel de la cubierta de las laterales, Las b\xc3\xb3vedas de las capilla de la cabecera, con techo poligonal de cinco tramos cada una, son cubiertas por b\xc3\xb3vedas de ojivas, con nervios que nacen de los arcos adosados a las paredes, dotadas de dos tramos rectos solidarios con el techo poligonal, formado por nervios radiantes, con las claves tambi\xc3\xa9n unidas por ligaduras. Este sistema evit\xc3\xb3 cualquier refuerzo exterior, limit\xc3\xa1ndose el respectivo apoyo a los contrafuertes radiales._NEWLINE_El maestro Afonso Domingues no finaliz\xc3\xb3 la obra, dejando, con todo, casi configurado todo el templo (con excepci\xc3\xb3n tal vez de las partes m\xc3\xa1s elevadas) y buena parte de la zona claustral. As\xc3\xad, en el interior es f\xc3\xa1cil percibir la intervenci\xc3\xb3n del maestro portugu\xc3\xa9s en las b\xc3\xb3vedas de las naves (dotadas de grandes claves de decoraci\xc3\xb3n naturalista).\n_START_SECTION_\nAlzado\n_START_PARAGRAPH_\nEn t\xc3\xa9rminos de alzado, las diferencias existentes son consecuencia del abovedamiento general de las naves de la iglesia. La iluminaci\xc3\xb3n se realiza a trav\xc3\xa9s de ventanales apuntados, desde los flancos colaterales y por un claristorio que corre a lo largo de la pared superior de la nave central, donde se abren ventanales apuntados en el centro de los arcos. Conviene recordar tambi\xc3\xa9n, que el hecho de que el \xc3\xa1bside de la cabecera de Batalha posea aventanamiento en dos alturas (en vez de s\xc3\xb3lo una ventana por pa\xc3\xb1o) es, seg\xc3\xban M\xc3\xa1rio T. Chico, resultado de la influencia directa del \xc3\xa1bside alfonsino de la Catedral de Lisboa, ya construida en aquellos tiempos. Todo esto apunta a la importancia de la primera fase de obras debida a Domingues.\n_START_SECTION_\n\xc3\x81bside\n_START_PARAGRAPH_\nEl \xc3\xa1bside parece ser de terminaci\xc3\xb3n posterior, con su arco triunfal angrelado, pudiendo igualmente considerarse dos fases de trabajo en las capillas laterales. En la zona de las dependencias claustrales es posible que los trabajos hubiesen avanzado m\xc3\xa1s r\xc3\xa1pido que en el cuerpo del templo. Las galer\xc3\xadas norte y occidental ya estar\xc3\xadan levantadas, pero fue Huguet quien habr\xc3\xada terminado las del lado sur y oriental (todas ellas con siete tramos), respetando, sin embargo, el trazado anterior, con b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada de grandes claves unidas por ligadura longitudinal, sin m\xc3\xa9nsulas, descansando en finas columnillas a uno y otro lado de las paredes.\n_START_SECTION_\nSala do Cap\xc3\xadtulo\n_START_PARAGRAPH_\nLe correspondi\xc3\xb3 al maestro Huguet finalizar la c\xc3\xa9lebre Sala do Cap\xc3\xadtulo, de planta cuadrada, cubierta por una b\xc3\xb3veda de estrella de un solo vuelo. Esta b\xc3\xb3veda es, efectivamente, una obra de notable t\xc3\xa9cnica constructiva g\xc3\xb3tica, estando formada por diecis\xc3\xa9is nervios radiales, ocho partiendo de las paredes, y los restantes de las claves secundarias exteriores, convergiendo en una gran clave central de decoraci\xc3\xb3n vegetalista, desarrollada en dos coronas. La cara exterior de esta sala, que da para la galer\xc3\xada del claustro, est\xc3\xa1 formada por un portal de rasgado profundo, con cinco arquivoltas por fuera y cuatro por dentro, con el vano decorado por cogollos radiantes. A cada lado se abren dos grandes vanos partidos, ocupados cada uno de ellos por dos ventanas geminadas con una bandera recortada y rejillada seg\xc3\xban los preceptos del g\xc3\xb3tico flam\xc3\xadgero. Est\xc3\xa1n sobrepujadas por un \xc3\xb3culo._NEWLINE_La sala capitular posee una decoraci\xc3\xb3n figurativa digna de registro: el tema dominante es mariano, destacando en la ventana sur, hacia el claustro, en dos capiteles, una representaci\xc3\xb3n de la Anunciaci\xc3\xb3n, con la Virgen a la derecha y el \xc3\xa1ngel a la izquierda. Nuestra Se\xc3\xb1ora sujeta una vasija con su brazo derecho, teniendo el cuello adornado por un collar de colgantes en forma de mano (signos apotropaicos), y el \xc3\xa1ngel la t\xc3\xadpica filacteria enrollada alrededor del cuerpo._NEWLINE_Otro elemento iconogr\xc3\xa1fico bastante conocido, es la representaci\xc3\xb3n, en una de las m\xc3\xa9nsulas, de lo que se supone es, con bastante raz\xc3\xb3n, el maestro cantero, en forma de retrato (est\xc3\xa1 notablemente individualizada la expresi\xc3\xb3n del rostro). Vestido con un traje de principios del siglo XV, una t\xc3\xbanica ajustada con faja, turbante trazado e inclinado, sujeta en la mano izquierda una regla teniendo la otra mano posada en la rodilla derecha.