b'\n_START_ARTICLE_\nConservaci\xc3\xb3n y restauraci\xc3\xb3n de metales\n_START_SECTION_\nDeterioro de los metales\n_START_PARAGRAPH_\nUna causa esencial de deterioro es la corrosi\xc3\xb3n de los objetos de metal o deterioro del objeto por interacci\xc3\xb3n con el medio ambiente. Como factores m\xc3\xa1s influyentes en el deterioro de los objetos hist\xc3\xb3ricos deben ser se\xc3\xb1alados la humedad relativa y la contaminaci\xc3\xb3n del aire, mientras que en los objetos arqueol\xc3\xb3gicos tiene un papel crucial la composici\xc3\xb3n, la profundidad, la humedad y la cantidad de gases en el suelo. En los casos de agua de mar o dulce los factores de alteraci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s importantes\xc2\xa0son la cantidad y composici\xc3\xb3n de sales solubles, la profundidad del agua, la cantidad de gases disueltos, la direcci\xc3\xb3n de las corrientes de agua y el papel de los organismos vivos, tanto microsc\xc3\xb3picos como macrosc\xc3\xb3picos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDeterioro de materiales asociados con metales\n_START_PARAGRAPH_\nEl deterioro de materiales asociados depende de que sean materiales org\xc3\xa1nicos o inorg\xc3\xa1nicos. Los materiales org\xc3\xa1nicos normalmente se degradan en un per\xc3\xadodo relativamente corto de tiempo, principalmente por biodegradaci\xc3\xb3n. Con materiales inorg\xc3\xa1nicos estos tratamientos son mucho m\xc3\xa1s largos y complejos. La cantidad de aire, la humedad, la profundidad y la composici\xc3\xb3n del suelo son muy importantes. En caso de agua salada y dulce son esenciales la cantidad de aire disuelto en el agua, la profundidad del agua, la direcci\xc3\xb3n de las corrientes y los organismos vivos microsc\xc3\xb3picos y macrosc\xc3\xb3picos.\n_START_SECTION_\nB\xc3\xa1sico\n_START_PARAGRAPH_\nAl igual que las intervenciones de conservaci\xc3\xb3n y restauraci\xc3\xb3n de cualquier otro material, deben respetarse los principios b\xc3\xa1sicos de conservaci\xc3\xb3n-restauraci\xc3\xb3n basados en la calidad de la ejecuci\xc3\xb3n y en la mejor preservaci\xc3\xb3n de la identidad e integridad de los objetos culturales, hist\xc3\xb3ricos y tecnol\xc3\xb3gicos. Intervenci\xc3\xb3n m\xc3\xadnima, reversibilidad y capacidad de reproducci\xc3\xb3n del tratamiento elegido son esenciales, as\xc3\xad como la posibilidad de una f\xc3\xa1cil identificaci\xc3\xb3n de las partes restauradas.\xe2\x80\x8b Recientemente el uso de materiales y procedimientos naturales no t\xc3\xb3xicos empieza a ser importante, tanto en la relaci\xc3\xb3n entre el objeto y el conservador-restaurador como tambi\xc3\xa9n en relaci\xc3\xb3n con el medio ambiente.\n_START_SECTION_\nInvestigaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nHoy en d\xc3\xada la investigaci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica es una parte integral del tratamiento de conservaci\xc3\xb3n de metales, al menos en los pa\xc3\xadses muy desarrollados.\n_START_SECTION_\nToma de decisiones.\n_START_PARAGRAPH_\nEn la preparaci\xc3\xb3n del proyecto de conservaci\xc3\xb3n\xc2\xa0de metales es esencial el enfoque interdisciplinar. Ello Implica la participaci\xc3\xb3n del mayor n\xc3\xbamero\xc2\xa0posible de expertos, como m\xc3\xadnimo, debemos incluir al conservador (arque\xc3\xb3logo, historiador, historiador del arte), los cient\xc3\xadficos especializados en corrosi\xc3\xb3n de objetos met\xc3\xa1licos del patrimonio cultural y el conservador-restaurador.