b"\n_START_ARTICLE_\nCatedral de Amiens\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa catedral actual ocupa un emplazamiento donde anteriormente hubo varios templos sucesivos. El primer edificio data de finales del siglo III, en la \xc3\xa9poca galo-romana, y durante los siguientes nueve siglos se construyeron varias catedrales. Varias veces el fuego las redujo a cenizas. Este fue quiz\xc3\xa1 el caso en el a\xc3\xb1o 850, durante la invasi\xc3\xb3n normanda, a continuaci\xc3\xb3n en 1019 y nuevamente en 1107. Despu\xc3\xa9s de este siniestro una nueva iglesia, rom\xc3\xa1nica, fue erigida en 1152 y consagrada por el obispo de Reims, de la que no se posee ning\xc3\xban documento para determinar c\xc3\xb3mo era.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 17 de diciembre de 1206, un caballero cruzado de Picardia, llamado Wallon de Sarton, can\xc3\xb3nigo de Picquigny que durante la cuarta cruzada en el sitio de Constantinopla por los cruzados en 1204 hab\xc3\xada logrado robar la reliquia del cr\xc3\xa1neo de San Juan Bautista, que transport\xc3\xb3 a Amiens donde fue recibido por el obispo Richard Gerberoy. Muy r\xc3\xa1pidamente, la reliquia fue objeto de un peregrinaje importante, muchos pr\xc3\xadncipes franceses y extranjeros fueron a honrarlo. Pero la cabeza del santo atrajo tambi\xc3\xa9n a personas afectadas de sordera, mudez, ceguera y sobre todo a las personas con el \xc2\xabmal de San Juan\xc2\xbb, es decir, que padec\xc3\xadan epilepsia. Esta afluencia dej\xc3\xb3 r\xc3\xa1pidamente muy peque\xc3\xb1a la catedral rom\xc3\xa1nica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1218, un rayo cay\xc3\xb3 sobre la torre de la antigua catedral y prendi\xc3\xb3 fuego a las estructuras. El techo ardi\xc3\xb3 con una rapidez asombrosa, y pronto se derrumb\xc3\xb3 todo el edificio por las llamas. El obispo \xc3\x89vrard de Fouilloy decidi\xc3\xb3 levantar una nueva catedral, no s\xc3\xb3lo mucho m\xc3\xa1s grande y m\xc3\xa1s bella que la anterior, sino tambi\xc3\xa9n sin precedentes entre los otros santuarios de la cristiandad. Tambi\xc3\xa9n era necesario que la nueva catedral, con su programa iconogr\xc3\xa1fico, fuera un verdadero libro en piedra que promoviera la ense\xc3\xb1anza de la religi\xc3\xb3n al pueblo cristiano, as\xc3\xad es como se habla de la \xc2\xabBiblia de Amiens\xc2\xbb. Y frente a este enorme desaf\xc3\xado, como arquitecto, el obispo escogi\xc3\xb3 a Robert Luzarches.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nConstrucci\xc3\xb3n de la catedral (1220-1288)\n_START_PARAGRAPH_\nSu construcci\xc3\xb3n fue relativamente r\xc3\xa1pida, atendida su grandiosidad y por otras dificultades, como la compra de los terrenos necesarios. La obra se inici\xc3\xb3 por el transepto sur en 1220. Poco antes la poblaci\xc3\xb3n de la ciudad hab\xc3\xada aumentado considerablemente; las murallas fueron ampliadas hacia el este en 1190 y poco despu\xc3\xa9s, en 1193 hacia el sur. La cimentaci\xc3\xb3n se hizo a nueve metros bajo tierra, que es una de las cimentaciones m\xc3\xa1s profundas y seguras de las catedrales europeas. Cuando se comenz\xc3\xb3 su construcci\xc3\xb3n, hab\xc3\xada una serie de edificaciones en sus inmediaciones: al este \xe2\x80\x94(zona de la cabecera del templo\xe2\x80\x94 la muralla, que hubo que comprar los terrenos al municipio para trasladarla; al norte \xe2\x80\x94zona del transepto norte\xe2\x80\x94 un hospital dedicado a San Juan Bautista, que hubo que trasladar; al noreste \xe2\x80\x94entre el transepto norte y la cabecera\xe2\x80\x94 hab\xc3\xada una iglesia dedicada a San Ferm\xc3\xadn el confesor.\xe2\x80\x8b El cabildo catedralicio pensaba utilizar temporalmente el coro de la antigua iglesia rom\xc3\xa1nica. Contrariamente a habitual, el trabajo se inici\xc3\xb3 por la nave, (aunque otras catedrales fueron empezadas tambi\xc3\xa9n por la nave, como la catedral de Soissons o la catedral de Tournai ) desde la fachada occidental, por las dificultades encontradas con el derribo de la antigua iglesia de San Ferm\xc3\xadn.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En el siglo XIII, durante el per\xc3\xadodo del reinado de Felipe II de Francia, Amiens vivi\xc3\xb3 una gran prosperidad. La ciudad aprovech\xc3\xb3 la ventaja de su proximidad a Flandes, cuyo negocio textil estaba en auge, y que ten\xc3\xada las \xc2\xabferias de Champagne\xc2\xbb que se organizaban anualmente, tambi\xc3\xa9n muy cercanas. Fue el comercio de la planta yerba pastel, que se utilizaba para te\xc3\xb1ir telas y era cultivada en la regi\xc3\xb3n, lo que asegur\xc3\xb3 a la burgues\xc3\xada de Amiens la base de su fortuna, pues ten\xc3\xada el monopolio y su obispado particip\xc3\xb3 de la prosperidad general. Los generosos colaboradores no faltaron, y los recursos de la di\xc3\xb3cesis permitieron financiar este gigantesco proyecto.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Robert Luzarches y el obispo Evrard Fouilloy fallecieron en 1222, y el nuevo obispo, Geoffroy d'Eu, confi\xc3\xb3 el seguimiento de las obras a Thomas Cormont. Las donaciones llegaban de todos lados y la construcci\xc3\xb3n avanz\xc3\xb3 r\xc3\xa1pidamente. En 1228, los muros de la nave ya se encontraban en el nivel del nacimiento de las b\xc3\xb3vedas; ese mismo a\xc3\xb1o Renaud Cormont sucedi\xc3\xb3 a su padre como contratista principal y la nave se complet\xc3\xb3 alrededor de 1230. En 1236, a la muerte de Geoffroy d'Eu, la gran fachada se elevaba hasta las cornisas situadas por encima de la cubierta y la base del crucero estaba construida. El nuevo obispo Arnoult comenz\xc3\xb3 el coro y las capillas radiales. Pero a partir de 1240, los fondos escasearon y los trabajos se fueron haciendo m\xc3\xa1s lentos. Se pudo, sin embargo, completar la girola, donde Arnoult fue enterrado en 1247.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El siguiente obispo, Gerard de Coucy, no impuls\xc3\xb3 mucho los trabajos, que se redujeron bastante entre 1247 y 1258. Ese a\xc3\xb1o la catedral sufri\xc3\xb3 un incendio que devast\xc3\xb3 las capillas absidiales, el incidente tuvo el efecto de mover el entusiasmo de los constructores y mecenas, y se reanudaron los trabajos a buen ritmo hasta 1269, que fue cuando el coro se termin\xc3\xb3.\xe2\x80\x8b La catedral g\xc3\xb3tica, por tanto estaba terminada, aunque las torres no fueron completadas. Casi dos d\xc3\xa9cadas m\xc3\xa1s tarde, el obispo Guillaume de M\xc3\xa2con todav\xc3\xada elev\xc3\xb3 una flecha (la primera) y realiz\xc3\xb3 varias peque\xc3\xb1as modificaciones en el coro y en el \xc3\xa1bside, estos trabajos se terminaron en 1288. Ese a\xc3\xb1o, se cre\xc3\xb3 el \xc2\xabpavimento del laberinto\xc2\xbb, todav\xc3\xada bajo la direcci\xc3\xb3n de Renaud Cormont.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El a\xc3\xb1o 1288 es la fecha que se utiliza como el final de la construcci\xc3\xb3n de la catedral, aunque las torres de la fachada no se hab\xc3\xadan terminado. Sin embargo, la edificaci\xc3\xb3n fue en general bastante r\xc3\xa1pida en sus partes principales. Ello dio a la catedral gran unidad arquitect\xc3\xb3nica, la cual rara vez se da en otras. La construcci\xc3\xb3n de la catedral de Amiens fue muy importante para la racionalizaci\xc3\xb3n de los trabajos medievales y la talla en serie de las piedras. Desde el inicio de la construcci\xc3\xb3n, Robert Luzarches hab\xc3\xada dise\xc3\xb1ado cuatro tipos diferentes de piedras para producir en serie.\xe2\x80\x8b Las piedras utilizadas proven\xc3\xadan especialmente de las grandes canteras de Picquigny que pertenec\xc3\xadan a los can\xc3\xb3nigos de esta parroquia. Un contrato que data de 1234 y que ha sobrevivido, informa la imposici\xc3\xb3n de cincuenta libras parisinas durante once a\xc3\xb1os para pagar a los can\xc3\xb3nigos de Picquigny. Tambi\xc3\xa9n se utilizaron piedras de las canteras de Croissy, Bonneleau y Dom\xc3\xa9liers, todas fueron transportadas por barco por el r\xc3\xado Somme hasta la ciudad de Amiens.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDesde 1288 hasta 1499\n_START_PARAGRAPH_\nDesde 1290 a 1375, se construyeron las capillas laterales, no previstas en el plano original. Para su construcci\xc3\xb3n se tuvieron que alargar los contrafuertes de las naves y en los espacios resultantes se colocaron las capillas. Son once en total, seis en el lado del Evangelio y cinco en el lado de la Ep\xc3\xadstola, las m\xc3\xa1s antiguas se realizaron desde el transepto hacia la fachada occidental.