b'\n_START_ARTICLE_\nTeatro en Argentina\n_START_PARAGRAPH_\nEl teatro argentino, aunque con aislados antecedentes en ritos ind\xc3\xadgenas, manifestaciones africanas y representaciones coloniales y poscoloniales de origen espa\xc3\xb1ol-americano, naci\xc3\xb3 como tal del circo criollo en las \xc3\xbaltimas d\xc3\xa9cadas del siglo XIX, con un car\xc3\xa1cter eminentemente popular, combinando elementos provenientes de diversas disciplinas dram\xc3\xa1ticas, como la pantomima, la farsa y el mon\xc3\xb3logo cr\xc3\xadtico. El teatro argentino tom\xc3\xb3 identidad a trav\xc3\xa9s de expresiones particulares como el sainete \xe2\x80\x94principalmente\xe2\x80\x94, la pieza c\xc3\xb3mica, el grotesco, y la revista criolla. Una variedad dram\xc3\xa1tica de gran importancia para la cultura popular han sido el radioteatro y el teleteatro._NEWLINE_Debido al fen\xc3\xb3meno de concentraci\xc3\xb3n urbana conocido como macrocefalia que afecta a la Argentina, gran parte de la actividad teatral del pa\xc3\xads se concentra en la ciudad de Buenos Aires.\xe2\x80\x8b El eje de la actividad teatral es la avenida Corrientes, en cuya zona de influencia se ubican muchos de los teatros y salas m\xc3\xa1s importantes, como el Teatro Col\xc3\xb3n, el Teatro General San Mart\xc3\xadn, el Teatro Presidente Alvear, el Teatro Nacional Cervantes, el Teatro Gran Rex y el Teatro Maipo. La ciudad en total cuenta con m\xc3\xa1s de 300\xc2\xa0teatros._NEWLINE_En otras ciudades del pa\xc3\xads existen importantes teatros, como el Teatro Argentino en La Plata, el Teatro El C\xc3\xadrculo en Rosario, el Teatro del Libertador General San Mart\xc3\xadn (ex Rivera Indarte) de C\xc3\xb3rdoba, el Teatro 3 de Febrero en Paran\xc3\xa1 y el Teatro Vera en la ciudad de Corrientes, el Teatro San Mart\xc3\xadn de San Miguel de Tucum\xc3\xa1n, el Auditorio Juan Victoria de la ciudad de San Juan, entre otros.\n_START_SECTION_\n\xc3\x89poca colonial\n_START_PARAGRAPH_\nEn las tierras que componen a la Argentina, no se hallaron, a diferencia de otras zonas de Am\xc3\xa9rica, expresiones de accionar teatral por parte de los pueblos nativos, m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de danzas y ceremonias religiosas impulsadas por los misioneros cat\xc3\xb3licos para evangelizar y adaptar a los nativos al r\xc3\xa9gimen colonial espa\xc3\xb1ol.\xe2\x80\x8b  _NEWLINE_El 30 de noviembre de 1783 el virrey Juan Jos\xc3\xa9 de V\xc3\xa9rtiz y Salcedo mand\xc3\xb3 crear en Buenos Aires una Casa de Comedias. En los fundamentos de la medida dispuesta, dec\xc3\xada el virrey, refiri\xc3\xa9ndose al teatro que \xe2\x80\x9cno solo lo concept\xc3\xbaan muchos pol\xc3\xadticos como una de las mejores escuelas para las costumbres, para el idioma y para la urbanidad general, sino que es conveniente en esta ciudad que carece de diversiones p\xc3\xbablicas\xe2\x80\x9d._NEWLINE_La sala, que fue la primera que existi\xc3\xb3 en Buenos Aires, se levant\xc3\xb3 en la esquina de las calles San Carlos y San Jos\xc3\xa9, actuales calles Alsina y Per\xc3\xba, y se la conoci\xc3\xb3 como Teatro de La