b'\n_START_ARTICLE_\nEstudios de ejecuci\xc3\xb3n trascendental\n_START_PARAGRAPH_\nLos Douze \xc3\x89tudes d\'ex\xc3\xa9cution transcendante (del franc\xc3\xa9s: "Estudios de ejecuci\xc3\xb3n trascendental", o tambi\xc3\xa9n conocidos como "Estudios trascendentales"), S.139, son una serie de doce piezas del compositor h\xc3\xbangaro Franz Liszt para piano solo. Fueron compuestos en 1851 a partir de una revisi\xc3\xb3n de 1837 de una serie anterior de estudios compuestos en 1826. Es una de las primeras obras que lleva "estudio" en su t\xc3\xadtulo.\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nLos \xc3\x89tudes d\'ex\xc3\xa9cution transcendante forman un ciclo de doce piezas cuya composici\xc3\xb3n comenz\xc3\xb3 en 1826 y acab\xc3\xb3 en 1852. _NEWLINE_La primera versi\xc3\xb3n de los estudios fue publicada en 1826 bajo el t\xc3\xadtulo \xc3\x89tudes en douze exercices, cuando Liszt ten\xc3\xada s\xc3\xb3lo quince a\xc3\xb1os de edad. En 1837, Liszt hizo una revisi\xc3\xb3n y en 1839 se public\xc3\xb3 una segunda versi\xc3\xb3n simult\xc3\xa1neamente en Par\xc3\xads, Mil\xc3\xa1n y Viena con el t\xc3\xadtulo de Douze Grandes \xc3\x89tudes. La tercera y \xc3\xbaltima versi\xc3\xb3n de los Estudios trascendentales, que es la m\xc3\xa1s publicada e interpretada, fue publicada en 1852 y est\xc3\xa1 dedicada al compositor y pianista Carl Czerny, uno de los maestros de Liszt y un importante compositor de estudios para piano. _NEWLINE_No deben confundirse los Douze \xc3\x89tudes d\'ex\xc3\xa9cution transcendante con los \xc3\x89tudes d\'ex\xc3\xa9cution transcendante d\'apr\xc3\xa8s Paganini, que son las primeras versiones de los Grandes \xc3\x89tudes de Paganini. _NEWLINE_Los Douze \xc3\x89tudes d\'ex\xc3\xa9cution transcendante, junto a la Sonata en si menor, forman parte de las mayores obras para piano solista escritas por Franz Liszt y se encuentran entre las obras para piano m\xc3\xa1s dif\xc3\xadciles jam\xc3\xa1s escritas, habiendo sido Liszt el m\xc3\xa1s virtuoso pianista de su tiempo. Los Estudios trascendentales, especialmente en su segunda versi\xc3\xb3n, se hallan entre las piezas m\xc3\xa1s dif\xc3\xadciles para piano de la historia. Robert Schumann declar\xc3\xb3 que eran tocables, en aquella \xc3\xa9poca, por \xc2\xabcomo mucho, diez o doce pianistas en todo el mundo\xc2\xbb. Franz Liszt se dio cuenta de que su t\xc3\xa9cnica virtuosa, que influenci\xc3\xb3 en los Estudios, no era superable, por lo que los estudios en su forma final no son tan dif\xc3\xadciles, pero aun as\xc3\xad suponen una exigencia t\xc3\xa9cnica y f\xc3\xadsica incre\xc3\xadble para el int\xc3\xa9rprete. Los estudios cuarto, quinto y duod\xc3\xa9cimo, "Mazeppa" "Feux follets" y "Chasse-neige", son de una dificultad descomunal. _NEWLINE_Los Douze \xc3\xa9tudes d\'ex\xc3\xa9cution transcendante han tenido una gran influencia en la m\xc3\xbasica para piano posterior, por ejemplo en la producci\xc3\xb3n musical de Claude Debussy, Sergu\xc3\xa9i Rajm\xc3\xa1ninov, B\xc3\xa9la Bart\xc3\xb3k y Gy\xc3\xb6rgy Ligeti.\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa1lisis musical\n_START_PARAGRAPH_\nEn su versi\xc3\xb3n definitiva, los estudios, acoplados seg\xc3\xban una relaci\xc3\xb3n mayor-menor, siguen una plan tonal por cuartas. Obviamente, siendo s\xc3\xb3lo doce no recorren todas las tonalidades mayores y menores, que son veinticuatro. Comienza con la tonalidad de do mayor del "Preludio" y finalizan con el si bemol menor de "Chasse-neige".'