b'\n_START_ARTICLE_\nAn\xc3\xa1lisis schenkeriano\n_START_PARAGRAPH_\nEl an\xc3\xa1lisis schenkeriano\xc2\xa0es un m\xc3\xa9todo de\xc2\xa0an\xc3\xa1lisis musical\xc2\xa0basado en las teor\xc3\xadas de\xc2\xa0Heinrich Schenker\xc2\xa0(1868\xe2\x80\x931935). Las ideas de Schenker parten de la observaci\xc3\xb3n fundamental de la obra musical del periodo de la pr\xc3\xa1ctica com\xc3\xban. Elabora todo su sistema, a partir de la distinci\xc3\xb3n entre lo que llama acorde gramatical y acorde significante._NEWLINE_Schenker estaba convencido de la superioridad de m\xc3\xbasica del per\xc3\xadodo tonal (especialmente la m\xc3\xbasica de Johann Sebastian Bach, Carl Philipp Emanuel Bach, Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig Van Beethoven, Franz Schubert, Fr\xc3\xa9d\xc3\xa9ric Chopin, y Johannes Brahms) \xe2\x80\x8b. Esto lo condujo a buscar la clave para el entendiendo del contrapunto, disciplina que aquellos maestros hab\xc3\xadan estudiado. Schenker desarroll\xc3\xb3 este sistema de an\xc3\xa1lisis para mostrar que la composici\xc3\xb3n libre (freier Satz) es una elaboraci\xc3\xb3n, una \xc2\xabprolongaci\xc3\xb3n\xc2\xbb, de la composici\xc3\xb3n estricta (strenger Satz), es decir del contrapunto de especies, en particular de dos voces. Schenker organiz\xc3\xb3 su teor\xc3\xada jer\xc3\xa1rquicamente en niveles de prolongaci\xc3\xb3n (Auskomponierung), niveles de conducci\xc3\xb3n de voces (Stimmf\xc3\xbchrungsschichten), o transformaciones (Verwandlungen).\n_START_SECTION_\nAcorde significante y acorde gramatical\n_START_PARAGRAPH_\nEl acorde gramatical representa la descripci\xc3\xb3n del acorde de una forma aislada, clasific\xc3\xa1ndolo dentro de la funci\xc3\xb3n tonal como elemento relacionado con ese centro. El acorde gramatical es la columna vertebral del an\xc3\xa1lisis arm\xc3\xb3nico usual, y se preocupa principalmente del reconocimiento del estatus gramatical de cada acorde en una obra musical._NEWLINE_El acorde significante, sin embargo, puesto que revela la funci\xc3\xb3n de un acorde, va mucho m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de la descripci\xc3\xb3n gramatical, al subrayar la especial intenci\xc3\xb3n arquitect\xc3\xb3nica de un acorde dentro de una frase. Como primer resultado de esta distinci\xc3\xb3n, Schenker encontr\xc3\xb3 que los papeles que desempe\xc3\xb1an los acordes en una secci\xc3\xb3n o en una frase musical son muy diversos; incluso dos acordes gramaticalmente id\xc3\xa9nticos y que aparecen en la misma frase pueden desempe\xc3\xb1ar funciones totalmente diferentes. De esto se deduce que los acordes clasificados seg\xc3\xban su estatus gramatical nunca explican sus funciones ni el modo en que se combinan para crear un todo unificado.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstructura y prolongaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nA partir de la distinci\xc3\xb3n de estos acordes, y de su insistencia en que se tomara en consideraci\xc3\xb3n el movimiento y direcci\xc3\xb3n del movimiento mel\xc3\xb3dico, Schenker desarroll\xc3\xb3 la distinci\xc3\xb3n entre acordes de estructura y acordes de prolongaci\xc3\xb3n. Esto se convierte en la columna vertebral de todo su planteamiento. Por medio de esta distinci\xc3\xb3n, escuchamos una obra no como una serie de frases y secciones fragmentadas y aisladas, sino como una estructura org\xc3\xa1nica a trav\xc3\xa9s de cuyas prolongaciones se mantiene el principio de unidad y variedad art\xc3\xadstica. Esta forma de comprensi\xc3\xb3n del movimiento musical representa la percepci\xc3\xb3n instintiva de lo que realmente se entiende por o\xc3\xaddo musical y Schenker denomina \xc2\xabaudici\xc3\xb3n estructural\xc2\xbb (Fernh\xc3\xb6ren).