b'\n_START_ARTICLE_\nMiguel Cant\xc3\xb3n Checa\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nNaci\xc3\xb3 en el seno de una familia no acomodada y fue el mayor de seis hermanos. La Guerra Civil la vive como muchos ni\xc3\xb1os almerienses: en un cortijo de unos parientes; despu\xc3\xa9s sigue en la escuela primaria hasta que, ese mismo a\xc3\xb1o (1939) se inaugura la Escuela de Artes y Oficios y, aunque no ten\xc3\xada la edad reglamentaria, se matricula en Dibujo Art\xc3\xadstico, teniendo como profesores a Jos\xc3\xa9 Tola, Juan Cuadrado Ruiz y G\xc3\xb3mez Abad, de quien se consideraba disc\xc3\xadpulo._NEWLINE_Forma parte de los j\xc3\xb3venes estudiantes de la Escuela de Artes que exponen en el Tercer Concurso Provincial de Artesan\xc3\xada, en la propia Escuela (1946), consiguiendo el tercer premio por su obra Bodeg\xc3\xb3n con lavafrutas. Perceval los apadrina y los incorpora a su tertulia de la Granja Balear, donde las tendencias de la pintura europea y mediterr\xc3\xa1nea pasan a tener el principal protagonismo. Este grupo de j\xc3\xb3venes, liderados por Perceval, constituyen el Movimiento Indaliano y preparan la I Exposici\xc3\xb3n Indaliana de Dibujos y Acuarelas en la Granja Balear. En mayo del 47 expone en el C\xc3\xadrculo Mercantil en la muestra preliminar a la de los Indalianos en Madrid, siendo seleccionado para \xc3\xa9sta, celebrada en junio del mismo a\xc3\xb1o. Tambi\xc3\xa9n es elegido para figurar en el VI Sal\xc3\xb3n de los Once de Eugenio D\xe2\x80\x99Ors (XII-1948)._NEWLINE_En ese mismo a\xc3\xb1o obtiene una beca de ampliaci\xc3\xb3n de estudios de la Diputaci\xc3\xb3n Provincial de Almer\xc3\xada y marcha a Madrid, donde permanece hasta 1950, que es llamado al servicio militar. En 1952 contrae matrimonio e ingresa como profesor interino en el Instituto de Hu\xc3\xa9rcal Overa (Almer\xc3\xada). Ser\xc3\xa1 el \xc3\xbanico pintor indaliano, junto con Perceval, que retorna a Almer\xc3\xada. Compagina la docencia con los estudios en la Escuela Superior de Bellas Artes de Valencia, adquiriendo la categor\xc3\xada de catedr\xc3\xa1tico de Instituto de Dibujo en 1962. Todos estos a\xc3\xb1os fueron de trabajo y estudio, dejando la pintura un poco al margen. A partir de 1963 comienza a pintar con mayor asiduidad y, al jubilarse y regresar a la capital (1974), se reintegra a una gran labor pict\xc3\xb3rica._NEWLINE_Crea la Galer\xc3\xada Argar en 1982, que sirve de referencia a los pintores y al coleccionismo de arte almeriense, sirviendo de punta de lanza a otros intentos posteriores de galer\xc3\xadas de pintura, tanto de instituciones p\xc3\xbablicas como privadas. Una de las constantes de Cant\xc3\xb3n Checa es su continua e ingente producci\xc3\xb3n pict\xc3\xb3rica que le hace exponer pr\xc3\xa1cticamente todos los a\xc3\xb1os en Almer\xc3\xada y en otras ciudades espa\xc3\xb1olas, tanto a nivel individual como colectivo. Igualmente destaca su capacidad de promoci\xc3\xb3n a nivel nacional a trav\xc3\xa9s de textos biogr\xc3\xa1ficos y anal\xc3\xadticos de su obra, realizados por prestigiosos cr\xc3\xadticos de la \xc3\xa9poca._NEWLINE_\xc2\xa0Respecto de la