b'\n_START_ARTICLE_\nMaria Callas\n_START_SECTION_\nNacimiento y primeros pasos\n_START_PARAGRAPH_\nEra hija de Evangelia Dimitriadis y George Kaloyer\xc3\xb3pulos, una pareja de emigrantes griegos que llegaron a Estados Unidos en agosto de 1923, asentando su domicilio en la ciudad de Nueva York. En 1929 George Kaloyer\xc3\xb3pulos, farmac\xc3\xa9utico de profesi\xc3\xb3n, abri\xc3\xb3 un negocio familiar en un barrio griego de Manhattan y, por la complejidad del apellido, lo cambi\xc3\xb3 por Callas._NEWLINE_Tras la separaci\xc3\xb3n de sus padres, Mar\xc3\xada viaj\xc3\xb3 a Grecia en 1937 con su madre y su hermana Yacinthy, volviendo a adoptar su apellido original, Kaloyeropulu. Comenz\xc3\xb3 su formaci\xc3\xb3n en el Conservatorio Nacional de Atenas, y para inscribirse tuvo que falsear la edad, ya que no ten\xc3\xada los 16 a\xc3\xb1os m\xc3\xadnimos. Estudi\xc3\xb3 con la soprano Maria Trivella, y despu\xc3\xa9s bel canto con Elvira de Hidalgo, que la form\xc3\xb3 en la tradici\xc3\xb3n del belcanto rom\xc3\xa1ntico italiano. En 1938 har\xc3\xa1 su debut no profesional como Santuzza en Cavalleria rusticana, en Atenas._NEWLINE_La relaci\xc3\xb3n entre Mar\xc3\xada y su madre era dif\xc3\xadcil. La madre presionaba a Mar\xc3\xada con sus clases, solicitando a sus profesores que le informasen de todos sus avances; y por otro lado comparaba a Mar\xc3\xada con su otra hija, calific\xc3\xa1ndola de \xc2\xabgorda\xc2\xbb, poco agraciada y \xc3\xbanicamente atractiva por su voz. A\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s, Mar\xc3\xada confesar\xc3\xada a la prensa que su madre la apoy\xc3\xb3 solamente para tener alg\xc3\xban sustento econ\xc3\xb3mico y que, si bien admiraba su fortaleza y agradec\xc3\xada ese apoyo, nunca se hab\xc3\xada sentido querida por ella._NEWLINE_El debut de Mar\xc3\xada fue en febrero de 1942, en el Teatro L\xc3\xadrico Nacional de Atenas, con la opereta Boccaccio. El primer \xc3\xa9xito lo tendr\xc3\xada en agosto de 1942 con Tosca, en la \xc3\x93pera de Atenas. Pronto cant\xc3\xb3 Fidelio, Tiefland y Cavalleria rusticana, tambi\xc3\xa9n en Atenas. En 1944, durante los \xc3\xbaltimos meses de la Segunda Guerra Mundial, las fuerzas ocupantes pierden el control de Grecia y la flota brit\xc3\xa1nica llega al puerto de El Pireo. Mar\xc3\xada decide volver a los Estados Unidos para encontrarse con su padre._NEWLINE_Sus \xc3\xa9xitos no fueron muchos hasta que la quiso escuchar Edward Johnson, el director general del Metropolitan Opera House, quien le ofreci\xc3\xb3 inmediatamente los principales papeles en dos producciones en las temporadas de 1946-1947: Fidelio, de Ludwig van Beethoven, y Madama Butterfly, de Giacomo Puccini. Para sorpresa de Johnson, Mar\xc3\xada rechaz\xc3\xb3 los papeles: no quer\xc3\xada cantar Fidelio en ingl\xc3\xa9s, y consideraba que el rol de Butterfly no era el mejor para su debut en Am\xc3\xa9rica._NEWLINE_Encontr\xc3\xb3 trabajo en 1946, pero continu\xc3\xb3 practicando con vigor para perfeccionar su t\xc3\xa9cnica. Tom\xc3\xb3 como agente a Eddie Bagarozy y acept\xc3\xb3 cantar la \xc3\xb3pera Turandot en Chicago, en enero de 1947, con un reparto de cantantes europeos c\xc3\xa9lebres, en una compa\xc3\xb1\xc3\xada que fue fundada por Bagarozy y Ottavio Scotto, un empresario italiano._NEWLINE_Mar\xc3\xada Callas mostr\xc3\xb3 tener un car\xc3\xa1cter muy fuerte y determinante en sus decisiones, que se evidenciar\xc3\xada en el trato con su madre y m\xc3\xa1s tarde con Arist\xc3\xb3teles Onassis. Su voz en los pianos era bell\xc3\xadsima, pero acusaba un timbre met\xc3\xa1lico que no sab\xc3\xada anular con t\xc3\xa9cnica. En sus tiempos fue llamada una soprano assoluta o soprano sfogato. La r\xc3\xa1pida p\xc3\xa9rdida de peso en la mitad de su carrera, el cambio constante de repertorio tan variado y a la vez sus problemas personales, son citados como posibles causas del deterioro de su voz.