A dissolução do narrador – TOP Magazine
POR Marcio Aquiles 4 MIN
A escritora Faye não é uma personagem particularmente interessante. Ao menos no que se apresenta em "Esboço", primeiro volume da trilogia de Rachel Cusk. Pouco se sabe sobre ela, uma vez que o romance versa sobre as histórias dos personagens que cruzam seu caminho, em vez de suas próprias aventuras e reflexões. O leitor assimila em detalhes os episódios familiares de seu vizinho de assento num voo para Atenas, onde ela vai lecionar criação literária; a personalidade de Clelia, por meio de deduções com base no mobiliário do apartamento onde se hospeda; histórias sobre o filho da amiga do amigo; e por aí vai. Propõe-se, assim, um radical deslocamento da narrativa, haja vista que ela é ninguém menos do que a própria narradora do romance.
Esse procedimento reaparece em "Trânsito", segundo volume da trilogia que a editora Todavia está lançando no Brasil. No entanto, passeios de barco por ilhas gregas e almoços com vinho são substituídos por conversas com o mestre de obras ou o cabeleireiro, por exemplo. Não que isso mude muita coisa, já que situações ou deslocamentos da narradora são irrelevantes, servem apenas como subterfúgio para que tenha acesso a histórias pessoais dos que a circundam.
A digressão alheia como dispositivo literário abre infinitas possibilidades, pois não é mais necessária a coesão narrativa do romance como um todo. Ao abrir o leque para histórias de qualquer interlocutor, que pode narrar qualquer episódio, de qualquer momento da sua vida, a autora cria um rizoma ficcional quase infinito. Em termos estruturais, cada capítulo funciona praticamente como um conto independente.
Como consequência, a noção de protagonista se dissolve e abre-se espaço para que o que seriam coadjuvantes se transformem nos vetores narrativos, criando uma espécie de alteridade rara em romances. Pelo fato de a narradora (em primeira pessoa) ser uma escritora, cria-se a falsa expectativa de que teríamos uma narração autodiegética (personagem principal é o narrador), mas não, Rachel Cusk cria uma tipologia híbrida.
O livro torna-se, portanto, uma metáfora sobre o próprio romance e o ato de narrar e ouvir/ler. São todos mecanismos conscientes, e a autora brinca com isso. Após encontrar uma colega, por exemplo, e escutar passivamente seus vários causos, como ocorre em todo o volume, ouve da amiga que se tivesse uma noite livre, poderiam se encontrar novamente para "pôr a conversa em dia de verdade". Ou seja, é um deboche, uma provocação ao leitor, convidando-o a participar desse jogo.
No festival literário que a narradora participa, os dois autores que dividem sua mesa escreveram livros classificados como autobiográficos. E ambos têm à disposição vários parágrafos (ou minutos, para os personagens do livro) para narrar traumas e memórias da infância. Quando chega a hora da narradora, de quem o leitor, por convenção, pode desejar saber mais informações, ela tira anotações da bolsa, lê (o leitor não fica sabendo o quê), é aplaudida, e pronto!
Rachel Cusk é astuta o bastante para desconstruir sua própria persona por meio de sua personagem: "Acho que li um de seus livros. Mas não me lembro sobre o que era". O recurso poderia garantir uma certa imunidade contra a crítica – não que tenha sido necessário, já que seus trabalhos vêm sendo muito bem recebidos por especialistas e leitores em vários países – ao evidenciar um tipo de autoironia de quem precisa demonstrar que está ciente de suas técnicas ficcionais. E ela está, às vezes até demais.
"Trânsito", segundo volume da trilogia de Rachel Cusk, segue proposta de diluir narradora entre as múltiplas vozes de seus interlocutores