b'\n_START_ARTICLE_\nM\xc3\xbasica acusm\xc3\xa1tica\n_START_PARAGRAPH_\nLa m\xc3\xbasica acusm\xc3\xa1tica (del griego \xe1\xbc\x84\xce\xba\xce\xbf\xcf\x85\xcf\x83\xce\xbc\xce\xb1 akousma, "una cosa escuchada") es un tipo de m\xc3\xbasica electroac\xc3\xbastica compuesta para ser presentada para utilizar altavoces y, por tanto, opuesta a una presentaci\xc3\xb3n en vivo. _NEWLINE_Este tipo de m\xc3\xbasica deriva de una tradici\xc3\xb3n composicional que se remonta a la introducci\xc3\xb3n de la m\xc3\xbasica concreta (una forma de m\xc3\xbasica experimental)\xe2\x80\x8b a finales de los a\xc3\xb1os 40. A diferencia de obras musicales que son realizadas usando exclusivamente partituras, las composiciones que son puramente acusm\xc3\xa1ticas (en t\xc3\xa9rminos de escucha) normalmente existen \xc3\xbanicamente como grabaciones de audio fijas._NEWLINE_La composici\xc3\xb3n de la m\xc3\xbasica acusm\xc3\xa1tica tiene al sonido acusm\xc3\xa1tico como el aspecto musical central. Otros aspectos tradicionalmente pensados como "musicales" como melod\xc3\xada, armon\xc3\xada, ritmo y m\xc3\xa9trica pueden estar presentes pero generalmente se le da m\xc3\xa1s consideraci\xc3\xb3n a caracter\xc3\xadsticas del sonido como timbre y espectro. Los materiales para la composici\xc3\xb3n pueden incluir sonidos derivados de instrumentos musicales, voz, sonidos generados electr\xc3\xb3nicamente, audios que han sido manipulados usando procesadores de efectos, as\xc3\xad como efectos de sonido y grabaciones de campo._NEWLINE_La m\xc3\xbasica es producida con la ayuda de herramientas tecnol\xc3\xb3gicas musicales, tales como grabadoras digitales, procesadores digitales de se\xc3\xb1al y estaciones de trabajo de audio digital. Usando esta tecnolog\xc3\xada muchos materiales sonoros pueden ser combinados, yuxtapuestos y transformados en cualquier manera concebible. En este contexto, el m\xc3\xa9todo de composici\xc3\xb3n puede ser visto como un proceso de organizaci\xc3\xb3n de sonido: un t\xc3\xa9rmino usado por primera vez por el compositor franc\xc3\xa9s Edgar Var\xc3\xa8se.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nOr\xc3\xadgenes\n_START_PARAGRAPH_\nDe acuerdo con ciertos documentos hist\xc3\xb3ricos, el origen del t\xc3\xa9rmino acusm\xc3\xa1tico puede ser rastreado hasta Pit\xc3\xa1goras; se cree que el fil\xc3\xb3sofo ense\xc3\xb1aba a sus estudiantes detr\xc3\xa1s de una cortina para que su presencia no distrajera del contenido de sus lecturas. Bajo estas condiciones, el escucha se enfocaba en los sonidos producidos para aumentar el sentido del o\xc3\xaddo. En 1955, J\xc3\xa9r\xc3\xb4me Peignot y Pierre Schaeffer fueron los primeros en usar el t\xc3\xa9rmino acousmatique para definir la experiencia de escuchar m\xc3\xbasica concreta.\xe2\x80\x8b Se dice que est\xc3\xa1 derivado de akousmatikoi, el c\xc3\xadrculo exterior de los disc\xc3\xadpulos de Pit\xc3\xa1goras que s\xc3\xb3lo escuchaban a su maestro hablar detr\xc3\xa1s de un velo. De manera similar, uno escucha m\xc3\xbasica acusm\xc3\xa1tica detr\xc3\xa1s del "velo" de los altavoces, sin ver la fuente del sonido.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDesarrollo\n_START_PARAGRAPH_\nEn el contexto acad\xc3\xa9mico, el t\xc3\xa9rmino m\xc3\xbasica acusm\xc3\xa1tica o arte acusm\xc3\xa1tico,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b ha ganado un uso com\xc3\xban, particularmente cuando se refiere a la m\xc3\xbasica concreta contempor\xc3\xa1nea; sin embargo, hay disputa sobre si la pr\xc3\xa1ctica acusm\xc3\xa1tica se refiere a un estilo de composici\xc3\xb3n o a una manera de escuchar sonido.