b'\n_START_ARTICLE_\nNuno Oliveira\n_START_SECTION_\nInfancia y adolescencia\n_START_PARAGRAPH_\nNuno Oliveira creci\xc3\xb3 en una familia solvente, estable, y creyente, pues su padre, Guido Oliveira, era un pastor protestante que trabajaba en un establecimiento bancario, y su madre por otra parte, era muy devota.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Quien con el paso de los a\xc3\xb1os ser\xc3\xada un destacado jinete frecuent\xc3\xb3 el ambiente h\xc3\xadpico desde muy joven, pues su primo Joaquim Gon\xc3\xa7alves de Miranda, jinete de la Escuela Real portuguesa de arte ecuestre y probablemente un autodidacta, le tom\xc3\xb3 como alumno cuando Nuno a\xc3\xban era un ni\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b En esos a\xc3\xb1os de inicio, Nuno Oliveira paralelamente sigui\xc3\xb3 sus estudios en el colegio anglo-portugu\xc3\xa9s.\xe2\x80\x8b Y gracias a la biblioteca particular de Manuel de Barros (un rico propietario de equinos), Nuno accedi\xc3\xb3 a documentarse sobre la equitaci\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Igualmente fue durante su adolescencia, que su padre lo inici\xc3\xb3 en su gusto por la \xc3\xb3pera.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nComienzos\n_START_PARAGRAPH_\nNuno Oliveira logr\xc3\xb3 hacer una r\xc3\xa1pida carrera en la equitaci\xc3\xb3n, comenzando por trabajar los caballos de los comerciantes portugueses y de las familias pudientes, y en esos comienzos sin tener caballeriza o picadero propio. No pas\xc3\xb3 mucho tiempo en la inestabilidad laboral, ya que un propietario de caballos se fij\xc3\xb3 en \xc3\xa9l, y lo llev\xc3\xb3 a una caballeriza de su propiedad en los alrededores de Lisboa. Pronto se vincul\xc3\xb3 al llamado Coliseu dos Recreios o Coliseo de Lisboa, una especie de teatro donde se efectuaban conciertos y tambi\xc3\xa9n demostraciones circenses y otros espect\xc3\xa1culos polivalentes, y es all\xc3\xad donde fue construyendo su reputaci\xc3\xb3n en cuanto al manejo de los caballos. Y en 1948, a\xc3\xb1o de su matrimonio, Nuno Oliveira ya era reconocido como un buen maestro y experto en caballos a nivel nacional._NEWLINE_En esos a\xc3\xb1os ense\xc3\xb1\xc3\xb3 principalmente en una propiedad del Dr Guilherme Borba, en P\xc3\xb3voa de Santo Adri\xc3\xa3o, en los alrededores de Lisboa.\xe2\x80\x8b Y a la edad de 35 a\xc3\xb1os, comenz\xc3\xb3 a regentear un modesto picadero, en Odivelas. Su jornada t\xc3\xadpica comenzaba a las seis de la ma\xc3\xb1ana con ejercicios de adiestramiento con caballos j\xc3\xb3venes, presentando luego los mejores a primera hora de la tarde, pero tambi\xc3\xa9n trabajaba con caballos que ten\xc3\xadan alg\xc3\xban problema con el salto de obst\xc3\xa1culos, o que no se desempe\xc3\xb1aban bien en los espect\xc3\xa1culos de tauromaquia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre sus alumnos de esa \xc3\xa9poca, ya figuraban los embajadores de Francia y de Suiza en Portugal, as\xc3\xad como integrantes de la realeza.\xe2\x80\x8b En 1964, Nuno Oliveira fue presentado oficialmente en el mundo ecuestre franc\xc3\xa9s, a trav\xc3\xa9s de una iniciativa del redactor en jefe de la revista L\'\xc3\x89peron. Y entonces, la prensa francesa, los mejores hipologistas profesionales, los mejores jinetes del Cadre noir, y la F\xc3\xa9d\xc3\xa9ration fran\xc3\xa7aise des sports \xc3\xa9questres, etc, le descubrieron en esta ocasi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nReconocimiento\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1967, Nuno Oliveira imparti\xc3\xb3 sus primeras lecciones en B\xc3\xa9lgica, donde en lo sucesivo fue reinvitado dos veces cada a\xc3\xb1o. Instal\xc3\xb3 su propia escuela ecuestre en un antiguo redileo en Ave\xc3\xa7ada, al norte de Lisboa, el que al pasar los a\xc3\xb1os atrajo a centenas jinetes del mundo entero. Gracias a su especial talento pedag\xc3\xb3gico, Nuno Oliveira lograba bien ense\xc3\xb1ar su arte. Viaj\xc3\xb3 a muchos pa\xc3\xadses, y entre ellos, Australia, Estados Unidos, Filipinas, Francia, Per\xc3\xba, y Suiza.