b'\n_START_ARTICLE_\nCatedral Nueva de Salamanca\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nLa catedral nueva se construy\xc3\xb3 entre 1513 y 1733 conservando la vieja. En un principio pensaron derruir \xc3\xa9sta, aunque se impuso el criterio de mantenerla abierta al culto mientras se realizaba la construcci\xc3\xb3n de la nueva. Al terminar las obras en el siglo XVIII, reconsideraron la idea de destruirla y por esa raz\xc3\xb3n se conserva actualmente. No obstante, el muro sur de la Catedral Nueva se apoya sobre el muro norte de la vieja, que hubo de ser reforzado hacia el interior del antiguo templo, cuya nave lateral qued\xc3\xb3 parcialmente reducida con la nueva construcci\xc3\xb3n. La torre de la nueva catedral se construy\xc3\xb3 sobre la torre de las campanas de la Catedral Vieja._NEWLINE_La idea de construir una catedral nueva surge en el siglo XV debido al aumento demogr\xc3\xa1fico de la ciudad, especialmente por la fuerte atracci\xc3\xb3n de la Universidad. Por tanto, la Catedral Vieja parec\xc3\xada en aquellos momentos \xc2\xabpeque\xc3\xb1a, oscura y baja\xc2\xbb. Contaban con el apoyo de Fernando el Cat\xc3\xb3lico, quien en 1509 orden\xc3\xb3 a los arquitectos que hab\xc3\xadan trabajado en Toledo y Sevilla, Ant\xc3\xb3n Egas y Alonso Rodr\xc3\xadguez, que fueran a Salamanca para tomar traza del nuevo templo._NEWLINE_La catedral, tras diversas discusiones, se proyect\xc3\xb3 paralela a la vieja, realizada con piedra franca de Villamayor y en estilo g\xc3\xb3tico. Tiene planta rectangular, con tres naves y dos m\xc3\xa1s de capillas hornacinas. En principio la cabecera hab\xc3\xada de terminar en girola y \xc3\xa1bsides poligonales, pero finalmente se cambiar\xc3\xada el proyecto al actual, que remata el templo con una cabecera rectangular que hace una plante de sal\xc3\xb3n. La primera piedra se puso en 1512, siendo obispo de Salamanca Francisco de Bobadilla._NEWLINE_Durante casi todo el siglo XVII las obras estuvieron paradas y se retomaron de nuevo en el XVIII, hasta su finalizaci\xc3\xb3n en 1733. La catedral sufri\xc3\xb3 los devastadores efectos del terremoto de Lisboa, que se produjo el 1 de noviembre de 1755, quedando todav\xc3\xada signos visibles en las grietas y vidrieras rotas. Despu\xc3\xa9s del terremoto hubo que rehacer la c\xc3\xbapula (por Juan de Sagarvinaga) y reforzar el campanario, que era m\xc3\xa1s esbelto, muy semejante al de la catedral de Segovia. El campanario sufri\xc3\xb3 graves desperfectos durante el terremoto, llegando a inclinarse e incluso amenazar ruina. Tras consultar a varios arquitectos que recomendaron su demolici\xc3\xb3n fue, finalmente, Baltasar Dreveton quien propuso zuncharla con 8 cadenas tensadas y forrarla con piedra en forma de talud llegando hasta el cuerpo de campanas (unos 40 metros desde el suelo\xe2\x80\x8b). De la direcci\xc3\xb3n de esta obra se encarga Jer\xc3\xb3nimo Garc\xc3\xada de Qui\xc3\xb1ones con Manuel de los R\xc3\xados. As\xc3\xad puede contemplarse actualmente, forrada de piedras e inclinada hacia uno de sus lados por efecto del terremoto de Lisboa. Actualmente esta cat\xc3\xa1strofe se recuerda con la tradici\xc3\xb3n del \xc2\xabMariquelo\xc2\xbb el 31 de octubre._NEWLINE_Hacia 1812 el ej\xc3\xa9rcito de ocupaci\xc3\xb3n franc\xc3\xa9s derrib\xc3\xb3 la manzana de