Rancher\xc3\xada. _NEWLINE_La sala se la habilit\xc3\xb3 en forma provisoria en lo que era un galp\xc3\xb3n de dep\xc3\xb3sito, con la idea de construir m\xc3\xa1s tarde un recinto definitivo, pero ese proyecto nunca se lleg\xc3\xb3 a concretar. Juan Mar\xc3\xada Guti\xc3\xa9rrez, en el tomo 7 de la Revista de Buenos Aires, dice: \xe2\x80\x9cLa casa de comedias se construy\xc3\xb3 bajo un humild\xc3\xadsimo techo de paja en La Rancher\xc3\xada (\xe2\x80\xa6) [el terreno] pertenec\xc3\xada primitivamente a los P.P. de Jes\xc3\xbas y [era] lugar de dep\xc3\xb3sito de los frutos y productos de sus misiones.\xe2\x80\x9d _NEWLINE_Desde un principio bastante humilde y cuestionada, la sala, poco a poco se fue transformando en el centro de la actividad l\xc3\xadrica y teatral de la ciudad, gracias a la buena elecci\xc3\xb3n de obras y autores de la l\xc3\xadrica y el teatro cl\xc3\xa1sico espa\xc3\xb1ol._NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de la excepci\xc3\xb3n de los d\xc3\xadas festivos, una vez a la semana, los domingos, entre las 16 y las 19:30 , el teatro abr\xc3\xada sus puertas para albergar a los ciudadanos, es decir los integrantes de la burgues\xc3\xada porte\xc3\xb1a, que concurr\xc3\xadan al teatro para asistir a veladas de \xc3\xb3pera o a disfrutar de las obras de teatro. Se representaron obras de Lope de Vega, entre los m\xc3\xa1s destacados y del porte\xc3\xb1o Lavard\xc3\xa9n. \xc3\x89ste se consagr\xc3\xb3 en 1786, cuando present\xc3\xb3 en el Teatro de La Rancher\xc3\xada su tragedia en verso Siripo, primera obra de teatro de tema no religioso escrita en el territorio de la actual Argentina. Como complemento de los dramas y comedias, se ofrec\xc3\xadan tonadillas \xe2\x80\x93como se hac\xc3\xada por la \xc3\xa9poca en Espa\xc3\xb1a\xe2\x80\x93 que cantaban las actrices y los actores con acompa\xc3\xb1amiento de guitarra y conclu\xc3\xadan con el baile de boleras y seguidillas._NEWLINE_Como una forma de publicidad, en la botica de Los Angelitos, en la esquina de las calles San Pedro y San Carlos, actuales calles Chacabuco y Alsina se pon\xc3\xada un farol que serv\xc3\xada para anunciar las funciones._NEWLINE_En la sala del teatro, en 1788, debut\xc3\xb3 la actriz Mar\xc3\xada Mercedes Gonz\xc3\xa1lez y Benavides, que al momento se hallaba viuda y era madre de tres hijos. El padre de Mar\xc3\xada Mercedes, descontento con el oficio elegido por su hija, se present\xc3\xb3 ante la justicia para impedirle que actuara ante el p\xc3\xbablico porque seg\xc3\xban \xc3\xa9l, actuando, su hija , "no s\xc3\xb3lo echa sobre s\xc3\xad la nota de infamia sino que la hace trascender a todos sus parientes". El pedido del padre fue aceptado, pero, despu\xc3\xa9s de seis meses de apelaciones de ambas partes, finalmente se fall\xc3\xb3 en favor de la hija._NEWLINE_Durante la \xc3\xa9poca de carnaval, despu\xc3\xa9s que el teatro quedaba inactivo, se realizaban en la sala los famosos Bailes Populares de Carnaval, a los que acud\xc3\xada el p\xc3\xbablico disfrazado a bailar la danza favorita de la \xc3\xa9poca: el fandango. _NEWLINE_El