b'\n_START_ARTICLE_\nBas\xc3\xadlica de la Virgen de los Desamparados\n_START_SECTION_\nSituaci\xc3\xb3n y contexto\n_START_PARAGRAPH_\nLa bas\xc3\xadlica de la Virgen de los Desamparados est\xc3\xa1 ubicada en la zona de mayor cota de la ciudad de Valencia. Configurando as\xc3\xad, junto con la catedral, uno de los enclaves m\xc3\xa1s significativos del casco hist\xc3\xb3rico de la ciudad. Concretamente, se encuentra situada en la Plaza de la Virgen, frente a la Fuente aleg\xc3\xb3rica del r\xc3\xado Turia y sus acequias (Rascanya, Tormos, Mestalla, Mislata, Rovella, Favara, Ben\xc3\xa0ger i Faitanar y Quart)._NEWLINE_Dos de sus puertas dan a esta plaza, y una tercera da al pasaje que separa la bas\xc3\xadlica de la Catedral, unidas ambas por un arco superior. En esta tercera puerta hay una ventanilla enrejada a trav\xc3\xa9s de la cual puede contemplarse el interior cuando la bas\xc3\xadlica se encuentra cerrada y puede contemplarse la Virgen iluminada._NEWLINE_Excavaciones realizadas en La Almoina nos indican que la zona donde est\xc3\xa1 situada la Bas\xc3\xadlica se corresponde con el foro romano de la ciudad de Valencia. De hecho, diversos sillares de la fachada principal de la Bas\xc3\xadlica son l\xc3\xa1pidas e inscripciones de la \xc3\xa9poca romana.\n_START_SECTION_\nRese\xc3\xb1a hist\xc3\xb3rica y arquitect\xc3\xb3nica\n_START_PARAGRAPH_\nH\xc3\xadzose la imagen de nuestra Se\xc3\xb1ora de los Desamparados por diligencia del beato Juan Gilaberto Jofr\xc3\xa9, y se vener\xc3\xb3 al principio en el hospital general de esta ciudad. Fabric\xc3\xb3se la capilla actual en 1667 a impulso del virey, conde de Oropesa. Renov\xc3\xb3se en 1767, y en 1823 se concluy\xc3\xb3 el camar\xc3\xadn y retablo mayor de fin\xc3\xadsimos m\xc3\xa1rmoles. Palomino pint\xc3\xb3 los frescos de que abunda. D. Juan Vicente del Olmo public\xc3\xb3 en 1653 un extenso detalle de las l\xc3\xa1pidas que se encontraron en este lugar, con otras antig\xc3\xbcedades romanas, asegurando el referido lit\xc3\xb3logo que aqu\xc3\xad debi\xc3\xb3 haber existido en otro tiempo un templo dedicado a Esculapio._NEWLINE_Manual del viajero y gu\xc3\xada de los forasteros en Valencia por Vicente Boix Ed.1849\n_START_SECTION_\nLa \xe2\x80\x9cVerge dels Innocents e Desamparats\xe2\x80\x9d\n_START_PARAGRAPH_\nLa presencia de la Imagen de la Virgen, seg\xc3\xban diversos autores, data de 1414, estando su autor\xc3\xada envuelta en la leyenda de \xe2\x80\x9cla construcci\xc3\xb3n ang\xc3\xa9lica\xe2\x80\xa6\xe2\x80\x9d En un principio su configuraci\xc3\xb3n yacente, dispuesta sobre los f\xc3\xa9retros de los ajusticiados, dispon\xc3\xada de una peque\xc3\xb1a almohada que hac\xc3\xada avanzar la cabeza. Este hecho, hizo que al disponerla erguida, se la viera con su caracter\xc3\xadstica inclinaci\xc3\xb3n de cabeza, denomin\xc3\xa1ndola \xe2\x80\x9cGeperudeta\xe2\x80\x9d (jorobadita, en castellano)._NEWLINE_Fernando el Cat\xc3\xb3lico en un Privilegio real, concedi\xc3\xb3 el t\xc3\xadtulo a su hist\xc3\xb3rica Cofrad\xc3\xada con el nombre de \xe2\x80\x98Verge dels Innoscents e Desamparats\xe2\x80\x99 el 3 de junio de 1493._NEWLINE_La cofrad\xc3\xada dirigi\xc3\xb3 un escrito al rey con distintas peticiones, en la respuesta del rey se puede leer lo siguiente:_NEWLINE_(...) el Rey, benaventuradament regnant, foces ordenada una loable, sancta e molt devota confraria sots