b'\n_START_ARTICLE_\nJohn Reinhard Weguelin\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nJohn Reinhard Weguelin naci\xc3\xb3 el 23 de junio de 1849, en el pueblo de South Stoke, cerca de Arundel. Su padre,  William Andrew Weguelin, era Rector de South Stoke,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b pero fue obligado a renunciar a su posici\xc3\xb3n hacia 1856, cuando se uni\xc3\xb3 al Movimiento de Oxford, y se convirti\xc3\xb3 al catolicismo.\xe2\x80\x8b Cuando todav\xc3\xada era un ni\xc3\xb1o, la familia de Weguelin parti\xc3\xb3 de Sussex para Italia, donde vivieron por varios a\xc3\xb1os. Weguelin pas\xc3\xb3 mucho tiempo en Roma, donde qued\xc3\xb3 impresionado por el arte y la historia del lugar. Aparte de algunas lecciones de dibujo en Italia, Weguelin no ten\xc3\xada ninguna formaci\xc3\xb3n formal en arte durante su ni\xc3\xb1ez.\xe2\x80\x8b En 1860, Weguelin, de once a\xc3\xb1os, fue enviado al The Oratory School del Cardenal Newman en Edgbaston.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b De 1870 a 1873, trabaj\xc3\xb3 como subscriptor del Lloyd\'s of London.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A la edad de veintitr\xc3\xa9s a\xc3\xb1os en 1873, Weguelin se matricul\xc3\xb3 en la Slade School of Fine Art, luego encabezada por Edward Poynter. Estudi\xc3\xb3 all\xc3\xad durante cinco a\xc3\xb1os, siendo primero su profesor Poynter y luego su sucesor, Alphonse Legros.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La primera obra expuesta de Weguelin fue una acuarela, The Death of the First-born (La Muerte del Primog\xc3\xa9nito), en la Galer\xc3\xada Dudley en 1877. En su graduaci\xc3\xb3n de la Slade, su primer cuadro expuesto fue en la Royal Academy.\xe2\x80\x8b Aunque seria reconocido como acuarelista, Weguelin no volver\xc3\xada a exhibir en este medio hasta la d\xc3\xa9cada de 1890, y casi todas sus pinturas hasta 1893 fueron pintadas en \xc3\xb3leo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Weguelin fue fuertemente influenciado por el trabajo de Lawrence Alma-Tadema, pero despu\xc3\xa9s de algunos a\xc3\xb1os \xc3\xa9l desarroll\xc3\xb3 su propia interpretaci\xc3\xb3n de los temas cl\xc3\xa1sicos. Desde 1878, \xc3\xa9l exhibi\xc3\xb3 numerosas pinturas en diversas galer\xc3\xadas de Londres, incluyendo la Royal Academy, la Grosvenor Gallery, y la New Gallery.\xe2\x80\x8b Su trabajo tambi\xc3\xa9n fue presentado por la Society of British Artists. Sus temas inclu\xc3\xadan paisajes, temas cl\xc3\xa1sicos y b\xc3\xadblicos, y escenas pastorales. Tambi\xc3\xa9n produjo ilustraciones para varios libros, incluyendo la edici\xc3\xb3n de 1881 del libro Cantos populares de la Antigua Roma de Thomas Macaulay, The Cat of Bubastes (El Gato de Bubastes) de George Alfred Henty, un volumen de poemas de Catulo (1893),\xe2\x80\x8b historias de Hans Christian Andersen en The Little Mermaid and other Tales (La Sirenita y otros Cuentos) (1893) y la traducci\xc3\xb3n de poemas de Anacreonte (1894) por parte de Thomas Stanley.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Library describi\xc3\xb3 a Weguelin como uno de los pocos artistas decorativos que rara vez confiaban en la pluma, y habitualmente se expresaban en "lavado" en lugar de por l\xc3\xadnea: "El Sr. Weguelin ha ilustrado a Anacreonte de una manera tal como para ganar la apreciaci\xc3\xb3n de los eruditos griegos, y sus ilustraciones para Hans Andersen han tenido una recepci\xc3\xb3n muy amplia y no menos gratificante, sus dibujos tienen movimiento y atm\xc3\xb3sfera."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1893, Weguelin tom\xc3\xb3 la acuarela por primera vez desde que dej\xc3\xb3 el Slade. Expuso The Swing (El Columpio) en la Royal Academy, y despu\xc3\xa9s de unos meses fue elegido asociado de la Royal Society of Painters en Water Colours. Se convirti\xc3\xb3 en miembro pleno en 1897.\xe2\x80\x8b Desde entonces, Weguelin pint\xc3\xb3 casi exclusivamente en acuarela, y produjo muy poco en \xc3\xb3leo. Exhibi\xc3\xb3 regularmente en una galer\xc3\xada en Pall Mall._NEWLINE_Weguelin disfrut\xc3\xb3 del pirag\xc3\xbcismo y la nataci\xc3\xb3n, y fue miembro del Savile Club.\xe2\x80\x8b En su vida adulta, se estableci\xc3\xb3 en Hastings. Muri\xc3\xb3 el 28 de abril de 1927.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstilo art\xc3\xadstico\n_START_PARAGRAPH_\nLos primeros trabajos de Weguelin pod\xc3\xadan ser considerados clasicistas, reconstruyendo im\xc3\xa1genes de la vida cotidiana de tiempos griegos y romanos.