Prefácio da Primeira Presidência para Hinos
Prefácio para o livro: Músicas para Crianças
Curso de Regência: Livro e Demonstrações em Áudio
Para Regentes Iniciantes
Como Reger Músicas para Crianças
Acompanhamento Instrumental
Curso de Teclado: Livro e Demonstrações em Áudio
Tocar Órgão
Acompanhamento com o violão
Inscrever Músicas
Letras de Hinos e Músicas
Livro: Músicas para Crianças
Como Usar o Hinário
Como Usar o livro: Músicas para Crianças
Símbolos e Termos Musicais
Encontrar um Hino
Por Título e Primeira Linha
Por Número do Hino
Encontrar uma Música para Crianças
Por Número da Página
PortuguêsDeutschEnglishEspañolFrançais
O material a seguir é destinado a ajudá-lo a usar o hinário com mais eficácia. Incluímos aqui explicações sobre os elementos relacionados no hinário; a respeito do uso dos hinos para congregações, coros e grupos especiais; e informações para regentes, organistas e pianistas principiantes.
Elementos do Hinário
Hinos para Congregações
Hinos para Coros e Grupos Especiais
Para Organistas e Pianistas Principiantes
Os índices agrupam os hinos em oito categorias gerais. Os hinos de tema e modo semelhantes são, geralmente, encontrados na mesma seção. Entretanto, o fato de estar relacionado em certa categoria não deve limitar o uso de um hino. Por exemplo, alguns hinos sacramentais, como "Da Corte Celestial" e "Assombro Me Causa" podem ser usados para outros fins, e estrofes escolhidas de vários hinos dessa seção podem ser usadas na Páscoa. O índice por assunto o ajudará a encontrar hinos sobre temas específicos.
Marcações de Modo e Andamento
As marcações de modo, tais como "Reverente" ou "Resoluto" sugerem o sentimento geral ou o espírito de um hino, embora o modo de alguns hinos possa variar de acordo com a ocasião ou a preferência local. Marcas de metrônomo indicam uma variação de andamento (tal como = 69–76) e também são dadas como orientação geral; o local e o contexto em que um hino é usado podem sugerir maior flexibilidade.
Os Colchetes Indicam a Introdução para Pianistas e Organistas
Em cada hino há colchetes sugerindo uma adequada introdução para piano ou órgão. Antes de tocar um hino, corra os olhos por ele para ter certeza de que você vê a introdução completa. Você pode destacar os colchetes com lápis de cor em seu hinário pessoal, especialmente se a frase final de uma introdução não estiver no final do hino.
Você também pode aumentar ou diminuir a introdução sugerida. Se o hino não for bem conhecido, você poderá tocá-lo inteiro como introdução. Isso ajudará a congregação a sentir-se mais à vontade para cantá-lo. Se, ao contrário, o hino for bem conhecido, a última linha ou frase poderá ser suficiente como introdução. Quando usar uma introdução curta, toque mais devagar no final, para dar a entender que a introdução terminou.
Nos primeiros tempos do cristianismo, a maioria dos hinos eram adaptações de textos de escrituras para música. Atualmente, a maioria de nossos hinos relaciona-se a um número de escrituras; algumas das muitas possibilidades estão relacionadas no final de cada hino. Usando-se os índices das obras-padrão, podem-se encontrar mais versículos de escritura que enriquecem a mensagem de nossos hinos.
O hinário contém sete índices com breves notas explanatórias para cada um: Autores e Compositores; Títulos, Tons e Métricas: Nomes dos Tons; Métricas; Escrituras; Assuntos e Primeiras Linhas e Títulos.
Canto em Uníssono e a Quatro Vozes
Embora o canto a quatro vozes (soprano, contralto, tenor e baixo) seja uma forte tradição na Igreja, o objetivo do canto congregacional é que todos participem, não importa qual seja a sua habilidade vocal. Como muitos membros cantam a melodia sem levar em conta a sua tessitura vocal, os hinos estão escritos em tonalidades que permitem tanto o canto em uníssono (todos cantando a melodia) como o canto a quatro vozes. Alguns hinos — e partes de hinos — são escritos especificamente para o canto em uníssono.
Como Escolher o Hino Certo
Os hinos escolhidos devem refletir o caráter geral da reunião e ajudar a estabelecer o espírito adequado.
O hino de abertura pode expressar súplica ou louvor, ou ainda gratidão pelo evangelho, alegria por estarem reunidos em irmandade, ou entusiasmo pelo trabalho a ser feito.
O hino sacramental deve referir-se ao sacramento propriamente dito ou ao sacrifício do Salvador.
Um hino intermediário oferece uma oportunidade de a congregação participar e pode relacionar-se ao tema dos discursos da reunião. A congregação pode levantar-se para cantar esse hino, se oportuno.
O hino de encerramento é uma oportunidade para a congregação responder ao espírito e conteúdo da reunião.
