Un autre monde (1844)
Un autre monde est un livre illustré publié en 1844 par l'éditeur parisien Henri Fournier. La conception et les illustrations sont de Grandville et le texte, de Taxile Delord.

Description 
Le sous-titre de l'ouvrage est constitué d'un jeu phonique de désinences : . Il est publié sous la seule signature de Grandville, le nom de Delord n'apparaissant qu'incidemment, au bas de la . Cet anonymat de l'auteur du texte est revendiqué dans un prospectus de 1843 : 

Conformément aux habitudes de l'époque, le livre est pré-publié, du  au , en  hebdomadaires, dont chacun est vendu au prix de . L'ouvrage complet est publié en 1844 au prix de  avec les gravures noires ou  avec les  hors texte coloriées.

La promotion de l'ouvrage est en partie assurée par la prépublication de quelques passages dans deux numéros spéciaux du Charivari, le  et le . Le premier de ces deux numéros donne une variante du sous-titre, dans un ordre différent et avec quelques ajouts, composée dans une grande variété de caractères : . L'article ajoute que l'auteur  au cent millième exemplaire vendu.

Contexte 
Né Jean-Ignace-Isidore Gérard en 1803, Grandville est le fils d'un miniaturiste nancéen,, et le petit fils d'un comédien connu sous le nom de scène de Grandville.

Après trois années passées au lycée, l'adolescent rejoint l'atelier de son père. À seize ans, rapporte son ami Clogenson,  qui étaient .

Entre 1828 et 1829, Grandville publie en livraisons chez le libraire parisien François Bulla une suite de  aquarellées sous le titre collectif Métamorphoses du jour, qui connaît un  et auquel l'artiste .

De 1830 à 1835, Grandville est, avec , le contributeur le plus prolifique de La Caricature et devient le plus célèbre caricaturiste de presse en France. Après la promulgation de la loi sur la presse du 9 septembre 1835, pour des raisons politiques, familiales et professionnelles, il se convertit à l'illustration de livres.

Cette adaptation s'inscrit dans un contexte plus large : tirant parti d'améliorations techniques comme la diffusion de la gravure sur bois de bout et la mécanisation de la production du papier vélin, les éditeurs spécialisés dans la caricature politique se tournent vers le livre illustré, avec un mode vente spécifique qui permet le fractionnement des coûts, la livraison de fascicules annoncés par des affiches de librairie illustrées. Ce développement donne lieu à la naissance de deux nouvelles professions, celle de l'éditeur, selon l'appellation dont se désigne Léon Curmer sur la page de Paul et Virginie (1838), qui est un , et l'illustrateur, dessinateur chargé, à l'instar de Jean Gigoux pour le Gil Blas publié par Paulin en 1835, de concevoir la profusion de vignettes, culs-de-lampe, bandeaux et ornements de toute nature qu'exige désormais la , afin de satisfaire . Grâce à la flexibilité que permet la gravure sur bois de bout, ces images désormais se mélanger au texte, au lieu de le côtoyer sur une page imprimée séparément, comme l'impose la lithographie. Désormais, l'ornement n'est plus confiné au début et à la fin d'un chapitre, mais, à l'instar de l'Histoire du roi de Bohême et de ses sept châteaux de Charles Nodier et Tony Johannot (1830), il surgit à des endroits imprévisibles, souvent au milieu du texte. La vignette , caractérisée par l'absence de cadre et par le contraste entre la densité de son centre et la ténuité de sa périphérie qui disparaît progressivement dans la page, sans limite précise, fonctionne comme l'illustration romantique , en brouillant la frontière entre l'art et la réalité.

En 1836, l'éditeur Henri Fournier, envahi par la , charge Grandville d'illustrer les Œuvres complètes de Béranger. Il lui propose ensuite, en 1837,  les Fables de La Fontaine, rapporte Grandville en 1846, ajoutant : . Cette entreprise lui donne l'occasion de se familiariser avec , à laquelle il est encore  et qui  encore. Ces Fables illustrées sont publiées en livraisons à partir de 1837. L'ouvrage connaît un très grand succès et la collaboration avec Fournier se poursuit avec la publication du Gulliver de Swift (1838), puis en 1840 du Robinson Crusoé de Defoe.

Craignant alors l’essoufflement de Fournier après son  investissement, Grandville se tourne vers Hetzel qui lui confie le projet des Scènes de la vie privée et publique des animaux (1840-1842). Hetzel, qui s'était jusque-là limité à publier des livres religieux, y fait collaborer l'illustrateur avec des auteurs en vue et souligne lui-même dans l'introduction que l'objet du livre est . En contrepartie de ce travail, Grandville reçoit de Hetzel près de dix mille francs, une somme alors  mais s'engage à ne produire, jusqu'à  de la publication, .

