Presidente disse que só irá declarar vitória, caso vença as eleições, após apurações estarem encerradas em todos os estados
O presidente dos Estados Unidos e candidato republicano à reeleição, Donald Trump, afirmou na manhã desta terça-feira, 3, em entrevista à emissora Fox News, que espera ganhar o voto da maioria dos eleitores nos estados do Texas, Flórida, Arizona, Carolina do Norte e Pensilvânia.
Com exceção do Texas, que tem tradição republicana, as regiões citadas por Trump são consideradas estados-pêndulo (swing states), cujo voto do eleitorado local não demonstra inclinação clara para o candidato republicano ou para o seu adversário democrata, Joe Biden.
Segundo pesquisa da CNBC/Change Research divulgada na segunda-feira, 2, Biden tem vantagem apertada em seis estados-pêndulo, dentre eles os quatro citados por Trump.
Durante a entrevista, o presidente americano ainda afirmou que só irá declarar vitória, caso ganhe as eleições, quando forem encerradas as apurações em todos os estados.

“Os critérios para determinar os países terceiros para os quais a atual restrição de viagens deve ser levantada abrangem a situação epidemiológica”, informa comunicado
A União Europeia informou que irá começar a suspender as restrições de viagens para residentes de países fora do grupo a partir de 1º de julho. A lista inicial conta com 15 países, sendo que a China está sujeita a confirmação de reciprocidade. Da América do Sul, apenas o Uruguai faz parte da lista.
De acordo com a União Europeia, a lista poderá ser revista ou atualizada a cada duas semanas. Fazem parte da lista: Argélia, Austrália, Canadá, Geórgia, Japão, Montenegro, Marrocos, Nova Zelândia, Ruanda, Sérvia, Coreia do Sul, Tailândia, Tunísia, Uruguai e China.
Os residentes de Andorra, Mônaco, São Marinho e Vaticano, de acordo com comunicado da União Europeia, devem ser considerados residentes da UE para os fins desta recomendação.
“Os critérios para determinar os países terceiros para os quais a atual restrição de viagens deve ser levantada abrangem, em particular, a situação epidemiológica e as medidas de contenção, incluindo o distanciamento físico, bem como considerações econômicas e sociais”, informa o comunicado.

Viu? Viu? No o utro texto sobre Misery (Louca Obsessão), eu comecei com suspense. Neste daqui eu já falo logo no título o que é, a meu ver, o verdadeiro tema desse ótimo terror dos anos 90. Tudo bem, não é apenas sobre impotência e castração. É também sobre o temor do artista em mudar seu estilo e alienar seu público-alvo, sobre aqueles fãs tão fãs que viram stalkers (perseguidores), e esses ninguém quer, e até sobre a solidão.
Annie Wilkes (a grande Kathy Bates) é uma mulher solitária. Vive sozinha com seu animal de estimação, um porco―dizem que eles são mais inteligentes que cachorros―, e não tem amigos. Se a história se passasse uns dez anos depois, quem sabe ela descontaria sua frustraçã o na internet, e faria amigos (e inimigos) virtuais. Mas é 1990. No início, acho que dá até pra gente se identificar com a enfermeira um pouquinho. Afinal, ela ama animais, lê bastante, salva a vida do escritor Paul Sheldon (sim, vale ressaltar que ela salva sua vida. Se não fosse ela, ele morreria. O filme deixa isso claro. Ah, e não foi ela que causou o acidente, certo?), e tem todo o direito de reclamar da direção que seus personagens favoritos tomam. É verdade que sua revolta é um tanto extremada, mas isso é o que mais tem por aí (compare com os fãs de quadrinhos que supervisionam cada etapa de filmagem nas adaptações dos seus super-heróis. Alguém lembra quando anunciaram que o primeiro Batman no cinema seria o Michael Keaton, um ator cômico? O mundo quase veio abaixo! Se algum desses fanáticos t ivesse a chance de ficar meia horinha com o Tim Burton, talvez o estrago teria sido pior que qualquer maldade da Annie). Lógico que o criador também tem todo o direito de dar o rumo que quiser a seus personagens, inclusive matá-los, se decidir. Mas é tentador querer convencer o artista a mudar de ideia. Se, por exemplo, eu salvasse a vida do Quino quando ele matou a Mafalda, bem que passaria pela minha mente perversa forçar o divino cartunista a ressuscitá-la.
