en la ˈoβɾa ðe ˈaɾte en la ˈepoka ðe la rˌepɾoðˌuktiβˌiliðˈad tˈeknika mˈil nˌoβeθjˈɛntos tɾˌeɪntaisˈeɪs ˌanaliθˈo la fˈoɾma kˈomo las nwˈeβas tˈeknikas ðe rˌepɾoðukθjˈon ˌindustɾiˈal ðel ˈaɾte pwˈeðen aθˈeɾ βaɾjˈaɾ el konθˈepːto ðe ˈeste, al peɾðˈeɾ su kaɾˈakteɾ ðe oβxˈeto ˈuniko i, poɾ tˈanto, su ˈalo ðe rˌeβeɾˈɛnθja mˈitika; ˈesto ˈaβɾe nwˈeβas βˈias ðe kˌonθeβˈiɾ el ˈaɾte ˌineksploɾˈaðas aˈum pˌaɾa βeŋxˈamin pˌeɾo ke sˌupondɾˈan ˈuna rˌelaθjˈon mˈas lˈiβɾe i aβjˈeɾta kon la ˈoβɾa ðe ˈaɾte.
En La obra de arte en la época de la reproductibilidad técnica (1936) analizó la forma cómo las nuevas técnicas de reproducción industrial del arte pueden hacer variar el concepto de este, al perder su carácter de objeto único y, por tanto, su halo de reverencia mítica; esto abre nuevas vías de concebir el arte –inexploradas aún para Benjamin– pero que supondrán una relación más libre y abierta con la obra de arte.