casas situada al norte de la catedral, creando la actual plaza de Anaya y poniendo de relieve la fachada norte, no preparada para la exhibici\xc3\xb3n y poco agraciada. Este hecho ha provocado que las fotos m\xc3\xa1s conocidas de la catedral sean tomadas desde este lado, haciendo olvidar la fachada principal, mucho m\xc3\xa1s interesante pero situada en una calle estrecha y sin suficiente amplitud para obtener buenas fotograf\xc3\xadas._NEWLINE_En 1887 el templo fue declarado Monumento Nacional y en 1999 Entorno de Protecci\xc3\xb3n.\n_START_SECTION_\nCaracter\xc3\xadsticas\n_START_PARAGRAPH_\nLa catedral es, junto a la de Segovia, una de las dos \xc3\xbaltimas catedrales de estilo g\xc3\xb3tico que se construyen en Espa\xc3\xb1a. La nueva catedral se construy\xc3\xb3, continuando con el g\xc3\xb3tico tard\xc3\xado de sus or\xc3\xadgenes, entre los siglos XVI y XVIII, aunque a finales del XVI se cambiara la cabecera con girola g\xc3\xb3tica por una plana y durante el XVIII se a\xc3\xb1adieran dos elementos que romp\xc3\xadan de forma llamativa con el estilo predominante del templo: una c\xc3\xbapula barroca sobre el crucero y los cuerpos superiores de la torre campanario. Esta torre campanario mide 93 metros de altura.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La planta y alzado del edificio mantienen una uniformidad g\xc3\xb3tica y la presencia exterior de arbotantes y contrafuertes, as\xc3\xad como el alzado interior de las naves lo atestiguan._NEWLINE_El interior de la catedral es muy semejante al de la catedral de Sevilla. Sin embargo, a pesar de que las naves laterales no est\xc3\xa1n a la misma altura que la central, siguiendo el esquema \xc2\xabad triangulum\xc2\xbb t\xc3\xadpico del g\xc3\xb3tico, la iglesia da impresi\xc3\xb3n de gran amplitud y luminosidad por la compensaci\xc3\xb3n en altura y la consecuci\xc3\xb3n del espacio interior. El triforio, t\xc3\xadpico de las construcciones desde el tardorrom\xc3\xa1nico, se sustituye por dos tribunas corridas en todo el per\xc3\xadmetro de la catedral y a dos alturas, lo que permite elevar a\xc3\xban m\xc3\xa1s las naves laterales. Los pilares recogen el peso de las b\xc3\xb3vedas donde cada uno de los nervios de las mismas descienden hasta el suelo por el pilar en una delgada columnilla que le ayuda a descargar el peso. Las b\xc3\xb3vedas tienen todo tipo de combinaciones de nervios, combados y terceletes, que las hacen muy atractivas por su variedad y complejidad de obra._NEWLINE_La Catedral Nueva tiene una planta con tres naves y dos m\xc3\xa1s de capillas-hornacina, que se terminaron en 1520 por Juan Gil de Honta\xc3\xb1\xc3\xb3n las de la izquierda y Juan de \xc3\x81lava las de la derecha. En 1538 Rodrigo Gil de Honta\xc3\xb1\xc3\xb3n se convierte en el maestro de obras de la catedral, tras la muerte de su padre Juan Gil de Honta\xc3\xb1\xc3\xb3n. En principio se proyect\xc3\xb3 una girola para la cabecera y \xc3\xa1bsides poligonales, pero el retraso en la obra hizo cambiar el criterio por el de una cabecera plana, decisi\xc3\xb3n tomada en el a\xc3\xb1o 1584 por el entonces maestro mayor Juan Ribero de Rada, siguiendo el modelo de cabecera dise\xc3\xb1ado por Juan de Herrera en la Catedral de Valladolid. En 1588 se llama al maestro c\xc3\xa1ntabro Juan de Nates para la continuaci\xc3\xb3n