{"groundTruth": ["洋洋洒洒", "左右开弓", "应付裕如", "生气勃勃"], "candidates": [["言简意赅", "茹毛饮血", "出生入死", "短兵相接", "长篇累牍", "连篇累牍", "洋洋洒洒"], ["左右开弓", "招兵买马", "抱头鼠窜", "皮开肉绽", "腥风血雨", "满载而归", "手疾眼快"], ["应付裕如", "真才实学", "运用自如", "处之泰然", "对答如流", "阳奉阴违", "天女散花"], ["生气勃勃", "唯唯诺诺", "容光焕发", "鲜艳夺目", "不胜其烦", "精神焕发", "忍俊不禁"]], "content": "写小说的大师大概可以分为两种，一种是以长篇传世的，一种是以短篇不朽的，前者如巴尔扎克、雨果、托尔斯泰；后者如契诃夫、博尔赫斯、海明威，以及我国的鲁迅。短篇更注重技巧，如福克纳所说，“短篇小说是在诗歌之后最讲究的形式。”它精致小巧，却要包容丰富的内涵，具备足够的弹性和张力，一语之成，一字之立，可能都需要反复推敲，布下奥秘、玄机。我不知道巴尔扎克是否写过像样的短篇，但可以猜测，他那种#idiom#的天才，下笔就是万言，《爱米丽》的篇幅，恐怕还不够他描述一条巴黎的街景。而博尔赫斯从根本上认为，长篇都是把五分钟能够说完的话花上几个小时来说，所以充满了废话。海明威是#idiom#的，他写过的长篇应该在八九部之上，但真正为他赢得永久性声誉的，却是他短篇中为数不多的精致、完美的篇章。但当他用追求完美、精致的手法去写长篇时，不啻是用造盆景的匠心来打造群山，弄得作者和读者都备感疲惫。唯有福克纳无论长短都#idiom#，他的长篇是南方杂芜而#idiom#的丛林，而短篇则是丛林中自我纠缠的榕树——在福克纳的世界里，每一棵树都和丛林、每一个人都和往事，有着不可分割的联系。", "realCount": 4}