En 1843, il illustre un nouveau livre pour Fournier, les Petites Misères de la vie humaine, écrit par Paul-Émile Daurand-Forgues sous le pseudonyme d'Old Nick et dont le titre d'un chapitre,  sera l'épigraphe d'Un autre monde. Tout en entretenant des relations amicales avec Grandville, avec lequel il collaborera pour les Cent Proverbes publiés par Fournier en 1845, Daurand-Forgues a une position nuancée sur la relation entre auteur et illustrateur qui peut aller jusqu'à un  : 
La tension qui se met en place dans Les Petites Misères de la vie humaine entre l'illustrateur, qui propose des sujets, et l'auteur, qualifié par le premier de , préfigure la relation que mettra en scène Un autre monde.

Genèse de l'ouvrage 
Une des premières références au projet apparaît en 1841 dans la correspondance de Grandville avec Édouard Charton, l'éditeur du Magasin pittoresque, un hebdomadaire illustré auquel le dessinateur contribue assez régulièrement à partir de 1834. Dans une lettre de mars 1841, Grandville évoque 
Grandville ajoute dans la même lettre que l'éditeur de ce  à venir est un  et craint , une mention qui évoque la clause d'exclusivité sur les figurations animalières exigée par Hetzel dans le contrat relatif aux Scènes de la vie privée et publique des animaux. Il semble bien en effet, selon Philippe Kaenel, qu'il ait existé un projet d'une telle publication par Hetzel, qui n'aboutit pas.

Hetzel publie en revanche, en plusieurs livraisons, à partir du , Voyage comme il vous plaira, avec des illustrations de Tony Johannot et un texte d'Hetzel (sous le pseudonyme de P.-J. Stahl) et d'Alfred de Musset, un récit de rêve d'un jeune homme amoureux et épris de littérature de voyage. Grandville accuse Hetzel et Johannot de lui avoir volé ses idées ; Johannot demande à Hetzel de répondre qu'il ne s'agit que d'une coïncidence et l'éditeur, de son côté, répond avec indignation et menace Grandville de duel. Grandville est alors contraint de concéder qu'il s'agit d'un malentendu et d'une coïncidence : 
Un avant-projet manuscrit conservé au  comporte différents essais de titre : Histoire de la forme humaine, Création du monde inverse par un témoin oculaire, Les Visions d'un autre monde, Un monde inconnu, ainsi que le développement sériel de sous-titres allitératifs inspirés par le Roi de Bohème de Charles Nodier et Tony Johannot : Visions, Pérégrinations, Transformations, Explorations, Excursions, Locomotions, Stations  Le manuscrit comporte également un projet d' figurant un boulevard vu à vol d'oiseau, des deux côtés duquel sont tendues des toiles revêtues de messages publicitaires et au-dessus duquel une composition d'ornements, illustrant peut-être le proverbe , est assortie d'une grosse caisse animée par une mécanique à vapeur. Un autre dessin du manuscrit montre une  de croquis étalés autour d'un feuillet central et figure le livre à venir dont le schéma narratif s'organise à partir de , à l'instar de la méthode décrite par Italo Calvino dans Le Château des destins croisés, où la disposition des cartes d'un tarot divinatoire est un instrument de production narrative.

Le , un mois après la parution du dernier fascicule des Petites Misères de la vie humaine, l'éditeur Fournier adresse à Grandville une lettre-contrat organisant la publication du nouvel ouvrage, dont l'achèvement est prévu pour les étrennes de 1844. Le contrat prévoit que la publication sera susceptible de former plusieurs séries, un minimum de deux étant envisagé et que chaque série est divisée en trente six livraisons hebdomadaires, au prix unitaire de cinquante centimes. La livraison se compose de . Le principe de rédaction est également précisé par l'éditeur : . Tous les frais de report sur bois sont supportés par le dessinateur. Le prix réglé à Grandville est fixé non par illustration mais forfaitairement à  par livraison, avec, ce qui est à l'époque un , un supplément en cas de tirage supérieur à . La non-reconduction de la première série est prévue au contrat en cas d'insuccès, ce qui sera effectivement le cas, une seule série étant donc publiée du  au .

Résumé
Préface —  La Clé des champs.
Le Crayon (le dessinateur) dit à la Plume (l'écrivain) qu'il veut prendre sa liberté et ne plus seulement illustrer les créations de cette dernière. Il part pour l'inconnu et la chargera de décrire ses découvertes à son retour.

Chapitre I —  Apothéose du docteur Puff.
Le docteur Puff, neveu de Robert Macaire, à court d'expédients, décide de fonder une nouvelle religion à l'exemple des utopies socialistes, le Néo-Paganisme.

Chapitre II — L'Univers au scrutin.
Puff s'associe à deux autres , Krackq et Hahblle, pour parcourir l'univers et rassembler la matière d'un livre. Le premier explorera la terre, le second la mer et le troisième le ciel.

