b"\n_START_ARTICLE_\nLas meninas\n_START_SECTION_\nContexto hist\xc3\xb3rico y art\xc3\xadstico\n_START_PARAGRAPH_\nVel\xc3\xa1zquez pint\xc3\xb3 este cuadro en 1656, a\xc3\xb1o perteneciente al reinado de Felipe IV, pen\xc3\xbaltimo monarca de la dinast\xc3\xada de los Austrias. Hac\xc3\xada m\xc3\xa1s de diez a\xc3\xb1os (1643) que hab\xc3\xada tenido lugar la ca\xc3\xadda del valido conde-duque de Olivares, y ocho a\xc3\xb1os (1648) del final de la guerra de los Treinta A\xc3\xb1os con el resultado de la Paz de Westfalia, cuyas consecuencias para Espa\xc3\xb1a y el reinado de Felipe IV fueron una clara decadencia. En el a\xc3\xb1o en que Vel\xc3\xa1zquez pint\xc3\xb3 Las meninas, el rey estaba ya muy envejecido y con evidentes signos de cansancio bien demostrados en la obra del mismo autor, Retrato de Felipe IV (entre 1656 y 1657). Fue en este a\xc3\xb1o de 1657 cuando Inglaterra y Francia pactaron el reparto de las posesiones espa\xc3\xb1olas en Flandes, comenzando un duro ataque contra la monarqu\xc3\xada espa\xc3\xb1ola, que termin\xc3\xb3 con la derrota de Dunkerque en la batalla de las Dunas por parte de Felipe IV y la firma del Tratado de los Pirineos en 1659. Despu\xc3\xa9s de la ejecuci\xc3\xb3n de este cuadro, en 1660, se impuso el matrimonio entre el rey de Francia Luis XIV y la infanta Mar\xc3\xada Teresa, hija de Felipe IV. Vel\xc3\xa1zquez, debido a su cargo en la corte espa\xc3\xb1ola, tuvo que desplazarse a la Isla de los Faisanes para preparar este encuentro; despu\xc3\xa9s de este viaje, falleci\xc3\xb3 en Madrid.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Desde los a\xc3\xb1os 1650, Vel\xc3\xa1zquez por su cargo en la corte y durante su segundo viaje a Italia recibi\xc3\xb3 el encargo de adquirir diversas obras pict\xc3\xb3ricas entre las que se encontraban algunas realizadas por Tiziano, el Veron\xc3\xa9s y Tintoretto.\xe2\x80\x8b El pintor se encontraba, despu\xc3\xa9s del regreso de Italia, en plena madurez vital y art\xc3\xadstica. En 1652 fue nombrado Aposentador mayor de palacio, un cargo de gran responsabilidad, pues era una especie de mayordomo del rey que deb\xc3\xada encargarse de sus viajes, alojamiento, ropas, ceremonial, etc. Por ello dispon\xc3\xada de poco tiempo para pintar pero aun as\xc3\xad los escasos cuadros que realiz\xc3\xb3 en esta \xc3\xbaltima etapa de su vida merecen el calificativo de excepcionales. En 1656 realiz\xc3\xb3 Las meninas, reconocida como su obra maestra.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Vel\xc3\xa1zquez tuvo contacto en estos a\xc3\xb1os cercanos a Las meninas con Francisco Rizi, que en 1655 fue nombrado pintor del rey y en 1659 trabaj\xc3\xb3 en la decoraci\xc3\xb3n del Sal\xc3\xb3n de los Espejos del Alc\xc3\xa1zar junto con Carre\xc3\xb1o y bajo la supervisi\xc3\xb3n de Vel\xc3\xa1zquez. Juan Carre\xc3\xb1o de Miranda fue amigo y protegido de Vel\xc3\xa1zquez aunque pertenec\xc3\xada a una generaci\xc3\xb3n m\xc3\xa1s joven. Dos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s de terminado el lienzo de Las meninas, en 1658, se encontraban en Madrid junto con Vel\xc3\xa1zquez los grandes pintores Zurbar\xc3\xa1n, Alonso Cano y Murillo. Zurbar\xc3\xa1n testific\xc3\xb3 y tom\xc3\xb3 parte activa en el proceso que finalmente permiti\xc3\xb3 a Vel\xc3\xa1zquez ingresar en la Orden de Santiago.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Fue enterrado el 6 de agosto de 1660 con el vestido y la insignia de caballero de la Orden de Santiago, distinci\xc3\xb3n que tanto dese\xc3\xb3 conseguir en vida. Se dice, sin tener ninguna certeza oficial, que fue Felipe IV el que despu\xc3\xa9s del fallecimiento del artista a\xc3\xb1adi\xc3\xb3 a la pintura de Las meninas la cruz de la orden sobre el pecho de Vel\xc3\xa1zquez.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl t\xc3\xadtulo\n_START_PARAGRAPH_\nEl cuadro se describe por primera vez en el inventario del Real Alc\xc3\xa1zar de Madrid de 1666 (uno de cuyos responsables es el yerno del pintor, Juan Bautista Mart\xc3\xadnez del Mazo) descrito como \xc2\xabretrato de la emperatriz\xc2\xbb, en alusi\xc3\xb3n a la protagonista, la infanta Margarita Teresa de Austria. El inventario localiza la obra en el despacho del rey en el cuarto de verano:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Una pintura de quatro baras y media de alto y tres y media de ancho Con su marco de talla dorado retratando a la se\xc3\xb1ora emperatriz con sus damas y una enana de mano de Diego bel\xc3\xa1zquez en Mill y quinientos ducados de plata, 16.500 rs.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_De forma semejante se citaba en los inventarios de 1686 y 1700, en los que a esta descripci\xc3\xb3n se a\xc3\xb1ad\xc3\xada: \xc2\xabdonde se retrat\xc3\xb3 a s\xc3\xad mismo pintando\xc2\xbb. En la lista de obras salvadas del incendio del Alc\xc3\xa1zar en 1734 aparec\xc3\xada ya con el t\xc3\xadtulo de La familia de Felipe IV,\xe2\x80\x8b que es el que ten\xc3\xada en 1819 al ingresar en el Museo._NEWLINE_Ser\xc3\xa1 en 1843, en el cat\xc3\xa1logo de las obras del Museo del Prado hecho por Pedro de Madrazo\xe2\x80\x8b \xe2\x80\x94cuando era director del mismo su padre Jos\xc3\xa9 de Madrazo\xe2\x80\x94, cuando reciba el nombre de Las meninas,\xe2\x80\x8bque proviene de la descripci\xc3\xb3n del cuadro que realiz\xc3\xb3 el pintor y escritor Antonio Palomino (1653-1726) en su obra El museo pict\xc3\xb3rico y escala \xc3\xb3ptica, donde dec\xc3\xada que \xc2\xabdos damitas acompa\xc3\xb1an a la infanta ni\xc3\xb1a; son dos meninas\xc2\xbb. Con este nombre, de origen portugu\xc3\xa9s, se conoc\xc3\xada a las acompa\xc3\xb1antes, generalmente de familia noble, que serv\xc3\xadan como doncellas de honor a las infantas, hasta su mayor\xc3\xada de edad.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nHistoria del cuadro\n_START_PARAGRAPH_\nLa m\xc3\xa1s completa y primitiva informaci\xc3\xb3n del cuadro se encuentra en la biograf\xc3\xada extensa y llena de pormenores que dedic\xc3\xb3 Antonio Palomino a Vel\xc3\xa1zquez, publicada en el tercer tomo del Museo pict\xc3\xb3rico y escala \xc3\xb3ptica, titulado El parnaso espa\xc3\xb1ol pintoresco laureado.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban su propia confesi\xc3\xb3n Palomino obtuvo los datos de las notas biogr\xc3\xa1ficas, actualmente perdidas, escritas por Juan de Alfaro, un pintor que hab\xc3\xada sido disc\xc3\xadpulo de Vel\xc3\xa1zquez en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os de su vida, lo que entre otras cosas le iba a servir para identificar con precisi\xc3\xb3n a todos menos uno de los personajes retratados._NEWLINE_La pintura se termin\xc3\xb3 en 1656, fecha que encaja con la edad que aparenta la infanta Margarita (unos cinco a\xc3\xb1os).