b'\n_START_ARTICLE_\nHelv\xc3\xa9tica\n_START_SECTION_\nHelvetica\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1957 Max Miedinger recibe un encargo de Edouard Hoffmann (Fundici\xc3\xb3n Haas) de modernizar el estilo del tipo sans-serif de esta casa tipogr\xc3\xa1fica. El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundici\xc3\xb3n Berthold de finales del siglo XIX. Miedinger redise\xc3\xb1\xc3\xb3 la tipograf\xc3\xada, convirti\xc3\xa9ndola en el "Neue Haas Grotesk". _NEWLINE_De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del dise\xc3\xb1o de Miedinger, pero en el momento que la Fundici\xc3\xb3n Stempel adquiere la Fundici\xc3\xb3n Haas (junto con los derechos de los dise\xc3\xb1os originales), los nuevos due\xc3\xb1os (particularmente Walter Cunz) deciden desarrollar una serie completa con diferentes pesos, y de renombrarla como "helv\xc3\xa9tica" (en lat\xc3\xadn, "suiza", adjetivo). La Fundici\xc3\xb3n Stempel lo lanza comercialmente para las m\xc3\xa1quinas Linotype, y en poco tiempo, ayudada de su nuevo nombre y de un boom de la exportaci\xc3\xb3n del dise\xc3\xb1o objetivo (inicialmente suizo, luego conocido como Estilo Tipogr\xc3\xa1fico Internacional), Helv\xc3\xa9tica se posiciona entre las tipograf\xc3\xadas m\xc3\xa1s usadas de la historia._NEWLINE_Helvetica es un tipo eficaz para uso cotidiano, especialmente para titulares (poco menos para cuerpo de texto). Su \xc3\xa9xito se debe a su estupenda escalabilidad en todo tipo de situaciones, as\xc3\xad como a la profusi\xc3\xb3n con que fue usada durante el per\xc3\xadodo en que la corriente del estilo internacional marc\xc3\xb3 la pauta del graf\xc3\xadsmo (durante los a\xc3\xb1os 1950 y a\xc3\xb1os 1960)._NEWLINE_La adaptaci\xc3\xb3n de las tipograf\xc3\xadas que no eran latinas a la est\xc3\xa9tica de Helvetica y el amplio rango de lenguaje espec\xc3\xadfico para cartas y acentos convirtieron a Helvetica en la tipograf\xc3\xada corporativa m\xc3\xa1s famosa de los 60 y 70._NEWLINE_El gran salto que el desarrollo tecnol\xc3\xb3gico ha tenido y la introducci\xc3\xb3n por parte de Apple Inc. de la primera computadora personal con interfaz gr\xc3\xa1fica en 1984 revolucion\xc3\xb3 el mundo del dise\xc3\xb1o: se democratiza la accesibilidad a las herramientas del dise\xc3\xb1o y para el a\xc3\xb1o 1986 Adobe hab\xc3\xada lanzado una colecci\xc3\xb3n de tipograf\xc3\xadas que conten\xc3\xada m\xc3\xa1s de mil tipos, incluyendo la Helvetica Neue.\n_START_SECTION_\nKerning/Interletrado\n_START_PARAGRAPH_\nHelvetica es una tipograf\xc3\xada que, a\xc3\xban despu\xc3\xa9s de m\xc3\xa1s de 40 a\xc3\xb1os de uso y desarrollo, sigue presentando serios problemas en su tabla de kerning (o interletrado). Es recomendable que su uso a tama\xc3\xb1os apreciables (titulares, logotipos, etc.) no se haga usando un interletrado autom\xc3\xa1tico, sino uno manual (acomodando letra por letra la secuencia de caracteres, preservando la fluidez \xc3\xb3ptica).\n_START_SECTION_\nJustificaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nHelvetica (y casi todas las familias neolineales, particularmente las "Grotesk" y las geom\xc3\xa9tricas) no se comportan bien en alineamiento justificado, generando los conocidos "r\xc3\xados" (la acumulaci\xc3\xb3n de espacios en el movimiento vertical, de l\xc3\xadnea a l\xc3\xadnea) que fragmentan el color tipogr\xc3\xa1fico del texto.\n_START_SECTION_\nLegibilidad\n_START_PARAGRAPH_\nAunque varios expertos mantienen una posici\xc3\xb3n neutral sobre la cuesti\xc3\xb3n de legibilidad de la Helv\xc3\xa9tica, ubic\xc3\xa1ndola a la mitad de la escala entre los tipos humanistas y los tipos ultrageom\xc3\xa9tricos, no podemos dejar de criticar el aspecto de su legibilidad. A tama\xc3\xb1os peque\xc3\xb1os, la tipograf\xc3\xada se comporta de manera defectuosa, fragmentando \xc3\xb3pticamente los ejes de lectura. Varios grandes dise\xc3\xb1adores han defendido la Helv\xc3\xa9tica s\xc3\xb3lo para el uso en titulares y a gran tama\xc3\xb1o (entre ellos Wolfgang Weingart y Paul Rand).\n_START_SECTION_\nEspacio\n_START_PARAGRAPH_\nHelvetica (como muchos de los neolineales) necesita cantidades suplementarias de leading (interlineado) y amplios m\xc3\xa1rgenes en su uso. Los pesos 25 a 45 se comportan relativamente mejor que los pesos de 55 en adelante.\n_START_SECTION_\nCombinaci\xc3\xb3n tipogr\xc3\xa1fica con tipos con remates\n_START_PARAGRAPH_\nEmparejar Helvetica con una tipograf\xc3\xada con remates puede resultar problem\xc3\xa1tico estructuralmente, Helv\xc3\xa9tica se acerca a los tipos Clarendon del siglo XIX. Sin embargo, casi nadie usa esta combinaci\xc3\xb3n. Las dem\xc3\xa1s combinaciones presentes en el mercado no toman generalmente en cuenta ni los aspectos \xc3\xb3pticos, ni las similitudes arquitect\xc3\xb3nicas de las letras, ni mucho menos aspectos hist\xc3\xb3ricos. Esto hace que Helv\xc3\xa9tica sea una fuente mucho m\xc3\xa1s solitaria de lo que parece.\n_START_SECTION_\nHelvetica y Arial\n_START_PARAGRAPH_\nUno de los temas m\xc3\xa1s activos en el mundo tipogr\xc3\xa1fico es la tensi\xc3\xb3n existente entre Helv\xc3\xa9tica, como tipograf\xc3\xada-manifiesto del movimiento modernista, y Arial, una tipograf\xc3\xada omnipresente hoy en d\xc3\xada en las computadoras personales de todo el mundo._NEWLINE_Arial es un clon de Helvetica hecho en 1990 por Robin Nicholas y Patricia Saunders de la Fundici\xc3\xb3n Monotype (al parecer el dise\xc3\xb1o se basaba en un predecesor llamado Monotype Grotesque 215). Microsoft empez\xc3\xb3 en la primera mitad de los a\xc3\xb1os 1990 a incluir Arial en un paquete b\xc3\xa1sico de tipograf\xc3\xadas True Type para internet y en el paquete Microsoft Office, y de ah\xc3\xad su actual penetraci\xc3\xb3n.'