Há, na outra ponta, defensores de relatórios integrados com o de resultados. “Mas só relatório integrado não vai resolver; é preciso existir uma compreensão integrada antes”, afirma Roberta Simonetti, coordenadora da Comissão de Estudos de Sustentabilidade para as Empresas do Instituto Brasileiro de Governança Corporativa (IBGC). Para as empresas conquistarem uma visão integrada do negócio, afirma, é preciso que seus conselhos superem o risco da “visão única”. “A diversidade de opinião nos conselhos é essencial para a adoção de uma estratégia genuinamente sustentável”, afirma.
Diversidade de visão de mundo, formação educacional, idade e gênero. Roberta, por exemplo, é formada em física, o que diz lhe conferir “uma visão sistêmica do desafio da sustentabilidade”. Para que a pluralidade se instale nos conselhos, é preciso induzir a transição, defendem alguns. “O regime de cotas para as mulheres nos conselhos é necessário”, afirma Ieda. “Os conselheiros discutem o tema da diversidade do conselho, mas não resolvem. É uma decisão que a empresa precisa tomar de cima para baixo, para mudar a cultura.”
Estudo recente publicado por pesquisadores do Insper mostra que a atual participação feminina nos conselhos de administração brasileiros é de 10,3%. “A sustentabilidade já está mão das mulheres nas empresas. Por que não deveríamos participar mais ativamente também dos conselhos?”, reivindica Ieda.
A consensual falta de mulheres no board talvez seja um primeiro ponto a guiar o caminho para uma visão mais sustentável, responsável e próspera nas organizações empresariais. Um futuro mais coerente já dá sinais do seu potencial. “A sociedade brasileira está separando o joio do trigo. Esperamos que esse processo seja longo, não eterno”, conclui Moarcir Salzstein, diretor de governança corporativa da Natura.
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Um decreto do governo do Estado do Rio de Janeiro autorizou que até 7.800 torcedores assistam presencialmente, no estádio do Maracanã
"O evento relativo à etapa final do Torneio Conmebol Libertadores 2020 não terá a presença de público pagante, sendo, no entanto, autorizada a presença de pessoas devidamente credenciadas pela entidade organizadora, inclusive integrantes da coordenação, realização, segurança e patrocínio do evento e das entidades esportivas participantes até o limite máximo de 10% da capacidade do estádio", diz o artigo 2º do decreto assinado pelo governador em exercício do Rio, Cláudio Castro (PSC), e publicado na edição desta sexta-feira, 22, do Diário Oficial do Estado do Rio.

Antes de se tornar a mais pop e aclamada coreógrafa brasileira aqui e no exterior, ela estudou piano clássico, foi jogadora de vôlei e cursou psicologia. Aos 18 anos, ingressou na dança contemporânea como bailarina do grupo Coringa, da uruguaia Graciela Figueroa. Em 1984, a convite da atriz Dina Sfat, começou a atuar como diretora de movimento na preparação de atores. Seu trabalho para os bonecos-cachorros da TV Colosso, da Rede Globo, foi um marco na programação infantil da televisão brasileira nos anos 1990. Sua inquietação e seu gosto pela diversidade tornaram-se uma característica do seu trabalho singular, transitando em diferentes áreas, como videoclipes, shows, moda, circo, cinema. Também coreografou a comissão de frente das escolas de samba Estação Primeira de Mangueira, Unidos do Viradouro e Imperatriz Leopoldinense. Em 1994, ela fundou a Companhia de Dança Deborah Colker. Cinco anos depois, recebeu o convite da FIFA para criar o único espetáculo de dança da Copa do Mundo 2006, na Alemanha: Maracanã, que foi incorporado mais tarde ao repertório da sua companhia sob o título de Dínamo.