\xe2\x80\x8b Sin embargo, su obra refleja una adaptaci\xc3\xb3n libre del esp\xc3\xadritu pagano del arte cl\xc3\xa1sico, en lugar de adherirse a una interpretaci\xc3\xb3n estrictamente hist\xc3\xb3rica. Escribiendo en 1904, el cr\xc3\xadtico de arte Alfred Lys Baldry describi\xc3\xb3 a Weguelin como "un pintor de abstracciones cl\xc3\xa1sicas."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En un art\xc3\xadculo de 1888 sobre exposiciones en la New Gallery, The Art Journal compar\xc3\xb3 la obra de tres contempor\xc3\xa1neos, Alma-Tadema, cuyo trabajo hab\xc3\xada influenciado fuertemente a Weguelin, Charles Napier Kennedy y el mismo Weguelin, a George Frederic Watts. Los cuatro artistas trataron temas similares._NEWLINE_Venus and Mars (Venus y Marte) del Sr. Alma-Tadema, Fair-haired Slave who made himself a King (Esclavo Rubio que se hizo Rey) del C.N. Kennedy, y Bacchus and the Choir of Nymphs (Bacchus y el Coro de Ninfas) del Sr. J.R. Weguelin son sujetos de una intenci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s realista que la anterior [refiri\xc3\xa9ndose al Angel of Death (\xc3\x81ngel de la Muerte) del Sr. Watts]. El color del Sr. Tadema es el m\xc3\xa1s suave, y el Sr. Weguelin es el m\xc3\xa1s duro y el m\xc3\xa1s fr\xc3\xado. Los tres son estudiados seriamente, y dan una noci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s o menos verdadera de la figura en su relaci\xc3\xb3n natural con el ambiente.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El trabajo posterior de Weguelin fue descrito por Baldry en The Practice of Water-Color Painting:_NEWLINE_Es especialmente conocido como el pintor de la figura desnuda en acuarela por la que el Sr. J. Weguelin se ha hecho famoso. Ha tomado una clase de temas que comparativamente pocos artistas intentan, y la ha manejado en una larga serie de pinturas muy atractivas con un encanto y una distinci\xc3\xb3n que se pueden admirar sinceramente. \xc3\x89l tiene una fantas\xc3\xada muy agradable y un sentido delicioso del estilo; y su gracioso dibujo, su exquisito sentimiento por las delicadas armon\xc3\xadas de color y su pincel brillante, directo y expresivo hacen que sus producciones sean m\xc3\xa1s importantes de lo que com\xc3\xbanmente son ejemplos de la aplicaci\xc3\xb3n juiciosa del medio acu\xc3\xa1tico._NEWLINE_Baldry contin\xc3\xbaa para discutir los principios y t\xc3\xa9cnicas de Weguelin.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La und\xc3\xa9cima edici\xc3\xb3n de la Encyclop\xc3\xa6dia Britannica menciona a Weguelin como "uno de los pintores con las figuras fant\xc3\xa1sticas m\xc3\xa1s f\xc3\xa1ciles y expresivas."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_British Water-Color Art enumera los colores utilizados por los miembros y asociados de la Royal Society of Painters in Water Colours. La paleta de Weguelin inclu\xc3\xada "bermell\xc3\xb3n, rojo claro, rosada, morado claro, marr\xc3\xb3n claro, ocre amarillento, cadmio 1 y 2, \xc3\xb3xido de cromo, \xc3\xb3xido de cromo (transparente), negro y blanco chino, marr\xc3\xb3n de Vandyke, sombra natural, sombra tostada."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Practice of Water-Colour Painting describe su paleta como "azul cendre, azul franc\xc3\xa9s, \xc3\xb3xido de cromo (opaco y transparente), verde Hooker n\xc2\xba 1, ocre amarillento, aureolina, naranja cadmio, sienna cruda, siena quemada, , Color de rosa m\xc3\xa1s oscuro, rojo claro, marr\xc3\xb3n claro, marr\xc3\xb3n de Vandyke, ocre negro, y blanco del escama, y de vez en cuando bermell\xc3\xb3n, sombra tostada, y sombra negra."\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nObras seleccionados\n_START_PARAGRAPH_\nThe Death of the First-born (La Muerte del Primog\xc3\xa9nito) (1877, acuarela)\xe2\x80\x8b fue el debut de Weguelin en la Dudley Gallery y su \xc3\xbaltima acuarela importante hasta 1893. El tema era uno que Alma-Tadema hab\xc3\xada tratado en 1859 y 1872. Su t\xc3\xadtulo se refiere a la \xc3\xbaltima de las diez plagas de Egipto que aparecen en el Libro del \xc3\x89xodo, en la que los hijos primog\xc3\xa9nitos de todo Egipto murieron, convenciendo a los egipcios de liberar a los hebreos de la esclavitud._NEWLINE_The Death of the Firstborn, del Sr. Weguelin, muestra a un joven estirado para los ritos funerarios, y su madre (o tal vez su esposa) se agazapa en el suelo con el rostro escondido entre las rodillas; un tratamiento suficientemente bien concebido, bastante ejecutado, pero que no debe llamarse intenso.