b'\n_START_ARTICLE_\nAmbrogio Bergognone\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nSe cree que naci\xc3\xb3 en Fossano, Piamonte y no se tiene informaci\xc3\xb3n sobre su infancia y adolescencia. Su denominaci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica se atribuye a su afiliaci\xc3\xb3n con la escuela borgo\xc3\xb1ona. Junto con Floppa es considerado como el mejor pintor de la escuela milanesa._NEWLINE_Si bien fue un contempor\xc3\xa1neo de Leonardo da Vinci (1452 \xe2\x80\x93 1519), pint\xc3\xb3 en un estilo m\xc3\xa1s similar al del trecento y al arte lombardo de Vincenzo Foppa (1429 \xe2\x80\x93 1519) y Bernardino Zenale (sobre 1460 \xe2\x80\x93 1526), aunque suavizando los modos. Reproduce el arte flamenco, que le llega a trav\xc3\xa9s de Liguria, tanto en su estilo iconogr\xc3\xa1fico como en el uso de la luz y paisajes aireados. A finales de la d\xc3\xa9cada de los ochenta del siglo XV fue influenciado por Leonardo y especialmente por Bramante (1444 \xe2\x80\x93 1514)._NEWLINE_Sus paisajes sobre la realidad de Brescia en son el preludio de la pintura del Cinquecento, mientras que el pietismo de los temas religiosos lo ser\xc3\xada para los pintores lombardos leonardescos de la pintura manierista tard\xc3\xada._NEWLINE_Se cree que Bernardino Luini (1481 \xe2\x80\x93 1532) y Bernardino Lanzani (1460- sobre 1530) de San Colombano Al Lambro fueron sus pupilos.\n_START_SECTION_\nLos inicios\n_START_PARAGRAPH_\nSu nombre aparece por primera vez en un documento con fecha de 1472._NEWLINE_Las obras de su juventud y las datadas sobre 1480 son el Cristo descendido y \xc3\xa1ngeles (en el Instituto Superior de Estudios Religiosos de Gazzada Schiano) y el Descendimiento (Museo de Bellas Artes de Budapest), en las que prevalece la influencia del arte flamenco sobre todo en la luz. El pol\xc3\xadptico de la capilla Brivio de la Bas\xc3\xadlica de San Eustorgio de Mil\xc3\xa1n se puede fechar a finales de 1480._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n remontan a los a\xc3\xb1os juveniles dos paneles con la Virgen y Santos de aliento monumental, pintadas para el protonotario apost\xc3\xb3lico Calegrani, originario de Arona: la primera (1484) se encuentra todav\xc3\xada en la Colegiata de los Santos Gratiniano y Felino en Arona, su colocaci\xc3\xb3n originaria, mientras que la segunda, Conversaci\xc3\xb3n Sagrada, (realizada en 1488 para la Iglesia de San Pedro en el Cielo de oro en Pav\xc3\xada), est\xc3\xa1 hoy en la Pinacoteca Ambrosiana de Mil\xc3\xa1n. En la misma pinacoteca tambi\xc3\xa9n encontramos dos compartimientos laterales de un pol\xc3\xadptico todav\xc3\xada no identificado; en ellos est\xc3\xa1n representados Santa Elisabet con San Francisco y San Pedro M\xc3\xa1rtir con San Cristoforo. Los santos tambi\xc3\xa9n tienen aqu\xc3\xad rostros t\xc3\xadmidamente leonardescos. Tales pinturas testimonian su acercamiento a los modos de Vincenzo Foppa, modos endulzados y decorados._NEWLINE_Entre el 1480 y 1490 Bergognone realiz\xc3\xb3 un d\xc3\xadptico, ahora a la Academia Carrara de B\xc3\xa9rgamo, con San Pablo y San Juan Evangelista, una combinaci\xc3\xb3n iconogr\xc3\xa1fica ins\xc3\xb3lita, quiz\xc3\xa1s una alusi\xc3\xb3n al tema De propaganda fiel.\n_START_SECTION_\nSu actividad en la Cartuja de Pav\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nAmbrogio Bergognone realiza una parte considerable de la decoraci\xc3\xb3n interior de la Cartuja de Pav\xc3\xada, donde trabaj\xc3\xb3 ocho a\xc3\xb1os, desde 1488 hasta 1495. Ambrogio proporciona, junto a su hermano Bernardino, los cartones a partir de los cuales Bartolomeo Polli ejecuta los bancos de marqueter\xc3\xada de madera del coro (figuras de la Virgen Mar\xc3\xada, santos, profetas y ap\xc3\xb3stoles), concluidos en 1498. Ambrogio, adem\xc3\xa1s, es el autor de frescos de la nave, el