b"\n_START_ARTICLE_\nTeatro romano de Sagunto\n_START_SECTION_\nEdades Antigua y Media\n_START_PARAGRAPH_\nAunque su planificaci\xc3\xb3n es de la \xc3\xa9poca de Augusto, su finalizaci\xc3\xb3n datar\xc3\xada de la de Tiberio (14-37).\xe2\x80\x8b Algunos estudios de los restos arqueol\xc3\xb3gicos permiten establecer una primera fase de construcci\xc3\xb3n alrededor del a\xc3\xb1o 50, y una segunda a mediados del siglo III, fase durante la cual el edificio habr\xc3\xada sido remodelado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No se conoce el momento en que se abandon\xc3\xb3 el teatro. Un texto \xc3\xa1rabe del siglo X, obra de Al-Razi, alude a un palacio,\xe2\x80\x8b apreciaci\xc3\xb3n que puede sugerir que el autor vio todav\xc3\xada en pie una parte de la columnata de la escena ya que, de hecho, los an\xc3\xa1lisis estratigr\xc3\xa1ficos de las excavaciones datan el hundimiento de la misma antes del final del siglo XVI.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_A partir de la Edad Media el teatro no fue m\xc3\xa1s que una avanzada del castillo y tuvo, por tanto, un uso militar, que contribuy\xc3\xb3 a su conservaci\xc3\xb3n parcial. Es posible que los movimientos de las German\xc3\xadas, en los que Sagunto se vio involucrada, y la represi\xc3\xb3n de los mismos dieran lugar al derrumbamiento definitivo de la escena.\n_START_SECTION_\nEdad Moderna\n_START_PARAGRAPH_\nLa primera representaci\xc3\xb3n gr\xc3\xa1fica del teatro es la que realiz\xc3\xb3 Anton Van den Wyngaerde para Felipe II en 1563; no se trata de un levantamiento arquitect\xc3\xb3nico, sino un dibujo art\xc3\xadstico hecho con un inter\xc3\xa9s paisaj\xc3\xadstico, sin entrar en los elementos aludidos. Por eso, desde la perspectiva historiogr\xc3\xa1fica, el modesto plano que Mi\xc3\xb1ana traz\xc3\xb3 hacia 1705 para la descripci\xc3\xb3n epistolar del teatro del de\xc3\xa1n de Alicante, Manuel Mart\xc3\xad, y las l\xc3\xa1minas del irland\xc3\xa9s William Conyngham (tesorero de la Royal Irish Academy) hacia 1784, abrieron la serie de estudios sobre el monumento, as\xc3\xad como la contribuci\xc3\xb3n de autores valencianos a los mismos.\xe2\x80\x8b  _NEWLINE_Mart\xc3\xad goz\xc3\xb3 de la consideraci\xc3\xb3n de la sociedad valenciana y tuvo renombre internacional; fue corresponsal de Gravina, de Montfaucon y de Gregorio Mayans y, sin duda, desarroll\xc3\xb3 estudios valorados en su tiempo. Sin embargo, el dedicado al teatro de Sagunto fue pol\xc3\xa9mico y se vio desmerecido por un plano del que Antonio Ponz (1789) escribi\xc3\xb3: \xc2\xabni es planta, ni es alzado, sino un conjunto de cosas que se le figuraron a quien no era profesor\xc2\xbb, en alusi\xc3\xb3n a estar trazado al margen de la convenci\xc3\xb3n acad\xc3\xa9mica, lo cual a su vez aliment\xc3\xb3 los desacuerdos expresados despu\xc3\xa9s por Jos\xc3\xa9 Ortiz y Sanz (1739-1822), en 1807 y 1812. _NEWLINE_Siguiendo una pr\xc3\xa1ctica que se observaba en las instituciones cultas de la \xc3\xa9poca, se realizaron varias maquetas del teatro. Las primeras noticias se refieren a la obra de Miguel Arnau, nacido en Valencia en 1762. Puig i Cadafalch (1907, 196-199, fig. 255) reprodujo fotogr\xc3\xa1ficamente la que la Academia de San Fernando recibi\xc3\xb3 de M\xc3\xbazquiz y dio al Museo Arqueol\xc3\xb3gico Nacional en 1868, que era de corcho y madera. Otro ejemplar estuvo en Valencia, ya sea