b"\n_START_ARTICLE_\nW. S. Gilbert\n_START_SECTION_\nInicios\n_START_PARAGRAPH_\nGilbert naci\xc3\xb3 en el n\xc3\xbamero 17 de Southampton Street en Strand (Londres). Su padre, quien tambi\xc3\xa9n se llamaba William Gilbert, fue un cirujano naval que m\xc3\xa1s tarde se convirti\xc3\xb3 en escritor de novelas y cuentos, algunos de los cuales fueron ilustrados precisamente por su hijo. La madre de Gilbert fue Ann Mary Bye Morris, hija del Dr. Thomas Morris.\xe2\x80\x8b Sus padres eran distantes y severos y Gilbert nunca tuvo una relaci\xc3\xb3n cercana con ellos. Despu\xc3\xa9s de la separaci\xc3\xb3n de sus padres en 1876 las relaciones empeoraron, especialmente con su madre. Gilbert tuvo tres hermanas menores: Jane Morris, quien se cas\xc3\xb3 con Alfred Weigall, un miniaturista; Maude y Florence (ninguna de las dos se cas\xc3\xb3).\xe2\x80\x8b Gilbert era apodado \xc2\xabBab\xc2\xbb, diminutivo de baby (beb\xc3\xa9), y \xc2\xabSchwenck\xc2\xbb, en honor al padre de sus padrinos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Siendo un ni\xc3\xb1o, Gilbert viaj\xc3\xb3 por Europa con sus padres hasta establecerse finalmente en Londres en 1849. Fue educado en Boulogne-sur-Mer (Francia) a partir de los siete a\xc3\xb1os de edad (m\xc3\xa1s tarde llevar\xc3\xada un diario en franc\xc3\xa9s para que los sirvientes no pudieran leerlo),\xe2\x80\x8b continu\xc3\xb3 su educaci\xc3\xb3n en la Western Grammar School en Brompton (Londres) y m\xc3\xa1s tarde en la Great Ealing School, en donde fue delegado escolar, escribi\xc3\xb3 obras para presentaciones escolares y colabor\xc3\xb3 con la escenograf\xc3\xada. M\xc3\xa1s tarde, asisti\xc3\xb3 al King's College de Londres, gradu\xc3\xa1ndose en 1856. Solicit\xc3\xb3 un puesto en los Gordon Highlanders pero, con el inesperado fin de la Guerra de Crimea, no eran necesarios tantos soldados y s\xc3\xb3lo hab\xc3\xada puestos civiles, por lo que sirvi\xc3\xb3 en el Servicio Civil por cuatro a\xc3\xb1os, trabajo que no le agrad\xc3\xb3. En 1859, se uni\xc3\xb3 a la reci\xc3\xa9n formada Fuerza Voluntaria, en la cual permaneci\xc3\xb3 hasta 1878, alcanzando el rango de Capit\xc3\xa1n.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b En 1863, recibi\xc3\xb3 una herencia de 300\xc2\xa0\xc2\xa3, que us\xc3\xb3 para abandonar el Servicio Civil e iniciar una carrera poco exitosa como barrister (ya hab\xc3\xada entrado al Inner Temple como estudiante), promediando s\xc3\xb3lo cinco clientes por a\xc3\xb1o.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A partir de 1861, para aumentar sus ingresos, Gilbert compuso cuentos, arengas c\xc3\xb3micas, ilustraciones grotescas, cr\xc3\xadticas de teatro (muchas de las cuales eran una parodia de la obra criticada)\xe2\x80\x8b y, bajo el pseud\xc3\xb3nimo de \xc2\xabBab\xc2\xbb, ilustr\xc3\xb3 poemas para varias revistas c\xc3\xb3micas, principalmente Fun, iniciada en 1861 por Henry James Byron. Tambi\xc3\xa9n public\xc3\xb3 cuentos, art\xc3\xadculos y cr\xc3\xadticas en publicaciones como The Cornhill Magazine, London Society, Tinsley's Magazine y Temple Bar Magazine. Adem\xc3\xa1s, Gilbert era el corresponsal en Londres de L'Invalide Russe y un cr\xc3\xadtico de drama para el Illustrated London Times. En los a\xc3\xb1os 1860, contribuy\xc3\xb3 con los anuarios navide\xc3\xb1os de Tom Hood, con Saturday Night, Comic News y Savage Club Papers. En 1870, The Observer lo envi\xc3\xb3 como corresponsal a Francia para cubrir la Guerra Franco-prusiana.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Los poemas publicado en Fun e ilustrados por Gilbert fueron un \xc3\xa9xito y se reimprimieron en forma de libro con el t\xc3\xadtulo de Bad Ballads.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b M\xc3\xa1s tarde, Gilbert usar\xc3\xada este material como base para sus obras y \xc3\xb3peras. Junto con sus colegas de Fun, entre los que estaban Thomas William Robertson, Tom Hood, Clement Scott y Francis Burnand, frecuentaba el Arundel Club, el Savage Club y especialmente el Evan's Caf\xc3\xa9, donde se encontraba con miembros de la revista Punch, competidora de Fun.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Gilbert se cas\xc3\xb3 con Lucy Agnes Turner en 1867, de 17 a\xc3\xb1os, a quien hab\xc3\xada escrito cartas rom\xc3\xa1nticas durante a\xc3\xb1os. Gilbert y Lucy ten\xc3\xadan mucha vida social en Londres y, m\xc3\xa1s tarde, en Grim's Dyke, continuaron organizando fiestas y siendo invitados a otros hogares, imagen \xc3\xa9sta que contrasta con la ofrecida en, por ejemplo, la pel\xc3\xadcula Topsy-Turvy. La pareja no tuvo hijos pero s\xc3\xad varias mascotas, algunas de origen ex\xc3\xb3tico.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPrimeras obras\n_START_PARAGRAPH_\nGilbert escribi\xc3\xb3 y dirigi\xc3\xb3 varias obras cuando estaba en la escuela, pero su primera producci\xc3\xb3n profesional fue Uncle Baby, la cual fue representada durante siete semanas en el oto\xc3\xb1o de 1863.