b'\n_START_ARTICLE_\nHenrik Ibsen\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nSu padre, un pr\xc3\xb3spero comerciante, se arruina cuando Henrik tiene ocho a\xc3\xb1os, por lo que la familia debe trasladarse a una granja en las afueras de Gjerpen, \xc3\xbanica propiedad que logra salvarse de la quiebra. All\xc3\xad el peque\xc3\xb1o Henrik deber\xc3\xa1 recorrer cinco kil\xc3\xb3metros para asistir a la escuela y se convierte en un ni\xc3\xb1o introvertido y solitario._NEWLINE_En 1842 regresan a Skien y Henrik, con 14 a\xc3\xb1os, ingresa en un colegio religioso, sin embargo, a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, y en su edad madura, se declaraba ateo. Permanecer\xc3\xa1 en \xc3\xa9l hasta los 16 a\xc3\xb1os, cuando las necesidades econ\xc3\xb3micas le obligan a desplazarse a la peque\xc3\xb1a ciudad de Grimstad para trabajar durante seis a\xc3\xb1os como aprendiz de farmacia. Durante su estancia en Grimstad apenas se relaciona, acentu\xc3\xa1ndose su car\xc3\xa1cter introvertido. Termina los estudios de secundaria y comienza estudios de medicina (que nunca terminar\xc3\xa1), se interesa por la literatura y escribe sus primeros poemas y obras dram\xc3\xa1ticas. De esta \xc3\xa9poca son los poemas Resignaci\xc3\xb3n y En oto\xc3\xb1o y los dramas de car\xc3\xa1cter rom\xc3\xa1ntico Catilina y La tumba del guerrero (o El t\xc3\xbamulo del h\xc3\xa9roe)._NEWLINE_En 1850 se traslada a Cristian\xc3\xada, donde, despu\xc3\xa9s de intentar retomar los estudios, a pesar de llevar una existencia de penurias econ\xc3\xb3micas decide vivir de sus obras. Publica Catilina bajo el seud\xc3\xb3nimo de \xc2\xabBrynjolf Bjarme\xc2\xbb que es mal acogida por la cr\xc3\xadtica y no consigue que sea representada. Colabora con el peri\xc3\xb3dico de la Sociedad de Estudiantes Samfundsbladet y con la revista sat\xc3\xadrica de literatura y pol\xc3\xadtica Andhrimner. El 26 de septiembre de 1851 se representa por primera vez una de sus obras, La tumba del guerrero, en el Cristian\xc3\xada Theater._NEWLINE_En 1852 consigue trabajo en el recientemente establecido Det norske Theater de Bergen, con el compromiso de estrenar una de sus obras al a\xc3\xb1o. Estrena cuatro obras: La noche de San Juan (1853), una nueva versi\xc3\xb3n de La tumba del guerrero (1854), La se\xc3\xb1ora Inga de Ostraad (1855) y La fiesta en Solhaug (1856). En Bergen conoce a Susannah Thoresen, la hija de un cl\xc3\xa9rigo protestante, con la que contraer\xc3\xa1 matrimonio el 18 de junio de 1858. En 1857 realiza viajes de estudios a Dresde y Copenhague._NEWLINE_En septiembre de 1857 regresa a Cristian\xc3\xada para hacerse cargo de la direcci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica del Cristian\xc3\xada Norske Theater hasta su quiebra en 1862. En 1858 estrena Los vikingos de Helgeland. Ese mismo a\xc3\xb1o nace su hijo Sigurd y en a\xc3\xb1os siguientes publica sus poemas Paa Vidderne (En las planicies) y I billedgalleriet (En la galer\xc3\xada de arte) y escribe el drama La comedia del amor. A la quiebra del teatro le siguen meses de penuria econ\xc3\xb3mica; solicita a la Universidad una beca para viaje de estudios, le es concedida y viaja al oeste de Noruega recopilando datos sobre sus expresiones folcl\xc3\xb3ricas. Escribe y publica el drama Los pretendientes de la corona (1863, seg\xc3\xban un tema concebido en 1858). _NEWLINE_En 1864 abandona Noruega y se dirige a Roma donde un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s se reunir\xc3\xa1 con su familia. Ibsen consider\xc3\xb3 no vivir