b'\n_START_ARTICLE_\nPaul\'s Animatograph Works\n_START_PARAGRAPH_\nPaul\xe2\x80\x99s Animatograph Works fue el estudio cinematogr\xc3\xa1fico y la productora de Robert W. Paul, ubicado en Muswell Hill, al norte de Londres. El estudio permiti\xc3\xb3 la confecci\xc3\xb3n de espacios y lugares imaginarios a trav\xc3\xa9s de fondos pintados, paisajes construidos y trucos cinematogr\xc3\xa1ficos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El estudio de Paul produjo y vendi\xc3\xb3 en todo el mundo fantas\xc3\xadas tan espl\xc3\xa9ndidas como The Magic Sword (1901), An Extraordinary Cab Accident (1903), Buy Your Own Cherries (1904), Mr Pecksniff Fetches the Doctor (1904), The Unfortunate Policeman (1905), Is Spiritualism a Fraud? (1906), The\xc2\xa0? Motorist (1906). La mayor\xc3\xada de estas pel\xc3\xadculas fueron colaboraciones entre R.W. Paul y Walter R. Booth. Booth fue un mago e ilusionista teatral que se dio cuenta r\xc3\xa1pidamente del potencial del nuevo medio, y los antecedentes de Paul como inventor y su entusiasmo por utilizar la \xc3\xbaltima tecnolog\xc3\xada para experimentar con la forma de pel\xc3\xadcula los convirti\xc3\xb3 en los socios ideales. Es posible que se hayan conocido por primera vez en el Egyptian Hall de Londres, donde Booth era miembro de la compa\xc3\xb1\xc3\xada de magia, y Paul hab\xc3\xada exhibido algunas de sus primeras pel\xc3\xadculas en 1896. \xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPel\xc3\xadculas trucadas\n_START_PARAGRAPH_\nEntre 1899 y 1906, y especialmente en 1901, Paul\'s Animatograph Works realiz\xc3\xb3 una serie de "pel\xc3\xadculas trucadas". Estas eran pel\xc3\xadculas cortas, generalmente c\xc3\xb3micas que hac\xc3\xadan un uso extensivo de efectos especiales, algunos de los cuales eran sorprendentemente sofisticados dadas las limitaciones de la tecnolog\xc3\xada de la \xc3\xa9poca. Ciertamente, se comparan con el trabajo m\xc3\xa1s conocido de Georges M\xc3\xa9li\xc3\xa8s, y es posible que Paul haya sido pionero en algunos de los efectos que M\xc3\xa9li\xc3\xa8s har\xc3\xada por s\xc3\xad mismo._NEWLINE_La primera pel\xc3\xadcula de Paul-Booth sobreviviente parece ser \xc2\xa0Upside Down, or The Human de 1899, que invierte la c\xc3\xa1mara y la c\xc3\xa1mara a la mitad para crear la impresi\xc3\xb3n de que sus personajes est\xc3\xa1n caminando en el techo. Aunque es extremadamente simple, la t\xc3\xa9cnica es muy efectiva, y no es tan diferente de los principios que subyacen a los efectos especiales de Stanley Kubrick en 2001: una Odisea del Espacio casi 70 a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s._NEWLINE_Pero 1901 fue el a\xc3\xb1o en que sus "pel\xc3\xadculas trucadas" alcanzaron el m\xc3\xa1ximo de su ambici\xc3\xb3n. Combinando cortes de salto, animaci\xc3\xb3n stop-motion e incluso superposici\xc3\xb3n b\xc3\xa1sica, a menudo en la misma secuencia, el mejor de ellos claramente necesitaba un alto nivel de planificaci\xc3\xb3n anticipada. Un buen ejemplo es Undressing Extraordinary (1901), que crea la impresi\xc3\xb3n de un solo disparo, pero que requiri\xc3\xb3 docenas de paradas y arranques para los cambios de vestuario. El int\xc3\xa9rprete ten\xc3\xada que calibrar su posici\xc3\xb3n meticulosamente de un lado a otro para que sus movimientos parecieran fluidos mientras su ropa cambiaba constantemente alrededor de su cuerpo. T\xc3\xa9cnicas similares se pueden ver en The Waif and the Wizard (1901), que tambi\xc3\xa9n tuvo una transici\xc3\xb3n de escena inventiva que incorpora un paraguas giratorio. An Over-Incubated Baby (1901) tambi\xc3\xa9n se basa en un corte de salto entre el punto en que un beb\xc3\xa9 genuino se coloca en la incubadora del profesor Bakem y un enano en ciernes emergente._NEWLINE_Al mismo tiempo, Booth y Paul experimentaron con la superposici\xc3\xb3n, donde una imagen se imprimi\xc3\xb3 junto con otra en la misma tira de pel\xc3\xadcula. Cheese Mites (1901) fusionan dos im\xc3\xa1genes, pero juegan deliberadamente con las escalas relativas para que un comensal del restaurante vea a una familia de personas diminutas aparentemente emergiendo de un trozo de queso. Una versi\xc3\xb3n m\xc3\xa1s integrada de la misma t\xc3\xa9cnica se puede ver en The Countryman and the Cinematograph (1901), en la que un ni\xc3\xb1o se sorprende por su primer encuentro con el cine, reaccionando a la perfecci\xc3\xb3n con las im\xc3\xa1genes._NEWLINE_Pero Booth y Paul tambi\xc3\xa9n llevaron a cabo t\xc3\xa9cnicas mucho m\xc3\xa1s complejas en algunos de sus proyectos, como en The Haunted Curiosity Shop (1901), que disfraza m\xc3\xbaltiples tomas mediante superposiciones, y otras formas de artima\xc3\xb1as \xc3\xb3pticas. O considerando la Artistic Creation (1901), que es m\xc3\xa1s simple pero igualmente efectiva, ya que muestra la pintura de un artista de una mujer que cobra vida, aunque en etapas. A\xc3\xban m\xc3\xa1s ambicioso fue The Magic Sword (1901), una \xc3\xa9pica fant\xc3\xa1stica de fantas\xc3\xada en varias escenas, que mostraba todo el arsenal de los trucos de c\xc3\xa1mara de Paul y Booth. Los ogros gigantes arrancan las doncellas de las almenas, las brujas despegan en palos de escoba y se realizan transformaciones instant\xc3\xa1neas a trav\xc3\xa9s de explosiones para ocultar las uniones._NEWLINE_Paul y Booth continuaron colaborando durante los siguientes cinco a\xc3\xb1os, aunque aparentemente sin el mismo nivel de experimentaci\xc3\xb3n. Sin embargo, Is Spiritualism A Fraud? (1906) es un intento de integrar los efectos del truco de Booth en una historia sobre una ilusi\xc3\xb3n. Sin embargo, tambi\xc3\xa9n en 1906, Paul y Booth crearon su obra maestra The \'?\' Motorist, en el que un automovilista que acelera est\xc3\xa1 tan interesado en evitar la captura por parte de un polic\xc3\xada que conduce y rodea los anillos de Saturno antes de regresar a la Tierra._NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de esto, Booth se mud\xc3\xb3 a Charles Urban Trading Company, para la cual desarrollar\xc3\xada fantas\xc3\xadas a\xc3\xban m\xc3\xa1s elaboradas en los pr\xc3\xb3ximos cinco a\xc3\xb1os.'