Tetos do Museu de História Natural, Londres - Ceilings of the Natural History Museum, London - qwe.wiki
Tetos do Museu de História Natural de Londres - Ceilings of the Natural History Museum, London
Coordenadas : 51 ° 29'46 "N 00 ° 10'35" W  /  51,49611 0,17639 ° N ° W / 51.49611; -0,17639
Teto do Central Hall (agora Hintze Hall) em 2013
Os tetos do Museu de História Natural são um par de tetos decorados no Hall Central principal (oficialmente Hintze Hall desde 2014) e no Hall Norte menor do Museu de História Natural em South Kensington , Londres, revelado na abertura do edifício em 1881. Eles foram projetado pelo arquiteto do museu Alfred Waterhouse e pintado pelo artista Charles James Lea. O teto do Central Hall é composto por 162 painéis, 108 dos quais representam plantas consideradas significativas para a história do museu, para o Império Britânicoou os visitantes do museu, e o restante são pinturas botânicas decorativas altamente estilizadas. O teto do menor North Hall consiste em 36 painéis, 18 dos quais retratam plantas que crescem nas Ilhas Britânicas . Pintados diretamente sobre o gesso dos tetos, eles também usam douramento para efeito visual.
As coleções de história natural haviam originalmente compartilhado um edifício com sua instituição-mãe, o Museu Britânico , mas com a expansão do Império Britânico, houve um aumento significativo no interesse público e comercial na história natural e no número de espécimes adicionados ao museu. coleções de história natural. Em 1860, foi acordado que um museu separado de história natural seria criado em um grande edifício, capaz de exibir os maiores espécimes, como as baleias. O superintendente dos departamentos de história natural, Richard Owen , previa que os visitantes entrariam em um grande salão central contendo o que ele chamou de "coleção de índice" de exposições representativas, das quais outras galerias irradiariam, e um salão menor ao norte exibia o história natural das Ilhas Britânicas. O design românico de Waterhouse para o museu incluía tetos decorativos pintados. Acton Smee Ayrton , o primeiro comissário de obras , recusou-se a permitir a decoração dos tetos por motivos de custo, mas Waterhouse o convenceu de que, desde que a pintura ocorresse enquanto os andaimes da construção do museu ainda estivessem no local, não haveria custo adicional ; ele ainda conseguiu convencer Ayrton de que o teto seria mais atraente se elementos das pinturas fossem dourados.
O teto do salão central consiste em seis fileiras de painéis pintados, três de cada lado do ápice do telhado. Acima do patamar no extremo sul do edifício, o teto é dividido em blocos de nove painéis. Os três painéis superiores de cada bloco consistem no que Waterhouse chamou de painéis "arcaicos", representando plantas estilizadas sobre um fundo verde. Cada um dos seis painéis inferiores de cada bloco representa uma planta considerada de particular importância para o Império Britânico, contra um fundo pálido. Acima do restante do Hall Central, os painéis arcaicos permanecem no mesmo estilo, mas cada conjunto de seis painéis inferiores representa uma única planta, espalhando-se pelos seis painéis e contra o mesmo fundo pálido; estes representam plantas consideradas de particular importância para os visitantes ou para a história do museu. O teto do menor North Hall compreende apenas quatro filas de painéis. As duas filas mais altas têm um desenho simples de símbolos heráldicos dos países então constituintes do Reino Unido; cada painel nas duas fileiras inferiores representa uma planta diferente encontrada na Grã-Bretanha ou na Irlanda, de acordo com o objetivo pretendido pela sala como uma exibição da história natural britânica.
Como os tetos foram construídos a baixo custo, eles são extremamente frágeis e requerem reparos regulares. Eles foram submetidos a importantes trabalhos de conservação em 1924, 1975 e 2016. A restauração em 2016 coincidiu com a remoção de " Dippy ", um molde de um esqueleto de Diplodocus que já havia estado no Salão Central e a instalação do esqueleto de uma baleia azul suspenso no teto.
1.1 Planos para um edifício de História Natural
2 Edifício da Waterhouse
3.1 Teto principal
3.1.1 Painéis arcaicos
3.2 Varandas
3.3 Aterragem sul
5 Após a conclusão
5.1 Deterioração, restauração e conservação
6 Layout dos painéis de teto
6.1 Painéis do Hall Central
6.2 Painéis do North Hall
O médico irlandês Hans Sloane nasceu em 1660 e desde a infância tinha um fascínio pela história natural. Em 1687, Sloane foi nomeado médico pessoal de Christopher Monck , o recém-nomeado tenente governador da Jamaica , e viveu naquela ilha até a morte de Monck, em outubro de 1688. Durante seu tempo livre na Jamaica, Sloane se entregou à sua paixão pela biologia e pela botânica, e em seu retorno. para Londres trouxe consigo uma coleção de plantas, espécimes animais e minerais e numerosos desenhos e anotações sobre a fauna local, que acabaram se tornando a base de sua principal obra Uma Viagem às Ilhas Madera, Barbados, Nieves, S. Christophers e Jamaica ( 1707-1725). Ele se tornou um dos principais médicos da Inglaterra, creditado com a invenção do leite com chocolate e com a popularização do quinino como medicamento, e em 1727 o rei George II o nomeou médico em comum (médico da Casa Real).
Com base na coleção que ele trouxera da Jamaica, Sloane continuou a coletar ao longo de sua vida, usando sua nova riqueza para comprar itens de outros colecionadores e comprar as coleções de museus existentes. Durante a vida de Sloane, havia poucos museus públicos na Inglaterra e, em 1710, a coleção de Sloane encheu 11 salas grandes, que ele permitiu ao público visitar. Após sua morte, em 11 de janeiro de 1753, Sloane estipulou que sua coleção - a essa altura preenchendo duas casas grandes - deveria ser mantida unida para o benefício público, se possível. A coleção foi inicialmente oferecida ao rei George II, que relutava em pagar o custo de compra de 20.000 libras (cerca de 3.100.000 libras em 2020) estipulado no testamento de Sloane. O Parlamento finalmente concordou em estabelecer uma loteria nacional para financiar a compra da coleção de Sloane e da Biblioteca Harleian, que também estava atualmente à venda, e para uni-las à biblioteca de Cotton , que havia sido legada ao país em 1702, para criar uma coleção nacional. . Em 7 de junho de 1753, foi aprovada a Lei do Museu Britânico de 1753 , autorizando a unificação das três coleções como Museu Britânico e estabelecendo a loteria nacional para financiar a compra das coleções e fornecer fundos para sua manutenção.
Montagu House no momento de sua transferência para o recém-criado Museu Britânico
Os curadores se estabeleceram na Montagu House, em Bloomsbury, como lar do novo Museu Britânico, abrindo-o ao público pela primeira vez em 15 de janeiro de 1759. Com o Museu Britânico agora estabelecido, vários outros colecionadores começaram a doar e legar itens às coleções do museu , que foram ainda mais inchados por grandes quantidades de exposições trazidas para a Inglaterra em 1771 pela primeira viagem de James Cook , por uma grande coleção de antiguidades egípcias (incluindo a Pedra de Roseta ) cedidas pelos franceses na Capitulação de Alexandria , na compra de 1816 dos mármores de Elgin pelo governo britânico, que por sua vez os entregou ao museu, e pelo legado de 1820 das vastas coleções botânicas de Joseph Banks . Outros colecionadores continuaram a vender, doar ou legar suas coleções para o museu, e em 1807 ficou claro que a Casa Montagu não conseguia acomodar as propriedades do museu. Em 1808–09, em um esforço para economizar espaço, o recém-nomeado detentor do departamento de história natural George Shaw sentiu-se obrigado a destruir um grande número de espécimes do museu em uma série de fogueiras nos jardins do museu. O legado de 1821 da biblioteca de 60.000 livros reunidos por George III forçou os curadores a abordar a questão, pois o legado estava sob a condição de que a coleção fosse exibida em um único quarto, e a Montagu House não tinha esse quarto disponível. Em 1823, Robert Smirke foi contratado para projetar um edifício substituto, cujas primeiras partes foram inauguradas em 1827 e concluídas na década de 1840.
