Cancionero de la Sablonara
Le Cancionero de la Sablonara ou Cancionero de Sablonara (conservé à la Bibliothèque d'État de Bavière à Munich, Cod.hisp.2, anciennement également connu sous le nom de Mus.ms. E), du nom de son compilateur, Claudio de la Sablonara, est un manuscrit espagnol contenant des chansons polyphoniques d'Espagne et du Portugal, recueillies dans le premier quart du .

Description 
Le manuscrit est constitué de 100 folios, dont certaines pages sont vides, avec seulement les portées déjà tracées. C'est le cas lorsque les effectifs vocaux requis changent dans la collection, les œuvres étant classées à quatre voix d'abord, puis trois, puis deux. Après la série à quatre voix, plusieurs pages ont été gardées disponibles avant de commencer les œuvres à trois voix. Une réserve se trouve également avant et après les œuvres à deux voix. Une table des titres et une préface du copiste à l'intention de Wolfgang-Guillaume de Neubourg, précèdent la musique.

La copie est sobre. Seule une lettrine rouge est ajoutée dans la table des titres, à chaque entrée et au début de chaque partie musicale. La table présente certaines lettrines placées d'avance, comme si la copie avait été interrompue ou abandonnée avant l'achèvement du projet. La musique n'est pas présentée en système, mais chaque partie occupe en général une demi page et l'œuvre entière deux pages en regard, chaque nouvelle œuvre commençant à gauche, sur le verso d'une page du volume et porte le titre. Le nom du compositeur est sur le recto, à droite. Le texte du premier couplet est sous la musique, les autres sont numérotés et annexés en bas des deux pages.

Sur l'une des pages de garde de la reliure, ajout nettement postérieur, figure une petite table des compositeurs, intitulée « Composidores » avec un renvoi pour chaque pièce au numéro du folio.

Le volume a été rédigé par le principal scribe de la Chapelle royale de Madrid, Claudio de la Sablonara (d'où le nom du manuscrit) pour Wolfgang Wilhelm, comte palatin et duc de Neubourg, lors de son séjour à la cour de Philippe IV à Madrid entre 1624 et 1625. 

C'est l'une des rares collections de musique restant de la musique de cour espagnole du début du . Le fait que le manuscrit était conservé à Munich quand, en 1734, un incendie a détruit l'Alcázar royal de Madrid, sa place d'origine, a contribué à sa préservation. Une autre copie réalisée au  est à Madrid.

Œuvres 

Le manuscrit contient 75 chansons profanes ou tonos humanos, comme elles étaient appelées à l'époque pour les distinguer des tonos divinos (pièces religieuses). Elles se déclinent en deux genres proches au , canciones romances, villancicos, mais également danses folias et séguédilles. Toutes les œuvres sont polyphoniques : 32 pour quatre voix, 31 pour trois voix et 12 pour deux voix. 

Les œuvres contiennent généralement, un couplet (copla) pour voix solistes et un  refrain (estribillo ) pour le chœur.

Les œuvres proviennent de la Chapelle royale de Madrid et ont été composées par certains des compositeurs espagnols et catalans les plus célèbres de l'époque : Mateo Romero (22), Juan Blas de Castro (18 pièces), Álvaro de los Ríos (8), Gabriel Díaz Bessón (8), Joan Pau Pujol (7), Miguel de Arizo (2), sans oublier un thème de Juan Palomares, un de Juan Torres, un de Juan Bono et un de Diego Gómez respectivement, ainsi que 4 compositions du Portugais d'origine Manuel Machado, installé à Madrid avec son père, harpiste à la cour, depuis son enfance ; la liste est fermée par deux compositions anonymes. 

La romance Sobre moradas violetas  de Juan Palomares figure également dans le Cancionero de Turin.

Les textes de ces chansons ont été tirés des œuvres de grands écrivains de l'âge d'or espagnol, comme Lope de Vega, Quevedo, Gongora et Vélez de Guevara.

Exemple 
Parmi ces chansons figure notamment une , , l'une des plus célèbres ; elle est enregistrée plusieurs fois par Jordi Savall dès 1976 et figure notamment au programme de son disque El Nuevo Mundo (2009). 

