Tzvetan Todorov (1939 -), no clássico Introdução à literatura fantástica, afirma que o sujeito das narrativas do gênero quase sempre é alguém de cultura e com conhecimentos específicos (como médico, cientista, ou então arqueólogo, estudioso de simbologia ou de culturas antigas), espécie de plataforma para a ampliação dos elementos e da voz de autoridade que conferem credibilidade à história. Robert Chambers (1865-1933) teve a vida semelhante a um desses narradores. Nasceu no Brooklin (NY), de família de meios e tradição. Frequentou bons colégios, dedicando-se ao desenho e às belas artes. Em 1886, partiu para França, prosseguindo seus estudos de ilustração e pintura. Retorna aos Estados Unidos, em 1893, após casar-se com uma franco-americana, filha de diplomata. Abraça a carreira de ilustrador em prestigiadas publicações. Em 1895, publica o livro que irá deixar seu nome inscrito nas crônicas da literatura fantástica, O rei de amarelo. Não foi seu livro de estreia, uma vez que, em 1894, publicou In the quarter, escrito em Munique: uma história de amor, nos moldes da ópera La bohème, de Puccini (1858-1924), ou do filme Moulin Rouge.
Robert Chambers foi autor de uma centena de obras, incluindo livros infantis e o que se chama hoje de chick lit. Estes últimos renderam-lhe a alcunha de shopgirls Sheherazade e Balzac de boudoir. H.P. Lovercraft (1890-1937), em sua obra subtraiu alguns elementos de O rei de amarelo (o principal deles a quimérica Carcosa), o que não impediu de referir-se a Chambers, em Horror Sobrenatural na literatura como um daqueles titãs decaídos que, embora dotado de boa cabeça e formação, perderam o hábito de usá-las. Lovecraft, na realidade, apropriou-se não de idéias de Chambers, mas de Ambrose Bierce. Este último - jornalista e escritor norte-americano, desaparecido quando se juntava à Revolução Mexicana - sim, o verdadeiro criador de Carcosa.
Morando na França, Chambers teve acesso à vasta literatura fantástica cultivada naquele país, ao longo do século XIX, cuja origens remontam ao Manuscrito encontrado em Saragoça, do autor polonês Jean Potocki. Considerado o Mil e uma noites do ocidente, a obra foi escrita em francês, no século XVIII, e publicado na França nas primeiras décadas do século seguinte. Trata de uma série de histórias interligadas que mesclam duas misteriosas irmãs, casadas com um mesmo homem, grupos de ciganos, magia, cabala, um eremita com seu criado possuído pelo demônio. E, convenhamos, a sonoridade de Carcosa está mais perto do som da espanhola Saragoça do que de Carcassone, cidade ao sul da França a qual se atribui a inspiração de Bierce em sua criação. Além de Potocki, lia-se muito em Paris, na segunda metade do século XIX, os contos fantásticos Theophille Gautier, a quem Charles Baudelaire (1821-1867) dedicou suas Flores do Mal. As mulheres sobrenaturais dos contos de Chambers seguem o mesmo molde das personagens de Gautier, vide seus contos: Angéla, Jacintha, a própria morte apaixonada...
Outro poeta e escritor contemporâneo de Gautier, Gerard de Nérval - incluído pelo crítico Harold Bloom (1930 -) em sua lista objeto do Canone Ocidental - ,com seus contos reunidos em Les filles du feu dá vida a esses tipos femininos intrigantes. O curioso é que até no nome parece que Chambers copia seu inspirador: Sylvie, nome que aparece em várias histórias deste último também é o nome escolhido por Nérval, na construção do seu eterno feminino infernal.
Por fim, atendo-se à tradução,causa estranhamento a remissão às "colunas iônicas", já notada no conto de abertura. A edição aparentemente bem cuidada, deveria acertadamente descrever as colunas como jônicas. De modo instantâneo, assim em um estalar de dedos, O rei de amarelo voltou à moda por meio da série True Dectetive, como anunciado até na quarta capa da edição da editora Intrínseca. Comenta-se inclusive que o visual da série é derivado da obra de Chambers, como denotado na cena do primeiro crime, objeto de investigação durante a primeira temporada do seriado. Outra afirmação leviana. A mulher lívida, de farta cabeleira ruiva, amarrada nua em um tronco, com uma coroa feita de galhos corresponde tem mais a ver com o visual do pintores pré-rafaelitas do que com qualquer outra medida.
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A cirurgia cardíaca mais conhecida é a “cirurgia de ponte de safena”. Essa denominação popular é conhecida no meio médico como cirurgia de revascularização miocárdica, que ainda é muito utilizada em casos de doença avançada das artérias coronárias. Pessoas com obstruções importantes, principalmente quando as 3 principais artérias coronárias estão acometidas concomitantemente, são as maiores candidatas à “cirurgia de ponte de safena”. Quero deixar claro que a decisão médica de indicar essa cirurgia contempla diversos fatores, não somente a presença das obstruções, e nesse breve texto quero mostrar um panorama geral e compreensível para nossos leitores não médicos, sobre o universo da “cirurgia de ponte de safena”. O prejuízo da função de contração do coração e a presença de sintomas limitantes (dor no peito e falta de ar aos esforços habituais) são os principais fatores que favorecem a indicação cirúrgica nos pacientes com obstruções nas artérias coronárias.
A “cirurgia de ponte de safena” também utiliza a veia safena (veia de drenagem dos membros inferiores) para realizar as pontes. Uma extremidade do segmento de veia safena é conectada nas porções iniciais da aorta (grande artéria que sai do coração) e a outra extremidade é conectada na artéria coronária comprometida, porém após o local de obstrução. Atenção! Não se meche no local obstruído. A ponte de safena desvia o fluxo de sangue que passa pela obstrução, o que chamamos de revascularização. Outros vasos do corpo podem exercer o mesmo papel da veia safena e serem utilizados como pontes para desviar o fluxo de sangue. Contudo, um vaso merece destaque na “cirurgia de ponte de safena”, a artéria mamária, tecnicamente chamada de artéria torácica interna. Esse vaso, de certa forma é mais importante do que a veia safena porque tem uma durabilidade maior e, por isso, geralmente é utilizado para desviar o fluxo da principal artéria do coração quando obstruída. Essa, é a tão importante artéria descendente anterior que sozinha é responsável por nutrir cerca de 60% do músculo cardíaco. Ao utilizar a artéria mamária não é necessário retirar um segmento dela e conectar ambas as pontas. A extremidade inicial permanece conectada na sua origem e a extremidade final é desviada e conectada na artéria coronária (geralmente na artéria descendente anterior) após a obstrução, evitando manipular a aorta.