José Juan Tablada
José Juan Tablada (Mexico, 1871 - New York, 1945), est un poète, journaliste et diplomate mexicain, reconnu comme l'initiateur de la poésie mexicaine moderne, et on lui attribue l'introduction de celle-ci dans la . Dans ses écrits, il a fait un usage indiscriminé des métaphores, comme le feront plus tard les ultraïstes. Il écrit aussi des calligrammes en même temps que Guillaume Apollinaire. Il a étudié l'art latino-américain, l'art précolombien et l'art contemporain. Il a influencé et soutenu des artistes tels que , José Clemente Orozco et Diego Rivera, entre autres.

Biographie

Études 
José Juan Tablada naît le  à Coyoacán (Mexico) et a fait ses études à Mexico au château de Chapultepec. Il poursuit ses études à l', où il apprend la peinture, qui devient l'un de ses passe-temps. Il travaille comme employé administratif pour les chemins de fer et, enfant, il a rencontré le poète aveugle .

Carrière de journaliste 
En 1890, à l'âge de 19 ans, José Juan Tablada commence à collaborer à El Universal avec des poèmes et des chroniques du dimanche dans la section intitulée  (« Visages et masques »). Il collabore également pour , ,  et  et travaille régulièrement pour des journaux de Caracas, Bogotá, La Havane et New York. Tablada écrit pour des magazines littéraires tels que , ,  et  et est le fondateur du magazine .

En 1894, il publie dans la  le poème , qui lui donne un statut d'auteur prestigieux. En 1899, il publie son premier livre de poésie, , qui l'établit comme l'un des pionniers modernistes du Mexique, bien qu'à cette époque, cette écriture se rapproche davantage du style du décadentisme français. Moderniste dans un premier temps, il défend cette tendance dans la , où il publie et traduit des articles entre 1889 et 1911. Son travail journalistique a été très abondant ; il a même publié dans  environ .

Carrière de diplomate 
José Juan Tablada intervient en politique et occupe des postes diplomatiques au Japon, en France, en Équateur, en Colombie et aux États-Unis.

Lors de son voyage au Japon en 1900, il s'intéresse à l'art japonais, et en particulier de l'ukiyo-e (l'estampe japonaise) dont l'esthétique permet une interprétation plastique de la nature. En ressortent un recueil de poésie inspiré par l'œuvre de l'artiste Hiroshige :  (« Hiroshige, le peintre de la neige, de la pluie, de la nuit et de la lune », 1914) et un livre,  (« Au pays du soleil », 1919), qui est constitué d'une sélection de ses articles sur des sujets japonais au fil des ans, en particulier ceux découlant de sa visite en 1900. De plus, il ramène une importante collection d'estampes ukiyo-e qui se trouvent aujourd'hui à la Bibliothèque nationale du Mexique.

Tablada s'oppose à la politique du président Francisco I. Madero et publie une satire intitulée  en 1910. Il collabore pour le gouvernement de Victoriano Huerta, et après la chute de ce dernier en 1914, il part s'installer à New York.

En 1918, le président Venustiano Carranza le nomme secrétaire du Service extérieur et il part s'installer à Caracas, au Venezuela, où il réalise des travaux culturels, donne des conférences et publie des poèmes. En 1920, il s'installe à Quito, en Équateur, mais décide de démissionner de son poste diplomatique car il ne s'adapte pas à l'altitude de la ville. Après un bref séjour à Mexico, il retourne à New York et fonde la . Dans cette ville, Tablada s'attache à diffuser l'art mexicain, en particulier au travers des revues , , ,  et , qu'il dirige.

En 1921, son ami le compositeur Edgard Varèse intègre une pièce antérieure de Tablada, , dans ses Offrandes (1921), et deux ans plus tard, il lui dédie son Hyperprisme. Lors d'un bref retour à Mexico entre 1922 et 1923, un groupe d'écrivains le nomme . Alors qu'il vit à New York, Tablada est nommé membre correspondant de l'Académie mexicaine de la langue en 1928.

En 1935, José Juan Tablada retourne au Mexique et vit à Cuernavaca. Il publie deux ans plus tard ses mémoires, . En 1941, il est nommé membre à part entière de l'Académie mexicaine de la langue pour occuper le siège VIII.

