Questionamos a noção de unidade dos “anos áureos” da EP: Se uma das premissas mais relevantes da Escola determinava a utilização do
“bloco único” como característica, vemos em várias obras de Joaquim Guedes (ex: Residência Francisco Landi, de 1965, ou residência Waldo
Perseu Pereira, 1967) um caminho oposto de fragmentação formal. No entanto, advertimos ao leitor que como nosso estudo não se pretende sobre
a EP, o que aqui expomos corresponde a uma intuição e não a uma conclusão de uma pesquisa aprofundada.
crise; isto se confirma muito brevemente no preâmbulo do livro Residências em São Paulo, 1947-1975 da
posicionamentos, possível de ser identificado, contudo, só depois do tempo transcorrido, como reconhece
Uma pergunta muito propícia que se faz, o crítico nos ajuda na hora de arriscar-nos a entender certas
obras desta geração: “Mas o que é que se retomava então?” Se lembrarmos por um lado do clima dos anos
lembrarmos de tudo isso, a retomada aponta justamente na direção da recuperação dessas duas esferas. Ou
seja, na direção da retomada do direito de participar do debate público em torno da construção da cidade;
assim como na de validar ‘sem culpas’ o direito de intervir e opinar nesse debate através do desenho.
Justamente neste contexto de re-afirmação do ‘desenho’ como participação do debate da cidade é que nos
importante de trabalho que nos permite identificar constantes e divergências nas estratégias projetuais
reconhecidas heranças, senão que damos especial atenção à sua obra – projetada e construída – e é nela
2006. Estes arquitetos, que reconhecem o legado moderno dos mestres e em especial através da figura de
ministra aulas e/ou continuou com pós-graduações o contato acadêmico. São seis escritórios integrados
campo de intervenção do arquiteto”121, há outros aspectos mais específicos e precisos do desenho que nos
dar pistas do que para eles poderia definir essa possível identidade do grupo. Se a escrita nas arquiteturas
- Espaços internos cuja ênfase está na integração, com átrios, meios níveis, e circulação lançada com
Apresentação do livro “Coletivo: 36 projetos de arquitetura paulista contemporânea”, São Paulo, Cosac Naify, 2006, p.12.
definimos no capítulo anterior. No entanto, a maior parte deles poderia se inserir ou misturar em tais
enunciação dos cinco elementos. Claro está que o proselitismo de visões inseridas como nos cinco pontos
corbusieranos seria anacrônico de se pensar nos dias atuais; sendo assim, resta aos pesquisadores futuros,
elementos. Por conta do limitado espaço desta pesquisa, entretanto, a nossa seleção de obras dentre o que
Dentre essa geração, que inclui o grupo Coletivo, identificamos, no decorrer da nossa pesquisa, várias
ligações entre várias destas jovens produções, assim como fortes proximidades com os mestres da EP, em
nele a maior proximidade124 com a obra do PMR, especialmente com suas obras das duas últimas décadas.
analítico e metodológico. A rigorosidade e coesão interna observada na obra do Ângelo Bucci a prejulgou
estímulos’125, isto é, ela se apresenta como uma obra que, ainda que com alguns preceitos semelhantes aos
WISNIK, Guilherme comenta sobre “... o amplo espectro de estímulos destes escritórios paulistas...” no artigo “Industrialização e flexibilidade
– Arquitetura em São Paulo a partir de componentes em madeira” do livro “Madeira como estrutura – A historia da Ita”. Ed. Paralaxe, São Paulo,
no encontro visual com a estrutura, uma opção que não implica necessariamente numa hierarquia, mas no
reconhecimento de que a aparência da arquitetura proporciona não só a primeira senão, freqüentemente, a
mais definitiva contribuição à sua compreensão127. Deste modo, essas arquiteturas se aproximam de uma
nova busca, tingida pela noção de ‘clareza miesiana’, talvez carregada de pesos morais frutos da formação
Prova disto são os artigos do arquiteto e critico Guilherme Wisnik “Industrialização e flexibilidade – Arquitetura em São Paulo a partir de
componentes em madeira”; e o artigo da arquiteta e critica Ana Luiza Nobre “MMBB”. Publicados no livro “Madeira como estrutura – A historia
arcaica do homem com o lugar, o meio físico especificamente, seja ele natural ou artificial. Isto constitui
a estratégia do ‘ato fundacional’ como atitude de permanência, de colonização daquele determinado lugar.
