b'\n_START_ARTICLE_\nFrancisco Correa de Arauxo\n_START_SECTION_\nSevilla\n_START_PARAGRAPH_\nFrancisco Correa de Arauxo naci\xc3\xb3 en Sevilla, siendo bautizado el 17 de septiembre de 1584 en la iglesia de San Vicente.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Se desconoce el lugar donde curs\xc3\xb3 sus estudios musicales, aunque los dos sitios de la ciudad adecuados para aprender m\xc3\xbasica eran la catedral de Sevilla, donde era maestro de capilla Francisco Guerrero,\xe2\x80\x8b y la colegiata del Salvador.\xe2\x80\x8b Comenta sobre el panorama musical en su juventud:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Cuando comenc\xc3\xa9 a abrir los ojos en la m\xc3\xbasica, no hab\xc3\xada en esta ciudad [Sevilla] rastro de m\xc3\xbasica de \xc3\xb3rgano accidental; y la primera que vide puntada en cifra, despu\xc3\xa9s de algunos a\xc3\xb1os, fueron unos versos de octavo tono de Peraza, y, luego de ah\xc3\xad, a poco m\xc3\xa1s, otros de Diego del Castillo, racionero organista que fue de la catedral de Sevilla, y, despu\xc3\xa9s, de la capilla Real [de Madrid]_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Correa de Arauxo, 1626.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Fue organista de la colegiata del Salvador entre 1599 y 1636. Se orden\xc3\xb3 sacerdote en 1608.\xe2\x80\x8b Para su ordenaci\xc3\xb3n sacerdotal precisaba un documento que le acreditaba como organista del Salvador y que le hab\xc3\xada sido robado. El secretario del cabildo colegial se neg\xc3\xb3 a realizarle por escrito una fe de dicho nombramiento por lo que tuvo que solicitarla al arzobispado. Ger\xc3\xb3nimo de Leyva, can\xc3\xb3nigo provisor, le solicit\xc3\xb3 al secretario el documento, que entregado a Francisco.\xe2\x80\x8b En 1615 declar\xc3\xb3 a favor de Lope de Varahona, sacrist\xc3\xa1n mayor, por un proceso en el que pretend\xc3\xadan retirarle de su puesto, que finalmente conserv\xc3\xb3.\xe2\x80\x8b En 1627 declar\xc3\xb3 en un proceso del cabildo con la parroquia para nombrar un cura ayudante, cosa que finalmente se llev\xc3\xb3 a cabo.\xe2\x80\x8b En 1629 tuvo un proceso contra la hermandad sacramental del que no existe m\xc3\xa1s informaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b A partir de 1630 particip\xc3\xb3 en un conjunto de procesos que ayudaron a que Correa se marchara a otra ciudad.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1613 oposit\xc3\xb3 para ser organista de la catedral de Sevilla, aunque esa plaza fue dada a Francisco P\xc3\xa9rez de Cabrera.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nJa\xc3\xa9n\n_START_PARAGRAPH_\nEn febrero de 1636 el cabildo catedralicio de Ja\xc3\xa9n ofreci\xc3\xb3 a Correa un puesto de organista.\xe2\x80\x8b Ten\xc3\xada entonces 51 a\xc3\xb1os. Sus primeras actividades consistieron en la composici\xc3\xb3n de chanzonetas para la festividad del Corpus.\xe2\x80\x8b No se conserva ninguna de estas chanzonetas pero s\xc3\xad el escrito Parecer del licenciado Francisco Correa, que es un cuestionario detallado del saber musical compositivo de los maestros de capilla de Espa\xc3\xb1a y en el que se aprecia el alto nivel de conocimiento que pose\xc3\xada Correa sobre la teor\xc3\xada contrapunt\xc3\xadstica y compositiva de la \xc3\xa9poca._NEWLINE_En la catedral de Ja\xc3\xa9n contaba con un \xc3\xb3rgano viejo y desajustado, aunque recib\xc3\xada mantenimiento del organero Juan Bautista Mar\xc3\xadn. Esto, y las obras de la catedral, que imped\xc3\xadan que se hiceran m\xc3\xa1s cultos solemnes con presencia del \xc3\xb3rgano, hicieron que Correa de Arauxo se plantease su traslado a Segovia.