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las hijas del rey griego D\xc3\xa1nao vierten jarras de agua en un tarro sin fondo que se condenan a llenar, en The Labor of the Dana\xc3\xafdes (El Trabajo de las Danaides) (1878).\xe2\x80\x8b Esta pintura fue exhibida en la Royal Academy.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La pintura m\xc3\xa1s famosa de Weguelin es probablemente Lesbia (1878),\xe2\x80\x8b inspirada por la mujer que inspir\xc3\xb3 muchas de las obras del poeta romano Catulo. Catulo us\xc3\xb3 el seud\xc3\xb3nimo "Lesbia" para referirse a un amante aristocr\xc3\xa1tica a quien no deseaba escandalizar, aunque su relaci\xc3\xb3n era tumultuosa, y Catulo escribi\xc3\xb3 amargamente su final. Se supone que se trataba de Clodia, alrededor de la cual se arremolinaron rumores y esc\xc3\xa1ndalos que involucraban a algunos de los hombres m\xc3\xa1s prominentes de Roma, aunque ninguna fuente contempor\xc3\xa1nea hace esa identificaci\xc3\xb3n, y este elemento de misterio se suma al atractivo tanto de los poemas como de la pintura de Weguelin._NEWLINE_En la pintura, Lesbia es representada como una mujer joven, que se encuentra en contrapposto de pie y enmarcada en la entrada de un jard\xc3\xadn. Ella est\xc3\xa1 vestida s\xc3\xb3lo con un vestido de di\xc3\xa1fano a trav\xc3\xa9s del cual la luz del sol es visible, y en su cabello hay una guirnalda. Lesbia est\xc3\xa1 alimentando a los p\xc3\xa1jaros, que vuelan y se posan sobre ella y se re\xc3\xbanen a sus pies. Los p\xc3\xa1jaros representados son gorriones comunes. Detr\xc3\xa1s de Lesbia hay flores, \xc3\xa1rboles y una vista del mar._NEWLINE_The Tired Dancer (El Bailar\xc3\xadn Cansado) (1879) fue exhibido en la Grosvenor Gallery. Fue revisado en The Dublin University Magazine:_NEWLINE_"Tired Dancer" de J. R Weguelin es un cuadro muy claro y rico. La muchacha se ha arrojado sobre un asiento de m\xc3\xa1rmol debajo de un pilar de m\xc3\xa1rmol; su vestido suelto de rojo oscuro forma un remiendo brillante contra el m\xc3\xa1rmol, y sin embargo no oculta los miembros que hay debajo. Su cabello oscuro est\xc3\xa1 coronado de flores amarillas, el rostro est\xc3\xa1 completamente dormido y el brazo derecho tirado hacia afuera sobre la losa de m\xc3\xa1rmol detr\xc3\xa1s de su cuerpo, transmitiendo la idea de un cansancio completo. La ejecuci\xc3\xb3n del m\xc3\xa1rmol es una especie de reminiscencia de la obra de Alma-Tadema.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A Portrait (Un Retrato) (1880) fue exhibido en la Royal Academy.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Pressing Grapes (Presionando las Uvas) (1880),\xe2\x80\x8b dos mujeres j\xc3\xb3venes, con las faldas recogidas hasta las rodillas, se paran en una ba\xc3\xb1era de piedra, presionando las uvas, mientras el jugo se vierte en un cubo a trav\xc3\xa9s de una muesca en el lado de la ba\xc3\xb1era. Las dos mujeres se colocan a cada lado de un poste suspendido desde arriba, que agarran con las manos para mantener el equilibrio. Detr\xc3\xa1s de ellos hay arcos, a trav\xc3\xa9s de los cuales se puede ver un paisaje rico en bosques que se estirar en la distancia. Jarras de piedra y cestas de uvas alinean la pared. Una muchacha joven con una cinta en su pelo se inclina contra un recipiente grande, sus pies est\xc3\xa1n sobre un taburete mientras que ella solo mira el trabajo de las mujeres. La pintura fue descubierta en una casa en Portland, Maine en 1997, y posteriormente se le dio la autor\xc3\xada a Weguelin.\xe2\x80\x8b Esta puede ser la misma pintura que The Vintage (La Cosecha)._NEWLINE_The Vintage (La Cosecha) (1880, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 45 1/2 x 30") fue exhibido en la Gallery with con un extracto del poema de Macaulay, Horatius: Y en las cubas de Luna/Este a\xc3\xb1o el mosto espumar\xc3\xa1/Rondara los pies blancos de las ni\xc3\xb1as riendo/Cuyos sementales ya han marchado a Roma. En su rese\xc3\xb1a, The Times describi\xc3\xb3 la pintura como "un raro ejemplo de uso pict\xc3\xb3rico hecho de un buen tema que es contempor\xc3\xa1neo, as\xc3\xad como antiguo."\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Una versi\xc3\xb3n m\xc3\xa1s simple aparece como uno de las ilustraciones de la edici\xc3\xb3n de 1881 de los poemas de Macaulay._NEWLINE_The Fishers (Los Pescadores) (1881) fue exhibido en la Royal Academy.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A Roman Acrobat (Un Acr\xc3\xb3bata Romano) (1881) fue exhibido en la Grosvenor Gallery.