b'\n_START_ARTICLE_\nJuan Carre\xc3\xb1o de Miranda\n_START_PARAGRAPH_\nJuan Carre\xc3\xb1o de Miranda (Avil\xc3\xa9s 25 de marzo de 1614-Madrid, 3 de octubre de 1685) fue un pintor barroco espa\xc3\xb1ol. Llamado por Miguel de Unamuno pintor de la \xc2\xabaustriaca decadencia de Espa\xc3\xb1a\xc2\xbb,\xe2\x80\x8b a partir de 1671 sirvi\xc3\xb3 como pintor de c\xc3\xa1mara de Carlos II. Pint\xc3\xb3 entre 1658 y 1671, en estrecha colaboraci\xc3\xb3n con Francisco Rizi, grandes telas de altar al \xc3\xb3leo y \xe2\x80\x93sirvi\xc3\xa9ndose de las t\xc3\xa9cnicas de pintura al fresco y al temple\xe2\x80\x93, los techos de algunos salones del viejo Alc\xc3\xa1zar de Madrid, los del camar\xc3\xadn de la Virgen del Sagrario de la catedral de Toledo y los de varias iglesias madrile\xc3\xb1as, de los que subsisten, parcialmente, los trabajos realizados en la catedral toledana y las pinturas de la c\xc3\xbapula el\xc3\xadptica de la iglesia de San Antonio de los Alemanes. Como retratista de la corte fue continuador del tipo de retrato velazque\xc3\xb1o, con su misma sobriedad y carencia de artificio pero empleando una t\xc3\xa9cnica de pincelada m\xc3\xa1s suelta y pastosa, sin que falten, en especial en los retratos masculinos, las influencias de Anton van Dyck, como corresponde a una fecha m\xc3\xa1s avanzada. A esta etapa final de su carrera pertenecen los retratos, a los que se liga gran parte de su fama, de Carlos II y de su madre la reina viuda Mariana de Austria, del embajador de Rusia, Piotr Ivanovich Potemkin, de Eugenia Mart\xc3\xadnez Vallejo, vestida y desnuda y del buf\xc3\xb3n Francisco de Baz\xc3\xa1n (Museo del Prado), retratos estos \xc3\xbaltimos de enanos y bufones de la corte tratados con la gravedad y decoro velazque\xc3\xb1os.\n_START_SECTION_\nFormaci\xc3\xb3n y primeros a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nHijo de Juan Carre\xc3\xb1o de Miranda y de su mujer, Catalina Fern\xc3\xa1ndez Berm\xc3\xbadez, naturales del concejo de Carre\xc3\xb1o en Asturias, hijosdalgo y descendientes de la antigua nobleza asturiana, seg\xc3\xban la biograf\xc3\xada que le dedic\xc3\xb3 Antonio Palomino, que en su informaci\xc3\xb3n sigue casi al pie de la letra a L\xc3\xa1zaro D\xc3\xadaz del Valle, naci\xc3\xb3 en Avil\xc3\xa9s el 25 de marzo de 1614.\xe2\x80\x8b Algunos indicios sugieren, no obstante, que la madre del pintor pudo ser criada y no esposa de Juan Carre\xc3\xb1o padre.\xe2\x80\x8b Esa condici\xc3\xb3n de hijo ileg\xc3\xadtimo explicar\xc3\xada el desinter\xc3\xa9s por los h\xc3\xa1bitos nobiliarios al que alude Palomino,\xe2\x80\x8b pues aspirar a ellos hubiera hecho inevitable la apertura de un expediente para recabar informaci\xc3\xb3n sobre sus or\xc3\xadgenes familiares. En torno a 1625 la familia se traslad\xc3\xb3 a Madrid. La situaci\xc3\xb3n econ\xc3\xb3mica familiar atravesaba algunas dificultades seg\xc3\xban se desprende de los numerosos memoriales dirigidos a Felipe IV por su padre, que, a pesar de su indiscutible origen hidalgo, est\xc3\xa1 documentado en Madrid como mercader de pintura.