Soleil Ô, ou: viagem ao coração das trevas* - Fórum Itinerante de Cinema Negro
12.12.2016 | Marcelo Ribeiro
Há uma linha narrativa que atravessa o filme, em torno das experiências do protagonista, que sai da Mauritânia e vai para a França em busca de trabalho. Da identificação inicialmente plena com os signos da civilização universal encarnados na metrópole, o protagonista passa à perturbadora constatação de uma tensão irredutível: é difícil encontrar trabalho, os sonhos se transformam em desilusão, enquanto os olhares enquadram seu corpo, com base na cor da pele, como um corpo estranho - nem humano, nem animal: um negro. Ele experimenta o exílio como uma sucessão de encontros: uma conversa sobre trabalho com um francês que reafirma a discriminação, em sua casa repleta de riqueza; um jantar com outro francês, que reconhece o problema do racismo; um encontro com uma francesa e a inscrição sexual do racismo como fantasia; a fuga em direção ao campo e à natureza; etc.
Soleil Ô - Cartaz do Filme
Ao mesmo tempo, a tecelagem que dá a ver essas e outras situações narrativas busca seus fios no teatro, no recurso a marionetes e a performances, na música e no uso da montagem para criar efeitos de choque e de perturbação do olhar espectatorial, como se fosse preciso jogar poeira nos olhos para fazer ver melhor, interrompendo a transparência suposta do cinema como janela para o mundo e interpelando diretamente o espectador a partir da opacidade da poesia. Há, de fato, uma beleza contundente no modo como o filme quebra a quarta parede, em alguns momentos, para se dirigir ao espectador, assim como na forma como seu andamento demarca uma espécie de pulsação - e o que pulsa é o coração das trevas.
Soleil Ô é uma viagem ao coração das trevas que inverte e desloca os termos do imaginário colonial que orienta a ficção de Joseph Conrad. No romance Heart of Darkness (1902), Conrad narra a viagem de Marlow em busca de Kurtz no interior do continente africano como uma viagem ao coração das trevas. A narrativa de Conrad representa a violência do colonialismo como processo de perda de sentido. O mesmo Kurtz que buscara compreender os africanos além da oposição entre civilização e barbárie é tanto quem afirma o projeto de extermínio - "Exterminate all the brutes!" - quanto quem desvela a verdade do genocídio: "The horror! O horror!".
Em Soleil Ô, a falta de sentido da violência do colonialismo é, ao mesmo tempo, encenada - sob a forma da ação missionária e do embate militar - e interrogada - por meio da apresentação de coordenadas - econômicas, políticas, sociais e culturais - que permitem compreendê-la historicamente. Ali onde, em Conrad, o coração das trevas permanece ocultado por sua contenção no espaço colonial, uma vez que Marlow decide mentir e, dessa forma, esconder o horror, no filme de Hondo, o desejo do protagonista de habitar a Europa depende do delírio de que o coração das trevas teria ficado para trás, enquanto a revelação da impossibilidade de realizar seu desejo equivale à desilusão e à descoberta do coração das trevas no cerne do espaço metropolitano.
Acompanhe o trabalho de Med Hondo em http://www.medhondo.com/
Pesquisador e crítico de cinema, estudante e professor, curador e programador. Tem formação e interesses que atravessam o campo dos estudos de cultura visual, o cinema e o audiovisual, a antropologia e a teoria da cultura, a teoria literária e a literatura comparada, entre outras coisas. É o fundador, autor e editor do site "incinerrante" desde setembro de 2009. É doutor em Arte e Cultura Visual pela Universidade Federal de Goiás (2016), onde desenvolveu pesquisa sobre cinema e direitos humanos, mestre em Antropologia Social pela Universidade Federal de Santa Catarina (2008), com pesquisa sobre as representações da África na filmografia de Tarzan, e bacharel em Ciências Sociais com Habilitação em Antropologia pela Universidade de Brasília (2005).