b'\n_START_ARTICLE_\nAcid Western\n_START_PARAGRAPH_\nEl Acid Western es un subg\xc3\xa9nero del Western que emergi\xc3\xb3 en los a\xc3\xb1os 1960 y 1970 el cual combina las ambiciones metaf\xc3\xb3ricas de los aclamados Westerns como Shane y The Searchers, con los excesos del spaghetti western y la perspectiva de la contracultura de los a\xc3\xb1os 60. Los Acid Westerns subvierten muchas de las convenciones establecidas en los Western anteriores de forma que "es una evocaci\xc3\xb3n, una retorcida versi\xc3\xb3n de la autodestructiva Am\xc3\xa9rica blanca desde una postura solipsista, anhelando sus propios or\xc3\xadgenes ya perdidos."\xe2\x80\x8b\n_START_SECTION_\nOrigen del t\xc3\xa9rmino\n_START_PARAGRAPH_\nEl t\xc3\xa9rmino Acid Western fue mencionado por primera vez por el cr\xc3\xadtico Jonathan Rosenbaum en un an\xc3\xa1lisis de la pel\xc3\xadcula de Jim Jarmusch, Dead Man, publicada en el Chicago Reader en junio de 1996. Rosenbaum expandi\xc3\xb3 la idea del concepto en una posterior entrevista con Jarmusch para Cineaste y m\xc3\xa1s tarde para el libro Dead Man para BFI Modern Classics._NEWLINE_En el libro, Rosenbaum destaca gran cantidad de aspectos de este Wester re-revisionista: desde la cautivadora banda sonora compuesta por Neil Young pasando por el rol del tabaco, la actuaci\xc3\xb3n de Johnny Depp, hasta la localizaci\xc3\xb3n del g\xc3\xa9nero del acid-western en la pel\xc3\xadcula. En el cap\xc3\xadtulo "On the Acid Western", Rosenbaum a\xc3\xb1ade que no s\xc3\xb3lo se trata de la alucin\xc3\xb3gena calidad del ritmo que plasma la "realidad" dentro del filme, sino que tambi\xc3\xa9n hace hincapi\xc3\xa9 en la sensibilidad art\xc3\xadstica y pol\xc3\xadtica heredada de la contracultura de la d\xc3\xa9cada de los a\xc3\xb1os 60 la cual critica y trata de reemplazar el capitalismo con modelos alternativos de comercio e intercambio.\xe2\x80\x8b _NEWLINE_En el Western, el camino es visto como una v\xc3\xada hacia la liberaci\xc3\xb3n y el progreso, mientras que en el Acid Western es al contrario, el camino supone la muerte; la sociedad se convierte en un elemento espeluznante y de pesadilla.\n_START_SECTION_\nCreaci\xc3\xb3n del t\xc3\xa9rmino\n_START_PARAGRAPH_\nRosenbaum us\xc3\xb3 el t\xc3\xa9rmino Acid Western para describir un apreciado sue\xc3\xb1o de contracultura proveniente de los a\xc3\xb1os 1960 y 1970 "asociado a gente como Monte Hellman, Dennis Hopper, Jim McBride y Rudy Wurlitzer, y asociado tambi\xc3\xa9n pel\xc3\xadculas como Greaser\'s Palace; Alex Cox se acerc\xc3\xb3 a algo similar en los a\xc3\xb1os 1980 con Walker."\xe2\x80\x8b_NEWLINE_Las im\xc3\xa1genes aportadas por el director hollywoodiense William A. Wellman han podido tener una temprana influencia en el g\xc3\xa9nero tambi\xc3\xa9n. The Ox-Bow Incident (1943) y Yellow Sky (1948) presentan personajes que son forzados a desertar de la sociedad y tomar partido en contra de ella. En particular, Yellow Sky pose\xc3\xada varios de los elementos que posteriormente el director Monte Hellman usar\xc3\xada dos d\xc3\xa9cadas despu\xc3\xa9s.\n_START_SECTION_\nExtensi\xc3\xb3n del g\xc3\xa9nero\n_START_PARAGRAPH_\nLa pel\xc3\xadcula de culto de Monte Hellman The Shooting (1966) puede ser considerada\xe2\x80\x8b el primer Acid Western de la historia. Contaba con las estrellas de cine Will Hutchins, Warren Oates y un joven Jack Nicholson, y fue financiada de forma an\xc3\xb3nima por Roger Corman. The Shooting subvierte las usuales prioridades del g\xc3\xa9nero del Western para plasmar una sensaci\xc3\xb3n de ahogo e incertidumbre que caracteriz\xc3\xb3 la contracultura de los a\xc3\xb1os 60 tard\xc3\xados. Hellman continu\xc3\xb3 r\xc3\xa1pidamente con  Ride in the Whirlwind (1966). El guionista Rudolph Wurlitzer es considerado "el individuo m\xc3\xa1s responsable para explorar este g\xc3\xa9nero, habi\xc3\xa9ndolo creado pr\xc3\xa1cticamente \xc3\xa9l mismo en su totalidad durante los \xc3\xbaltimos a\xc3\xb1os de los a\xc3\xb1os 60 y despu\xc3\xa9s ayud\xc3\xb3 a nutrir los guiones de otros", bien como  Glen and Randa de McBride, Two-Lane Blacktop de Hellman, Walker de Cox, y Pat Garrett and Billy the Kid de Sam Peckinpah.\xe2\x80\x8b Wurlitzer trabaj\xc3\xb3 en el guion de Gone Beaver, el cual Rosenbaum describe como "un guion visionario" para Jim McBride. Fue un extremadamente ambicioso Western de gran presupuesto que trataba sobre los tempranos monta\xc3\xb1eses tramperos americanos y los indios, para los cuales ide\xc3\xb3 \xe2\x80\x9cel habla trampera\xe2\x80\x9d. El filme fue cancelado un d\xc3\xada antes de su producci\xc3\xb3n.\xe2\x80\x8b El guion no producido de Wurlitzer\'s Zebulon inspir\xc3\xb3 a Jim Jarmusch para crear Dead Man. Wurlitzer transform\xc3\xb3 el guion en la novela The Drop Edge of Yonder._NEWLINE_Rosenbaum nombra a Dead Man como "un tard\xc3\xado cumplido" del Acid Western, "formulando una fresca y salvaje poes\xc3\xada fronteriza para justificar sus alucinantes prop\xc3\xb3sitos."'