Se os contos das 1001 noites fossem traduzidos para uma linguagem experimental, entendida apenas pelos frequentadores assíduos de um submundo sufocante, onde a forma que sempre se entendeu das coisas se apresenta distorcida e onde as fronteiras entre a realidade e o sonho são esbatidas, frequentemente pelas nuvens semi-opacas expelidas por narguiles tão frutados como narcóticos, talvez não estivessem muito longe de descrever uma pequena parcela das paisagens sonoras nebulosas, exóticas e imensamente particulares de Nadah El Shazly.
Repleto de nuances jazzísticas desfocadas, violinos nómadas aconchegados por teclados psicadélicos, num universo hermeticamente fechado por uma aura cambaleante e lânguida que nunca renega a uma pertença geográfica inequívoca, o álbum de estreia de Nadah, Ahwar, apresenta uma densidade quase meditativa debruada a ouds e outros instrumentos tradicionais do Médio Oriente e uma voz hipnótica, curvilínea e insinuante que vagueia por construções minimalistas de horizontes bem largos, deitados num puzzle de várias dimensões que se vai completando – e complementado – com a viragem de cada tema do alinhamento de seis composições.
Ahwar não é um disco fácil. A própria Nadah o reconhece, em entrevista ao The National, uma publicação dos Emirados Árabes Unidos: