b'\n_START_ARTICLE_\nJuan Cabanilles\n_START_SECTION_\nVida y trayectoria\n_START_PARAGRAPH_\nCabanilles se form\xc3\xb3 en la escuela de su pueblo natal con Onofre Guinovant, organista de la parroquia de San Jaime de Algemes\xc3\xad, hombre de grandes dotes pedag\xc3\xb3gicas pues tambi\xc3\xa9n parece ser que form\xc3\xb3 a otro gran m\xc3\xbasico valenciano: Vicente Rodr\xc3\xadguez Monllor. Pese a que se cree que Cabanilles realiz\xc3\xb3 estudios religiosos en la catedral de Valencia, su nombre no aparece en ning\xc3\xban documento hasta su nombramiento como organista segundo para ayudar a Andr\xc3\xa9s Peris, "el ciego de Valencia", en sustituci\xc3\xb3n del accidentado Jer\xc3\xb3nimo de la Torre. Este nombramiento tuvo lugar el 15 de mayo de 1655, a\xc3\xban antes de haber recibido la prima clerical tonsura, que recibi\xc3\xb3 el 17 de junio de 1655. En las t\xc3\xa9mporas de San Mateo de ese mismo a\xc3\xb1o recibi\xc3\xb3 las cuatro \xc3\xb3rdenes menores. Habi\xc3\xa9ndole asignado el Cabildo la congrua necesaria para ser  ordenado in sacris,  fue admitido en marzo del mismo a\xc3\xb1o al orden del subdiaconado y el 17 de septiembre al diaconado; accedi\xc3\xb3 al presbiteriado el 22 de septiembre de 1668. _NEWLINE_Tras la muerte del "ciego de Valencia"  se convirti\xc3\xb3 en organista principal de la catedral valenciana.  A la muerte del maestro de capilla (MC) Graci\xc3\xa1n Bab\xc3\xa1n (2 de febrero de 1675), se le encarg\xc3\xb3 a Cabanilles la formaci\xc3\xb3n de los infantilillos, sin que ello llevara aneja la obligaci\xc3\xb3n de dirigir la capilla de m\xc3\xbasica. Cabanilles fue organista \xc3\xbanico de la catedral, lo que le dificultaba largas ausencias del cargo, hasta el 20 de febrero de 1703, en que fue nombrado Jorge Rodr\xc3\xadguez, "organiste y arpiste de la Iglesia Colegial de Alicante", organista segundo de la misma. Su nombramiento obedec\xc3\xada a dos razones: la de suplir al organista en ausencias y enfermedades y la de poder tocar simult\xc3\xa1neamente los dos \xc3\xb3rganos catedralicios, no solo en improvisaciones, sino en obras que, por deseo expreso del compositor, as\xc3\xad lo exig\xc3\xadan. La m\xc3\xbasica de \xc3\xb3rgano de Cabanilles es el punto culminante de la gran tradici\xc3\xb3n organista ib\xc3\xa9rica de los siglos XVI y XVII; sus tientos, forma m\xc3\xa1xima de sus composiciones, son el cenit de esta forma musical netamente hispano-portuguesa. _NEWLINE_Los tientos de la \xc3\xbaltima \xc3\xa9poca de Cabanilles tienen una forma estereotipada que dif\xc3\xadcilmente es abandonada. Cuando faltan algunas de las partes en las que Cabanilles divide sus tientos m\xc3\xa1s tard\xc3\xados, hay que pensar en una mutilaci\xc3\xb3n de los mismos o en copia inacabada de una obra. As\xc3\xad puede comprobarse en el Tiento 124 (manuscrito de Jaca), existente adem\xc3\xa1s en el manuscrito de Astorga  y publicado por Jos\xc3\xa9 M. \xc3\x81lvarez. Por la raz\xc3\xb3n que fuere, es copia incompleta de este tiento, ya que le falta toda la segunda parte, que presenta el contraste del comp\xc3\xa1s compuesto y la vuelta al ritmo inicial. Tal vez por esta raz\xc3\xb3n Angl\xc3\xa9s no relacion\xc3\xb3 el Tiento lleno de 6\xc2\xba tono del manuscrito de Jaca con el Tiento del mismo tono del de Astorga._NEWLINE_De la misma manera que hasta el presente no se puede demostrar la permanencia de Cabanilles en pa\xc3\xads alguno extranjero, tampoco se puede afirmar, con facilidad y con visos de probabilidad, la influencia de otros compositores extranjeros en su forma de componer. Se ha afirmado que Cabanilles conoc\xc3\xada la m\xc3\xbasica de los compositores europeos de su tiempo. Es duro pensarlo as\xc3\xad y no encontrar en toda su larga producci\xc3\xb3n organ\xc3\xadstica ni una sola abreviatura de trinos o mordientes, tan en boga en Europa, oblig\xc3\xa1ndose a escribir todas las notas de los mismos, y debiendo buscar siempre que sus valores fuesen los que corresponden a cada clase de comp\xc3\xa1s, lo cual da a sus notas de adorno una variedad ilimitada, encontrando formas de trinos de las m\xc3\xa1s variadas y distintas maneras. Por otra parte, el cosmopolitano valenciano del s. XVII no era tal que incluyera, necesariamente, contactos con m\xc3\xbasicos de otras latitudes. Ni siquiera la gran facilidad de la influencia italiana, fomentada desde el poder pol\xc3\xadtico durante el s. XVI , estaba tan en boga, aunque ciertamente esta influencia napolitana, mejor que la italiana, no puede destacarse. Hay que pensar, sobre todo que la m\xc3\xbasica de Cabanilles es t\xc3\xadpicamente espa\xc3\xb1ola; que sigue la evoluci\xc3\xb3n y desarrollo de la m\xc3\xbasica espa\xc3\xb1ola del Renacimiento, implantando tempranamente en Valencia, como lo hizo Comes con anterioridad, el estilo propio del Barroco.