Alexandre Pomar: CCB
CCB 1993 - a inauguração (2)
Para a história do CCB - 2 (ver nº 1)
As 1ªas exposições do CCB abriram a 10 de Junho de 1993: Sebastião Salgado e "Trabalho" no âmbito do Mês da Fotografia (EXPRESSO/Revista, de 19 Junho 1993, "O fim de século como epopeia"), "O Triunfo do Barroco", vindo da Europália'91, arquitecto Nuno Mateus - ARX Portugal e instalações de esculturas de Alberto Carneiro e Rui Chafes.
"Inaugurar sem rede", Expresso/1º caderno de 12-06-1993, pág. A19
"Apesar de a inauguração do CCB ter sido um êxito, sobram muitas interrogações. Sobretudo acerca dos meios financeiros que garantam o futuro"
"Não se desvaneceu o escândalo do Centro Cultural de Belém com a abertura ao público do módulo de exposições, mesmo que globalmente deva ser considerado um êxito a sua inauguração com cinco mostras simultâneas.
É um escândalo que, com ano e meio de atraso e com vários milhões de acréscimo em relação às datas e às verbas previstas, ainda decorram obras no Centro de Espectáculos e até no próprio Centro de Exposições, nas suas áreas de reservas, de actividades pedagógicas e de oficinas.
Mas é sobretudo um escândalo que se mantenha em vigor o decreto-lei que criou a Fundação das Descobertas como entidade gestora do CCB, em especial no ponto em que se lhe atribui, mesmo que a prazo, o objectivo de atingir uma «plena independência financeira relativamente ao Orçamento do Estado».
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CCB 1993 - "Um lugar central" (1)
O centro de exposições do CCB vai reabrir como Museu de Arte Moderna e Contemporânea - Colecção Berardo, ou mais directamente: Museu Colecção Berardo. A inauguração oficial está marcada para 25 de Junho -- pouco mais de dez anos depois de (a 17 de Maio de 1997) se ter inaugurado o Sintra Museu de Arte Moderna - Colecção Berardo, que entretanto se mantém em actividade.
E um pouco menos de 14 anos depois de se terem apresentado a partir de 8 de Julho de 1993, na Galeria Valentim de Carvalho, de Maria Nobre Franco, as obras de um coleccionador anónimo que mais tarde veio a identificar-se como José Berardo.
Aí se puderam ver obras de Albers, Fontana, Rotella, Arman, Spoerri,Christo, Niki de Saint Phale, Rauschenberg, Dubuffet, Peter Philips, Baj, Yves Klein, Barceló, Combas, Clemente, Blais, Joe Tilson, Matt Mullican e outros. Era o princípio da Colecção Berardo, como se veio depois a saber. (No Cartaz do Expresso publicou-se uma crítica de José Luís Porfírio à exp. "Uma Colecção Particular" no dia 24 de Julho.)
Sobre o que será o Museu Berardo ver entrevista com o seu director, Jean-François Chougnet, realizada por Sandra Vieira Jürgens, em artecapital.net
E é altura de rever algumas datas e textos, sobre o CCB e sobre a Colecção Berardo.
A começar por uma defesa do edifício, que era à data da sua construção muito atacado. O CCB apareceu com a justificação ou o propósito de aí decorrer a 1ª presidência europeia por parte de Portugal, no 1º semestre de 1992, tempos do 1º Cavaco. O interior do Módulo 1 tem ainda características de um bunker envidraçado, conforme as medidas de segurança então consideradas necessárias.
Projectado como um grande equipamento cultural nos tempos de Teresa Gouveia e António Lamas, o seu programa "perdeu-se" com a seguinte equipa da SEC-IPPAR, entrando-se na maior confusão sobre o destino museológico e a estrutura de financiamento-administração.
Depois da presidência portuguesa, a casa reentrou em obras por mais um ano e o seu destino voltou a mergulhar em incertezas.
EXPRESSO/Revista de 13-03-93 (no âmbito de um dossier sobre o tema)
"Um lugar central"
Em Paris, o actual coração da cidade é formado pelos museus do Louvre e d'Orsay e o Centro Pompidou. Refizeram o lugar tradicional da França como grande eixo cultural, são a cúpula da principal actividade económica do país, o turismo e os «loisirs» (por muito que custe aos puristas, e por mais preocupantes que sejam, de facto, os efeitos da massificação e espectacularização da cultura), e asseguram o lugar central da capital em tempos de mediatização e mundialização da informação.
Em Madrid, o reforço da importância da capital contra as pressões centrífugas que se seguiram à democratização passou por uma política de afirmação cultural, e em especial pela criação de um eixo de grandes museus centrais que tem os seus pólos no Prado, no Rainha Sofia e no Museu Thyssen, contrariando-se em poucos anos a primazia antes reivindicada por Barcelona. Os exemplos multiplicam-se em Londres, em Berlim, por toda a parte.
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"Questão de milhões"
A penúria e a ostentação ocupam o espaço público graças à concorrência entre marcas
in EXPRESSO/Actual de 30-12-2006
É tudo uma questão de números. A ministra da Cultura anuncia um pequeno milhão de visitantes nos seus museus (graças a obrigações escolares e duas noitadas de festa), mas oculta subinvestimentos brutais em pessoal, conservação, obras e programas. O sector, que sempre juntou a pequenez à tentação da grandiloquência, não pode escapar à austeridade geral, mas fazem falta um discurso de verdade e mobilização por algumas causas. Ao invés, opta-se por administrar a fuga para a frente, e agora as prioridades são a sucursal do Hermitage e o apagamento do Museu de Arte Popular.
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"Nós do sistema"
Um museu prometido e outros ameaçados, institutos adormecidos e um mercado que especula em «revelações»
EXPRESSO/Actual de 30 Dezembro 2005
(Foto: Paulo Nozolino, «Crianças a Dormir, Mindelo, 2000», da exposição «Far Cry», em Serralves)
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Colecção Elipse - Os protagonistas
A actuação dos supercoleccionadores internacionais está a mudar os valores e as condições de circulação da arte
Expresso/Actual de 21-10-2006
Charles Saatchi, o «supercoleccionador» inglês, e Nicholas Serota, director-geral da Tate
François Pinault, Christie's e Palazzo Grassi, Veneza, e Bernard Arnault, grupo Louis Vuiton e Dior
José Berardo, Museu de Arte Moderna e Contemporânea, e João Rendeiro, Ellipse Foundation
Em Inglaterra, os protagonistas são Charles Saatchi e Nicholas Serota. O primeiro era um brilhante publicitário associado às vitórias de Thatcher quando abriu ao público uma galeria privada, em 1985. Transformou o coleccionismo graças à compra e venda de obras aos lotes, apadrinhando e abandonando artistas. Promoveu a «nova arte britânica» (com Paula Rego), os Young British Artists, o New Neurotic Realism, o «Triunfo da Pintura», etc. Organizou exposições na Royal Academy mediatizadas por escândalos, seguidas por digressões e leilões. Apesar de demasiado controverso, é o paradigma do coleccionador profissional. Ajudou a Grã-Bretanha e os seus artistas a ocuparem um espaço internacional sem precedentes.