titol e invocacio de la glorosa Verge Maria dels Innocens, la qual, per singular gracia e merce del dit Senyor rei, fundamentalment fon construyda e edificada e ordenada a laor e gloria de nostre Senyor Deu en la dita ciutat de Valencia, a la qual confraria, confrares e confraresses de aquella vists los grandissims actes de caritat que en aquella se fan, com es notori a vostra reial maiestat, per los gloriosos reys e predecesors de vostra alteza son stats atorgats alguns privilegis e gracies, e com los actes de caritat ques fan en la dita confraria e cascun jorn augmenten a honor e gloria de nostre Senyor Deu, e per la dita raho, los dits confiares e confraresses afreturegen de algunes coses necessaries pera exercir los dits actes de caritat, sobre los quals sta fundada la dita confraria\xe2\x80\xa6 supliquem humilment a vostra gran exellencia los vulla atorgar les coses seguents:\xe2\x80\xa6 sia merce de vostra alteza atorgar los que de aci avant la dita confraria se intitule la confraria de la Sagrada Verge dels Innocents e dels Desamparats._NEWLINE_Fernando el Cat\xc3\xb3lico (La solicitud fue aprobada mediante la solemne f\xc3\xb3rmula de \xe2\x80\x98Plau al Senyor Rey\xe2\x80\x99).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPeriodo previo a la construcci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa visita del rey Felipe IV a Valencia en 1632 y la circunstancia de que a trav\xc3\xa9s de la intercesi\xc3\xb3n de la Virgen se justificaran sus victorias de Fuenterrab\xc3\xada y Tortosa, impulsaron a la promoci\xc3\xb3n de una nueva y Real Capilla dedicada a la Virgen de los Desamparados._NEWLINE_As\xc3\xad mismo, se le atribuy\xc3\xb3 a la Virgen de los Desamparados el haber intercedido durante la peste de 1647 en la curaci\xc3\xb3n del Virrey Conde de Oropesa, convenciendo as\xc3\xad al propio Virrey de la necesidad de dotar a la imagen de una residencia digna._NEWLINE_Durante alg\xc3\xban tiempo se discuti\xc3\xb3 el emplazamiento de la capilla. Finalmente se opt\xc3\xb3 por construirla pr\xc3\xb3xima a la Catedral, centro de devoci\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nPeriodo constructivo\n_START_PARAGRAPH_\nDurante el siglo XVII se levantaron en Valencia numerosas construcciones barrocas, la mayor parte religiosas, y se transformaron tanto interior como exteriormente antiguos edificios g\xc3\xb3ticos. La Real Capilla de la Virgen de los Desamparados, con categor\xc3\xada de Bas\xc3\xadlica desde 1872, fue realizada entre 1652 y 1666 por Diego Mart\xc3\xadnez Ponce de Urrana, a partir de los dise\xc3\xb1os realizados por los m\xc3\xa1s importantes art\xc3\xadfices del momento, aprobados y muy posiblemente, orientados por Juan G\xc3\xb3mez de Mora, Maestro Mayor del Rey._NEWLINE_La composici\xc3\xb3n de la primera edificaci\xc3\xb3n se encuadra en un lenguaje tardorrenacentista, caracterizado por su sobriedad clasicista, su sinceridad constructiva y su econom\xc3\xada de medios, potenciando los valores de la proporci\xc3\xb3n, la simetr\xc3\xada y el equilibrio._NEWLINE_En el interior, el descubrimiento de la ornamentaci\xc3\xb3n original de 1666, compuesta de almohadillados, florones y esgrafiados de \xc3\xa1ngeles ni\xc3\xb1os entrelazados con orlas en los interespacios de la c\xc3\xbapula, nos dirige hacia un edificio severo en su concepci\xc3\xb3n, caracterizado por su blancura, conjugando, a