b'\n_START_ARTICLE_\nJos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada Beltr\xc3\xa1n Ausejo\n_START_SECTION_\nPrimeros pasos\n_START_PARAGRAPH_\nRealiza sus primeros estudios en un colegio de la orden religiosa de los escolapios, y antes de iniciar la carrera de Ciencias Qu\xc3\xadmicas aprende los secretos de la fotograf\xc3\xada junto a su padre, ilustre fot\xc3\xb3grafo \xc2\xabde galer\xc3\xada\xc2\xbb, en Zaragoza, e ingresa como alumno de dibujo en la academia de \xc3\x81ngel Bueno. Cultiva la pintura en la clase de Modesto Soleras, y en dibujo \xc2\xabllega a hacer verdaderas maravillas\xc2\xbb. A los diecis\xc3\xa9is a\xc3\xb1os, realiza ya notables trabajos fotogr\xc3\xa1ficos. En 1921, ayuda al Doctor Rocasolano en sus investigaciones de microcinematograf\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nTraslado a Madrid\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1924, Beltr\xc3\xa1n se traslada a Madrid para ampliar sus conocimientos y abrirse paso en su profesi\xc3\xb3n. Asiste a la clase de pintura de Julio Romero de Torres y frecuenta las pe\xc3\xb1as de escritores. Cierto d\xc3\xada conoce a Benito Perojo y a Flori\xc3\xa1n Rey. Ayuda al fot\xc3\xb3grafo Pedr\xc3\xb3s, yerno de Ram\xc3\xb3n y Cajal, en su estudio fotogr\xc3\xa1fico. Pero Beltr\xc3\xa1n intuye que su meta es el cine. Entonces cultiva la amistad de Benito Perojo, que le introduce en el medio cinematogr\xc3\xa1fico.\n_START_SECTION_\nEl cine\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1925, Beltr\xc3\xa1n inicia su primera colaboraci\xc3\xb3n en el s\xc3\xa9ptimo arte, figurando como operador en Jos\xc3\xa9, pel\xc3\xadcula muda de Manuel Noriega, sobre la novela de Armando Palacio Vald\xc3\xa9s. La revista Arte y Cinematograf\xc3\xada (julio de 1926) dedica a Beltr\xc3\xa1n c\xc3\xa1lidos elogios, cont\xc3\xa1ndole como \xc2\xabuno de los m\xc3\xa1s valiosos elementos de la cinematograf\xc3\xada espa\xc3\xb1ola\xc2\xbb. Los vaticinios de 1926 quedan pronto rebasados. Flori\xc3\xa1n Rey lo incorpora a su equipo en el rodaje de la versi\xc3\xb3n muda de La hermana San Sulpicio, que coincide tambi\xc3\xa9n con el descubrimiento de una primera estrella para el cine de habla hispana: Imperio Argentina. Beltr\xc3\xa1n lleva la c\xc3\xa1mara en el primer film sonoro realizado en Espa\xc3\xb1a: Yo quiero que me lleven a Hollywood, dirigido por Edgar Neville, reci\xc3\xa9n llegado de Hollywood la Meca del cine. Al a\xc3\xb1o siguiente, es responsable de la direcci\xc3\xb3n del cortometraje Besos en la nieve, que tambi\xc3\xa9n fotograf\xc3\xada. El resultado es un interesante ensayo de luz y contrastes que la cr\xc3\xadtica elogia sin reservas.\n_START_SECTION_\nEstudios C.E.A.\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1933 participa en la interesante experiencia de \xc2\xabponer en pie\xc2\xbb los nuevos estudios C.E.A., y se le encomienda la direcci\xc3\xb3n de fotograf\xc3\xada de El agua en el suelo, primer film rodado en aquellos estudios madrile\xc3\xb1os. Participa en un documental, Ifni, sobre la toma de aquel territorio africano por el coronel Capaz (6 de abril de 1934). Este a\xc3\xb1o rueda para Jean Gremillon un tema aragon\xc3\xa9s sobre la zarzuela de Juan Jos\xc3\xa9 Lorente y el maestro Serrano, La Dolorosa. En 1935 participa en el equipo t\xc3\xa9cnico formado por los cr\xc3\xadticos Carlos Velo y Fernando G. Mantilla, que recorren Espa\xc3\xb1a filmando una serie de documentales que han pasado ya con todos los honores a la historia del cine espa\xc3\xb1ol. Beltr\xc3\xa1n es tambi\xc3\xa9n el gran iluminador de las producciones Film\xc3\xb3fono, junto a Luis Bu\xc3\xb1uel y su gran equipo de entusiastas cine\xc3\xadstas, que pondr\xc3\xadan en pie una de las producciones m\xc3\xa1s notables del per\xc3\xadodo republicano.