Planos para um edifício de História Natural
Com mais espaço para exibições e capacidade para acomodar um grande número de visitantes, o novo Museu Britânico foi um sucesso com o público, e o departamento de história natural se mostrou particularmente popular. Embora a administração do museu fosse tradicionalmente dominada por classicistas e antiquários, em 1856 o departamento de história natural foi dividido em departamentos separados de botânica, zoologia, mineralogia e geologia, cada um com seu próprio guarda e o botânico e paleontólogo Richard Owen como superintendente dos quatro departamentos. Nessa época, a expansão do Império Britânico havia levado a uma crescente apreciação da importância da história natural por parte das autoridades, pois a expansão territorial havia dado às empresas britânicas acesso a espécies desconhecidas, cujas possibilidades comerciais precisavam ser investigadas.
Na época da nomeação de Owen, as coleções dos departamentos de história natural haviam aumentado dez vezes nos últimos 20 anos, e o museu estava novamente sofrendo de uma falta crônica de espaço. Também havia muito tempo que as críticas de que, devido à natureza variada de suas exibições, o museu era confuso e sem coerência; já em 1824, Sir Robert Peel , secretário do Interior , havia comentado que "com mármores, estátuas, borboletas, manuscritos, livros e gravuras, acho que o museu é uma farrago que distrai a atenção". Owen propôs que o museu fosse dividido em prédios separados, sendo um para abrigar as obras do Homem (arte, antiguidades, livros e manuscritos) e outro para abrigar as obras de Deus (os departamentos de história natural); ele argumentou que a expansão do Império Britânico havia levado a uma capacidade maior de obter espécimes, e que o aumento do espaço para armazenar e exibir esses espécimes ajudaria a bolsa de estudos e aumentaria o prestígio da Grã-Bretanha.
O grande instrumento da ciência zoológica, como destaca Lord Bacon, é um Museu de História Natural. Todo estado civilizado da Europa possui esse museu. A da Inglaterra foi progressivamente desenvolvida na medida em que as circunstâncias restritivas em que se originou permitiram. O público está agora plenamente consciente, pelos relatórios que foram publicados pelo Parlamento, pelas representações ao Governo e pelos artigos em Resenhas e outros Periódicos, da condição atual do Museu Nacional de História Natural e de seus requisitos mais prementes. Delas, a mais premente e essencial para tornar dignas as coleções desse grande império é o "espaço". Nossas colônias incluem partes da terra onde as formas de plantas e animais são as mais estranhas. Nenhum império no mundo tinha um alcance tão amplo para a coleção das várias formas de vida animal como a Grã-Bretanha. Nunca houve tanta energia e inteligência exibidas na captura e transmissão de animais exóticos pelo viajante empreendedor em terras desconhecidas e pelo colono resistente em colônias remotas, como por aqueles que partem de suas margens nativas da Grã-Bretanha. Naturalistas estrangeiros visitam a Inglaterra, consequentemente, na expectativa de encontrar em sua capital e em seu Museu Nacional os materiais mais ricos e variados para suas comparações e deduções. E deveriam estar em um estado preeminentemente propício ao avanço de uma zoologia filosófica e em uma escala proporcional à grandeza da nação e às facilidades nacionais peculiares para essa perfeição. Mas, para receber e exibir espécimes zoológicos, é necessário ter espaço, e não apenas espaço para exibição, mas para exibição ordenada: as galerias devem ter relação em tamanho e forma com a natureza das classes que os ocupam. Eles devem permitir ao aluno ou visitante inteligente discernir a extensão da classe e traçar o tipo e a ordem das variações que foram super-induzidas por seus caracteres comuns ou fundamentais.
-  Richard Owen, Discurso do Presidente da Associação Britânica para o Avanço da Ciência , 1858
Em 1858, um grupo de 120 cientistas importantes escreveu a Benjamin Disraeli , na época o Chanceler do Tesouro , reclamando da inadequação do edifício existente para exibir e armazenar as coleções de história natural. Em janeiro de 1860, os administradores do museu aprovaram a proposta de Owen. (Apenas nove dos cinquenta curadores do Museu Britânico apoiaram o esquema de Owen, mas 33 não compareceram à reunião. Como conseqüência, o plano de Owen passou por nove votos a oito.) Owen previa um novo edifício enorme de 500.000 pés quadrados (46.000 m 2 ) para as coleções de história natural, capazes de exibir os maiores espécimes. Owen achava que exibir animais grandes atrairia visitantes ao novo museu; em particular, ele esperava coletar e exibir espécimes inteiros de baleias grandes enquanto ainda tinha a oportunidade, pois sentia que as espécies maiores de baleias estavam à beira da extinção. (Foi relatado que quando a Comissão Real de Instrução Científica perguntou a Owen quanto espaço seria necessário, ele respondeu: "Vou querer espaço para setenta baleias, para começar".) Em outubro de 1861, Owen deu a William Ewart Gladstone , o recém-nomeado Chanceler do Tesouro, uma visita aos departamentos de história natural do Museu Britânico, para demonstrar como as galerias e despensas do museu estavam superlotadas e mal iluminadas, e para impressionar a necessidade de um edifício muito maior.
Após muito debate sobre um local em potencial, em 1864 foi escolhido o local anteriormente ocupado pela Exposição Internacional de 1862 em South Kensington . Francis Fowke , que havia projetado os edifícios para a Exposição Internacional, foi contratado para construir o museu de Owen. Em dezembro de 1865, Fowke morreu, e o Office of Works encomendou o arquiteto pouco conhecido Alfred Waterhouse , que nunca havia trabalhado anteriormente em um edifício dessa escala, para concluir o projeto de Fowke. Insatisfeito com o esquema de Fowke, Waterhouse em 1868 apresentou seu próprio projeto revisado, que foi endossado pelos curadores.
Owen, que considerava os animais mais importantes que as plantas, ficou descontente com o museu, que contém espécimes botânicos, e durante as negociações que levaram ao novo edifício apoiaram a transferência das coleções botânicas para o novo Royal Botanic Gardens em Kew, amalgamar as coleções nacionais de plantas. plantas vivas e preservadas. No entanto, ele decidiu que diminuiria o significado de seu novo museu, caso não abrangesse toda a natureza, e quando a Comissão Real de Instrução Científica foi convocada em 1870 para revisar a política nacional de educação científica, Owen fez lobby com sucesso no museu. para manter suas coleções botânicas. Em 1873, finalmente começou a construção do novo edifício do museu.
Edifício Waterhouse
Pintura de Waterhouse do desenho final do edifício, 1876. O arco entre as torres centrais é a entrada do Salão Central. A fachada lateral na extrema direita da pintura, voltada para o que é hoje a Exhibition Road , nunca foi construída.
O projeto de Waterhouse era um esquema românico , vagamente baseado na arquitetura religiosa alemã; Owen era um dos principais criacionistas e achava que o museu servia a um propósito religioso ao exibir as obras de Deus. O projeto estava centrado em torno de um salão central retangular muito grande e um salão menor ao norte. Os visitantes entravam da rua para o Central Hall, que abrigaria o que Owen chamou de "coleção de índice" de espécimes típicos, com o objetivo de servir de introdução às coleções do museu para aqueles que não estão familiarizados com a história natural. Galerias estendidas iriam irradiar para o leste e oeste a partir deste salão central para formar a face sul do museu, com outras galerias ao leste, oeste e norte a serem adicionadas quando os fundos permitissem completar uma forma retangular.
