b"\n_START_ARTICLE_\nBudd Boetticher\n_START_SECTION_\nTrayectoria\n_START_PARAGRAPH_\nNaci\xc3\xb3 en Chicago, con mala suerte inicial, pues su madre muri\xc3\xb3 de parto y su padre fue atropellado a poco por un tranv\xc3\xada. El ni\xc3\xb1o fue adoptado por Oscar Boetticher y su joven esposa, Georgia, por lo cual recibi\xc3\xb3 el nombre de su padre adoptivo, que era un comerciante adinerado del Medio Oeste, director de la firma Boetticher and Kellog. Tuvo una educaci\xc3\xb3n esmerada y goz\xc3\xb3 de privilegios; fue un destacado atleta de la Universidad estatal de Ohio. Viaj\xc3\xb3 a M\xc3\xa9xico tras sus estudios, donde se implic\xc3\xb3 en el toreo.\n_START_SECTION_\nInicios documentales\n_START_PARAGRAPH_\nTras un encuentro ocasional con Rouben Mamoulian hizo su primer trabajo en el cine como t\xc3\xa9cnico para el film Sangre y arena (1941). En 1942, Boetticher se vio adscrito a la Columbia Pictures como segundo asistente del realizador. Destac\xc3\xb3 como segundo de George Stevens en 1943._NEWLINE_En 1944, con 28 a\xc3\xb1os, Oscar dirige sus primeros films para la Columbia. Son cinco piezas menores de serie B, de tipo policiaco. Al final de la Segunda Guerra, la Navy le solicit\xc3\xb3 que hiciera documentales y cortos informativos destinados a civiles y militares. Destaca The Fleet That Came to Stay, uno de los pocos films recordable que sali\xc3\xb3 del ej\xc3\xa9rcito para ser proyectado. Oscar conoci\xc3\xb3 a Emily Erskine Cook, con la que se cas\xc3\xb3 en 1946; con ella sigui\xc3\xb3 hasta finales de los a\xc3\xb1os 1950._NEWLINE_De regreso a Hollywood, realiz\xc3\xb3 para la Eagle-Lion dos filmes negros, que se proyectaron en 1948. Luego rod\xc3\xb3 tres filmes de aventuras para Monogram, que se estrenaron entre 1949 y 1950. En 1950, Boetticher realiz\xc3\xb3 para su amigo Hal Roach el telefilm The Three Musketeers (primer film para TV). Tras difundirse en ese a\xc3\xb1o, se estren\xc3\xb3 en la gran pantalla en 1953.\n_START_SECTION_\nReconocimiento\n_START_PARAGRAPH_\nSu primera direcci\xc3\xb3n independiente y m\xc3\xa1s conocida fue The Bullfighter and the Lady (1951), para la productora de John Wayne; la pel\xc3\xadcula estaba basada en sus experiencias con los toros en M\xc3\xa9xico. Su film fue muy manipulado por la productora (ahora ha sido restaurado por el Film Archive de la Univ. California (UCLA)._NEWLINE_Tras firmar con la Universal dirigi\xc3\xb3 varias pel\xc3\xadculas, como Red Ball Express (1952), The Man from the Alamo y Wings of the Hawk , ambas de 1953. En 1955 hizo The Magnificent Matador, sobre el tema del toreo, con la 20th Century-Fox, y un film negro, The Killer Is Loose (1956), para United Artists._NEWLINE_Luego rod\xc3\xb3 Decision at Sundown (1957), Los cautivos (The Tall T, 1957); Buchanan Rides Alone (1958); Cabalgar en solitario (Ride Lonesome, 1959) 1959) y Westbound (1959). Adem\xc3\xa1s, hizo y produjo Estaci\xc3\xb3n comanche (Comanche Station) (1960); a continuaci\xc3\xb3n, La ley del hampa (The Rise and Fall of Legs Diamond, 1960); y Dick Powell's Zane Grey Theater (1960\xe2\x80\x931961). A partir de 1960 baj\xc3\xb3 mucho su nutrida direcci\xc3\xb3n._NEWLINE_Sin olvidar otro tipo de filmes, en la d\xc3\xa9cada de 1960 Boetticher hizo cine documental, que le interesaba especialmente, y de hecho sus dos \xc3\xbaltimas obras, Arruza (1971) y My Kingdom For... (1985), son de esa naturaleza."