b'\n_START_ARTICLE_\nCineclub Vida\n_START_PARAGRAPH_\nEl Cineclub Vida es una instituci\xc3\xb3n cultural sevillana fundada en 1957 por la Compa\xc3\xb1\xc3\xada de Jes\xc3\xbas con el prop\xc3\xb3sito de  fomentar la dimensi\xc3\xb3n cr\xc3\xadtica de la persona a partir del cine. Habiendo mantenido su actividad ininterrumpida desde entonces, a partir del a\xc3\xb1o 2001 colabora con la Fundaci\xc3\xb3n Cajasol, planificando y coordinando cada mes un ciclo de tres pel\xc3\xadculas, consistente en la presentaci\xc3\xb3n, proyecci\xc3\xb3n en versi\xc3\xb3n original y posterior coloquio. Se trata del cineclub m\xc3\xa1s longevo de la ciudad.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nFundaci\xc3\xb3n y primera etapa (1957-1962)\n_START_PARAGRAPH_\nEl Cineclub Vida nace oficialmente el 11 de marzo de 1957 en la calle Trajano n\xc2\xba35 de Sevilla como iniciativa de la Congregaci\xc3\xb3n Mariana Universitaria de Sevilla, al amparo de la Orden de 11 de marzo de 1957 del Ministerio de Informaci\xc3\xb3n y Turismo que define las caracter\xc3\xadsticas y finalidades de los cineclubs.  _NEWLINE_Su primer director es Manuel Linares S.I., director de Radio Vida, de la que toma el nombre; en referencia a una revista anterior denominada \xe2\x80\x9cVida de la Congregaci\xc3\xb3n de San Luis Gonzaga\xe2\x80\x9d.  El origen de esta iniciativa est\xc3\xa1 directamente relacionado con la alocuci\xc3\xb3n de P\xc3\xado XII  a productores y distribuidores de cine italianos en junio de 1955, cuando les habla del \xe2\x80\x9cfilm ideal\xe2\x80\x9d  y del cine como eficaz arte de comunicaci\xc3\xb3n. Es decir, el cine pasa de considerarse un espect\xc3\xa1culo de ocio a entenderse como un factor formativo.  _NEWLINE_Los primeros colaboradores son Eduardo Ben\xc3\xadtez Pascual, Romualdo Molina, Jos\xc3\xa9 Manuel Fern\xc3\xa1ndez, Alfonso E. P\xc3\xa9rez Orozco, Claudio Guerin Hill, Carlos Gortari, entre otros; quienes quedan vinculados posteriormente en su trayectoria profesional al mundo del cine desde el arte, la investigaci\xc3\xb3n o la gesti\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Desde el principio la f\xc3\xb3rmula consiste en la entrega de un programa de mano, presentaci\xc3\xb3n, proyecci\xc3\xb3n y coloquio; se trata de una novedad que se mantendr\xc3\xa1 como se\xc3\xb1a de identidad del cineclub hasta la actualidad.\n_START_SECTION_\nSegunda etapa (1962-1969)\n_START_PARAGRAPH_\nLa llegada a la direcci\xc3\xb3n del cineclub de Manuel Alcal\xc3\xa1 L\xc3\xb3pez-Barajas S.I supone un cambio significativo respecto a la etapa precedente, visible no s\xc3\xb3lo en aspectos formales sino en el planteamiento human\xc3\xadstico. Licenciado en Teolog\xc3\xada por la Universidad de Innsbruck (Austria) y Doctor en Filosof\xc3\xada por la de Barcelona se involucra en la planificaci\xc3\xb3n de los ciclos y en la redacci\xc3\xb3n de los comentarios como experto cr\xc3\xadtico cinematogr\xc3\xa1fico. Una de las primeras medidas estrat\xc3\xa9gicas es la reforma de la sala de proyecciones para mejorar los medios t\xc3\xa9cnicos y aumentar el aforo. _NEWLINE_Comienza la colaboraci\xc3\xb3n con otras instituciones como la Asociaci\xc3\xb3n Dante Alighieri, el estudio cinematogr\xc3\xa1fico