O ponto de não-retorno pra Annie é quando ela obriga Paul a queimar o único manuscrito do romance que ele mais se orgulha (ela não o aprovou porque tem muitos palavrões). E o pior é que ela alega que Deus mostrou-lhe o caminho. Ela não tem mais perdão nessa hora de queimar o manuscrito. Tudo que ela faz até então é fichinha (derrubar sopa nele, quebrar uma cadeira, mentir pra ele sobre as estradas estarem fechadas). É fazendo com que sua obra-prima vire churrasco e obrigando-o a reiniciar a série Misery que Annie torna-se um Colecionador. Alguém conhece esse clássico inglês de 1965? Nele o Terence Stamp sequestra e mantem em cativeiro a Samantha Eggar. A diferença é que Terence quer que Samantha se apaixone por ele. Annie quer que Paul reviva sua personagem mais famosa. Quer dizer, nem Terence nem Annie deixariam que os alvos de suas obsessões fossem embora, mesmo que as vítimas fizessem o que eles mandam.
Ao contrário de O Colecionador, em que algoz e vítima são fisicamente deslumbrantes, em Misery nem Paul nem Annie estão dentro dos padrões de beleza, e eu acho que isso confere certo realismo à trama. Já li gente que acha que o filme é gordofóbico, por Annie ser gordinha. Não concordo. Não há nenhuma menção ao peso dela na história. Ok, dentro de um contexto maior, que é que não existem gordas nos filmes de Hollywood, é bem chato que, logo quando aparece uma, ela seja uma vilã psicopata. Mas era só o que falta va ter uma sex symbol no papel da Annie! É como ter a Michelle Pfeiffer como garçonete infeliz em Frankie & Johnny. A conexão não é à toa: a Kathy Bates fez o papel da garçonete no teatro, e era pra ela repetir a dose no cinema. Hollywood preferiu contratar a Michelle, sabe como é.
Al Pacino, que contracenou com Michelle em Frankie, foi um dos muitos astros que recusaram o papel de Paul Sheldon . Já parou pra pensar por que tantos atores disseram não? Não pode ser apenas porque o personagem não consegue se mexer e passa a maior parte do tempo deitado numa cama e sendo cuidado, e depois ameaçado, por uma mulher. O James Stewart em Janela Indiscreta estava numa cadeira de rodas, e montes de críticos interpretaram seu voyeurismo como impotência. Mas em Misery é muito pior: Annie praticamen te castra Paul! Notou como os espectadores ficam muito mais chocados com a cena em que Annie quebra os tornozelos do escritor que as espectadoras? Ah, gente, não é difícil supor que outra parte da anatomia masculina esteja sendo arrasada. Aquilo é sinônimo de castração. O maridão tem pesadelos sempre que vê ou revê o filme. Um amigo nosso, pra quem eu emprestei meu dvd, reclamou que eu tentei traumatizá-lo pra sempre por causa daquela cena.
Não creio que esta interpretação de que quebrar os tornozelos equivale à castração seja uma “louca obsessão” minha. Há várias pistas no filme. Por exemplo, bem no comecinho, Paul atira uma bola de neve numa árvore, pra mostar como é forte, viril e ativo fisicamente, e diz: “Still got it”, que pode ser traduzido pra “Ainda consigo”. São suas primeiras palavras na trama (as de Annie são “I'm your number one fan”). Certame nte ele tá se referindo a conseguir mais que jogar bolas de neve numa árvore, né? Outra leitura dessa frase pode ser “Ainda tenho”. Tem o quê? Bolas? Não por muito tempo, querido.