Exclusivamente para a época, o edifício de Waterhouse era revestido por dentro e por fora com terracota , o primeiro edifício na Inglaterra a ser projetado; embora de construção cara, era resistente à chuva ácida de Londres fortemente poluída, permitia que o prédio fosse lavado e também decorado com molduras e esculturas complexas. Um North Hall menor, imediatamente ao norte do Central Hall, seria usado para exposições especificamente relacionadas à história natural britânica. Em 18 de abril de 1881, o novo Museu Britânico (História Natural) foi aberto ao público. Como a mudança de exibição de Bloomsbury foi um processo difícil e demorado, grande parte do edifício permaneceu vazia no momento em que o museu foi aberto.
Estar acima das clarabóias significava que o teto estava pouco iluminado. Como podia ser visto do piso distante e das varandas muito mais altas, o design precisava ser esteticamente agradável a distâncias longas e curtas.
Além de grande, o Salão Central devia ser muito alto, elevando a altura total de 22 m do edifício até um telhado de mansarda forrado de gesso , com clarabóias percorrendo toda a extensão do corredor na junção entre o telhado e a parede. Uma grande escadaria no extremo norte do corredor, ladeada por arcadas que levavam ao menor Salão Norte, levava a varandas que percorriam quase todo o comprimento do corredor até uma escada que por sua vez levava a um grande patamar acima da entrada principal, de modo que um visitante que entrava no corredor andava por toda a extensão do piso para alcançar a primeira escada e, em seguida, por toda a varanda para alcançar a segunda. Como consequência, isso dificultou os planos de Waterhouse de decorar o edifício. Como as clarabóias estavam mais baixas do que o teto, o teto estava em uma relativa escuridão em comparação com o resto da sala, e devido às rotas a serem seguidas pelos visitantes, o design precisava ser atraente quando visto tanto do andar de baixo como do lado de fora. varandas elevadas para cada lado. Para resolver isso, a Waterhouse decidiu decorar o teto de 52 metros com painéis botânicos pintados.
Os painéis inferiores terão representações de folhagens tratadas convencionalmente. Os painéis superiores serão tratados com mais variedade de cores e os designs terão um caráter arcaico. A principal idéia a ser representada é a do crescimento. As cores serão organizadas de forma que as mais brilhantes fiquem próximas ao ápice do telhado.
-  Alfred Waterhouse, junho de 1876
Uma das varandas gêmeas idênticas que percorrem o comprimento do Hall Central, conectando a primeira e a segunda escadarias
Acton Smee Ayrton , o primeiro comissário de obras , era hostil ao projeto do museu e procurava cortar custos sempre que possível; ele não gostava de arte e achava que era sua responsabilidade conter os excessos de artistas e arquitetos. Depois de insistir que o projeto original de Waterhouse para tetos de madeira e um teto de chumbo fosse substituído por gesso e ardósia mais baratos, Ayrton vetou o plano de Waterhouse de decorar o teto. Waterhouse finalmente convenceu Ayrton de que, desde que o teto fosse decorado enquanto os andaimes de sua construção permanecessem no local, um teto decorado não seria mais caro do que um branco liso. Ele preparou duas pinturas de romã e magnólia para Ayrton, que aprovou £ 1435 (cerca de £ 130.000 em termos de 2020) para decorar o teto. Tendo obtido aprovação para as pinturas, Waterhouse conseguiu convencer Ayrton de que o apelo das pinturas seria melhorado se certos elementos fossem dourados .
Os registros não sobrevivem de como as plantas a serem representadas foram escolhidas e quem criou os desenhos iniciais. Knapp & Press (2005) acredita que era quase certamente o próprio Waterhouse, provavelmente trabalhando com espécimes nas coleções botânicas do museu, enquanto William T. Stearn , escrevendo em 1980, acredita que as ilustrações foram escolhidas pelo botânico William Carruthers , que na época foi o guardião da botânica do museu. Para criar os painéis pintados a partir dos desenhos iniciais , Waterhouse contratou o artista de Manchester Charles James Lea, da Best & Lea, com quem ele já havia trabalhado em Pilmore Hall, em Hurworth-on-Tees . Waterhouse forneceu a Lea uma seleção de desenhos botânicos e solicitou que Lea "selecionasse e preparasse desenhos de frutas e flores mais adequadas e douradas nos painéis superiores do telhado"; não está registrado quem desenhou os desenhos para as pinturas ou como as espécies foram escolhidas. Best & Lea concordou com uma taxa de £ 1975 (cerca de £ 180.000 em termos de 2020) pelo trabalho. A maneira como os painéis foram pintados não é registrada, mas é provável que Lea pintou diretamente no teto a partir dos andaimes.
Três longas filas de painéis de cada lado se erguem das clarabóias para se encontrar no ápice do telhado. As vigas de apoio são decoradas com folhas douradas.
O projeto de Waterhouse e Lea para o teto é baseado em um tema de crescimento e poder. Das clarabóias de cada lado, três filas de painéis percorrem o comprimento do salão principal, com as terceiras filas mais altas de cada lado, reunidas no ápice do telhado. As duas fileiras inferiores são divididas em blocos de seis painéis cada, representando cada espécie de planta diferente. As plantas espalham seus galhos em direção ao ápice, representando o tema do crescimento. As vigas de suporte do teto estão espaçadas em cada terceira coluna de painéis, dividindo os painéis em blocos quadrados de nove; as vigas são parte integrante do projeto, projetadas para serem pouco visíveis do solo, mas altamente visíveis das galerias superiores, representando a indústria que trabalha com a natureza.
Os seis painéis retratando Banksia speciosa
As vigas são baseadas na arquitetura alemã do século XII. Cada um compreende um arco redondo, apoiado em triângulos repetidos para criar um padrão em zigue-zague. Dentro de cada triângulo voltado para cima, há uma folha dourada altamente estilizada; os seis desenhos diferentes das folhas se repetem ao longo do corredor. Correndo perpendicularmente às vigas - ou seja, ao longo do comprimento do corredor - há sete vigas de suporte de ferro. A parte superior dessas formas forma o ápice do telhado, e a próxima viga de cada lado, separando a parte superior da linha do meio dos painéis, é pintada com um desenho geométrico de retângulos verdes e creme. A próxima viga de cada lado, separando o meio da fileira mais baixa de painéis, é decorada nos mesmos tons de creme e verde, mas desta vez com um desenho de triângulos verdes apontando para cima. A mais baixa das vigas, separando os painéis das clarabóias, é pintada em Borgonha e é rotulada com o nome científico da planta representada nos painéis acima; os nomes são flanqueados com um motivo de pontos dourados e rosas altamente estilizadas. A pedido de Owen, as plantas eram rotuladas com seus nomes binomiais, e não com nomes ingleses, pois ele achava que isso serviria a um propósito educacional para os visitantes.
Além das bordas mais externas dos painéis nas duas extremidades do corredor, cada conjunto de nove painéis é ladeado ao lado das vigas por um desenho quase abstrato de folhas; essas decorações continuam ao longo do espaço entre as clarabóias e as vigas para alcançar as paredes de terracota abaixo, fornecendo uma conexão visível entre as paredes e os desenhos do teto.
Entre a entrada principal e o patamar da escada principal, as duas filas inferiores de painéis têm um fundo creme claro, destinado a chamar a atenção do espectador para a planta que está sendo ilustrada; cada planta escolhida era considerada significativa para os visitantes ou para o próprio museu. Cada bloco de três colunas representa uma espécie diferente, mas todas têm um design amplamente semelhante. A coluna central na linha inferior representa o tronco ou caule da planta em questão, enquanto os painéis de ambos os lados e os três painéis da linha acima representam os ramos da planta que se espalham a partir do painel central inferior. O design pretendia atrair o olhar do espectador para cima e dar a impressão de que as plantas estão crescendo.
Layout das clarabóias e painéis
Painéis arcaicos
Painel arcaico representando Ottelia e um pássaro estilizado
Nathaniel Wallich, Curcuma (1832)
Acima dos conjuntos de seis painéis e adjacente ao ápice do telhado, ficam as fileiras superiores dos painéis. Esses painéis, chamados de painéis "arcaicos" da Waterhouse, têm um design radicalmente diferente dos abaixo. Cada painel é cercado por tiras douradas e contra um fundo verde escuro, em vez do creme pálido dos conjuntos de seis painéis; os painéis arcaicos também continuam além dos seis conjuntos de painéis e sobre o patamar da escada principal, percorrendo toda a extensão do Hall Central.
