Histórias Assustadoras Para Contar No Escuro | Análise - Tartaruga Filmes
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Ele quer o 'felizes para sempre', deseja permanecer aberto para sequências e procura conectar os fios políticos juntos, mas os momentos finais são conformistas por natureza.
108 minutos de Histórias Assustadoras está cheio de horror adolescente e um diálogo brega.
Ler uma história assustadora é um ato corajoso. Para muitas crianças, é a primeira vez que elas oferecem espaços metafóricos para que o medo ocorra.
Os fantasmas que adornam a maioria das histórias de terror – em termos de mal-estar – muitas vezes coincidem com os valentões de uma criança, seus piores pesadelos ou lembranças. Ler uma história aterrorizante é também um ato rebelde.
É provavelmente a primeira vez que uma criança esconde um livro de seus pais, seu primeiro segredo pessoal. Os contos de "Histórias Assustadoras para Contar no Escuro" se parecem com essas características.
Nascidos de contos folclóricos, são inócuos o suficiente para as crianças lerem, mas oferece um desfile de sobressaltos que assustavam pais e filhos.
Aqui, os contos homônimos são transformados em um filme do produtor Guillermo del Toro e do diretor André Øvredal, um thriller adolescente que mistura as vibrações de Stranger Things com o terror político da vida real.
Histórias Assustadoras Para Contar no Escuro – The Jangly Man
Abertura na noite de Halloween de 1968, três amigos: Stella (Zoe Colletti), Augie (Gabriel Rush) e Chuck (Austin Zajur) planejam se vingar contra o valentão de infância Tommy Milner (Austin Abrams).
Seus planos dão errado quando Milner retalia. Ele, e seus futuros colegas do ensino médio, perseguem as crianças em um filme drive-in, onde eles se refugiam no carro de Ramón Morales (Michael Garza).
Ramón, um cidadão da cidade com um passado misterioso, torna-se amigo de Stella e acompanha as três crianças em uma casa mal-assombrada.
Diz a lenda, uma garota chamada Sarah Bellows cometeu suicídio em casa, e se você perguntar alto o suficiente para ela contar uma história, ela fará isso – embora essa seja a última história que você quer ouvir.
Os quatro descobrem o antigo livro de Sarah, que se acredita ter histórias escritas com sangue de crianças, e por um tempo estão trancadas em seu antigo quarto.
Trailer – Histórias assustadoras para contar no escuro
Embora eles fujam com o livro de Sarah, as histórias começam a escrever-se magicamente em suas páginas, com cada história combinando com as crianças individualmente, contando sobre sua morte.
O roteiro, usando as crianças como um dispositivo de enquadramento sob a estética de Stranger Things: iluminação de néon e trajes de época, reúne histórias individuais dos livros, como The Big Toe, Me Tie Dough-ty Walker!, Harold, The Red Spot, etc.
O destino iminente que eles trazem, a inevitabilidade, atinge mais do que qualquer coisa que o filme possa proporcionar – há muito pouco sangue nesse filme.
Como os contos populares usados ​​na série de livros, o sorteio de adolescentes e pré-adolescentes é a fronteira entre o mundano e o assustador, o mistério. No entanto, Øvredal abandona o tema monstro lento ao final do filme – em detrimento de alguma narrativa, em uma conclusão banal.
Enquanto lutam contra esses terrores, as crianças também estão lidando com os problemas externos. A mãe de Stella desapareceu anos atrás e está emocionalmente vulnerável desde então.
O passado de Ramón o deixa bem longe por semanas. Chuck não consegue processar um pesadelo que está tendo. Enquanto Augie e Ruth, bem, é aí que o tema das intrigas internas e externas também termina.
No entanto, há também o racismo que Ramón enfrenta do chefe de polícia Turner (Gil Bellows) e os problemas de doença mental – que não são completamente explorados com a profundidade necessária para um assunto tão pesado.
Juntamente com a eleição que se aproximava de Nixon e com a Guerra do Vietnã em torno deles, cada camada narrativa funciona em graus variados, mas parece ambiciosa demais quando tomada em conjunto.
Na verdade, as costuras que sustentam a ode de Øvredal até 1968, se misturam e quase se quebram.
Como pano de fundo, temos a eleição de Nixon e o crescente número de mortos da Guerra do Vietnã, para demonstrar os horrores políticos que esses adolescentes enfrentam em seus últimos momentos de inocência.
Apenas um adolescente, Ramon é significativamente afetado pela guerra durante um período em que todas as cidades na América pagaram seu preço na juventude.
Perto do final, Øvredal perde o controle com eventos apressados ​​cujas conseqüências não são claramente concebidas.
Ele quer o "felizes para sempre". Deseja que o final permaneça em aberto para que os momentos finais do filme fiquem conformistas por natureza.
Em última análise, os atos de rebeldia que essas histórias devem ensinar às crianças tornam-se um exemplo não refinado de ceder. Enquanto os temores podem ser suficientes para sustentar esse filme de PG-13, e eles vão assustar adolescentes, o fim conformista pode ser o verdadeiro susto.