b"\n_START_ARTICLE_\nCharles Koechlin\n_START_SECTION_\nInfancia y juventud\n_START_PARAGRAPH_\nFue el menor de los hijos de una extensa familia. Su madre proced\xc3\xada de Alsacia y su abuelo paterno fue un c\xc3\xa9lebre fil\xc3\xa1ntropo y empresario textil, Jean Dollfus, del que Koechlin hered\xc3\xb3 su poderosa conciencia social. El padre de Charles muri\xc3\xb3 cuando \xc3\xa9l ten\xc3\xada catorce a\xc3\xb1os de edad. _NEWLINE_Ingres\xc3\xb3 en la \xc3\x89cole Polytechnique en 1887, pero a los pocos meses se le diagnostic\xc3\xb3 tuberculosis y perdi\xc3\xb3 seis meses de escuela mientras se recuperaba en Argel. Tuvo que repetir el primer curso en la escuela y se gradu\xc3\xb3 con notas mediocres. Ten\xc3\xada gran afici\xc3\xb3n por la m\xc3\xbasica y, tras vencer las reticencias familiares y recibir clases particulares de Charles Lefebvre, se matricul\xc3\xb3 en el Conservatorio de Par\xc3\xads en 1890, donde tuvo como profesor de armon\xc3\xada a Antoine Taudou; en 1892 comenz\xc3\xb3 a estudiar composici\xc3\xb3n con Massenet, contrapunto y fuga con Andr\xc3\xa9 Gedalge e historia de la m\xc3\xbasica con Louis Bourgault-Ducoudray. Entre los estudiantes del conservatorio que fueron compa\xc3\xb1eros de Koechlin estaban George Enescu, Ernest Le Grand, Reynaldo Hahn, Max d'Ollone, Henri Rabaud y Florent Schmitt. A partir de 1896 fue alumno de Gabriel Faur\xc3\xa9, en cuyas clases tambi\xc3\xa9n figuraban Ravel y Jean Roger-Ducasse. Faur\xc3\xa9 influy\xc3\xb3 much\xc3\xadsimo en Koechlin, hasta el punto de que la primera biograf\xc3\xada de Faur\xc3\xa9 fue escrita por el propio Koechlin en 1927. En 1898 Koechlin orquest\xc3\xb3 la suite de Pell\xc3\xa9as et M\xc3\xa9lisande de Faur\xc3\xa9 y en 1900 ayud\xc3\xb3 a Faur\xc3\xa9 en la representaci\xc3\xb3n al aire libre de su drama Prometh\xc3\xa9e.\n_START_SECTION_\nCarrera como m\xc3\xbasico\n_START_PARAGRAPH_\nTras su graduaci\xc3\xb3n en el Conservatorio, Koechlin se dedic\xc3\xb3 a dar clases particulares y a componer. En 1909 comenz\xc3\xb3 a colaborar regularmente como cr\xc3\xadtico musical en la Chronique des Arts y en 1910 fue uno de los fundadores, con Ravel y otros m\xc3\xa1s, de la Soci\xc3\xa9t\xc3\xa9 Musicale Ind\xc3\xa9pendante, en cuyas actividades particip\xc3\xb3 activamente._NEWLINE_Fue un apasionado defensor de la Sociedad Internacional para la M\xc3\xbasica Contempor\xc3\xa1nea (Society for Contemporary Music) y lleg\xc3\xb3 a ser presidente de la secci\xc3\xb3n francesa de esta instituci\xc3\xb3n. En 1937 fue elegido presidente de la F\xc3\xa9d\xc3\xa9ration Musicale Populaire._NEWLINE_Inicialmente, su situaci\xc3\xb3n econ\xc3\xb3mica desahogada le permiti\xc3\xb3 vivir entre Par\xc3\xads y sus casas de campo en Villers-sur-Mer y la Costa Azul. Sin embargo, con la Primera Guerra Mundial comenz\xc3\xb3 un periodo de mayor estrechez y tuvo que ir reduciendo progresivamente su tren de vida, vi\xc3\xa9ndose forzado a vender una de las casas y a tener que trabajar dando clases. _NEWLINE_Kiechlin fue siempre un entusiasta defensor de los compositores j\xc3\xb3venes y de los nuevos estilos, pero no tuvo \xc3\xa9xito en su intento de tener una plaza estable de profesor, pese a ser uno de los encargados de examinar a los candidatos de numerosas instituciones, como el Conservatorio de Bruselas, Reims o Marsella. Opt\xc3\xb3 a la plaza de profesor de contrapunto y fuga del Conservatorio de Par\xc3\xads en 1920, pero fue rechazado por 20 votos negativos frente a 2 favorables (los de Albert Roussel y Maurice Emmanuel). Entre 1935 y 1939 se le permiti\xc3\xb3 impartir fuga y polifon\xc3\xada en la Schola Cantorum.