Alpendre da Lua: Janeiro 2015
Notas do meu rodapé: Bilderberg - O Clube Secreto dos Poderosos
O governo mundial, há muito ambicionado pelos agentes principais do capitalismo financeiro internacional e pela sua expressão política, plasmada na estrutura do imperialismo judaico-anglo-americano, será necessariamente uma ditadura de verniz democrático, sustentada por políticos locais, previamente convertidos à causa. A igreja de Roma, a igreja anglicana e o sionismo são importantes sustentáculos deste ambicioso plano unificador, até porque as suas estruturas cimeiras também fazem parte, ocultamente, do sórdido mundo da alta finança. Nesta promiscuidade entre o poder político, financeiro e religioso, o islão está do outro lado da equação, com a Irmandade Muçulmana, alimentada pelo dinheiro do petróleo, a promover a filosofia e a estratégia global do espírito radical da jihade islâmica, sendo a inspiradora de todos os grupos terroristas, que fazem guerra aos países ocidentais.
Os oficiais do culto do cristianismo e do judaísmo irão estrategicamente atuar nos subterrâneos das consciências dos seus respetivos fiéis, moldando-lhes habilmente o pensamento e manipulando-lhes a alma.
Será um mundo nivelado pelo rolo compressor da ideologia ultra-liberal do Império, que prescinde da ocupação territorial, por desnecessária, já que contará com a obediência cega de lacaios governantes locais, organizados em rede, à escala mundial.
É certo que, neste novo mundo, as liberdades individuais e a liberdade de imprensa serão asseguradas, a fim de mascarar o totalitarismo ideológico. Mas esta tolerância terminará perante o exercício daquelas liberdades que ponham o sistema em perigo. A repressão será sempre silenciosa e subtil. E não será necessário prender ou matar os revolucionários. Bastará condená-los ao desemprego permanente.
A exploração do trabalho continuará, até, talvez, com maior intensidade. Perante a falta de competitividade revelada pelas economias do ocidente, a desvalorização salarial será sempre o modelo privilegiado para aumentar os lucros das empresas.
Haverá democracia, como já se disse. Uma democracia condicionada a dois partidos, aparentemente diferentes, mas com uma base comum, a defesa dos interesses do capital e com os seus dirigentes a serem caucionados pelo Clube Bilderberg. Um democracia com substância, mas sem essência.
Testamento Político de D. Luía da Cunha [antecedido por um comentário]
Ocorreu-me esta ideia, a de ressuscitar o documento de D. Luís da Cunha (documento e personalidade, ambos mal conhecidos pela opinião pública) e de tecer breves considerações sobre o Portugal do século XVIII, no momento em que decorre a farsa televisiva da eleição do melhor português de sempre, e onde se assistiu à glorificação de mafiosos célebres, de futebolistas e fadistas analfabetos e de antigos governantes bolorentos, de má memória, e ignorando-se muitas personalidades ilustres que, no passado, dignificaram o País.
Testamento Político de D. Luís da Cunha – Parte 1
Testamento Político de D. Luís da Cunha – Parte 2
Testamento Político de D. Luís da Cunha - Parte 3
por: Alexandre de Castro à(s) sexta-feira, janeiro 30, 2015
Etiquetas: 4 Textos AC, Coisas que eu escrevi, História de Portugal, Personalidades D. Luís da Cunha
Agradeço ao Evaristo Silva a amabilidade de ter aderido ao Alpendre da Lua.
UE decide por "unanimidade" alargar por seis meses sanções à Rússia
O novo ministro dos Negócios Estrangeiros grego, Nikos Kotzias (à direita)
Apesar de declarações que davam conta de alguma discrepância entre Bruxelas e o novo Governo grego quanto ao alargamento do prazo e eventual aplicação de novas sanções à Rússia, os ministros dos Negócios Estrangeiros da União acordaram, "por unanimidade", estender até Setembro medidas como o congelamento de bens e a revogação de vistos de circulação a cidadãos russos.
Afinal o novo ministro dos Negócios Estrangeiros grego, Nikos Kotzias (na foto à direita), não colocou em causa uma posição conjunta da União Europeia (UE) face à Rússia. Bruxelas acabou mesmo por decidir, "por unanimidade" o prolongamento até Setembro das sanções aplicadas à Rússia e ainda acrescentar um conjunto de nomes de indivíduos e entidades à lista de alvos sobre quem já pendem as referidas penalizações económicas.
