mostrar como uma leitura do romance lança novos elementos para a compreensão do filme. Nesse sentido,
quando se retorna do livro, as imagens do ar são mais sutis, ganham relevo no filme, em especial as estrelas.
Para além da identificação do príncipe como um astrônomo amador, mas com méritos científicos, as estrelas
feliz a escolha do final do filme em apresentar o príncipe caminhando por uma viela escura, após ter feito uma
prece-reflexão diante do céu noturno. O desafio da vida do príncipe, como lhe aparece quando observa as
estrelas de seu observatório, de sua pequena torre, é "como continuar vivendo esta vida do espírito nos seus
estrelas aparecem como guias de uma vida, marcada pela morte diariamente, mas que não ousa, não consegue
abandonar a beleza, que acaba por se cristalizar em Angélica, a última estrela antes do amanhecer, Vênus, a
caía-lhe dos ombros" (idem, 239). No entanto, o aproximar do dia é a morte para nós, seres crepusculares.
A catástrofe assume uma significação bem específica numa nota autobiográfica de Lúcio Cardoso, o "Diário
uma época em conúbio com o abismo, sem perspectiva de futuro (idem, 743/4), e mais precisamente, como "a
época da criação no centro das catástrofes" (idem, 745), em meio à "mais espantosa solidão". "O terror não é
um movimento de abertura e de esclarecimento, mas ao contrário uma ocasião de fuga, uma possibilidade de
segredo e de renúncia à luz do dia" (idem), mas um momento fecundo: "Há um sol que brilha de intensa luz
negra, é o sol do conhecimento" (idem, 749). A marca da catástrofe exige um outro homem, em oposição a
tudo que é profundo (idem, 747). "O homem de maior espírito não é o de uma única resposta mais constante,
mas o de várias respostas ao mesmo tempo, e o mais mutável quanto à certeza delas" (idem, 744). O que
longe de representar um solo firme, aumenta a perplexidade do autor. "Sinto-me aturdido, imaginando que
O desafio lançado é o de viver na e depois da catástrofe, viver na dispersão. É preciso ser mais catastrófico do
Num intenso jogo de apanhar e descartar idéias, fico suspenso com múltiplas raízes disciplinares entrelaçadas
ou sem raiz de todo. O preço pode ser alto, pois talvez não consiga sequer caminhar por este labirinto. Para
avançar diante do desconhecido, não temo a imprecisão conceitual, risco menor do que a prisão dos conceitos,
esta tanto mais resistente quanto menos perceptível, formada desde "detalhes", como padrões textuais, até
práticas institucionais, que domesticam ou excluem formas de pensar divergentes. Domesticação equiparável
à submissão estúpida e/ou interessada de arrivistas a qualquer norma de etiqueta: "a norma é fictícia, seus
pressupostos sociais bem como seu modelo, o ceremonial da corte, deixaram de existir, e ela é reconhecida
não porque seria percebida como imperativa, mas para legitimar a ordem, de cuja legitimidade se gozam as
Com o fim daquelas suas voltas pelo tempo lá estava ele, naquela sua velha casa de sempre, a falar, a
justificar-se, a sempre ter de dizer de alguma coisa, alguma coisa. A escuridão também descera dentro dele,
sentia isto (TABUCCHI, A.: 1994, 95). Não era mais uma meditação romântica diante do crepúsculo, retorno
Rosalina, situada em área de cafezais, o sul de Minas, na sua maior parte, na primeira metade deste século,
Leopardo" de Visconti, do exterior para o interior, da visão externa da casa ao abismo da protagonista. "O
iluminadas por poderosos e coloridos espelhos e artefatos eletrônicos pouco diferem das vidas da pequena