en el ambiente luterano y conservador de Cristian\xc3\xada e inici\xc3\xb3 un exilio voluntario de 27 a\xc3\xb1os. En Roma residir\xc3\xa1 4 a\xc3\xb1os._NEWLINE_En 1868 se traslada a Alemania donde residir\xc3\xa1 primero en Dresde (1868-75) y m\xc3\xa1s tarde en M\xc3\xbanich (1875-78). Ibsen es ya un dramaturgo con reconocimiento internacional y sus obras se representan en diversos pa\xc3\xadses de Europa. En 1869 viaja a Egipto invitado como representante noruego a la inauguraci\xc3\xb3n del Canal de Suez. En 1873 es elegido miembro del jurado de arte internacional en la Exposici\xc3\xb3n Universal de Viena. En 1878 vuelve a Roma, esta vez para residir durante siete a\xc3\xb1os. Es en todo este tiempo de exilio voluntario cuando escribe su principal obra dram\xc3\xa1tica, sus dramas realistas y simbolistas. _NEWLINE_En 1891, a los 63 a\xc3\xb1os de edad, regresa definitivamente a Noruega y en 1895 fija su residencia en Cristian\xc3\xada. En 1898 Cristian\xc3\xada, Copenhague y Estocolmo (las tres capitales escandinavas) celebran solemnemente el septuag\xc3\xa9simo aniversario de Ibsen. Sigue escribiendo, de esta \xc3\xa9poca es su drama Juan Gabriel Borkman (1896) entre otras. En 1900 sufre un primer ataque de apoplej\xc3\xada al que le suceder\xc3\xa1n otros y que ir\xc3\xa1n minando su salud hasta dejarlo postrado en cama totalmente paral\xc3\xadtico. Muere el 23 de mayo de 1906 a los 78 a\xc3\xb1os de edad.\n_START_SECTION_\nPrincipales obras\n_START_PARAGRAPH_\nLa obra dram\xc3\xa1tica de Henrik Ibsen puede dividirse en tres etapas. Una primera etapa rom\xc3\xa1ntica que recoge la tradici\xc3\xb3n y el folclore noruego. En estas obras retrata lo que \xc3\xa9l consideraba defectos del car\xc3\xa1cter noruego. Obras significativas de este periodo son: _NEWLINE_Brand (1866). Simb\xc3\xb3licamente retrata la falta de solidaridad escandinava frente a la invasi\xc3\xb3n prusiana de Dinamarca; su protagonista el sacerdote Brand sacrifica a su mujer y a su hijo por mantener sus principios. _NEWLINE_Peer Gynt (1868). Mediante su protagonista Peer, un so\xc3\xb1ador inconsecuente sin fuertes convicciones que deja todo a cargo de su fantas\xc3\xada, caricaturiza el genio noruego._NEWLINE_Una segunda etapa ser\xc3\xada la que se ha llamado realismo socio-cr\xc3\xadtico. En esta segunda etapa Ibsen se interesa por los problemas sociales de su tiempo y los convierte en tema de debate. Los estrenos de sus obras se convirtieron en grandes pol\xc3\xa9micas cuando no en grandes esc\xc3\xa1ndalos. Ibsen en estas obras cuestiona los fundamentos de la sociedad burguesa. De esta etapa son sus obras de tesis:_NEWLINE_Casa de mu\xc3\xb1ecas (1879). Desde sus primeros estrenos el 21 de diciembre de 1879 en el Teatro Real de Copenhague y el 20 de enero de 1880 en el Teatro Nacional de Cristian\xc3\xada, Nora, su protagonista, y su portazo final, se convirtieron en bandera del feminismo y su autor en abanderado. Ibsen plantea en esta obra, con el matrimonio Helmer, la relaci\xc3\xb3n entre sexos. Seg\xc3\xban sus propias palabras:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Existen dos c\xc3\xb3digos de moral, dos conciencias diferentes, una del hombre y otra de la mujer. Y a la mujer se la juzga seg\xc3\xban el c\xc3\xb3digo de los hombres. [...] Una mujer no puede ser aut\xc3\xa9nticamente ella en la sociedad actual, una sociedad exclusivamente masculina, con leyes exclusivamente masculinas, con jueces y fiscales que la juzgan desde el punto de vista masculino._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_(Notas para la tragedia actual. Ibsen.)