b'\n_START_ARTICLE_\nRealismo art\xc3\xadstico\n_START_PARAGRAPH_\nRealismo es un t\xc3\xa9rmino que, adem\xc3\xa1s de utilizarse para denominar ciertos movimientos art\xc3\xadsticos reactivos contra el romanticismo en literatura (literatura del realismo) o pintura (pintura del realismo) -ambos originados en la Francia de mediados del siglo XIX y continuados en el naturalismo literario y pict\xc3\xb3rico posterior-; tiene una dimensi\xc3\xb3n gen\xc3\xa9rica que permite identificar un realismo art\xc3\xadstico como una postura est\xc3\xa9tica o de teor\xc3\xada del arte que identifica arte y realidad.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Esta postura se plasma en diversas formas de representar la realidad o naturaleza de una manera imitativa (mimesis), por lo que tambi\xc3\xa9n se la denomina naturalismo (de forma equ\xc3\xadvoca con otros usos de naturalismo en el arte)_NEWLINE__NEWLINE_Como objetivo o pretensi\xc3\xb3n, la postura o perspectiva realista es compartida en rasgos generales por toda clase de arte figurativo; pero tambi\xc3\xa9n por la literatura, e incluso por la m\xc3\xbasica program\xc3\xa1tica o descriptiva. En las artes pl\xc3\xa1sticas (escultura y de forma especialmente trascendente para la pintura, dadas sus especiales convenciones -la reducci\xc3\xb3n a lo bidimensional-) puede cumplirse con muy distintos grados, desde las fronteras de la abstracci\xc3\xb3n hasta el trampantojo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Ese enfoque realista del arte se ha dado en muy distintos estilos y \xc3\xa9pocas hist\xc3\xb3ricas a lo largo de la historia de la pintura y la historia de la escultura;\xe2\x80\x8b y en cuanto a su distinto tratamiento en cada una de las escuelas nacionales, ha sido propuesto como una de las caracter\xc3\xadsticas definitorias, a lo largo del tiempo, de la escuela espa\xc3\xb1ola frente a la escuela italiana y la escuela flamenca._NEWLINE_Frente al arte italiano, creador de perfecciones y bellezas, buscador de la suma en que se unen las notas que un individuo no puede presentar nunca fundidas, idealista, en fin, (...) la est\xc3\xa9tica espa\xc3\xb1ola exalta el supremo valor del individuo como tal (...) esta es la verdadera ra\xc3\xadz de nuestro realismo, palabra equ\xc3\xadvoca que tambi\xc3\xa9n se ha empleado para calificar cosas muy distintas. Mas no es el nuestro un realismo objetivo y fr\xc3\xado que refleja las cosas del mundo como pudiera reflejarlas un espejo; este ser\xc3\xada el realismo de los flamencos primitivos o de los holandeses.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El arte realista puede definirse, en cuanto a su contenido, como el que representa los temas "de acuerdo con reglas seculares y emp\xc3\xadricas" de modo que tales temas sean "explicables en t\xc3\xa9rminos de causas naturales, sin recurso a intervenci\xc3\xb3n sobrenatural o divina";\xe2\x80\x8b considerando la existencia de una realidad objetiva en tercera persona, sin embellecimiento o interpretaci\xc3\xb3n (como hacen los enfoques idealistas del arte: el idealismo art\xc3\xadstico, concepto con el que se contrapone)._NEWLINE_Tal aproximaci\xc3\xb3n implica inherentemente una creencia de que tal realidad es ontol\xc3\xb3gicamente independiente de los esquemas conceptuales del hombre, de sus pr\xc3\xa1cticas ling\xc3\xbc\xc3\xadsticas y creencias, y que puede ser conocido (o conocible) por el artista, que puede a su vez representar fielmente esa realidad. Seg\xc3\xban Ian Watt\xe2\x80\x8b el realismo moderno "comienza con la posici\xc3\xb3n de que la verdad puede ser descubierta por el individuo a trav\xc3\xa9s de los sentidos" que "tiene sus or\xc3\xadgenes en Descartes y Locke, y recibe su primera formulaci\xc3\xb3n con Thomas Reid a mediados del siglo XVIII."