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1865-66, Gilbert colabor\xc3\xb3 con Charles Millward en varias pantomimas, incluyendo una llamada \xc2\xabHush-a-Bye, Baby, On the Tree Top, or, Harlequin Fortunia, King Frog of Frog Island, and the Magic Toys of Lowther Arcade\xc2\xbb (1866).\xe2\x80\x8b Sin embargo, el primer \xc3\xa9xito en solitario de Gilbert vino unos pocos d\xc3\xadas despu\xc3\xa9s del estreno de Hush-a-Bye Baby. Alguien hab\xc3\xada pedido a su amigo Tom Robertson escribir una pantomima, pero \xc3\xa9l no se cre\xc3\xada capaz de hacerlo en menos de dos semanas, por lo que recomend\xc3\xb3 a Gilbert. Escrita en menos de diez d\xc3\xadas, Dulcamara, or the Little Duck and the Great Quack, una parodia de L'elisir d'amore de Gaetano Donizetti, fue extremadamente popular. Como consecuencia, Gilbert escribi\xc3\xb3 una serie de \xc3\xb3peras c\xc3\xb3micas, pantomimas y farsas, llenas de calambures (tradicionales en las parodias de ese periodo),\xe2\x80\x8b aunque mostrando, al mismo tiempo, se\xc3\xb1ales de s\xc3\xa1tira, la cual ser\xc3\xada caracter\xc3\xadstica de los trabajos posteriores de Gilbert.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La \xc3\xbaltima parodia de \xc3\xb3pera de Gilbert, Robert the Devil, una burla de la \xc3\xb3pera de Giacomo Meyerbeer Robert le diable, form\xc3\xb3 parte del ciclo de inauguraci\xc3\xb3n del Gaiety Theatre en Londres en 1868. La pieza fue su mayor \xc3\xa9xito en aquel entonces, siendo representada durante m\xc3\xa1s de 100 noches en ese local y m\xc3\xa1s tarde interpretada en otras partes de Inglaterra.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el teatro victoriano \xc2\xabdegradar temas bellos y elevados... hab\xc3\xada sido normal en las parodias y se esperaba que as\xc3\xad fuera.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b Sin embargo, las parodias realizadas por Gilbert eran consideradas inusualmente de buen gusto comparadas con las de otros dramaturgos en el teatro londinense. A partir de 1869, Gilbert se alejar\xc3\xada de este estilo y empez\xc3\xb3 a escribir obras con argumentos originales y menos calambures.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLos espect\xc3\xa1culos de German Reed y otras obras de principios de los a\xc3\xb1os 1870\n_START_PARAGRAPH_\nCuando Gilbert empez\xc3\xb3 a escribir, el teatro hab\xc3\xada perdido reputaci\xc3\xb3n. Operetas p\xc3\xa9simamente traducidas y adaptadas del franc\xc3\xa9s y parodias pobremente escritas y lascivas dominaban los escenarios londinenses. Como lo describi\xc3\xb3 Jessie Bond, \xc2\xabtragedias rebuscadas y farsas vulgares eran todo lo que el espectador pod\xc3\xada escoger y el teatro se hab\xc3\xada convertido en un lugar de mala reputaci\xc3\xb3n para el jefe de familia brit\xc3\xa1nico\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Desde 1869 hasta 1875, Gilbert se uni\xc3\xb3 a una de las figuras l\xc3\xadderes en la reforma teatral, Thomas German Reed (y su esposa Priscilla Horton), cuya Gallery of Illustration buscaba recuperar la respetabilidad del teatro ofreciendo espect\xc3\xa1culos familiares en Londres.\xe2\x80\x8b Tres meses despu\xc3\xa9s del estreno de la \xc3\xbaltima parodia de Gilbert (The Pretty Druidess), se produjo la primera de sus piezas para la Gallery of Illustration, No Cards. Gilbert cre\xc3\xb3 seis espect\xc3\xa1culos musicales para German Reed, algunas con m\xc3\xbasica compuesta por este mismo productor.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El ambiente en el teatro de los German Reed permiti\xc3\xb3 a Gilbert desarrollar un estilo personal y controlar con libertad todos los aspectos de la producci\xc3\xb3n, incluyendo decorados, vestuario, direcci\xc3\xb3n y administraci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Estos trabajos fueron un \xc3\xa9xito,\xe2\x80\x8b siendo Ages Ago (1869) el primer gran triunfo de Gilbert en la Gallery of Illustration. Ages Ago tambi\xc3\xa9n marc\xc3\xb3 el inicio de su colaboraci\xc3\xb3n con el compositor Frederic Clay, una asociaci\xc3\xb3n que durar\xc3\xada siete a\xc3\xb1os y producir\xc3\xada cuatro obras.\xe2\x80\x8b Fue en uno de los ensayos para Ages Ago en donde Clay present\xc3\xb3 a su amigo Arthur Sullivan a Gilbert.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Muchos de los elementos argumentales de los espect\xc3\xa1culos de German Reed (as\xc3\xad como algunos de sus primeras obras y las Bab Ballads) ser\xc3\xadan usados nuevamente por Gilbert en las \xc3\xb3peras que realiz\xc3\xb3 con Sullivan. Estos elementos incluyen pinturas cobrando vida (Ages Ago, usado de nuevo en Ruddigore), una ni\xc3\xb1era sorda que conf\xc3\xada al hijo de un noble a un \xc2\xabpirata\xc2\xbb en lugar de a un \xc2\xabpiloto\xc2\xbb (Our Island Home, 1870, usado en The Pirates of Penzance) y la se\xc3\xb1ora madura con car\xc3\xa1cter que es \xc2\xabun gusto adquirido\xc2\xbb (Eyes and No Eyes, 1875, usado en El Mikado).