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSegovia\n_START_PARAGRAPH_\nEn marzo de 1640 escribi\xc3\xb3 a la catedral de Segovia.\xe2\x80\x8b El cabildo catedralicio le escogi\xc3\xb3 como maestro de capilla por oposici\xc3\xb3n, realizada el 30 de abril. En este puesto sucedi\xc3\xb3 a Juan de Soto. Los otros opositores fueron: Pedro Jal\xc3\xb3n, de Burgos; Andr\xc3\xa9s de Ortega, de Zamora; y Domingo Serrano, de Osma.\xe2\x80\x8b Antes de presentarse, Correa redact\xc3\xb3 un Memorial por el cual expon\xc3\xada sus destrezas y habilidades con el \xc3\xb3rgano._NEWLINE_En marzo de 1641 la catedral de Sevilla le propuso que se presentase a las oposiciones para ser el nuevo organista, al haber fallecido el que ocupaba ese puesto, Federico P\xc3\xa9rez de Cabrera.\xe2\x80\x8b Correa se plante\xc3\xb3 la oferta durante algunos meses, en los que otros realizaron las oposiciones. Finalmente, en noviembre escribe explicando que no participar\xc3\xa1 porque aquello supondr\xc3\xada desatender al cabildo y a sus disc\xc3\xadpulos de Segovia.\xe2\x80\x8b Finalmente, el cabildo de Sevilla dio la plaza de organista al que hasta entonces hab\xc3\xada sido organista segundo, Andr\xc3\xa9s Mart\xc3\xadnez.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Francisco Correa estuvo 14 a\xc3\xb1os en Segovia, encarg\xc3\xa1ndose de corregir ejercicios de oposiciones y tocando el \xc3\xb3rgano peque\xc3\xb1o en las procesiones del Corpus. Actu\xc3\xb3 en el funeral de la reina de Espa\xc3\xb1a, Isabel de Borb\xc3\xb3n en diciembre de 1644. Al final de sus d\xc3\xadas se encontraba bastante impedido y enfermo, y su sobrino Juan Arias Mac\xc3\xadas tuvo que suplirle en la catedral. Hizo testamento en Segovia por el cual nombraba heredera a su prima Jer\xc3\xb3nima Ortiz Acosta y ped\xc3\xada que su cuerpo fuese enterrado en la propia catedral._NEWLINE_Finalmente muri\xc3\xb3 entre el 6 de octubre y el 18 de noviembre de 1654, quedando su sobrino como organista interno en Segovia mientras que el sucesor de Correa ser\xc3\xada el organista Antonio Brocarte Saenz de Tejada.\n_START_SECTION_\nObra\n_START_PARAGRAPH_\nEn su m\xc3\xbasica se unen el contrapunto y la armon\xc3\xada de la polifon\xc3\xada renacentista con un ritmo vivo y con melismas virtuosos, lo cual es propio de la m\xc3\xbasica espa\xc3\xb1ola de su tiempo.\n_START_SECTION_\nProducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEn Advertencias de su obra Facultad org\xc3\xa1nica Correa habla de su intenci\xc3\xb3n de publicar dos libros. El primero ser\xc3\xada de m\xc3\xbasica pr\xc3\xa1ctica, concretamente de versos salm\xc3\xb3dicos para \xc3\xb3rgano. No se sabe si lo lleg\xc3\xb3 a publicar. Seguramente tales versos habr\xc3\xadan sido una continuaci\xc3\xb3n desarrollada y de estilo barroco de los versos salm\xc3\xb3dicos de Antonio Cabez\xc3\xb3n, cuya m\xc3\xbasica Correa conoc\xc3\xada._NEWLINE_El segundo libro trataba sobre lo que \xc3\xa9l llamaba \xe2\x80\x9clos casos morales de