\n_START_SECTION_\nConsolidaci\xc3\xb3n y plenitud\n_START_PARAGRAPH_\nMar\xc3\xada conoci\xc3\xb3 en Nueva York al tenor italiano Giovanni Zenatello, director de la Arena de Verona, quien la contrat\xc3\xb3 para cantar La Gioconda, de Ponchielli, en ese anfiteatro. Viaj\xc3\xb3 entonces a Italia en compa\xc3\xb1\xc3\xada de la esposa de Bagarozy, Louise (hermana de Adriana Caselotti) y all\xc3\xad conoci\xc3\xb3 a quien ser\xc3\xada su esposo: un acaudalado industrial de la construcci\xc3\xb3n llamado Giovanni Battista Meneghini (Verona, 1896 \xe2\x80\x93 Desenzano del Garda, 1981), treinta a\xc3\xb1os mayor que ella y decisivo en la gesti\xc3\xb3n de la incipiente carrera de la soprano._NEWLINE_Su debut italiano en la Arena de Verona fue en 1947, bajo la batuta de Tullio Serafin. Su trabajo en la \xc3\xb3pera de Ponchielli fue un \xc3\xa9xito pero no se reflej\xc3\xb3 inmediatamente en nuevos contratos. As\xc3\xad, Callas se encontr\xc3\xb3 nuevamente sin empleo, pero gracias al apoyo brindado por Meneghini logr\xc3\xb3 continuar con sus estudios privados de canto, haciendo luego una audici\xc3\xb3n para Serafin en el dif\xc3\xadcil papel protagonista de Trist\xc3\xa1n e Isolda, de Richard Wagner, que se iba a presentar en el teatro La Fenice de Venecia en la siguiente temporada. Logr\xc3\xb3 el papel y debut\xc3\xb3 en el teatro veneciano, obteniendo un clamoroso \xc3\xa9xito que le permiti\xc3\xb3 cantar Turandot, de Puccini, y el personaje de Br\xc3\xbcnnhilde en Die Walk\xc3\xbcre (La valquiria), en las temporadas de 1948-1949. En 1949 se casa con Meneghini y cambia su nombre a Mar\xc3\xada Meneghini Callas._NEWLINE_Ese a\xc3\xb1o, durante el receso estival europeo, el 20 de mayo de 1949 hace su debut americano en el Teatro Col\xc3\xb3n de Buenos Aires como Turandot, A\xc3\xadda (solo una funci\xc3\xb3n reemplazando a Delia Rigal) y Norma, dirigidas por Tullio Serafin, secundada por Mario del M\xc3\xb3naco, Fedora Barbieri y Nicola Rossi-Lemeni._NEWLINE_En Venecia se iba a representar la \xc3\xb3pera I puritani, de Vincenzo Bellini (el llamado \xc2\xabChopin de la \xc3\xb3pera\xc2\xbb), con Margherita Carosio en el papel de Elvira. Una tarde Mar\xc3\xada se hab\xc3\xada cansado de interpretar el papel de Br\xc3\xbcnnhilde y comenz\xc3\xb3 a leer la m\xc3\xbasica del personaje de Elvira. Cuando la esposa de Serafin la escuch\xc3\xb3, se lo dijo a este y pidi\xc3\xb3 a Mar\xc3\xada que lo cantase. Adem\xc3\xa1s la Carosio estaba enferma y era necesario sustituirla. La ma\xc3\xb1ana siguiente Mar\xc3\xada cant\xc3\xb3 para el director musical del teatro, quien decidi\xc3\xb3 que ella ser\xc3\xada la mejor elecci\xc3\xb3n como Elvira. Se le dio una semana para aprender la \xc3\xb3pera entera, una semana que adem\xc3\xa1s inclu\xc3\xada tres representaciones de Die Walk\xc3\xbcre. Despu\xc3\xa9s de la primera representaci\xc3\xb3n de I puritani el 19 de enero de 1949, Mar\xc3\xada Callas se convirti\xc3\xb3 en \xc2\xabla voz de Italia\xc2\xbb._NEWLINE_Despu\xc3\xa9s de su Elvira en Venecia, Mar\xc3\xada se convirti\xc3\xb3 en una celebridad en Italia, pero todav\xc3\xada no se le hab\xc3\xada ofrecido un papel en el teatro m\xc3\xa1s importante del pa\xc3\xads, La Scala de Mil\xc3\xa1n. Finalmente se le ofreci\xc3\xb3 un papel en la Aida, de Giuseppe Verdi, que Renata Tebaldi no pod\xc3\xada realizar. Mar\xc3\xada y Meneghini esperaban un gran \xc3\xa9xito, pero cuando comenzaron las representaciones de Aida el 12 de abril de 1950, la acogida del p\xc3\xbablico italiano fue fr\xc3\xada. Para su segunda presentaci\xc3\xb3n el 7 de diciembre de 1951, La Scala se rindi\xc3\xb3 a Mar\xc3\xada Callas, un \xc3\xa9xito que dio origen a que recibiera el apelativo de \xc2\xabLa Divina\xc2\xbb. La temporada de 1951\xe2\x80\x931952 inici\xc3\xb3 con I vespri siciliani, de Giuseppe Verdi, siendo una de las actuaciones m\xc3\xa1s aclamadas y recordadas