\xe2\x80\x8b Durante este periodo, Gilbert perfeccion\xc3\xb3 el estilo \xc2\xabtopsy-turvy\xc2\xbb (desordenado, revuelto) que hab\xc3\xada estado desarrollando en sus Bab Ballads, donde el humor era producido al crear una premisa rid\xc3\xadcula y trabajar el desarrollo de la historia de manera que aunque absurda, sea l\xc3\xb3gica.\xe2\x80\x8b Mike Leigh describe el estilo de Gilbert de la siguiente manera: \xc2\xabCon gran fluidez y libertad, [Gilbert] desaf\xc3\xada continuamente nuestras expectativas naturales. Primero, dentro del marco de la historia, hace que cosas absurdas sucedan y vuelve el mundo al rev\xc3\xa9s. As\xc3\xad el Juez Letrado casa a los Contrayentes, los soldados se transforman en estetas y as\xc3\xad por el estilo y casi todas las \xc3\xb3peras son resueltas por un experimentado movimiento... Su genio es fusionar opuestos con una prestidigitaci\xc3\xb3n imperceptible, mezclar lo irreal con lo real y la caricatura con lo natural. En otras palabras, decir una historia perfectamente escandalosa en una manera completamente inexpresiva.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Al mismo tiempo que trabajaba con German Reed, Gilbert cre\xc3\xb3 varias \xc2\xabcomedias de hadas\xc2\xbb en el Teatro Haymarket. Esta serie de obras fueron realizadas bas\xc3\xa1ndose en la idea de autorrevelaci\xc3\xb3n de los personajes bajo la influencia de alg\xc3\xban tipo de magia o interferencias sobrenaturales.\xe2\x80\x8b La primera de estas obras fue The Palace of Truth (1870), basada en una historia de F\xc3\xa9licit\xc3\xa9 de Genlis. Otra de estas obras fue Creatures of Impulse, cuya m\xc3\xbasica fue compuesta por el italiano Alberto Randegger. En 1871, Gilbert alcanz\xc3\xb3 su mayor \xc3\xa9xito hasta la fecha con Pygmalion and Galatea, una de las siete obras que produjo ese a\xc3\xb1o. Esas obras y sus sucesoras The Wicked World (1873), Sweethearts (1874) y Broken Hearts (1875) hicieron por Gilbert en el teatro dram\xc3\xa1tico lo que los espect\xc3\xa1culos de German Reed hab\xc3\xadan hecho por \xc3\xa9l en el teatro musical: establecer que sus capacidades iban m\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de las parodias, garantizarle credenciales art\xc3\xadsticas y demostrar que era un escritor de amplio rango, c\xc3\xb3modo no solo con el drama humano, sino tambi\xc3\xa9n con el humor de las farsas. El \xc3\xa9xito de estas obras, especialmente el de Pygmalion and Galatea, dio a Gilbert un prestigio que ser\xc3\xada crucial para sus futuras colaboraciones con Sullivan.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Esos trabajos demostraron el deseo de Gilbert de ofrecer a las audiencias respetables y educadas comedias m\xc3\xa1s refinadas y de mejor gusto que las usuales farsas y parodias interpretadas en Londres.\xe2\x80\x8b Por otro lado, durante el mismo periodo, Gilbert prob\xc3\xb3 hasta qu\xc3\xa9 l\xc3\xadmites pod\xc3\xada llegar una s\xc3\xa1tira en el teatro. Colabor\xc3\xb3 con Gilbert Arthur \xc3\xa0 Beckett en The Happy Land (1873), una s\xc3\xa1tira pol\xc3\xadtica (en parte, una parodia de su propia obra The Wicked World), la cual fue brevemente prohibida debido a sus caricaturas poco halagadores de William Ewart Gladstone y sus ministros.\xe2\x80\x8b Similarmente, The Realm of Joy (1873) estaba ambientada en la entrada de un teatro que presentaba una obra escandalosa (queda impl\xc3\xadcito que se tratar\xc3\xada de The Happy Land), incluyendo burlas a costa del Lord Chamberlain.\xe2\x80\x8b Sin embargo, en Charity, Gilbert usa la libertad del teatro de una manera diferente al hacer una fuerte cr\xc3\xadtica a las diferentes maneras en que la sociedad victoriana trata a los hombres y mujeres que han tenido sexo antes del matrimonio, lo cual anticip\xc3\xb3 las \xc2\xabobras problem\xc3\xa1ticas\xc2\xbb de Shaw y Ibsen.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nGilbert como director\n_START_PARAGRAPH_\nGilbert dirigi\xc3\xb3 la mayor\xc3\xada de sus obras y \xc3\xb3peras y ten\xc3\xada firmes opiniones sobre c\xc3\xb3mo deb\xc3\xadan interpretarse. Fue altamente influenciado por las innovaciones en la direcci\xc3\xb3n teatral realizadas por los dramaturgos James Planch\xc3\xa9 y, especialmente, Thomas William Robertson.\xe2\x80\x8b Gilbert asist\xc3\xada a ensayos de obras dirigidas por Robertson para aprender directamente del director y comenz\xc3\xb3 a aplicar sus nuevos conocimientos en algunas de sus primeras obras.