la m\xc3\xbasica\xe2\x80\x9d. Era un libro dedicado a la teor\xc3\xada avanzada de la t\xc3\xa9cnica musical, cuyos \xe2\x80\x9ccasos morales\xe2\x80\x9d eran ejemplos musicales sacados de composiciones propias y de sus contempor\xc3\xa1neos. Su objetivo era escribir un libro donde se justificasen muchos procedimientos t\xc3\xa9cnicos mal vistos por la composici\xc3\xb3n tradicional. Procedimientos como el choque de una nota contra su hom\xc3\xb3nima alterada eran lo que \xc3\xa9l llamaba \xe2\x80\x9ccasos morales\xe2\x80\x9d._NEWLINE_Estos dos libros fueron publicados, seg\xc3\xban el testimonio de Correa, seguidamente pero no se conserva ning\xc3\xban ejemplar aunque s\xc3\xad se ha hallado en el archivo de la catedral de Ja\xc3\xa9n un escrito titulado Parecer del licenciado Francisco Correa, juez sobre estos ejercicios. Esta publicaci\xc3\xb3n contiene de forma muy detallada todo lo que debe saber un aspirante a maestro de capilla._NEWLINE_La otra obra perdida de Correa es la serie de chanzonetas que compuso durante su estancia en Ja\xc3\xa9n para el Corpus de 1636.\n_START_SECTION_\nCar\xc3\xa1cter pedag\xc3\xb3gico\n_START_PARAGRAPH_\nEs muy interesante el car\xc3\xa1cter pedag\xc3\xb3gico de Facultad org\xc3\xa1nica. Correa introduce peque\xc3\xb1os pr\xc3\xb3logos, que el denomina \xe2\x80\x9capuntamientos e indicaciones\xe2\x80\x9d antes de todas sus piezas. Esto es un elemento innovador que ning\xc3\xban otro pr\xc3\xa1ctico hab\xc3\xada tenido en cuenta._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_F\xc3\xa1cil para principiantes, el cual he querido poner(aunque de mis principios) para que los nuevos compositores se animen a estudiar, viendo lo que hice entonces y lo que hago ahora, y para que los viejos no se ensoberbezcan,si vieron algo digno de enmienda, considerando que la diferencia que hay de lo primero a lo postrero esa misma que de lo postrero a lo porvenir d\xc3\xa1ndome Dios vida_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Pr\xc3\xb3logo tiento N\xc2\xba19. Francisco Correa de Arauxo. 1626.\n_START_SECTION_\nEstilo\n_START_PARAGRAPH_\nEl estilo de Correa viene definido por varias caracter\xc3\xadsticas:_NEWLINE_La armon\xc3\xada es modal aunque introduce disonancias atrevidas y modulaciones. No usa cromatismos excepto en secciones muy excepcionales. Sus intervalos m\xc3\xa1s usados son la quinta aumentada, la cuarta disminuida y las s\xc3\xa9ptimas menores. Denota un gusto por las notas de paso prolongadas y las apoyaturas. Adem\xc3\xa1s, es el primer compositor de la pen\xc3\xadnsula ib\xc3\xa9rica que usa notas fusas, a las que incluso llega a dedicar varias composiciones:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Hallar\xc3\xa1s, asimismo, obras de comp\xc3\xa1s (\xe2\x80\xa6) mayor binario, de a treinta y dos figuras al comp\xc3\xa1s, cosa nueva y de ning\xc3\xban autor destos reinos puesta hasta hoy en estampa_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Correa de Arauxo\xc2\xa0(2007) _NEWLINE_Los tientos de F. Correa se componen de varios temas, construidos en base al contrapunto imitativo a la cuarta o la quinta, generalmente en imitaci\xc3\xb3n directa. Se diferencia de sus contempor\xc3\xa1neos en la vivacidad de los contrasujetos, as\xc3\xad como en la variedad de secciones en que divide los tientos.'