b'\n_START_ARTICLE_\nLittle Feat\n_START_SECTION_\nLos inicios de la banda (1969-1971)\n_START_PARAGRAPH_\nLowell George hab\xc3\xada estado tocando en el grupo de Frank Zappa durante alg\xc3\xban tiempo -en algunas grabaciones del grupo se puede o\xc3\xadr su voz- hasta que decidi\xc3\xb3 que era un buen momento para formar una nueva banda. Corr\xc3\xada el a\xc3\xb1o 1969 y necesitaba m\xc3\xbasicos para cumplir con su cometido. Bill Payne, quien era por aquel entonces un pianista de gran calidad t\xc3\xa9cnica pero totalmente desconocido por el p\xc3\xbablico en general, decidi\xc3\xb3 hacer unas audiciones para el grupo de Zappa y all\xc3\xad conoci\xc3\xb3 a Lowell George -aunque nunca lleg\xc3\xb3 a formar parte del grupo-. Lowell George dio con un perfecto compa\xc3\xb1ero y ahora ya solo faltaba buscar al resto de miembros que formar\xc3\xadan la futura banda. Para ello contrataron al bajista Roy Estrada, que era el bajista de Mothers of Invention, y al bater\xc3\xada Ritchie Hayward, quien perteneci\xc3\xb3 a la anterior banda de Lowell George: The Factory. Actualmente el \xc3\xbanico miembro fundador que queda en la banda es el pianista Bill Payne._NEWLINE_La banda ya estaba lista para comenzar a tocar. Ahora solo quedaba ponerle un nombre a la banda y se dice que este lleg\xc3\xb3 cuando Jimmy Carl Black, bater\xc3\xada del grupo Mothers of Invention, hizo un comentario a Lowell George acerca de sus "Little Feat" (pies peque\xc3\xb1os). Aun as\xc3\xad, el nombre de la banda juega con un doble sentido ya que, como he dicho, intenta decir "piecitos" o "pies peque\xc3\xb1os" aunque literalmente quiere decir "peque\xc3\xb1as haza\xc3\xb1as". Cabe decir que hay tres rumores que explican la s\xc3\xadntesis de Little Feat. El primer rumor hace referencia a la canci\xc3\xb3n de Little Feat "Willin\'" -que ser\xc3\xada su primer y posiblemente m\xc3\xa1s importante \xc3\xa9xito- ya que Lowell George ense\xc3\xb1\xc3\xb3 esta canci\xc3\xb3n a Frank Zappa y este le despidi\xc3\xb3 por ver en el joven cantante una amenaza hacia \xc3\xa9l debido a su talento. El segundo rumor es por culpa de un largo solo de casi 15 minutos de Lowell George con el amplificador apagado que enfureci\xc3\xb3 a Zappa y acab\xc3\xb3 por decidir que no deb\xc3\xada seguir en el grupo. La tercera versi\xc3\xb3n, y posiblemente la m\xc3\xa1s cierta, es que Lowell George fue expulsado del grupo por escribir una canci\xc3\xb3n, "Willin\'", que conten\xc3\xada referencias a las drogas y esto no gust\xc3\xb3 a Zappa y le invit\xc3\xb3 a dejar la banda. El 18 de octubre de 1975, en el Auditorium Theater en Rochester New York Lowell George coment\xc3\xb3 mientras introduc\xc3\xada la canci\xc3\xb3n que \xc3\xa9l fue despedido de la banda por "writing a song about dope" (por escribir una canci\xc3\xb3n sobre droga).\xe2\x80\x8b Aun as\xc3\xad, lo verdaderamente importante era que Lowell George hab\xc3\xada sido capaz de encontrar unos m\xc3\xbasicos v\xc3\xa1lidos y dotados para su nuevo proyecto.\n_START_SECTION_\nEl primer trabajo: Little Feat (1971)\n_START_PARAGRAPH_\nAl cabo de dos a\xc3\xb1os de la formaci\xc3\xb3n de la banda, esta se decide a publicar su primer trabajo hom\xc3\xb3nimo: Little Feat. En esos dos a\xc3\xb1os de ensayos y alg\xc3\xban que otro concierto la banda ya hab\xc3\xada tomado forma. \xc3\x89sta estaba formada por un cl\xc3\xa1sico cuarteto -muy com\xc3\xban en el rock-, con un piano, un bajo, un bater\xc3\xada y un guitarrista y cantante. Los dos principales compositores de la banda eran Bill Payne y Lowell George y lo seguir\xc3\xadan siendo hasta la entrada en 1973 de nuevos