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La torre sur de la catedral se complet\xc3\xb3 en 1366. La torre norte, que plante\xc3\xb3 algunos problemas, debido a la inclinaci\xc3\xb3n del terreno en 1375 debi\xc3\xb3 de pararse su construcci\xc3\xb3n, hasta que finalmente en 1402 se logr\xc3\xb3 su coronaci\xc3\xb3n. En 1385 se celebr\xc3\xb3 en la catedral la boda de Carlos VI de Francia y de Isabel de Baviera-Ingolstadt. El duque Carlos I de Borgo\xc3\xb1a, ansioso por capturar Amiens hab\xc3\xada establecido, en 1470, su campamento en Saint Acheul. Seg\xc3\xban explic\xc3\xb3 Olivier de la Marche, qued\xc3\xb3 tan deslumbrado por la grandeza del templo que prohibi\xc3\xb3 expresamente a su artiller\xc3\xada disparar contra el edificio.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1498, Pierre Tarisel fue nombrado  maistre des ouvrages de ma\xc3\xa7onnerie: maestro de obras. Se dio cuenta de que un desastre inminente se estaba preparando y que pod\xc3\xada provocar graves da\xc3\xb1os en la catedral. En esa \xc3\xa9poca, ya se hab\xc3\xada olvidado el desastre que ocurri\xc3\xb3 en 1284 en la catedral de Beauvais, donde la parte central correspondiente al coro de 47 metros de altura, se hab\xc3\xada derrumbado. Se realizaron obras de emergencia para fortalecer los contrafuertes de la nave y el crucero, pues los grandes pilares del crucero recib\xc3\xadan la carga de los enormes arcos, elevados a 42,30 metros. _NEWLINE_Pierre Tarisel, rode\xc3\xb3 casi todo el edificio de una cadena de hierro fabricada en Espa\xc3\xb1a. Esta cadena pasa por el triforio de la nave y los transeptos, rodeando casi todo el edificio, se hizo en poco m\xc3\xa1s de un a\xc3\xb1o para resolver el problema; y sigue estando hoy en d\xc3\xada. La catedral fue por lo tanto, no s\xc3\xb3lo salvada en la \xc3\xa9poca de una destrucci\xc3\xb3n segura, sino que fue consolidada para los pr\xc3\xb3ximos siglos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDesde 1500 a la Revoluci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nDesde 1508 hasta 1519 se llev\xc3\xb3 a cabo la creaci\xc3\xb3n de la magn\xc3\xadfica siller\xc3\xada del coro. Su n\xc3\xbamero original era de 120 asientos que ha quedado reducido a 110. En 1528, la torre de la catedral fue destruida por un rayo y se procedi\xc3\xb3 a construir una nueva. Su altura se encuentra en 112,70 metros sobre el suelo._NEWLINE_El roset\xc3\xb3n occidental, cuya cima est\xc3\xa1 situada a 42 metros, fue reconstruido en el siglo XVI en estilo g\xc3\xb3tico, por orden del alcalde de la ciudad._NEWLINE_En el siglo XVIII, se procedi\xc3\xb3 a una revisi\xc3\xb3n importante de la decoraci\xc3\xb3n del coro. As\xc3\xad que el coro alto fue destruido en 1755 y el cierre del coro del siglo XV, fue al mismo tiempo en gran parte derribado y reemplazado por una reja, de Jean Veyren de acuerdo con los planos de Michel-Ange Slodtz. Esta obra maestra fue terminada en 1768. Estatuas y una notable c\xc3\xa1tedra barroca tambi\xc3\xa9n fueron realizadas, todas estas innovaciones agotaron los presupuestos, y con ello el mantenimiento del edificio se descuid\xc3\xb3 gravemente. Las reparaciones se hicieron en los arbotantes del coro, pero por falta de dinero se dejaron pasar otras cosas necesarias._NEWLINE_Durante la Revoluci\xc3\xb3n francesa, Notre-Dame de Amiens sufri\xc3\xb3 poco en comparaci\xc3\xb3n con otros templos franceses. La poblaci\xc3\xb3n supo conservar su patrimonio de los atentados por los v\xc3\xa1ndalos de la Revoluci\xc3\xb3n, como los que realizaron en 1793 las tropas de Joseph Lebon en la cercana ciudad de Arres.\xe2\x80\x8b Hubo unas pocas flores de lis, algunas cruces e incluso algunas estatuas que fueron eliminadas \xe2\x80\x94incluyendo los pin\xc3\xa1culos de la siller\xc3\xada del coro que mostraban tambi\xc3\xa9n una decoraci\xc3\xb3n con flor de lis\xe2\x80\x94. Las grandes y peque\xc3\xb1as estatuas de diversos portales, as\xc3\xad como la galer\xc3\xada de los reyes se mantuvieron intactas. La catedral se convirti\xc3\xb3 en un \xc2\xabTemplo de la Raz\xc3\xb3n y la Verdad\xc2\xbb. Hoy podemos ver la estatua de Santa Genoveva, convertida en \xc2\xabDiosa de la Raz\xc3\xb3n\xc2\xbb, en el altar de la capilla de Nuestra Se\xc3\xb1ora del Puy, en la parte izquierda del brazo sur del crucero.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDesde la Revoluci\xc3\xb3n hasta el siglo XX\n_START_PARAGRAPH_\nEn el siglo XIX, Eug\xc3\xa8ne Viollet-le-Duc, que hab\xc3\xada elaborado un informe sobre el alarmante estado de mantenimiento de la catedral, poco o nada conservada durante los siglos XVIII y XIX, procedi\xc3\xb3 a una restauraci\xc3\xb3n a veces pol\xc3\xa9mica del edificio, a lo largo de un per\xc3\xadodo de veinticinco a\xc3\xb1os. De hecho, hay elementos que incorpor\xc3\xb3 al monumento que en la Edad Media nunca hab\xc3\xada pose\xc3\xaddo. Por ejemplo, en la parte superior de la fachada principal, construy\xc3\xb3 una galer\xc3\xada para comunicar las dos torres: la galer\xc3\xada de los Sonneurs._NEWLINE_En julio de 1918, en la \xc3\xbaltima ofensiva alemana en el oeste de Francia, la catedral fue atacada por el fuego de las tropas imperiales alemanas. Pero ante la insistencia del papa Benedicto XV, los alemanes cesaron de tomar el templo como un objetivo. La catedral fue salvada y poco despu\xc3\xa9s, el ej\xc3\xa9rcito alem\xc3\xa1n se retir\xc3\xb3 quedando todo en orden. En mayo de 1940, durante el bombardeo alem\xc3\xa1n que afect\xc3\xb3 seriamente la ciudad, la catedral fue tambi\xc3\xa9n casi milagrosamente salvada.\n_START_SECTION_\nRestauraci\xc3\xb3n y policrom\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nEn los portales de la fachada principal se realizaron en la d\xc3\xa9cada de 1990 importantes trabajos de conservaci\xc3\xb3n y limpieza, en el que se utiliz\xc3\xb3 un m\xc3\xa9todo con l\xc3\xa1ser. Con la aplicaci\xc3\xb3n de esta t\xc3\xa9cnica se descubri\xc3\xb3 los restos de policrom\xc3\xada original con la que estaba pintada toda la fachada, dando fin a una larga controversia de duda existente sobre ello. A principios del a\xc3\xb1o 2001 buena parte de la fachada se encontraba tapada por andamios debido a otra restauraci\xc3\xb3n._NEWLINE_Desde el descubrimiento de la policrom\xc3\xada y gracias a un sistema de l\xc3\xa1ser multicolor se consigue recrear el edificio como hab\xc3\xada de encontrarse en la \xc3\xa9poca medieval. El espect\xc3\xa1culo, que se realiza durante todas las noches del verano y por Navidad, est\xc3\xa1 acompa\xc3\xb1ado por m\xc3\xbasica y una explicaci\xc3\xb3n sobre las esculturas de los portales.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPlanta y alzado\n_START_PARAGRAPH_\nLa catedral est\xc3\xa1 constituida sobre una planta en forma de cruz latina, con una nave central y dos laterales con capillas, un crucero sin cimborio que se cubre con b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada estrelladas y un cuerpo central que comprende cinco naves para finalizar en el deambulatorio que est\xc3\xa1 rodeado de siete capillas radiales, con la capilla axial m\xc3\xa1s alargada y que presenta gran parecido a la arquitectura de la Sainte Chapelle de Par\xc3\xads, construida en la misma \xc3\xa9poca. La nave central se organiza por medio de arcadas y un triforio con vitrales. Los pilares que sostienen los arcos son de secci\xc3\xb3n circular, y formados por cuatro columnas adosadas. Las b\xc3\xb3vedas de crucer\xc3\xada se sostienen en columnas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tiene un tejado en doble vertiente muy apuntada \xe2\x80\x94a causa de las copiosas nevadas\xe2\x80\x94, posee contrafuertes exteriores acabados en pin\xc3\xa1culos que sostienen la estructura mediante arbotantes.