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Este gran especialista portugu\xc3\xa9s inspir\xc3\xb3 a los jinetes del Cadre noir de Saumur, en Francia, atendiendo una invitaci\xc3\xb3n que le cursara el coronel Pierre Durand, y gracias a sus contactos y a la buena impresi\xc3\xb3n causada, frecuent\xc3\xb3 regularmente los grandes eventos ecuestres internacionales.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b En cierta ocasi\xc3\xb3n, Michel Henriquet le pregunt\xc3\xb3: \xc2\xab\xc2\xa0comment \xc3\xaates vous ce que vous \xc3\xaates\xc2\xa0?\xc2\xa0\xc2\xbb (en espa\xc3\xb1ol: \xc2\xab\xc2\xa0\xc2\xbfc\xc3\xb3mo logr\xc3\xb3 ser usted lo que es?\xc2\xa0\xc2\xbb), a lo que Oliveira le respondi\xc3\xb3: \xc2\xab\xc2\xa0Par nos chevaux\xc2\xa0\xc2\xbb (en espa\xc3\xb1ol: \xc2\xab\xc2\xa0Por nuestros caballos\xc2\xa0\xc2\xbb).\xe2\x80\x8b El general de Champvallier, jinete baucherista,\xe2\x80\x8b dirigi\xc3\xb3 a Oliveira una frase que pas\xc3\xb3 a ser c\xc3\xa9lebre, a la vez que se inclinaba delante de \xc3\xa9l diciendo\xc2\xa0:_NEWLINE_Cita: Ma\xc3\xaetre, voil\xc3\xa0 cinquante ans que je vous cherche, je crains que pour moi il soit trop tard.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Traducci\xc3\xb3n al espa\xc3\xb1ol: Maestro, hace cincuenta a\xc3\xb1os que le busco, aunque creo que para m\xc3\xad ya sea demasiado tarde._NEWLINE_A pesar de su popularidad y de todas sus actividades, y ya que no frecuentaba los ambientes de la competici\xc3\xb3n ecuestre, Oliveira vivi\xc3\xb3 con medios econ\xc3\xb3micos limitados.\xe2\x80\x8b Incluso lleg\xc3\xb3 a rechazar la direcci\xc3\xb3n de la Escola Portuguesa de Arte Equestre\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b para as\xc3\xad conservar su independencia.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nFallecimiento\n_START_PARAGRAPH_\nEl intenso ritmo de trabajo de Nuno Oliveira, que divid\xc3\xada entre la equitaci\xc3\xb3n y la escritura de sus libros, es muy posible que se encuentre en el origen de su fallecimiento precoz, puesto que a los sesenta a\xc3\xb1os ya sufr\xc3\xada de la espalda y de insuficiencia card\xc3\xadaca. El 2 de febrero de 1989, fue encontrado sin vida en su cama de hotel en Australia, escuchando a Verdi (la m\xc3\xbasica que m\xc3\xa1s gustaba tener en su picadero). En el momento de su fallecimiento, su cuenta bancaria no ten\xc3\xada la suma necesaria como para hacer repatriar su cuerpo a Portugal, y su hijo Jo\xc3\xa3o tuvo que recurrir a los caballos de instrucci\xc3\xb3n para reunirla.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCar\xc3\xa1cter y sensibilidad\n_START_PARAGRAPH_\nNuno Oliveira es conocido por su excepcional sensibilidad art\xc3\xadstica,\xe2\x80\x8b y tambi\xc3\xa9n se\xc3\xb1alado por sus pares como una persona col\xc3\xa9rica e irritable. El propio Nuno reconoc\xc3\xada \xc3\xa9l mismo sus desbordes, especialmente en sus cartas. Se lleg\xc3\xb3 a enojar y molestar, por ejemplo, con algunos expertos en equitaci\xc3\xb3n, entre ellos Ren\xc3\xa9 Bacharach, que sin duda era uno de sus admiradores.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Su particular personalidad se reflejaba en sus escritos, en donde hac\xc3\xada un uso frecuente de la caricatura,\xe2\x80\x8b y en donde muchas veces presentaba una visi\xc3\xb3n dualista (l\xc3\xa9ase: binaria), planteando oposici\xc3\xb3n entre el jinete de competici\xc3\xb3n, seg\xc3\xban \xc3\xa9l t\xc3\xa9cnicamente robotizado, y el artista ecuestre que m\xc3\xa1s bien se dedicaba a las presentaciones y a los ejercicios y a mejorar su comunicaci\xc3\xb3n con el caballo. Sus enfoques generalmente eran a contra corriente de los que se expresaban en los ambientes de la competici\xc3\xb3n, a los que \xc3\xa9l manifestaba rechazar y cuestionar de m\xc3\xbaltiples formas.