b'\n_START_ARTICLE_\nRed Allen\n_START_SECTION_\nTrayectoria\n_START_PARAGRAPH_\nAprende a tocar la trompeta, tras recibir clases de viol\xc3\xadn y, a\xc3\xban adolescente, ya toca en la banda de su padre, y m\xc3\xa1s tarde en la "Excelsior Band" (1924). Despu\xc3\xa9s trabajar\xc3\xa1 con los grupos de Sam Morgan y George Lewis, antes de incorporarse a la big band de Sidney Desvignes, que hac\xc3\xada la temporada de los riverboats. En Saint Louis es contratado por King Oliver, que lo lleva a Nueva York (1927), donde comienza a realizar sus primeras grabaciones, aunque regresa temporalmente a los riverboats con la orquesta de Fate Marable (1928-1929)._NEWLINE_Definitivamente asentado en Nueva York en 1929, publica sus primeros discos como l\xc3\xadder y se incorpora a la big band de Luis Russell, con quien permanece hasta 1932. Tocar\xc3\xa1 despu\xc3\xa9s en las orquestas de Fletcher Henderson y Charlie Johnson hasta que, en 1934, consigue un gran \xc3\xa9xito con una grabaci\xc3\xb3n realizada con el grupo "Mills Blue Rhythm Band" (Ride, Red, Ride). En 1937 deja este grupo y toca sucesivamente con las bandas de Duke Ellington, Eddie Condon, Benny Goodman y Louis Armstrong, con quien permanece hasta 1940 y realiza un gran n\xc3\xbamero de grabaciones. Entre 1941 y 1956, act\xc3\xbaa con su propio sexteto. Grab\xc3\xb3 un gran n\xc3\xbamero de discos, con m\xc3\xbasicos como Fats Waller, Victoria Spivey, Billie Holiday, Coleman Hawkins y muchos otros. Con formaciones reducidas, actuar\xc3\xa1 frecuentemente en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os de la d\xc3\xa9cda de 1950, incluidas varias giras europea con Kid Ory, ya en los a\xc3\xb1os 1960. _NEWLINE_Falleci\xc3\xb3 de c\xc3\xa1ncer de p\xc3\xa1ncreas en Nueva York, seis semanas despu\xc3\xa9s de su \xc3\xbaltima actuaci\xc3\xb3n, junto con Ory, en Inglaterra.\n_START_SECTION_\nEstilo\n_START_PARAGRAPH_\nAlgunos autores consideran a Allen uno de los principales responsables de la evoluci\xc3\xb3n de la trompeta desde Louis Armstrong, quien influy\xc3\xb3 mucho en su sonido y estilo de sus primeros tiempos. Despu\xc3\xa9s, impuls\xc3\xb3 un cambio de \xc3\xa9nfasis desde la sonoridad hacia el fraseo,\xe2\x80\x8b tocando con mayor fluidez, ligado al grupo y legato, frente a la usual tendencia de los trompetistas de la \xc3\xa9poca a tocar staccato. El trompetista Don Ellis, en un art\xc3\xadculo publicado en la revista "Down Beat" en 1965, lo consider\xc3\xb3 el m\xc3\xa1s vanguardista de los trompetistas de Nueva York. En los a\xc3\xb1os 1950, desarrolla especialmente su trabajo con el registro grave del instrumento, con gran maestr\xc3\xada.\xe2\x80\x8b Se considera como el eslab\xc3\xb3n esencial entre la trompeta cl\xc3\xa1sica del hot y la trompeta moderna, precursor de Roy Eldridge y Harry Edison.'