\n_START_SECTION_\nFachada principal\n_START_PARAGRAPH_\nEs una fachada armoniosa, es decir, que tiene una disposici\xc3\xb3n tripartita tanto horizontal como vertical. Consta de tres portales con doble puerta que dan a tres naves, tres niveles de altura y dos torres. Tienen un profundo abocinamiento con gran n\xc3\xbamero de arquivoltas. Podemos decir que las tres portadas occidentales tienen un estilo muy homog\xc3\xa9neo; varios maestros con una misma formaci\xc3\xb3n, artistas, quiz\xc3\xa1 procedentes de Chartres y Par\xc3\xads._NEWLINE_Encima de los portales se encuentra un triforio, que consiste en una serie de arcos ojivales dobles. Sobre este triforio la galer\xc3\xada de los reyes y encima en el centro el gran roset\xc3\xb3n, que fue restaurado en el siglo XVI en estilo g\xc3\xb3tico cl\xc3\xa1sico. Finalmente se aument\xc3\xb3 con otra galer\xc3\xada \xe2\x80\x94la de los sonneurs\xe2\x80\x94 que une las dos torres, y que fue realizada en el siglo XIX por Viollet-le-Duc; esta \xc3\xbaltima galer\xc3\xada est\xc3\xa1 coronada por una segunda galer\xc3\xada formada con delicados arcos calados. Detr\xc3\xa1s de estas galer\xc3\xadas se encuentra una terraza llamada \xc2\xabCasa de los m\xc3\xbasicos\xc2\xbb. Se aprecia una diferencia sorprendente entre la fachada interior y la fachada exterior. En efecto, la fachada interior nos muestra el primer proyecto de fachada, modificado m\xc3\xa1s tarde y oculta por el \xc3\xb3rgano. La fachada tiene en cuenta la sobreelevaci\xc3\xb3n de la nave, unos cuatro metros m\xc3\xa1s, sobre las grandes cubiertas superiores._NEWLINE_Cada uno de los tres portales est\xc3\xa1 coronado por un front\xc3\xb3n triangular y en su centro presenta una decoraci\xc3\xb3n p\xc3\xa9trea de un tr\xc3\xa9bol. Las bases de estos frontones est\xc3\xa1n flanqueadas en ambos lados por g\xc3\xa1rgolas de seres fant\xc3\xa1sticos. El gran front\xc3\xb3n central tiene en la parte superior una estatua de un \xc3\xa1ngel tocando una trompeta. Esta escultura fue colocada en el siglo XIX por Eug\xc3\xa8ne Viollet-le-Duc, en substituci\xc3\xb3n de otra de San Miguel luchando con el drag\xc3\xb3n._NEWLINE_Grandes contrafuertes dividen verticalmente la fachada del edificio y separan los tres portales. Son especialmente importantes al nivel de la planta baja, donde cumplen la funci\xc3\xb3n de separaci\xc3\xb3n y encuadran s\xc3\xb3lidamente los portales. Est\xc3\xa1n dise\xc3\xb1ados para garantizar la estabilidad de la fachada junto con las dos torres que la sostienen. Estos contrafuertes se reducen de forma pronunciada en la transici\xc3\xb3n del primer al segundo nivel \xe2\x80\x94el de apoyo a la galer\xc3\xada del triforio de los reyes\xe2\x80\x94, que forma aqu\xc3\xad un marcado paso de profundidad. El segundo nivel de la fachada est\xc3\xa1, por lo tanto, en gran medida retirado de las puertas del nivel inferior. Por todo el recorrido de estos cuatro contrafuertes se aprecian la ornamentaci\xc3\xb3n y su remate con pin\xc3\xa1culos enormes y con trabajos de talla impresionantes. La misma disposici\xc3\xb3n se repite en la transici\xc3\xb3n del segundo al tercer nivel de la fachada \xe2\x80\x94donde se encuentra el roset\xc3\xb3n\xe2\x80\x94 y presenta una nueva serie de cuatro pin\xc3\xa1culos que ocupan el segundo paso de profundidad de los contrafuertes.\n_START_SECTION_\nPortal del Juicio Final\n_START_PARAGRAPH_\nEl gran portal central o del Juicio Final tiene a sus lados otros dos portales m\xc3\xa1s peque\xc3\xb1os: el de la Virgen, a la derecha del espectador, y el de San Ferm\xc3\xadn, a la izquierda._NEWLINE_El t\xc3\xadmpano por encima de la puerta principal est\xc3\xa1 decorado con una representaci\xc3\xb3n del Juicio Final, cuando, seg\xc3\xban la tradici\xc3\xb3n cristiana, los muertos resucitar\xc3\xa1n y ser\xc3\xa1n juzgados por Cristo. Este t\xc3\xadmpano est\xc3\xa1 dividido en tres registros. En el nivel inferior, los resucitados salen de sus tumbas al sonido de las trompetas. El arc\xc3\xa1ngel San Miguel y su balanza se encuentran en medio de ellos para hacer el pesaje de las \xc3\xa1nimas. En la parte inferior de la escena, un demonio intenta provocar un enga\xc3\xb1o haciendo que la balanza se incline a su favor. En el registro intermedio, los condenados est\xc3\xa1n separados de los escogidos y desnudos, son arrastrados por los demonios y dirigidos a la boca del monstruo, el Leviatan. En el registro superior, se encuentra Cristo en su trono, con las manos levantadas y el torso desnudo mostrando sus heridas. Est\xc3\xa1 rodeado por la Virgen Mar\xc3\xada y San Juan, que arrodillados interceden por la salvaci\xc3\xb3n de las almas; tambi\xc3\xa9n hay \xc3\xa1ngeles que portan los s\xc3\xadmbolos de la Pasi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La representaci\xc3\xb3n del infierno y el cielo est\xc3\xa1 en las dovelas de las arquivoltas inferiores al t\xc3\xadmpano. En el cielo, primero se ven las almas reunidas al lado de Abraham. Despu\xc3\xa9s se dirigen hacia una ciudad que representa la Jerusal\xc3\xa9n celestial. La representaci\xc3\xb3n del infierno, como se muestra, es muy similar a la de Notre-Dame de Par\xc3\xads. Se ven jinetes desnudos sobre caballos, evocando el Apocalipsis. _NEWLINE_ _NEWLINE_En el centro del p\xc3\xb3rtico central, sobre el parteluz, se encuentra una escultura de Cristo Salvador, El Bello Dios de Amiens, una magn\xc3\xadfica representaci\xc3\xb3n de Cristo. La figura de Jes\xc3\xbas aparece bendiciendo con la mano derecha y con la izquierda sostiene los Evangelios, pisando una serpiente. Bajo su figura, al pie del pilar, la imagen del rey Salom\xc3\xb3n. En ambos lados de la doble puerta se hallan las grandes estatuas de los doce ap\xc3\xb3stoles y los cuatro profetas mayores. De izquierda a derecha sucesivamente: los profetas Daniel y Ezequiel, seguidos por Sim\xc3\xb3n o Judas, Felipe, Mateo, Tom\xc3\xa1s, Jaime el Menor y Pablo. En la siguiente secuencia: Pedro, Andr\xc3\xa9s, Jaime el Mayor, Juan, Sim\xc3\xb3n o Judas, Bartolom\xc3\xa9, y los profetas Isa\xc3\xadas y Jerem\xc3\xadas. En su base, se puede ver una serie de medallones lobulados que representan los vicios y las virtudes. Lateralmente en la parte derecha de la puerta, entre la puerta del Juicio y la de la Madre de Dios, hay otra serie de medallones con otras escenas, entre ellas, Jon\xc3\xa1s saliendo del cuerpo de la ballena.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPortal de San Ferm\xc3\xadn\n_START_PARAGRAPH_\nEste portal est\xc3\xa1 dedicado a San Ferm\xc3\xadn, que fue obispo de Amiens en el siglo IV. Est\xc3\xa1 representado en el parteluz con las vestiduras y el b\xc3\xa1culo pastoral de obispo y en el t\xc3\xadmpano, dividido en tres espacios, como en los otros portales. En el primer registro se encuentran representados los seis primeros obispos de Amiens, en el segundo aparecen figurados pasajes de su vida y finalmente en el espacio superior se relata la historia del descubrimiento del cuerpo del santo._NEWLINE_En ambos lados de la puerta hay seis grandes estatuas, la mayor\xc3\xada de ellas son santos cuyas reliquias se exponen cada a\xc3\xb1o sobre el altar de la catedral. En el muro izquierdo, se puede ver a santa Ulphe, un \xc3\xa1ngel, san Acheul (m\xc3\xa1rtir), san Ache (m\xc3\xa1rtir), un \xc3\xa1ngel y san Honorato de Amiens (obispo de la ciudad). En el lado derecho se hallan las estatuas de san Ferm\xc3\xadn el confesor (segundo obispo de la ciudad), san Domice, san Fuscien (m\xc3\xa1rtir), san Earlus y san Luxor.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los bajos de los laterales del portal de San Ferm\xc3\xadn est\xc3\xa1n ricamente trabajados. Se incluyen una serie de veinticuatro medallones, tallados en forma de tr\xc3\xa9bol de cuatro hojas, que representan un calendario agrario, estableciendo una correspondencia entre los doce signos del zodiaco y el trabajo agr\xc3\xadcola de los doce meses del a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8bTodos estos relieves est\xc3\xa1n muy bien conservados, a pesar de los casi ocho siglos de antig\xc3\xbcedad, y se conocen como el \xc2\xabzodiaco calendario Picard\xc2\xbb o de Amniens. Los personajes representan trabajos del campo y usan ropa de temporada diferente; no hay que olvidar el predominio significativo de la poblaci\xc3\xb3n rural en la ciudad de Amiens.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPortal de la Virgen\n_START_PARAGRAPH_\nEl portal sur de la fachada occidental est\xc3\xa1 dedicado a la Madre de Dios. El t\xc3\xadmpano representa pasajes de su vida, en el registro inferior hay una serie de seis personajes del Antiguo Testamento que representan los antepasados de la Virgen. La muerte y la asunci\xc3\xb3n de Mar\xc3\xada est\xc3\xa1n representadas en el registro medio, y finalmente en la parte superior se encuentra la escena de su coronaci\xc3\xb3n en el cielo. En los contornos de las arquivoltas est\xc3\xa1n esculpidos \xc3\xa1ngeles portando incensarios y candelabros y veinte seis figuras de ancianos llevando cetros y coronas._NEWLINE_En el mainel central hay una gran estatua de la Virgen que tiene bajo sus pies un animal monstruoso con cabeza humana. Est\xc3\xa1 representada muy est\xc3\xa1tica, inspirada en el modelo de las esculturas de la catedral de Chartres. En el pedestal se encuentran unos bajorrelieves con una serie de escenas del G\xc3\xa9nesis. Las estatuas que adornan las jambas laterales de la puerta son particularmente notables: en la derecha est\xc3\xa1n agrupados en parejas, que representan tres episodios importantes de la vida de la Virgen Mar\xc3\xada: la Anunciaci\xc3\xb3n, la Visitaci\xc3\xb3n y la Presentaci\xc3\xb3n de Jes\xc3\xbas en el Templo. A la izquierda, del exterior al interior, nos encontramos con la Reina de Saba, el rey Salom\xc3\xb3n, el rey Herodes el Grande y los tres reyes magos. Catorce medallones de tr\xc3\xa9bol contienen relieves que incluyen representaciones de episodios del Nuevo Testamento, la mayor\xc3\xada son escenas de la vida de los reyes magos hasta la matanza de los Inocentes.