b'\n_START_ARTICLE_\nBoedo (tango)\n_START_SECTION_\nLos autores\n_START_PARAGRAPH_\nDante A. Linyera, cuyo verdadero nombre era Francisco Bautista R\xc3\xadmoli fue un poeta y periodista que naci\xc3\xb3 en Buenos Aires, Argentina, el 10 de agosto de 1903 y falleci\xc3\xb3 en la misma ciudad el 15 de julio de 1938. A los 16 a\xc3\xb1os comenz\xc3\xb3 a trabajar en el diario matutino La Argentina, y luego pas\xc3\xb3 por El Tel\xc3\xa9grafo y por La Monta\xc3\xb1a, un m\xc3\xadtico peri\xc3\xb3dico fundado por Leopoldo Lugones y Jos\xc3\xa9 Ingenieros._NEWLINE_Desarroll\xc3\xb3 luego una extensa labor en El Alma que Canta, un cancionero fundado por Vicente Bucchieri en febrero de 1916 en el cual con notas y versos desparejos expresaba su dolor ante tantas injusticias vistas por las calles de la ciudad. Usaba el seud\xc3\xb3nimo de "Dante A. Linyera", en el cual la \xe2\x80\x9cA\xe2\x80\x9d no pertenece a la inicial de un segundo nombre, sino que tiene la intenci\xc3\xb3n de aludir a Dante Alighieri. La voz \xe2\x80\x9clinyera\xe2\x80\x9d es un lunfardismo que significa \xe2\x80\x9cvagabundo\xe2\x80\x9d._NEWLINE_Julio de Caro (Buenos Aires, 11 de diciembre de 1899 - Mar del Plata, 11 de marzo de 1980), fue un destacado violinista, director de orquesta y compositor de tango argentino, considerado como uno de los m\xc3\xbasicos que que tuvo gran influencia en el g\xc3\xa9nero. Como compositor y como arreglador, De Caro lleva a un grado mayor de elaboraci\xc3\xb3n y sutileza el recurso -habitual en el tango- de las contramelod\xc3\xadas ejecutadas por el viol\xc3\xadn; como compositor, los tangos de De Caro se mueven con un espectro m\xc3\xa1s elegante de recursos arm\xc3\xb3nicos y mel\xc3\xb3dicos; lo mismo sucede en su faceta de arreglista y aun en la de int\xc3\xa9rprete. Esta apropiaci\xc3\xb3n por parte del tango de elementos pertenecientes a la m\xc3\xbasica culta -o esta apropiaci\xc3\xb3n del tango por parte de compositores y estratos sociales que veneraban a la m\xc3\xbasica europea- ha permitido a los estudiosos a referirse a una "\xc3\xa9poca decareana".\n_START_SECTION_\nDedicatoria\n_START_PARAGRAPH_\nNo obstante que ni De Caro, nacido en Once y criado en San Telmo, ni Dante A. Linyera, que naci\xc3\xb3 en Independencia y S\xc3\xa1enz Pe\xc3\xb1a, hab\xc3\xadan crecido en el barrio de Boedo, en la partitura original del tango dec\xc3\xada: \xc2\xabDedico este peque\xc3\xb1o recuerdo a mis compa\xc3\xb1eros de la infancia, los muchachos de Boedo\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nEl barrio de Boedo\n_START_PARAGRAPH_\nBoedo es uno de los 48 barrios de la Ciudad de Buenos Aires y est\xc3\xa1 delimitado por Avenida Independencia, S\xc3\xa1nchez de Loria, Avenida Caseros y Avenida La Plata.\xe2\x80\x8b Boedo naci\xc3\xb3 como un t\xc3\xadpico barrio proletario del sur de la ciudad que cobr\xc3\xb3 notoriedad con la aparici\xc3\xb3n de la literatura social desarrollada a partir de la irrupci\xc3\xb3n del Grupo Boedo. Se fue desarrollando en torno a la avenida hom\xc3\xb3nima, tom\xc3\xb3 su nombre y lo oficializ\xc3\xb3 con sus l\xc3\xadmites a partir de 1972. Sus antiguas casas contrastan, como en varios barrios de la Capital Federal, con los modernos edificios construidos en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os. A pesar del gran n\xc3\xbamero de tangos que hablan de Boedo, este es uno de los barrios m\xc3\xa1s frescos y j\xc3\xb3venes. Entre sus vecinos vinculados al tango se encontraron los poetas Jos\xc3\xa9 Gonz\xc3\xa1lez Castillo, su hijo C\xc3\xa1tulo y Homero Manzi._NEWLINE_En el tango, Linyera define a Boedo como_NEWLINE_\xe2\x80\x9cbarrio del got\xc3\xa1n y la pebeta,_NEWLINE__NEWLINE_el coraz\xc3\xb3n del arrabal porte\xc3\xb1o,_NEWLINE__NEWLINE_cuna del malandr\xc3\xadn y del poeta.\xe2\x80\x9d_NEWLINE_En el mismo a\xc3\xb1o 1928 Dante A. Linyera public\xc3\xb3 un tango con m\xc3\xbasica de Ricardo Luis Brignolo titulado \xe2\x80\x9cFlorida de arrabal\xe2\x80\x9d en el que se refiere a la avenida Boedo como \xc2\xabla calle de todos / la alegre Florida / del triste arrabal\xc2\xbb.