b"\n_START_ARTICLE_\nGiacinto Scelsi\n_START_SECTION_\nVida\n_START_PARAGRAPH_\nNacido en La Spezia, en una familia de la nobleza italiana con ra\xc3\xadces espa\xc3\xb1olas por parte de su madre, la marquesa Giovanna d'Ayala Valva, Scelsi recibi\xc3\xb3 en compa\xc3\xb1\xc3\xada de su hermana Isabella, una educaci\xc3\xb3n particular, que \xc3\xa9l mismo calific\xc3\xb3 de \xc2\xabmedieval\xc2\xbb. Sus lecciones de m\xc3\xbasica fueron todas en cursos particulares, primero con Giacinto Sallustio en Roma, y luego con Walter Klein, un disc\xc3\xadpulo de Arnold Sch\xc3\xb6nberg, en Viena. Se convirti\xc3\xb3 en uno de los primeros adeptos del dodecafonismo en Italia y se interes\xc3\xb3 igualmente en las teor\xc3\xadas de Scriabin. Pas\xc3\xb3 temporadas frecuentemente en Suiza y en Francia (Scelsi entend\xc3\xada muy bien la lengua, al punto de escribir poemas en franc\xc3\xa9s), donde hizo amistad con Jean Cocteau, Norman Douglas, Mim\xc3\xac Franchetti y Virginia Woolf. El estreno en 1931 de Rotative bajo la direcci\xc3\xb3n de Pierre Monteux en la Sala Pleyel atrajo la atenci\xc3\xb3n sobre el joven compositor. De regreso a Roma en 1937, organiz\xc3\xb3, con sus propios fondos, conciertos de m\xc3\xbasica contempor\xc3\xa1nea en colaboraci\xc3\xb3n con el compositor Goffredo Petrassi, en los que se interpretaron obras de Stravinski, Kod\xc3\xa1ly, Shostakovich, Sch\xc3\xb6nberg y Hindemith, en ese momento poco conocidos en Italia._NEWLINE_En 1940 se refugi\xc3\xb3 en Suiza, donde se cas\xc3\xb3 con Dorothy-Kate Ramdsen.\xe2\x80\x8b Su actividad art\xc3\xadstica, fuese como poeta o compositor, fue intensa. El pianista Nikita Magaloff estren\xc3\xb3 muchas de sus obras. En 1945, acabada la guerra, retorn\xc3\xb3 de nuevo a Roma. A finales de los a\xc3\xb1os 1940, sufri\xc3\xb3 una profunda crisis moral que le llev\xc3\xb3 a cuestionar todas sus composiciones anteriores, incluso las propias nociones de composici\xc3\xb3n y autor en favor de la improvisaci\xc3\xb3n. Por ello llev\xc3\xb3 mal el estreno en Par\xc3\xads, en 1949, de su Quatuor \xc3\xa0 cordes y del oratorio La naissance du verbe, dirigidos por Roger D\xc3\xa9sormi\xc3\xa8re. Durante un internamiento en un hospital psiqui\xc3\xa1trico, no toc\xc3\xb3 al piano m\xc3\xa1s que una \xc3\xbanica nota (un la bemol) del que explor\xc3\xb3 todas las posibilidades sonoras con los arm\xc3\xb3nicos provocados por las vibraciones por simpat\xc3\xada. Entre dos internamientos residi\xc3\xb3 en Par\xc3\xads e hizo editar, por Guy Levis Mano, sus \xc2\xabrecueils de po\xc3\xa9sie\xc2\xbb, y conoci\xc3\xb3 a Henri Michaux, con quien le uni\xc3\xb3 una gran amistad._NEWLINE_Hizo numerosos viajes a Oriente, en los que descubri\xc3\xb3 la espiritualidad. Despu\xc3\xa9s de residir en varios lugares de Europa, se estableci\xc3\xb3 definitivamente en Roma, donde trabaj\xc3\xb3 de manera solitaria. Se procur\xc3\xb3 uno de los primeros instrumentos electr\xc3\xb3nicos, la ondiola, que ten\xc3\xada la capacidad de hacer intervalos inferiores a un semitono. Incapaz f\xc3\xadsica y psicol\xc3\xb3gicamente de transcribir sus improvisaciones, las grababa en cinta magn\xc3\xa9tica y las confiaba a