Libreto - Libretto - qwe.wiki
Para o computador, consulte Toshiba Libretto . Para o sistema de tradução do encosto do banco utilizado em algumas casas de ópera, ver libreto eletrônico .
Tampa de um libreto 1921 por Giordano 's Andrea Chénier
Um libreto (lit. "livreto") é o texto usado em, ou destinado a ser, uma obra musical prolongada como uma ópera , opereta , masque , oratório , cantata ou musical . O termo libreto às vezes também é usado para se referir ao texto das principais obras litúrgicas, como a missa , requiem e cantata sacra, ou a linha da história de um ballet .
Libretto ( pronunciado [libreto] ; plural libretti [libretti] ), do italiano , é o diminutivo da palavra libro ( "livro"). Às vezes equivalentes em língua outro são usados para libretos nessa língua, livret de obras francesas e Textbuch para alemão. Um libreto é distinta de uma sinopse ou cenário da trama, em que o libreto contém todas as palavras e didascálias, enquanto uma sinopse resume a trama. Alguns ballet historiadores também usar a palavra libreto se referir às 15-40 livros de páginas que estavam à venda para o público de balé do século 19 em Paris e continha uma descrição muito detalhada da história do ballet, cena a cena.
A relação do libretista (isto é, o escritor de um libreto) ao compositor na criação de uma obra musical tem variado ao longo dos séculos, assim como as fontes e as técnicas de escrita empregados.
No contexto de uma linguagem moderna Inglês peça de teatro musical, o libreto é muitas vezes referido como o livro do trabalho, embora este uso tipicamente exclui cantado letras.
1 Relação de compositor e libretista
3 Língua e tradução
4 Estado de librettists e o libreto
5 Publicação de libretti
Relação do compositor e libretista
O compositor de Cavalleria rusticana , Pietro Mascagni , ladeado por seus libretistas, Giovanni Targioni-Tozzetti e Guido Menasci
Libretos de óperas, oratórios e cantatas nos séculos 17 e 18 foram geralmente escrito por alguém que não seja o compositor, muitas vezes um poeta bem conhecido.
Pietro Trapassi, conhecido como Metastasio (1698-1782) foi um dos libretistas mais conceituados da Europa. Seus libretos foram criados muitas vezes por muitos compositores diferentes. Outra libretista observou-século 18 foi Lorenzo Da Ponte . Ele escreveu o libreto para três de Mozart maiores óperas, e para muitos outros compositores também. Eugène Scribe foi um dos mais librettists prolíficos do século 19, proporcionando as palavras para obras de Meyerbeer (com quem teve uma colaboração duradoura), Auber , Bellini , Donizetti , Rossini e Verdi . Duo dos escritores franceses Henri Meilhac e Ludovic Halévy escreveu um grande número de ópera e opereta libretos para os gostos de Jacques Offenbach , Jules Massenet e Georges Bizet . Arrigo Boito , que escreveu libretos para, entre outros, Giuseppe Verdi e Amilcare Ponchielli , também compôs duas óperas de sua autoria.
O libreto nem sempre é escrito antes da música. Alguns compositores, como Mikhail Glinka , Alexander Serov , Rimsky-Korsakov , Puccini e Mascagni escreveu passagens de música sem texto e, posteriormente, tinha as palavras add Librettist para as linhas de melodia vocal. (Este tem sido frequentemente o caso com música popular americana e musicais no século 20, como com Richard Rodgers e Lorenz Hart 'colaboração s, embora com a equipe depois de Rodgers e Hammerstein as letras eram geralmente escrito em primeiro lugar, que era Rodgers' preferido modo de operação.)
Alguns compositores escreveram seus próprios libretos. Richard Wagner é talvez o mais famoso a este respeito, com suas transformações de lendas e eventos germânicas em temas épicos para suas óperas e dramas musicais. Hector Berlioz , também, escreveu o libreto para dois de seus trabalhos mais conhecidos, La Damnation de Faust e Les Troyens . Alban Berg adaptado Georg Büchner s' jogar Woyzeck para o libreto de Wozzeck .
Páginas de um 1859 libreto para Ernani , com a letra original Italiano, Inglês tradução e notação musical para uma das árias
Às vezes, o libreto foi escrito em estreita colaboração com o compositor; isto pode envolver a adaptação, como foi o caso com Rimsky-Korsakov e seu libretista Vladimir Ivanovich Belsky [ ru ; de ] , ou um trabalho inteiramente original. No caso de musicais, a música, as letras e o "livro" (ou seja, o diálogo falado e as direções de palco) pode cada um tem o seu próprio autor. Assim, tal como musical Um Violinista no Telhado tem um compositor ( Jerry Bock ), letrista ( Sheldon Harnick ) e o escritor do "livro" ( Joseph Stein ). Em casos raros, o compositor escreve tudo, exceto os arranjos de dança - música, letras e libreto, como Lionel Bart fez por Oliver! .
