b'\n_START_ARTICLE_\nJuan Bautista V\xc3\xa1zquez el Mozo\n_START_PARAGRAPH_\nJuan Bautista V\xc3\xa1zquez el Mozo fue un escultor espa\xc3\xb1ol, activo entre finales del siglo XVI y principios del XVII, hijo de Juan Bautista V\xc3\xa1zquez el Viejo, miembro de la escuela sevillana de escultura.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nContinu\xc3\xb3 la profesi\xc3\xb3n paterna, heredando su estilo y clientela. Se form\xc3\xb3 art\xc3\xadsticamente en el taller de su padre y con escultores como Jer\xc3\xb3nimo Hern\xc3\xa1ndez, con quien parece que trabaj\xc3\xb3 como oficial, y con otros que tambi\xc3\xa9n segu\xc3\xadan el estilo de V\xc3\xa1zquez el Viejo, iniciador junto con Isidro de Villoldo de la escuela sevillana de imaginer\xc3\xada. Su labor en Sevilla se realiza entre 1578 y 1600. En 1610 ya hab\xc3\xada fallecido. Estuvo casado con Luc\xc3\xada de Chaves (1579), hermana de su madrastra Isabel de Vald\xc3\xa9s (tercera esposa de su padre). No parece muy posible identificarlo con otro Bautista V\xc3\xa1zquez que destaca hacia 1590 en la provincia de Le\xc3\xb3n. Art\xc3\xadsticamente, su personalidad y estilo son escasamente originales y tambi\xc3\xa9n poco conocidos. La sombra del buen hacer de su padre y el momento cronol\xc3\xb3gico, con predominio del manierismo, aumentan estas imprecisiones. Su producci\xc3\xb3n siempre la encontramos reflejada en los documentos junto a colaboraciones y traspasos de encargos a otros artistas, quiz\xc3\xa1 con mayores cualidades pero con menos \xc2\xabrenombre\xc2\xbb. De ser ciertas las atribuciones que le hace la cr\xc3\xadtica, su estilo representa un equilibrado y contenido paso hacia el barroco, sin que el aplomo y el concepto pl\xc3\xa1stico del arte de su padre pierdan el estatismo cl\xc3\xa1sico por el que se enlaza con el Renacimiento por camino opuesto al del atormentado Berruguete.\n_START_SECTION_\nEstilo y obra\n_START_PARAGRAPH_\nSeg\xc3\xban los documentos conocidos, en 1585 contrat\xc3\xb3, junto con Jer\xc3\xb3nimo Hern\xc3\xa1ndez, el retablo de la Bas\xc3\xadlica de Santa Mar\xc3\xada de Arcos de la Frontera (C\xc3\xa1diz), encarg\xc3\xa1ndose \xc3\xa9l de la parte del lado de la ep\xc3\xadstola, para lo que en 1588 pact\xc3\xb3 con Diego L\xc3\xb3pez Bueno su colaboraci\xc3\xb3n en la talla y adornos arquitect\xc3\xb3nicos. En 1590 traspas\xc3\xb3 a Miguel de Ad\xc3\xa1n el trabajo que quedaba por realizar. S\xc3\xb3lo parecen de su mano, por las relaciones estil\xc3\xadsticas con la obra de su padre, los relieves de los evangelistas San Lucas y San Marcos, en el banco del retablo. No es probable que fuera suyo el relieve de la Visitaci\xc3\xb3n, que Ad\xc3\xa1n declaraba haber tallado. En 1585 trabajaba para la Compa\xc3\xb1\xc3\xada de Jes\xc3\xbas en Sevilla, sin que est\xc3\xa9 claro en qu\xc3\xa9 consisti\xc3\xb3 su obra. Se le atribuye la parte m\xc3\xa1s antigua del retablo de la Pur\xc3\xadsima Concepci\xc3\xb3n de la Iglesia de la Anunciaci\xc3\xb3n, que perteneci\xc3\xb3 a la citada orden, con una serie de figuritas de m\xc3\xa1rtires, un San Francisco, San Roque y San Sebasti\xc3\xa1n, trabajos no muy personales y en todo Sebasti\xc3\xa1n del arte de su maestro. Tambi\xc3\xa9n se le atribuye la figurita de Santa Ana, la Virgen Mar\xc3\xada y el Ni\xc3\xb1o, muy relacionadas con el estilo de Roque Balduque. En 1589 traspasa a Juan de Oviedo el Joven la obra del retablo mayor de la parroquia de Azuaga (Badajoz), que ten\xc3\xada a su cargo desde un a\xc3\xb1o antes. Quienes conocieron esta obra, destruida en 1936, la atribuyen a Juan de Oviedo. De los temas marianos, tan frecuentes en la producci\xc3\xb3n de su padre, parece suya La Virgen con el Ni\xc3\xb1o de la parroquia de Beas (Huelva)._NEWLINE_Tradicionalmente se consideran suyas las estatuas de los santos Juanes, Jes\xc3\xbas en la columna, y los relieves de la Anunciaci\xc3\xb3n, Epifan\xc3\xada y Circuncisi\xc3\xb3n, del retablo del monasterio de San Jer\xc3\xb3nimo de Granada. El estudio comparativo con el de Santa Mar\xc3\xada la Coronada de Medina Sidonia, obra de V\xc3\xa1zquez el Viejo y el granadino Melchor de Tur\xc3\xadn, ha hecho pensar a parte de la cr\xc3\xadtica en este \xc3\xbaltimo artista, m\xc3\xa1s que en V\xc3\xa1zquez el Joven, como autor de la primera parte del retablo de San Jer\xc3\xb3nimo, comenzado en 1576, con la colaboraci\xc3\xb3n de otros artistas formados en el estilo de V\xc3\xa1zquez el Viejo. De ser obras realizadas por V\xc3\xa1zquez el Joven, poco encontramos en ellas relacionable con los trabajos de la iglesia de la Universidad de Sevilla, ni con otros a \xc3\xa9l atribuidos; guardan, por el contrario, interesantes relaciones de tipos, proporciones y manera de componer y hacer los relieves y figuras con el de Medina Sidonia o con el de Santa Mar\xc3\xada de Arcos de la Frontera. Se presenta, pues, el arte de V\xc3\xa1zquez el Joven rodeado de numerosas dudas y discutibles atribuciones que lo hacen importante continuador de la labor de su padre, de sereno y cl\xc3\xa1sico estilo, o por el contrario en oscuro artista, de producci\xc3\xb3n amanerada y poco original, siempre con la colaboraci\xc3\xb3n de numerosos ayudantes que le sustituyen en el trabajo, m\xc3\xa1s frecuentemente que en los contratos.'