Os painéis arcaicos mostram plantas achatadas e estilizadas em cores pálidas com destaque dourado, às vezes acompanhadas de pássaros, borboletas e insetos. Ao contrário dos conjuntos de seis painéis, os painéis arcaicos não são rotulados e, enquanto algumas plantas nos painéis arcaicos são reconhecíveis, outras são estilizadas além do reconhecimento.
Nenhum registro sobrevive de como Waterhouse e Lea selecionaram os designs dos painéis arcaicos ou a partir de quais imagens eles foram derivados. Devido à natureza achatada dos desenhos, é possível que eles tenham sido baseados em flores prensadas no herbário do museu ou em ilustrações da coleção de livros de botânica do Museu Britânico. Alguns dos painéis arcaicos parecem ser versões simplificadas das ilustrações no livro Plantae Asiaticae Rariores, de Nathaniel Wallich .
Painéis do teto da varanda, com lagarto, caracol, pássaro e caranguejo
Um teto do saguão do norte representando pássaros, insetos, borboletas e paterae
O teto das varandas que ladeavam o Central Hall também é decorado, embora com um design muito mais simples. Os tetos são pintados com um motivo estampado de painéis quadrados, cada um contendo uma pequena ilustração de uma planta ou animal diferente. Todos os pássaros e insetos dos painéis arcaicos estão incluídos; os painéis também apresentam cactos, cacatuas, caranguejos, margaridas, peixes, falcões, lagartos, polvos, pinhas, romãs, caracóis e cobras. Os tetos dos saguões no extremo norte de cada sacada - originalmente as entradas da sala de refeições do museu - são decorados com um único painel grande de pássaros, insetos, borboletas e paterae .
Ao contrário das vigas intencionalmente expostas do salão principal, os arcos de apoio acima do patamar são fechados em frente à terracota.
Um conjunto de nove painéis acima do patamar. O estilo dos painéis arcaicos permanece o mesmo, mas cada painel inferior representa uma espécie separada.
Diferentemente da sensação cavernosa e intencional de catedral do espaço principal do Central Hall, o teto do patamar acima da entrada principal, conectando as varandas ao nível superior, tem um design diferente. Em vez das vigas de ferro expostas e decoradas do espaço principal, as vigas estruturais desta extremidade do edifício são enfrentadas no mesmo estilo de terracota que as paredes do edifício. Como a estrutura do patamar e das escadas significava que o teto desse lado da sala não era claramente visível do térreo, havia menos necessidade de fazer os desenhos parecerem atraentes lá de baixo; em vez disso, o design desse trecho do teto deveria ser visto a uma distância relativamente próxima.
Assim como o restante do salão, o teto ainda é dividido em blocos de nove painéis. Os painéis arcaicos ainda percorrem todo o comprimento, proporcionando uma conexão temática e visual com o restante do teto. Os seis painéis inferiores de cada conjunto não representam uma única planta se espalhando por cada conjunto de painéis; em vez disso, cada um dos 36 painéis nas duas linhas inferiores representa uma planta diferente. Cada um deles representa uma planta considerada de particular importância para o Império Britânico.
Os arcos que ladeavam a escada norte até o nível da varanda levam ao North Hall, destinado por Owen para uma exibição da história natural do Reino Unido. Waterhouse projetou um teto para o North Hall representando esse tema. Como no Hall Central, esse teto compreende fileiras de painéis acima de uma longa clarabóia ao longo de cada lado da sala; existem duas linhas por lado em vez de três e nove painéis em cada linha. Ao contrário dos painéis arcaicos na linha superior do Central Hall, as linhas superiores de cada lado consistem em painéis verdes simples, cada um contendo uma rosa, cardo ou trevo heráldico em representação da Inglaterra, Escócia e Irlanda, as três nações que constituíam o constituinte partes do Reino Unido. (O país de Gales não estava representado, pois nesse período era considerado parte da Inglaterra.)
O teto do menor North Hall mostra plantas britânicas nativas contra um fundo verde.
De acordo com a intenção de Owen de que a sala seja usada para uma exibição sobre o tópico das Ilhas Britânicas, os nove painéis inferiores de cada lado ilustram uma planta diferente encontrada na Grã-Bretanha ou na Irlanda. As plantas representadas foram escolhidas para ilustrar a variedade de habitats de plantas nas Ilhas Britânicas. Exclusivamente no edifício, os painéis de teto do North Hall fazem uso de folha de prata e também de ouro. (Durante os trabalhos de conservação em 2016, verificou-se que inicialmente alguns painéis no Hall Central também usavam folhas de prata, mas as seções de prata foram posteriormente pintadas com ocre .) O estilo de ilustração é semelhante ao dos do sul patamar, mas em vez dos fundos claros do teto principal e dos painéis acima do patamar, as ilustrações no North Hall são colocadas contra um fundo verde escuro; A intenção de Waterhouse era que o esquema de cores mais escuras criasse uma sensação íntima, fazendo o teto parecer mais baixo.
Uma das últimas partes do museu inicial a ser concluída, a exibição da história natural britânica no North Hall foi um tanto arbitrária e não refletiu as intenções originais de Owen. Animais nativos empalhados, como pássaros e ratos, foram exibidos, juntamente com cavalos de corrida premiados, animais domésticos comuns, como vacas e patos, e uma exposição sobre culturas e hortaliças comuns e sobre o controle de insetos. A exibição não teve sucesso e foi removida mais tarde, com o North Hall usado como espaço para exposições temporárias antes de se tornar a cafeteria do museu.
As paredes e os tetos são decorados, como convém a um Palácio da Natureza, com todas as variedades de vida animal e vegetal, e os restos fósseis mais impressionantes ... A parte menos admirável do plano é o grande salão central, a ser mobiliado e ornamentado como um índice para o conteúdo do museu. Embora suas proporções sejam magníficas, será apenas um epítome de toda a coleção. A idéia parece ter sido sugerida pela Biblioteca de Referência de 60.000 volumes na Sala de Leitura do Museu Britânico, que este salão terá quase o mesmo tamanho, embora de uma forma muito diferente. Temos certeza de que os londrinos ficarão muito contentes em saber que agora têm a oportunidade de realizar os estudos mais deliciosos de um verdadeiro templo da natureza, mostrando, como deveria, a beleza da santidade.
-  The Times na abertura do Museu de História Natural, 18 de abril de 1881
Um macaco de terracota em uma coluna de apoio no Hall Central
Embora as decorações em terracota do museu contenham alguns motivos botânicos, a maior parte da decoração do prédio, com exceção do teto, retrata animais, com espécies extintas representadas na ala leste e espécies existentes no oeste. Uma estátua de Adão originalmente estava entre as duas alas sobre a entrada principal, celebrando a humanidade como o pico da criação, mas foi desalojada durante a Segunda Guerra Mundial e não substituída. Muito foi escrito na época da abertura do museu sobre as decorações em terracota do museu, mas muito pouco foi escrito sobre como o teto foi recebido. Knapp & Press (2005) especulam que a aparente falta de interesse público no design do teto poderia ser devida à prevalência do papel de parede floral ornamentado de William Morris e dos desenhos de tecido, tornando a decoração do teto menos incomum para o público vitoriano do que poderia seja esperado.
Deterioração, restauração e conservação
Durante a construção do edifício, Waterhouse estava sob intensa pressão dos curadores para cortar custos e, consequentemente, foi forçado a abandonar o teto de madeira proposto. Em vez disso, sob o teto de ardósia , os tetos eram feitos de ripas e gesso . As nervuras que enquadram os painéis foram reforçadas com pelos de animais, mas os painéis não foram reforçados. Como conseqüência, os painéis de teto são incomumente suscetíveis à vibração e à expansão e contração causadas por variações de temperatura.
