b'\n_START_ARTICLE_\nCer\xc3\xa1mica isl\xc3\xa1mica\n_START_PARAGRAPH_\nLa cer\xc3\xa1mica, es considerada como un \xc2\xab\xc2\xa0arte menor\xc2\xa0\xc2\xbb en Europa, es uno de los medios de comunicaci\xc3\xb3n art\xc3\xadsticos m\xc3\xa1s utilizados en el arte isl\xc3\xa1mico en todas las \xc3\xa9pocas y regiones._NEWLINE_La cer\xc3\xa1mica isl\xc3\xa1mica es una de las artes m\xc3\xa1s importantes para los musulmanes. Aunque ha existido desde los albores de la historia, los musulmanes han contribuido enormemente al desarrollo de este arte en varios aspectos:  principalmente en la comercializaci\xc3\xb3n y coloraci\xc3\xb3n, utilizando qu\xc3\xadmicos que se conoc\xc3\xadan durante el per\xc3\xadodo intermedio de la creaci\xc3\xb3n de la civilizaci\xc3\xb3n isl\xc3\xa1mica, es uno de los descubrimientos m\xc3\xa1s singulares de su \xc3\xa9poca y para los periodos posteriores\xe2\x80\x8b.\n_START_SECTION_\nEngobe\n_START_PARAGRAPH_\nEl engobe es una arcilla diluida, posiblemente mezclada con un \xc3\xb3xido colorante, de diferentes colores (blanco, negro, rojo, verde, amarillo).  Permite ocultar las imperfecciones del objeto o el color de la masa o hacer decoraciones (por ejemplo, en las cer\xc3\xa1mica a de engobe bajo esmalte, al este de Ir\xc3\xa1n en el siglo X).  En general, los engobes forman una capa intermedia entre la masa y el esmalte. El engobe, generalmente arcilloso, puede a veces ser siliceo (como en el caso de las productos otomanos de Iznik).\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nJuegos sobre los relieves.\n_START_PARAGRAPH_\nLa cer\xc3\xa1mica sin esmaltar es la m\xc3\xa1s com\xc3\xban en los sitios arqueol\xc3\xb3gicos, en todos los per\xc3\xadodos.  Su decoraci\xc3\xb3n es a menudo tosca (l\xc3\xadneas incisas, aplicaci\xc3\xb3n del pulgar o cuerdas), pero a veces puede ser muy sofisticada, pues se obtiene mediante moldeo, estampado (repetici\xc3\xb3n del mismo patr\xc3\xb3n), por escisi\xc3\xb3n \xe2\x80\x8b o mediante la aplicaci\xc3\xb3n de motivos en barbotina\xe2\x80\x8b ._NEWLINE_Estos juegos de relieve (incisi\xc3\xb3n, moldeado, champlev\xc3\xa9, escisi\xc3\xb3n) tambi\xc3\xa9n existen en cer\xc3\xa1micas cubiertas con esmalte, monocromas o policromados (Splashware :un tipo de cer\xc3\xa1mica "salpicado" con esmaltes policromados)\xe2\x80\x8b.\n_START_SECTION_\nPintado sobre esmalte\n_START_PARAGRAPH_\nLa fayenza en el mundo isl\xc3\xa1mico no es equivalente a la fayenza europea.  Inventada en el siglo IX, en la Irak Abbasida , es una cer\xc3\xa1mica de masa de arcilla, cubierta con un esmalte opaco (generalmente con \xc3\xb3xido de esta\xc3\xb1o), donde la decoraci\xc3\xb3n est\xc3\xa1 pintada con \xc3\xb3xidos met\xc3\xa1licos sobre el esmalte.  