Enviado por Rafael Zacca
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Arte Potica de Boileau BOILEAU-DESPRAXU, Nicolas. A Arte Potica. Trad. Clia Berrettini. So Paulo: Perspectva, 1979.
Prefcio Nicolas Boileau-Despraux (1636-1711) faz parte de um grupo nobre de escritores que se ajuntaram em torno de Lus XIV, o Rei Sol, na poca urea do absolutismo francs. Junto a escritores como Racine e Molire ajudou a definir o classicismo francs. Assim como a Potica de Aristteles, a de Boileau uma reflexo acerca de obras-primas anteriores e no um cdigo com leis a serem seguidas. O autor, alis, seguiu de perto algumas ideias da Potica de Aristteles, assim como da Epstola aos Pises de Horcio. No Canto I o autor trata do mtier do poeta, com os seus princpios gerais. Este deve: -sentir autntica inspirao (1-26); -ter elevado apreo a razo (27-38), evitando excessos, como o preciosismo (39-48), a prolixidade (49-63), o desequilbrio no verso (64-68), a monotonia no tom (69-78), o burlesco (79-97) e a nfase (98-102); -cultivar o aspecto formal, os ritmos e os sons (103-112); -primar pelo bom uso da lngua e pela clareza (141-154), pela correo (155-174), pelo rigor na composio em cada obra (175-182); Alm disso, cada obra deve ser submetida a uma crtica imparcial e fria. (182232) No Canto II o autor trata do que chama pequenos gneros, ou gneros secundrios. So: idlio, elegia, ode, soneto, epigrama, rond, balada, madrigal, stira, vaudeville e cano. No Canto III, Boileau trata dos grandes gneros literrios: a tragdia (1-159), a comdia (335-428) e a epopeia (160-334). A tragdia deve: agradar ao pblico, despertar o terror e a compaixo, obedecer s regras (exposio concisa e clara) e ser submetida s trs unidades (verossimilhana,
convenincia e progresso dramtica). Ele apresenta um histrico da poesia e ento aponta defeitos a serem evitados: o romanesco excessivo e a presena de heris perfeitos. As qualidades a serem cultivadas so: a verdade psicolgica e histrica, a emoo sincera, e a pureza da forma Ao tratar da epopeia, dedica especial ateno ao marveilleaux, mas condenando o marveilleaux cristo. Termina com elogios a Homero, assinalando as regras do gnero pico: escolha do heroi; ausncia de complicao; cuidado com relatos e descries; naturalidade do comeo; e multiplicidade de fices que devem ser agradveis. Por fim, trata da comdia. Seu grande fim seria imitao da natureza, exigindo a verdade na pintura dos caracteres, das fases da vida, e dos costumes. Faz uma referncia a Molliere, e ao seu uso indevido de elementos farsescos, indicando as regras da comdia: a existncia de um tom que lhe prprio; a necessidade de bem desenvolver a ao, segundo o modelo de Terncio; e a proibio da comicidade grosseira. No Canto IV, Boileau apresenta seus conselhos de bom senso e de moralidade aos que cultivam a poesia: a necessidade de autntica vocao; de bem aceitar crticas e no s elogios; de proporcionar prazer e utilidade ao leitor; e de ser o autor um homem agradvel, virtuoso e desinteressado. Passa ento a um elogio a Luis XIV.
Canto I Palavras-chave: Dom; Razo; Clareza; Crtica Sincera. 1-6: O poeta deve possuir a vocao para tal. A poesia um dom natural. 7-12: O poeta no aquele que faz apenas versos. 13-26: preciso que cada poeta conhea a sua natureza e aptido, a fim de no se meter com o que no conseguir fazer. 27-38: O bom senso deve concordar sempre com a rima. A rima aliada da razo. 39-48: Elogio do bom senso. 49-63: O autor no deve se entregar insensatez da abundncia, do excesso. Deve saber-se moderado. 64-68: O medo do mal leva a um mal ainda pior. 69-74: Deve-se variar o estilo. Deve-se fugir do monotonismo. 75-79: idem. 80-97: Deve-se evitar as palavras baixas. Sem o juzo do bom senso, o burlesco caiu em um excesso fatal. prefervel a elegante graa ao burlesco farsista. 100-113: preciso ser simples com a arte. Sublime (inspirar sentimentos nobres) sem orgulho, e ser agradvel sem artifcio. E a lei maior para os versos aquela do agradvel. 114-146: Histria da poesia francesa (elogio final ao bom metro e clareza). 147-154: Antes de escrever, deve-se saber pensar. 155-163: O mau uso da lngua faz um mau escritor. 164-174: preciso no ter pressa, pois ela inimiga do bom senso. preciso polir repetidas vezes o trabalho. 175-184: A obra de arte precisa ser um todo de diversas partes harmonizadas. 185-193: preciso procurar crticas de amigos que o censurem. 194-199: A verdade no tem o carter fechado da bajulao. 200-208: O verdadeiro amigo faz as objees necessrias. 209-232: necessria a crtica sincera.
Canto II 1-10: O idlio no deve tentar concorrer com a nobreza dos outros gneros. Deve ter um ar amvel e um estilo simples. Deve agradar evitando versos presunosos. 11-24: No se deve dar gloga versos picos, nem se satisfazer com versos por demais rsticos. 25-36: Para evitar os excessos dos extremos, necessrio seguir os clssicos. Para o poeta idlico, Virglio e Tecrito. 37-56: A elegia possui o tom um pouco mais elevado que o idlio, mas sem audcia. Ela deve ser lutuosa e pintar a alegria e a tristeza dos apaixonados. Para escrev-la no basta ser poeta: preciso estar apaixonado. No se deve ser frvolo: s o corao fala na elegia. 57-72: A ode possui mais brilho e energia, e mantm relaes com os deuses. Seu estilo impetuoso, s vezes um pouco desordeiro, louva o que precisa ser louvado nos feitos dos homens. 73-81: No se deve ser temerrio na ode. 82-102: O soneto possui relaes, em suas rgidas estruturas, com Apolo. Deve ter dois quartetos de medida semelhante, rimando dois sons, seguidos de dois tercetos. A licena potica est banida deste poema. Um bom soneto difcil de ser alcanado. 103-124: O epigrama, a um s tempo mais livre e mais limitado, muitas vezes apenas um dito espirituoso com duas rimas. O uso do engenhoso pointe foi um valioso adendo para a literatura. 124-139: A razo baniu o pointe para sempre dos discursos srios. Ele permitido apenas no epigrama e com uma condio: de que o jogo esteja mais no pensamento que nas palavras. 140-144: Todo poema bonito por suas qualidades particulares. O rond pela simplicidade. A balada pelo capricho das rimas. O madrigal pela sua ternura e sua doura. 145-180: A stira no deve difamar: ela deve mostrar a Verdade.
O artista: -Deve possuir o dom natural; -No simplesmente aquele que faz versos; -Precisa conhecer a sua prpria medida; -Deve ter bom senso (a rima aliada da razo); -Deve ser moderado, e evitar os excessos; -Deve saber pensar; -Deve sentir o que compe; A obra de arte: -Deve variar o estilo, a fim de no ser montona; -Deve evitar as palavras baixas; -Deve ser polida diversas vezes; -Deve fazer bom uso da lngua; -Precisa ser um todo de diversas partes harmonizadas; A crtica: - necessria uma crtica sincera; -A verdade no tem o carter fechado da bajulao a crtica no pode apenas louvar; -As objees necessrias devem ser levantadas; -