b'\n_START_ARTICLE_\nFlaming Creatures\n_START_SECTION_\nDescripci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa mayor\xc3\xada de los personajes de la pel\xc3\xadcula son sexualmente ambiguos, incluyendo travestis y hermafroditas. La pel\xc3\xadcula carece de una narrativa y la acci\xc3\xb3n es interrumpida por continuos cortes a close-ups de distintas partes del cuerpo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La pel\xc3\xadcula abre con una secuencia de cr\xc3\xa9ditos ambientada con la banda sonora de Ali Baba and the Forty Thieves y el anuncio de que "Al\xc3\xad Bab\xc3\xa1 viene hoy." Dos criaturas descansan en un jard\xc3\xadn y bailan. En lo que Smith llama "la secuencia sonriente", los personajes se aplican l\xc3\xa1piz labial mientras un anuncio de broma hace la pregunta: "\xc2\xbfExiste un l\xc3\xa1piz labial que no se corra cuando chupas penes?". Dos criaturas se persiguen entre s\xc3\xad, y una de ellas tira al suelo a la otra.\xe2\x80\x8b Varias criaturas se re\xc3\xbanen alrededor de una escena de violaci\xc3\xb3n que se convierte en una gran org\xc3\xada, la tierra comienza a temblar y las criaturas se desploman.\xe2\x80\x8b Un vampiro que se asemeja a Marilyn Monroe sale de un ata\xc3\xbad y les chupa la sangre a algunas de las criaturas sin vida. Esto reactiva la acci\xc3\xb3n, y las criaturas se levantan de nuevo para bailar unas otras.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nProducci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nSmith comparti\xc3\xb3 un apartamento con la artista Marian Zazeela por un tiempo a principios de los a\xc3\xb1os 60.\xe2\x80\x8b Public\xc3\xb3 The Beautiful Book, una serie de fotograf\xc3\xadas con Zazeela que comenzaron a desarrollar la est\xc3\xa9tica de Flaming Creatures, y concibi\xc3\xb3 la pel\xc3\xadcula como un veh\xc3\xadculo para Zazeela. Sin embargo, ella comenz\xc3\xb3 a trabajar con el compositor La Monte Young y no pudo participar en el proyecto de Smith.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Poco despu\xc3\xa9s de que ella se mud\xc3\xb3, Smith pas\xc3\xb3 a compartir el apartamento con Tony Conrad y reemplaz\xc3\xb3 a Zazeela con Sheila Bick.\xe2\x80\x8b Film\xc3\xb3 Flaming Creatures desde mediados hasta finales de 1962._NEWLINE_Realiz\xc3\xb3 las grabaciones durante los fines de semana en el techo del teatro de 48th Street.\xe2\x80\x8b Dick Preston ofreci\xc3\xb3 su loft ubicado sobre el teatro para usarse como departamento de props y cuarto de vestuario.\xe2\x80\x8b Smith decidi\xc3\xb3 usar la t\xc3\xa9cnica despu\xc3\xa9s de ver The Flower Thief  de Ron Rice ya que le llam\xc3\xb3 la atenci\xc3\xb3n los efectos de Star Spangled to Death de Ken Jacobs.\xe2\x80\x8b Utiliz\xc3\xb3 diapositivas Kodak Plus-X robadas del ejercito.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Las cintas estaban caducadas, d\xc3\xa1ndole a algunas partes de la pel\xc3\xadcula una textura brumosa o de alto contraste.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El t\xc3\xadtulo preliminar de la pel\xc3\xadcula fue Pasty Thighs and Moldy Midriffs; Smith tambi\xc3\xa9n consider\xc3\xb3 usar Flaking Moldy Almond Petals, Moldy Rapture o Horora Femina.\xe2\x80\x8b Smith hizo Flaming Creatures para filmar "todas las cosas divertidas en que pod\xc3\xada pensar" y representar "ideas diferentes de glamour",\xe2\x80\x8b  la pel\xc3\xadcula producida tuvo un presupuesto de $300 d\xc3\xb3lares.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Smith compart\xc3\xada un apartamento con Tony Conrad, el productor del soundtrack de la pel\xc3\xadcula. Los dos viv\xc3\xadan en un edificio en el Lower East Side, donde Angus MacLise vivi\xc3\xb3 y Ren\xc3\xa9 Rivera (m\xc3\xa1s tarde conocido como Mario Montez) se mud\xc3\xb3. Ellos manten\xc3\xadan sesiones informales de grupo durante las tardes, las cuales eran grabadas por Conrad.