El primer color utilizado es azul cobalto, pero existen otros colores como el verde cobre , el marr\xc3\xb3n de manganeso o el amarillo de antimonio ._NEWLINE_La decoraci\xc3\xb3n Haft rang(\xd9\x87\xd9\x81\xd8\xaa \xd8\xb1\xd9\x86\xda\xaf), post-sely\xc3\xbacida y la lajvardina mongol(persa; L\xc4\x81jvard \xd9\x84\xd8\xa7\xd8\xac\xd9\x88\xd8\xb1\xd8\xaf "lapisl\xc3\xa1zuli","azur", que se refiere al esmalte azul utilizado)\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b, igualmente sobre el esmalte, introducen una innovaci\xc3\xb3n: la multiplicaci\xc3\xb3n de los hornos (al menos dos), todos comburentes, pero a temperaturas cada vez m\xc3\xa1s bajas (la llamada t\xc3\xa9cnica de fuego peque\xc3\xb1o), permitiendo cocer colores menos estables, obteniendo as\xc3\xad una paleta m\xc3\xa1s amplia, (rojo, blanco, negro, dorado, verde, marr\xc3\xb3n, azul, p\xc3\xbarpura)._NEWLINE_El lustrado met\xc3\xa1lico \xe2\x80\x8b es una de las t\xc3\xa9cnicas espec\xc3\xadficas de la cer\xc3\xa1mica isl\xc3\xa1mica, que solo se adoptar\xc3\xa1 en Europa en el siglo XIV.  Inventado probablemente en Iraq en el siglo IX, esta fayenza en particular, est\xc3\xa1 hecho de dos cocciones, la una carburante (900- 1000\xc2\xa0\xc2\xb0C), la otra, menos caliente (600-700\xc2\xa0\xc2\xb0C) y reductiva\xe2\x80\x8b; Los \xc3\xb3xidos met\xc3\xa1licos depositados(plata y/o cobre \xe2\x80\x8b) permiten crear patrones con reflejos met\xc3\xa1licos, que dan nombre a la t\xc3\xa9cnica \xe2\x80\x8b.\n_START_SECTION_\nPintado bajo esmalte\n_START_PARAGRAPH_\nLas t\xc3\xa9cnicas de pintado bajo esmalte existen desde antes del siglo XII,  en color negro, pero en su mayor\xc3\xada se desarrollaron en el siglo XII y luego, gracias a la mejora de las t\xc3\xa9cnicas de cocci\xc3\xb3n (gran fuego), que permitieron el uso de nuevos colores (azul cobalto, rojo hierro)\xe2\x80\x8b.  Los alfareros de Iznik, llevaron esta t\xc3\xa9cnica a su m\xc3\xa1xima expresi\xc3\xb3n en el siglo XVI\xe2\x80\x8b.\n_START_SECTION_\nDecoraciones de esmaltes de colores.\n_START_PARAGRAPH_\nLa yuxtaposici\xc3\xb3n de varios esmaltes de colores, separados por una l\xc3\xadnea negra de manganeso, se llama cuerda seca; Es una t\xc3\xa9cnica ampliamente utilizada en Espa\xc3\xb1a e Ir\xc3\xa1n desde el per\xc3\xadodo safavida\xe2\x80\x8b.  esta tambi\xc3\xa9n tambi\xc3\xa9n se utilizo en decoraciones de escorrent\xc3\xada de esmalte, o aquellas delimitadas por incisiones (corte de liebre (OA 7478), Museo del Louvre, grupo de cer\xc3\xa1mica llamada lakabi )\xe2\x80\x8b .\n_START_SECTION_\nCocci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nLa cocci\xc3\xb3n es un momento delicado en la fabricaci\xc3\xb3n de la cer\xc3\xa1mica, que determina el \xc3\xa9xito de la pieza.  Se lleva a cabo en hornos cuyo tipo var\xc3\xada mucho dependiendo de la regi\xc3\xb3n.  La temperatura, el n\xc3\xbamero y el tipo de cocci\xc3\xb3n (comburente, reductora) est\xc3\xa1n determinados por las t\xc3\xa9cnicas utilizadas (masa, decoraci\xc3\xb3n). Las piezas se pueden instalar en palos para hornear, o apilarlas en el horno, separadas con mayor frecuencia por atifles de arcilla.  Estos elementos en forma de estrellas con tres ramas evitan que las piezas se toquen entre s\xc3\xad y los esmaltes, al fluir, no se peguen entre ellos.\n_START_SECTION_\nSiglo VIII\n_START_PARAGRAPH_\nSolo las masas arcillosas eran por los Omeyas, quienes continuaron empleando las t\xc3\xa9cnicas, decoraciones y formas ya desarrolladas en per\xc3\xadodos anteriores por los partos, sas\xc3\xa1nidas y bizantinos.  Esto causa numeroso problemas de dataci\xc3\xb3n, como lo prueba el caso de las cer\xc3\xa1micas no vidriadas encontradas en Susa (Ir\xc3\xa1n), que a menudo es imposible fechar con precisi\xc3\xb3n \xe2\x80\x8b.  El ejemplo de Susa muestra objetos de varias formas (jarras, cuencos, frascos, l\xc3\xa1mparas ...), en su mayor\xc3\xada no esamlatadas, y de varias cualidades.  Algunas masas, finas y homog\xc3\xa9neas, permiten producciones notables, como la \xc2\xabegg-shell\xc2\xa0\xc2\xbb (c\xc3\xa1scara de huevo), en la cual, el representante m\xc3\xa1s importante es un taz\xc3\xb3n peque\xc3\xb1o del Louvre.  Su decoraci\xc3\xb3n de vides recuerda a la antig\xc3\xbcedad mediterr\xc3\xa1nea; en otros objetos, se puede encontrar m\xc3\xa1s elementos sassanidas, como los pares de alas._NEWLINE_El uso de esmaltes ya se conoc\xc3\xada por los Sassanidas\xe2\x80\x8b.  Por lo tanto, algunos objetos Omeyas  podr\xc3\xadan estar cubiertos de azul, verde o amarillo, como el gran frasco descubierto en Basora, Iraq), moldeado en esmalte verde, los extremos de las manijas son amarillo mostaza \xe2\x80\x8b.\n_START_SECTION_\nSiglos IX y X: el mundo Abas\xc3\xad\n_START_PARAGRAPH_\nMientras que las cer\xc3\xa1micas sin esmaltar y moldeadas bajo esmalte todav\xc3\xada eran muy populares al principio del per\xc3\xadodo Abas\xc3\xad\xe2\x80\x8b, las producciones de moldeadas bajo esmalte a menudo parecen adoptar patrones met\xc3\xa1licos. El siglo IX estuvo marcado por dos invenciones mayores y duraderas: la Fayenza y el lustrado met\xc3\xa1lico\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b. Los centros de producci\xc3\xb3n, seg\xc3\xban el historiador al-Ya\'qubi del siglo IX, exist\xc3\xadan en Irak en Kufa, Basora y Samarra. Se estima que en Bagdad y Susa, tambi\xc3\xa9n pudo haber alfareros protegidos\xe2\x80\x8b.\n_START_SECTION_\nLas primeras Fayenzas\n_START_PARAGRAPH_\nLa Fayenza (loza de barro) se usaba m\xc3\xa1s a menudo para hacer decoraciones en color azul y blanco (un tipo de decoraci\xc3\xb3n tambi\xc3\xa9n apreciada en China y m\xc3\xa1s tarde en Europa) \xe2\x80\x8b, con motivos vegetales, geom\xc3\xa9tricos o caligr\xc3\xa1ficos.  Encontramos m\xc3\xa1s raramente ejemplos en turquesa, verde, marr\xc3\xb3n y berenjena (plato epigrafico, OA 7474) del Museo del Louvre) \xe2\x80\x8b, la mayor\xc3\xada de las veces se asocia con el azul cobalto. _NEWLINE_Las formas abiertas son las m\xc3\xa1s representativas de esta t\xc3\xa9cnica, lo que no impide la existencia de formas cerradas, como lo demuestra un fragmento de la "jarra de Susa", en el Museo del Louvre (MAO S. 575\xe2\x80\x8b).  