b'\n_START_ARTICLE_\nTeatro itinerante\n_START_PARAGRAPH_\nTeatro itinerante, como forma de teatro ambulante, es aquel que recorre en giras peri\xc3\xb3dicas un determinado n\xc3\xbamero de localidades o pa\xc3\xadses.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Dentro de la modalidad del teatro n\xc3\xb3mada se deben diferenciar dos tipos: el teatro itinerante simple, "de contenido sin continente", y el teatro ambulante de carpa, m\xc3\xb3vil o port\xc3\xa1til, que viaja con la estructura f\xc3\xadsica (o "continente") necesaria para la materializaci\xc3\xb3n de su espect\xc3\xa1culo. Por lo general, el teatro de carpa es un combinado de distintas variantes, incluidos el circo y la revista musical.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLa primera compa\xc3\xb1\xc3\xada ambulante\n_START_PARAGRAPH_\nEn Occidente, el fen\xc3\xb3meno del teatro itinerante tiene su ra\xc3\xadz (de orden pol\xc3\xadtico-cultural) en el relato de la actividad del poeta y c\xc3\xb3mico en la Grecia del siglo VI a. C. Tespis de Icaria, que tras una fulgurante carrera dram\xc3\xa1tica en las Grandes Dionisiacas atenienses, fue desterrado por el sabio Sol\xc3\xb3n y obligado a recorrer los caminos con un carro, seg\xc3\xban relata la leyenda.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nLope de Rueda seg\xc3\xban Cervantes\n_START_PARAGRAPH_\nEl segundo ejemplo notable lo protagoniz\xc3\xb3 la compa\xc3\xb1\xc3\xada de Lope de Rueda entre 1540 y 1565, en la Espa\xc3\xb1a de los primeros austrias. La mejor referencia que se conserva la escribi\xc3\xb3 Miguel de Cervantes en el pr\xc3\xb3logo a sus Ocho comedias y ocho entremeses nunca representados (1615):\xe2\x80\x8b_NEWLINE_"Trat\xc3\xb3se tambi\xc3\xa9n de qui\xc3\xa9n fue el primero que en Espa\xc3\xb1a las sac\xc3\xb3 de mantillas, y las puso en toldo y visti\xc3\xb3 de gala y apariencia; yo, como el m\xc3\xa1s viejo que all\xc3\xad estaba, dije que me acordaba de haber visto representar al gran Lope de Rueda, var\xc3\xb3n insigne en la representaci\xc3\xb3n y en el entendimiento...(/)...En el tiempo deste c\xc3\xa9lebre espa\xc3\xb1ol, todos los aparatos de un autor de comedias se encerraban en un costal, y se cifraban en cuatro pellicos blancos guarnecidos de guadamec\xc3\xad dorado, y en cuatro barbas y cabelleras y cuatro cayados, poco m\xc3\xa1s o menos. Las comedias eran unos coloquios, como \xc3\xa9glogas, entre dos o tres pastores y alguna pastora; aderez\xc3\xa1banlas y dilat\xc3\xa1banlas con dos o tres entremeses, ya de negra, ya de rufi\xc3\xa1n, ya de bobo y ya de vizca\xc3\xadno: que todas estas cuatro figuras y otras muchas hac\xc3\xada el tal Lope con la mayor excelencia y propiedad que pudiera imaginarse. No hab\xc3\xada en aquel tiempo tramoyas, ni desaf\xc3\xados de moros y cristianos, a pie ni a caballo; no hab\xc3\xada figura que saliese o pareciese salir del centro de la tierra por lo hueco del teatro, al cual compon\xc3\xadan cuatro bancos en cuadro y cuatro o seis tablas encima, con que se levantaba del suelo cuatro palmos; ni menos bajaban del cielo nubes con \xc3\xa1ngeles o con almas. El adorno del teatro era una manta vieja, tirada con dos cordeles de una parte a otra, que hac\xc3\xada lo que llaman vestuario, detr\xc3\xa1s de la cual estaban los m\xc3\xbasicos, cantando sin guitarra alg\xc3\xban romance antiguo...