b'\n_START_ARTICLE_\nLes Illuminations (Britten)\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nBritten estaba profundamente afectado por la intensidad emocional de estos poemas y decidi\xc3\xb3 ponerles la m\xc3\xbasica tan pronto como \xc3\xa9l los hab\xc3\xada terminado de leer. La soprano Sophie Wyss record\xc3\xb3: _NEWLINE_Estaba tan lleno de esta poes\xc3\xada; \xc3\xa9l simplemente no pod\xc3\xada dejar de hablar de ello, sospecho que debe haber visto una copia de la obra de Rimbaud mientras se hospedaba recientemente con [W.H.] Auden en Birmingham".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Britten empez\xc3\xb3 a escribir el ciclo en Suffolk (Inglaterra) en marzo de 1939 y lo complet\xc3\xb3 unos meses despu\xc3\xa9s en Amityville, Long Island (Estados Unidos) cuando viv\xc3\xada exiliado por la Segunda Guerra Mundial en este pa\xc3\xads a los 25 a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b Fue el primero de sus ciclos de canciones en ganar gran popularidad . El ciclo fue escrito originalmente para soprano; El bi\xc3\xb3grafo de Britten, David Matthews, comenta que el trabajo es "mucho m\xc3\xa1s sensual cuando cantada por la voz de soprano para el que fueron concebidas las canciones". A pesar de eso la obra puede ser cantada por un tenor, como ocurre m\xc3\xa1s frecuentemente: Britten dirigi\xc3\xb3 la obra con su pareja Peter Pears como solista en dos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s de su estreno._NEWLINE_La primera interpretaci\xc3\xb3n del ciclo fue el 30 de enero de 1940 en el Aeolian Hall de Londres, por Sophie Wyss, a quien est\xc3\xa1 dedicado el ciclo - aunque hay dedicatorias para cada una de las secciones. En esta ocasi\xc3\xb3n, Boyd Neel dirigi\xc3\xb3 la orquesta de cuerdas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nInterpretaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEn una carta a Wyss, con explicaciones y sugerencias sobre c\xc3\xb3mo interpretar la obra, reconoce el compositor que:_NEWLINE_(...)es dif\xc3\xadcil describir su car\xc3\xa1cter (...) pues cualquier cosa relacionada con Rimbaud tiene necesariamente que ser enigm\xc3\xa1tica, pero en l\xc3\xadneas generales la idea es esta: Les Illuminations, tal como yo la entiendo, son las visiones del cielo que le han sido concedidas al poeta, y espero que al compositor. No quiero, por supuesto, decir -contin\xc3\xbaa- que las visiones sean realmente del cielo sino m\xc3\xa1s bien de los aspectos celestiales de los individuos (...); la pista de la obra (...) se encuentra en la \xc3\xbaltima l\xc3\xadnea de Parade: \'J\'ai seul la clef de cette parade sauvage"\xc2\xbb... S\xc3\xb3lo yo tengo la clave de esta parada salvaje. La frase se encuentra no solamente ah\xc3\xad, inmediatamente antes de la conclusiva y serena "D\xc3\xa9part"; tambi\xc3\xa9n, y en el mismo contexto arm\xc3\xb3nico (una superposici\xc3\xb3n de dos acordes mayores a distancia de tr\xc3\xadtono), en la "Fanfarre" que sirve de obertura y al final del "Interlude" orquestal, donde debe ser suavemente entonada pero, seg\xc3\xban ped\xc3\xada Britten, \xc2\xabd\xc3\xa1ndole la mayor importancia posible\xc2\xbb, sin que pierda \xc2\xabsu car\xc3\xa1cter her\xc3\xa1ldico\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Seg\xc3\xban Jos\xc3\xa9 Oplustil, Les Illuminations:_NEWLINE_marc\xc3\xb3 la emancipaci\xc3\xb3n definitiva de Britten de la canci\xc3\xb3n brit\xc3\xa1nica de su \xc3\xa9poca y una expansi\xc3\xb3n de las sonoridades que ya hab\xc3\xada explorado en las cuerdas. A la vez present\xc3\xb3 un cuadro er\xc3\xb3tico m\xc3\xa1s completo y complejo enfocado en un personaje que, inevitablemente confundido, es el \xc3\xbanico que \xe2\x80\x9ctiene la clave de esta salvaje procesi\xc3\xb3n\xe2\x80\x9d. Seg\xc3\xban el compositor, las nueve canciones del ciclo intentaron capturar aquellas visiones del cielo que se permiti\xc3\xb3 el poeta, claro que de una manera igualmente simb\xc3\xb3lica, lo que desarroll\xc3\xb3 con una m\xc3\xbasica colorida y cosmopolita que celebra el amor y evoca ciudades, paisajes y danzas de otras latitudes y otras \xc3\xa9pocas. La m\xc3\xbasica no s\xc3\xb3lo refleja ambig\xc3\xbcedad, confusi\xc3\xb3n y excitaci\xc3\xb3n, sino que encapsula cierta victoria sobre aquel efecto distanciador del cuerpo que enfatizaba la educaci\xc3\xb3n brit\xc3\xa1nica de la clase media, sin importar que una canci\xc3\xb3n estuviera dedicada a Scherchen y otra a Pears, la imaginer\xc3\xada sexual directa o la b\xc3\xbasqueda de una aventura nocturna en otras."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Paul Schiavo comenta que "t\xc3\xadpico de los escritos de Rimbaud, los versos presentan im\xc3\xa1genes alucinatorias aparentemente extra\xc3\xb1as y alusiones evocativas pero a menudo oscuras. La m\xc3\xbasica de Britten ofrece una entrada \xc3\xbatil a su extra\xc3\xb1o mundo."\xe2\x80\x8b Esto coincide cuando se recuerda que el poeta, quien trabaj\xc3\xb3 y vivi\xc3\xb3 pr\xc3\xa1cticamente de su instinto salvaje, escribi\xc3\xb3 su producto literario antes de cumplir 20 a\xc3\xb1os. El compositor Alfredo Aracil describe que "en su conjunto, Les Illuminations es una observaci\xc3\xb3n alucinada de la realidad, todo envuelto en complejas ambig\xc3\xbcedades entre el optimismo y la confusi\xc3\xb3n, parad\xc3\xb3jicamente a trav\xc3\xa9s de im\xc3\xa1genes firmemente dibujadas por Rimbaud y potenciadas musicalmente por el compositor. Britten, sin duda, se sinti\xc3\xb3 hondamente atra\xc3\xaddo por la radical emoci\xc3\xb3n, entre nost\xc3\xa1lgica y b\xc3\xa1rbara, de los textos y encontr\xc3\xb3 la m\xc3\xbasica adecuada para crear la atm\xc3\xb3sfera de cada uno de ellos".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Britten estipul\xc3\xb3 que las "pausas entre movimientos deben ser lo m\xc3\xa1s cortas en lo posible".\xe2\x80\x8b'