Comemorando o arquiteto italiano Ettore Sottsass | IMOBILIÁRIA NOVO HAMBURGO
Uma série de exposições fazem brilhar uma luz para os cantos inexplorados de Ettore Sottsass de sua prolífica carreira de 60 anos.
Quando o arquiteto italiano Ettore Sottsass lançou a controvertida coleção de móveis conhecida como Memphis na Feira de Móveis de Milão em 1981, o mundo do design ficou chocado. "Chocou alguns e divertiu outros, mas colocou todos os presentes na feira em um estado de alta excitação", escreveu Suzanne Slesin no The New York Times após a estreia das peças coloridas e fotogênicas projetadas por Sottsass e um grupo de jovens talentos, incluindo Alessandro Mendini , Michele De Lucchi e Nathalie Du Pasquier.
Aparentemente durante a noite, o mobiliário extravagante voou para as coleções privadas de David Bowie, Karl Lagerfeld, e outros "tastemakers" internacionais. De repente, Sottsass – então com 64 anos e mais de três décadas em sua carreira – tornou-se sinônimo do ethos radical de Memphis e da criança do cartaz do movimento, seu extático, antropomórfico divisor de quarto Carlton.
Imagem: Ettore Sottsass flutuando sobre o topo de um laminado coberto de madeira compensada a super caixa foi projetado em 1966 para Poltronova. Foto: Cortesia de Giuseppe Pino / Contrasto (7)
Sottsass o odiava. "O medo de ficar preso a uma imagem, a um símbolo, deu a ele uma sensação desagradável de claustrofobia criativa", escreveu Barbara Radice, a viúva do falecido maestro e a única jornalista a ser membro de Memphis, em seu livro de 1993 – Ettore Sottsass: Uma Biografia Crítica.
Apenas cinco anos após o espetacular desfile, o designer rejeitou Memphis e voltou sua atenção para Sottsass Associati, sua prática de arquitetura, onde continuou a colaborar com muitos dos mesmos jovens iniciantes. Mas, apesar dos melhores esforços de Sottsass, o mundo do design nunca abalou sua imagem.
Este ano (2017), com a celebração do centenário de Sottsass, várias exposições visam aprofundar o legado do arquiteto examinando sua prática prolífica e iluminando suas primeiras obras importantes, suas inspirações e o tipo de pensamento revolucionário que antecedeu Memphis. "Julgar Sottsass somente por Memphis é como julgar Robert De Niro no filme Meet the Fockers", diz Marc Benda, cuja galeria de Nova York, Friedman Benda, representa Sottsass e foi a apresentadora de seu trabalho em 2007, apenas três meses antes sua morte. "Você estaria perdendo muitas de suas investigações em cerâmica, suas realizações como um designer industrial, e seu trabalho substancial no vidro."