de la soprano._NEWLINE_El 23 de mayo de 1950 debuta en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de M\xc3\xa9xico, cantando Norma, y es en ese mismo escenario donde intercala un c\xc3\xa9lebre Mi bemol al final del segundo acto de Aida conocido como \xc2\xabel agudo de M\xc3\xa9xico\xc2\xbb\xe2\x80\x8b y en donde cantar\xc3\xada las dos \xc3\xbanicas funciones de Rigoletto a lo largo de su vida. En Bellas Artes cantar\xc3\xada con Giuseppe Di Stefano "Rigoletto", "Traviata", "Bohemia" y "Lucia de Lamermoor" formando desde entonces una de las parejas m\xc3\xa1s famosas en la Historia de la \xc3\x93pera. Juntos grabaron 9 \xc3\xb3peras completas: "Rigoletto", "El Trovador", "Manon Lescaut", "Baile de M\xc3\xa1scaras", "La Bohemia", "Los Puritanos", "Cavalleria", "Payasos" y "La Traviata"._NEWLINE_En julio de 1952 Callas firm\xc3\xb3 un contrato de grabaci\xc3\xb3n exclusiva con Walter Legge, productor musical de EMI. Pocos d\xc3\xadas despu\xc3\xa9s Legge y su mujer, la famosa soprano alemana Elisabeth Schwarzkopf, fueron a verla en La traviata en la Arena de Verona. Tras la representaci\xc3\xb3n, la Schwarzkopf ofreci\xc3\xb3 uno de los tributos m\xc3\xa1s conmovedores: vi\xc3\xa9ndose superada por Mar\xc3\xada, no cantar\xc3\xada nunca m\xc3\xa1s La traviata. Cuando se le pidi\xc3\xb3 una explicaci\xc3\xb3n, la Schwarzkopf respondi\xc3\xb3: \xc2\xab\xc2\xbfCu\xc3\xa1l ser\xc3\xada el sentido de hacerlo si otra artista lo puede hacer perfecto?\xc2\xbb. En noviembre de ese mismo a\xc3\xb1o Mar\xc3\xada Callas compartir\xc3\xada escenario con otro gran mito del bel canto, Joan Sutherland en la representaci\xc3\xb3n de Norma de Bellini en el Covent Garden de Londres.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Mujer alta y muy corpulenta, en esa \xc3\xa9poca decidi\xc3\xb3 bajar de peso para \xc2\xabhacer justicia a Medea\xc2\xbb, papel que interpretar\xc3\xada en La Scala dirigida por Leonard Bernstein en producci\xc3\xb3n de Margarita Wallmann. Entre 1953-1954 baj\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de 36 kilos (80 libras). Cuando reapareci\xc3\xb3 como la t\xc3\xadsica Violetta junto a su gran amigo y frecuente compa\xc3\xb1ero de escena, el tenor siciliano Giuseppe Di Stefano, en la puesta en escena de Luchino Visconti de La traviata, en un primer momento ni el director orquestal Carlo Maria Giulini la reconoci\xc3\xb3. Era \xc2\xabotra mujer\xc2\xbb, y Visconti hab\xc3\xada hallado la cantante-actriz ideal para sus escenificaciones cinematogr\xc3\xa1ficas. Visconti la convertir\xc3\xa1 en ideal Violetta y luego Ifigenia, Elisabetta, Anna Bolena y Amina en La sonnambula, de Bellini._NEWLINE_En 1954 hace su debut en Estados Unidos, en la Lyric Opera of Chicago, como Lucia di Lammermoor. En 1955, probablemente su mejor a\xc3\xb1o escal\xc3\xadgero, canta una Norma que adquirir\xc3\xa1 estatus de legendaria, junto a Giulietta Simionato y Mario del M\xc3\xb3naco, dirigida por Antonino Votto, y en Berl\xc3\xadn junto a Herbert von Karajan canta una Lucia di Lammermoor hist\xc3\xb3rica para la reapertura de la Deutsche Oper Berlin. El delirio del p\xc3\xbablico hace que se deba repetir el sexteto del segundo acto.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 17 de noviembre de 1955, al t\xc3\xa9rmino de la presentaci\xc3\xb3n de Madame Butterfly en el Lyric Opera de Chicago, Mar\xc3\xada Callas celebraba su triunfo. La audiencia continuaba aplaudiendo cuando se acerc\xc3\xb3 el oficial de justicia Stanley Pringle, que le present\xc3\xb3 un requerimiento judicial por haber sido demandada por su anterior representante, Eddie Bagarozy, quien esgrim\xc3\xada un contrato de 1947 que le designaba como \xc3\xbanico representante. Aunque no hab\xc3\xadan tenido contacto durante muchos a\xc3\xb1os, Bagarozy reclam\xc3\xb3 que \xc3\xa9l ten\xc3\xada un porcentaje de los honorarios de Callas y que con los gastos