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El realismo en las artes tiende a representar personajes, situaciones y objetos de la vida cotidiana de forma veros\xc3\xadmil. Tiende a descartar los temas heroicos (tan caros al clasicismo, que los representa con una perspectiva idealista) en favor de temas m\xc3\xa1s neutros, pegados a la tierra. En la definici\xc3\xb3n que del esperpento hace su creador, el dramaturgo espa\xc3\xb1ol Ram\xc3\xb3n de Valle Incl\xc3\xa1n, se comparan, oponi\xc3\xa9ndola a la suya (que identifica con la de Goya, Quevedo o Cervantes), las dos perspectivas que han dominado la historia de la literatura y de las artes pl\xc3\xa1sticas: la que hace al espectador admirar de rodillas a los h\xc3\xa9roes hom\xc3\xa9ricos y la que le pone a los personajes a su nivel, en los dramas de Shakespeare._NEWLINE_Comenzar\xc3\xa9 por decirle a usted que creo hay tres modos de ver el mundo art\xc3\xadstica o est\xc3\xa9ticamente: de rodillas, en pie o levantado en el aire._NEWLINE_Cuando se mira de rodillas -y \xc3\xa9sta es la posici\xc3\xb3n m\xc3\xa1s antigua en literatura-, se da a los personajes, a los h\xc3\xa9roes, una condici\xc3\xb3n superior a la condici\xc3\xb3n humana, cuando menos a la condici\xc3\xb3n del narrador o del poeta. As\xc3\xad Homero atribuye a sus h\xc3\xa9roes condiciones que en modo alguno tienen los hombres. Se crean, por decirlo as\xc3\xad, seres superiores a la naturaleza humana: dioses, semidioses y h\xc3\xa9roes. Hay una segunda manera, que es mirar a los protagonistas novelescos como de nuestra propia naturaleza, como si fueran nuestros hermanos, como si fuesen ellos nosotros mismos, como si fuera el personaje un desdoblamiento de nuestro yo, con nuestras mismas virtudes y nuestros mismos defectos. \xc3\x89sta es, indudablemente, la manera que m\xc3\xa1s prospera. Esto es Shakespeare, todo Shakespeare. Los celos de Otelo son los celos que podr\xc3\xada haber sufrido el autor, y las dudas de Hamlet, las dudas que podr\xc3\xada haber sufrido el autor. Los personajes, en este caso, son de la misma naturaleza humana, ni m\xc3\xa1s, ni menos que el que los crea: son una realidad, la m\xc3\xa1xima verdad._NEWLINE__NEWLINE_Y hay otra tercera manera, que es mirar al mundo desde un plano superior, y considerar a los personajes de la trama como seres inferiores al autor, con un punto de iron\xc3\xada. Los dioses se convierten en personajes de sainete. Esta es una manera muy espa\xc3\xb1ola, manera de demiurgo, que no se cree en modo alguno hecho del mismo barro que sus mu\xc3\xb1ecos. Quevedo tiene esta manera. Cervantes, tambi\xc3\xa9n. A pesar de la grandeza de Don Quijote, Cervantes se cree m\xc3\xa1s cabal y m\xc3\xa1s cuerdo que \xc3\xa9l y jam\xc3\xa1s se emociona con \xc3\xa9l. Esta manera es ya definitiva en Goya. Y esta consideraci\xc3\xb3n es la que me llev\xc3\xb3 a dar un cambio en mi literatura y a escribir los esperpentos, el g\xc3\xa9nero literario que yo bautizo con el nombre de esperpentos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl realismo en el arte prehist\xc3\xb3rico y antiguo\n_START_PARAGRAPH_\nLas primeras manifestaciones art\xc3\xadsticas ya presentan la oposici\xc3\xb3n de posibilidades entre la idealizaci\xc3\xb3n