Sanata Başla! » Sanata Yeni Başlayanlara » TAKDİR-İ İLAHİ’NİN ZAFERİ “THE TRIUMPH OF DIVINE PROVIDENCE” – CORTONA
Open Menu
ANA SAYFA
BAŞLA!
ATÖLYELER
GEÇMİŞ CANLI ATÖLYELER
ONLINE ATÖLYE KATALOĞU
GÜNCEL ATÖLYELER
YAZAR HAKKINDA
RESSAMLAR & MÜZELER
İLETİŞİM
RÖNESANS
ERKEN RÖNESANS
YÜKSEK RÖNESANS
KUZEY RÖNESANSI
VENEDİK RÖNESANSI
MANİYERİZM
BAROK
İTALYAN BAROK
İSPANYOL BAROK
FLAMAN BAROK
FELEMENK BAROK
FRANSIZ BAROK
18. YÜZYIL
ROKOKO
YENİ-KLASİKÇİLİK
BÜYÜK TUR
İNGİLİZ SANATI
19. YÜZYIL
YENİ-KLASİKÇİLİK (19.yy)
ROMANTİZM
ORYANTALİZM
ÖN-RAFFAELLOCULUK
AKADEMİZM
GERÇEKÇİLİK
İZLENİMCİLİK
ARD-İZLENİMCİLİK
YENİ-İZLENİMCİLİK
SİMGECİLİK
MODERNİZM
ART NOUVEAU
FOVİZM
DIŞAVURUMCULUK
YENİ NESNELCİLİK
İLKELCİLİK
KÜBİZM
BAUHAUS
GELECEKÇİLİK
YÜCECİLİK
ART DECO
BÖLGESELCİLİK
YENİ GERÇEKÇİLİK
AMERİKAN MODERNİZMİ
GERÇEKÜSTÜCÜLÜK
English
ANA SAYFA
BAŞLA!
ATÖLYELER
GEÇMİŞ CANLI ATÖLYELER
ONLINE ATÖLYE KATALOĞU
GÜNCEL ATÖLYELER
YAZAR HAKKINDA
RESSAMLAR & MÜZELER
İLETİŞİM
RÖNESANS
ERKEN RÖNESANS
YÜKSEK RÖNESANS
KUZEY RÖNESANSI
VENEDİK RÖNESANSI
MANİYERİZM
BAROK
İTALYAN BAROK
İSPANYOL BAROK
FLAMAN BAROK
FELEMENK BAROK
FRANSIZ BAROK
18. YÜZYIL
ROKOKO
YENİ-KLASİKÇİLİK
BÜYÜK TUR
İNGİLİZ SANATI
19. YÜZYIL
YENİ-KLASİKÇİLİK (19.yy)
ROMANTİZM
ORYANTALİZM
ÖN-RAFFAELLOCULUK
AKADEMİZM
GERÇEKÇİLİK
İZLENİMCİLİK
ARD-İZLENİMCİLİK
YENİ-İZLENİMCİLİK
SİMGECİLİK
MODERNİZM
ART NOUVEAU
FOVİZM
DIŞAVURUMCULUK
YENİ NESNELCİLİK
İLKELCİLİK
KÜBİZM
BAUHAUS
GELECEKÇİLİK
YÜCECİLİK
ART DECO
BÖLGESELCİLİK
YENİ GERÇEKÇİLİK
AMERİKAN MODERNİZMİ
GERÇEKÜSTÜCÜLÜK
English
Blog
TAKDİR-İ İLAHİ’NİN ZAFERİ “THE TRIUMPH OF DIVINE PROVIDENCE” – CORTONA
Sanata Başla! 21 Şubat 2017 4 Yorum BAROK 14
Barok dönem tavan resimlerinin en önemli temsilcisi sayılan eser, Pietro da Cortona’nın Roma Barberini Sarayı “Palazzo Barberini” birinci katındaki (piano nobile) büyük salonun tavanında boyadığı bir fresktir. 25mx15m ölçülerindeki muazzam eser çok sayıda figürü içeren karmaşık bir Barok düzenlemeye ve alegorik bir içeriğe sahiptir.
