b'\n_START_ARTICLE_\nJuan V\xc3\xa1squez\n_START_SECTION_\nSu vida\n_START_PARAGRAPH_\nComo ocurre con la mayor\xc3\xada de los compositores de la \xc3\xa9poca, se conocen muy pocos datos biogr\xc3\xa1ficos de Juan V\xc3\xa1squez. Se sabe que naci\xc3\xb3 en Badajoz en la primera d\xc3\xa9cada del siglo XVI, pero se ignora la fecha exacta de su nacimiento y todo lo referente a su familia y formaci\xc3\xb3n musical. Su nombre aparece por primera vez en los registros como cantor de la Catedral de Plasencia, donde fue contratado el 27 de octubre de 1511. Su voz era la de contralto, lo que indica que en esa \xc3\xa9poca era todav\xc3\xada un ni\xc3\xb1o. A partir de entonces su rastro se pierde durante 20 a\xc3\xb1os hasta que su nombre aparece de nuevo en las actas capitulares de la Catedral de Badajoz, su ciudad natal, donde el 22 de abril de 1530 aparece nombrado como cantor de la capilla de la catedral con un sueldo anual de 15.000 maraved\xc3\xades. Seg\xc3\xban las mismas actas capitulares, el 30 de septiembre del mismo a\xc3\xb1o, ser\xc3\xada nombrado maestro de los ni\xc3\xb1os cantorcicos de la catedral, con la obligaci\xc3\xb3n de impartirles diariamente lecciones de canto llano, de canto de \xc3\xb3rgano y de contrapunto. El maestro de capilla de la Catedral de Badajoz durante estos a\xc3\xb1os era Juan Salcedo. El 26 de junio de 1535 fue nombrado sochantre de la catedral en sustituci\xc3\xb3n de Francisco Grageras, lo que hace suponer que ten\xc3\xada buena voz. Este puesto lo compagin\xc3\xb3 con el de maestro de los ni\xc3\xb1os cantorcicos. En el verano de 1538, Juan V\xc3\xa1squez, abandona su ciudad natal, a donde no volver\xc3\xada hasta 1545. El 13 de septiembre de 1538, Francisco Hern\xc3\xa1ndez Bermejo fue nombrado nuevo sochantre de la catedral, en sustituci\xc3\xb3n de V\xc3\xa1squez._NEWLINE_A partir de entonces comienza su peregrinaje por diferentes capillas catedralicias, como hicieron la mayor parte de los compositores de la \xc3\xa9poca. As\xc3\xad, en 1539, Juan V\xc3\xa1squez figura como cantor de la Catedral de Palencia, lo que le permite entrar en contacto con las capillas castellanas y con m\xc3\xbasicos vinculados a la nobleza. Gracias a estos contactos sus obras fueron conocidas por los vihuelistas castellanos. Algunos de ellos, como Enr\xc3\xadquez de Valderr\xc3\xa1bano, Diego Pisador y Miguel de Fuenllana realizaron transcripciones de algunas de sus obras para vihuela y canto. El 19 de abril de 1541, a instancias de Juan Garc\xc3\xada de Basurto, maestro de capilla del Arzobispo de Toledo Juan Pardo de Tavera, el cabildo de la Catedral de Palencia le dio permiso y 20 ducados para trasladarse a Madrid, donde en octubre del mismo a\xc3\xb1o ingres\xc3\xb3 como cantor en la capilla del Arzobispo. Su nombre no figura en las listas de cantores de la capilla ni en Toledo ni en Ar\xc3\xa9valo, que fueron lugares a los que se desplaz\xc3\xb3 la capilla del arzobispo a continuaci\xc3\xb3n. Esto hace suponer que su estancia en la capilla arzobispal fue corta. _NEWLINE_En 1545 regresa a la Catedral de Badajoz, esta vez como maestro de capilla, sucediendo a Luis de Qui\xc3\xb1\xc3\xb3nez. Su sueldo ser\xc3\xada de 30.000 maraved\xc3\xades. All\xc3\xad estuvo hasta el verano de 1550. En un documento fechado en 1549, donde se le renueva el puesto de maestro de capilla aparece citado por primera vez como cl\xc3\xa9rigo. Sin embargo se desconoce el lugar y la fecha en la que recibi\xc3\xb3 la orden del presbiterado. Entre los pocos datos de los que se dispone de su etapa extreme\xc3\xb1a, se sabe, por ejemplo, que en 1548 se traslad\xc3\xb3 a la localidad portuguesa de Vila Vi\xc3\xa7osa, donde resid\xc3\xada la corte de los duques de Braganza._NEWLINE_A continuaci\xc3\xb3n se traslad\xc3\xb3 a Andaluc\xc3\xada. En 1551 fue empleado en Sevilla por el noble Antonio de Zu\xc3\xb1iga, prior de San Juan, a qui\xc3\xa9n dedic\xc3\xb3 su colecci\xc3\xb3n de m\xc3\xbasica "Villancicos y canciones", publicada en 1551. En Sevilla su vida discurri\xc3\xb3 en el seno de un ambiente refinado y aristocr\xc3\xa1tico, entablando contacto con m\xc3\xbasicos tan importantes como Francisco Guerrero, Crist\xc3\xb3bal de Morales, Juan Navarro