la perfecci\xc3\xb3n, la idea de la centralidad renacentista (planta cuadrada), con el dinamismo barroco del espacio el\xc3\xadptico, rematado en c\xc3\xbapula._NEWLINE_Se trata de la primera planta oval que se realiza en Valencia para un templo religioso, aunque no supone la primera experimentaci\xc3\xb3n con la traza oval en la arquitectura de la ciudad, y \xc3\xa9sta ya era relativamente conocida en el medio hisp\xc3\xa1nico. El fervor religioso en torno a las propiedades curativas de la Virgen de los Desamparados influy\xc3\xb3 en la elecci\xc3\xb3n de la traza oval, ya que en aquella \xc3\xa9poca la figura del \xc3\xb3valo era portadora de un simbolismo mariano._NEWLINE_Entre 1683 y 1694, y en un lenguaje plenamente barroco (planta en cruz griega con arcos abocinados y arquitectura oblicua), se construye el Camar\xc3\xadn de la Virgen, como Capilla-Santuario, vinculada directamente al espacio central-el\xc3\xadptico, a trav\xc3\xa9s de su interconexi\xc3\xb3n espacial total, plante\xc3\xa1ndose como caso \xc3\xbanico en la historia de la arquitectura._NEWLINE_En 1701, en plena efervescencia barroca, se ejecut\xc3\xb3 una nueva c\xc3\xbapula interior colgada, te\xc3\xb3ricamente, de la exterior, seg\xc3\xban hallazgo de esta investigaci\xc3\xb3n, sobre la que Antonio Palomino realiz\xc3\xb3 la gran composici\xc3\xb3n pict\xc3\xb3rica._NEWLINE_Durante los siglos XVIII al XX, la Real Capilla experimenta sucesivas e importantes transformaciones (reforma neocl\xc3\xa1sica, actuaciones rom\xc3\xa1nticas e historicistas) con modificaci\xc3\xb3n sustancial del sobrio y austero planteamiento renacentista inicial, dot\xc3\xa1ndola de gran riqueza formal y material.\n_START_SECTION_\nPlanteamiento estil\xc3\xadstico\n_START_PARAGRAPH_\nLas sucesivas fases estil\xc3\xadsticas que desde su inicio constructivo de 1652 hasta hoy han venido sucedi\xc3\xa9ndose, van desde un lenguaje tardo-renacentista con evocaciones clasicistas de 1667, a un estilo barroco, que se desarroll\xc3\xb3 con las incorporaciones decorativas, en el interior del Camar\xc3\xadn en 1694 y alcanzando su m\xc3\xa1xima expresi\xc3\xb3n con la pintura de la b\xc3\xb3veda ovalada, de Antonio Palomino en 1701._NEWLINE_Prosigui\xc3\xb3 un lenguaje academicista pleno, con la incorporaci\xc3\xb3n del estilo rococ\xc3\xb3 en 1754, y luego desde 1768 hasta 1824 un lenguaje neocl\xc3\xa1sico.\n_START_SECTION_\nLa composici\xc3\xb3n en planta\n_START_PARAGRAPH_\nSobre un espacio de planta trapezoidal, casi rectangular, se elev\xc3\xb3 una Capilla Santuario, cuyo componente m\xc3\xa1s destacado es la inserci\xc3\xb3n de un gran espacio el\xc3\xadptico rematado por una b\xc3\xb3veda de secci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n el\xc3\xadptica._NEWLINE_El planteamiento interior de estricta simetr\xc3\xada respecto a los dos ejes ortogonales de la planta el\xc3\xadptica, se trasladaba a la imagen exterior, mediante la definici\xc3\xb3n de tres fachadas claramente sim\xc3\xa9tricas respecto al eje vertical-central. La disposici\xc3\xb3n de los accesos, doble en las fachadas a la plaza y a la calle de la Le\xc3\xb1a (seg\xc3\xban las capitulaciones originales) y centrado en la fachada a la Catedral, junto con la disposici\xc3\xb3n vertical de la b\xc3\xadoveda y linterna, reforzaban la centralidad y simetr\xc3\xada de la composici\xc3\xb3n._NEWLINE_La raz\xc3\xb3n de esta multiplicidad de accesos se deb\xc3\xada fundamentalmente a plantear la Real Capilla como un templo de peregrinaci\xc3\xb3n que deb\xc3\xada acoger a un elevado n\xc3\xbamero de fieles.