\n_START_SECTION_\nEl grupo \xe2\x80\x9cBoedo\xe2\x80\x9d y el "grupo Florida"\n_START_PARAGRAPH_\nEl Grupo Boedo fue un conjunto de escritores argentinos y uruguayos de izquierda de la d\xc3\xa9cada de 1920. Entre sus miembros estaban Enrique Amorim, Le\xc3\xb3nidas Barletta, El\xc3\xadas Castelnuovo, Roberto Mariani, Nicol\xc3\xa1s Olivari, Lorenzo Stanchina, C\xc3\xa9sar Tiempo y \xc3\x81lvaro Yunque. Por otra parte, alrededor de la revista Martin Fierro y con centro de encuentro en las calles Florida y Tucum\xc3\xa1n se re\xc3\xbane un notable grupo de escritores entre los que figuran Ernesto Palacio, Roberto Marianise, Jorge Luis Borges, Conrado Nal\xc3\xa9 Roxlo, Macedonio Fern\xc3\xa1ndez y Ra\xc3\xbal Scalabrini Ortiz. Hab\xc3\xada divergencias entre los dos grupos pero no enemistad. Nicol\xc3\xa1s Olivari estaba en Boedo y publicaba en Florida, Ra\xc3\xbal Gonz\xc3\xa1lez Tu\xc3\xb1on comenz\xc3\xb3 actuando en Boedo y luego pas\xc3\xb3 a Florida. Unos y otros colaboraban en las mismas revistas y compart\xc3\xadan las mesas de redacci\xc3\xb3n.El grupo Boedo se lo vincula a la Editorial Claridad que imprim\xc3\xada sus libros, y al hist\xc3\xb3rico Caf\xc3\xa9 El Japon\xc3\xa9s d\xc3\xb3nde se reun\xc3\xadan, en Boedo y San Ignacio.\n_START_SECTION_\nLa letra original\n_START_PARAGRAPH_\nEn su letra Juli\xc3\xa1n Centeya evoc\xc3\xb3 la mitolog\xc3\xada y la historia tanguera del barrio de Boedo e hizo alusi\xc3\xb3n al Grupo Florida como contraste con el Grupo Boedo. Si bien generalmente  el tango se ejecut\xc3\xb3 y grabo como instrumental, hay un registro del 18 de abril de 1929, en que lo canta Roberto D\xc3\xadaz acompa\xc3\xb1ado por guitarras.\n_START_SECTION_\nLa censura radiof\xc3\xb3nica\n_START_PARAGRAPH_\nA partir de 1943 el gobierno militar oblig\xc3\xb3 a que en la radiodifusi\xc3\xb3n se suprimiera el lenguaje lunfardo, como as\xc3\xad tambi\xc3\xa9n cualquier referencia a la embriaguez o expresiones que en forma arbitraria eran consideradas inmorales o negativas para el idioma o para el pa\xc3\xads, por lo que los autores deb\xc3\xadan modificar las letras para que se permita su emisi\xc3\xb3n por radio, que era el medio m\xc3\xa1s importante para su difusi\xc3\xb3n. Las restricciones continuaron al asumir el gobierno constitucional el general Per\xc3\xb3n y en 1949 directivos de Sadaic le solicitaron en al administrador de Correos y Telecomunicaciones en una entrevista que se las anularan, pero sin resultado. Obtuvieron entonces una audiencia con Per\xc3\xb3n, que se realiz\xc3\xb3 el 25 de marzo de 1949, y el Presidente \xe2\x80\x93que afirm\xc3\xb3 que ignoraba la existencia de esas directivas- las dej\xc3\xb3 sin efecto y muchos tangos pudieron volver a su nombre y letra anteriores\xe2\x80\x8bsi bien por temor de los m\xc3\xbasicos algunas piezas, como el tango Al pie de la Santa Cruz y la Milonga del 900, siguieron ejecut\xc3\xa1ndose con modificaciones en las partes a las que se pod\xc3\xada asignar contenido pol\xc3\xadtico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La segunda letra de Boedo, una mera variante de la original, seguramente fue escrita en 1943, como concesi\xc3\xb3n a la censura y en esta nueva versi\xc3\xb3n, tal como lo exig\xc3\xada la dictadura, desaparecen las expresiones lunfardas, el voseo y los versos \xe2\x80\x9cherejes\xe2\x80\x9d: \xc2\xabande el tango, provocador y macho / hoy es el Dios / Nuestro Se\xc3\xb1or / del Berret\xc3\xadn\xc2\xbb. No hay constancia del autor porque las partituras en las que figura mantienen la firma de Dante A. Linyera, pero ya hab\xc3\xada fallecido en 1938.\n_START_SECTION_\nValoraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nDesde 1924 Julio De Caro, teniendo como antecedente las ideas de Juan Carlos Cobi\xc3\xa1n hab\xc3\xada consolidado una nueva concepci\xc3\xb3n del tango dirigiendo una notable formaci\xc3\xb3n de una jerarqu\xc3\xada t\xc3\xa9cnica instrumental y un nivel de elaboraci\xc3\xb3n en los arreglos desconocidos hasta entonces. El Sexteto dio nuevo brillo a la belleza de tangos anteriores al mismo tiempo que incorporaba a su repertorio nuevas obras, m\xc3\xa1s ricas y de mayor compromiso interpretativo. Boedo ocupa un lugar en la historia de la evoluci\xc3\xb3n musical planteada en el g\xc3\xa9nero por la escuela de De Caro, y mantiene un sitio en los repertorios contempor\xc3\xa1neos. _NEWLINE_Como buen tango de caracter\xc3\xadstico corte milonga, marcadamente r\xc3\xadtmico, prevaleci\xc3\xb3 en versiones instrumentales.'