Nos anos 1890 abandonou gradualmente o "neo-impressionismo", preferindo um estilo mais flexível que melhor lhe permitisse captar as sensações da natureza, ao mesmo tempo que explorou a alteração dos efeitos da luz, tentando também exprimir o dinamismo da cidade moderna, de que são exemplos os vários quadros que pintou com vistas de Paris ("Le Boulevard Montmartre, temps de pluie, après-midi", 1897), Dieppe, Le Havre e Ruão.
nʊz ˈɐ̃nʊʒ mˈil ˈoɪtusˈeɪŋtuʒˌi nuvˈeɪŋtɐ ˌɐbɐ̃ŋdunˈow ɡɹˌɐduˌɑlmˈeɪŋtɨ ˈɔ "nˈiʊˌimpɹɨsˌiunˈiʒmʊ", pɹˌɨfɨɾˈiŋdw ũŋ ʃtˈilʊ mˈaɪʃ flˌeksˈivˌɛl kɨ mɨʎˈɔɹ ʎˈɨ pˌeɾəmitˈisɨ kɐptˈaɹ ɐʃ sˌeɪŋsɐsˈõjʒ dɐ nˌɐtuɾˈezɐ, aʊ mˈeʒmʊ tˈeɪmpʊ kɨ ˌespluɾˈow ɐ ˌɑltɨɾɐsˈɐ̃ʊ̃ dʊz ˌifˈeɪtʊʒ dɐ lˈuʃ, tˌeɪŋtˈɐ̃ŋdʊ tɐ̃mbˈeɪŋ ˌespɹimˈiɹ ʊ dˌinɐmˈiʒmʊ dɐ sˌidˈadɨ mˌudˈɛɾənɐ, dɨ kɨ sɐ̃ʊ̃ ˌezˈeɪmplʊz uʒ vˈaɾjʊʃ kwˈadɹʊʃ kɨ piŋtˈow kˈom vˈiʃtɐʒ dɨ pɐɾˈiʃ"lˈɨ bˌuwlɨvˈaɾəd mˌuŋtmˈaɾətɹɨ, tˈeɪmpz dɨ plˈuɪɨ, ˈapɹɨʒmidˈi", mˈil ˈoɪtusˈeɪŋtuʒˌi nuvˈeɪŋtɐisˈɛtɨ, dˌiˈepɨ, lˈɨ ˈavɹɨ i ʁuˈɐ̃ʊ̃.