Por outro lado, há a importância dada à figura do móvel, do transitório, do afastado do solo, que definia a
modelo, segundo a qual PMR traria , por exemplo, a idéia de ‘casa apartamento’, e não evidentemente a
distinção entre natureza e artifício explícita, como no ‘temeno grego’, o pódio de apoio do templo sobre
terreno natural, que funcionou, dentro da Acrópole, como limite entre o natural e a civilização. Mies Van
meio permite a identificação da figura mais visível da arquitetura – o templo grego, o templo catalão –
artifícios formais destinados a interpretar pré-existências especificas de índole natural e artificial, a partir
abstrato de forma e espaço. Isto nos serve para poder interpretar a especial relação que se produz entre
alcançara seu clímax na reinterpretação pétrea no Partenon ateniense, poderíamos vincular as motivações
templo grego, aquela alteração que estimula à percepção da perfeição com correções óticas. Interessa-nos,
neste caso em particular, destacar que determinadas arquiteturas no intuito de ‘aparentar perfeição’ às
Esta idéia de “legitimação” da forma e do espaço a partir da tectônica foi inferida a partir das leituras do texto “Rappel à l’odre: argumentos a
Éntasis: Correção ótica realizada nos pilares dos extremos da fachada do templo grego. Reconhecendo a diminuição da aparência no tamanho
destes pilares respeito dos centrais pela incidência da luz do céu que estes enfrentavam, o éntasis consistia em procedimento que aumentava
levemente o diâmetro dos pilares dos extremos para ‘corrigir’ e iguala-los visualmente –com precisão – aos pilares centrais. Estas e outras
correções óticas nos falam da vontade da arquitetura em mostrar a perfeição de uma construção clara e simples nas suas articulações e
proporções, mesmo que os processos –artísticos e técnicos- para mostrara a perfeição não sejam precisamente simples e claros.
Lembremos do raciocínio exposto por Mies na hora de explicar a construção da pele dos edifícios de Lake
Shore Drive onde o que interessava não era a literalidade dos processos construtivos e sim a expressão
em várias expressões da Escola Paulista – ao redor da idéia de verdade construtiva –, assim como também
A segunda via de pesquisa, baseada no discurso tectônico e muito mais vinculada ao mundo profissional,
viés de ‘clave moral’, e a ‘verdade construtiva’ da Escola Paulista, e uma aproximação à apreciação de
lida com as texturas, com a relação entre visualidade e tactilidade, com as qualidades reflexivas e opacas,
esclarecimento. Ela poderia ser delineada a partir da noção de uma “nova sensibilidade”, que aparece na
arquitetura dos anos 90, definida no debate contemporâneo pelo crítico Terence Riley132. Segundo ele,
depois de décadas de investigações sobre questões formais, existiria uma nova pesquisa sobre a natureza e
os potenciais das superfícies a partir de suas qualidades artísticas e tecnológicas. Riley registra uma
em uma de translucidez, desta maneira, a clareza estrutural e espacial do vidro – como por exemplo na
porém, não some de cena e continua a priorizar-se o encontro visual com ela, um encontro agora já não
necessariamente hierárquico senão que auxiliar na compreensão do objeto e do seu conteúdo, que exigem
outros tempos de apreensão. Esta distância, este novo tempo, entre observador e objeto-espaço, que na
reflexivos, ou ripados delicados de madeira ou telas plásticas. Porém, a estrutura redefine sua posição sem
desaparecer participando ativamente da aparência da arquitetura, precisando ser descoberta através de
anteriores, aspirando redefinir novos valores de significação dos objetos133. Como mencionado, ela às
