b'\n_START_ARTICLE_\nAstor Piazzolla\n_START_SECTION_\nPrimeros a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nAstor Piazzolla naci\xc3\xb3 en Mar del Plata, Argentina en 1921, hijo de Vicente Piazzolla y Asunta Manetti (ambos nacidos en Mar del Plata, hijos de padres italianos). El nombre Astor no exist\xc3\xada en ese entonces y su padre se lo puso en homenaje a su amigo Astore Bolognini,\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b corredor de moto y primer violonchelista de la Orquesta Sinf\xc3\xb3nica de Chicago. En 1924 la familia se mud\xc3\xb3 a Nueva York, Astor vivi\xc3\xb3 gran parte de su ni\xc3\xb1ez en aquella ciudad, y aprendi\xc3\xb3 su tercera lengua, ya que sab\xc3\xada espa\xc3\xb1ol e italiano. Marginado de los deportes como consecuencia de una malformaci\xc3\xb3n en una de sus piernas en 1927 su padre, nost\xc3\xa1lgico de su Argentina natal, le compr\xc3\xb3 un bandone\xc3\xb3n usado en una casa de empe\xc3\xb1os por 18 d\xc3\xb3lares.\xe2\x80\x8b En una entrevista del 1 de agosto de 1947 en el diario Noticias Gr\xc3\xa1ficas dijo al respecto: "Era in\xc3\xbatil pretender encontrar a orillas del Hudson un maestro de bandone\xc3\xb3n y el pibe, por su cuenta, se dedic\xc3\xb3 a persuadir a los botones a que entregaran a sus dedos todos sus secretos \xc2\xbfNo se cuenta por ah\xc3\xad que Pascal se invent\xc3\xb3 \xc3\xa9l s\xc3\xb3lito la geometr\xc3\xada?".\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Su familia ya ten\xc3\xada una afici\xc3\xb3n especial por la m\xc3\xbasica, ya que su padre era acordeonista. La familia Piazzolla decidi\xc3\xb3 retornar a Mar del Plata brevemente, en donde un inmigrante italiano, Libero Paolini, que tocaba en la confiter\xc3\xada M\xc3\xbanich le ense\xc3\xb1\xc3\xb3 los primeros pasos. Cambi\xc3\xb3 de profesor, Homero hermano de Libero, le ense\xc3\xb1\xc3\xb3 algunas rancheras, valses y polcas. Y si bien no tocaba tangos, Homero le comunica al padre que \xe2\x80\x9cel pibe tiene talento\xe2\x80\x9d y aunque todav\xc3\xada le queda un estilo americano es un \xe2\x80\x9ctanguero de alma\xe2\x80\x9d, a lo que el padre le responde \xe2\x80\x9cyo ya lo sab\xc3\xada maestro\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b Pero el tiempo en que la familia se asienta en Mar del Plata es poco y vuelven a Nueva York. En ese entonces Astor ten\xc3\xada once a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Vicente logr\xc3\xb3 ponerse bajo la protecci\xc3\xb3n de Nicola Scabutiello, due\xc3\xb1o de una importante peluquer\xc3\xada en el West Side y de varios billares clandestinos. Astor dir\xc3\xada de esos a\xc3\xb1os:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_De alg\xc3\xban modo, lo que soy se lo debo a esos primeros a\xc3\xb1os en New York. Aquello era el mundo que se vio en Los Intocables: la pobreza, la solidaria entre paisanos, la ley seca, Eliot Ness, la mafia... En fin, yo era muy atorrante, no me gustaba mucho la escuela \xe2\x80\x94me rajaron de varias\xe2\x80\x94 y andaba mucho por la calle. Ese ambiente me hizo muy agresivo, me dio la dureza y la resistencia necesarias para enfrentarme al mundo y, sobre todo, a las bataholas que veinticinco a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s iba a levantar mi m\xc3\xbasica.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Un d\xc3\xada frente a su ventana escucho de una casa vecina algo que le llamo la atenci\xc3\xb3n, alguien en un piano estaba interpretando a Johann Sebastian Bach, se trataba de un h\xc3\xbangaro al que Piazzolla le atribuyo la condici\xc3\xb3n de alumna de Sergei Rachmaninov, cuyo nombre era Bela Wilda. \xe2\x80\x9cCharl\xc3\xa1bamos de jazz, de los canelones, de la amistad, de la necesidad de estudiar seis y hasta ocho horas diarias para lograr la perfecci\xc3\xb3n. Con ella conoc\xc3\xad el verdadero amor a la m\xc3\xbasica\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b As\xc3\xad fue como en 1933 tom\xc3\xb3 clases con Bela Wilda, de quien adem\xc3\xa1s se\xc3\xb1al\xc3\xb3 Piazzolla: \xe2\x80\x9cCon \xc3\xa9l aprend\xc3\xad a amar a Bach\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b Tambi\xc3\xa9n estudi\xc3\xb3 con Terig Tucci.\xe2\x80\x8b En el marco de un festival escolar debut\xc3\xb3 en 1932\xe2\x80\x8b en un teatrillo de la calle 42, para lo cual \xc3\x81stor compuso un tango que titul\xc3\xb3 "Paso a paso hacia la 42", pero que su padre rebautiz\xc3\xb3 a "La catinga".\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b _NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Era un barrio violento, porque exist\xc3\xada hambre y bronca. Crec\xc3\xad viendo todo eso. Pandillas que peleaban entre s\xc3\xad, robos y muertes todos los d\xc3\xadas. De todas maneras, la calle Ocho, Nueva York, Elia Kazan, Al Jolson, Gershwin, Sophie Tucker cantando en el Orpheum, un bar que estaba en la esquina de casa... Todo eso, m\xc3\xa1s la violencia, m\xc3\xa1s esa cosa emocionante que tiene Nueva York, est\xc3\xa1 en mi m\xc3\xbasica, est\xc3\xa1n en mi vida, en mi conducta, en mis relaciones._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_\xc3\x81stor Piazzolla.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sent\xc3\xada devoci\xc3\xb3n por Agust\xc3\xadn Bardi y Eduardo Araolas, y consideraba a Julio De Caro y al violinista Elvino Vardaro como los innovadores en el tango,\xe2\x80\x8b adem\xc3\xa1s de admirar a Osvaldo Pugliese.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Piazzolla conoci\xc3\xb3 a Carlos Gardel en Manhattan en 1934, al llevarle un presente realizado por su padre. A Gardel le cay\xc3\xb3 muy bien el joven y le result\xc3\xb3 \xc3\xbatil para realizar sus compras en la ciudad, ya que el joven conoc\xc3\xada muy bien la ciudad, adem\xc3\xa1s que dominaba el ingl\xc3\xa9s, idioma que Gardel desconoc\xc3\xada totalmente. Al a\xc3\xb1o siguiente el cantor lo invit\xc3\xb3 a participar en la pel\xc3\xadcula que rodaba en esos d\xc3\xadas, El d\xc3\xada que me quieras, como un joven vendedor de diarios. Fuera de las c\xc3\xa1maras, Piazzolla le ense\xc3\xb1o como tocaba el bandone\xc3\xb3n a Gardel, y este le dice: \xe2\x80\x9cVas a ser algo grande, pibe, te lo digo yo. Pero el tango lo tocas como un gallego\xe2\x80\x9d. A lo que Piazzolla le dice \xe2\x80\x9cel tango todav\xc3\xada no lo entiendo\xe2\x80\x9d, a lo que Gardel le responde: \xe2\x80\x9ccuando lo entiendas, no lo vas a dejar\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b Gardel invit\xc3\xb3 a Piazzolla a unirse en su gira por Am\xc3\xa9rica, pero su padre decidi\xc3\xb3 que \xc3\xa9ste era a\xc3\xban muy joven, por esta raz\xc3\xb3n, su lugar fue reemplazado por el boxeador argentino Jos\xc3\xa9 Corpas Moreno. Esta temprana desilusi\xc3\xb3n prob\xc3\xb3 ser una suerte en la desgracia, ya que fue en esta gira en la que Gardel y toda su banda perdieron la vida en un accidente a\xc3\xa9reo. En 1978, en una carta imaginaria a Gardel, Piazzolla bromear\xc3\xada al respecto sobre ese hecho:\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_... Jam\xc3\xa1s olvidar\xc3\xa9 la noche que ofreciste un asado al terminar la filmaci\xc3\xb3n de El d\xc3\xada que me quieras. Fue un honor de los argentinos y uruguayos que viv\xc3\xadan en Nueva York. Recuerdo que Alberto Castellano deb\xc3\xada tocar el piano y yo el bandone\xc3\xb3n, por supuesto para acompa\xc3\xb1arte a vos cantando. Tuve la loca suerte de que el piano era tan malo que tuve que tocar yo solo y vos cantaste los temas del filme. \xc2\xa1Qu\xc3\xa9 noche, Charlie! All\xc3\xad fue mi bautismo con el tango._NEWLINE_Primer tango de mi vida y \xc2\xa1acompa\xc3\xb1ando a Gardel! Jam\xc3\xa1s lo olvidar\xc3\xa9. Al poco tiempo te fuiste con Lepera y tus guitarristas a Hollywood. \xc2\xbfTe acord\xc3\xa1s que me mandaste dos telegramas para que me uniera a ustedes con mi bandone\xc3\xb3n? Era la primavera del 35 y yo cumpl\xc3\xada 14 a\xc3\xb1os. Los viejos no me dieron permiso y el sindicato tampoco. Charlie, \xc2\xa1me salv\xc3\xa9! En vez de tocar el bandone\xc3\xb3n estar\xc3\xada tocando el arpa.