de las obras._NEWLINE_El cimborrio original fue levantado por Joaqu\xc3\xadn Churriguera cuando se retomaron las obras, tras estar paradas durante casi todo el siglo XVII, por falta de presupuesto. Se termin\xc3\xb3 en el a\xc3\xb1o 1725 y parece que era semejante al de la catedral de Burgos, con nervaduras y decoraci\xc3\xb3n barroca. El terremoto de Lisboa del a\xc3\xb1o 1755 cuarte\xc3\xb3 la c\xc3\xbapula central siendo sustituida por otra neocl\xc3\xa1sica realizada por el arquitecto Juan de Sagarvinaga, que es la que puede contemplarse actualmente.\n_START_SECTION_\nCapilla Mayor\n_START_PARAGRAPH_\nLa Capilla Mayor (1 en la planta) presenta planta rectangular, cubierta por b\xc3\xb3veda estrellada con id\xc3\xa9ntico dibujo que el resto de las de la nave central pero con la peculiaridad de que est\xc3\xa1 angrelada y policromada._NEWLINE_La Capilla carece de retablo, al desmontarse en 1743 el realizado por Alberto Churriguera, concluido solo 11 a\xc3\xb1os antes. Se proyect\xc3\xb3 sustituirlo por un tabern\xc3\xa1culo en m\xc3\xa1rmol proyectado por Ventura Rodr\xc3\xadguez que ir\xc3\xada situado en el crucero bajo la c\xc3\xbapula. El proyecto no pudo realizarse por su elevado coste. El Museo Catedralicio conserva la maqueta del mismo._NEWLINE_Sobre el muro de siller\xc3\xada hay un dosel y ca\xc3\xadda de terciopelo carmes\xc3\xad sobre el que aparece una imagen de la Virgen de la Asunci\xc3\xb3n de Esteban de Rueda de 1624, policromada por Antonio Gonz\xc3\xa1lez. Los \xc3\xa1ngeles que la acompa\xc3\xb1an son obra de Francisco S\xc3\xa1nchez. _NEWLINE_Sobre el entablamento que corona los muros del presbiterio aparecen la imagen de la Religi\xc3\xb3n, \xc3\xa1ngeles y Padres de la Iglesia procedentes del desaparecido retablo._NEWLINE_Destaca el tabern\xc3\xa1culo de m\xc3\xa1rmol y jaspes de Sim\xc3\xb3n Gavil\xc3\xa1n (1750) y las urnas de plata con los restos de San Juan de Sahag\xc3\xban y Santo Tom\xc3\xa1s de Villanueva.\n_START_SECTION_\nCoro (2)\n_START_PARAGRAPH_\nFue construido entre 1730 y 1740 por Joaqu\xc3\xadn Churriguera. La siller\xc3\xada, en dos cuerpos, alto y bajo, es obra de varios artistas. La reja que cierra el coro y la que cierra la Capilla Mayor, son obra de Duperier.\n_START_SECTION_\nCapillas y altares laterales\n_START_PARAGRAPH_\nSe proyectaron con un modelo \xc3\xbanico, correspondiendo el testero a la parte reservada para el altar o retablo, abri\xc3\xa9ndose en los dem\xc3\xa1s muros arcosolios destinados originalmente a enterramientos. Est\xc3\xa1n cubiertas con distintas b\xc3\xb3vedas estrelladas. Las rejas que las cierran son de distintos estilos y calidades, dependiendo del momento de su construcci\xc3\xb3n. Tambi\xc3\xa9n destacan los frontales de azulejos que decoran algunos altares._NEWLINE_Las capillas son las siguientes:\n_START_SECTION_\nCapilla de San Clemente (3)\n_START_PARAGRAPH_\nEl retablo presenta pinturas de la Virgen del Socorro y San Clemente. Desde esta capilla se acced\xc3\xada a la terraza exterior sobre la portada principal.