b'\n_START_ARTICLE_\nMuseo del Cine - Colecci\xc3\xb3n Tom\xc3\xa0s Mallol\n_START_SECTION_\nEl museo\n_START_PARAGRAPH_\nEl Museo del Cine se inaugur\xc3\xb3 el 8 de abril de 1998 en un edificio del centro de la ciudad de Gerona._NEWLINE_La visita a la exposici\xc3\xb3n permanente permite hacer un viaje a trav\xc3\xa9s de 400 a\xc3\xb1os de historia de la imagen en movimiento y conocer cu\xc3\xa1les son los antecedentes del cine como t\xc3\xa9cnica y como espect\xc3\xa1culo visual, y c\xc3\xb3mo fueron los inicios del s\xc3\xa9ptimo arte hasta la llegada de la televisi\xc3\xb3n. Tambi\xc3\xa9n muestra las ra\xc3\xadces de nuestra cultura visual, tan importante y tan presente en nuestra realidad actual. La interactividad del montaje de la exposici\xc3\xb3n permanente y la veintena de audiovisuales que hay garantizan que la visita sea recomendable para p\xc3\xbablico de todas las edades._NEWLINE_La Colecci\xc3\xb3n Tom\xc3\xa0s Mallol de objetos cinematogr\xc3\xa1ficos y precinematogr\xc3\xa1ficos es la base de la exposici\xc3\xb3n permanente. Reunida durante m\xc3\xa1s de treinta a\xc3\xb1os por Tom\xc3\xa0s Mallol y adquirida por el Ayuntamiento de Gerona el 1994, es una de las colecciones m\xc3\xa1s importantes a nivel mundial de su g\xc3\xa9nero.\n_START_SECTION_\nRecorrido por el museo\n_START_PARAGRAPH_\nEl museo se organiza en una serie de \xc3\xa1mbitos:\n_START_SECTION_\nSaliendo de las sombras\n_START_PARAGRAPH_\nEl teatro de sombras es el precedente m\xc3\xa1s remoto de los espect\xc3\xa1culos con im\xc3\xa1genes en movimiento sobre una pantalla. Por primera vez, la luz y la sombra se utilizan para explicar historias. _NEWLINE_Su origen es confuso, pero se sabe que surgi\xc3\xb3 en el Extremo Oriente (China, Indonesia, Jap\xc3\xb3n, India, etc.) alrededor del siglo\xc2\xa0III Las representaciones de estos espect\xc3\xa1culos estaban basadas en historias o leyendas de origen mitol\xc3\xb3gico propias de aquellos pa\xc3\xadses. _NEWLINE_Comerciantes y viajeros que tratan con Oriente introducen el teatro de sombras primero en Turqu\xc3\xada y Grecia, en el siglo\xc2\xa0XIV, y posteriormente en Europa Occidental, a partir del siglo\xc2\xa0XVII. En esta \xc3\xbaltima zona geogr\xc3\xa1fica se representaban especialmente historias populares. _NEWLINE_En Europa Occidental, el teatro de sombras nunca alcanz\xc3\xb3 el \xc3\xa9xito que tuvo en Oriente, principalmente debido a la popularizaci\xc3\xb3n del espect\xc3\xa1culo de la linterna m\xc3\xa1gica, que se difundi\xc3\xb3 por Occidente al mismo tiempo. _NEWLINE_A finales del siglo\xc2\xa0XIX se produjo cierta recuperaci\xc3\xb3n de las representaciones del teatro de sombras en Europa, especialmente en salas de espect\xc3\xa1culos, cabar\xc3\xa9s y teatros. Su m\xc3\xa1ximo exponente fue la sala parisina Le Chat Noir, donde las representaciones adquirieron una alta complejidad t\xc3\xa9cnica, con efectos de sonido y de luz, orquesta, etc.