b'\n_START_ARTICLE_\nDiego de Aguilar\n_START_PARAGRAPH_\nDiego de Aguilar (muerto en 1624) fue un pintor espa\xc3\xb1ol activo en Toledo en el primer cuarto del siglo XVII.\n_START_SECTION_\nBiograf\xc3\xada\n_START_PARAGRAPH_\nDiego de Aguilar el joven fue hijo de un modesto pintor hom\xc3\xb3nimo, a quien se documenta desde 1558 al servicio de la catedral de Toledo en tareas menores de car\xc3\xa1cter decorativo, tales como la iluminaci\xc3\xb3n de libros o el dorado de rejas y cirios, adem\xc3\xa1s de actuar como tasador en nombre de la catedral en diversas ocasiones, entre ellas en la tasaci\xc3\xb3n del marco del Expolio del Greco en 1587._NEWLINE_Formado, sin duda, en el taller paterno, Diego de Aguilar es artista arcaizante, pr\xc3\xb3ximo a Juan S\xc3\xa1nchez Cot\xc3\xa1n en la \xc2\xabevocaci\xc3\xb3n de una atm\xc3\xb3sfera de primitivo\xc2\xbb, que en \xc3\xa9l se refuerza por la utilizaci\xc3\xb3n de oros en vestiduras y accesorios decorativos.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nTestamento\n_START_PARAGRAPH_\nEn su testamento, fechado el 8 de enero de 1624, menciona como suyos los retablos de la parroquial de M\xc3\xa9ntrida, por el que a\xc3\xban le restaban cobrar 1.200 ducados, cantidad estimable, y Mag\xc3\xa1n, ambos desaparecidos, adem\xc3\xa1s de sendos retablos dedicados a San Juan Evangelista en los conventos toledanos de la Concepci\xc3\xb3n Francisca y Santa Clara. El primero, formado por las pinturas de San Juan Evangelista, San Juan y la Mujer del Apocalipsis, Santiago peregrino y San Juan y la Jerusal\xc3\xa9n celeste, permite reconocer su estilo caracterizado por la utilizaci\xc3\xb3n de figuras esbeltas y r\xc3\xadgidas, de rostros agudos, junto al gusto por los pormenores de naturaleza muerta, plantas y p\xc3\xa1jaros, recordando en cierta manera a S\xc3\xa1nchez Cot\xc3\xa1n. Iguales rasgos se encuentran en el San Juan Evangelista en Patmos del convento de Santa Clara, con la figura recortada de Santa Apolonia en pie en la parte inferior, donde lo m\xc3\xa1s llamativo es el abundante uso del oro, \xc2\xabque hace del cuadro como una miniatura ampliada\xc2\xbb.\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nUn hom\xc3\xb3nimo segoviano\n_START_PARAGRAPH_\nA\xc3\xban se conoce otro Diego de Aguilar, pintor activo en la di\xc3\xb3cesis de Segovia, de quien existen noticias desde 1567, a\xc3\xb1o en el que firm\xc3\xb3 el contrato de la pintura del retablo del Rosario de Castiltierra, hasta su muerte a fines de 1584 o principios de 1585. Su taller ser\xc3\xa1 en la segunda mitad del siglo XVI uno de los m\xc3\xa1s activos de Segovia. Gozando de una posici\xc3\xb3n econ\xc3\xb3mica acomodada, debi\xc3\xb3 de participar tambi\xc3\xa9n en el comercio de arte a juzgar por el concierto que firm\xc3\xb3 en 1575 con Juan de Salazar, por el que este se obligaba a pintar para Aguilar todo tipo de composiciones a un precio fijo, en raz\xc3\xb3n del n\xc3\xbamero de figuras.\xe2\x80\x8b De su obra, muy abundante seg\xc3\xban la documentaci\xc3\xb3n, solo se han conservado las tablas de los retablos mayores de Cabezuela, desmembrado, y Navares de las Cuevas, as\xc3\xad como una recientemente recuperada pintura mural de la Circuncisi\xc3\xb3n en la iglesia de San Mill\xc3\xa1n de Segovia, en todas las cuales se ponen de manifiesto los rasgos manieristas de su pintura, pr\xc3\xb3xima a lo toledano. _NEWLINE_A partir de ese peque\xc3\xb1o n\xc3\xbamero de obras documentadas se le han atribuido otras muchas distribuidas por la provincia de Segovia, como pueden ser las cinco tablas incorporadas al retablo renacentista de la iglesia de Santiago Ap\xc3\xb3stol de Anaya,\xe2\x80\x8b o el retablo de la capilla del palacio episcopal, procedente de la iglesia de San Marcos de la misma Segovia.\xe2\x80\x8b'