{"groundTruth": ["地老天荒", "不声不响"], "candidates": [["千娇百媚", "网开三面", "白头偕老", "地老天荒", "山盟海誓", "海誓山盟", "螳臂当车"], ["此起彼伏", "怒火中烧", "若无其事", "一反常态", "贪赃枉法", "光明正大", "不声不响"]], "content": "明确延续着这种在中国绘画史上很少见到的强烈悲剧意识的，便是朱耷。他具体的遭遇没有徐渭那样惨，但作为已亡的大明皇室的后裔，他的悲剧性感悟却比徐渭多了一个更寥廓的层面。他的天地全都沈沦，只能在纸幅上拼接一些枯枝、残叶、怪石来张罗出一个个#idiom#般的残山剩水，让一些孤独的鸟、怪异的鱼暂时躲避。这些鸟鱼完全挣脱了秀美的美学范畴，而是夸张地袒露其丑，以丑直换人心，以丑傲视甜媚。它们是秃陋的，畏缩的，不想惹人，也不想发出任何音响的，但它们却都有一副让整个天地都为之一寒的白眼，冷冷地看着，而且把这冷冷地看当作了自身存在的目的。它们似乎又是木讷的，老态的，但从整个姿势看又隐含着一种极度的敏感，它们会飞动，会游弋，会#idiom#地突然消失。毫无疑问，这样的物像也都走向了一种整体性的象征。", "realCount": 2}