\n_START_SECTION_\nCapela do Fundador\n_START_PARAGRAPH_\nUno de los edificios adyacentes al monasterio m\xc3\xa1s importante y que marca indeleblemente su car\xc3\xa1cter "real", siendo bien esclarecedor en cuanto a los intentos llevados a cabo, es, precisamente la llamada Capela do Fundador. Se trata de una construcci\xc3\xb3n situada a la derecha del templo, adosada a la pared exterior de la nave sur, por donde tiene la entrada. Tiene planta cuadrada, en la cual se inscribe en el centro un oct\xc3\xb3gono, que se desarrolla en volumen hacia arriba, hasta el nivel del segundo piso, haciendo, tambi\xc3\xa9n, de linterna. Esta capilla fue trazada por el maestro Huguet y se encontraba todav\xc3\xada en obras en 1426. Fue terminada poco despu\xc3\xa9s del fallecimiento del monarca, que fue trasladado a ella, junto a la reina, un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s (1434)._NEWLINE_Por el exterior, se impone como una masa homog\xc3\xa9nea acentuando la horizontalidad del frontispicio del templo. Ofrece tres caras libres, cada una de las cuales rematada por dos contrafuertes, y donde se abren tres ventanales, con lo que queda el eje m\xc3\xa1s ancho que los restantes. En la parte superior, sobresale al exterior el oct\xc3\xb3gono central de donde parten ocho arbotantes acanalados apoyados en los contrafuertes exteriores, que se prolongan en peg\xc3\xb5es pinaculaos m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 del techo. El conjunto est\xc3\xa1 rematado por un friso de enrejados flam\xc3\xadgeros. Originalmente, el oct\xc3\xb3gono estaba coronado por un gran coruch\xc3\xa9u en aguja, que se desmoron\xc3\xb3 en el terremoto de 1755._NEWLINE_En el interior, la luz procede de las vidrieras de la fachada y de las ventanas de dos luces existentes en cada cara del oct\xc3\xb3gono central. Es una luz di\xc3\xa1fana, que incide particularmente en el centro del monumento, donde se levanta el mausoleo de los reyes. La b\xc3\xb3veda es compleja, formada por arcos cruceros, que partiendo de baquetas embebidas en las paredes, entroncan en las claves centrales, a partir de las cuales los nervios descansan su peso sobre las baquetas de la cara exterior del oct\xc3\xb3gono central, formando, de esta forma, una especie de nave o girola._NEWLINE_El oct\xc3\xb3gono propiamente dicho, en el centro del edificio, est\xc3\xa1 formado por ocho pilares compuestos, de columnas enfeixadas, y se abre a trav\xc3\xa9s de ocho arcos apuntados con el intrad\xc3\xb3s decorado con trilobul\xc3\xb3s. Su interior tiene dos alturas: la inferior corresponde a los pilares y arcos, mientras que en la superior se abren las ventanas lucernarias. Tambi\xc3\xa9n la b\xc3\xb3veda de este cuerpo central es estrellada, con ocho brazos principales, ocho terceletes y diecis\xc3\xa9is nervios secundarios, apoyados en ocho claves radiales y una clave central de gran di\xc3\xa1metro, mostrando el enrejillado, dentro del cual se inscriben, en relieve, las armas reales. En las paredes se abren arcos s\xc3\xb3lidos que albergan las tumbas de los pr\xc3\xadncipes de Avis: D. Pedro, su mujer y D. Fernando. Las tumbas dentro del nicho, de vuelta quebrada con arquivolta exterior en contracurva, poseen frontales en relieve decorados con los escudos de los pr\xc3\xadncipes, encuadrados por ornamentaci\xc3\xb3n floral, siendo en su totalidad uno de los primeros y m\xc3\xa1s profusos conjuntos de her\xc3\xa1ldica familiar de gran porte existente en Portugal, de acuerdo, adem\xc3\xa1s con esquemas seguramente importados de Inglaterra. Otros arcos s\xc3\xb3lidos vac\xc3\xados preve\xc3\xadan m\xc3\xa1s dep\xc3\xb3sitos tumulares, pero fueron desaprovechados de acuerdo a la decisi\xc3\xb3n del rey Duarte de construir un nuevo pante\xc3\xb3n, siendo simplemente rellenados en 1901.