Outros assuntos em processo de desenvolvimento de um libreto são idênticas às da faladas dramas para palco ou na tela. Há as etapas preliminares de seleção ou sugerir um assunto e desenvolver um esboço da ação na forma de um cenário , bem como as revisões que podem vir sobre quando o trabalho está em produção, como acontece com as eliminatórias de fora da cidade para Broadway musicais, ou alterações feitas para um público local específico. Um caso famoso do último é 1861 revisão do original 1845 de Wagner Dresden versão de sua ópera Tannhäuser para Paris.
O libreto de ópera desde o seu início (cerca de 1600) foi escrito em verso, e isso continuou até o século 19, embora gêneros de teatro musical com diálogo falado normalmente têm alternado verso nos números musicais com prosa falada. Desde o final do século 19 alguns compositores de ópera têm escrito música para a prosa ou libretos verso livre. Grande parte dos recitativos de George Gershwin 'opera s Porgy and Bess , por exemplo, são meramente DuBose e Dorothy Heyward ' play s Porgy conjunto a música como está escrito - em prosa - com as letras das árias , duetos , trios e refrões escritos em versículo.
O libreto de um musical, por outro lado, é quase sempre escrito em prosa (exceto para as letras de músicas). O libreto de um musical, se o musical é adaptado de um jogo (ou mesmo um romance), pode até pedir diálogo original de sua fonte liberalmente - tanto quanto Oklahoma! diálogo usada de Lynn Riggs 's Green Grow os Lilacs , Carousel usado diálogo de Ferenc Molnár ' s Liliom , My Fair Lady levou a maioria da sua palavra por palavra diálogo de George Bernard Shaw 's Pygmalion , Man of La Mancha foi adaptado de 1959 televisão jogo I, Don Quixote , que forneceu a maior parte do diálogo, ea versão musical de 1954 Peter Pan usado JM Barrie diálogo 's. Mesmo o musical Show Boat , que é muito diferente do romance de Edna Ferber do qual foi adaptado , usa algum do diálogo original de Ferber, nomeadamente durante a miscigenação cena. E Lionel Bart 's Oliver! usos pedaços de diálogo de Charles Dickens romance de Oliver Twist , embora intitula como uma 'adaptação livre' do romance.
Henry Purcell (1659-1695), cujas óperas foram escritas para Inglês libretti
Como a língua originária da ópera, Italiano dominado esse gênero na Europa (excepto em França) também através do século 18, e até mesmo para o próximo século na Rússia, por exemplo, quando a companhia de ópera italiana em São Petersburgo foi contestada pelo nativa emergente repertório russo. Exceções significativas antes de 1800 podem ser encontrados em Purcell obras 's, ópera alemã de Hamburgo durante o barroco, opera balada e Singspiel do século 18, etc.
Assim como com a literatura e música, o libreto tem a sua quota de problemas e desafios com a tradução . No passado (e ainda hoje), obras de palco musicais estrangeiros com diálogo falado, especialmente comédias, às vezes eram realizadas com as partes cantadas na língua original e o diálogo falado em língua vernácula. Os efeitos da deixando letras traduzidas dependem da peça.
Muitos musicais, como o velho Betty Grable - Don Ameche - Miranda Carmen veículos, são em grande parte afetada, mas esta prática é especialmente enganosa em traduções de musicais como Show Boat , The Wizard of Oz , My Fair Lady ou carrossel , em que as letras para as canções e o texto falado muitas vezes ou sempre estreitamente integradas, e as letras servem para promover a trama. Disponibilidade de traduções impressas ou projetadas hoje faz cantar na língua original mais prático, embora não se possa descontar o desejo de ouvir um drama cantado em sua própria língua.
As palavras Espanhol libretista (dramaturgo, roteirista ou roteirista) e libreto (de script ou jogar tela), que são utilizados na indústria latino-americano de televisão e cinema, derivada seus significados a partir do sentimento lírico originais.