\xe2\x80\x8b En un primer an\xc3\xa1lisis su pensamiento en este sentido podr\xc3\xada parecer demasiado simplificado y r\xc3\xadgido,\xe2\x80\x8b ya que desvalorizaba (l\xc3\xa9ase: despreciaba), las opiniones de los expertos que se opon\xc3\xadan o cuestionaban sus enfoques ecuestres.\xe2\x80\x8b Por ejemplo, v\xc3\xa9ase que muy enf\xc3\xa1ticamente vilipendiaba y subestimaba la equitaci\xc3\xb3n de tradici\xc3\xb3n germ\xc3\xa1nica, a la vez que con energ\xc3\xada defend\xc3\xada y elogiaba la equitaci\xc3\xb3n de tradici\xc3\xb3n latina.\xe2\x80\x8b Asimismo, por lo general se mostraba muy cr\xc3\xadtico del baucherismo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Por otra parte y si alguien le ca\xc3\xada mal, en muchos casos adoptaba una actitud dominante y de superioridad, cualquiera fuera la posici\xc3\xb3n social del otro.\xe2\x80\x8b Por el contrario, daba pruebas de una gran empat\xc3\xada, tanto hacia las personas como hacia los caballos,\xe2\x80\x8b en especial cuando le dejaban expresarse en extenso de la dimensi\xc3\xb3n espiritual de la equitaci\xc3\xb3n,\xe2\x80\x8b lo que explica su rechazo a la equitaci\xc3\xb3n meramente \xc2\xab\xc2\xa0t\xc3\xa9cnico-mecanicista\xc2\xa0\xc2\xbb y desprovista de sentimientos y de espiritualidad, que ignoraba los aspectos sensibles y psicol\xc3\xb3gicos. Carlos Henriques Pereira interpreta este aspecto del maestro como la expresi\xc3\xb3n de cierto malestar, debido a la posici\xc3\xb3n de incomprendido de Oliveira, que hab\xc3\xada alcanzado \xc2\xab\xc2\xa0un nivel tal que ya se sent\xc3\xada superior a todos\xc2\xa0\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Seg\xc3\xban Michel Henriquet, \xc2\xab\xc2\xa0Nuno ten\xc3\xada las reacciones imprevisibles de un artista muy afectado por sus propias inquietudes y por su ser interior\xc2\xa0\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En el d\xc3\xada a d\xc3\xada, constantemente estaba aconsejando a los jinetes de su entorno, para as\xc3\xad ayudarlos a progresar, y sin criticarlos demasiado sino al contrario, estimul\xc3\xa1ndolos a la superaci\xc3\xb3n, aunque en su fuero \xc3\xadntimo, tal vez pensaba que ellos solamente ser\xc3\xadan una parte de su propio saber.\xe2\x80\x8b A lo largo de toda su vida, siempre se mostr\xc3\xb3 muy generoso con los jinetes de bajos ingresos financieros, permiti\xc3\xa9ndoles de seguir sus ense\xc3\xb1anzas a t\xc3\xadtulo gratuito o con grandes descuentos, e incluso ofreciendo caballo a otro por el solo hecho de que apreciaba a ese animal.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Maestro de maestros, pose\xc3\xada un conocimiento enciclop\xc3\xa9dico sobre equitaci\xc3\xb3n que atraves\xc3\xb3 fronteras, estilos e incluso generaciones. Amante de la m\xc3\xbasica, especialmente Verdi, pose\xc3\xada un alma y una sensibilidad art\xc3\xadstica y humana que aplicaba a todo cuanto hac\xc3\xada._NEWLINE_Ten\xc3\xada un alma de poeta y de artista, que lo convert\xc3\xada en un verdadero monumento a la humanidad. Todo lo hac\xc3\xada con la misma simplicidad y grandeza. Muchos de sus disc\xc3\xadpulos cuentan que cuando se mud\xc3\xb3 a Avessada, trabajaba por los pobres del pueblo, pues no pod\xc3\xada soportar observar a la gente en la miseria._NEWLINE_Am\xc3\xb3 profundamente todo cuanto estaba a su alcance. Am\xc3\xb3 la vida, la m\xc3\xbasica, y por supuesto a los caballos. Su vida se puede resumir en una frase que a \xc3\xa9l le gustaba mucho: "El arte es la tecnolog\xc3\xada de sublimaci\xc3\xb3n por el amor"._NEWLINE_El maesto Nuno Oliveira era puro talento y ten\xc3\xada un tacto