b'\n_START_ARTICLE_\nLa Virgen y el Ni\xc3\xb1o con santos (Veneziano)\n_START_SECTION_\nHistoria\n_START_PARAGRAPH_\nEsta gran tabla adornaba el altar mayor de la iglesia de Santa Lucia dei Magnoli en Florencia y originariamente estaba completada por una predela, hoy dividida entre Washington, Berl\xc3\xadn y Cambridge.\n_START_SECTION_\nDescripci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa obra es uno de los ejemplos m\xc3\xa1s antiguos conservados de tabula quadrata et sine civoriis, como suger\xc3\xada Brunelleschi, esto es de retablo moderno sin los compartimentos y sin el fondo de oro t\xc3\xadpico de los pol\xc3\xadpticos medievales. A pesar de ello la ambientaci\xc3\xb3n, con los tres arcos, las columnatas y los nichos en forma de concha, recuerdan la tradicional composici\xc3\xb3n en compartimentos, aunque se trata solo de una sugerencia. El edificio en el que est\xc3\xa1 compuesta la escena est\xc3\xa1 de hecho trazado seg\xc3\xban los m\xc3\xa1s avanzados conocimientos de la perspectiva geom\xc3\xa9trica, con tres puntos de fuga donde convergen todas las l\xc3\xadneas horizontales, comprendidas aquellas del complejo pavimento con inserciones de m\xc3\xa1rmol. La pintura se configura as\xc3\xad como un perfecto equilibrio entre la modernidad y la tradici\xc3\xb3n, sugerido incluso por el uso de arcos diversos: los centrales apuntados y de medio punto en los nichos clasicizantes, entre los cuales la cuadratura central encuadra perfectamente a la Virgen en el trono con el Ni\xc3\xb1o, si bien ellos se encuentran en realidad delante de la logia. _NEWLINE_La luz es un elemento fundamental en la obra, que se extiende tenue sobre la arquitectura simulada y los personajes, entrando desde lo alto, desde el patio descubierto a la derecha el cual ocupa un jard\xc3\xadn, como dan a entender las ramas de tres naranjos sobre el fondo del cielo azul. En particular se trata de una luz clara y difusa pero inclinada (como demuestra la sombra a la derecha de la Virgen), que recuerda fielmente la de la ma\xc3\xb1ana. El marco original, hoy perdido, deb\xc3\xada subrayar este efecto de \xc2\xabventana\xc2\xbb._NEWLINE_Los santos presentes son san Juan Bautista y san Cenobio, protectores respectivamente de la ciudad de Florencia y de su di\xc3\xb3cesis, santa Luc\xc3\xada, titular de la iglesia y  san Francisco, cuya historia estaba ligada indisolublemente tambi\xc3\xa9n a la iglesia puesto que el santo la visit\xc3\xb3 la primera vez que lleg\xc3\xb3 a Florencia, en el a\xc3\xb1o 1211. Extraordinariamente rica es la vestimenta episcopal de san Cenobio, en particular la mitra, de material aterciopelado sobre el que est\xc3\xa1n encastradas perlas, piedras preciosas, plaquitas de oro y esmaltes.\n_START_SECTION_\nPredela\n_START_PARAGRAPH_\nLa predela estaba compuesta por varias tablas con las historias de los santos ilustrados y una Anunciaci\xc3\xb3n del doble de anchura que las dem\xc3\xa1s pinturas: San Francisco recibe los estigmas y Juan Bautista en el desierto conservados en la National Gallery of Art de Washington; El milagro de San Cenobio del Museo Fitzwilliam de Cambridge y el Martirio de santa Luc\xc3\xada de los Museos Estatales de Berl\xc3\xadn.\n_START_SECTION_\nEstilo\n_START_PARAGRAPH_\nSe trata de una obra muy significativa del Quattrocento italiano, ya que, a diferencia de los pol\xc3\xadpticos anteriores, no est\xc3\xa1 la Virgen en una tabla central y los santos en alas laterales, sino que comparten un mismo espacio arquitect\xc3\xb3nico. La composici\xc3\xb3n clara y geom\xc3\xa9trica del espacio viene de repente cortada al espectador, que percibe como natural los tres elementos de la arquitectura: en el primer plano el pavimento ajedrezado, la logia y el patio poligonal con los nichos detr\xc3\xa1s. Mucho ayudan tambi\xc3\xa9n los diversos colores que subrayan los elementos arquitect\xc3\xb3nicos. _NEWLINE_El eje central de toda la composici\xc3\xb3n es la figura de la Virgen en el trono, que se sit\xc3\xbaa como el v\xc3\xa9rtice de un tri\xc3\xa1ngulo ideal en el cual se ubican los santos. _NEWLINE_El elemento lineal viene cerrado por la luz clara que proviene de la derecha en lo alto resaltando el perfil de los personajes. Propio de esta \xc2\xabs\xc3\xadntesis de luz y color\xc2\xbb, como la llam\xc3\xb3 Roberto Longhi, y el elemento fundamental que se transmite a Piero della Francesca, bien visible en sus obras maestras como la Leyenda de la cruz de Arezzo._NEWLINE_El colorido era adem\xc3\xa1s muy innovador, pues no eran tonalidades fuertes, sino m\xc3\xa1s bien sutiles. Los colores l\xc3\xadmpidos y puros de Domenico Veneziano a menudo se atribuyeron a su presunto origen en Venecia, en realidad sugerido solo por el apellido. Los vol\xc3\xbamenes son modelados con gracia y la paleta de tonalidades \xc2\xabpastel\xc2\xbb demuestran de manera ejemplar las m\xc3\xa1s finas variaciones de la luz y del espacio. La luz del sol queda insinuada por la propia pintura, y no mediante la aplicaci\xc3\xb3n de oro.'