copistas. As\xc3\xad se form\xc3\xb3 alrededor del creador un c\xc3\xadrculo privado hecho de asistentes e int\xc3\xa9rpretes con los que colabor\xc3\xb3 estrechamente: esta manera de proceder hizo decir a muchos compositores y music\xc3\xb3logos que Scelsi no era el autor de sus obras. Scelsi destruy\xc3\xb3 todas sus obras anteriores, consideradas como demasiado acad\xc3\xa9micas, y no revel\xc3\xb3 al p\xc3\xbablico su nueva est\xc3\xa9tica hasta 1961, con el estreno en Par\xc3\xads de Quattro pezzi su una nota sola, dirigida por Maurice Le Roux. Esta obra para orquesta, cuyos movimientos est\xc3\xa1n construidos cada uno sobre una sola nota \xe2\x80\x94fa, si, sol# y la\xe2\x80\x94, fue compuesta en 1959 y estrenada en Par\xc3\xads el 4 de diciembre de 1961 (el a\xc3\xb1o que Gy\xc3\xb6rgy Ligeti escribi\xc3\xb3 Atmosph\xc3\xa8res, obra en que \xc3\xa9ste explota la microtonalidad y la micropolifonia.)_NEWLINE_Su obra tuvo una gran influencia sobre los m\xc3\xbasicos franceses del grupo L'Itin\xc3\xa9raire: Tristan Murail, G\xc3\xa9rard Grisey, Micha\xc3\xabl Levinas y Solange Ancona, a los que Scelsi pudo conocer durante su estancia, a principios de los a\xc3\xb1os 1970, en la Villa M\xc3\xa9dicis, como consecuencia de haber obtenido el Prix de Rome. Tambi\xc3\xa9n influenci\xc3\xb3 a la compositora Giovanna Sterburina Ellos fueron los promotores de su obra, totalmente desconocida durante toda su vida incluso para los c\xc3\xadrculos m\xc3\xa1s interesados en la creaci\xc3\xb3n contempor\xc3\xa1nea, y gracias a ellos conoci\xc3\xb3 a inicios de los a\xc3\xb1os 1980 una amplia difusi\xc3\xb3n, siendo editadas muchas de sus obras por Salabert. Al mismo tiempo, toda su obra po\xc3\xa9tica y literaria se estaba conociendo en ediciones de la \xc2\xabLe parole gelate\xc2\xbb, de Roma. En sus \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os Scelsi se dedic\xc3\xb3, todo lo que su salud le permit\xc3\xada, a los conciertos en que sus obras eran interpretadas: en 1987, en Colonia, tuvo lugar su concierto m\xc3\xa1s exitoso, en el que asisti\xc3\xb3 personalmente a los estrenos y supervis\xc3\xb3 los ensayos, y en el que se programaron exclusivamente sus obras orquestales. Fue casi un cuarto de siglo despu\xc3\xa9s de que las obras fueran compuestas y menos de un a\xc3\xb1o antes de la muerte del compositor. Su \xc3\xbaltimo concierto, el 1\xc2\xba de abril de 1988, fue en La Spezia, su villa natal, donde no hab\xc3\xada vuelto desde la infancia. Perdi\xc3\xb3 el conocimiento el 8 de agosto de 1988 y muri\xc3\xb3 al d\xc3\xada siguiente en Roma._NEWLINE_El impacto causado por el descubrimiento tard\xc3\xado de su obra fue descrito por el music\xc3\xb3logo belga Harry Halbreich:_NEWLINE_Un cap\xc3\xadtulo entero de la reciente historia musical debe ser reescrito: la segunda mitad de este siglo, es ahora impensable sin Scelsi [...] que ha inaugurado una nueva forma de hacer m\xc3\xbasica, hasta entonces desconocida en Occidente. A principios de los cincuenta, hab\xc3\xada pocas alternativas al camisa de fuerza del serialismo que no dejaba atr\xc3\xa1s el pasado. A continuaci\xc3\xb3n, hacia 1960/61, se produjo la conmoci\xc3\xb3n del descubrimiento de Apparitions y Atmosph\xc3\xa8res de Ligeti. Hab\xc3\xada pocas personas en ese momento que sab\xc3\xadan que Friedrich Cerha, en su ciclo orquestal Spiegel, ya hab\xc3\xada llegado a resultados similares, y nadie sab\xc3\xada que hab\xc3\xada un compositor que hab\xc3\xada seguido el mismo camino, incluso a\xc3\xb1os antes, y de una manera mucho m\xc3\xa1s radical: precisamente Giacinto Scelsi._NEWLINE_Harry Halbreich.