b'\n_START_ARTICLE_\nEspacio pict\xc3\xb3rico\n_START_PARAGRAPH_\nEspacio pict\xc3\xb3rico es, en la pr\xc3\xa1ctica de la composici\xc3\xb3n pict\xc3\xb3rica y su ejecuci\xc3\xb3n, la superficie sobre la que se representa un tema.\xe2\x80\x8b Su construcci\xc3\xb3n se elabora a partir de diversos recursos \xc3\xb3pticos, como representaci\xc3\xb3n figurativa sobre un plano de dos dimensiones de la profundidad, la perspectiva,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b el contraste de luces y sombras, el color y la continuidad de los contornos, etc.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Del espacio adimensional o \xe2\x80\x98plano\xe2\x80\x99 caracter\xc3\xadstico de las manifestaciones pict\xc3\xb3ricas primitivas y anteriores al Renacimiento se fue desarrollando el juego de vol\xc3\xbamenes y perspectivas, figura y color, luz y sombra que dominar\xc3\xadan la pintura hasta el inicio del siglo xx,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b cuando vanguardias art\xc3\xadsticas como el cubismo o el surrealismo plantean opciones revolucionarias en el espacio de la composici\xc3\xb3n desde su origen en la mente del pintor, en un doble ejercicio de rebeld\xc3\xada e innovaci\xc3\xb3n dr\xc3\xa1stica.\xe2\x80\x8b El surrealista Andr\xc3\xa9 Masson, lleg\xc3\xb3 a definir el espacio pict\xc3\xb3rico como algo que no debe ser \xc2\xabni exterior ni interior, un juego de fuerzas, un puro devenir indeterminable\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La cumbre del dominio del espacio pict\xc3\xb3rico puede entenderse con el estudio de algunas obras de los principales pintores del barroco.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b As\xc3\xad, por ejemplo, en el Descendimiento de Cristo de Rubens que organiza la escena \xc2\xaben torno a la figura en diagonal de Cristo y la tela de lino blanco sobre la que se desliza su cuerpo\xc2\xbb; escena que, sometida a la luz lateral que proviene de la derecha genera el milagro del claroscuro y sus contrastes, dominado todo por una \xc2\xabperspectiva a\xc3\xa9rea\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Vel\xc3\xa1zquez, por su parte, en obras de madurez como Las meninas y Las hilanderas, consigui\xc3\xb3 la sensaci\xc3\xb3n de que \xc2\xabentre los personajes hay un espacio de \xc2\xabaire\xc2\xbb que los difumina a la vez que los a\xc3\xbana a todos ellos, llevando a su extremo la t\xc3\xa9cnica de la pincelada suelta y ligera\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nUn modelo de composici\xc3\xb3n flamenco\n_START_PARAGRAPH_\nEn el conjunto de la pintura flamenca barroco-renacentista pueden encontrarse interesantes ejemplos de composici\xc3\xb3n creativa en el per\xc3\xadmetro tradicional del campo pict\xc3\xb3rico. Uno de los m\xc3\xa1s singulares quiz\xc3\xa1 es la tabla central del tr\xc3\xadptico conservado en el Museo del Prado,\xe2\x80\x8b pintado por Rogier van der Weyden y representando el Descendimiento, y considerado una de las obras maestras de este pintor de la guilda de Bruselas,\xe2\x80\x8b realizada hacia 1435.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Weyden, siguiendo modelos escult\xc3\xb3ricos, distribuye la anatom\xc3\xada de las diez figuras que representa en una llamativa \xc2\xabdanza manierista\xc2\xbb gobernada por un minucioso estudio previo de diagonales y puntos de fuga en el espacio pict\xc3\xb3rico: la superficie del cuadro (una tabla de innovadora geometr\xc3\xada irregular, convirtiendo un rect\xc3\xa1ngulo en una figura de ocho lados), planteada como un altorrelieve.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para reforzar la sensaci\xc3\xb3n de profundidad, recurre al trampantojo con las tracer\xc3\xadas g\xc3\xb3ticas que pinta en los dos \xc3\xa1ngulos principales.\xe2\x80\x8b Destaca la composici\xc3\xb3n axial vertical y horizontal, armoniosamente estructurada y equilibrada, formando un imaginario \xc3\xb3valo. Para las l\xc3\xadneas de fuga, las posiciones del brazo de Jesucristo y de la Virgen marcan las direcciones b\xc3\xa1sicas de la tabla.\xe2\x80\x8b As\xc3\xad mismo, podr\xc3\xada trazarse una diagonal que partiendo de la cabeza del joven que ha liberado a Cristo y bajando hasta la Virgen acaba en el pie derecho de San Juan. Completando la composici\xc3\xb3n, los rostros, muy expresivos individualmente, quedan alineados de forma horizontal pero suavizada por la imaginaria l\xc3\xadnea ondulada (la danza manierista) de las expresiones corporales de los personajes.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otro complemento que dominar\xc3\xa1 la percepci\xc3\xb3n final del conjunto del espacio pintado por Weyden es la distribuci\xc3\xb3n de la coloraci\xc3\xb3n de los ropajes y el claroscuro. Contrastan los colores fr\xc3\xados que visten los personajes m\xc3\xa1s pat\xc3\xa9ticos (las mujeres y el joven subido a la escalera) con los tonos de los dem\xc3\xa1s personajes, que visten colores c\xc3\xa1lidos.\xe2\x80\x8b'