b"\n_START_ARTICLE_\nAgostino Beltrano\n_START_PARAGRAPH_\nAgostino Beltrano (N\xc3\xa1poles, 1607-1656) fue un pintor barroco italiano activo en el Reino de N\xc3\xa1poles cuya pintura evolucion\xc3\xb3 del naturalismo caravaggista a un clasicismo atemperado en la \xc3\xb3rbita de Massimo Stanzione o Andrea Vaccaro.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nNacido en 1607, hijo de Francesco, dorador, y de Vittoria De Grauso, t\xc3\xada de Andrea Vaccaro, en 1626, a los diecinueve a\xc3\xb1os, cas\xc3\xb3 con Diana de Rosa \xe2\x80\x94o Annella\xe2\x80\x94, hijastra de Filippo Vitale, de quien se supone fuese disc\xc3\xadpulo o que, al menos, guiase sus primeros pasos en la \xc3\xb3rbita del naturalismo m\xc3\xa1s estricto, de lo que puede ser buen ejemplo el lienzo del Martirio de san Genaro y san Pr\xc3\xb3colo de la catedral de Pozzuoli, de hacia 1636.\xe2\x80\x8b El matrimonio con Diana lo emparentaba adem\xc3\xa1s con Pacecco de Rosa, hermano de su esposa, y con sus cu\xc3\xb1ados, Juan Do y Aniello Falcone, todos ellos prestigiosas artistas napolitanos.\xe2\x80\x8b Ese entramado familiar en el rico panorama de la pintura napolitana del Seicento har\xc3\xa1 de Beltrano un pintor de transici\xc3\xb3n entre el caravaggismo de Filippo Vitale y el naturalismo elegante originado en el clasicismo emilianense de Guido Reni reinterpretado por Massimo Stanzione o, en mayor medida, por Andrea Vaccaro, tendencia bien representada por su cu\xc3\xb1ado Aniello Falcone y, en la obra de Beltrano, en otro lienzo de la catedral de Pozzuoli pero de fecha m\xc3\xa1s avanzada, el firmado Milagro de san Alejandro, datado entre 1646 y 1649, o en Lot y sus hijas de la colecci\xc3\xb3n Molinari Pradelli de Bolonia, una de las obras m\xc3\xa1s representativas de su estilo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Seg\xc3\xban el legendario relato de su vida narrado por Bernardo De Dominici, que se ha demostrado falso, Beltrano habr\xc3\xada sido un aventajado disc\xc3\xadpulo de Massimo Stanzione y, por su mediaci\xc3\xb3n, habr\xc3\xada sido casado con Anna di Rosa, llamada Annella di Massimo, excelente pintora y mujer de gran belleza y virtud. Hija de un hermano de Pacecco de Rosa, condisc\xc3\xadpulo de Beltrano en el taller de Stanzione, tambi\xc3\xa9n ella habr\xc3\xada recibido las lecciones del caballero Massimo y progresado tan r\xc3\xa1pidamente que el maestro le confiaba la ejecuci\xc3\xb3n, a partir de sus bocetos, de muchos de sus lienzos, para ser acabados luego por \xc3\xa9l. Lo mismo habr\xc3\xada estado haciendo con los lienzos de su marido hasta que, deseando verse reconocida del p\xc3\xbablico, recibi\xc3\xb3 el encargo de dos pinturas para la iglesia della Piet\xc3\xa0 de' Turchini, en las que represent\xc3\xb3 el nacimiento y la muerte de la Virgen.\xe2\x80\x8b Celoso de su \xc3\xa9xito e interpretando torcidamente las muestras de afecto que Stanzione prodigaba a su disc\xc3\xadpula, Beltrano, incitado por una sirvienta infiel, la mat\xc3\xb3 y luego huy\xc3\xb3 a Venecia o, seg\xc3\xban otros, a Francia.\xe2\x80\x8b Tras la peste de 1656, en la que murieron muchos de los parientes de Annella, y habiendo obtenido el perd\xc3\xb3n de los supervivientes, pudo volver a N\xc3\xa1poles hacia 1659 y pintar la peque\xc3\xb1a c\xc3\xbapula de la capilla de la Inmaculada en la iglesia de S. Maria degl'Angioli en Pizzofalcone, que hab\xc3\xada dejado inacabada Stanzione. Siempre seg\xc3\xban De Dominici, habr\xc3\xada muerto en 1665, aun joven, tras pasar los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os preso de los remordimientos, perdido el sue\xc3\xb1o y agitado por funestas imaginaciones.\xe2\x80\x8b No obstante, tras ese detallado relato de la muerte de Annella, muy honrada por la ciudad, ya advert\xc3\xada De Dominici que Paolo de Matteis en su noticia de los pintores napolitanos, aunque se ocupaba muy elogiosamente de Annella, nada dec\xc3\xada de su matrimonio y muerte.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Lo cierto es que, aun siendo muy escasa la documentaci\xc3\xb3n referida a su vida, la obra de Beltrano se encuentra bien documentada en N\xc3\xa1poles entre 1643, fecha del fallecimiento de Annella, y el a\xc3\xb1o de la peste, en la que es probable que muriera.\xe2\x80\x8b A esta etapa de madurez corresponden los frescos de la iglesia de Santa Maria degli Angeli en Pizzofalcone, en los que trabaj\xc3\xb3 del oto\xc3\xb1o de 1644 a la primavera de 1645,\xe2\x80\x8b las telas de altar con san Jer\xc3\xb3nimo y san Nicol\xc3\xa1s Tolentino para una de las capillas laterales de la iglesia de San Agostino degli Scalzi, encargo de Mario Scipani, protom\xc3\xa9dico del reino, fechado en 1649, los frescos de la c\xc3\xbapula de Santa Maria Donnaregina Nuova, de hacia 1650, y el gran lienzo de Santos Blas, Raimundo y Antonino de la iglesia de Santa Maria della Sanit\xc3\xa0, fechado entre 1653 y 1654. Otro \xc3\xb3leo de grandes proporciones, el \xc3\x89xtasis de san Agust\xc3\xadn ahora en colecci\xc3\xb3n particular, en el que se advierten tambi\xc3\xa9n las influencias de Pietro Novelli y de Vaccaro, especialmente en los \xc3\xa1ngeles m\xc3\xbasicos, es la \xc3\xbaltima obra firmada que se le conoce. Fechado en 1656, el mismo a\xc3\xb1o de la peste, el lienzo se documenta en 1670 en la iglesia de la Encarnaci\xc3\xb3n del Sitio de Valverde, despoblado de la provincia de Burgos.\xe2\x80\x8b Su presencia all\xc3\xad, con otras obras de arte de la colecci\xc3\xb3n del conde de Castrillo, virrey de N\xc3\xa1poles de 1653 a 1658, se explica por ser la familia propietaria del palacio existente en aquel lugar, del que pudo haber pasado el lienzo al monasterio de San Jer\xc3\xb3nimo de Espeja en Soria, vinculado tambi\xc3\xa9n al patrocinio de los condes de Castrillo, que dispon\xc3\xadan de un palacio contiguo, junto a la cabecera de la iglesia, desde el que pod\xc3\xadan o\xc3\xadr misa.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b"