\xe2\x80\x8bFelipe IV sol\xc3\xada visitar el taller del pintor, como cuenta Palomino recordando algunos precedentes hist\xc3\xb3ricos, conversaba con \xc3\xa9l y a veces se quedaba vi\xc3\xa9ndole trabajar, sin protocolo alguno. El lugar donde trabajaba Vel\xc3\xa1zquez era una sala amplia del piso bajo del antiguo Alc\xc3\xa1zar de Madrid, pr\xc3\xb3xima al denominado \xc2\xabCuarto del Pr\xc3\xadncipe\xc2\xbb por haber sido el aposento del pr\xc3\xadncipe Baltasar Carlos, muerto en 1646, diez a\xc3\xb1os antes de la fecha de Las meninas. Algunos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s de muerto Vel\xc3\xa1zquez la pieza principal del \xc2\xabCuarto del Pr\xc3\xadncipe\xc2\xbb, que es precisamente el lugar retratado con precisi\xc3\xb3n en Las meninas, se acondicion\xc3\xb3 como taller de los pintores de c\xc3\xa1mara.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Seg\xc3\xban el inventario redactado tras la muerte de Felipe IV en 1665, el cuadro se hallaba entonces en el despacho del rey en el cuarto de verano, lugar para el que fue pintado. Estaba colgado junto a una puerta, y a la derecha se hallaba un ventanal. Se ha deducido que el pintor dise\xc3\xb1\xc3\xb3 el cuadro expresamente para dicha ubicaci\xc3\xb3n, con la fuente de luz a la derecha, e incluso se ha especulado con que fuese un truco visual: como si el sal\xc3\xb3n de Las meninas pareciese una prolongaci\xc3\xb3n del espacio real, en el sitio donde el cuadro se expon\xc3\xada. En aquel momento se valor\xc3\xb3 en 16\xc2\xa0500 reales, precio muy bajo si se compara con el valor de 52\xc2\xa0800 reales que se dio a siete espejos que se guardaban en la misma sala,\xe2\x80\x8b pero no tanto si se compara con otras pinturas, siendo con diferencia el m\xc3\xa1s valorado de los cuadros del pintor. _NEWLINE_En el incendio que destruy\xc3\xb3 el Alc\xc3\xa1zar de Madrid (1734), este cuadro y otras muchas joyas art\xc3\xadsticas tuvieron que rescatarse apresuradamente; algunas se recortaron de sus marcos y arrojaron por las ventanas.\xe2\x80\x8b Las meninas se salv\xc3\xb3, pero a ese incidente se atribuye un deterioro (orificio) en la mejilla izquierda de la infanta, que, por suerte, fue restaurado en la \xc3\xa9poca con buenos resultados por el pintor real Juan Garc\xc3\xada de Miranda.\xe2\x80\x8bEl cuadro reaparece en los inventarios del nuevo Palacio de Oriente, hasta que fue trasladado al Museo del Prado. La pintura estuvo colocada en la sala XV de dicho museo, al lado de un gran ventanal que le proporcionaba luz natural por la derecha, como en la ubicaci\xc3\xb3n original, efecto que se perdi\xc3\xb3 con su traslado a la sala XII._NEWLINE_Durante la guerra civil espa\xc3\xb1ola el cuadro y otras obras fueron evacuados por el equipo de Jacques Jaujard y trasladados a Ginebra.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En 1984, en medio de una fuerte controversia, fue restaurado bajo la direcci\xc3\xb3n de John Brealey, experto del Museo Metropolitano de Nueva York. Previamente se hab\xc3\xadan efectuado exhaustivos estudios en colaboraci\xc3\xb3n con la Universidad de Harvard. La restauraci\xc3\xb3n se redujo a la eliminaci\xc3\xb3n de capas de barniz que hab\xc3\xadan amarilleado y alteraban el efecto de los colores. El estado actual de la pintura es excepcional, especialmente si se tiene en cuenta su gran tama\xc3\xb1o y antig\xc3\xbcedad.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nT\xc3\xa9cnica\n_START_PARAGRAPH_\nPara Jos\xc3\xa9 Gudiol Las meninas suponen la culminaci\xc3\xb3n de su estilo pict\xc3\xb3rico en un proceso continuado de simplificaci\xc3\xb3n de su t\xc3\xa9cnica, primando el realismo visual sobre los efectos del dibujo. Vel\xc3\xa1zquez en su evoluci\xc3\xb3n art\xc3\xadstica entendi\xc3\xb3 que para plasmar con exactitud cualquier forma solo se precisaban unas determinadas pinceladas. La simplicidad fue su objetivo en su \xc3\xa9poca de madurez y en Las meninas es donde mejor consigui\xc3\xb3 reflejar estos logros.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Las meninas destaca su equilibrada composici\xc3\xb3n, su orden. La mitad inferior del lienzo est\xc3\xa1 llena de personajes en dinamismo contenido mientras que la mitad superior est\xc3\xa1 imbuida en una progresiva penumbra de quietud. Los cuadros colgados de las paredes, el espejo, la puerta abierta del fondo son una sucesi\xc3\xb3n de formas rectangulares que forman un contrapunto a los sutiles juegos de color que ocasionan las actitudes y movimientos de los personajes.\xe2\x80\x8b La composici\xc3\xb3n se articula repitiendo la forma y las proporciones de los dos tr\xc3\xados principales (Vel\xc3\xa1zquez-Agustina-Margarita por un lado e Isabel-Maribarbola-Nicolasito por otro), en una posici\xc3\xb3n muy reflexionada que no precis\xc3\xb3 ajustes y modificaciones sobre la marcha, como acostumbraba a hacer Vel\xc3\xa1zquez en su forma de pintar, llena de arrepentimientos, rectificaciones, correcciones y ajustes conforme avanzaba en la ejecuci\xc3\xb3n de un cuadro. Esta disposici\xc3\xb3n elegida y la armon\xc3\xada de los tonos consiguen esa maravillosa naturalidad que le da ese aspecto de secuencia improvisada captada fugazmente.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Vel\xc3\xa1zquez fue un maestro en el tratamiento de la luz. Ilumin\xc3\xb3 el cuadro con tres focos luminosos independientes, sin contar el peque\xc3\xb1o reflejo del espejo. El m\xc3\xa1s importante es el que incide sobre el primer plano procedente de una ventana de nuestra derecha que no se ve, que ilumina a la infanta y su grupo convirti\xc3\xa9ndola a ella en el principal foco de atenci\xc3\xb3n. El amplio espacio que hay detr\xc3\xa1s se va diluyendo en penumbras hasta que en el fondo un nuevo y peque\xc3\xb1o foco luminoso irrumpe desde otra ventana lateral derecha cuyo resplandor incide sobre el techo y la zona trasera de la habitaci\xc3\xb3n. El tercer foco luminoso es el fuerte contraluz de la puerta abierta en la parte frontal del fondo donde se recorta la figura de Jos\xc3\xa9 Nieto y desde donde la luminosidad se proyecta desde el fondo del cuadro hacia el espectador, form\xc3\xa1ndose as\xc3\xad una diagonal que lo atraviesa en sentido perpendicular. El entrecruzamiento de esta luz frontal de dentro a fuera y las transversales aludidas, forma distintos juegos luminosos de inclinaciones varias de arriba hacia abajo o de derecha a izquierda, creando una ilusi\xc3\xb3n de planos superpuestos en profundidad de gran verosimilitud. Esta compleja trama luminosa llena el espacio de sombras y contraluces invitando al espectador a mirar cada detalle en vaiv\xc3\xa9n por todo el cuadro.