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nGaler\xc3\xada de los Reyes\n_START_PARAGRAPH_\nEn la fachada de la catedral de Amiens, inmediatamente por encima de los tres portales, se encuentra una galer\xc3\xada de servicio cubierta, decorada con arcos y columnas, y est\xc3\xa1, por lo tanto, en el paso intermedio entre los frontones de los portales y la galer\xc3\xada de los Reyes. Est\xc3\xa1 datada hacia 1235, se la llama com\xc3\xbanmente triforio y es practicable como la de los Reyes y la terraza superior._NEWLINE_Todas estas galer\xc3\xadas comunican con los pisos interiores de las torres._NEWLINE_La llamada galer\xc3\xada de los Reyes est\xc3\xa1 sobre ella y contiene adem\xc3\xa1s una terraza totalmente pavimentada, las aguas de lluvia son expulsadas por varias g\xc3\xa1rgolas que se encuentran a nivel de las bases de las arcadas que hay alrededor de la cabeza de los reyes. Las esculturas de los reyes son veintid\xc3\xb3s y no se sabe con certeza a quien representan. Datan de la primera mitad del siglo XIII. La parte central de la fachada tiene ocho estatuas de 3,75 metros, emplazadas a treinta metros de altura. Adem\xc3\xa1s hay cinco en cada lado occidental de cada torre, y una m\xc3\xa1s colocada en la parte delantera de los cuatro contrafuertes de la fachada, los contrafuertes que la dividen en tres zonas verticales. Estas estatuas parecen que est\xc3\xa1n relativamente mal proporcionadas, con la cabeza demasiado grande y las piernas cortas. Encontramos este tipo de personajes en la galer\xc3\xada de la catedral de Notre-Dame de Reims y Notre-Dame de Par\xc3\xads (en Par\xc3\xads; las estatuas datan del siglo XIX).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El gran roset\xc3\xb3n es de estilo g\xc3\xb3tico tard\xc3\xado y fue colocado en el siglo XVI por orden del alcalde de esa \xc3\xa9poca. Se encuentra situado justo encima de la parte central de la galer\xc3\xada de los Reyes y est\xc3\xa1 precedidao por la terraza. Por lo tanto se halla en una parte m\xc3\xa1s retrasada de la fachada.\n_START_SECTION_\nLas torres\n_START_PARAGRAPH_\nLas torres est\xc3\xa1n en realidad sin acabar, la parte superior sin conseguir dotar de esbeltez al conjunto de la construcci\xc3\xb3n. Este papel lo logra la flecha del crucero, que es visible desde muchas partes de la ciudad de Amiens. Fueron las \xc3\xbaltimas partes del edificio que se construyeron y presentan una planta cuadrada en vez de la rectangular, que era lo com\xc3\xban en todas las catedrales de la \xc3\xa9poca. Estas torres muestran la mitad de lo que hubiera tenido que ser su altura total, y los dos contrafuertes, que iban a estar ubicados en la regi\xc3\xb3n media de las torres, se convirtieron en contrafuertes de los \xc3\xa1ngulos. El motivo de esta situaci\xc3\xb3n fue la falta de recursos financieros. _NEWLINE_Al acabar la nave \xe2\x80\x94entre 1220 y 1228\xe2\x80\x94, la fachada principal solo hab\xc3\xada sido iniciada y se hab\xc3\xada abierto el hueco para el roset\xc3\xb3n. No fue hasta 1238, cuando las obras recibieron un nuevo impulso gracias al obispo Arnoult, complet\xc3\xa1ndose la fachada occidental, pero al encontrarse con la falta de recursos, los proyectos fueron restringidos. En 1240, el obispo Arnoult hab\xc3\xada conseguido que los trabajos de la catedral fuesen a un gran ritmo que hizo que los fondos se agotaran, por lo que tuvo que suspender la construcci\xc3\xb3n y tratar de obtener nuevas donaciones. Adem\xc3\xa1s, en 1258, un incendio destruy\xc3\xb3 las estructuras de las capillas del \xc3\xa1bside. Este desastre contribuy\xc3\xb3 a retardar la construcci\xc3\xb3n de las torres de la fachada. En Amiens, el pueblo mostraba poco entusiasmo por ver el monumento terminado y comenz\xc3\xb3 un largo periodo para recoger las donaciones necesarias para continuar los trabajos, que no lograron ser lo suficientemente abundantes para permitir todo lo que se esperaba construir inicialmente.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_De la fachada original quedan los dos pilares de la puerta central y el entorno del gran roset\xc3\xb3n. Desde 1240, las nuevas partes de la fachada se elevaron de acuerdo con un nuevo plan menos ambicioso: los tres p\xc3\xb3rticos, as\xc3\xad como los frontones y los pin\xc3\xa1culos, la primera galer\xc3\xada y la galer\xc3\xada de los reyes y el piso inferior de las torres. En cuanto a las partes superiores de las torres y la galer\xc3\xada entre ambas, las estructuras fueron realizadas en el siglo XIV y principios del XV. El coronamiento de las dos torres y la restauraci\xc3\xb3n de sus partes centrales se llevaron a cabo bajo la direcci\xc3\xb3n de Viollet-le-Duc entre 1849 y 1857.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nFachadas laterales\n_START_PARAGRAPH_\nLas fachadas o muros laterales de la parte norte y sur son m\xc3\xa1s o menos sim\xc3\xa9tricas. Las disposiciones arquitecturales b\xc3\xa1sicas que se encuentran en el lado sur se pueden ver tambi\xc3\xa9n en el del norte. Las mayores diferencias de estas fachadas est\xc3\xa1n entre las partes de la nave y las del presbiterio. La nave y el presbiterio se construyeron durante dos per\xc3\xadodos diferentes con una separaci\xc3\xb3n de una treintena de a\xc3\xb1os, por lo que el estilo arquitect\xc3\xb3nico del muro de la nave es del tipo g\xc3\xb3tico cl\xc3\xa1sico, mientras que el del presbiterio pertenece a un estilo g\xc3\xb3tico posterior. Los vitrales de la nave est\xc3\xa1n compuestos por cuatro calles coronadas por un roset\xc3\xb3n polilobulado, en tanto que los del presbiterio tienen seis calles, tambi\xc3\xa9n coronadas por un roset\xc3\xb3n. Estos vitrales altos del presbiterio est\xc3\xa1n coronados por un front\xc3\xb3n triangular, caracter\xc3\xadstico del g\xc3\xb3tico, y se elevan hasta la galer\xc3\xada que recorre la base del techo del presbiterio._NEWLINE_Sobre cada una de las naves laterales \xe2\x80\x94norte y sur\xe2\x80\x94 hay un amplio espacio de uso com\xc3\xban cubierto por un techo inclinado hacia el exterior. Este espacio corresponde en el interior del edificio al triforio, lleno de luz gracias a \xc3\xa9l. A nivel del presbiterio, la parte interior del doble deambulatorio tiene una terraza ajardinada. Con vistas a la terraza, hay una serie de aberturas que dan al triforio del coro. En el nivel central, el deambulatorio exterior y las capillas radiales del \xc3\xa1bside est\xc3\xa1n cubiertos por un techo piramidal, con m\xc3\xbaltiples secciones pendientes en ambos sentidos tanto al exterior de la calle, como hacia el interior de la terraza del edificio. En cambio, en las capillas laterales de la nave, construidas en alineaci\xc3\xb3n estricta de la girola, se cubren con una cubierta plana integrada en una gran terraza com\xc3\xban, rodeada por una balaustrada. _NEWLINE_En cuanto al crucero, que tiene un brazo hacia el oeste y otro al este, posee una organizaci\xc3\xb3n arquitectural mixta presbiterio-nave. En el lado oriental del crucero, el brazo est\xc3\xa1 cubierto con una terraza que se extiende por la cubierta que cubre el deambulatorio interno, con excepci\xc3\xb3n del tramo del extremo, que se cubre con una cubierta octogonal piramidal. En el lado occidental del crucero se cubre de la misma manera que el de la nave, es decir, con un techo inclinado hacia el exterior. As\xc3\xad que no hay terraza a este nivel, por lo que en el interior, el triforio correspondiente se encuentra ciego.\n_START_SECTION_\nPortal Saint-Honor\xc3\xa9 o de la Virgen Dorada\n_START_PARAGRAPH_\nEl portal del brazo sur del crucero, o portal de Saint-Honor\xc3\xa9, es tambi\xc3\xa9n conocido como el portal de la Virgen Dorada, a causa de la imagen que adorna su mainel. El t\xc3\xadmpano relata varios episodios de la vida de san Honorato, octavo obispo de Amiens, que vivi\xc3\xb3 en el siglo VI. En el registro inferior, tallado sobre el dintel, se puede ver la despedida de los ap\xc3\xb3stoles a Jes\xc3\xbas el d\xc3\xada de la Ascensi\xc3\xb3n. A continuaci\xc3\xb3n, los cuatro registros del t\xc3\xadmpano representan, de abajo hacia arriba, la coronaci\xc3\xb3n de San Honorato, las curaciones milagrosas que se le atribuyen, una procesi\xc3\xb3n de las reliquias del santo, y en la parte superior la muerte de Cristo en la cruz en el G\xc3\xb3lgota. _NEWLINE_El parteluz est\xc3\xa1 ocupado por la figura de la Virgen Dorada, obra que data de 1288 y mide 2,30 metros de altura. La estatua original, que estaba amenazada por su exposici\xc3\xb3n a la intemperie, fue trasladada al interior de la catedral en 1980 y sustituida por una copia la del portal. La escultura muestra una Virgen coronada que acoge en sus brazos al Ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas, mirando hacia \xc3\xa9l con dulzura, que tambi\xc3\xa9n mira a la madre mientras juega con un orbe; alrededor de la Virgen encontramos tres \xc3\xa1ngeles sonrientes que la acompa\xc3\xb1an y la ayudan a ponerse la corona. La imagen presenta un ligero contrapposto con el peso del cuerpo sobre una pierna. _NEWLINE_A diferencia de anteriores im\xc3\xa1genes de la \xc2\xabMadre de Dios con Ni\xc3\xb1o\xc2\xbb con actitud m\xc3\xa1s hier\xc3\xa1tica, esta estatua presenta a una madre joven y sonriente jugando con su beb\xc3\xa9. Se inici\xc3\xb3 un tipo totalmente nuevo de las representaciones de la Virgen, con una gran inclinaci\xc3\xb3n en el cuerpo y que fue a menudo representada en pintura o tallada.