b'\n_START_ARTICLE_\nUnidades aristot\xc3\xa9licas\n_START_PARAGRAPH_\nUnidades cl\xc3\xa1sicas, aristot\xc3\xa9licas o tres unidades son reglas literarias, dise\xc3\xb1adas especialmente para el teatro, pero que tienen una extensi\xc3\xb3n m\xc3\xa1s amplia como criterio est\xc3\xa9tico y de teor\xc3\xada del arte, al exigir que una obra art\xc3\xadstica (espec\xc3\xadficamente la literaria) debe tener un cierto car\xc3\xa1cter unitario.\n_START_SECTION_\nLas unidades en Arist\xc3\xb3teles\n_START_PARAGRAPH_\nArist\xc3\xb3teles, que escribi\xc3\xb3 su tratado literario entre el 335 y el 323 a. C., trata el asunto de la unidad de acci\xc3\xb3n con alg\xc3\xban detalle, bajo el tema general de la definici\xc3\xb3n de la tragedia:_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de haber distinguido las partes, ahora vamos a considerar la construcci\xc3\xb3n adecuada de la f\xc3\xa1bula o argumento, en cuanto \xc3\xa9sta es sin duda lo primero y lo m\xc3\xa1s importante en la tragedia. Hemos establecido que una tragedia es una imitaci\xc3\xb3n de una acci\xc3\xb3n que es completa en s\xc3\xad misma, como un todo de cierta magnitud; pues un todo puede carecer de magnitud para hablar de \xc3\xa9l. Ahora bien, un todo es aquello que posee principio, medio y fin. Un principio es aquello que necesariamente no adviene despu\xc3\xa9s de algo m\xc3\xa1s, si bien algo m\xc3\xa1s existe o acontece despu\xc3\xa9s de esto. El fin, por el contrario, es lo que naturalmente se deduce de algo m\xc3\xa1s, ya como una consecuencia necesaria o usual, y no es seguido por nada m\xc3\xa1s. Una trama bien construida, por consiguiente, no puede ora empezar o terminar en el punto que se desee; el comienzo y el fin en esto deben ser de las formas justamente descritas.\xe2\x80\x8b \xe2\x80\xa6 La unidad de la f\xc3\xa1bula no consiste, seg\xc3\xban algunos suponen, en tener un hombre como un h\xc3\xa9roe, pues la vida de un mismo hombre comprende un gran n\xc3\xbamero, una infinidad de acontecimientos que no forman una unidad, y de igual modo existen muchas acciones de un individuo que no pueden reunirse para formar una acci\xc3\xb3n. ... Homero, sin duda, entendi\xc3\xb3 este aspecto muy bien, ya por arte o por instinto, justamente debido a que excedi\xc3\xb3 al resto en todos los detalles. Al escribir la Odisea no permiti\xc3\xb3 que el poema registrara todo lo que por cierto le aconteci\xc3\xb3 al h\xc3\xa9roe; por ejemplo, le sucedi\xc3\xb3 ser herido en el Parnaso y tambi\xc3\xa9n fingirse loco en la \xc3\xa9poca del llamado a las armas, pero ambos incidentes no ten\xc3\xadan ninguna conexi\xc3\xb3n necesaria o probable entre s\xc3\xad. En lugar de ello, tom\xc3\xb3 como tema de la Odisea, como tambi\xc3\xa9n de la Il\xc3\xadada, una acci\xc3\xb3n con la unidad del tipo que hemos descrito. La verdad es que as\xc3\xad como en las otras artes imitativas una imitaci\xc3\xb3n es siempre de una cosa, de igual modo en la poes\xc3\xada la f\xc3\xa1bula, como imitaci\xc3\xb3n de la acci\xc3\xb3n, debe representar una acci\xc3\xb3n, un todo completo, con sus diversos incidentes tan \xc3\xadntimamente relacionados que la transposici\xc3\xb3n o eliminaci\xc3\xb3n de cualquiera de ellos distorsiona o disloca el conjunto. Por tal causa aquello que por su presencia o ausencia no provoca ninguna diferencia perceptible no constituye ninguna parte real del todo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Su \xc3\xbanica referencia al tiempo en el mundo de la ficci\xc3\xb3n la hace al distinguir la \xc3\xa9pica de la tragedia:_NEWLINE_La epopeya coincide, pues, con la tragedia en este contexto, la de ser una imitaci\xc3\xb3n de temas serios en un verso de gran vuelo. Difiere de ella, no obstante, 1) en que se expresa en una clase dio verso y en forma narrativa; y 2) por su extensi\xc3\xb3n que se debe a su acci\xc3\xb3n la cual no tiene l\xc3\xadmite fijo en el tiempo, mientras que la tragedia se empe\xc3\xb1a en mantenerse en cuanto es posible dentro de un ciclo solar, o cerca de esta medida.