O que merece atenção é pois, antes de tudo, a série dos bustos que, desde a época de Sila, em que o retrato romano se emancipa nitidamente do retrato etrusco, até aos últimos tempos do Império do Ocidente, surge sem interrupção e com abundância quase excessiva. Olhamo-los em geral com certa distracção, porque nos são apresentados nos museus com monotonia, em intermináveis prateleiras — mas como poderia ser de outra forma ? — E, todavia o seu nível artístico é quase constantemente elevado. Os traços individuais são apontados cuidadosamente mas sem minúcia, quer se trate do mármore ou do bronze. Perante o escultor, o príncipe é igual ao particular; o artista não é cortesão e o brutal Caracala (Museu de Nápoles), o melancólico Galiano (Museu Nacional de Roma) nada têm a invejar ao matreiro Luccius Caecilius Jucun-dus (Museu de Nápoles), um dos mais belos bronzes encontrados em Pompeia, ou a certos desconhecidos duramente tratados pelo tempo, que se vêem no Vaticano. Quase todos esses rostos, glabros ou barbudos, são rostos de homens de acção que têm pouco tempo a perder com fantasias. Mas, por vezes, nas suas companheiras, descobrem-se qualidades de alma sem dúvida mais raras. A face severa e alongada de Plotina (Museu do Capitólio) nunca mais se esquece. E tão raros exemplos não deixaram de ser úteis aos fazedores de bustos do Primeiro Império francês: a relação de dependência é flagrante.
Quase tudo o que nós possuímos de pintura Pintura romana, tanto no Vaticano como nos próprios locais que decorou, provém de cidades miraculosamente soterradas. As afinidades com a pintura grega mais se adivinham do que propriamente se verificam, porque carecemos de elementos de comparação. Procurar nela trechos de superior qualidade seria insensato: um desenho frequentemente desajeitado, quase sempre sem nervo, denuncia a mão de artífices cuja destreza se aplica sobretudo a variar agradavelmente as superfícies. Eles ornam-nas de arquitecturas fingidas, rasgam janelas sobre paisagens cheias de animação, talvez demasiado sobrecarregadas de elementos e feitas mais para divertir o espectador do que para satisfazer um gosto exigente. Representam com facilidade amores, cenas mitológicas, por vezes naturezas mortas, cujo carácter de verdade ultrapassa de longe a convenção habitual das personagens. Sobressaem desta produção corrente algumas obras: as Núpcias Aldobrandinas, no Museu do Vaticano, mostram grupos sabiamente diferenciados pelas atitudes e que se ligam entre si num ritmo grave e nobre. A gama dos tons, cuja base é o cinzento, tem distinção. Uma das mais recentes descobertas: a grande decoração a cera que, nas paredes duma pequena sala pompeiana, representa as cenas da iniciação nos mistérios dionisíacos por personagens de grandeza mais ou menos natural é certamente o reflexo duma obra-prima. Todavia, não é sem dúvida a obra do próprio mestre: excessivas molezas de desenho desmentem tal hipótese, mas o copista ou adaptador que pintou esta mulher nua arrastada no turbilhão da dança ou estoutra que se refugia no regaço duma companheira envolta em ampla túnica soube ver e compreender o que teve perante os olhos, e figuras esparsas provam que a tradição do retrato romano não é exclusiva da escultura. Muito mais tarde, no Egipto, em Fayum, encontrar-se-á a descendência destas efígies.
Deve fazer-se menção muito particular da decoração ornamental — pintura e estuques com baixos-relevos, muitas vezes associados. A Casa Doirada de Nero, as Termas de Tito revelaram–nos exemplos dum estilo a que se chamou estilo dos grotescos (porque os arqueólogos da Renascença os encontraram em salas subterrâneas a que chamavam grutas). Consta de motivos lineares caprichosos, de ramagens finas, de pequenas personagens de fantasia inesgotável e de permanente elegância. Quanto aos estuques da casa romana da Farnesina, que datam da época de Augusto, compartilham duma veia análoga e são modelados num relevo pouco marcado. O estilo dos grotescos teve, aliás, o mais duradoiro dos êxitos e, no fundo, é ele que se perpetua nas melhores decorações das catacumbas cristãs.
Este gosto requintado não é todavia muito frequente nas artes de Roma. Os vasos são em geral tanto mais sobrecarregados quanto mais luxuosos. O célebre Vaso Portland, do Museu Britânico, com incrustações brancas sobre fundo azul, mostra quão facilmente os novos-ricos resvalavam numa ostentação que teria feito sorrir um Ateniense. Preferem-se-lhes de longe os objectos de vidraria, de matéria pouco translúcida (e que o tempo, a bem dizer, embaciou), nas quais surgem curiosas irisações, e também a vulgar olaria de uso comum, que se encontrou com profusão em quase toda a parte; o seu contorno é aprazível. Acrescentemos-lhes excelentes bronzes ornamentais, tais como trípodes, punhos de armas e focinhos de leão, que foram a melhoria do ruinoso escoamento do Lago de Némi. Descobriram-se tesoiros de argentaria, de entre os quais um dos mais notáveis é o de Boscoreale, pertencente ao Louvre. O seu estilo é muitíssimo curioso: junto de figuras humanas e de animais de pesada execução, surge uma vasta flora naturalista, ramos carregados de folhas e de frutos que dir-se-iam colocados fortuitamente ao longo das superfícies. Se ignorássemos a sua proveniência não nos faríamos talvez rogar para as datar do fim do século xix.
Nas artes sumptuárias de Roma, o que melhor resistiu ao tempo foram as pedras gravadas, cuja abundância tentou os coleccionadores quase tanto como a destreza técnica inegável que atestam e, particularmente os camafeus, obtidos por meio de certas pedras cujas camadas diversas são mais ou menos desbastadas pelo artífice. Aqui, os Romanos fizeram obras-primas, um tanto diminutas, mas
muitíssimo agradáveis. Convenhamos, no entanto, em que os mais notáveis de entre eles, os grandes camafeus de Paris e de Viena por exemplo, seduzem-nos sobretudo pelas recordações helenísticas que evocam. Eis a força e a fraqueza desta arte romana: quando se ultrapassa a si própria, é raro que não faça pensar no seu modelo sem lograr contudo fazê-lo esquecer.
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Uma das vítimas do falso sargento é foragido da justiça do Pernambuco acusado de três homicídios « Blog De Olho No Assú
A POLÍCIA CIVIL, por meio da equipe da Delegacia de ASSU, no final da noite do dia de ontem, (03/04/2018), quando concluía a formalização da prisão em flagrante do ESTELIONATÁRIO que se apresentava como SARGENTO DO EXÉRCITO BRASILEIRO, prendeu uma das vítimas do falsário.