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Fue criticado por The Gentleman\'s Magazine, donde fue comparado con The Flight of Helen (El vuelo de Helen) de William Britten, con el cual fue exhibido:_NEWLINE_La alegor\xc3\xada no tiene cabida en el lienzo del se\xc3\xb1or Weguelin; ninguna Venus necesita la aprobaci\xc3\xb3n de la sonrisa por la haza\xc3\xb1a que se registra all\xc3\xad. A Roman Acrobat -una muchacha haciendo peligrosas piruetas a lo largo de una tirante cuerda y mira con ojos interrogantes mientras los brazos se balancean entre s\xc3\xad y los pies descalzos presionaban y apretujaban la estrecha cuerda- es un tema que la mayor\xc3\xada de los pocos pintores dispuestos a tratar con ella en todo habr\xc3\xadan sido tentados a hacer muy cuidadosamente antiquarios. Una dolorosa realizaci\xc3\xb3n de los muebles de la antig\xc3\xbcedad -una peque\xc3\xb1a verdad en un asunto peque\xc3\xb1o- habr\xc3\xada dejado poco espacio para las grandes verdades del car\xc3\xa1cter y los intereses superiores de la belleza y la acci\xc3\xb3n. De este permanente error -que sin embargo habr\xc3\xada asegurado que la popularidad pasajera que espera en el h\xc3\xa1bil despliegue del mero aprendizaje artesanal- el Sr. Weguelin es liberado. El primer pensamiento no es del artista, de su fondo de conocimiento anticuario y de su laboriosa batalla con dificultades t\xc3\xa9cnicas. En cambio, se toma un placer franco y sencillo en el cuadro. Es de excelente dibujo sobre la acci\xc3\xb3n expresiva, a la vez imaginativa y real. El Sr. Weguelin apenas se muestra como un colorista experto, pero es un v\xc3\xadvido pintor de luz al aire libre, en el que puede ser que los colores parecen menos sutiles. Sin embargo, el trabajo del Sr. Weguelin depende menos de un don \xc3\xbanico y altamente desarrollado de destreza t\xc3\xa9cnica que de la uni\xc3\xb3n de muchos dones que ya son considerables, y que mejorar\xc3\xa1n de cuando en cuando.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las ilustraciones de Weguelin para el libro Cantos de la Antigua Roma de Macaulay aparecieron en la edici\xc3\xb3n de 1881, la cubierta de la cual emple\xc3\xb3 la representaci\xc3\xb3n de Weguelin de Horacio Cocles mientras defend\xc3\xada el puente Sublicio contra el ej\xc3\xa9rcito de Lars Porsena._NEWLINE_En Bacchus Triumphant (Bacchus triunfante) (1882, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 18 x 12 1/4"), el dios es representado como un ni\xc3\xb1o, siendo llevado en una litera a trav\xc3\xa9s de una multitud jubilosa. Est\xc3\xa1 sentado sobre un jabal\xc3\xad y su mano se aferra a un tirso, que eleva triunfantemente. En el fondo se ve el tronco de un antiguo \xc3\xa1rbol y el pedestal de una estatua monumental, y, a lo lejos, son visibles unos los \xc3\xa1lamos y el mar.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Feast of Flora  (La Fiesta de la Flora) (1882) fue exhibida en la Royal Academy:\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_"The Feast of Flora" (No. 766), por J. R. Weguelin, es un cuadro brillante, bien dibujado, con gran atenci\xc3\xb3n a los detalles, y un poco de humor. La figura principal es una mujer joven con una cesta de flores frescas bajando por una escalera de m\xc3\xa1rmol, sosteniendo un racimo de flores narcisos hasta la nariz de un gran \xc3\xaddolo negro egipcio. En el patio a la izquierda, hay una figura de bronce, y alrededor de la escalera y en la distancia se ven multitudes de gays celebrando una alegre fiesta.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Habet! (1882) cuenta con un ba\xc3\xb1ista que se inclina hacia abajo para ayudar a una tortuga, a quien ha golpeado inadvertidamente.\xe2\x80\x8b Esta pintura fue exhibida en la Grosvenor Gallery.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En The Maidens\' Race (La Carrera de las Doncellas) (1883), seis j\xc3\xb3venes v\xc3\xadrgenes con quitones esperan el comienzo de una carrera delante de una arena llena de animados espectadores. Una s\xc3\xa9ptima se prepara para dar la se\xc3\xb1al para que la carrera empiece. En un cat\xc3\xa1logo de obras expuestas en la Royal Academy, una nota dice: "Durante los juegos celebrados en honor de Here, era costumbre de las j\xc3\xb3venes de Elis correr en el estadio Ol\xc3\xadmpico, que fue acortado para ellas seis."\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Esta pintura fue admirada por Lewis Carroll, que la mencion\xc3\xb3 en su diario.