\n_START_SECTION_\nDocumentaci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa documentaci\xc3\xb3n sistem\xc3\xa1tica y bien gestionada es hoy en d\xc3\xada un requisito previo esencial para\xc2\xa0la calidad en la ejecuci\xc3\xb3n de los tratamientos\xc2\xa0 de conservaci\xc3\xb3n y restauraci\xc3\xb3n, incluyendo la documentaci\xc3\xb3n del estado de los objetos antes, durante y despu\xc3\xa9s del tratamiento. La identificaci\xc3\xb3n de los materiales y procedimientos utilizados para producir los objetos y los resultados de cualquier investigaci\xc3\xb3n cient\xc3\xadfica\xc2\xa0tambi\xc3\xa9n deben ser parte de la documentaci\xc3\xb3n . Por \xc3\xbaltimo, pero no menos importante, una parte integrante de la documentaci\xc3\xb3n debe ser la recomendaci\xc3\xb3n para el cuidado posterior del objeto.\n_START_SECTION_\n\xc3\x89tica y problemas \xc3\xa9ticos en la conservaci\xc3\xb3n de metales\n_START_PARAGRAPH_\nEl concepto \xc3\xa9tico en conservaci\xc3\xb3n de objetos de metal en principio es el mismo que el de otros \xc3\xa1mbitos de la conservaci\xc3\xb3n-restauraci\xc3\xb3n del patrimonio cultural._NEWLINE_Pero hay varios problemas espec\xc3\xadficos que solo se pueden encontrar en la conservaci\xc3\xb3n de los metales: el problema del tratamiento t\xc3\xa9rmico de piezas arqueol\xc3\xb3gicas y el problema de la restauraci\xc3\xb3n radical de objetos hist\xc3\xb3ricos, en su mayor\xc3\xada t\xc3\xa9cnicos, pero tambi\xc3\xa9n arquitect\xc3\xb3nicos._NEWLINE_Mientras que en el primer caso es un problema principalmente de destrucci\xc3\xb3n de valiosos datos cient\xc3\xadficos, en el caso del problema de los objetos t\xc3\xa9cnicos, arquitect\xc3\xb3nicos, y un poco menos frecuente, el de los objetos hist\xc3\xb3ricos, es que un elemento radicalmente restaurado simplemente simula el aspecto original del objeto, por lo que algunas formas de objetos pueden llegar a ser consideradas en mayor o menor medida como falsificaciones, que solo\xc2\xa0simulan superficialmente el estado del objeto perdido hace mucho tiempo o nunca existente._NEWLINE_De acuerdo con lo mencionado antes, siempre que sea posible, deben preservarse los datos hist\xc3\xb3ricos reales. Realizada la restauraci\xc3\xb3n del objeto t\xc3\xa9cnicamente de forma profesional y completamente documentada, se debe evitar ya que tales objetos sean vistos solo como sustitutos reci\xc3\xa9n pintados de la aut\xc3\xa9ntica referencia hist\xc3\xb3rica._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n pueden incluirse los problemas \xc3\xa9ticos relacionados con la conservaci\xc3\xb3n de los objetos met\xc3\xa1licos del patrimonio con car\xc3\xa1cter sagrado\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nConservaci\xc3\xb3n preventiva\n_START_PARAGRAPH_\nLos objetos met\xc3\xa1licos del patrimonio son sensibles a las condiciones ambientales como la temperatura, la humedad, la contaminaci\xc3\xb3n del aire y la exposici\xc3\xb3n a la luz ultravioleta y la luz visible. Deben ser protegidos en un ambiente controlado donde dichas variables se mantengan dentro de un rango de niveles de da\xc3\xb1o limitado. La conservaci\xc3\xb3n preventiva, tambi\xc3\xa9n conocida como el cuidado de colecciones, es un elemento importante de la pol\xc3\xadtica del museo. Es una responsabilidad esencial de los profesionales del museo crear y mantener un entorno de protecci\xc3\xb3n para las colecciones a su cargo, ya sea en el almac\xc3\xa9n, en la vitrina, o durante su traslado. Un museo debe vigilar cuidadosamente el estado de las colecciones para determinar cu\xc3\xa1ndo un objeto requiere una intervenci\xc3\xb3n de conservaci\xc3\xb3n y los servicios de un conservador-restaurador cualificado.