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPortal de San Ferm\xc3\xadn el confesor\n_START_PARAGRAPH_\nLa fachada del brazo norte del crucero est\xc3\xa1 mucho menos ornamentada que la fachada del brazo sur. Insertada entre dos poderosos contrafuertes laterales, presenta en su parte inferior el portal dedicado a San Ferm\xc3\xadn el confesor, nacido en Pamplona (donde el 7 de julio se celebran las famosas fiestas que llevan su nombre). Seg\xc3\xban la tradici\xc3\xb3n, fue el tercer obispo de Amiens durante cuarenta a\xc3\xb1os, en la segunda mitad del siglo IV._NEWLINE_El portal incluye un dintel que muestra una fina labor tallada con una decoraci\xc3\xb3n de tr\xc3\xa9bol y un t\xc3\xadmpano ocupado por una peque\xc3\xb1a vidriera y no esculpido. En el dintel se encuentra una estatua del obispo titular del portal, no hay m\xc3\xa1s decoraci\xc3\xb3n escult\xc3\xb3rica en toda la puerta. La mitad superior de esta fachada est\xc3\xa1 ocupada por un vitral enorme, compuesto por un claristorio de cinco particiones vidriadas, despu\xc3\xa9s un segundo con diez calles parcialmente ocultas por una balaustrada y coronadas por un enorme roset\xc3\xb3n reforzado por tres arcos de piedra. En la parte superior de la fachada se encuentra una barandilla en piedra pero sin esculpir._NEWLINE_El contrafuerte del \xc3\xa1ngulo izquierdo de la fachada est\xc3\xa1 integrado con el exterior de la cara este del crucero y con una torre octogonal que incluye una escalera de caracol, que va desde la planta baja a la base de la cubierta del crucero. La parte superior de los dos contrafuertes est\xc3\xa1n coronadas cada una por un peque\xc3\xb1o tejado de pizarra en forma piramidal, el de la izquierda alberga el extremo superior de la escalera.\n_START_SECTION_\n\xc3\x81bside exterior\n_START_PARAGRAPH_\nEl \xc3\xa1bside de la catedral de Amiens presenta en su parte exterior una gran elegancia de construcci\xc3\xb3n. Consta de tres pisos de ventanales y una serie de estructuras de apoyo: los contrafuertes y los arbotantes. El conjunto est\xc3\xa1 ricamente decorado con gabletes, esculturas, g\xc3\xa1rgolas y pin\xc3\xa1culos muy elaborados. La verticalidad, en gran parte predominante de estos elementos, da la impresi\xc3\xb3n de una ascensi\xc3\xb3n hacia el cielo._NEWLINE_El nivel inferior de la cabecera corresponde a las capillas absidiales o radiales y consiste principalmente de ventanas estrechas alargadas de casi quince metros de altura. Estas aberturas est\xc3\xa1n separadas por s\xc3\xb3lidos contrafuertes que garantizan la estabilidad de los altos muros. Dichos contrafuertes est\xc3\xa1n coronados por estatuas de reyes m\xc3\xbasicos o terror\xc3\xadficas quimeras, que seg\xc3\xban la tradici\xc3\xb3n vigilan la ciudad, del \xc2\xabmal de ojo\xc2\xbb._NEWLINE_La mayor\xc3\xada de estas capillas est\xc3\xa1n dotadas con dos o tres ventanales asociados a dos contrafuertes. S\xc3\xb3lo la capilla axial tiene siete espacios, que est\xc3\xa1n separados por seis contrafuertes. Todas estas capillas se cubren con pizarra piramidal. El siguiente nivel consiste en ventanales de la galer\xc3\xada que corresponde al triforio del coro. El piso superior corresponde a unos altos vitrales del \xc3\xa1bside de la catedral, que est\xc3\xa1n coronados por un gablete triangular sobrepasando el nivel de la base de la gran cubierta._NEWLINE_La parte superior de la pared lateral de la nave principal del \xc3\xa1bside est\xc3\xa1 sustentada por seis contrafuertes del mismo tipo que los laterales del coro, es decir, arbotantes, con un canal para fluir el agua de lluvia. Cada arbotante tiene por lo tanto dos puntos de apoyo externo. El primer punto de apoyo se eleva desde la parte superior de la columna del deambulatorio, entre la girola y las capillas. El segundo punto de apoyo es el puntal real y se sustenta en el muro de la pared que separa las capillas radiales en su parte exterior.\n_START_SECTION_\nG\xc3\xa1rgolas, quimeras y reyes m\xc3\xbasicos\n_START_PARAGRAPH_\nLas g\xc3\xa1rgolas son numerosas en las partes superiores de Notre-Dame de Amiens. Se encuentran colocadas al final de los canales para drenar agua de lluvia de los techos y est\xc3\xa1n dise\xc3\xb1adas s\xc3\xb3lo para los extremos de los tubos de drenaje. Suelen sobresalir al vac\xc3\xado para lanzar el agua lo m\xc3\xa1s lejos posible de los muros de la catedral y no producir humedad sobre sus paredes. A menudo tienen la forma de animales fant\xc3\xa1sticos, con la boca permanentemente abierta y, por lo tanto, parecen bestias aterradoras. Su posici\xc3\xb3n es generalmente horizontal o a veces inclinada, y siempre terminan con la boca hacia abajo para facilitar el flujo del agua. Algunas tienen formas humanas, todas son diferentes y fueron creadas por diversos artistas que dieron rienda suelta a su imaginaci\xc3\xb3n. Muchas g\xc3\xa1rgolas se encuentran en los arbotantes. El sistema de drenaje del techo de la catedral hace correr el agua por la canalizaci\xc3\xb3n en la parte superior de los arbotantes y sus g\xc3\xa1rgolas._NEWLINE_Las quimeras son simplemente unas estatuas fant\xc3\xa1sticas o diab\xc3\xb3licas, muy a menudo de estilo grotesco, y su funci\xc3\xb3n es simplemente decorativa o parece ser la de observar la ciudad. Por lo tanto, suelen tener la boca cerrada y est\xc3\xa1n colocadas sobre soportes que las elevan. Se hallan en las alturas de la catedral, ubicadas en los pasamanos de las balaustradas, en la parte superior de los contrafuertes, o sustituyen los pin\xc3\xa1culos, y no se encuentran, en cambio, en las zonas pendientes de la construcci\xc3\xb3n como los tejados de las galer\xc3\xadas altas. Tienen la forma de demonios, monstruos y aves fant\xc3\xa1sticas, su rostro o sus ojos est\xc3\xa1n mirando hacia abajo._NEWLINE_Por contraste con las quimeras, los \xc2\xabreyes m\xc3\xbasicos\xc2\xbb son estatuas de personajes simp\xc3\xa1ticos dispersos por toda la cubierta de la catedral, y parecen tocar en loanza al Se\xc3\xb1or. Se pueden encontrar justo detr\xc3\xa1s de las torres de la fachada oeste, alrededor de la terraza llamada \xc2\xabCasa de m\xc3\xbasicos\xc2\xbb ubicada en la cubierta, entre la galer\xc3\xada de los sonneurs y el extremo occidental de la cubierta de la nave. Otro grupo de los \xc2\xabreyes m\xc3\xbasicos\xc2\xbb, m\xc3\xa1s f\xc3\xa1cil de observar, aparece sobre las estribaciones de la capilla central del \xc3\xa1bside de la catedral.\n_START_SECTION_\nInterior\n_START_PARAGRAPH_\nLa nave de Notre-Dame de Amiens fue el primer espacio de la catedral g\xc3\xb3tica en construirse y se hizo en un tiempo muy corto: se inici\xc3\xb3 en 1220 y se termin\xc3\xb3 en 1236.\xe2\x80\x8b El alzado de la nave se divide en tres niveles: grandes arcadas, triforio y vitrales altos. Los vitrales superiores tiene cuatro ojivcas. El triforio, ciego, tiene dos grupos de tres arcos en cada tramo. La iluminaci\xc3\xb3n del interior se efect\xc3\xbaa principalmente por el gran roset\xc3\xb3n de la fachada, llamado \xc2\xabRosa del Mar\xc2\xbb y los vitrales altos._NEWLINE_La nave consta de siete tramos rectangulares con b\xc3\xb3vedas cuatripartitas. Tiene en cada lado una nave lateral de la misma longitud pero con b\xc3\xb3veda cuadradas. Los juegos de columnas est\xc3\xa1n basados en la alternancia de pilares fuertes y d\xc3\xa9biles. Cerca de cada una de las columnas que rodean la nave con el coro se observan cuatro columnas dispuestas en c\xc3\xadrculo a las cuales se a\xc3\xb1aden otras cuatro adosadas, que sustentan las b\xc3\xb3vedas a 42 metros de altura. Esta circunstancia es visible tambi\xc3\xa9n en la catedral de Chartres \xe2\x80\x94precedente de las catedrales de Amiens, Beauvais y Reims\xe2\x80\x94. _NEWLINE_Dado que los muros no son ya portadores de las b\xc3\xb3vedas, sino las columnas, los arquitectos pueden permitirse prescindir de esos gruesos muros opacos con el fin de hacer penetrar la luz por toda la fachada a trav\xc3\xa9s de las vidrieras. Es lo que se realiz\xc3\xb3 permitiendo as\xc3\xad inundar la nave y el coro de luz.