\xe2\x80\x8b El soundtrack incorpora "Siboney" de Ernesto Lecuona, "Amapola" de Joseph Lacalle y varios pasodobles.\xe2\x80\x8b Smith comenz\xc3\xb3 proyectando versiones incompletas de Flaming Creatures con amigos. _NEWLINE_Mekas discuti\xc3\xb3 una proyecci\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula a trav\xc3\xa9s de su columna en The Village Voice, Conrad produjo otra versi\xc3\xb3n del soundtrack para el estreno en teatros.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nProyecciones tempranas\n_START_PARAGRAPH_\nFlaming Creatures se estren\xc3\xb3 el 29 de abril de 1963 junto con Blonde Cobra en el Cinema de Bleecker Street en Manhattan, Nueva York. Como la pel\xc3\xadcula no hab\xc3\xada sido registrada para obtener la licencia de exhibici\xc3\xb3n, las proyecciones fueron gratuitas y se pidi\xc3\xb3 a la audiencia que hiciera donativos a la "Sociedad f\xc3\xadlmica de amor y abrazos para censuradores".\xe2\x80\x8b Film Creature vot\xc3\xb3 en diciembre de 1963 para otorgarle a Smith el premio al film independiente.\xe2\x80\x8b Se rent\xc3\xb3 el Teatro Tivoli, conocido por mostrar pel\xc3\xadculas de explotaci\xc3\xb3n sexual, y se plane\xc3\xb3 una proyecci\xc3\xb3n conjunta de Flaming Creatures, fragmentos de Normal Love de Smith y Newsreel de Andy Warhol.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El cine cancel\xc3\xb3 la proyecci\xc3\xb3n debido al contenido obsceno de Flaming Creatures. Cientos de personas se reunieron en el cine, y se le otorg\xc3\xb3 a Smith su premio en una ceremonia improvisada.\xe2\x80\x8b Una multitud de cientos de personas encabezadas por Barbara Rubin ocuparon el Tivoli hasta que la polic\xc3\xada los sac\xc3\xb3.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el tercer festival de cine experimental de Knokke, el comit\xc3\xa9 de selecci\xc3\xb3n rechaz\xc3\xb3 Flaming Creatures porque le preocupaba que pudiera entrar en conflicto con las leyes de obscenidad de B\xc3\xa9lgica. Como protesta, Mekas renunci\xc3\xb3 a ser jurado en el festival y varios cineastas americanos amenazaron con retirar sus pel\xc3\xadculas.\xe2\x80\x8b Mekas introdujo de contrabando la pel\xc3\xadcula en un recipiente cil\xc3\xadndrico met\xc3\xa1lico que estaba destinado para Dog Star Man de Stan Brakhage y organiz\xc3\xb3 varias proyecciones en privado fuera de su hotel. En la v\xc3\xadspera del a\xc3\xb1o nuevo, Mekas, Rubin y P. Adams Sitney consiguieron entrar en una sala de proyecci\xc3\xb3n y presentaron una parte de la pel\xc3\xadcula.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nJuicio por obscenidad y censura\n_START_PARAGRAPH_\nEn febrero de 1964, la Filmoteca de cineastas logr\xc3\xb3 mostrar las pel\xc3\xadculas del programa del Tivoli en el Teatro New Bowery, con un programa titulado "Nuestro infame programa sorpresa." Durante la tercera presentaci\xc3\xb3n del programa, el 3 de marzo, la polic\xc3\xada detuvo el evento mientras se presentaba Flaming Creatures.\xe2\x80\x8b Jonas Mekas, Ken Jacobs, Florence Karpf y Jerry Sims fueron arrestados, y se confiscaron los rollos de pel\xc3\xadcula y el equipo de proyecci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b El departamento de polic\xc3\xada no devolvi\xc3\xb3 la \xc3\xbanica copia de la pel\xc3\xadcula de Warhol, sobre la realizaci\xc3\xb3n de Normal Love, que hoy en d\xc3\xada se considera perdida.