Annie ama Paul, e explicita isso mais pra frente: “Antes amava apenas o escritor, agora amo todo o resto”. É bem provavél que “o resto” inclua um pênis. Annie sabe que não pode tê-lo, então o castra, para que ele não possa mais escapar (e imediatamente após castrá-lo diz, extasiada: "God, I love you"). Antes, quando ela o obriga a queimar o manuscrito, diz: “You must rid the world of this filth” (“Você deve livrar o mundo dessa sujeira”). Mais tarde, ela o chama de “dirty birdie” (“passarinho sujo”), numa alusão sexual. Depois que ela já o castrou, ela fala pro xerife: “Ele deu tanto prazer a tanta gente”. Note o verbo no passado. A palavrinha prazer (pleasure) é bem forte.
E não é só com Paul que o tema gira em torno da castração e impotência. É com todos os homens do filme. Como o xerife velhinho. Sua mulher, igualmente velhinha, parece estar muito mais interessada em sexo que ele. Ela lhe diz que gostaria de estar embaixo das cobertas com ele. Ele tira a mão insinuante dela de cima de suas pernas. Quando ela sugere que ele tem um a amante, ele retruca: “Sinto-me lisonjeado que você pense que eu ainda tenho tanta energia”.
Lola.. ainda nao baixei o filme pra assiti-lo. To com muita vontade! Mas como foi essa castração? Saiu muito sangue nao?? ela costurou o buraco, ou queimou-o?
Ah proposito, tem como vc falar sobre as melhores aberturas dos filmes! Assiti semana passada "The Graduate" e amei o filme! Amei aquela abertura, e tb amo a abertura de Vertigo (ja que vc citou Hitchcock) e de Seven, apesar de odiar tudo o Fincher faz.
Não sei se tu asssite Family Guy (provavelmente não) mas enfim, no ultimo episodio eles comentaram filmes do Stephen King e esse foi um deles =D
Esse filme é demais! Eu assisti umas 5 vezes e, ao ler o texto de Lola, vi que tem coisas que eu ainda não havia notado no próprio filme.
E também nunca passou pela minha cabeça que poderia ter rolado algum preconceito com gordinhas... pra mim ela é gordinha porque mora sozinha e uma das poucas coisas que tem pra fazer é comer. Até isso o filme escolheu bem!
Bem, estamos em 2009, Kathy Bates está meio velhinha... por que não escalam ela de personagem principal de um filme? Ela tem talento e o tempo tá passando...
Ai Lola, assisti esse filme quando criança e a cena do tornozelo ficou por muuuuitos anos em minha cabecinha.....foi um trauma rsrsrrs
Poxa, mas.. será que fazendo associações assim, não dá pra encontrar esses conceitos em qualquer lugar? O xerife vê um galho e vc diz: isso representa um pênis. A mulher quebra os tornozelos do cara e vc diz: isso representa castração. Todas tem o seu fundamento, mas me pareceu mais uma questão de soltar a imaginação. O que a gente vê quando observa o formatos das nuvens? Qualquer coisa pode aparecer na nossa cabeça.
Esse filme é uma das melhores adaptações de Stephen King para o cinema, e realmente a história tem mais detalhes que percebemos à primeira vista.
(Ah, Asnalfa: fique tranquilo, a castração ali é só simbólica, mas assista o filme sim, é muito bom!)
Kathy Bates e James Caan estão perfeitos, ainda bem que Al Pacino recusou, imagina só ele fazendo caras e bocas ali, no estilo 'Advogado do Diabo" ou "Angels in America"?
Preciso ver esse filme de novo, e também quero ler o livro, pelo que você comentou no post anterior há algumas diferenças (sempre há, não?), acho que mesmo que eu sempre goste mais do livro, neste caso livro e filme vão ficar empatados...
Lola, minha filha, isso é excesso de tempo disponível... Logo logo você vai tentar nos convencer de que Lassie é uma nefasta analogia aos campos de concentração do terceiro reich.