{"groundTruth": ["深入浅出", "本来面目", "来龙去脉", "神来之笔"], "candidates": [["妙趣横生", "论功行封", "望其肩项", "高屋建瓴", "深入浅出", "照本宣科", "好言好语"], ["青面獠牙", "本来面目", "一般无二", "重见天日", "打情骂俏", "淡而无味", "庞然大物"], ["画饼充饥", "并驾齐驱", "来龙去脉", "追本溯源", "出人意表", "一五一十", "条分缕析"], ["神来之笔", "石破天惊", "峰回路转", "行云流水", "遍地开花", "湖光山色", "滥竽充数"]], "content": "这种地方#idiom#，是中国古典小说的好处。旧小说也是这样铺开来平面发展，人多，分散，只看见表面的言行，没有内心的描写，与西方小说的纵深成对比。纵深不一定深入，心理描写在过去较天真的时代只是“三底门答尔”的表白。此后大都是从作者的观点交代动机或思想背景，有时候流为演讲或发议论，因为经过整理，成为以外的，说服别人的，已经不是内心的#idiom#。“意识流”正针对这种倾向，但是内心生活影沉沉的，是一动念，在脑子里一闪的时候最清楚，要找它的#idiom#，就连一个短短的思想过程都难。记下来的不是大纲就是已经重新组织过。一连串半形成的思想是最飘忽的东西，跟不上，抓不住，要想模仿乔埃斯的#idiom#，往往套用些心理分析的毛笔。这并不是低估西方文艺，不过举出写内心容易犯的毛病。", "realCount": 4}