\n_START_SECTION_\nEl pavimento y el laberinto\n_START_PARAGRAPH_\nEl pavimento incluye dise\xc3\xb1os diferentes repartidos entre los diversos sectores del edificio. Este pavimento se restaur\xc3\xb3 en el siglo XIX, seg\xc3\xban fue dise\xc3\xb1ado en el siglo XIII. Entre la variedad de motivos elaborados se encuentran, entre otros, el motivo de la esv\xc3\xa1stica o cruz gamada._NEWLINE_La pieza central de este mosaico es un laberinto octogonal situado en el quinto tramo de la nave. Su longitud es de 234 metros. En la Edad Media, los peregrinos que llegaban para venerar las reliquias de san Juan Bautista \xe2\x80\x94cuyo cr\xc3\xa1neo hab\xc3\xada sido ofrecido a la catedral en 1206 por el can\xc3\xb3nigo Vallon de Sarton\xe2\x80\x94 y deseaban ganar algunas indulgencias o para que les fueran perdonados los pecados cometidos, deb\xc3\xadan seguir el camino de la l\xc3\xadnea negra del laberinto de rodillas, como un V\xc3\xada Crucis. Existen otros laberintos en algunas catedrales e iglesias francesas, como las catedrales de Bayeux y de Chartres, y tambi\xc3\xa9n tuvo uno Notre-Dame de Reims, que fue destruido en el siglo XVIII.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La piedra central del laberinto es muy interesante porque hay un resumen narrativo de la fundaci\xc3\xb3n de la catedral, inscrito sobre una tira de cobre. Una cruz da orientaci\xc3\xb3n de los puntos cardinales y a su alrededor est\xc3\xa1n cuatro personajes: los tres arquitectos de la catedral Robert de Luzarches, Thomas y Renaud de Cormont y el obispo \xc3\x8bvrard de Fouilloy.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Esta piedra tiene la fecha de 1288, que coincide con el final de la construcci\xc3\xb3n principal de la catedral. La piedra que se muestra ahora en la nave central es una copia del original, que fue trasladada al Museo de Picard\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nYacentes de bronce\n_START_PARAGRAPH_\nEn la entrada de la nave, a derecha e izquierda, se pueden admirar las tumbas cubiertas con efigies yacentes de dos obispos de Amiens, \xc3\x89vrard de Fouilloy \xe2\x80\x94obispo de 1211 a 1222\xe2\x80\x94 y Geoffroy d'Eu \xe2\x80\x941223 a 1236\xe2\x80\x94, que dieron el impulso decisivo para la construcci\xc3\xb3n de este gran templo.\xe2\x80\x8b Las obras maestras de bronce est\xc3\xa1n fundidas en una sola pieza, que data de la primera mitad del siglo XIII. Se trata de piezas \xc3\xbanicas, los \xc3\xbanicos testimonios de bronce del siglo XIII en Francia, y milagrosamente salvados del vandalismo revolucionario de finales del siglo XVIII. Parece que los rostros de estas efigies son retratos aut\xc3\xa9nticos de los dos fallecidos, ya que sus caracter\xc3\xadsticas tipol\xc3\xb3gicas est\xc3\xa1n perfectamente descritas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La figura yacente de \xc3\x89vrard de Fouilloy se encuentra a la derecha de la entrada a la iglesia. Est\xc3\xa1 apoyada sobre seis leones de bronce tambi\xc3\xa9n. El obispo est\xc3\xa1 representado con sus vestiduras episcopales de gran gala y en sus pies se aprecian dos grifos con garras y colas de serpientes que simbolizan el mal. Junto a \xc3\xa9l, en la parte superior de la l\xc3\xa1pida, hay dos sacerdotes que llevan velas encendidas y junto a sus hombros, dos \xc3\xa1ngeles ofrecen incienso al difunto.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La efigie del obispo Geoffroy d'Eu se encuentra en la izquierda del comienzo de la nave. La superficie de esta escultura est\xc3\xa1 menos trabajada que la tumba de su predecesor. Contiene las mismas criaturas diab\xc3\xb3licas y fant\xc3\xa1sticas que representan el mal por debajo de sus pies. Seis leones, diferentes a los de la otra tumba, hacen de soporte a la sepultura.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl p\xc3\xbalpito\n_START_PARAGRAPH_\nEl p\xc3\xbalpito de la catedral est\xc3\xa1 adosado en la \xc3\xbaltima columna del lado norte (izquierda) de la nave, antes del pilar del crucero. Es un conjunto barroco bastante impresionante que data de 1773, la obra fue realizada por el escultor Jean-Baptiste Dupuis y el arquitecto Pierre-Joseph Christophle. En su base, el p\xc3\xbalpito est\xc3\xa1 sostenido por esculturas de tama\xc3\xb1o natural que representan las tres virtudes teologales: Fe, Esperanza y Caridad.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En la parte trasera, se encuentra tallado un elegante ropaje recogido por querubines, tiene un techo simulando nubes donde se ve una paloma, s\xc3\xadmbolo del Esp\xc3\xadritu Santo. Por \xc3\xbaltimo, por encima y coronando toda la obra, un \xc3\xa1ngel con las alas desplegadas sostiene un evangelio y se\xc3\xb1alada con el dedo de la mano derecha hacia el cielo. Este trabajo fue fuertemente criticado en el siglo XIX por su grandilocuencia, pero es admirable la gran belleza pl\xc3\xa1stica de la ejecuci\xc3\xb3n con gran precisi\xc3\xb3n de sus diferentes componentes.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapillas laterales\n_START_PARAGRAPH_\nLa nave tiene once capillas laterales distribuidas seis en el lado del Evangelio y cinco en el lado de la Ep\xc3\xadstola. En el proyecto original de la catedral no estaban previstas, pero se sinti\xc3\xb3 la necesidad de construirlas a partir de finales del siglo XIII. Est\xc3\xa1n datadas de los a\xc3\xb1os 1290 a 1375, siendo la m\xc3\xa1s antigua la que se encuentra m\xc3\xa1s cerca de la cabecera del templo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDeambulatorio\n_START_PARAGRAPH_\nEl deambulatorio es de doble partir del crucero y simple en la cabecera del templo, que forma una girola que est\xc3\xa1 circundada de capillas radiales o absidiolas. _NEWLINE_Justo frente a la entrada de la capilla axial y detr\xc3\xa1s del altar mayor, est\xc3\xa1 el mausoleo del can\xc3\xb3nigo Guilain Lucas (fallecido en 1628) este grupo fue realizado en 1636 por Nicolas Blasset, un escultor que trabaj\xc3\xb3 para la catedral de Amiens entre 1630 y 1659. Junto al suelo, se encuentra la estatua yacente del can\xc3\xb3nigo, con las manos juntas, est\xc3\xa1 alojado en un nicho. En la parte superior, el can\xc3\xb3nigo se muestra arrodillado frente a una estatua de la Virgen y el Ni\xc3\xb1o. Entre el can\xc3\xb3nigo y la Virgen en el centro del monumento, se encuentra el famoso \xc3\x81ngel llorando, que simboliza el dolor de los hu\xc3\xa9rfanos para los que el can\xc3\xb3nigo hab\xc3\xada creado una Casa de la Caridad llamada \xc3\x89cole des enfants bleus.\xe2\x80\x8b El peque\xc3\xb1o \xc3\xa1ngel, se inclina sobre un reloj de arena, s\xc3\xadmbolo de la brevedad de la vida, mientras se apoya con el codo contrario sobre una calavera, que simboliza la muerte. Durante la Primera Guerra Mundial, cientos de miles de tarjetas postales, medallas y otros objetos fueron hechos con la imagen de este \xc3\xa1ngel, que se vendi\xc3\xb3 a los soldados que lo llevaron o enviaron a todos los rincones de la tierra. _NEWLINE_En la parte norte de la girola se encuentra una de las mejores obras del mismo escultor Nicolas Blasset, el monumento funerario en m\xc3\xa1rmol de Jean Sachy, teniente de alcalde de Amiens que falleci\xc3\xb3 en 1644, y de su esposa Marie de Revelois. Realizado en 1645, la Muerte est\xc3\xa1 representada como un cad\xc3\xa1ver en descomposici\xc3\xb3n acostado en un sudario suspendido en forma de hamaca. Arriba, Jean Sachy y su esposa est\xc3\xa1n tallados orantes de rodillas a los pies de la Virgen con el Ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas en sus brazos, junto a ellos Juan el Bautista est\xc3\xa1 representado como un ni\xc3\xb1o acompa\xc3\xb1ado del Cordero m\xc3\xadstico.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla de Nuestra Se\xc3\xb1ora de los Dolores\n_START_PARAGRAPH_\nSe encuentra en el extremo norte del pasillo del deambulatorio externo, que incluye un altar barroco coronado por una estatua de la Virgen Mar\xc3\xada en actitud dolorosa y suplicante, con una espada que le traspasa el coraz\xc3\xb3n. . Ocupa una gran hornacina en un retablo rodeado de columnas salom\xc3\xb3nicas t\xc3\xadpicamente barroco. En la parte superior hay una serie de querubines y otros personajes. Todo tiene un aspecto muy lujoso y llamativo pues est\xc3\xa1 realizado en m\xc3\xa1rmol de varios colores.