Teatro de La Rancher\xc3\xada permaneci\xc3\xb3 hasta 1792, cuando un incendio lo destruy\xc3\xb3 por completo. Juan Mar\xc3\xada Guti\xc3\xa9rrez, en el texto antes citado dice que \xe2\x80\x9cse incendi\xc3\xb3 en la noche del 16 de agosto de 1792, con uno de los cohetes disparados desde el atrio de la iglesia de San Juan Bautista del convento de Capuchinas, cuya colocaci\xc3\xb3n se celebraba. Algunos comentarios piadosos debieron hacer las madres y sus capellanes sobre aquel fuego del Cielo que reduc\xc3\xada a cenizas la casa del error y de los placeres mundanos\xe2\x80\x9d. Lo cierto es que nunca se supo bien si fue un accidente o un atentado. Es de destacar que la jerarqu\xc3\xada cat\xc3\xb3lica no ve\xc3\xada con mucha simpat\xc3\xada la presencia del teatro, por considerarlo pecaminoso, ni compart\xc3\xada la pol\xc3\xadtica progresista del virrey V\xc3\xa9rtiz quien, adem\xc3\xa1s, hab\xc3\xada introducido la imprenta en la ciudad. _NEWLINE_Para homenajear permanentemente al Teatro de La Rancher\xc3\xada, cada 30 de noviembre, d\xc3\xada de su inauguraci\xc3\xb3n, se celebra en Argentina el \xe2\x80\x9cD\xc3\xada del Teatro Nacional\xe2\x80\x9d. Tambi\xc3\xa9n a modo de homenaje, el centro cultural de la municipalidad de la ciudad de Jun\xc3\xadn, Argentina, tambi\xc3\xa9n lleva el nombre del primer coliseo argentino, v\xc3\xa9ase Teatro de la Rancher\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nTeatro de la Emancipaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEl 1\xc2\xba de mayo de 1804, se inaugur\xc3\xb3 una nueva sala: el Coliseo Provisional._NEWLINE_Tras la Revoluci\xc3\xb3n de Mayo, el repertorio espa\xc3\xb1ol fue dejado de lado \xe2\x80\x93a excepci\xc3\xb3n de Leandro Fern\xc3\xa1ndez de Morat\xc3\xadn, por ejemplo su obra El S\xc3\xad de las Ni\xc3\xb1as\xe2\x80\x93 y se impuso el gusto franc\xc3\xa9s, donde brillaba Moli\xc3\xa8re._NEWLINE_En el segundo aniversario de la Revoluci\xc3\xb3n, se estren\xc3\xb3 all\xc3\xad El 25 de mayo o El Himno de la Libertad de Luis Ambrosio Morante. Tambi\xc3\xa9n subi\xc3\xb3 a escena el sainete El Detalle de la Acci\xc3\xb3n de Maip\xc3\xba, de autor desconocido, que dramatizaba el parte de San Mart\xc3\xadn a Pueyrred\xc3\xb3n anunci\xc3\xa1ndole la victoria. Pero el \xc3\xa9nfasis rebelde de la \xc3\xa9poca lo marca el estreno de T\xc3\xbapac Amaru, tragedia en verso atribuida a Morante, convertido tambi\xc3\xa9n en actor, apuntador y director, que daba cuenta de la revoluci\xc3\xb3n ind\xc3\xadgena de 1780 en el Alto Per\xc3\xba.\n_START_SECTION_\nDurante la \xc3\xa9poca de Rosas\n_START_PARAGRAPH_\nDurante su gobierno se levantaron el Teatro de la Victoria, el del Buen Orden y el de La Federaci\xc3\xb3n; sin embargo, ello no implic\xc3\xb3 el fortalecimiento de una dramaturgia propia, ya que se llevaban a escena variedades, espect\xc3\xa1culos circenses y melodramas. _NEWLINE_La excepci\xc3\xb3n fue Juan Bautista Alberdi, quien prefigur\xc3\xb3 el grotesco en la dramaturgia argentina con El Gigante Amapolas y sent\xc3\xb3 adem\xc3\xa1s las bases para la cr\xc3\xadtica teatral desde las p\xc3\xa1ginas de la revista La Moda.