b'\n_START_ARTICLE_\nJacopo Zucchi\n_START_SECTION_\nVida y obra\n_START_PARAGRAPH_\nPudo ser el hijo de Piero di Francesco di Donnino de Zucha (muerto en 1571), que el 4 de marzo de 1551 entr\xc3\xb3 en la capital toscana para ocupar el cargo de maestro de obras en la Capitan\xc3\xada de Parte Guelfa_NEWLINE_Se Instruy\xc3\xb3 en Florencia en el estudio de Giorgio Vasari, con quien colabor\xc3\xb3 en la decoraci\xc3\xb3n del Palacio Vecchio en 1557, siendo todav\xc3\xada muy joven. En 1561 acompa\xc3\xb1\xc3\xb3 a su maestro en un viaje a Pisa. De esa \xc3\xa9poca data su primer dibujo conocido, un Esculapio (Museo Brit\xc3\xa1nico, Londres). Entre 1563 y 1565 regresa de nuevo a Florencia, donde trabaja con Vasari, Giovanni Stradano y Giovanni Battista Naldini en el techo del Sal\xc3\xb3n del Cinquecento del Palacio Vecchio. Significativa fue la contribuci\xc3\xb3n de Zucchi en lo referente a la Alegor\xc3\xada de la ciudad en el techo de dicha sala. Durante esta \xc3\xa9poca se detecta la influencia del pintor flamenco Giovanni Stradano, como se observa en las pinturas de peque\xc3\xb1o formato que realiz\xc3\xb3 para Francesco de Medici. _NEWLINE_En 1564 Zucchi es admitido en la Accademia del Disegno, contribuyendo en las decoraciones levantadas con motivo del funeral de Miguel \xc3\x81ngel y, adem\xc3\xa1s, trabaja para engalanar la boda del pr\xc3\xadncipe Francisco I de M\xc3\xa9dici, hijo del Gran Duque Cosme I de M\xc3\xa9dici, y de Juana de Austria (el lienzo con La entrega de las llaves del puerto de Livorno)._NEWLINE_De nuevo acompa\xc3\xb1a a Vasari a Roma, y entre 1567 y 1572, colabor\xc3\xb3 en la ejecuci\xc3\xb3n de obras como: La Adoraci\xc3\xb3n de los Magos de la iglesia de la Santa Cruz en Bosco Marengo, encargado por el Papa P\xc3\xado V, La Crucifixi\xc3\xb3n seg\xc3\xban San Anselmo para la iglesia de Santa Mar\xc3\xada Novella, La Coronaci\xc3\xb3n de la Virgen en Arezzo, La Asunci\xc3\xb3n y los Santos de la Abad\xc3\xada Florentina, Pentecost\xc3\xa9s para la bas\xc3\xadlica de la Santa Cruz (Florencia). Presionado por los compromisos, Vasari en 1568 comenz\xc3\xb3 a delegar cada vez m\xc3\xa1s en los estudiantes de su confianza, que pintan la interpretaci\xc3\xb3n de sus invenciones, siendo Zucchi el encargado de crear dos pinturas para la cofrad\xc3\xada de San Roque (hoy en el Museo Estatal de Arte Medieval y Moderno de Arezzo), el retablo para el altar realizado para Andrea Pasquali en Santa Maria Novella (La resurrecci\xc3\xb3n de los Santos Cosme, Dami\xc3\xa1n, Andrea y Juan Butista) y la Virgen del Rosario para fray Angelo Malatesti de Pistoia._NEWLINE_En 1570, trabaj\xc3\xb3, junto con grandes exponentes del manierismo en el patio del estudio de Francisco I en el Palacio Vecchio, durante la realizaci\xc3\xb3n de este trabajo, trab\xc3\xb3 una fruct\xc3\xadfera relaci\xc3\xb3n de amistad con Giambologna, de la que surgi\xc3\xb3 un retrato del escultor (ahora perdido). Junto con Poppi, Zucchi se encarg\xc3\xb3 de la decoraci\xc3\xb3n de la b\xc3\xb3veda y ejecut\xc3\xb3 la tabla con el la Mina de oro destinada al postigo de uno de los armarios del escritorio._NEWLINE_En diciembre de 1570 de nuevo con Vasari trabaj\xc3\xb3 en Roma, para el Papa P\xc3\xado V, los frescos de las tres capillas de San Miguel, San Pedro M\xc3\xa1rtir y Santo Estefano de la Torre Borgia en la Ciudad del Vaticano, tambi\xc3\xa9n colabor\xc3\xb3 en la realizaci\xc3\xb3n de las alas de los altares destinados a las capillas, su huella es particularmente visible en el Martirio de san Estefano, hoy en la Pinacoteca Vaticana. Probablemente fue durante esta \xc3\xa9poca que el cardenal Fernando de M\xc3\xa9dici empez\xc3\xb3 a considerar la idea de confiar al joven artista la decoraci\xc3\xb3n de sus palacios romanos, aprovechando