b'\n_START_ARTICLE_\nJuan Jos\xc3\xa9 Falc\xc3\xb3n Sanabria\n_START_PARAGRAPH_\nJuan Jos\xc3\xa9 Falc\xc3\xb3n Sanabria (Las Palmas de Gran Canaria, 11 de febrero de 1936 - Las Palmas de Gran Canaria, 23 de junio de 2015), compositor musical. Su herencia musical viene de su padre que era un profesional de m\xc3\xbasica que tocaba el clarinete y en bandas. _NEWLINE_Su obra ha ido evolucionando muy lentamente pasando por todos los estilos: desde la tonalidad hasta nuestros d\xc3\xadas. Pretende aislarse de la t\xc3\xa9cnica y se centra en traducir su mundo emocional hacia el mundo del sonido. Se basa en la intuici\xc3\xb3n como forma de razonamiento m\xc3\xa1s r\xc3\xa1pida que el pensamiento. _NEWLINE_Expresa los sonidos de su isla, Gran Canaria, a trav\xc3\xa9s de una especie de expresionismo en el que la Naturaleza canta con su lenguaje. En su obra expresa o siente el mar, los volcanes. Por lo tanto, dos constantes fundamentales en la obra de J. J. Falc\xc3\xb3n, son el sustrato canario pero no en cuanto al uso superficial de elementos folkl\xc3\xb3ricos, sino en cuanto a la naturaleza canaria estructurada en \xc3\xa1tomos y secuencias irregulares que traduce en la m\xc3\xbasica formalmente como \xe2\x80\x9cestructura est\xc3\xa9tica\xe2\x80\x9d. El contacto con la naturaleza es su fuente de inspiraci\xc3\xb3n y dota a sus obras de un car\xc3\xa1cter de tintes sombr\xc3\xados. Aporta a la t\xc3\xa9cnica rasgos de su personalidad ya que traduce un sentimiento. Su m\xc3\xbasica es m\xc3\xa1s mel\xc3\xb3dica que la de sus contempor\xc3\xa1neos, como Juan Hidalgo o Carlos Cruz de Castro, tambi\xc3\xa9n ambos de origen canario._NEWLINE_Apego por las grandes formas como es el lenguaje coral mostrando un dominio del lenguaje vocal, al que dedica su labor pedag\xc3\xb3gica de la que han salido agrupaciones como Alba Vox (coro escolar que canta en lenguaje plenamente dodecaf\xc3\xb3nico) con la que obtuvo galardones locales y nacionales, la Schola Cantorum Universitaria y sobre todo la Coral Polif\xc3\xb3nica de las Palmas.\n_START_SECTION_\nT\xc3\xa9cnica\n_START_PARAGRAPH_\nLa t\xc3\xa9cnica dodecaf\xc3\xb3nica en Falc\xc3\xb3n. El dodecafonismo para Falc\xc3\xb3n Sanabria, es \xe2\x80\x9cla agrupaci\xc3\xb3n en secciones de los doce sonidos formando sonoridades distintas en temas diferentes\xe2\x80\x9d. Falc\xc3\xb3n aprovecha el sistema dodecaf\xc3\xb3nico para superponer sonoridades que se repeler\xc3\xadan en el sistema tonal.\n_START_SECTION_\nEtapas\n_START_PARAGRAPH_\nGarc\xc3\xada-Alcalde en su libro Falc\xc3\xb3n Sanabria. Compositor, distingue tres etapas en la producci\xc3\xb3n de Falc\xc3\xb3n Sanabria: la primera comprender\xc3\xada los a\xc3\xb1os 1959 y 1971 caracterizada por una escritura y lenguaje tradicionales. Hacia 1972 se producir\xc3\xada una \xe2\x80\x9cruptura consciente\xe2\x80\x9d que iniciar\xc3\xada una nueva etapa de experimentaci\xc3\xb3n en los nuevos lenguajes de la segunda mitad del siglo XX. En este per\xc3\xadodo se producir\xc3\xa1 un afianzamiento de rasgos personales. De 1982 a nuestros d\xc3\xadas se produce una \xe2\x80\x9cconsciencia plena y desarrollo progresivo del lenguaje\xe2\x80\x9d. En 1984 el encuentro con Francisco Guerrero, facilita la introducci\xc3\xb3n de Falc\xc3\xb3n en el estructuralismo y la utilizaci\xc3\xb3n de la inform\xc3\xa1tica, sacando a la luz algunos planteamientos que ya estaban en su pensamiento creativo: las serializaciones r\xc3\xadtmicas y las incidencias de las acumulaciones tensionales en el ritmo, as\xc3\xad como la utilizaci\xc3\xb3n de proporciones \xc3\xa1ureas temporales y el estudio de la combinatoria._NEWLINE_En los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os, dedicado casi por completo a la actividad compositiva, acaricia el proyecto de realizaci\xc3\xb3n de una \xc3\xb3pera, mientras act\xc3\xbaa de est\xc3\xadmulo constante en la actividad musical de las islas. Profesor,director del Aula de M\xc3\xbasica de la Universidad Polit\xc3\xa9cnica de Las Palmas de Gran Canaria, y director de la Coral Polif\xc3\xb3nica de Las Palmas, naturaleza y sonido contin\xc3\xbaan tomando forma en los pentagramas de este m\xc3\xbasico para quien \xe2\x80\x9ctodo tiene alma\xe2\x80\x9d\n_START_SECTION_\nSonoridad\n_START_PARAGRAPH_\nLa sonoridad es un pilar b\xc3\xa1sico en la obra falconiana. El compositor parte de una sensaci\xc3\xb3n para elaborar toda la obra musical, y la lleva a cabo mediante la transformaci\xc3\xb3n, yuxtaposici\xc3\xb3n y manipulaci\xc3\xb3n de los \xe2\x80\x9cobjetos sonoros\xe2\x80\x9d, a modo de secuencias estructurales. Estos \xe2\x80\x9cobjetos sonoros\xe2\x80\x9d son sensaciones ac\xc3\xbasticas, elementos tem\xc3\xa1ticos definidos, caracterizados fundamentalmente por su sonoridad. De esta forma cada tema tiene una personalidad definida que se combina o transforma, en un cierto sentido wagneriano. Por ello, es frecuente la percepci\xc3\xb3n de dobles sonoridades, planteadas mediante los recursos de la politonalidad y la poliserialidad, relacionada con la admiraci\xc3\xb3n de Falc\xc3\xb3n por la obra de Dal\xc3\xad y la utilizaci\xc3\xb3n de dobles im\xc3\xa1genes.'