Estatuto dos libretistas e libreto
Cartaz para La figlia di Iorio , onde o libretista, Gabriele D'Annunzio , é dada faturamento superior
Librettists historicamente têm recebido menos de crédito proeminente do que o compositor. Em algumas óperas do século 17 ainda está sendo executada, o nome do libretista nem sequer foi gravado. Como a impressão de libretos para a venda em performances se tornaram mais comuns, esses registros, muitas vezes sobreviver melhor do que a música deixou em manuscrito. Mas, mesmo no final do século 18 em Londres, comentários raramente mencionado o nome do libretista, como Lorenzo Da Ponte lamentou em suas memórias.
Até o século 20 alguns librettists tornou-se reconhecido como parte de colaborações famosas, como com Gilbert e Sullivan ou Rodgers e Hammerstein . Hoje o compositor (passado ou presente) da partitura musical para uma ópera ou opereta é geralmente dada faturamento superior para o trabalho concluído, eo escritor das letras relegado para segundo lugar ou uma mera nota de rodapé, uma notável exceção sendo Gertrude Stein , que faturamento superior recebido para quatro santos em três atos . Outra exceção foi Alberto Franchetti 's 1906 ópera La figlia di Iorio que era uma prestação perto de uma peça de grande sucesso pelo seu libretista, Gabriele D'Annunzio , um célebre italiano poeta, romancista e dramaturgo do dia. Em alguns casos, a adaptação da ópera tornou-se mais famoso do que o texto literário em que se baseou, como com Claude Debussy 's Pelléas et Mélisande após um jogo por Maurice Maeterlinck .
A questão do que é mais importante na ópera - a música ou as palavras - tem sido debatido ao longo do tempo, e constitui a base de pelo menos duas óperas, Richard Strauss 's Capriccio e Antonio Salieri ' s Prima la musica e poi le parole .
Publicação de libretti
Libretti foram disponibilizados em vários formatos, alguns mais quase completa do que outros. O texto - ou seja, o diálogo falado, letras de músicas e direções de palco, conforme o caso - é comumente publicados separadamente da música (tal livreto é geralmente incluído com gravações de som da maioria das óperas). Às vezes, (especialmente para óperas no domínio público ) este formato é complementada com trechos melódicos de notação musical para números importantes.
Impressas pontuação para óperas contêm naturalmente todo o libreto, embora possa existir diferenças significativas entre a pontuação eo texto impresso separadamente. Mais frequentemente do que não, isso envolve a repetição extra de palavras ou frases do libreto na pontuação real. Por exemplo, na ária " Nessun dorma " de Puccini Turandot , as linhas finais no libreto são "Tramontate, stelle! All'alba, Vincerò!" (Fade, você estrelas! Ao amanhecer, eu vou ganhar!). No entanto, na pontuação que são cantadas como "Tramontate, stelle! Tramontate, stelle! All'alba, Vincerò! Vincerò! Vincerò!"
Porque o musical moderna tende a ser publicada em dois formatos distintos, mas que se cruzem (ou seja, o livro e as letras, com todas as palavras, e a partitura para piano-vocal, com todo o material musical, incluindo algumas sugestões faladas), ambos são necessários para fazer uma leitura completa de um show inteiro.
Neville, Don (1990). Frontier Research in Opera e Preservação Multimedia: um projeto envolvendo a Documentação e Texto completo Recuperação do Libretti de Pietro Metastasio . Londres: Faculdade de Música da Universidade de Western Ontario. sem ISBN
MacNutt, Richard (1992), "Libretto" em The New Grove Dictionary of Opera , ed. Stanley Sadie (Londres) ISBN 0-333-73432-7
Smith, Marian Elizabeth (2000). Ballet e Opera no Age of Giselle . Princeton University Press. ISBN 9780691049946.
Smith, Patrick J. O décimo musa: um estudo histórico da Opera Libretto . Primeiro ed. New York: AA Knopf, 1970. XXII, 417, xvi p. + [16] p. de b & w doente. Sem ISBN ou SBN
Portinari, Folco (1981). Pari siamo! Io la lingua, egli ha il pugnale. Storia del melodramma ottocentesco attraverso i suoi libretos . Torino: EDT Edizioni. ISBN 88-7063-017-X.
Wikimedia Commons possui multimédia sobre libretos .
libretos de ópera Domínio Público e outros textos vocais
OperaGlass Índice Opera óperas selecionada com libretos correspondentes
OperaFolio.com Índice de mais de 1000 libretos de ópera
opera-guide.ch , ópera libretos na tradução alemã e suas línguas originais
Libretos de ópera selecionados em Naxos
Либретто во сне и наяву (Libretto no sonho e na realidade), segurando russo e alguns libretos Ocidental (em língua russa, como arquivos do Microsoft Word), nomeadamente: Libretti de óperas clássicas russas (em russo)