o abstracci\xc3\xb3n de rasgos (que llevan a la representaci\xc3\xb3n de los rasgos femeninos exagerados en las venus paleol\xc3\xadticas o al esquematismo del arte rupestre levantino) y el realismo, incluso un realismo tan impactante que hizo dudar durante a\xc3\xb1os de la honestidad del descubrimiento de la Cueva de Altamira, que s\xc3\xb3lo fue aceptada tras el descubrimiento de m\xc3\xa1s ejemplos de la denominada escuela franco-cant\xc3\xa1brica._NEWLINE_La m\xc3\xa1xima expresi\xc3\xb3n est\xc3\xa1 plasmada en el Techo de los Pol\xc3\xadcromos de Altamira; el efecto es \xc3\xbanico: los bisontes se acoplan perfectamente a los relieves de la b\xc3\xb3veda, ofreci\xc3\xa9ndones una visi\xc3\xb3n en tres dimensiones de los animales, con sus masas musculares sobresaliendo en aut\xc3\xa9ntico relieve bajando hacia nuestros ojos... en un realismo espectacular... es como si el artista al llegar a la sala a\xc3\xban virgen hubiera experimentado, perm\xc3\xadtasenos la comparaci\xc3\xb3n, la misma sensaci\xc3\xb3n que Miguel \xc3\x81ngel ante el bloque de m\xc3\xa1rmol donde estaba "encerrado" el David o el Mois\xc3\xa9s, \xc3\xa9l nada m\xc3\xa1s tuvo que sacarlo al exterior.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La interpretaci\xc3\xb3n del arte griego, en que la m\xc3\xadmesis de la naturaleza es algo esencial, identifica como idealismo la b\xc3\xbasqueda de la belleza en una armon\xc3\xada y proporci\xc3\xb3n que supera los rasgos reales de los seres humanos individuales (de modo equivalente a la expresi\xc3\xb3n filos\xc3\xb3fica plat\xc3\xb3nica de la relaci\xc3\xb3n entre el cosmos aisthet\xc3\xb3s y cosmos noet\xc3\xb3s -el mundo real y el mundo de las ideas del mito de la caverna-). No obstante, al equilibrio cl\xc3\xa1sico del siglo V sucedi\xc3\xb3 el helenismo, donde se busc\xc3\xb3 la representaci\xc3\xb3n del dolor, la voluptuosidad, las an\xc3\xa9cdotas cotidianas y las edades distintas a la plenitud de la madurez. El arte romano, heredero del helenismo, busc\xc3\xb3 la individualidad del retrato.\n_START_SECTION_\nEl realismo en el arte medieval y de la Edad Moderna\n_START_PARAGRAPH_\nLa pl\xc3\xa1stica rom\xc3\xa1nica, como la bizantina, en una tendencia que hab\xc3\xada iniciado el arte paleocristiano, busca la estilizaci\xc3\xb3n de los rasgos en pro de la representaci\xc3\xb3n idealizada de santos y cristos hier\xc3\xa1ticos; mientras que la pl\xc3\xa1stica g\xc3\xb3tica pretende humanizarlos con representaciones m\xc3\xa1s realistas, que expresan el dolor y la ternura (cristos crucificados, v\xc3\xadrgenes con el ni\xc3\xb1o). Se ha se\xc3\xb1alado que el Daniel sonriente del p\xc3\xb3rtico de la Gloria (siglo XII) representa una transici\xc3\xb3n entre ambos extremos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El renacimiento italiano, vinculado al humanismo filos\xc3\xb3fico, recuper\xc3\xb3 el antropocentrismo de la Antig\xc3\xbcedad, al tiempo que con las leyes de la perspectiva y el tratamiento de la luz y las sombras (que culmina en el sfumato y la perspectiva a\xc3\xa9rea de Leonardo) consigui\xc3\xb3 dar a las representaciones del mundo un aspecto veros\xc3\xadmil; mientras que el flamenco, con la t\xc3\xa9cnica del \xc3\xb3leo permiti\xc3\xb3 un detallismo extraordinario y unos matices en el color hasta entonces insospechados (que culminan en las veladuras, el chiaro-oscuro y la morbidezza de la escuela veneciana y Rafael)._NEWLINE_Frente a la intelectualizaci\xc3\xb3n del manierismo, el barroco