\xe2\x80\x8b Scruton define la experiencia del sonido como inherentemente acusm\xc3\xa1tica, como Lydia Goehr (1999) parafrasea, "el mundo del sonido no es un espacio en el cual podemos entrar; es un mundo que tratamos a distancia".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstilo\n_START_PARAGRAPH_\nLa m\xc3\xbasica acusm\xc3\xa1tica puede contener sonidos con fuentes musicales reconocibles, pero tambi\xc3\xa9n puede presentar fuentes reconocibles que est\xc3\xa1n m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de las fronteras tradicionales de la voz o la tecnolog\xc3\xada instrumental. Es igual de probable que escuchemos los sonidos de un p\xc3\xa1jaro o una f\xc3\xa1brica como los sonidos de un viol\xc3\xadn. La tecnolog\xc3\xada involucrada trasciende la mera reproducci\xc3\xb3n de sonidos. T\xc3\xa9cnicas de s\xc3\xadntesis y procesamiento de sonido son empleadas, lo cual podr\xc3\xada presentarnos con sonidos que son poco familiares y que se puedan cuestionar su fuente._NEWLINE_Las composiciones acusm\xc3\xa1ticas pueden representarse con elementos musicales familiares: acordes, melod\xc3\xadas y ritmos, los cuales son f\xc3\xa1cilmente conciliables con otras formas de m\xc3\xbasica, pero tambi\xc3\xa9n pueden presentar principios que no pueden ser clasificados con una taxonom\xc3\xada musical tradicional.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPr\xc3\xa1ctica interpretativa\n_START_PARAGRAPH_\nLas composiciones acusm\xc3\xa1ticas son algunas veces presentadas a audiencias a manera de concierto que normalmente ser\xc3\xadan indistinguibles en recitales ac\xc3\xbasticos, aunque sin m\xc3\xbasicos. En un concierto acusm\xc3\xa1tico, el componente del sonido es producido usando elementos pre-grabados o generados en tiempo real usando una computadora. El material sonoro es distribuido en el lugar mediante m\xc3\xbaltiples altavoces, mediante la pr\xc3\xa1ctica de la difusi\xc3\xb3n. El trabajo es normalmente ejecutado por el compositor (si est\xc3\xa1 presente), pero el rol del int\xc3\xa9rprete tambi\xc3\xa9n puede ser asumido por alg\xc3\xban otro practicante del arte. Para proporcionar una gu\xc3\xada sobre la espacializaci\xc3\xb3n del trabajo por un int\xc3\xa9rprete, muchos compositores dan una partitura de difusi\xc3\xb3n en su manera m\xc3\xa1s simple, esta puede ser una representaci\xc3\xb3n gr\xc3\xa1fica del trabajo acusm\xc3\xa1tico con indicaciones para manipulaciones espaciales, relativas a una l\xc3\xadnea de tiempo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLa experiencia acusm\xc3\xa1tica\n_START_PARAGRAPH_\nEn la m\xc3\xbasica acusm\xc3\xa1tica, los espectadores se ven desafiados a distinguir sonidos bas\xc3\xa1ndose en sus cualidades sonoras y no en sus fuentes. Pierre Schaeffer escribe en Treatise on Musical Objects (Tratado de Objetos Musicales):_NEWLINE_\xc2\xabEl ocultamiento de las causas no resulta de una imperfecci\xc3\xb3n t\xc3\xa9cnica, ni es un proceso de variaci\xc3\xb3n ocasional: se vuelve una condici\xc3\xb3n previa, un posicionamiento deliberado en condici\xc3\xb3n del sujeto. Es hacia \xc3\xa9l, entonces, la pregunta gira sobre: "\xc2\xbfQu\xc3\xa9 estoy escuchando?, \xc2\xbfque est\xc3\xa1 escuchando exactamente?" en el sentido de que uno le pide al sujeto describir su percepci\xc3\xb3n como tal y no las referencias externas del sonido que percibe.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b'