miembros y en especial del guitarrista Paul Barrere. Con una s\xc3\xb3lida base instrumental y con m\xc3\xbaltiples influencias el primer trabajo del grupo sale a la luz como posiblemente el trabajo m\xc3\xa1s fresco de todos los que sacar\xc3\xa1 la banda, con una mezcla de estilos que oscilan del rock al blues o del boogie al folk del sur de los Estados Unidos. Una vez m\xc3\xa1s se recurre a las letras "viajeras" tan comunes en la m\xc3\xbasica y la literatura norte-americana de finales de los sesenta y principios de los setenta. As\xc3\xad lo demuestra la canci\xc3\xb3n "Strawberry flats" -"No he dormido en una semana/ y mis zapatos se sienten ya parte de mis pies"- y el gran primer \xc3\xa9xito del grupo: "Willin\'", que tambi\xc3\xa9n habla de un viaje por distintos lugares de los Estados Unidos, especialmente del sur que siempre ha tenido m\xc3\xa1s m\xc3\xa1gia y folklore que el norte industrial. Aun as\xc3\xad, la versi\xc3\xb3n de "Willin\'" m\xc3\xa1s conocida ser\xc3\xa1 la de su segundo disco, algo m\xc3\xa1s retocada que la primera, aunque mucho menos fresca y espont\xc3\xa1nea. Destaca de dicha canci\xc3\xb3n la guitarra slide, tocada por el gran guitarrista Ry Cooder que prest\xc3\xb3 una ayuda a Lowell George en la grabaci\xc3\xb3n de algunos temas. Por lo dem\xc3\xa1s cabe destacar la rockera canci\xc3\xb3n "Hamburguer Midnight" as\xc3\xad como un gran blues del grupo "Forty Four Blues/How many more years" y algunas canciones lentas de gran calidad mel\xc3\xb3dica. Cabe decir que a\xc3\xban siendo el primer trabajo de la banda es uno de sus grandes trabajos junto con su segundo \xc3\xa1lbum -quiz\xc3\xa1s superior a este- ya que los dem\xc3\xa1s trabajos en su conjunto perder\xc3\xa1n la espontaneidad y frescura de los or\xc3\xadgenes del grupo. La banda tomaba forma con este primer disco y ya mostraba lo que har\xc3\xada y lo que ser\xc3\xada -con pocos cambios significativos- hasta su futura disoluci\xc3\xb3n. Little Feat se convertir\xc3\xada en un grupo especial -adem\xc3\xa1s de original- en la escena musical norte-americana de los 70 ya que, aunque con profundas influencias blues y country, nunca acabar\xc3\xada adoptando un t\xc3\xadpico sonido setentero y bluesero propio de otros grupos como The Allman Brothers Band ni tampoco un sonido puramente sure\xc3\xb1o como Lynyrd Skynyrd, sino que siempre se balancear\xc3\xada con sentido y originalidad por las diferentes vertientes de la m\xc3\xbasica popular estadounidense pero sin caer en los estereotipos, conservando en todo momento ese carisma y estilo que hizo al grupo una de las grandes bandas de su \xc3\xa9poca.\n_START_SECTION_\n\xc3\x9altimo trabajo con la primera formaci\xc3\xb3n: Sailin\' Shoes (1972)\n_START_PARAGRAPH_\nSin tener apenas \xc3\xa9xito con su primer trabajo, Little feat saca en 1972 su siguiente trabajo. Este nuevo \xc3\xa1lbum es mucho m\xc3\xa1s roquero que el anterior y posiblemente sea el mejor disco de la banda, por su variedad, por su fuerza, por su frescura y por la magistral calidad de los m\xc3\xbasicos a la hora de grabar y componer una gran variedad de canciones diferentes. Este disco acentuaba mucho m\xc3\xa1s las guitarras y se acercaba a un rock mucho m\xc3\xa1s setentero aunque siempre con la inconfundible impronta personal de la banda. El nuevo trabajo de la banda contiene varios cl\xc3\xa1sicos -como Cold cold cold, Tripe Face Boogie o Sailin\' shoes- y es mucho m\xc3\xa1s maduro que el anterior. Aparece aqu\xc3\xad la nueva reedici\xc3\xb3n de "Willin\'" hecha a partir de la antigua versi\xc3\xb3n de su anterior disco. Dicha canci\xc3\xb3n fue alabada por la