b'\n_START_ARTICLE_\n\xc3\x93pera de Argentina\n_START_PARAGRAPH_\nEn la Argentina, durante el Siglo XIX las compa\xc3\xb1\xc3\xadas de \xc3\xb3pera daban representaciones en el antiguo Teatro Col\xc3\xb3n, en el terreno que ocupa ahora la sede del Banco de la Naci\xc3\xb3n Argentina. _NEWLINE_La \xc3\xb3pera cobr\xc3\xb3 inmensa popularidad con la masiva inmigraci\xc3\xb3n europea a principios del siglo XX (especialmente italianos y espa\xc3\xb1oles). La demanda, y la vetustez del antiguo Teatro Col\xc3\xb3n determinaron  que fuera necesario construir un nuevo teatro, obra que se llev\xc3\xb3 a cabo con la inauguraci\xc3\xb3n del nuevo Teatro Col\xc3\xb3n de Buenos Aires en 1908, donde se estrenaron la mayor\xc3\xada de las \xc3\xb3peras de compositores argentinos._NEWLINE__NEWLINE_El fervor argentino por la \xc3\xb3pera queda demostrado con la proliferaci\xc3\xb3n de salas l\xc3\xadricas a lo largo y ancho del pa\xc3\xads, que en su momento de mayor esplendor lleg\xc3\xb3 a la cincuentena.\xe2\x80\x8b  Entre los m\xc3\xa1s destacados se cuentan  H\xc3\xa9ctor Panizza (cuya \xc3\xb3pera Aurora fue encargada para la temporada inaugural del Col\xc3\xb3n y Bizancio de 1939), Felipe Boero (El Matrero de 1929, Tucum\xc3\xa1n 1918, Ariana y Dyonisos, 1920, Raquela, 1923 y Siripo, 1937), Juan Jos\xc3\xa9 Castro ( Bodas de sangre y La zapatera prodigiosa, sobre obras de Federico Garc\xc3\xada Lorca y Proserpina y el extranjero, 1952), Carlos L\xc3\xb3pez Buchardo _NEWLINE_(El sue\xc3\xb1o de Alma, 1914), Pascual De Rogatis (Huemac, 1916 y La novia del hereje, 1934), Eduardo Garc\xc3\xada Mansilla (La angelical manuelita,1917), Constantino Gaito (Petronio, 1919; Ollantay, 1926, La sangre de las guitarras), 1927, Floro Ugarte (Saika, 1920), Gilardo Gilardi (Ilse, 1923; La leyenda del uruta\xc3\xba, 1934), Athos Palma (Nazdah, 1924), H\xc3\xa9ctor Iglesias Villoud (El Oro del Inca, 1953), Virt\xc3\xba Maragno (Fuego en Casabindo), y Alberto Ginastera con Don Rodrigo, Beatrix Cenci y Bomarzo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_M\xc3\xa1s recientemente Roberto Garc\xc3\xada Morillo (El caso Maillard, 1977) Mario Perusso (La voz del silencio), Claudio Guidi-Drei (Medea, 1973), Juan Carlos Zorzi (Antigona V\xc3\xa9lez, 1991 y Don Juan, 1993), Pompeyo Camps (La hacienda, 1987, Marathon, 1990 y La oscuridad de la raz\xc3\xb3n, 1996), Gerardo Gandini (La ciudad ausente, 1995 and Liederkreis, 2000), Astor Piazzolla (m\xc3\xbasica) y Horacio Ferrer (libreto) (Mar\xc3\xada de Buenos Aires) y Osvaldo Golijov (Ainadamar).'