{"groundTruth": ["滔滔不竭", "冷嘲热讽"], "candidates": [["蜻蜓点水", "一来二去", "抑扬顿挫", "装腔作势", "绵绵不绝", "滔滔不竭", "气象万千"], ["冷嘲热讽", "怒目而视", "倒打一耙", "影影绰绰", "颐指气使", "装腔作势", "出言不逊"]], "content": "而同时冯小刚现象在90年代初期联系着另外一个文化现象叫做王朔现象。我想王朔这个作家然后后来也很多地涉及影视，大家也应该是有所耳闻，或者读过他的作品。那么最早冯小刚是作为王朔团队当中的一分子，王朔的群体当中的一分子而进入到中国影坛当中的。但是早期的冯小刚作品包括他的三部贺岁片，我觉得都很王朔，都很王朔式。就是他的人物是一些滑稽的小人物，然后多少带有一点社会的边缘性，然后讲话是#idiom#的，但是经常地嘴里没正经话，就是王朔式的调侃，王朔式的戏仿。但是我说他又是一个等到冯小刚独立的作为一个导演，一个重要的导演而开始进行他的创作的时候，他的影片开始和此前的王朔式的王朔影片有一点不同了。那么我说这个变化是什么呢？是温和版的王朔。因为王朔的故事中的人物很痞，很边缘，多少带有一点异己性。他其实并不是所谓的坏人，或者邪恶人物，因为王朔中的人物始终是秩序中人，尽管他表面上看上去他很像是一个痞子一个流氓，但是事实上最后你会发现就像《天下无贼》当中最后一帮真正邪恶的盗贼出现的时候，你会发现我们的盗贼是多么的有良知，在一个更邪恶的势力参照之下，我们会看到王朔的主人公其实是秩序中人，其实是有良知有道德底线的人。但是到了冯小刚的作品当中的时候，我说他比王朔更为温和。就是王朔作品当中那样的一种调侃，那样的一种讥刺，那样的一种#idiom#和玩世不恭开始消失了，而一种冯小刚式的温情开始注入。", "realCount": 2}