vezes se confunde com a estratégia anterior. Aqui, mais uma vez, as palavras do editorial da Quaderns n
Nosso estudo reconhece o importante antecedente de “filtros de luz”, como cobogós ou brises, presentes na tradição moderna brasileira. No
duas jovens produções. Vale esclarecer que a definição das três estratégias se fundamentou no estudo das
A seleção de projetos se sustenta na pertinência para estudar as três estratégias definidas e por isso o
projetuais que os transformam em estratégias, a seleção de cada projeto estudado se explica a partir da
riqueza que cada um deles traz neste sentido. Eles não foram categorizados por tipologia, nem por função,
começo de suas carreiras até os dias atuais. Portanto, deixamos de lado os projetos urbanísticos e obras de
profissional colaborando nos escritórios de Aflalo & Gasperini (em 1987 e 1988); de Marcelo Fragelli,
estrangeira e sua obra já foi publicada em livros e revistas do Uruguai, Argentina, Chile, Japão, Inglaterra,
Ver o livro “Paulo Mendes da Rocha”, Cosac Naiify. p. 232-234, assim como o site da internet do autor: www.spbr.arq.br
“A razão principal da arquitetura é proteger-nos da natureza. Ultimamente qualquer lugar, tanto natural,
como artificial é entendido como paisagem. A paisagem pode ser projetada, quase se transformando em algo
artificial. Quando já não existe meio natural, nem a possibilidade de recriá-lo, cria-se a referência através da
projetuais frente à fundação. O primeiro vincula-se ao objetivo fundacional de distinção entre natureza e
valendo-se de procedimentos e artifícios formais e tectônicos destinados a interpretar pré-existências
especificas – de índole natural e artificial –, a partir da criação de evidentes topografias artificiais.
preexistências, ao fato arquitetônico eminentemente artificial, preocupação que na obra do Ângelo Bucci
origem, com a fundação, trata-se da vontade de dar uma resposta cuidada a uma pergunta recorrente: “o
específica atuação, onde esta faça parte integrante da arquitetura138, isto é, uma unidade indivisível com o
Antes de entrar nas próprias obras e projetos, será iluminador citar alguns trechos do texto de Ângelo
Bucci “A pedra e o arvoredo”139, no qual poderemos começar a desvendar uma estratégia da fundação que
parece estar longe da inconsciência. Bucci descreve nele o processo da construção do Centro Cultural São
Helio Pinón se referindo a atitude do Paulo Mendes da Rocha - herança assumida do Ângelo Bucci - frente ao marco do projeto e seu “...
empenho em constituir universos em que o marco físico deixa de ser um cenário para converter-se em parte ativa da constituição do projeto” no
BUCCI, Ângelo, “A Pedra e o Arvoredo” no próprio site: www.spbr.arq.br e no site www.vitruvius.com.br
àquela ladeira de tantas outras; com uma visão dirigida, busca aquilo que possa atribuir-lhe identidade,
caracterizá-la. Quase uma obsessão arqueológica – “É que o arvoredo do pátio central desse edifício é
muito anterior ao próprio prédio” – que nos define, a partir da pedra, a história daquela ladeira. Bucci
È representativo que o produzido pelo homem receba nome do originado na natureza Isto não é ingênuo e será analisado no decorrer do
articulação e legitimação com uma origem natural. Ali, as ‘pedras construídas’ pelo projeto foram três.
Figura 41 Ângelo BUCCI + “MMBB”: Casa em Riberão Preto, 2001, planta do pavimento inferior e seção longitudinal.
pode ser lido de duas maneiras. Por um lado a origem natural da ladeira descaracterizada encontraria a
abstrata homenagem nas três pedras de diferentes alturas e, por outro, a origem artificial, a rua, seria
Figura 42 Ângelo BUCCI + “MMBB”, Casa em Riberão Preto, ‘Pedra’ central com escada principal de acesso.
