b'\n_START_ARTICLE_\nGrigori K\xc3\xb3zintsev\n_START_PARAGRAPH_\nGrigori Mij\xc3\xa1ilovich K\xc3\xb3zintsev (en ruso: \xd0\x93\xd1\x80\xd0\xb8\xd0\xb3\xd0\xbe\xd1\x80\xd0\xb8\xd0\xb9 \xd0\x9c\xd0\xb8\xd1\x85\xd0\xb0\xd0\xb9\xd0\xbb\xd0\xbe\xd0\xb2\xd0\xb8\xd1\x87 \xd0\x9a\xd0\xbe\xd0\xb7\xd0\xb8\xd0\xbd\xd1\x86\xd0\xb5\xd0\xb2; Kiev, 22 de marzo de 1905 - Leningrado, ahora San Petersburgo, 11 de mayo de 1973) fue un director de cine sovi\xc3\xa9tico, de origen jud\xc3\xado ucraniano.\n_START_SECTION_\nTrayectoria\n_START_PARAGRAPH_\nEra hijo de un m\xc3\xa9dico jud\xc3\xado ucraniano, Moses Isaakovich K\xc3\xb3zintsev (1859-1930) y su mujer Anna Grigorievna Lurie, miembro de una saga familiar de rabinos de Kiev._NEWLINE_Grigori K\xc3\xb3zintsev, desde los catorce a\xc3\xb1os, fue aprendiz decorador. Pronto particip\xc3\xb3 en espect\xc3\xa1culos teatrales de \xe2\x80\x9cagitaci\xc3\xb3n y propaganda\xe2\x80\x9d, donde conoci\xc3\xb3 a Sergu\xc3\xa9i Yutk\xc3\xa9vich._NEWLINE_En 1919 el escritor jud\xc3\xado-ruso Ili\xc3\xa1 Erenburg, se cas\xc3\xb3 con su prima Lyubov K\xc3\xb3zintseva, hermana de Grigori K\xc3\xb3zintsev. Por tanto, Erenburg y K\xc3\xb3zintsev eran cu\xc3\xb1ados y primos._NEWLINE_Desde la capital ucraniana, march\xc3\xb3 en 1920 a Petrogrado, donde estudi\xc3\xb3 en la Academia Imperial de las Artes, concretamente hizo cursos de pintura. All\xc3\xad conocer\xc3\xa1 a Leonid Trauberg con quien colaborar\xc3\xa1 estrechamente. Ambos se ver\xc3\xa1n influidos, de un lado, por las teor\xc3\xadas teatrales del gran Meyerhold y del otro, por la acci\xc3\xb3n po\xc3\xa9tica de Vlad\xc3\xadmir Mayakovski._NEWLINE_En 1921, K\xc3\xb3zintsev cre\xc3\xb3 con Sergu\xc3\xa9i Yutk\xc3\xa9vich, Leonid Trauberg y Gueorgui Kryzhitski la FEKS ("F\xc3\xa1brica del actor exc\xc3\xa9ntrico"), en la que particip\xc3\xb3 Guer\xc3\xa1simov, como actor, y tambi\xc3\xa9n en parte Sergu\xc3\xa9i Eisenstein. Pusieron en marcha ideas dada\xc3\xadstas y futuristas, y se un\xc3\xadan a experiencias teatrales de vanguardia, que usaban recursos del circo y del music-hall.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Comenz\xc3\xb3 a hacer pel\xc3\xadculas en 1921; muchas de ellas fueron codirigidas con Leonid Trauberg, y tienen cierto eco de Charles Chaplin. As\xc3\xad Las aventuras de Oktyabrina, de 1924, que es reflejo del nuevo impulso de la FEKS._NEWLINE_Sus pel\xc3\xadculas mudas incluyen adem\xc3\xa1s Shinel (El capote),\xe2\x80\x8b pel\xc3\xadcula muda de 1926 basada en la obra hom\xc3\xb3nima de Nikol\xc3\xa1i G\xc3\xb3gol con guion de Yuri Tini\xc3\xa1nov, y La Nueva Babilonia\xe2\x80\x8b (1929); tienen el tono del expresionismo._NEWLINE_En los inicios del cine sonoro (en Sola (Odn\xc3\xa1) 1931 con m\xc3\xbasica de Dmitri Shostak\xc3\xb3vich) se preocup\xc3\xb3 mucho por las t\xc3\xa9cnicas experimentales de montaje de sonido. Hizo una famosa trilog\xc3\xada, con Leonid Trauberg, entre 1935 y 1939: La juventud de Maksim (con m\xc3\xbasica de Dmitri Shostak\xc3\xb3vich), La vuelta de Maksim y El barrio V\xc3\xbdborgskaya (V\xc3\xbdborgskaya storon\xc3\xa1), con las experiencias del h\xc3\xa9roe positivo Maksim a lo largo de la historia reciente. Finaliza con el ataque alem\xc3\xa1n de 1939._NEWLINE_Desde 1945, prosigui\xc3\xb3 su obra, con Trauberg hasta 1951, y fue autor de versiones muy cuidadas de obras literarias. K\xc3\xb3zinstev rod\xc3\xb3 en el \xc3\xa1spero paisaje de Crimea a Miguel de Cervantes, logrando un film cl\xc3\xa1sico Don Quijote de la Mancha, 1957; la hizo en sovcolor con Nikol\xc3\xa1i Cherk\xc3\xa1sov de protagonista, y el resultado es a la vez esquem\xc3\xa1tico y excelente.