b'\n_START_ARTICLE_\nLa Campanella (Liszt)\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas\n_START_PARAGRAPH_\nEl estudio n.\xc2\xba 3, La Campanella, se toca con un paso r\xc3\xa1pido y en \xc3\xa9l se practican los saltos de la mano derecha en intervalos m\xc3\xa1s grandes de una octava. En ocasiones, se llega a extender la mano dos octavas completas en el tiempo de una semicorchea, con tempo allegretto. La pieza puede ser estudiada para aumentar la destreza y la exactitud en saltos grandes en el teclado, as\xc3\xad como para fortalecer los dedos m\xc3\xa1s d\xc3\xa9biles de la mano. Los intervalos m\xc3\xa1s grandes a los que se enfrenta la mano derecha son quinceavas (dos octavas) y dieciseisavas (dos octavas y una segunda). El pianista no tiene tiempo para mover la mano, est\xc3\xa1 forzado a evitar tensi\xc3\xb3n muscular. Las quinceavas son bastante comunes al principio de la obra, pero las dieciseisavas s\xc3\xb3lo aparecen dos veces. _NEWLINE_Sin embargo, la mano izquierda debe tocar hasta cuatro intervalos tremendamente grandes, m\xc3\xa1s que los de la derecha. El estudio tambi\xc3\xa9n tiene otras dificultades, como trinos con el anular y el me\xc3\xb1ique. Una primera audici\xc3\xb3n nos acerca m\xc3\xa1s a la verdadera dificultad de la pieza. _NEWLINE_Es una obra muy desafiante t\xc3\xa9cnicamente, igual que el resto de estudios de Grandes \xc3\x89tudes de Paganini.  Ha inspirado varias transcripciones de otros compositores, entre los que destacan las de Ferruccio Busoni y Marc-Andr\xc3\xa9 Hamelin.'