crucero - un Ecce Homo y un tapiz con la Virgen para las lunetas en la parte superior de las puertas- y capillas. En el \xc3\xa1bside del transepto izquierdo, entre el 1490 y el 1495 el artista realiz\xc3\xb3 el fresco con Gian Galeazzo Vizconti present\xc3\xa1ndole a la Virgen el proyecto de la Cartuja, cuya composici\xc3\xb3n sim\xc3\xa9trica de los grupos y las formas regulares y monumentales, recuerdan la influencia de Bramante. En el \xc3\xa1bside del transepto opuesto completa el ciclo la Coronaci\xc3\xb3n de Mar\xc3\xada entre Francesco Sforza y Ludovico el Moro, un bello fondo azul._NEWLINE_En la Cartuja de Pavia produce nueve retablos de los que quedan seis, tres en el lugar, dos en la Galer\xc3\xada Nacional de Londres (La Virgen y el Ni\xc3\xb1o con Santa Catalina de Alejandr\xc3\xada y Santa Catalina de Siena), uno en el Museo C\xc3\xadvico de Pav\xc3\xada (Cristo llevando la Cruz y cartujos, de 1493) y uno en Poznan, tambi\xc3\xa9n est\xc3\xa1n los fragmentos de un s\xc3\xa9ptimo se conserva en una colecci\xc3\xb3n privada en Mil\xc3\xa1n._NEWLINE_El artista cre\xc3\xb3 una serie de obras menores: las predelas con la Historia de San Ambrosio, el retablo de San Ambrosio (Nacimiento de San Ambrosio en el Museo de Arte de Basilea, la Consagraci\xc3\xb3n de San Agust\xc3\xadn y La Predicaci\xc3\xb3n de San Ambrosio en la Galer\xc3\xada de Saboya, en Tur\xc3\xadn y La reuni\xc3\xb3n de San Ambrosio y el emperador Teodosio en la Academia Carrara, de B\xc3\xa9rgamo), y la Historia de San Benito, que se conserva en Nantes y Mil\xc3\xa1n, este grupo tambi\xc3\xa9n incluye algunos V\xc3\xadrgenes con el Ni\xc3\xb1o (probablemente pintadas en las celdas de los Cartujos), ambientas en t\xc3\xadpicos y verdaderos paisajes lombardos, en las que tambi\xc3\xa9n revela una modesta influencia de Leonardo da Vinci: La Virgen de la leche en la Academia Carrara, B\xc3\xa9rgamo, sobre 1485 La Virgen y el Ni\xc3\xb1o en la Galer\xc3\xada Nacional en Londres, Virgen del Cartujano, ahora en Mil\xc3\xa1n, en la Pinacoteca di Brera, fechadas entre 1488 y 1490._NEWLINE_Todav\xc3\xada est\xc3\xa1 en la Cartuja la Crucifixi\xc3\xb3n, firmada y fechada en 1490, los paneles con los Doctores de la Iglesia, las monumentales alas de San Ambrosio (1490) y San Siro (1491). Al comparar estas dos \xc3\xbaltimas pinturas se nota un cambio de registro en el estilo de Bergognone, entre el 1490 y el 1491, volvi\xc3\xa9ndose m\xc3\xa1s monumental y atento al espacio perspectivo, debido por influjo de Bramante._NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n proviene de la Cartuja el Matrimonio m\xc3\xadstico de Santa Catalina de Alejandr\xc3\xada (a partir de 1490) se conserva en Londres, en la Galer\xc3\xada Nacional._NEWLINE_A los a\xc3\xb1os de la Cartuja tambi\xc3\xa9n se remonta la tabla con Cristo resucitado de Galer\xc3\xada Nacional de Washington. Probablemente de 1494 es el panel con la Presentaci\xc3\xb3n en el templo, parte central de un tr\xc3\xadptico de procedencia desconocida cuyas alas son San Agust\xc3\xadn y un donante y San Pedro M\xc3\xa1rtir y una donante, todos conservados en el Museo del Louvre, Par\xc3\xads.\n_START_SECTION_\nMil\xc3\xa1n, Lodi y B\xc3\xa9rgamo\n_START_PARAGRAPH_\nDespu\xc3\xa9s de un per\xc3\xadodo de casi total monopolio de la Cartuja de Pavia, a mediados de la \xc3\xbaltima d\xc3\xa9cada del siglo Bergognone se traslad\xc3\xb3 a Mil\xc3\xa1n, ejecutando un ciclo de frescos (ahora independizados y conservados en la Pinacoteca de Brera) para la Iglesia de Santa Mar\xc3\xada pr\xc3\xb3xima a San Satiro (1496-7), probablemente bajo la estrecha supervisi\xc3\xb3n de Bramante._NEWLINE_Desde 1497, Ambrogio Bergognone trabaja en la Iglesia de la Beata Virgen Coronada de Lodi. \xc3\x89l pint\xc3\xb3 un ciclo de frescos (ahora desaparecidos) y cuatro altares (1508) dedicados a la