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A poco de llegar a Madrid y \xc2\xabcontra la voluntad de su padre\xc2\xbb debi\xc3\xb3 de comenzar su formaci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica, primero con Pedro de las Cuevas, c\xc3\xa9lebre maestro de pintores, y m\xc3\xa1s adelante con Bartolom\xc3\xa9 Rom\xc3\xa1n, aunque faltan datos precisos del tiempo que permaneci\xc3\xb3 con ellos. Seg\xc3\xban Palomino, tras perfeccionarse en el color con Rom\xc3\xa1n, complet\xc3\xb3 su formaci\xc3\xb3n a los veinte a\xc3\xb1os acudiendo a las academias que se celebraban en Madrid, donde pronto dio muestras de su habilidad, demostrada en las pinturas que hizo en sus principios como pintor para el claustro del Colegio de do\xc3\xb1a Mar\xc3\xada de Arag\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Perdidas estas pinturas y las que hiciese para el convento dominico del Rosario de Madrid, la primera obra fechada que se le conoce \xe2\x80\x93el San Antonio de Padua predicando a los peces del Museo del Prado, procedente del Oratorio del Caballero de Gracia\xe2\x80\x94, se encuentra firmada en 1646, cuando con treinta y dos a\xc3\xb1os era ya un pintor enteramente formado y con algunos a\xc3\xb1os de profesi\xc3\xb3n a sus espaldas.\xe2\x80\x8b En fecha tan relativamente tard\xc3\xada, ciertos arca\xc3\xadsmos en los escorzos de los \xc3\xa1ngeles que sobrevuelan la escena y la figura del santo, de claro y preciso dibujo, con recuerdos que remontan todav\xc3\xada a Vicente Carducho, maestro de Bartolom\xc3\xa9 Rom\xc3\xa1n, combinan con un sentido del color que parece deudor de Anton van Dyck. Ese sentido del color y la pincelada vibrante de origen ticianesco alcanzan cotas de sensualidad veneciana en una obra tambi\xc3\xa9n temprana como es La Magdalena penitente del Museo de Bellas Artes de Asturias, fechada solo un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s, en 1647, o en la algo m\xc3\xa1s tard\xc3\xada de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.\xe2\x80\x8b Ambas son, probablemente, las Magdalenas penitentes en el desierto mencionadas por Palomino como \xc2\xabobras maravillosas\xc2\xbb, la primera localizada en la llamada \xc2\xabsala de los eminentes espa\xc3\xb1oles\xc2\xbb del palacio del almirante de Castilla y la segunda, de mayor empe\xc3\xb1o, considerada por P\xc3\xa9rez S\xc3\xa1nchez como \xc2\xabuna de las obras m\xc3\xa1s bellas de toda la pintura espa\xc3\xb1ola y (...) uno de los m\xc3\xa1s conscientes homenajes a Tiziano de todos los artistas madrile\xc3\xb1os\xc2\xbb, para un altar colateral del convento de las Recogidas.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las noticias documentales para estos primeros a\xc3\xb1os son tambi\xc3\xa9n escasas. En 1639, dici\xc3\xa9ndose natural del concejo de Carre\xc3\xb1o, contrajo matrimonio con Mar\xc3\xada de Medina, hija de un pintor de Valladolid relacionado profesionalmente con Andr\xc3\xa9s Carre\xc3\xb1o, t\xc3\xado del pintor. El matrimonio no tuvo hijos pero en 1677, ya ancianos, le \xc2\xabecharon a la puerta\xc2\xbb una ni\xc3\xb1a reci\xc3\xa9n nacida a la que bautizaron con el nombre de Mar\xc3\xada Josefa y trataron como una hija.\xe2\x80\x8b El mismo a\xc3\xb1o en que se fecha la Magdalena de Oviedo contrat\xc3\xb3 con el mercader Juan de Segovia un lienzo de gran tama\xc3\xb1o del Fest\xc3\xadn de Baltasar, posiblemente el conservado en el Bowes Museum de Barnard Castle, Durham, concluido a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde y origen de un pleito por el retraso en su entrega.