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sistem\xc3\xa1ticamente Vel\xc3\xa1zquez busca neutralizar los matices destacando solo algunos elementos para que la intensidad crom\xc3\xa1tica no predomine en general. As\xc3\xad en el grupo de personajes principal, sobre una capa ocre solo destaca algunos matices grises y amarillentos en contraposici\xc3\xb3n a los grises oscuros del fondo y de la zona alta del cuadro. Ligeros y expresivos toques negros y rojos m\xc3\xa1s la blancura rosada de las carnaciones completan el efecto arm\xc3\xb3nico. Las sombras se emplean con determinaci\xc3\xb3n y sin vacilar, incluyendo en ellas el negro. Esta idea de neutralizar los matices predomina en su arte, tanto al definir con pocos y precisos trazos negros el personaje a contraluz del fondo, como cuando obtiene la verdadera calidad de la madera en la puerta de cuarterones del fondo, o cuando siembra de peque\xc3\xb1os trazos blancos la falda amarillenta de la infanta o al sugerir sin ni siquiera intentar dibujarlo su ligero pelo rubio.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El cuadro est\xc3\xa1 pintado a la \xc3\xbaltima manera de Vel\xc3\xa1zquez, la que emple\xc3\xb3 desde su regreso del segundo viaje a Italia. En esta \xc3\xbaltima etapa se aprecia una mayor diluci\xc3\xb3n de los pigmentos, un adelgazamiento de las capas pict\xc3\xb3ricas, una aplicaci\xc3\xb3n de la pincelada desenfadada, atrevida y libre. Como dec\xc3\xada Quevedo un \xc2\xabpintor de manchas distantes\xc2\xbb o en \xc2\xabla tradici\xc3\xb3n de Tiziano\xc2\xbb, lo que en Espa\xc3\xb1a se llamaba \xc2\xabpintura a borrones\xc2\xbb. Las meninas se realiz\xc3\xb3 de forma r\xc3\xa1pida e intuitiva seg\xc3\xban la costumbre de Vel\xc3\xa1zquez de pintar de primeras el motivo, en vivo, de hacerlo directamente alla prima, con espontaneidad.\xe2\x80\x8b En esta \xc3\xbaltima d\xc3\xa9cada de su vida, Vel\xc3\xa1zquez consigui\xc3\xb3 un dominio de la t\xc3\xa9cnica pict\xc3\xb3rica y de la perspectiva a\xc3\xa9rea, que trasmiti\xc3\xb3 en Las meninas y en su probable siguiente gran obra: Las hilanderas. En ambas obras consigui\xc3\xb3 la sensaci\xc3\xb3n de que entre los personajes hay un espacio de \xc2\xabaire\xc2\xbb que los difumina a la vez que los a\xc3\xbana a todos ellos, llevando a su extremo la t\xc3\xa9cnica de pinceladas sueltas y ligeras que hab\xc3\xada empezado a emplear en su periodo intermedio y se encuentra, por ejemplo, en El pr\xc3\xadncipe Baltasar Carlos a caballo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La calidad t\xc3\xa9cnica del cuadro, con el tratamiento de la textura fina y las pinceladas compactas aplicadas con una gran maestr\xc3\xada, ha hecho posible su buen estado de conservaci\xc3\xb3n, a pesar del tiempo transcurrido desde su ejecuci\xc3\xb3n, sin que apenas se observen craquelados. Las medidas originales fueron ligeramente retocadas en una primera restauraci\xc3\xb3n, en la que el cuadro se volvi\xc3\xb3 a entelar. En el borde superior y el lado lateral derecho se puede detectar las se\xc3\xb1ales que dejaron los clavos que fijaban la tela al bastidor; fue recortada por el lado izquierdo y se hizo un peque\xc3\xb1o doblez para hacer posible la nueva sujeci\xc3\xb3n. Parece que se perdi\xc3\xb3 muy poco trozo de la orilla.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Los estudios radiogr\xc3\xa1ficos llevados a cabo en el Museo del Prado y el an\xc3\xa1lisis t\xc3\xa9cnico de Carmen Garrido han demostrado que Vel\xc3\xa1zquez realiz\xc3\xb3 la pintura directamente en el lienzo sin bocetos previos: por medio de la aplicaci\xc3\xb3n de manchas de color cubri\xc3\xb3 grandes partes de la tela de forma irregular, a la manera de la llamada Escuela veneciana encabezada por Giorgione. Las correcciones o pentimenti fueron m\xc3\xbaltiples, siendo las m\xc3\xa1s notables las que afectaron al propio pintor, que en un primer estado se presentaba con el rostro de perfil girado hacia la infanta Margarita; la mano derecha de la infanta tambi\xc3\xa9n estaba corregida y puesta m\xc3\xa1s baja que en su posici\xc3\xb3n inicial; otros arrepentimientos se encuentran en el espejo del fondo, donde se apreci\xc3\xb3 el encaje de la cabeza del rey con una t\xc3\xa9cnica abocetada y con pigmentos m\xc3\xa1s densos que el que sugiere la figura de la reina casi invisible. Los contornos de las figuras se realizaron con trazos largos y sueltos, aplicando luego toques r\xc3\xa1pidos y breves para destacar las luces de los rostros, manos y detalles de los vestidos. La rapidez de ejecuci\xc3\xb3n se aprecia en los detalles decorativos.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Vel\xc3\xa1zquez emple\xc3\xb3 una gama de colores fr\xc3\xada y con una paleta sobria y no extensa. Al aplicar las pinceladas apenas roza el lienzo, consiguiendo una textura fina, con solo algunos puntos donde se aprecian m\xc3\xa1s las pinceladas algo m\xc3\xa1s gruesas. Seg\xc3\xban dijo Delacroix usaba un \xc2\xabempaste neto y al mismo tiempo rico de matices\xc2\xbb. Los personajes son tratados de forma naturalista, ya sea la menina Agustina Sarmiento ofreciendo la cer\xc3\xa1mica con agua o la propia infanta Margarita. Todos los personajes del cuadro est\xc3\xa1n introducidos en una escena donde la luz trata la atm\xc3\xb3sfera como punto de uni\xc3\xb3n entre ellos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Vel\xc3\xa1zquez utiliz\xc3\xb3 los blancos de plomo sin casi mezclas en diversos puntos del cuadro, como en las camisas, los pu\xc3\xb1os de Mari B\xc3\xa1rbola o la manga derecha de Agustina Sarmiento; lo hizo con un toque r\xc3\xa1pido y decidido que consigue el reflejo de las vestiduras y adornos, como en el caso de la infanta Margarita o en la camisa del propio pintor. En los cabellos de la infanta y en sus adornos, tambi\xc3\xa9n se aprecia el arte de la pincelada del maestro. En las cuatro figuras femeninas del primer t\xc3\xa9rmino se observa un tratamiento similar; los vestidos denotan la categor\xc3\xada y la clase de tela de cada uno de ellos. En el caso de Nicolasito Pertusato, la definici\xc3\xb3n queda m\xc3\xa1s desdibujada. Vel\xc3\xa1zquez emple\xc3\xb3 toques de lapisl\xc3\xa1zuli sobre todo en el vestido de Mari B\xc3\xa1rbola, y lo hizo con objeto de conseguir reflejos en el color profundo de este vestido. Los personajes reflejados en el espejo est\xc3\xa1n elaborados de manera m\xc3\xa1s r\xc3\xa1pida y con una t\xc3\xa9cnica esbozada.