\n_START_SECTION_\nCapilla de Diego de Neyla (4)\n_START_PARAGRAPH_\nNo es una capilla cerrada como tal, ya que est\xc3\xa1 situada en el tramo que exteriormente ocupa la Puerta de Ramos. Destaca el sepulcro del can\xc3\xb3nigo Diego de Neyla, fallecido en 1577, obra renacentista que incorpora una tabla con la Virgen, el Ni\xc3\xb1o y San Juanito, rodeada de \xc3\xa1ngeles y Dios Padre. Sobre el arcosolio g\xc3\xb3tico aparece un bello fresco renacentista con la Anunciaci\xc3\xb3n. A la derecha, la tumba del arcediano Roque de Vergas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapilla de Santiago y Santa Teresa o de Almansa (5)\n_START_PARAGRAPH_\nEl retablo est\xc3\xa1 dedicado a los dos copatronos de Espa\xc3\xb1a, obra de Antonio Gonz\xc3\xa1lez Ramiro en 1628 con esculturas de Antonio de Paz. La capilla tambi\xc3\xa9n contiene los sepulcros de dos de los obispos m\xc3\xa1s influyentes de la ciudad en los \xc3\xbaltimos tiempos: el de Tom\xc3\xa1s de C\xc3\xa1mara y Castro, muerto en 1904, y el de Francisco Frutos Valiente, fallecido en 1933.\n_START_SECTION_\nCapilla de Ntra. Sra. de la Verdad (6)\n_START_PARAGRAPH_\nFundada por el obispo Antonio Corrionero, destacan los sepulcros obra de Antonio de Paz. Toma su nombre de un litigio entre un cristiano y un jud\xc3\xado en el que atestigu\xc3\xb3 la imagen de la Virgen, del s. XII retallada y policromada en el barroco, con un ligero movimiento de cabeza.\n_START_SECTION_\nCapilla de San Antonio  (7)\n_START_PARAGRAPH_\nPresenta retablo e imagen titular obra de artistas locales en el s. XVIII, con un lienzo de la Magdalena copia del original de Alessandro Allori, situado en el \xc3\xa1tico. Destaca un lienzo del martirio del Bautista firmado en 1621 por Santiago Jer\xc3\xb3nimo Espinosa.\n_START_SECTION_\nAltar del Cristo de la Agon\xc3\xada Redentora (8)\n_START_PARAGRAPH_\nEst\xc3\xa1 situado en el brazo norte del crucero. La imagen es una de las m\xc3\xa1s espectaculares y bellas de toda la Catedral Nueva. Se trata de una obra an\xc3\xb3nima del siglo XV, es un Cristo Crucificado con tres clavos. Su policrom\xc3\xada revela un gran realismo en el tratamiento del cuerpo y los detalles de las venas que se aprecian en \xc3\xa9l. Se encuentra muerto, con los ojos abiertos y la boca entreabierta. Tiene pelo natural, lo cual a\xc3\xb1ade verismo a la figura._NEWLINE_Desfila en la Semana Santa salmantina con la Real Cofrad\xc3\xada Penitencial del Stmo. Cristo Yacente de la Misericordia y de la Agon\xc3\xada Redentora el Jueves Santo a partir de las doce de la noche. A los pies de la Cruz aparecen huesos y un cr\xc3\xa1neo que, seg\xc3\xban la tradici\xc3\xb3n, representa a Ad\xc3\xa1n._NEWLINE_Frente a este altar est\xc3\xa1 enterrado Francisco de Bobadilla, obispo que puso la primera piedra de la catedral.\n_START_SECTION_\nCapilla de la Virgen de la Cabeza (9)\n_START_PARAGRAPH_\nDestaca una Virgen g\xc3\xb3tica sedente con el Ni\xc3\xb1o en brazos. Tambi\xc3\xa9n custodia el grupo de "la Borriquila", que desfila el Domingo de Ramos con la Hermandad de Jes\xc3\xbas Amigo de los Ni\xc3\xb1os\n_START_SECTION_\nCapilla de la Virgen de Lourdes o de San Tirso (10)\n_START_PARAGRAPH_\nContiene im\xc3\xa1genes de Padres de la Iglesia provenientes del antiguo tabern\xc3\xa1culo del altar mayor y una imagen de la titular de la capilla.\n_START_SECTION_\nCapilla de la Virgen del Pilar (11)\n_START_PARAGRAPH_\nAlberga un cuadro dieciochesco representando la Venida de la Virgen a Zaragoza y una escultura g\xc3\xb3tica de la Virgen del Pilar.