b'\n_START_ARTICLE_\nOrange Crate Art\n_START_SECTION_\nTrasfondo\n_START_PARAGRAPH_\nDurante los treinta a\xc3\xb1os siguientes a su colaboraci\xc3\xb3n en el proyecto de The Beach Boys Smile, Parks y Wilson desarrollaron sendas carreras musicales en solitario. _NEWLINE_Seg\xc3\xban Parks: \xc2\xabEl tema que da t\xc3\xadtulo al \xc3\xa1lbum es una canci\xc3\xb3n bonita, y estaba determinado a ponerle letra. Lo primero que me vino a la mente fue "naranja". "Naranja", algo imposible con lo que rimar -es tambi\xc3\xa9n problem\xc3\xa1tico en otros sentidos- pero es tambi\xc3\xa9n un tot\xc3\xa9mico del sue\xc3\xb1o de California, y pens\xc3\xa9 que si hab\xc3\xada alguien que quer\xc3\xada que lo cantase, ser\xc3\xada Brian Wilson... Probablemente mi primera impresi\xc3\xb3n de California fue una naranja. En Navidad o algo as\xc3\xad alguna vez, fue algo muy especial de tener \xe2\x80\x94una naranja\xe2\x80\x94 porque ven\xc3\xadan en tren... Fue para ensalzar el arte propagandista que trajo a California un sentido de la realidad; se hizo vendible con la idea de que California ofrec\xc3\xada un Jard\xc3\xadn del Ed\xc3\xa9n, una cesta de pan perpetua y una virtual Cornucopia. Pretende ser son\xc3\xa1mbulo, pero realmente es un empunje a pensar en California en los t\xc3\xa9rminos de un amor perdido, de cosas que est\xc3\xa1n desapareciendo y del potencial del esp\xc3\xadritu humano\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En alg\xc3\xban momento de 1992, Parks se acerc\xc3\xb3 a un por entonces recluido Wilson para invitarle a grabar un \xc3\xa1lbum. Wilson se encontraba en medio de un alejamiento por orden judicial de su hasta entonces psiquiatra, que tuvo lugar como resultado de a\xc3\xb1os de sobremedicaci\xc3\xb3n y de mala conducta. Seg\xc3\xban Parks: \xc2\xabLa raz\xc3\xb3n por la que le pregunt\xc3\xa9 fue por cuidar de ese asunto pendiente, y para tratar de escapar de la tiran\xc3\xada del sentido de la historia que se hab\xc3\xada colocado sobre nuestro propio esfuerzo abortado, Smile. Cuando lo encontr\xc3\xa9, estaba solo en una habitaci\xc3\xb3n viendo la televisi\xc3\xb3n. Estaba desconectado\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Seg\xc3\xban Carlin, autor del libro Catch a Wave: The Rise, the Fall and Redemption of Brian Wilson, Wilson interrumpi\xc3\xb3 la primera sesi\xc3\xb3n vocal del \xc3\xa1lbum preguntando a Parks: \xc2\xabEspera un minuto. \xc2\xbfQu\xc3\xa9 estoy haciendo aqu\xc3\xad?\xc2\xbb. Parks puls\xc3\xb3 el bot\xc3\xb3n para comunicarse desde la mesa de sonido con la sala de grabaci\xc3\xb3n y respondi\xc3\xb3: \xc2\xabEst\xc3\xa1s aqu\xc3\xad porque no puedo soportar el sonido de mi propia voz\xc2\xbb. Wilson hizo una pausa, asinti\xc3\xb3 con la cabeza y se acerc\xc3\xb3 al micr\xc3\xb3fono diciendo: \xc2\xabBueno, eso tiene sentido. Toma uno\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Aunque etiquetado y anticipado como una colaboraci\xc3\xb3n plena, Orange Crate Art incluy\xc3\xb3 principalmente composiciones de Parks, que cuentan con densos juegos de palabras y orquestaci\xc3\xb3n. Wilson, por su parte, solo contribuy\xc3\xb3 con la voz y con arreglos vocales. Parks tambi\xc3\xa9n coment\xc3\xb3 que a pesar de su invitaci\xc3\xb3n, Wilson se hab\xc3\xada negado a contribuir con m\xc3\xbasica al proyecto. A pesar de ello, se mostr\xc3\xb3 dispuesto a grabar el \xc3\xa1lbum de Parks, determinado a hacer algo con lo que \xc2\xabpudiese vivir\xc2\xbb durante diez a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b'