es un arte realista, que se recrea en la representaci\xc3\xb3n de lo s\xc3\xb3rdido del dolor y la pobreza, o alternativamente expresa el triunfo y la gloria, con estallidos sensoriales y fuertes contrastes (dentro de cada obra, entre unas y otras escuelas, y entre unos y otros autores -Caravaggio frente a Ribera; Bernini frente a Borromini; Vel\xc3\xa1zquez frente a Murillo; Vald\xc3\xa9s Leal frente a Lucas Jord\xc3\xa1n; Le Nain frente a Poussin; Rubens frente a Van Dyck; Rembrandt frente a Vermeer; Gregorio Fern\xc3\xa1ndez frente a Mart\xc3\xadnez Monta\xc3\xb1\xc3\xa9s-).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El siglo XVIII presenci\xc3\xb3 la simultaneidad de muy distintas aproximaciones art\xc3\xadsticas a la realidad: el barroco tard\xc3\xado marcaba un extraordinario contraste entre el clasicismo de los exteriores y la sensualidad morbosa de los interiores privados (rococ\xc3\xb3); mientras que el neoclasicismo somet\xc3\xada a la realidad a la estrechez de las reglas acad\xc3\xa9micas que el prerromanticismo se esforzaba en vulnerar, aunque ambos tendiendo m\xc3\xa1s a conceptos idealistas que propiamente realistas (Laocoonte de Lessing).\n_START_SECTION_\nEl realismo en el arte de la Edad Contempor\xc3\xa1nea\n_START_PARAGRAPH_\nLos movimientos art\xc3\xadsticos denominados "realistas" de la Francia de mediados del XIX reaccionaban contra las emociones exageradas del romanticismo; sustituy\xc3\xa9ndolas por la b\xc3\xbasqueda de la verdad en la precisi\xc3\xb3n, y encontrando sus temas no en las lejan\xc3\xadas del exotismo, el orientalismo, el medievalismo y otros historicismos; sino en la vida cotidiana y los conflictos propios de la revoluci\xc3\xb3n industrial y la sociedad de clases. La perspectiva realista (y sobre todo la del naturalismo, su movimiento continuador e intensificador), pas\xc3\xb3 a ser sin\xc3\xb3nimo de b\xc3\xbasqueda de lo feo, s\xc3\xb3rdido y marginal, para denunciarlo (realismo social, novela social, kitchen sink realism -realismo de fregadero-\xe2\x80\x8b). Tambi\xc3\xa9n coincide con el realismo la perspectiva local y regional (costumbrismo, regionalismo\xe2\x80\x8b), que en muchos casos se identifica con los movimientos nacionalistas que surgen por toda Europa en el siglo XIX (especialmente el denominado nacionalismo musical)._NEWLINE_Los avances t\xc3\xa9cnicos y cient\xc3\xadficos, y en concreto la popularizaci\xc3\xb3n de la fotograf\xc3\xada, incentiv\xc3\xb3 en el gran p\xc3\xbablico el deseo por representaciones que parecieran "objetivamente reales". Al igual que la masiva difusi\xc3\xb3n de la prensa origin\xc3\xb3 los folletines; la posibilidad de reproducci\xc3\xb3n industrializada del arte gr\xc3\xa1fico y de otros objetos art\xc3\xadsticos antes restringidos a individualidad de la artesan\xc3\xada, origin\xc3\xb3 una degradaci\xc3\xb3n del objeto art\xc3\xadstico (denunciada por Ruskin y William Morris -Arts and Crafts-) que suele denominarse kitsch._NEWLINE_Frente a las vanguardias art\xc3\xadsticas, los totalitarismos nazi y sovi\xc3\xa9tico estimularon movimientos est\xc3\xa9ticos de car\xc3\xa1cter realista: el realismo socialista y el realismo heroico._NEWLINE_Los movimientos art\xc3\xadsticos de la segunda mitad del siglo XX incluyeron diferentes tratamientos de car\xc3\xa1cter realista, como el pop art y el hiperrealismo._NEWLINE_La narrativa hispanoamericana de mediados del siglo XX gener\xc3\xb3 una nueva dimensi\xc3\xb3n del realismo con el denominado realismo m\xc3\xa1gico.'