\n_START_SECTION_\nCapelas Imperfeitas\n_START_PARAGRAPH_\nEl pante\xc3\xb3n del rey Duarte, tambi\xc3\xa9n conocido como Capelas Imperfeitas (capillas Inacabadas) fue dise\xc3\xb1ado teniendo en cuenta una lectura rigurosa del testamento de Juan I, que opt\xc3\xb3 por crear su propio espacio funerario. As\xc3\xad, el rey Duarte dio inicio a la edificaci\xc3\xb3n de una rotonda detr\xc3\xa1s de la cabecera. De cualquier modo, las obras, dirigidas tambi\xc3\xa9n por Huguet, no fueron terminadas, ya que, iniciadas notablemente en 1434, el monarca falleci\xc3\xb3 4 a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s dej\xc3\xa1ndolas incompletas. Pero el trazado estaba ciertamente dise\xc3\xb1ado, y las obras de los reinados siguientes fueron lentamente intentando acabar el edificio, dejando, sin embargo, por hacer lo principal: el lanzamiento de la gran b\xc3\xb3veda central. Al contrario de lo que se podr\xc3\xada juzgar, esta operaci\xc3\xb3n no tendr\xc3\xada grandes problemas t\xc3\xa9cnicos ya que el vano a cubrir es poco mayor que el existente en la Sala Capitular._NEWLINE_Se trata, efectivamente, de un edificio con un cuerpo central octogonal anexo al coro de la iglesia (v\xc3\xada un retrocoro) y al que s\xc3\xb3lo se puede acceder desde el exterior, por una entrada por el eje (articulada en una cabecera con un atrio abovedado), a la salida del cual se disponen siete capillas radiantes. Surgiendo de los grandes macizos polistilos que conforman la estructura, se levantar\xc3\xada un cuerpo octogonal provisto de grandes ventanales, abovedado y debidamente escorado en arbotantes, previsto para configurar un amplio espacio de planta centrada completamente unificado. Las capillas existentes se abren al recinto a trav\xc3\xa9s de grandes arcos apuntados angrelados, poseyendo cada una de ellas un coro recto y un techo prism\xc3\xa1stico de tres caras, con un solo ventanal de dos luces en cada cara y cubierta de b\xc3\xb3veda nervada. Entre las capillas, sirviendo de refuerzo, se abren seis peque\xc3\xb1as \xc3\xa1reas de planta triangular, sin acceso, m\xc3\xa1s bajas que las capillas y decoradas exteriormente con un ventanal. En 1528 fue nombrado maestro de obras de este Monasterio al arquitecto c\xc3\xa1ntabro Juan de Castillo. Sus principales obras se corresponden con la loggia y la uni\xc3\xb3n de la cabecera de la iglesia con las capillas imperfectas.\n_START_SECTION_\nPortada\n_START_PARAGRAPH_\nLa portada, construida en 1509, muestra en la arquivolta una profusi\xc3\xb3n de 78 estatuas, repartidas en seis filas, de reyes y reinas del Antiguo Testamento, profetas, santos y \xc3\xa1ngeles, algunos con instrumentos musicales medievales. En las jambas se representan a los doce ap\xc3\xb3stoles, entre los que hay uno que sujeta al demonio con cadenas. El t\xc3\xadmpano muestra un pantocr\xc3\xa1tor y un tetramorfos de los cuatro evangelistas con su s\xc3\xadmbolo caracter\xc3\xadstico cada uno. El conjunto se remata con la coronaci\xc3\xb3n de la Virgen Mar\xc3\xada. Todas las figuras humanas aparecen bajo doseletes.\n_START_SECTION_\nSala Capitular\n_START_PARAGRAPH_\nDebida al maestro Huguet que fue el encargado de finalizar la c\xc3\xa9lebre Sala do Cap\xc3\xadtulo, es un espacio de planta cuadrada, cubierta por una abovedada de estrella. Se trata de una construcci\xc3\xb3n de puro estilo g\xc3\xb3tico, estando formada por diecis\xc3\xa9is nervaduras radiales, ocho de las cuales se lanzan sobre las paredes, las restantes lanzadas a los espacios exteriores exteriores, convergiendo todas ellas en una columna central de decoraci\xc3\xb3n vegetal. Hoy en d\xc3\xada contiene la tumba del soldado desconocido en honor a los soldados portugueses muertos en la Primera Guerra Mundial.'