\n_START_SECTION_\nLa imagen exterior\n_START_PARAGRAPH_\nLa composici\xc3\xb3n de las fachadas se articulaba mediante pilastras de gran escala, pertenecientes a un tipo de orden compuesto: \xe2\x80\x9cparte composita, y parte d\xc3\xb3rica\xe2\x80\x9d, como soportes de un gran arquitrabe, friso y cornisa._NEWLINE_Un conjunto de huecos se abr\xc3\xadan en los muros de la fachada de la plaza, frente a la iglesia metropolitana hab\xc3\xada dos ventanales y en la calle de la Le\xc3\xb1a, cuatro._NEWLINE_El aspecto formal exterior de la Capilla en su planteamiento original, era m\xc3\xa1s equilibrado y proporcionado que su visi\xc3\xb3n actual. La c\xc3\xbapula se hallaba enmarcada por estilizados obeliscos apiramidados que remataban las pilastras de la fachada y del tambor._NEWLINE_El contraste empieza en las dos portadas sim\xc3\xa9tricas realizadas con piedra gris de Godella siguiendo dise\xc3\xb1os recogidos de Vignola. Cada una cuenta con un orden de columnas toscanas sobre pedestales y pilastras de las mismas caracter\xc3\xadsticas. Sobre los entablamentos, cuyos frisos est\xc3\xa1n decorados con triglifos, descansan frontones curvos partidos decorados con tarjas y guirnaldas. A los lados sobre pedestal aparecen bolas.\n_START_SECTION_\nSegunda fase: lenguaje barroco\n_START_PARAGRAPH_\nEl lenguaje y estilo interior barroco se inici\xc3\xb3 con los retablos, as\xc3\xad como con la construcci\xc3\xb3n del Camar\xc3\xadn y culmin\xc3\xb3, en esta primera fase, con la pintura de la b\xc3\xb3veda por el pintor cordob\xc3\xa9s Antonio Palomino, que conjug\xc3\xb3 arquitecturas fingidas y perspectivas forzadas, junto con medallones figurados y ornatos resueltos con tipolog\xc3\xadas barroquizantes.\n_START_SECTION_\nLos retablos\n_START_PARAGRAPH_\nEl retablo del altar Mayor era de jaspe y se rodeaba todo \xc3\xa9l de nueve l\xc3\xa1mparas de plata._NEWLINE_El retablo, que se vendi\xc3\xb3 a la parroquia de Chilches, ten\xc3\xada cuatro grandes columnas salom\xc3\xb3nicas sobre gran z\xc3\xb3calo elevado, con un espacioso nicho con arco abocinado y adornado con 5 florones, terminado en medio punto, y estaba profusamente decorado._NEWLINE_En lo que respecta a las capillas laterales existen datos de c\xc3\xb3mo eran los dos retablos, el de cristo y el de San Jos\xc3\xa9. Eran dos retablos con profusi\xc3\xb3n de cenefas, bajorrelieves y talla dorada con escudo en remate, \xc3\xa1ngeles y cabezas de querubines similares en formas y detalles al estilo tardorrenacentista original del edificio._NEWLINE_As\xc3\xad pues, la disposici\xc3\xb3n retabl\xc3\xadstica inicial, se configura como un conjunto arquitect\xc3\xb3nico perteneciente al barroco pleno.\n_START_SECTION_\nEncuadre tipol\xc3\xb3gico\n_START_PARAGRAPH_\nEl encuadre tipol\xc3\xb3gico realizado a partir del estudio de la evoluci\xc3\xb3n de la traza central, en las arquitecturas prehist\xc3\xb3rica, romana, paleocristiana, renacentista y barroca, y su comparaci\xc3\xb3n con la reconstrucci\xc3\xb3n gr\xc3\xa1fica del modelos proyecto original y de la primera construcci\xc3\xb3n de la Real Capilla, permite establecer como caracter\xc3\xadsticas tipol\xc3\xb3gicas m\xc3\xa1s relevantes, las que