\n_START_SECTION_\nLa Organizaci\xc3\xb3n Nacional y el Fin del Siglo\n_START_PARAGRAPH_\nEn los a\xc3\xb1os posteriores a Caseros, las compa\xc3\xb1\xc3\xadas europeas frecuentaron el pa\xc3\xads con un repertorio prolijo y cuidado que abarcaba diversas especies dram\xc3\xa1ticas y de la l\xc3\xadrica, aunque con poco espacio para los autores nacionales. Mart\xc3\xadn Coronado (La Piedra del Esc\xc3\xa1ndalo; Parientes Pobres) s\xc3\xb3lo era representado por elencos espa\xc3\xb1oles y Nicol\xc3\xa1s Granada (\xc2\xa1Al Campo!; Atahualpa) hubo de traducir sus obras al italiano para montarlas en escena. Faltaba pues, la compa\xc3\xb1\xc3\xada nativa para la dramaturgia nacional. Y lleg\xc3\xb3 de la mano del circo criollo._NEWLINE_\xc3\x89ste, tambi\xc3\xa9n introducido por compa\xc3\xb1\xc3\xadas europeas, gozaba de gran aceptaci\xc3\xb3n popular. El primer artista nacional del g\xc3\xa9nero fue Sebasti\xc3\xa1n Su\xc3\xa1rez, quien levant\xc3\xb3 su carpa con bolsas de arpillera, ilumin\xc3\xa1ndola con tela embebida en grasa combustible de viejos envases. Se trat\xc3\xb3 del Circo Flor Am\xc3\xa9rica, donde actuaba vestido de forma estrafalaria y con el rostro pintado. _NEWLINE_Sin embargo, la gran figura fundadora de la arena aut\xc3\xb3ctona fue Jos\xc3\xa9 Podest\xc3\xa1, creador del payaso "Pepino el 88", quien desarroll\xc3\xb3 y dirigi\xc3\xb3 la puesta de la pantomima basada en la novela Juan Moreira de Eduardo Guti\xc3\xa9rrez. Estrenada con parlamentos en Chivilcoy, Provincia de Buenos Aires, en 1866, dio nacimiento al verdadero circo criollo que comenz\xc3\xb3 a recorrer los caminos del pa\xc3\xads. Con los a\xc3\xb1os, Pepe se qued\xc3\xb3 con el repertorio gauchesco (que inclu\xc3\xada lenguaje y ambientaci\xc3\xb3n rural combinados con danzas folkl\xc3\xb3ricas), variedad que se cerr\xc3\xb3 en 1896 con Calandria de Martiniano Leguizam\xc3\xb3n._NEWLINE_La inmigraci\xc3\xb3n, por su parte, hab\xc3\xada tra\xc3\xaddo consigo el auge del sainete espa\xc3\xb1ol, origen del sainete criollo, testigo de los conflictos urbanos que planteaba la nueva realidad circundante: conventillos, calles, caf\xc3\xa9s, se convirtieron en centro de la escena. Autores como Nemesio Trejo ("Los Pol\xc3\xadticos"), [(Carlos Mauricio Pacheco)] ("Los Disfrazados") o Enrique Garc\xc3\xada Velloso ("Gabino el Mayoral") dieron los primeros pasos en el denominado \xe2\x80\x9cg\xc3\xa9nero chico\xe2\x80\x9d, que pasando por [(Alberto Vacarezza)] (Los Escrushantes, "[(El conventillo de la Paloma)]") concluir\xc3\xa1 bien entrado el siglo XX en el grotesco de [(Armando Disc\xc3\xa9polo)] ("Mustaf\xc3\xa1", "Mu\xc3\xb1eca", "St\xc3\xa9fano").