Não devemos pensar que todo hino é apropriado para toda e qualquer reunião da Igreja. Alguns hinos podem ser mais apropriados para uma reunião de jovens do que para uma reunião sacramental.
Como Escolher as Estrofes a Serem Cantadas
Você não precisa sentir-se obrigado a cantar todas as estrofes de um hino, a não ser que sua mensagem fique incompleta sem uma das estrofes. Entretanto, não encurte sempre os hinos, cantando apenas uma ou duas estrofes. As estrofes impressas na parte de baixo da música também devem ser cantadas.
Alcançar o Equilíbrio na Escolha dos Hinos
Além de usar os hinos já conhecidos e apreciados, os membros são incentivados a familiarizar-se com os hinos novos ou menos conhecidos. Procure equilibrar a escolha de hinos conhecidos com outros menos conhecidos.
Hinos para Conferências da Estaca
Hinos bem conhecidos são, geralmente, a melhor escolha para conferências de estaca, particularmente se não houver hinários suficientes para toda a congregação. Eis alguns desses hinos:
Vinde, Ó Santos
Vinde, Ó Filhos do Senhor
Faze o Bem
Jeová, Sê Nosso Guia
Hoje, ao Profeta Louvemos
Cantando Louvamos
Doce É o Trabalho
Graças Damos, Ó Deus, Por um Profeta
Você pode copiar os hinos em um programa impresso, a menos que a notificação dos direitos autorais declare que isso não é permitido.
Algumas canções patrióticas foram incluídas no hinário; com aprovação do sacerdócio, hinos nacionais locais podem ser acrescentados. Nas reuniões da Igreja, os membros podem levantar-se para cantar esses hinos de acordo com os costumes locais e a orientação do sacerdócio local.
Como Usar Hinos para Coros
Nesta edição do hinário não se faz distinção entre hinos para coros e para congregações. Os coros devem usar o hinário como recurso básico, escolhendo do livro todo. Os coros também podem cantar outros arranjos para hinos não incluídos no hinário.
Alguns dos hinos com a indicação "Coro" no hinário antigo foram transpostos para tonalidades mais baixas para uso das congregações. Os coros poderão guardar exemplares do hinário antigo para aproveitar os arranjos em tonalidades mais altas e a possibilidade de modular de uma tonalidade para outra. Se apenas um exemplar do antigo hinário estiver disponível, os hinos daquela edição poderão ser copiados e usados para esse fim, a menos que a notificação de direitos autorais o proíba.
Como Alterar os Hinos para Apresentações do Coro
Os hinos do hinário, cantados sem variações, são sempre oportunos para coros. Mas pode-se também variar a apresentação dos hinos; entretanto, use tais variações com cautela, certificando-se de que estão de acordo com o espírito do hino. Aqui estão algumas sugestões:
Faça com que os homens, as mulheres, ou ambos cantem uma estrofe, em uníssono.
Faça com que a congregação se junte ao coro na última estrofe ou no estribilho de um hino. (Este é um meio de ajudar a congregação a familiarizar-se com os hinos.)
Faça com que só as mulheres cantem uma estrofe, como está explicado no subtítulo "Hinos para Vozes Femininas".
Faça com que os homens cantem uma estrofe, como está explicado no subtítulo "Hinos para Vozes Masculinas".
Faça com que as sopranos e os tenores cantem uma estrofe em dueto.
Faça com que os tenores e os baixos cantem a melodia enquanto as sopranos e os contraltos cantam a parte dos contraltos.
Faça com que todos os cantores de uma das vozes do coro cantem a melodia, enquanto o resto do coro murmura as outras partes.
Hinos para Vozes Femininas
Na seção para vozes femininas do hinário há hinos para congregações de mulheres e hinos que foram preparados para coros e trios femininos. As irmãs podem cantar, sem adaptações, a maioria dos hinos do hinário em duas vozes (soprano e contralto) ou em três vozes (se a parte dos tenores não for muito grave).
Hinos para Vozes Masculinas
A seção para vozes masculinas do hinário está dividida em duas categorias: Vozes Masculinas, para congregações de homens, e Coros Masculinos, para coros e quartetos. Para um hino cantado pela congregação na reunião do sacerdócio, geralmente é preferível escolher dentre os hinos para congregação padrão ou aqueles marcados como Vozes Masculinas.
Vários hinos são especificamente arranjados para coros masculinos; além disso, muitos hinos para a congregação e aqueles indicados como Vozes Masculinas podem ser adaptados para uso de coros e quartetos masculinos.
Cantam melodia
Primeiros Tenores:
Cantam contralto acima da melodia
Segundos Tenores:
Cantam Tenor
Cantam Baixo
O principal problema, ao se adaptar hinos para um coro masculino, é encontrar tenores que consigam cantar notas tão altas como as dos contraltos; algumas notas agudas podem precisar ser adaptadas. Pode-se também transpor o hino pra uma tonalidade mais grave, adaptando-se a parte dos baixos.