Las formas a veces est\xc3\xa1n inspiradas en objetos chinos, como el plato de tres patas, con granada (MAO S 488),del Museo del Louvre \xe2\x80\x8b, que tiene una apariencia un poco tosca\xe2\x80\x8b, enocontrada en muchos objetos contempor\xc3\xa1neos\xe2\x80\x8b. La Fayenza producida en Irak se reprodujo ampliamente en los pa\xc3\xadses del imperio Abas\xc3\xad, particularmente en el Magreb y el este de Ir\xc3\xa1n.  Los colores t\xc3\xadpicos de estas imitaciones son el verde y el berenjena\xe2\x80\x8b.\n_START_SECTION_\nAlfarer\xc3\xada jaspeada.\n_START_PARAGRAPH_\nOtra t\xc3\xa9cnica decorativa utilizada a veces a finales del siglo IX y X: la cer\xc3\xa1mica de jaspe, tambi\xc3\xa9n llamada splashware, que denota la influencia de la t\xc3\xa9cnica sancai (chino:\xe4\xb8\x89\xe5\xbd\xa9; literalmente=tres colores) es un tipo de cer\xc3\xa1mica que utiliza como decoraci\xc3\xb3n tres colores entremezclados, perteneciente a la dinast\xc3\xada T\'ang, decorada con esmaltes.  Los esmaltes de diferentes colores (marr\xc3\xb3n, amarillo, verde) se aplican a la masa desnuda o engobada, apretando o salpicando la pieza.  Esta t\xc3\xa9cnica, conocida especialmente en la parte oriental del mundo isl\xc3\xa1mico, pero que tambi\xc3\xa9n parece haberse extendido en Egipto\xe2\x80\x8b, a menudo se asocia con incisiones o al champlev\xc3\xa9, y tuvo un \xc3\xa9xito importante en los siglos que siguieron.\n_START_SECTION_\nSiglos X  al XIII\n_START_PARAGRAPH_\nEstos siglos marcan la aparici\xc3\xb3n y el desarrollo de decoraciones de engobes , principalmente en Ir\xc3\xa1n, pero tambi\xc3\xa9n en el resto del mundo isl\xc3\xa1mico.  Se utilizan varias t\xc3\xa9cnicas, como el sgraffito (patrones de grabado en el engobe), el champlev\xc3\xa9 (eliminaci\xc3\xb3n de la placas de engobe para revelar el color de la masa) o engobe sobre engobe bajo el esmalte.  Los alfareros a menudo intentan imitar La Fayenza y, a veces, combinan una decoraci\xc3\xb3n de champl\xc3\xa9v\xc3\xa9 o esgraffi\xc3\xa9 con colores de esmaltes de colores, como en el ejemplo del Jarro con cabezas de animales.  Sin embargo, en estas cer\xc3\xa1micas de la regi\xc3\xb3n de Garrus, Ir\xc3\xa1n, no se dio a conocer la masa, sino una segunda capa de engobe negro ubicada debajo del engobe blanco._NEWLINE_Pero el siglo XI, es tambi\xc3\xa9n el escenario de una nueva revoluci\xc3\xb3n, con la aparici\xc3\xb3n de la masa sil\xc3\xadcea.  Este tipo de masa parece haber sido descubierto, o m\xc3\xa1s bien redescubierto, porque exist\xc3\xada en la Antig\xc3\xbcedad (Egipto, Mesopotamia), Egipto Fatim\xc3\xad (seg\xc3\xban Scanlon) o Selyucida en Ir\xc3\xa1n.  Queda reservado para grandes centros de producci\xc3\xb3n, para cer\xc3\xa1micas muy lujosas.  