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTeor\xc3\xadas sobre el argumento de la obra\n_START_PARAGRAPH_\nA pesar de los muchos estudios que los historiadores de arte han dedicado a encontrar un significado al lienzo, Las meninas sigue planteando inc\xc3\xb3gnitas de dif\xc3\xadcil respuesta. El primer problema es la dificultad misma que existe para establecer el g\xc3\xa9nero pict\xc3\xb3rico al que pertenecen, ya que no se atiene a ninguno de los g\xc3\xa9neros tradicionales.\xe2\x80\x8b Se trata de un retrato cuya protagonista, seg\xc3\xban las primeras descripciones que del cuadro han llegado, es la infanta Margarita con algunos miembros de su s\xc3\xa9quito. Pero no se trata de un retrato de grupo convencional, pues en \xc3\xa9l parece estar ocurriendo algo que solo queda sugerido por la direcci\xc3\xb3n de las miradas de seis de los nueve personajes hacia fuera del cuadro, es decir, hacia el lugar donde se encuentra el espectador. La aparente levedad de la an\xc3\xa9cdota narrada, su propia indefinici\xc3\xb3n, hace que tampoco pueda considerarse como una pintura de historia convencional. Como obra barroca podr\xc3\xada esconder varios mensajes solapados. \xc2\xabEl barroco es un arte din\xc3\xa1mico. Acci\xc3\xb3n y 'pathos' determinan sus creaciones y tratan de incluir tambi\xc3\xa9n al observador\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En este caso, sin embargo, el espectador al que se destina parece ser \xc3\xbanico: el rey, que dispone de la obra en un espacio reservado y de uso privado de su cuarto de verano, y que estar\xc3\xada doblemente representado, en el reflejo del espejo y como receptor de las miradas. En este sentido la acci\xc3\xb3n espont\xc3\xa1nea y de apariencia casual podr\xc3\xada ser considerada como un mero capricho dirigido privadamente al rey por su pintor de c\xc3\xa1mara, cuando este ya lo hab\xc3\xada conseguido todo en la corte y el rey, agobiado por los quehaceres pol\xc3\xadticos y envejecido, pod\xc3\xada encontrar consuelo tanto en el retrato de la infanta, que era su \xc2\xabalegr\xc3\xada\xc2\xbb, como en el magisterio de su pintor.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b _NEWLINE_La apariencia casual del suceso narrado esconde en realidad un complejo estudio de las relaciones entre los personajes representados, lo que ha llevado a la b\xc3\xbasqueda de un argumento. Jonathan Brown sugiri\xc3\xb3 que la escena representar\xc3\xada el momento en que la infanta Margarita llegando al estudio de Vel\xc3\xa1zquez para ver trabajar al artista pide agua, que le ofrece la menina situada a la izquierda, instante en el que tambi\xc3\xa9n entran el rey y la reina, reflej\xc3\xa1ndose sus figuras en el espejo de la pared del fondo. Ante esa aparici\xc3\xb3n, la acci\xc3\xb3n se detiene y los que ya han advertido la presencia de los reyes, no todos, dirigen hacia ellos sus miradas.\xe2\x80\x8b Para Thomas Glen, la secuencia de hechos es ligeramente distinta: los reyes han permanecido durante un tiempo sentados, posando ante el pintor que los retrata en presencia de la infanta cuando deciden dar por terminada la sesi\xc3\xb3n. En ese momento las miradas se dirigen hacia ellos, Vel\xc3\xa1zquez interrumpe su labor y Pertusato despierta al perro que ha de acompa\xc3\xb1ar a su ama. El aposentador de la reina, abriendo la puerta del fondo en cumplimiento de sus funciones palaciegas, indica que las personas reales se disponen a cruzar el espacio representado. El propio Brown parece aceptar ahora esta narraci\xc3\xb3n, que es la que actualmente goza de un mayor consenso y la que permite explicar m\xc3\xa1s satisfactoriamente, conforme a las reglas de la perspectiva, lo reflejado en el espejo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Si bien, en opini\xc3\xb3n de Martin Kemp, la composici\xc3\xb3n del espacio en Las meninas es \xc2\xabun sutil desaf\xc3\xado al naturalismo cient\xc3\xadfico anterior, principalmente italiano\xc2\xbb, pues el pintor se habr\xc3\xada propuesto dar una idea del proceso de la visi\xc3\xb3n mediante recursos exclusivamente pict\xc3\xb3ricos \xe2\x80\x94manchas y luces\xe2\x80\x94 atento a la apariencia m\xc3\xa1s que a la \xc3\xa1rida geometr\xc3\xada, las l\xc3\xadneas ortogonales son suficientes para localizar el punto de fuga en el hueco de la puerta del fondo, pr\xc3\xb3ximo al codo de Nieto.\xe2\x80\x8b El espejo refleja as\xc3\xad, como ya advirti\xc3\xb3 Antonio Palomino, el anverso del cuadro en el que trabaja Vel\xc3\xa1zquez, lo que no vemos: el retrato doble de los monarcas bajo un cortinaje, por m\xc3\xa1s que Vel\xc3\xa1zquez nunca pintase un cuadro de esas caracter\xc3\xadsticas. Si, al contrario, el espejo no reflejase la superficie del lienzo sino a los propios reyes, estando estos situados en el punto de vista exterior al cuadro ocupando el mismo lugar que ocupa el espectador, de modo que el punto focal se localizase justo frente al espejo, el punto de fuga deber\xc3\xada situarse de acuerdo con las reglas de la perspectiva en el mismo centro del espejo.\xe2\x80\x8b Se resolver\xc3\xada as\xc3\xad tambi\xc3\xa9n la cuesti\xc3\xb3n de qu\xc3\xa9 est\xc3\xa1 pintando, cuesti\xc3\xb3n que ha intrigado a muchos investigadores, y a la que se ha respondido que el propio cuadro de Las meninas, con el que coincide en el bastidor primitivo y en las medidas aproximadas,\xe2\x80\x8b o su propio autorretrato,\xe2\x80\x8b suponiendo un juego de espejos cruzados, lo que parece desmentir el hecho de que los cuadros del fondo no se muestren invertidos._NEWLINE_Los intentos de descubrir un significado oculto m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de la pura apariencia de lo representado han sido tambi\xc3\xa9n diversos. El primero en formular una hip\xc3\xb3tesis de este g\xc3\xa9nero fue Charles de Tolnay, quien interpret\xc3\xb3 Las meninas como una reivindicaci\xc3\xb3n de la nobleza de la pintura, cuesti\xc3\xb3n candente en la Espa\xc3\xb1a del siglo XVII y por la que hac\xc3\xada tiempo ven\xc3\xadan luchando los pintores, pleiteando contra el pago de la alcabala, impuesto al consumo que gravaba las ventas y equiparaba a los pintores con los artesanos.\xe2\x80\x8b Tomando como punto de partida los dos cuadros de asunto mitol\xc3\xb3gico colgados de la pared del fondo, copias de Juan Bautista Mart\xc3\xadnez del Mazo de dos lienzos que colgaban en la Torre de la Parada, Minerva y Aracne, seg\xc3\xban Rubens, y Apolo y Marsias, original de Jordaens, cuyos asuntos \xe2\x80\x94la competici\xc3\xb3n entre dos formas de arte, encarnada una en un dios y la otra en un mortal\xe2\x80\x94 interpret\xc3\xb3 como una exaltaci\xc3\xb3n del arte sobre la artesan\xc3\xada, Tolnay destac\xc3\xb3 que Vel\xc3\xa1zquez se representara al margen de la composici\xc3\xb3n, como imagin\xc3\xa1ndola, forj\xc3\xa1ndose una idea plat\xc3\xb3nica de ella, antes de comenzar a manejar los pinceles, oficio mec\xc3\xa1nico.