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla de San Jos\xc3\xa9\n_START_PARAGRAPH_\nAntiguamente capilla de San Carlos Borromeo, se encuentra al final del pasillo del deambulatorio exterior pero en la parte sur. Consta de un altar barroco con columnas salom\xc3\xb3nicas. En el coronamiento superior a la derecha se encuentra la estatua de Mateo el Evangelista acompa\xc3\xb1ado de su \xc3\xa1ngel simb\xc3\xb3lico y en el lado contrario la de San Lucas el evangelista con el buey como s\xc3\xadmbolo, entre ambos en medio de una gran decoraci\xc3\xb3n dorada con querubines, se encuentra una paloma simbolizando al Esp\xc3\xadritu Santo. En la hornacina central hay una imagen de San Jos\xc3\xa9 con el ni\xc3\xb1o Jes\xc3\xbas en sus brazos, del siglo XIX realizada por los hermanos Aim\xc3\xa9 y Louis Duthoit, escultores de Amiens.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapillas de la girola\n_START_PARAGRAPH_\nLas capillas absidiales tienen todas grandes vitrales alargados de dos calles coronadas por un arco trebolado. Las dos capillas m\xc3\xa1s cercanas a la parte rectangular del coro tienen dos vitrales, la capilla central, mucho m\xc3\xa1s grande, tiene siete y las cuatro capillas restantes tienen tres. Estas capillas tienen la misma altura que las naves laterales del coro y de la nave, es decir, casi veinte metros de alto._NEWLINE_Siguiendo un recorrido de izquierda a derecha se encuentran:\n_START_SECTION_\nCapilla de los catecismos\n_START_PARAGRAPH_\nA su entrada a la izquierda, se encuentra una escalera de caracol que de acceso a los niveles superiores y otro acceso que da lugar propiamente a la capilla que se encuentra situada fuera de la catedral y que ocupa el lugar del antiguo claustro, en la actualidad desaparecido.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla de San Juan Bautista\n_START_PARAGRAPH_\nEsta capilla fue decorada de nuevo entre 1775 y 1779 por Jacques-Firmin Vimeux. Contiene un retablo con la imagen del titular San Juan Bautista.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla de Santa Teodosia\n_START_PARAGRAPH_\nAnteriormente se llamaba capilla de San Agust\xc3\xadn. En 1853 el obispo de Amiens, Antoine de Salinis, trajo de Roma las reliquias provenientes de las catacumbas, de Aurelia Teudosia supuestamente nacida en Amiens. El mismo Napole\xc3\xb3n III financi\xc3\xb3 la restauraci\xc3\xb3n y la decoraci\xc3\xb3n de la capilla de San Agust\xc3\xadn, y asisti\xc3\xb3 a la inauguraci\xc3\xb3n de la que se convirti\xc3\xb3 en la capilla de Santa Teodosia. El sarc\xc3\xb3fago de la santa se encuentra en un tabern\xc3\xa1culo de estilo neog\xc3\xb3tico ejecutado por los hermanos Aim\xc3\xa9 i Louis Duthoit. Est\xc3\xa1 rodeado por una notable reja debida a un cerrajero de Amiens, llamado Corroyer. Es muy interesante y hermoso el vitral de esta misma \xc3\xa9poca y que est\xc3\xa1n representados Napole\xc3\xb3n III y su esposa la emperatriz Eugenia de Montijo, el papa P\xc3\xado IX y el obispo de Amiens, de Salinis. Tambi\xc3\xa9n vemos el famoso Castillo de Pierrefonds, en reconstrucci\xc3\xb3n durante esa \xc3\xa9poca. Los vitrales de la parte inferior derecha, o \xc2\xabvidrieras de los tejedores\xc2\xbb, datan del siglo XIII.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla de la Virgen\n_START_PARAGRAPH_\nLlamada capilla de la peque\xc3\xb1a parroquia es la capilla axial, la m\xc3\xa1s grande y la m\xc3\xa1s larga de todas las absidiales \xe2\x80\x9415,25 metros de profundidad\xe2\x80\x94. Se parece en la arquitectura a la de la Sainte-Chapelle, en Par\xc3\xads, ambas contempor\xc3\xa1neas. Fue restaurada en el siglo XIX por Viollet-le-Duc y su equipo. El altar de piedra es obra de los hermanos Duthoit. La capilla contiene dos tumbas del siglo XIV, la del obispo de Amiens, Simon de Gon\xc3\xa7an y la de Thomas de Saboya. Cada una de estas tumbas reposa sobre una base adornada con personajes dolientes.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla del Sagrado Coraz\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nAnteriormente fue llamada capilla de Santiago el Mayor. Contiene un magn\xc3\xadfico altar de bronce, dise\xc3\xb1ado por el joyero parisino Placide Poussielgue-Rusand. Tambi\xc3\xa9n guarda las banderas de los ej\xc3\xa9rcitos aliados que defendieron Amiens en 1918.\n_START_SECTION_\nCapilla de San Francisco de As\xc3\xads\n_START_PARAGRAPH_\nAantigua capilla de San Nicasio fue decorada nuevamente entre 1775 a 1779 por el escultor Jacques-Firmin Vimeux que realiz\xc3\xb3 el retablo con una figura de San Francisco de As\xc3\xads y el artista B\xc3\xa9nouville contribuy\xc3\xb3 con una pintura que representaba a este santo muriendo y dando su bendici\xc3\xb3n a la ciudad de Amiens.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla de San Eloy\n_START_PARAGRAPH_\nEs la \xc3\xbaltima de las siete capillas absidiales y est\xc3\xa1 situada en el extremo sur de girola. Es bastante sorprendente, ya que muestra en sus muros representaciones pict\xc3\xb3ricas de sibilas, que no son espec\xc3\xadficamente personajes cristianos, m\xc3\xa1s bien relacionadas con el paganismo de la antig\xc3\xbcedad. Sin embargo, el decano del cap\xc3\xadtulo, Adrien de H\xc3\xa9nencourt fue el que las hizo pintar en 1506. Las ocho sibilas que est\xc3\xa1n representadas son: Agripa, P\xc3\xa9rsica, Tiburtina, Libia, Europa, Frigia, Eritrea y Cumana. Restauradas en 1853 y en 1977, estas sibilas son una excelente muestra de la pintura francesa de principios del siglo XVI. Pero la capilla de San Eloy es principalmente una antec\xc3\xa1mara que conduce a la Capilla de los Macabeos y al tesoro de la catedral.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla de San Sebasti\xc3\xa1n\n_START_PARAGRAPH_\nSe encuentra situada en la intersecci\xc3\xb3n del transepto y el lado norte del doble deambulatorio frente al pilar que separa los dos pasillos de la girola. La capilla data de la primera mitad del siglo XVII y fue restaurada en 1832 por los hermanos Duthoit. Tiene un peque\xc3\xb1o altar coronado por una pintura situada en el centro de un retablo de m\xc3\xa1rmol tallado y parcialmente dorado. La tabla de pintura es una Crucifixi\xc3\xb3n proveniente, de la abad\xc3\xada de Fontevrault, y atribuido a Guillaume Hergosse pintor flamenco del siglo XVIII. Est\xc3\xa1 rodeada en la derecha por una escultura de San Luis rey de Francia, llevando la corona de espinas. A la izquierda est\xc3\xa1 la estatua de San Roque con su perro, obra realizada por Nicolas Blasset y datada de 1634. Por encima de todo este conjunto: una bella estatua del m\xc3\xa1rtir San Sebasti\xc3\xa1n, traspasado por las flechas y la cabeza rodeada de querubines. La combinaci\xc3\xb3n de los tres santos (San Luis, San Roque y San Sebasti\xc3\xa1n) es comprensible, porque los tres eran invocados durante las epidemias de peste.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla de Nuestra Se\xc3\xb1ora del Puy\n_START_PARAGRAPH_\nCorresponde al lado sur, la capilla es una de las importantes de la Hermandad Notre-Dame du Puy, a quien el maestre designado cada a\xc3\xb1o, deb\xc3\xada ofrecer un regalo a la catedral, por lo general bajo la forma de una rica obra de arte. La capilla data del siglo XVII y tiene sobre todo un magn\xc3\xadfico retablo en el centro del cual se encuentra una pintura de la Asunci\xc3\xb3n de la Virgen con dos estatuas a su alrededor, a la derecha Judith que sostiene la cabeza del gigante Holofernes, y a la izquierda Santa Genoveva. Esta \xc3\xbaltima se transform\xc3\xb3 en una \xc2\xabdiosa de la Raz\xc3\xb3n\xc2\xbb durante la Revoluci\xc3\xb3n francesa, y se puso entre sus manos la \xc2\xabtabla de los Derechos Humanos y del Ciudadano\xc2\xbb. Despu\xc3\xa9s de la Revoluci\xc3\xb3n, se transform\xc3\xb3 de nuevo, esta vez en Sibila, y en esta etapa se supone que sostiene las \xc2\xabtablas de la ley de Dios\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla de San Pedro y San Pablo\n_START_PARAGRAPH_\nOcupa el extremo sur del pasillo del brazo sur del transepto. El altar de madera tallada fue encargado en 1750 por el can\xc3\xb3nigo Francisco Cornet de Coupel, que actuaba como brazo derecho y activo ayudante del obispo Louis-Fran\xc3\xa7ois-Gabriel d'Orleans de Lamotte, en la renovaci\xc3\xb3n barroca de la catedral. Est\xc3\xa1 pintado en imitaci\xc3\xb3n de m\xc3\xa1rmol y tiene un gran cuadro que representa la Adoraci\xc3\xb3n de los Magos. El altar est\xc3\xa1 rodeado por las estatuas de San Pedro y San Pablo. En esta capilla se abre una escalera que conduce a niveles superiores del crucero sur.