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Piazzolla ten\xc3\xada diecisiete a\xc3\xb1os cuando aun le daba verg\xc3\xbcenza que sus amigos supieran que tocaba el bandone\xc3\xb3n. En Francia mucho despu\xc3\xa9s lo esconder\xc3\xada en el ropero. Esa tensi\xc3\xb3n entre la presencia vergonzante y su anhelo de hacerle adquirir nueva carta de ciudadan\xc3\xada est\xc3\xa1 presente desde muy temprano. El bandone\xc3\xb3n empieza a cobrar un nuevo sentido con otra escucha casual, la del violinista Elvino Vardaro, del cual Piazzolla dijo: \xe2\x80\x9cDescubr\xc3\xad una manera diferente de tocar el tango\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El primer intento por armar una agrupaci\xc3\xb3n de Piazzolla fue hacer un d\xc3\xbao de fuelles con Calixto Sallago, intentando hacer algunas adaptaciones de piezas de Rachmaninov. Las \xe2\x80\x9ctraducciones\xe2\x80\x9d de cierto repertorio cl\xc3\xa1sico pod\xc3\xadan pensarse como equivalentes de las que, en la literatura popular, las editoriales Claridad o Thor hac\xc3\xadan de Dostoieysky o los grandes novelistas europeos; las mismas que le\xc3\xada Roberto Arlt. Piazzolla se vincul\xc3\xb3 despu\xc3\xa9s con Gabriel Clausi, un exintegrante de la orquesta de Julio De Caro, y luego har\xc3\xada lo propio con el grupo de Francisco Lauro. Iba de su cuarto al cabaret Novelty en Corrientes y Esmeralda, con alguna escala ocasional en el cine o el billar, contaba sobre esos d\xc3\xadas: \xe2\x80\x9cLibero me cuidaba, pero yo me aburr\xc3\xada andando por la ciudad sin un rumbo fijo\xe2\x80\x9d. De sus primeras andanzas entre m\xc3\xbasicos le llam\xc3\xb3 la atenci\xc3\xb3n como era la vida de los mismos: \xe2\x80\x9cno pod\xc3\xada comprender por qu\xc3\xa9 los m\xc3\xbasicos ten\xc3\xadan que vivir en lugares tan miserables\xe2\x80\x9d. Piazzolla no pretend\xc3\xada en un primer momento tener el nivel de vida de Canaro, pero s\xc3\xad dese\xc3\xb3 tener su fortuna. Las radios m\xc3\xa1s importantes se lo disputar\xc3\xadan en el futuro. Lleg\xc3\xb3 a firmar contratos con condiciones muy favorables para \xc3\xa9l con los m\xc3\xa1s importantes sellos discogr\xc3\xa1ficos. La revista Sinton\xc3\xada lo presentar\xc3\xada como \xe2\x80\x9cpropietario de regios autom\xc3\xb3viles de precio\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tom\xc3\xb3 partido principalmente por Julio De Caro, pero tambi\xc3\xa9n era "hincha" de Maffia, Laurenz y Troilo a quienes a los dieciocho a\xc3\xb1os, ve\xc3\xada demasiado lejanos. Su hija Diana cont\xc3\xb3 que una tarde se puso a caminar por Corrientes, y cuando lleg\xc3\xb3 a la altura del 900 -cerca del Novelty- ley\xc3\xb3 un cartel en la puerta del Caf\xc3\xa9 Germinal en el que se anunciaba el debut de la orquesta de An\xc3\xadbal Troilo. De repente, escucho que alguien tocaba en el piano el tango \xe2\x80\x9cComme il faut\xe2\x80\x9d de Arolas.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstudio con Ginastera e ingreso a la orquesta de An\xc3\xadbal Troilo\n_START_PARAGRAPH_\nEl 3 de julio de 1940 arrib\xc3\xb3 a la Argentina el pianista Arthur Rubinstein, al enterarse de ello Piazzolla se dirigi\xc3\xb3 al Palacio Alzaga Unzue en la calle Arrayo donde resid\xc3\xada el m\xc3\xbasico desde hac\xc3\xada dos meses. El mismo pianista abri\xc3\xb3 la puerta y recibi\xc3\xb3 a su hu\xc3\xa9sped, qui\xc3\xa9n le llev\xc3\xb3 un esbozo de un concierto para piano. El pianista toc\xc3\xb3 una parte, y le pregunt\xc3\xb3 al joven si deseaba estudiar seriamente, tal es as\xc3\xad que Rubinstein se tom\xc3\xb3 el trabajo de llamar a Jaun Jos\xc3\xa9 Castro, el compositor y director argentino, avis\xc3\xa1ndole que ser\xc3\xada su tutor. Pero finalmente Castro lo deriva a Alberto Ginastera que resid\xc3\xada en Barracas,\xe2\x80\x8b con quien tom\xc3\xb3 clases entre 1939 a 1945.\xe2\x80\x8b Ginastera lo inst\xc3\xb3 a ir a los ensayos de las orquestas sinf\xc3\xb3nicas. Para ese entonces Buenos Aires era relativamente neutral durante la Segunda Guerra Mundial, por lo que llegaron importantes m\xc3\xbasicos, no solo Rubinstein, sino tambi\xc3\xa9n Erich Kleiber, Walter Gieseking, Aaron Copland y Falla, que se radic\xc3\xb3 en Alta Gracia C\xc3\xb3rdoba. El puerto lejano ten\xc3\xada una sincron\xc3\xada considerable con otros teatros del mundo que quedaba en pie. Los conciertos de la Asociaci\xc3\xb3n Sinf\xc3\xb3nica y la Asociaci\xc3\xb3n Filarm\xc3\xb3nica, en los teatros Presidente Alvear, Politeama, Gran Rex y naturalmente, en el Teatro Col\xc3\xb3n y los ciclos \xe2\x80\x9cAmigos de la m\xc3\xbasica\xe2\x80\x9d, en los teatros Broadway y Metropolitan, permit\xc3\xadan el acceso a un repertorio significativo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A partir de ese momento resolvi\xc3\xb3 permanecer en el Germinal, pudiendo as\xc3\xad encontrar un caf\xc3\xa9 donde escuchar tango y no un cabaret, de all\xc3\xad conocer\xc3\xada a Troilo. \xe2\x80\x9cYo lo miraba como si fuese Dios\xe2\x80\x9d, le comentar\xc3\xada a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s a Speratti. Pas\xc3\xb3 horas en el Germinal absorbiendo todo lo que escuchaba. Con sus dedos marcaba el comp\xc3\xa1s de la m\xc3\xbasica sobre la mesa. De alguna forma su constante presencia debi\xc3\xb3 llamar la atenci\xc3\xb3n, puesto que un d\xc3\xada se le acerc\xc3\xb3 el violinista Hugo Baralis, integrante de la orquesta y miembro de una dinast\xc3\xada tanguera, sobre Piazzolla dijo: \xe2\x80\x9cMov\xc3\xada las manos, las piernas, era muy inquieto\xe2\x80\x9d. De all\xc3\xad se hicieron amigos por 1939.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Un d\xc3\xada Baralis le coment\xc3\xb3, con desaz\xc3\xb3n, que faltar\xc3\xada uno de los bandoneonistas porque estaba enfermo, a lo que Piazzolla lo convenci\xc3\xb3 para reemplazarlo en el puesto, Baralis no muy seguro se lo coment\xc3\xb3 a Troilo, y tras una prueba a Piazzolla, Troilo le dice: "Ese traje no va, pibe. Conseguite uno azul que debutas esta noche".\xe2\x80\x8b Como dato anecd\xc3\xb3tico, Piazzolla le hab\xc3\xada ense\xc3\xb1ado lo que sab\xc3\xada de Gershiwin, \xe2\x80\x9cdeja esas cosas para los norteamericanos\xe2\x80\x9d, le dijo el pianista Orlando Go\xc3\xb1i. Seg\xc3\xban Piazzolla, se sab\xc3\xada todos los tangos de memoria, debut\xc3\xb3 en la orquesta en diciembre de 1939, no mucho despu\xc3\xa9s de las primeras grabaciones discogr\xc3\xa1ficas de Troilo para el sello Ode\xc3\xb3n, \xe2\x80\x9cCommo il faut\xe2\x80\x9d y \xe2\x80\x9cTinta verde\xe2\x80\x9d, registradas el 7 de marzo de 1938. \xe2\x80\x9cFue otro bautismo de fuego\xe2\x80\x9d dijo Natalio Gorin, el otro proviene del debut en Manhattan._NEWLINE_\xe2\x80\x8b Piazzolla y Dede Wolf se casaron en octubre de 1942 y fueron a vivir a una casa de departamentos en el barrio de Monserrat, y del matrimonio nacieron sus hijos Diana en 1943\xe2\x80\x8b y Daniel en 1944.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban recuerda, \xe2\x80\x9cSe ganaba bien con Troilo\xe2\x80\x9d, recordar\xc3\xada sobre esas noches en el Tibidabo, que era m\xc3\xa1s que un cabaret: un centro musical en la ciudad. Una indisposici\xc3\xb3n de Argentino Galv\xc3\xa1n, el arreglador oficial de Troilo, le permiti\xc3\xb3 ocupar ese lugar. Piazzolla se encarg\xc3\xb3 de \xe2\x80\x9cAzabache\xe2\x80\x9d, un candomb\xc3\xa9 que Troilo deb\xc3\xada presentar en Ronda de Ases el concurso de Radio El Mundo y que sin embargo, nunca grab\xc3\xb3 con posterioridad. Deb\xc3\xada dar cuenta en la partitura de su propio registro del tango.\xe2\x80\x8b Piazzolla pas\xc3\xb3 con honores la prueba de \xe2\x80\x9cAzabache\xe2\x80\x9d, puesto que el tango gan\xc3\xb3 el concurso y le abri\xc3\xb3 la puerta a nuevas encomiendas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las personas con alguna defecto f\xc3\xadsico visible (Piazzolla cojeaba por tener una pierna m\xc3\xa1s chica que la otra) suelen no estar exentos de burlas y maltratos verbales, m\xc3\xa1s aun en un ambiente como el que estaba frecuentando, de all\xc3\xad es que empezar\xc3\xada a adoptar una peculiar personalidad, de "golpear primero", dando rienda a sus "diabladuras", que fueron algo m\xc3\xa1s que un exceso de picaresca, es posible que haya sido, sencillamente un mecanismo de defensa ante las numerosas hostilidades.