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El music\xc3\xb3logo holand\xc3\xa9s, Henk de Velde, aludiendo a Adorno hablando de Alban Berg, llamaba a Scelsi \xc2\xabel maestro de la a\xc3\xban peque\xc3\xb1a transici\xc3\xb3n\xc2\xbb, a lo que Halbreich agreg\xc3\xb3 que \xc2\xabde hecho, su m\xc3\xbasica es s\xc3\xb3lo transici\xc3\xb3n\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Scelsi fue amigo y mentor de Alvin Curran y otros compositores angloamericanos, como Frederic Rzewski \xe2\x80\x94que vivi\xc3\xb3 en Roma en los a\xc3\xb1os 1960\xe2\x80\x94 o John Cage, Morton Feldman y Earle Brown, que le visitaron en Roma. Curran lo recordaba as\xc3\xad: _NEWLINE_... Scelsi vino a todos mis conciertos en Roma, incluso hasta el \xc3\xbaltimo que me dieron tan s\xc3\xb3lo unos d\xc3\xadas antes de su muerte... Era por el verano y era dificultoso para \xc3\xa9l estar al aire libre. Fue all\xc3\xad con un abrigo de piel y un sombrero de piel. Era un concierto al aire libre. Salud\xc3\xb3 desde la distancia, con los hermosos ojos chispeantes y la sonrisa que siempre tuvo, y que fue la \xc3\xbaltima vez que le vi._NEWLINE_ \xc2\xabScelsi Morning After November 15, 2005\xc2\xbb por Alex Ross, cr\xc3\xadtico de The New Yorker, en su sitio: \xc2\xabThe Rest Is Noise\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Scelsi lleg\xc3\xb3 a ver la creaci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica como un medio de comunicar una realidad m\xc3\xa1s elevada y trascendental al oyente. Desde este punto de vista, el artista se considera un mero intermediario, y Scelsi se cre\xc3\xada ante todo un mensajero, \xc2\xabun facteur\xc2\xbb como le divert\xc3\xada decir. Por este motivo, nunca dej\xc3\xb3 que su imagen se hiciera p\xc3\xbablica para que no se relacionara con su m\xc3\xbasica, y que esta permaneciera, en cierto modo, ajena a su propio yo. Prefiri\xc3\xb3 identificarse con un c\xc3\xadrculo con una l\xc3\xadnea debajo, un s\xc3\xadmbolo de origen oriental. Algunas fotograf\xc3\xadas de Scelsi salieron a la luz tras su muerte.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nEscribi\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de 150 piezas musicales y cultiv\xc3\xb3 todos los g\xc3\xa9neros musicales a excepci\xc3\xb3n de la m\xc3\xbasica esc\xc3\xa9nica. Sus obras m\xc3\xa1s destacadas son posteriores a 1950 y se caracterizan por una focalizaci\xc3\xb3n sobre el sonido, a menudo mon\xc3\xb3dico, o bajo forma de cluster instrumental o vocal, tocando los microintervalos o la granulaci\xc3\xb3n de las articulaciones. Sus nuevas ideas tomaron forma en el curso de los a\xc3\xb1os 1950, primero para un instrumento solo, aumentando luego a peque\xc3\xb1as formaciones de m\xc3\xbasica de c\xc3\xa1mara