b"\n_START_ARTICLE_\nBertoia\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nNatural de Parma, fue uno de los pocos pintores que supo mantener el estilo del Parmigianino, aunque con una imaginaci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s sofisticada, tendente a lo fant\xc3\xa1stico._NEWLINE_Estudi\xc3\xb3 en Bolonia, al parecer con Lorenzo Sabatini y tal vez con Ercole Procaccini. Su primer encargo de importancia, un estandarte con la Virgen de la Misericordia (1564, Galleria de Parma), parece revelar en buena medida esta formaci\xc3\xb3n bolo\xc3\xb1esa._NEWLINE_Al a\xc3\xb1o siguiente Bertoia recibi\xc3\xb3 el encargo de pintar un fresco con la Coronaci\xc3\xb3n de la Virgen (acabado a mediados de 1566), sobre la fachada del viejo Palazzo del Comune. Aunque actualmente esta obra est\xc3\xa1 pr\xc3\xa1cticamente destruida, se puede observar todav\xc3\xada en ella la asimilaci\xc3\xb3n del estilo de Parmigianino. Parece que Zanguidi tuvo que trabajar sobre antiguos dise\xc3\xb1os del maestro y a partir de aqu\xc3\xad adopt\xc3\xb3 su maniera.\n_START_SECTION_\nFrescos del palacio del Giardino. La sala del Baccio\n_START_PARAGRAPH_\nEn su siguiente obra Bertoia incorpor\xc3\xb3 su propia creatividad al estilo aprendido. La Sala del Baccio (Palazzo del Giardino, Parma 1566-71) contiene una de las mejores muestras de la fantas\xc3\xada decorativa del manierismo del norte de Italia. Arquitecturas imposibles y salones de falsas columnas de cristal poblados de figuras voluptuosas muestran un ingenio virtuosista. Por su calidad y g\xc3\xa9nero, es lo m\xc3\xa1s parecido que puede encontrarse a las decoraciones del palacio de Fontainebleau, de autores como Niccol\xc3\xb2 dell'Abbate, aunque no tan sujetos al clasicismo manierista.\n_START_SECTION_\nObras de madurez. El Oratorio del Gonfalone. Frescos de la villa Farnese de Caprarola\n_START_PARAGRAPH_\nSin embargo, Zanguidi fue capaz de adaptar su estilo a las circunstancias y dejar los excesos manieristas cuando el encargo as\xc3\xad lo requer\xc3\xada. A partir de 1568 entr\xc3\xb3 al servicio de Ottavio Farnese y dividi\xc3\xb3 su actividad entre Parma y Roma, donde anteriormente ya hab\xc3\xada estado brevemente. En la Ciudad de los Papas moder\xc3\xb3 su estilo, algo extravagante para el gusto local y acentu\xc3\xb3 las tendencias cl\xc3\xa1sicas de su arte. El Oratorio del Gonfalone (ejecutada en dos per\xc3\xadodos: 1568-1569 y 1572) contiene su Entrada de Cristo en Jerusal\xc3\xa9n. Su contribuci\xc3\xb3n en este proyecto, que se revel\xc3\xb3 como uno de los m\xc3\xa1s importantes del manierismo romano, no pudo ser mayor, debido a los constantes requerimientos del cardenal Alejandro Farnese, para quien decor\xc3\xb3 la Villa Farnese de Caprarola, sustituyendo a Federico Zuccaro, con quien hab\xc3\xada colaborado (1569) en la Sala di Ercole del citado palacio parmesano. All\xc3\xad pint\xc3\xb3 (1571-72 y 1573-74) las b\xc3\xb3vedas de las salas del Giudizio, della Penitenza y dei Sogni y la Anticamera degli Angeli. Lamentablemente, el acento parmesano en estas obras es muy d\xc3\xa9bil y se circunscriben en un estilo romano m\xc3\xa1s sofisticado pero tal vez menos personal.\n_START_SECTION_\nValoraci\xc3\xb3n de su obra\n_START_PARAGRAPH_\nLa obra de Bertoia fue una de las \xc3\xbaltimas manifestaciones genuinamente creadoras del manierismo parmesano, que a partir de su muerte sufri\xc3\xb3 un considerable descenso de calidad e inspiraci\xc3\xb3n en manos de artistas como Pomponio Allegri, el hijo de Correggio, y Alessandro Mazzola, Giovanni Battista Tinti o Giulio Cesare Amidano."