(/)...Sucedi\xc3\xb3 a Lope de Rueda, Navarro, natural de Toledo, el cual fue famoso en hacer la figura de un rufi\xc3\xa1n cobarde; \xc3\xa9ste levant\xc3\xb3 alg\xc3\xban tanto m\xc3\xa1s el adorno de las comedias y mud\xc3\xb3 el costal de vestidos en cofres y en ba\xc3\xbales; sac\xc3\xb3 la m\xc3\xbasica, que antes cantaba detr\xc3\xa1s de la manta, al teatro p\xc3\xbablico; quit\xc3\xb3 las barbas de los farsantes, que hasta entonces ninguno representaba sin barba postiza, y hizo que todos representasen a cure\xc3\xb1a rasa, si no era los que hab\xc3\xadan de representar los viejos o otras figuras que pidiesen mudanza de rostro; invent\xc3\xb3 tramoyas, nubes, truenos y rel\xc3\xa1mpagos, desaf\xc3\xados y batallas, pero esto no lleg\xc3\xb3 al sublime punto en que est\xc3\xa1 agora."_NEWLINE_Miguel de Cervantes Saavedra.\n_START_SECTION_\nLas compa\xc3\xb1\xc3\xadas de Agust\xc3\xadn de Rojas\n_START_PARAGRAPH_\nOtra referencia de oro la dio el dramaturgo y c\xc3\xb3mico Agust\xc3\xadn de Rojas Villandrando, en su obra El viaje entretenido (1603, 1611 y 1624), donde distingue hasta ocho tipos de compa\xc3\xb1\xc3\xadas de teatro ambulante de la \xc3\xa9poca: bulul\xc3\xba, \xc3\xb1aque, gangarilla, cambaleo, garnacha, bojiganga, far\xc3\xa1ndula y, finalmente, la compa\xc3\xb1\xc3\xada, que en su amena prosa dialogada describe as\xc3\xad:\xe2\x80\x8b_NEWLINE_"En las compa\xc3\xb1\xc3\xadas hay todo g\xc3\xa9nero de gusarapas y baratijas: entrevan cualquiera costura, saben de mucha cortes\xc3\xada; hay gente muy discreta, hombres muy estimados, personas bien nacidas y aun mujeres muy honradas (que donde hay mucho, es fuerza que haya de todo), traen cincuenta comedias, trescientas arrobas de hato, diez y seis personas que representan, treinta que comen, uno que cobra y Dios sabe el que hurta. Unos piden mulas, otros coches, otros literas, otros palafrenes, y ningunos hay que se contenten con carros, porque dicen que tienen malos est\xc3\xb3magos. Sobre esto suele haber muchos disgustos. Son sus trabajos excesivos, por ser los estudios tantos, los ensayos tan continuos y los gustos tan diversos, aunque de esto R\xc3\xados y Ram\xc3\xadrez saben harto, y as\xc3\xad es mejor dejarlo en silencio, que a fe que pudiera decir mucho."_NEWLINE_Agust\xc3\xadn de Rojas Villandrando, El viaje entretenido, Libro I, 1603\n_START_SECTION_\n\xc2\xabCompagnia a mattatore\xc2\xbb\n_START_PARAGRAPH_\nEl \xc2\xabottocento\xc2\xbb italiano desarroll\xc3\xb3 un modelo de teatro n\xc3\xb3mada que podr\xc3\xada considerarse como digno continuador del esp\xc3\xadritu de la \xc2\xabcommedia dell\'arte\xc2\xbb. La moda de "estrellas" del escenario propiciada por el romanticismo franc\xc3\xa9s e italiano, produjo un tipo de empresa teatral protagonizada, controlada y dominada por una sola persona: el \xc2\xabmattatore\xc2\xbb, apelativo que recibi\xc3\xb3 el l\xc3\xadder de las as\xc3\xad conocidas como \xc2\xabcompagnia a mattatore\xc2\xbb, hombre \xe2\x80\x94o mujer\xe2\x80\x94 que acaparaba las tareas y t\xc3\xadtulos de primer actor, director, empresario y esp\xc3\xadritu