Sua escultura lida com o movimento e com o equilíbrio instável, não obstante uma forte presença escultórica. É como se o ato de dar forma e a iminência do deixar de ser forma fossem concomitantemente relevantes. Qual para você tem sido uma questão poética determinante, se é que haja uma?
Observando de forma cronológica, vi surgir essas questões relativas à instabilidade como se fosse inexorável no processo de criação dos meus trabalhos. É possível que a forma tenha sido a motivação inicial e houvesse ali alguma determinação que se dissolveu quando outros agentes tornaram-se protagonistas mais eloquentes. O tempo é possivelmente o maior deles. Ele somou-se ao que ali estava e fez prevalecer sua ação ao que deixaria de estar. Nesse intervalo situo o cerne de muitas questões de minha obra. Situaria aí a poética norteadora e inescapável do que faço.
Os materiais que você trabalha são frágeis e você parece levá-los ao limite, ao momento anterior à ruptura, da perda de um certo caráter material. Este limite é o ponto da expressão. Como você escolhe estes materiais? Como você lida com a preservação deles no tempo?
Os materiais geralmente carregam em si suas potencialidades, suas qualidades. A escolha vem de alguma atração ou é por vezes aleatória, através da experimentação e em grande parte se afirma através dos erros a que esses materiais se sujeitam. É comum que eu insista em alguns materiais, de forma a beirar seus limites, dos mais pesados aos mais delicados limites, é fascinante discutir essa condição. É uma estranha forma de diálogo, absolutamente abstrato, mas que já me levou às lágrimas pela eloquência e sinceridade que alcançam.