\xe2\x80\x8b Buscaba realismo en la actuaci\xc3\xb3n, aunque no en el contenido de sus obras (aun as\xc3\xad escribi\xc3\xb3 una comedia rom\xc3\xa1ntica en el estilo naturalista, Sweethearts, como un tributo a Robertson), rechazaba la interacci\xc3\xb3n t\xc3\xadmida con el p\xc3\xbablico e insist\xc3\xada en un est\xc3\xa1ndar de caracterizaci\xc3\xb3n donde los personajes nunca est\xc3\xa1n conscientes de su propio absurdo pero eran internamente coherentes.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Con este estilo, Gilbert sent\xc3\xb3 las bases para que futuros dramaturgos como George Bernard Shaw y Oscar Wilde florecieran en el teatro ingl\xc3\xa9s.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Robertson \xc2\xabintrodujo a Gilbert a la noci\xc3\xb3n revolucionaria de ensayos disciplinados y al mise-en-scc\xc3\xa8ne o unidad de estilo en toda la presentaci\xc3\xb3n: direcci\xc3\xb3n, dise\xc3\xb1o, m\xc3\xbasica.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b Al igual que Robertson, Gilbert exig\xc3\xada disciplina a sus actores. Insist\xc3\xada en que sus actores conocieran sus libretos perfectamente y que obedecieran sus indicaciones en el escenario, lo cual era algo relativamente nuevo en aquellos d\xc3\xadas.\xe2\x80\x8b \xc2\xabNo hay duda de que Gilbert era un buen director. Era capaz de extraer de sus actores actuaciones naturales y claras, lo cual cumpl\xc3\xada con su deseo de presentar barbaridades de manera directa.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b Gilbert se preparaba meticulosamente para cada trabajo nuevo, realizando modelos del escenario, actores y piezas del set y dise\xc3\xb1ando cada acci\xc3\xb3n con antelaci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b Gilbert no trabajaba con actores que desafiaran su autoridad.\xe2\x80\x8b Adem\xc3\xa1s, era descrito como \xc2\xabun perfecto aut\xc3\xb3crata, insistiendo en que sus textos sean expresados, incluyendo la inflexi\xc3\xb3n de la voz, tal y como \xc3\xa9l lo dicta. \xc3\x89l se parar\xc3\xada en el escenario junto al actor o actriz y repetir\xc3\xada las palabras con la acci\xc3\xb3n apropiada una y otra vez hasta que fueran representadas como \xc3\xa9l desea.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b Incluso durante largas producciones y reestrenos, Gilbert supervisaba cuidadosamente las presentaciones de sus obras, asegur\xc3\xa1ndose de que los actores no a\xc3\xb1adieran, eliminaran ni parafrasearan el di\xc3\xa1logo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Gilbert era famoso por mostrar c\xc3\xb3mo actuar, incluso siendo una persona mayor.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n actu\xc3\xb3 en varias producciones durante su vida, incluyendo presentaciones como el Asociado en Trial by Jury, como sustituto para un actor enfermo en su obra Broken Hearts y en matin\xc3\xa9es caritativas de sus obras de un solo acto, tales como el rey Claudio en Rosencrantz and Guildenstern.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nPrimeras colaboraciones en medio de otros trabajos\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1871, John Hollingshead encarg\xc3\xb3 a Gilbert que trabajara junto con Arthur Sullivan en una pieza navide\xc3\xb1a, Thespis, para el Gaiety Theatre. Thepsis tuvo mayor taquilla que cinco de sus nueve competidores durante la temporada navide\xc3\xb1a y m\xc3\xa1s tarde fue reestrenada para una presentaci\xc3\xb3n ben\xc3\xa9fica. Sin embargo, nada m\xc3\xa1s sucedi\xc3\xb3 en este punto y Gilbert y Sullivan continuaron trabajando por separado. Gilbert trabaj\xc3\xb3 nuevamente con Clay en Happy Arcadia (1872) y con Alfred Cellier en Topsyturveydom (1874). Igualmente, continu\xc3\xb3 escribiendo farsas, libretos de operetas, extravaganzas, comedias de hadas, adaptaciones de novelas y traducciones del franc\xc3\xa9s. Tambi\xc3\xa9n en 1874, despu\xc3\xa9s de un alejamiento de tres a\xc3\xb1os, public\xc3\xb3 su \xc3\xbaltima contribuci\xc3\xb3n para la revista Fun (Rosencrantz and Guildenstern). Posteriormente renunci\xc3\xb3 por desacuerdos con los intereses de los nuevos due\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Cuatro a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s de que Thespsis fuese producida, ambos trabajaron juntos nuevamente. En 1868, Gilbert hab\xc3\xada publicado un peque\xc3\xb1o libreto c\xc3\xb3mico en la revista Fun titulado Trial by Jury: An Operetta y, en 1873, organiz\xc3\xb3 con el compositor y gerente teatral Carl Rosa una expansi\xc3\xb3n de la obra en un libreto de un acto. La esposa de Rosa iba a cantar el papel principal, pero muri\xc3\xb3 dando a luz en 1874. M\xc3\xa1s tarde, ese a\xc3\xb1o, Gilbert le ofreci\xc3\xb3 el libreto a Richard D'Oyly Carte, pero \xc3\xa9ste no pod\xc3\xada trabajar la pieza en ese momento. A principios de 1875, Carte administraba el Royalty Theatre y necesitaba una \xc3\xb3pera corta para ser interpretada como afterpiece para La P\xc3\xa9richole de Jacques Offenbach, por lo que contact\xc3\xb3 con Gilbert, le pregunt\xc3\xb3 acerca de la pieza y sugiri\xc3\xb3 que Sullivan trabajara la pieza. Sullivan se entusiasm\xc3\xb3 con la idea y Trial by Jury fue compuesta pocas semanas despu\xc3\xa9s. La peque\xc3\xb1a pieza fue un \xc3\xa9xito, siendo presentada por m\xc3\xa1s tiempo que La P\xc3\xa9richol y reestrenada en otros teatros.