\xe2\x80\x8b Troilo apod\xc3\xb3 el "Gato" (en el lunfardo de esa \xc3\xa9poca se refer\xc3\xada a una persona que viv\xc3\xada de la noche) a su joven bandoneonista, pero este se resiste a ser alguien de la noche. \xe2\x80\x9cDeseaba vivir otro tipo de vida. No aceptaba que esa, la de los tangueros, fuera mi destino. Quer\xc3\xada salir de todo eso. Y creo que esa intenci\xc3\xb3n, esa ansiedad, me salvaron\xe2\x80\x9d. Piazzolla toma la importante decisi\xc3\xb3n de comenzar un noviazgo con Odette Maria Wolf, tiene dieciocho a\xc3\xb1os y estudia pintura, quien lo introduce en las novedades del cubismo, el surrealismo y la abstracci\xc3\xb3n, le da otro entorno.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El tango \xe2\x80\x9cInspiraci\xc3\xb3n\xe2\x80\x9d de 1943 es el primer arreglo que hizo Piazzolla y que fue grabado por la orquesta de Troilo. Su apego a lo que se espera de un tango de la orquesta de Troilo est\xc3\xa1 fuera de cuesti\xc3\xb3n, las armon\xc3\xadas con cl\xc3\xa1sicas. Se puede percibir una abundancia de cromatismo de paso, en los pizzicatos en las cuerdas y en los trinos barrocos del piano. El manejo de voces es acotado. Troilo aparentemente borraba o dictaba los preceptos de la correcci\xc3\xb3n tangu\xc3\xadstica, pero, al mismo tiempo, aprobaba y valoraba ciertos arreglos. \xe2\x80\x9cInspiraci\xc3\xb3n\xe2\x80\x9d con ese arreglo, aunque borrado parcialmente, era uno de los \xc3\xa9xitos de sus presentaciones, adem\xc3\xa1s lo volvi\xc3\xb3 a grabar cada vez que tuvo un nuevo contrato con una discogr\xc3\xa1fica. Lo registr\xc3\xb3 por primera vez para la RCA en 1943, y luego para TK en 1951, y para Ode\xc3\xb3n en 1957. Hay una versi\xc3\xb3n grabada por Piazzolla con su propia orquesta en 1947, en cuya versi\xc3\xb3n aparecen mayores acciacaturas en las cuerdas y el orquestador se permit\xc3\xada una mayor soltura contrapunt\xc3\xadstica, pero dentro de los l\xc3\xadmites que fijaba la convenci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b En contraposici\xc3\xb3n al mito instalado, una gran parte del publico tanguero \xe2\x80\x93adem\xc3\xa1s de los m\xc3\xbasicos- valoraba los arreglos de Piazzolla. El volumen de las orquestaciones realizadas para Troilo mientras estaba en su orquesta y el hecho de que, en 1951 fuera el elegido para arreglar \xe2\x80\x9cResponso\xe2\x80\x9d, el eleg\xc3\xadaco tema compuesto por Troilo por la muerte de Manzi, dan una buena prueba de la valoraci\xc3\xb3n que tenia de Piazzolla.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1944 Piazzolla dejo la orquesta de An\xc3\xadbal Troilo.\xe2\x80\x8b Sobre la an\xc3\xa9codota de la "goma de borrar" Piazzolla dir\xc3\xada a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde: "De las mil notas que escrib\xc3\xada, el me borraba setecientas...". No obstante, Troilo busc\xc3\xb3 un equilibrio entre hacer nuevas innovaciones pero sin ir por caminos que fuesen demasiado complicados para su orquesta, teniendo en cuenta que no todos estaban preparados para tocar la m\xc3\xbasica compleja que Piazzolla escrib\xc3\xada. Las cuestiones eran mas t\xc3\xa9cnicas que de otro orden. Obligaron a los m\xc3\xbasicos a leer, a estudiar, y \xe2\x80\x9cme empezaron a tener bronca... me romp\xc3\xadan los ejercicios\xe2\x80\x9d record\xc3\xb3 en alguna ocasi\xc3\xb3n Piazzolla.\xe2\x80\x8b A\xc3\xb1os luego de su partida, Piazzolla siempre criticar\xc3\xada duramente el hecho de que Troilo nunca de despeg\xc3\xb3 del \xe2\x80\x9cc\xc3\xb3modo\xe2\x80\x9d lugar de entretenedor de bailes populares para sumir el papel de conductor de una gran orquesta de tango \xe2\x80\x9cpara ser escuchado\xe2\x80\x9d, fue para Piazzolla una especie de "traici\xc3\xb3n".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nComienzos de su carrera profesional\n_START_PARAGRAPH_\nIntegr\xc3\xb3 el Quinteto Azul de corta existencia y tambi\xc3\xa9n en Mar del Plata un conjunto bajo su direcci\xc3\xb3n, con claras particularidades t\xc3\xadmbricas basadas en el conjunto que dirig\xc3\xada Elvino Vardaro. Para 1938 ya ten\xc3\xada fama de ser un gran instrumentista,\xe2\x80\x8b Hab\xc3\xadan integrado las formaciones de Francisco Lauro y Gabriel Clausi, hasta que fue llamado por An\xc3\xadbal Troilo para integrar el conjunto de \xc3\xa9ste como bandoneonista y arreglador, mientras segu\xc3\xada estudiando diversas disciplinas con Alberto Ginastera. En 1944 se desvincula de la formaci\xc3\xb3n de Troilo.\xe2\x80\x8b Piazzolla se va con Francisco Florentino, y el cantante le permite imprimir su nombre como un significativo agregado, fue la orquesta \xe2\x80\x9cde\xe2\x80\x9d Astor Piazzolla la que lo acompa\xc3\xb1e. Debutan en Villa Urquiza a finales de 1944, graban veintid\xc3\xb3s canciones y dos instrumentales. Piazzolla compone para la ocasi\xc3\xb3n \xe2\x80\x9cEn las noches\xe2\x80\x9d y \xe2\x80\x9cNoches largas\xe2\x80\x9d. Poco tiempo despu\xc3\xa9s, y aconsejado por su esposa, se suprime la \xe2\x80\x9cy\xe2\x80\x9d pasando a ser \xe2\x80\x9cla orquesta t\xc3\xadpica de Astor Piazzolla\xe2\x80\x9d y solo su nombre se imprime en el cartel que lo anuncia. \xe2\x80\x9cLos que me segu\xc3\xadan prefer\xc3\xadan tomar un caf\xc3\xa9 y escuchar: bailar era lo secundario\xe2\x80\x9d. Debut\xc3\xb3 en el Marcito, uno de los numerosos caf\xc3\xa9s donde se tocaba tango desde el mediod\xc3\xada hasta pasada la medianoche con la \xc3\xbanica obligaci\xc3\xb3n del consumo de un caf\xc3\xa9 cuyo valor var\xc3\xada con el horario. Para fines de los 40 quedaban varios sitios para escuchar tango a precios accesibles: los caf\xc3\xa9s El Nacional, Marzotto, Tango Bar, La Ruca, la Richmond. En los barrios estaban El Imperio (donde tocaba Pugliese), el caf\xc3\xa9 la Victoria, los caf\xc3\xa9s de Boedo y San Juan o en avenida San Mart\xc3\xadn y Fragata Sarmiento. Y las milongas de Palermo, como La Enramada.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Durante 1946 a 1949 trabaj\xc3\xb3 para el sello Ode\xc3\xb3n con su orquesta independiente, en esas grabaciones sus vocalistas fueron Aldo Campoamor, Font\xc3\xb3n Luna y H\xc3\xa9ctor Ins\xc3\xbaa. Tras disolver su formaci\xc3\xb3n se dedic\xc3\xb3 laboralmente a hacer arreglos para orquestas como la de Jos\xc3\xa9 Bassi, Francini-Portier y especialmente para la de An\xc3\xadbal Troilo.\xe2\x80\x8b Las cr\xc3\xadticas a su m\xc3\xbasica comenzaron a tomar mayor caudal, alguna vez le reprocharon \xe2\x80\x9c\xc2\xbfTe crees que estas en el Col\xc3\xb3n?\xe2\x80\x9d. Una an\xc3\xa9cdota muy famosa es cuando tocaban el tango \xe2\x80\x9cCopas, amigos y besos\xe2\x80\x9d tema de Mariano Mores. \xe2\x80\x9cEra tan larga, tan compleja que las coperas del cabaret nos cargaron y salieron a bailar a la pista en puntas de pie, como si fuera m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica\xe2\x80\x9d. El arreglo no funcion\xc3\xb3 que hubo que modificarlo. \xe2\x80\x9cCreo que ese fue el primer paso para dejar a Florentino: a \xc3\xa9l tampoco le gustaban las audacias\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Para los a\xc3\xb1os 50, en contraposici\xc3\xb3n a lo que se suele considerar, Piazzolla estaba lejos de ser resistido como compositor y orquestador. Era alguien que,\xe2\x80\x8b sin ser integrante ni director de ninguna orquesta (disolvi\xc3\xb3 la suya un a\xc3\xb1os antes) compon\xc3\xada y arreglaba profesionalmente, por encargo, para las formaciones m\xc3\xa1s prestigiosas. Seg\xc3\xban Roberto Pansera una vez se le escuch\xc3\xa9 decir \xe2\x80\x9cVoy a componer dos tangos por a\xc3\xb1o. Con cuatro grabaciones por a\xc3\xb1o yo vivo\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b El profesionalismo de Piazzolla tiene un recorrido, desde que comenz\xc3\xb3 a tocar, y casi inmediatamente, a hacer orquestaciones para Troilo, hasta el arribo a esa f\xc3\xb3rmula, in\xc3\xa9dita para el tango, de compositor \xe2\x80\x9ca medida\xe2\x80\x9d para orquestas de otros. En la d\xc3\xa9cada de 1950 Piazzola es el autor adem\xc3\xa1s de m\xc3\xbasica para pel\xc3\xadculas y tambi\xc3\xa9n intenta ganar prestigio en el \xe2\x80\x9cmundo cl\xc3\xa1sico\xe2\x80\x9d, tratando de estrenar sus obras para orquesta y de c\xc3\xa1mara, a las que rigurosamente coloca n\xc3\xbameros de opus, aun cuando se trate de ejercicios a pedido de su maestro. Y ese lugar especializado se corresponde, tambi\xc3\xa9n, con un modelo aprendido con Ginastera: el  del compositor situado por encima de las contingencias del mundo y a quien nada debe interesarle qui\xc3\xa9n es el que paga, siempre y cuando respete su arte.