se citan en la p\xc3\xa1gina siguiente._NEWLINE_La tipolog\xc3\xada es de planta central cuadrada, con doble simetr\xc3\xada, estructurada a partir de la inserci\xc3\xb3n de la elipse en el cuadrado (trapecio por ajuste al solar), y de su intersecci\xc3\xb3n con la cruz centrada o teut\xc3\xb3nica. El planteamiento espacial es claramente renacentista, y se encuentra muy pr\xc3\xb3ximo al doble cubo de San Pietro in Montorio y de San Pedro de Roma. El trazado y proporci\xc3\xb3n de la c\xc3\xbapula es comparable a la del Tesoro de Atreo del 1400 a.c., y a la de Brunelleschi en Santa Mar\xc3\xada del Fiore del a\xc3\xb1o 1420._NEWLINE_La relaci\xc3\xb3n con el entorno se plantea desde una posici\xc3\xb3n \xe2\x80\x9cprominente\xe2\x80\x9d, elev\xc3\xa1ndose cinco gradas, mostr\xc3\xa1ndose como edificio \xe2\x80\x9cacabado\xe2\x80\x9d, como pieza exenta que aporta a un amplio espacio de plaza, rematado en c\xc3\xbapula con linterna, buscando su simbolismo en el perfil de la ciudad, siguiendo con ello los dictados de Leon Battista Alberti y Palladio._NEWLINE_La sustituci\xc3\xb3n de los contrafuertes del proyecto original por el falso tambor fragmenta la imagen al exterior, reduciendo la fuerza y expresividad de la c\xc3\xbapula, lo que podr\xc3\xada justificar la opini\xc3\xb3n de que la Real Capilla de la Virgen se corresponde, m\xc3\xa1s con la idea de ruptura entre interior y exterior, que con el planteamiento de Serlio del exterior como fiel reflejo de interior.\n_START_SECTION_\nAmpliaci\xc3\xb3n de la Real Bas\xc3\xadlica\n_START_PARAGRAPH_\nA principios del siglo XX, se plante\xc3\xb3 la posibilidad de realizar una majestuosa ampliaci\xc3\xb3n de la Bas\xc3\xadlica. Por ello, el prelado convoc\xc3\xb3 un concurso de ideas en el a\xc3\xb1o 1932, que gan\xc3\xb3 Vicente Traver. Seg\xc3\xban su proyecto, el nuevo edificio tendr\xc3\xada la c\xc3\xbapula m\xc3\xa1s alta de la ciudad, y ser\xc3\xada de las m\xc3\xa1s grandes de Europa. Ocurri\xc3\xb3 el incendio de la Bas\xc3\xadlica durante la guerra civil, raz\xc3\xb3n por la cual no se llev\xc3\xb3 a cabo la obra. D\xc3\xa9cadas despu\xc3\xa9s se reintent\xc3\xb3, pero se descubrieron las ruinas romanas, visigodas y \xc3\xa1rabes en la plaza de la Almoina, en la parte trasera de la Bas\xc3\xadlica, por donde se pensaba hacer la ampliaci\xc3\xb3n por lo que el proyecto jam\xc3\xa1s llegar\xc3\xa1 a realizarse._NEWLINE_Hoy d\xc3\xada, sin embargo, empieza a investigarse y saberse de los muchos proyectos que entraron en concurso.\n_START_SECTION_\nIntroducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa intervenci\xc3\xb3n en la c\xc3\xbapula de la Bas\xc3\xadlica de los Desamparados de Valencia ha servido para recuperar todo el color de los frescos que pint\xc3\xb3 Antonio Palomino en 1701, pero tambi\xc3\xa9n ha rehabilitado el nombre de este artista y tratadista cordob\xc3\xa9s, pintor de c\xc3\xa1mara de Carlos II, cuya labor pict\xc3\xb3rica ha tardado siglos en reconocerse, aunque hoy es considerada fundamental en la producci\xc3\xb3n mural del Barroco Espa\xc3\xb1ol. _NEWLINE_Palomino considerado en la actualidad una de las figuras m\xc3\xa1s interesantes del periodo de transici\xc3\xb3n del siglo XVII al XVIII, dej\xc3\xb3 una huella notable en Valencia (m\xc3\xa1s que en ninguna otra ciudad), que pod\xc3\xada ser mayor si los 1.200 metros cuadrados de b\xc3\xb3veda