\xe2\x80\x8b Con algunos matices la interpretaci\xc3\xb3n social de Tolnay ha encontrado numerosos seguidores, entre ellos Jonathan Brown, para quien el asunto de los cuadros carecer\xc3\xada de inter\xc3\xa9s, al reflejar la pintura la disposici\xc3\xb3n exacta de la sala, y la exaltaci\xc3\xb3n del arte de la pintura vendr\xc3\xada dada por la presencia de los reyes: el rey enaltece al pintor yendo a verle trabajar en su taller \xe2\x80\x94Palomino alude efectivamente a esas visitas de los reyes a sus pintores, y no solo en esta ocasi\xc3\xb3n, como signo de m\xc3\xa1ximo aprecio\xe2\x80\x94 y, por su lado, el pintor guarda el decoro no pint\xc3\xa1ndose junto a sus se\xc3\xb1ores, sino ante el reflejo que de ellos proyecta el espejo.\xe2\x80\x8b En el cuidado puesto por el pintor para autorretratarse en el ejercicio de sus funciones de pintor de c\xc3\xa1mara sin caer en la \xc2\xabosad\xc3\xada\xc2\xbb de hacerse protagonista, pint\xc3\xa1ndose junto a sus se\xc3\xb1ores, ha incidido Fernando Mar\xc3\xadas, para quien Las meninas ser\xc3\xadan un capricho conceptista mediante el que el pintor solicita ingeniosamente al propio rey permiso \xc2\xabpara retratar a un monarca que no quer\xc3\xada ser retratado\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Una interpretaci\xc3\xb3n distinta, en clave pol\xc3\xadtica, fue propuesta por Xavier de Salas secundado por Enriqueta Harris, poniendo el acento en el protagonismo de la infanta Margarita, quien ocupar\xc3\xada ese lugar como heredera de la corona, \xc2\xabla exclusiva esperanza por entonces de perpetuar la rama espa\xc3\xb1ola de los Habsburgo\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tesis amplificada por Manuela Mena, quien interpreta en clave emblem\xc3\xa1tica, como \xc2\xabespejo de pr\xc3\xadncipes\xc2\xbb destinado a la educaci\xc3\xb3n de la futura reina, algunos elementos visibles en el lienzo con otros que solo se descubrir\xc3\xadan en las radiograf\xc3\xadas. Puesto que la corona correspond\xc3\xada en realidad a la hermana mayor, Mar\xc3\xada Teresa, hija del primer matrimonio de Felipe IV con Isabel de Borb\xc3\xb3n, tal hip\xc3\xb3tesis necesita explicar su exclusi\xc3\xb3n de la l\xc3\xadnea sucesoria, lo que se justificar\xc3\xada por la promesa de matrimonio con Luis XIV, rey de Francia. Sin embargo este matrimonio, aunque largamente solicitado desde la corte francesa, no se concert\xc3\xb3 hasta 1659, tras el nacimiento de un heredero var\xc3\xb3n, Felipe Pr\xc3\xb3spero, en tanto en 1656 se debat\xc3\xadan otros matrimonios m\xc3\xa1s convenientes para la infanta con miembros de la familia austriaca, de modo que no quedase excluida de la l\xc3\xadnea de sucesi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Muy numerosas son las aproximaciones a Las meninas en clave iconol\xc3\xb3gica, encabezadas por los estudios de J. A. Emmens y Santiago Sebasti\xc3\xa1n, con las que se busca dar una explicaci\xc3\xb3n del conjunto de la obra a partir de las interpretaciones aleg\xc3\xb3ricas de sus componentes, tomando como punto de partida la presencia en la biblioteca de Vel\xc3\xa1zquez de algunos libros de car\xc3\xa1cter iconol\xc3\xb3gico y emblem\xc3\xa1tico, como la Iconologia overo Descrittione dell'Imagini universali de Cesare Ripa. As\xc3\xad, la enana Mari B\xc3\xa1rbola, emblema de la Envidia para Emmens, tiene una bolsa de monedas en las manos que simbolizar\xc3\xada la Avaricia. El enano Nicolasito Pertusato, que molesta al perro, ser\xc3\xada el Mal, o la Locura, importunando a la Fidelidad, pues el Mal aparece en tratados de iconograf\xc3\xada como un personaje vestido de rojo, y el perro es, entre otros, s\xc3\xadmbolo de Fidelidad y de alerta ante los peligros. El riesgo de tales explicaciones para Juli\xc3\xa1n G\xc3\xa1llego es que acaben reduciendo la interpretaci\xc3\xb3n del cuadro a una charada,\xe2\x80\x8b o como dice Brown, que se tomen como emblemas motivos incidentales, \xc2\xabimputando a objetos y personajes una significaci\xc3\xb3n que quiz\xc3\xa1 no posean\xc2\xbb, llevados \xc3\xbanicamente de la subjetividad del int\xc3\xa9rprete.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Entre diversos libros de materias cient\xc3\xadficas Vel\xc3\xa1zquez dispon\xc3\xada de alg\xc3\xban tratado de astronom\xc3\xada y cosmograf\xc3\xada, como la Suma astrol\xc3\xb3gica de Antonio N\xc3\xa1jera, y tres anteojos para contemplar las estrellas. Esto ha dado pie a especulaciones sobre la simbolog\xc3\xada astrol\xc3\xb3gica de Las meninas. Se aduce en este sentido que uniendo con una l\xc3\xadnea imaginaria el coraz\xc3\xb3n, o las cabezas, de las que ser\xc3\xadan las cinco figuras principales: Vel\xc3\xa1zquez, la menina Agustina Sarmiento, la infanta Margarita, la menina Isabel de Velasco y el aposentador Jos\xc3\xa9 Nieto, se puede reconstruir el dibujo de la constelaci\xc3\xb3n Corona Borealis, cuya estrella central se llama Margarita Coronae, como la infanta que ocupa tambi\xc3\xa9n el lugar central en el cuadro. Adem\xc3\xa1s, trazando un c\xc3\xadrculo entre estos personajes y a\xc3\xb1adiendo l\xc3\xadneas hacia los personajes secundarios se obtendr\xc3\xada el signo de Capricornio, que era el signo zodiacal de la reina Mariana de Austria. Por \xc3\xbaltimo, se dice que la luz que entra desde las ventanas coincide con la fecha del 23 de diciembre de 1656, fecha del cumplea\xc3\xb1os de la reina.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Subrayando la dificultad de la interpretaci\xc3\xb3n, L\xc3\xb3pez Rey concluye que sea el que fuese el asunto que Vel\xc3\xa1zquez est\xc3\xa1 pintando en su lienzo lo cierto es que no quiso mostrarlo. Por un lado la infanta y su grupo est\xc3\xa1n mirando desde distintos puntos hacia ese espacio externo que Vel\xc3\xa1zquez est\xc3\xa1 pintando. Por otro el espectador se siente atra\xc3\xaddo por las intensas figuras del primer plano y por las luminosas im\xc3\xa1genes de los reyes reflejados en el espejo. Una pintura dentro de otra pintura, subrayando la divisi\xc3\xb3n entre pintura y realidad.