\n_START_SECTION_\nGuerra Civil\n_START_PARAGRAPH_\nDurante la Guerra Civil Espa\xc3\xb1ola, sigue trabajando en los estudios o en los equipos de documentalistas que recorren con todos los riesgos el frente de guerra. En 1938 llega a la Rep\xc3\xbablica Argentina, a cuya cinematograf\xc3\xada se incorporar\xc3\xada poco despu\xc3\xa9s, con todos los honores: para el historiador argentino Domingo de Nubila, Beltr\xc3\xa1n Ausejo es una pieza clave del cine argentino. En 1950, Beltr\xc3\xa1n se traslada a Venezuela y es contratado por Bol\xc3\xadvar Films. Lleva la c\xc3\xa1mara en el film de Carlos Hugo Christensen, La balandra Isabel lleg\xc3\xb3 esta tarde, que obtiene en el Festival de Cannes de 1951 el premio a la mejor fotograf\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nEn Brasil, sus \xc3\xbaltimos d\xc3\xadas\n_START_PARAGRAPH_\nEn Brasil rueda al a\xc3\xb1o siguiente el film Tico-tico no fuba, que dirige Adolfo Celli. Pero el rodaje en plena selva tropical afecta a la salud de Beltr\xc3\xa1n, que se ve obligado \xe2\x80\x94por enfermedad y la nostalgia\xe2\x80\x94 a regresar a Espa\xc3\xb1a. Retirado ya de la profesi\xc3\xb3n, fallece en su ciudad natal, Zaragoza, tras una penosa enfermedad.\n_START_SECTION_\nSu obra\n_START_PARAGRAPH_\nSi se repasa atentamente la filmograf\xc3\xada de Jos\xc3\xa9 Mar\xc3\xada Beltr\xc3\xa1n \xe2\x80\x94previa visi\xc3\xb3n de las pel\xc3\xadculas en que intervino\xe2\x80\x94, se puede apreciar una ausencia de \xc3\xa9nfasis de la c\xc3\xa1mara y una iluminaci\xc3\xb3n adecuada al ambiente y a la historia que desarrolla el film. Se ha estudiado su trabajo en Film\xc3\xb3fono y se ha admirado lo que pudo hacer en Don Quint\xc3\xadn, el amargao (claroscuros dram\xc3\xa1ticos) y en La hija de Juan Sim\xc3\xb3n (grises y blancos, como t\xc3\xb3nica ambiental), en contraste con el formalismo de los documentales rodados con Velo y Mantilla, en que la pl\xc3\xa1stica anulaba o resaltaba algunos ambientes y paisajes. Beltr\xc3\xa1n pod\xc3\xada situarse en un polo opuesto al \xc2\xabsentido art\xc3\xadstico\xc2\xbb del mexicano Gabriel Figueroa, \xc2\xabdivo\xc2\xbb de la c\xc3\xa1mara, que tanto fastidiaba a Luis Bu\xc3\xb1uel. Si examinamos la fotograf\xc3\xada de Los olvidados, para nada recuerda las pel\xc3\xadculas t\xc3\xadpicas del Indio Fern\xc3\xa1ndez. Bu\xc3\xb1uel oblig\xc3\xb3 a Figueroa a los grises de netas calidades, ensayados por Beltr\xc3\xa1n en las pel\xc3\xadculas espa\xc3\xb1olas de Film\xc3\xb3fono, de las que fue responsable Bu\xc3\xb1uel y, en mayor grado, Beltr\xc3\xa1n.\n_START_SECTION_\nFilmograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nAdem\xc3\xa1s de participar en los rodajes que se mencionan a continuaci\xc3\xb3n, ejerci\xc3\xb3 de director en Nuevas rutas y Besos de nieve, como jefe de producci\xc3\xb3n en El pasado te acusa, y como c\xc3\xa1mara en Estudiantes y modistillas.'