A natureza elaborada do projeto do edifício significa que seu telhado se inclina em vários ângulos, com inúmeras calhas e ravinas, todas facilmente bloqueadas por folhas e detritos soprados pelo vento. Assim, durante períodos de fortes chuvas, a água penetra frequentemente no telhado de ardósia e atinge o frágil teto de gesso. Em 1924 e 1975, o museu foi obrigado a reparar e restaurar os tetos devido a danos causados ​​pela água. A altura do teto do Hall Central tornou esse processo complicado e caro, exigindo andaimes do chão ao teto em todo o comprimento e largura do Hall Central. A necessidade de evitar danos ao frágil piso de mosaico e à telha de terracota nas paredes causou mais dificuldade na montagem dos andaimes. A natureza exata e o custo dos reparos realizados em 1924 e 1975 são desconhecidos, assim como a identidade dos restauradores, pois os registros relevantes foram perdidos, embora se saiba que as rachaduras no teto foram preenchidas com gesso e pintura e pintura. douramento retocado; é possível que alguns dos painéis tenham sido totalmente substituídos.
Durante a Segunda Guerra Mundial, South Kensington foi fortemente bombardeada. O norte, leste, sul e oeste do edifício sofreram ataques diretos com bombas; a ala leste, em particular, sofreu graves danos e seu andar superior foi deixado com uma concha queimada. As bombas não atingiram o centro do museu, deixando os frágeis tetos dos Salões Central e Norte intactos.
Em 2017, um esqueleto de baleia azul foi suspenso no teto do recentemente renomeado Hintze Hall, substituindo o elenco de "Dippy" Diplodocus , que estava lá por muitos anos.
Desde a restauração de 1975, o teto começou a deteriorar-se mais uma vez, seções individuais de gesso ficando sem chave (destacadas das ripas subjacentes ), pintura descascando em alguns painéis e rachaduras delicadas. As extremidades do Salão Central sofreram a pior deterioração, com algumas rachaduras acima do patamar e o extremo norte do salão se tornando grande o suficiente para ser visível a olho nu, enquanto as douradas no Salão Norte ficaram gradualmente manchadas.
Em 2001, foi instituído um programa sistemático de conservação dos tetos. Uma talha especializada é usada regularmente para permitir que um inspetor tire fotografias de alta resolução de cada painel a uma curta distância e as imagens de cada painel sejam usadas para criar uma série temporal para cada painel. Isso permite que a equipe monitore a condição de cada painel quanto a deterioração.
Em 2014, após uma doação de £ 5.000.000 do empresário Michael Hintze , o Central Hall foi renomeado formalmente como Hintze Hall. Em 2016, em conjunto com as obras para substituir o elenco " Dippy " de um esqueleto Diplodocus, que anteriormente era a peça central do Salão Central com o esqueleto de uma baleia azul suspensa no teto, foram realizados mais trabalhos de conservação. As rachaduras na gesso foram preenchidas e a pintura em flocos ou descascada foi reparada com tecido japonês .
Layout dos painéis de teto
Painéis do Central Hall
Nicotiana tabacum, como mostrado no teto
Os painéis estão dispostos em blocos de nove. As duas linhas centrais superiores (55-108) constituem os painéis arcaicos. Das duas fileiras externas, nos seis quarteirões no extremo sul do corredor, acima do patamar e da entrada principal (1–18 e 109–126), cada painel mostra uma planta diferente considerada de particular importância para o Império Britânico, enquanto a doze blocos de seis painéis acima do salão principal (19-54 e 127-162) retratam uma única planta considerada de particular importância para os visitantes ou para a história do museu, espalhando-se por seis painéis.
1 Garcinia hanburyi , uma variedade de gamboge (com erros ortográficos no teto como Garcinia hanburyii ). As árvores gamboge eram a fonte tradicional de gamboge , o pigmento amarelo escuro das roupas usadas pelos monges budistas .
2 Pyrus indica (agora Docynia indica ), a pêra indiana. Nativa do sul e sudeste da Ásia, a fruta é usada para produzir suco, vinho e produtos relacionados.
3 Cornus capitata , o dogwood sempre-verde, era uma planta ornamental popular.
4 Coffea arabica , a planta de café da Arábia, era a principal cultivar de café . O café era uma das bebidas mais populares da Grã-Bretanha desde que foi introduzida na Grã-Bretanha pelo Oriente Médio porcomerciantes venezianos no início do século XVII. Na época em que o museu foi construído, o comércio de café era dominado pelas Índias Orientais Holandesas , mas os colonos britânicos estavam plantando enormes plantações de café na África Oriental Britânica (hoje Quênia).
5 Nicotiana tabacum , a planta do tabaco. O tabaco da Nicotiana rustica (tabaco asteca) fora introduzido na Inglaterra a partir da fracassada Colônia de Roanoke , a primeira tentativa britânica de colonização permanente na América do Norte, mas o sabor se mostrou impopular nos mercados europeus. Em um esforço para tornar a Colônia da Virgínia economicamente autossuficiente, o colono John Rolfe começou a plantar sementes do nicotiana tabacum, mais suave e de melhor sabor,importado das colônias espanholas para o sul. O clima e o solo da Virgínia se mostraram ideais para o cultivo de tabaco, que logo se tornou a principal exportação da colônia. Os benefícios econômicos da agricultura de tabaco levaram à prosperidade da colônia e à expansão britânica ao longo da costa da América do Norte, enquanto os processos de trabalho intensivo envolvidos na produção de tabaco levaram a Grã-Bretanha a entrar no comércio de escravos no Atlântico .
6 Gossypium barbadense , algodão extra-longo (também conhecido como algodão do mar). O algodão importado do Mediterrâneo estava em uso limitado na Grã-Bretanha desde o século XVI, mas a expansão na Índia levou a musselina e chita - ambas feitas de Gossypium arboreum (algodão de árvore) - sendo importadas para a Grã-Bretanha em grandes quantidades. Os tecidos à base de algodão eram altamente valorizados na África; como conseqüência, os tecidos fabricados na Índia foram comercializados pelos britânicos para os governantes africanos em troca de escravos, que por sua vez foram enviados para a América do Norte para trabalhar na indústria do tabaco. No final do século 18 e início do século 19, quando a Revolução Industrial começou, o algodão cru começou a ser enviado para a Grã-Bretanha para ser tecido em tecidos nas novas fábricas de algodão . Para abastecer essas fábricas, Gossypium barbadense foi plantado nos estados do sul dos recém-independentes Estados Unidos, em grande parte com mão de obra escrava barata; como possuía fibras mais longas que o algodão de árvores da Índia, era mais adequado para tecer nas novas fábricas industriais. A fábrica foi fundamental para as economias britânica e americana; na época em que o museu foi inaugurado, o algodão representava mais da metade do valor das exportações dos EUA para a Grã-Bretanha, e aproximadamente um em cada 10 empregos na Grã-Bretanha estava ligado à indústria do algodão.
7 Prunus amygdalus , a amêndoa, era religiosamente significativa no cristianismo, sendo descrita na Bíblia como uma das "melhores frutas da terra".
8 Myroxylon pereira (agora Myroxylon balsamum ), foi a fonte de bálsamo do Peru . O bálsamo do Peru era um ingrediente significativo em perfumes e também era um aromatizante de alimentos comumente usado e medicamentos tradicionais.
9 Butea frondosa , chama-da-floresta ou dhaak, uma planta indiana cuja seiva era uma importante fonte de tanino .
10 Quercus tinctoria , o carvalho preto (agora chamado Quercus velutina ), é uma espécie norte-americana endêmica na maioria das ex-colônias americanas britânicas. Era valioso como fonte de madeira e também como fonte de quercitron . Antes da invenção dos pigmentos sintéticos no século XIX, o quercitron era um dos corantes mais usados ​​na Europa e era importado principalmente por Glasgow .
