{"groundTruth": ["独立自主", "显山露水", "有声有色"], "candidates": [["大放厥辞", "包办代替", "怜香惜玉", "左支右绌", "自食其力", "独立自主", "自给自足"], ["独木难支", "汗如雨下", "朝三暮四", "韬光养晦", "大家风范", "显山露水", "默默无闻"], ["穷乡僻壤", "有声有色", "后顾之忧", "不亦乐乎", "一塌糊涂", "长吁短叹", "滴水不漏"]], "content": "重要的不是我们分析的小说在没完没了的分类表格中处于哪个位置。而是要知道任何小说中都有一个空间视角，一个时间视角，一个现实层面视角，还要知道这三个视角之间，尽管许多时候并不明显，本质是#idiom#的，互相区别的，还要知道由于三者之间的和谐与配合会产生内部连贯性、即作品的说服力。这一借助其\"真理\"\"真实\"和\"真诚\"来说服我们的能力，从来不是产生于我们读者所处的现实世界的相似性或者一致性中的。它仅仅来源于其自身的存在，由语言、空间、时间、现实层面构成和组织的存在。如果一部小说的语言和秩序是有效的，适合作品试图让读者信服的故事的，也就是说，在作品中有主题、风格和各种视角之间的完美配合与协调，因此使得读者一经开卷就会被故事内容所迷惑和吸引，以致完全忘记了讲述故事的方式，并且有这样的感觉：这部小说没有技巧、没有形式，是生活本身通过一些人物、场景、事件表现出来，而让读者感到恰恰这些人物、场景、事件就是形象化的现实和阅读过的生活。这就是小说技巧的伟大胜利：努力做到不#idiom#，架构故事极其有效果，使得故事#idiom#、有戏剧冲突、精美而有魅力，以至于任何读者都丝毫没有察觉出技巧的存在，因为读者已经被高超的技巧所征服，他不感到是在阅读，而是生活在一个虚构的世界里，至少在一个短暂的时间里，对这个读者来说，是成功地取代了生活的虚构世界。", "realCount": 3}