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSecci\xc3\xb3n \xc3\xa1urea y an\xc3\xa1lisis de la obra\n_START_PARAGRAPH_\nMuchos artistas del Renacimiento emplearon la secci\xc3\xb3n \xc3\xa1urea en sus dibujos, por ejemplo el gran maestro Leonardo da Vinci. Ya en el a\xc3\xb1o 1509 el matem\xc3\xa1tico Luca Pacioli, public\xc3\xb3 el libro De Divina Proportione\xe2\x80\x8b y en 1525 Alberto Durero public\xc3\xb3 Instrucci\xc3\xb3n sobre la medida con regla y comp\xc3\xa1s de figuras planas y s\xc3\xb3lidas, donde describe c\xc3\xb3mo trazar la espiral basada en la secci\xc3\xb3n \xc3\xa1urea con regla y comp\xc3\xa1s, que se conoce con el nombre de \xc2\xabespiral de Durero\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Vel\xc3\xa1zquez, en la composici\xc3\xb3n \xc3\xa1urea de su cuadro Las meninas, lo ordena con la mencionada espiral, cuyo centro est\xc3\xa1 situado sobre el pecho de la infanta Margarita, \xe2\x80\x94autores diversos han mencionado la posible utilizaci\xc3\xb3n del empleo del n\xc3\xbamero \xc3\xa1ureo por Vel\xc3\xa1zquez\xe2\x80\x94\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b marcando con ello el centro visual de m\xc3\xa1ximo inter\xc3\xa9s y el significado simb\xc3\xb3lico del lugar reservado para los escogidos, como era tradici\xc3\xb3n en Europa, que el monarca ocupara el lugar central y de privilegio en las ceremonias. No hay que olvidar que en el momento de la creaci\xc3\xb3n de la pintura, la infanta Margarita era la persona m\xc3\xa1s indicada como sucesora al trono, ya que Felipe IV no ten\xc3\xada en ese momento ning\xc3\xban hijo var\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El punto de fuga de la perspectiva est\xc3\xa1 detr\xc3\xa1s de la puerta donde se encuentra Jos\xc3\xa9 Nieto; precisamente, all\xc3\xad es donde va la vista en busca de la salida del cuadro; la gran luminosidad existente en este punto provoca que la mirada se fije en ese lugar.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Las meninas se puede estructurar el cuadro en diferentes espacios. La mitad superior de la obra est\xc3\xa1 dominada por un espacio vac\xc3\xado, en el que Vel\xc3\xa1zquez pinta el aire. Hay adem\xc3\xa1s, un espacio virtual hacia donde mira el pintor y en el que se supone que est\xc3\xa1n los reyes o los espectadores. Otro espacio importante es el del punto de fuga del fondo del cuadro, muy luminoso, donde un personaje huye de la intimidad del momento. Un cuarto espacio es el peque\xc3\xb1o espejo que refleja a los reyes; y finalmente, est\xc3\xa1 el espacio delimitado por la luz dorada que se aprecia en las figuras de la infanta, las meninas, la enana y el perro. Son espacios reales y virtuales que conforman la realidad fant\xc3\xa1stica del cuadro.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEspejo y escenas reflejadas\n_START_PARAGRAPH_\nLa estructura espacial y la posici\xc3\xb3n del espejo est\xc3\xa1n dispuestas de tal manera que parece que Felipe IV y Mariana se encontraran delante de la infanta y sus acompa\xc3\xb1antes, con el observador del lienzo. Seg\xc3\xban Janson, no solamente la infanta y sus sirvientes est\xc3\xa1n presentes para distraer a la pareja real, sino que la atenci\xc3\xb3n de Vel\xc3\xa1zquez se concentra en ellos mientras pinta su retrato.\xe2\x80\x8b Aunque solo se pueden ver reflejados en el espejo, la representaci\xc3\xb3n de la pareja real ocupa un lugar central en la pintura, tanto por la jerarqu\xc3\xada social como por la composici\xc3\xb3n del cuadro. La posici\xc3\xb3n del espectador en relaci\xc3\xb3n con ellos es incierta. La cuesti\xc3\xb3n es saber si el espectador est\xc3\xa1 cerca de la pareja real o si los reemplaza y contempla la escena con sus propios ojos; es una cuesti\xc3\xb3n que genera pol\xc3\xa9mica. La segunda hip\xc3\xb3tesis es, para saber cu\xc3\xa1l es el objetivo de la atenci\xc3\xb3n de las miradas de Vel\xc3\xa1zquez, de la infanta y de Mari B\xc3\xa1rbola, que mira directamente hacia el observador de la pintura.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Las meninas se supone que la reina y el rey est\xc3\xa1n fuera de la pintura, y su reflejo en el espejo los sit\xc3\xbaa en el interior del espacio pict\xc3\xb3rico. El espejo, situado sobre el triste muro del fondo, muestra lo que hay: la reina, el rey y \xe2\x80\x94seg\xc3\xban las palabras de Harriet Stone\xe2\x80\x94 las generaciones de espectadores que han venido a tomar el sitio que la pareja tiene en el cuadro.\xe2\x80\x8bUna hip\xc3\xb3tesis alternativa del historiador H.\xc2\xa0W. Janson es que el espejo refleja la tela de Vel\xc3\xa1zquez, tela que ya tiene pintada con la representaci\xc3\xb3n de los reyes.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_Probablemente Las meninas han estado influenciadas por la tela de Jan van Eyck, El matrimonio Arnolfini. Cuando Vel\xc3\xa1zquez estaba pintando Las meninas, el cuadro de Van Eyck formaba parte de la colecci\xc3\xb3n de palacio de Felipe IV y Vel\xc3\xa1zquez, sin duda, conoc\xc3\xada muy bien esta obra.\xe2\x80\x8bEn El matrimonio Arnolfini de manera similar, hay un espejo en la parte posterior de la escena pict\xc3\xb3rica, que refleja dos personajes de cara y una pareja de espalda. Aunque estos personajes son muy peque\xc3\xb1os para poder ser identificados, una hip\xc3\xb3tesis es que una de las im\xc3\xa1genes corresponde al pintor, justo en el momento de entrar a pintar. Seg\xc3\xban Lucien D\xc3\xa4llenbach:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_El espejo de Las meninas est\xc3\xa1 delante del observador, como en el cuadro de Van Eyck. Pero el procedimiento aqu\xc3\xad es m\xc3\xa1s realista: el espejo, en la parte posterior, no es convexo sino plano. Mientras que en el cuadro de Van Eyck los objetos y los personajes est\xc3\xa1n recompuestos en un espacio deformado y condensado por la curvatura del espejo, Vel\xc3\xa1zquez se niega a jugar con las leyes de la perspectiva: para quien est\xc3\xa9 delante del cuadro, \xc3\xa9l proyecta sobre el espejo los dobles perfectos del rey y la reina. Adem\xc3\xa1s, muestra los personajes que son observados por el pintor y, al mismo tiempo, mediante el espejo, se pueden ver los individuos que entran y que dirigen la atenci\xc3\xb3n hacia Vel\xc3\xa1zquez, desembocando en una reciprocidad de miradas que trae como consecuencia que la imagen salga de su marco y convide al visitante a entrar dentro de la tela.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_El espejo del cuadro tiene una medida de unos treinta cent\xc3\xadmetros de altura, y las im\xc3\xa1genes del rey y la reina est\xc3\xa1n, de manera intencionada, difusas. Jonathan Miller se hace la pregunta: \xc2\xab\xc2\xbfQu\xc3\xa9 tendr\xc3\xadamos que pensar de las caras difusas del rey y la reina en el espejo? Es poco probable que fuese debido a una imperfecci\xc3\xb3n en la \xc3\xb3ptica del espejo; de hecho, se quiere mostrar este efecto de la imagen del rey y la reina.