{"groundTruth": ["独树一帜", "插科打诨", "久而久之", "玩世不恭", "冷眼旁观"], "candidates": [["不落俗套", "不厌其烦", "弱不禁风", "斩草除根", "首屈一指", "不拘一格", "独树一帜"], ["无拘无束", "高谈阔论", "自力更生", "插科打诨", "伶牙俐齿", "狐假虎威", "忍俊不禁"], ["身家性命", "一来二去", "久而久之", "听之任之", "年深日久", "乐天知命", "奇花异卉"], ["茫然自失", "老骥伏枥", "玩世不恭", "首屈一指", "少年老成", "桀骜不逊", "嬉皮笑脸"], ["冷眼旁观", "不闻不问", "漠不关心", "不二法门", "泰然自若", "生灵涂炭", "转弯抹角"]], "content": "老舍在文学创作上面的又一个鲜明特征，是“笑中有泪，泪中有笑”的艺术风格。他一生的代表作，悲剧居多，可这些悲剧又往往以独创的幽默特色著称。用幽默笔法写悲剧，是老舍#idiom#的写作专长。老舍的这一风格，也源起于满民族的历史悲剧以及北京旗族的精神气质。清末，生活在“笼子”里的旗人们，痛苦郁闷，为了稍获解脱，在压抑的社会阴影里，他们总是以彼此戏谑调侃来应付惨淡的人生；到了民国初年，他们的社会地位又下滑了一大截，本已就有着沧桑感、幽默感和艺术感的下层满人们，更是得在#idiom#间，讨得暂时而且可怜的心理快慰。#idiom#，京城旗人普遍养成了夹杂着几分#idiom#的幽默天性。老舍就是在这种融会着复杂生活情调的现实中泡大的，也被浓重地染上了倾向幽默的思维习性，他往往#idiom#地去发现各色人等的可笑之处——“痒痒肉儿”，“一半恨一半笑地看世界”。这种幽默习性，从一开始，就自然地被注入他的创作活动中（例如《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》等早期小说中的幽默就明显带有下意识表达的迹象），后来这条路越走越宽，达到了悲剧主题的严肃性与艺术风格的幽默感的水乳整合（例如《离婚》、《四世同堂》、《茶馆》、《正红旗下》都在这方面极可称道）。可以说，老舍式的幽默艺术格调，正是出于作家对京城满族精神文化习性的汲取、包容和提升。", "realCount": 5}