b'\n_START_ARTICLE_\nGiuditta Pasta\n_START_SECTION_\nEl \xc3\xa9xito esquivo\n_START_PARAGRAPH_\nGiuditta Mar\xc3\xada Costanza Pasta Naci\xc3\xb3 en Saronno, Italia el 9 de abril de 1797. Estudi\xc3\xb3 primero de manera privada con B. Lotti y su t\xc3\xado F. Ferranti prosigui\xc3\xb3 luego estudios m\xc3\xa1s serios en Mil\xc3\xa1n con Scappa. _NEWLINE_Debut\xc3\xb3 a los 18 a\xc3\xb1os de edad en 1815 en el Teatro Filodrammatici de Brescia en la opera \xe2\x80\x9cLe tre Eleonore\xe2\x80\x9d compuesta por su maestro y que constituy\xc3\xb3 un fracaso. Al a\xc3\xb1o siguiente se cas\xc3\xb3 con el tenor Giuseppe Pasta que se convertir\xc3\xada en su agente. Luego de eso debut\xc3\xb3 en Londres en 1817 en otro gran fiasco._NEWLINE_Sigui\xc3\xb3 entonces estudios concienzudos con Scappa que le permitieron debutar ahora exitosamente en Venecia en 1819. A lo que siguieron actuaciones triunfales en Roma y Tur\xc3\xadn.\n_START_SECTION_\nLa consagraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1821 debut\xc3\xb3 en Par\xc3\xads en La gazza ladra de Rossini donde obtuvo un \xc3\xa9xito fulgurante, impactando al p\xc3\xbablico con su inmensa voz, su figura bell\xc3\xadsima y sus dotes actorales que la convirtieron en el m\xc3\xa1ximo exponente de la cantante-actriz de sus tiempos. Le siguieron actuaciones en Otello y Mos\xc3\xa8 in Egitto de Rossini, Don Giovanni de Mozart y Elisabetta, regina d\'Inghilterra tambi\xc3\xa9n de Rossini en una serie de actuaciones parisinas que sellaron el futuro m\xc3\xadtico de la soprano._NEWLINE_Cant\xc3\xb3 regularmente en Londres y Par\xc3\xads y en 1824 debut\xc3\xb3 en San Petersburgo en una actuaci\xc3\xb3n que ser\xc3\xada recordada por d\xc3\xa9cadas por la audiencia de la corte de Zar. En 1829 debut\xc3\xb3 en Viena como Semiramide en la \xc3\xb3pera de Rossini con un gran \xc3\xa9xito.\n_START_SECTION_\nSu voz\n_START_PARAGRAPH_\nLa voz de Giuditta Pasta como la de su coet\xc3\xa1nea Mar\xc3\xada Malibr\xc3\xa1n u otros astros del belcanto como Isabella Colbran o Giuseppina Ronzi De Begnis ten\xc3\xadan la cualidad de poseer registros extens\xc3\xadsimos que iban del grave de contralto a los tonos agudos de la soprano. Por lo mismo si bien algunas de ellas pose\xc3\xadan voces muy bellas, tanto Pasta como Malibran acusaron siempre el defecto de la poca homogeneidad de la voz. El rango vocal de Giuditta Pasta era de Sol3 a Do#6 e incluso Re6, un registro tan extenso que part\xc3\xada la voz en diferentes partes y daba a la misma una amplia diferencia en cada registro._NEWLINE_Tanto Pasta como Malibran supieron aprovechar este defecto al m\xc3\xa1ximo logrando colorear cada palabra y cada frase con supremo acierto, sacando partido del texto y la m\xc3\xbasica al mismo tiempo. Con ellas naci\xc3\xb3 el mito de la cantante actriz, la soprano de personalidad volc\xc3\xa1nica que enloquec\xc3\xada a las masas._NEWLINE_Con Giuditta Pasta y Mar\xc3\xada Malibr\xc3\xa1n nacer\xc3\xada tambi\xc3\xa9n el t\xc3\xa9rmino de soprano sfogato y dram\xc3\xa1tico d\'agilita, categor\xc3\xadas que nacieron con la consagraci\xc3\xb3n del Bel canto y como resultado de la evoluci\xc3\xb3n de la contralto desde fines del barroco y su "tratamiento sopranistico" que recibiera por parte de Rossini en su af\xc3\xa1n por hacerlas cantar agudos de soprano. La soprano sfogato como en el caso de Pasta o Malibran pose\xc3\xada un color oscuro emparentado con la contralto pero un registro ampl\xc3\xadsimo que le permit\xc3\xada cantar roles de soprano y al mismo tiempo evidenciar colores de contralto en la amplia gama de la voz. Adem\xc3\xa1s pose\xc3\xadan tanto Pasta como Malibran el dominio de la coloratura, incluyendo el trino, la messa di voce, los staccati y toda la maquinaria t\xc3\xa9cnica y virtuos\xc3\xadstica para cantar a la vez pasajes de intenso dramatismo como otros de intenso frenes\xc3\xad vocal, como lo demuestran los roles que les toco estrenar y que fueron creados para este tipo de voz._NEWLINE_En el caso de Pasta este registro ampl\xc3\xadsimo no era natural y le cost\xc3\xb3 a la soprano una carrera breve y un r\xc3\xa1pido declive vocal. El