Eserin yer aldığı saray papalık ailelerinden biri olan Barberiniler’in Roma’daki yerleşim birimidir. 17. yüzyılda Roma’da nufüzlu Barberini ailesi 1623’te aileden Kardinal Maffeo Barberini’nin papa seçilmesi (Papa VIII. Urban adı ile) ile şehirdeki gücünü zirveye taşımıştır. Papa VIII. Urban Roma’nın sanat ve mimari açısından güzelleşmesi için etkili çalışmalarda bulunmuş, çok sayıda yüksek bütçeli eser sipariş etmiş ve Roma saray mimarisi için etkili yeni standartların oluşmasını sağlamıştır.
Sarayda ziyaretçilerin karşılandığı en büyük salonun tavanını kaplayan resmin amacı seyircileri etkilemektir. Çok sayıda figür içeren tablonun ortasındaki kısımda Barberini ailesinin ruhani ve siyasi gücünü vurgulayan bir tasarım bulunmaktadır. Sonsuza uzanırmış gibi görünen geniş tasarımı sınırlayan tek öge mermer kolon ve kiriş görünüme sahip ve tavanı 5 parçaya ayıran görkemli ve süslü mimari yapıdır.
Eserin orta panelinde bulutların üzerine sarı-turuncu renkli giysisi ve elindeki asası ile görülen kadın figürü Tanrı’nın takdirini – Takdir-i İlahi “Divine Providence” temsil eder. Figürün hemen arkasında bulutlar arasında Adalet, Merhamet, Güç, Doğruluk, Güzellik ve Alçakgönüllülük’ü temsil eden figürler görülür. Takdir-i İlahi’nin hemen sol üstünde Ölümsüzlük’ü simgeleyen ve elinde yıldızlardan yapılmış bir taç tutan kadın figürü, Takdir-i İlahi tarafından elindeki tacı yukarıya çıkarması için yönlendirilmektedir. Yıldızlı tacın çıkarılacağı üst seviyede defne dalları ile yapılmış bir çelengin üç Hristiyanlık erdemi İnanç, Umut ve Sevgi’yi temsil eden kadın figürleri tarafından taşındığı görülür. Çelengin ortasında yer alan üç arı Barberini ailesi armasında yer alan semboldür. Çelengin üstünde Papalık kurumunun simgesi Cennet’in anahtarları Görkem tasviri bir kadın figürü tarafından taşınır ve yukarıdan gelen Roma’nın simgesi kadın papalık tacını ve kemerini çelengin üzerine oturtmak üzere yaklaşmaktadır. Bu sayede Barberini ailesinin bir papalık ailesi olduğu vurgulanır, VII. Urban’ın papalığını ilahsallaştırılır; şöhret ve gücünün Tanrı tarafından bahşedildiği gösterilmiş olur.
VIII. Urban, kendisinden önceki birçok başka papa gibi ailesinin papalık aracılığı ile eşi benzeri görülmemiş, yüklü miktarda mal varlığına sahip olmasını sağlamıştır. Zaten güçlü bir aileden gelerek papa seçilmesinin arkasında oldukça karanlık bir senaryo barındırdığına inanılmış ve dolayısıyla papa seçiminin de şaibeli yapılmış olduğuna dair yorumlar üretilmiştir. Özellikle bu yüzden Urban söz konusu eserle papalık tahtının ailesine Tanrı tarafından verilmiş bir hak – bir “Takdir-i İlahi” – olduğunu vurgulatmış ve ailenin politik gücünü ruhanileştirip sorgulanamaz hale getirtmiştir.