cr\xc3\xadtica -adem\xc3\xa1s de su posterior y exitosa versi\xc3\xb3n hecha por la cantante Linda Ronstadt- y se convirti\xc3\xb3 en uno de los cl\xc3\xa1sicos de la banda en directo. Es importante decir que la car\xc3\xa1tula de dicho album fue dise\xc3\xb1ada por el artista Neon Park que a partir de entonces se ocupar\xc3\xada del dise\xc3\xb1o de muchas de las car\xc3\xa1tulas de los discos de Little Feat, otra se\xc3\xb1a de identidad del grupo. _NEWLINE_Sin embargo la banda no acababa de cuajar entre el p\xc3\xbablico y sus \xc3\xa9xitos comerciales no acababan de florecer -aunque la cr\xc3\xadtica les brindaba un gran n\xc3\xbamero de elogios por sus esmerados trabajos-. Esto llev\xc3\xb3 a un nuevo planteamiento en la banda acerca del curso que esta deb\xc3\xada seguir y del sonido que deb\xc3\xada adoptar. Antes de grabar su tercer \xc3\xa1lbum el bajista Roy Estrada decidi\xc3\xb3 dejar la banda para unirse al grupo "Captain Beefheart". Lowell George entonces decidi\xc3\xb3 reclutar a nuevos m\xc3\xbasicos y la banda pas\xc3\xb3 de ser un cuarteto a ser un sexteto con Sam Clayton como percusionista -adem\xc3\xa1s del bater\xc3\xada que ya hab\xc3\xada-, el bajista Kenny Gradney -que era el sustituto de Roy Estrada- y el guitarrista Paul Barrere que proporcion\xc3\xb3 una nueva visi\xc3\xb3n musical y compositiva a la banda de gran importancia en el futuro. De esta forma quedaba compuesta la formaci\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica de la banda, mucho m\xc3\xa1s completa que la anterior as\xc3\xad como m\xc3\xa1s polivalente y polifac\xc3\xa9tica.\n_START_SECTION_\nPrimer trabajo de la nueva formaci\xc3\xb3n: Dixie Chicken (1973)\n_START_PARAGRAPH_\nCon esta nueva formaci\xc3\xb3n el sonido de la banda cambi\xc3\xb3. En un principio la banda sonaba m\xc3\xa1s o menos igual a como lo hac\xc3\xada antes pero poco a poco la importancia de Lowell George en la banda fue decreciendo como compositor en detrimento de Bill Payne y Paul Barrere que dieron un nuevo sonido a la banda, mucho m\xc3\xa1s mel\xc3\xb3dico y conseguido pero mucho menos fresco y bluesero como se ver\xc3\xa1 en los siguientes discos. La nueva formaci\xc3\xb3n se dispuso a sacar a luz un nuevo trabajo que se sintetiz\xc3\xb3 en el \xc3\xa1lbum "Dixie Chicken" de 1973, posiblemente el m\xc3\xa1s popular de los discos de la banda. El \xc3\xa9xito de la nueva formaci\xc3\xb3n no fue mucho mayor de lo que hab\xc3\xada sido aunque cr\xc3\xadtica y fans la segu\xc3\xadan alabando. La banda dej\xc3\xb3 dos grandes cl\xc3\xa1sicos junto "Willin\'": "Dixie Chicken" y "Fat Man in the Bathtub". Ambas canciones son una precisa y esclarecedora muestra de la calidad t\xc3\xa9cnica e instrumental del grupo y junto con "Willin\'" se convierten en una perfecta s\xc3\xadntesis del trabajo del grupo. Con la adhesi\xc3\xb3n de nuevos miembros el grupo suena mucho m\xc3\xa1s completo y gracias a la entrada de un nuevo guitarrista, Lowell George tiene la oportunidad de centrarse por completo en su faceta de guitarra slide y cantante -la verdad que infravalorado dentro del mundo de la guitarra slide en comparaci\xc3\xb3n con otros m\xc3\xbasicos de no mayor calidad t\xc3\xa9cnica-. "Roll Um easy" es otra muy buena canci\xc3\xb3n ac\xc3\xbastica -adem\xc3\xa1s de melanc\xc3\xb3lica- de Lowell George. Por lo dem\xc3\xa1s cabe decir que tanto Sam Clayton como Paul Barrere ofrecieron una ayuda vocal al que hasta entonces hab\xc3\xada sido el cantante principal, a saber, Lowell George.