Na sua mediação entre a produção e o mercado, os designers dinamarqueses têm direcionado seu foco para o usuário e sua relação com o produto. Cuidado social e reflexão ergonômica se tornaram, dessa forma, algumas das qualidades empáticas do design dinamarquês. O clima social, mental e econômico na expansão do estado de bem-estar social também trouxe o desenvolvimento de ferramentas de ajuda para os fisicamente debilitados e de instrumentos técnico-médicos do setor social e de saúde. O modelo do desenvolvimento de produtos num trabalho conjunto entre o design e a indústria nesse campo se tornou uma marca.
A tradição dinamarquesa de radicalismo, de mente aberta e de falar contra autoridades, na ânsia de responsabilidade mútua e mudança, participação e expressão própria, tem sido muito útil para o debate democrático de questões de design de todas as espécies. Esse fator não hierárquico proporcionou o experimental e o inovativo, o sentimento de comunidade e de confrontos férteis nos estúdios e times de design. Muitos trabalhos de designers dinamarqueses dedicados à qualidade pedagógica para crianças também estão localizados de maneira central nesse contexto.
Através de sua iniciativa e agitação profissionais, designers críticos contribuíram significantemente nos anos 70 para uma nova consciência do meio-ambiente, critérios de sustentabilidade e métodos de trabalho, que então foram depurados nos anos 90 quando o ”design verde” dinamarquês entrou em cena. Em paralelo com a visão de meio-ambiente que ocupava a agenda política dinamarquesa e internacional, os designers afiaram suas competências em desenvolvimento sustentável e cultura de produtos, e as exigências de usuários e leis tornaram as considerações de meio-ambiente quase obrigatórias para os fabricantes. Fair trade também se tornou na Dinamarca uma dimensão cheia de perspectivas em design e sustentabilidade.
O boom do design dos anos 80 e o caminho para uma nova responsabilidade dos anos 90 enfraqueceram aparentemente a pegada moderada do design dinamarquês. Muitas sementes de um presente e futuro eficaz de design foram plantadas nesses anos: uma libertação de um temperamento expressivo e inovador em combinação com novas tecnologias e um crescente engajamento humanístico e sustentável na discussão das necessidades humanas e sociais. O desejo totalmente necessário de pensar além da ”tradição nacional” e a vontade de contribuir para uma nova agenda internacional, onde os produtos indiferentes nunca serão um trabalho para o valioso designer.
Como atores na sociedade globalizada, os designers dinamarqueses vivem e fazem designs tanto no plano internacional quanto regional, com estúdios e relações de trabalho que hoje existem tanto fisicamente no local quanto digitalmente em aplicativos na Internet. Um ponto de partida na cultura de design nacional influencia ativamente e especialmente nas tendências retrôs à busca de identidade e segurança, que como tal florescem tanto entre os designers quanto entre os usuários. Mas igualmente forte é também a prontidão para o globalismo – uma liga de mudança do “nosso próprio” representa a estabilidade, e a dose extra e picante do novo surpreendente que vem de fora, interceptado, e incorporado talvez inconscientemente ou de modo bastante estratégico.