{"groundTruth": ["神采飞扬", "大家闺秀", "别具一格"], "candidates": [["风度翩翩", "坚强不屈", "笑逐颜开", "神气活现", "神采飞扬", "不识泰山", "智勇双全"], ["倾国倾城", "大家闺秀", "日新月异", "随机应变", "温文尔雅", "绞尽脑汁", "琴棋书画"], ["自成一格", "别具一格", "赏心悦目", "大气磅礴", "熙来攘往", "新陈代谢", "惨不忍睹"]], "content": "然而，李长林疯了似的一心专注在台上，只有在台上，他才能那么集中精力，那么#idiom#，那么挥洒自如。他现在也能看戏本，具有初步的阅读能力了。他总是认真按前辈说的揣摩戏情戏理，咂摸怎样把一招一式突破中国传统戏曲所规定的那套程式化的动作。他不能跳出这些框框，他在这些框框里找到了一种自由，因此他觉得只有在戏台上他是自由的。我是戴着脚镣跳舞哪，夏小满说对了。可我能跳得行当都是花旦，但每个人物在自己的揣摩下都各有自己的性格特点。他一出场，一声“小妇人潘金莲”，这句自报家门必定赢得满场彩声。他得让观众看到这小妇人不是#idiom#，而是假装正经的荡妇，从头望到脚，风流往下跑。他的《阴阳河》、《红梅阁》、《蝴蝶梦》、《双钉记》、《挑帘裁衣》、《全本乌龙院准“代”活捉》，一贴出海报就轰动剧坛。《小上坟》、《小放牛》这类小戏过去只能做开场戏演出，他却敢跟名丑田喜旺拿出来做压轴子戏，而以“准演双出”的《一匹布》、《荷珠配》当大轴儿上演。他的跷功已被内行公认直踪侯俊山、田桂凤、路王珊、余玉琴、筱翠花、芙蓉草这些前辈。人们常常叹惜花旦这一行当到筱翠花、芙蓉草一代，算是绝了，不料小水仙在舞台上又重现了颠倒众生这一色相。专攻中国戏曲研究的专家学者。也不能不注意他在表演艺术上#idiom#的新的创造。", "realCount": 3}