El nacimiento de esta mas probablemente fue el resultado de una b\xc3\xbasqueda para imitar la porcelana china, aunque no hab\xc3\xada caol\xc3\xadn en el mundo isl\xc3\xa1mico, y termin\xc3\xb3 en esta materia blanca, fina y muy dura._NEWLINE_Las t\xc3\xa9cnicas de decoraci\xc3\xb3n de cer\xc3\xa1mica en pasta sil\xc3\xadcea son numerosas. En general, se utiliza un esmalte transparente para resaltar el color de la masa, y las piezas se moldean en lugar de voltearse debido a la dureza del material. La pieza tambi\xc3\xa9n puede incluir peque\xc3\xb1os orificios (decoraci\xc3\xb3n de"granos de arroz") o una inscripci\xc3\xb3n grabada. Cuando la decoraci\xc3\xb3n es apenas visible, se llama "decoraci\xc3\xb3n secreta"._NEWLINE_El Minai ("esmalte" en persa ), o haftrang ("siete colores" en el mismo idioma), utiliza la t\xc3\xa9cnica de decoraci\xc3\xb3n con "fuego peque\xc3\xb1o".  Esta es una producci\xc3\xb3nes espec\xc3\xadficas en el Ir\xc3\xa1n Selyucida: las primeras piezas datan de los a\xc3\xb1os 1180 y las \xc3\xbaltimas, del 1210-1220.  El principal centro de producci\xc3\xb3n para ese entonces era Kashan, pero Rayy tambi\xc3\xa9n podia producir este tipo de obras, extremadamente caras porque eran complicadas de hacer.  La pieza de masa sil\xc3\xadcea primero se quema con esmalte, a alta temperatura, luego se ponen los colores.  Hay siete colores b\xc3\xa1sicos: rojo, blanco y negro son estables, al igual que el oro, cuyo punto de fusi\xc3\xb3n es alrededor de 1063\xc2\xa0\xc2\xb0C; Por otro lado, el verde, el marr\xc3\xb3n y el azul son inestables y pueden sufrir muchas tonalidades.  Una segunda cocci\xc3\xb3n tiene lugar alrededor de 600\xc2\xa0\xc2\xb0C, en atm\xc3\xb3sfera carburante (el ox\xc3\xadgeno puede entrar al horno), cada pieza debe aislarse en una casilla; Es en este momento que el alfarero puede tratar de sombrear sus tonos, jugando con las temperaturas.  Una temperatura demasiado alta o demasiado baja puede ser fatal para el lote._NEWLINE_En un refinamiento supremo, se pueden combinar t\xc3\xa9cnicas de lustrado y haftrang, lo que resulta en al menos tres cocciones: uno para la masa y el esmalte, as\xc3\xad como posiblemente los colores estables, uno para el lustrado, con el cambio de atm\xc3\xb3sfera (carburante y reductor) y otro para los colores._NEWLINE_El haftrang tambi\xc3\xa9n se distingue por su decoraci\xc3\xb3n que probablemente toma de las pinturas contempor\xc3\xa1neas (aunque ning\xc3\xban manuscrito puede confirmar esta hip\xc3\xb3tesis), con escenas figurativas a veces muy desarrolladas que pueden apelar a la literatura, como la taza con Bahram Gur y Azadeh conservada en el Museo Metropolitano de Arte, que hace referencia al Sh\xc3\xa2h N\xc3\xa2m\xc3\xa2 de Ferdowsi o al Khamsa de Nizami ._NEWLINE_La escasa producci\xc3\xb3n de haftrang se detiene abruptamente con las invasiones mongoles.  La t\xc3\xa9cnica del "fuego peque\xc3\xb1o", por su parte, contin\xc3\xbaa con la Lajvardina._NEWLINE_Finalmente, hay que se\xc3\xb1alar el nacimiento, en Siria, de una nueva forma de decoraci\xc3\xb3n: el esmalte transparente pintado, que usa menos colores (azul cobalto, negro, luego un poco de rojo de hierro, que a menudo se vuelve de color caqui verde), pero permite terminar la pieza en una sola cocci\xc3\xb3n, y disminuye Los riesgos asociados a ella.  