\xe2\x80\x8b M\xc3\xa1s rico en noticias es el a\xc3\xb1o 1649, cuando consta que ten\xc3\xada alquiladas unas casas con vistas al viejo Alc\xc3\xa1zar de Madrid, frente a San Gil, y firm\xc3\xb3 la Sagrada Familia de la iglesia de San Mart\xc3\xadn, en la que predomina la influencia flamenca de Rubens, del que tom\xc3\xb3 tanto el color como la composici\xc3\xb3n, libremente interpretada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De 1653, firmada y fechada, es la Anunciaci\xc3\xb3n del Hospital de la Venerable Orden Tercera donde a\xc3\xban se conserva junto con su pareja, los Desposorios m\xc3\xadsticos de santa Catalina, que probablemente ser\xc3\xadan pintados el mismo a\xc3\xb1o aunque no est\xc3\xa9n firmados. En ellos se funden la soltura de pincel de la tradici\xc3\xb3n veneciana con las influencias de Rubens, en los tipos voluminosos y los brillos, y las de Van Dyck, de quien tom\xc3\xb3 la r\xc3\xadtmica disposici\xc3\xb3n de las figuras de la Virgen, el Ni\xc3\xb1o y la santa en la pintura de los Desposorios, en los que adapt\xc3\xb3 al formato apaisado del lienzo una composici\xc3\xb3n vertical del flamenco: la Virgen con el Ni\xc3\xb1o, santa Rosal\xc3\xada y otros santos, que Carre\xc3\xb1o pudo conocer por el grabado que a partir de ella hizo Paulus Pontius.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La utilizaci\xc3\xb3n de modelos rubenianos, libremente interpretados, se advierte tambi\xc3\xa9n en la monumental Asunci\xc3\xb3n de la Virgen del Museo Nacional de Poznan (Polonia), procedente del retablo mayor de la iglesia parroquial de Alcorc\xc3\xb3n (Madrid), que deb\xc3\xada de estar acabada poco antes de 1657, cuando L\xc3\xa1zaro D\xc3\xadaz del Valle redact\xc3\xb3 sus notas mencion\xc3\xa1ndola como reci\xc3\xa9n pintada. La fuente en que se basa, seg\xc3\xban se ha se\xc3\xb1alado, es la gran tela del mismo asunto pintada por Rubens para la catedral de Amberes, que Carre\xc3\xb1o pudo conocer por un grabado de Schelte \xc3\xa0 Bolswert. El resultado es, sin embargo, sumamente personal tanto por las sutiles variaciones en la posturas y actitudes de las figuras como por el juego de claroscuros y la ligereza y fluidez de la pincelada.\xe2\x80\x8b Una hoja de papel tintado a la aguada parda con hasta nueve estudios a pluma de la figura de la Virgen (Nueva York, Metropolitan Museum of Art) se ha puesto en relaci\xc3\xb3n con esta Asunci\xc3\xb3n de Poznan, cuya composici\xc3\xb3n debi\xc3\xb3 de meditar largamente Carre\xc3\xb1o. Satisfecho con el resultado, emple\xc3\xb3 la figura principal de la Virgen con la peana de \xc3\xa1ngeles infantiles para atender, al menos, otros dos encargos, quiz\xc3\xa1 motivados por el inmediato \xc3\xa9xito de la composici\xc3\xb3n: enmarcado en guirnalda de flores y exquisitos colores, el grupo de la Virgen se encuentra repetido a menor escala en una excepcional pintura al \xc3\xb3leo sobre un soporte de m\xc3\xa1rmol octogonal, firmada y fechada en 1656, que se conserva en un altar del Seminario Diocesano de Segovia, primitiva iglesia de jesuitas y, con alguna diferencia especialmente en el rostro de la Virgen y en los atributos que portan los \xc3\xa1ngeles ni\xc3\xb1os, en un lienzo de procedencia desconocida conservado en el Museo de Bellas Artes de Bilbao, con firma pr\xc3\xa1cticamente perdida.