alem\xc3\xa1n UFA o la revista Cuadernos Universitarios de Cine. Se incorporan como cineclubistas Manuel del Valle Ar\xc3\xa9valo, Jos\xc3\xa9 Rodr\xc3\xadguez de la Borbolla y Camoy\xc3\xa1n, Felipe Gonz\xc3\xa1lez M\xc3\xa1rquez, Alfonso Guerra, Guillermo Galeote, Juan Antonio Y\xc3\xa1\xc3\xb1ez Barnuevo, Rafael Utrera Mac\xc3\xadas, Josefina Molina, Gerardo Delgado\xe2\x80\xa6 Muchos de ellos llegaron a  participar en la organizaci\xc3\xb3n de cursos sobre cine y encuentros que excedieron el \xc3\xa1mbito de las sesiones. En tiempos dif\xc3\xadciles para la reflexi\xc3\xb3n, este cineclub se convierte en  un centro cultural de ins\xc3\xb3lita libertad de expresi\xc3\xb3n, formaci\xc3\xb3n y tertulia cinematogr\xc3\xa1ficas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTercera etapa (1969-1979)\n_START_PARAGRAPH_\nLa nueva responsabilidad de Manuel Alcal\xc3\xa1 L\xc3\xb3pez-Barajas S.I. como redactor cinematogr\xc3\xa1fico de la revista Rese\xc3\xb1a en Madrid y enviado de diversos medios a los festivales de Venecia, Cannes, Berl\xc3\xadn, Karlovy Vary, San Sebasti\xc3\xa1n, Montreal, Valladolid y Huelva, deviene en el nombramiento de Rafael Bohigues S.I. como nuevo director del cineclub. Diplomado en los Cursos de Cine de la Universidad de Valladolid hab\xc3\xada dirigido su cineclub en la Universidad Javierana de Bogot\xc3\xa1 (Colombia). Con la colaboraci\xc3\xb3n de Antonio Alcal\xc3\xa1 L\xc3\xb3pez-Barajas S.I. se propone ampliar el \xc3\xa1mbito del  cineclub a un foro de discusi\xc3\xb3n y debate que pasa a denominarse Centro Vida. Contar\xc3\xa1 con un Seminario de cuestiones actuales, Aula de Arte, Aula de Teatro, Aula de Fotograf\xc3\xada\xe2\x80\xa6 Colaboran Guillermo V\xc3\xa1zquez Consuegra, Antonio Barrionuevo, Fernando Rodr\xc3\xadguez Izquierdo, Isidoro Moreno Navarro, Ahmed Ben Yessef, Roberto Reina, Javier Macarro, Antonio S\xc3\xa1seta\xe2\x80\xa6 En el Estudio de Cine colaborar\xc3\xa1n F\xc3\xa9lix de C\xc3\xa1rdenas, Santiago Benjumea, Rafael Moreno, Arturo Mu\xc3\xb1oz. Destacan por su implicaci\xc3\xb3n Francisco Casado, Juan Fabi\xc3\xa1n Delgado, Rafael Utrera Mac\xc3\xadas y Jos\xc3\xa9 Ignacio Garc\xc3\xada Gutierrez.\xe2\x80\x8b  _NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 1975-1976 se incorpora Juan Ram\xc3\xb3n D\xc3\xadaz Sande S.I., formado en la Escuela Superior de Comunicaci\xc3\xb3n Social de la Universidad del Sacro Cuore de Mil\xc3\xa1n, como apoyo a las tareas  del cineclub ya que Rafael Bohigues S.I. debe coordinar todas las actividades del Centro Vida.  Se organizan de manera pionera cursos de formaci\xc3\xb3n cinematogr\xc3\xa1fica, semilla de futuros cineastas, investigadores y educadores como Manuel G\xc3\xb3mez, Guillermo Herrera, Lul\xc3\xba Torres, Pepe Pineda, Nieves Lagares, Juan Ram\xc3\xadrez, Carlos Mu\xc3\xb1oz del Valle.\n_START_SECTION_\nCuarta etapa (1979-2001)\n_START_PARAGRAPH_\nEs una etapa larga y compleja por diversos factores.  