art\xc3\xadstico. El resultado sol\xc3\xada ser un teatro de excesos histri\xc3\xb3nicos hecho a medida de las posibilidades del \xc2\xabmattatore\xc2\xbb de turno. _NEWLINE_As\xc3\xad, a lo largo del siglo XIX, se formaron y viajaron las compa\xc3\xb1\xc3\xadas italianas de Adelaida Ristori, Ernesto Rosi, Ermete Novelli, Tommaso Salvini o Ermete Zacconi. Modelo que en Francia, con el t\xc3\xadtulo paralelo de compa\xc3\xb1\xc3\xadas de \xc2\xabmonstres sacr\xc3\xa9s\xc2\xbb, destac\xc3\xb3 con las de Marie Dorval, Fr\xc3\xa9d\xc3\xa9rick Lema\xc3\xaetre, Jeanne Bartet, Gabrielle R\xc3\xa9jane, Lucien Guitry, Mounet-Sully o la famosa Sarah Bernhardt.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\n\'"La Barraca" y el "Teatro del Pueblo"\n_START_PARAGRAPH_\n"La Barraca" fue un teatro universitario de car\xc3\xa1cter ambulante creado en 1932 por Federico Garc\xc3\xada Lorca y Eduardo Ugarte. Su nacimiento ocurri\xc3\xb3 en 1932, al comienzo de la Segunda Rep\xc3\xbablica y estaba enmarcado dentro del proyecto gubernamental de las Misiones Pedag\xc3\xb3gicas, con el objetivo de llevar el teatro cl\xc3\xa1sico espa\xc3\xb1ol a zonas con poca actividad cultural de la Pen\xc3\xadnsula Ib\xc3\xa9rica, llegando a visitar 74 localidades. El repertorio lo compon\xc3\xada un total de trece obras de autores cl\xc3\xa1sicos espa\xc3\xb1oles como Cervantes, Tirso de Molina, Calder\xc3\xb3n de la Barca o Lope de Vega. Dej\xc3\xb3 de funcionar en 1936 debido al estallido de la Guerra Civil.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_En el mismo marco y dentro de los proyectos pedag\xc3\xb3gicos del gobierno republicano espa\xc3\xb1ol, aunque bastante menos conocido -y reconocido- fue el trabajo del "Teatro ambulante" o "Teatro del pueblo", coordinado y dirigido por el dramaturgo asturiano Alejandro Casona; teatro itinerante para el que Casona escribi\xc3\xb3 dos peque\xc3\xb1as obras: Sancho Panza en la \xc3\x8dnsula y el Entrem\xc3\xa9s del mancebo que cas\xc3\xb3 con mujer brava, adem\xc3\xa1s de adaptar obras cl\xc3\xa1sicas, tanto para adultos como para ni\xc3\xb1os y j\xc3\xb3venes.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCompa\xc3\xb1\xc3\xadas de repertorio y teatros desmontables\n_START_PARAGRAPH_\nLas compa\xc3\xb1\xc3\xadas teatrales ambulantes o de repertorio pueden considerarse, en Espa\xc3\xb1a, herederas del esp\xc3\xadritu de los c\xc3\xb3micos de la legua o de dramaturgos de carreta como Tespis, Lope de Rueda o Rojas Villandrando (es decir: moverse para trabajar y sobrevivir). Contempor\xc3\xa1neas de "La Barraca" y el "Teatro del Pueblo", abundaron a lo largo de todo el siglo XX. Recib\xc3\xadan tal nombre porque pod\xc3\xadan poner en escena hasta sesenta obras (la mitad de piezas en tres actos y la otra de piezas de un solo acto). Por lo general, estaban compuestas de dos actrices y cinco actores, muchas veces unidos por lazos familiares (matrimonios, t\xc3\xados, hijos, etc). Pod\xc3\xadan viajar, en autob\xc3\xbas de l\xc3\xadnea, en tren, o incluso en carro, con poco equipaje y poca escenograf\xc3\xada (telones pintados y remendados, cuatro trajes de \xc3\xa9poca y un surtido de sombreros bien emplumados). El famoso repertorio lo compon\xc3\xadan comedias, sainetes, dramas rom\xc3\xa1nticos o folletinescos y un surtido menudo de poemas en verso y canciones populares.