Бер үк ваҡытта театр сәнғәтендә реализмды ябайлаштырып ҡабул итеү һөҙөмтәһендә ысынбарлыҡты тормошҡа яҡынайтып күрһәтеү тенденцияһы барлыҡҡа килә : БАДТ-ла М.Н.Арыҫланов көймәле арбаны ҡамыш менән көпләгән ( “ Ҡарлуғас ” , Б.Бикбай ) , металл көпләмәгә оҡшатып рәсем төшөргән ( “ Бронепоезд 14 – 69 ” , Вс.Иванов ) , Ғ.Ш.Имашева декорацияны күп көнкүреш әйберҙәре менән йыһазлаған ( “ Ғәлиәбаныу ” , М.Фәйзи ; “ Башмағым ” , Х.К.Ибраһимов ) ; Урыҫ драма театрында рәссамдар Никандров ( “ Камелия тотҡан ханым ” – “ Дама с камелиями ” , А.Дюма-улы ; “ Күҙләштереү ” – “ Очная ставка ” , Л.Р.Шейнин һәм бер туған Турҙар ) , А.М.Житомирский ( “ Ул килде ” – “ Он пришёл ” , Дж.Пристли ; “ Урыҫ мәсьәләһе ” – “ Русский вопрос ” , К.М.Симонов ) , М.М.Молодяшин ( “ Һуңғылар ” – “ Последние ” , М.Горький ; “ Платон Кречет ” , А.Е.Корнейчук ) , С.С.Постников ( “ Любовь Яровая ” , К.А.Тренёв ; “ Алыҫҡа разведка ” – “ Глубокая разведка ” , А.А.Крон ) һ.б. көнкүреш деталдәре менән тултырылған павильондар төҙөгән .