b'\n_START_ARTICLE_\nEl vado (Claudio de Lorena)\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nClaudio de Lorena fue un pintor franc\xc3\xa9s establecido en Italia. Perteneciente al per\xc3\xadodo del arte Barroco, se enmarca en la corriente denominada clasicismo, dentro del cual destac\xc3\xb3 en la pintura de paisaje. En su obra reflej\xc3\xb3 un nuevo concepto en la elaboraci\xc3\xb3n del paisaje bas\xc3\xa1ndose en referentes cl\xc3\xa1sicos \xe2\x80\x94el denominado \xc2\xabpaisaje ideal\xc2\xbb\xe2\x80\x94, que evidencia una concepci\xc3\xb3n ideal de la naturaleza y del propio mundo interior del artista. Esta forma de tratar el paisaje le otorga un car\xc3\xa1cter m\xc3\xa1s elaborado e intelectual y se convierte en el principal objeto de la creaci\xc3\xb3n del artista, la plasmaci\xc3\xb3n de su concepci\xc3\xb3n del mundo, el int\xc3\xa9rprete de su poes\xc3\xada, que es evocadora de un espacio ideal, perfecto.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Se desconoce qui\xc3\xa9n encarg\xc3\xb3 el cuadro. En 1746 consta como propiedad de Felipe V de Espa\xc3\xb1a en el palacio de La Granja. En 1794 consta en el palacio de Aranjuez, al menos hasta 1827. Posteriormente pas\xc3\xb3 al Museo del Prado con el n\xc3\xbamero de cat\xc3\xa1logo PO2257.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Esta obra formaba pareja (pendant) con otro cuadro perdido o destruido a inicios del siglo\xc2\xa0XIX. En el inventario de La Granja se lee: \xc2\xabDos pa\xc3\xadses en lienzo de Claudio de Lorena, el uno con un r\xc3\xado que van vadeando unos bueyes hacia una f\xc3\xa1brica o portal de columnas y el otro con otro r\xc3\xado a cuya orilla hay dos f\xc3\xa1bricas, la una en figura redonda y la otra cuadrada, de tres quartas y dos dedos de alto, vara y ocho de ancho\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Est\xc3\xa1 firmado abajo a la derecha: CLAVDIO GELLE f ROMA 164[...].\xe2\x80\x8b Figura en el Liber Veritatis \xe2\x80\x94un cuaderno de dibujos donde Claudio dejaba constancia de todas sus obras para evitar las falsificaciones\xe2\x80\x94 con el n\xc3\xbamero 85 y la inscripci\xc3\xb3n \xc2\xabpara Roma\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDescripci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEste paisaje pertenece al per\xc3\xadodo de madurez del artista. Por entonces Claudio era uno de los m\xc3\xa1s famosos paisajistas de Europa, honrado por soberanos como Urbano VIII y Felipe IV. En los a\xc3\xb1os 1640 recibi\xc3\xb3 la influencia de Rafael \xe2\x80\x94a trav\xc3\xa9s de los grabados de Marcantonio Raimondi\xe2\x80\x94, especialmente en las figuras,\xe2\x80\x8b as\xc3\xad como de Annibale Carracci y Domenichino, como se denota en sus obras Paisaje con San Jorge y el drag\xc3\xb3n (1643), Paisaje con Apolo custodiando los reba\xc3\xb1os de Admeto y Mercurio rob\xc3\xa1ndoselos (1645) y Paisaje con Agar y el \xc3\xa1ngel (1646).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El paisaje domina la casi totalidad de la composici\xc3\xb3n, una t\xc3\xadpica estampa de la campi\xc3\xb1a romana que sol\xc3\xada representar Claudio en sus obras. En primer t\xc3\xa9rmino en la parte inferior del cuadro aparece un pastor sentado, descalz\xc3\xa1ndose para atravesar el r\xc3\xado, mientras que cuatro vacas cruzan el vado que da nombre al cuadro. Al otro lado se ve a lo lejos otro pastor que ya ha cruzado. En la parte central una barca surca el r\xc3\xado, mientras que al fondo hay un puente que lo atraviesa. A ambos lados del r\xc3\xado, en la parte central y derecha del cuadro, se yerguen unos altos \xc3\xa1rboles, mientras que a la izquierda se alzan unos edificios de aspecto cl\xc3\xa1sico. El artista se recrea como es habitual en sus obras en los efectos lum\xc3\xadnicos creados por el cielo, el agua y la vegetaci\xc3\xb3n, plenos de transparencias y reflejos que otorgan al cuadro un aspecto brillante y apacible, recreando un instante de enso\xc3\xb1aci\xc3\xb3n ideal, un aire buc\xc3\xb3lico que es constante en la producci\xc3\xb3n de Lorena.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_La composici\xc3\xb3n del cuadro se basa en un anterior grabado de Claudio de 1636 (Blum n\xc2\xba 18). A su vez, repiti\xc3\xb3 esta misma composici\xc3\xb3n en Paisaje con pastores (1670, Alte Pinakothek, M\xc3\xbanich).\xe2\x80\x8b Existe otra versi\xc3\xb3n de este cuadro conservada en el California Palace of the Legion of Honor en San Francisco, cuya atribuci\xc3\xb3n dudan los expertos entre el propio Claudio o alguno de sus disc\xc3\xadpulos o imitadores, como Angeluccio, Gian Domenico Desiderii, Gaspard Dughet o S\xc3\xa9bastien Bourdon.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Esta es una de las obras m\xc3\xa1s logradas de Claudio, m\xc3\xa1s que la serie de ocho cuadros encargados por Felipe IV para el palacio del Buen Retiro entre 1635 y 1640, en dos grupos: cuatro de formato longitudinal (1635-38: Paisaje con las tentaciones de San Antonio, Paisaje con San Onofre, Paisaje con Santa Mar\xc3\xada de Cervell\xc3\xb3 y un cuarto desconocido\xe2\x80\x8b) y cuatro de formato vertical (1639-41: Paisaje con Tob\xc3\xadas y el Arc\xc3\xa1ngel Rafael, Paisaje con el embarque en Ostia de Santa Paula Romana, Paisaje con Mois\xc3\xa9s salvado de las aguas del Nilo y Paisaje con el entierro de Santa Serapia).\xe2\x80\x8b En El vado muestra un alto grado de maestr\xc3\xada en la ejecuci\xc3\xb3n del lienzo, lo que supone una se\xc3\xb1a de madurez y un punto \xc3\xa1lgido en la producci\xc3\xb3n del artista.\xe2\x80\x8b'