y abandonando poco a poco su instrumento predilecto hasta entonces: el piano. Era de hecho poco apropiado para sus nuevas b\xc3\xbasquedas, que requer\xc3\xadan principalmente la posibilidad de mantener el sonido y de modificar su timbre. Fue con las Quattro pezzi su una nota sola (1959) cuando esta nueva concepci\xc3\xb3n de la m\xc3\xbasica y del sonido tom\xc3\xb3 su forma m\xc3\xa1s acabada. Cada una de estas cuatro piezas est\xc3\xa1 basada en una \xc3\xbanica nota tocada por una orquesta de c\xc3\xa1mara, apoy\xc3\xa1ndose en tiempos y ataques variados. Se nota en la obra una inspiraci\xc3\xb3n orientalizante, al igual que en Ai\xc3\xb4n, cuatro episodios de la vida de Brahma (1961) y en Konx-Om-Pax (1968) (tres t\xc3\xa9rminos que quieren decir \xc2\xabpaz\xc2\xbb en asirio, s\xc3\xa1nscrito y lat\xc3\xadn). Sus obras orquestales de madurez se caracterizan por la utilizaci\xc3\xb3n preponderante de cobres y percusi\xc3\xb3n, incluso aunque las cuerdas, a menudo, conservasen un papel importante._NEWLINE_La autenticidad de su obra \xe2\x80\x94m\xc3\xa1s exactamente de las copias efectuadas a partir de algunas de sus improvisaciones\xe2\x80\x94 ha sido puesta en duda y a menudo de forma vivamente contestada despu\xc3\xa9s de su muerte. El compositor Vieri Tosatti ha de hecho difundido en la prensa que \xc3\xa9l era el verdadero autor de la obra de Sclesi, y esto s\xc3\xb3lo 6 meses despu\xc3\xa9s de la desaparici\xc3\xb3n del compositor. Si no hay ninguna duda de que Tosatti tuvo una colaboraci\xc3\xb3n estrecha con \xc3\xa9l, no se puede definir hoy con precisi\xc3\xb3n cual fue el grado de tal colaboraci\xc3\xb3n. Sin embargo, prestigiosos int\xc3\xa9rpretes y directores de orquesta que trabajaron directamente con el compositor han avalado su credibilidad y hoy en d\xc3\xada el asunto parece mayoritariamente zanjado a su favor. (Hay que subrayar que Scelsi trabajaba mucho con los m\xc3\xbasicos que interpretaban sus obras, ya que era una cuesti\xc3\xb3n a la que daba mucha importancia. Destacados int\xc3\xa9rpretes suyos son Michiko Hirayama (voz), Jo\xc3\xablle L\xc3\xa9andre (contrabajo), Frances Marie Uitti (violonchelo))._NEWLINE_Entre sus obras m\xc3\xa1s destacadas, adem\xc3\xa1s de las ya citadas Quattro Pezzi su una nota sola \xe2\x80\x94ejemplo emblem\xc3\xa1tico de su estilo compositivo\xe2\x80\x94 se pueden destacar las orquestales Ai\xc3\xb4n, Uaxuctum y Konx-om-pax; el ciclo de cinco cuartetos de cuerda y varias de sus abundantes obras de c\xc3\xa1mara, como Anahit, Pranam II, la Trilog\xc3\xada para violonchelo, Las tres edades del hombre o los Canti del capricorno._NEWLINE_Tanto sus t\xc3\xa9cnicas compositivas como sus ideales art\xc3\xadsticos se hallan a medio camino entre su origen occidental y la poderosa influencia que sobre \xc3\xa9l ejercieron las culturas orientales. Rechazaba de plano los conceptos de composici\xc3\xb3n y de autor, ensalzando por el contrario la improvisaci\xc3\xb3n y concibiendo la creaci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica como una canalizaci\xc3\xb3n mediante la cual el oyente es puesto en comunicaci\xc3\xb3n con una realidad superior de \xc3\xadndole trascendente."