pintura, hay que estudiarlo como el pintor de un paisaje que ha evolucionado desde sus comienzos hasta sus \xc3\xbaltimos cuadros y, dentro del paisaje independiente de sus olivos, monta\xc3\xb1as y campos amarillos, enfatizar las calles y casas de la Chanca, con la que ha conseguido una simbiosis pict\xc3\xb3rica casi perfecta. Su pintura es figurativa, siguiendo los c\xc3\xa1nones indalianos, tratando de incorporar las de todos los ismos figurativos. Generalmente se expresa m\xc3\xa1s en el mundo de la curva, pues la considera m\xc3\xa1s espiritual que la recta, esto se puede apreciar en casi todas sus obras mediante el uso de arcos, vol\xc3\xbamenes redondeados, que en su Chanca contrastan con la agresividad que indican sus perfiles rectos y angulados._NEWLINE_Cant\xc3\xb3n Checa era un indaliano m\xc3\xa1s, quiz\xc3\xa1s con mayor lastre que sus compa\xc3\xb1eros debido a la influencia de G\xc3\xb3mez Abad. Sus primeras obras, bodegones y paisajes, estaban m\xc3\xa1s cerca de los principios est\xc3\xa9ticos de los profesores de la Escuela de Artes y Oficios que de los indalianos. Por eso su evoluci\xc3\xb3n es m\xc3\xa1s intensa. Se hace indaliano con la Chanca y \xc3\xa9sta se hace indaliana con Cant\xc3\xb3n Checa. Fruto de esta simbiosis, los cr\xc3\xadticos vieron un paisaje in\xc3\xa9dito para ellos, apreci\xc3\xa1ndose los principios est\xc3\xa9ticos y te\xc3\xb3ricos del Movimiento Indaliano. As\xc3\xad, la Chanca transforma su pobreza en belleza cubista y la desolaci\xc3\xb3n de sus polvorientas veredas, en luminosidad mediterr\xc3\xa1nea. Las gentes, s\xc3\xb3lo forman parte del paisaje, integr\xc3\xa1ndose en las rocas que enmarcan los huecos de las entradas a las casas-cuevas. Algo parecido ocurre con su visi\xc3\xb3n de Moj\xc3\xa1car. Los protagonistas de sus cuadros son siempre casas y nunca figuras humanas, como desligando la belleza pl\xc3\xa1stica de estos lugares de la gente humilde que los habita. Cuando aparece alguna persona en el paisaje lo hace de manera secundaria, como rest\xc3\xa1ndole importancia. Su obra tiene una gran riqueza crom\xc3\xa1tica, luminosidad y brillantez. Las casas forman cubos o prismas, de colores brillantes, reflejando las reverberaciones del sol. El encalamiento de las paredes acent\xc3\xbaa este efecto luminoso. En otras ocasiones las casas se confunden dentro de su luminosidad con las rugosidades de la monta\xc3\xb1a en que posan._NEWLINE_En sus paisajes destacan las cadenas monta\xc3\xb1osas y los campos con olivos. \xc3\x89stos quiz\xc3\xa1s sean influencias de su estancia en Hu\xc3\xa9rcal Overa y de sus viajes por las tierras de Ja\xc3\xa9n y la Mancha. El denominador com\xc3\xban es la existencia de tres franjas horizontales. La superior la ocupa el cielo, generalmente en tonos brillantes, azules met\xc3\xa1licos, verdes. La franja central incluye los olivos, de color verde, en tierras anaranjadas o amarillentas, colores c\xc3\xa1lidos que nos aproximan a un paisaje dominado por el hombre por medio de los olivos que contrastan vivamente con sus colores brillantes. La pincelada es suelta, sin detallismo, resaltada por el color inherente al