ecuestre muy especial, y un verdadero amor por los caballos, con una sensibilidad tremenda para la comprensi\xc3\xb3n de los mismos y discernir su potencial._NEWLINE_Muchos de los caballos que entren\xc3\xb3 no eran caballos de primera clase sino de segunda o de tercera, pero con su tacto de artesano-artista logr\xc3\xb3 extraer de ellos el arte, produciendo un espect\xc3\xa1culo realmente hermoso a nuestros ojos._NEWLINE_Nuno Oliveira ten\xc3\xada una gran habilidad para juzgar el momento psicol\xc3\xb3gico propicio del caballo y sacar ventaja de ello, es decir, descubrir el momento correcto para exigir y recrear._NEWLINE_Cuenta el maestro Luis Valen\xc3\xa7a que en su picadero hab\xc3\xada un animal que a \xc3\xa9l le parec\xc3\xada con pocas habilidades y capacidades y por tanto quer\xc3\xada dejarlo para clases de tandas. Pero cuando Nuno Oliveira lo observ\xc3\xb3, le dijo que ese caballo deb\xc3\xada entregarlo a alguna de sus hijas, porque ten\xc3\xada mucho que entregar. Luis le hizo caso, logrando un animal lleno de arte, y uno de los caballos que marc\xc3\xb3 historia en su picadero._NEWLINE_El maestro Nuno Oliveira era un hombre con pura autodisciplina. A\xc3\xb1o tras a\xc3\xb1o segu\xc3\xada su misma rutina de trabajo. Su d\xc3\xada empezaba a las 5:30 trabajando los potros, m\xc3\xa1s tarde daba las lecciones a sus alumnos tanto nacionales como extranjeros. Y llegada bien entrada la noche y ya concluida su rutina espartana de trabajo, a\xc3\xban ten\xc3\xada fuerzas para conversar, compartir, y analizar el trabajo realizado._NEWLINE_Era imposible imaginar su mundo ecuestre separado de su vida personal, incluso esta realidad era comprobable en la teor\xc3\xada que \xc3\xa9l impart\xc3\xada en sus lecciones magistrales._NEWLINE_Su figura a caballo manifestaba un universo de magia, sabidur\xc3\xada y reflexi\xc3\xb3n ecuestre. Se elevaba sobre el asiento como una garbosa estatua, a veces con su cabeza ligeramente inclinada hacia el caballo, manifestando as\xc3\xad serenidad pensativa y a la vez concentraci\xc3\xb3n, y una sensaci\xc3\xb3n como si quisiera ahondar su propia mente en el pensamiento e interior de su compa\xc3\xb1ero._NEWLINE_Sus manos eran muy suaves, encontrando eco esta suavidad tambi\xc3\xa9n en sus piernas y la \xc3\xbanica expresi\xc3\xb3n quiz\xc3\xa1s m\xc3\xa1s forzada era su espalda y prominente pecho sacado se\xc3\xb1a de jinete cl\xc3\xa1sico._NEWLINE_Con el suave contacto de sus manos lograba una armon\xc3\xada y una cadencia perfecta en sus caballos. Esta suavidad y armon\xc3\xada, igualmente, era lograda mediante el entendimiento del control de su espalda en relaci\xc3\xb3n a la espalda del caballo. Este hecho le permit\xc3\xada suplir la eventual falta de equilibrio del caballo, compensarla, y ser capaz de enfocar toda su atenci\xc3\xb3n reduciendo sus resistencias._NEWLINE_Para el maestro el m\xc3\xa9todo para practicar y ense\xc3\xb1ar la equitaci\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica deber\xc3\xada estar basado en la suavidad, la libertad, la belleza y la armon\xc3\xada. Y dec\xc3\xada: "Hay que permitir a los caballos moverse con las riendas libres y no manteni\xc3\xa9ndolas firmemente, as\xc3\xad es como puede lograrse el \xc3\xa9xito. Los jinetes que sujetan a sus caballos son insignificantes y no progresar\xc3\xa1n nunca. Los jinetes que dan libertad a sus caballos, degustar\xc3\xa1n las mieles del arte ecuestre" (Reflexiones sobre el Arte Ecuestre)._NEWLINE_Nuno Oliveira dec\xc3\xada: "Con los caballos, \xc2\xbfVale la pena ser amable? Siempre". Su amabilidad era usada sin restricciones con todos sus caballos, recompensar mucho y exigir lo suficiente seg\xc3\xban la etapa de entrenamiento de cada caballo._NEWLINE_Nuno Oliveira amaba a todos los caballos pero no pod\xc3\xada de tener un elogio y su preferencia en