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Gilbert continu\xc3\xb3 con su prop\xc3\xb3sito de recuperar la respetabilidad para su profesi\xc3\xb3n. Una de la barreras para que esto sucediera era que las obras no se publicaban en un formato adecuado para la \xc2\xabbiblioteca de un caballero\xc2\xbb, sino en ediciones baratas y poco atractivas hechas para ser usadas por los actores, no para el lector hogare\xc3\xb1o. Para ayudar a rectificar esto, a finales de 1875, Gilbert hizo que los editores Chatto and Windus publicaran un volumen de sus obras en un formato dise\xc3\xb1ado para atraer al lector general, con una llamativa cubierta y una tipograf\xc3\xada clara. El volumen conten\xc3\xada sus obras m\xc3\xa1s respetables, incluyendo sus trabajos m\xc3\xa1s serios y finalizada de manera traviesa por Trial by Jury.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Luego del \xc3\xa9xito de Trial by Jury, se discuti\xc3\xb3 la posibilidad de reestrenar Thespis, pero Gilbert y Sullivan no fueron capaces de llegar a un acuerdo con Carte y sus patrocinadores. La m\xc3\xbasica de Thespis nunca fue publicada y la mayor\xc3\xada se encuentra perdida. Pas\xc3\xb3 alg\xc3\xban tiempo hasta que Carte fue capaz de reunir fondos para otra \xc3\xb3pera de Gilbert y Sullivan y durante este periodo Gilbert produjo varios trabajos, entre los que se encuentran Tom Cobb (1875), Eyes and No Eyes (1875, su \xc3\xbaltimo espect\xc3\xa1culo para German Reed) y Princess Toto (1876), una \xc3\xb3pera c\xc3\xb3mica de tres actos, la cual fue su \xc3\xbaltimo y m\xc3\xa1s ambicioso trabajo con Clay. Tambi\xc3\xa9n escribi\xc3\xb3 dos obras serias, Broken Hearts (1875) y Dan'l Druce, Blacksmith (1876).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tambi\xc3\xa9n durante este periodo, Gilbert escribi\xc3\xb3 su obra c\xc3\xb3mica m\xc3\xa1s exitosa, Engaged (1877), la cual inspir\xc3\xb3 La importancia de llamarse Ernesto de Oscar Wilde. Engaged es una parodia del drama rom\xc3\xa1ntico y fue escrita en el mismo estilo sat\xc3\xadrico de muchas de las Bab Ballads y de las \xc3\xb3peras del Savoy, con un personaje clamando su amor a cada mujer en la obra; los inocentes escoceses \xc2\xabr\xc3\xbasticos\xc2\xbb quienes se ganan la vida descarrilando trenes y cobran a los pasajeros por sus servicios y, en general, el romance es olvidado en favor del beneficio econ\xc3\xb3mico. Engaged contin\xc3\xbaa siendo interpretada hoy en d\xc3\xada por compa\xc3\xb1\xc3\xadas profesionales al igual que amateurs.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLos a\xc3\xb1os de mayor colaboraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nCarte finalmente organiz\xc3\xb3 una sociedad en 1877 y form\xc3\xb3 la Comedy Opera Company (Compa\xc3\xb1\xc3\xada de \xc3\x93pera C\xc3\xb3mica) para lanzar una serie de \xc3\xb3peras c\xc3\xb3micas originales, iniciando con la tercera colaboraci\xc3\xb3n entre Gilbert y Sullivan, The Sorcerer, en noviembre de 1877. Este trabajo fue un \xc3\xa9xito modesto\xe2\x80\x8b y fue seguida por H.M.S. Pinafore en mayo de 1878. A pesar de un inicio lento debido al verano abrasador, la obra se convirti\xc3\xb3 en una favorita en el oto\xc3\xb1o. Luego de una disputa con Carte acerca de la divisi\xc3\xb3n de las ganancias, los otros socios de la compa\xc3\xb1\xc3\xada contrataron a matones para que entraran al teatro una noche a robar los escenarios y vestuario para tratar de iniciar una compa\xc3\xb1\xc3\xada rival. El asalto fue repelido por tramoyistas y otros trabajadores que permanecieron fieles a Carte, quien continu\xc3\xb3 como empresario en solitario y cambi\xc3\xb3 el nombre de la compa\xc3\xb1\xc3\xada por el de D'Oyly Carte Opera Company.\xe2\x80\x8b H.M.S. Pinafore fue tan exitosa que varias producciones no autorizadas fueron realizadas en los Estados Unidos. Durante varios a\xc3\xb1os, Gilbert, Sullivan y Carte trataron, sin \xc3\xa9xito, de controlar los derechos de autor de sus obras en los Estados Unidos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante la d\xc3\xa9cada siguiente, las \xc3\xb3peras del Savoy (el nombre dado a la serie por el Teatro Savoy que Carte construy\xc3\xb3 para albergarlas) fueron la principal actividad de Gilbert. Las exitosas \xc3\xb3peras con Sullivan continuaron apareciendo cada uno o dos a\xc3\xb1os y varias de ellas estuvieron entre las producciones de mayor duraci\xc3\xb3n hasta ese momento en la historia del teatro musical.