b'\n_START_ARTICLE_\nM\xc3\xbasica cinematogr\xc3\xa1fica\n_START_PARAGRAPH_\nPor m\xc3\xbasica cinematogr\xc3\xa1fica, o m\xc3\xbasica incidental se entiende toda m\xc3\xbasica, por lo general orquestada e instrumental, compuesta espec\xc3\xadficamente para acompa\xc3\xb1ar las escenas de una  pel\xc3\xadcula y apoyar la narraci\xc3\xb3n cinematogr\xc3\xa1fica._NEWLINE_Esta m\xc3\xbasica forma parte de la banda sonora de la pel\xc3\xadcula, que tambi\xc3\xa9n suele incluir m\xc3\xbasica preexistente, di\xc3\xa1logos y efectos de sonido, y comprende una serie de piezas orquestales, instrumentales o corales llamadas se\xc3\xb1ales, que est\xc3\xa1n programadas para comenzar y finalizar en puntos espec\xc3\xadficos durante la pel\xc3\xadcula con el fin de mejorar la narraci\xc3\xb3n dram\xc3\xa1tica y el impacto emocional de la escena en cuesti\xc3\xb3n. Las partituras est\xc3\xa1n escritas por uno o m\xc3\xa1s compositores, bajo la gu\xc3\xada o colaboraci\xc3\xb3n del director o productor de la pel\xc3\xadcula y generalmente son interpretadas por un conjunto de m\xc3\xbasicos, la mayor\xc3\xada de las cuales incluyen una orquesta o banda, solistas instrumentales y coro o vocalistas. - y grabado por un ingeniero de sonido._NEWLINE_Las bandas sonoras originales de las pel\xc3\xadculas abarcan una enorme variedad de estilos de m\xc3\xbasica, dependiendo de la naturaleza de las pel\xc3\xadculas que acompa\xc3\xb1an. La mayor\xc3\xada de ellas son obras orquestales enraizadas en la tradici\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica occidental, pero muchas otras est\xc3\xa1n influenciadas por el jazz, el rock, el pop, el blues, la m\xc3\xbasica new age y ambient, y una amplia gama de estilos de m\xc3\xbasica \xc3\xa9tnica y mundial. Desde la d\xc3\xa9cada de 1950, un n\xc3\xbamero creciente de bandas sonoras tambi\xc3\xa9n han incluido elementos electr\xc3\xb3nicos, y la mayor\xc3\xada de la m\xc3\xbasica escrita hoy para cine presenta un h\xc3\xadbrido de instrumentos orquestales y electr\xc3\xb3nicos._NEWLINE_Desde la invenci\xc3\xb3n de la tecnolog\xc3\xada digital y el muestreo de audio, muchas pel\xc3\xadculas modernas han podido contar con muestras digitales para imitar el sonido de instrumentos en vivo, y sus bandas sonoras son creadas y ejecutadas completamente por los propios compositores, mediante sofisticados programas de composici\xc3\xb3n musical, como Cubase, Logic Pro o Digital Performer, entre otros.\n_START_SECTION_\nBreve descripci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa m\xc3\xbasica incidental (com\xc3\xbanmente llamada score en ingl\xc3\xa9s) consiste en las composiciones que realzan y complementan la mayor\xc3\xada de las escenas en el filme como m\xc3\xbasica de fondo, por lo general compuestas por m\xc3\xbasicos especializados en este tipo de obras: Ennio Morricone, Jerry Goldsmith, James Horner, Hans Zimmer, John Powell, John Williams (compositor), Basil Poledouris, Alex North, Elmer Bernstein, o John Barry son artistas claramente asociados a la m\xc3\xbasica cinematogr\xc3\xa1fica._NEWLINE_Del mismo modo, muchos m\xc3\xbasicos de Jazz, Pop o Rock han incursionado en la composici\xc3\xb3n de m\xc3\xbasica para cine por encargo, por ejemplo -entre muchos otros- el guitarrista Jimmy Page con Death Wish 2, el grupo Toto con Dune, Queen con Flash Gordon, Pink Floyd con