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A pesar de su actitud prescriptiva, Arist\xc3\xb3teles s\xc3\xb3lo enuncia la duraci\xc3\xb3n t\xc3\xadpica de la acci\xc3\xb3n en la tragedia, lo que no implica ning\xc3\xban imperativo. De hecho, muchos dramaturgos griegos de su \xc3\xa9poca, la posterior a la edad de oro de los grandes tr\xc3\xa1gicos, escrib\xc3\xadan teatro que no segu\xc3\xada estas convenciones._NEWLINE_Arist\xc3\xb3teles no menciona en absoluto la unidad de lugar, que es una adici\xc3\xb3n neocl\xc3\xa1sica. De hecho la \xc3\xbanica unidad prescriptiva para Arist\xc3\xb3teles es la de acci\xc3\xb3n, pero la interpretaci\xc3\xb3n prevalente de la Po\xc3\xa9tica durante la Edad Media se inclinaba hacia interpretar el tiempo como otra "unidad".\n_START_SECTION_\nLiteratura de la Edad Moderna\n_START_PARAGRAPH_\nLa cr\xc3\xadtica literaria italiana del siglo XVI, desde Lodovico Castelvetro (La poetica di Aristotele vulgarizzata, 1570), as\xc3\xad como luego la cr\xc3\xadtica francesa del XVII, sentaron las bases del Neoclasicismo del siglo XVIII, que expandi\xc3\xb3 las unidades aristot\xc3\xa9licas. El resultado fue un conjunto de reglas o prescripciones mucho m\xc3\xa1s r\xc3\xadgidas que las planteadas por Arist\xc3\xb3teles, con las que se pretend\xc3\xada dar un marco en el que toda obra teatral debiera estructurarse._NEWLINE_El teatro cl\xc3\xa1sico franc\xc3\xa9s del siglo XVII (Moli\xc3\xa8re y Racine) era altamente regular, mientras que el teatro cl\xc3\xa1sico ingl\xc3\xa9s (de \xc3\xa9poca isabelina y jacobina),\xe2\x80\x8b al igual que el teatro cl\xc3\xa1sico espa\xc3\xb1ol (de la Edad de Oro), prescind\xc3\xadan de tales rigideces. Lope de Vega, en su Arte nuevo de hacer comedias (1609) describe su trabajo teatral como una subversi\xc3\xb3n de las reglas cl\xc3\xa1sicas en beneficio de la popularidad:_NEWLINE_Y, cuando he de escribir una comedia / encierro los preceptos con seis llaves; / saco a Terencio y Plauto de mi estudio / para que no me den voces (que suele / dar gritos la verdad en libros mudos), / y escribo por el arte que inventaron / los que el vulgar aplauso pretendieron, / porque, como las paga el vulgo, es justo / hablarle en necio para darle gusto. / [...] Lo tr\xc3\xa1gico y lo c\xc3\xb3mico mezclado, / y Terencio con S\xc3\xa9neca, aunque sea / como otro Minotauro de Pasife, / har\xc3\xa1n grave una parte, otra rid\xc3\xadcula, / que aquesta variedad deleita mucho: / buen ejemplo nos da naturaleza, / que por tal variedad tiene belleza. [...] / no hay que advertir que pase en el per\xc3\xadodo / de un sol, aunque es consejo de Arist\xc3\xb3teles, / porque ya le perdimos el respeto / [...] que la c\xc3\xb3lera / de un espa\xc3\xb1ol sentado no se templa / si no le representan en dos horas / hasta el Final Ju\xc3\xafcio desde el G\xc3\xa9nesis (Lope de Vega, Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo, 1609, ed. de Juan Manuel Rozas, CVC, 2002)._NEWLINE_No obstante, a finales del XVII los dramaturgos ingleses (bajo la influencia de la