tema que se desarrolla en el lienzo. Es una pincelada sobria y lisa que admite el juego preciso de salpicaduras y manchas de materia._NEWLINE_Realiza tambi\xc3\xa9n paisajes donde dominan las lomas onduladas de Castilla, con estr\xc3\xadas hundidas en el campo, dando la sensaci\xc3\xb3n de abanico de rayos de agresivos colores. Su paisaje tiene una rectitud en la composici\xc3\xb3n y lealtad en la captaci\xc3\xb3n, dignificando el dibujo con valores crom\xc3\xa1ticos. Al dominar la luz ha llegado a poner el misterio del color, pero no se deja dominar por \xc3\xa9l. Pero en este paisaje no aprecia s\xc3\xb3lo la vegetaci\xc3\xb3n, ya que en \xc3\xa9l representa a veces figuras que, aunque est\xc3\xa9n en segundo plano, las crea con gran detallismo y realidad, plasmando el ambiente t\xc3\xadpico de ese lugar. Destacan los temas de campesinos rudos y curtidos por el sol, donde resalta el semblante y el ambiente del campo y las faenas t\xc3\xadpicas. Tambi\xc3\xa9n trata el desnudo en su obra, destacando la l\xc3\xadnea y mostrando una sensualidad fotogr\xc3\xa1fica m\xc3\xa1s que on\xc3\xadrica._NEWLINE_\xc2\xa0Es el pintor de la luz y el color, de la constancia y perseverancia, del arte entendido tambi\xc3\xa9n como objeto de consumo y con un profundo af\xc3\xa1n de llegar a todos los p\xc3\xbablicos. Su labor como galerista merece tambi\xc3\xa9n una consideraci\xc3\xb3n especial._NEWLINE_\xc2\xa0Debido a sus casi trescientas exposiciones parece inabarcable la enumeraci\xc3\xb3n de las mismas. Entre las colectivas, destacamos: las primeras Indalianas del Museo Nacional de Arte Moderno (1947) y las del Sal\xc3\xb3n de los Once de Eugenio D\xc2\xb4Ors (1948); Arte Espa\xc3\xb1ol Contempor\xc3\xa1neo en Buenos Aires, Argentina y en Sao Paulo, Brasil (1948); I Bienal Hispano-Americana de Arte en el Museo Nacional de Arte Moderno de Madrid (1951); Homenaje a Eugenio D\xc2\xb4Ors, Museo Nacional de Arte Moderno de Madrid (1954); Bienal Internacional de Pintura de Barcelona (1967); Exposici\xc3\xb3n de la UNICEF, Club Urbis de Madrid (1969). Participa igualmente en todas las antolog\xc3\xadas indalianas celebradas en Almer\xc3\xada y fuera de nuestra provincia, como la Antol\xc3\xb3gica celebrada en Roquetas de Mar (VII-2005). De sus exposiciones individuales destacar que son casi 150 las celebradas en casi todas las provincias espa\xc3\xb1olas. Obras m\xc3\xa1s significativas: Autorretrato (1949), La Paulica (1967), Barranco de Chop\xc3\xad (1969), Desnudo (1973), Viejos jugando a las cartas (1975), La Chanca (1985).\n_START_SECTION_\nEstilo\n_START_PARAGRAPH_\nSu estilo, pese a los alardes vanguardistas del Movimiento Indaliano, se puede considerar cl\xc3\xa1sico, de una serenidad inspirada en Vel\xc3\xa1zquez, natural, de dibujo casi arquitect\xc3\xb3nico y gran cromatismo: en ella son recurrentes los elementos tem\xc3\xa1ticos locales como la naturaleza y agricultura de la provincia de Almer\xc3\xada o el ic\xc3\xb3nico barrio de La Chanca._NEWLINE_De \xc3\xa9l dijo Vicente Aleixandre:_NEWLINE_Estamos ante un pintor de raza ajeno a las formas desapacibles, que modela e idealiza pero nunca adultera.'