11 Magnolia auriculata , a magnólia de folhas grandes (agora chamada Magnolia fraseri ), era nativa das Montanhas Blue Ridge nos Apalaches. Importada para a Europa em grandes quantidades, tornou-se uma planta ornamental extremamente popular. Esse design foi uma das duas imagens de amostra que convenceram Acton Smee Ayrton a autorizar a decoração do teto.
12 Bergamia cítrica , a laranja bergamota. A bergamota é comumente usada em perfumes e também confere ao chá Earl Grey seu sabor e aroma distintos.
13 Aesculus hippocastanum , a castanha da Índia, era nativa dos Bálcãs, mas havia sido cultivada em toda a Europa. Uma planta ornamental popular, suas sementes duras (conhecidas como conkers ) eram consideradas benéficas para os cavalos.
14 Strychnos nux-vomica , a árvore estricnina, é nativa da Índia. Na Grã-Bretanha do século XIX, a estricnina , produzida a partir dos frutos da árvore, era um dos venenos mais comumente usados ​​e de alto significado comercial como rodenticida .
15 Melanorrhœa usitata , laca birmanesa (agora conhecida como Gluta usitata ), era tradicionalmente usada como fonte de verniz na Birmânia . Como uma planta asiática que cresceria no clima britânico, era uma planta ornamental popular no século XIX.
16 Rhododendron formosum , uma subespécie de Rhododendron maddenii , representa as muitas espécies de rododendro . Os rododendros foram amplamente encontrados no Nepal e no sopé do Himalaia, uma região com clima semelhante às Ilhas Britânicas, e, como conseqüência, essas plantas floresceram no clima frio e úmido da Grã-Bretanha. Rododendros e as azáleas estreitamente relacionadastornaram-se imensamente populares como plantas ornamentais no século XIX e um dos pilares da jardinagem do século XIX. Diversas cultivares de rododendro e azálea se espalharam posteriormente por toda a Grã-Bretanha e outros territórios anteriormente controlados ou influenciados pela Grã-Bretanha.
17 Saccharum officinarum , a espécie mais comum de cana- de- açúcar , na época a principal fonte de açúcar . Embora historicamente o açúcar raramente fosse usado na Grã-Bretanha, ele se tornou extremamente popular no século 18; em 1750, o açúcar constituía cerca de um quinto de todas as importações européias, e a esmagadora maioria dessas importações vinha de plantações escravistas britânicas e francesasno Caribe. No século 19, a popularidade do açúcar continuou a aumentar; nos cinquenta anos de 1800 a 1850, oconsumo britânico per capita de açúcar dobrou.
18 Prunus domestica , a espécie mais comum de ameixeira . Acredita-se que seja uma das primeiras árvores frutíferas a serem domesticadas, as ameixas - particularmente o Damson - eram um componente importante da culinária inglesa.
19-24 O Banksia speciosa , o vistoso banksia, era uma planta australiana que raramente era cultivada na Grã-Bretanha e dificilmente seria familiar para o público britânico. É provável que tenha sido incluído como uma homenagem a Joseph Banks, naturalista do HMS Endeavour ,em homenagem aoqual o gênero foi nomeado, e cujo legado em 1820 de suas coleções constituiu grande parte do núcleo das exposições botânicas do Museu Britânico. Embora nomeado para bancos, Banksia speciosa não foi uma das espécies coletadas por ele naviagem Endeavor , mas foi descrito pela primeira vez por Robert Brown .
25-30 Amygdalus persica , o pessegueiro. Embora os pêssegos não cresçam bem na Grã-Bretanha, eles eram uma fruta popular na época. Na época em que o museu foi construído, os pessegueiros eram cultivados extensivamente na Grã-Bretanha em estufas e contra as paredes voltadas para o sul, aquecidas pelo sol, e os pêssegos eram considerados um item de luxo.
31-36 O cacau Theobroma , o cacaueiro, não cresceu na Grã-Bretanha, mas o chocolate era muito popular na Grã-Bretanha na época. É possível que tenha sido incluído como uma homenagem a Hans Sloane.
37-42 Quercus robur , o carvalho inglês, era considerado um símbolo nacional da Inglaterra. Os carvalhos tinham vida longa, resistentes e fortes, todas as qualidades que os ingleses associavam a si mesmos; eles também eram um elemento-chave na cultura inglesa, tendo sido usado como material de construção em grande parte da arquitetura mais célebre da Inglaterra e como material de construção tradicional inglês para navios de guerra.
43-48 Vitis vinefera , a vinha. Embora não seja nativo da Grã-Bretanha, os visitantes teriam familiarizado com as uvas da fabricação de vinho, na época considerada um luxo.
49-54 Citrus aurantium , a laranja de Sevilha, geralmente não crescia na Grã-Bretanha, mas era um grampo da cultura britânica como ingrediente-chave em geléias e perfumes.
55 Painel arcaico representando uma Butea frondosa estilizada (dhaak ou chama da floresta)
56. Painel arcaico representando um Arisaema estilizado (lírio cobra)
57 Painel arcaico representando um Dillenia estilizado
58. Painel arcaico representando um Piper estilizado (pimenta), possivelmente Piper ribesioides
59 Painel arcaico representando uma Curcuma estilizada
60 Painel arcaico representando uma orquídea estilizada
61 Painel arcaico representando um Aloe estilizado
62 Painel arcaico representando uma orquídea estilizada
63. Painel arcaico representando uma laranjeira estilizada
64 Painel arcaico representando uma orquídea estilizada
65 Painel arcaico representando uma Ottelia estilizada
66. Painel arcaico representando uma Blighia sapida estilizada (ackee)
67 Painel arcaico representando uma dália estilizada
68 Painel arcaico representando uma Quassia amara estilizada (madeira de quassia do Suriname)
69 Painel arcaico representando uma rosa estilizada
70 Painel arcaico representando Phytelephas estilizadas (palma de marfim)
71 Painel arcaico representando um Arbutus unedo estilizado (medronheiro)
72 Painel arcaico representando uma planta estilizada não identificável
73 Painel arcaico representando um Aesculus hippocastanum estilizado (castanha da Índia )
74 Painel arcaico representando uma Markhamia stipulata estilizada
75 Painel arcaico representando uma Bletilla estilizada (orquídea da urna)
76 Painel arcaico representando um Papaver somniferum estilizado (papoula do ópio)
77 Painel arcaico representando uma Matonia estilizada
78 Painel arcaico representando uma Momordica charantia estilizada (melão amargo ou maçã amarga)
79 Painel arcaico representando um Psidium guajava estilizado (goiaba comum)
80 Painel arcaico representando um Helianthus annuus estilizado (girassol comum)
81 Painel arcaico representando uma Punica granatum estilizada (romã)
82 Painel arcaico representando uma orquídea estilizada
83 Painel arcaico representando um Pothos estilizado
84 Painel arcaico representando um Gladíolo estilizado
85 Painel arcaico representando um heléboro estilizado
86 Painel arcaico representando uma Tradescantia estilizada
87 Painel arcaico representando uma planta estilizada não identificável
88 Painel arcaico representando um Inula helenium estilizado (elecampane)
89 Painel arcaico representando uma Marantaceae estilizada (araruta)
90 Painel arcaico representando uma Vanilla planifolia estilizada (orquídea de baunilha)
91 Painel arcaico representando uma Asclepiadoideae estilizada (serralha)
92 Painel arcaico representando uma Aristolochiaceae estilizada (parto)
93 Painel arcaico representando uma Passiflora estilizada (maracujá)
94 Painel arcaico representando uma Digitalis purpurea estilizada (dedaleira comum)
95 Painel arcaico representando um Viburno estilizado
96 Painel arcaico representando uma íris estilizada
97 Painel arcaico representando um Rhododendron arboreum estilizado (rododendro de árvore)
98 Painel arcaico representando uma Alcea rosea estilizada (malva-rosa comum)
99 Painel arcaico representando um Ananas comosus estilizado (abacaxi)
100 Painel arcaico representando um lírio estilizado
