b'\n_START_ARTICLE_\nSevero Sarduy\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nEstudi\xc3\xb3 el bachillerato en La Habana; en 1958. Con el triunfo de la revoluci\xc3\xb3n colabor\xc3\xb3 en Diario libre y Lunes de revoluci\xc3\xb3n, viaj\xc3\xb3 a Par\xc3\xads en 1960 para realizar estudios de historia del arte y nunca regres\xc3\xb3 a su pa\xc3\xads. Estuvo vinculado al c\xc3\xadrculo de pensadores y escritores que hicieron la revista Tel Quel y trabaj\xc3\xb3 como lector en Editions du Seuil, y como redactor en la Radiotelevisi\xc3\xb3n francesa. Fue uno de los m\xc3\xa1s grandes escritores cubanos del siglo\xc2\xa0xx, cultiv\xc3\xb3 el ensayo y la poes\xc3\xada brillantemente, adem\xc3\xa1s fue un gran narrador perteneciente al neobarroco latinoamericano. Muri\xc3\xb3 en Par\xc3\xads en 1993, v\xc3\xadctima del sida. Sus restos est\xc3\xa1n inhumados en el Cementerio de Thiais, ubicado en las afueras de la capital francesa.\xe2\x80\x8b En su obra, trata expl\xc3\xadcitamente la homosexualidad y el travestismo.\n_START_SECTION_\nAn\xc3\xa1lisis de su obra\n_START_PARAGRAPH_\nEn Gestos (1963) adopta una po\xc3\xa9tica objetivista del nouveau roman, el estilo es muy cuidadoso con el ritmo y deliberadamente reiterativo, en consonancia con la vida de sus protagonistas, condenados a vidas mon\xc3\xb3tonas y despersonalizadas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De d\xc3\xb3nde son los cantantes (1967) presenta una estructura tripartita (tres f\xc3\xa1bulas); en cada una de estas partes intervienen tres personajes que van desenrollando tres aspectos de la cultura cubana (lo africano, lo chino y lo espa\xc3\xb1ol) hasta conseguir mostrar una visi\xc3\xb3n de La Habana disgregada a nivel identitario. El texto tambi\xc3\xa9n incluye un poema que funciona como epitafio y diez escenas dram\xc3\xa1ticas en verso. Severo Sarduy afirm\xc3\xb3 sobre esta obra que hab\xc3\xada intentado hacer un "colage hacia adentro". El estilo y tono de esta novela es fuertemente par\xc3\xb3dico, carnavalesco, abundan los neobarroquismos y la subversi\xc3\xb3n permanente del lenguaje.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Cobra (1972) el argumento sufre un constante proceso de disgregaci\xc3\xb3n en el cual los personajes, empezando por el mismo Cobra, el protagonista, transmutan continuamente, nunca acaban de definirse. Las conexiones metaficcionales entre el novelista, su obra y el propio lector son por momentos m\xc3\xa1s interesantes a este \xc3\xbaltimo que la propia historia.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Maitreya (1978), Colibr\xc3\xad (1983) y Cocuyo (1990) la experimentaci\xc3\xb3n metaficcional sigue siendo una m\xc3\xa1xima preocupaci\xc3\xb3n del autor.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Su obra experimental, como la de Cabrera Infante y Alejo Carpentier ha sido minuciosamente estudiada por autores de otra generaci\xc3\xb3n, incluyendo entre ellos a los cubanos Leonardo Padura y Fernando Vel\xc3\xa1zquez Medina cuya novela \xc3\x9altima rumba en La Habana tiene evidentes puntos de contacto con De d\xc3\xb3nde son los cantantes (enlace roto disponible en Internet Archive; v\xc3\xa9ase el historial y la \xc3\xbaltima versi\xc3\xb3n). o Tres tristes tigres.\n_START_SECTION_\nPremios\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1972 obtuvo el premio M\xc3\xa9dicis por su novela Cobra.'