b'\n_START_ARTICLE_\nMarcel Mule\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nSu padre aprendi\xc3\xb3 a tocar el saxo mientras practicaba el servicio militar y se convirti\xc3\xb3 en director de la banda de m\xc3\xbasica de Beaumont-le-Roger. En un momento en que Par\xc3\xads carec\xc3\xada de profesores de saxof\xc3\xb3n, tener contacto con bandas de m\xc3\xbasica era la \xc3\xbanica manera de acceder al aprendizaje de un instrumento. Su padre lo introdujo en saxof\xc3\xb3n a los ocho a\xc3\xb1os, adem\xc3\xa1s de viol\xc3\xadn y piano. Tambi\xc3\xa9n le ense\xc3\xb1\xc3\xb3 a ejecutar con un tono plano , sin vibrato; que era la costumbre de esa \xc3\xa9poca._NEWLINE_Se gradu\xc3\xb3 con el violinista Gabriel Willaume el cual fue su mayor exponente, "quien tendr\xc3\xa1 una influencia enorme sobre mi aprendizaje musical", y trabaj\xc3\xb3 "la literatura musical con el notable profesor del Conservatorio de Par\xc3\xads, Georges Caussade". _NEWLINE_Aunque demostraba a diario sus habilidades musicales, alentado por su padre, Marcel eligi\xc3\xb3 una carrera profesional y se matricul\xc3\xb3 de docente en la \xc3\x89cole Normale de \xc3\x89vreux. Ejerci\xc3\xb3 solo durante seis meses antes de ser llamado para el servicio militar._NEWLINE_La Primera Guerra Mundial trajo Marcel a Par\xc3\xads para servir con la Infanter\xc3\xada de la Quinta. All\xc3\xad fue que volvi\xc3\xb3 a la m\xc3\xbasica, tocando en la banda militar del regimiento en 1921. Durante su estancia en Par\xc3\xads, continu\xc3\xb3 sus estudios de m\xc3\xbasica en armon\xc3\xada, piano y viol\xc3\xadn._NEWLINE_Cuando termin\xc3\xb3 la carrera militar se dedic\xc3\xb3 por completo a la m\xc3\xbasica. En 1923, ingresa en la Banda de M\xc3\xbasica de la Guardia Republicana, de la cual ser\xc3\xada solista hasta 1936. Complet\xc3\xb3 un examen para convertirse en miembro; se hizo conocido por su bello sonido, y se convirti\xc3\xb3 en el solista de saxof\xc3\xb3n en la Garde, empez\xc3\xb3 a ser requerido para que tocara en conciertos con orquestas y tambi\xc3\xa9n en la orquesta de la Op\xc3\xa9ra-Comique (aunque casi exclusivamente para el Werther de Massenet, ya que \xc3\xa9sta era la \xc3\xbanica \xc3\xb3pera en el repertorio que pidi\xc3\xb3 un saxof\xc3\xb3n para orquesta). Fue durante este per\xc3\xadodo en el que se present\xc3\xb3 frecuentemente con orquestas de baile moderno, y donde su exposici\xc3\xb3n a las bandas de jazz americano, con su tratamiento de vibrato, lo inspir\xc3\xb3 a experimentar y desarrollar su vibrato marca del saxof\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sico. Musicaliz\xc3\xb3 pel\xc3\xadculas, y orquestas de baile de moda o, eventualmente, \xc3\x93pera y en \xc3\x93pera C\xc3\xb3mica._NEWLINE_Marcel Mule acostumbraba tocar sin utilizar el vibrato en el teatro como en las orquestas sinf\xc3\xb3nicas; caso contrario de las orquestas de baile en las que si utilizaba. Fue en la temporada 1928-1929, cuando el compositor de ballet \xc3\x89douard l\xc2\xb4Enfant, le propuso "tocar el solo con el vibrato que hab\xc3\xada o\xc3\xaddo en el jazz". Suspicaz, Marcel Mule acept\xc3\xb3 la propuesta, entusiasmado por su \xc3\xa9xito y por los m\xc3\xbasicos de la orquesta. A la edad de treinta y cuatro a\xc3\xb1os dio su primer concierto solista con orquesta; en los conciertos de Pasdeloup, dirigido por Albert Wolf, interpret\xc3\xb3 la primera audici\xc3\xb3n del Concerto de Pierre Vellones.