b'\n_START_ARTICLE_\nMal Waldron\n_START_PARAGRAPH_\nMalcolm Earl Waldron (16 de agosto de 1926-2 de diciembre de 2002) fue un pianista de jazz, arreglista y compositor estadounidense.\n_START_SECTION_\nComienzos\n_START_PARAGRAPH_\nAunque tocaba jazz en el saxo alto y m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica en el piano,\xe2\x80\x8b tras licenciarse en m\xc3\xbasica por el Queens College de Nueva York, Waldron comenz\xc3\xb3 su carrera profesional tocando el piano con "Big Nick" Nicholas\xe2\x80\x8b e Ike Quebec,.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Waldron sigui\xc3\xb3 trabajando con Ike Quebec en Nueva York en 1950 y debut\xc3\xb3 en la grabaci\xc3\xb3n con el saxofonista en 1952.  Despu\xc3\xa9s tocaron en el Caf\xc3\xa9 Society Downtown los lunes durante seis o siete meses, lo que ayud\xc3\xb3 a Waldron a ganar exposici\xc3\xb3n y le dio m\xc3\xa1s trabajo. Waldron trabaj\xc3\xb3 frecuentemente con Charles Mingus de 1954 a 1956 en el grupo Jazz Composors Workshop, del contrabajista, con el que colabor\xc3\xb3 en el \xc3\xa1lbum Blues & Roots.\xe2\x80\x8b Fue pianista en otras grabaciones de Mingus, incluyendo Pithecanthropus Erectus, que fue un desarrollo clave en el movimiento hacia una improvisaci\xc3\xb3n colectiva m\xc3\xa1s libre en el jazz. En 1955, Waldron trabaj\xc3\xb3 con Lucky Millinder y Lucky Thompson. _NEWLINE_Waldron form\xc3\xb3 su propia banda en 1956, que integraban Idrees Sulieman (trompeta), Gigi Gryce (saxof\xc3\xb3n alto), Julian Euell (bajo), y Arthur Edgehill (bater\xc3\xada). Esta banda registr\xc3\xb3 el primer lanzamiento de Waldron como l\xc3\xadder, Mal-1, en noviembre de ese a\xc3\xb1o. Waldron fue acompa\xc3\xb1ante regular de Billie Holiday a partir de abril de 1957 hasta su muerte en julio de 1959, incluyendo el programa de televisi\xc3\xb3n El sonido del jazz._NEWLINE_Waldron toc\xc3\xb3 en numerosas sesiones de grabaci\xc3\xb3n del sello Prestige de 1956 a 1958, pues \xc3\xa9l era el pianista de la etiqueta, una posici\xc3\xb3n que adquiri\xc3\xb3 despu\xc3\xa9s de ser introducido en Prestige por el saxofonista Jackie McLean. Waldron apareci\xc3\xb3 en varias grabaciones dirigidas por Jackie McLean,\xe2\x80\x8b y fue elogiado por el cr\xc3\xadtico John S. Wilson por estas actuaciones como "un pianista consistentemente interesante e inventivo, que aparentemente puede crear ideas frescas y provocativas incluso en medio de un ambiente ruidoso". Otros l\xc3\xadderes con los que trabaj\xc3\xb3 en Prestige fueron Gene Ammons, Kenny Burrell, John Coltrane y Phil Woods. Waldron us\xc3\xb3 a menudo sus propios arreglos y composiciones para las sesiones de Prestige, de las cuales la m\xc3\xa1s famosa es "Soul Eyes".,\xe2\x80\x8b escrita para Coltrane, que se convirti\xc3\xb3 en un est\xc3\xa1ndar muy registrado del jazz. La compuso por la noche en su casa en St. Albans entre las sesiones de la grabaci\xc3\xb3n, y en el coche en que viajaba al estudio en Hackensack. Waldron estim\xc3\xb3 que compuso m\xc3\xa1s de 400 temas durante su \xc3\xa9poca con Prestige. _NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de que Holiday muri\xc3\xb3, Waldron toc\xc3\xb3 con la vocalista Abbey Lincoln y su marido, el baterista Max Roach. Alrededor de esa \xc3\xa9poca, la manera de tocar de Waldron en sus propias grabaciones lleg\xc3\xb3 a ser m\xc3\xa1s oscura, ofreciendo cambios emocionales y variaciones en claves menores. En 1961, Waldron toc\xc3\xb3 en el quinteto de Eric Dolphy y Booker Little, una combinaci\xc3\xb3n prometedora que termin\xc3\xb3 cuando Little muri\xc3\xb3 ese a\xc3\xb1o a los 23 a\xc3\xb1os.\n_START_SECTION_\nCa\xc3\xadda y recuperaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1963 Waldron tuvo un colapso importante causado por una sobredosis de hero\xc3\xadna. Cont\xc3\xb3 en 1998 que muchos m\xc3\xbasicos en los a\xc3\xb1os 50 y 60 sent\xc3\xadan que tomar drogas era necesario para la progresi\xc3\xb3n de su carrera.  