pagados por \xc3\xa9l sumaban 300 000 $. El caso fue dirimido en el juzgado el 7 de noviembre de 1957 seg\xc3\xban unos t\xc3\xa9rminos que no se hicieron p\xc3\xbablicos. Finalmente Mar\xc3\xada hizo su debut en el Metropolitan Opera House el 28 de octubre de 1956, como Norma, de Vincenzo Bellini._NEWLINE_En 1957 tienen lugar la hist\xc3\xb3rica exhumaci\xc3\xb3n de Anna Bolena, de Donizetti, en La Scala, dirigida por Luchino Visconti, junto a Giulietta Simionato, y las igualmente hist\xc3\xb3ricas de La sonnambula, de Bellini, que el realizador trata como un cuento pastoral donde Mar\xc3\xada equipara f\xc3\xadsica y vocalmente a la soprano del siglo XIX Fanny Persiani. Durante la gira de la compa\xc3\xb1\xc3\xada, primero a Colonia y luego al Festival de Edimburgo, ante el \xc3\xa9xito de las representaciones de La sonnambula, se agrega una quinta funci\xc3\xb3n a las cuatro programadas.\xe2\x80\x8b Mar\xc3\xada aduce no estar contratada y deja Edimburgo por Venecia, donde la espera una fiesta de su amiga Elsa Maxwell donde \xe2\x80\x94seg\xc3\xban Maxwell\xe2\x80\x94 la columnista le present\xc3\xb3 al magnate Arist\xc3\xb3teles Onassis.\xe2\x80\x8b Se sucede otro esc\xc3\xa1ndalo y la entonces desconocida Renata Scotto, de 23 a\xc3\xb1os, en dos d\xc3\xadas aprende la parte para consagrarse internacionalmente.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nUn a\xc3\xb1o legendario: 1958\n_START_PARAGRAPH_\nLa siguiente vez que Mar\xc3\xada provoc\xc3\xb3 titulares por un esc\xc3\xa1ndalo fue por una representaci\xc3\xb3n de Norma en la \xc3\xb3pera de Roma, el 2 de enero de 1958, en honor del presidente de Italia, Giovanni Gronchi, y su esposa._NEWLINE_Desgraciadamente, Mar\xc3\xada contrajo un resfriado y se inform\xc3\xb3 al teatro de que se le deb\xc3\xada sustituir, pero La Scala se negaba a sustituirla. Mar\xc3\xada, contra las \xc3\xb3rdenes de los m\xc3\xa9dicos, sali\xc3\xb3 a escena pero tuvo claro desde la primera nota que su voz estaba en mala condici\xc3\xb3n. Al final del primer acto, media audiencia no se mostraba satisfecha. Mar\xc3\xada huy\xc3\xb3 r\xc3\xa1pidamente por una puerta trasera, y anunci\xc3\xb3 que lo hab\xc3\xada hecho porque no estaba a la altura del p\xc3\xbablico milan\xc3\xa9s. Al avisar al teatro de su situaci\xc3\xb3n vocal, el teatro hab\xc3\xada respondido \xc2\xabNessuno pu\xc3\xb2 sostituire la Callas\xc2\xbb (\xc2\xabNadie puede sustituir a la Callas\xc2\xbb), lo que enfureci\xc3\xb3 al p\xc3\xbablico milan\xc3\xa9s. El p\xc3\xbablico estaba rabioso, pero Mar\xc3\xada fue excusada cuando recibi\xc3\xb3 la llamada de la se\xc3\xb1ora Gronchi, quien le asegur\xc3\xb3 que ni ella ni su marido se hab\xc3\xadan ofendido._NEWLINE_Tres meses despu\xc3\xa9s, Mar\xc3\xada cantar\xc3\xada junto al joven tenor canario Alfredo Kraus en Lisboa una de las representaciones m\xc3\xa1s aclamadas de La traviata, de Verdi. Esta funci\xc3\xb3n dirigida por Franco Ghione el 27 de marzo de 1958 es considerada, pese a su sonido precario, como la mejor grabaci\xc3\xb3n de esta \xc3\xb3pera. Se han descubierto fragmentos filmados de esas funciones.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Ese mismo a\xc3\xb1o su arte lleg\xc3\xb3 a distintos lugares del mundo: Chicago, Berl\xc3\xadn, Viena, Filadelfia, Washington, Dallas, Colonia, Edimburgo. A mediados de dicho a\xc3\xb1o, Mar\xc3\xada Callas representa en el Covent Garden de Londres La traviata con Cesare Valetti. Cerr\xc3\xb3 este especial a\xc3\xb1o con un recital en directo celebrando su debut en la \xc3\x93pera Garnier de Par\xc3\xads, el 19 de diciembre, que fue transmitido a m\xc3\xa1s de una docena de pa\xc3\xadses en Europa y que inici\xc3\xb3 su relaci\xc3\xb3n entra\xc3\xb1able con la ciudad donde terminar\xc3\xada sus d\xc3\xadas._NEWLINE_Hacia fines de 1958 Rudolf Bing \xe2\x80\x94director del Metropolitan Opera, donde ella hab\xc3\xada debutado en 1956\xe2\x80\x94 quiso contratarla para La traviata y Macbeth, dos \xc3\xb3peras muy diferentes para las cuales no llegaron a un acuerdo.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La noche del debut de Callas en Medea, en Dallas, Bing le envi\xc3\xb3 un telegrama rescindiendo el contrato. Callas, enfurecida, convoc\xc3\xb3 a la prensa y cant\xc3\xb3 despu\xc3\xa9s una extraordinaria Medea junto a Jon Vickers y la joven Teresa Berganza.\xe2\x80\x8b Posteriormente, Bing dijo que Callas fue la artista m\xc3\xa1s dif\xc3\xadcil de tratar, que era tan inteligente que siempre ganaba.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b La cancelaci\xc3\xb3n de Macbeth catapult\xc3\xb3 al estrellato a quien la reemplaz\xc3\xb3 en el papel principal, la austr\xc3\xadaca Leonie Rysanek. Pese a todo, Bing y Callas se reconciliaron en la d\xc3\xa9cada de 1960 y Callas retorn\xc3\xb3 al Met en 1965 para dos funciones de Tosca, las \xc3\xbaltimas que interpret\xc3\xb3 en un escenario de \xc3\xb3pera americano (se retir\xc3\xb3 tras cantar en el Covent Garden de Londres).\n_START_SECTION_\nRelaci\xc3\xb3n con Onassis y declive vocal\n_START_PARAGRAPH_\nEl 5 de mayo de 1959 se produjo la \xc3\xbanica actuaci\xc3\xb3n de Mar\xc3\xada Callas en el Gran Teatro del Liceo, en forma de recital. Se hab\xc3\xada levantado en la ciudad una gran expectaci\xc3\xb3n, en parte debida a que Barcelona contaba con fieles partidarios de otra gran soprano de la \xc3\xa9poca, Renata Tebaldi.  Pese a que los precios ya se hab\xc3\xadan encarecido en taquilla, las entradas se agotaron r\xc3\xa1pidamente y la reventa hizo su agosto. Llegado el d\xc3\xada, ni las arias de Don Carlo o Mefist\xc3\xb3feles, ni la cavatina de El barbero de Sevilla estuvieron a la altura, y mientras cantaba la "Vissi d\'arte" de Tosca se escuch\xc3\xb3 alg\xc3\xban grito de  "\xc2\xa1viva la Tebaldi!". El balance hasta la media parte era decepcionante. Pero en la reanudaci\xc3\xb3n, al desgranar unas p\xc3\xa1ginas de Il pirata, se impuso con autoridad meti\xc3\xa9ndose al p\xc3\xbablico en el bolsillo. El escenario termin\xc3\xb3 cubierto de flores que proven\xc3\xadan de todo el auditorio._NEWLINE_El 3 de noviembre de 1959, Mar\xc3\xada Callas dej\xc3\xb3 a su marido Giovanni Meneghini por el magnate naviero griego Arist\xc3\xb3teles Onassis, un idilio que la prensa de la \xc3\xa9poca difundi\xc3\xb3 exhaustivamente. Esta tortuosa relaci\xc3\xb3n sentimental se convertir\xc3\xada en una \xc2\xabtragedia griega\xc2\xbb. La soprano se retir\xc3\xb3 durante un breve tiempo mientras duraba su relaci\xc3\xb3n con Onassis, y a su regreso (por falta de pr\xc3\xa1ctica y excesiva vida social) a nadie se le escap\xc3\xb3 que su voz hab\xc3\xada perdido fuerza y evidenciaba los signos de decadencia que ya se hab\xc3\xadan advertido a\xc3\xb1os antes._NEWLINE_Por aquel tiempo (1961) Mar\xc3\xada representaba Medea en Epidauro y en La Scala. No ten\xc3\xada buena voz y el 11 de septiembre de 1961, durante el primer acto en el dueto con Jas\xc3\xb3n (personaje interpretado por Jon Vickers), la audiencia comenz\xc3\xb3 a pitar. Mar\xc3\xada ignor\xc3\xb3 el alboroto hasta que lleg\xc3\xb3 la escena donde ella denuncia a Jas\xc3\xb3n con la palabra \xc2\xabCrudel!\xc2\xbb (\xc2\xab\xc2\xa1Cruel!\xc2\xbb). Despu\xc3\xa9s del primer \xc2\xabCrudel!\xc2\xbb par\xc3\xb3 de cantar; mir\xc3\xb3 al p\xc3\xbablico y le dirigi\xc3\xb3 su segundo \xc2\xabCrudel!\xc2\xbb; hizo una pausa y comenz\xc3\xb3 otra vez con las palabras: \xc2\xabHo dato tutto a te\xc2\xbb (\xc2\xabTe lo he dado todo\xc2\xbb) haciendo un gesto como si amenazara con el pu\xc3\xb1o a la galer\xc3\xada; la audiencia par\xc3\xb3 de silbar, y Mar\xc3\xada recibi\xc3\xb3 una ovaci\xc3\xb3n clamorosa al final._NEWLINE_En mayo de 1965 la voz de Callas volvi\xc3\xb3 a ser objeto de disputas. Estaba representando Norma en la \xc3\x93pera de Par\xc3\xads con Fiorenza Cossotto como Adalgisa. Cossotto sab\xc3\xada que Mar\xc3\xada estaba extenuada, por lo que decidi\xc3\xb3 derrotarla en escena. La noche de la \xc3\xbaltima representaci\xc3\xb3n de Norma, el 29 de mayo, Mar\xc3\xada estaba m\xc3\xa1s d\xc3\xa9bil y Cossotto se ensa\xc3\xb1\xc3\xb3 con ella e hizo del gran dueto un duelo entre ambas. Al final, cuando el tel\xc3\xb3n cay\xc3\xb3, Mar\xc3\xada se desplom\xc3\xb3 y fue llevada inconsciente a su camerino. En 1965 la Callas realiz\xc3\xb3 su \xc3\xbaltima representaci\xc3\xb3n de \xc3\xb3pera con Tosca en el Covent Garden londinense junto a su compa\xc3\xb1ero de escena cl\xc3\xa1sico, el bar\xc3\xadtono Tito Gobbi.\xe2\x80\x8b Ten\xc3\xada 41 a\xc3\xb1os._NEWLINE_En 1966 renuncia a la ciudadan\xc3\xada estadounidense y toma la nacionalidad griega. De esta manera t\xc3\xa9cnicamente anula su matrimonio con Meneghini. Ten\xc3\xada la esperanza de que Onassis, a quien en verdad amaba, le propusiese matrimonio, pero Onassis dilataba la relaci\xc3\xb3n y nunca la complugo bajo diversos pretextos._NEWLINE_El 20 de octubre de 1968 Onassis abandon\xc3\xb3 abruptamente a Callas para casarse con Jacqueline Kennedy, la viuda del presidente norteamericano John Fitzgerald Kennedy, asesinado en Dallas. Callas, herida en lo m\xc3\xa1s profundo de su orgullo, nunca pudo superar el mal trance por el abandono de Onassis y jam\xc3\xa1s se lo perdon\xc3\xb3 a pesar de que Onassis, m\xc3\xa1s tarde, la buscar\xc3\xada repetidas veces cuando su matrimonio con la viuda estadounidense se hab\xc3\xada convertido en un martirio._NEWLINE_En junio de 1969, Mar\xc3\xada empez\xc3\xb3 a trabajar en la pel\xc3\xadcula Medea, no inspirado en la \xc3\xb3pera de Cherubini ni la tragedia de Eur\xc3\xadpides, sino en el mito de Medea seg\xc3\xban la visi\xc3\xb3n\xe2\x80\x8b de Pier Paolo Pasolini. Es un papel hablado donde no canta. Filmada en Turqu\xc3\xada y en Pisa, trabajaba duramente, tan duro que un d\xc3\xada se desmay\xc3\xb3 despu\xc3\xa9s de correr en una escena bajo el intenso sol. Este film tuvo fr\xc3\xada recepci\xc3\xb3n y se consider\xc3\xb3 que la buena acogida de la cr\xc3\xadtica s\xc3\xb3lo respond\xc3\xada a los dos grandes personajes que se hab\xc3\xadan aliado. No obstante, con el tiempo pas\xc3\xb3 a la historia como uno de los mejores de Pasolini y cont\xc3\xb3 con difusi\xc3\xb3n a nivel internacional.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 25 de mayo de 1970 tuvo que acudir corriendo al hospital y se anunci\xc3\xb3 que hab\xc3\xada querido suicidarse con una sobredosis de barbit\xc3\xbaricos. Por aquel tiempo tomaba m\xc3\xa1s somn\xc3\xadferos para dormir, y m\xc3\xa1s barbit\xc3\xbaricos para encontrar paz._NEWLINE_En 1971 y 1972 intenta dedicarse a la direcci\xc3\xb3n esc\xc3\xa9nica con una puesta de Las v\xc3\xadsperas sicilianas que no alcanz\xc3\xb3 \xc3\xa9xito. Luego imparti\xc3\xb3 una serie de clases magistrales\xe2\x80\x8b en la Juilliard School de Nueva York que inspiraron el drama teatral Master Class del dramaturgo Terence McNally y mostraron el precario estado de su voz. Se hab\xc3\xada instalado definitivamente en Par\xc3\xads en la m\xc3\xa1s completa soledad hasta su muerte a los 53 a\xc3\xb1os en su apartamento de la Avenue Georges Mandel 36 (y Rue des Sablons) cerca de Trocadero (hoy esa secci\xc3\xb3n lleva el nombre All\xc3\xa9e Maria Callas). Esta etapa fue recreada en la pel\xc3\xadcula Callas Forever, dirigida por su amigo Franco Zeffirelli.