los caballos de sus amores: los caballos lusitanos. "Amo a mi pa\xc3\xads y amo nuestro Lusitano", dec\xc3\xada con una sonrisa c\xc3\xb3mplice._NEWLINE_Trataba a todos sus alumnos con cari\xc3\xb1o y amistad. Los trataba como fieles amigos. Cuando daba sus lecciones no dudaba nunca en elogiar vivamente a sus alumnos. S\xc3\xb3lo romp\xc3\xada su calma cuando alg\xc3\xban caballo era presionado duramente._NEWLINE_El Maestro no era ni altivo ni arrogante, m\xc3\xa1s bien ense\xc3\xb1aba la humildad como puente para crecer. Le gustaba hablar de su vida, de sus recuerdos y de sus caballos, pero ante todo ten\xc3\xada muy claro el concepto de "\xc3\xa9cuyer". Esto lo podemos observar en su obra "Principios cl\xc3\xa1sicos de entrenar caballos": "El verdadero \xc3\xa9cuyer no debe nunca tener un est\xc3\xbapido complejo de superioridad o considerarse un genio"._NEWLINE_El Maestro Nuno Oliveira nunca ocult\xc3\xb3 sus profundas creencias religiosas y siempre dec\xc3\xada: "Si tenemos talento tambi\xc3\xa9n tenemos un deber. Y mi deber es ense\xc3\xb1ar a las personas a montar caballos como Dios quiere".\n_START_SECTION_\nAproximaci\xc3\xb3n y fuentes de inspiraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nNuno Oliveira jam\xc3\xa1s hizo una redacci\xc3\xb3n muy ordenada de su m\xc3\xa9todo de adiestramiento, ya que consideraba que cada caballo era \xc3\xbanico, y que por tanto requer\xc3\xada un m\xc3\xa9todo de adiestramiento especial. As\xc3\xad, su aproximaci\xc3\xb3n a la equitaci\xc3\xb3n era como si se tratara de un arte, y no como si se tratara de un deporte. Seg\xc3\xban much\xc3\xadsimos testimonios, a cada caballo que montaba se le notaba un cambio de actitud cuando lo sent\xc3\xada sobre el lomo\xc2\xa0: de un modo u otro, Oliveira lograba sacar lo mejor de cada caballo, asegurando que los sentimientos y la empat\xc3\xada pod\xc3\xadan sobrepasar a la t\xc3\xa9cnica.\xe2\x80\x8b Este experto portugu\xc3\xa9s pose\xc3\xada una rara habilidad para expresar verbalmente lo que eran sus sensaciones y sus sentimientos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Su modo de hacer equitaci\xc3\xb3n ha sido categorizado de diferentes maneras\xc2\xa0: el propio maestro lo calificaba de \xc2\xab\xc2\xa0latino\xc2\xa0\xc2\xbb. Ciertos observadores lo aproximaban a lo que hab\xc3\xada sido la equitaci\xc3\xb3n de tradici\xc3\xb3n francesa tal como se practicaba en el siglo XVIII, unida a un baucherismo moderado, o sea y en definitiva, una particular s\xc3\xadntesis de diferentes corrientes ecuestres con origen en diferentes pa\xc3\xadses.\xe2\x80\x8b Su escuela y sus principios eran la expresi\xc3\xb3n directa de una especie de pedestal o de base del arte ecuestre, y en donde lo primordial era la elegancia, la desenvoltura, y el amor al caballo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Nuno Oliveira fue un gran lector de los maestros de la equitaci\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica, lo que le permiti\xc3\xb3 poseer una cultura ecuestre enciclop\xc3\xa9dica, que sobrepasaba a las fronteras y a los nacionalismos. Sus principales inspiradores fueron Fran\xc3\xa7ois Robichon de La Gu\xc3\xa9rini\xc3\xa8re (1688-1751), Gustav Steinbrecht (1808\xe2\x80\x931885), y Fran\xc3\xa7ois Baucher (1796-1873). En sus lecturas, el portugu\xc3\xa9s percib\xc3\xada una unidad fundamental entre los m\xc3\xa9todos de los diferentes maestros. En especial Nuno se limit\xc3\xb3 a desarrollar la delicadeza y la elegancia, y limitando lo m\xc3\xa1s posible las intervenciones del jinete.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Seg\xc3\xban Maxime Le Forestier, que fue uno de sus alumnos, Nuno siempre se apoyaba en un mozo de cuadra para que le tuviera el caballo antes de montrarlo, posiblemente para que el animal no reculara ni avanzara.