{"groundTruth": ["扣人心弦", "引人入胜"], "candidates": [["荡气回肠", "三长两短", "扣人心弦", "改过自新", "动人心魄", "发人深思", "不知轻重"], ["动人心魄", "拍案叫绝", "爱屋及乌", "美轮美奂", "百年树人", "风流潇洒", "引人入胜"]], "content": "程琳的“非常刑警”系列小说可谓自成流派，那种案件加言情的老路和模式已经使此类题材很难写出精彩，从《香水》中人们读出的是很大的不同。《香水》首先以情节和故事取胜，程琳以他的体验设计了良好的叙事动力，使情节的发展有了强有力的推进。故事的悬念设计、情节的环环相扣、事件的转折和回环，都使作品险象环生、#idiom#。在注重小说文学性的同时也不应该忽视故事性的设计塑造，把一个故事讲述得#idiom#绝对体现作家的功力。对小说故事性的坚守从某种意义上说也是对传统本色的回归。以故事取胜的优秀作品实在太少了，过多文笔的比拼、过度复杂手法的运用都使小说读起来越来越艰涩和耗神，描写真实故事、再现真实故事、塑造真实故事看来是小说永远的生命力。从职业刑警苏岩塑造上，也看到小说人物个性化对于小说的价值所在。没有个性鲜明的人物形象，小说的故事和情节也失去了应有的载体和依托。程琳小说的语言极其通俗、浅白、质朴、自然，近乎原生态的语言、甚至是方言俚语的运用，使《香水》极度写实，充满生活化气息，这是文学作品普及的有利条件，体现了文学规律对作家生活积累和体验的要求。远离生活、排拒日常、疏远民众、漠视底层的美女写作、贵族写作、商业写作等所谓潮流，越发走向文学本真的反面。", "realCount": 2}