\n_START_SECTION_\nCapas de protecci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nTodav\xc3\xada se centra principalmente en la aplicaci\xc3\xb3n de barnices y ceras transparentes. En el caso de objetos tecnol\xc3\xb3gicos\xc2\xa0se puede utilizar tambi\xc3\xa9n recubrimientos de aceite . En general, se refuerza el tratamiento de estabilizaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCapas transparentes\n_START_PARAGRAPH_\nParaloid B-72_NEWLINE_Resina acr\xc3\xadlica duradera que no amarillea, qu\xc3\xadmicamente es un copol\xc3\xadmero de etil metacrilato. Puede ser utilizado en la conservaci\xc3\xb3n de metales. Soluble en acetona, tolueno, xileno, Shell Cyclo Sol \xc2\xae 100/Shell Cyclo Sol \xc2\xae 53, Arcosolv \xc2\xae PM/1-Methoxy-2-propanol.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Paraloid B 67_NEWLINE_Resina acr\xc3\xadlica que qu\xc3\xadmicamente es un pol\xc3\xadmero de metacrilato de isobutilo. Soluble en tolueno, xileno, acetona, Shell Cyclo Sol \xc2\xae 100/Shell Cyclo Sol \xc2\xae 53, Arcosolv \xc2\xae PM/1-Methoxy-2-propanol y white spirit mezclado con acetona (90 partes de white spirit/10 partes de acetona).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Paraloid B 44_NEWLINE_Resina acr\xc3\xadlica, que qu\xc3\xadmicamente se compone de copolimero de metil metacrilato y etil acrilato. Soluble en tolueno, xileno, acetona. Se utiliza para pinturas y recubrimientos transparente para metales. Es ingrediente del recubrimiento met\xc3\xa1lico Incralac.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Paraloid B 48 N_NEWLINE_Resina acr\xc3\xadlica, qu\xc3\xadmicamente es un copol\xc3\xadmero de metil metacrilato y butil acrilato. Se utiliza como un recubrimiento transparente para metales - cobre, lat\xc3\xb3n, bronce y zinc. Soluble en tolueno, xileno, metil etil cetona, y acetona\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Incralac_NEWLINE_Es una capa transparente patentada especial para el cobre y sus aleaciones. Se basa en la resina acr\xc3\xadlica Paraloid B 44 disuelta en tolueno. Contiene tambi\xc3\xa9n benzotriazol como inhibidor de corrosi\xc3\xb3n de cobre.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Laca de nitrocelulosa_NEWLINE_Es una laca a base de disolvente que contiene nitrocelulosa, una resina obtenida a partir de la nitraci\xc3\xb3n de algod\xc3\xb3n y otros materiales celul\xc3\xb3sicos.\xe2\x80\x8b Se puede utilizar en objetos de plata. Frigilene, Agateen No.27 y Perlitol RE 1260 son buenas marcas._NEWLINE_ORMOCER_NEWLINE_Cer\xc3\xa1mica modificada org\xc3\xa1nicamente, tambi\xc3\xa9n conocidos como ORMOCER (del ingl\xc3\xa9s) es un tipo de recubrimiento utilizado en la conservaci\xc3\xb3n de metales. ORMOCER fue desarrollado originalmente por la Fraunhofer\xc2\xa0Society for the Advancement of Applied Research en M\xc3\xbanich. Aunque todav\xc3\xada est\xc3\xa1 en fase de investigaci\xc3\xb3n, ORMOCER es esencialmente una capa transparente basada en un heteropolysiloxano.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Otros capas de protecci\xc3\xb3n o capas que valdr\xc3\xada la pena examinar: _NEWLINE_Pantarol A (producto alem\xc3\xa1n), el uso de la misma se menciona en la literatura alemana, seg\xc3\xban el fabricante, es revestimiento acr\xc3\xadlico especial para el metal\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Everbrite ProtectaClear Coating, Everbrite Coating (productos USA) - que vale la pena ser probado, de acuerdo con el fabricante del producto es f\xc3\xa1cilmente separable de los objetos tratados\xe2\x80\x8b _NEWLINE_\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Permalac(productos USA)\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCeras\n_START_PARAGRAPH_\nRenaissance Wax_NEWLINE_es una marca de cera microcristalina para pulir que se encuentra frecuentemente entre anticuarios