o Juan Bermudo. En 1556 publica en Sevilla su "Agenda defunctorum", donde aparece al servicio de Juan Bravo. En el permiso concedido por el rey para imprimir esta obra consta que era natural de Badajoz y que era sacerdote. Finalmente, en 1560 public\xc3\xb3 su famoso libro "Recopilaci\xc3\xb3n de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco voces", dedicado a su nuevo mecenas Don Gonzalo de Moscoso y C\xc3\xa1ceres Pe\xc3\xb1a, en cuya casa sevillana prestaba sus servicios. _NEWLINE_Habitualmente se ha supuesto que V\xc3\xa1squez permaneci\xc3\xb3 en Sevilla hasta su muerte, en alguna fecha algo posterior a 1560, a\xc3\xb1o de la publicaci\xc3\xb3n de su \xc3\xbaltimo libro. Sin embargo, investigaciones recientes apuntan la posibilidad de que V\xc3\xa1squez ocupara el puesto de maestro de la capilla de los duques de Medina-Sidonia hacia 1571-72, por lo que la fecha de su muerte permanece siendo una inc\xc3\xb3gnita.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nObra profana: canciones, villancicos y sonetos\n_START_PARAGRAPH_\nLas obras de tem\xc3\xa1tica profana de Juan V\xc3\xa1squez se encuentran en los libros "Villancicos y canciones a tres y a cuatro" y "Recopilaci\xc3\xb3n de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco voces". Contienen piezas en castellano, principalmente en la forma de villancico. _NEWLINE_A diferencia de otros compositores tambi\xc3\xa9n sacerdotes como Francisco Guerrero, V\xc3\xa1squez public\xc3\xb3 sus obras de argumento profano, incluyendo obras de tema amoroso, sin convertirlas "a lo divino". Algunos de los textos de sus obras se deben a conocidos poetas y literatos de la \xc3\xa9poca, como Juan Bosc\xc3\xa1n, Garcilaso de la Vega, Gil Vicente o el Comendador Escriv\xc3\xa1. Otros, por el contrario, se basan en textos po\xc3\xa9ticos y refranes de car\xc3\xa1cter popular. Adem\xc3\xa1s, gran parte de sus villancicos est\xc3\xa1n construidos sobre melod\xc3\xadas populares. _NEWLINE_En estas composiciones de tem\xc3\xa1tica profana, V\xc3\xa1squez hereda la tradici\xc3\xb3n de los villancicos y romances de car\xc3\xa1cter popular de finales del siglo XV, como los popularizados por Juan del Encina o Francisco de la Torre, pero iniciando una paulatina evoluci\xc3\xb3n hacia el madrigal italiano. De la calidad de los villancicos de Juan V\xc3\xa1squez nos habla el te\xc3\xb3rico musical del siglo XVI, Juan Bermudo, en el libro IV de su Declaraci\xc3\xb3n de instrumentos musicales, recomendando al estudioso "los villancicos del acertado Juan V\xc3\xa1squez" junto con las obras de compositores tan importantes como Josquin des Pr\xc3\xa9s, Adrian Willaert, Crist\xc3\xb3bal de Morales o Nicolas Gombert._NEWLINE_El primero de sus libros, "Villancicos y canciones a tres y a cuatro" fue publicado en Osuna, en 1551, en la imprenta de Juan de Le\xc3\xb3n y fue dedicado a Don Antonio de Z\xc3\xba\xc3\xb1iga, su mecenas en aquel momento. Consta de 26 villancicos y canciones a tres y cuatro voces, como su nombre indica. Desgraciadamente, s\xc3\xb3lo se conserva una de las libretas de un ejemplar del libro, por lo que s\xc3\xb3lo se dispone de una de las voces._NEWLINE_M\xc3\xa1s importante es la segunda colecci\xc3\xb3n que se ha conservado: "Recopilaci\xc3\xb3n de sonetos y villancicos a cuatro y a cinco voces". Fue publicada en Sevilla, en 1560, por el impresor Juan Guti\xc3\xa9rrez y fue dedicada a Don Gonzalo de Moscoso y C\xc3\xa1ceres Pe\xc3\xb1a, perteneciente a una familia de la nobleza extreme\xc3\xb1a, los Moscoso de Badajoz y los C\xc3\xa1ceres Pe\xc3\xb1a de C\xc3\xa1ceres. Contiene 67 piezas de las que 48 son villancicos. En cuanto al n\xc3\xbamero de voces, 45 son a 4 voces y las 22 restantes a 5. Diez de sus piezas estaban ya incluidas en su primer libro de 1551. De estas piezas, 7 son reimpresiones y 3 han sido reescritas. Algunas otras obras fueron publicadas primero por los vihuelistas Enr\xc3\xadquez de Valderr\xc3\xa1bano, Diego Pisador y Miguel de Fuenllana como intabulaciones para vihuela._NEWLINE_Entre los dos libros se han conservado en total 82 piezas diferentes, teniendo en cuenta que algunas aparecen en los dos libros. Aproximadamente las tres cuartas partes son villancicos.'