A condição e busca abstrata – cúbica e compacta – das três pedras se fortalecem aplicando o artifício
passeio. As três pedras são executadas com blocos de cimento aparentes que contêm jardins e a piscina.
Por outro lado, o passeio é executado com pedra portuguesa preta, freqüente na construção de calçadas
planta baixa dos arquitetos a ausência do limite que o portão existente exerce entre os âmbitos público e
privado. A busca por certa abstração, elementaridade e compacidade, que aprofundaremos nas análises da
seguinte estratégia – da vontade tectônica –, se fortalece sutilmente na tectônica das paredes das ‘pedras’
através de procedimentos e artifícios de forte condição abstrata e elementar, intimamente ligados a uma
Figuras 43 e 44 Ângelo BUCCI + “MMBB”, Casa em Riberão Preto: ‘Pedras’ em blocos de cimento aparente, passeio em pedra
totalidade do lote, excetuando o lado da rua. Este artifício permitiu criar dentro destes limites uma vasta
geografia artificial munida de desníveis e uma ampla gama de materiais à maneira de uma grande ‘pedra
matericamente através de um programa exíguo – dois consultórios, uma biblioteca, uma sala de estudos e
uma sala de esperas –, contrasta com a elementaridade e compacidade da casa em Riberão Preto, e, ainda
paradoxo na estratégia da fundação, já que não há distinção categórica, como houvera em Riberão Preto,
estratégia da fundação sumamente distinta à anterior. A estratégia da fundação desenvolvida neste projeto
iniciaria uma série importante de experiências em torno da distinção entre a figura do objeto autônomo e a
porém, com a substancial diferença de ocupar uma esquina e não um terreno no meio da quadra. A clínica
de odontologia troca a fragmentação ‘material - formal’ pela ‘compacidade esponjosa’ do volume único.
aqui nos ocupa. Em primeiro lugar, o procedimento de distribuir o programa em meios níveis, criando o
primeiro 1,25m sobre o nível da calçada, permitindo a aparição de um segundo nível semi-enterrado. Esta
distinção, praticada deste modo, permite criar uma proporção estreita entre o terreno e a figura do volume
único, que permite outorgar à figura do volume superior um peso maior e considerável, deixando para o
nível inferior a responsabilidade de atuar como ‘vazio’ entre o solo e o corpo superior. Este procedimento
definem uma parte ‘cega’ em madeira na sua parte inferior correspondente ao trecho enterrado, e outra
envidraçado (Foto 3, figura 63 – Seção transversal, figura 58). O segundo procedimento se refere a um
engenho, também aplicado na outra clínica; este consiste na habilidosa utilização de portões metálicos
que permitem fechar as áreas externas outorgando segurança à edificação. O interesse radica, contudo, na
‘justifique’ o ‘trabalho da terra’ e uma parte que condense o objeto autônomo. Cada obra se constituirá
Mariante em Aldeia da Serra, onde a dificuldade do terreno inclinado é convertida em virtude frente à
fundação que existe com a casa do mestre – de extrema introversão que não cria espaços de transição com
o exterior – seja a criação de terraços em direta relação com a moradia. Por sua vez, esta invenção liga
Figura 65, 66 e 67 Ângelo BUCCI + “MMBB”, Casa Mariante, Aldeia da Serra, 2001/02, Plantas baixas e imagem externa.
elemento se explicaria segundo claras responsabilidades tectônicas e fundacionais, e não pela estrita
uma sutil e interessante variante. A topografia existente de maior complexidade geométrica, um terreno
inferir uma total introversão frente à fundação. Isto é, diferencia-se daqueles projetos nos quais o grande
partir de uma geografia existente, paisagens, enfim, que apóiam seu poder projetual na própria invenção.
estratégia aqui definida como a do ato fundacional, se torna importante tal preocupação como consciente