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n fechado en 1656, el San Sebasti\xc3\xa1n del Museo del Prado, procedente del monasterio de monjas cistercienses de la Piedad Bernarda, vulgarmente conocidas como las Vallecas, repite en la figura del m\xc3\xa1rtir el modelo creado por Pedro de Orrente para su Martirio de san Sebasti\xc3\xa1n de la catedral de Valencia, a la vez que lo idealiza al recortar su silueta sobre un celaje azul atravesado por nubes esponjosas de origen veneciano, muy alejado del tenebrismo orrentesco y su escult\xc3\xb3rico naturalismo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Poco posterior, el Santiago en la batalla de Clavijo del Museo de Bellas Artes de Budapest, firmado y fechado en 1660 e inspirado en el San Jorge y el drag\xc3\xb3n de Rubens (Museo del Prado), es obra ya plenamente barroca por el extraordinario dinamismo que le imprime a la composici\xc3\xb3n el caballo en corbeta, con la cabeza girada sobre s\xc3\xad mismo en movimiento envolvente, la agitaci\xc3\xb3n de las telas azotadas por el viento y la pincelada emborronada con la que desdibuja las figuras.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLa colaboraci\xc3\xb3n con Francisco Rizi: los grandes ciclos murales y decorativos\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1657 fue elegido alcalde de los hijosdalgo de Avil\xc3\xa9s, cargo probablemente de car\xc3\xa1cter honor\xc3\xadfico pues no consta que abandonase Madrid, y en 1658 fiel de la villa de Madrid por el estado noble.\xe2\x80\x8b El mismo a\xc3\xb1o pint\xc3\xb3 un Crucifijo sobre madera recortada con dedicatoria a Felipe IV (Indianapolis Museum of Art).\xe2\x80\x8b Se trata del primer intento de aproximaci\xc3\xb3n a la corte del que se tiene constancia,\xe2\x80\x8b aunque el conocimiento de la pintura de los maestros venecianos y flamencos indica que con anterioridad hab\xc3\xada tenido ya acceso a las colecciones de palacio y tratado con Vel\xc3\xa1zquez. En diciembre de 1658 declar\xc3\xb3 en favor del sevillano en el informe para la concesi\xc3\xb3n del h\xc3\xa1bito de la Orden de Santiago a Vel\xc3\xa1zquez, al que dec\xc3\xada conocer casi desde su llegada a Madrid.\xe2\x80\x8b Solo unos meses despu\xc3\xa9s ser\xc3\xada el propio Vel\xc3\xa1zquez quien recomendase a Carre\xc3\xb1o para trabajar en la decoraci\xc3\xb3n del Sal\xc3\xb3n de los Espejos del Alc\xc3\xa1zar de Madrid a las \xc3\xb3rdenes de Agostino Mitelli y Angelo Michele Colonna, introductores en Espa\xc3\xb1a de la t\xc3\xa9cnica de la quadratura.\xe2\x80\x8b Palomino cuenta en su biograf\xc3\xada que, vi\xc3\xa9ndole un d\xc3\xada Vel\xc3\xa1zquez ocupado en sus obligaciones con el municipio, \xc2\xabcompadecido, de que emplease el tiempo en cosa que no fuese de la Pintura, le dijo, le hab\xc3\xada menester para el servicio de Su Majestad, en la pintura que se hab\xc3\xada de hacer en el sal\xc3\xb3n grande de los Espejos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En la decoraci\xc3\xb3n del sal\xc3\xb3n, iniciada en abril de 1659, Carre\xc3\xb1o se reparti\xc3\xb3 con Francisco Rizi la historia de Pandora, en la que le correspondi\xc3\xb3 la pintura de Vulcano dando forma en la arcilla a la hermosa doncella y sus bodas con Epimeteo, historia que, seg\xc3\xban Palomino, no pudo acabar al sobrevenirle una grave enfermedad y complet\xc3\xb3 Rizi. Destruidos los frescos en el incendio del Alc\xc3\xa1zar de 1734, aunque ya antes hab\xc3\xadan tenido que ser reparados y repintados al \xc3\xb3leo por el propio Carre\xc3\xb1o, tan solo se conserva un dibujo con el nacimiento de Pandora (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando), atribuido a Carre\xc3\xb1o, que podr\xc3\xada tener este destino.