\n_START_SECTION_\nTeatro independiente\n_START_PARAGRAPH_\nLos comienzos del siglo XX inauguran la \xc3\xa9poca de oro, donde brillaron los nombres de Roberto J. Payr\xc3\xb3 (Sobre las Ruinas; Marco Severi), Florencio S\xc3\xa1nchez (Nuestros Hijos; En Familia) y Gregorio de Laferrere (\xc2\xa1Jettatore!; Las de Barranco), quienes dieron gran impulso a la actividad esc\xc3\xa9nica, basados en una est\xc3\xa9tica costumbrista de alto impacto en el p\xc3\xbablico._NEWLINE_El gran hito se produjo en 1930, cuando Le\xc3\xb3nidas Barletta fund\xc3\xb3 el Teatro Del Pueblo, piedra fundamental del movimiento independiente, ubicado en las ant\xc3\xadpodas de lo comercial. La iniciativa tuvo su per\xc3\xadodo m\xc3\xa1s fruct\xc3\xadfero entre 1937 y 1943, con un repertorio universal que no descuidaba la producci\xc3\xb3n de autores nacionales como Roberto Arlt (Saverio el Cruel; 300 Millones; La isla desierta), Ra\xc3\xbal Gonz\xc3\xa1lez Tu\xc3\xb1\xc3\xb3n (El Descosido; La Cueva Caliente), \xc3\x81lvaro Yunque (La Muerte es Hermosa y Blanca; Los C\xc3\xadnicos) y Nicol\xc3\xa1s Olivari (Un Auxilio en la 34)._NEWLINE_La d\xc3\xa9cada del 40 se caracteriz\xc3\xb3 por la afirmaci\xc3\xb3n del teatro independiente y la proliferaci\xc3\xb3n del vocacional. Adem\xc3\xa1s de Barletta, cabe citar elencos como La M\xc3\xa1scara y el Grupo Juan B. Justo. Nuevos dramaturgos como Andr\xc3\xa9s Lizarraga (Tres Jueces para un Largo Silencio; Alto Per\xc3\xba), Agust\xc3\xadn Cuzzani (Una Libra de Carne; El centroforward muri\xc3\xb3 al amanecer) o Aurelio Ferreti (La Multitud; Fidela) estrenaron sus primeras obras. Se afianz\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n el teatro de t\xc3\xadteres, con la producci\xc3\xb3n de Javier Villafa\xc3\xb1e (T\xc3\xadteres de La Andariega) y Mane Bernardo (T\xc3\xadteres: Magia del Teatro), que luego continuar\xc3\xa1n Ariel Bufano (Carrusel Titiritero) o Sarah Bianchi (T\xc3\xadteres para Ni\xc3\xb1os).\n_START_SECTION_\nLa Consolidaci\xc3\xb3n del teatro independiente\n_START_PARAGRAPH_\nUna segunda etapa del teatro independiente se desarroll\xc3\xb3 en los umbrales de los a\xc3\xb1os 50. A la entrega de la primera \xc3\xa9poca, se agreg\xc3\xb3 el af\xc3\xa1n de capacitaci\xc3\xb3n, estudio y formaci\xc3\xb3n por parte de actores, directores y dramaturgos. Los nuevos elencos: Teatro Popular Fray Mocho, dirigido por Oscar Ferrigno; Nuevo Teatro, conducido por Alejandra Boero y Pedro Asquini; Los Independientes, fundado por Onofre Lovero; a los que se sum\xc3\xb3 la producci\xc3\xb3n del Instituto de Arte Moderno (IAM), de la Organizaci\xc3\xb3n Latinoamericana de Teatro (OLAT), del Teatro Tel\xc3\xb3n o del Teatro Estudio, encontraron su r\xc3\xa9plica en el interior del pa\xc3\xads._NEWLINE_En 1949, Carlos Gorostiza (El Pan de la Locura, Los Pr\xc3\xb3jimos, El Acompa\xc3\xb1amiento) estren\xc3\xb3 El Puente. A esta segunda etapa corresponden tambi\xc3\xa9n las primeras producciones de autores como Pablo Palant (El Escarabajo), Juan Carlos Ghiano (La Puerta del R\xc3\xado; Narcisa Garay, Mujer para Llorar), Juan Carlos Gen\xc3\xa9 (El Herrero y el Diablo) y Osvaldo Drag\xc3\xban (La Peste viene de Melos; Historias para ser Contadas)._NEWLINE_Los a\xc3\xb1os 1960 de cambio y de cuestionamientos sociales, \xc3\xa9ticos y est\xc3\xa9ticos, produjeron una renovaci\xc3\xb3n en la escritura teatral y en la puesta en escena, que se perfilar\xc3\xa1 en tres