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Bath (El Ba\xc3\xb1o) (1884, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 20 x 10") presenta a una mujer desnuda de pie frente a una fuente, de la que ha extra\xc3\xaddo agua en una urna. La ba\xc3\xb1ista est\xc3\xa1 vertiendo agua de la urna sobre su hombro izquierdo, mientras su rostro se aleja del espectador.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Con Herodias and her Daughter (Herod\xc3\xadas y su Hija) (1884), Weguelin representa una escena de los Evangelios de Mateo y Marcos. Herod\xc3\xadas, cuyo matrimonio con Herodes Antipas fue llamado ilegal por Juan el Bautista, anima a su hermosa hija Salom\xc3\xa9 a bailar para su padrastro, y exigirle un juramento. Una vez que hubieran convenido, Salom\xc3\xa9 le pide a su padrastro que le traiga la cabeza de Juan, para gran consternaci\xc3\xb3n de Herodes. Esta pintura fue exhibida en la Royal Academy.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En la pintura, Weguelin describe a Herod\xc3\xadas persuadiendo a su renuente hija a participar en su plan de venganza. Salom\xc3\xa9 est\xc3\xa1 vestida con velos, prepar\xc3\xa1ndose para bailar seductoramente ante su padrastro y sus invitados en un banquete. Los dos est\xc3\xa1n detr\xc3\xa1s de la esquina entre una pared y una gran estatua de un le\xc3\xb3n tallado al estilo oriental. El suelo es de m\xc3\xa1rmol labrado, y los hu\xc3\xa9spedes son visibles en el borde de la pintura, mientras que el pabell\xc3\xb3n de Herodes, al estilo de un templo griego, est\xc3\xa1 en el fondo._NEWLINE_An Egyptian Difficulty in the time of Augustus (Una Dificultad Egipcia en la \xc3\xa9poca de Augusto) (1885, 35 x 23"),\xe2\x80\x8b tambi\xc3\xa9n conocida como A Young Girl with Flamingoes (Una Chica con Flamencos), y probablemente la misma Dance of the Flamingos (Danza de los Flamencos) (1885, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 92 x 61,2 cm).\xe2\x80\x8b Fue exhibido en la Grosvenor Gallery, y el cat\xc3\xa1logo describe la pintura como "una chica con flamencos; arco de m\xc3\xa1rmol sobre la puerta de bronce. Un cuadro caracter\xc3\xadstico de este artista." En una mano, la ni\xc3\xb1a sostiene un aro con hiedra o una vid similar, y en la otra un tallo de hierba, que ella agita hacia uno de un grupo de flamencos domesticados, al parecer tratando de convencerlos a trav\xc3\xa9s del aro.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En The Swing Feast (La Fest\xc3\xadn del Columpio) (1885, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 51 x 33"),\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b dos mujeres j\xc3\xb3venes, una de pie y la otra sentada, disfrutan de un par de columpios suspendidos de los \xc3\xa1rboles ante un templo, con otros celebrantes en el fondo. El cat\xc3\xa1logo de la Royal Academy explica que "en expiaci\xc3\xb3n de la muerte de Er\xc3\xadgone, que se ahorc\xc3\xb3, y en imitaci\xc3\xb3n de ella, las doncellas de Atenas en este d\xc3\xada se columpian entre los \xc3\xa1rboles, mientras cantaban himnos en su honor."\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Reflection (Reflexi\xc3\xb3n) (1885, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 8 x 10") representa una mujer desnuda que yace sobre cojines frente a un charco de agua. Juega con una larga guirnalda de rosas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En The Obsequies of an Egyptian Cat (Las obsequias de un gato egipcio) (1886, 32 x 49"),\xe2\x80\x8b una sacerdotisa se arrodilla ante un altar sobre el cual se coloca la momia de un gato. Ella est\xc3\xa1 quemando incienso, y ha presentado una ofrendas de flores y comida al esp\xc3\xadritu del gato, junto con un plato de leche. En la pared detr\xc3\xa1s de la sacerdotisa hay un fresco egipcio, y una estatua de la diosa Sejmet o Bastet entronizada como guardia en la entrada del templo. Las escaleras conducen a la entrada, a trav\xc3\xa9s de la cual se puede ver el cielo y otros edificios.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A Summer Afternoon (Una tarde de verano) (1886, 8 x 10") es la imagen de una mujer joven que duerme la siesta sobre una pila de almohadones en un banco ancho, unida a una pared alta. Se exhibi\xc3\xb3 en la Grosvenor Gallery.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Fair Girl (La chica justa) (1886) tambi\xc3\xa9n se exhibi\xc3\xb3 en la Grosvenor Gallery. Grosvenor Notes describe el tema: "una mujer decabello oscuro, de pie contra una pared."