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las pinturas del Sal\xc3\xb3n de los Espejos, las primeras realizadas por Carre\xc3\xb1o para el rey, significaron tambi\xc3\xa9n el inicio de la colaboraci\xc3\xb3n con Rizi. Ambos trabajaron inmediatamente para Gaspar M\xc3\xa9ndez de Haro, marqu\xc3\xa9s de Carpio y de Heliche, en la casa familiar de la Huerta de San Joaqu\xc3\xadn en Madrid y en la finca de la Moncloa, en el camino de El Pardo, que el marqu\xc3\xa9s adquiri\xc3\xb3 en 1660. Especial importancia debi\xc3\xb3 de tener la decoraci\xc3\xb3n de esta, para la que Heliche cont\xc3\xb3 con Colonna \xe2\x80\x93fallecido Mitelli\xe2\x80\x93 en la pintura de los techos, y con Rizi y Carre\xc3\xb1o para la pintura de las paredes, en las que bajo la direcci\xc3\xb3n de los dos maestros se copiaron al \xc3\xb3leo, seg\xc3\xban Palomino, \xc2\xablos mejores cuadros que se pudieron haber\xc2\xbb de palacio. Muy da\xc3\xb1ados,\xe2\x80\x8b todav\xc3\xada lleg\xc3\xb3 alguno a 1936 cuando el palacio result\xc3\xb3 pr\xc3\xa1cticamente destruido antes de ser definitivamente demolido para la construcci\xc3\xb3n del actual.\xe2\x80\x8b A continuaci\xc3\xb3n trabajaron al fresco en la c\xc3\xbapula oval y anillo inferior de la iglesia de San Antonio de los Portugueses (actualmente de los Alemanes) entre 1662 y 1666. A Rizi, seg\xc3\xban Palomino, habr\xc3\xadan correspondido las arquitecturas y ornamentaci\xc3\xb3n y a Carre\xc3\xb1o las figuras, aunque algunos dibujos conservados en el Museo del Prado y la Casa de la Moneda indican que tambi\xc3\xa9n Rizi proporcion\xc3\xb3 los primeros dise\xc3\xb1os con la idea original para la escena central de la apoteosis del santo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Estos frescos de San Antonio de los Portugueses, aunque retocados por Luca Giordano, son junto con los mal conservados del camar\xc3\xadn de la Virgen del Sagrario de la catedral de Toledo, concluidos en 1667, los \xc3\xbanicos proyectos decorativos fruto de la colaboraci\xc3\xb3n de los dos pintores que se han conservado al resultar destruidos en diversas circunstancias los frescos pintados para el Sal\xc3\xb3n de los Espejos y la Galer\xc3\xada de las Damas del viejo Alc\xc3\xa1zar, los del camar\xc3\xadn de la Virgen de la desaparecida iglesia de Nuestra Se\xc3\xb1ora de Atocha, contratados por Rizi como pintor del rey y por Carre\xc3\xb1o como \xc2\xabsu compa\xc3\xb1ero\xc2\xbb en 1664,\xe2\x80\x8b y los que decoraban la c\xc3\xbapula del Ochavo de la catedral de Toledo, iniciados en 1665 y concluidos en 1671, que hubieron de ser reemplazados en 1778 a causa de su mal estado por los nuevos frescos pintados por Mariano Salvador Maella.