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre quienes han escrito acerca de Piazzolla, el \xc3\xbanico que repara en la fundamental importancia de los tangos compuestos a comienzos de la d\xc3\xa9cada de 1950 \xe2\x80\x93\xe2\x80\x9cPrep\xc3\xa1rense\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9cContrabajenado\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9cLo que vendr\xc3\xa1\xe2\x80\x9d, \xe2\x80\x9ctriunfal\xe2\x80\x9d, y en particular \xe2\x80\x9cPara lucirse\xe2\x80\x9d la pieza que inaugura la serie, es el escritor y periodista Julio Nudler; \xe2\x80\x9cantes no estaba muy en claro qu\xc3\xa9 era lo que quer\xc3\xada Piazzolla\xe2\x80\x9d dijo alguna vez Nudler.\xe2\x80\x8b La interpretaci\xc3\xb3n de \xe2\x80\x9cPara lucirse\xe2\x80\x9d (de autor\xc3\xada propia) por ejemplo dura casi cuatro minutos, una considerable duraci\xc3\xb3n para los c\xc3\xa1nones comerciales de la \xc3\xa9poca.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Sobre la controversia con los tangueros de la "guardia vieja" Lalo Schifrin cont\xc3\xb3 que:_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Est\xc3\xa1bamos comiendo y \xc3\xa9l me dijo que estaba triste e indignado con los tangueros que no lo reconoc\xc3\xadan -en su m\xc3\xa9rito) y sigui\xc3\xb3 insistiendo con el tema. \xc3\x81stor, no te debe importar lo que digan ellos. Que si lo que haces es tango o no. No es tu problema: lo que vos est\xc3\xa1s haciendo es Piazzolla._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Lalo Schifrin.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nConcurso Fabien Sevizky\n_START_PARAGRAPH_\nPiazzolla dijo abstenerse de participar de un concierto para la Fundaci\xc3\xb3n Eva Per\xc3\xb3n, pero su ausencia no fue por razones ideol\xc3\xb3gicas, hab\xc3\xada disuelto la orquesta. La misma formaci\xc3\xb3n con la que en 1948 grab\xc3\xb3 un tema a la medida del Primer Plan Quinquenal y cuya letra daba cuenta de la euforia peronista \xe2\x80\x9cYo tengo la suerte de ser argentino / vivir en la patria m\xc3\xa1s linda y feliz\xe2\x80\x9d cantaba Alberto Montan Luna en \xe2\x80\x9cRep\xc3\xbablica Argentina\xe2\x80\x9d, un vals compuesto por Santos Lipesker y Reinaldo Yiso y arreglado por Piazzolla.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1952 a\xc3\xb1o de la muerte de Evita la editorial Sarraceno da a conocer su Epopeya\xe2\x80\xa6 la obra se basaba en textos de Mario Nu\xc3\xb1ez, autor del \xe2\x80\x9cSoneto a las manos de Eva Per\xc3\xb3n\xe2\x80\x9d incluido en el mismo cantinera sobre el peronismo del que particip\xc3\xb3 Mende Brun. La transcripci\xc3\xb3n para piano de Epopeya\xe2\x80\xa6 fue realizada por el propio Piazzolla. Se exhum\xc3\xb3 por azar en la Biblioteca Nacional. El hallazgo corri\xc3\xb3 por cuenta de un grupo de music\xc3\xb3logos argentinos entre quienes se contaba Pablo Fessel, en el a\xc3\xb1os 2003. \xe2\x80\x9cNunca pens\xc3\xa9 que reaparecer\xc3\xada. Cre\xc3\xad que estaba entra las obras suyas que destruy\xc3\xb3 porque no le gustaban\xe2\x80\xa6 recuerdo como reneg\xc3\xb3 de ella\xe2\x80\x9d, le dijo Diana Piazzolla al diario Clar\xc3\xadn. Nu\xc3\xb1ez cont\xc3\xb3 en esa oportunidad la hija \xe2\x80\x9cera amigo de papa y asesor de Per\xc3\xb3n\xe2\x80\x9d y fue el que se la encarg\xc3\xb3 \xe2\x80\x9cPap\xc3\xa1 quiso hacer un himno, pero al final no le gust\xc3\xb3 y no dej\xc3\xb3 que la usaran ni estrenaran\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Pero si hay algo que Piazzolla inaugura claramente durante el peronismo es una tendencia al neutralismo pol\xc3\xadtico, muestra de ello fue como a lo largo de su vida hizo la banda sonora de Llueve sobre Santiago (1975) pel\xc3\xadcula sobre Salvador Allende de Helvio Soto, pero a su vez su elasticidad le permiti\xc3\xb3 ser m\xc3\xbasico de las \xe2\x80\x9ccancioller\xc3\xadas\xe2\x80\x9d de dos dictaduras argentinas, actuar en teatros oficiales durante los reg\xc3\xadmenes de los militares Lanusse y Videla, amenizar con su Quinteto una fiesta de Juan Carlos Ongania, o incluso tocar en la Cuba de Fidel Castro. Durante la Guerra de Malvinas Piazzolla present\xc3\xb3 en Buenos Aires un tema dedicado a Alfredo Astiz, m\xc3\xa1s conocido como \xe2\x80\x9cEl \xc3\xa1ngel de la muerte\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b Al enterarse de su escalofriante prontuario, Piazzolla borr\xc3\xb3 el nombre puso esa partitura al servicio de una de las pel\xc3\xadculas emblem\xc3\xa1ticas de la era post dictadura El exilio de Gardel, cuyo director es Fernando Solanas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El Concurso Fabien Sevizky de composici\xc3\xb3n es considerado un punto de quiebre en la carrera de Piazzolla. Hiato que le da un breve sustento a la fantas\xc3\xada de transcender el per\xc3\xadmetro del \xe2\x80\x9cdos por cuatro\xe2\x80\x9d y la ocasional escritura de m\xc3\xbasica incidentales. En tiempos de censura y una rigidez ideol\xc3\xb3gica que era tan implacable con Borgues como Libertad Lamarque, Osvaldo Pugliese, Atahualpa Yupanqui, y hasta el mismo Hugo del Carril es de considerar que ese galard\xc3\xb3n pudiera haber sido otorgado a nadie que tuviera una m\xc3\xadnima m\xc3\xa1cula en su expediente. El Premio era organizado por la Radio del Estado, que desde 1946 era sometida a una f\xc3\xa9rrea pol\xc3\xadtica de supervisi\xc3\xb3n. Seg\xc3\xban Diana, hija de Astor, su padre envi\xc3\xb3 la partitura al concurso que se dirim\xc3\xada en Indian\xc3\xa1polis, donde Sevitzky dirig\xc3\xada su orquesta sinf\xc3\xb3nica, no obstante la competici\xc3\xb3n no transcendi\xc3\xb3 de las fronteras de la capital argentina, y del jurado, no solo form\xc3\xb3 parte Ginastera, quien adem\xc3\xa1s ayud\xc3\xb3 a su alumno a retocar la composici\xc3\xb3n que despu\xc3\xa9s juzgar\xc3\xada, sino Luis Gianneo, que hab\xc3\xadan formado parte del grupo de "notables" que galardon\xc3\xb3 en 1953 a Elsa Calcagno.\xe2\x80\x8b Piazzolla result\xc3\xb3 ganador con Buenos Aires (tres movimientos sinf\xc3\xb3nicos). El premio consisti\xc3\xb3 en una suma de dinero (no muy grande, pero si lo suficiente para viajar a Europa en buques de carga), y la ejecuci\xc3\xb3n de la obra bajo la tutela del maestro que hab\xc3\xada dado nombre a la competencia. El m\xc3\xbasico Leopoldo Federico fue uno de los elegidos para interpretarla el 13 de agosto, dijo sobre aquella jornada:\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Fuimos un d\xc3\xada a su hotel, con Piazzolla, y el director nos pidi\xc3\xb3 que le toc\xc3\xa1ramos nuestras intervenciones. En uno de estos ensayos, el director pregunt\xc3\xb3 a la fila de violines qui\xc3\xa9n pod\xc3\xada hacer la parte de la lija, un viol\xc3\xadn chiquito que raspando la cuerda, lograba un sonido de chicharra. "Ah, la sacaron del cabaret", me acuerdo que dijo uno. Otro quiso tocarla, pero lo hac\xc3\xadaa mal. Piazzolla lo correg\xc3\xada todo el tiempo. Y as\xc3\xad llegamos al estreno, dando tumbos. En el cuarto comp\xc3\xa1s, parte de la orquesta estaba en cualquier lado. El problema que ten\xc3\xadamos los bandoneonistas eran los compases de espera. Algunos de esos compases eran adem\xc3\xa1s irregulares. No est\xc3\xa1bamos acostumbrados a semejantes cambios de ritmo ni a tocar con un director que, por otra parte, nos era desconocido (...) Nos confi\xc3\xa1bamos en los otros instrumentistas. Ellos nos dec\xc3\xadan \'tranquilos, escuchen lo que hacemos\'. Pero lo que hac\xc3\xadan era err\xc3\xb3neo. Hasta Abelardo Alfons\xc3\xadn y yo nos d\xc3\xa1bamos cuenta de eso.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_En conversaciones con Speratti, Piazzolla dijo que "la obra gust\xc3\xb3 mucho, pero provoc\xc3\xb3 esc\xc3\xa1ndalo, porque los acad\xc3\xa9micos se indignaron al ver los bandoneones". El mism\xc3\xadsimo Sevitzky, lo llam\xc3\xb3 al finalizar la obra, para que saliera a saludar, Astor, algo t\xc3\xadmido subi\xc3\xb3 al escenario y observ\xc3\xb3 que el p\xc3\xbablico se estaba pelando en una gran gresca, a lo que el director lo consol\xc3\xb3 diciendo "no se preocupe, es buena publicidad". La versi\xc3\xb3n de la "batalla campal" solo es recordada por Piazzolla.\xe2\x80\x8b La noticia del concurso fue levantada por solo algunos medios de prensa como La Prensa, La Naci\xc3\xb3n y Buenos Aires Musical. La composici\xc3\xb3n nunca fue grabada por Piazzolla.