\n_START_SECTION_\nConsolidaci\xc3\xb3n de la formaci\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica: Feats don\'t fail me now (1974)\n_START_PARAGRAPH_\nComenzaban a surgir roces dentro de la banda. La entrada de nuevos miembros hab\xc3\xada dado un giro -aunque no muy visible por aquel entonces- al sonido de la banda y al trabajo de composici\xc3\xb3n del que hab\xc3\xada sido principal compositor y cantante de la banda hasta entonces, Lowell George. Esto hizo que a finales de 1973 la banda estuviera a punto de desintegrarse por problemas internos. Por suerte consiguieron seguir y apartar sus diferencias y se reunieron en Maryland para grabar un nuevo \xc3\xa1lbum con un t\xc3\xadtulo clarificador para la situaci\xc3\xb3n del grupo por aquel entonces: "Feats don\'t fail me now" (pies no me fall\xc3\xa9is ahora). Este disco supon\xc3\xada la consolidaci\xc3\xb3n de la formaci\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica del grupo. Tambi\xc3\xa9n se comienza aqu\xc3\xad a entrever la fase decadente del grupo, que no volver\xc3\xada a ser lo mismo despu\xc3\xa9s de sus tres magn\xc3\xadficos primeros \xc3\xa1lbumes -nunca volver\xc3\xadan a igualar sus primeros registros-. El nuevo disco era un disco cansado, que carec\xc3\xada de la frescura y la fuerza de los primeros \xc3\xa1lbumes del grupo aunque parad\xc3\xb3jicamente era mucho m\xc3\xa1s bueno que lo que estaba por llegar. Aunque este disco conserva grandes \xc3\xa9xitos de la banda como "Rock and Roll doctor" o "Feats don\'t Fail me now" en conjunto no es comparable a sus predecesores. Diferente en forma y sonido a lo que Lowell George mostraba all\xc3\xa1 por 1971 eso no era m\xc3\xa1s que un reflejo de la situaci\xc3\xb3n interna del grupo que, aunque no era p\xc3\xa9sima, no acababa de ser id\xc3\xb3nea. Sin embargo, el grupo estaba cosechando grandes \xc3\xa9xitos en sus conciertos y mostraban su magn\xc3\xadfica puesta en escena con sus largas y geniales improvisaciones. Este trabajo se concibe como un \xc3\xa1lbum orientado al directo, siendo muchas de sus canciones grandes \xc3\xa9xitos en los conciertos del grupo, especialmente "Feats don\'t fail me now". Lo parad\xc3\xb3jico es que este disco tuvo algo m\xc3\xa1s de \xc3\xa9xito comercial que sus anteriores trabajos, sin ser para nada mejor que sus predecesores.\n_START_SECTION_\nEl comienzo del fin: The last record album (1975)\n_START_PARAGRAPH_\nLas presiones y discordias que se viv\xc3\xadan dentro del grupo no eran solo fruto de los intereses sino que tambi\xc3\xa9n afectaba la adicci\xc3\xb3n de Lowell George a la droga, el alcohol y la comida as\xc3\xad como sus trabajos como sesionista y productor para otros m\xc3\xbasicos. Esto hizo que el peso compositivo de la banda fuera recayendo cada vez en el pianista Bill Payne y en el guitarrista Paul Barrere aunque Lowell George sigui\xc3\xb3 siendo el emblema de la banda hasta su muerte. Este hecho produjo un cambio en el modelo musical inicial que buscaba Lowell George hacia un estilo mucho m\xc3\xa1s mel\xc3\xb3dico y m\xc3\xa1s cercano a los ochenta y alej\xc3\xa1ndose progresivamente del sonido roquero y agresivo de los setenta. Este hecho cae como una losa sobre este disco que parece hecho por m\xc3\xbasicos diferentes a los que editaron el disco de 1973. El \xc3\xa1lbum rompe con lo anterior, es otra cosa. No encontramos aqu\xc3\xad ning\xc3\xban gran cl\xc3\xa1sico de la banda -con la excepci\xc3\xb3n de "All that you dream" y "Long Distance Love", una fant\xc3\xa1stica canci\xc3\xb3n lenta cantada fant\xc3\xa1sticamente por Lowell- y el disco en general es mucho m\xc3\xa1s malo que los anteriores si tenemos en cuenta la l\xc3\xadnea musical del grupo desde sus or\xc3\xadgenes. Este disco es mucho m\xc3\xa1s planificado y pierde toda la frescura que a\xc3\xban le quedaba al grupo con su \xc3\xbaltimo trabajo. Resumiendo: podemos enmarcar este disco dentro de un conjunto de buenas armon\xc3\xadas vocales y ritmos reposados; un aut\xc3\xa9ntico golpe de tim\xc3\xb3n en comparacio\xc3\xb3n a lo que se hab\xc3\xada hecho antes debido en gran medida al nuevo papel de Paul Barrere en la banda.