\n_START_SECTION_\nEl hechizo de una l\xc3\xa1mpara. La linterna m\xc3\xa1gica\n_START_PARAGRAPH_\nDoscientos a\xc3\xb1os antes del invento del cine, la linterna m\xc3\xa1gica convierte por primera vez la proyecci\xc3\xb3n de im\xc3\xa1genes en una forma de espect\xc3\xa1culo multitudinario ya sea para entretener, informar o tambi\xc3\xa9n como instrumento pedag\xc3\xb3gico._NEWLINE_La linterna m\xc3\xa1gica, que disfrut\xc3\xb3 de una gran popularidad sobre todo a lo largo del siglo\xc2\xa0XIX, es el precedente m\xc3\xa1s claro del cine como t\xc3\xa9cnica y como espect\xc3\xa1culo visual. Se trata de un proyector de im\xc3\xa1genes pintadas sobre una placa de vidrio, inventado a mediados del siglo\xc2\xa0XVII por Christian Huygens. A veces esta placa de vidrio est\xc3\xa1 mecanizada, para poder animar las im\xc3\xa1genes proyectadas, pero con un movimiento rudimentario._NEWLINE_Merece atenci\xc3\xb3n especial el espect\xc3\xa1culo de la fantasmagor\xc3\xada, una proyecci\xc3\xb3n de linterna m\xc3\xa1gica de gran complejidad t\xc3\xa9cnica que se llev\xc3\xb3 a cabo sobre todo a finales del siglo\xc2\xa0XVIII y primer tercio del XIX.\n_START_SECTION_\nFijando la imagen del mundo. La caja de \xc3\xb3ptica y la fotograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nLas cajas de \xc3\xb3ptica: ver el mundo por un agujero. En los siglos XVII y XVIII se consiguen herramientas para que la mano del hombre pueda calcar las im\xc3\xa1genes captadas por la c\xc3\xa1mara oscura. Paralelamente, las cajas \xc3\xb3pticas o Mondo Nuovo permiten a los espectadores ver, sin moverse del sitio, ciudades y parajes lejanos, a trav\xc3\xa9s de estas im\xc3\xa1genes conocidas como vistas \xc3\xb3pticas contempladas en el interior de una caja y a trav\xc3\xa9s de un agujero con una lente._NEWLINE_La fotograf\xc3\xada: la qu\xc3\xadmica substituye al pintor. A partir de 1839, y gracias a la qu\xc3\xadmica, se pueden fijar permanentemente las im\xc3\xa1genes captadas por la c\xc3\xa1mara oscura. Es la fotograf\xc3\xada, capaz de reproducir con precisi\xc3\xb3n los acontecimientos ef\xc3\xadmeros, capturando las apariencias y ofreciendo al ojo humano una nueva y m\xc3\xa1s real percepci\xc3\xb3n de la realidad.\n_START_SECTION_\nLa imagen toma movimiento\n_START_PARAGRAPH_\nLa imagen se anima. A finales del siglo\xc2\xa0XVIII y a principios del XIX diversos cient\xc3\xadficos ponen al descubierto que, a causa de las deficiencias de la percepci\xc3\xb3n del ojo humano, la visualizaci\xc3\xb3n a gran velocidad de im\xc3\xa1genes est\xc3\xa1ticas genera una ilusi\xc3\xb3n de movimiento. Las im\xc3\xa1genes son solo dibujos de la secuencia de un movimiento, que se anima repetitivamente._NEWLINE_Para demostrarlo, se dise\xc3\xb1aron diversos aparatos como el fenaquistiscopio, el zootropo, el praxinoscopio... que r\xc3\xa1pidamente se convirtieron en juguetes comercializables de gran \xc3\xa9xito y que pusieron al alcance del gran p\xc3\xbablico la posibilidad de ver c\xc3\xb3mo una imagen (un dibujo) se mov\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nLa carrera hacia el cine\n_START_PARAGRAPH_\nEn los veinte a\xc3\xb1os anteriores al invento del cine (1875-1895), cient\xc3\xadficos e inventores de todo el mundo inician una carrera cada vez m\xc3\xa1s fren\xc3\xa9tica hacia el descubrimiento de un aparato que permita la proyecci\xc3\xb3n de im\xc3\xa1genes fotogr\xc3\xa1ficas en movimiento. Es la carrera definitiva hacia el cine._NEWLINE_En este apartado encontramos a los grandes precursores: Eadweard Muybridge y sus experimentos para descomponer fotogr\xc3\xa1ficamente el galope de un caballo, Etienne-Jules Marey y su cronofotograf\xc3\xada o fotograf\xc3\xada del movimiento, \xc3\x89mile Reynaud y el teatro \xc3\xb3ptico, el primer espect\xc3\xa1culo de proyecci\xc3\xb3n de dibujos animados; Thomas Alva Edison y el quinetoscopio, un visor individual de pel\xc3\xadculas que incorpora ya un filme de celuloide de 35 mm de ancho y con perforaciones, y un largo etc\xc3\xa9tera de inventores y cient\xc3\xadficos que, con m\xc3\xa1s o menos \xc3\xa9xito, fueron haciendo aportaciones hasta la definitiva de los hermanos Lumi\xc3\xa8re y su cinemat\xc3\xb3grafo.