Music from the Film More, o muy especialmente el grupo alem\xc3\xa1n Tangerine Dream, el cual ha alternado sus \xc3\xa1lbumes con la realizaci\xc3\xb3n de m\xc3\xbasica para cine de manera constante, desde los a\xc3\xb1os 70s. Ana\n_START_SECTION_\nDiferencia con banda sonora\n_START_PARAGRAPH_\nA diferencia de la banda sonora (en ingl\xc3\xa9s, soundtrack), que suele incorporar canciones de cualquier artista elegidas especialmente por el director y que son utilizadas en el filme, a menudo incorporando s\xc3\xb3lo un fragmento, la m\xc3\xbasica incidental es generalmente una obra integral, orquestada, instrumental, larga, de car\xc3\xa1cter c\xc3\xadclico y con un tema central recurrente, todo lo cual se encadena a las escenas de principio a fin y, a la vez, establece un v\xc3\xadnculo narrativo continuo con el discurso cinematogr\xc3\xa1fico._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n es posible encontrar m\xc3\xbasica incidental cantada (como en el citado caso de Pink Floyd), o eminentemente electr\xc3\xb3nica, por ejemplo el score del m\xc3\xbasico griego Vangelis para la pel\xc3\xadcula Blade Runner._NEWLINE_La confusi\xc3\xb3n entre banda sonora y m\xc3\xbasica cinematogr\xc3\xa1fica, en espa\xc3\xb1ol, es precisamente de origen sem\xc3\xa1ntico, al no tener nuestro idioma palabras espec\xc3\xadficas que distingan ambos conceptos de manera clara, a diferencia del ingl\xc3\xa9s que s\xc3\xad las tiene, con las ya mencionadas soundtrack y score. Usualmente la banda de sonido y la m\xc3\xbasica incidental del filme sol\xc3\xadan comercializarse por separado, aunque desde el advenimiento del CD ambas caben en un disco, y pueden ser incluidas juntas.\n_START_SECTION_\nSpotting\n_START_PARAGRAPH_\nEl compositor generalmente entra al proceso creativo hacia el final del rodaje, m\xc3\xa1s o menos al mismo tiempo que la pel\xc3\xadcula est\xc3\xa1 siendo  editada, aunque en algunas ocasiones el compositor est\xc3\xa1 disponible durante todo el rodaje, especialmente cuando la m\xc3\xbasica es parte de la acci\xc3\xb3n y los actores han de reaccionar a ella (dieg\xc3\xa9tica). Al compositor se le muestra un boceto de la pel\xc3\xadcula, antes de que se complete la edici\xc3\xb3n, y habla con el director o productor sobre qu\xc3\xa9 tipo de m\xc3\xbasica se requiere para la pel\xc3\xadcula en cuanto a estilo y tono. El director y el compositor ver\xc3\xa1n la pel\xc3\xadcula completa, tomando nota de las escenas que requieren m\xc3\xbasica original (si la producci\xc3\xb3n lo hace posible, el editor musical ser\xc3\xa1 quien tome dichas notas). Durante este proceso, el compositor tomar\xc3\xa1 notas de tiempo precisas para que sepa cu\xc3\xa1nto tiempo debe durar cada se\xc3\xb1al, d\xc3\xb3nde comienza, d\xc3\xb3nde termina, y de momentos particulares durante una escena con la que la m\xc3\xbasica puede necesitar coincidir en un tema de cierto modo. Este proceso se conoce como "spotting". \xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dependiendo de la producci\xc3\xb3n ser\xc3\xa1 el editor quien cambie la pel\xc3\xadcula para adaptarse a la m\xc3\xbasica o el compositor o editor musical quienes cambien la m\xc3\xbasica para ajustarse a la pel\xc3\xadcula, la cual a menudo sufre cambios hasta el \xc3\xbaltimo momento. El Director Godfrey Reggio edit\xc3\xb3 sus pel\xc3\xadculas  Koyaanisqatsi y  