\n_START_SECTION_\n\xc3\x9altimas actuaciones, retiro y muerte\n_START_PARAGRAPH_\nMar\xc3\xada Callas volvi\xc3\xb3 a los escenarios en 1973 con "El tenor de la Callas" Giuseppe di Stefano, quien buscaba que ambos reaparecieran evocando los viejos tiempos de \xc3\xa9xito juntos, pero sobre todo por elevar el estado de \xc3\xa1nimo de Mar\xc3\xada. Por primera vez en ocho a\xc3\xb1os volv\xc3\xada a cantar en p\xc3\xbablico. A principios de enero de 1973, Alexander, el hijo favorito de Arist\xc3\xb3teles, falleci\xc3\xb3 en un accidente. Adem\xc3\xa1s el matrimonio de Onassis con Jackie iba de mal en peor. \xc3\x89l intent\xc3\xb3 reconquistar a Callas a pesar de estar todav\xc3\xada casado con Jackie Kennedy, pero ella no quiso (o al menos no intent\xc3\xb3) volver con \xc3\xa9l y lo rechaz\xc3\xb3 cuando se encontraron en octubre de 1973, en Par\xc3\xads, donde ella resid\xc3\xada._NEWLINE_Con apenas vestigios de su proverbial voz, qued\xc3\xb3 claro desde el primer concierto en Hamburgo, el 25 de octubre, que la gira ser\xc3\xada un fracaso art\xc3\xadstico pero un \xc3\xa9xito de la nostalgia por todo el mundo. Callas y Di Stefano ten\xc3\xadan como acompa\xc3\xb1amiento al piano al anciano Ivor Newton. Newton comenz\xc3\xb3 a tener v\xc3\xa9rtigos en la calle y a hacer conjeturas sobre su muerte. Una vez dijo a Robert Sutherland, quien pasaba las p\xc3\xa1ginas de sus partituras: \xc2\xabSi tengo un ataque de coraz\xc3\xb3n mientras Mar\xc3\xada est\xc3\xa1 cantando una nota alta, tienes que dar un empuj\xc3\xb3n fuerte a mi banqueta y continuar t\xc3\xba como si nada hubiera pasado\xc2\xbb. Mar\xc3\xada rechaz\xc3\xb3 discutir con Newton, temiendo que lo pod\xc3\xada matar con la tensi\xc3\xb3n. Sutherland en ocasiones los acompa\xc3\xb1\xc3\xb3 cuando la gira los llev\xc3\xb3 a Estados Unidos. El concierto final tuvo lugar el 11 de noviembre de 1974 en Sapporo. Era el \xc3\xbaltimo lugar del planeta donde se escuchar\xc3\xada cantar a Mar\xc3\xada Callas._NEWLINE_El 16 de septiembre de 1977 Mar\xc3\xada se despert\xc3\xb3 en su casa de Par\xc3\xads. Desayun\xc3\xb3 en la cama y fue hacia el cuarto de ba\xc3\xb1o. Ten\xc3\xada un dolor punzante en el costado izquierdo y se desmay\xc3\xb3. Fue llevada otra vez a la cama y bebi\xc3\xb3 un caf\xc3\xa9 fuerte. Reclamaron la presencia del m\xc3\xa9dico del mayordomo, que sali\xc3\xb3 inmediatamente hacia la residencia de Mar\xc3\xada, quien muri\xc3\xb3 antes de que llegara. Su funeral tuvo lugar el 20 de septiembre y su cuerpo fue incinerado en el cementerio parisino de P\xc3\xa8re Lachaise. Las razones de su muerte quedan poco claras: oficialmente se trat\xc3\xb3 de una \xc2\xabcrisis card\xc3\xadaca\xc2\xbb, pero no se descarta que se suicidara ingiriendo una dosis masiva de tranquilizantes.\xe2\x80\x8b Su urna f\xc3\xbanebre fue robada y encontrada unos d\xc3\xadas m\xc3\xa1s tarde. Tras su recuperaci\xc3\xb3n se dispersaron sus cenizas en el mar Egeo.\n_START_SECTION_\nImportancia y legado art\xc3\xadstico\n_START_PARAGRAPH_\nCombinada una formidable t\xc3\xa9cnica del bel canto que daba flexibilidad a su caudalosa voz, que se sumaba a un timbre personal, un gran talento dram\xc3\xa1tico y una particular hermosura f\xc3\xadsica, fue una m\xc3\xbasica extraordinariamente vers\xc3\xa1til. Sus estudios del bel canto con la soprano de coloratura espa\xc3\xb1ola Elvira de Hidalgo le permitieron abordar papeles muy dis\xc3\xadmiles y resucitar la tradici\xc3\xb3n del bel canto rom\xc3\xa1ntico italiano en la verdadera acepci\xc3\xb3n del t\xc3\xa9rmino y a trav\xc3\xa9s de la exhumaci\xc3\xb3n de \xc3\xb3peras olvidadas como Anna Bolena, de Donizetti._NEWLINE_En la definici\xc3\xb3n del music\xc3\xb3logo Kurt Pahlen, \xc2\xab[...] su canto se asemeja a una herida abierta, que sangra entregando sus fuerzas vitales [...] como si ella fuese la memoria del dolor del mundo [...]