Há explicita uma transição entre diferentes momentos da produção da artista. Obras mais antigas marcadas pelo uso mais explícito da linha migram a trabalhos mais recentes já incorporando a marmorização e composições menos rígidas.
O último ato de Lumina que marca o fim do périplo de Orfeu e Eurídice é um espaço sinfônico que tende a criar uma suspensão no observador e na narrativa. É como se o grande salão que encerra esta ópera expositiva pudesse ser não só a elevação do instante em que os amantes terna e apaixonadamente se encontram, como um contraponto claro a possibilidade de que a morte também pode ser sinônimo opulência. Fatidicamente, tal qual a narrativa de Ovídio em suas Metamorfoses, o visitante só é capaz de sair do enredo proposto pela construção expositiva ao se confrontar pela segunda vez com a sala do reino de Hades, onde Eurídice retornou. Absortos pela prodigalidade da produção de Mariana Palma, findamos esperançosos pela potência de seus encontros na tentativa de buscar na angústia da narrativa ovidiana algo que, em sua plenitude, a transcenda.
[1] BRICOUT, Bernadete – O olhar de Orfeu: mitos literários do Ocidente. São Paulo: Companhia das Letras, 2003.
[3] Segundo a teoria da emissão euclidiana o olho funcionava como um agente. Os raios atingiam o objeto, codificavam a informação (as imagens) e retornava ao cérebro que as descodificava. O olho-observador desempenhava um papel ativo de todo o processo visual.