\n_START_SECTION_\nPen\xc3\xbaltimo disco de la formaci\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica de Little Feat: Time Loves a hero (1977)\n_START_PARAGRAPH_\nLa banda se toma ahora un descanso de dos a\xc3\xb1os para lanzar al mercado el que ser\xc3\xa1 el pen\xc3\xbaltimo \xc3\xa1lbum de estudio con Lowell George y por tanto con la formaci\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sica de la banda. El cambio de sonido que se hab\xc3\xada dado en el anterior disco culmina en este donde los sonidos reposados, tranquilos y mel\xc3\xb3dicos son ya mayor\xc3\xada y se\xc3\xb1a de identidad de este nuevo disco. Aun as\xc3\xad, a\xc3\xban queda algo de espacio para algunas canciones que muestran lo que la banda fue y que vuelvan a hacer resurgir aquella magia inicial de los primeros a\xc3\xb1os del grupo y de Lowell George. Todos los miembros de la banda eran conscientes de que nada volver\xc3\xada a ser lo que fue. Por si fuera poco cada vez se hac\xc3\xadan mayores las diferencias entre los miembros del grupo y esto desembocaba en tensiones y ri\xc3\xb1as que para nada ayudaban al grupo.\n_START_SECTION_\nUn claro en el camino: Waiting for Columbus (1978)\n_START_PARAGRAPH_\nEntre tanto, Little Feat se transforma, resucita y consigue sacar un casi perfecto disco en directo entre tanto disco mediocre. Estamos ante un gran doble \xc3\xa1lbum en directo con lo mejor de una serie de conciertos que hicieron durante ese a\xc3\xb1o. Despu\xc3\xa9s de como andaba el grupo y de sus \xc3\xbaltimos trabajos era dif\xc3\xadcil esperar un trabajo en directo como este. No hay mejor s\xc3\xadntesis de la fuerza y la calidad t\xc3\xa9cnica, compositiva e instrumental de todos los miembros de este grupo de grupos que escuchar este directo. Alargando las canciones m\xc3\xa1s de lo que era normal en los \xc3\xa1lbumes de estudio el grupo muestra una perfecta cohesi\xc3\xb3n y es francamente soberbia la actuaci\xc3\xb3n del pianista Bill Payne con sus largos y virtuosos solos y la frescura que muestra Lowell George a la guitarra slide y a la voz, dif\xc3\xadcil de explicar despu\xc3\xa9s de lo que pasaba en el grupo. Un total resurgimiento de la banda que nunca se fue es este directo, una aut\xc3\xa9ntica muestra de fuerza, de garra, de energ\xc3\xada y lo m\xc3\xa1s importante: de buena m\xc3\xbasica acompa\xc3\xb1ada de una calidad instrumental exquisita. Este disco no es m\xc3\xa1s que una consolidaci\xc3\xb3n de lo que el grupo era, de su manera de actuar y de su manera de tocar. Considerado por muchos como uno de los m\xc3\xa1s grandes directos de la historia y muy cercano, sin exagerar, al gran directo de los Allman Brothers band "At Fillmore East", por ejemplo. Canciones como "Willin\'" o "Dixie Chicken" sorprenden por su incre\xc3\xadble ejecuci\xc3\xb3n y por las magn\xc3\xadficas improvisaciones de sus miembros. Sin embargo se acusa a la banda de haber retocado algunas partes de guitarra slide luego en el estudio aunque esto no es para nada nuevo para la gente que conozca como se editan y se editaban los directos. Adem\xc3\xa1s el disco es un muy buen repaso por muchas de las canciones cl\xc3\xa1sicas del grupo as\xc3\xad como por otras no tan famosas en su versi\xc3\xb3n en directo pero igualmente buenas. Con este disco el grupo da un certero golpe sobre la mesa convirti\xc3\xa9ndose no solo en un gran grupo de estudio con magn\xc3\xadficos \xc3\xa1lbumes, sino convirti\xc3\xa9ndose en una excepcional banda de m\xc3\xbasicos con un espectacular, magn\xc3\xadfico y electrizante directo.