Há um exemplo de adaptação no hinário. Compare "Com Irmãos Nós Reunidos" (nº 117), arranjo congregacional, com "Brilham Raios de Clemência" (nº 202), que tem a mesma música em arranjo para vozes masculinas.
Outra possibilidade é fazer com que a parte dos contraltos seja cantada abaixo da melodia. Quando se faz isso, a parte dos baixos é optativa.
Você notará que nos hinos com arranjo para vozes masculinas é usada a clave de dó em vez da clave de sol.
Símbolo da Clave de Dó Símbolo da Clave de Sol
Nesses hinos as notas são tocadas com a mão direita uma oitava abaixo da clave de sol. O resultado é um acompanhamento mais rico e marcante para vozes masculinas.
Compassos, Fórmulas de Compasso e Batida Inicial
Um compasso é a menor unidade musical limitada por linhas verticais.
No hinário, quando um compasso não termina no final de um pentagrama, mas continua no seguinte, o final do primeiro pentagrama é deixado aberto para mostrar que o compasso continua no pentagrama seguinte:
A fórmula do compasso (dois números, um em cima do outro como, por exemplo, ) é encontrada no início de cada hino. O número de cima indica o número de batidas ou tempos em cada compasso. O número de baixo mostra qual tipo de figura vale um tempo ou uma batida. Por exemplo, a fórmula de compasso significa que há três tempos por compasso no hino e que uma semínima ( ) equivale a um tempo.
Ao reger, a primeira batida do padrão de regência (veja ilustrações dos padrões de regência) deve corresponder ao primeiro tempo de cada compasso. Essa primeira batida, sempre para baixo, é a mais forte em cada compasso. Você notará que muitos hinos começam num tempo fraco, geralmente o último tempo de um compasso, antes do primeiro tempo forte.
Padrões de Regência
O propósito de se seguir um padrão de regência é manter a congregação ritmicamente unida e comunicar o sentimento e o espírito do hino. Deve-se usar padrões simples, mas eles podem variar de acordo com a natureza e o modo do hino. Os pontos da regência mostram onde a batida do ritmo ocorre.
O padrão binário (usado para hinos em ou ):
O padrão ternário (usado para hinos em ou ):
O padrão quaternário (usado para hinos em );
O padrão para compassos de seis tempos (usado para hinos em ou ):
Um hino em ou com andamento lento, como Noite Feliz (nº 126), pode ser regido tanto com o padrão acima como com um padrão ternário duplo — o primeiro maior e o segundo menor:
Um hino em ou com andamento moderado, como Ama o Pastor Seu Rebanho (nº 140), pode ser regido omitindo-se a segunda e a quinta batidas do padrão tradicional para compasso de seis tempos, parando-se um pouco mais nestes pontos:
Um hino em ou com andamento rápido, como Mestre, o Mar Se Revolta (Nº 72), pode ser regido pelo padrão binário — as três primeiras batidas no primeiro movimento da mão e as outras três no segundo:
Quando utilizar esse último padrão, tome cuidado para manter o ritmo ou a cadência constante.
Alguns Hinos Fáceis de Reger:
Em compasso binário:
Vem, Ó Dia Prometido
Ó Vós, Que Sois Chamados
Em compasso ternário:
Glória a Deus Cantai
Deus, Escuta-nos Orar
Faz-me Andar Só na Luz
Em compasso quaternário:
Com Fervor Fizeste a Prece?
Povos da Terra, Vinde, Escutai!
Como Adaptar o Acompanhamento dos Hinos
Alguns Hinos podem ter trechos ou notas difíceis de tocar. Você tem a liberdade de adaptar esses trechos a sua própria habilidade, deixando de tocar as notas menos importantes dos acordes. Para esse fim, você pode fazer as marcas em seu hinário pessoal.
Com frequência, os hinos têm uma distância entre as notas do tenor e do baixo que é difícil de se alcançar com os dedos da mão esquerda. A mão direita pode tocar a nota do tenor com bastante facilidade. Pode-se fazer uma marca em tais notas para lembrar de tocá-las com a mão direita:
Alguns hinos e algumas canções das crianças são escritos para piano. Se for usado o órgão para acompanhamento, é preferível usar somente os teclados, sem a pedaleira.
Notas de Tamanho Menor
Uma nota de tamanho menor significa que ela é optativa. A seguir damos exemplos de como tais notas podem ser usadas:
Uma nota menor pode indicar que as notas devem ser tocadas e cantadas com algumas estrofes e não com outras, dependendo da letra de cada estrofe:
Às vezes a música fica completa mesmo se omitirmos esta notinha:
Essas notinhas também indicam música a ser tocada pelo organista ou pianista, mas não para ser cantada: