b'\n_START_ARTICLE_\nG\xc3\xbcnther Haenel\n_START_SECTION_\nInicios\n_START_PARAGRAPH_\nNacido en Dresde, Alemania, Haenel fue teniente de artiller\xc3\xada durante la Primera Guerra Mundial. Finalizada la contienda, se inici\xc3\xb3 como actor y director. Su primer compromiso lo llev\xc3\xb3 en 1921 al Frankfurter K\xc3\xbcnstlertheater de Adam Kuckhoff, donde se representaban innovadoras piezas expresionistas. Otras ciudades en las cuales actu\xc3\xb3 fueron Sibiu, localidades de habla alemana en Rumania, y Wurzburgo. En 1928\xe2\x80\x931932 fue director en Darmstadt, y en 1932\xe2\x80\x931939 trabaj\xc3\xb3 en el Deutsches Schauspielhaus de Hamburgo.\n_START_SECTION_\n\xc3\x89poca nacionalsocialista\n_START_PARAGRAPH_\nHaenel, un actor y director con antecedentes comunistas, solo escap\xc3\xb3 a la prohibici\xc3\xb3n de actuar gracias a poseer la Cruz de Hierro de categor\xc3\xadas I y II por su participaci\xc3\xb3n en la Primera Guerra Mundial. Desde 1939 a 1943, Haenel actu\xc3\xb3 en el Theater in der Josefstadt, dirigido por Heinz Hilpert. Posteriormente trabaj\xc3\xb3 en el Deutsches Volkstheater de Viena. En ese teatro represent\xc3\xb3 entre 1942 y 1944 obras que se enfrentaban claramente al r\xc3\xa9gimen. En torno a Haenel pronto se form\xc3\xb3 un c\xc3\xadrculo de artistas opuestos al nazismo, que estaban dispuestos a expresar sus ideas con cautela sobre el escenario. Seg\xc3\xban testigos como Inge Konradi, Gustav Manker y Judith Holzmeister, llegaron a poder representar sus ideas._NEWLINE_En la puesta en escena de la pieza de Ferdinand Raimund "Der Diamant des Geisterk\xc3\xb6nigs", con una monumental est\xc3\xa9tica Nazi con estatuas de estilo Arno Breker y trajes con referencias  a la Liga de Muchachas Alemanas, sin embargo, Karl Kalwoda declam\xc3\xb3 con oraciones cortas y gestos que realmente parodiaban a Hitler\xe2\x80\x8b.\n_START_SECTION_\nDirecci\xc3\xb3n del Volkstheater\n_START_PARAGRAPH_\nEl 4 de julio de 1945 Haenel asumi\xc3\xb3 la direcci\xc3\xb3n del Volkstheater en sustituci\xc3\xb3n de Rolf Jahn. All\xc3\xad trabaj\xc3\xb3 junto al comunista Viktor Matejka. Ya bajo su direcci\xc3\xb3n, Haenel combin\xc3\xb3 \xe2\x80\x9cDie letzte Nacht\xe2\x80\x9d con la obra en un acto \xe2\x80\x9cIn Ewigkeit Amen\xe2\x80\x9d, de Anton Wildgans, para una velada teatral titulada "Das menschliche Antlitz". Karl Skraup encarnaba a Anton Gschmeidler. _NEWLINE_En el estreno de la obra de Julius Hay Haben en 1945 lleg\xc3\xb3 el primer esc\xc3\xa1ndalo a la sala, cuando la actriz Dorothea Neff escond\xc3\xada veneno bajo la estatua de una Madonna. La exposici\xc3\xb3n surrealista de Edgar J\xc3\xa9n\xc3\xa9 llevada a cabo en las instalaciones del teatro y rechazada por el p\xc3\xbablico como "arte moderno", demostr\xc3\xb3 cu\xc3\xa1n influido se encontraba todav\xc3\xada aqu\xc3\xa9l por las ideas del Tercer Reich. _NEWLINE_Los dramas rusos fueron representados gracias a obras de Aleksandr Ostrovski, Iv\xc3\xa1n Turgu\xc3\xa9nev y Anatoli Lunacharski (Der befreite