\n_START_SECTION_\nEl \xc3\xbaltimo trabajo con Lowell George: Down on the farm (1979)\n_START_PARAGRAPH_\nLlega 1979 y todo acaba explotando. Las presiones internas, juntamente con la presencia compositiva de Paul Barrere as\xc3\xad como la adicci\xc3\xb3n y progresivo alejamiento de Lowell George del grupo -que acabar\xc3\xada sacando un disco en solitario- finalizan en este nuevo trabajo y en la posterior disoluci\xc3\xb3n del grupo debido al fallecimiento de Lowell George -que muri\xc3\xb3 debido a una parada card\xc3\xadaca por culpa del abuso a las drogas y a la comida que llev\xc3\xb3 durante gran parte de su vida-. Aun as\xc3\xad, el disco no deja un mal sabor de boca, a pesar de estar a medias cuando Lowell George muere, ya que es algo mejor que sus dos predecesores aunque peor de lo que fueron los primeros \xc3\xa1lbumes de la banda. Este disco vuelve a estar en la misma l\xc3\xadnea mel\xc3\xb3dica de los anteriores aunque tambi\xc3\xa9n encontramos aqu\xc3\xad buenas canciones como la primera que abre el disco "Down on the farm" o marchosas como "Straigh from the heart" adem\xc3\xa1s de canciones con el caracter\xc3\xadstico toque bluesero de Little Feat como "Kokomo". _NEWLINE_Este disco supone el broche final a una carrera de 10 a\xc3\xb1os que deja canciones espectaculares y discos que por m\xc3\xa9rito propio deben estar entre los cl\xc3\xa1sicos del g\xc3\xa9nero. Las andanzas de este grupo -que al cabo de unos a\xc3\xb1os volver\xc3\xada pero ya sin su emblema y sin la frescura de los a\xc3\xb1os dorados de la banda- acaban como las de muchos de los grupos de los setenta: con la muerte de un miembro del grupo y la posterior disoluci\xc3\xb3n de la banda. Acaba as\xc3\xad la historia iniciada por unos m\xc3\xbasicos desconocidos de "Mothers of Invention" que acabaron creando una de las bandas m\xc3\xa1s personales y virtuosas de la escena norte americana de los setenta.\n_START_SECTION_\nLittle Feat retorna sin Lowell George (1987-Actualidad)\n_START_PARAGRAPH_\nCon la muerte del que hab\xc3\xada sido fundador, principal compositor y emblema de la banda, los miembros de esta deciden disolver la banda hasta nueva orden. As\xc3\xad que, despu\xc3\xa9s de trabajar en diversos proyectos individuales, los miembros de Little Feat se reunieron a mediados de los 80. Esta nueva orden llega en 1987 cuando el grupo decide unirse para publicar nuevos trabajos que imitan al estilo del Little Feat maduro. La formaci\xc3\xb3n queda establecida con los miembros cl\xc3\xa1sicos de la banda y con alguna incorporaci\xc3\xb3n de alg\xc3\xban miembro m\xc3\xa1s. Desde entonces Little Feat lleva grabados diferentes discos y tambi\xc3\xa9n algunas compilaciones y recopilatorios de su primera \xc3\xa9poca.\n_START_SECTION_\nCitas de otros artistas\n_START_PARAGRAPH_\n"...and then I met Lowell George. I heard...\'Sailin\' Shoes\' and went crazy. I got in my truck and drove to California...to work with Lowell. I\'d have to say Little Feat was the biggest influence...Musically, they\'re my favorite band." -- Bonnie Raitt_NEWLINE_"[At] the Plaza...the attorney general, staying one floor above us, complained about me playing Little Feat records too loud last night...Band-wise, Little Feat is my favorite American group." -- Jimmy Page, interviewed by Cameron Crowe (1975).'