«Li uma grande parte de Escombros antes de Gatti ter atribuído uma identidade a Elena Ferrante. Quando tive acesso à edição alargada, que é agora lançada em Portugal, e sabendo que iria reler grande parte do livro na posse de novos dados, questionei-me: Será que a informação que adquiri através da investigação de Gatti tem a capacidade de mudar o retrato que construí dela enquanto mulher, pessoa escritora? Agora, que terminei Escombros, sei que a resposta é não. Como Ferrante escreve, “ a autora, que fora do texto não existe, dentro do texto oferece-se, une-se conscientemente à história, esforçando-se por ser mais real do que conseguiria ser nas fotografias de uma revista ilustrada, num festival literário, em qualquer programa televisivo, no espetáculo da entrega dos prémios literários”. Será sempre interessante saber o que um escritor tem a dizer sobre a sua escrita, os seus afetos, as suas memórias, o seu mundo familiar, as suas convicções políticas. E Escombros é tudo isso, mesmo que em muitas matérias seja tímida a partilha. Reconheço também, sem incómodo, a vontade de questionar os outros, de saber o que são e do que gostam, de aceder aos estilhaços, fragmentos do seu íntimo que acedem partilhar. Mas nada disso anula a importância das obras. Deverá sobrepor-se à sua existência independente, ao que conhecemos sobre quem as fez apenas a partir do que estas nos dizem e revelam. “A vida que importa fica viva nas obras.” Ferrante não se cansa de repetir: O que sabemos afinal de Shakespeare? E eu, repetindo-me também, devo voltar a escrever aqui que Ferrante é uma voz que nos persegue. Uma voz que escava nos nossos escombros. A voz que nos ocupa, persegue. E isso, de facto, deveria bastar-nos. Não será a literatura mais importante do que o escritor?» [Cristina Margato, Expresso, E, 26-11-2016]
«Os poucos humanos que ficaram têm como sonho possuir um animal verdadeiro, que surge quase como o derradeiro sinal de status social elevado. Cuidar de um animal vivo implica empatia e responsabilidade moral, características que distinguem os humanos dos andróides — na aparência são iguais, para os distinguir utiliza-se um teste de ‘empatia’. Esta aparente confusão entre real e irreal, verdadeiro e falso, uma espécie de ansiedade de uma qualquer angústia identitária, parece ser central no romance de Philip K. Dick. Há em Será que os Andróides Sonham com Ovelhas Eléctricas? uma luta prolongada que aponta para a vitória do falso, pois o humano deteriora-se e desaparece, só o falso continua a existir. Os andróides foram sendo melhorados, podendo até comover-se ou seduzir sexualmente; os humanos tornaram-se tão dependentes das máquinas que se confundem com elas. (…)
Philip K. Dick continua a ser a referência e o mestre das histórias perturbadoras de sociedades onde a tecnologia atingiu o nível da paranóia, e este romance é a sua expressão mais conseguida.» [José Riço Direitinho, Público, ípsilon, 25-11-2016]
A chegar às livrarias: Breve História de Sete Assassinatos, de Marlon James (trad. de José Miguel Silva)
Jamaica, 3 de dezembro de 1976. Sete assassinos de metralhadoras em riste entram de rompante na casa de Bob Marley na véspera de um concerto. Apesar de ferido no peito e num braço, o cantor de reggae sobrevive. Os homens nunca foram descobertos. Mais de oitenta mil pessoas assistem ao concerto que Marley dá dois dias depois.
Breve História de Sete Assassinatos é um livro que revela um poder narrativo ímpar para explorar este evento quase mítico.
Com uma ação que atravessa três décadas e vários continentes, narra as vidas de várias personagens inesquecíveis — miúdos da favela, engates de uma noite, barões da droga, namoradas, assassinos, políticos, jornalistas, e mesmo agentes da CIA.
Breve História de Sete Assassinatos foi já considerado um dos melhores e mais extraordinários romances do século XXI e venceu o Man Booker Prize em 2015.