Se Alexis Tsipras começa a habituar-nos a desmentir-se no dia seguinte, a sua credibilidade também começa a ficar em causa. A sua determinação em opor-se, ontem, ao teor de um comunicado da comissão europeia, em que se condenava a Rússia, em relação ao conflito no leste da Ucrânia, contrasta flagrantemente com a aprovação, hoje, do prolongamento e do alargamento das sanções à Rússia, por parte dos ministros dos Negócios Estrangeiros da UE.
A metáfora da ferradura, da pata do animal e do ferrador esteve perto de se soltar neste texto. Por outro lado, começo a perceber que é mais fácil e mais rápido aprender os vícios (do sistema) do que as suas virtudes, que são poucas.
por: Alexandre de Castro à(s) quinta-feira, janeiro 29, 2015
PS: Costa 'enfrenta' socialistas que anseiam por respostas
A Comissão Política do PS reúne-se na noite desta quinta-feira e, segundo a Rádio Renascença, deverá servir para o secretário-geral do partido, António Costa, revelar aos socialistas qual é afinal a sua estratégia para o país.
Há dirigentes do PS que, segundo a Rádio Renascença, começam a questionar qual é afinal o plano que António Costa tem delineado para o futuro do país e de que forma o líder 'rosa' pretende subir nas sondagens, isto porque, por esta altura, esperava-se que a diferença entre PS e PSD nas intenções de voto fosse maior.
Até ao momento, António Costa ainda não disse nada que o demarque de A.J. Seguro. A mesma vassalagem e a mesma fidelidade, em relação às instituições europeias. Proclama aos quatro ventos que é contra a austeridade, mas não diz como nem quando. Limita-se a remeter para a Europa essa responsabilidade, quando já todos sabemos, através das posições agressivas e chantagistas, assumidas em relação ao novo poder político da Grécia, que a Europa não quer ceder um milímetro que seja nas draconianas condições impostas aos países devedores. Até o seu camarada social democrata, que é vice-primeiro ministro da "Hitler de saias", veio a terreiro afirmar que a Grécia tem de cumprir os compromissos assumidos (leia-se, continuar, e aumentar, se preciso for, a austeridade).
O socialismo de Costa continua na gaveta, onde Mário Soares o guardou. Presumo que para sempre...
Amabilidade da "poeta" Maria Gomes.
Syriza ganhou as eleições e pode chegar à maioria absoluta. Neonazis prestes a assumir-se como 3.ª força
A coligação da Esquerda Radical (Syriza), que esteve sempre à frente das sondagens, é a vencedora das eleições de hoje. O Aurora Dourada (extrema-direita) está em terceiro lugar quando estão 52,59% dos votos apurados.
A agressiva política de austeridade, concebida pela Alemanha e servilmente executada pela UE, sofreu uma clamorosa derrota. E logo, pela via eleitoral, o que não deixa margem de manobra aos austeritários do costume, que já não podem diabolizar quem não se perfila, em rigoroso respeitinho, perante o seu totalitário pensamento único. É certo que nós ainda não sabemos se Alexis Tsipras será capaz de manter a firmeza necessária para, sem tibiezas e manobrismos, dar a cara pelos desafios que as suas promessas eleitorais exigem, e que são difíceis. O povo grego vai querer resultados palpáveis, ao nível das questões centrais, a renegociação da dívida e o fim da penosa austeridade, uma austeridade selvagem e humilhante, que levou ao enriquecimento dos mais ricos e ao empobrecimento dos segmentos populacionais mais vulneráveis, incluindo as classes médias, que já vivem no limiar da pobreza. A fome, na Grécia, não é uma metáfora. É uma realidade brutal, em expansão. Os jornais já noticiaram os casos de mulheres grávidas sub-alimentadas e crianças que vão em jejum para a escola.
O fracasso ou o êxito de Alexis Tsipiras será também o fracasso ou o êxito daquela parte da Europa que está a lutar contra as políticas da austeridade, o que quer dizer que o futuro primeiro-ministro grego tem uma dupla responsabilidade. Perante o povo grego, que o elegeu, e perante os europeus da verdadeira esquerda (sem rebuços, excluo da definição de esquerda o PS e todos os partidos filiados na Internacional Socialista, pela simples razão de que fazem parte do problema e não da sua solução), que nele depositaram muitas expectativas.
