Festival panafricain du cinéma de Ouagadougou 1983
Le FESPACO 1983 est la  édition du Festival panafricain du cinéma de Ouagadougou. Il se déroule du 5 au 13 février 1983 à Ouagadougou au Burkina Faso.

Le thème de cette édition est « Le cinéaste africain face à son public ».

Le film Finyè de Souleymane Cissé décroche l'Étalon de Yennenga.

Contexte 
A Niamey du 1er au 4 mars 1982, cinéastes, critiques, responsables gouvernementaux et experts se sont réunis pour le premier colloque international sur la production cinématographique en Afrique. Les participants ont adopté ce qu'il est convenu d'appeler le manifeste de Niamey. Contrairement à la Charte d'Alger adoptée par la FEPACI en janvier 1975, idéologiquement orientée, le manifeste insiste sur le nécessaire environnement économique du cinéma : le développement de l'exploitation des salles, de la distribution, de l'infrastructure technique et de la formation professionnelle pour la viabilité des productions. Il doit être appuyé par les télévisions et par une coopération interétatique au-delà du niveau national. Billetterie, fiscalité, instances administratives, encouragement à l'investissement, législations adaptées sont abordés, ainsi que les coproductions. Les participants en appellent à des législations adéquates.

Le 13 septembre 1981, Thomas Sankara est nommé Secrétaire d’État à l'information. Il s'intéresse au cinéma et prononce lors d'une conférence du CIDC-CIPROFILM (Consortium interafricain de distribution cinématographique - Centre interafricain de production de films) la célèbre phrase : . Les cinéastes sont marqués par son franc-parler et son militantisme. 

Il convoque la journaliste Alimata Samlambéré, qui avait présidé le premier Fespaco en 1969. Elle est connue pour son franc-parler dans ses émissions télévisées à succès Magazine de femme et Nul n'est censé ignorer la loi, et lui demande de les animer aussi dans les principales langues nationales.

Le 7 novembre 1982, le  Comité militaire de redressement pour le progrès national (C.M.R.P.N), qui avait renversé le président Aboubacar Sangoulé Lamizana par un coup d'État militaire le 25 novembre 1980, est à son tour renversé et doit céder le pouvoir au Conseil provisoire de salut du peuple (C.P.S.P.) du commandant Jean-Baptiste Ouédraogo, lequel nomme Premier ministre Thomas Sankara, le leader du Rassemblement des Officiers Communistes (R.O.C.). Sankara propose le poste de ministre de la Culture à Alimata Salambéré, mais devant son refus la confirme pour l'édition 1983 à la présidence du Fespaco où elle venait de remplacer Louis Thiombiano, préférant .

Comme pour l'édition de 1981, le couvre-feu à partir de 11 heures du soir est suspendu le 5 février, jour de l'ouverture du festival, et est rétabli aussitôt après, le 13 février. Cela motive la population a .

Déroulement 
25 pays africains sont représentés et 12 pays non-africains, avec 69 films et un nombre de spectateurs encore estimé sans statistiques précises de  à .

Imputée à un problème de transfert de copies de Carthage à Ouagadougou, l'absence de films lusophones est soulignée par les journalistes alors qu'ils auraient pu corriger la faible présence du documentaire. De même, les deux seuls films anglophones ne sont pas sous-titrés ou doublés, et tous les documents du festival panafricain sont uniquement en français.

Le Fespaco se dote d'un Marché international du film africain (MIFA) pour favoriser la diffusion et distribution des films, structure souhaitée lors du colloque de Niamey de 1982.

Colloque Le film africain et son public 
S'adressant aux cinéastes dans son discours à la cérémonie d'ouverture du séminaire, A. Fofana, ministre de l'Information et des Postes et Télécommunications, leur donne l'assurance que . Et dans son discours introductif, Mamadou Djim Kola, secrétaire général de l'Union nationale des cinéastes voltaïques, note que , ajoutant : .

Cette lucidité est confirmée par une étude du Service de psychologie et de sociologie de l'Institut national d’Éducation de Haute-Volta : .

Elle est partagée par Nourredine Saïl, président de la Fédération nationale des ciné-clubs du Maroc, qui rappelle que le spectateur . Ce  est difficile à contrer : il est conforté par la publicité professionnelle, la critique publicitaire et les médias, le star-system et la honte ou la culpabilité de ne pas aller voir le film à succès.