_NEWLINE_ _NEWLINE_Casa de mu\xc3\xb1ecas se estren\xc3\xb3 en gran parte de los pa\xc3\xadses de Europa generando una enorme pol\xc3\xa9mica, siendo inevitable posicionarse a favor o en contra de su protagonista Nora, su portazo final fue motivo de esc\xc3\xa1ndalo (Ibsen cambi\xc3\xb3 este final para su estreno en Alemania), sectores opinaron que era un ataque a los fundamentos de la familia. _NEWLINE_Espectros (1881). Su protagonista la se\xc3\xb1ora Alving, siguiendo el consejo del pastor Manders, vive junto a su marido simulando ser feliz, sigui\xc3\xa9ndole en sus vicios e intentando ocultarlos, preservando la imagen respetable que la sociedad mantiene sobre \xc3\xa9l. Estrenada en Berl\xc3\xadn fue prohibida el d\xc3\xada de su estreno, fue igualmente prohibida durante quince a\xc3\xb1os en Noruega al considerarla disoluta y revolucionaria. _NEWLINE_Un enemigo del pueblo (1882). Quiz\xc3\xa1 esta obra surja como contestaci\xc3\xb3n a los ataques que Ibsen sufri\xc3\xb3 por su obra Espectros. Es el drama de un hombre de convicciones frente al pragmatismo de la sociedad. Su protagonista, el Doctor Stockmann, denuncia que las aguas del balneario, principal fuente de ingresos del pueblo, est\xc3\xa1n contaminadas y son un peligro para la salud. Las fuerzas sociales del pueblo tratan de ocultarlo y queda solo en su denuncia. En un momento dado el Doctor Stockmann se expresa as\xc3\xad: \xc2\xabHe descubierto que las ra\xc3\xadces de nuestra vida moral est\xc3\xa1n completamente podridas, que la base de nuestra sociedad est\xc3\xa1 corrompida por la mentira\xc2\xbb. Y cuando al fin queda solo y debe abandonar el pueblo con su familia la obra termina con su juicio, tal vez el sentimiento de Ibsen despu\xc3\xa9s del estreno de Espectros: \xc2\xabEl hombre m\xc3\xa1s fuerte del mundo es el que est\xc3\xa1 m\xc3\xa1s solo\xc2\xbb._NEWLINE_El pato silvestre (1884). En esta obra aun siendo realista da un paso hacia la tercera etapa del autor, el simbolismo. Este drama, aparentemente, ya no ser\xc3\xada social sino \xc3\xadntimo, en el que nos habla sobre si es posible al hombre regenerarse; pero extendiendo el simbolismo, ese pato silvestre herido que se aferra al fango del fondo del lago para morir, bien podr\xc3\xada ser una sociedad que se niega a o\xc3\xadr la verdad, que ser\xc3\xada su salvaci\xc3\xb3n, y se aferra a su mentira. Su personaje el Dr. Redling dir\xc3\xa1 a modo de conclusi\xc3\xb3n: \xc2\xabLa vida podr\xc3\xada ser bastante agradable si no llamasen a la puerta esos acreedores reclamando el cumplimiento de los ideales a pobres hombres como nosotros\xc2\xbb._NEWLINE_La tercera etapa de Ibsen es la simbolista, en esta etapa predomina un sentido metaf\xc3\xb3rico. Son obras significativas de esta etapa: La dama del mar (1888), Hedda Gabler (1890) y El maestro constructor (1892)._NEWLINE_Uno de los m\xc3\xa1ximos defensores del teatro de Ibsen ser\xc3\xada el premio Nobel Bernard Shaw. De su teatro dir\xc3\xada que es el m\xc3\xa1ximo representante de \xc2\xabla obra bien hecha\xc2\xbb, refiri\xc3\xa9ndose a la obra bien construida, donde personajes y trama son veros\xc3\xadmiles, perfectamente cre\xc3\xadbles, por lo que al espectador le es f\xc3\xa1cil identificarse con ellos. _NEWLINE_El teatro de Ibsen influy\xc3\xb3 en otros autores de su tiempo, en los entonces j\xc3\xb3venes Strindberg y Chejov. El teatro del siglo XX es su deudor y a\xc3\xban hoy sus obras no han perdido vigencia siendo muy representadas en todo occidente.'