b'\n_START_ARTICLE_\nTocata y fuga en fa mayor, BWV 540\n_START_PARAGRAPH_\nLa Tocata y fuga en fa mayor, BWV 540 es una pieza escrita de \xc3\xb3rgano por el compositor barroco alem\xc3\xa1n Johann Sebastian Bach. Se prev\xc3\xa9 que la tocata fue escrita hacia 1714, mientras que la fuga antes de 1731. Algunos estudiosos creen que esta pieza puede ser el resultado de la uni\xc3\xb3n de dos obras.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTocata\n_START_PARAGRAPH_\nLa tocata comienza con un gran canon lineal (tema de imitaci\xc3\xb3n, una mano imita a la otra) en un pedal en fa mayor. Que es seguido por un solo de pedal improvisando. El canon se reitera con algunas variaciones en la dominante (do mayor). Esta vez las manos se conectan, la mano izquierda lleva a la derecha. Esto ocurre nuevamente, luego de otro extenso solo de pedal. El movimiento de concierto tiene una estructura de siete partes. Johann Sebastian Bach incluy\xc3\xb3 su propio apellido dentro de la m\xc3\xbasica: en un momento en la parte del pedal aparecen sucesivamente las notas (en el idioma alem\xc3\xa1n, en el primer tiempo de cuatro compases consecutivas) B - A - C - H. Estas notas son: si bemol, la, do y si natural._NEWLINE_Hermann Keller expresa su \xc3\xa9xtasis de las siguiente manera:_NEWLINE_Al comienzo de la extensa construcci\xc3\xb3n lineal de las dos voces del canon, la tranquilidad orgullosa de los solos de pedal, las pinceladas de los acordes penetrantes, el repunte ardiente del segundo tema, el audaz cambio modulador, la interioridad de los tres movimientos de menor importancia, el esplendor del final con la inversi\xc3\xb3n famosa del acorde de s\xc3\xa9ptima, \xc2\xbfqui\xc3\xa9n no se dejar\xc3\xada cautivar por eso?\n_START_SECTION_\nFuga\n_START_PARAGRAPH_\nEl primer sujeto de la fuga es crom\xc3\xa1tico y ornamental. El segundo tiene una gran cantidad de modulaci\xc3\xb3n de los turnos y en ocasiones se present\xc3\xb3 inicialmente como la lucha contra el sujeto de la primera. La fuga se trata de una doble fuga, donde dos sujetos se exponen en las secciones por separado y luego se juntan. El efecto se ve reforzado por el aumento de la actividad r\xc3\xadtmica del segundo sujeto y por el uso m\xc3\xa1s frecuente de la modulaci\xc3\xb3n en la parte final de la fuga._NEWLINE_La tocata en fa mayor, con sus solos de pedal y su virtuosismo en el manual, contrasta fuertemente con la apertura m\xc3\xa1s sobria de la fuga. Ambos representan dos aspectos diferentes de la influencia italiana: los ritmos motores y secuenciales de la tocata, y el contrapunto tradicional de la fuga, con su cromatismo, suspensiones arm\xc3\xb3nicas, y sucesi\xc3\xb3n ininterrumpida de los sujetos y respuestas. Estas t\xc3\xa9cnicas son muy similares a las utilizadas en la "d\xc3\xb3rica" Tocata y fuga en re menor, BWV 538.'