\n_START_SECTION_\nEstancias en los Estados Unidos\n_START_PARAGRAPH_\nViaj\xc3\xb3 a los Estados Unidos en cuatro ocasiones para impartir conferencias y clases: fue en 1918-19, 1928, 1929 y 1937. En las segunda y tercera visitas ense\xc3\xb1\xc3\xb3 m\xc3\xbasica en la Universidad de California en Berkeley, gracias a las gestiones de su antigua alumna y amante Catherine Murphy Urner, con la que estaba en relaciones desde 1921 y con quien vivi\xc3\xb3 hasta 1933 (Koechlin se hab\xc3\xada casado con Suzanne Pierrard en 1903).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En su tercera visita, en 1929, gan\xc3\xb3 el premio de composici\xc3\xb3n del Hollywood Bowl con su poema sinf\xc3\xb3nico La joie pa\xc3\xafenne, que fue interpretado en ese auditorio con la orquesta dirigida por Eugene Aynsley Goossens. Pese al premio, Koechlin tuvo que pagar las edici\xc3\xb3n de las partituras de la orquesta. En la d\xc3\xa9cada de 1930 gast\xc3\xb3 mucho dinero para posibilitar la interpretaci\xc3\xb3n de sus obras orquestales.\n_START_SECTION_\nD\xc3\xa9cada de 1940, encargos de la radio\n_START_PARAGRAPH_\nEn la d\xc3\xa9cada de 1940, sin embargo, el departamento de m\xc3\xbasica de Radio Belgique le apoy\xc3\xb3 y estren\xc3\xb3 muchas de sus obras (incluido el ciclo completo de Le livre de la jungle (basado en El libro de la selva de Rudyard Kipling).\n_START_SECTION_\nMuerte y legado documental\n_START_PARAGRAPH_\nMuri\xc3\xb3 a los 83 a\xc3\xb1os y su cuerpo fue enterrado en Le Canadel, Var. Parte de sus papeles personales est\xc3\xa1n depositados en la Universidad de California, donados por el viudo de Catherine Urmer, Charles Rollins Shatto.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCondecoraciones\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1940, el gobierno franc\xc3\xa9s le ofreci\xc3\xb3 ser nombrado caballero de la Legi\xc3\xb3n de Honor, t\xc3\xadtulo que Koechlin rechaz\xc3\xb3.\n_START_SECTION_\nEstilo y composiciones\n_START_PARAGRAPH_\nKoechlin fue un autor muy prol\xc3\xadfico. Se inspiraba en motivos muy variados: la naturaleza, el Oriente misterioso, las canciones populares francesas, los corales de Bach, la cultura helen\xc3\xadstica, la astronom\xc3\xada, las pel\xc3\xadculas de Hollywood, etc.  _NEWLINE_Al principio de su carrera compuso sobre todo canciones con acompa\xc3\xb1amiento orquestal, algunas de las cuales se interpretaron durante toda su vida. Su estilo es muy personal, una especie de impresionismo que deriva menos de Debussy que de Berlioz y Faur\xc3\xa9. Posteriormente, se centr\xc3\xb3 en componer poemas sinf\xc3\xb3nicos, obras de c\xc3\xa1mara e instrumentales._NEWLINE_Tras la Primera Guerra Mundial, Koechlin continu\xc3\xb3 con su devoci\xc3\xb3n por la m\xc3\xbasica program\xc3\xa1tica y las obras para gran orquesta, en un periodo en el que estaba m\xc3\xa1s de moda el neoclasicismo musical y las composiciones para grupos instrumentales peque\xc3\xb1os, lo que quiz\xc3\xa1 hizo que se tus obras tuvieran dificultades en ser interpretadas