{"groundTruth": ["东山再起", "坚忍不拔", "发号施令"], "candidates": [["众叛亲离", "东山再起", "穷途末路", "四面楚歌", "一败涂地", "卷土重来", "重整旗鼓"], ["艰难困苦", "敢作敢为", "坚忍不拔", "一往无前", "视死如归", "无所畏惧", "勇往直前"], ["发号施令", "趾高气扬", "耀武扬威", "指手划脚", "作威作福", "盛气凌人", "居高临下"]], "content": "的关键是：仍然按正常逻辑行事的主体遇到的是已经离异了常规的客体：主客体“接不上茬”了！但《城堡》主人公的悲剧性之所以动人，大概是因为它的“每一章都是一次挫折，但也是一次#idiom#，这不是逻辑，而是#idiom#，正是以这种充分的执拗为基础，产生了作品的悲剧性。”①这个见解是中肯的。就是说，K．为了达到目的，他可以接受卑贱的职业，向普通老百姓求助，但他绝不向权势者折腰。相反，他敢于首先向他的“战斗”对象克拉姆，即最有实权的官僚发出挑战，悍然把他的情妇夺了过来，他也敢于对任何官僚的#idiom#表示轻蔑。第十七章写到有个叫牟默斯的官员几次要查问K．，K．愤然说：“我不会因为某个人担任某种职务便回答他的问题的！”正是无数局部环节表现的这种执拗和反抗，导致总体结局的受惩罚，从而使一切努力归于失败。这是“异化”环境里任何不驯个体的悲剧。", "realCount": 3}