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nMule y el cuarteto de la Guardia Republicana\n_START_PARAGRAPH_\nMule form\xc3\xb3 un cuarteto de saxofones, que se llamar\xc3\xada Cuarteto de la M\xc3\xbasica de la Guardia Republicana (1928), su nombre har\xc3\xada referencia a sus compa\xc3\xb1eros de la Guardia, Ren\xc3\xa9 Chalin\xc3\xa9 (alto), Hippolyte Poimboeuf (tenor), y Georges Chauvet (bar\xc3\xadtono), En su etapa m\xc3\xa1s temprana (que iba a durar unos 40 a\xc3\xb1os) no hab\xc3\xada m\xc3\xbasica de estos grupos. Mule transcribi\xc3\xb3 la m\xc3\xbasica de compositores cl\xc3\xa1sicos como Alb\xc3\xa9niz (Sevilla de la Suite Espa\xc3\xb1ola Op. 47.) y Mozart. Su nuevo conjunto logr\xc3\xb3 elogios de la cr\xc3\xadtica desde el principio. Como consecuencia, los compositores importantes del momento, entre ellos Gabriel Piern\xc3\xa9, Florent Schmitt y Alexander Glazunov, contribuyeron con sus propias obras de un repertorio en constante expansi\xc3\xb3n para el grupo de instrumentos. Este flujo de material nuevo y emocionante result\xc3\xb3 esencial para el establecimiento del cuarteto de saxofones como un conjunto sostenible. Mule abandona la guardia en el a\xc3\xb1o 1936 y forma un nuevo conjunto compuesto por Paul Romby (alto), Georges Charron (tenor), y Georges Chauvet (bar\xc3\xadtono) este se llamar\xc3\xada cuarteto de Par\xc3\xads. Su nombre definitivo surgir\xc3\xada en 1951 y se llamar\xc3\xadan Cuarteto Marcel Mule, integrado por Marcel Mule (soprano), Andr\xc3\xa9 Bauchy (alto), Georges Goudret (tenor), y Marcel Josse (bar\xc3\xadtono); en 1960 su formaci\xc3\xb3n cambia a Marcel Mule (soprano), Georges Goudret (alto), Guy Lacour (tenor) y Marcel Josse (bar\xc3\xadtono)._NEWLINE_El \xc3\xbaltimo concierto de El cuarteto Marcel Mule fue en Roma en 1966 luego de hacerse o\xc3\xadr en muchos recitales p\xc3\xbablicos, radiof\xc3\xb3nicos o televisados, en Francia y en diferentes pa\xc3\xadses de Europa, en \xc3\x81frica del Norte y en Canad\xc3\xa1, en una gira de cuarenta recitales, en 1955, tras haber sido participes de importantes festivales como el de Berl\xc3\xadn y el de Viena._NEWLINE_Junto con el Cuarteto grab\xc3\xb3 desde 1930 hasta 1964 trece discos de 78 revoluciones y cuatro microsurcos para Decca, la mayor\xc3\xada de ellos consagrados a obras de m\xc3\xbasica de encargo. La primera grabaci\xc3\xb3n de la Introduction et variations sur une ronde populaire de Gabriel Piern\xc3\xa9 (Gramophone L. 1033, 1938) fue merecedora del Gran Premio del disco de la Academia Charles-Cross._NEWLINE_Marcel Mule se independizo y populariz\xc3\xb3 como solista con orquesta interpretando obras de Ibert, Glazunov y Tomasi. Al final de su carrera realiz\xc3\xb3 una gira por los Estados Unidos con la orquesta Sinf\xc3\xb3nica de Boston bajo la direcci\xc3\xb3n de Charles Munch, su \xc3\xbaltimo concierto seria en 1958, Nueva York (Ballade de Henri Tomasi) . Su elecci\xc3\xb3n del programa de la gira fue Concertino Jacques Ibert C\xc3\xa1mara da para saxof\xc3\xb3n alto y Ballade de Henri Tomasi.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Le fueron dedicadas un centenar de partituras, entre las cuales, adem\xc3\xa1s del Cuarteto en si bemol de Alexander Glazunov y la Introduction et variations sur une ronde populaire de Gabriel Piern\xc3\xa9, se destaca el Concierto de Henri Tomasi, el Cuarteto op. 102 de Florent Schmitt y el Cuarteto de Alfred Desenclos._NEWLINE_De este artista se distingue su huella de destreza, pero tambi\xc3\xa9n la sonoridad, de luminosidad notable, su estilo de ejecuci\xc3\xb3n con soltura, naturalidad y sobriedad ejemplares. Sin embargo, podemos hacer una reserva por lo que al vibrato refiere, que, aunque "pulido" seg\xc3\xban la propia expresi\xc3\xb3n del maestro, peca de excesivo, por otro lado caracter\xc3\xadza al estilo de la \xc3\xa9poca. En 1942 fue nombrado profesor en el Conservatorio de Par\xc3\xads por Claude Delvincourt._NEWLINE_Marcel Mule fue profesor de centenares de saxofonistas; a finales de los a\xc3\xb1os setenta todos los profesores virtuosos proven\xc3\xadan directa o indirectamente de su escuela._NEWLINE_En 1967, Marcel Mule se retir\xc3\xb3 a una villa cerca del Mediterr\xc3\xa1neo, con su saxof\xc3\xb3n, aunque nunca lo vuelva a reproducir. Como \xc3\xa9l dijo, que era el momento para que las nuevas generaciones se abrieran camino._NEWLINE_El 24 de junio de 2001, todos sus amigos y ex alumnos se reunieron con \xc3\xa9l para celebrar su centenario. Un poco m\xc3\xa1s de un mes despu\xc3\xa9s de la visita, Marcel Mule muri\xc3\xb3 mientras dorm\xc3\xada, a la edad de 100 a\xc3\xb1os.