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n con Rizi colabor\xc3\xb3 en el Monumento de Semana Santa de la catedral toledana, en la iglesia de los Capuchinos de Segovia y en la decoraci\xc3\xb3n de la capilla de San Isidro en la parroquia de San Andr\xc3\xa9s. De 1663 a 1668 se registran pagos a los dos pintores por cuatro cuadros que resultaron destruidos en 1936, en el incendio del templo a comienzos de la guerra civil. Dos dibujos preparatorios y un grabado de Juan Bernab\xc3\xa9 Palomino permiten en este caso conocer al menos la composici\xc3\xb3n original del Milagro de la fuente, cuya ejecuci\xc3\xb3n correspondi\xc3\xb3 a Carre\xc3\xb1o junto con la historia del llamado pastor de Las Navas, quien seg\xc3\xban la leyenda fue reconocido por el rey Alfonso VIII en el cuerpo incorrupto del santo madrile\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Muy estrecha parece haber sido tambi\xc3\xa9n la colaboraci\xc3\xb3n con Rizi en La fundaci\xc3\xb3n de la Orden Trinitaria, lienzo destinado al altar mayor de la iglesia del convento de los trinitarios descalzos de Pamplona, ahora en el Museo del Louvre. Aunque un documento que da testimonio de su colocaci\xc3\xb3n en el templo indica que fue pintado por \xc2\xabRizio y Carre\xc3\xb1o\xc2\xbb y que por \xc3\xa9l se pagaron 500 ducados de plata, el lienzo, de considerables dimensiones, est\xc3\xa1 firmado y fechado en 1666 \xc3\xbanicamente por Carre\xc3\xb1o, igual que un boceto o modelo para uso del taller, ahora conservado en Viena, que podr\xc3\xada ser el que seg\xc3\xban Antonio Palomino conservaba su disc\xc3\xadpulo Jer\xc3\xb3nimo Ezquerra, en cuyo poder pudo verlo y admirarlo. La idea original, sin embargo, corresponde a una composici\xc3\xb3n proporcionada por Rizi, de la que se conoce un detallado dibujo conservado en la Galleria degli Uffizi, dibujo pasado al lienzo por Carre\xc3\xb1o con muy ligeras variaciones.\xe2\x80\x8b Una de las obras m\xc3\xa1s complejas y apreciadas en todo tiempo de la producci\xc3\xb3n de Carre\xc3\xb1o, con la que el barroco m\xc3\xa1s internacional triunfaba definitivamente en Madrid,\xe2\x80\x8b tiene de este modo, como punto de partida, una composici\xc3\xb3n de Rizi.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De forma independiente, a comienzos de la d\xc3\xa9cada de 1660 se fechan los primeros retratos que pueden datarse con precisi\xc3\xb3n y las primeras versiones del tema de la Inmaculada Concepci\xc3\xb3n, motivo iconogr\xc3\xa1fico muy repetido en la pintura espa\xc3\xb1ola de la segunda mitad del siglo xvii y tambi\xc3\xa9n en la producci\xc3\xb3n de Carre\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b La aprobaci\xc3\xb3n por el papa Alejandro VII de la Constituci\xc3\xb3n Apost\xc3\xb3lica Sollicitudo omnium ecclesiarum, en la que proclamaba la antig\xc3\xbcedad de la p\xc3\xada creencia en la concepci\xc3\xb3n sin mancha de Mar\xc3\xada, admit\xc3\xada su fiesta, y afirmaba que ya pocos cat\xc3\xb3licos la rechazaban, poniendo fin a d\xc3\xa9cadas de interdicci\xc3\xb3n, fue acogida en Espa\xc3\xb1a con entusiasmo y por todas partes se celebraron grandes fiestas, multiplic\xc3\xa1ndose los encargos a pintores y escultores.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Del mismo a\xc3\xb1o 1662 son la dos primera Inmaculadas de Carre\xc3\xb1o firmadas y fechadas (antiguas colecciones G\xc3\xb3mez-Moreno de Granada y Adanero) y en ellas se encuentra plenamente formado el tipo iconogr\xc3\xa1fico que con ligeras variantes repetir\xc3\xa1 el propio artista o su taller m\xc3\xbaltiples veces, indicio seguro de la popularidad de que goz\xc3\xb3. Con recuerdos de Rubens en la cabeza, levemente inclinada, y en la disposici\xc3\xb3n general de la figura, la Virgen se presenta en pie sobre el creciente de luna rodeada por una peana de angelotes, casi trasl\xc3\xbacidos