cr\xc3\xadtica francesa con la que entraron en contacto durante la estancia en Francia de algunos de ellos, exiliados a causa de los conflictos del interregno) comenzaron a aplicar las reglas en sus obras. As\xc3\xad, John Dryden (Essay of Dramatick Poesie, 1668) compara al "irregular" Shakespeare (solo dos de cuyas obras se conforman con las unidades -The Comedy of Errors y The Tempest-) con el "regular" Ben Jonson. En este pasaje, en el que critica las obras hist\xc3\xb3ricas de Shakespeare, hace uso de la unidad de tiempo:_NEWLINE_... if you consider the Historical Playes of Shakespeare, they are rather so many Chronicles of Kings, or the business many times of thirty or forty years, crampt into a representation of two hours and a half, which is not to imitate or paint Nature, but rather to draw her in miniature, to take her in little; to look upon her through the wrong end of a Perspective, and receive her Images not onely much less, but infinitely more imperfect then the life: this instead of making a Play delightful, renders it ridiculous.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A pesar de ello, finalmente Dryden declara a Shakespeare "incomparable" precisamente a causa de su negligencia intencionada de las convenciones:_NEWLINE_... in most of the irregular Playes of Shakespeare or Fletcher (for Ben Johnson\'s are for the most part regular) there is a more masculine fancy and greater spirit in all the writing, then there is in any of the French.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Alexander Pope critic\xc3\xb3 la violaci\xc3\xb3n de las unidades en su Dunciad.\xe2\x80\x8b En la versi\xc3\xb3n de 1728 de ese poema, la diosa Dulness dice: "Time himself stands still at her command,/ Realms shift their place, and Ocean turns to land".\xe2\x80\x8b Adem\xc3\xa1s, nota una violaci\xc3\xb3n de la unidad de acci\xc3\xb3n en la mezcla de g\xc3\xa9neros (tragedia y comedia)._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n Samuel Johnson somete el genio shakespiriano al criterio de las unidades en sus Prefaces to Shakespeare (1765). No obstante, Johnson est\xc3\xa1 bien advertido de que Arist\xc3\xb3teles s\xc3\xb3lo recomendaba la unidad de acci\xc3\xb3n, y sab\xc3\xada que son las reglas las que han de servir al teatro, y no el teatro a las reglas:_NEWLINE_Whether Shakespeare knew the unities, and rejected them by design, or deviated from them by happy ignorance, it is, I think, impossible to decide, and useless to inquire. We may reasonably suppose, that, when he rose to notice, he did not want the counsels and admonitions of scholars and critics, and that he at last deliberately persisted in a practice, which he might have begun by chance. As nothing is essential to the fable, but unity of action, and as the unities of time and place arise evidently from false assumptions, and, by circumscribing the extent of the drama, lessen its variety, I cannot think it much to be lamented, that they were not known by him, or not observed: Nor, if such another poet could arise, should I very vehemently reproach him, that his first act passed at Venice, and his next in Cyprus. Such violations of rules merely positive, become the comprehensive genius of Shakespeare\xe2\x80\xa6\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las unidades cl\xc3\xa1sicas mantuvieron su influencia en la cr\xc3\xadtica teatral hasta la irrupci\xc3\xb3n del teatro rom\xc3\xa1ntico, con el sonoro esc\xc3\xa1ndalo de la "batalla de Hernani" (el estreno del Hernani de Victor Hugo en 1830).'