Freira vai a hospital com dores e descobre que está grávida [em Itália]
O Papa, num daqueles gestos imprevisíveis, a alardear modernidade, com que gosta de surpreender o mundo, já ordenou a distribuição da pílula do dia seguinte, em todos os conventos de freiras, para evitar que as religiosas reproduzam como coelhas.
Etiquetas: Escândalos sexuais ICAR
"Comendo" - Ti Henrique Capelas com gente da Terra | XXIV Feira do Fumei em Montalegre...
Está a decorrer, neste fim de semana, a XXIV edição da Feira do Fumeiro, em Montalegre, em que se recria a arte milenar de trabalhar e conservar a carne de porco, uma forma criativa, desenvolvida pelas populações rurais, ao longo dos séculos, a fim de assegurar a subsistência durante um ano inteiro. Não é por acaso que a matança do porco obedecia também ao ritual da festa profana.
Os campos nazis: nunca vimos nada assim - ANTÓNIO ARAÚJO - PÚBLICO
O cameraman sargento Mike Lewis, da Unidade de Cinema
e Fotografia do Exército Britânico, filmando em Bergen-
BelsenIMPERIAL WAR MUSEUM (IWM FLM 1232)
German Concentrations Camps Factual Survey é um documentário feito a partir do material filmado pelos Aliados quando libertavam os campos de extermínio. Com supervisão de Hitchcock, pretendia ser "uma lição para a Humanidade". Durante anos, o filme esteve esquecido, tendo agora sido recuperado na sua versão integral.
German Concentrations Camps Factual Survey - que passa quarta-feira, às 22h, na Culturgest e quinta-feira, às 19h45, no Cinema Ideal, em Lisboa, no âmbito do festival DocLisboa - é um documentário feito a partir do material filmado pelos exércitos britânicos, americanos e soviéticos quando libertavam os campos de extermínio. Resultando de uma encomenda feita em Abril de 1945 pelo Comando Supremo das Forças Aliadas, foi concebido primordialmente como uma vindicta pedagógica.
No âmbito de um vasto programa de desnazificação da Alemanha, este seria o "filme oficial" que os vencedores iriam mostrar aos que haviam apoiado Hitler. Os seus primeiros minutos, aliás, assemelham-se a uma obra de propaganda feita por Leni Riefenstahl, exibindo a águia esmagadora e multidões na aclamação do seu Führer. German Concentrations Camps é um exercício de represália ou castigo e, sobretudo, um libelo acusatório – não por acaso, as imagens que contém seriam usadas como meio de prova em alguns julgamentos do pós-guerra. A acusação, no entanto, dirige-se não apenas à elite do III Reich mas a um povo inteiro e até, num certo sentido, à Weltanschauung (visão do mundo) germânica. É sintomático que, antes de se revelar o horror dos campos de extermínio, se mostrem paisagens idílicas dos lugares situados nas suas imediações.
Sidney Bernstein (à esquerda), o produtor do filme, no
Norte de África em 1943. À direita, major Hugh Stewart,
comandante das Unidades de Cinema e Fotografia do Exército
Britânico, que ordenou a cobertura completa da libertação
de Bergen-Belsen IMPERIAL WAR MUSEUM (HU 38069)
No filme, procura-se ajustar contas com uma nação derrotada e o seu povo, opção compreensível atendendo ao contexto em que a obra foi realizada. Em poucos meses, porém, o cenário mudaria, entendendo-se agora que a culpabilização de todos os alemães não seria a forma mais adequada de reconstruir o país num quadro geopolítico que entretanto também se alterara, com a Guerra Fria no horizonte e a Realpolitik a impor a reabilitação silenciosa de altos funcionários do regime nazi. A par disso, e como sublinha Night Will Fall, um documentário de André Singer que acompanha de perto a feitura deste filme (passou no Doc a 17 de Outubro), o facto de milhares de refugiados não quererem sair dos campos de morte para a Alemanha, preferindo o êxodo para a Palestina, colocava sérias dificuldades às autoridades britânicas, que deixaram de ter interesse em exibir uma obra que retrava, com inultrapassável dramatismo, os tormentos por que passaram os sobreviventes.
