Alexandre Pomar: Neo-realismo, imagens ignoradas II, Maria Lamas
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. 7 – "Jovens trabalhadoras das minas de São Pedro da Cova", pág. 372
. 8 – São Pedro da Cova, pág. 375
. 9 – "Na Gafanha. Condução do bacalhau, já seco, para os armazens onde será escolhido e enfardado. As mulheres passam, em fila, num vai-vem que não pára (...)", pág. 211
Em 1947 ML, quando dá início às suas viagens pelo país, tem 53 anos, e fora antes directora de Modas e Bordados, jornalista, romancista, etc.
"A obtenção de fotografias, confessa, foi uma das maiores dificuldades que encontrou, pois queria-as "verdadeiras, expressivas, com valor documental e inéditas". Acabará por assumir-se como repórter fotográfica, num trabalho pioneiro." - O Primeiro de Janeiro, Porto, 28 de Abril de 1948 (entrevista com Maria Lamas na pág. "Das artes e das letras")
"Resolvi arranjar uma máquina e ser eu, também, fotógrafa". In "Ler - informação bibliográfica", Publicações Europa-América, Maio-Junho 1948, pág. 10.
Os seus inúmeros retratos individuais e de grupo devem ser vistos como uma grande aventura fotográfica, com um sentido do documentário social, de denúncia e de esperança ou optimismo que têm ser associados ao N-R. Como uma contribuição fotográfica muito original, na sua intenção funcional precisa e no seu destino "invisível". Herdeiros de uma prática fotojornalística habitual ou rudimentar, o retrato frontal e directo de exterior (sem luzes acessórias), eles têm uma eficácia e uma energia contagiantes.
Nunca foram expostos, nem mesmo, ao que julgo, nas exposições documentais sobre ML (nem na mostra que lhe dedicou a BN quando aí foi depositado o espólio literário). Maria Antónia Fiadeiro, na biografia editada pela Quetzal, em 2003, aponta também Maria Lamas como uma repórter fotográfica pioneira.
As suas fotografias (provas positivas e certamente os negativos) conservam-se na propriedade da família. Aguardam pela exposição e o álbum que merecem, e que as projecte para outro destino na história da fotografia.
Gosto de pensar (sem ter provas para isso) que foi na sequência e por efeito da publicação de As Mulheres do meu País, cujo último fascículo é de 15 de Abril de 1950, que a fotografia entrou na V EGAP, em Maio.
1950 é um ano decisivo para a fotografia em Portugal: a fundação do Foto Clube 6 x 6 (o Grupo Câmara, de Coimbra, é de 1949), a V EGAP, o 1º Salão do Barreiro – e San Payo mostra "30 anos de fotografia", no SNI. Mas a mudança ocorrida na EGAP terá de ter uma motivação própria:
Na sequência da edição de Maria Lamas, Adelino Lyon de Castro seria o agente de ligação a Keil do Amaral, seria ele a incentivar Keil, com a sua reconhecida autoridade intelectual e cívica, a abrir a EGAP à fotografia? Pareciam criadas as condições para o reconhecimento da fotografia no espaço das práticas artísticas e, ao mesmo tempo, o entendimento do neo-realismo fotográfico. Nada disso aconteceu.