b'\n_START_ARTICLE_\nElena Quiroga\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nHija de los condes de San Mart\xc3\xadn de Quiroga, qued\xc3\xb3 hu\xc3\xa9rfana de madre a los dos a\xc3\xb1os. Su infancia y su adolescencia transcurrieron en la peque\xc3\xb1a localidad de Villoria (O Barco de Valdeorras, Ourense), cuna de su padre, y en la que su familia ten\xc3\xada una casa se\xc3\xb1orial, la Casa Grande de Viloira, hoy propiedad de la Xunta de Galicia. Era la pen\xc3\xbaltima de 17 hermanos, y al quedar hu\xc3\xa9rfana de madre, fue criada por su abuela. Por cuestiones de estudios, residi\xc3\xb3 tambi\xc3\xa9n en Bilbao, Barcelona o Roma, donde acab\xc3\xb3 sus estudios secundarios.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Consideraba que Santander era su matria y Galicia su patria, por la procedencia de sus padres.\xe2\x80\x8b Public\xc3\xb3 con 28 a\xc3\xb1os, La Soledad sonora (1949), en la que relata las aventuras de la vida de una mujer desde su adolescencia hasta su madurez. Aunque no realiz\xc3\xb3 estudios universitarios, Quiroga acud\xc3\xada de forma libre a clases que le interesaban y durante varios a\xc3\xb1os trabaj\xc3\xb3 diariamente en sus novelas y escritos, unas cuatro o cinco horas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1942 se estableci\xc3\xb3 con su padre en La Coru\xc3\xb1a, donde conoci\xc3\xb3 a Dalmiro de la V\xc3\xa1lgoma, historiador y futuro secretario perpetuo de la Academia de la Historia, con quien contrajo matrimonio en 1950.\xe2\x80\x8b El matrimonio se traslad\xc3\xb3 a Madrid, ciudad en la que Elena frecuent\xc3\xb3 foros y cen\xc3\xa1culos literarios, conoci\xc3\xb3 a algunos de los principales sellos editoriales nacionales y entr\xc3\xb3 en el grupo de narradores que renovaron la novela espa\xc3\xb1ola contempor\xc3\xa1nea de mediados del siglo XX.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Quiroga no tuvo hijos y vivi\xc3\xb3 a caballo entre Madrid y el pazo de Cea, en Nigr\xc3\xa1n (Pontevedra) donde sufri\xc3\xb3 una fractura de cadera que hizo que la hospitalizaran en A Coru\xc3\xb1a. Falleci\xc3\xb3 el 3 de octubre de 1995, a los 74 a\xc3\xb1os de edad debido a un fallo y encefalopat\xc3\xada hep\xc3\xa1tica. Sus restos fueron trasladados a Villafranca del Bierzo (Le\xc3\xb3n) al pante\xc3\xb3n familiar.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTrayectoria\n_START_PARAGRAPH_\nSus obras est\xc3\xa1n influenciadas por el ambiente gallego; como lo muestra que eligiera al gallego \xc3\x81lvaro Cunqueiro y su obra para su discurso de ingreso en la RAE.\xe2\x80\x8b  Tras su primera novela, La soledad sonora, su mudanza a Madrid coincidi\xc3\xb3 con una nueva publicaci\xc3\xb3n, la novela Viento del Norte (1951), historia que narra las relaciones entre una joven sirvienta y su anciano se\xc3\xb1or y que fue galardonada con el Premio Nadal 1950. En esta obra, Quiroga define las claves del estilo de su posterior producci\xc3\xb3n narrativa, entre las que se encuentran un aprovechamiento intimista de sus memorias de la infancia y adolescencia, una prosa en la que destaca un lenguaje rico, elegante y depurado, as\xc3\xad como una trama y unos perfiles de los personajes elaborados.\xe2\x80\x8b La presencia del naturalismo y el escenario gallego, la complejidad de amores y el feudalismo como estructura social hizo que la relacionaran con Emilia Pardo Baz\xc3\xa1n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante aquellos primeros a\xc3\xb1os de la d\xc3\xa9cada de los 50, tras el temprano \xc3\xa9xito editorial, tuvo una actividad narrativa intensa. Al a\xc3\xb1o siguiente, 1952, volvi\xc3\xb3 a las librer\xc3\xadas con su tercera entrega literaria, La Sangre, obra que seg\xc3\xban sus editores \xe2\x80\x9cla consagr\xc3\xb3 definitivamente como una novelista extraordinaria por su estilo delicado y expresivo y el inter\xc3\xa9s de los problemas que trata\xe2\x80\x9d. La obra, presentada como \xe2\x80\x9cuna novela que atrae y subyuga y que sit\xc3\xbaa a su autora entre los valores m\xc3\xa1s destacados de nuestra actual novel\xc3\xadstica\xe2\x80\x9d, cuenta \xe2\x80\x9cla historia de cuatro generaciones a trav\xc3\xa9s de un \xc3\xa1rbol [\xe2\x80\xa6] que narra cuanto ve y oye. Algunos observadores de la literatura espa\xc3\xb1ola del momento destacaron las similitudes en tono, tem\xc3\xa1tica y enfoque social con Historia de una escalera, del dramaturgo Antonio Buero Vallejo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Poco tiempo despu\xc3\xa9s, en 1954, Quiroga public\xc3\xb3 su cuarta obra Algo pasa en la calle, en la que trajo una nueva forma de novelar. En ella el lector debe esforzarse para identificar la voz de cada personaje, entender la novela y situar todos los acontecimientos en la l\xc3\xadnea temporal. El protagonista est\xc3\xa1 muerto y los otros personajes son su mujer, su otra mujer, su hija su hijo y su yerno. El discurso interior es fundamental y el tiempo no es lineal.  La trama \xe2\x80\x93las relaciones tempestuosas que giran en torno a la vida del fallecido Ventura, un profesor de filosof\xc3\xada que abandon\xc3\xb3 a su mujer y comenz\xc3\xb3 una relaci\xc3\xb3n intima con su estudiante\xe2\x80\x93 se desarrolla a trav\xc3\xa9s de varios recursos narrativos que transmiten la complejidad de las relaciones humanas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En la d\xc3\xa9cada de los a\xc3\xb1os 50, siguiendo el acelerado ritmo de escritura, Quiroga public\xc3\xb3 La Careta (1955)\xe2\x80\x8b y en 1955, La Enferma , en la que dos mujeres viven un convergente proceso de catarsis: una trata de hallar sentido a su vida desde el distanciamiento de su entorno mas \xc3\xadntimo; otra se niega voluntaria y definitivamente a buscar ese sentido.\xe2\x80\x8b, Pl\xc3\xa1cida la joven y otras narraciones (1956), y La \xc3\xbaltima corrida (1958), en el que recrea las vidas de tres matadores de toro, sumando en total ocho obras narrativas publicadas en menos de diez a\xc3\xb1os, lo cual la convirti\xc3\xb3 en una de las escritoras espa\xc3\xb1olas m\xc3\xa1s prol\xc3\xadficas del momento, todo ello sin perder calidad en su prosa.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1960 public\xc3\xb3 Tristura, novela de tonos intimistas y corte autobiogr\xc3\xa1fico basada en las memorias de Tadea y en 1965 public\xc3\xb3 Escribo tu nombre, la segunda parte, enfocada en parte a la descripci\xc3\xb3n del ambiente colectivo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Public\xc3\xb3 los relatos cortos La otra ciudad (1953), Trayecto uno (1953), Pl\xc3\xa1cida, la joven (1956), Carta a Cadaqu\xc3\xa9s (1961) y Env\xc3\xado a Faramello (1963).\xe2\x80\x8b Presente profundo,  publicada en 1970, es de una gran complejidad lectora en las que enfrenta a dos mujeres muy distintas que deciden suicidarse.\xe2\x80\x8b y su \xc3\xbaltima novela fue Grandes Soledades (1983).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstilo y pensamiento\n_START_PARAGRAPH_\nQuiroga pertenece, junto a Dolores Medio, Carmen Laforet, Carmen Kurtz, Carmen Mart\xc3\xadn Gaite y Ana Mar\xc3\xada Matute, a una generaci\xc3\xb3n de escritoras que en sus relatos sobre la Guerra Civil aumentaron la profundizaci\xc3\xb3n psicol\xc3\xb3gica del testimonio femenino.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Fue alabada en su \xc3\xa9poca por su inquietud innovadora, su valent\xc3\xada para ensayar nuevas t\xc3\xa9cnicas y estilos y por mostrar sensibilidad por el an\xc3\xa1lisis psicol\xc3\xb3gico y la evoluci\xc3\xb3n de sus protagonistas.