La masa utilizada puede ser arcillosa o sil\xc3\xadcea, especialmente en la Anatolia Selyucida.\n_START_SECTION_\nPeriodo del Sultanato Mameluco de Egipto (\xd8\xb3\xd9\x84\xd8\xb7\xd9\x86\xd8\xa9 \xd8\xa7\xd9\x84\xd9\x85\xd9\x85\xd8\xa7\xd9\x84\xd9\x8a\xd9\x83 Sul\xe1\xb9\xadanat Misr al-Mam\xc4\x81l\xc4\xabk  ed-Devlet\xc3\xbc\'t-T\xc3\xbcrkiyye\xe2\x80\x8b ) (1250-1517)\n_START_PARAGRAPH_\nLa cer\xc3\xa1micas de la \xc3\xa9poca mameluca se decoraron con dibujos de animales en negro y azul, bajo un recubrimiento de vidrio transparente, con decoraciones florales, y temas de la naturaleza. _NEWLINE_Este arte quedo seriamente da\xc3\xb1ado cuando las f\xc3\xa1bricas de cer\xc3\xa1mica en Fustat se incendiaron en el a\xc3\xb1o 1168, pues el rey cristiano Amalarico I de Jerusal\xc3\xa9n, quien hab\xc3\xada estado planeando durante a\xc3\xb1os lanzar un victorioso ataque sobre Egipto para ampliar los territorios de los cruzados, decidi\xc3\xb3 marchar hacia Egipto. \xc3\x89l y su ej\xc3\xa9rcito entraron en la regi\xc3\xb3n, y saquearon la ciudad de Bilbeis, matando a casi todos sus habitantes, y luego siguieron hacia Fustat. Amalarico y sus tropas acamparon justo al sur de la ciudad, y luego enviaron un mensaje al joven califa egipcio Al-Adid, que entonces ten\xc3\xada 18 a\xc3\xb1os, que rezaba que, o rend\xc3\xada la ciudad, o esta sufrir\xc3\xada el mismo destino que Bilbeis\xe2\x80\x8b._NEWLINE_Viendo que el ataque de Amalarico era inminente, el visir Shawar quien de verdad ostentaba el poder en Egipto, orden\xc3\xb3 quemar la ciudad de Fustat, para guardarla de las manos de Amalarico (1171)\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Los arque\xc3\xb3logos han encontrado vestigios del periodo mameluco que incluyen gran variedad de macetas hechas en Egipto y Siria, especialmente baldosas de cer\xc3\xa1mica, platos grandes frascos, muchos tipos de cer\xc3\xa1mica, estilos, variedad de colores y decoraciones, utilizados en la fabricaci\xc3\xb3n de multiples utensilios como ollas, tazas, copas, jarros, cuencos entre otros\xe2\x80\x8b.\n_START_SECTION_\nSiglos XIV y XVI\n_START_PARAGRAPH_\nLa Lajvardina es la perpetuaci\xc3\xb3n de las t\xc3\xa9cnicas de "fuego peque\xc3\xb1o" entre los mongoles .  El t\xc3\xa9rmino significa " lapisl\xc3\xa1zuli " en persa, que se justifica por el uso frecuente de un esmalte de fondo azul profundo.  Esta t\xc3\xa9cnica se describe en detalle en el Tratado de Abu\'l Qasim pero se utiliza al final del siglo XIII y el XIV, (\xc3\xbaltimo hito): 1374-1375), en el centro de Kashan en particular (solo cierta parte central).  Los colores utilizados son menos numerosos que en el haftrang: azul, blanco, rojo y dorado solamente, pero tambi\xc3\xa9n se colocan sobre el esmalte y se cocinan a baja temperatura en una segunda cocci\xc3\xb3n.  El oro tambi\xc3\xa9n se puede poner en fr\xc3\xado._NEWLINE_Las innovaciones en el lustre tambi\xc3\xa9n aparecen con los mongoles, con el uso de destellos de cobalto y/o turquesa, y la aparici\xc3\xb3n de azulejos a la vez moldeados y lustrados.  