\xe2\x80\x8b Luego de H.M.S. Pinafore vinieron The Pirates of Penzance (1879), Patience (1881), Iolanthe (1882), Princess Ida (1884, basada en una de sus farsas anteriores, The Princess), El Mikado (1885), Ruddigore (1887), Los alabarderos de la Casa Real (1888) y The Gondoliers (1889). Gilbert no solo dirigi\xc3\xb3 y vel\xc3\xb3 por todos los aspectos de producci\xc3\xb3n de estos trabajos, sino que tambi\xc3\xa9n dise\xc3\xb1\xc3\xb3 el vestuario de Patience, Iolanthe, Princess Ida y Ruddigore.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante este periodo, Gilbert y Sullivan tambi\xc3\xa9n colaboraron en otro trabajo importante, el oratorio The Martyr of Antioch, estrenada en el Festival Musical Trienal de Leeds en octubre de 1880. La obra est\xc3\xa1 basada en un poema \xc3\xa9pico de Henry Hart Milman, el cual Gilbert adapt\xc3\xb3 en un libreto adecuado para la m\xc3\xbasica, adem\xc3\xa1s de agregar partes originales. Al mismo tiempo, Gilbert escribi\xc3\xb3 varias obras para ser presentadas en otros lugares, tanto dramas serios (por ejemplo The Ne'er-Do-Wee, 1878) y trabajos humor\xc3\xadsticos (por ejemplo Foggerty's Fairy, 1881). Sin embargo, no volvi\xc3\xb3 a publicar m\xc3\xbaltiples obras cada a\xc3\xb1o, como sol\xc3\xada hacerlo. De hecho, durante los nueve a\xc3\xb1os que separaron The Pirates of Penzance y The Gondoliers, solo escribi\xc3\xb3 tres obras, excluyendo las colaboraciones con Sullivan.\xe2\x80\x8b Solo uno de esos trabajos fue exitoso, Comedy and Tragedy.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1878, Gilbert cumpli\xc3\xb3 su sue\xc3\xb1o de interpretar a Arlequ\xc3\xadn, lo cual hizo en el Gaiety Theatre como parte de una producci\xc3\xb3n amateur caritativa de The Forty Thieves, parcialmente escrita por \xc3\xa9l mismo. El productor John Hollingshead m\xc3\xa1s tarde describi\xc3\xb3 que, \xc2\xabla gema de la interpretaci\xc3\xb3n fue el serio y determinado Arlequ\xc3\xadn de W. S. Gilbert. Me dio una idea de lo que Oliver Cromwell hubiera hecho del personaje.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b Otro miembro del elenco record\xc3\xb3 que Gilbert era incansablemente entusiasta acerca de la obra e invitaba al elenco a cenar a su hogar para hacer ensayos extra. \xc2\xabUn compa\xc3\xb1ero m\xc3\xa1s placentero, m\xc3\xa1s afable o agradable de lo que \xc3\xa9l era ser\xc3\xada dif\xc3\xadcil, sino imposible, de encontrar.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b En 1882, Gilbert hizo que instalaran un tel\xc3\xa9fono en su casa y en el Teatro Savoy, para poder monitorear las actuaciones y ensayos desde el estudio de su casa. Gilbert se hab\xc3\xada referido a la nueva tecnolog\xc3\xada en H.M.S. Pinafore en 1878, s\xc3\xb3lo dos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s de que fuera inventada y antes de que Londres tuviera servicio telef\xc3\xb3nico.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLa disputa de la alfombra y el final de las colaboraciones\n_START_PARAGRAPH_\nAlgunas veces, Gilbert tuvo una relaci\xc3\xb3n de trabajo tensa con Sullivan, parcialmente causada por el hecho de que cada uno cre\xc3\xada que su trabajo era subyugado al del otro y tambi\xc3\xa9n por las personalidades opuestas de los dos; Gilbert era descrito como pol\xc3\xa9mico y notoriamente susceptible (aunque propenso a actos de extraordinaria bondad), mientras que Sullivan evitaba los conflictos. Adem\xc3\xa1s, Gilbert llenaba sus libretos de situaciones confusas en las que el orden social era puesto al rev\xc3\xa9s. Luego de un tiempo, esos temas confrontaron el deseo de realismo y contenido emocional que Sullivan ten\xc3\xada.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n, la s\xc3\xa1tira pol\xc3\xadtica de Gilbert se burlaba de aquellos en los c\xc3\xadrculos de privilegio, mientras que Sullivan estaba deseoso de socializar con los ricos y nobles quienes se convertir\xc3\xadan en sus amigos y patrocinadores.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante su colaboraci\xc3\xb3n, Gilbert y Sullivan ri\xc3\xb1eron varias veces debido a la elecci\xc3\xb3n de los temas de las obras. Luego de Princess Ida y Ruddigore, las cuales fueron mucho menos exitosas que las otras siete \xc3\xb3peras desde H.M.S. Pinafore hasta The Gondoliers, Sullivan quiso abandonar la sociedad, diciendo que los argumentos de Gilbert eran repetitivos y que las \xc3\xb3peras no lo satisfac\xc3\xadan art\xc3\xadsticamente. Mientras los dos artistas solucionaban sus diferencias, Carte mantuvo el Savoy abierto con reestrenos de sus trabajos anteriores. Cada vez que re\xc3\xb1\xc3\xadan, luego de una pausa de pocos meses, Gilbert respond\xc3\xada con un libreto que cumpl\xc3\xada con los deseos de Sullivan y la sociedad era capaz de continuar exitosamente.