\xe2\x80\x8b Mekas realiz\xc3\xb3 una proyecci\xc3\xb3n ben\xc3\xa9fica de Un chant d\'amour con el fin de recaudar dinero para un fondo de defensa legal, pero fue detenido de nuevo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Emile Zola Berman, abogado de derechos civiles, acept\xc3\xb3 el caso creyendo que podr\xc3\xada llegar hasta la Corte Suprema de los Estados Unidos.\xe2\x80\x8b  Sims, quien hab\xc3\xada recogido las entradas, consigui\xc3\xb3 evitar que se lo llevara a juicio al declarar que no hab\xc3\xada visto lo que estaba en pantalla.\xe2\x80\x8bEl juicio El pueblo del estado de Nueva York contra Kenneth Jacobs, Florence Karpf y Jonas Mekas tuvo lugar el 12 de junio de 1964.\xe2\x80\x8b Como parte de la defensa, testimoniaron en calidad de expertos la cineasta Shirley Clarke, el poeta Allen Ginsberg, la escritora Susan Sontag, el cineasta Willard Van Dyke, y el historiador de cine Herman G. Weinberger.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Los acusados fueron condenados pero se les otorg\xc3\xb3 la suspensi\xc3\xb3n de pena,\xe2\x80\x8b y entonces apelaron bas\xc3\xa1ndose en que el juicio hab\xc3\xada excluido el testimonio de expertos. La corte suprema de Nueva York hizo caso a la apelaci\xc3\xb3n y revirti\xc3\xb3 las condenas, declarando que \xc2\xablo que sea que esta corte piense sobre la obscenidad de Flaming Creatures se manifiesta en que los apelantes presentes creen de buena fe que la pel\xc3\xadcula no es obscena.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Cincuenta a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde, el fiscal para el caso public\xc3\xb3 una disculpa a Mekas, escribiendo: \xc2\xabAunque mi apreciaci\xc3\xb3n de la libertad de expresi\xc3\xb3n y mi aversi\xc3\xb3n a la censura se desarroll\xc3\xb3 con m\xc3\xa1s plenitud conforme maduraba, deb\xc3\xad actuar valientemente m\xc3\xa1s pronto\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En abril de 1965, una proyecci\xc3\xb3n fuera del campus hecha por estudiantes de la Universidad de Nuevo M\xc3\xa9xico fue interrumpida por la polic\xc3\xada, que confisc\xc3\xb3 la pel\xc3\xadcula. En noviembre de 1966, una proyecci\xc3\xb3n por los Estudiantes para una Sociedad Democr\xc3\xa1tica de la Universidad de Texas en Austin fue detenida,\xe2\x80\x8b en 1967, una proyecci\xc3\xb3n en la Universidad de M\xc3\xadchigan y result\xc3\xb3 en la confiscaci\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula y el arresto de los organizadores, causando protestas y sentadas por parte de los estudiantes.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b En 1969, se cancel\xc3\xb3 una proyecci\xc3\xb3n en la conferencia de Pornograf\xc3\xada y su Censura en la Universidad de Notre Dame. Cuando los estudiantes intentaron proyectar pel\xc3\xadculas prohibidas, la polic\xc3\xada interrumpi\xc3\xb3 el evento, causando el primer conflicto conocido de violencia entre estudiantes y la polic\xc3\xada.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nHistoria posterior\n_START_PARAGRAPH_\nSmith y Mekas entraron en conflicto cuando Smith acus\xc3\xb3 a Mekas de robar la copia original de Flaming Creatures a nombre del Anthology Film Archives.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Smith estaba en contra de dar una versi\xc3\xb3n definitiva a su trabajo, prefiriendo poder seguir haciendo nuevos montajes de sus pel\xc3\xadculas.\xe2\x80\x8b La copia estuvo perdida hasta 1978, cuando Jerry Tartaglia la encontr\xc3\xb3 en un mont\xc3\xb3n de chatarra y se la devolvi\xc3\xb3 a Smith.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No fue hasta la muerte de Smith en 1989 cuando instituciones m\xc3\xa1s grandes empezaron a proyectar Flaming Creatures.\xe2\x80\x8b El cr\xc3\xadtico J. Hoberman y Penny Arcade salvaron las pertenencias de Smith y encargaron una restauraci\xc3\xb3n para la pel\xc3\xadcula, un proyecto que tard\xc3\xb3 cinco a\xc3\xb1os en hacerse realidad.