Mas os tradutores precisam tomar cuidado para não se deixar “contaminar” pelo estilo ou pela voz desse autor, principalmente tradutores que também escrevem suas próprias obras — o tradutor (e o escritor), quer queira quer não, acaba se tornando um para-raios de tudo que traduz (e lê), e sem querer incorpora esses estilos à própria escrita. Precisamos filtrar isso. Eu já traduzi oito livros do esloveno Slavoj Žižek, por exemplo, e durante esse tempo fui criando uma terminologia muito precisa, discutindo com outras traduções existentes, descobrindo e redescobrindo as diferentes nuances que a escrita dele assume de acordo com cada época.
Acho importante essa linearidade de termos e interpretações, mas apesar de gostar muito de traduzi-lo, de modo algum me considero “a voz” dele em português — por ele ser muitas vozes, por existirem traduções feitas por outras pessoas, mas principalmente por ser outro que não ele. Prefiro, nesse sentido, ser aquele alto-falante escondido cujo som todo mundo escuta, mas não sabe exatamente onde está.
De todos os livros que já traduzi, incluindo os de não ficção, Jaqueta Branca, de Melville, foi a tradução mais trabalhosa, mais longa, desafiadora, mais difícil e, ao mesmo tempo, de maior aprendizado. O livro conta a história da viagem de 14 meses de um “marinheiro comum” a bordo de um navio de guerra.
As dificuldades foram muitas, que vão desde a reescrita de um texto configurado em 1850 — o que já exige bastante, pois tentar escrever um texto como o fariam em 1850 é fadar-se ao fracasso de um pastiche, então precisamos buscar um equilíbrio entre o atual e o arcaico –, passam pelo tom de voz muito peculiar de Melville, e diferente das nuances que sua escrita assume em outros livros, e vão até a questão sintática e lexical, principalmente no que diz respeito aos termos náuticos. Foi um mergulho de quase nove meses, uma relação com o autor que às vezes oscilava do amor ao ódio em poucas horas.
Eu me tornei tradutora depois de ter lido muitos livros brasileiros e publicado o meu próprio — aos 17 anos de idade, a novela No Shopping. Mas minha experiência com tradução começou antes, com jogos eletrônicos em inglês, a partir dos 11 anos: eu já era boa aluna de inglês, mas me debrucei no dicionário e fui melhorando a compreensão na marra; muitos desses jogos eram adventures, focados em história, de forma que dependiam de compreensão de texto para seguir adiante.
Aos 20 anos, já na faculdade de jornalismo, optei por me especializar em tradução, fiz o curso Daniel Brilhante de Brito e, aos 21, fui estagiar num escritório de tradução técnica. Essa época rendeu um romance de ficção científica online, o Penados y Rebeldes, sobre a “vida em escritório” de uma pequena equipe dentro de uma nave espacial; essas pessoas se envolvem com um terrorista que quer provocar o apocalipse. Posso dizer que, no meu caso, uma coisa alimenta a outra, mas a leitura em português veio primeiro — o que acho essencial para produzir frases que pareçam naturais ao olhar brasileiro.
Gosto do conceito de transcriação de Haroldo de Campos. Em línguas diferentes, há contatos culturais diferentes, obsessões diferentes, e até fauna e flora diferentes. Às vezes é inevitável o original transparecer — e nesse caso há que ter jogo de cintura para tornar essa diferença legível, e não mal-ajambrada. Há algum tempo, traduzi para a Record o romance Bellman & Black, da autora Diane Setterfield — que ainda não saiu no Brasil. Na história, na Inglaterra vitoriana, um menino mata um corvo e sofre uma maldição que o acompanha pelo resto da vida. Começa que não existem corvos no Brasil… só em Portugal. Três espécies diferentes são mencionadas no original: rook, crow e raven, e há apenas uma palavra para as três em português: corvo.
Ao final de cada capítulo da história, o narrador analisa os vários substantivos coletivos para corvo que existem na língua inglesa: a murder of crows, a parliament of ravens, an unkindness of rooks. Quebrei a cabeça até resolver adaptar esses coletivos para ditados e expressões populares: “nunca, de corvo, bom ovo”, “no bico do corvo”, “cria corvos e eles te arrancarão os olhos” etc.
Traduzi recentemente The Book of Strange New Things (O Livro das Estranhas Novidades), de Michel Faber, para a Rocco. É a história de um missionário contratado para evangelizar alienígenas. Esses alienígenas têm um alfabeto próprio, que aparece no livro, e algumas das letras são equivalentes a fonemas; os aliens falam com “sotaque”, que é grafado com esse alfabeto. Eles pronunciam neste alfabeto os fonemas s, t, e tch (este último transformei em ch em português). Vários conceitos cristãos contêm esses fonemas: church, Jesus Christ, priest… e isso é bastante explorado no livro. O missionário começa a reescrever a Bíblia para os aliens sem esses fonemas — o Salmo 23, por exemplo — e teoriza sobre as diferentes traduções da Bíblia para o inglês. Ainda por cima, a corporação que contratou esse missionário está fazendo grandes empreendimentos de engenharia nesse planeta, e há muito vocabulário técnico. Obviamente, tive uma trabalheira danada com isso, mas meu histórico — sou filha de engenheiro com arquiteta e ex-evangélica— me ajudou muito. Eu sabia quais versões da Bíblia em português poderiam ser equivalentes às citadas no livro, sabia vários sinônimos para cada termo, captei cada referência bíblica… fiz uma adaptação bem orgânica em alguns trechos.