cr\xc3\xadtico ingl\xc3\xa9s Henry Chorley quien la escucho en vivo escribi\xc3\xb3 sobre ella:_NEWLINE_"Su extensi\xc3\xb3n vocal no era normal y costaba sacrificos lograr alcanzarla. Las voces de Malibran y de la Pasta y de otras que intentaron imitar sus \xc3\xa9xitos (Marie Corn\xc3\xa9lie Falcon y la hermana menor de la Malibran, Pauline Viardot) no ten\xc3\xadan la igualdad de color ni la homogeneidad tan apreciadas antes en el canto. La Pasta se somet\xc3\xada a un curso de estudio vocal severo e intenso para dominar y utilizar su voz. Igualarla era imposible. Hab\xc3\xada una parte de la escala que difer\xc3\xada del resto por su calidad y permanec\xc3\xada hasta el fin "bajo un velo". Siempre hab\xc3\xada alguna nota fuera de tono, especialmente al principio de sus actuaciones. Sus tr\xc3\xa9molos amplios y expresivos y sus trinos uniformes y s\xc3\xb3lidos daban a cada frase un significado totalmente fuera del alcance de otros cantantes m\xc3\xa1s espont\xc3\xa1neos. Pose\xc3\xada en alto grado la cualidad musical m\xc3\xa1s esencial: el sentido de la proporci\xc3\xb3n y de la interpretaci\xc3\xb3n justas. No consiste en la mera correcci\xc3\xb3n medida por el metr\xc3\xb3nomo ni en la facultad art\xc3\xadstica de crear sin artificios sino en ese sentimiento instintivo de dar la medida justa a cada frase, su fuerza exacta que es algo que no se aprende en las lecciones"._NEWLINE_Stendhal quien tambi\xc3\xa9n la oy\xc3\xb3 escribi\xc3\xb3 sobre ella:_NEWLINE_\xe2\x80\x9dEs inteligente y sensitiva a la vez, una voz que puede tejer un hechizo m\xc3\xa1gico con la m\xc3\xa1s simple palabra en el m\xc3\xa1s simple de los recitativos\xe2\x80\x9d.\n_START_SECTION_\nImportancia como creadora\n_START_PARAGRAPH_\nFavorita de Bellini y Donizetti cre\xc3\xb3 el rol titular de Anna Bolena el 26 de diciembre de 1830 en el teatro Carcano en Mil\xc3\xa1n que la reuni\xc3\xb3 con Giovanni Battista Rubini en lo que Donizetti consideraba "El ideal de int\xc3\xa9rpretes al que cualquier compositor puede aspirar". Meses m\xc3\xa1s tarde el 6 de marzo de 1831 fue la primera Amina en La Sonnambula de Bellini otra vez al lado de Rubini y en otro clamoroso triunfo en el mismo Teatro Carcano en Mil\xc3\xa1n._NEWLINE_El mismo a\xc3\xb1o de 1831, el 26 de diciembre estrenaba quiz\xc3\xa1 su mayor legado: Norma de Bellini en el teatro de La Scala de Mil\xc3\xa1n. Para la ocasi\xc3\xb3n la soprano se vio rodeada de un elenco brillant\xc3\xadsimo que inclu\xc3\xada a Domenico Donzelli como Pollione, Giulia Grisi como Adalgisa y Vincenzo Negrini como Oroveso. La \xc3\xb3pera que recibi\xc3\xb3 una tibia recepci\xc3\xb3n logr\xc3\xb3 el \xc3\xa9xito m\xc3\xa1s absoluto la segunda noche, cuando la Pasta recibi\xc3\xb3 34 llamadas de cortina para recibir aplausos._NEWLINE_El 16 de marzo de 1833 cre\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n el rol titular en la \xc3\xb3pera de Bellini Beatrice di Tenda en La Fenice de Venecia con un recibimiento m\xc3\xa1s bien fr\xc3\xado.\n_START_SECTION_\nSu declive\n_START_PARAGRAPH_\nLa carrera de Giuditta Pasta fue bastante breve, 16 a\xc3\xb1os transcurrieron desde su triunfo en Par\xc3\xads en 1821 a su retiro en 1837. A partir de la segunda mitad de la d\xc3\xa9cada de 1830 su voz comenz\xc3\xb3 a evidenciar r\xc3\xa1pidos s\xc3\xadntomas de declive debido a la extensi\xc3\xb3n poco natural a la que hab\xc3\xada sido forzada. Su decadencia fue r\xc3\xa1pida y notoria sin embargo sigui\xc3\xb3 present\xc3\xa1ndose en p\xc3\xbablico._NEWLINE_En 1835 se retir\xc3\xb3 temporalmente tras un fiasco en Norma en La Scala pero volvi\xc3\xb3 para 1837 en una serie de conciertos en Par\xc3\xads y Londres que marcaron su retiro definitivo a la edad de 40 a\xc3\xb1os. Tras uno de sus \xc3\xbaltimos conciertos Pauline Viardot dijo de ella:\xe2\x80\x9d Es como la \xc3\x9altima Cena de Da Vinci en Mil\xc3\xa1n...La ruina de un cuadro, pero el m\xc3\xa1s grande cuadro en el mundo\xe2\x80\x9d. _NEWLINE_A mediados de su vida se retir\xc3\xb3 a su villa de Blevio, en las cercan\xc3\xadas del lago di Como, donde morir\xc3\xada en 1865 a los 67 a\xc3\xb1os de edad.'