\xe2\x80\x8b El Festival de Cine de Nueva York proyect\xc3\xb3 la pel\xc3\xadcula en 1991 y el Museo de la Imagen en Movimiento la incluy\xc3\xb3 en una retrospectiva del trabajo de Smith en 1997.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nUso del Senado\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1968, Abe Fortas fue nominado para ser el Presidente de la Corte Suprema de los Estados Unidos, Fortas apoy\xc3\xb3 revertir las convicciones originales por la proyecci\xc3\xb3n de Flaming Creatures, as\xc3\xad que el senador James Eastland, jefe del comit\xc3\xa9 judicial del Senado, pidi\xc3\xb3 que la copia confiscada en la Universidad de M\xc3\xadchigan fuera enviada a Washington.\xe2\x80\x8b James Clancy, representando a los Ciudadanos para la Literatura Decente, mostr\xc3\xb3 la pel\xc3\xadcula junto con otros materiales, invitando a los senadores a ver lo que Fortas hab\xc3\xada sostenido, en varias ocasiones, que no era obsceno.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nRecepci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nKen Kelman describi\xc3\xb3 a Flaming Creatures como un miltoniano \xc2\xabantiguo canto ritual... no para el para\xc3\xadso perdido, sino para el infierno que Satan\xc3\xa1s hab\xc3\xada ganado\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Artur Knight calific\xc3\xb3 a la pel\xc3\xadcula como \xc2\xabpornograf\xc3\xada ofensiva... contaminando en \xc3\xbaltima instancia al cine y al sexo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Pete Hamill la describi\xc3\xb3 como \xc2\xabun ejercicio inmaduro del tipo de sexo con el que Henry Miller lidi\xc3\xb3 hace 30 a\xc3\xb1os\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de la incautaci\xc3\xb3n de la pel\xc3\xadcula, el director de la Liga Homosexual de Nueva York calific\xc3\xb3 Flaming Creatures como \xc2\xablarga, perturbadora y psicol\xc3\xb3gicamente desagradable\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Amos Vogel la relacion\xc3\xb3 con un film noir que \xc2\xabpese a destellos de genialidad y momentos de perversa y torturada belleza\xc2\xbb estaba lleno de \xc2\xabgenitales flojos y arte flojo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Susan Sontag alab\xc3\xb3 la pel\xc3\xadcula en un ensayo de 1966, diciendo: \xc2\xabUna rara obra de arte moderno: es sobre la alegr\xc3\xada y la inocencia\xc2\xbb\xe2\x80\x8b P. Adams Sitney describi\xc3\xb3 a Flaming Creatures como \xc2\xabun mito de la inocencia recuperada\xc2\xbb donde \xc2\xabtransforma completamente sus fuentes y descubre un centro m\xc3\xadtico del cual hab\xc3\xadan sido excluidos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Jonathan Rosenbaum llam\xc3\xb3 a la pel\xc3\xadcula \xc2\xabuna de las mejores y m\xc3\xa1s placenteras pel\xc3\xadculas avant-garde jam\xc3\xa1s hechas\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban The Village Voice Film Guide, Gregory Markopoulos \xc2\xabestaba exagerando ligeramente cuando coment\xc3\xb3 que las primeras audiencias quedaron asombradas cuando sus fantas\xc3\xadas secretas de Hollywood salieron en pantalla\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b La misma gu\xc3\xada la compara con Shanghai Express y The Devil is a Woman  en su imagen visual sensual y su forma \xc2\xabexquisita\xc2\xbb. _NEWLINE_Sin haber visto nunca la pel\xc3\xadcula, el artista Bec Stupak cre\xc3\xb3 un "remake" de Flaming Creatures en 2006 bas\xc3\xa1ndose s\xc3\xb3lo en descripciones de la pel\xc3\xadcula.\xe2\x80\x8b Todd Haynes hace referencia a ella mediante la banda ficticia Flaming Creatures en su pel\xc3\xadcula de 1998 Velvet Goldmine.\xe2\x80\x8b'