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre sus ense\xc3\xb1anzas, Nuno Oliveira nos ha dejado algunas frases y m\xc3\xa1ximas que invitan a meditar\xc2\xa0:_NEWLINE_Cita: \xc2\xab\xc2\xa0On a tendance, de nos jours, \xc3\xa0 oublier que l\'\xc3\xa9quitation est un art. Or, l\'art n\'existe pas sans amour. Mais celui qui n\'a pas la discipline n\xc3\xa9cessaire et qui ne poss\xc3\xa8de pas la technique ne peut pr\xc3\xa9tendre \xc3\xa0 l\'art. L\'art, c\'est la sublimation de la technique par l\'amour. L\'amour, afin qu\'apr\xc3\xa8s la mort du cheval, vous ayez gard\xc3\xa9 en votre c\xc5\x93ur le souvenir de cette entente, de ces sensations qui ont quand m\xc3\xaame \xc3\xa9lev\xc3\xa9 votre esprit au-dessus des mis\xc3\xa8res d\'une vie humaine.\xc2\xa0\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Traducci\xc3\xb3n al espa\xc3\xb1ol: \xc2\xab\xc2\xa0En nuestros d\xc3\xadas, se tiene tendencia a olvidar que la equitaci\xc3\xb3n es un arte. Pero el arte no existe sin amor. Aqu\xc3\xa9l que no tiene la disciplina necesaria y que tampoco posee la t\xc3\xa9cnica, no puede pretender alcanzar ese arte. Con toda seguridad, el arte es la sublimaci\xc3\xb3n de la t\xc3\xa9cnica por el amor. Y tiempo despu\xc3\xa9s, incluso con posterioridad a la muerte del caballo, ese sentimiento que se habr\xc3\xa1 guardado en el coraz\xc3\xb3n, permitir\xc3\xa1 recordar ese entendimiento y esas sensaciones que asimismo permitieron elevar nuestro esp\xc3\xadritu por encima de las miserias de una vida humana.\xc2\xa0\xc2\xbb_NEWLINE_Cita: \xc2\xab\xc2\xa0Il y a deux choses en \xc3\xa9quitation\xc2\xa0: la technique et l\'\xc3\xa2me.\xc2\xa0\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Traducci\xc3\xb3n al espa\xc3\xb1ol: \xc2\xab\xc2\xa0Hay dos cosas en la equitaci\xc3\xb3n\xc2\xa0: la t\xc3\xa9cnica y el alma.\xc2\xa0\xc2\xbb_NEWLINE_Cita: \xc2\xab\xc2\xa0L\'art \xc3\xa9questre commence par la perfection des choses simples.\xc2\xa0\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Traducci\xc3\xb3n al espa\xc3\xb1ol: \xc2\xab\xc2\xa0El arte ecuestre comienza con el perfeccionamiento de las cosas simples.\xc2\xa0\xc2\xbb_NEWLINE_Cita: \xc2\xab\xc2\xa0Faites du cheval un compagnon et non un esclave, vous verrez quel ami extraordinaire il est.\xc2\xa0\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Traducci\xc3\xb3n al espa\xc3\xb1ol: \xc2\xab\xc2\xa0Haced del caballo un compa\xc3\xb1ero y no un esclavo, y advertir\xc3\xa9is qu\xc3\xa9 extraordinario amigo es.\xc2\xa0\xc2\xbb_NEWLINE_Cita: Avec les chevaux, de la douceur... est-ce que cela en vaut la peine\xc2\xa0?... Oui, toujours!\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Traducci\xc3\xb3n al espa\xc3\xb1ol: Con los caballos, la dulzura... \xc2\xbfEs que acaso esto vale la pena?... \xc2\xa1S\xc3\xad, siempre!_NEWLINE_Cita: Demander souvent, se contenter de peu, r\xc3\xa9compenser beaucoup.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Traducci\xc3\xb3n al espa\xc3\xb1ol: Con frecuencia solicitar, contentarse con poco, y recompensar mucho._NEWLINE_Cita: On a tendance, de nos jours, \xc3\xa0 oublier que l\xe2\x80\x99\xc3\xa9quitation est un art. Or l\xe2\x80\x99art n\xe2\x80\x99existe pas sans amour. _NEWLINE_L\xe2\x80\x99art, c\xe2\x80\x99est la sublimation de la technique par l\xe2\x80\x99amour.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Traducci\xc3\xb3n al espa\xc3\xb1ol: En nuestros d\xc3\xadas, se tiene tendencia a olvidar que la equitaci\xc3\xb3n es un arte. Pero atenci\xc3\xb3n, el arte no existe sin amor. El arte es la sublimaci\xc3\xb3n de la t\xc3\xa9cnica a trav\xc3\xa9s del amor._NEWLINE_Cita: Je demande aux cavaliers qui me lisent et qui dressent leurs chevaux de regarder leur monture lorsqu\xe2\x80\x99ils mettent pied-\xc3\xa0-terre apr\xc3\xa8s une s\xc3\xa9ance de travail, de contempler son oeil et de faire un examen de conscience pour se demander s\xe2\x80\x99ils ont bien agi envers cet extraordinaire \xc3\xaatre vivant, ce compagnon adorable\xc2\xa0: le cheval.