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Visitantes habituales en poblaciones de todos los tama\xc3\xb1os, siguiendo circuitos fijos para no entrar en conflicto con otras compa\xc3\xb1\xc3\xadas, las "compa\xc3\xb1\xc3\xadas de repertorio" hac\xc3\xadan su negocio especialmente en las ferias y fiestas, bien municipales, bien religiosas, como Corpus Christi, Pascua o Navidad.\xe2\x80\x8b Tuvieron especial desarrollo en los a\xc3\xb1os de posguerra espa\xc3\xb1ola._NEWLINE_Las compa\xc3\xb1\xc3\xadas m\xc3\xa1s grandes dispon\xc3\xadan de teatro o carpas port\xc3\xa1tiles, m\xc3\xa1s discretas que las de los espect\xc3\xa1culos circenses, con los que sol\xc3\xadan repartir recorridos, eventos e, incluso, descampados donde instalarse durante los d\xc3\xadas que permanec\xc3\xadan en una poblaci\xc3\xb3n. Famosos fueron en Espa\xc3\xb1a, los teatros port\xc3\xa1tiles del Teatro Candilejas, el Teatro Benavente, Teatro Lope de Rueda, Teatro Arniches, Teatro Maylui, Teatro port\xc3\xa1til de los Hermanos Largo...\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nCarpas ambulantes mexicanas\n_START_PARAGRAPH_\nDurante la primera mitad del siglo XX, en M\xc3\xa9xico, fueron especialmente populares las carpas, una alternativa cultural sin pretensiones intelectuales, que llevaba a los m\xc3\xa1s pobres un reflejo de lo que s\xc3\xb3lo pod\xc3\xadan disfrutar los ricos.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Entre 1930 y 1960, tras la Revoluci\xc3\xb3n mexicana los barrios de las grandes capitales y poblaciones importantes, eran peri\xc3\xb3dicamente visitadas por "un cami\xc3\xb3n que descargaba una carpa con piso de tierra y aforo para un centenar o dos de espectadores, sin m\xc3\xa1s camerinos que la parte baja de un entarimado de apenas seis por ocho metros, y un vestuario remendado y empolvado pero con muchas plumas y lentejuelas. Los artistas: c\xc3\xb3micos, bailarinas y cantantes, alg\xc3\xban ventr\xc3\xadlocuo, alg\xc3\xban mago o prestidigitador y un grupo de malabaristas".\xe2\x80\x8b _NEWLINE_Sol\xc3\xadan ofrecer tres pases o tandas (sesiones); en la primera entraba p\xc3\xbablico de todas las edades, incluyendo ni\xc3\xb1os, y presentaban a los artistas menos conocidos o que atra\xc3\xadan poco p\xc3\xbablico; en la segunda sub\xc3\xada la calidad del espect\xc3\xa1culo; y en la tercera, la de la noche, se echaba el resto. De estas humildes carpas populares surgieron c\xc3\xb3micos tan conocidos luego, como Cantinflas y su \xc2\xabpartenaire\xc2\xbb, Manuel Medel, o los populares Resortes y Clavillazo.\n_START_SECTION_\nEl "Teatro M\xc3\xb3vil" de Navarro de Zuvillaga\n_START_PARAGRAPH_\nEn 1974, el arquitecto, escen\xc3\xb3grafo y dramaturgo Javier Navarro de Zuvillaga, obtuvo la Segunda Medalla de Oro en el Sal\xc3\xb3n de la Invenci\xc3\xb3n y T\xc3\xa9cnicas Nuevas de Ginebra, por su "Teatro M\xc3\xb3vil", dise\xc3\xb1ado en 1971.