Powaqqatsi  basadas en la m\xc3\xbasica del compositor Philip Glass. \xe2\x80\x8b Del mismo modo, la relaci\xc3\xb3n entre el director Sergio Leone y el compositor Ennio Morricone fue tal que el final de  El Bueno, el Feo y el Malo y las pel\xc3\xadculas  Once upon a time in the west  y  Once upon a time in America  se editaron seg\xc3\xban el puntaje de Morricone ya que el compositor lo hab\xc3\xada preparado meses antes de que terminara la producci\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_En otro ejemplo notable, el final de E.T., el extraterrestre fue editado para que coincidiera con la m\xc3\xbasica de John Williams: tal y como se relata en un documental complementario del DVD, Steven Spielberg dio a Williams completa libertad con la m\xc3\xbasica y le pidi\xc3\xb3 que grabara la se\xc3\xb1al sin imagen; despu\xc3\xa9s, Spielberg volvi\xc3\xb3 a editar la escena para que coincidiera con la m\xc3\xbasica._NEWLINE_En algunas circunstancias, se le pedir\xc3\xa1 a un compositor que escriba m\xc3\xbasica en funci\xc3\xb3n de sus impresiones del guion o guiones gr\xc3\xa1ficos, sin ver la pel\xc3\xadcula en s\xc3\xad, y se le otorga m\xc3\xa1s libertad para crea m\xc3\xbasica sin la necesidad de cumplir con longitudes de cue espec\xc3\xadficas o reflejar el arco emocional de una escena en particular. Este enfoque generalmente lo toma un director que no desea que la m\xc3\xbasica haga un comentario espec\xc3\xadfico sobre una escena o matiz particular de una pel\xc3\xadcula, y que en su lugar puede insertarse en la pel\xc3\xadcula en cualquier momento que el director desee durante el proceso de postproducci\xc3\xb3n. Se le pidi\xc3\xb3 al compositor Hans Zimmer que escribiera m\xc3\xbasica de esta manera en 2010 para la pel\xc3\xadcula del director Christopher Nolan  Inception ; \xe2\x80\x8b compositor Gustavo Santaolalla hizo lo mismo cuando escribi\xc3\xb3 su puntaje ganador del \xc3\x93scar para  Brokeback Mountain . \xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSincronizaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nAl escribir m\xc3\xbasica para una pel\xc3\xadcula, uno de los objetivos es sincronizar los eventos dram\xc3\xa1ticos que suceden en la pantalla con los eventos musicales en la partitura. Hay muchos m\xc3\xa9todos diferentes para sincronizar m\xc3\xbasica a imagen. Estos incluyen el uso de software de secuenciaci\xc3\xb3n para calcular los tiempos, el uso de f\xc3\xb3rmulas matem\xc3\xa1ticas y el tiempo libre con los tiempos de referencia. Los compositores trabajan con c\xc3\xb3digo de tiempo SMPTE para fines de sincronizaci\xc3\xb3n. \xe2\x80\x8b_NEWLINE_Al sincronizar m\xc3\xbasica con una imagen, generalmente un margen de 3-4 fotogramas tarde o temprano permite al compositor ser extremadamente preciso. Usando una t\xc3\xa9cnica llamada Free Timing, un conductor usar\xc3\xa1 ( \'a\' ) un cron\xc3\xb3metro o un cron\xc3\xb3metro de tama\xc3\xb1o de estudio, o ( \'b\' ) mirar\xc3\xa1 la pel\xc3\xadcula en una pantalla o monitor de video mientras conduce los m\xc3\xbasicos a tiempos predeterminados. Estos se representan visualmente mediante l\xc3\xadneas verticales (serpentinas) y estallidos de luz llamados golpes. Estos se ponen en la pel\xc3\xadcula por el Editor de M\xc3\xbasica en los puntos especificados por el compositor. En ambos casos, los tiempos en el reloj o las l\xc3\xadneas trazadas en la pel\xc3\xadcula tienen tiempos correspondientes que tambi\xc3\xa9n est\xc3\xa1n en puntos espec\xc3\xadficos (tiempos) en la puntuaci\xc3\xb3n del compositor / conductor.