en la Sociedad de Amigos del Pa\xc3\xads o bien, como indica Delgado (1877,426), en la Academia de San Carlos cuyo legado pas\xc3\xb3 al Museo Provincial de Bellas Artes, y el tercer ejemplar viaj\xc3\xb3 a Bolonia en 1799 en manos de la profesora de griego Clotilde Tambroni (Schiassi 1836) sin que en la actualidad se sepa el paradero de ninguna de ellas (AA.VV. 1993, 46-47, fig. 15). _NEWLINE_En 1793 Enrique Palos y Navarro, abogado de los Reales Consejos y conservador de las antig\xc3\xbcedades saguntinas, ofreci\xc3\xb3 otra versi\xc3\xb3n del mismo teatro acompa\xc3\xb1ada de un plano con escala dibujado tan a espaldas de cualquier pauta normativa que suscit\xc3\xb3 las iras del citado J. Ortiz; este, el m\xc3\xa1s notable de los anticuarios valencianos, activo acad\xc3\xa9mico de n\xc3\xbamero de San Fernando y traductor de Vitruvio al castellano (1787),\xe2\x80\x8b ya hab\xc3\xada disentido del trabajo de Mart\xc3\xad a quien, no obstante, tuvo que tratar con miramiento.  _NEWLINE_Distinto fue el talante con el que en 1812 arremeti\xc3\xb3 contra Palos, de formaci\xc3\xb3n arqueol\xc3\xb3gica mucho m\xc3\xa1s modesta, frente a sus pretensiones de ser apoyado por la Academia, dado que Ortiz fue arrogante en su saber y despectivo en consecuencia con quienes no entend\xc3\xadan la arqueolog\xc3\xada desde una pr\xc3\xa1ctica internacional e ilustrada. Ciertamente este autor puso su empe\xc3\xb1o en dotar a la Academia de San Fernando de una versi\xc3\xb3n propia del tratado de Vitruvio que aspiraba a la vez a ser referencia para cuantas obras se sometieran a su dictamen. Su plano del teatro de Sagunto (1807) constituye el inicio, luego frustrado, de un proyecto a partir del que pretend\xc3\xada ilustrar la arquitectura romana como bien se ve en la triangulaci\xc3\xb3n del c\xc3\xadrculo de la orchestra, que supone un ejercicio de sello vitruviano repetido hasta la actualidad por muchos de cuantos han estudiado este u otros teatros romanos._NEWLINE_La visi\xc3\xb3n de Laborde de 1811 se alej\xc3\xb3 del academicismo normativo al ilustrar con grabados de corte m\xc3\xa1s rom\xc3\xa1ntico, debidos a manos expertas y refinadas de grabadores franceses de finales del siglo XVIII, tanto el paisaje como la planta y el alzado del teatro de Sagunto, digno y predilecto edificio de la primera arqueolog\xc3\xada cl\xc3\xa1sica valenciana y uno de los primeros Monumentos del Patrimonio Hist\xc3\xb3rico de Espa\xc3\xb1a seg\xc3\xban declaraci\xc3\xb3n de 27-8-1896, adscrito a la tutela oficial, encomendada entre 1803 y 1911 a la Real Academia de la Historia.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEdad Contempor\xc3\xa1nea\n_START_PARAGRAPH_\nLa falta de estudios de conjunto del teatro paralela al silencio cient\xc3\xadfico sobre el mismo a partir de 1917 (M\xc3\xa9lida 1917) es significativa de la desatenci\xc3\xb3n en que cay\xc3\xb3 el edificio a lo largo de la primera mitad del siglo XX. El monumento soport\xc3\xb3 impasible a mediados de los a\xc3\xb1os cincuenta la construcci\xc3\xb3n del museo arqueol\xc3\xb3gico adosado a su cuerpo esc\xc3\xa9nico, que, tambi\xc3\xa9n por falta de mantenimiento adecuado, sufri\xc3\xb3 el hundimiento de la terraza de su cubierta un d\xc3\xada de lluvia de 1991. Mientras tanto comenzaba su utilizaci\xc3\xb3n espor\xc3\xa1dica como espacio esc\xc3\xa9nico, siendo fiel reflejo de ello la l\xc3\xa1pida que