\xe2\x80\x8b\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nIndependientes itinerantes\n_START_PARAGRAPH_\nLa situaci\xc3\xb3n pol\xc3\xadtica en los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os de la dictadura de Franco, propici\xc3\xb3 uno de los cap\xc3\xadtulos quiz\xc3\xa1 menos conocidos y m\xc3\xa1s emotivos del teatro espa\xc3\xb1ol de la segunda mitad del siglo XX. Sus protagonistas fueron un pu\xc3\xb1ado de grupos del teatro independiente que se manifest\xc3\xb3 con generosidad en Espa\xc3\xb1a entre 1960 y 1980.\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Obligados por la censura (y el hambre, en algunos casos), grupos como T\xc3\xa1bano y La Cuadra de Sevilla recorrieron Europa en sucesivas giras, en un contexto f\xc3\xadsico de aut\xc3\xa9ntico teatro ambulante, donde la picaresca del c\xc3\xb3mico de la legua hab\xc3\xada sido sustituida por el di\xc3\xa1logo cultural con dos p\xc3\xbablicos de su misma condici\xc3\xb3n errante: la emigraci\xc3\xb3n espa\xc3\xb1ola y los exiliados._NEWLINE_Uno de los mecenas intelectuales de ese fen\xc3\xb3meno de nomadismo teatral casi en el \xc3\xbaltimo cuarto del siglo XX, fue el cr\xc3\xadtico Jos\xc3\xa9 Monle\xc3\xb3n Bennacer,\xe2\x80\x8b que complet\xc3\xb3 sus buenos consejos \'llevando\' a los independientes a los festivales internacionales de teatro m\xc3\xa1s vivos de la \xc3\xa9poca (Nancy, Zagrev, en Europa, y Manizales, en Colombia). _NEWLINE_Salvador T\xc3\xa1vora, l\xc3\xadder de "La Cuadra", recordaba la experiencia itinerante en el cuarenta aniversario del grupo, con estas palabras: "Le compramos por mil pesetas una furgoneta al grupo Las madres del cordero, que nos servir\xc3\xada de transporte de material, almac\xc3\xa9n, y hasta para dormir. Con ella llegar\xc3\xadamos hasta Belgrado, donde por cierto ganamos el segundo premio de su certamen de teatro. El primero fue para Peter Brook.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nSiglo XXI: La Fura dels Baus (ambulo-itinerantes)\n_START_PARAGRAPH_\nUna de las interesantes propuestas teatrales del grupo La Fura dels Baus fue, en 2004, la transformaci\xc3\xb3n de un buque de la marina mercante noruega en un innovador teatro ambulante; seg\xc3\xban su propia definici\xc3\xb3n, el "Naumon" es una "suma de espect\xc3\xa1culos que toman como eje un escenario ins\xc3\xb3lito, un barco, y como consigna el viaje".\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nItinerario navegable\n_START_PARAGRAPH_\nLa propuesta del "Naumon" se inici\xc3\xb3 con una tetralog\xc3\xada anfibia; una serie de representaciones en los puertos que visit\xc3\xb3 el barco, a veces en cubierta (Naumaquias) y otras en la bodega del buque (Matrias), y en ocasiones en la ciudad visitada (Terramaquias)._NEWLINE_En el primer viaje (2004), el tema fue el la Creaci\xc3\xb3n, y su escenario, el mar Mediterr\xc3\xa1neo. El segundo viaje [2005), a trav\xc3\xa9s del oc\xc3\xa9ano Atl\xc3\xa1ntico, tuvo como tem\xc3\xa1tica general las Migraciones. En el tercero (2006), a trav\xc3\xa9s del oc\xc3\xa9ano Pac\xc3\xadfico, el hilo argumental fue la Memoria. Y en el cuarto y \xc3\xbaltimo viaje de este ciclo (2007), las Divinidades fueron el motivo que cerr\xc3\xb3 la tetralog\xc3\xada (serie de cuatro obras literarias o de otra clase que poseen entre s\xc3\xad una unidad de pensamiento), navegando por el oc\xc3\xa9ano \xc3\x8dndico.\xe2\x80\x8b'