El lustrado tambi\xc3\xa9n es extremadamente utilizado en la decoraci\xc3\xb3n arquitect\xc3\xb3nica, mientras que las cer\xc3\xa1micas de la forma son a menudo de tipo Sultanabad, con una decoraci\xc3\xb3n con engobe en engobe bajo esmalte._NEWLINE_El siglo XIV, tambi\xc3\xa9n vio el surgimiento m\xc3\xa1s al oeste, de la t\xc3\xa9cnica de la corde s\xc3\xa8che .  Esta expresi\xc3\xb3n significa "cuerda seca" en espa\xc3\xb1ol, porque los alfareros separan los colores gracias a una especie de tabique hecho de un material negro (aceite o cera con manganeso) colocado con la ayuda de una cuerda. Cuando se cocina, este material se quema, dejando solo una marca negra.  Esta t\xc3\xa9cnica, utilizada en \xc3\x87imili Ki\xc3\xb6sk en Estambul , tambi\xc3\xa9n est\xc3\xa1 muy presente en las decoraciones arquitect\xc3\xb3nicas Safavidas._NEWLINE_El mosaico de cer\xc3\xa1mica fue inventado aparentemente antes del siglo XIV, ya que se encuentra entre las Selyucidas de Rum; Sin embargo, es en virtud de las Timurides en el siglo XV, que tubo su momento de gloria.  Para hacer un mosaico de cer\xc3\xa1mica, los alfareros cortan en azulejos de diferentes colores que luego ensamblan en un mortero.  La cer\xc3\xa1mica tallada tambi\xc3\xa9n se usa a veces bajo Timurides, en columnas o mihrabs, por ejemplo.\n_START_SECTION_\nPeriodo de los tres imperios.\n_START_PARAGRAPH_\nMientras que los imperios de Safavida y Mongol ven el arte del declive de la terracota, entre los otomanos aparece la cer\xc3\xa1mica de Iznik .  Esta tiene varias peculiaridades: su masa es sil\xc3\xadcea , pero el plomo se agrega para bajar la temperatura de cocci\xc3\xb3n y as\xc3\xad ahorrar materiales de combusti\xc3\xb3n.  Adem\xc3\xa1s, las cer\xc3\xa1micas se cubren con engobe de la misma composici\xc3\xb3n que la masa. Es por tanto el primer engobe sil\xc3\xadceo.  La decoraci\xc3\xb3n luego se pinta bajo esmalte incoloro, y la pieza se cocina de una sola vez. Los colores utilizados son en primer lugar azul, luego turquesa, verde, rosa, gris, negro, p\xc3\xbarpura y marr\xc3\xb3n.  Pero es el rojo tomate, hecho con \xc3\xb3xido de hierro, lo que dar\xc3\xa1 la reputaci\xc3\xb3n de las cer\xc3\xa1micas Iznik. Este rojo de Iznik aparece en 1555._NEWLINE_En el siglo XIX, Auguste Salzmann, c\xc3\xb3nsul franc\xc3\xa9s en Rodas, re\xc3\xbane una impresionante colecci\xc3\xb3n de cer\xc3\xa1micas de Iznik: el posee entonces 532 piezas (platos, botellas, vasos...).  En 1865 y 1872, el gobierno franc\xc3\xa9s compr\xc3\xb3 esta impresionante colecci\xc3\xb3n personal del c\xc3\xb3nsul.  Es por esta raz\xc3\xb3n que esta colecci\xc3\xb3n a veces se llama "cer\xc3\xa1mica de Rodas" pero proviene de Iznik.  Estas 532 cer\xc3\xa1micas se exhiben hoy en el Museo Nacional del Renacimiento de Ecouen, con muchas otras obras de cer\xc3\xa1mica de Europa.  