vida de Mar\xc3\xada (Anunciaci\xc3\xb3n, Visitaci\xc3\xb3n, Adoraci\xc3\xb3n de los Magos y Presentaci\xc3\xb3n en el Templo) todav\xc3\xada visibles en la capilla de San Pablo de la iglesia. En las cuatro tablas con historias de Mar\xc3\xada son consideradas como uno de sus mayores obras maestras, el artista fue capaz de poner las figuras en magn\xc3\xadficos paisajes vagamente leonardescos, en pomposas escenograf\xc3\xadas de origen bramantesco, completados con caracter\xc3\xadsticos paisajes lombardos, como la Anunciaci\xc3\xb3n, tal vez la pintura de la m\xc3\xa1s alta calidad del grupo. En el panel con la Presentaci\xc3\xb3n en el Templo, el artista hizo uso de una delicada luz pastoril, de las ventanas de la galer\xc3\xada de un templo poligonal, similar a la misma iglesia donde est\xc3\xa1._NEWLINE_Al inicio del siglo XVI el artista, que todav\xc3\xada era uno de los m\xc3\xa1s c\xc3\xa9lebres en Lombard\xc3\xada, ejecut\xc3\xb3 muchas obras en Mil\xc3\xa1n, Lodi y B\xc3\xa9rgamo. Sobre 1500 trabaja en un altar para la devoci\xc3\xb3n privada, representando a la Virgen con el Ni\xc3\xb1o, hoy en la Academia Carrara de B\xc3\xa9rgamo. Entre 1500 y 1505 Bergognone s\xc3\xb3lo realiz\xc3\xb3 un pol\xc3\xadptico para la iglesia bergamasca de San Bernardino, del que quedan fragmentos de las tablas en la Academia Carrara (Santa Marta, San Juan Evangelista y San Jer\xc3\xb3nimo de Estrid\xc3\xb3n) y una en la Colecci\xc3\xb3n Johnson en Filadelfia (Santa Mar\xc3\xada Magdalena). Probablemente de 1501 es el Cristo llevando la cruz hoy en la Galer\xc3\xada Nacional de Londres, que junto a la Oraci\xc3\xb3n en el huerto, tambi\xc3\xa9n en el Galer\xc3\xada Nacional, formaban parte de un tr\xc3\xadptico o pol\xc3\xadptico._NEWLINE_En 1506 pint\xc3\xb3 el Bautismo de Cristo para la Iglesia de San Juan Bautista de Melegnano, donde todav\xc3\xada se conserva. La pintura est\xc3\xa1 firmada (Ambrosio di fosano bergognono) y datada. Entre 1507 \xe2\x80\x93 8 pint\xc3\xb3 el fresco de la Coronaci\xc3\xb3n de la Virgen de la Iglesia de San Simpliciano de Mil\xc3\xa1n, donde su claro-oscuro es tal vez originario de la influencia leonardesca, y en 1508, el pol\xc3\xadptico de la Iglesia del Esp\xc3\xadritu Santo en B\xc3\xa9rgamo (el panel central representa el descenso del Esp\xc3\xadritu Santo).\n_START_SECTION_\n\xc3\x9altimas obras\n_START_PARAGRAPH_\nEl \xc3\xbaltimo per\xc3\xadodo del artista comienza con un breve regreso a la Cartuja de Pav\xc3\xada (sobre sobre 1514), para pintar el fresco la Virgen amamantando al Ni\xc3\xb1o en la b\xc3\xb3veda del refectorio, decorando la luneta del mismo lugar con figuras de los ap\xc3\xb3stoles._NEWLINE_De este \xc3\xbaltimo per\xc3\xadodo son los santos Roque y Sebasti\xc3\xa1n, en la actualidad en una colecci\xc3\xb3n privada de Mil\xc3\xa1n, y los frescos monumentales en la sala capitular de la Iglesia Santa Mar\xc3\xada de la Pasi\xc3\xb3n en Mil\xc3\xa1n (1514 \xe2\x80\x93 1518), una de las obras maestras del difunto maestro. En 1518 pint\xc3\xb3 una capilla con frescos en la Iglesia de San Pedro de Gessate en Mil\xc3\xa1n, con el Funeral de San Mart\xc3\xadn de Tours._NEWLINE_La \xc3\xbaltima obra de Ambrogio Bergognone es la Asunci\xc3\xb3n de la Virgen pintada en 1522 para la Iglesia de Santa Mar\xc3\xada de la Coronaci\xc3\xb3n en Nerviano (ahora en la Pinacoteca di Brera)._NEWLINE_Los nombres de Ambrosio Bergognone y su hermano Bernardino aparecer\xc3\xa1n el 28 de enero de 1523 en el contrato entre Cesare da Sesto (1447 \xe2\x80\x93 1523) y la hermandad de San Roque sobre un pol\xc3\xadptico de la Iglesia de San Roque en Mil\xc3\xa1n. Son elegidos para juzgar la calidad de los trabajos de Cesare da Sesto, una vez que se hayan completado._NEWLINE_Escribi\xc3\xb3 su \xc3\xbaltima voluntad el 4 de abril de 1523 y muri\xc3\xb3 el mismo a\xc3\xb1o.'