conmemora el estreno de La ca\xc3\xadda de Numancia de Men\xc3\xa9ndez Pidal, bajo la direcci\xc3\xb3n de S\xc3\xa1nchez Casta\xc3\xb1er en 1959, colocada inicialmente en el acceso al monumento y hoy en el aditus oeste. Esta obra utiliz\xc3\xb3 el grader\xc3\xado para la representaci\xc3\xb3n y sent\xc3\xb3 a los asistentes en la parte de la escena, pero para sucesivos montajes se construy\xc3\xb3 una plataforma de hormig\xc3\xb3n sobre las substrucciones romanas de esta. Y, poco a poco, sin que nadie lo impidiera, se fueron acercando las casas privadas al museo y al teatro, reduciendo la extensi\xc3\xb3n de la plazoleta de entrada a los mismos, a la vez que se parcheaban las gradas que fueron perdiendo su modulaci\xc3\xb3n. _NEWLINE_El Ministerio de Cultura de Espa\xc3\xb1a conced\xc3\xada con bastante regularidad subvenciones para atender las urgencias de la restauraci\xc3\xb3n si bien el seguimiento de su ejecuci\xc3\xb3n y el rigor de las mismas no parecen haber sido objeto de suficiente inter\xc3\xa9s por su parte; sin embargo estas numerosas intervenciones supusieron en algunas etapas un motivo de preocupaci\xc3\xb3n para Domingo Fletcher, director del Servicio de Investigaci\xc3\xb3n Prehist\xc3\xb3rica (SIP) de la Diputaci\xc3\xb3n de Valencia, y, a otro nivel, sobrecarga de trabajo para Facundo Roca, restaurador del museo._NEWLINE_Dada la penosa situaci\xc3\xb3n del edificio como ruina monumental y como espacio cultural en los a\xc3\xb1os 70, la fotogrametr\xc3\xada realizada por Antonio Almagro (1979, 165-179) y el estudio presentado por Miguel Beltr\xc3\xa1n poco despu\xc3\xa9s (1982, 153-182), marcaron el comienzo de la actualizaci\xc3\xb3n del conocimiento arquitect\xc3\xb3nico sobre el teatro, culminada por Emilia Hern\xc3\xa1ndez (1988) y ampliada gracias a posteriores excavaciones (Hern\xc3\xa1ndez et al. 1993, 11-37).\n_START_SECTION_\nRehabilitaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1984 naci\xc3\xb3 la idea de rehabilitar el teatro para su uso y el proyecto, obra de los arquitectos Giorgio Grassi y Manuel Portaceli, fue aprobado por la Generalidad Valenciana en 1988 y por el Ayuntamiento de Sagunto en 1989. Dicho proyecto cont\xc3\xb3 con la supervisi\xc3\xb3n por parte de Carmen Aranegui y Emilia Hern\xc3\xa1ndez.\xe2\x80\x8b Su ejecuci\xc3\xb3n se llev\xc3\xb3 a cabo entre 1990 y 1994 y desde los inicios hubo cr\xc3\xadticas contra lo que se consideraba la construcci\xc3\xb3n de un teatro nuevo sobre la destrucci\xc3\xb3n del romano.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1993, el entonces diputado auton\xc3\xb3mico del PP Juan Marco Molines inici\xc3\xb3 acciones legales contra la intervenci\xc3\xb3n y el TSJCV la consider\xc3\xb3 ilegal por vulnerar el art. 39.2 de la Ley del Patrimonio Hist\xc3\xb3rico Espa\xc3\xb1ol de 1985: \xc2\xabEl proyecto de restauraci\xc3\xb3n y rehabilitaci\xc3\xb3n consist\xc3\xada realmente en una obra que se asienta sobre las ruinas de un teatro romano y las oculta, trat\xc3\xa1ndose de una reconstrucci\xc3\xb3n sobre las ruinas aut\xc3\xa9nticas (...)\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 2000, 2003 y 2008, el Tribunal Supremo confirm\xc3\xb3 el fallo, dando un plazo de 18 meses para proceder a la demolici\xc3\xb3n de las gradas y el escenario.