La t\xc3\xa9cnica de fabricaci\xc3\xb3n de esta colecci\xc3\xb3n de Iznik es particular. No es Fayenza, sino una tierra sil\xc3\xadcea mezclada con arcilla y materiales que contienen plomo.  La parte recubierta se seca al sol y luego se colorea con \xc3\xb3xidos met\xc3\xa1licos que se pincelan._NEWLINE_La creaci\xc3\xb3n de la cer\xc3\xa1mica de iznik, probablemente responde al amor de los pr\xc3\xadncipes otomanos por la cer\xc3\xa1mica china. Los primeros conjuntos de las piezas son de hecho azules sobre un fondo blanco, al igual que la porcelana del per\xc3\xadodo Ming. Gradualmente, los alfareros impusieron un directorio y conjuntos personales..\n_START_SECTION_\nTalleres tunecinos de Qallaline\n_START_PARAGRAPH_\nLos talleres tunecinos de Qallaline exportan a Egipto, Argelia y Tr\xc3\xadpoli de Berber\xc3\xada copias de los azulejos valencianos y catalanes.  La primera producci\xc3\xb3n de Qallaline sigue la contribuci\xc3\xb3n de los alfareros moros, lleg\xc3\xb3 durante la regencia de T\xc3\xbanez despu\xc3\xa9s de la expulsi\xc3\xb3n de los moriscos de Espa\xc3\xb1a de 1609 a 1614, y que reanudaron su comercio en el exilio del norte de \xc3\x81frica.  Transmiten sus conocimientos y la est\xc3\xa9tica del Renacimiento espa\xc3\xb1ol, lo que es decisivo en la producci\xc3\xb3n tunecina del siglo XVII. T\xc3\xbanez, por otro lado, est\xc3\xa1 influenciado por la producci\xc3\xb3n otomana: la cer\xc3\xa1mica de Iznik en su declinaci\xc3\xb3n reviste, por ejemplo, la Mezquita Sidi Mahrez en 1699.  La cer\xc3\xa1mica tunecina est\xc3\xa1 influenciada por el islam otomano y la est\xc3\xa9tica occidental \xe2\x80\x8b.\n_START_SECTION_\nEl Cor\xc3\xa1n\n_START_PARAGRAPH_\nEl Cor\xc3\xa1n (del \xc3\xa1rabe \xd8\xa7\xd9\x84\xd9\x82\xd8\xb1\xd8\xa2\xd9\x86, al-qur\xca\x95\xc4\x81n, \xe2\x80\x98la recitaci\xc3\xb3n\xe2\x80\x99, [qur\xcb\x88\xca\x94a\xcb\x90n], persa: [\xc9\xa2o\xc9\xbe\xcb\x88\xca\x94\xc9\x92\xcb\x90n]), tambi\xc3\xa9n transliterado como Alcor\xc3\xa1n, Qur\xc3\xa1n o Kor\xc3\xa1n, es el libro sagrado del islam, que seg\xc3\xban los musulmanes contiene la palabra de Dios (del \xc3\xa1rabe All\xc4\x81h, \xd8\xa7\xd9\x84\xd9\x84\xd9\x87), revelada a Mahoma (Muhammad, \xd9\x85\xd8\xad\xd9\x85\xd8\xaf), quien se considera que recibi\xc3\xb3 estas revelaciones por medio del arc\xc3\xa1ngel Gabriel (\xc4\x9eibr\xc4\xabl \xd8\xac\xd8\xa8\xd8\xb1\xd9\x8a\xd9\x84)\xe2\x80\x8b._NEWLINE_Las revelaciones se transmit\xc3\xadan de forma oral de generaci\xc3\xb3n en generaci\xc3\xb3n, hasta que se empez\xc3\xb3 a usar la cer\xc3\xa1mica como fuente escrita, tambi\xc3\xa9n se empleaban las hojas de palmeras, trozos de cuero o huesos, etc. _NEWLINE_A la muerte del profeta, en 632, sus seguidores comenzaron a reunir estas revelaciones, que durante el Califato de Utman ibn Affan (\xd8\xb9\xd8\xab\xd9\x85\xd8\xa7\xd9\x86 \xd8\xa8\xd9\x86 \xd8\xb9\xd9\x81\xd8\xa7\xd9\x86) tomaron la forma que hoy conocemos, 114 cap\xc3\xadtulos (azoras, \xd8\xb3\xd9\x88\xd8\xb1\xd8\xa9), cada uno dividido en vers\xc3\xadculos (aleyas, \xd8\xa2\xd9\x8a\xd8\xa9)\xe2\x80\x8b.'