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nNadia Boulanger\n_START_PARAGRAPH_\nElla me ense\xc3\xb1\xc3\xb3 a creer en Astor Piazzolla, en que mi m\xc3\xbasica no era tan mala como yo cre\xc3\xada. Yo pensaba que era una basura porque tocaba tangos en un cabar\xc3\xa9, y resulta que yo ten\xc3\xada una cosa que se llama estilo._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_\xc3\x81stor Piazzolla.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Piazzolla viaj\xc3\xb3 a Europa con dos pasajes y a apenas con dinero, de ah\xc3\xad se deduce el hecho que viaj\xc3\xb3 en el Coracero, un barco carguero. Presuntamente los fondos eran los ganados en el concurso, aunque el m\xc3\xbasico de tango dijo que fue becado por el gobierno argentino, no hay pruebas de ello, y la "beca" se la suele confundir con el dinero ganado en el concurso.\xe2\x80\x8b Arrib\xc3\xb3 a \xc3\x81msterdam el 24 de septiembre de 1954 despu\xc3\xa9s de viajar cuarenta y cinco d\xc3\xadas, no se dirigi\xc3\xb3 inmediatamente a Francia, sino que estuvo algunos d\xc3\xadas en Holanda.\xe2\x80\x8b Piazzolla le cont\xc3\xb3 a Speratti que estaba \xe2\x80\x9cdesmoralizado, titubeante, se abandonaba a la ciudad, recorr\xc3\xada sus calles buscando\xe2\x80\x9d.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Nadia Boulanger fue una pieza muy importante en su carrera, ya que hasta su encuentro con ella, Piazzolla se debat\xc3\xada entre ser un m\xc3\xbasico de tango o un compositor de m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica. Boulanger lo anim\xc3\xb3 a seguir con el tango, pero si hasta ese momento todo era o tango o m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica, a partir de entonces ser\xc3\xada tango y m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica.\xe2\x80\x8b A partir de 1954, cuando estudi\xc3\xb3 con Boulanger, la m\xc3\xbasica de Piazzolla cambi\xc3\xb3 radicalmente.\xe2\x80\x8b \xe2\x80\x8b Varios aspectos de la relaci\xc3\xb3n de Piazzolla con Boulanger no son muy claros, entre ellos c\xc3\xb3mo el m\xc3\xbasico argentino tom\xc3\xb3 contacto con Boulanger, ni qui\xc3\xa9n se la recomend\xc3\xb3. Seg\xc3\xban Simon Collier y Mar\xc3\xada Susana Azzi, el propio Alberto Ginastera le recomend\xc3\xb3 a Piazzolla contactarse con alguien, pero no especificaron concretamente con qui\xc3\xa9n. Natalio Gorin afirm\xc3\xb3 que el bandoneonista le confes\xc3\xb3 que: "Casi tomo clases con Olivier Messiaen". Por otro lado, su hija Diana dijo que su padre reci\xc3\xa9n arribado a Par\xc3\xads se enter\xc3\xb3 que Boulanger estaba dando clases muy cerca de donde se alojaba \xc3\xa9l.\xe2\x80\x8b Para ser aceptado como alumno le tuvo que mostrar algo de lo que hab\xc3\xada compuesto, tampoco est\xc3\xa1 claro cual fue la pieza que le ense\xc3\xb1\xc3\xb3, ya que por un lado seg\xc3\xban Diana fue la Sinfonietta, mientras que Collier y Azzi aseguran que fueron los Tres movimientos sinf\xc3\xb3nicos de Buenos Aires.\xe2\x80\x8b Los bi\xc3\xb3grafos de Piazzolla est\xc3\xa1n de acuerdo en que Boulanger not\xc3\xb3 la carencia de algo en su m\xc3\xbasica, lo que Piazzolla a\xc3\xb1os m\xc3\xa1s tarde denomin\xc3\xb3 "sentimiento". Un d\xc3\xada ante las indagaciones de Boulanger sobre qu\xc3\xa9 m\xc3\xbasica hac\xc3\xada en Buenos Aires, \xc3\xa9l con algo de timidez le confes\xc3\xb3 que compon\xc3\xada tangos y que tocaba el bandone\xc3\xb3n, entonces fue all\xc3\xad cuando le pidi\xc3\xb3 que tocase al piano uno de sus tangos, Piazzolla toc\xc3\xb3 "Triunfal" y antes de terminarlo su profesora le tom\xc3\xb3 las manos para decirle: "No abandone jam\xc3\xa1s esto. \xc3\x89sta es su m\xc3\xbasica. Aqu\xc3\xad est\xc3\xa1 Piazzolla".\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b Estudi\xc3\xb3 once meses con Boulanger, pero al mismo tiempo form\xc3\xb3 una orquesta de cuerdas con m\xc3\xbasicos de la \xc3\x93pera de Par\xc3\xads, con Lalo Schifrin y Martial Solal altern\xc3\xa1ndose en el piano, y grab\xc3\xb3 el \xc3\xa1lbum Two Argentineans in Paris (1955) con temas como \xc2\xabPicasso\xc2\xbb, \xc2\xabLuz y sombra\xc2\xbb y \xc2\xabBand\xc3\xb3\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b En Par\xc3\xads descubri\xc3\xb3 que su tango "Prep\xc3\xa1rense" escrita en 1952 formaba parte del repertorio de las orquestas tangueras de Francia. Los derechos de autor le ayudaron a financiar su estad\xc3\xada. En cierta carta a Jos\xc3\xa9 Gobello fechada el 16 de diciembre de 1954 Piazzolla dijo: "Parece mentira ver en Par\xc3\xads bailar tango tango y como gusta, no solamente el tango pasado, sino los nuevos tangos".\xe2\x80\x8b De las clases Astor dir\xc3\xada: "Estuve algo menos de un a\xc3\xb1o con Nadia, estudiando mucho, especialmente contrapunto a cuatro partes, cosa que me volv\xc3\xada loco. Creo que alguna vez llor\xc3\xa9 de la bronca porque era muy dif\xc3\xadcil". Su hija Diana afirm\xc3\xb3 que su padre y Nadia se ve\xc3\xadan al menos tres veces por semana, cada encuentro duraba al menos tres horas.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En muchos art\xc3\xadculos, entrevistas e incluso en la contratapa de un \xc3\xa1lbum del Octeto, Piazzolla dice haber escuchado en Par\xc3\xads en 1954 al octeto del saxofonista Gerry Mulligan, quedando impresionado por su improvisaci\xc3\xb3n y por el distendimiento con el que tocaban los m\xc3\xbasicos.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b No obstante, la investigaci\xc3\xb3n de Diego Fischerman y Abel Gilbert sugiere que, eso es imposible, porque justo cuando Piazzolla residi\xc3\xb3 en Par\xc3\xads,\xe2\x80\x8b Mulligan estaba de gira fuera de Francia, adem\xc3\xa1s es de recalcar lo que Piazzolla una vez le dijo a Gorin: "Nunca le creas lo que les digo a los periodistas",\xe2\x80\x8b es posible que el bandoneonista haya creado un relato a su semejanza, cuando lo que sucedi\xc3\xb3 es que solo haya escuchado a Mulligan en discos.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En Par\xc3\xads adem\xc3\xa1s de estudiar, compuso, arregl\xc3\xb3, ensay\xc3\xb3 y grab\xc3\xb3 una serie de tangos, "Picasso", "Luz y sombra", "Tzigane", "R\xc3\xado Sena", "Chau Par\xc3\xads" y "Marr\xc3\xb3n y azul". Las grabaciones, las tratativas de las mismas, su esposa y las dos semanas de vacaciones con Edouard Pecaurt sugiere que el tiempo de estudio no fue mayor a cuatro meses.\xe2\x80\x8b El Piazzolla en esos tangos afrancesados, o en cierta medida franceses, no es muy distinto del que quiso dejar de ser: los breves choques de segundas en pizzicato del comienzo de \xe2\x80\x9cNonino\xe2\x80\x9d remiten m\xc3\xa1s a sus estudios en Barracas con Ginastera que a un nuevo aprendizaje, y \xe2\x80\x9cGuardia Nueva\xe2\x80\x9d suena m\xc3\xa1s a homenaje y reelectura del pasado que a una posible visi\xc3\xb3n de futuro. Si ese Piazzolla escriba \xe2\x80\x9ca la Piazzolla\xe2\x80\x9d de fines del cuarenta. Y casi se copia a si mismo empujado su pedagoga, es algo que solo en muchos casos de esta historia, resultan complementarias, o aun, mas esclarecedoras que los hechos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Piazzolla se embarc\xc3\xb3 en Hamburgo en el buque Yapeyu con destino a Montevideo y consigo se llev\xc3\xb3 una foto de Boulanger, en la que ambos posan juntos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nOcteto\n_START_PARAGRAPH_\nPor supuesto, all\xc3\xad estaba todo lo que hab\xc3\xada aprendido en mis clases, sobre todo Stranvinsky, Bartok, Ravel y Prokofiev; pero tambi\xc3\xa9n estaba la veta m\xc3\xa1s canyengue, m\xc3\xa1s agresiva y cortada del tango y la milonga de un Pugliese, el refinamiento de un Troilo y de un Alfredo Gobbi que, hacia fines de los 40 era, para mi, el tanguero m\xc3\xa1s interesante._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Piazzolla.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Tras retornar de Par\xc3\xads, en 1955 Piazzolla form\xc3\xb3 el Octeto de Buenos Aires dispuesto a encender le mecha de "un esc\xc3\xa1ndalo nacional" y "romper con todos lo esquemas musicales que reg\xc3\xadan en la Argentina".\xe2\x80\x8b All\xc3\xad emple\xc3\xb3 todos los conocimientos que hab\xc3\xada adquirido a\xc3\xb1os antes con Ginastera, y los nuevos con Boulanger. Tras ver al conjunto de Mulligan, Piazzolla incluy\xc3\xb3 en su nueva agrupaci\xc3\xb3n algunos fraseos y manejos instrumentales que eran t\xc3\xadpicos del jazz, adem\xc3\xa1s de introducir el concepto del swing, y el contrapunto, m\xc3\xa1s de la m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica.\xe2\x80\x8b Un elemento discordante fue la inclusi\xc3\xb3n de la guitarra el\xc3\xa9ctrica dentro de su Octeto, un instrumento no muy usual en ese momento. La guitarra solista no ten\xc3\xada grandes antecedentes en la m\xc3\xbasica en general. Posiblemente Piazzolla escuch\xc3\xb3 algunos de los discos que public\xc3\xb3 Delaunay (quien lo contrat\xc3\xb3 para grabar algunos discos con el sello Vogue) y de all\xc3\xad haya conocido adem\xc3\xa1s de Mulligan, Barney Kessel y Jimmy Raney de donde no solo se bas\xc3\xb3 en la idea de la inclusi\xc3\xb3n de la guitarra el\xc3\xa9ctrica, sino le dio un papel contrapunt\xc3\xadstico.\xe2\x80\x8b Seg\xc3\xban el guitarrista Horacio Malvicino, en un primer momento Piazzolla tuvo en mente usar un vibr\xc3\xa1fono (que lo us\xc3\xb3 en el Quinteto que form\xc3\xb3 en Nueva York en 1959), pero como no exist\xc3\xada un instrumentista as\xc3\xad en Argentina opt\xc3\xb3 por la guitarra el\xc3\xa9ctrica.\xe2\x80\x8b El conjunto no ten\xc3\xada director, sino que se propon\xc3\xada hacer el tango \xe2\x80\x9ctal como se siente\xe2\x80\x9d. No tuvo cantante salvo en contadas excepciones, y no se actuaria en bailes.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El grupo estaba integrado por el mismo Piazzolla y Leopoldo Federico en bandoneones, Francini y Baralis en violines Atilio Stampone en piano, Horacio Malvicino en guitarra el\xc3\xa9ctrica, Jos\xc3\xa9 Bragato en violencello y Hamlet Greco en contrabajo, (quien luego ser\xc3\xada remplazado por Juan Vasallo).\xe2\x80\x8b Recordar\xc3\xada de aquella primera formaci\xc3\xb3n post-Par\xc3\xads: "Eramos ocho tanques de guerra ... Parec\xc3\xadamos salidos del ERP... \xc2\xa1ocho guerrilleros subidos al escenario!... cada uno, en lugar de un instrumento, parec\xc3\xada que tenia una bazuca".\xe2\x80\x8b Hubo cierta controversia en torno al quinteto, al punto de que conciertos terminaron con grescas hacia los m\xc3\xbasicos, por parte de los tangueros m\xc3\xa1s tradicionalistas que repudiaban los cambios de la nueva agrupaci\xc3\xb3n. A Piazzolla se le acus\xc3\xb3 de ser "el asesino del tango".\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Piazzolla quer\xc3\xada un instrumentista que improvisara y en el tango no los hab\xc3\xada. Vibrafonista tampoco hab\xc3\xada, por eso pens\xc3\xb3 en la guitarra, averigu\xc3\xb3 y me vino a escuchar a mi al Bop Club._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Horacio Malvicino.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_La primera presentaci\xc3\xb3n fue en la Faculta de Derecho a fines de 1957. El grupo grabo con grandes dificultades dos \xc3\xa1lbumes: uno de duraci\xc3\xb3n media, con seis canciones editado por el sello Allegro en 1956 y llamado Tango progresivo, y otro de larga duraci\xc3\xb3n editado por Disc Jockey en 1957 que se titulo Tango Moderno. Ambos materiales tienen muy pocas composiciones originales de Piazzolla, pero en el segundo de los dos discos aparece un nuevo arreglo de "Marr\xc3\xb3n y Azul". En Tango progresivo hab\xc3\xada una sola pieza de Piazzolla, "Lo que vendr\xc3\xa1", que hasta ese momento solo hab\xc3\xada sido grabada en 1954, con arreglos debussyanos expl\xc3\xadcitos en el tema inicial (arreglos que desaparecer\xc3\xadan en versiones posteriores).\xe2\x80\x8b La grabaci\xc3\xb3n original data de julio de 1954, un mes antes del viaje a Par\xc3\xads, y as\xc3\xad curiosamente a su vuelta de Europa volvi\xc3\xb3 sobre el mismo tema. Tambi\xc3\xa9n grabo el tema con el mismo formato que hab\xc3\xada usado en Par\xc3\xads, cuerdas, piano y bandoneon concertante, que repetir\xc3\xada el a\xc3\xb1o siguiente en Montevideo. El compositor realizo ademas, otros arreglos, para orquestas como la de Troilo, que lo grabo en 1957 para el sello Odeon. Un rasgo saliente, por otra parte, es el motivo franc\xc3\xa9s que, en la versi\xc3\xb3n para octeto, abre la pieza con tres entradas sucesivas, a cargo de Francini, Baralis y Bragato, separadas entre si por acordes de todo el grupo. En la grabaci\xc3\xb3n con orquesta de cuerdas, piano y bandone\xc3\xb3n ese motivo es apenas una introducci\xc3\xb3n somera, despu\xc3\xa9s de la cual entra, inmediatamente el tema \xe2\x80\x9cr\xc3\xadtmico\xe2\x80\x9d. La versi\xc3\xb3n escrita para Troilo es la que mas diferencias ofrece. All\xc3\xad el tema l\xc3\xadrico, tanguero que en el arreglo del Octeto era apenas el pretexto arm\xc3\xb3nico para las improvisaciones de la guitarra el\xc3\xa9ctrica. Ocupa el primer y no el segundo lugar, y el motivo franc\xc3\xa9s aparece fugazmente como su conclusi\xc3\xb3n, funcionando como puente hacia el tema r\xc3\xadtmico. All\xc3\xad, por otra parte, hay un contracanto claramente acentuado en cuatro tiempos, que disimula (o pone en un marco mas digerible para el gran publico) el ritmo aditivo de la voz principal.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Piazzolla es, quiz\xc3\xa1 el primer te\xc3\xb3rico del tango, al introducir un sistema de lectura nuevo, mas emparentado con su aprendizaje neoyorquino que con el propio genero, desde el que selecciona algunos nombres \xe2\x80\x93De Caro, Vardaro, Orlando Go\xc3\xb1i, Maderna, Troilo, Salgan y Pugliese. En donde la m\xc3\xbasica debe ser escuchada, y no bailada.\xe2\x80\x8b Las notas introductorias escritas por Piazzolla, en su an\xc3\xa1lisis tema por tema y como si hablara de la obra de otro o de un disco ya canonizado, imitan el estilo de los texto de programas de concierto y de los cr\xc3\xadticos de m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica de esa \xc3\xa9poca. Sobre \xe2\x80\x9cHaydee\xe2\x80\x9d anota en la contraportada del \xc3\xa1lbum.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Compuesto en el a\xc3\xb1o 1935 y llevado al disco por el Octeto de Buenos Aires en 1957. La primera parte (Rom\xc3\xa1ntica) comienza con acordes de cuartas yuxtapuestas (...) Despu\xc3\xa9s del vals a la manera de Ravel, vuelve el tema a la primera parte, finalizando el tango con un rallentando sobre el acorde Sol mayor \xe2\x80\x93 re mayor (G-D).  el \xc3\xbanico prop\xc3\xb3sito del Octeto Buenos Aires es renovar el tango popular, mantener su esencia, introducir nuevos ritmos, nuevas armon\xc3\xadas, melod\xc3\xadas, timbres y formas ...  no pretendemos hacer m\xc3\xbasica llamada "culta"._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEl Quinteto\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1955 volvi\xc3\xb3 a Buenos Aires donde form\xc3\xb3 una orquesta de cuerdas con m\xc3\xbasicos argentinos, en la que cant\xc3\xb3 Jorge Sobral (para esta formaci\xc3\xb3n compone Tres minutos con la realidad, obra s\xc3\xadntesis entre el tango y la m\xc3\xbasica de Stravinsky y Bart\xc3\xb3k) y el famoso Octeto Buenos Aires, conjunto considerado como el iniciador del tango moderno, tanto por su instrumentaci\xc3\xb3n (inclu\xc3\xada por primera vez una guitarra el\xc3\xa9ctrica en un conjunto de tango), como por sus novedades arm\xc3\xb3nicas y contrapunt\xc3\xadsticas (acordes con 13as. aumentadas, seisillos y fugas)._NEWLINE_En 1958 disuelve ambas formaciones y se marcha a los Estados Unidos, donde graba los dos \xc3\xbanicos discos de lo que \xc3\xa9l llam\xc3\xb3 el jazz-tango (los cuales actualmente son muy dif\xc3\xadciles de encontrar).\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1959, durante una actuaci\xc3\xb3n en Puerto Rico, junto a Juan Carlos Copes y Mar\xc3\xada Nieves, recibe la noticia de la muerte de su padre, Vicente Nonino Piazzolla. \xc3\x81stor vuelve a Nueva York, donde viv\xc3\xada con su familia, y all\xc3\xad compuso \xc2\xabAdi\xc3\xb3s Nonino\xc2\xbb, su obra m\xc3\xa1s c\xc3\xa9lebre, que conservar\xc3\xada la secci\xc3\xb3n r\xc3\xadtmica del anterior tango \xc2\xabNonino\xc2\xbb, m\xc3\xa1s una sentida eleg\xc3\xada de despedida, que se convertir\xc3\xada en un sin\xc3\xb3nimo de Piazzolla a lo largo de los a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b La muerte del padre de \xc3\x81stor trajo algunos colapsos en la vida de la familia: su matrimonio hasta ese entonces con Ded\xc3\xa9 entr\xc3\xb3 en crisis y se separaron, mientras que tambi\xc3\xa9n la relaci\xc3\xb3n con sus hijos se vio seriamente mermada, no pudiendo ser arreglada totalmente.