b'\n_START_ARTICLE_\nBelle de jour\n_START_SECTION_\nUso de la c\xc3\xa1mara\n_START_PARAGRAPH_\nDe la violencia y el ritmo que el cineasta aplicaba a las secuencias de pel\xc3\xadculas anteriores, mediante el uso del travelling, del zoom y de la focalizaci\xc3\xb3n sobre objetos simb\xc3\xb3licos, pasa a emplear en esta pel\xc3\xadcula una t\xc3\xa9cnica de filmaci\xc3\xb3n mucho m\xc3\xa1s sosegada pero que, como medida para contrarrestar tal cambio, posee en su interior una estructura dram\xc3\xa1tica muy turbulenta provocada por el sentimiento de deseo subversivo que azota a su personajes, algo que es constante en sus pel\xc3\xadculas.\n_START_SECTION_\nDirecci\xc3\xb3n de actores\n_START_PARAGRAPH_\nAdem\xc3\xa1s, antes que destacar la realizaci\xc3\xb3n llevada a cabo por el director en Belle de jour, hay que prestar atenci\xc3\xb3n a su trabajo con los actores, quienes tienen la expresividad justa, tendiendo en ocasiones al hieratismo. Esta econom\xc3\xada del gesto servir\xc3\xa1 para remarcar la importancia de la mirada que, de este modo, adquiere dos significados: por un lado es una forma de vehicular o expresar el deseo interior que crece y, por el otro, denota la p\xc3\xa9rdida personal a la que se enfrenta el personaje._NEWLINE_Las tres constantes sobre las que se construye la trama son: \xc2\xb7 Realidad \xc2\xb7 Fantas\xc3\xada generada por el goce \xc2\xb7 Recuerdo inducido por el trauma interior'