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Traducci\xc3\xb3n al espa\xc3\xb1ol: Regularmente solicito a quienes entrenan a sus caballos de contemplarlos atentamente cuando desmontan al terminar una sesi\xc3\xb3n de trabajo, mirando al animal directamente a los ojos, y haciendo un examen de consciencia, pregunt\xc3\xa1ndose si se han comportado bien con ese extraordinario ser viviente, con ese compa\xc3\xb1ero adorable que es el caballo.\n_START_SECTION_\nOpera y m\xc3\xbasica\n_START_PARAGRAPH_\nToda su vida, Nuno Oliveira fue un amante de la \xc3\xb3pera. Seg\xc3\xban Maxime Le Forestier, Nuno tuvo dos grandes per\xc3\xadodos en su vida, el primero fue en el que fundamentalmente escuchaba m\xc3\xbasica de Beethoven, y el segundo en el que prefer\xc3\xada escuchar m\xc3\xbasica de Verdi. El citado contaba, cuando Oliveira le pidi\xc3\xb3 de cantar en su picadero, haber querido que el maestro montara en esa ocasi\xc3\xb3n un viejo caballo llamado Ansioso, que le hac\xc3\xada \xc2\xab\xc2\xa0recordar a Beethoven\xc2\xa0\xc2\xbb. Los caballos de Nuno Oliveira ten\xc3\xadan un v\xc3\xadnculo especial con la m\xc3\xbasica, pues estaban habituados a moverse siguiendo los ritmos musicales.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLegado\n_START_PARAGRAPH_\nNuno Oliveira es ampliamente reconocido como un \xc2\xab\xc2\xa0maestro del arte ecuestre\xc2\xa0\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b y uno de los m\xc3\xa1s grandes del siglo XX\xc2\xa0:\xe2\x80\x8b este jinete est\xc3\xa1 en el origen del renacimiento de la equitaci\xc3\xb3n portuguesa en los a\xc3\xb1os 1950, as\xc3\xad como del inter\xc3\xa9s por el caballo de raza lusitana.\xe2\x80\x8b Una sala le ha sido dedicada a esta raza en la Acad\xc3\xa9mie du spectacle \xc3\xa9questre de Versailles, en Francia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de su fallecimiento, numerosos expertos europeos prefirieron practicar con caballos ib\xc3\xa9ricos. Antoine de Coux, uno de los m\xc3\xa1s entusiastas disc\xc3\xadpulo de Nuno Oliveira, se dedic\xc3\xb3 a ordenar y publicar en forma p\xc3\xb3stuma, los consejos ense\xc3\xb1ados por el maestro durante toda su vida activa, a efectos de no perder esta fuente diversa y pertinente de ense\xc3\xb1anzas\xc2\xa0; lamentablemente, el citado falleci\xc3\xb3 antes de terminar este trabajo, pero Madame Laurenty lo continu\xc3\xb3, y la obra Paroles du ma\xc3\xaetre Nuno Oliveira se public\xc3\xb3 en el a\xc3\xb1o 2007.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dos documentales especiales le fueron dedicados\xc2\xa0: (1) Nuno Oliveira, l\xe2\x80\x99\xc3\xa9cuyer du XX\xc3\xa8me si\xc3\xa8cle distribuido por \'24 images production\' en el a\xc3\xb1o 2007, y (2) Nuno Oliveira, 20 ans apr\xc3\xa8s, difundido en el a\xc3\xb1o 2009.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAlumnos\n_START_PARAGRAPH_\nAlgunos entusiastas de la equitaci\xc3\xb3n se autodefinen como entrenadores del m\xc3\xa9todo \xc2\xab\xc2\xa0oliveirista\xc2\xa0\xc2\xbb, a pesar de haber visto a Nuno Oliveira unas pocas veces, pues el prestigio de este maestro portugu\xc3\xa9s es grande.\xe2\x80\x8b Entre los alumnos m\xc3\xa1s conocidos de este entrenador portugu\xc3\xa9s, se cuenta su propio hijo Joao Oliveira, as\xc3\xad como Sue Oliveira, el experto franc\xc3\xa9s Michel Henriquet, Suzanne Laurenthy, Dom Diogo de Bragance, Bettina Drumond, el cantautor franc\xc3\xa9s Maxime Le Forestier, el ilustrador Jean-Louis Sauvat, y la campeona de equitaci\xc3\xb3n de nacionalidad portuguesa Dany Lahaye.