pintados en la Iglesia de los Santos Juanes (ser\xc3\xadan el mayor fresco del mundo) hubieran sobrevivido a los cuatro incendios que casi arrasaron el templo durante la Guerra Civil Espa\xc3\xb1ola._NEWLINE_Fue este edificio precisamente el motivo de su llegada a Valencia en 1697. El clero de la parroquia hab\xc3\xada encargado una nueva decoraci\xc3\xb3n, pero no estaba satisfecho con los resultados iniciales, as\xc3\xad que pidi\xc3\xb3 la ayuda del rey. Carlos II envi\xc3\xb3 a su pintor, Palomino, quien corrobor\xc3\xb3 la impresi\xc3\xb3n de los capellanes, vio el gran espacio que se pon\xc3\xada en sus manos y acept\xc3\xb3 el reto. Se elimin\xc3\xb3 lo hecho y pint\xc3\xb3 el presbiterio y todas las b\xc3\xb3vedas de la iglesia en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os del siglo XVII. Solo una peque\xc3\xb1a parte de aquella obra es hoy visible._NEWLINE_Acabado este trabajo, Palomino dise\xc3\xb1\xc3\xb3 el programa pict\xc3\xb3rico de la c\xc3\xbapula de la Iglesia de San Nicol\xc3\xa1s, pero dej\xc3\xb3 el trabajo manual a uno de sus colaboradores, el valenciano Dion\xc3\xads Vidal.\n_START_SECTION_\nTrabajo en la bas\xc3\xadlica\n_START_PARAGRAPH_\nPas\xc3\xb3 entonces a ocuparse de la b\xc3\xb3veda de la Bas\xc3\xadlica de la Virgen, en la que, siguiendo la moda de finales del siglo XVII, se pretend\xc3\xada reformar su aspecto interior. _NEWLINE_se trataba de convertir "el cofre cerrado" que era entonces aquel templo el\xc3\xadptico de inspiraci\xc3\xb3n renacentista en un "patio abierto"._NEWLINE_ Jaime Sancho delegado del Patrimonio del Arzobispado de Valencia._NEWLINE_Palomino fue el encargado de poner el cielo a ese claustro (con sus balcones y columnas) que se ve hoy en el interior de la Bas\xc3\xadlica. Sus capiteles muestran todav\xc3\xada el negro efecto provocado por el humo de los cirios y que hac\xc3\xada pr\xc3\xa1cticamente invisible la obra del pintor cordob\xc3\xa9s (en especial en la zona superior del altar)._NEWLINE_No se conoce con certeza qu\xc3\xa9 tiempo le llev\xc3\xb3 la c\xc3\xbapula, aunque Sancho considera que no debi\xc3\xb3 gastar m\xc3\xa1s de un a\xc3\xb1o por las exigencias propias del trabajo al fresco: la \xc3\xbaltima capa de enlucido se ha de aplicar la v\xc3\xadspera de plasmar el dibujo, pues el temple ha de penetrar en la masa. _NEWLINE_Ello implicaba tambi\xc3\xa9n la necesidad de contar con un gran equipo de alba\xc3\xb1iles y artistas auxiliares. Primero se tuvo que construir la fina b\xc3\xb3veda interior (de dos ladrillos de grosor), que ocult\xc3\xb3 la linterna renacentista. Despu\xc3\xa9s, hubo de prepararse la capa de enlucido, al tiempo que en el suelo los dise\xc3\xb1os de Palomino se plasmaban sobre papel. Estas hojas, que ten\xc3\xadan unos peque\xc3\xb1os agujeros en los trazos del dibujo, se sobrepon\xc3\xadan sobre el mortero a\xc3\xban fresco y se realizaba el estarcido: se soplaba el polvo de holl\xc3\xadn sobre el papel, de manera que quedaban unos puntos negros sobre el muro. La mano del artista era la que luego los un\xc3\xada para perfilar el dibujo sobre el que se extend\xc3\xadan los colores. Estos se fabricaban de pigmentos naturales (el rojo sal\xc3\xada de unos insectos llamados "cochinillas") y cada maestro ten\xc3\xada su receta._NEWLINE_La intensidad de los trabajos llevados a cabo hizo que Palomino buscar\xc3\xa1 descans\xc3\xb3 en Vall de Ux\xc3\xb3 hacia 1703. All\xc3\xad, en gratitud a los duques de Segorbe, dej\xc3\xb3 su \xc3\xbaltima obra en tierras valencianas: los frescos del \xc3\xa1bside de la parroquia del Santo \xc3\x81ngel.