\n_START_SECTION_\nLos hermanos Lumi\xc3\xa8re\n_START_PARAGRAPH_\nEl 28 de diciembre de 1895 los hermanos Lumi\xc3\xa8re presentaron en el Sal\xc3\xb3n Indien, situado en el s\xc3\xb3tano del Gran Caf\xc3\xa9 de Par\xc3\xads, la primera proyecci\xc3\xb3n p\xc3\xbablica de pago realizada con un aparato de su invenci\xc3\xb3n: el cinemat\xc3\xb3grafo. El p\xc3\xbablico sali\xc3\xb3 at\xc3\xb3nito y sorprendido. Las proyecciones fueron un gran \xc3\xa9xito desde la primera sesi\xc3\xb3n y a partir de aqu\xc3\xad se extendi\xc3\xb3 por todo el mundo con una rapidez inusitada. El invento se llam\xc3\xb3 el Cin\xc3\xa9matographe Lumi\xc3\xa8re y con \xc3\xa9l naci\xc3\xb3 el cine.\n_START_SECTION_\nLas herramientas del cine\n_START_PARAGRAPH_\nA partir de las primeras pel\xc3\xadculas de los hermanos Lumi\xc3\xa8re y de las nuevas experiencias cinematogr\xc3\xa1ficas de Georges M\xc3\xa9li\xc3\xa8s, el cine se convirti\xc3\xb3 en mucho m\xc3\xa1s que una gran curiosidad. Al poco tiempo, aument\xc3\xb3 la duraci\xc3\xb3n de las primeras pel\xc3\xadculas, los relatos fueron cada vez m\xc3\xa1s complejos y las proyecciones de cine dejaron de ser un complemento de otros espect\xc3\xa1culos. Empezaron a abrirse lujosas salas de cine y se incorpor\xc3\xb3 el sonido a la imagen en movimiento. Nac\xc3\xada una gran industria del espect\xc3\xa1culo. _NEWLINE_Paralelamente a la evoluci\xc3\xb3n tecnol\xc3\xb3gica e industrial, el cine fue descubriendo su lenguaje visual propio, con la fuerza expresiva del primer plano, la sintaxis narrativa del montaje y nuevos recursos narrativos que hicieron del cine tambi\xc3\xa9n un gran arte. _NEWLINE_El \xc3\xa9xito del cine desde el primer momento es incuestionable, y enseguida se convirti\xc3\xb3 en el espect\xc3\xa1culo y el arte m\xc3\xa1s extendido y popular del mundo.\n_START_SECTION_\nEl cine infantil. El Cine NIC\n_START_PARAGRAPH_\nLa magia de hacer cine no se redujo \xc3\xbanicamente a un peque\xc3\xb1o c\xc3\xadrculo de profesionales o de adultos, sino que tambi\xc3\xa9n se fabricaron aparatos pensados y construidos para ser utilizados por los ni\xc3\xb1os. _NEWLINE_El primer gran juguete cinematogr\xc3\xa1fico, por difusi\xc3\xb3n y popularidad, fue un aparato creado y producido en Catalu\xc3\xb1a por la empresa Proyectores NIC, SA. Comercializado con el nombre de Cine NIC, fue patentado en Barcelona el 25 de abril de 1931 por los hermanos Tom\xc3\xa0s y Josep M. Nicolau Gri\xc3\xb1\xc3\xb3. Consist\xc3\xada en un simple proyector de im\xc3\xa1genes que solo ten\xc3\xada un movimiento de dos tiempos. El \xc3\xa9xito del Cine NIC fue rotundo, tambi\xc3\xa9n internacionalmente y se vendieron numerosas patentes del aparato fuera del pa\xc3\xads. Este \xc3\xa9xito provoc\xc3\xb3 que otras empresas, especialmente catalanas y valencianas, empezasen a fabricar tambi\xc3\xa9n sus propios modelos de proyectores destinados al p\xc3\xbablico infantil. _NEWLINE_El Cine NIC y otros proyectores similares supusieron para muchos ni\xc3\xb1os y ni\xc3\xb1as descubrir la magia de poder hacer cine.'