\n_START_SECTION_\nCapilla de N\xc2\xaa S\xc2\xaa de la Soledad (12)\n_START_PARAGRAPH_\nUn retablo barroco, obra de Joaqu\xc3\xadn Churriguera, alberga la talla de Ntra. Sra. de la Soledad. Se trata de una imagen de vestir, debida a Mariano Benlliure (1941), titular de la Hermandad de Ntra. Sra. de la Soledad y que procesiona por las calles durante la Semana Santa salmantina.\n_START_SECTION_\nCapilla del Cristo de las Batallas (13)\n_START_PARAGRAPH_\nEsta capilla alberga la imagen rom\xc3\xa1nica del Cristo de las Batallas, de color negro y con cuatro clavos, que debe fecharse en la primera mitad del siglo XII. Seg\xc3\xban la tradici\xc3\xb3n la imagen la llevaba el Obispo Jer\xc3\xb3nimo, primer obispo salmantino tras la repoblaci\xc3\xb3n de la ciudad, cuando acompa\xc3\xb1aba a El Cid en sus batallas contra los musulmanes. El retablo que acoge el Cristo es una obra de la primera mitad del siglo XVIII realizado por Alberto de Churriguera y donado por el obispo Jos\xc3\xa9 Sancho Granado en 1734. Tambi\xc3\xa9n se encuentran en la capilla una urna con los restos del Obispo Jer\xc3\xb3nimo y una imagen de la Virgen del Carmen obra de Antonio de Paz.\n_START_SECTION_\nCapilla de San Jos\xc3\xa9 (14)\n_START_PARAGRAPH_\nPresenta un retablo barroco de rocalla que recuerda el estilo portugu\xc3\xa9s, con una buena imagen de San Jos\xc3\xa9 con el Ni\xc3\xb1o y pinturas de San Juan, la Magdalena y Santiago Matamoros.\n_START_SECTION_\nCapilla de los Dolores o del Sant\xc3\xadsimo (15)\n_START_PARAGRAPH_\nEst\xc3\xa1 situada bajo el arranque de una de las torres proyectadas para la cabecera, accediendo desde el deambulatorio a trav\xc3\xa9s de la Capilla de San Jos\xc3\xa9. El retablo, de estilo neocl\xc3\xa1sico y proyectado por Juan de Sagarvinaga, est\xc3\xa1 coronado por una imagen del Dios Padre y angelotes que podr\xc3\xadan ser de Carmona. _NEWLINE_En la hornacina recibe culto una imagen de la Piedad de Luis Salvador Carmona de 1760, imagen de finales del Barroco. Su policrom\xc3\xada y la serenidad del rostro de la Virgen anuncia la llegada del Neoclasicismo, mientras que la anatom\xc3\xada del Cristo desnudo es heredera del Barroco. Desfila en Semana Santa con la Hermandad Dominicana del Stmo. Cristo de la Buena Muerte.\n_START_SECTION_\nCapilla de San Nicol\xc3\xa1s de Bari (16)\n_START_PARAGRAPH_\nPresenta dos retablos: uno barroco dedicado a San Nicol\xc3\xa1s de Bari, coronado por una pintura de la Virgen con el Ni\xc3\xb1o dormido, y otro neocl\xc3\xa1sico con una talla de la Inmaculada, atribuida a Alejandro Carnicero.\n_START_SECTION_\nCapilla de Jes\xc3\xbas Nazareno (18)\n_START_PARAGRAPH_\nMuestra varias pinturas italianas. _NEWLINE_En el retablo destaca el lienzo de Cristo y la Ver\xc3\xb3nica, obra de Carlo Maratta, y la pintura ovalada de la Magdalena penitente, de Romanelli. En los arcosolios del fondo hay dos cuadros napolitanos con la Matanza de los inocentes y la Expulsi\xc3\xb3n de los mercaderes del Templo atribuidos a Micco Spadaro.\n_START_SECTION_\nCapilla de la Virgen del Desagravio (20)\n_START_PARAGRAPH_\nConserva el primer retablo en el que se emplearon columnas salom\xc3\xb3nicas en Espa\xc3\xb1a. Se ensambl\xc3\xb3 en 1664 como acto de desagravio para albergar un lienzo de la Inmaculada que hab\xc3\xada sido ultrajado por opositores al Dogma de la Inmaculada Concepci\xc3\xb3n de Mar\xc3\xada.