Impacientes com os atrasos dos ingleses, os americanos decidiram produzir em 1945 o seu próprio documentário com base em parte do material filmado:Death Mills, de Billy Wilder. Ao mesmo tempo, uma nota do Foreign Office informaria o produtor, Sidney Bernstein, que nos altos círculos militares não se via com bons olhos o aparecimento de um atrocity film. O projecto não foi concluído. As bobinas acabariam por ser arquivadas em 1952 nas prateleiras do Imperial War Museum, em Londres, onde estiveram esquecidas durante longos anos.
Mulher assiste a enterro em Belsen, catalogada nas
filmagens como "reacção de rapariga"IMPERIAL WAR MUSEUM (IWM FLM 1002)
Na preparação do filme German Concentrations Camps, a pedido de Sidney Bernstein, que produzia o filme para o Ministério da Informação britânico, Alfred Hitchcock tinha-se deslocado da América para supervisionar a montagem ou, nas palavras de Bernstein, ditas anos depois, para "juntar todas as peças". Os militares que filmaram a libertação de Bergen-Belsen diziam que Hitchcock ficara tão impressionado com as primeiras imagens que lhe mostraram que esteve uma semana sem aparecer nos estúdios de Pinewood. Sendo ou não verdadeira esta história, o papel de Hitchcock situa-se a meio caminho entre o de um realizador clássico (na verdade, não dirigiu a tomada das imagens nem sequer esteve nos campos) e o de responsável pela montagem. Terá sido, como refere a ficha técnica do filme, um "treatment adviser". Em todo o caso, há o inegável risco de, a partir de agora, esta obra passar a ser conhecida como "o documentário de Hitchcock sobre o Holocausto" e, pior ainda, em pretender ver na sua filmografia subsequente vestígios desta experiência, que decerto terá sido marcante, talvez traumática, mas ainda assim episódica e efémera. Num depoimento de 1962, Hitchcock qualificou o papel que teve como o seu "esforço de guerra", dado que a sua idade e o seu peso jamais lhe permitiriam entrar em combate.
Sendo impossível determinar a dimensão do contributo de Hitchcock – em comparação, por exemplo, com o do editor Stewart McAllister ou de Richard Crossman, o autor do script –, reconhece-se que a ele se devem muitos dos elementos que conferem a esta obra uma subtileza e uma densidade que o filme de Billy Wilder não possui. A ele pertence uma das ideias centrais deste filme, segundo a qual a generalidade dos alemães sabia o que se passava nos campos. Daí a apresentação, numa linguagem visual extremamente simples, de mapas que assinalavam a localização geográfica dos campos, na vizinhança de cidades como Munique ou Weimar.
Se todo o filme está construído de uma forma "manipulatória", algumas passagens evidenciam mais flagrantemente os traços de uma intervenção que visava obter o máximo efeito junto do auditório. Por exemplo, quando o folhear de um álbum de fotografias familiares é entrecortado por grandes planos de cadáveres horrivelmente esfacelados; ou quando à apresentação de corpos subnutridos se sucedem imagens de mulheres nuas que tomavam o seu primeiro duche quente em muitos meses ou anos. Uma "orgia de limpeza" diz-nos o narrador. Neste passo, há alguma voluptuosidade na exposição demorada dos corpos femininos inteiramente despidos, o que para os padrões morais da época seria impensável noutros contextos ou lugares. Os campos eram, até no registo da sua memória, um território de excepção, ponto salientado por um dos operadores de câmara: "jamais poderíamos associar aquilo que víamos às nossas próprias vidas (…). Era outro mundo. Se nos envolvêssemos naquilo, teríamos enlouquecido".
Todas as oportunidades são aproveitadas
para menosprezar o inimigo derrotado,
geralmente com uma ironia onde é impossível
não adivinhar a influência de Hitchcock.