direcciones diferentes:_NEWLINE_El teatro de vanguardia y experimentaci\xc3\xb3n, a la luz de las b\xc3\xbasquedas iniciadas en el Instituto Di Tella, con las producciones de Eduardo Pavlovsky (Espera Tr\xc3\xa1gica, El Se\xc3\xb1or Gal\xc3\xadndez) y de Griselda Gambaro (El Desatino, El Campo), que vigorizaron nuestra escena;_NEWLINE_El realismo social, representado por Soledad para cuatro de Ricardo Halac, Nuestro fin de semana de Roberto Cossa o R\xc3\xa9quiem para un viernes a la noche de Germ\xc3\xa1n Rozenmacher._NEWLINE_El nuevo grotesco, representado por La Fiaca de Ricardo Talesnik, La Valija de Julio Mauricio, El grito pelado o Encantada de conocerlo de \xc3\x93scar Viale o La Nona del propio Cossa._NEWLINE_El neo Baroco, con "La Juanetarga", "El Cuiscuis", "La Pindonga", "La Bristol", "La Magdalena del Ojon", "Tango Macbeth" de Emeterio Cerro. _NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n en aquella \xc3\xa9poca cobr\xc3\xb3 auge el caf\xc3\xa9 concert, que inclu\xc3\xada m\xc3\xbasica, variet\xc3\xa9s y sketches diversos y que tuvo su centro en La Botica del \xc3\x81ngel de Eduardo Bergara Leumann, La Recova, donde se impusieron Carlos Perciavalle, Enrique Pinti, Antonio Gasalla y Edda D\xc3\xadaz, EL Gallo Cojo y La gallina embarazada y el Teatro Latino de San Telmo._NEWLINE_A partir de la d\xc3\xa9cada de 1960 comenz\xc3\xb3 la difusi\xc3\xb3n de la experiencia corporal del sistema creado por Susana Rivara de Milderman en todos los grupos teatrales porte\xc3\xb1os, planteando un medio para liberar al actor de sus represiones y tensiones inhibitorias. Numerosos directores y actores profesionales, y de teatro independiente, adhirieron a su propuesta, colaborando durante muchos a\xc3\xb1os para mejorar la calidad del trabajo del actor en el aspecto psico-f\xc3\xadsico.\n_START_SECTION_\nTeatro Abierto\n_START_PARAGRAPH_\nCon la dictadura militar de mediados de la d\xc3\xa9cada de 1970, soplaron aires sombr\xc3\xados. Muchos actores y gente del oficio se vieron obligados a emigrar, los empresarios s\xc3\xb3lo llevaron a escena comedias livianas y en los teatros oficiales se impusieron \xe2\x80\x9clistas negras\xe2\x80\x9d que influyeron en directores y productores._NEWLINE_La resistencia se recluy\xc3\xb3 en peque\xc3\xb1os teatros entre otros: el Teatro Escuela Central con direcci\xc3\xb3n de Federico Herrero y el Parakultural, ambos en el barrio de San Telmo, entre otros espacios independientes y fue el movimiento independiente el que oxigen\xc3\xb3 el ambiente: autores como Osvaldo Drag\xc3\xban (Al Violador, Como Pancho por San Telmo), Roberto Cossa, Carlos Somigliana (El avi\xc3\xb3n negro, El ex alumno) y Carlos Gorostiza, con el apoyo de otros dramaturgos y actores, crearon Teatro Abierto, inaugurado el 28 de julio de 1981 en el Teatro del Picadero. Desde la primera funci\xc3\xb3n la convocatoria desbord\xc3\xb3 las 300 localidades previstas en un horario ins\xc3\xb3lito y a un precio exiguo. Una semana despu\xc3\xa9s un comando de la dictadura incendi\xc3\xb3 la sala y esto provoc\xc3\xb3 la mayor solidaridad social. Casi veinte due\xc3\xb1os de salas, incluidas las m\xc3\xa1s comerciales, se ofrecieron para garantizar la continuidad del ciclo y m\xc3\xa1s de cien pintores donaron sus obras para recuperar las p\xc3\xa9rdidas. Teatro Abierto continu\xc3\xb3 y cada funci\xc3\xb3n fue un acto antifascista cuya repercusi\xc3\xb3n estimul\xc3\xb3 a otros artistas y as\xc3\xad surgieron, a partir de 1982: Danza Abierta, Poes\xc3\xada Abierta y Cine Abierto.