En primer lugar, se trata de un nuevo contexto pol\xc3\xadtico y socio cultural, marcado por la transici\xc3\xb3n democr\xc3\xa1tica, la proliferaci\xc3\xb3n de los multicines, la popularizaci\xc3\xb3n del v\xc3\xaddeodom\xc3\xa9stico, la oferta cinematogr\xc3\xa1fica de la televisi\xc3\xb3n, la abundancia de cineclubs universitarios\xe2\x80\xa6  _NEWLINE_Por otro lado, se suceden varios cambios en la direcci\xc3\xb3n. Antonio Luis Fenol S.I. director del Centro Vida, delega en Francisco Casado L\xc3\xb3pez la direcci\xc3\xb3n del cineclub por su vinculaci\xc3\xb3n desde los inicios y su prestigio en el \xc3\xa1mbito cinematogr\xc3\xa1fico. En 1982 llega Rafael Porras del Corral S.I., licenciado en Psicolog\xc3\xada y con experiencia como director del Cineclub Borja en Las Palmas. En junio de 1991 el Centro Vida se trasladar\xc3\xa1 a su actual sede en el edificio de la avenida Eduardo Dato n\xc2\xba20, junto al Colegio Portaceli, tomando el nombre de Centro Pedro Arrupe. Esto implicar\xc3\xa1 trasladar las actividades del centro de la ciudad a la periferia, de una sala de proyecciones a un sal\xc3\xb3n y, aunque sigue abierto al p\xc3\xbablico, terminar\xc3\xa1 reducido al \xc3\xa1mbito docente. Antonio Alcal\xc3\xa1 L\xc3\xb3pez-Barajas S.I. mantendr\xc3\xa1 el cineclub durante este per\xc3\xadodo de latencia, como cantera de nuevas generaciones como Juan Sebasti\xc3\xa1n Bolla\xc3\xadn, Gonzalo Garc\xc3\xada-Pelayo y Fernando Franco Garc\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nQuinta etapa (2001-2018)\n_START_PARAGRAPH_\nCon el regreso a la direcci\xc3\xb3n del cineclub de Manuel Alcal\xc3\xa1 L\xc3\xb3pez-Barajas S.I. \xe2\x80\x8b se inicia en el nuevo milenio una intensa y fruct\xc3\xadfera colaboraci\xc3\xb3n con la Fundaci\xc3\xb3n Cultural El Monte (actual Fundaci\xc3\xb3n Cajasol), bajo el auspicio de su Director y antiguo cineclubista Manuel del Valle Ar\xc3\xa9valo y del Director del Centro Cultural El Monte y antiguo alumno Antonio C\xc3\xa1ceres Salazar. Se recupera una posici\xc3\xb3n c\xc3\xa9ntrica en la ciudad y se fideliza un p\xc3\xbablico heterog\xc3\xa9neo, con una media de 200 personas para la proyecci\xc3\xb3n y 100 para el coloquio.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Surge una nueva generaci\xc3\xb3n de cineclubistas de car\xc3\xa1cter interdisciplinar que enfocan la cr\xc3\xadtica cinematogr\xc3\xa1fica desde otros campos de conocimiento como la m\xc3\xbasica, el patrimonio, la arquitectura, el derecho, la econom\xc3\xada, la filosof\xc3\xada, el arte, el periodismo, la sociolog\xc3\xada. Se incorporan Javier de la Puerta Gonz\xc3\xa1lez-Quevedo, Aurora Villalobos G\xc3\xb3mez, Jos\xc3\xa9 Manuel Hinojosa-de-Guzm\xc3\xa1n Alonso, Evangelina Las Heras P\xc3\xa9rez, Emilio Gonz\xc3\xa1lez Romero, Marcela Cernadas, Isabel A\xc3\xadsa, Jos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada Moruno; as\xc3\xad como j\xc3\xb3venes cr\xc3\xadticos de cine como Alfonso Crespo, Olmo Figueredo Gonz\xc3\xa1lez-Quevedo y Lourdes Palacios._NEWLINE_A pesar del contexto de crisis que obliga a cerrar otros cineclubes en torno al a\xc3\xb1o 2010, el Cineclub Vida permanece con la colaboraci\xc3\xb3n con la Fundaci\xc3\xb3n Cajasol.\n_START_SECTION_\nSexta etapa (2018-actualidad)\n_START_PARAGRAPH_\nDesde 2018 es una asociaci\xc3\xb3n cultural sin \xc3\xa1nimo de lucro, desvinculada de la Compa\xc3\xb1\xc3\xada de Jes\xc3\xbas, que con el mismo nombre contin\xc3\xbaa con la programaci\xc3\xb3n habitual de ciclos de cine.'