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAltar mayor\n_START_PARAGRAPH_\nEl nuevo altar mayor barroco, fue instalado en 1751. Est\xc3\xa1 bordeado por un gran grupo escult\xc3\xb3rico, que ocupa la mayor parte del \xc3\xa1bside y compuesto por grandes esculturas del arte barroco franc\xc3\xa9s, decoradas con oro. Se trat\xc3\xb3 de un monumento \xc3\xbanico en su tiempo, que fue dise\xc3\xb1ado por el arquitecto Pierre-Joseph Christophle y esculpido por Jean-Baptiste Dupuis de Amiens. Es llamado la \xc2\xabGloria eucar\xc3\xadstica\xc2\xbb. Sobre una base de m\xc3\xa1rmol, la Gloria tiene la forma de un remolino de nubes rodeado de un halo de rayos de luz, como enormes agujas de oro. En el centro se encuentra la paloma eucar\xc3\xadstica en la que convergen todas las miradas. El conjunto es una verdadera explosi\xc3\xb3n de luz, que simboliza la Resurrecci\xc3\xb3n de Cristo, \xc2\xabluz del mundo\xc2\xbb. Todo gira alrededor de la paloma, \xc3\xa1ngeles y querubines en aleteo dentro de las nubes. En ambos extremos de la escena, a una altura de m\xc3\xa1s de quince metros, se puede ver las estatuas de la Virgen Mar\xc3\xada a la izquierda y de san Juan a la derecha, hacia los laterales se encuentran dos \xc3\xa1ngeles. Todo est\xc3\xa1 dispuesto en un semic\xc3\xadrculo sobre las arcadas del \xc3\xa1bside y enfrente del coro.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCoro\n_START_PARAGRAPH_\nAl igual que la de la nave, su elevaci\xc3\xb3n es de tres niveles de grandes arcadas, triforio y ventanales altos. En los tramos rectangulares, hay la misma arquitectura que en la nave, aunque con algunas peculiaridades. As\xc3\xad, los dos grupos de tres arcos del triforio est\xc3\xa1n coronados por arcos en forma de mitra. Adem\xc3\xa1s, contrariamente a lo que se ve en la nave, el triforio est\xc3\xa1 con claristorio. Por \xc3\xbaltimo, las calles de las vidrieras altas son seis en lugar de cuatro. _NEWLINE_En el eje del coro, se puede ver un gran vitral de colores que se ofreci\xc3\xb3 a la catedral en 1269. Es el mejor y m\xc3\xa1s importante vitral del templo. Su tema es el de los \xc3\xa1ngeles anunciando la coronaci\xc3\xb3n de San Luis. Sobre una de las vidrieras hay una inscripci\xc3\xb3n con el nombre del obispo y la fecha: \xc2\xabBernardus episc. Em Dedit. M. CC. LXIX\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSiller\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nRealizada en madera de roble la siller\xc3\xada de la catedral representa una gran obra de arte de ebanister\xc3\xada, de estilo g\xc3\xb3tico, que fue dise\xc3\xb1ada por los maestros Arnould Boulin, Antoine Avernier y Alexandre Huet. La perfecci\xc3\xb3n t\xc3\xa9cnica de estos estalos es tal que el ojo humano no puede detectar el menor rastro de ensamblaje. Aqu\xc3\xad no hay clavos o tornillos o pernos ni espigas. A pesar de ser del g\xc3\xb3tico tard\xc3\xado, ya incorpora elementos renacentistas.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Representan m\xc3\xa1s de cuatro mil personajes y fueron realizados en once a\xc3\xb1os, de 1508 a 1519. El n\xc3\xbamero de asientos original era de ciento veinte de los que hoy quedan 110, sesenta y dos en la parte alta y cuarenta y ocho en la baja. Las dos sillas especiales estaban reservadas para el rey y para el de\xc3\xa1n del cap\xc3\xadtulo catedralicio. Estas son \xc3\xbanicas en su g\xc3\xa9nero y tienen como doseles una talla en madera como si de filigrana se tratara, que se eleva a 13,50 metros del suelo. En la silla del rey, se sentaron en ella, entre otros, Luis XII, Francisco I, Enrique IV, y tambi\xc3\xa9n a continuaci\xc3\xb3n Napole\xc3\xb3n I y el presidente De Gaulle. _NEWLINE_En las misericordias y sobre los brazos de los sitiales, se encuentran una multitud de personajes esculpidos con rostros tipol\xc3\xb3gicos, que muestran los principales acontecimientos descritos en el Antiguo Testamento, desde la creaci\xc3\xb3n del hombre hasta el rey David. Estos personajes b\xc3\xadblicos est\xc3\xa1n vestidos y realizan diversos trabajos a la manera que se hac\xc3\xada en la zona de la Picard\xc3\xada en aquella \xc3\xa9poca. Por encima la siller\xc3\xada se encuentran, escenas talladas con gran delicadeza sobre la vida de Mar\xc3\xada, describiendo escenas desde su Concepci\xc3\xb3n hasta su Coronamiento, de acuerdo con los textos del Nuevo Testamento y la Leyenda Dorada. Sobre los reposabrazos, hay una multitud de personajes que muestran la vida cotidiana en Amiens y, en general, de la Francia del siglo XVI. Una profusi\xc3\xb3n de peque\xc3\xb1as figuras, talladas con destreza y con gran sentido del humor, ense\xc3\xb1an a los peregrinos, cl\xc3\xa9rigos, artesanos, hombres y mujeres de la \xc3\xa9poca, con sus peculiaridades y defectos y los sus rasgos de personalidad.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En cuanto a los respaldos de la siller\xc3\xada, se encontraban decorados con flores de lis, esto no constitu\xc3\xada un homenaje a la monarqu\xc3\xada francesa, sino a la madre de Dios, a quien la catedral ha estado siempre dedicada. La flor de lis es de hecho la flor mariana por excelencia, se cuentan por lo menos dos mil doscientos lirios, repartidos por todos los respaldos.\xe2\x80\x8bDurante la Revoluci\xc3\xb3n, fueron quemadas. De 1949 a 1952, el escultor L\xc3\xa9on Lamotte de Amiens las reconstruy\xc3\xb3._NEWLINE_Por \xc3\xbaltimo los doseles o pin\xc3\xa1culos de los sitiales, algunos de los cuales llegan a m\xc3\xa1s de 13,5 metros de altura, est\xc3\xa1n hechos de follaje entrelazado alternado con peque\xc3\xb1as figuras. Fue en esta destreza de la filigrana de madera de los artesanos de la \xc3\xa9poca, donde se manifest\xc3\xb3 el punto m\xc3\xa1s alto de su maestr\xc3\xada. De esta obra, la cuenta de gastos del cap\xc3\xadtulo se ha conservado. Se pag\xc3\xb3 9498 libras, 11 sueldos y 3 denarios.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl coro barroco\n_START_PARAGRAPH_\nEn el siglo XVI, el decano Adrien de H\xc3\xa9nencourt, rico mecenas encarg\xc3\xb3 al escultor Antoine Ancquier un muro macizo de piedra para rodear y aislar el coro. El prop\xc3\xb3sito de esta operaci\xc3\xb3n era m\xc3\xbaltiple, por un lado, aislar el cap\xc3\xadtulo catedralicio y sus sitiales del ruido hecho por los peregrinos desfilando alrededor del deambulatorio del coro, que molestaba en gran medida a los can\xc3\xb3nigos. Por otra parte, la cerca deb\xc3\xada tener un aspecto educativo religioso para estos peregrinos. Para esto deb\xc3\xada implicar el cierre con una serie de escenas talladas y policromadas explicando la vida de los santos. Por \xc3\xbaltimo, tambi\xc3\xa9n el prop\xc3\xb3sito era para que tuviera la construcci\xc3\xb3n una estructura capaz de reunir las tumbas de hombres ilustres relacionados con la catedral. La valla fue completada en 1530. _NEWLINE_Durante el mandato del obispo Louis-Fran\xc3\xa7ois-Gabriel d'Orleans de la Motte entre 1734 y 1774, se realizaron numerosos cambios en la decoraci\xc3\xb3n del coro hacia el nuevo arte barroco, el muro de p\xc3\xacedra que lo rodeaba fue destruido en 1755 y sustituido por una reja de hierro forjado dise\xc3\xb1ada por Michel-Ange Slodtz y realizada por Jean Veyren, esta reja de protecci\xc3\xb3n del coro es una obra maestra que est\xc3\xa1 m\xc3\xa1s pr\xc3\xb3xima de la orfebrer\xc3\xada que de la herrer\xc3\xada. Al nivel del crucero del transepto, la gran reja tiene su puerta principal a la siller\xc3\xada del coro y tiene las estatuas de San Vicente de Pa\xc3\xbal en el lado izquierdo y a la derecha la de San Carlos Borromeo.\n_START_SECTION_\nReliquias de San Juan Bautista\n_START_PARAGRAPH_\nLa catedral conserva, entre otras, dos reliquias pertenecientes presumiblemente a san Juan Bautista, que hizo que el templo se convirtiese en la Edad Media en uno de los puntos m\xc3\xa1s importantes de peregrinaci\xc3\xb3n de Europa._NEWLINE_Una reliquia consiste en un trozo de astilla del hueso del cr\xc3\xa1neo, que se presume que perteneci\xc3\xb3 a san Juan Bautista. Se presenta a trav\xc3\xa9s de una ventana, en un relicario de madera con vidrio, en el crucero norte._NEWLINE_La parte frontal de un cr\xc3\xa1neo \xe2\x80\x94salvado de la destrucci\xc3\xb3n que se produjo durante la Revoluci\xc3\xb3n francesa\xe2\x80\x94 se conserva en la sala del tesoro de la catedral, cerca de la sacrist\xc3\xada. Est\xc3\xa1 considerada como de san Juan, creencia reforzada porque a este cr\xc3\xa1neo le falta exactamente el trozo de astilla de la misma medida de la que se presenta como reliquia del santo en el crucero de la catedral. Este cr\xc3\xa1neo fue tra\xc3\xaddo desde Constantinopla en el a\xc3\xb1o 1206 durante la Cuarta cruzada por un can\xc3\xb3nigo de Picquigny, Wallon de Sarton. La reliquia es de la parte anterior del cr\xc3\xa1neo, mientras que la parte posterior del cr\xc3\xa1neo de san Juan, tambi\xc3\xa9n proveniente del mismo lugar \xe2\x80\x94Constantinopla\xe2\x80\x94, se conserva en la Sainte Chapelle, .\xe2\x80\x8b El relicario consta de una parte de cristal de roca del siglo XIII y la otra parte es una pieza de orfebrer\xc3\xada reconstruida en el siglo XIX y realizada por el joyero parisino Rusand-Placide Poussielgue, basado en el trabajo anterior del siglo XVII y que hab\xc3\xada sido destruido durante la Revoluci\xc3\xb3n."