b'\n_START_ARTICLE_\nPietro Aaron\n_START_PARAGRAPH_\nPietro Aaron, en ocasiones escrito como Pietro Aron (Florencia, 1490 - Venecia, 1545), fue un te\xc3\xb3rico musical y compositor italiano. Naci\xc3\xb3 en Florencia y muri\xc3\xb3 en Venecia, aunque otras fuentes aseguran que su vida finaliz\xc3\xb3 en B\xc3\xa9rgamo. Fue Hermano de la Orden de Jerusal\xc3\xa9n, maestro de coro, maestro de capilla, y un importante preceptor. Vivi\xc3\xb3 en Roma, donde fund\xc3\xb3 una escuela de m\xc3\xbasica que muy pronto tendr\xc3\xada gran importancia, y m\xc3\xa1s tarde se traslad\xc3\xb3 a R\xc3\xadmini, B\xc3\xa9rgamo, Padua, y Venecia, respectivamente.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nPoco se conoce acerca de la primera etapa de la vida de Aaron, excepto que fue de origen jud\xc3\xado y que fue educado en Italia. Con respecto a la m\xc3\xbasica, todo parece indicar que fue autodidacta. En sus escritos afirma que conoc\xc3\xada personalmente a varios compositores de la talla de Jacob Obrecht, Josquin des Pr\xc3\xa9s, o Heinrich Isaac entre otros, mientras se encontraba en Florencia; si esto es cierto, deber\xc3\xada de haber sucedido entre los a\xc3\xb1os 1480 y los a\xc3\xb1os 1490. Entre 1515 y 1522 fue cantor en la catedral de Imola, convirti\xc3\xa9ndose m\xc3\xa1s tarde en sacerdote. En febrero de 1523 march\xc3\xb3 hacia Venecia, fue cantor en la catedral de R\xc3\xadmini, y trabaj\xc3\xb3 para Sebastiano Michiel, quien era Gran Prior de la Orden de Malta. En 1525 fue "maestro di casa" en una casa veneciana. Un a\xc3\xb1o m\xc3\xa1s tarde, despu\xc3\xa9s de la muerte de Michiel, se uni\xc3\xb3 a un monasterio de B\xc3\xa9rgamo, donde permaneci\xc3\xb3 hasta su muerte._NEWLINE_Aaron mantuvo frecuentes discusiones por correspondencia con el te\xc3\xb3rico musical Giovanni Spataro, aunque s\xc3\xb3lo se conservan las cartas de este \xc3\xbaltimo. Entre los temas que trataron en dichas cartas incluyen la composici\xc3\xb3n, compositores de la \xc3\xa9poca, la notaci\xc3\xb3n, y, especialmente, el uso de las alteraciones._NEWLINE_En sus escritos, Pietro Aaron siempre hac\xc3\xada referencia a sus propias composiciones, aunque s\xc3\xb3lo se conserva una de ellas.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nLa importancia de las obras de Aaron radica principalmente en el correcto uso del contrapunto en sus tratados, los cuales se caracterizan por una gran claridad de escritura. Adem\xc3\xa1s, fue pionero en utilizar en sus tratados el italiano en contraposici\xc3\xb3n del lat\xc3\xadn, en una \xc3\xa9poca donde pr\xc3\xa1cticamente la totalidad de los escritos acad\xc3\xa9micos estaban redactados en este idioma. Estas caracter\xc3\xadsticas ya son notables en su primer tratado, De institutione harmonica, y en su segundo tratado, Thoscanello de la musica (m\xc3\xa1s tarde renombrado Toscanello in musica) fue el primero en observar el cambio de la escritura lineal a la vertical: en este per\xc3\xadodo los compositores comenzaban a ser conscientes de los acordes y del flujo de la armon\xc3\xada, y Aaron incluy\xc3\xb3 tablas de acordes a cuatro voces, inici\xc3\xa1ndose una tendencia de la que resultar\xc3\xadan las tonalidades a comienzos del siglo XVII. Se ocup\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n de los temperamentos de los instrumentos de teclado, as\xc3\xad como del uso de los modos musicales, de las cadencias a cuatro voces, y de la notaci\xc3\xb3n de las alteraciones.'