{"groundTruth": ["荒诞不经", "不同凡响", "发扬光大", "洋洋洒洒", "淋漓尽致"], "candidates": [["除暴安良", "自相矛盾", "荒诞不经", "死气沉沉", "出人意表", "匪夷所思", "秀外惠中"], ["鼎鼎大名", "不过尔尔", "不可收拾", "非同小可", "通情达理", "不同凡响", "中西合璧"], ["独树一帜", "古为今用", "一潭死水", "男欢女爱", "瞬息万变", "一脉相传", "发扬光大"], ["字斟句酌", "人尽其才", "急中生智", "纷纷扬扬", "洋洋洒洒", "一挥而就", "现身说法"], ["登峰造极", "独树一帜", "不由自主", "发愤图强", "丝丝入扣", "饱学之士", "淋漓尽致"]], "content": "徐渭活了七十三岁，但在四十五岁时就为自己写了墓志铭，说自己平日“疏纵不为儒缚”，一涉大义，则“虽断头不可辱”。这便清楚地表现了他的人生风貌。他的杂剧，以无可遏制的狂怒，痛骂历史上和现实中的奸臣奸相（《狂鼓史》）；以巨大的热忱，歌颂了那些突破礼教、隐瞒身份而成了文臣武将的姑娘（《雌木兰》、《女状元》）；即使是那#idiom#的“脱度”题材，到了他手下也包含进了对禁欲主义的嘲弄。徐谓的戏剧故事，总是怪诞、瑰丽、充满幻想的，阳间和阴间，今生和来世，低位与高位，纵欲与禁欲，僧侣和娼妓，弱女和猛将，闺阁与金銮，强烈地搓捏在一起、对比在一起，借以表达自己与社会习俗、封建礼教、等级观念、虚伪仪式的挑战心理。若要以写实主义的标准去要求他的剧作，那是两不相便的。戏剧理论家王骥德一度曾居住在徐渭的隔壁，熟悉徐渭的创作过程和创作风格，在他所著的《曲律》中明确评之为“天地间一种奇绝文字”。所谓“奇绝”，也就是#idiom#，不可以寻常的规矩去度量，无论在思想上还是在艺术上都是如此。汤显祖正是汲取了这种从内容到形式的浪漫风致，予以#idiom#，并经过自己胸中炉锤的冶炼，终于铸造出了《牡丹亭》这样的浪漫主义杰作。徐渭以一组杂剧短戏与“近时书生所演传奇”对抗，而汤显祖则让徐渭的情怀占领了传奇本体，以#idiom#的数十句长剧，把浪漫主义的风致表现得更加透彻，更加#idiom#。", "realCount": 5}