101 Painel arcaico representando um Hedychium estilizado (lírio de gengibre)
102 Painel arcaico representando um Gossypium estilizado (algodão)
103 Painel arcaico representando uma Bertholletia excelsa estilizada (castanha do Brasil)
104 Painel arcaico representando uma Magnolia fraseri estilizada (magnólia de folhas grandes)
105 Painel arcaico representando uma Zantedeschia aethiopica estilizada (lírio arum)
106 Painel arcaico representando uma Asteraceae estilizada não identificável (margarida), considerada Arctotis ou Crisântemo
107 Painel arcaico representando uma Lagerstroemia speciosa estilizada (murta-crepe)
108 Painel arcaico representando uma Passiflora caerulea estilizada (flor de maracujá comum)
109 Camellia thea , a planta do chá (agora conhecida como Camellia sinensis ), é nativa da China, e o chá feito de suas folhas é bebido na China há milênios. Desde o início do século XVII, quantidades limitadas de chá foram importadas da Europa para a Europa, mas a bebida permaneceu cara e inicialmente pouco conhecida na Grã-Bretanha. A partir do início do século 18, o chá tornou-se popular e a Companhia das Índias Orientais, de propriedade britânica,começou a importar chá em grandes quantidades da China. A insistência chinesa em ser paga em prata pelo chá e por outras exportações, como porcelana, seda e especiarias, levou a déficits comerciais e à escassez de prata na Grã-Bretanha. Em 1773, em um esforço para ajudar a Companhia das Índias Orientais e reduzir o contrabando para suas colônias americanas, a Grã-Bretanha promulgou a Lei do Chá , permitindo que a Companhia enviasse chá com isenção de impostos para a América do Norte britânica , provocando o Boston Tea Party e, posteriormente, o Guerra da Independência Americana e a formação dos Estados Unidos. A China permaneceu a única fonte de chá, mas em 1826 a planta foi encontrada crescendo selvagem no território recém-conquistado da Companhia das Índias Orientais, em Assam . Em 1848, a Companhia das Índias Orientais enviou o botânico Robert Fortune , disfarçado de comerciante chinês, para visitar as áreas de cultivo de chá da China e roubar mudas de plantas de chá da mais alta qualidade; estes foram enviados para a Índia em casos de Wardian e plantados em Assam e em outras áreas controladas pela Companhia no sopé do Himalaia, com clima semelhante. Essas plantas de chá de alta qualidade floresceram nesses territórios e o chá se tornou uma das exportações mais importantes da Índia britânica .
110 Aloe succotrina , Fynbos aloe, é endêmica na província do cabo da África do Sul . Desde os dias do Império Romano, remédios derivados de Aloe perryi haviam sido importados de Socotra , na costa nordeste da África, e quando os botânicos europeus chegaram ao Cabo, eles assumiram que os aloés nativos eram a mesma planta que a cultivada em Socotra e nomeou de acordo. Na época em que o museu foi construído, os medicamentos à base de aloe eram de uso comum.
111 Citrus medica , a cidra. O primeiro citrino a ser cultivado, uma vez que os citrons da antiguidade foram um ingrediente importante em muitos medicamentos.
112 Punica granatum , a romã, não cresceu no clima britânico e raramente era usada na culinária britânica. É provável que tenha sido incluído devido ao seu significado religioso . Juntamente com Magnolia auriculata , essa foi uma das duas imagens de amostra que convenceram Ayrton a autorizar o teto pintado.
113 Quassia amara , madeira de quassia do Suriname, cresceu amplamente no território então britânico da Guiana Britânica . Inseticida natural, era valioso para a medicina do século XIX como tratamento contra parasitas e como larvicida para impedir areprodução de mosquitos .
114 Akesia africana , a ackee, está com a etiqueta incorreta no teto; seu nome científico era e continua sendo Blighia sapida . (O nome científico Blighia sapida havia sido dado ao ackee pelos funcionários do Museu Britânico, portanto os funcionários do museu certamente sabiam o nome correto. Knapp & Press (2005) especulam que, como a planta foi nomeada por Charles Konig , um mineralogista e não um botânico, os botânicos do museu podem ter sido infelizes ao aceitar o nome.) Ackee se originou na África Ocidental, mas raramente era cultivado lá por habitantes nativos ou por colonos europeus. Foi introduzido na Jamaica no século XVIII como alimento barato e nutritivo para os escravos da região; tornou-se amplamente popular lá e agora é considerado um símbolo da Jamaica.
115 Diospyros embryopteris , a árvore de guab ou ébano de Malabar, uma fonte tradicional de corante preto.
116 Zea mays , milho doce ou milho, era o alimento básico de grande parte das Américas antes da colonização européia. Capaz de crescer em uma ampla variedade de climas, quando o museu foi construído, ele era cultivado em todo o mundo.
117 Cassia fistula , a árvore de chuva dourada, é uma planta indiana. Um laxante forte, no século XIX, formou a base de muitos medicamentos europeus e indianos tradicionais.
118 Calotropis procera , a maçã de Sodoma, era uma planta não comestível nativa da Palestina e de pouco uso comercial. É provável que Waterhouse e o devoto religioso Owen tenham incluído essa planta devido ao seu significado religioso.
119 Pyrus cydonia , o marmelo (agora conhecido como Cydonia oblonga ), era um alimento comum na Europa do século 19, e também era frequentemente cultivado como planta ornamental. Knapp & Press (2005) conjeturam que o marmelo foi incluído para permitir aos visitantes comparar uma planta familiar com as espécies mais exóticas também representadas no teto.
120 Garcinia indica , o kokum, um elemento comumente usado na culinária indiana.
121 Myristica fragrans é a fonte de noz-moscada , há séculos uma das mercadorias mais valiosas do mundo. Indígena das Ilhas Maluku (as Molucas), historicamente fora importada para a Europa por terra através da Ásia para o Império Otomano e depois para Veneza, e consequentemente era extremamente escassa e cara; foi a busca de novas rotas para os mercados de noz-moscada que levou às viagens de Vasco da Gama para a Índia, de Cristóvão Colombo para as Américas e de John Franklin para a Passagem Noroeste . As Ilhas Maluku eram controladas pelos holandeses, mas em 1810, durante as guerras napoleônicas, as tropas britânicas capturaram brevemente as Ilhas Banda , apreendendo árvores de noz-moscada que posteriormente plantaram no Ceilão .
122 Dillenia ornata , agora conhecida como Dillenia aurea , é um arbusto nativo da atual Índia, Mianmar e Tailândia. Descrito pela primeira vez na Plantae Asiaticae Rariores , deNathaniel Wallich, cujas ilustrações botânicas inspiraram muitos dos painéis arcaicos do teto, suas flores amarelas brilhantes e a capacidade de crescer no clima britânico fizeram dele uma planta ornamental popularno século XIX.
123 Ilex aquifolium , azevinho inglês, é uma das poucasplantas perenes nativas das Ilhas Britânicas. Um tema comum no folclore britânico e no simbolismo cristão e pré-cristão, teria sido imediatamente familiar aos visitantes do museu; Knapp & Press (2005) especulam que Waterhouse incluiu intencionalmente esta planta altamente reconhecível para incentivar os espectadores a examinar as espécies menos familiares também retratadas.
124 Ricinus communis , a mamona, era a fonte de óleo de mamona , um dos medicamentos mais utilizados na Grã-Bretanha vitoriana. O óleo de mamona também foi um lubrificante valiosonesse período. Embora nativo da África, ele se espalhou por regiões tropicais e, na época, pensava-se que era originário da Índia.
125 Pyrus communis , a pereira européia, foi uma das árvores frutíferas nativas mais importantes da Grã-Bretanha. Seu fruto distinto seria imediatamente reconhecido pelos telespectadores do século XIX, servindo para atrair espectadores a examinarem o teto mais de perto.