Quando se mostra detidamente o banho das mulheres, diz-se que aqueles eram os seres humanos que, segundo os nazis, tinham poucos ou nenhuns hábitos de higiene. Ao apresentar-se os guardas das SS a proceder à tarefa horrível de inumar os corpos, afirma-se que, se aquele era o escol de uma "raça superior", se tinham sido treinados para matar a sangue-frio, certamente não lhes seria difícil realizar o trabalho de enterrar os mortos. Esse sarcasmo, porventura fruto de uma incontida raiva mais do que do propósito de fazer humor, leva o narrador a dizer, perante as imagens de dezenas de idosas acamadas, que aquelas senhoras "eram consideradas uma ameaça para o Estado". Mostram-se ossadas humanas, dizendo-se que eram usadas como fertilizantes; logo de seguida, o plano de um campo de couves, acrescentando-se que provavelmente muitos alemães se alimentavam com legumes que cresciam graças aos restos mortais das suas vítimas. Não há qualquer momento de complacência nem espaço para tolerâncias.
Todas as oportunidades são aproveitadas para menosprezar o inimigo derrotado, geralmente com uma ironia onde é impossível não adivinhar a influência de Hitchcock
Não há uma exploração do horrível pela simples razão de que seria desnecessária. Mas existe um propósito claro de evitar eufemismos ou elipses e, pelo contrário, de expor o mal na sua radical crueza. Nenhum detalhe é poupado. Vezes sem conta, a câmara perscruta o interior dos fornos crematórios, buscando restos mortais, ossos fumegantes que as chamas não devoraram. O objectivo, insiste-se, não é voyeurista ou sequer propagandístico; tratava-se, acima de tudo, de recolher provas – e essa demanda exigia um levantamento completo, mas especialmente focado naquilo que mais se prestava a ser posto em dúvida: sacos com cabelos, ossadas em crematórios, experiências com gémeos.
À distância de tantas décadas, o filme é ainda tão impressionante que nos impede de sobre ele formularmos qualquer juízo. Dificilmente alguém ousará dizer se é "bom" ou "mau". Temos também consciência de que German Concentrations Camps procurava algo mais do que servir a culpabilização colectiva dos alemães, objectivo demasiado patente no filme de Billy Wilder. Além do projecto de tradução em várias línguas e de exibição em diversos pontos do mundo, é a esta luz que se compreende que, a dado passo, a voz do narrador enumere sincopadamente todos os povos vitimados pelo nazismo.
Mulher assiste a enterro em Belsen, catalogada
nas filmagens como "reacção de rapariga
"IMPERIAL WAR MUSEUM (IWM FLM 1002)
Se os que presenciaram e registaram os acontecimentos ficcionavam que estavam num universo paralelo e num mundo-outro, nos nossos dias somos obrigados a ver este filme remetendo os seus protagonistas para esse lugar de ausência, onde nos surgem não já como pessoas mas como imagens, fantasmagorias. Terríveis imagens, sem dúvida, mas, parafraseando o ensaísta Didi-Hüberman, imagens apesar de tudo. Imagens apesar do tempo e do propósito com que foram feitas, imagens apesar de sermos incapazes de saber como olhar para elas hoje. Só dessa forma, como imagens apesar de tudo, seremos capazes de as encarar sem mergulharmos na vertigem da loucura.
À distância de tantas décadas, o filme é
ainda tão impressionante que nos impede
de sobre ele formularmos qualquer juízo.
Dificilmente alguém ousará dizer se
é "bom" ou "mau"
Uma versão parcial deste filme já era conhecida em 1984, numa montagem com o título Memory of the Camps. Mas só agora, com a descoberta da "sexta bobina" e o seu tratamento digital, German Concentrations Camps Factual Survey alcançará o estatuto que merece. Depois de ter sido apresentado em Fevereiro passado no Festival de Cinema de Berlim, irá fazer uma ampla digressão mundial, com escala no DocLisboa. Após várias décadas de penumbra e esquecimento, este périplo corresponde às intenções originais dos promotores do filme, cumprindo-se assim o desígnio de Sidney Bernstein e da sua equipa.
Ex-prisioneira aplaude os Aliados a 16 de Abril de 1945
IMPERIAL WAR MUSEUM (IWM FLM 1001)
Poder-se-ia dizer que, volvidas tantas décadas, o filme acusa as marcas do tempo e a erosão dos excessos da "indústria do Holocausto". Puro engano. A força expressiva de German Concentration Camps Factual Surveypermanece intocada, mesmo que já tenhamos estado em campos de concentração ou visto milhares de imagens dos crimes do nazismo. Comparadas com estas imagens – imagens apesar de tudo – muitos dos filmes sobre a Solução Final tornam-se grotescos, quase caricatos. Nunca os nossos olhos viram nada assim.