\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Captive Wood Nymph (La Ninfa de Madera Cautiva) (1887) recibi\xc3\xb3 un diploma de tercer orden de m\xc3\xa9rito entre pinturas al \xc3\xb3leo y acuarelas de la Exposici\xc3\xb3n Internacional Adelaide Jubilee.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Toilet of Faunus (El ba\xc3\xb1o de Fauno), o Adoring the Herm (Adorando al Herm) (1887, 20 x 22")\xe2\x80\x8b se exhibi\xc3\xb3 en la Royal Academy, donde se describi\xc3\xb3 como "una ni\xc3\xb1a colocando coronas de flores de color p\xc3\xbarpura sobre la cabeza de Fauno."\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Gardens of Adonis (Los Jardines de Adonis) (1888, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 93 x 135 cm)\xe2\x80\x8b se exhibi\xc3\xb3 en la New Gallery,\xe2\x80\x8b donde se describe: "T\xc3\xbanicas ligeras que fluyen de color rosa p\xc3\xbarpura, verde y lim\xc3\xb3n p\xc3\xa1lido, y una doncella lleva coronas de rosas para las ofrendas." El cat\xc3\xa1logo explica que:_NEWLINE_Antes de la fiesta de Adonis, era costumbre de los griegos sembrar en vasos poco profundos las semillas de lechuga, escarola, cebada, etc. Estas crecieron r\xc3\xa1pidamente, y al no tener ra\xc3\xadces pronto se marchitaron, y en consecuencia se consideraron como ejemplos de la vida y la muerte prematura de Adonis. Se llamaron Jardines de Adonis, y despu\xc3\xa9s de ser llevados en procesi\xc3\xb3n, junto con una estatuilla del dios, fueron llevados al mar el \xc3\xbaltimo d\xc3\xada de las ceremonias. Esta observancia es descrita por Te\xc3\xb3crito, Idilio XVI.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La pintura es parte de la colecci\xc3\xb3n del Northampton Museum and Art Gallery.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Bacchus and the Choir of Nymphs (Baco y el coro de ninfas) (1888, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 49 x 108 1/2") fue descrita como "una de las m\xc3\xa1s importantes composiciones en la New Gallery:"_NEWLINE_Baco est\xc3\xa1 vestido con una prenda roja tendida sobre una piel de leopardo sostiene un tirso. Las ninfas tienen pa\xc3\xb1os p\xc3\xa1lidos de color rosa, amarillo y blanco; uno tiene hiedra en el pelo y otra, en la izquierda, algunas flores violetas; el mar yace azul debajo de ellos, salpicado de sombras p\xc3\xbarpuras; las rocas son grises; la imagen es de color claro y delicadamente armonizada.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La pintura fue exhibida con una traducci\xc3\xb3n an\xc3\xb3nima, quiz\xc3\xa1s la propia del artista, de las primeras l\xc3\xadneas del Bacchum in remotis carmina rupibus vidi docentem de Horacio (Odas 2.19): "Creedrne, venideros, he visto a Baco en las rocas apartadas ense\xc3\xb1ando hermosos cantos a las Ninfas, que los aprend\xc3\xadan sol\xc3\xadcitas."\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A Bacchante (Una Bacante) (\xc3\xb3leo sobre lienzo, 11 1/2 x 7 1/2") presenta a un joven adorador de Baco, apoyado en un pilar, vistiendo una piel de leopardo y en su cabello hay una guirnalda de hiedra.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Study of Conchology (El Estudio de la Concholog\xc3\xada) (1888, 20 x 10") fue exhibido en la Grosvenor Gallery, presenta a una mujer joven, desnuda, recogiendo conchas marinas. Grosvenor Notes describe el fondo: "mar azul, con rocas p\xc3\xbarpuras que se muestran a trav\xc3\xa9s del agua clara."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Yellow Sands (Las arenas amarillas) (1888, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 10 x 20") se describe como "un peque\xc3\xb1o estudio al desnudo; una vista trasera." Presenta a una mujer sentada en la playa en un d\xc3\xada despejado, cuando el mar est\xc3\xa1 en calma. Esta pintura fue exhibida en la New Gallery.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1889, Weguelin pint\xc3\xb3 tres "Paneles decorativos para una puerta", descritos en Grosvenor Notes como "(1) ni\xc3\xb1a de pie sobre un cangrejo, (2) sentado en la parte posterior de los peces y (3) volando por el aire, seguido de peces. Peque\xc3\xb1os estudios al desnudo."