\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Con una compleja voz de soprano que abarc\xc3\xb3 tres octavas afront\xc3\xb3 un inmenso repertorio, desde el bel canto hasta el verismo e incluso Wagner, siendo su tipolog\xc3\xada vocal muy peculiar y dif\xc3\xadcil de clasificar tanto por su facilidad para cantar notas sobreagudas (hasta el Mi6, propias de una soprano ligera) como por tambi\xc3\xa9n interpretar roles de mezzosoprano como lo son Eboli, Carmen, Santuzza, Kundry, Dalila e incluso las arias de Rossina y Angelina, adem\xc3\xa1s de por su muy particular timbre de voz (que no era bello seg\xc3\xban los c\xc3\xa1nones establecidos) con un squillo y sonido met\xc3\xa1lico muy penetrante. Ten\xc3\xada una sorprendente capacidad de matizar, articulando entre sobreagudos brillantes y graves reforzados en voz de pecho, lo que ha llevado a algunos cr\xc3\xadticos a considerarla como Soprano sfogato, una voz capaz de alternar entre registros de soprano aguda como de contralto con gran agilidad, siendo heredera directa de Mar\xc3\xada Malibr\xc3\xa1n y Giuditta Pasta, musas de Vincenzo Bellini._NEWLINE_El mayor don de Callas se hallaba en su innata musicalidad que le permit\xc3\xada internarse instintivamente en el universo personal de cada compositor sin importar los defectos vocales en los que a veces incurr\xc3\xada. Callas supo hacer de sus defectos sus mayores virtudes. Magn\xc3\xa9tica en escena, no fue solo una gran soprano con dotes vocales inusuales, sino tambi\xc3\xa9n una gran actriz que supo encarnar sus personajes de un modo \xc3\xbanico. Posiblemente, tanto su talento dram\xc3\xa1tico como su musicalidad fueron la pauta para ser reconocida tambi\xc3\xa9n por rescatar a diversos personajes de los excesos ornamentales y tergiversaciones vocales, como Amina (de La Sonnambula), Lucia di Lammermoor, Norma de Bellini, incluso personajes como Violetta (de La Traviata) entre otros, al restituir tanto su esencia de teatralidad esc\xc3\xa9nica como su expresividad po\xc3\xa9tica en un canto m\xc3\xa1s l\xc3\xadrico del libreto, como sus hoy referenciales versiones de Norma, La Traviata, Tosca, La Sonnambula, Lucia di Lammermoor y Medea, entre otras._NEWLINE_Demostr\xc3\xb3 la vigencia de la \xc3\xb3pera con interpretaciones casi cinematogr\xc3\xa1ficas. Posey\xc3\xb3 una intuici\xc3\xb3n art\xc3\xadstica infalible, que se apoy\xc3\xb3 en un gran trabajo a menudo apoyado en directores de la talla de Luchino Visconti y Franco Zeffirelli._NEWLINE_Desafortunadamente parte de su fama no obedeci\xc3\xb3 solo a razones art\xc3\xadsticas. Su vida privada y su relaci\xc3\xb3n con Arist\xc3\xb3teles Onassis hicieron que ocupara portadas de la prensa rosa cuando su carrera estaba pr\xc3\xa1cticamente terminada. En realidad, despu\xc3\xa9s de iniciar su relaci\xc3\xb3n con Onassis entr\xc3\xb3 en declive. M\xc3\xa1s all\xc3\xa1 de an\xc3\xa9cdotas sin inter\xc3\xa9s, se olvida todo lo que hab\xc3\xada aportado al g\xc3\xa9nero l\xc3\xadrico en una \xc3\xa9poca en la que el p\xc3\xbablico empezaba a alejarse de los espect\xc3\xa1culos convencionales y rutinarios._NEWLINE_Los grandes \xc3\xa9xitos de su carrera, los que le garantizan uno de los lugares m\xc3\xa1s importantes en la historia de la \xc3\xb3pera, tuvieron lugar antes de su relaci\xc3\xb3n con Onassis._NEWLINE_Este dolor emocional, sumado a la s\xc3\xbabita p\xc3\xa9rdida de peso, aceler\xc3\xb3 el deterioro de su voz y le acarre\xc3\xb3 m\xc3\xbaltiples cr\xc3\xadticas, adem\xc3\xa1s de acortar su longevidad vocal. El fen\xc3\xb3meno Callas dur\xc3\xb3 apenas algo m\xc3\xa1s de una d\xc3\xa9cada, pero su irrupci\xc3\xb3n en el mundo de la l\xc3\xadrica dej\xc3\xb3 una marca imborrable y visionaria. Callas propuls\xc3\xb3 la revaluaci\xc3\xb3n del g\xc3\xa9nero belcantista e impuls\xc3\xb3 la interpretaci\xc3\xb3n del verismo desde la t\xc3\xa9cnica del belcanto provocando una importante revisi\xc3\xb3n desde el punto musical e interpretativo. La generaci\xc3\xb3n que le sigui\xc3\xb3 ciment\xc3\xb3 estos valores en los nombres de sopranos como Joan Sutherland, Montserrat Caball\xc3\xa9, _NEWLINE_Maria Dragon, Leyla Gencer, Renata Scotto, Beverly Sills, Mirella Freni y las mezzosopranos Marilyn Horne y Teresa Berganza motivando un florecimiento del g\xc3\xa9nero l\xc3\xadrico desde un enfoque hist\xc3\xb3ricamente veraz.'