\n_START_SECTION_\nCamar\xc3\xadn\n_START_PARAGRAPH_\nCoincidiendo con la sustituci\xc3\xb3n del altar mayor se decidi\xc3\xb3 reformar el camar\xc3\xadn de la virgen, ganando en monumentalidad gracias al tratamiento de los muros, a la soluci\xc3\xb3n abovedada del forjado de la Coveta, al cambio de pavimento y al remate de la estancia. Las paredes se rodearon de un z\xc3\xb3calo de m\xc3\xa1rmol oscuro y en los \xc3\xa1ngulos columnas con fuste de m\xc3\xa1rmol rojo con capiteles corintios dorados. De ellas arranca el entablamento con friso ricamente decorado y cornisa con rosetones y m\xc3\xa9nsulas tambi\xc3\xa9n doradas. La estancia se cubre con c\xc3\xbapula sobre pechinas en cuyo tambor se sit\xc3\xbaan ocho huecos con vidrieras que iluminan t\xc3\xadmidamente el camar\xc3\xadn.\n_START_SECTION_\nVidrieras\n_START_PARAGRAPH_\nEl conjunto vitral se compone de siete vidrieras con matizaciones modernistas marcadas por el estilo de la \xc3\xa9poca, est\xc3\xa1n enclavadas en los siete huecos de iluminaci\xc3\xb3n de la Nave Central de la Real Bas\xc3\xadlica. Es interesante reflejar como dato hist\xc3\xb3rico que las vidrieras, del taller de Maumejan realizadas en torno a 1920, no llegaron a colocarse de modo definitivo hasta 1930, el problema surgi\xc3\xb3 cuando se consider\xc3\xb3, que pod\xc3\xadan interferir en la percepci\xc3\xb3n con la c\xc3\xbapula pintada con frescos de Palomino. Tras diferentes pruebas e informes, la soluci\xc3\xb3n dada contempl\xc3\xb3 la colocaci\xc3\xb3n de vidrios opacos en la cara externa y la iluminaci\xc3\xb3n artificial con luz el\xc3\xa9ctrica para permitir la observaci\xc3\xb3n perfecta tanto de la vidriera como de los frescos de la c\xc3\xbapula._NEWLINE_Las vidrieras intervenidas simbolizan la Letan\xc3\xada del Santo Rosario y veneran a la Virgen representando a la patrona de los valencianos como: Puerta del Cielo, Torre de Marfil, Rosa M\xc3\xadstica, Ra\xc3\xadces de Jes\xc3\xbas, Trono de Sabidur\xc3\xada y Estrella de la Ma\xc3\xb1ana. Seis de ellas se ubican de modo sim\xc3\xa9trico iluminando la b\xc3\xb3veda ovoide, mientras que la s\xc3\xa9ptima, en el v\xc3\xa9rtice del \xc3\xb3valo, alcanza su simetr\xc3\xada al yuxtaponerse a la Imagen de la Virgen de los Desamparados. Esta \xc3\xbaltima vidriera es de mayores dimensiones que el resto y abatible, funciona como una puerta de acceso al estrecho cornisamiento interior que recorre el tambor para permitir acceder a las otras. La vidriera mayor se vincula con la Real Cofrad\xc3\xada de la Virgen de los desamparados donde se representan a dos infantes inocentes rezando al pie de la cruz, la vidriera reproduce el texto \xe2\x80\x9cRuega por nosotros\xe2\x80\x9d. Estos siete s\xc3\xadmbolos se enmarcan en el interior de una capilla barroca cuya representaci\xc3\xb3n comprenden dos columnas de capitel j\xc3\xb3nico sustentantes de un arco de medio punto y un front\xc3\xb3n triangular. Este conjunto se repite en las siete vidrieras siendo todas iguales salvo en el s\xc3\xadmbolo central de alusi\xc3\xb3n a la virgen. Las dimensiones son de 1\xe2\x80\x9968 x 0\xe2\x80\x9993 m. y de 2\xe2\x80\x9904 x 0\xe2\x80\x9992 para la vidriera mayor.'