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Psyche (Psique) (1890, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 24 x 20")\xe2\x80\x8b se exhibi\xc3\xb3 en la New Gallery, cuyo cat\xc3\xa1logo lo describi\xc3\xb3 as\xc3\xad: "una peque\xc3\xb1a cabeza de ni\xc3\xb1a, con alas de mariposa tintadas en \xc3\xb3palo." Ella sostiene la caja de Pandora._NEWLINE_"Spring-time" ("Tiempo de primavera") (1890, \xc3\xb3leo sobre lienzo, 68 1/4 x 32")\xe2\x80\x8b tambi\xc3\xa9n se exhibi\xc3\xb3 en la New Gallery. El cat\xc3\xa1logo lo describe como: "una figura principal en bata blanca casi transparente, con faj\xc3\xadn azul violeta oscuro; detr\xc3\xa1s de ella, una figura de color p\xc3\xbarpura rojizo. Todo el primer plano est\xc3\xa1 en la sombra. Un resplandor del sol atrapa la flor de la manzana y choca contra la hierba m\xc3\xa1s lejana." La pintura tiene una etiqueta que dice, O primavera, giovent\xc3\xb9 del anno/O giovent\xc3\xb9, primavera della vita (Oh primavera, juventud del a\xc3\xb1o/Oh juventud, primavera de la vida).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Un hombre romano que lleva una ramita de laurel vierte agua de una jarra en un charco de agua en O Babbling Spring (Oh balbuceos de primavera), una ilustraci\xc3\xb3n para Horacio, Libro iii, Oda xiii. La primavera se eleva al pie de grandes rocas, y una cabra joven est\xc3\xa1 atada a una estatua encima de algunas peque\xc3\xb1as urnas. Se utiliz\xc3\xb3 un grabado de esta imagen como frontispicio para la edici\xc3\xb3n de julio de 1890 de Scribner\'s Magazine.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_To Faunus (Para Fauno) es un dibujo que representa a una doncella y a su acompa\xc3\xb1ante detr\xc3\xa1s de una gran roca en una ladera, mientras Fauno toca su flauta cerca. La doncella lleva una guirnalda en el pelo y la lleva colgada mientras escucha. Su compa\xc3\xb1ero desnudo se est\xc3\xa1 levantando del suelo. Esta ilustraci\xc3\xb3n fue la portada de la edici\xc3\xb3n de julio de 1891 de Scribner\'s Magazine.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Old Love Renewed (Viejo amor renovado) (1891) es una ilustraci\xc3\xb3n de uno de los poemas de Horacio, Libro iii, Oda ix. Fue exhibido en la New Gallery._NEWLINE_Detr\xc3\xa1s de la doncella de pelo oscuro, que se queda mirando a su antiguo amante, est\xc3\xa1 el cielo azul p\xc3\xa1lido y el mar te\xc3\xb1ido m\xc3\xa1s c\xc3\xa1lido, y en completo contraste con ellos una rama de rododendro carmes\xc3\xad que crece detr\xc3\xa1s de la pared de m\xc3\xa1rmol. El hombre que se sienta a la sombra de un cipr\xc3\xa9s est\xc3\xa1 vestido con una capa p\xc3\xbarpura p\xc3\xa1lida. A media distancia, una ciudad de muchos colores se ve a plena luz del sol.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Una ni\xc3\xb1a desnuda le susurra a una estatua silenciosa de una esfinge en A Whispered Question (Una pregunta susurrada) (1892), que se exhibi\xc3\xb3 en la Royal Academy. Esta pintura fue una de las siete utilizadas como ilustraciones en la edici\xc3\xb3n de S. G. Owen de Catulo._NEWLINE_Las placas del Sr. Weguelin realzan enormemente el valor del libro. Estos consisten en un frontispicio encantador y otras seis ilustraciones, todas igualmente elegantes en dise\xc3\xb1o y ejecuci\xc3\xb3n. El primero y m\xc3\xa1s elegante de estos es para la segunda oda, y presenta a Lesbia y su gorri\xc3\xb3n. La \xc3\xbaltima ilustraci\xc3\xb3n es la de l. 35 del \'Pervigilium Veneris\'. Los dise\xc3\xb1os del Sr. Weguelin tienen la gracia y la belleza de la mano de obra del siglo pasado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Heard Melodies are Sweet; but Those Unheard are Sweeter (Las melod\xc3\xadas escuchadas son dulces; pero las no o\xc3\xaddas son m\xc3\xa1s dulces) se exhibi\xc3\xb3 en la New Gallery en 1892.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_The Swing (El columpio) (1893) marc\xc3\xb3 el regreso de Weguelin a la acuarela. Esta pintura fue exhibida en la Royal Academy.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El mismo a\xc3\xb1o, Weguelin produjo sesenta y cinco ilustraciones para The Little Mermaid and Other Stories, una colecci\xc3\xb3n de cuentos de hadas de Hans Christian Andersen. Una rese\xc3\xb1a en The Sketch inform\xc3\xb3, "en cuanto a las ilustraciones del Sr. J. R. Weguelin, apenas ser\xc3\xada posible elogiarlas, el l\xc3\xa1piz no puede hacer m\xc3\xa1s por Andersen de lo que el se\xc3\xb1or Weguelin ha hecho por \xc3\xa9l aqu\xc3\xad."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1894, Weguelin ilustr\xc3\xb3 la traducci\xc3\xb3n de Anacreonte de Thomas Stanley. Sus acuarelas se convirtieron en fotograbados para el libro. Diez pinturas de esta colecci\xc3\xb3n fueron exhibidas en la New Gallery, incluyendo un frontispicio, Love\'s Night Walk (Paseo de la noche del amor), Roses (Rosas), The Wish (El deseo), The Invitation (La invitaci\xc3\xb3n), The Picture (La imagen), Love Imprisoned (Amor encarcelado), The Spring (La primavera), The Bee (La abeja), and On a Basin wherein Venus was Engraved (En una cuenca en donde Venus fue grabada).