\n_START_SECTION_\nComposici\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nUna vez que se ha completado la sesi\xc3\xb3n de spotting y se determinan los tempos precisos de cada pieza, el compositor trabajar\xc3\xa1 en la composici\xc3\xb3n de la m\xc3\xbasica. Los m\xc3\xa9todos para escribir la banda sonora var\xc3\xadan de compositor a compositor; algunos compositores prefieren trabajar con l\xc3\xa1piz y papel tradicional, escribir notas a mano sobre un pentagrama y mostrarle los temas al director toc\xc3\xa1ndolos en un piano, mientras que otros compositores (la mayor\xc3\xada hoy en d\xc3\xada) escriben en ordenadores usando sofisticados  software de composici\xc3\xb3n de m\xc3\xbasica como Digital Performer, Logic Pro,  Finale, Cubase, o Protools. \xe2\x80\x8b Trabajar con software permite a los compositores crear demos de las piezas basadas en MIDI para su revisi\xc3\xb3n antes de ser grabadas por la orquesta._NEWLINE_El tiempo que un compositor tiene para escribir var\xc3\xada de un proyecto a otro; Seg\xc3\xban el calendario de postproducci\xc3\xb3n, un compositor puede tener tan poco como dos semanas o hasta tres meses para escribir el puntaje. En circunstancias normales, el proceso de escritura real generalmente dura alrededor de seis semanas desde el principio hasta el final._NEWLINE_El contenido musical de la partitura de una pel\xc3\xadcula depende completamente del tipo de pel\xc3\xadcula para la que se est\xc3\xa9 componiendo m\xc3\xbasica, y de las emociones que el director desee que la m\xc3\xbasica transmita. Se puede usar cualquier tipo de sonido, desde orquestas sinf\xc3\xb3nicas hasta instrumentos individuales solistas, bandas de rock y combos de jazz, junto con una multitud de influencias de m\xc3\xbasica \xc3\xa9tnica y mundial, solistas, vocalistas, coros y texturas electr\xc3\xb3nicas e incluso ruidos del d\xc3\xada a d\xc3\xada. El estilo de la m\xc3\xbasica que se escribe tambi\xc3\xa9n var\xc3\xada enormemente de un proyecto a otro, y puede verse influido por el per\xc3\xadodo de tiempo en que se establece la pel\xc3\xadcula, la ubicaci\xc3\xb3n geogr\xc3\xa1fica de la acci\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula e incluso los gustos musicales de los personajes. Como parte de sus preparativos para escribir el puntaje, el compositor a menudo investigar\xc3\xa1 diferentes t\xc3\xa9cnicas musicales y g\xc3\xa9neros seg\xc3\xban sea apropiado para ese proyecto espec\xc3\xadfico; como tal, no es raro que cada banda sonora sea completamente distinta!\n_START_SECTION_\nOrquestaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nUna vez que la m\xc3\xbasica ha sido escrita, debe ser orquestada para que los m\xc3\xbasicos puedan tocarla. La naturaleza y el nivel de la orquestaci\xc3\xb3n var\xc3\xada de proyecto a proyecto y de compositor a compositor, pero en su forma b\xc3\xa1sica el trabajo del orquestador es tomar la m\xc3\xbasica escrita por el compositor y anotarlo creando una partitura y crear las partes espec\xc3\xadficas de cada instrumento._NEWLINE_Algunos compositores, como Ennio Morricone o Alexandre Desplat, orquestan su m\xc3\xbasica, sin la ayuda de orquestadores