b"\n_START_ARTICLE_\nSuper Science Stories\n_START_SECTION_\nContenido y recepci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nDebido a los bajos montos que se pagaban, las historias que se remit\xc3\xadan a Super Science Stories en su primer a\xc3\xb1o eran aquellas que generalmente ya se hab\xc3\xadan rechazado en otros lugares. Sin embargo, Pohl era un miembro de los Futurians, un grupo de fans de ciencia ficci\xc3\xb3n que inclu\xc3\xada a Isaac Asimov, C.M. Kornbluth, Richard Wilson y Donald Wollheim, y que buscaban convertirse en escritores profesionales, por lo que tambi\xc3\xa9n estaban dispuestos a enviar historias a Pohl.\xe2\x80\x8b Los Futurians fueron prol\xc3\xadficos; en el primer a\xc3\xb1o de Pohl como un editor compr\xc3\xb3 un total de quince historias de \xc3\xa9stos para las dos revistas.\xe2\x80\x8b Pohl adem\xc3\xa1s contribuy\xc3\xb3 con material propio, usualmente en colaboraci\xc3\xb3n con uno o m\xc3\xa1s de los Futurians.\xe2\x80\x8b Particularmente despu\xc3\xa9s de su matrimonio con Doris Baumgardt en agosto de 1940, Pohl se dio cuenta que su sueldo solo cubr\xc3\xada el alquiler de su apartamento, por lo que comenz\xc3\xb3 a aumentar sus ingresos mediante la compra de sus propias historias, as\xc3\xad como la venta a otras revistas.\xe2\x80\x8b La primera historia de Pohl que se public\xc3\xb3, y que no fue una colaboraci\xc3\xb3n, fue The Dweller in the Ice que apareci\xc3\xb3 en Super Science Stories en enero de 1941.\xe2\x80\x8b Todas las historias que Pohl vendi\xc3\xb3 se publicaron bajo seud\xc3\xb3nimos, aunque en realidad utiliz\xc3\xb3 esta estrategia para todo lo que escribi\xc3\xb3 hasta 1950.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El primer n\xc3\xbamero, que se fech\xc3\xb3 en marzo de 1940, conten\xc3\xada Emergency Refueling, la primera historia que public\xc3\xb3 James Blish, dos historias de John Russell Fearn \xe2\x80\x94una bajo el seud\xc3\xb3nimo de Thornton Ayre\xe2\x80\x94, ficci\xc3\xb3n de Frank Belknap Long, Raymond Gallun, Harl Vincent and Dean O'Brien, y un poema de Kornbluth que se titul\xc3\xb3 The Song of the Rocket, bajo el seud\xc3\xb3nimo de Gabriel Barclay.\xe2\x80\x8b La contribuci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s notable de Blish a la revista fue Sunken Universe, que apareci\xc3\xb3 en el n\xc3\xbamero de mayo de 1942 bajo el seud\xc3\xb3nimo de Arthur Merl\xc3\xadn,\xe2\x80\x8b y que m\xc3\xa1s tarde form\xc3\xb3 parte de Surface Tension, una de las historias m\xc3\xa1s populares de Blish.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Otros escritores cuya primera historia apareci\xc3\xb3 en Super Science Stories incluyen a Ray Bradbury, Chad Oliver, y Wilson Tucker.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La primera venta de Bradbury, P\xc3\xa9ndulo, la compr\xc3\xb3 Norton y apareci\xc3\xb3 en el n\xc3\xbamero de noviembre de 1941;\xe2\x80\x8b la carrera de Tucker como escritor comenz\xc3\xb3 con Interstellar Way Station en mayo de 1941,\xe2\x80\x8b y The Land of Lost Content de Oliver apareci\xc3\xb3 en noviembre de 1950.\xe2\x80\x8b Asimov apareci\xc3\xb3 cuatro veces en la revista; sus aportes partieron con Robbie, la primera historia de la serie de los robots bajo el t\xc3\xadtulo Strange Playfellow.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Aunque la mayor\xc3\xada de las historias enviadas a Super Science Stories previamente se hab\xc3\xadan rechazado en mercados mejor remunerados como el de Astounding Science Fiction, Pohl record\xc3\xb3 en sus memorias que John W. Campbell, el editor de Astounding, ocasionalmente descartaba alguna buena historia de un autor prol\xc3\xadfico debido a que sent\xc3\xada que los lectores no quer\xc3\xadan ver a los mismos autores en cada edici\xc3\xb3n. Como resultado Pohl fue capaz de imprimir en Super Science Stories Genus Homo de L. Sprague de Camp en marzo de 1941, adem\xc3\xa1s de Let There Be Light y Lost Legacy de Robert Heinlein en mayo de 1940 y noviembre de 1941 respectivamente: ambas son historias que en opini\xc3\xb3n de Pohl \xc2\xabse pod\xc3\xadan mirar bien desde cualquier lugar\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Pohl tambi\xc3\xa9n sugiri\xc3\xb3 que Campbell rechazara algunas