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante el periodo de estreno de The Gondoliers, Gilbert reclam\xc3\xb3 a Carte los costos de producci\xc3\xb3n. Carte hab\xc3\xada cobrado los costos de una nueva alfombra para la entrada del Teatro Savoy a la pareja. Gilbert cre\xc3\xada que esto era un costo de mantenimiento que deber\xc3\xada ser pagado por Carte solo. El investigador Andrew Crowther explica que, a pesar de todo, la alfombra era solo uno de los \xc3\xadtems en disputa y el verdadero problema no era el valor monetario de las cosas, sino si Gilbert y Sullivan pod\xc3\xadan confiar a Carte sus asuntos financieros. Gilbert sosten\xc3\xada que Carte al menos hab\xc3\xada hecho una serie de equivocaciones en la contabilidad y, en el peor caso, hab\xc3\xada tratado deliberadamente de estafarlos. Crowther cree que, a pesar de la dificultad para comprobar las acusaciones de Gilbert, estaba claro que algo iba muy mal con la contabilidad en aquel tiempo. Gilbert escribi\xc3\xb3 a Sullivan el 28 de mayo de 1891, un a\xc3\xb1o luego de la disputa, comunic\xc3\xa1ndole que Carte hab\xc3\xada admitido \xc2\xabun recargo no intencional de casi 1000 libras solo en las cuentas de iluminaci\xc3\xb3n el\xc3\xa9ctrica\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sullivan se ali\xc3\xb3 con Carte, quien estaba construyendo un teatro en Londres para la producci\xc3\xb3n de nuevas Grand Op\xc3\xa9ras inglesas, siendo Ivanhoe de Sullivan la obra inaugural. Mientras la prolongada ri\xc3\xb1a se difund\xc3\xada p\xc3\xbablicamente, Gilbert escribi\xc3\xb3 The Mountebanks con Alfred Cellier y Haste to the Wedding con George Grossmith.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1891, luego de muchos intentos fallidos para reconciliar al par, Tom Chappell, el editor musical que publicaba sus \xc3\xb3peras, trat\xc3\xb3 de mediar entre ambos y, despu\xc3\xa9s de tres semanas, tuvo \xc3\xa9xito.\xe2\x80\x8b Gilbert y Sullivan produjeron dos \xc3\xb3peras m\xc3\xa1s: Utopia, Limited (1893) y The Grand Duke (1896. Gilbert tambi\xc3\xa9n escribi\xc3\xb3 un tercer libreto (His Excellency, 1894), pero su insistencia en seleccionar como actriz a Nancy McIntosh, su protegida de Utopia, Limited, llev\xc3\xb3 a que Sullivan rehusara participar.\xe2\x80\x8b Utopia, Limited, la cual trataba de un intento por \xc2\xabanglicanizar\xc2\xbb un reino isle\xc3\xb1o del Pac\xc3\xadfico Sur, fue solo un \xc3\xa9xito modesto y The Grand Duke, en la cual un elenco teatral toma control de un ducado, fue un gran fracaso. Posteriormente, la pareja se separ\xc3\xb3 de forma definitiva.\xe2\x80\x8b Sullivan continu\xc3\xb3 componiendo \xc3\xb3peras c\xc3\xb3micas con otros libretistas, pero muri\xc3\xb3 cuatro a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde, en 1900. En 1904, Gilbert escribir\xc3\xada que \xc2\xabla \xc3\xb3pera del Savoy ha sido extinguida por la deplorable muerte de mi distinguido colaborador, sir Arthur Sullivan. Cuando el evento ocurri\xc3\xb3, no vi a nadie con quien yo sintiera que podr\xc3\xada trabajar con satisfacci\xc3\xb3n y \xc3\xa9xito, por lo que dej\xc3\xa9 de escribir libretos.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n\xc3\x9altimos a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nGilbert construy\xc3\xb3 el Garrick Theatre en 1889.\xe2\x80\x8b En 1890, se mud\xc3\xb3 junto con su esposa a Grim's Dyke en Harrow (Londres), residencia que \xc3\xa9l hab\xc3\xada comprado a Robert Heriot, a quien el artista Frederick Goodall hab\xc3\xada vendido la propiedad en 1880.\xe2\x80\x8b En 1891, Gilbert fue nombrado juez de paz para Middlesex.\xe2\x80\x8b Luego de haber dado un papel a Nancy McIntosh en Utopia, Limited, el matrimonio Gilbert se encari\xc3\xb1\xc3\xb3 con la actriz y lleg\xc3\xb3 a ser considerada una hija adoptada no oficial, mud\xc3\xa1ndose a vivir con ellos en Grim's Dyke. Ella continu\xc3\xb3 viviendo all\xc3\xad, incluso luego de la muerte de Gilbert, hasta la muerte de la Sra. Gilbert en 1936.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Aunque Gilbert anunci\xc3\xb3 su retiro del teatro despu\xc3\xa9s de la pobre recepci\xc3\xb3n de su \xc3\xbaltimo trabajo con Sullivan, The Grand Duke (1896), y de su obra de 1897 The Fortune-Hunter, produjo al menos tres obras m\xc3\xa1s durante los \xc3\xbaltimos 12 a\xc3\xb1os de vida, incluyendo una \xc3\xb3pera poco exitosa, Fallen Fairies (1909) con Edward German.\xe2\x80\x8b Gilbert tambi\xc3\xa9n continu\xc3\xb3 supervisando los reestrenos de sus trabajos por la D'Oyly Carte Opera Company.\xe2\x80\x8b Su \xc3\xbaltima obra, The Hooligan, producida cuatro meses antes de su muerte, es un an\xc3\xa1lisis de un joven mat\xc3\xb3n condenado en prisi\xc3\xb3n. La pieza fue tan cruda y poderosa que, de acuerdo con Alec Tweedie, \xc2\xablas mujeres [en la audiencia] se desmayaban.