b'\n_START_ARTICLE_\nFelipe de Castro\n_START_PARAGRAPH_\nFelipe de Castro (Noya, c. 1711\xe2\x80\x93Madrid, 25 de agosto de 1775) fue un escultor espa\xc3\xb1ol, de origen gallego, introductor de las f\xc3\xb3rmulas sobrias del neoclasicismo y primer escultor del rey Fernando VI.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada y obra\n_START_PARAGRAPH_\nNacido cerca de Noya, seg\xc3\xban Juan Agust\xc3\xadn Ce\xc3\xa1n Berm\xc3\xbadez en 1711,\xe2\x80\x8b inici\xc3\xb3 sus estudios primero en Noya y luego en Santiago de Compostela con maestros de escasos conocimientos, seg\xc3\xban los describe Ce\xc3\xa1n.\xe2\x80\x8b En 1724 se encontraba en Portugal, de donde pas\xc3\xb3 a Sevilla, residencia en ese momento de la Corte, entrando a trabajar en el taller de Pedro Duque y Cornejo. En Sevilla ejecut\xc3\xb3 bajo la direcci\xc3\xb3n de Cornejo las estatuas de San Leandro y San Isidoro para el retablo de la Virgen de las Aguas en la iglesia de San Salvador. En 1734 march\xc3\xb3 a Roma a su costa. All\xc3\xad colabor\xc3\xb3 con Giuseppe Rusconi y Filippo della Valle y conoci\xc3\xb3 a Antonio Rafael Mengs._NEWLINE_En 1739 obtuvo el primer premio de escultura de la Academia de San Lucas, ingresando en ella como miembro a la vez que en la de los Arcades de Roma. De su obra romana Ce\xc3\xa1n destaca unos \xc3\xa1ngeles mancebos para la iglesia de San Apolinar, \xc2\xabmuy celebrados por los profesores\xc2\xbb. Al acceder Fernando VI al trono lo llam\xc3\xb3 a Espa\xc3\xb1a, donde se encontraba ya en 1747 con el t\xc3\xadtulo de escultor personal del rey y director extraordinario de escultura de la reci\xc3\xa9n creada Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en cuya puesta en funcionamiento jug\xc3\xb3 un papel principal. _NEWLINE_Junto con Juan Domingo Olivieri se encarg\xc3\xb3 a partir de 1749 de la decoraci\xc3\xb3n escult\xc3\xb3rica del Palacio Nuevo, conforme al programa proporcionado por el padre fray Mart\xc3\xadn Sarmiento. _NEWLINE_Para la serie de noventa y cuatro reyes de Espa\xc3\xb1a, empezando por Ata\xc3\xbalfo, de cuya factura se encarg\xc3\xb3 Castro, destinada a coronar la balaustrada, Olivieri y Castro se sirvieron de un elevado n\xc3\xbamero de escultores que trabajaron bajo su direcci\xc3\xb3n, entre ellos Luis Salvador Carmona, Felipe del Corral, Juan de Villanueva y Barbales, Alejandro Carnicero, Roberto Michel, Juan Porcel y Juan Pascual de Mena. Para abaratar costes se emple\xc3\xb3 piedra caliza de Colmenar en lugar de m\xc3\xa1rmol y las estatuas se hicieron en dos piezas. En la fachada principal y sobre el balc\xc3\xb3n se situaron las estatuas de Felipe V y su esposa, Mar\xc3\xada Luisa de Saboya, que empezaron la construcci\xc3\xb3n del palacio, y Fernando VI con B\xc3\xa1rbara de Braganza, que lo terminaron, cuya ejecuci\xc3\xb3n se reservaron Olivieri y Castro, correspondiendo a Castro las efigies de los monarcas reinantes. En 1760 Carlos III, dado el cambio en los gustos, orden\xc3\xb3 desmontar las estatuas, que fueron almacenadas hasta que a partir de 1787 comenzaron a distribuirse por distintos jardines y parques espa\xc3\xb1oles.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para el frente de la triple portada del mediod\xc3\xada se proyectaron cuatro estatuas colosales de emperadores romanos de cuya ejecuci\xc3\xb3n se encargaron personalmente Olivieri y Castro: Arcadio, Trajano, realizadas por Castro, y Teodosio y Honorio, labradas por Olivieri. La comparaci\xc3\xb3n entre ellas permite apreciar la novedad que supon\xc3\xada la obra de Castro, con su elegancia acad\xc3\xa9mica superadora de las f\xc3\xb3rmulas barrocas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Al margen de labores menores ejecutadas tambi\xc3\xa9n para el Palacio Real, entre ellas uno de los leones de la escalera principal, cuatro medallones de los Trabajos de H\xc3\xa9rcules y algunos \xc3\xa1ngeles ni\xc3\xb1os para la capilla, su principal ocupaci\xc3\xb3n como escultor del rey iba a ser la de hacer sus retratos y los de su esposa, B\xc3\xa1rbara de Braganza, a quienes ya en 1747 tuvo ocasi\xc3\xb3n de retratar en \xc2\xabdirecto\xc2\xbb. Terminados \xc2\xabmuy a satisfacci\xc3\xb3n de Sus Majestades\xc2\xbb, de los modelos se obtuvieron vaciados en yeso, conservados en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Dos bustos en m\xc3\xa1rmol posteriores, fallecidos ya los monarcas, realiz\xc3\xb3 el propio Castro con algunas variantes sobre aquellos modelos para el convento de las Salesas Reales, donde est\xc3\xa1n enterrados. El retrato de Benito Jer\xc3\xb3nimo Feijoo, conservado tambi\xc3\xa9n en la Academia, es otra muestra de la capacidad del artista en este g\xc3\xa9nero que \xc3\xa9l iba a revitalizar._NEWLINE_Adem\xc3\xa1s de su dedicaci\xc3\xb3n a la escultura, aunque de corta producci\xc3\xb3n, Castro dedic\xc3\xb3 tiempo a la ense\xc3\xb1anza, siendo en este orden prototipo del artista culto: en 1752, a\xc3\xb1o de su fundaci\xc3\xb3n oficial, fue nombrado director de escultura de la Academia, de la que en 1763 fue nombrado director general. Para ayudarse en estas tareas, dice Ce\xc3\xa1n, tradujo del toscano y public\xc3\xb3 en 1753 la Lecci\xc3\xb3n de Benedicto Carchi. Uno de sus disc\xc3\xadpulos fue el grabador de talla dulce, monedas, medallas y letras de imprenta Jer\xc3\xb3nimo Antonio Gil.'