Takdir-i İlahi’nin yer aldığı bulutların altında solda zamanı temsil eden elinde tırpanı ile Kronos görülür. Kronos dünyevi aşkın simgesi olan bebek meleklerden “Cupid” birini yemekte, dolayısıyla ilahiyatın dünyevi olana galibiyetini simgelemektedir. Sağda ise Roma Mitolojisi’nin kader tanrıçaları üçlüsü Parcae, kaderi bir yün gibi eğirip ölçüp keserek belirlemektedirler.
Tavanın uzun kenarlarda yer alan yan panelleri Barberini hakimiyetinin sağladığı “iyi yönetim”e dair referanslardır. 1 numaralı panelin ortasında Barış figürü elindeki anahtar ve asa ile görülür. Sol tarafındaki Görkem figürü Barış’a bir ayna tutarken, sağdaki Sağduyu ise elindeki anahtarları sağda görülen kapıya yöneltir ve Antik Roma’da savaş dönemlerinde açılan Janus Tapınağı kapılarının kapatılmasını emreder. Kapıları kapatan kadın figürünün elinde barış simgesi zeytin dalı tutması dikkat çekicidir. Sağda tapınağın önünde genişçe bir erkek bedenindeki Öfke hemen yanındaki kadın görünümündeki Nezaket tarafından ehlileştirilmiş, bir silah yığını üzerinde çaresizce uzanmaktadır. Bu silah ve zırh yığınının ise sol taraftaki Roma demirci tanrısı Vulcan’ın demir atölyesi tarafından üretildiği görülür.
2 numaralı panelde ilahi aşkın dünyevi aşk karşısında zaferi simgelenir. Alevli bir kase ve bir kitap taşıyan Bilgelik yukarı yükselmekte ve İffet, Dindarlık ve İlahi Aşk aracılığı ile desteklenmektedir. Bu dini içeriğe tezat olacak şekilde sağ tarafta sarhoşluk ve eğlence simgesi şarap tanrısı Bacchus’un takipçileri Silenus ve Bacchanteler, sol tarafta ise Şevhet aralanan perdeler arasında uzanırken görülür.
3 numaralı panelde erdem ve bilgelik tanrıçası Athena’nın (zırhı, kalkanı ve elindeki mızrağı ile) devlere karşı zaferi, dolayısıyla da kötü ve kaba gücün akıl ve erdem karşısındaki yenilgisi vurgulanır. 4 numaralı panelde Yunan kahramanı Herkül’ün Harpiler ile mücadelesi açgözlülüğe karşı bir mücadele ve zafer olarak vurgulanır. Herkül’ün sağında yukarıda elindeki dallardan oluşan demetle Adalet simgelenirken, Hayırseverlik elindeki bereket boynuzundan halka altınlar saçmaktadır.
Görkemli tavan freski dinamik yapısı, ritmik düzenlemesi ve renkli figürleri ile Barok’un canlı gösterim tarzının ve asimetrik tasarımının etkili bir örneğidir. Tavan üzerinde yarattığı konumsal illüzyon ile Cortona eserin bulunduğu salonda güçlü bir derinlik oluşturmayı başarmıştır.
Konum: Ulusal Antik Sanat Galerisi – Barberini Sarayı “Galleria Nazionale d’Arte Antica – Palazzo Barberini”, Roma
Tarih: 1632-1639
Dönem: Barok
Akım: İtalyan Barok “Italian Baroque”
Etiketler:
BAROK,
SEMBOL,
DİN,
ALEGORİ,
CORTONA,
CUPID,
FRESK,
İTALYAN BAROK,
KRONOS,
MİTOLOJİ,
PAPALIK,
PARCAE,
ROMA,
GALLERIA NAZIONALE D'ARTE ANTICA
Önceki
Sonraki
4 Yorum
Yorum bırakın Cevabı iptal et
E-posta adresiniz yorumda görüntülenmeyecektir.
You may use these HTML tags and attributes:
<a href="" title=""><abbr title=""><acronym title=""><b><blockquote cite=""><cite><code><del datetime=""><em><i><q cite=""><strike><strong>
Bir dahaki sefere yorum yaptığımda kullanılmak üzere adımı, e-posta adresimi ve web site adresimi bu tarayıcıya kaydet.
