b'\n_START_ARTICLE_\nBajo cifrado\n_START_PARAGRAPH_\nEl bajo cifrado es un sistema de cifrado musical, originado en el Barroco, a partir de un g\xc3\xa9nero y estilo musical determinado: el bajo continuo. Consiste en un sistema de representaci\xc3\xb3n mixto en que bajo una l\xc3\xadnea convencional de bajo se escriben cifras que representan los acordes que deben realizarse simult\xc3\xa1neamente con dicha l\xc3\xadnea grave. Es decir, es un lenguaje de abreviaturas arm\xc3\xb3nicas. La realizaci\xc3\xb3n exacta de melod\xc3\xadas intermedias proporcionadas por dichos acordes apuntados, se dejaba a la ejecuci\xc3\xb3n o inspiraci\xc3\xb3n del instrumentista (en muchas ocasiones, el director de la orquesta, al clave; o el maestro de capilla, al \xc3\xb3rgano).\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEn el periodo barroco, cuando tiene su florecimiento, y debido al propio estilo del bajo continuo, y su b\xc3\xbasqueda de claridad y sencillez, se va logrando un h\xc3\xa1bil y efectivo esquematismo que elimina datos innecesarios (y aclara el camino para la posterior s\xc3\xadntesis de la teor\xc3\xada). _NEWLINE_Esta abreviatura ac\xc3\xb3rdica se vio desde el primer momento favorecida por la enorme frecuencia de los acordes perfectos en ese momento hist\xc3\xb3rico, lo que hizo posible presuponerlos cuando no hubiera cifra alguna, y originar as\xc3\xad un sistema desarrollado de simplificaciones (estenogr\xc3\xa1fico) de enorme concisi\xc3\xb3n y eficacia, a la hora de esquematizar una armon\xc3\xada._NEWLINE_Una vez superada la \xc3\xa9poca del bajo continuo como textura musical (en \xc3\xa9poca cl\xc3\xa1sica se escriben ya todos los sonidos implicados) el valor del bajo cifrado pasa a ser eminentemente anal\xc3\xadtico y te\xc3\xb3rico (sobre todo, en pedagog\xc3\xada) y es entonces cuando los dialectos latino y anglosaj\xc3\xb3n del bajo cifrado comienzan un proceso de separaci\xc3\xb3n, ya que el anglosaj\xc3\xb3n contin\xc3\xbaa manteniendo el vocabulario b\xc3\xa1sico (en sus ejercicios de coral), mientras que el latino (sobre todo, franc\xc3\xa9s) procura incorporar los avances que en materia de teor\xc3\xada arm\xc3\xb3nica se van sucediendo y, en concreto, concede un protagonismo especial a la llamada funci\xc3\xb3n tonal de sensible (principios de an\xc3\xa1lisis funcional, no solo gramatical).\n_START_SECTION_\nInterpretaci\xc3\xb3n y realizaci\xc3\xb3n de un bajo cifrado\n_START_PARAGRAPH_\nSu realizaci\xc3\xb3n pr\xc3\xa1ctica se define en una primera regla general: _NEWLINE_a partir del grado definido por el bajo (expresado por el pentagrama de la voz real), debajo de algunas o de todas las notas se escriben peque\xc3\xb1os n\xc3\xbameros (cifras) que indican los intervalos que forman las voces superiores con la nota del bajo, simult\xc3\xa1neamente (por ejemplo, do-mi-sol se expresa con un 3 y un 5 debajo de la nota do en el bajo; do-mi-la, con un 3 y un 6;do-fa-la, con un 4 y un 6,etc.)\n_START_SECTION_\nCifrados b\xc3\xa1sicos del sistema\n_START_PARAGRAPH_\nNo son los \xc3\xbanicos cifrados posibles, ni mucho menos: hay cifrados especiales para acordes \xe2\x80\x9cextra\xc3\xb1os\xe2\x80\x9d, de sobret\xc3\xb3nica, con notas a\xc3\xb1adidas, etc., pero estos presentados en la tabla son la base de todos los dem\xc3\xa1s. En el modo menor las convenciones son an\xc3\xa1logas, aunque surgen acordes con una interv\xc3\xa1lica mucho m\xc3\xa1s rica (diversas anotaciones de notas alteradas en un sentido u otro, seg\xc3\xban los grados, incluida la quinta aumentada, poco frecuente en modo mayor)._NEWLINE_En cualquiera de los casos, el enlace de los acordes debi\xc3\xb3 (y debe) hacerse seg\xc3\xban las reglas del contrapunto.'