\xe2\x80\x8b En Algo pasa en la calle introdujo como recursos innovadores, el mon\xc3\xb3logo interior y el uso del estilo indirecto libre para enriquecer y abrir el discurso a la profusi\xc3\xb3n y a la complejidad de los interiores y exteriores de los protagonistas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Lapesa describi\xc3\xb3 en su respuesta en la RAE el estilo y lenguaje de Quiroga como innovador ya que Quiroga renovaba continuamente los materiales ling\xc3\xbc\xc3\xadsticos que usaba, buscando palabras exactas aunque no existieran. Su exactitud terminol\xc3\xb3gica le hac\xc3\xada dar un giro sem\xc3\xa1ntico inesperado a las acciones, que as\xc3\xad cobraban un sentido nuevo. Tambi\xc3\xa9n mencion\xc3\xb3 la variedad de sus niveles, desde el lenguaje selecto y poco engolado, elegante pero no ostentoso, hasta la utilizaci\xc3\xb3n de popularismos o regionalismos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Junto a las otras autoras hace hincapi\xc3\xa9 en los estragos que una educaci\xc3\xb3n diferenciadora deja en sus personajes. La educaci\xc3\xb3n femenina durante la posguerra se basa en la transmisi\xc3\xb3n de los \xe2\x80\x9cvalores\xe2\x80\x9d considerados tradicionalmente femeninos, delicadeza, pureza, sacrificio y entrega a los dem\xc3\xa1s. La trama de estas novelas est\xc3\xa1 centrada en un personaje femenino inconformista, denominado por Carmen Mart\xc3\xadn Gaite la \xe2\x80\x9cchica rara\xe2\x80\x9d, que est\xc3\xa1 muy lejos de cumplir con esa imagen. La religi\xc3\xb3n ser\xc3\xa1 un instrumento de adoctrinamiento para esas j\xc3\xb3venes, como ocurre en Tristura, donde la repetici\xc3\xb3n del rezo facilita la aceptaci\xc3\xb3n de las reglas y la disciplina. El terror ante la culpabilidad ser\xc3\xa1 tambi\xc3\xa9n parte importante de esta educaci\xc3\xb3n. A su vez, en Escribo tu nombre describir\xc3\xa1 las pautas de la educaci\xc3\xb3n masculina como una educaci\xc3\xb3n espartana, sin sentimientos. Tambi\xc3\xa9n se har\xc3\xa1 eco de ideas muy extendidas en la \xc3\xa9poca como "el arte de atrapar a un chico" como lo defiende Teresa en La soledad sonora, que elabora un plan de conquista perfectamente calculado.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En su retrato de la posguerra a trav\xc3\xa9s de sus novelas, Quiroga ofrece su testimonio literario y llama la atenci\xc3\xb3n sobre la dificultad de crecer en una sociedad construida bajo unas reglas estrictas en un espacio con pocas oportunidades para la libertad individual. Sus personajes femeninos se muestran dentro generalmente del modelo tradicional.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nReal Academia Espa\xc3\xb1ola\n_START_PARAGRAPH_\nEn enero de 1983, como reconocimiento por su destacable trayectoria y producci\xc3\xb3n novelesca, fue elegida miembro de n\xc3\xbamero de la Real Academia Espa\xc3\xb1ola, ocupando el sill\xc3\xb3n \xe2\x80\x9ca\xe2\x80\x9d, previamente ocupado por P\xc3\xado Baroja y Juan Antonio de Zunzunegui. Fue la segunda mujer que se incorporaba a la docta casa, despu\xc3\xa9s de Carmen Conde, quien ingres\xc3\xb3 en 1978. Fue propuesta por Conde, Rafael Lapesa y Gonzalo Torrente Ballester\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras su discurso de entrada en la RAE, titulado Presencia y ausencia de Alvaro Cunqueiro, el fil\xc3\xb3logo Rafael Lapesa en su contestaci\xc3\xb3n, tras expresar que con ella se demostraba el cambio que daba la Real Academia hacia una mayor inclusi\xc3\xb3n femenina, alab\xc3\xb3 su "don de sabidur\xc3\xada como conocimiento del alma humana, sagaz observaci\xc3\xb3n de lo significativo, rechazo de la desmesura y dominio del arte de novelar."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Su sucesor Domingo Yndur\xc3\xa1in en la RAE, en su discurso de ingreso a la Academia destac\xc3\xb3 \xc2\xablos rasgos dominantes que caracterizan el arte novel\xc3\xadstico de Elena Quiroga: la continuidad de las esencias o cualidades naturales por encima de los esfuerzos por alternarlos; la melancol\xc3\xada por lo que habr\xc3\xada podido ser y no fue, que se hace m\xc3\xa1s intensa cuando los personajes llegan al convencimiento de que tales ilusiones en ning\xc3\xban caso se hubieran realizado\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b'