\xc2\xbb Un efecto similar est\xc3\xa1 presente en la Venus del espejo, el \xc3\xbanico de los desnudos pintados por Vel\xc3\xa1zquez que se ha conservado; la cara del personaje se desvanece en el espejo, m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de todo realismo. El \xc3\xa1ngulo del espejo es tan fuerte que \xc2\xabaunque normalmente sea descrita como que se est\xc3\xa1 mirando en \xc3\xa9l, est\xc3\xa1 de manera desconcertante mir\xc3\xa1ndonos\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_De manera humor\xc3\xadstica, Miller tambi\xc3\xa9n comenta que, adem\xc3\xa1s del espejo representado en Las meninas, podemos imaginar la existencia de otro espejo que no aparece en el cuadro, sin el cual habr\xc3\xada sido dif\xc3\xadcil que Vel\xc3\xa1zquez se hubiera podido pintar a \xc3\xa9l mismo, autorretrat\xc3\xa1ndose.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Numerosos aspectos de Las meninas est\xc3\xa1n relacionados con otras obras procedentes de Vel\xc3\xa1zquez, donde se utiliza y juega con los mismos recursos. Seg\xc3\xban L\xc3\xb3pez-Rey, aparte de El matrimonio Arnolfini, el cuadro que m\xc3\xa1s se acerca a Las meninas es el Cristo en casa de Marta y Mar\xc3\xada, tela que Vel\xc3\xa1zquez pint\xc3\xb3 en 1618, unos cuarenta a\xc3\xb1os antes, en Sevilla; en este cuadro se puede detectar una imagen en el fondo como si fuera una ventana que da a otra habitaci\xc3\xb3n, o que tambi\xc3\xa9n puede ser un espejo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1964, antes de la restauraci\xc3\xb3n del Cristo en casa de Marta y Mar\xc3\xada, numerosos historiadores de arte ve\xc3\xadan la escena que parece incrustada arriba, a la derecha del cuadro, como si fuera reflejada en un espejo, o como si fuera otro cuadro colgado en la pared. Este debate ha continuado, parcialmente, despu\xc3\xa9s de la restauraci\xc3\xb3n, aunque seg\xc3\xban la National Gallery de Londres, que es donde est\xc3\xa1 expuesto el lienzo, Cristo y sus acompa\xc3\xb1antes son visibles solamente a trav\xc3\xa9s de una ventana que da a una habitaci\xc3\xb3n contigua.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Los vestidos que aparecen en ambas habitaciones son tambi\xc3\xa9n diferentes; los vestidos de la escena principal son contempor\xc3\xa1neos a Vel\xc3\xa1zquez, mientras que los de la escena donde se encuentra Cristo utilizan los convenios iconogr\xc3\xa1ficos tradicionales para las escenas b\xc3\xadblicas. En Las hilanderas, cuadro pintado probablemente un a\xc3\xb1o despu\xc3\xa9s que el de Las meninas, aparecen representadas dos escenas de Ovidio: en un primer plano, con vestidos contempor\xc3\xa1neos y en el plano posterior, con vestidos antiguos. Seg\xc3\xban Sira Dambe, \xc2\xaben esta tela, los aspectos de la representaci\xc3\xb3n son tratados de manera similar a los de Las meninas\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nInfluencia de Las meninas de Vel\xc3\xa1zquez\n_START_PARAGRAPH_\nAunque se conocen rese\xc3\xb1as elogiosas sobre Las meninas desde el mismo siglo XVII, en realidad hasta el siglo XIX fue una obra desconocida fuera de la Corte madrile\xc3\xb1a y no alcanz\xc3\xb3 la fama internacional hasta su exhibici\xc3\xb3n en el Museo del Prado, inaugurado en 1819. Hasta entonces hab\xc3\xada permanecido confinada en palacios reales de acceso restringido: primero en el Alc\xc3\xa1zar de Madrid y luego en el nuevo palacio erigido en su lugar, el actual Palacio de Oriente._NEWLINE_El primer seguidor de Vel\xc3\xa1zquez fue sin duda su yerno Juan Bautista del Mazo, pintor de c\xc3\xa1mara de Felipe IV el a\xc3\xb1o 1661. En el retrato de la infanta Margarita de Austria de 1666, en el plano posterior se puede apreciar la colocaci\xc3\xb3n de Carlos II y la enana Mari B\xc3\xa1rbola en una escena similar a la de Las meninas de Vel\xc3\xa1zquez.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n la ambientaci\xc3\xb3n y la disposici\xc3\xb3n de los diversos elementos de su obra La familia del pintor Juan Bautista Mart\xc3\xadnez del Mazo, en la que representa a toda su familia y personal de servicio, remite sin duda a Las meninas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Luca Giordano, conocido en Espa\xc3\xb1a como Lucas Jord\xc3\xa1n, en 1700, despu\xc3\xa9s de su viaje a Madrid, donde admir\xc3\xb3 el cuadro de Las meninas, realiz\xc3\xb3 una pintura con el t\xc3\xadtulo Homenaje a Vel\xc3\xa1zquez que se conserva en la National Gallery de Londres.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las meninas tuvo una limitada difusi\xc3\xb3n mediante estampas hasta bien avanzado el siglo XIX, y el primer artista que reprodujo el cuadro en grabado fue Francisco de Goya y Lucientes, quien se reconoci\xc3\xb3 fuertemente influenciado por la pintura de Vel\xc3\xa1zquez. Cuando entr\xc3\xb3 a trabajar en la corte espa\xc3\xb1ola, tuvo acceso a las colecciones de pintura de la corte, y en 1778 public\xc3\xb3 una serie de aguafuertes en la que reprodujo cuadros de Vel\xc3\xa1zquez. Hacia 1785 hizo un grabado de Las meninas, pero no le dej\xc3\xb3 satisfecho y opt\xc3\xb3 por no publicarlo con el resto de la serie.\xe2\x80\x8b La plancha hubo de desecharse (si bien subsisten siete impresiones de ella). El otro grabado de Las meninas anterior a 1800 lo hizo en Par\xc3\xads Pierre Audouin en 1799, con destino a una serie sobre la Colecci\xc3\xb3n Real espa\xc3\xb1ola que se estaba publicando en Madrid. Pero dicha serie fracas\xc3\xb3 comercialmente y el grabado de Audouin apenas tuvo difusi\xc3\xb3n hasta d\xc3\xa9cadas despu\xc3\xa9s._NEWLINE_La influencia de Vel\xc3\xa1zquez y Las meninas en Goya se mantuvo a lo largo del tiempo. En 1800 Goya realiz\xc3\xb3 el retrato de La familia de Carlos IV donde, en un acto de homenaje al pintor de Las meninas, Goya se autorretrata mirando hacia el espectador a la izquierda de la familia real, se acerca en esta pintura a la instant\xc3\xa1nea fotogr\xc3\xa1fica, como ya hab\xc3\xada hecho en el cuadro La familia del infante don Luis del a\xc3\xb1o 1784, en la que tambi\xc3\xa9n se autorretrata en la parte izquierda como Vel\xc3\xa1zquez.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El pintor de los Estados Unidos, John Singer Sargent, en sus retratos estuvo influenciado por Vel\xc3\xa1zquez, pero la obra con la que m\xc3\xa1s se acerca al gran maestro es el cuadro Las hijas de la familia Boit, realizado en 1882, donde intenta captar el aire del interior como en Las meninas. Se conserva en el Museo de Bellas Artes de Boston.