el hecho de que Zucchi, con m\xc3\xa1s de treinta a\xc3\xb1os, deseaba desvincularse de su maestro. _NEWLINE_Regres\xc3\xb3 a Florencia en el julio del 1571 para dedicarse al cumplimiento de la decoraci\xc3\xb3n con frescos del Sal\xc3\xb3n del Cinquecento. La \xc3\xbaltima escena de batalla, la de Marciano en el valle de Chiana, fue concluida el 15 de diciembre del mismo a\xc3\xb1o._NEWLINE_Zucchi se traslad\xc3\xb3 definitivamente a Roma en la primavera de 1572 y entr\xc3\xb3 al servicio del cardenal Fernando de M\xc3\xa9dici, hijo del Gran Duque Cosme I de M\xc3\xa9dici. La primera tarea encomendada por el Cardenal al artista fue la decoraci\xc3\xb3n de su residencia en la ciudad (actualmente Palacio de Florencia), en el Campo de Marte, que anteriormente hab\xc3\xada pertenecido a la familia del Papa Julio III. Zucchi cre\xc3\xb3 algunos frisos con historias del Antiguo Testamento, la decoraci\xc3\xb3n de la sala de Diana y, especialmente, la sala de los elementos, llena de referencias a la cosmogon\xc3\xada. Deseoso por la independencia, en contraste con Vasari, el pintor no le recurri\xc3\xb3 a un autor humanista como Borghini, para la concepci\xc3\xb3n program\xc3\xa1tica de las im\xc3\xa1genes, sino que se vali\xc3\xb3 de su conocimiento de los modelos recientes (el tema de pinturas similares del Villa Farnesio en Caprarola y el Estudio del Palacio Vecchio) y de los escritos mitogr\xc3\xa1fico de Anibal Caro, Bocaccio y Vincenzo Cartari._NEWLINE_Para la decoraci\xc3\xb3n de la villa Pincio, que antiguamente perteneci\xc3\xb3 al cardenal Giovanni Ricci, y fue adquirida por Fernando de M\xc3\xa9dici en 1576, el cliente en cambio quiso acercar a Zucchi al humanista Pietro Angeli de Barga: bajo la direcci\xc3\xb3n de Angeli, el artista pint\xc3\xb3 la habitaci\xc3\xb3n de los p\xc3\xa1jaros y la estancia de la Aurora: tambi\xc3\xa9n realiz\xc3\xb3 numerosos cuadros de tema aleg\xc3\xb3rico, sobre tabla o cobre, pora el estudio de nogal del cardenal, que constituyen la parte m\xc3\xa1s sugestiva de su producci\xc3\xb3n._NEWLINE_En la segunda mitad de d\xc3\xa9cada de los setenta del siglo XIV comenz\xc3\xb3 a recibir muchos pedidos de iglesias y conventos, principalmente gracias a sus poderosos mecenas: cre\xc3\xb3 una Misa de San Gregorio para la iglesia de la Santissima Trinit\xc3\xa0 dei Pellegrini, realiz\xc3\xb3 los frescos de la capilla Ghisleri en iglesia de San Silvestro al Quirinale, para el \xc3\xa1bside y la c\xc3\xbapula de la iglesia del Esp\xc3\xadritu Santo en Sassia realiz\xc3\xb3 varios frescos junto a su hermano, uno de ellos representando Pentecost\xc3\xa9s y en el \xc3\xa1bside de la iglesia de Santa Mar\xc3\xada en V\xc3\xada realiz\xc3\xb3 otros frescos, un pol\xc3\xadptico para la iglesia Vallecorsa, dos tablas para la bas\xc3\xadlica de Santa Mar\xc3\xada la Mayor y otras pinturas para la Catedral de Sutri, para la iglesia Santa Maria della Pace y la Bas\xc3\xadlica de San Clemente de Letr\xc3\xa1n, estas dos \xc3\xbaltimas en Roma. Otros dos lienzos, con las representaciones de la Resurrecci\xc3\xb3n y Ascensi\xc3\xb3n, se encuentran en la iglesia de San Lorenzo M\xc3\xa1rtir en San Lorenzo Nuovo._NEWLINE_En 1584 ingresa en la Academia de San Lucas de Roma, donde por encargo de Orazio Rucellai, realiza los frescos de tema mitol\xc3\xb3gico del Palacio Rucellai (1588\xe2\x80\x931589)._NEWLINE_Entre 1584 y 1587 cre\xc3\xb3 la decoraci\xc3\xb3n del apartamento noble y la galer\xc3\xada de la Villa Medici._NEWLINE_Figura intermedia entre el manierismo romano\xe2\x80\x93florentino y el flamenco, sus \xc3\xbaltimas obras se caracterizan por una luminosidad rica en contrastes y por el dominio de los colores fr\xc3\xados, tal y como se observa en su lienzo Amor y Psique (Galer\xc3\xada Borghese, Roma, 1589).'