La polic\xc3\xada asumi\xc3\xb3 que todos lo estaban haciendo, seg\xc3\xban Waldron:_NEWLINE_"La polic\xc3\xada deten\xc3\xada a los m\xc3\xbasicos y nos buscaba cuando sal\xc3\xadamos de los clubs despu\xc3\xa9s del trabajo. Tuvimos que voltear nuestros bolsillos de adentro hacia afuera. Eventualmente, me sobredos\xc3\xa9. No pod\xc3\xada recordar mi propio nombre. Mis manos temblaban, no pod\xc3\xada tocar el piano. Necesitaba tratamientos de choque y punci\xc3\xb3n espinal para traerme de vuelta."_NEWLINE_Waldron quer\xc3\xada volver a tocar, pero este era un proceso lento. Alrededor de un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s de la sobredosis, su recuperaci\xc3\xb3n f\xc3\xadsica fue suficiente para permitirle comenzar a reaprender sus habilidades, lo que hizo en parte escuchando sus propios registros. Su recuperaci\xc3\xb3n como m\xc3\xbasico continu\xc3\xb3 durante otros dos a\xc3\xb1os, ya que su velocidad de pensamiento era todav\xc3\xada demasiado lenta durante ese per\xc3\xadodo para permitir la improvisaci\xc3\xb3n genuina: "Trabaj\xc3\xa9 mis solos de antemano y toqu\xc3\xa9 lo que hab\xc3\xada escrito hasta que gradualmente todas mis facultades regresaron ".\n_START_SECTION_\nCarrera en Europa\n_START_PARAGRAPH_\nA partir de mediados de los a\xc3\xb1os sesenta, Waldron pas\xc3\xb3 mucho tiempo en Europa: Par\xc3\xads, Roma, Bolonia y Colonia, antes de trasladarse permanentemente a Munich en 1967. Waldron primero se mud\xc3\xb3 a Francia cuando el director de cine Marcel Carn\xc3\xa9 le pregunt\xc3\xb3 si quer\xc3\xada componer la partitura de Three Rooms en Manhattan en Nueva York o en Par\xc3\xads. La experiencia de Waldron en 1958, en Europa, con Holiday hizo que la decisi\xc3\xb3n fuera f\xc3\xa1cil. Las razones declaradas por Waldron para establecerse en Europa fueron su disgusto por la "feroz y despiadada competencia, s\xc3\xb3lo para conseguir trabajo" y el hecho de que los m\xc3\xbasicos negros fueran pagados menos que sus hom\xc3\xb3logos blancos en los EE.UU. Despu\xc3\xa9s hizo la banda sonora para la pel\xc3\xadcula americana Sweet Love, Bitter en 1967. Waldron tambi\xc3\xa9n compuso para el teatro (El esclavo y Holand\xc3\xa9s de Amiri Baraka), para televisi\xc3\xb3n, y para cortometrajes. En Europa en esta \xc3\xa9poca toc\xc3\xb3 con otros expatriados, entre ellos Ben Webster y Kenny Clarke. _NEWLINE_El \xc3\xa1lbum de 1969 de Waldron Free at Last fue el primer lanzamiento de la etiqueta de ECM. Esta grabaci\xc3\xb3n fue un ejemplo de Waldron tocando, seg\xc3\xban sus palabras, "r\xc3\xadtmicamente en lugar de solos en los cambios de acordes". Dos a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde, otra sesi\xc3\xb3n de grabaci\xc3\xb3n de Waldron fue la primera de otra etiqueta que se estableci\xc3\xb3 firmemente - Enja Records. [20] A principios de los a\xc3\xb1os setenta, colabor\xc3\xb3 con la banda de rock progresivo alemana Embryo en dos \xc3\xa1lbumes, Steig Aus! y Rocksession. Waldron tambi\xc3\xa9n escribi\xc3\xb3 la partitura para la pel\xc3\xadcula francesa de 1972 George Who?_NEWLINE_Waldron tambi\xc3\xa9n se hizo popular en Jap\xc3\xb3n, primero tocando all\xc3\xad en 1970, despu\xc3\xa9s de ser invitado por el Swing Journal a partir del \xc3\xa9xito de una de sus grabaciones anteriores. A partir de 1975 hizo visitas a los Estados Unidos, en su mayor\xc3\xada como piano solista desde finales de los 70 a principios de los 80. Otros formatos incluyeron un cuarteto con Joe Henderson, Herbie Lewis y Freddie Waits, otro cuarteto con Charlie Rouse, Calvin Hill y Horacee Arnold, un tr\xc3\xado con Hill y Arnold y un d\xc3\xbao con Cameron Brown.  