1929 Moskova’sında gündelik yaşamın ritmini kuran tüm endüstriyel öğeleri gözler önüne seren Kameralı Adam’da özellikle bir an, sinemanın anlam üreten bir makine olduğunu izleyicilerin yüzüne çarpar. Hızla gitmekte olan bir at arabasının üzerinde hoş giyimli kadınlar, heyecanla konuşan bir adamı dinlemektedir. Kadınlardan biri, kameraya bakıp gülümser ve operatörün sinematografın kolunu çevirirken yaptığı hareketi taklit eder. Bir sonraki sahnede at arabasındaki ekibi daha uzaktan görürüz, ancak bu sefer görüntüye yeni bir katman eklenmiştir: At arabasıyla başa baş giden bir taşıt üzerinde Vertov sinematografı çalıştırmaktadır. Bir önceki sahnenin nasıl üretildiğini artık biliyoruzdur, peki ya izlemekte olduğumuz sahne? Vertov kuşkusuz bu soruyu uyandıracağının farkındadır. Bir sonraki sahnede aynı grubu yeniden görürüz, ancak koşulsuz varsaydığımız bedensiz, objektif, tanrısal bakışa artık inanmayız. Gördüğümüz görüntüyü kimin gözünden gördüğümüzün ve ne tür bir süreçten sonra gördüğümüzün farkındayızdır. Vertov için bu da yeterli değildir. Hareketli görüntülerin yarattığı ilüzyonu iyice kırmak ister. Hızla gitmekte olan at arabası, bir anda donup kalıverir! Bir fotoğrafla baş başayızdır artık. Bu an, sinemanın maddesel özüne belki de en yaklaştığımız andır. Hareketi çıkarınca elimizde ne kalır? Sadece gülümseyen bir yüz, konuşmakta olan bir kadın, gözleri yaşlı bir çocuk. Sonra görüntü birden hareketlenir, tekrar durur ve yeniden hareketlenir. Gülümsemenin sönüşü, konuşan kadının hararetli kavgası, gözleri yaşlı çocuğun tam ağlayacakken dikkatini dağıtan bir şeyle karşılaşması gibi geçiş anlarının verdiği tüm duygulanımların hareketin eseri olduğunu izleyicilere böyle hissettirir Vertov. Sinemanın izleyiciyle kurduğu müthiş zihinsel ve duygusal bağa olan inancının da bir göstergesidir bu. Bir sonraki adımda izleyicileri hareketsiz görüntülerin, hareketlendiğinde yaratacağı etkinin üretildiği kurgu masasına götürür. Elizabeta Svilova’nın film şeridini kesip biçen ellerinin montaj hattında çalışan işçilerin ellerinden farksız olduğunu ima eder. Hareketli görüntülerin kitleleri büyüleyen ilüzyonunun paramparça edildiği bu ânın izleyicisi, bundan böyle hiçbir görüntüyü aynı gözle görmeyecektir.
Kameralı Adam
(Chelovek s Kino-apparatom, 1929)
Yön: Dziga Vertov
E-Bülten'e Üye Olun	
Altyazı'nın içeriklerinden ve etkinliklerinden haberdar olun.	
Üye Ol
Kişisel Verilerin İşlenmesine İlişkin Aydınlatma Metni'ni okudum, anladım.	
Etiketler
Dziga Vertov Kameralı Adam
Aslı Özgen
Amsterdam Üniversitesi’nde öğretim görevlisi olarak çalışmaktadır. 2014’ten beri Altyazı’nın yayın kurulunda yer almaktadır. Sinema tarihindeki boşluklar, kültürel miras olarak film, arşiv ve restorasyon politikaları ile ilgilenmektedir.
Aslı Özgen 10 Ocak 2020
Share
Tweet
Editörün Seçimi
1
Listeler
Altyazı Öneriyor: Haftalık Gösterim Rehberi (26 Kasım – 2 Aralık)
2
Söyleşiler
Tufan Taştan ile Sen Ben Lenin Üzerine Söyleşi: ‘Anlattığımız Politik Bir Masal’
3
Eleştiriler
Gucci Ailesi: Bir Cinayetin Kartpostal Tadında Anatomisi
4
Eleştiriler
Ben, Daniel Blake: Çarklar Arasında
5
Eleştiriler
Dün Gece Soho’da: Geçmişin Aynası, Bugünün Sancısı
En Çok Okunanlar
1
Listeler
5 Unutulmaz Mads Mikkelsen Performansı
2
Eleştiriler
Dünyanın En Kötü İnsanı: Bir Kadının Genç Yetişkin Olarak Portresi
3
Eleştiriler
Spencer: Yüzeysel Bir Karakter Analizi
4
Eleştiriler
Dün Gece Soho’da: Geçmişin Aynası, Bugünün Sancısı
5
Eleştiriler
Gucci Ailesi: Bir Cinayetin Kartpostal Tadında Anatomisi
Vizyonda	
Matthias ve Maxime / Matthias et Maxime
Bir Önceki
Vizyonda	
Islıkçılar / La Gomera
Bir Sonraki
Bunlar da ilgini çekebilir
Altyazı	
D’est
Haberler	
Yenilenen MoMa’da Film Gösterimleri
Matine	
Sovyet Sinema Günleri
© 2013-2020 Altyazı Aylık Sinema Dergisi / Altyazi.net'in içeriği dergi yönetiminden ve yazarlardan izin alınmaksızın kullanılamaz.
image/svg+xml
Asset 1
Haber
Matine
Vizyonda
Yazı
Eleştiriler
Hareketli Kavramlar
Bir An
Umut Tazeleyen Filmler
Bir Yönetmen Beş Madde
Seyir Defteri
Anısına
Sessiz Sinema
Şarkılı Köşe
Sinema Kitaplığı
Ayın Kısası
Rastgele Bir Film
Yönetmen Portreleri
Sinemanın Kadın Öncüleri
Söyleşi
Karantina Söyleşileri
İzliyorum
Liste
Bir Yönetmen Beş Madde
Bir Sinema Psikopatının Listesi
Bir Kelime On Film
Fasikül
Hakkımızda
İletişim
Seminerler
Gizlilik ve Kişisel Verilerin Korunması Kanunu
Mesafeli Satış Sözleşmesi
Üyelik Sözleşmesi
Facebook
Twitter
Instagram
Youtube
Kullanıcı deneyiminizi iyileştirmek için yasal düzenlemelere uygun çerezler (cookies) kullanıyoruz. Çerez Politikası sayfamız için tıklayınız.
Kabul EdiyorumKabul Etmiyorum
Manage consent
Close
Privacy Overview
This website uses cookies to improve your experience while you navigate through the website. Out of these, the cookies that are categorized as necessary are stored on your browser as they are essential for the working of basic functionalities of the website. We also use third-party cookies that help us analyze and understand how you use this website. These cookies will be stored in your browser only with your consent. You also have the option to opt-out of these cookies. But opting out of some of these cookies may affect your browsing experience.
Necessary	
Necessary
Always Enabled
Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly. This category only includes cookies that ensures basic functionalities and security features of the website. These cookies do not store any personal information.	
Non-necessary	
Non-necessary
Any cookies that may not be particularly necessary for the website to function and is used specifically to collect user personal data via analytics, ads, other embedded contents are termed as non-necessary cookies. It is mandatory to procure user consent prior to running these cookies on your website.	