\xc2\xbb The Hooligan fue uno de los dramas serios m\xc3\xa1s exitosos de Gilbert y los expertos han concluido que, en los \xc3\xbaltimos meses de su vida, \xc3\xa9l estaba desarrollando un nuevo estilo, una \xc2\xabmezcla de iron\xc3\xada, temas sociales y realismo mugriento.\xc2\xbb\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Gilbert fue nombrado caballero el 15 de julio de 1907 en reconocimiento por sus contribuciones al drama.\xe2\x80\x8b Sullivan hab\xc3\xada recibido la misma distinci\xc3\xb3n en 1883 por sus contribuciones a la m\xc3\xbasica. Gilbert fue el primer escritor brit\xc3\xa1nico en ser caballero exclusivamente por sus obras; otros caballeros dramaturgos como William Davenant y John Vanbrugh, fueron nombrados caballeros por sus servicios pol\xc3\xadticos u otros ajenos a su profesi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 29 de mayo de 1911, Gilbert estaba ense\xc3\xb1ando a nadar a dos j\xc3\xb3venes damas en el lago de su hogar, cuando una de ellas perdi\xc3\xb3 el equilibrio y cay\xc3\xb3 al agua. Gilbert se lanz\xc3\xb3 a salvarla, pero sufri\xc3\xb3 un ataque cardiaco en medio del lago y se ahog\xc3\xb3.\xe2\x80\x8b Sus cenizas fueron enterradas en la iglesia de San Juan el Evangelista en Stanmore.\n_START_SECTION_\nPersonalidad y legado\n_START_PARAGRAPH_\nJessie Bond escribi\xc3\xb3 que Gilbert \xc2\xabera irritable y frecuentemente irrazonable y no soportaba ser frustrado, pero no entiendo como alguien pudo llamarlo poco amistoso\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Aparte de sus desacuerdos creativos con Sullivan (que llevar\xc3\xadan a la ruptura de la colaboraci\xc3\xb3n), el temperamento de Gilbert provoc\xc3\xb3 la p\xc3\xa9rdida de su amistad con varias personas. Por ejemplo, tuvo una ri\xc3\xb1a con su antiguo asociado Charles H. Workman acerca del despido de Nancy McIntosh de la producci\xc3\xb3n de Fallen Fairies. Su amistad con el cr\xc3\xadtico teatral Clement Scott tambi\xc3\xa9n se vio afectada. Sin embargo, Gilbert pod\xc3\xada ser extraordinariamente bondadoso. Durante la enfermedad terminal de Scott en 1904, Gilbert don\xc3\xb3 un fondo para \xc3\xa9l, lo visit\xc3\xb3 casi todos los d\xc3\xadas y asisti\xc3\xb3 a su esposa,\xe2\x80\x8b a pesar de no haber tenido una relaci\xc3\xb3n amistosa con \xc3\xa9l durante los \xc3\xbaltimos 16 a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b Similarmente, Gilbert hab\xc3\xada escrito varias obras a petici\xc3\xb3n del actor c\xc3\xb3mico Edward Askew Sothern. Sin embargo, Sothern muri\xc3\xb3 antes de poder interpretar la \xc3\xbaltima de estas, Foggerty's Fairy. Gilbert compr\xc3\xb3 la obra de vuelta a su viuda.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_ _NEWLINE_Tal y como lo ilustran v\xc3\xadvidamente los textos acerca de Gilbert escritos por Seymour Hicks y su esposa Ellaline Terriss, sus relaciones con mujeres eran m\xc3\xa1s exitosas que sus relaciones con hombres.\xe2\x80\x8b De acuerdo con George Grossmith, Gilbert tambi\xc3\xa9n amaba a los ni\xc3\xb1os:_NEWLINE_Durante mi peligrosa enfermedad, Gilbert nunca fall\xc3\xb3 un d\xc3\xada en venir y preguntar por m\xc3\xad... y mantenerme riendo a carcajadas todo el tiempo... Pero para ver a Gilbert de la mejor manera, es verlo en una de sus fiestas infantiles. Aunque no tiene hijos, \xc3\xa9l ama a los ni\xc3\xb1os y har\xc3\xada cualquier cosa para complacerlos. Nunca estuve m\xc3\xa1s sorprendido que cuando en una ocasi\xc3\xb3n Gilbert despidi\xc3\xb3 algunos de sus amigos para venir junto con la Sra. Gilbert a una fiesta infantil en mi propia casa.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El legado de Gilbert, adem\xc3\xa1s de haber construido el Garrick Theatre y escribir las \xc3\xb3peras del Savoy y otros trabajos que contin\xc3\xbaan siendo interpretados y reeditados, se siente con mayor fuerza en la actualidad a trav\xc3\xa9s de su influencia en los musicales brit\xc3\xa1nicos y estadounidenses. Las innovaciones en contenido y forma de los trabajos que \xc3\xa9l y Sullivan desarrollaron y las teor\xc3\xadas de Gilbert acerca de la actuaci\xc3\xb3n y la direcci\xc3\xb3n teatral influenciaron directamente el desarrollo de los musicales durante el siglo XX.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Las letras de Gilbert empleaban juegos de palabras, as\xc3\xad como esquemas r\xc3\xadtmicos complejos y de dos y tres s\xc3\xadlabas y sirvieron como modelos para letristas de Broadway del siglo XX como P. G. Wodehouse,\xe2\x80\x8b Cole Porter, Ira Gershwin\xe2\x80\x8b y Lorenz Hart.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Adem\xc3\xa1s, se siguen escribiendo biograf\xc3\xadas acerca de la vida y el trabajo de Gilbert y su trabajo no solo es interpretado, sino tambi\xc3\xa9n parodiado, usado en pastiches, citado e imitado en rutinas de comedia, cine, televisi\xc3\xb3n y en otros medios.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b"