\xe2\x80\x8bEstuvo ayudado en la direcci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica por el pintor Alberto S\xc3\xa1nchez. El orden de las aventuras de Quijano est\xc3\xa1 completamente alterado en el relato con respecto al original._NEWLINE_K\xc3\xb3zintsev obtuvo su mayor reconocimiento al final de su carrera por las adaptaciones que realiz\xc3\xb3 de William Shakespeare (Hamlet, la m\xc3\xa1s resaltada, y El Rey Lear (1971). Fueron codirigidas por su fiel amigo I\xc3\xb3sif Shapiro (1907-1989), tambi\xc3\xa9n de origen jud\xc3\xado como K\xc3\xb3zintsev, y por el profesor de ambos, Mija\xc3\xadl Romm, que a su vez fue disc\xc3\xadpulo de otro gran cineasta y maestro ruso-jud\xc3\xado, Sergu\xc3\xa9i Eisenstein. La m\xc3\xbasica era, de nuevo, de Dmitri Shostak\xc3\xb3vich en ambos casos.\n_START_SECTION_\nUn Shakespeare ruso\n_START_PARAGRAPH_\nEl Hamlet de K\xc3\xb3zintsev es una obra especialmente destacada en su filmograf\xc3\xada madura. Pero escenificar ese texto crucial no era una idea nueva para \xc3\xa9l. Ya en 1923 concibi\xc3\xb3 un Hamlet como una pantomima, y escribi\xc3\xb3 adem\xc3\xa1s un libro sobre Shakespeare. Pero sobre todo, en 1954, dirigi\xc3\xb3 esa pieza en Leningrado, que era la primera producci\xc3\xb3n de la tragedia en la era posestalinista (la presencia de Shakespeare en los escenarios de Polonia y Rusia fueron un \xc3\xadndice de liberaci\xc3\xb3n; el protagonista se rebelaba contra un tirano y una situaci\xc3\xb3n injusta). Por otro lado, dirigi\xc3\xb3 un Rey Lear en Leningrado en 1941, que hay que ligarlo a su film Rey Lear de 1971._NEWLINE_El notable libro de K\xc3\xb3zintsev \xe2\x80\x94Shakespeare: tiempo y conciencia\xe2\x80\x94, contiene un cap\xc3\xadtulo central sobre el desdichado pr\xc3\xadncipe de Dinamarca. Fue traducido en Londres en 1967.\xe2\x80\x8bLuego, K\xc3\xb3zintsev har\xc3\xada una edici\xc3\xb3n aumentada con sus notas sobre las experiencias teatrales del Hamlet de 1954 y sobre su producci\xc3\xb3n de 1964._NEWLINE_En efecto, rod\xc3\xb3 el film en 1964 en los estudios Lenfilm, con motivo del 400 aniversario del nacimiento de Shakespeare. Era una larga (140 minutos) y rica superproducci\xc3\xb3n en la que se pusieron todos los recursos econ\xc3\xb3micos y art\xc3\xadsticos posibles. A la m\xc3\xbasica de Dmitri Shostak\xc3\xb3vich se sum\xc3\xb3 la versi\xc3\xb3n del texto ingl\xc3\xa9s, realizada por Bor\xc3\xads Pasternak. El actor principal, que es clave por su solidez, fue Innokenti Smoktunovski, que fue premiado ese a\xc3\xb1o como el mejor actor de su pa\xc3\xads. Se considera que K\xc3\xb3zinstev logr\xc3\xb3 hacer, con excelente recursos, una de las m\xc3\xa1s notables versiones cinematogr\xc3\xa1ficas de la pieza (le fue concedido el Premio Especial del Jurado en el Festival de Venecia de 1964, y obtuvo adem\xc3\xa1s