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La sentencia fue recurrida por la Generalitat Valenciana y por el Ayuntamiento de Sagunto, alegando imposibilidad de ejecuci\xc3\xb3n, lo que fue estimado por el TSJCV en abril de 2009 por una causa de imposibilidad legal y por el principio de eficiencia en el gasto p\xc3\xbablico, debido al coste que supon\xc3\xada devolver el monumento a su estado anterior.\xe2\x80\x8b En junio del mismo a\xc3\xb1o, el teatro sufri\xc3\xb3 una serie de pintadas firmadas por el Grupo de Acci\xc3\xb3n Valencianista.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl edificio\n_START_PARAGRAPH_\nAvanzando la urbanizaci\xc3\xb3n del municipio hacia la ladera norte del Castell y organiz\xc3\xa1ndose \xc3\xa9sta en terrazas, el teatro se dispone al NO del foro como monumento principal del nivel intermedio de la ciudad julio-claudia._NEWLINE_El sector central de la cavea aprovecha la pendiente para asentar el grader\xc3\xado pero el resto del edificio muestra una variedad de sistemas de cimentaci\xc3\xb3n todav\xc3\xada m\xc3\xa1s complejos que los del foro. Por una parte porque la planta semicircular exige substrucciones radiales all\xc3\xad donde hay que salvar una cota de nivel importante; por otra, porque hay un corredor subterr\xc3\xa1neo para llegar a las distintas localidades de la cavea que hay que hacer compatible con su cimentaci\xc3\xb3n y, por \xc3\xbaltimo, porque el cuerpo esc\xc3\xa9nico salva una altura considerable hasta cimentar en la roca. El teatro tiene por tanto necesariamente bien resuelto el problema de las cloacas para la evacuaci\xc3\xb3n de agua de lluvia, s\xc3\xb3lidas y capaces dada su ubicaci\xc3\xb3n en una ladera, perfectamente conservadas hasta nuestros d\xc3\xadas._NEWLINE_Sin embargo, como corresponde a la tipolog\xc3\xada del teatro latino, m\xc3\xa1s llamativa que su t\xc3\xa9cnica constructiva es la proporcionalidad de su arquitectura. Y es que en estos monumentos es m\xc3\xa1s necesaria que en otros la adecuaci\xc3\xb3n de las partes al todo mediante un juego m\xc3\xa9trico que constituye el mejor ejemplo de la armon\xc3\xada perseguida por la arquitectura romana, bien expresada en el tratado de 'Marco Vitruvio. Por eso la comprensi\xc3\xb3n de un teatro romano comienza por descifrar el trazado regulador ideado para su puesta en obra como m\xc3\xa9todo para definir su adscripci\xc3\xb3n tipol\xc3\xb3gica. _NEWLINE_En el caso de Sagunto (dossier 3), el di\xc3\xa1metro de la orchestra de 22 m constituye la medida a partir de la cual se organiza el edificio: sus accesos, la sucesi\xc3\xb3n de semic\xc3\xadrculos de la cavea y, por tanto, el n\xc3\xbamero de gradas de la ima, media y summa maeniana, as\xc3\xad como el alzado de la misma que coincide con la superposici\xc3\xb3n de los tres \xc3\xb3rdenes del scaenae frons, se sit\xc3\xbaan de acuerdo a fracciones proporcionales de esa unidad. _NEWLINE_Resuelto el trazado regulador, las particularidades susceptibles de dar una personalidad espec\xc3\xadfica al teatro de Sagunto se reducen a aquello que ha dejado rastro en su arquitectura, puesto que no hay ning\xc3\xban resto escult\xc3\xb3rico que pueda indicar qu\xc3\xa9 magistrados, emperadores, dioses o musas, entre otras posibilidades, aparec\xc3\xadan en su interior, con la consiguiente p\xc3\xa9rdida de la ideolog\xc3\xada exhibida en el mismo, con la \xc3\xbanica y dudosa excepci\xc3\xb3n de un relieve hallado en el siglo XVIII con la representaci\xc3\xb3n de la musa Melp\xc3\xb3mene ta\xc3\xb1endo la c\xc3\xadtara, hoy perdido, que podr\xc3\xada haber estado en la decoraci\xc3\xb3n del pulpitum.