\n_START_SECTION_\nCapilla de la Virgen de Morales o de San Bartolom\xc3\xa9 (21)\n_START_PARAGRAPH_\nAnteriormente era esta capilla la que comunicaba las dos Catedrales. _NEWLINE_En el \xc3\xa1tico del retablo se muestra una pintura de la Virgen con el Ni\xc3\xb1o y San Juanito de Luis de Morales, al parecer procedente de la iglesia de San Felices de los Gallegos. Al mismo autor se le atribuye una pintura del Ecce Homo que se encuentra en la capilla. Inicialmente el retablo estaba dedicado a San Juan Bautista, posteriormente se sustituy\xc3\xb3 su imagen por otra de San Bartolom\xc3\xa9. Las im\xc3\xa1genes de San Gregorio Ostiense y San Agust\xc3\xadn son obra de Antonio de Paz._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n se custodia en esta capilla la imagen del Cristo Yacente de la Misericordia, obra de Enrique Orejudo en 1991, que desfila en Semana Santa con la Real Cofrad\xc3\xada Penitencial del Stmo. Cristo Yacente de la Misericordia y de la Agon\xc3\xada Redentora.\n_START_SECTION_\nCapilla del Presidente (22)\n_START_PARAGRAPH_\nTiene ese nombre al haber sido dotada en 1577 por don Francisco Fern\xc3\xa1ndez de Li\xc3\xa9bana, Presidente de la Real Chanciller\xc3\xada de Valladolid. En el retablo destacan una copia del Entierro de Cristo de Tiziano, cuyo original se encuentra en el Museo del Prado, y la Aparici\xc3\xb3n de Cristo Resucitado a su Madre, pareciendo ambas ser obra de Fern\xc3\xa1ndez Navarrete, el Mudo. Tambi\xc3\xa9n se encuentran en la capilla la Virgen de Bel\xc3\xa9n, atribuida a "La Roldana", y un busto de Ecce Homo obra de Pedro Hern\xc3\xa1ndez del s. XVII, procedente de la desaparecida iglesia de San Adri\xc3\xa1n.\n_START_SECTION_\nLa Capilla Dorada o de Todos los Santos (23)\n_START_PARAGRAPH_\nSe mand\xc3\xb3 construir en el a\xc3\xb1o 1515 por el arcediano de Alba de Tormes, Francisco S\xc3\xa1nchez de Palenzuela. La arquitectura de la misma corresponde a Juan de \xc3\x81lava. Cuenta con varias arquer\xc3\xadas que albergan diferentes sepulcros, entre ellos los del fundador de la capilla. Todos los muros est\xc3\xa1n decorados con unas 110 estatuas donde destaca su color dorado, de ah\xc3\xad el nombre de la capilla. Existen esculturas de personajes del Antiguo y del Nuevo Testamento, incluyendo Ap\xc3\xb3stoles, Santos, sibilas, profetas, etc. Las esculturas se apoyan en diferentes repisas policromadas y doradas. Bastante curiosas son las im\xc3\xa1genes de Ad\xc3\xa1n y Eva, que coinciden con las im\xc3\xa1genes de Apolo y Venus que aparecen en la Fachada de la Universidad de Salamanca. La imagen de la muerte aparece de forma t\xc3\xa9trica metida en un nicho y con un sapo entre sus piernas. El sapo, representaci\xc3\xb3n del pecado de lujuria, tambi\xc3\xa9n aparec\xc3\xada decorando la fachada de la Universidad Salmantina. Un magn\xc3\xadfico Calvario preside el retablo de la Capilla, colocado sobre un fondo pict\xc3\xb3rico obra de Adiosdado de Olivares. Bajo el mismo, se encuentra un altar decorado con azulejer\xc3\xada de Talavera.\n_START_SECTION_\nCapilla de San Lorenzo (24)\n_START_PARAGRAPH_\nFue fundada por Lorenzo S\xc3\xa1nchez de Acebes y presenta un retablo con relieve del martirio del santo, atribuido a Antonio de Paz. Desde esta capilla se accede actualmente a la Catedral Vieja.'