y restauradores del museo. Aunque no es apropiada para todos los materiales, es conocida y utilizada en muchas colecciones. Tambi\xc3\xa9n se utiliza como acabado para armarios y muebles. Renaissance wax tambi\xc3\xa9n es utilizada por los recreadores de la esgrima hist\xc3\xb3rica para proteger la armadura y las armas. Es ampliamente reconocido que esta sustancia es m\xc3\xa1s protectora y de mayor duraci\xc3\xb3n que el aceite, especialmente para las espadas y cascos que se tocan con frecuencia por manos humanas._NEWLINE_Citando a un proveedor comercial especializado en materiales de conservaci\xc3\xb3n, se utiliza para revivir y proteger valiosos muebles, cuero, pinturas, metales, m\xc3\xa1rmol, \xc3\xb3nix, marfil, etc. Acent\xc3\xbaa los colores y le da un brillo suave\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Cosmolloid 80 H_NEWLINE_es cera microcristalina blanca refinada. Se puede utilizar en metales hist\xc3\xb3ricos y arqueol\xc3\xb3gicos. Punto de fusi\xc3\xb3n 60-94\xc2\xa0\xc2\xb0C. Soluble en benceno, \xc3\xa9ter, cloroformo, disulfuro de carbono, tetracloruro de carbono, trementina, destilados de petr\xc3\xb3leo, y aceites fijos; parcialmente soluble en acetona, diacetona alcohol. Ingrediente principal de la Wax Renaissance._NEWLINE_Dinitrol 4010_NEWLINE_es un producto estable fabricado para la protecci\xc3\xb3n de motores resistente al calor hasta 200\xc2\xa0\xc2\xb0C. Deja una firme pel\xc3\xadcula transparente con un corto tiempo de secado y una buena adherencia y flexibilidad en todas las superficies de metal, caucho y partes de pl\xc3\xa1stico. Dinitrol 4010 es resistente a las soluciones alcalinas y \xc3\xa1cidas. De acuerdo con algunas investigaciones puede utilizarse tambi\xc3\xa9n en objetos met\xc3\xa1licos del patrimonio\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Poligen ES 91 009_NEWLINE_es una emulsi\xc3\xb3n de cera\xc2\xa0patentada(BASF), que seg\xc3\xban algunas fuentes puede ser mejor que el Paraloid B 72\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAceites\n_START_PARAGRAPH_\n- WD 40 / Ballistol / 80 partes de white spirit+ 20 partes de aceite de pescado\n_START_SECTION_\nCombinados\n_START_PARAGRAPH_\n- capa base de Paraloid B 72 / capa superior de Renaissance Wax etc\n_START_SECTION_\nPiedras preciosas y semipreciosas\n_START_PARAGRAPH_\nEn principio, no debe utilizarse ning\xc3\xban disolvente, solo agua destilada o una soluci\xc3\xb3n al 10% de la planta jabonera (Saponaria officinalis). Se debe tener especial cuidado cuando se trabaja en piedras preciosas porosas como malaquita, \xc3\xb3palo, calcedonia, crisoprasa, \xc3\xa1gata, cornalina, lapisl\xc3\xa1zuli, jade y turquesa. Especial atenci\xc3\xb3n requieren las piedras preciosas combinadas con l\xc3\xa1minas met\xc3\xa1licas de color, en este caso, el l\xc3\xadquido no debe entrar en contacto con la l\xc3\xa1mina. No utilice la limpieza por ultrasonidos.\n_START_SECTION_\nNielado\n_START_PARAGRAPH_\nLas piezas nieladas solo se pueden limpiar mec\xc3\xa1nicamente, nunca debe utilizarse la limpieza qu\xc3\xadmica. Puede utilizarse pigmento negro mezclado con Paraloid B 72 para la reconstrucci\xc3\xb3n de partes que falten._NEWLINE_Se puede utilizar una soluci\xc3\xb3n concentrada de Paraloid B 72 o B 67 (soluble en white spirit) como adhesivo reversible.\n_START_SECTION_\nAmbar\n_START_PARAGRAPH_\nNo debe limpiarse con disolventes, tampoco ultrasonidos, solo se puede utilizar agua destilada o una mezcla de agua y etanol (a\xc3\xb1adir hasta un 0,5% reticulante).\xe2\x80\x8b Se puede utilizar como pegamento variedad de mezclas de resinas y cera, dependiendo del color de \xc3\xa1mbar. Se puede usar una soluci\xc3\xb3n al 10% de b\xc3\xa1lsamo de Canad\xc3\xa1 en tolueno.