Waldron actu\xc3\xb3\xc3\xb3 y grab\xc3\xb3 extensamente en Europa y Jap\xc3\xb3n. A principios de los a\xc3\xb1os ochenta inform\xc3\xb3 a sus agentes en Francia, Alemania, Italia y Escandinavia que dedicar\xc3\xada un mes cada a\xc3\xb1o a cada zona, pero reserv\xc3\xb3 dos meses para Jap\xc3\xb3n._NEWLINE_Durante los a\xc3\xb1os 80 y los a\xc3\xb1os 90 Waldron trabaj\xc3\xb3 con Steve Lacy, notablemente en d\xc3\xbaos de piano-soprano que tocaban sus propias composiciones as\xc3\xad como las de Thelonious Monk. Los \xc3\xa1lbumes del d\xc3\xbao con otros tambi\xc3\xa9n fueron destacados. Este escenario fue escogido en parte por razones principalmente por las art\xc3\xadsticas, Waldron afirm\xc3\xb3: "el jazz es como una conversaci\xc3\xb3n [...] As\xc3\xad que hacer esto cara a cara, es m\xc3\xa1s directo, m\xc3\xa1s fuerte y m\xc3\xa1s preciso". En esa \xc3\xa9poca escribi\xc3\xb3 la banda sonora de la pel\xc3\xadcula Tokyo Blues del director japon\xc3\xa9s Haruki Kadokawa, en 1986. _NEWLINE_En los a\xc3\xb1os 80 se asocia con el saxo alto Marion Brown (desde 1986 hasta que una enfermedad imoviliza a Brown), con quien graba los \xc3\xa1lbumes Song of Love and Regret y Much More donde Brown muestra su sonoridad \xc3\xbanica, de gran calidez como puede apreciarse en el tema: "A Flower is a Lovesome Thing".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Waldron se mud\xc3\xb3 de M\xc3\xbanich a Bruselas en los a\xc3\xb1os noventa, afirmando que en B\xc3\xa9lgica "nadie est\xc3\xa1 parado en la esquina esperando que las luces cambien, en Alemania miran las luces en vez de los coches." A partir de mediados de los a\xc3\xb1os 90, Waldron viaj\xc3\xb3 a los EEUU menos con frecuencia, ya que no estaba permitido fumar en muchos de los clubs del jazz de all\xc3\xad._NEWLINE_Empieza a acompa\xc3\xb1ar a la cantante Jeanne Lee a partir de 1994 y en el disco After Hours. Realiza una gira por Jap\xc3\xb3n en 1995 \xe2\x80\x93para conmemorar el 50 aniversario de los bombardeos de Hiroshima y Nagasaki-, especialmente con una obra com\xc3\xban titulada "White Road, Black Rain" (luego grabada en el CD Traveling in Soul Time). Jeanne Lee toca con diversas formaciones dirigidas por Mal Waldron, por ejemplo el New York Trio con Reggie Workman y Andrew Cyrille, hasta su desaparici\xc3\xb3n, en octubre de 2000.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para celebrar sus 70 a\xc3\xb1os, en septiembre de 1995, Mal Waldron da una serie de conciertos en el DeSingel International Art Center de Amberes, con el New York Trio y Steve Lacy, en d\xc3\xbao con Lee y un reencuentro con Max Roach (todo ello se recoge en el documental "Mal" (Minerva Pictures, Amberes)). Este concierto fue publicado en CD en 1999. Steve Lacy dec\xc3\xada de su colaboraci\xc3\xb3n: "Me gusta trabajar con \xc3\xa9l porque me hace sonar bien, pero esto lo ha hecho con todos, ha hecho sonar bien a Billie Holiday, a Eric Dolphy, tiene un gran dominio de la armon\xc3\xada, del tiempo y del espacio, es el compa\xc3\xb1ero ideal".\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En 1997 Waldron toca en el Jazz Middelheim de Amberes con Andrew Cyrille, Reggie Workman, Joe Hendreson, Jeanne Lee y Abbey Lincoln (un \xc3\xa1lbum grabado en estudio \xe2\x80\x93"Soul Eyes"\xe2\x80\x93 los reunir\xc3\xa1 a todos, con la participaci\xc3\xb3n de Steve Coleman en algunos temas). _NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2000 hace una gira europea para celebrar sus 75 a\xc3\xb1os, con un homenaje a Monk y con un sexteto formado por Steve Lacy, Enrico Rava, Roswell Rudd, Workman y Cyrille. Despu\xc3\xa9s pasa por diversos festivales europeos con Jeanne Lee y la Orchesta Nacional de Jazz de Francia, participa con Max Roach en el Festival Internacional de Jazz de Montreal, y protagoniza actuaciones en Marciac, Vienne y en el North Sea Jazz Festival. En el oto\xc3\xb1o de 2000 hace otra gira europea con su tr\xc3\xado y Jackie Mc Lean. _NEWLINE_Dos de sus grabaciones finales eran d\xc3\xbaos con saxofonistas que tend\xc3\xadan, como \xc3\xa9l, a tocar en formas mel\xc3\xb3dicas y libres: David Murray y Archie Shepp.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Waldron, un fumador empedernido, fue diagnosticado de c\xc3\xa1ncer en 2002. Continu\xc3\xb3 actuando hasta su muerte el 2 de diciembre de ese a\xc3\xb1o en un hospital en Bruselas, debido a las complicaciones resultantes del c\xc3\xa1ncer. Ten\xc3\xada 77 a\xc3\xb1os y hab\xc3\xada tocado su \xc3\xbaltimo concierto en Lille dos semanas antes.\xe2\x80\x8b'