126 Cerasus communis , a cereja azeda (agora conhecida como Prunus cerasus ), foi introduzida na Grã-Bretanha pelo Império Romano e floresceu no clima. Freqüentemente usado na culinária inglesa, particularmente na torta de cereja , seus frutos vermelhos característicos seriam facilmente reconhecidos pelos visitantes do século XIX; Knapp & Press (2005) conjeturam que, como no marmelo, ele foi incluído para permitir que os espectadores comparassem essa planta relativamente familiar às espécies menos reconhecíveis também ilustradas.
127–132 Eucalyptus globulus , a árvore de goma azul da Tasmânia. Embora não seja nativo da Grã-Bretanha, nesse período foi amplamente cultivado na Espanha para a produção de óleo de eucalipto . Knapp & Press (2005) afirmam que essa árvore, com a qual os visitantes britânicos provavelmente não estavam familiarizados, foi intencionalmente incluída entre plantas mais familiares como um dispositivo para atrair a atenção dos telespectadores.
133–138 Pinus sylvestris , o pinheiro silvestre , a única espécie nativa de pinheiro da Grã-Bretanha. Como grande parte da Inglaterra havia sido desmatada nessa época, os remanescentes da floresta caledoniana de pinheirosformaram algumas das florestas mais significativas da Grã-Bretanha, e o pinheiro escocês era um símbolo nacional da Escócia.
139-144 Citrus limonum , o limoeiro. Assim como a laranja, os limões raramente cresciam na Grã-Bretanha, mas também eram populares na culinária britânica.
145-150 Ficus carica , a figueira, era amplamente desconhecida na Grã-Bretanha. Assim como a azeitona, os figos e folhas de figueira seriam familiares aos visitantes britânicos do século XIX da narrativa bíblica; Os visitantes do século XIX provavelmente reconheceriam a figueira de suas folhas, e não de seus frutos, devido ao uso de folhas de figueira na maioria das representações de Adão e Eva .
151-156 Olea europea , a oliveira, era na época quase desconhecida na Grã-Bretanha; eles não cresceram no clima britânico, e as azeitonas e o azeite eram raramente usados ​​na culinária britânica. No entanto, eles teriam familiarizado os visitantes do museu, como as azeitonas eram frequentemente mencionadas na Bíblia, e o azeite era frequentemente usado como óleo sagrado pela Igreja Anglicana.
157-162 Pyrus malus , a macieira, durante séculos foi um fruto básico da dieta britânica. Como uma fruta cultivada desenvolvida pela seleção agrícola, a maçã também simbolizava o domínio humano sobre a natureza. Na época em que os tetos foram pintados, os botânicos acreditavam erroneamente que a macieira era descendente de Malus sylvestris , a macieira e, consequentemente, nativa da Grã-Bretanha.
Painéis North Hall
Teto do Salão Norte
Há duas fileiras de nove painéis cada um dos lados do ápice. As fileiras centrais (mais altas) de cada lado consistem em painéis verdes simples, cada um contendo uma rosa, cardo ou trevo heráldico em representação da Inglaterra, Escócia e Irlanda, as três nações que constituíam o Reino Unido. Os nove painéis inferiores de cada lado ilustram uma planta diferente encontrada na Grã-Bretanha ou na Irlanda.
1 Lonicera periclymenum , woodbine ou madressilva comum, é altamente valorizada como planta ornamental e possui um dos aromas florais mais docesde qualquer planta britânica nativa.
2 Malva sylvestris , malva comum, é um arqueófito (uma espécie introduzida na Grã-Bretanha antes de 1500). Cresce em terrenos acidentados, principalmente ao longo de estradas, ferrovias e bordas dos campos.
3 Corylus avellana , avelã comum, é uma das variedades mais cultivadas usadas para aproduçãocomercial de avelã .
4 Sonchus palustris , marsh soththistle. Outrora uma espécie comum na Grã-Bretanha, seu alcance foi drasticamente reduzido após a drenagem dos Pântanos .
5 Sambucus nigra , ancião, era uma planta ornamental comum. Na época em que o museu foi construído, também era de uso comum como remédio herbal .
6 Datura stramonium , jimsonweed ou thornapple, é a únicaespécie de neófito (uma espécie introduzida após 1500 que agora cresce selvagem) representada no teto do North Hall. Uma erva daninha comumente encontrada, a jimsonweed contém altos níveis de hioscina (escopolamina) e, na época em que o museu foi construído, era usado como remédio herbal para asma e enjoo de movimento . Jimsonweed também era conhecido como um poderoso alucinógeno ; seu nome se origina de um incidente em 1676, no qual tropas estacionadas em Jamestown durante a Rebelião de Bacon comeram acidentalmente a planta e "transformaram os tolos naturais" por onze dias.
7 Polygonum bistorta , bistort comum (também conhecido como Bistorta officinalis e Persicaria bistorta ), era uma planta comum nas Ilhas Britânicas, mas seu alcance foi drasticamente reduzido pelo cultivo. Tornou-se popular como planta ornamental e se espalhou dos jardins para mais uma vez se tornar uma espécie comum nas Ilhas Britânicas.
8 Ranunculus lingua , maior lança, é um parente próximo do botão de ouro mais conhecido. Cresce em estado selvagem nas Ilhas Britânicas e na Europa.
9 Helleborus niger , rosa de Natal, é um arbusto nativo dos Alpes . A rosa de Natal era uma planta ornamental popular, mas não cresceu em estado selvagem nas Ilhas Britânicas; Knapp & Press (2005) conjeturam que Waterhouse o incluiu para enfatizar que os jardins ornamentais também representavam um habitat botânico importante.
10 Epilobium Angustifolium, rosebay willowherb (também conhecido como Chamaenerion angustifolium ) era na época em que o museu foi construído, uma planta relativamente incomum, encontrada principalmente em terras altas. Como uma espécie capaz de crescer em áreas rochosas e se propagar rapidamente através de rizomas para áreas limpas de outras espécies por queimadas, durante a Segunda Guerra Mundial, ela se espalhou rapidamente em áreas urbanas destruídas por bombardeios , ganhando um rosebay, apelidado de "erva". permanece frequentemente conhecido.
11 Onopordum acanthium , cardo escocês, é um emblema nacional da Escócia. Na época em que o museu foi construído, acreditava-se ter se originado em East Anglia , mas agora é considerado uma espécie introduzida .
12 Helleborus viridis , heléboro verde, é nativo do País de Gales e no sul e oeste da Inglaterra. Uma planta ornamental popular, se espalhou por jardins e cresce selvagem por toda a Grã-Bretanha.
13 Inula helenium , elecampane, era uma fonte significativa de inulina e, como tal, era valorizada como planta medicinal desde a era romana. Embora seja uma espécie introduzida, ela cresceu selvagem em toda a Grã-Bretanha por séculos.
14 A digitalis purpurea , dedaleira comum, é uma planta medicinal há milênios. Um de seus ingredientes ativos, a digitoxina , era a droga mais significativa para problemas cardíacos na época em que o museu foi construído.
15 Rosa canina , cão rosa, era uma espécie ornamental comum. Também seria familiar para os visitantes do museu como uma planta em uso medicinal comum.
16 Glaucium luteum , papoula com chifres amarela (agora conhecida como Glaucium flavum ). Uma fonte de glaucina , é usada como supressor da tosse .
17 Aconitum napellus , capuz de monge ou wolfsbane. Aconitum napellus napellus , a subespécie encontrada na Grã-Bretanha, é uma das poucas plantas endêmicas da Grã-Bretanha.
18 Daphne laureola , spurge louro. Como planta tóxica para mamíferos, mas não para pássaros, foi amplamente cultivada em propriedades rurais para fornecer cobertura do solo para a criação de faisões para abate .
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Imagens interativas e com zoom de ultra-alta definição do teto do Hintze Hall no Google Cultural Institute