\xe2\x80\x8b A trav\xc3\xa9s, pues, de su arquitectura, se advierte como una dotaci\xc3\xb3n singular el espacio rectangular central que corona la cavea cuya funci\xc3\xb3n era religiosa y que sol\xc3\xada albergar alguna escultura monumental que evocaba la asociaci\xc3\xb3n de religi\xc3\xb3n y pol\xc3\xadtica, tan frecuente en la civilizaci\xc3\xb3n romana. Por otra parte el dise\xc3\xb1o semicircular de las valvas del frente esc\xc3\xa9nico constituye una opci\xc3\xb3n compartida con muchos otros teatros y, por \xc3\xbaltimo, se puede se\xc3\xb1alar como menos frecuente la estructura para el tel\xc3\xb3n o aulaeum que las excavaciones de 1993 documentaron en el hyposcaenium consistente en dos muros paralelos con el espacio entre ambos con subdivisiones perpendiculares para la instalaci\xc3\xb3n de las poleas y maquinaria que permit\xc3\xadan elevar una lona decorada en la parte delantera del escenario, ocultando a los actores, que recitaban o cantaban sin ser vistos. Hacer hablar a una pintura deb\xc3\xada hacer las delicias del p\xc3\xbablico porque el mecanismo para que ello fuera posible es constructivamente muy complicado.\n_START_SECTION_\nSegunda fase constructiva\n_START_PARAGRAPH_\nAs\xc3\xad como las excavaciones de 1984 proporcionaron un contexto cronol\xc3\xb3gico del 50\xc2\xa0d.\xc2\xa0C. para la construcci\xc3\xb3n del teatro, las de 1991 confirmaron algo que la metrolog\xc3\xada del edificio ven\xc3\xada denunciando: la reforma del teatro en una etapa posterior a su construcci\xc3\xb3n, que pudo ser datada a mediados del siglo III._NEWLINE_Escapan, por consiguiente, a la modulaci\xc3\xb3n del primer edificio algunos de los elementos porque corresponden a una ampliaci\xc3\xb3n del teatro bastante posterior a su creaci\xc3\xb3n. El anillo exterior fue a\xc3\xb1adido a la cavea para mejorar la circulaci\xc3\xb3n del p\xc3\xbablico hacia las gradas m\xc3\xa1s altas y las estancias rectangulares de los extremos este y oeste del cuerpo esc\xc3\xa9nico, denominadas bas\xc3\xadlicas, tampoco se ajustan al proyecto inicial por el mismo motivo._NEWLINE_En una fosa bajo la escena oriental se recuperaron elementos de decoraci\xc3\xb3n arquitect\xc3\xb3nica labrados tanto en caliza local como en la piedra de Viver-Segorbe de entre los que destacan algunos capiteles corintios de hojas lisas que aparecer\xc3\xadan en el frente esc\xc3\xa9nico con un acabado de estuco que enriquecer\xc3\xada su aspecto, como es habitual en Sagunto. La simplicidad de lo conservado dificulta su asignaci\xc3\xb3n a una de las dos fases constructivas del teatro, aunque es probable que se trate de la decoraci\xc3\xb3n de la etapa m\xc3\xa1s reciente por su hallazgo entre los escombros del derrumbamiento de la escena. _NEWLINE_Fruto de las \xc3\xbaltimas excavaciones en el teatro es tambi\xc3\xa9n una inscripci\xc3\xb3n ib\xc3\xa9rica incompleta (\xe2\x80\xa6ku.e ba\xe2\x80\xa6) sobre caliza que puede atribuirse a un asiento del grader\xc3\xado inferior, como si indicara el nombre de uno de los ocupantes de una localidad importante en la losa del asiento, tal y como ocurre en otros casos (Pompeya, Leptis Magna\xe2\x80\xa6), pero que un estudio m\xc3\xa1s reciente (Mayer y Velaza, 1996) prefiere atribuir a un dintel que, con toda probabilidad, estar\xc3\xada en el teatro, aunque no en su grader\xc3\xado. Constituye un testimonio de pervivencia del ib\xc3\xa9rico que demuestra que la asimilaci\xc3\xb3n de las costumbres romanas no oblig\xc3\xb3 a cambiar de lengua a los antiguos arsetanos \xe2\x80\x93el ib\xc3\xa9rico estaba sentenciado, no obstante, por la fuerza del lat\xc3\xadn-, que siguieron manifest\xc3\xa1ndose epigr\xc3\xa1ficamente en ib\xc3\xa9rico como demuestran \xc3\xa9sta y otras l\xc3\xa1pidas o estelas que constituyen en Sagunto el conjunto epigr\xc3\xa1fico ib\xc3\xa9rico m\xc3\xa1s amplio de toda Hispania, lo que denota el arraigo de la identidad originaria entre grupos letrados de la sociedad de \xc3\xa9poca romana tal vez incluso avanzada._NEWLINE_Las cer\xc3\xa1micas y los datos constructivos de determinadas partes del edificio aportan, por tanto, una facies cultural que no es compatible con la \xc3\xa9poca julio-claudia y confirman una intervenci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s tard\xc3\xada en el monumento. Es, hasta cierto punto, sorprendente que \xc3\xa9sta consista en una mejora de los accesos al grader\xc3\xado del teatro junto a una peque\xc3\xb1a ampliaci\xc3\xb3n de su aforo y de las dependencias de la escena porque esto tiene lugar en un momento que es cr\xc3\xadtico para la civilizaci\xc3\xb3n romana aunque, como aqu\xc3\xad se ve, no afecta al mantenimiento de algunos de sus teatros para los que todav\xc3\xada hay presupuesto y p\xc3\xbablico. Esto constituye un dato a favor de la continuidad de la vida urbana en Sagunto en el Bajo Imperio e incluso permite suponer la celebraci\xc3\xb3n en el teatro de lo que en t\xc3\xa9rminos coloquiales podr\xc3\xadamos llamar diversiones acu\xc3\xa1ticas y simulacros de combates entre gladiadores, caracter\xc3\xadsticos de la romanidad tard\xc3\xada, como se sabe que suced\xc3\xada en Ostia, en Trieste, etc., en las \xc3\xbaltimas fases de la antig\xc3\xbcedad. En Sagunto la bas\xc3\xadlica oriental de la ampliaci\xc3\xb3n de la escena est\xc3\xa1 impermeabilizada interiormente con un revestimiento de opus signinum, constituyendo as\xc3\xad un dep\xc3\xb3sito de agua, tal vez suficiente para inundar el semic\xc3\xadrculo de la orchestra y convertirlo en un estanque (colimb\xc3\xa8tra) para actuaciones c\xc3\xb3micas con textos sat\xc3\xadricos, muy del gusto de la \xc3\xa9poca. _NEWLINE_Tanto en este caso, como en el de los combates o en el de las funciones esc\xc3\xa9nicas en general, se trata de representaciones censuradas por el cristianismo de modo que la reconstrucci\xc3\xb3n del teatro denota colateralmente la escasa influencia de la religi\xc3\xb3n que se hizo oficial a partir de Constantino I (303\xc2\xa0d.\xc2\xa0C.) en la vida p\xc3\xbablica saguntina y apunta una diferencia con respecto a Valentia donde, si bien fue desplazado San Vicente hacia el 296\xc2\xa0d.\xc2\xa0C. desde Caesaraugusta para que el martirio al que hab\xc3\xada sido condenado el di\xc3\xa1cono se ejecutara lejos de la comunidad cristiana que le apoyaba, m\xc3\xa1s numerosa y ferviente que la valenciana, hay constancia de que la iglesia creci\xc3\xb3 y trat\xc3\xb3 de preservar su memoria, mientras que en Sagunto apenas existen indicios de cristianizaci\xc3\xb3n en esas mismas fechas, ni tampoco hay m\xc3\xa1rtires, por tratarse de una ciudad menor que las que registran estos eventos, generalmente de rango colonial."