オルタナティヴ・カントリー
オルタナティヴ・カントリー（）またはオルタナティヴ・カントリーロック（） は、カントリーロックを大まかに定義したサブジャンルである。1970年代後半から1980年代にかけて盛んになったポップ調のカントリーを意図的に避けいていた多数のアーティストが表現していた音楽を指す。時にオルタナ・カントリー（）、反乱のカントリー（はんらんのカントリー、）、アメリカーナ（）ともされる。

特徴 

オルタナティヴ・カントリーという言葉は、1990年代にオルタナティヴ・ロックと並行して、メインストリームのカントリー・ミュージックの伝統や業界の外で活動する多様なミュージシャンやバンドを指す言葉として使用され始めた。1980年代後半から1990年代に起こったオルタナティヴ・カントリー・ブームを決定づけたミュージシャンの多くは、自らのことをカントリー・ミュージック界とその時代の精神の「外側」にいると考えていて、その時代を代表するミュージシャンのルシンダ・ウィリアムスは、「より伝統的なナッシュヴィルのカントリー・ミュージック界と自ら呼んでいるところには、私は属さないと強く感じている。私はあの世界とはまるで繋がっていない。ここではと一緒に、アウトローみたいに思われているんじゃないかな」と語っている。多数のミュージシャンは、ナッシュビルが占める生産価値やポップなテイストを避け、よりLo-Fiなサウンド、パンク・ロックやロックンロールの美学が注ぎこまれた音楽を求めていた。

オルタナティヴ・カントリーに分類されるアーティストの音楽スタイルは、伝統的なやブルーグラスから、ロカビリーやホンキートンク、主流のロックやカントリーと見分けがつかない音楽まで、ほとんど共通点がない。これにより、オルタナティヴ・カントリーに分類されるアーティストがそのムーブメントを否定したり、古くから活動を行なっているアーティストらが「自分たちもオルタナティヴ・カントリーだ」と主張することで、さらに混乱が生じている。このジャンルの専門誌として知られる『』誌は、「（それがいかなるものであれ）オルタナティヴ・カントリー・ミュージック」を保護すると宣言していた。

歴史 
オルタナティヴ・カントリーは、ウディ・ガスリーやハンク・ウィリアムズ、カーター・ファミリーをはじめとした伝統的なアメリカのカントリー・ミュージックを参考としている。また、カントリー・ミュージックにロックンロールのサウンドを融合させたカントリーロックにも影響を与えている。カントリーロックを生み出したと最もよく考えられているアーティストは、グラム・パーソンズだが、マイケル・ネスミスや、ジーン・クラークもカントリーロックの重要な革新者として頻繁に名が挙がっている。このほか、エネルギーとDIYの姿勢をもたらしたパンク・ロックもオルタナティヴ・カントリーに影響を与えている。

パンクとカントリーの融合という試みは、ナッシュビル出身のや、1980年代の南カリフォルニアのシーンでやX、ミネアポリスを拠点とするバンド、をはじめとしたバンドやミュージシャンが先駆けであったが、これらの音楽スタイルが完全に融合したのが、1990年にが発売したLP『No Depression』で、同作は初の「オルタナ・カントリー」アルバムとして広く認識されており、オルタナティヴ・カントリーのムーブメントを支援したオンラインの掲示板や雑誌にアルバムと同じ名前が付けられた。アンクル・テュペロは、さらに3作のアルバムを発売し、メジャー・レーベルと契約したが、1994年に解散。解散後、メンバーやその関係者は、オルタナティヴ・カントリーに分類されるバンドであるウィルコ、、を結成。このうちボトル・ロケッツは、ボトルロケットは、、オールド97'Sやをはじめとしたアーティストと共に、シカゴを拠点とし、反乱のカントリー（）と称するオルタナティヴ・カントリーの派生的な音楽スタイルを開拓しているインディーズ・レーベル「」と契約。、、、をはじめとしたバンドがオルタナティヴ・カントリーの伝統をさらに発展させ、2000年代にはそのほとんどがロックに傾倒している。

主なアーティスト 
 ライアン・アダムス
 
 
 フライング・ブリトー・ブラザーズ
 
 
 
 ライル・ラヴェット
 オールド97'S
 グラム・パーソンズ
 
 
 
 ルシンダ・ウィリアムス

関連項目 
 ハートランド・ロック
 
 
 サザン・ロック
 
 
 インディー・フォーク
 
 
 カントリーロック

脚注

出典

参考文献 
 
 
 
  

カントリー・ミュージック