extra. Algunos compositores dan muchas instrucciones sobre como quieren que sea la m\xc3\xbasica, hasta el punto de que el trabajo del orquestador se convierte en algo t\xc3\xa9cnico, sin necesidad de toma de decisiones creativas. Sin embargo, otros compositores desean que el orquestador o la orquestadora sean creativos y llenen los huecos en la orquesta como prefieran, llegando incluso a tener que orquestar desde versiones de piano solo, en algunas ocasiones (especialmente televisi\xc3\xb3n epis\xc3\xb3dica) En muchos casos, las limitaciones de tiempo determinadas por el calendario de posproducci\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula dictan si los compositores orquestan sus propios puntajes, ya que a menudo es imposible para el compositor completar todas las tareas requeridas dentro del margen de tiempo permitido._NEWLINE_A lo largo de los a\xc3\xb1os, varios orquestadores se han vinculado al trabajo de un compositor en particular, a menudo hasta el punto en que uno no funcionar\xc3\xa1 sin el otro. Ejemplos de relaciones duraderas entre compositor y orquestador incluyen a Jerry Goldsmith con  Arthur Morton y Alexander Courage; John Williams con Herbert W. Spencer; Alan Menken con Danny Troob y Michael Starobin; Carter Burwell con Sonny Kompanek; Graeme Revell y Michael Giacchino con Tim Simonec; Alan Silvestri con James B. Campbell y  William Ross; Miklos Rozsa con Eugene Zador;  Alfred Newman con  Edward Powell, Ken Darby y Hugo Friedhofer; Danny Elfman con Steve Bartek; Mark Isham con Ken Kulger; David Arnold con Nicholas Dodd; Randy Edelman con Ralph Ferraro y Stuart Balcomb; Basil Poledouris con Greig McRitchie; y Elliot Goldenthal con Robert Elhai._NEWLINE_Una vez que se ha completado el proceso de orquestaci\xc3\xb3n, la partitura se imprime f\xc3\xadsicamente en papel por uno o m\xc3\xa1s copistas y est\xc3\xa1 lista para su interpretaci\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nGrabaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nCuando la m\xc3\xbasica ha sido compuesta y  orquestada, la orquesta o conjunto musical la interpreta, a menudo con la direcci\xc3\xb3n del compositor. Los m\xc3\xbasicos para estos conjuntos a menudo no son acreditados en la pel\xc3\xadcula o en el \xc3\xa1lbum y se contratan individualmente (y si es as\xc3\xad, el contratista de orquesta se acredita en la pel\xc3\xadcula o en el \xc3\xa1lbum de la banda sonora. Sin embargo, algunas pel\xc3\xadculas recientemente han comenzado a acreditar a los m\xc3\xbasicos contratados en los \xc3\xa1lbumes bajo el nombre Hollywood Studio Symphony despu\xc3\xa9s de un acuerdo con la American Federation of Musicians. Otros grupos que se emplean a menudo incluyen la London Symphony Orchestra (activa en la grabaci\xc3\xb3n de m\xc3\xbasica de cine desde 1935) \xe2\x80\x8b la Orquesta Filarm\xc3\xb3nica de la Ciudad de Praga (una orquesta dedicada principalmente a la grabaci\xc3\xb3n), la orquesta de Madrid Mad4Orchestra, la BBC Philharmonic y la Northwest Sinfonia. _NEWLINE_La orquesta toca frente a una pantalla grande que representa la pel\xc3\xadcula. El director y los m\xc3\xbasicos usan habitualmente auriculares que hacen sonar una serie de clics llamada "click-track" o metr\xc3\xb3nomo que cambia con el comp\xc3\xa1s y tempo, ayudando a sincronizar la m\xc3\xbasica con la pel\xc3\xadcula. \xe2\x80\x8b'