el Le\xc3\xb3n de Oro)._NEWLINE_La acci\xc3\xb3n se desarrollaba en un enorme castillo de Elsinor, y el film se caracterizaba por un movimiento continuo que permit\xc3\xada la exploraci\xc3\xb3n incesante de los recintos y recovecos de ese edificio, tan intimidatorio; \xc3\xa9ste nunca se lo ve\xc3\xada en conjunto; como dijo K\xc3\xb3zinstev, la imagen de Elsinor "s\xc3\xb3lo debe aparecer en la unidad de las sensaciones que produce en sus m\xc3\xa1s variados aspectos, y su apariencia externa surge a trav\xc3\xa9s del montaje de las secuencias filmadas en una multiplicidad de lugares".\xe2\x80\x8b El tr\xc3\xa1nsito sin fin de los personajes hac\xc3\xada que las puertas tuviesen un papel decisivo._NEWLINE_Pero asimismo estaba muy presente el enorme port\xc3\xb3n de Elsinor, cuya apertura y cierre pautaban el relato. Pues, por contraste manifiesto, la acci\xc3\xb3n se abr\xc3\xada de cuando en cuando al mundo exterior, a la naturaleza, y concretamente aparec\xc3\xada a menudo la costa danesa como lugar abierto, e incluso el film se iniciaba y cerraba con un mar agitado (que es surcado por Hamlet en su exilio obligado)._NEWLINE_El trasfondo de la naturaleza era clave para \xc3\xa9l, y formaba parte de su estilizaci\xc3\xb3n que hac\xc3\xada proyectar todos los eventos de la cerrada era Tudor y el formalismo ingl\xc3\xa9s en elementos esenciales, que sobrepasan la historia concreta y la proyectan al futuro, el agua, la tierra y el hierro y el fuego, que es tambi\xc3\xa9n la imagen final.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La aparici\xc3\xb3n del fantasma paterno era tenebrosa y estaba fundida con un paisaje negro, como su vestimenta. Hamlet, en los soliloquios no habla (ni siquiera en el que inicia con "To be or not to be"): solo se oye su recitado interior ante un primer plano de su cara muda y torturada pero casi sin gestos. Todo es claro y s\xc3\xb3lido. El grandioso castillo que sirvi\xc3\xb3 de decoraci\xc3\xb3n fue dise\xc3\xb1ado por Evgueni En\xc3\xa9i; se construy\xc3\xb3 seg\xc3\xban las necesidades del rodaje en la costa rocosa del B\xc3\xa1ltico, a 28 km de Tallinn, en Estonia._NEWLINE_La pel\xc3\xadcula fue alabada por Laurence Olivier, a su vez adaptador del texto y protagonista, en 1946, de un buen Hamlet filmado por \xc3\xa9l, que era una interiorizac\xc3\xb3n de la tragedia. Por contraste, K\xc3\xb3zinstev dio una visi\xc3\xb3n pol\xc3\xadtica (el porder injusto) adem\xc3\xa1s de otra personal, en sordina, de esa cumbre dram\xc3\xa1tica._NEWLINE_Otros grandes hombres de teatro como Jan Kott o Peter Brook escribieron a favor de esa pel\xc3\xadcula. Brook, shakespeareano de origen ruso-jud\xc3\xado, se detuvo en se\xc3\xb1alar en 1966 que no le ofend\xc3\xada su presunto academicismo del que se habl\xc3\xb3; a su juicio, ten\xc3\xada precisamente una estructura s\xc3\xb3lida porque estaba de acuerdo con el sentido dual que ve\xc3\xada K\xc3\xb3zinstev en el drama.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El polaco Jan Kott ya hab\xc3\xada escrito antes, en 1954, sobre una c\xc3\xa9lebre representaci\xc3\xb3n en Cracovia que Hamlet estaba loco "por cuanto la pol\xc3\xadtica, al eliminar todos los sentimientos no es m\xc3\xa1s que una gran locura".\xe2\x80\x8b'