\xe2\x80\x8b El material arqueol\xc3\xb3gico solo se puede limpiar mec\xc3\xa1nicamente._NEWLINE_La inmersi\xc3\xb3n en parafina l\xc3\xadquida se puede utilizar para consolidar y mejorar el color de \xc3\xa1mbar.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De acuerdo con un art\xc3\xadculo de Corea para la consolidaci\xc3\xb3n se puede utilizar Paraloid B 67 disuelto en xileno (m\xc3\xa1s estable que el white spirit, disolvente habitual de B 67)\xe2\x80\x8bDe acuerdo con un art\xc3\xadculo de Estados Unidos para la consolidaci\xc3\xb3n se puede utilizar Regalrez 1126 .\xe2\x80\x8b  Los objetos deben protegerse de la luz intensa, las altas temperaturas, la baja humedad y las oscilaciones de humedad. En el caso de objetos de metal/\xc3\xa1mbar no deben aplicarse inhibidores de corrosi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLaca Oriental - urushi\n_START_PARAGRAPH_\nRequiere un enfoque completamente diferente al de las lacas occidentales.Puede ser encontrado en armas y armaduras japonesas.El mejor enfoque -. Delegar en expertos en laca oriental\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Se puede utilizar una mezcla al 6-8% de alcohol polivin\xc3\xadlico y tiza como material de relleno (Rhoplex WS 24 se puede utilizar tambi\xc3\xa9n).\xe2\x80\x8b Los conservadores japoneses utilizan t\xc3\xa9cnicas tradicionales, pero como el Urushi es un material t\xc3\xb3xico y causa reacciones al\xc3\xa9rgicas, no se recomiendan estos m\xc3\xa9todos. Limpie con agua destilada o saliva (hisopos de algod\xc3\xb3n humedecidos ). El color de los objetos antiguos puede ser revivido con aceite de linaza.Mantenga los objetos en habitaciones con humedad y temperatura controlada, preferiblemente alrededor del 50% de humedad relativa, y protegerlos de la radiaci\xc3\xb3n UV.\n_START_SECTION_\nCoral\n_START_PARAGRAPH_\nPuede ser limpiado con hisopos de algod\xc3\xb3n empapado en agua destilada o en una mezcla de agua destilada y etanol.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No utilice ultrasonidos. Evitar el contacto con \xc3\xa1cidos.\n_START_SECTION_\nPerlas\n_START_PARAGRAPH_\nLos objetos hist\xc3\xb3ricos se pueden limpiar con una mezcla al 70% de etanol y 30% de agua con algo de amoniaco (1%). Para eliminar la capa de la superficie que ha perdido brillo puede utilizarse 3-5% de EDTA, despu\xc3\xa9s se realiza un enjuague con agua destilada y luego con etanol al 80%, seguido de etanol al 90%, y finalmente con etanol puro.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_No utilice ultrasonidos._NEWLINE_Los hallazgos arqueol\xc3\xb3gicos deben ser tratados tan pronto como sea posible, preferiblemente despu\xc3\xa9s de la excavaci\xc3\xb3n. Solo se puede limpiar mec\xc3\xa1nicamente, seguido de consolidaci\xc3\xb3n con Paraloid B 72 al 2% en el caso de hallazgos secos (primero debe saturarse con el disolvente en el que est\xc3\xa9 disuelto) y\xc2\xa0con Rhoplex WS 24 (emulsi\xc3\xb3n acr\xc3\xadlica) en el caso de hallazgos h\xc3\xbamedos o empapados.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Reciente literatura Rusa recomienda el uso de cera de abejas blanqueada disuelta en white spirit o bencina m\xc3\xa9dica como capa protectora.Se puede utilizar como pegamento cola de pescado mezclada con agua y alcohol (7/3), con la adici\xc3\xb3n de un 1% de quetamina AB como biocida .Se puede utilizar para la limpieza detergente no i\xc3\xb3nico al 2-3% en una mezcla de agua y alcohol.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Evite el contacto prolongado con el agua, los cambios bruscos de temperatura y humedad relativa, incluyendo la luz fuerte o el contacto con soluciones \xc3\xa1cidas o alcalinas (agua jabonosa tambi\xc3\xa9n).