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE__NEWLINE_  _NEWLINE_Pap\xc3\xa1 nos pidi\xc3\xb3 que lo dej\xc3\xa1ramos solo durante unas horas. Nos metimos en la cocina. Primero hubo un silencio absoluto. Al rato, o\xc3\xadmos que tocaba el bandone\xc3\xb3n. Era una melod\xc3\xada muy triste, terriblemente triste. Estaba componiendo "Adi\xc3\xb3s Nonino"._NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_Daniel Piazzolla.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1990, durante una entrevista declar\xc3\xb3 que: \xc2\xabEl tango n\xc3\xbamero uno es \'Adi\xc3\xb3s Nonino\'. Me propuse mil veces hacer uno superior y no pude\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b Se registran m\xc3\xa1s de 170 versiones de \xc2\xabAdi\xc3\xb3s Nonino\xc2\xbb de distintos m\xc3\xbasicos.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Frustrado por el intento del jazz-tango, vuelve a Buenos Aires en 1960 y forma la agrupaci\xc3\xb3n que definir\xc3\xada su estilo musical definitivamente, que ser\xc3\xada la base de agrupaciones posteriores y a la que volver\xc3\xada cada vez que se sent\xc3\xada frustrado por otros proyectos: el Quinteto Nuevo Tango, formado en su primera versi\xc3\xb3n, por Piazzolla en el bandone\xc3\xb3n, Jaime Gosis en piano, Sim\xc3\xb3n Bajour en viol\xc3\xadn, Kicho D\xc3\xadaz en contrabajo y Horacio Malvicino en guitarra el\xc3\xa9ctrica._NEWLINE_Con esta agrupaci\xc3\xb3n dar\xc3\xada a conocer Adi\xc3\xb3s Nonino y todas las composiciones que dieron forma a su estilo y que ser\xc3\xadan las m\xc3\xa1s recordadas: Las Estaciones (Verano Porte\xc3\xb1o, Oto\xc3\xb1o Porte\xc3\xb1o, Invierno Porte\xc3\xb1o y Primavera Porte\xc3\xb1a), La Serie del \xc3\x81ngel (Introducci\xc3\xb3n al \xc3\xa1ngel, Milonga del \xc3\xa1ngel, Muerte del \xc3\xa1ngel y Resurrecci\xc3\xb3n del \xc3\xa1ngel), La Serie del Diablo (Tango diablo, Vayamos al diablo y Romance del diablo), Revirado, Fracanapa, Calambre, Buenos Aires Hora Cero, Decar\xc3\xadsimo, Michel\xc3\xa1ngelo \xc2\xb470 y Fugata, entre otros. Esa \xc3\xbaltima pieza est\xc3\xa1 basada en la obra del compositor alem\xc3\xa1n Johann Sebastian Bach.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nConsagraci\xc3\xb3n\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1963, forma el Nuevo Octeto, para el cual compuso Introducci\xc3\xb3n a \xc2\xabH\xc3\xa9roes y tumbas\xc2\xbb, con letra de Ernesto Sabato.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En ese a\xc3\xb1o tambi\xc3\xa9n gana el Premio Hirsch por su \xc2\xabSerie de tangos sinf\xc3\xb3nicos\xc2\xbb, estrenados bajo la direcci\xc3\xb3n de Paul Klecky.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1965, junto al Quinteto, una orquesta formada ad hoc, y con las voces de Luis Medina Castro como recitante y Edmundo Rivero como cantante, graba el disco El tango, que contiene temas con letras de Jorge Luis Borges, incluido Hombre de la esquina rosada, suite para canto, recitado y doce instrumentos. Precisamente en el citado a\xc3\xb1o, Piazzolla cobr\xc3\xb3 por 754.000 pesos (una suma alta para la \xc3\xa9poca) de regal\xc3\xadas por parte de la SADAIC, los \xc3\xa1lbumes del quinteto se vend\xc3\xadan razonablemente bien, lo que le permiti\xc3\xb3 negociar con los sello condiciones que no fueran abusivas para \xc3\xa9l.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1966 se separa de Ded\xc3\xa9 Wolff y en 1967 empieza su colaboraci\xc3\xb3n con el poeta Horacio Ferrer, con quien compuso la operita Mar\xc3\xada de Buenos Aires, que se estrenar\xc3\xada al a\xc3\xb1o siguiente, con la cantante Amelita Baltar. Por otra parte, Piazzolla inicia con Baltar una relaci\xc3\xb3n sentimental que durar\xc3\xa1 cinco a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1969, Piazzolla y Ferrer componen la exitosa Balada para un loco, que supondr\xc3\xada una popularidad s\xc3\xbabita para Piazzolla._NEWLINE_En 1970 retorn\xc3\xb3 a Par\xc3\xads donde nuevamente junto a Ferrer, cre\xc3\xb3 el oratorio El pueblo joven, estrenado poco despu\xc3\xa9s en 1971 en Saarbr\xc3\xbccken, Alemania. Al a\xc3\xb1o siguiente fue invitado por primera vez a presentarse en el Teatro Col\xc3\xb3n en Buenos Aires, junto con otras importantes orquestas de tango. Tambi\xc3\xa9n en 1972, Piazzolla compone, para su Conjunto 9 el \xc2\xabConcierto de N\xc3\xa1car, para nueve tanguistas y orquesta filarm\xc3\xb3nica\xc2\xbb, primer antecedente de sus obras sinf\xc3\xb3nicas para bandone\xc3\xb3n posteriores._NEWLINE_En 1973 sufre un infarto que lo obliga a reducir su actividad, por lo que se instala en Italia, en donde permaneci\xc3\xb3 grabando durante cinco a\xc3\xb1os. Durante esos a\xc3\xb1os, form\xc3\xb3 el Conjunto Electr\xc3\xb3nico, un octeto integrado por bandone\xc3\xb3n, piano el\xc3\xa9ctrico o ac\xc3\xbastico, \xc3\xb3rgano, guitarra, bajo el\xc3\xa9ctrico, bater\xc3\xada, sintetizador y viol\xc3\xadn (el cual posteriormente fue reemplazado por una flauta traversa o saxo). La formaci\xc3\xb3n fue integrada por reconocidos m\xc3\xbasicos italianos como Pino Presti en bajo el\xc3\xa9ctrico y Tullio De Piscopo en bater\xc3\xada.\xe2\x80\x8b Tiempo m\xc3\xa1s tarde, \xc3\x81stor incorporar\xc3\xada al octeto al cantante Jos\xc3\xa9 \xc3\x81ngel Trelles._NEWLINE_En 1974 se separ\xc3\xb3 de Amelita Baltar, y ese mismo a\xc3\xb1o graba, junto a una orquesta de m\xc3\xbasicos italianos, los \xc3\xa1lbumes Summit, con Gerry Mulligan, y "Libertango", cuyo \xc3\xa9xito lo hace conocido en Europa.\xe2\x80\x8b Al a\xc3\xb1o siguiente, el Ensemble Buenos Aires graba su obra Tangazo para orquesta sinf\xc3\xb3nica._NEWLINE_En 1975, despu\xc3\xa9s del fallecimiento de An\xc3\xadbal Troilo, \xc3\x81stor compone en su memoria una obra en cuatro movimientos a la que llam\xc3\xb3 Suite Troileana, la cual grab\xc3\xb3 junto al Conjunto Electr\xc3\xb3nico.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Al a\xc3\xb1o siguiente, en 1976 conoce a Laura Escalada, quien ser\xc3\xada su esposa definitiva. En diciembre de ese a\xc3\xb1o presenta junto al Conjunto Electr\xc3\xb3nico en el teatro Gran Rex en Buenos Aires su obra 500 motivaciones. Meses despu\xc3\xa9s ofrecer\xc3\xada otro concierto en el Olympia de Par\xc3\xads junto a una formaci\xc3\xb3n similar a la que toc\xc3\xb3 en Buenos Aires, la cual ser\xc3\xada su \xc3\xbaltima presentaci\xc3\xb3n junto a una formaci\xc3\xb3n de car\xc3\xa1cter el\xc3\xa9ctrico.\n_START_SECTION_\n\xc3\x9altimos a\xc3\xb1os\n_START_PARAGRAPH_\nA partir de 1978 volvi\xc3\xb3 a trabajar junto al quinteto Nuevo Tango y retom\xc3\xb3 la composici\xc3\xb3n de obras sinf\xc3\xb3nicas y piezas de c\xc3\xa1mara._NEWLINE_En 1982 escribe Le Grand Tango, para chelo y piano, el cual estuvo dedicado al chelista ruso Mstislav Rostrop\xc3\xb3vich. En 1985 fue nombrado Ciudadano ilustre de Buenos Aires, obtuvo el Premio Konex de Platino como el mejor m\xc3\xbasico de tango de vanguardia de la historia en Argentina y estren\xc3\xb3 en B\xc3\xa9lgica su Concierto para Bandone\xc3\xb3n y Guitarra: Homenaje a Lieja. En 1985 regal\xc3\xb3 al grupo \xc2\xabNuevos aires\xc2\xbb su partitura \xc2\xab500 Motivaciones\xc2\xbb que fue interpretada en la Sala A y B del Centro Cultural General San Mart\xc3\xadn en su homenaje al ser nombrado \xc2\xabCiudadano ilustre de la Ciudad de Buenos Aires\xc2\xbb._NEWLINE_En 1987 viaja a Estados Unidos, donde graba en vivo en el Central Park junto a la Orquesta de St. Luke\'s, dirigida por Lalo Schifrin, sus obras Concierto para Bandone\xc3\xb3n y Tres Tangos para Bandone\xc3\xb3n y Orquesta. Durante esta etapa en los Estados Unidos tambi\xc3\xa9n tuvo la oportunidad de grabar Tango Zero Hour, Tango apasionado, La Camorra, Five Tango Sensations (junto al Kronos Quartet) y Piazzolla con Gary Burton entre otros.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En 1988 fue operado del coraz\xc3\xb3n en un cu\xc3\xa1druple baip\xc3\xa1s y a principios del a\xc3\xb1o siguiente formar\xc3\xada su \xc3\xbaltimo conjunto, el Sexteto Nuevo Tango formado por dos bandoneones, piano, guitarra el\xc3\xa9ctrica, contrabajo y violonchelo.