b'\n_START_ARTICLE_\nEstudio trascendental n.\xc2\xba 4\n_START_PARAGRAPH_\nEl Estudio trascendental n.\xc2\xba 4, "Mazeppa" en Re menor es el cuarto de los doce \xc3\x89tudes d\'ex\xc3\xa9cution transcendante de Franz Liszt; va precedido por el n.\xc2\xba 3, Paysage y es seguido por Feux follets. Liszt se inspir\xc3\xb3 en un poema de Victor Hugo titulado hom\xc3\xb3nimamente, Mazeppa. En \xc3\xa9l se narra la historia de un escudero ucraniano llamado Iv\xc3\xa1n Mazepa, que es atado encima de un caballo al que se libera y parte al galope, lo que desemboca en una situaci\xc3\xb3n cr\xc3\xadtica para ambos. Finalmente, Ivan Mazepa es coronado rey. _NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 1840 se public\xc3\xb3 una versi\xc3\xb3n anterior (S.138) de esta pieza de Liszt. Sin embargo, estaba basada en el cuarto estudio de los Douze Grandes \xc3\x89tudes (S.137), de ah\xc3\xad que sean m\xc3\xa1s parecidas en la forma a la \xc3\xbaltima versi\xc3\xb3n publicada.\n_START_SECTION_\nForma\n_START_PARAGRAPH_\nEste estudio tiene algunas partes claramente diferenciadas, separadas casi invariablemente por imponentes progresiones de octavas dobles. Tras una breve introducci\xc3\xb3n, se presenta el tema principal en octavas acompa\xc3\xb1adas por una r\xc3\xa1faga de terceras en la zona central del teclado que dan la impresi\xc3\xb3n de ser un caballo en pleno galope en medio de una nube de polvo. Justo despu\xc3\xa9s, el tema principal vuelve con un car\xc3\xa1cter m\xc3\xa1s fino. Al finalizar una tempestuosa escala natural menor en octavas aparece un Lo stesso tempo. En \xc3\xa9l la mano izquierda toca una versi\xc3\xb3n del modificada del tema con acordes arpegiados, mientras que la derecha hace majestuosos arpegios en intervalos bastante amplios hacia arriba y hacia abajo en el teclado. _NEWLINE_Un Il canto espressivo ed appassionata assai sigue inmediatamente y en \xc3\xa9l resurge el tema principal; esta vez acompa\xc3\xb1ado de terceras repetidas en ambas manos, adem\xc3\xa1s de una escala crom\xc3\xa1tica en la mano izquierda. _NEWLINE_Sin embargo, es en la secci\xc3\xb3n Animato cuando se puede apreciar con mucha m\xc3\xa1s claridad la vuelta del tema inicial, a pesar de que lo hace de una manera mucho m\xc3\xa1s discreta y tranquila, en relaci\xc3\xb3n con el deteriorado estado f\xc3\xadsico del caballo. Inesperadamente, el equino, en un nuevo estallido de energ\xc3\xada, galopa una vez m\xc3\xa1s y m\xc3\xa1s r\xc3\xa1pido que nunca antes, secci\xc3\xb3n identificada con un tempo allegro deciso, una parte que es una aut\xc3\xa9ntica proeza pian\xc3\xadstica en la cual se interpreta una variaci\xc3\xb3n del tema original a una velocidad verdaderamente incre\xc3\xadble. _NEWLINE_Como colof\xc3\xb3n, Liszt se sirve de un grandioso coda para representar su propia interpretaci\xc3\xb3n del \xc3\xbaltimo verso del poema de Victor Hugo: "Il tombe, et se rel\xc3\xa8ve roi\xc2\xa0!" (franc\xc3\xa9s: "Cae para levantarse rey" o "Cae y se levanta rey").\n_START_SECTION_\nDificultades t\xc3\xa9cnicas\n_START_PARAGRAPH_\nLa palabra \xe2\x80\x9ctrascendental\xe2\x80\x9d en este contexto, significa \xe2\x80\x9cde extrema dificultad\xe2\x80\x9d. Si bien los doce estudios poseen enormes dificultades t\xc3\xa9cnicas, f\xc3\xadsicas e interpretativas, las dificultades de Mazeppa son descomunales en todos los sentidos. Requiere un dominio absoluto del teclado, una enorme resistencia f\xc3\xadsica y talento para la interpretaci\xc3\xb3n. En este sentido, cabe destacar la parte central y la coda, donde, para producir el efecto dram\xc3\xa1tico que demanda Liszt,  el int\xc3\xa9rprete se ve obligado a contener la furia de la ejecuci\xc3\xb3n para dar lugar s\xc3\xbabitamente a momentos de reposo o bien de silencio absoluto. Junto con \xe2\x80\x9cFuegos Fatuos\xe2\x80\x9d y \xe2\x80\x9cTormenta de Nieve\xe2\x80\x9d, es considerado como una de las piezas para piano solo m\xc3\xa1s dif\xc3\xadciles de toda la historia del piano. _NEWLINE_Adem\xc3\xa1s, Liszt, siguiendo su costumbre, indic\xc3\xb3 una digitaci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s bien extra\xc3\xb1a. Por ejemplo, las sucesivas y \xc3\xa1giles terceras del comienzo deber\xc3\xadan tocarse \xc3\xbanicamente con los dedos \xc3\xadndice y anular, alternando las manos cada dos intervalos. Esta digitaci\xc3\xb3n dificulta la velocidad de interpretaci\xc3\xb3n; es m\xc3\xa1s dif\xc3\xadcil que cambiar del pulgar y el coraz\xc3\xb3n en el primer intervalo al \xc3\xadndice y al anular en el segundo. Por este motivo, no todos sus int\xc3\xa9rpretes prefieren hacer caso de esta digitaci\xc3\xb3n. _NEWLINE_Por otro lado, Liszt lo indic\xc3\xb3 de esta manera por unos prop\xc3\xb3sitos espec\xc3\xadficos, pues as\xc3\xad, la sensaci\xc3\xb3n que da es m\xc3\xa1s parecida a un caballo, pues evita el legato y una mayor expresividad y aumenta la fuerza en los dedos dos y cuatro. Es digno de menci\xc3\xb3n decir que en las primeras versiones de Mazeppa iban marcadas con un staccatissimo.'