Il s’agit d'un poème en écho anonyme, composé de strophes de quatre vers, dont le troisième se termine par un mot qui reprend une partie de la parole antérieure, pour faire d'ingénieux jeux de mots en . Très populaire, ce genre de danse chantée, très pléthorique de cacophonie, était destiné à divertir et intégré en fin de spectacle de pièces parlées, d'intermèdes (entremés), ballets, louanges et œuvres importantes lors de représentations théâtrales. Alternent les couplets chantés par l'homme et la femme.

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Contenu

Discographie 
  Cancionero de la Sablonara : musique à la cour d'Espagne de Philippe IV - La Colombina (Fontevraud, mars 1999, Accent ACC 99137) 
  Cancionero de la Sablonara : Los ecos de Manzanares - La Boz Galana : Lore Agustí et Eva Soler sopranos ; Samuel Moreno contreténor ; Sebastián León, baryton ; Guilherme Barroso, guitare baroque et chitarrone ; Louis Capeille, double harpe (13-16 octobre 2018, Brilliant Classics) 
  Sablonara,  Vandalia & Ars Atlántica, dir Manuel Vilas (IBS Classical, 2020)

 Récitals 
  Chants et danses du temps de Cervantes - Jordi Savall (septembre 1976, EMI 7 63145 2/Warner) 
  : Seguidillas en eco.
  Intermedios del barroco hispánico - Jordi Savall (janvier 1987, Astrée) 
  : Mateo Romero, Caiase de un espino ;  : Juan Blas de Castro, Entre dos Alamos verdes ;  : Juan Blas de Castro, Desde las torres del alma
  Entremeses del Siglo de Oro - Hesperion XXI, Jordi Savall (2003, Alia Vox)
  : Manuel Machado, Que bien siente Galatea
  Flores de Lisboa : canções, vilancicos e romances portugueses - Ensemble A Corte musical (avril 2007, K617 195) 
  : Manuel Machado, Dos estrellas
  El Nuevo mundo, Folías Criolas - Jordi Savall (avril 2010, SACD Alia Vox AVSA 9876) 
  : Seguidillas en eco.

Manuscrits et éditions 
 Cancionero de la Sablonara, Bayerische Staatsbibliothek, lire en ligne.
 Cancionero de la Sablonara, Bibliothèque nationale d'Espagne, lire en ligne
 Cancionero musical y poético del siglo XVII, redigero por Claudio de la Sablonara, transcription moderne de D. Jesús Aroca, Madrid 1916/1918, 340 pages,  
 El Cancionero de la Sablonara, éd. critique, notes et introduction de Judith Etzion, coll. « Textos B. », (), Londres, Tamesis, 1996, clxxii-254 pages

Notes et références

Bibliographie 
  Jesús Aroca,  Cancionero musical et poético recogido par Claudio de la Sablonara (1916). 
  Rafael Mitjana, Comentarios y apostillas al Cancionero poético y musical del siglo XVII recogido por Claudio de la Sablonara y publicado por D. Jesús Aroca,  Revista de filología española 6.  (1919).
 .
  Ramón Adolfo Pelinski, Die weltliche Vokalmusik Spaniens am Anfang des 17. Jahrhunderts. Der Cancionero Claudio de la Sablonara (1969).
  Miguel Querol Gavalda, Cancionero musical de la Casa de la Sablonara, Madrid: CSIC (1980). 
  Francisco A. Barbieri, Documentos sobre música española y epistolario, Madrid, Emilio Casares (1988). 
  Judith Etzion, The Cancionero de la Sablonara: A Critical Edition, Londres, Tamesis Books (1996) .

Article connexe 
 Littérature baroque espagnole

Liens externes 
 
 
 
 Édition numérisée du Cancionero sur le site Web de la Bayerische Staatsbibliothek. 
 Fiche du Cancionero de la Sablonara    
 Música y poesía en las españas de los Austrianas, article de Rubén López Cano (en espagnol)
 https://www.youtube.com/watch?v=ikKCAQpd2XM

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