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nLa producci\xc3\xb3n de Cabanilles se conserva principalmente en copias, a excepci\xc3\xb3n del Beatus vir, del incompleto Magnificat y de Mi esposo asesta sus flechas, que seguramente son aut\xc3\xb3grafos de Cabanilles y que, posiblemente, \xc3\xa9l nunca oy\xc3\xb3 interpretados. Aunque no falten las obras vocales, su producci\xc3\xb3n es eminentemente organ\xc3\xadstica; y dentro del \xc3\xb3rgano, los tientos ocupan el primer lugar, seguidos de los versos. Poco m\xc3\xa1s de doscientos tientos forman el total en sus m\xc3\xa1s diversas formas: de lleno, de lleno sin paso, partidos, de dos tiples, de dos bajos, de falsas y otros. Los tientos de falsas tienen un car\xc3\xa1cter de serenidad y de reposo verdaderamente personal; el movimiento de sus voces es totalmente peculiar. Generalmente son de dimensiones m\xc3\xa1s reducidas que los de los dem\xc3\xa1s compositores, y en general monotem\xc3\xa1ticos, sin que falte, en ocasiones, una especie de contrasujeto; tienen agradables disonancias, entre las que abundan los intervalos mel\xc3\xb3dicos de cuarta disminuida e inusuales progresiones arm\xc3\xb3nicas._NEWLINE_Por otra parte, Cabanilles acostumbra a guardar en sus tientos la forma de enunciado del mismo, dentro del mismo tiento, no pasa de una forma de tiento a otra, lo que en ocasiones acontece en otros compositores del s. XVII espa\xc3\xb1ol. Los tientos partidos son siempre tientos para solistas, aunque estos solistas no siempre deber\xc3\xa1n ser, a juzgar por las tesituras de sus voces, registros existentes solo en una de las dos partes del teclado; de lo contrario, quedar\xc3\xada por demostrar en Cabanilles, entre que notas se inicia y se acaba la divisi\xc3\xb3n del teclado para que puedan cantar, por separado y en un mismo teclado, cada una de las dos manos. Aunque tambi\xc3\xa9n existen los tientos monotem\xc3\xa1ticos, dentro de los tientos de lleno, la mayor parte de los mismos siguen el desarrollo contrapunt\xc3\xadstico imitativo de una serie de temas que se suceden sin interrupci\xc3\xb3n. Si no llevan la anotaci\xc3\xb3n "sin paso", empiezan frecuentemente seg\xc3\xban la forma cl\xc3\xa1sica de la fuga, exponiendo el primer tema en una voz sola, con valores largos. Las otras obras para \xc3\xb3rgano de Cabanilles son paseos, pasacalles, gallardas, tocatas, batallas, j\xc3\xa1cara, gaitilla y dol\xc3\xadas, si bien muchas de estas composiciones tambi\xc3\xa9n son denominadas tientos en algunos manuscritos._NEWLINE_La obra vocal es, en alguna de sus composiciones, bastante m\xc3\xa1s avanzada arm\xc3\xb3nicamente que la obra organ\xc3\xadstica, siendo muy de destacar el tema del tono Mortales que am\xc3\xa1is, coincidente con el tema y con el desarrollo del primer tema de la Pasi\xc3\xb3n seg\xc3\xban San Mateo de J.S. Bach. Verdaderamente contrastante con el dramatismo de este tono, hay que hacer patente el lirismo del d\xc3\xbao El gal\xc3\xa1n que ronda las calles. Su Beatus vir a 12 voces en tres coros, distribuido el primer coro en dos d\xc3\xbaos de tiple y tenor, es una obra perfecta y acabada del m\xc3\xa1s genuino barroco valenciano , con un dominio absoluto del contrapunto imitativo incluso por movimiento contrario, sobre el que fundamenta sus tientos organ\xc3\xadsticos, con abundantes modulaciones y con entradas de las voces incluso sobre las s\xc3\xa9ptimas sin preparar.  La mayor\xc3\xada de sus manuscritos se conservan en la Biblioteca de Catalu\xc3\xb1a. Se han conservado innumerables composiciones para \xc3\xb3rgano (tientos, tocatas, pasacalles y otras obras), as\xc3\xad como varios obras cantadas hasta para 13 voces.'