Don Quixote, con Max Paulsen. Albert Bassermann volvi\xc3\xb3 al teatro en 1946 con Der Himmel wartet, interpretando posteriormente a Henrik Ibsen (Baumeister Solness y Espectros). La obra antifascista estadounidense Vor der Entscheidung, que dirigi\xc3\xb3 Haenel, cont\xc3\xb3 con actuaciones de Attila H\xc3\xb6rbiger, Adrienne Gessner y Siegfried Breuer. Oskar Werner debut\xc3\xb3 en el Volkstheater actuando en la pieza de Eugene O\xe2\x80\x99Neill Ah, Wilderness!. Ernst Deutsch actu\xc3\xb3 en 1948 en Der Helfer Gottes. Otros autores presentados al p\xc3\xbablico vien\xc3\xa9s fueron Jean Anouilh y J. B. Priestley. _NEWLINE_Para el g\xc3\xa9nero de la antigua comedia popular vienesa de autores como Nestroy y Raimund, cont\xc3\xb3 con actores como Karl Paryla, Inge Konradi, Karl Skraup, Theodor Grieg y Hans Putz, con los que se desarroll\xc3\xb3 un nuevo tipo de puestas en escena. Haenel tambi\xc3\xa9n hubo de representar numerosas comedias ligeras, con favoritos del p\xc3\xbablico como Annie Rosar, Christl Mardayn o Curt Goetz (Das Haus in Montevideo). Finalmente, Haenel renunci\xc3\xb3 en 1948 a su puesto, fundando el Neues Theater in der Scala.\n_START_SECTION_\nNeues Theater in der Scala\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1948, Haenel, Karl Paryla y Wolfgang Heinz, fundaron el Teatro Scala Wien. Fue pensado como un teatro social, formado con emigrantes y antifascistas y comunistas. Karl Paryla, Otto Taussig, Therese Giehse, Arnolt Bronnen, Wolfgang Heinz y Bertolt Brecht contribuyeron a la reputaci\xc3\xb3n del teatro. Brecht personalmente organiz\xc3\xb3 su obra Die Mutter en 1953. El Scala fue el \xc3\xbanico teatro de Viena que represent\xc3\xb3 a Bertolt Brecht mientras se produc\xc3\xada en Austria el boicot a la obra del autor._NEWLINE_Haenel estren\xc3\xb3 el 2 de octubre de 1948 Der Bockerer, de Ulrich Becher y Peter Preses, con Fritz Imhoff en el papel titular. Haenel abandon\xc3\xb3 en 1950 el Scala por conflictos con los miembros de la sociedad, trabajando posteriormente como director en el Deutsches Theater de Berl\xc3\xadn\xe2\x80\x8b. Por razones de car\xc3\xa1cter pol\xc3\xadtico, el Scala cerr\xc3\xb3 despu\xc3\xa9s de 1955, tras la retirada de las potencias ocupantes de Austria. El teatro fue demolido en 1959/60.\n_START_SECTION_\nWiener Burgtheater\n_START_PARAGRAPH_\nHaenel volvi\xc3\xb3 al Volkstheater como actor y director, y en 1958 fue Rubaschow en la adaptaci\xc3\xb3n de Sydney Kingsley de la novela El cero y el infinito, de Arthur Koestler, que fue dirigida por Gustav Manker, consiguiendo por su actuaci\xc3\xb3n la Medalla Josef Kainz. Posteriormente trabaj\xc3\xb3 en el Burgtheater de Viena, donde permaneci\xc3\xb3 entre 1958 y 1974.\n_START_SECTION_\nVida personal\n_START_PARAGRAPH_\nHaenel estuvo casado con la actriz Maria (B\xc3\xa4dy) Gabler. Su hijo, Nikolaus Haenel, es tambi\xc3\xa9n actor, casado con la actriz Jutta Hoffmann._NEWLINE_G\xc3\xbcnther Haenel falleci\xc3\xb3 en el a\xc3\xb1o 1996 en Baden bei Wien, Austria.'