mˈas ˌaðelˈante, en la ˌintɾoðukθjˈon de su ˈoβɾa la istˈoɾja ðel ˈaɾte, dˈiθe ke nˈo tjˈene nˈaða ðe mˈalo ke nos ðˌeleɪtˈemos en el kwˈaðɾo ðe ˈum paɪsˈaxe pˌoɾke nos rekwˈeɾða nwˌestɾa kˈasa, o en ˈun retɾˈato pˌoɾke nos rekwˈeɾða ˈun amˈiɣo, ʝˈa kˈe, kˌomo umˈanos ke sˈomos, kwˌando miɾˈamos ˈuna ˈoβɾa ðe ˈaɾte estˈamos sˌometˈiðos a ˈun koŋxˈunto ðe rekwˈeɾðos ke pˌaɾa βjˈen o pˌaɾa mˈal imflˈuʝen sˌoβɾe nwˌestɾos ɣˈustos.
Más adelante, en la introducción de su obra La historia del arte, dice que no tiene nada de malo que nos deleitemos en el cuadro de un paisaje porque nos recuerda nuestra casa, o en un retrato porque nos recuerda un amigo, ya que, como humanos que somos, cuando miramos una obra de arte estamos sometidos a un conjunto de recuerdos que para bien o para mal influyen sobre nuestros gustos.