Elle est cependant battue en brèche par Med Hondo qui s'écrie : . Comme l'a aussi fait Djim Kola, il célèbre la création du CIDC-CIPROFILM, et se réfère au manifeste de Niamey pour appeler à .

Quant à Moussa Yoro Bathily, il indique : . Et d'insister sur l'importance de former des techniciens africains plutôt que de faire venir des Européens à grands frais. , ajoute-t-il, rappelant comme Tahar Cheriaa que la distribution est le secteur clef et en appelant à un soutien de l’État : .

Le manque de formation touche aussi la critique, selon Paulin Soumanou Vieyra, alors même que . Une pensée africaine est dès lors nécessaire, sachant que .

Le risque est le  rappelle Férid Boughedir. Il faut donc pour les films une chance égale d'accéder aux écrans pour que des talents s'affirment, condition nécessaire à une industrie. Cela ne va pas sans une billetterie contrôlée, une programmation volontaire de films africains et une promotion organisée, soutenue par l’État, notamment via ses médias, ainsi que des  qui perçoivent la valeur globale du film dans son contexte de production et pas seulement sa perfection technique.

Directeur général du CIDC qui a distribué une cinquantaine de films africains, Inoussa Ousseini rappelle l'évolution profonde depuis 1977 avec la vente à des exploitants privés africains par la société française SOPACIA (Société de participations cinématographiques africaines) de la centaine de salles couvrant la quasi-totalité du marché dans quatorze pays africains francophones, alors même qu'aucun pays africain ne peut .

En conclusion, le séminaire formule des recommandations, reprenant celles du manifeste de Niamey (soutien de l’État, formation, politique de programmation, billetterie, promotion) et y ajoutant la nécessité d'une cinémathèque de conservation des films et d'une centre inter-africain d'information, d'archivage et de recherche.

Films projetés 
Cette liste est établie à partir du Journal du 8ème Fespaco du 13 février 1983 et de la revue Unir Cinéma qui donne également la liste des films .

Compétition longs métrages de fiction

Compétition ICA (Institut culturel africain)

Autres films projetés

Films projetés au Marché international du film africain (MIFA)

Palmarès 
{| class="wikitable"
| style="background:#4682B4;color:white" |Prix
| style="background:#4682B4;color:white" |Lauréat
| style="background:#4682B4;color:white" |Film
| style="background:#4682B4;color:white" |Pays
|-
|Grand prix Étalon de Yennenga
|Souleymane Cissé
|Finyè (Le Vent)
|
|-
|Prix Oumarou Ganda
|Kollo Daniel Sanou
|Pawéogo (L'Émigrant)
|
|-
|Prix du meilleur court métrage
|Moussa Yoro Bathily
|Le Certificat d'indigence
|
|-
|Prix d'interprétation féminine 
|Rosine Yanogo 
|Wend Kuuni de Gaston Kaboré |
|-
|Prix d'interprétation masculine 
|Mohamed Habachi 
|Le Coiffeur du quartier des pauvres de Mohamed Reggab
|
|-
|Prix du meilleur scénario  
|Taïeb Louhichi
|L'Ombre de la terre|
|-
|Prix de la meilleure image 
|Joseph Akouissonne 
|Zo Kwe Zo, documentaire historique
|
|-
|Caméra d'or  
|Issaka Thiombiano et Sékou Ouedraogo 
|Wend Kuuni de Gaston Kaboré
|
|-
|Prix du meilleur opérateur (manivelle d'or)
|
|L'Ombre de la terre de Taïeb Louhichi
|
|}
Le prix du meilleur preneur de son (perche d'or) n'a pas été attribué.

 Autres prix Finyè (Le Vent)'' de Souleymane Cissé avait déjà obtenu le Tanit d'or aux JCC 1982.

Bibliographie 
 
 .
 
  - Actes du colloque avec des contributions de Med Hondo, Moussa Yoro Bathily, Paulin Soumanou Vieyra, Férid Boughedir, Inoussa Ousseini et Noureddine Saïl.

Notes et références 

FESPACO
1983 au Burkina Faso
FESPACO