b'\n_START_ARTICLE_\nPreludio, Op. 28, No. 15 (Chopin)\n_START_PARAGRAPH_\nEl Preludio Op. 28, No. 15, de Fr\xc3\xa9d\xc3\xa9ric Chopin, conocido como el preludio de la "Gota de Lluvia", es uno de los 24 Preludios de Chopin. Su duraci\xc3\xb3n habitual es de entre cinco y siete minutos, siendo el sostenuto el m\xc3\xa1s largo de todos los preludios. Esta composici\xc3\xb3n es conocida por su repetitiva nota La bemol, que aparece a lo largo de toda la pieza y suena como un una gota de lluvia para muchos oyentes.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nComposici\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nAlgunas de las piezas del Opus 28 fueron escritas durante la estancia de Chopin y George Sand en el Monasterio de Valldemosa, Mallorca en 1838.\xe2\x80\x8b En La Historia de mi vida, Sand relata como una tarde ella y su hijo Mauricio, volviendo de Palma de Mallorca bajo un terrible aguacero, encontraron a un distra\xc3\xaddo Chopin que exclam\xc3\xb3: _NEWLINE_[...]"Ah! Sab\xc3\xada que estabais muertos". Mientras tocaba el piano tuvo un sue\xc3\xb1o en el que se vio a s\xc3\xad mismo ahogado en un lago y grandes gotas de agua helada ca\xc3\xadan de forma regular sobre su pecho. Cuando le hice escuchar el sonido de las gotas de lluvia que, de verdad, estaban cayendo desde el tejado, r\xc3\xadtmicamente, neg\xc3\xb3 haberlas o\xc3\xaddo. Se enfado mucho de que yo lo interpretara como la muestra de un sonido imitativo. Protest\xc3\xb3 con toda su fuerza -y ten\xc3\xada raz\xc3\xb3n- contra la puerilidad de dicha imitaci\xc3\xb3n auditiva. Su genio estaba lleno de misteriosos sonidos de la naturaleza, pero transformados en sublimes equivalencias musicales en su pensamiento pero no a trav\xc3\xa9s de imitaciones sin originalidad de los sonidos reales."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sand no dijo el Preludio exacto que Chopin tocaba para ella en aquella ocasi\xc3\xb3n pero gran parte de los cr\xc3\xadticos musicales asumen que fue el preludio no.15 por el repetitivo la bemol que sugiere el suave patr\xc3\xb3n de la lluvia.\xe2\x80\x8b Peter Dayan, apunta que Sand acept\xc3\xb3 las protesta de Chopin de que el preludio no era una imitaci\xc3\xb3n del sonido de una gota de lluvia sino la traslaci\xc3\xb3n de las armon\xc3\xadas naturales realizadas por el genio de Chopin.\xe2\x80\x8b Frederick Niecks dice que el preludio "te hace pensar en el claustro del Monasterio de Valldemosa y en una procesi\xc3\xb3n de monjes portando a un hermano a su \xc3\xbaltima morada cantando l\xc3\xbagubres responsos en la noche cerrada.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDescripci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl preludio abre con un tema sereno en Re Bemol. Cambia despu\xc3\xa9s a un "l\xc3\xbagubre interludio" en Do sostenido menor con "un pedal dominante que no cesa nunca, un basso obstinato".\xe2\x80\x8b La repetitiva nota La Bemol que se oye desde el la primera secci\xc3\xb3n se convierte en m\xc3\xa1s insistente. A continuaci\xc3\xb3n termina el preludio con una repetici\xc3\xb3n del tema original. Niecks dices, "La parte en Do sostenido menor ... te afecta como un sue\xc3\xb1o opresivo; la re-entrada del tema original en Re Bemol ahuyenta la horrible pesadilla y reintroduce la frescura de la naturaleza sonriente y familiar \xe2\x80\x93 s\xc3\xb3lo despu\xc3\xa9s del horror de la imaginaci\xc3\xb3n se puede apreciar su serena belleza en su totalidad.\xe2\x80\x8b'