b'\n_START_ARTICLE_\nBoyd Raeburn\n_START_SECTION_\nHistorial\n_START_PARAGRAPH_\nYa en 1933 dirige una orquesta y consigue un premio que le lleva a actuar en la "Exposici\xc3\xb3n Universal de Chicago" de ese a\xc3\xb1o. Despu\xc3\xa9s organiza una orquesta de swing, que funciona entre 1934 y 1937, en la que \xc3\xa9l mismo tocaba los saxos alto, tenor y bajo y que, en el periodo 1940-1943 est\xc3\xa1 apadrinada por Paul Whiteman. A partir de 1944, Raeburn da un giro a su m\xc3\xbasica y encara el jazz moderno, apoyado por Billy Eckstine, quien le busca trabajos en Nueva York, aunque un incendio destruye los instrumentos y los arreglos de la banda, por lo que se traslada a California. All\xc3\xad renueva su big band, centrada en el bop, aunque la disuelve en 1947._NEWLINE_Esta banda, en muchos aspectos, era paralela a la de Stan Kenton, y cont\xc3\xb3 con solistas como el pianista Dodo Marmarosa (1925 - 2002), Oscar Pettiford (contrabajo), Shelly Manne (bater\xc3\xada), Al Cohn y Serge Chaloff (saxos) y, ocasionalmente, Dizzy Gillespie, con quien comparti\xc3\xb3 arreglista: Johnny Richards (1911 - 1968). Raeburn desarroll\xc3\xb3 un especial \xc2\xabgusto por los arreglos complejos, las asociaciones de timbres raras, las rupturas de tono, las variaciones de tempo y las alianzas ins\xc3\xb3litas\xc2\xbb. Sin embargo, el hecho de que no fuera una banda habitual en las salas de conciertos, sino m\xc3\xa1s bien en salones y hoteles, la releg\xc3\xb3 un poco al olvido, a pesar de las alabanzas de Duke Ellington y otros m\xc3\xbasicos de peso. A partir de 1950, Raeburn apenas act\xc3\xbaa y, en 1952, monta unos grandes almacenes y abandona definitivamente la escena musical.'