y aceptadas._NEWLINE_Koechlin se inspir\xc3\xb3 en obras literarias para sus obras program\xc3\xa1ticas: as\xc3\xad, el Livre de la jungle se basa en la obra de Rudyard Kipling; el poema sinf\xc3\xb3nico Le buisson ardent en Romain Rolland (se trata de un d\xc3\xadptico con dos poemas sinf\xc3\xb3nicos que pueden interpretarse separadamente) y Le docteur Fabricius se basa en una novela de su t\xc3\xado Charles Dollfus. Aparte, tiene tres cuartetos de cuerda, cinco sinfon\xc3\xadas (la llamada Seven Stars Symphony est\xc3\xa1 inspirada en actores de Hollywood), sonatas para distintos instrumentos (flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa, viola o violonchelo) y muchas canciones (con textos de autores Edmond Haraucourt, Andr\xc3\xa9 Ch\xc3\xa9nier o Tristan Klingsor). Tambi\xc3\xa9n compuso numerosas obras con prop\xc3\xb3sito pedag\xc3\xb3gico (monodias, fugas, corales...). Muchas de sus obras no llegaron a publicarse._NEWLINE_Escribi\xc3\xb3 m\xc3\xbasica con gran variedad estil\xc3\xadstica: a veces, us\xc3\xb3 las t\xc3\xa9cnicas del contrapunto severo barroco, como en la fuga que abre su Sinfon\xc3\xada n.\xc2\xba 2 (cuya primera grabaci\xc3\xb3n no se hizo hasta 2005); a veces, se acerc\xc3\xb3 la Impresionismo musical, como en Au Loin o en el scherzo de su Sinfon\xc3\xada n.\xc2\xba 2. Pod\xc3\xada pasar de texturas y armon\xc3\xadsa muy simples a otras de extrema complejidad, a veces en el transcurso de una misma obra. Son muy caracter\xc3\xadsticos de su estilo ciertos efectos, como un tratamiento muy est\xc3\xa1tico de la armon\xc3\xada, _NEWLINE_o las series de quintas que van pasando por toda una gama de instrumentos. Sus melod\xc3\xadas son, a menudo, largas, asim\xc3\xa9tricas, de amplia tesitura. Estuvo  interesado en las obras de Arnold Schoenberg y en su sistema dodecaf\xc3\xb3nico, con el que compuso algunas pocas piezas y que parodi\xc3\xb3 en la parte de los \xc2\xabLes Bandar-Log\xc2\xbb del poema sinf\xc3\xb3nico El libro de la selva._NEWLINE_Su fascinaci\xc3\xb3n por el cine le llev\xc3\xb3 componer bandas sonoras para pel\xc3\xadculas imaginarias y obras para la actriz de Hollywood Lilian Harvey, por la que sent\xc3\xada devoci\xc3\xb3n. Su sinfon\xc3\xada Siete estrellas (Seven Stars Symphony, 1933) est\xc3\xa1 compuesta por siete movimientos inspirados en los actores Douglas Fairbanks, Lilian Harvey, Greta Garbo, Clara Bow, Marlene Dietrich, Emil Jannings y Charlie Chaplin. Tambi\xc3\xa9n compuso un Epitaph for Jean Harlow y una suite de danzas para Ginger Rogers._NEWLINE_Estaba muy interesado en algunos instrumentos poco utilizados en la m\xc3\xbasica sinf\xc3\xb3nica, como el saxof\xc3\xb3n y, especialmente, las ondas Martenot. En su Sinfon\xc3\xada n.\xc2\xba 2 se utilizan cuatro de estos instrumentos, que suelen suprimirse en las pocas interpretaciones que se han hecho de esta obra. Escribi\xc3\xb3 varias obras para trompa de caza, instrumento que \xc3\xa9l mismo tocaba._NEWLINE_Koechlin orquest\xc3\xb3 varias obras de otros compositores, como la suite Pell\xc3\xa9as et M\xc3\xa9lisande de Faur\xc3\xa9, Khamma de Claude Debussy (lo hizo a partir de la partitura para piano y bajo la supervisi\xc3\xb3n del compositor), el ballet Within the Quota de Cole Porter, la Fantas\xc3\xada Wanderer de Schubert y la Bourr\xc3\xa9e fantasque de Chabrier."