Δ
İlgili yayınlar
RÖNESANS
ADEM’İN YARATILIŞI “THE CREATION OF ADAM” – MICHELANGELO
2 Mayıs 2012
BAROK
BELŞAZZAR’IN ZİYAFETİ “BELSHAZZAR’S FEAST” – REMBRANDT
14 Aralık 2016
RÖNESANS
JÜPİTER VE IO “JUPITER AND IO” – CORREGGIO
22 Ekim 2013
19. YÜZYIL
OLYMPIA – MANET
22 Mayıs 2012
Sosyal Medya
Arama
Arşiv
Arşiv Ay seçin Kasım 2021 Ekim 2021 Eylül 2021 Temmuz 2021 Haziran 2021 Mayıs 2021 Nisan 2021 Mart 2021 Şubat 2021 Ocak 2021 Aralık 2020 Ekim 2020 Eylül 2020 Temmuz 2020 Haziran 2020 Nisan 2020 Mart 2020 Ocak 2020 Eylül 2019 Temmuz 2019 Mayıs 2019 Nisan 2019 Şubat 2019 Ocak 2019 Aralık 2018 Kasım 2018 Eylül 2018 Temmuz 2018 Haziran 2018 Mayıs 2018 Nisan 2018 Mart 2018 Şubat 2018 Ocak 2018 Aralık 2017 Kasım 2017 Ekim 2017 Eylül 2017 Ağustos 2017 Temmuz 2017 Haziran 2017 Mayıs 2017 Nisan 2017 Mart 2017 Şubat 2017 Ocak 2017 Aralık 2016 Kasım 2016 Ekim 2016 Eylül 2016 Ağustos 2016 Temmuz 2016 Haziran 2016 Mayıs 2016 Nisan 2016 Mart 2016 Şubat 2016 Ocak 2016 Aralık 2015 Kasım 2015 Ekim 2015 Eylül 2015 Ağustos 2015 Temmuz 2015 Haziran 2015 Mayıs 2015 Nisan 2015 Mart 2015 Şubat 2015 Ocak 2015 Aralık 2014 Kasım 2014 Ekim 2014 Eylül 2014 Ağustos 2014 Temmuz 2014 Haziran 2014 Mayıs 2014 Nisan 2014 Mart 2014 Şubat 2014 Ocak 2014 Aralık 2013 Kasım 2013 Ekim 2013 Eylül 2013 Ağustos 2013 Temmuz 2013 Haziran 2013 Mayıs 2013 Nisan 2013 Mart 2013 Şubat 2013 Ocak 2013 Aralık 2012 Kasım 2012 Ekim 2012 Eylül 2012 Ağustos 2012 Temmuz 2012 Haziran 2012 Mayıs 2012 Nisan 2012
Üyelik
İsim
E-posta
Gizlilik İlkesi‘ni okudum ve onaylıyorum.
Teşekkürler! Üyelik işlemini tamamlamak için adresinize iletilen e-postadaki bağlantıya tıklayarak e-posta adresinizi onaylayınız.
Mesaj Gönder
İsim
E-posta
Mesaj
Gizlilik İlkesi‘ni okudum ve onaylıyorum.
Mesajınız için teşekkürler!
© 2012 Sanata Başla! Her hakkı saklıdır. / All rights reserved.
OK
error: Icerik kopyalanamaz!
Görsel Analiz Online Atölye!	
Sanata Başla! yeni bir Online Atölye ile karşınızda: Görsel Analiz! Ayrıntılar ve kayıt için postere tıklayınız.
X
Sanata Başla! Ankara’ya geri dönüyor!
Sanat Tarihi Dönemleri/Akımları Analizi Atölyesi 04-05 Ocak 2020 tarihleri arasında Platform A Sanat Galerisi’nde gerçekleştirilecek. Atölye hakkında ayrıntılı bilgi ve kayıt için lütfen postere tıklayınız.