\n_START_SECTION_\nJet\n_START_PARAGRAPH_\nSe puede limpiar con bastoncillos de algod\xc3\xb3n hidr\xc3\xb3filo empapado en agua destilada o extracto de saponaria (Saponaria officinalis, 100 gramos de ra\xc3\xadz seca por 1 litro de agua hirviendo). El material arqueol\xc3\xb3gico\xc2\xa0solo se puede limpiar mec\xc3\xa1nicamente. Mezclas de cera / resina o soluci\xc3\xb3n concentrada de Paraloid B 72 (o B 67) se pueden utilizar como pegamento para los objetos arqueol\xc3\xb3gicos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAlmacenamiento de objetos met\xc3\xa1licos del Patrimonio\n_START_PARAGRAPH_\nLos art\xc3\xadculos deben ser almacenados en lugares que est\xc3\xa9n protegidos de la contaminaci\xc3\xb3n del aire, el polvo, la radiaci\xc3\xb3n ultravioleta, y el exceso de humedad relativa: Los valores ideales son temperaturas entre 16-20\xc2\xa0\xc2\xb0C y hasta un 40%\xc2\xa0de humedad relativa (35-55% seg\xc3\xban\xc2\xa0recomendaciones recientes del Instituto Canadiense de Conservaci\xc3\xb3n), teniendo en cuenta que si el metal est\xc3\xa1 combinado con materia org\xc3\xa1nica, la humedad relativa no debe ser inferior al 45%. Los objetos arqueol\xc3\xb3gicos deben ser almacenados en lugares (o cajas de pl\xc3\xa1stico) con muy baja humedad relativa o, en el caso de objetos de excepcional valor, en c\xc3\xa1maras con nitr\xc3\xb3geno o arg\xc3\xb3n. Objetos de cobre o de aleaci\xc3\xb3n de cobre con corrosi\xc3\xb3n activa hasta un 35% de humedad relativa. Objetos de hierro con corrosi\xc3\xb3n activa 12-15% de humedad relativa. Los estantes de los almacenes deben ser de acero inoxidable o de acero con recubrimiento de pl\xc3\xa1stico libre de cloro y acetato o polvo. Deben evitarse madera y productos derivados de la madera (tableros de aglomerado, madera contrachapada) . Tampoco deben usarse goma, fieltro o lana. Cuando se manipulen objetos met\xc3\xa1licos siempre deben usarse guantes de algod\xc3\xb3n limpios. Los niveles de iluminaci\xc3\xb3n deben mantenerse por debajo de 300 lux (hasta 150 lux en el caso de objetos lacados o pintados, hasta 50 lux en el caso de objetos con materiales sensibles a la luz)\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nAustralia\n_START_PARAGRAPH_\nThe University of Melbourne, Centre for Cultural Materials Conservation\n_START_SECTION_\nIndia\n_START_PARAGRAPH_\nNational Museum Institute of History of Art, Conservation and Museology_NEWLINE_(Deemed to be University)_NEWLINE_Ministry of Culture, Government of India,New Delhi\n_START_SECTION_\nPakist\xc3\xa1n\n_START_PARAGRAPH_\nMetals conservation,Hazara University,Mansehra\n_START_SECTION_\nIr\xc3\xa1n\n_START_PARAGRAPH_\n1.Art University of Isfahan,Faculty of Conservation, Department for Conservation of Art Objects_NEWLINE_2.Tabriz Islamic Art University,Conservation Department\n_START_SECTION_\nQatar\n_START_PARAGRAPH_\nUniversity College London,in partnership with Qatar Foundation and Qatar Museums Authority, Doha ,objects conservation\n_START_SECTION_\nTurqu\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nGazi University,Faculty of Fine Arts,Ankara,conservation department\n_START_SECTION_\nJordania\n_START_PARAGRAPH_\nFaculty of Archaeology and Anthropology,Yarmouk University\n_START_SECTION_\nBlogs\n_START_PARAGRAPH_\n1.Armas protohist\xc3\xb3ricas con magnetita , Jes\xc3\xbas Alonso L\xc3\xb3pez_NEWLINE_2.Conservation of metals ,Catia Viegas Wesolowska_NEWLINE_3.Staffordshire Hoard Blog_NEWLINE_4.Cheapside Hoard Blog_NEWLINE_5.Silver linings: conserving The Borghese traveling service_NEWLINE_6.Zinnrestauration'