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La estructura o armaz\xc3\xb3n principal (Ursatz) representa el movimiento principal hacia el objetivo. La tensi\xc3\xb3n de una pieza consiste en las expansiones, modificaciones, vueltas y elaboraciones de esa direcci\xc3\xb3n b\xc3\xa1sica en forma de \xc2\xabprolongaciones\xc2\xbb (Auskomponierung), como las llama Schenker. \xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nUrsatz\n_START_PARAGRAPH_\nTraducido generalmente como \xc2\xabestructura fundamental\xc2\xbb, es el nombre dado por Schenker a la estructura subyacente en su forma m\xc3\xa1s simple, a partir de la cual se origina el trabajo como un todo. Esta estructura fundamental se basa es un contrapunto severo a dos voces. De acuerdo con la teor\xc3\xada, estas l\xc3\xadneas mel\xc3\xb3dicas fundamentales (Urlinie) parten de una nota de la tr\xc3\xadada y acaba en la t\xc3\xb3nica, dentro de un contexto arm\xc3\xb3nico tonal (Bassbrechung) expresado por el bajo. El dise\xc3\xb1o de la armon\xc3\xada est\xc3\xa1 explicado seg\xc3\xban Schenker, por la serie de arm\xc3\xb3nicos, en donde la relaci\xc3\xb3n de quinta es la m\xc3\xa1s fundamental y b\xc3\xa1sica de todas, y, en menor medida, la relaci\xc3\xb3n de tercera mayor; d\xc3\xa9bil porque aparece m\xc3\xa1s lejana de la fundamental. \xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAcorde prolongado\n_START_PARAGRAPH_\nSeg\xc3\xban este an\xc3\xa1lisis, los acordes pueden ser de origen arm\xc3\xb3nico o contrapunt\xc3\xadstico. Cuando el acorde tiene una importancia estructural, tendr\xc3\xa1 su funci\xc3\xb3n arm\xc3\xb3nica fundamental, mientras que si es generado por un entramado contrapunt\xc3\xadstico, ser\xc3\xa1n un acorde prolongado  Estos acordes contrapunt\xc3\xadsticos pueden aparecer entre los miembros de una progresi\xc3\xb3n arm\xc3\xb3nica o dentro de una \xc3\xbanica armon\xc3\xada o acorde, cuya funci\xc3\xb3n es la de prolongar, elaborar esas armon\xc3\xadas principales, como acordes de paso. Acorde prolongado puede referirse en consecuencia, tanto a la expansi\xc3\xb3n de una progresi\xc3\xb3n entre dos acordes, como a la expansi\xc3\xb3n de \xc3\xbanico acorde.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nNotaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLas representaciones gr\xc3\xa1ficas forman una parte importante de los an\xc3\xa1lisis de Schenker, el uso de la notaci\xc3\xb3n musical para representar las relaciones musicales es una caracter\xc3\xadstica \xc3\xbanica de su trabajo. Los gr\xc3\xa1ficos de Schenker se basan en una notaci\xc3\xb3n \xc2\xabjer\xc3\xa1rquica\xc2\xbb, donde el tama\xc3\xb1o de las notas, sus valores r\xc3\xadtmicos y otros s\xc3\xadmbolos indican su importancia estructural. El mismo Schenker, en el pr\xc3\xb3logo de sus Cinco an\xc3\xa1lisis gr\xc3\xa1ficos , afirm\xc3\xb3 que \xc2\xabla presentaci\xc3\xb3n en forma gr\xc3\xa1fica se ha desarrollado ahora hasta un punto que hace innecesario un texto explicativo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b'