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Salvador Dal\xc3\xad en sus \xc3\xbaltimas obras cada vez se acercaba m\xc3\xa1s a los grandes maestros que siempre admir\xc3\xb3, entre los que se encontraba Vel\xc3\xa1zquez. En el a\xc3\xb1o 1973, su pintura Cuadro estereosc\xc3\xb3pico inacabado, consigue la multiplicaci\xc3\xb3n del espacio a trav\xc3\xa9s de un espejo donde tambi\xc3\xa9n aparece su autorretrato en clara alusi\xc3\xb3n a Las meninas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Gran n\xc3\xbamero de artistas han realizado obras a partir de Las meninas, por tanto se puede decir que sus obras han estado influidas por Vel\xc3\xa1zquez, entre los que destacamos: Richard Hamilton,\xe2\x80\x8bCrist\xc3\xb3bal Toral, Antonio Saura, Equipo Cr\xc3\xb3nica, tambi\xc3\xa9n escultores se han unido con obras relacionadas como Jorge Oteiza en el 1958 con la escultura Homenaje a las meninas, Las meninas de la serie Entretenimientos en el Prado de Pablo Serrano o Las meninas de Manolo Vald\xc3\xa9s. Todos estos artistas han estado reunidos para una gran exposici\xc3\xb3n en el Museo Picasso de Barcelona con el nombre Oblidant Vel\xc3\xa1zquez Las Meninas durante el a\xc3\xb1o 2008.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Famosa es la frase de Picasso dicha en 1950 a su amigo Sabart\xc3\xa9s en una conversaci\xc3\xb3n sobre arte:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Si alguien se pusiese a copiar Las Meninas, totalmente con buena fe, al llegar a cierto punto y si el que las copiara fuera yo, dir\xc3\xada: \xc2\xbfY si pusiera \xc3\xa9sta un poquito m\xc3\xa1s a la derecha o a la izquierda? Yo probar\xc3\xada de hacerlo a mi manera, olvid\xc3\xa1ndome de Vel\xc3\xa1zquez._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Picasso, seducido por Las meninas, que ya le hab\xc3\xadan llamado la atenci\xc3\xb3n cuando era joven, el 17 de agosto de 1957, comenz\xc3\xb3 a trabajar en Cannes en la elaboraci\xc3\xb3n de una serie con 58 interpretaciones de la obra de Las meninas, que termin\xc3\xb3 en el mes de diciembre del mismo a\xc3\xb1o. En la primera interpretaci\xc3\xb3n pint\xc3\xb3 la escena completa y sin color, solamente con grises; a Vel\xc3\xa1zquez lo represent\xc3\xb3 con una medida mucho m\xc3\xa1s grande, su cabeza llega a tocar el techo y destaca sobremanera en su pecho la cruz de la orden de Santiago. Los rostros de las meninas Agustina Sarmiento e Isabel de Velasco los hace con trazos angulosos que contrarrestan con las caras redondas de la infanta Margarita y a los enanos Mari B\xc3\xa1rbola y Pertusato. Marcela de Ulloa y su acompa\xc3\xb1ante Diego Ruiz Azcona los muestra como personajes fantasmag\xc3\xb3ricos puestos dentro de una especia de f\xc3\xa9retros. Resalta los ganchos del techo que en Vel\xc3\xa1zquez pasan casi desapercibidos, simplemente son ganchos para las l\xc3\xa1mparas y en la versi\xc3\xb3n de Picasso los destaca dando la sensaci\xc3\xb3n de sala de torturas. Otra variante es la abertura de las contraventanas de todos los ventanales de la habitaci\xc3\xb3n palatina. Es pr\xc3\xa1cticamente de estilo cubista. El 30 de diciembre de 1957 Picasso concluye la serie de Las meninas con el retrato de Isabel de Velasco.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Con el proyecto que el Museo del Prado lanz\xc3\xb3 en 2009 facilitando el acceso al cuadro de Las meninas en mega alta resoluci\xc3\xb3n a trav\xc3\xa9s de Internet,\xe2\x80\x8b entre los a\xc3\xb1os 2010 y 2011 F\xc3\xa9lix de la Concha hizo la obra Las meninas desde una luz artificial. Es una minuciosa copia que hizo desde Iowa City, Estados Unidos. Pintada al \xc3\xb3leo en 140 fragmentos, unidos reconstruyen el tama\xc3\xb1o real del cuadro de 318 x 276 cent\xc3\xadmetros; a los que se a\xc3\xb1adieron 30 cent\xc3\xadmetros en su lateral izquierdo que recrea la perdida del original en ese lado del cuadro por el incendio del Alc\xc3\xa1zar en 1734,  dando una lectura nueva a la composici\xc3\xb3n. Su trabajo tambi\xc3\xa9n resalta con su fragmentaci\xc3\xb3n la artificialidad de la reproducci\xc3\xb3n como forma de ver hoy las obras de arte. Las meninas desde una luz artificial est\xc3\xa1n en exhibici\xc3\xb3n p\xc3\xbablica desde 2018 en el hotel NH de Zamora.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el a\xc3\xb1o 2004, la artista de v\xc3\xaddeo Eve Sussman film\xc3\xb3 89 segundos en el Alc\xc3\xa1zar, un cuadro vivo de alta definici\xc3\xb3n de v\xc3\xaddeo inspirado en Las meninas. El trabajo es una reconstrucci\xc3\xb3n en 89 segundos del momento en que la familia real y sus cortesanos habr\xc3\xadan venido justo hasta la configuraci\xc3\xb3n exacta de la pintura de Vel\xc3\xa1zquez. Sussman cont\xc3\xb3 con un equipo de 35 personas, incluyendo un arquitecto, un dise\xc3\xb1ador, un core\xc3\xb3grafo, un dise\xc3\xb1ador de vestidos, actores, actrices y un equipo de rodaje.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El escritor irland\xc3\xa9s Oscar Wilde se inspir\xc3\xb3 en Las meninas para escribir su cuento El cumplea\xc3\xb1os de la infanta._NEWLINE_El dramaturgo Antonio Buero Vallejo escribi\xc3\xb3, en 1959, la obra de teatro Las meninas, estrenada en el Teatro Espa\xc3\xb1ol de Madrid el 9 de diciembre de 1960, bajo la direcci\xc3\xb3n de Jos\xc3\xa9 Tamayo.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLas meninas de Kingston Lacy\n_START_PARAGRAPH_\nUna versi\xc3\xb3n reducida del cuadro se conserva en el palacio campestre de Kingston Lacy, en Dorset, Inglaterra (Reino Unido). Diversos expertos como Mat\xc3\xadas D\xc3\xadaz Padr\xc3\xb3n insisten en que podr\xc3\xada ser un \xc2\xabmodello\xc2\xbb pintado por Vel\xc3\xa1zquez antes que el original del Museo del Prado, acaso para que fuese aprobado por el rey, aunque en \xc3\xa9l se muestra el cuadro en su estado final, sin los cambios que se observan en las radiograf\xc3\xadas. La mayor\xc3\xada de los expertos creen por ello que es una copia sin los matices y sutilezas del pintor, como en el reflejo de los reyes en el espejo, ausente en la copia, que en cualquier caso entra\xc3\xb1a gran inter\xc3\xa9s pues no se conoce ninguna otra de dicho cuadro anterior al siglo XIX.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Esta copia se inventari\xc3\xb3 como tal ya en el siglo XVII en la colecci\xc3\xb3n del marqu\xc3\xa9s del Carpio y pas\xc3\xb3 luego a ser propiedad de Gaspar Melchor de Jovellanos en tiempos de Ce\xc3\xa1n Berm\xc3\xbadez, cuyos escritos sobre esta obra no se publicaron hasta 1885.\xe2\x80\x8b Su composici\xc3\xb3n es casi id\xc3\xa9ntica al original y, bajo el color, se aprecian l\xc3\xadneas de l\xc3\xa1piz que dibujan el \xc3\xb3valo de la cara de la infanta, as\xc3\xad como los ojos y los cabellos. Est\xc3\xa1 realizado con unos colores m\xc3\xa1s claros y la luz tambi\xc3\xa9n es menos fuerte.\xe2\x80\x8b"