\n_START_SECTION_\nEl sonido seg\xc3\xban Mule\n_START_PARAGRAPH_\nMule propone cuatro postulados principales acerca del sonido. Seg\xc3\xban Mule, la calidad del sonido depende de cuatro condiciones:_NEWLINE_Una firme pero liviana embocadura._NEWLINE_La precisi\xc3\xb3n y la calidad de las emisiones._NEWLINE_El dominio de la respiraci\xc3\xb3n, necesario para el mantenimiento de la columna de aire._NEWLINE_El dominio de vibrato, que depende de la calidad de la expresi\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nEnse\xc3\xb1anzas del m\xc3\xa9todo Mule\n_START_PARAGRAPH_\nRespiraci\xc3\xb3n: La respiraci\xc3\xb3n debe ser relajada y por la boca, utilizando el diafragma. Esto permitir\xc3\xa1 que el practicante tenga una actitud m\xc3\xa1s confiada y serena cuando se realiza._NEWLINE_La embocadura: sostener a la boquilla con el labio inferior en la parte superior de los dientes inferiores y los dientes superiores. La embocadura debe ser firme pero relajada. Los diferentes registros del saxof\xc3\xb3n deben ser producidos con peque\xc3\xb1as variaciones de la cavidad oral y la garganta._NEWLINE_El encaje: El encaje deber\xc3\xa1 producirse seg\xc3\xban la s\xc3\xadlaba TA._NEWLINE_La entonaci\xc3\xb3n: El saxof\xc3\xb3n no es un instrumento perfectamente afinado, lo que obliga al instrumentista para desarrollar un o\xc3\xaddo de muy buena sinton\xc3\xada. Para variar la afinaci\xc3\xb3n, el int\xc3\xa9rprete debe utilizar la garganta y la lengua (la posici\xc3\xb3n de la lengua con vocales diferentes), la presi\xc3\xb3n del labio inferior, variar la presi\xc3\xb3n del aire y el uso de digitaciones correctivas._NEWLINE_El vibrato: Mule ten\xc3\xada una idea clara desde el principio c\xc3\xb3mo se debe hacer el vibrato, dando ejercicios claros y la velocidad adecuada. La velocidad adecuada es de 300 ondulaciones por minuto (es decir, 5 por segundo), que da cuatro ondulaciones por negra en MM 80. El vibrato se logra con un movimiento de la mand\xc3\xadbula, lo que crea una variaci\xc3\xb3n de la presi\xc3\xb3n del labio inferior._NEWLINE_T\xc3\xa9cnica, basada en escalas y arpegios, incluyendo la articulaci\xc3\xb3n._NEWLINE_Todos estos m\xc3\xa9todos son ampliamente explicados en sus libros. Mule dio a la historia saxof\xc3\xb3n una cantidad muy amplia de material did\xc3\xa1ctico, incomparable a todo lo que exist\xc3\xada anteriormente.\n_START_SECTION_\nPublicaciones\n_START_PARAGRAPH_\nEn sus libros Marcel Mule se centr\xc3\xb3 en los puntos mencionados arriba: t\xc3\xa9cnica (escalas, arpegios), la articulaci\xc3\xb3n y la producci\xc3\xb3n de tono. Creo numerosos libros de estudio de saxof\xc3\xb3n._NEWLINE_Marcel Mule es universalmente reconocido como un maestro moderno del saxof\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sico y heredero espiritual de Adolphe Sax. Su labor como arreglista y transcriptor se volvi\xc3\xb3 elemental para el desarrollo del repertorio para el instrumento. Su influencia atrajo la atenci\xc3\xb3n de algunos de los compositores m\xc3\xa1s importantes del momento, incluyendo Darius Milhaud, Arthur Honegger y Florent Schmitt. Muchas de las figuras m\xc3\xa1s importantes en la historia de saxof\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sico han sido disc\xc3\xadpulos Mule, incluyendo Frederick Hemke, Eugene Rousseau, Daniel Deffayet (sustituto de Mule en el Conservatorio de Par\xc3\xads 1968 hasta 1988) y Claude Delangle (sustituto de Deffayet de 1988)._NEWLINE_Uu virtuosismo en el rendimiento se combin\xc3\xb3 con una capacidad para extraer los conceptos del saxof\xc3\xb3n y explicarlos a otras personas; es autor de cuantiosas obras de estudio inspiradas, en la ense\xc3\xb1anza de la flauta o del viol\xc3\xadn. Adem\xc3\xa1s de destacarse como artista, Mule fue un maestro capaz de relacionar sus m\xc3\xa9todos con mayor eficacia. Realiz\xc3\xb3 contribuciones inestimables para establecer al saxof\xc3\xb3n como una voz viable para la expresi\xc3\xb3n musical.'