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_El 4 de agosto de 1990 en Par\xc3\xads, sufri\xc3\xb3 una trombosis cerebral cayendose en el ba\xc3\xb1o de un apart-hotel parisino. Fue internado con un infarto cerebral del que no se recuper\xc3\xb3. Lo transladaron a Buenos Aires el 12 de agosto, de la que finalmente fallecer\xc3\xada dos a\xc3\xb1os despu\xc3\xa9s en Buenos Aires el 4 de julio de 1992, a los 71 a\xc3\xb1os.\xe2\x80\x8b Sus restos est\xc3\xa1n inhumados en el cementerio Jard\xc3\xadn de Paz, en la localidad de Pilar._NEWLINE_En sus \xc3\xbaltimos diez a\xc3\xb1os, escribi\xc3\xb3 m\xc3\xa1s de 300 tangos, unas cincuenta bandas musicales de pel\xc3\xadculas, entre las cuales se encuentran: Henry IV de Marco Bellocchio, Lumi\xc3\xa8re de Jeanne Moreau, Armaguedon de Alain Delon, Sur, El exilio de Gardel de Fernando Solanas.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b En febrero de 1993, Piazzolla fue nominado de manera p\xc3\xb3stuma para los Premios Grammy 1992 en Los \xc3\x81ngeles por Oblivion en la categor\xc3\xada Mejor Composici\xc3\xb3n Instrumental.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nEstilo\n_START_PARAGRAPH_\nUna de las principales invenciones r\xc3\xadtmicas de Piazzolla tiene que ver con un desplazamiento del acento en el interior de la milonga y con un particular efecto de sincopa, que deriva en su forma de 8 pulsos agrupados en 3+3+2 y que introduce un principio de ambig\xc3\xbcedad en la cerrada m\xc3\xa9trica del tango. Se trata de uno de los rasgos m\xc3\xa1s caracter\xc3\xadsticos del m\xc3\xbasico. Hasta Piazzolla la r\xc3\xadtmica del tango no presentaba variantes en la m\xc3\xa9trica sino en el tempo, en los cambios de velocidad en el curso de la interpretaci\xc3\xb3n; con Piazzolla la r\xc3\xadtmica del tango se enriquece en la composici\xc3\xb3n mismo, en la escritura. El uso de agrupamientos asim\xc3\xa9tricos, del tipo 3+3+2, conecta la m\xc3\xbasica de Piazzolla con Bela Bartok, el m\xc3\xbasico h\xc3\xbangaro hab\xc3\xada descubierto ese tipo de agrupamientos en el folclore de su regi\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b A diferencia de lo que ocurre con otros int\xc3\xa9rpretes, los agrupamientos irregulares son empleados por Piazzolla con suma regularidad, como un patr\xc3\xb3n m\xc3\xa1s bien estable que le otorga al tango una propulsi\xc3\xb3n completamente novedosa. La m\xc3\xbasica de Piazzolla conecta con esos agrupamientos r\xc3\xadtmicos desde sus particular reelaboraci\xc3\xb3n de la milonga. Podr\xc3\xada pensarse que en Piazzolla siempre se est\xc3\xa1 oyendo la milonga, ya sea en sus formas m\xc3\xa1s lentas o en sus variantes. Dos cosas que eran sumamente caracter\xc3\xadsticas del tango fueron excluidas en un momento por Piazzolla: el baile y el canto, de hecho, la naturaleza polif\xc3\xb3nica de la orquestaci\xc3\xb3n de Piazzola expulsa al cantante.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nInfluencias\n_START_PARAGRAPH_\nEntre los m\xc3\xbasicos contempor\xc3\xa1neos de quienes Piazzolla ten\xc3\xada como fuente de inspiraci\xc3\xb3n y admiraba se encuentran Alfredo Gobbi y, fundamentalmente, Osvaldo Pugliese. Este \xc3\xbaltimo con sus composiciones Negracha, Malandraca y La yumba se adelant\xc3\xb3 a lo que \xc3\x81stor luego realizar\xc3\xada. B\xc3\xa1sicamente en la m\xc3\xbasica de Piazzolla la marcaci\xc3\xb3n r\xc3\xadtmica est\xc3\xa1 basada en el tango Negracha compuesto por Pugliese en 1943 y grabado en 1948. Siempre hubo entre ellos una relaci\xc3\xb3n de respeto y admiraci\xc3\xb3n mutua.\xe2\x80\x8b Pugliese hizo versiones de tangos de Piazzolla como El cielo en las manos en 1951, Marr\xc3\xb3n y azul en 1956, Nonino entre 1961 y 1962, Verano porte\xc3\xb1o en 1965, Balada para un loco en 1970 y Zum en 1976. Piazzolla a su vez grab\xc3\xb3 de Pugliese: Recuerdo en 1966 y Negracha en 1956. Compartieron un recital juntos en el teatro Carr\xc3\xa9 de \xc3\x81msterdam, el 29 de junio de 1989. Cerraron el recital tocando juntos sus \xc3\xa9xitos m\xc3\xa1s populares: La yumba y Adi\xc3\xb3s Nonino. Ambos en una entrevista previa manifestaron su admiraci\xc3\xb3n y respeto mutuos y lamentaron el hecho que ese recital no se realizase en Argentina.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Entre las influencias de la m\xc3\xbasica europea, podemos tambi\xc3\xa9n citar a Johann Sebastian Bach (del periodo barroco) de quien queda notoriamente marcado su influjo en lo tocante al desarrollo de patrones arm\xc3\xb3nicos, fugas y el uso del contrapunto,\xe2\x80\x8b como as\xc3\xad tambi\xc3\xa9n a Bela Bartok (contempor\xc3\xa1neo). Seg\xc3\xban el baterista Jos\xc3\xa9 Luis Properzi, su m\xc3\xbasica tambi\xc3\xa9n tiene puntos en com\xc3\xban con la obra de los estadounidenses George Gershwin y Brian Wilson.\xe2\x80\x8b Por otro lado, tuvo una gran admiraci\xc3\xb3n y conoci\xc3\xb3 personalmente a Igor Stravinsky.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLegado\n_START_PARAGRAPH_\nPiazzolla, lejos de la posibilidad de generar un movimiento colectivo, se parece, en ese sentido, mucho m\xc3\xa1s a Jorge Luis Borges que lo que podr\xc3\xada suponerse. Ambos instituyeron sistemas de lectura, inventaron sus genealog\xc3\xadas y crearon a partir de recortes arbitrarios. Ambos generaron estilos \xc3\xbanicos e irrepetibles (aun imitables) a partir de enciclopedias parciales y lecturas sesgadas. Uno, Borges se declar\xc3\xb3 conservador y fue, sin embargo revolucionario. El otro, Piazzolla, aunque declara la revoluci\xc3\xb3n, tambi\xc3\xa9n la logr\xc3\xb3 desde un programa conservador y desde la resistencia a los rumbos que hab\xc3\xada tomado la m\xc3\xbasica cl\xc3\xa1sica a partir de 1950.\xe2\x80\x8b_NEWLINE__NEWLINE_ _NEWLINE_En 1995 la Fundaci\xc3\xb3n Konex le confiri\xc3\xb3 el Premio Konex de Honor por su incalculable aporte a la m\xc3\xbasica en Argentina._NEWLINE_En 1996, los d\xc3\xadas 13, 14 y 15 de junio en el Teatro \xc3\x93pera de Buenos Aires se realiz\xc3\xb3 un homenaje ideado por Eliseo \xc3\x81lvarez con el nombre de \xc2\xabAstortango\xc2\xbb. En dicho espect\xc3\xa1culo actuaron destacados m\xc3\xbasicos argentinos y de todo el mundo interpretando las obras del maestro Piazzolla, entre ellos se encontraban Gary Burton, Chick Corea, Hermeto Pascoal, Jairo, Gerardo Gandini, Fernando Su\xc3\xa1rez Paz, Horacio Malvicino, Juan Carlos Cirigliano, Rodolfo Mederos, Julio Pane, N\xc3\xa9stor Marconi, Ra\xc3\xbal Luzzi, Arturo Schneider, Daniel Binelli, su hijo Daniel y su nieto Daniel \xc2\xabPipi\xc2\xbb Piazzolla._NEWLINE_En 1993, la Asociaci\xc3\xb3n de M\xc3\xbasica de Pesaro, por la voluntad del Maestro Hugo Aisemberg y otras personalidades de la cultura de Pesaro, fund\xc3\xb3 el Centro Astor Piazzolla._NEWLINE_En 2008, el aeropuerto internacional de Mar del Plata, su ciudad natal, recibi\xc3\xb3 el nombre de \xc2\xabAeropuerto Internacional Astor Piazzolla\xc2\xbb, en su memoria.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_A partir del a\xc3\xb1o 2007 se form\xc3\xb3 el quinteto radicado en Londres Fugata Quintet, con m\xc3\xbasicos graduados en la Royal Academy of Music de Londres, unidos por su com\xc3\xban pasi\xc3\xb3n por Piazzolla y su Nuevo Tango. Su nombre mismo se deriva \xc2\xabdel segundo movimiento, \xc2\xabFugata\xc2\xbb, de la Tangada-suite \'Silfo y Ondina\' de \xc3\x81stor Piazzolla. Es un reconocimiento del quinteto, cuyo car\xc3\xa1cter y origen son principalmente cl\xc3\xa1sicos, queriendo reflejar los propios or\xc3\xadgenes cl\xc3\xa1sicos del compositor, y su frecuente uso de las formas y las t\xc3\xa9cnicas de composici\xc3\xb3n cl\xc3\xa1sicas en sus muchas y notables obras para quinteto\xc2\xbb. Formado por los m\xc3\xbasicos Antonis Hatzinikolaou (guitarra), Anastasios Mavroudis (viol\xc3\xadn), Zivorad Nikolic (acorde\xc3\xb3n), James Opstad (contrabajo) y Anahit Chaushyan (piano),\xe2\x80\x8b est\xc3\xa1n llevando a cabo en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os en Londres una importante labor de difusi\xc3\xb3n de la obra de Piazzolla, con exitosas actuaciones en directo y grabaciones dedicadas monogr\xc3\xa1ficamente a su obra en salas tan prestigiosas como el Royal Albert Hall, el Southbank Centre\'s Purcell Room, o The Forge,\xe2\x80\x8b as\xc3\xad como emisiones a trav\xc3\xa9s de la Radio 3 de la BBC, habiendo lanzado recientemente un aclamado \xc3\xa1lbum doble con m\xc3\xbasica del compositor argentino.'