\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El frontispicio muestra a dos mujeres j\xc3\xb3venes en el suelo, una sentada y otra reclinada, ante una estatua de Anacreonte, que sostiene una flauta. Los \xc3\xa1rboles y arbustos ocupan el fondo, con las palabras \xce\x91\xce\x9d\xce\x91\xce\x9a\xce\xa1\xce\x95\xce\x9f\xce\x9d\xce\xa4\xce\x9f\xce\xa3 \xce\x9c\xce\x95\xce\x9b\xce\x97._NEWLINE_En Love\'s Night Walk, un joven yace sobre una cama de cojines, dormido pero con una actitud y expresiones inquietas. Detr\xc3\xa1s de \xc3\xa9l hay una pared, abierta al exterior, y sentado en la pared est\xc3\xa1 Cupido, apuntando una flecha de amor hacia el durmiente._NEWLINE_Dos mujeres j\xc3\xb3venes, una rubia y otra morena, ambas con vestidos largos y fluidos, bailan bajo una guirnalda en Roses._NEWLINE_The Wish representa a una mujer que desata su sandalia antes de entrar en un charco de agua para ba\xc3\xb1arse. Los lirios descansan en la superficie reflectante y calmada, y los pastos y los arbustos ocupan el fondo._NEWLINE_Un joven en el suelo implora los afectos de una doncella en The Invitation. El joven usa una guirnalda mientras se estira hacia su compa\xc3\xb1era. Ella, desnuda, mira hacia otro lado, t\xc3\xadmidamente. Detr\xc3\xa1s de ellos hay una pared de roca._NEWLINE_The Picture representa a una mujer en contemplaci\xc3\xb3n, mientras se recuesta sobre unas almohadas en una cama. Detr\xc3\xa1s de ella hay un alivio, que representa un festival con m\xc3\xbasicos._NEWLINE_Love Imprisoned presenta a una mujer desnuda, sentada en el suelo, que ha atado a Cupido entre dos \xc3\xa1rboles con una guirnalda de flores. La deidad, molesta, mira por encima de su hombro a su captor, cuya espalda da hacia el espectador._NEWLINE_En The Spring, tres doncellas desnudas juntan flores para ensartar en varias guirnaldas. Una se sienta en el suelo, sosteniendo la guirnalda en la que ha estado trabajando, mientras una segunda sostiene una corona de flores sobre su cabeza, y la \xc3\xbaltima recoge m\xc3\xa1s flores._NEWLINE_El infante Cupido, angustiado despu\xc3\xa9s de ser picado por una abeja, busca la comodidad de su madre en The Bee. Venus se encuentra en medio de peque\xc3\xb1os \xc3\xa1rboles junto a un estanque poco profundo, mirando a su hijo llorando, que se sienta en una tela en el suelo, mirando su herida. Ella se pregunta por el dolor que las flechas de su hijo infligir\xc3\xa1n a los amantes, en comparaci\xc3\xb3n con el dolor causado por esa "serpiente alada" llamada abeja._NEWLINE_Venus nada en medio de las olas en On a Basin wherein Venus was Engraved. Aqu\xc3\xad el t\xc3\xadtulo es aleg\xc3\xb3rico, la cuenca es el mar mismo, y el nacimiento de Venus se describe como grabado. Las aletas de un delf\xc3\xadn (representadas de manera her\xc3\xa1ldica, en lugar de realista) emergen de la espuma cercana, y un promontorio rocoso se puede ver en el fondo._NEWLINE_Dos j\xc3\xb3venes con vestidos sueltos recogen flores en un jard\xc3\xadn de primavera y se arrojan unas a otras en una batalla fingida, en A Battle of Flowers (Una batalla de flores) (1894, acuarela, 20 x 28 1/2"). Esta foto fue exhibida por la Royal Watercolor Society, junto con Venetian Gold, y puede ser la misma imagen conocida como Rose Petals._NEWLINE_En Venetian Gold (Oro veneciano) (acuarela, 1894), Weguelin representa a "damas del siglo XVI en sus schiavonetti, pein\xc3\xa1ndolas al sol en los techos planos de una casa." El Saturday Review dice: "El Sr. Weguelin presenta un nuevo estilo de t\xc3\xa9cnica este a\xc3\xb1o, muy l\xc3\xadquido y de tono claro. Su Venetian Gold es uno de los dibujos m\xc3\xa1s interesantes que ha exhibido."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Rodantha (acuarela, 13 3/4 x 20 3/4") representa a una mujer joven con el pelo rojo, envuelto en azul y recostada contra una pila de cojines.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Cupid Bound by the Nymphs (Cupido aprisionado por las ninfas) (1896, \xc3\xb3leo sobre lienzo) representa a tres ninfas retozando en un bosque con el infante Cupido, al que han atado con guirnaldas. Esta pintura fue exhibida en la Royal Academy y la Walker Gallery en Liverpool.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b'