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMichel Henriquet\n_START_PARAGRAPH_\nEl experto franc\xc3\xa9s de adiestramiento Michel Henriquet intercambi\xc3\xb3 correspondencia con Nuno Oliveira por m\xc3\xa1s de treinta a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMaxime Le Forestier\n_START_PARAGRAPH_\nMaxime Le Forestier es otro disc\xc3\xadpulo de Nuno Oliveira. El citado es un fans de la equitaci\xc3\xb3n desde que ten\xc3\xada diecis\xc3\xa9is a\xc3\xb1os, inici\xc3\xa1ndose en esta disciplina en un club de la regi\xc3\xb3n parisina, bajo la direcci\xc3\xb3n de un disc\xc3\xadpulo de Nuno Oliveira, que naturalmente le recomend\xc3\xb3 ir a perfeccionarse con el maestro a Portugal._NEWLINE_En 1972, Maxime Le Forestier se instal\xc3\xb3 entonces en Portugal, y all\xc3\xad, Nuno Oliveira le hizo pagar una lecci\xc3\xb3n sobre cuatro \xc2\xab\xc2\xa0con el argumento que el alumno era cantautor y m\xc3\xbasico, y por tanto pose\xc3\xada ya el sentido del ritmo, uno de los secretos de la equitaci\xc3\xb3n\xc2\xa0\xc2\xbb. El alumno comenz\xc3\xb3 entonces a considerar al maestro Oliveira como el mejor experto en equitaci\xc3\xb3n del siglo, y como uno de los personajes que m\xc3\xa1s le hicieron evolucionar en su vida\xc2\xa0: seg\xc3\xban su propia opini\xc3\xb3n, las lecciones de equitaci\xc3\xb3n del maestro le fueron \xc2\xab\xc2\xa0infinitamente m\xc3\xa1s \xc3\xbatiles para la escena que los propios cursos de teatro y de mimo corporal\xc2\xa0\xc2\xbb. En esos d\xc3\xadas, Nuno Oliveira hab\xc3\xada entonces retomado su caballo Faris para ense\xc3\xb1arle el contra galope (en franc\xc3\xa9s: galop \xc3\xa0 faux\xc2\xa0; en ingl\xc3\xa9s: counter canter),\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b y por cierto, Maxime Le Forestier sinti\xc3\xb3 y vivi\xc3\xb3 esas lecciones como si \xc3\xa9l mismo fuera un centauro, para as\xc3\xad reflexionar poco y volver los gestos lo m\xc3\xa1s instintivos posibles. Durante estas ense\xc3\xb1anzas de Nuno Oliveira, particularmente cit\xc3\xb3 la frase \xc2\xab\xc2\xa0Par la pens\xc3\xa9e, passez au trot\xc2\xa0\xc2\xbb (en espa\xc3\xb1ol: \xc2\xab\xc2\xa0Pasar al trote con el pensamiento\xc2\xa0\xc2\xbb).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nObras\n_START_PARAGRAPH_\nAdem\xc3\xa1s de sus dotes para la equitaci\xc3\xb3n, Nuno Oliveira tambi\xc3\xa9n se destac\xc3\xb3 por su talento para la escritura,\xe2\x80\x8b ya que es autor de varias obras sobre la pr\xc3\xa1ctica y la reflexi\xc3\xb3n en torno al arte ecuestre, en donde describe el trabajo con caballos y la doma cl\xc3\xa1sica, como un arte en todos los alcances de este t\xc3\xa9rmino. En sus escritos, este autor abord\xc3\xb3 tem\xc3\xa1ticas muy diversas, desde aspectos muy ligados a la equitaci\xc3\xb3n, a asuntos m\xc3\xa1s generales relacionados con la pol\xc3\xadtica, la moral, y la salud.\xe2\x80\x8b En 1955 y ya con treinta a\xc3\xb1os de edad, public\xc3\xb3 su primer libro, a partir de art\xc3\xadculos de la prensa portuguesa y de notas personales. Su segunda obra en 1963, es un \xc3\xa1lbum fotogr\xc3\xa1fico de sus caballos adiestrados en alta escuela. En 1981 public\xc3\xb3 sus memorias de maestro ecuestre, y en 1986 sus consejos para los j\xc3\xb3venes que se iniciaban en las disciplinas ecuestres. Su obra mayor, que re\xc3\xbane todos sus consejos t\xc3\xa9cnicos, fue publicada en franc\xc3\xa9s en el a\xc3\xb1o 1991, bajo el t\xc3\xadtulo L\'Art \xc3\xa9questre.\xe2\x80\x8b En sus \xc3\xbaltimos escritos y seg\xc3\xban Carlos Henriques Pereira, este autor presenta sus pensamientos personales y sus reflexiones de una manera casi \xc2\xab\xc2\xa0m\xc3\xadstica\xc2\xa0\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Su \xc3\xbaltimo libro fue publicado en forma p\xc3\xb3stuma, bajo el t\xc3\xadtulo Propos sur des croquis \xc3\xa9questres, co-firmado con el escultor Jean-Louis Sauvat (uno de sus alumnos).\xe2\x80\x8b'