los que ocupan el segundo plano. El brazo derecho se dobla sobre el pecho, algo avanzado, proyectando una sutil sombra sobre el manto blanco. El brazo izquierdo, sobre el que pasa el manto azul, se separa del cuerpo, extendido, contrarrestando la curvatura de la cadera derecha, en contrapposto, de modo que la figura central de Mar\xc3\xada parece quedar enmarcada en una silueta romboidal. Es el tipo que siguen, entre otras, las Inmaculadas del Museo de Guadalajara, resuelta con pincelada extraordinariamente ligera y color brillante, muy cercana a las primeras fechadas,\xe2\x80\x8b o la de la Catedral Vieja de Vitoria, firmada en 1666,\xe2\x80\x8b tanto como la que parece ser la \xc3\xbaltima que pintase, la del Real Monasterio de la Encarnaci\xc3\xb3n de Madrid, fechada en 1683.\xe2\x80\x8b El mismo tipo sigue la conservada en la Hispanic Society of America que, firmada y fechada en 1670, se encontraba ya antes de 1682 en M\xc3\xa9xico, donde la copi\xc3\xb3 Baltasar de Echave Rioja (1632-1682), extendiendo de este modo su influencia a la Nueva Espa\xc3\xb1a.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nDisc\xc3\xadpulos\n_START_PARAGRAPH_\nLa influencia de Carre\xc3\xb1o en la aceptaci\xc3\xb3n del pleno barroco por la escuela madrile\xc3\xb1a y sobre la generaci\xc3\xb3n siguiente, la del \xc2\xabcambio din\xc3\xa1stico\xc2\xbb, fue grande. Como Rizi tuvo un elevado n\xc3\xbamero de aprendices u oficiales en su taller, entre los que se documentan Jos\xc3\xa9 Jim\xc3\xa9nez Donoso, que en su taller perfeccion\xc3\xb3 el dominio del color, Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia, colaborador precoz del maestro en los grandes lienzos de la capilla de San Isidro en San Andr\xc3\xa9s, Jer\xc3\xb3nimo Ezquerra, Diego Garc\xc3\xada de Quintana y Juan Felipe Delgado, pero otros pintores trabajaron o completaron su formaci\xc3\xb3n con \xc3\xa9l, aprovechando su generosidad y el car\xc3\xa1cter abierto que tanto le elogia Palomino, y entre ellos Claudio Coello o el propio Palomino tuvieron abiertas las puertas de palacio y acceso a sus pinturas.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban Palomino el disc\xc3\xadpulo que mejor asimil\xc3\xb3 su estilo fue el prematuramente fallecido Mateo Cerezo. Tambi\xc3\xa9n lo fue Juan Mart\xc3\xadn Cabezalero que sigui\xc3\xb3 residiendo en la casa del maestro tras completar su formaci\xc3\xb3n. En 1682 consta que trabajaban en su taller Juan Serrano, Jer\xc3\xb3nimo Ezquerra y Diego L\xc3\xb3pez el Mudo, los tres \xc3\xbaltimos mencionados en el testamento de Mar\xc3\xada de Medina, viuda de Carre\xc3\xb1o, fechado el 3 de noviembre de 1686 junto con Pedro Ruiz Gonz\xc3\xa1lez, a los que hac\xc3\xada alg\xc3\xban legado en recuerdo de su esposo.\xe2\x80\x8b Juan Serrano, por su parte, se convirti\xc3\xb3 por disposici\xc3\xb3n de la viuda en heredero material y encargado de completar las obras que dejaba inacabadas.\xe2\x80\x8b Todos ellos pudieron adem\xc3\xa1s completar su formaci\xc3\xb3n con la asistencia a las academias de dibujo, como Jos\xc3\xa9 Garc\xc3\xada Hidalgo, que en los Principios para estudiar el nobil\xc3\xadsimo y real arte de la pintura, cartilla de dibujo en la que podr\xc3\xadan estar recogidas algunas de las ense\xc3\xb1anzas de Carre\xc3\xb1o, calific\xc3\xb3 al maestro de \xc2\xabdue\xc3\xb1o del gusto del arte, y del colorido\xc2\xbb.'