Quiçá, meu primeiro chute, Nolan sonhe em fazer justiça às bodas de Kubrick moderno (mesmo que jamais pareça capaz de filmar coisas como De Olhos Bem Fechados ou Dr. Strangelove). Sou bastante ciente que essa suposição intensificou-se na ocasião do lançamento de Interestelar (2014) e, com ele, comparações pra lá de injustas com 2001. (Daqui, não vejo maiores méritos em qualquer um dos filmes, mesmo considerando grandezas incomparáveis desde o momento de suas concepções). Mas se avançarmos um pouco adiante na lógica da estética do signo de leão encontraremos uma comunhão severa: Nolan e Kubrick são estetas da perfeição. Não foge-me à cabeça que nos dois realizadores há o acompanhamento de um aparato técnico considerável – grosso modo, filmes feitos com um orçamento massivo e com equipes profissionais de primeira linha. Pensemos no quanto se fala da lente NASA que Kubrick usou para filmar Barry Lyndon (1975) e em como isso talvez chame tão mais atenção que o próprio projeto de cinema por trás do filme. Com Christopher Nolan e suas atrações de IMAX não é lá muito diferente. Daí a graça do sujeito se considerar um gênio apenas por comprar – e destruir – um Boeing inteiro para as filmagens de Tenet (2020). Fica cada vez mais claro que se trata de um projeto de perfeccionismo, mas sobretudo de um projeto de escrita cinematográfica (se é que poderíamos validar isto para estes autores) que baseia-se majoritariamente no esforço de produção de seus filmes.
Para Nolan – e Kubrick, talvez – o que parece validar suas obras é justamente o esforço que um sujeito é capaz de exercer até chegar aquilo que deseja. No fim das contas, não se trata mais dos filmes, mas do quanto se sofre para realizá-los. E isto é de uma pobreza estética tamanha. Não por que os cineastas – e falo aqui bem mais no caso de Christopher Nolan do que de Stanley Kubrick – tentam mover montanhas para a realização de uma obra cinematográfica, mas unicamente porque seus resultados e conclusões passam à léguas de distância em relação ao esforço medido na feitura dos filmes. Mesmo para aqueles que imaginam terem viajado ao espaço – ou levado algum espectador até ele – a máxima segue a mesma. Maior o tombo, maior a queda.
Outra coisa interessante que Luc Moullet também conta acerca do signo de leão é o contingente do que chama de mavericks (grandes cineastas que nunca receberam este título ou o abraço da grande massa). O francês cita Sam Fuller, Nicholas Ray e Budd Boetticher. Eu acrescentaria outros três gigantes: Wes Craven, Mario Bava e M. Night Shyamalan.