Chapitre III — Concert à la vapeur.
Puff produit un concert avec des vocalistes en bronze et des instruments à la vapeur, afin de satisfaire le goût du public pour la musique tonitruante.

Chapitre IV — La Rhubarbe et le Séné.
Le rédacteur en chef d'une revue, qui doit une faveur à Puff, publie une recension flatteuse du concert, rédigée par Puff lui-même.

Chapitre V — La Terre en plan.
Hahblle, voyageant en ballon, voit la terre du ciel.

Chapitre VI — À vol et à vue d'oiseau.
Poursuite du voyage aérien de Hahblle.

Chapitre VII — Le Carnaval en bouteille.
Puff trouve une bouteille jetée à la mer par Krackq contenant un manuscrit de ce dernier sur un carnaval sous-marin auquel il a assisté.

Chapitre VIII — Caractères travestis et travestissements de caractère.
Le manuscrit de Krackq donne à Puff l'idée de vendre des  de  dévoilant l'identité réelle de leurs porteurs.

Chapitre IX — Le Royaume des marionnettes.
Poursuivant son voyage aérien, Hahblle arrive au royaume des marionnettes où il assiste à un ballet.

Chapitre X — Une révolution végétale.
Puff écrit à Krackq pour l'informer d'une conspiration des plantes pour se débarrasser de la domination humaine.

Chapitre XI — Un voyage d'avril.
Extraits d'un récit de voyage éponyme publié par Puff, scènes du  avril.

Chapitre XII — Toujours comme à Longchamps.
Autres extraits du récit de Puff, scènes à Longchamps.

Chapitre XIII - Le Royaume des marionnettes.
Hahblle, poursuivant son voyage, rencontre des artistes.

Chapitre XIV — Le Louvre des marionnettes.
Hahblle visite le Louvre local.

Chapitre XV — Une éclipse conjugale.
Une marionnette révèle à Hahblle un secret des cieux, les éclipses sont dues à des disputes conjugales entre le soleil et la lune.

 Chapitre XVI — Les Amours d'un pantin et d'une étoile.
Poursuite des confidences à Hahblle de la marionnette qui lui raconte sa propre histoire.

 Chapitre XVII — Une après-midi au Jardin des plantes.
Suite du message dans la bouteille de Krackq, il visite un zoo.

 Chapitre XVIII — Une après-midi au Jardin des plantes.
Suite de la visite au zoo de Krackq.

 Chapitre XIX — La Mort d'une immortelle.
Conversation de Puff avec une fleur.

 Chapitre XX — Locomotions aériennes.
Puff, continuant à rassembler les éléments d'un livre de voyage, expérimente différents types de voyage aérien.

 Chapitre XXI — Les Mystères de l'infini.
Hahblle continue ses voyages dans les cieux et rapporte l'explication de divers phénomènes célestes.

 Chapitre XXII — Les Quatre Saisons.
Hahblle rencontre les responsables du changement des saisons.

 Chapitre XXIII — Les Marquises.
Puff visite une île dont les habitants sont habillés à la mode de la cour de Louis XV.

 Chapitre XXIV — Les Grands et les Petits.
Puff découvre des îles où les différences sociales s'expriment en termes de taille.

 Chapitre XXV — La Jeune Chine.
Puff arrive en Chine où il rencontre des partisans du progrès.

 Chapitre XXVI — Une journée à Rheculaneum.
Poursuite du voyage de Krackq et arrivée à une capitale de l'antiquité inspirée d'Herculaneum.

 Chapitre XXVII — Macédoine céleste. Dieux, Anges, Démons.
Poursuite du voyage de Hahblle qui croise Cupidon près du pôle Nord.

 Chapitre XXVIII — Course au clocher conjugal.
Puff envisage de se marier puis change d'avis.

 Chapitre XXIX — Les Plaisirs des Champs-Élysées.
Krackq rêve qu'il visite les Champs-Élysées et y rencontre des personnages illustres.

 Chapitre XXX — L'Enfer de Kracq pour faire suite à L'Enfer de Dante.
Poursuite aux enfers du rêve de Krackq.

 Chapitre XXXI — Les Noces du puff et de la réclame.
Après avoir échappé à des vieilles filles, Puff épouse la Réclame.

 Chapitre XXXII — Les Métamorphoses du sommeil.
Rêve de Hahblle causé par un élixir que lui a donné Cupidon.

 Chapitre XXXIII — La Meilleure forme de gouvernement.
Krackq revient sur terre et discute avec Puff des formes de gouvernement.

 Chapitre XXXIV — La Fin de l'un et de l'autre monde.
Retour sur terre de Hahblle. Les trois néo-dieux envisagent un nouveau déluge.

 Épilogue
Arrivés au terme du voyage, le Crayon et la Plume conviennent que l'autre monde est un chef-d’œuvre.

Notes et références

Notes

Références

Bibliographie

Sources exploitées
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Sources à exploiter

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Livre paru en 1844
Livre illustré par des gravures