O espetáculo Ovo que ela produziu para o Cirque du Soleil em 2009, sendo a primeira mulher a dirigir uma produção para a companhia circense
Sob aplausos da crítica internacional, ela foi honrada com o prêmio Laurence Olivier Award 2011 (o Oscar britânico das artes cênicas) na categoria Oustanding Achievement in Dance (realização mais notável em dança). Em 2009, assinou o espetáculo Ovo para o Cirque du Soleil, sendo a primeira mulher a dirigir uma criação para a companhia circense, onde ganhou o apelido de little fighter. Sua produção artística é intensa e numerosa: Vulcão (1994), Velox (1995), Mix (1996), Rota (1997), Casa (1999), 4 por 4 (2002), Nó (2005), Dínamo (2006), Cruel (2008), Tatyana (2011) e Belle (2014). Por conta da sua brilhante trajetória, foi convidada para ser a diretora de movimento da cerimônia de abertura e encerramento dos Jogos Olímpicos e Paraolímpicos 2016, no Rio de Janeiro. Na vida pessoal, Deborah é de família tradicional judaica, neta de russos e filha de arquitetos. É mãe de Clara e Miguel, avó de Theo e casada com o músico Toni Platão, que lançou recentemente o disco LOV. A seguir, ela revela suas paixões, referências e realizações.
Mix, obra que deu à coreógrafa o prêmio Laurence Olivier Award 2011 na categoria Oustanding Achievement in Dance (realização mais notável em dança)
Minimalista. Poucos móveis, muitos espaços. De preferência, com as ideias do arquiteto Luiz Gaudenzi.
Produção espetacular com inspirações na literatura, nas artes plásticas e nos esportes: Belle (2014), 4 por 4 (2002) e Dínamo (2006)
Cena da TV Colosso, da Rede Globo, que marcou a programação infantil da televisão brasileira nos anos 1990. Deborah foi a diretora de movimento dos bonecos-cachorros
Nos desfiles das escolas de samba do Rio de Janeiro, ela coreografou várias comissões de frente. Nas fotos acima, Imperatriz Leopoldinense (2014), Unidos do Viradouro (2007) e Estação Primeira de Mangueira (1996)
O espetáculo Mix. É um dos mais importantes da companhia. Nele, subvertemos o espaço, onde os bailarinos dançavam em um palco na vertical. Esse espetáculo trouxe a minha pesquisa mais relevante: a relação entre o movimento e o espaço, e o conceito de que novos espaços geram novas qualidades de movimento. Além disso, Mix ganhou o prêmio Laurence Olivier 2001 em Londres, um dos mais significativos em artes performáticas.
Para relaxar da rotina e do trabalho, a coreógrafa vai para seu refúgio em Secretário, na região serrana do Rio. Com projeto do arquiteto Luiz Gaudenzi, a casa privilegia os espaços com poucos móveis. Nas fotos acima, vista geral da propriedade e do entorno, circulações, sala e cozinha
David Bowie tem canções que possuem a força para mudar sua vida. João Cabral de Melo Neto tem poética rigorosa, precisa e emocionante. Pedro Almodóvar, obra e artista.
A Bela da Tarde, de Joseph Kessel. Foi a obra que inspirou o espetáculo Belle. O livro é da década de 30, mas fala de questões tão contemporâneas... Por isso é um clássico. E agora estou totalmente no universo de O Cão Sem Plumas, de João Cabral de Melo Neto. É um material muito visceral sobre a natureza humana, que fala com profundidade sobre o nosso país.
Sonhos e desejos: uma viagem à África (único continente que ela ainda não foi) e uma pintura de Luiz Zerbini (na foto, Ilha da Maré, 2014)
Segundo Deborah, qualquer filme de Pedro Almodóvar deve ser assistido inúmeras vezes (nas fotos, A Pele que Habito, Tudo sobre Minha Mãe e Volver)
A tenda de circo lotada na estreia de Ovo em Montreal, que foi o espetáculo que dirigi para o Cirque du Soleil.
Do Carnaval, além das escolas de samba, é a possibilidade de se perder e deixar de ser você mesmo por uns dias. E do palco, é a transcendência estética.

Imagina comercializar um produto ou serviço em diversos países, expandir sua marca e levar o nome da empresa para o outro lado do mundo. Sim, isso é possível através do Protocolo de Madri. Um tratado internacional, administrado pela Organização Mundial da Propriedade Intelectual (OMPI), que permite o depósito e registro de marcas em mais de 120 países.
O Protocolo de Madri foi adotado em 27 de junho de 1989 e passou a vigorar no Brasil em 02 de outubro de 2019. Através dele, as marcas recebem uma proteção internacional na qual o empresário fica assegurado de que, ao abrir uma filial ou mesmo exportar seus produtos para um determinado país, não precisará mudar o nome da marca ou sofrer processos de terceiros.