\n_START_SECTION_\nEl regreso a la democracia\n_START_PARAGRAPH_\nEl retorno democr\xc3\xa1tico permiti\xc3\xb3 el surgimiento de nuevas b\xc3\xbasquedas. Un teatro trasgresor modific\xc3\xb3 la est\xc3\xa9tica esc\xc3\xa9nica a partir de las experiencias del Parakultural y en el Teatro Escuela Central de San Telmo, que incorpor\xc3\xb3 otros lenguajes, en especial, el humor corrosivo y cr\xc3\xadtico. Son figuras de este movimiento La Organizaci\xc3\xb3n Negra (antecedente de De La Guarda), El Cl\xc3\xba del Clawn, Batato Barea, Alejandro Urdapilleta, Humberto Tortonese, Ver\xc3\xb3nica Llin\xc3\xa1s y Alejandra Flechner, Mar\xc3\xada Jos\xc3\xa9 Gabin (Gambas al Ajillo), por citar s\xc3\xb3lo algunos._NEWLINE_El fin de siglo hered\xc3\xb3 estas propuestas y ofrece adem\xc3\xa1s un teatro basado en una mayor destreza f\xc3\xadsica del actor, al que acompa\xc3\xb1an t\xc3\xadteres y mu\xc3\xb1ecos. El caso m\xc3\xa1s emblem\xc3\xa1tico es el de El Perif\xc3\xa9rico de Objetos.\n_START_SECTION_\nEl teatro argentino en la actualidad\n_START_PARAGRAPH_\nActualmente el teatro sigue siendo una actividad muy fecunda en la Argentina._NEWLINE_El teatro alternativo de Buenos Aires es todo un movimiento singular a nivel mundial. Creadores como Mauricio Kartun, Rafael Spregelburd, Daniel Veronese, Ricardo Bart\xc3\xads, Rub\xc3\xa9n Szuchmacher, Javier Daulte, Patricia Su\xc3\xa1rez y Alejandro Tantanian entre otros, viajan con sus espect\xc3\xa1culos por el mundo recibiendo todo tipo de reconocimientos. Ellos allanaron el camino para que luego, creadores m\xc3\xa1s j\xc3\xb3venes como Federico Le\xc3\xb3n, Mariano Pensotti, Lola Arias, Romina Paula siguieran el mismo camino. Otro director de \xc3\xadndole m\xc3\xa1s popular que tambi\xc3\xa9n viaj\xc3\xb3 por el mundo prematuramente fue Claudio Tolcachir. Helena Tritek, Adrea Garrote y Patricia Zangaro, entre otras creadoras se destacan tambi\xc3\xa9n en la escena porte\xc3\xb1a. Ciro Zorzoli, Guillermo Cacace, Alejandro Catal\xc3\xa1n, Bernardo Cappa, Luis Cano, Sergio Boris, Marcelo Savignone y Diego Starosta son directores/autores cuyos trabajos han sido muy valorados a nivel Nacional en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os._NEWLINE_Durante este \xc3\xbaltimo per\xc3\xadodo han surgido una camada de creadores j\xc3\xb3venes y prol\xc3\xadficos que se perfilan como los grandes referentes de la escena porte\xc3\xb1a en el futuro: Ariel Farace, Juan Pablo G\xc3\xb3mez, Alejandro Acobino, Lautaro Vilo, Mat\xc3\xadas Feldman, Santiago Gobernori, Maruja Bustamante, Mart\xc3\xadn Flores C\xc3\xa1rdenas, Santiago Loza y Marcelo Mininno, entre otros.'