de las historias de Heinlein debido a que conten\xc3\xadan referencias sexuales. Un par de lectores se quejaron: en una de las cartas que se enviaron a la revista se coment\xc3\xb3: \xc2\xabSi usted va a seguir imprimiendo tales pseudosofisticadas tonter\xc3\xadas preescolares como Let There Be Light, debe cambiar el nombre de la revista a Naughty Future Funnies\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El segundo ciclo de Super Science Stories incluy\xc3\xb3 algo de la ficci\xc3\xb3n que apareci\xc3\xb3 por primera vez en la reedici\xc3\xb3n canadiense, que super\xc3\xb3 a su original estadounidense e imprimi\xc3\xb3 once historias que se hab\xc3\xadan adquirido pero no se publicaron debido al cierre que Popular realiz\xc3\xb3 de Super Science Stories y Astonishing a principios de 1943 . Entre \xc3\xa9stas se encontraban The Black Sun Rises de Henry Kuttner, And Then \xe2\x80\x93 the Silence de Ray Bradbury y The Bounding Crown de James Blish.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Desde mediados de 1950 se estableci\xc3\xb3 una facci\xc3\xb3n de reimpresiones. Esto atrajo algunas quejas de los lectores, con un corresponsal se\xc3\xb1al\xc3\xb3 que era particularmente irritante descubrir que Sunken Universe de Blish, la reproduce en el 11 1950 cuesti\xc3\xb3n, era una historia mejor que el material original en la revista.\xe2\x80\x8b La revista historias tambi\xc3\xa9n una reimpresi\xc3\xb3n de Famous Fantastic Mysteries Popular, que hab\xc3\xada adquirido de publicaci\xc3\xb3n Munsey en 1941.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Algunas de las historias originales se recibieron bien: por ejemplo, The Impossible de Ray Bradbury que apareci\xc3\xb3 en noviembre de 1949, y m\xc3\xa1s tarde se incluy\xc3\xb3 en el libro del mismo autor The Martian Chronicles, fue descrita por el historiador Raymond Thompson como un \xc2\xabobsesionante\xc2\xa0... comentario sobre los intentos de un hombre para hacer realidad sus esperanzas y sue\xc3\xb1os en conflicto\xc2\xbb; adem\xc3\xa1s, coment\xc3\xb3 positivamente sobre Terminal Quest, la primera historia de Poul Anderson que apareci\xc3\xb3 en el \xc3\xbaltimo n\xc3\xbamero de la revista en agosto de 1951, y sobre Exile of the Eons de Arthur C. Clarke que se public\xc3\xb3 en marzo de 1950.\xe2\x80\x8b John D. MacDonald tambi\xc3\xa9n contribuy\xc3\xb3 con buen material.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las rese\xc3\xb1as de libros en la revista fueron de un est\xc3\xa1ndar m\xc3\xa1s alto que las existentes en otras partes del campo, y el historiador Paul Carter se refieri\xc3\xb3 a Astonishing y Super Science Stories como el lugar donde \xc2\xabla cr\xc3\xadtica de libros, por primera vez comenz\xc3\xb3 a merecer el t\xc3\xa9rmino 'cr\xc3\xadtica literaria'\xc2\xbb, y agreg\xc3\xb3 que \xc2\xabfue en esas revistas donde comenz\xc3\xb3 la costumbre de prestar atenci\xc3\xb3n a la ciencia ficci\xc3\xb3n en el cine y en el teatro\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El trabajo de arte fue inicialmente aficionado, y aunque mejor\xc3\xb3 con los a\xc3\xb1os, incluso mejores artistas como Virgil Finlay y Lawrence Stevens continuaron con la producci\xc3\xb3n de representaciones estereotipadas de las mujeres a medio vestir amenazadas por robots o alien\xc3\xadgenas.\xe2\x80\x8b H.R. van Dongen, posteriormente un artista prol\xc3\xadfico de portadas para Astounding, hizo su primera venta de una obra de ciencia ficci\xc3\xb3n a Super Science Stories para la portada de la edici\xc3\xb3n de septiembre de 1950.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El historiador de ciencia ficci\xc3\xb3n Mike Ashley se refieri\xc3\xb3 a Super Science Stories como marginalmente mejor que su compa\xc3\xb1ero Astonishing, y agreg\xc3\xb3 que \xc2\xabambos son un testimonio de lo que un buen editor puede hacer con un pobre presupuesto\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b De acuerdo con los cr\xc3\xadticos Brian Stableford y Peter Nicholls, la revista \xc2\xabtuvo una mayor importancia a la historia de la ciencia ficci\xc3\xb3n que la calidad de sus historias podr\xc3\xadan sugierir; fue un campo de entrenamiento importante\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b"