À la mi-1945, il retourne à New York, où il devient vice-consul, mais meurt le 2 août de la même année. L'Académie mexicaine organise le transfert de sa dépouille mortelle, qui a été enterrée dans la Rotonde des Personnes illustres le .

Après la mort de José Juan Tablada,  adapte dix de ses haïkus pour voix et piano dans  (1947).

Œuvre

Poésie visuelle 

La proximité de Tablada avec les arts plastiques a influencé sa production : grâce à ses calligrammes populaires, il est considéré comme l'un des principaux poètes d'avant-garde. Dans des ouvrages tels que  (1919),  (1920),  (1922) et , Tablada joue avec la typographie pour construire des images et des significations. Cette fusion constante d'éléments artistiques, visuels et littéraires .

Li-Bo et autres poèmes 
Dans le recueil de poèmes  (1920) , Tablada joue avec le dessin et les mots pour honorer Li Bo qui, selon la légende, est mort dans un lac en essayant d'attraper la lune qui se reflétait dans ses eaux. Les poèmes peignent une vision amicale et quelque peu provocante de la réalité, avec l'intention de faire revivre l'esthétique de la nature à travers les calligrammes.

Orientalisme et modernisme 
Tablada est reconnu comme l'un des auteurs de la poésie mexicaine moderne et on lui attribue l'introduction du modèle poétique du haïku dans la poésie hispano-américaine, inspirée par l'exotisme orientaliste aux racines modernistes. Son recueil  (1919) contient 38 « poèmes synthétiques » et est décrit comme  par Eliot Weinberger (en 1992) ; on connaît cependant une collection imprimée à titre privé de trente exemplaires d'un recueil de Paul-Louis Couchoud de 1905. Tablada publie par la suite d'un recueil de calligrammes,  (1920) puis  (1922), qui contient 68 autres haïkus : il y mélange des motifs littéraires de la poésie japonaise avec des éléments de la poésie moderniste et des mythologies indigènes mexicaines, comme la mythologie aztèque.

Œuvres 
La liste ci-dessous présente les ouvrages individuels publiés du vivant de José Juan Tablada, selon la  en collaboration avec la Fondation pour les Lettres mexicaines.. Il a été inclus dans plusieurs anthologies collectives de son vivant et beaucoup d'ouvrages d'études ou d'anthologie ont été publiés après sa mort, mais ne sont pas présentés ici ; toutes ces références sont consultables sur la même source.

Poésie 

 El florilegio, 1899
 La epopeya nacional. Porfirio Díaz, 1909
 Hiroshigué: el pintor de la nieve, de la lluvia, de la noche y de la luna, 1914
 Al sol y bajo la luna, 1918
 Un día... Poemas Sintéticos, 1919
 Antología general de José Juan Tablada, 1920 (par Enrique González Martínez, Mexico)
 Li-Po y otros poemas, 1920
 Retablo de memoria de Ramón López Velarde, 1921
 El jarro de flores. Disociaciones líricas, 1922
 Intersecciones, 1924
 La feria: poemas mexicanos, 1928
 Del humorismo a la carcajada, 1944

Romans 
 Tiros al blanco: actualidades políticas, 1909
 La resurrección de los ídolos: novela americana, 1924
 Los días y las noches de París, 1918
 En el país del Sol, 1919

Contes 
 El arca de Noé: lecturas sobre animales, para niños de las escuelas primarias por José Juan Tablada y otros autores de fama mundial, 1926

Théâtre 
 Madero-Chantecler. Tragicomedia zoológica-política de rigurosa actualidad en tres actos y en verso, 1910

Essais 
 La defensa social: historia de la campaña de la División del Norte, 1913 
 Historia del arte en México, 1927
 La feria de la vida : memorias, 1937
 Hongos mexicanos comestibles: micología económica (post-mortem, 1983)

Participations 
 Joyeles, 1907 (d'Efrén Rebolledo : prologue de José Juan Tablada)
 Itinerario contemplativo, 1923 (de Francisco Monterde : éloge de José Juan Tablada)
 El inútil dolor, 1924 (de José de Jesús Núñez y Domínguez : prologue de José Juan Tablada)

Notes et références

Annexes

Bibliographie 
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Liens externes 

 
 
 

Naissance à Mexico
Naissance en avril 1871
Décès à New York
Décès en août 1945
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