poɾ ˈultimo, en ˌeskultˈuɾa ˈa aβˈiðo ˈuna ˌeβoluθjˈom pˌaɾalˈela: dˌesðe la rˌekonstɾukθjˈon de ˈoβɾas antˈiɣwas, xˌeneɾˈalmˈente en kwˌanto a mjˈembɾos mˌutilˈaðos kˌomo en la rˌekonstɾukθjˈon del lˌaokoˈonte en mˈil kinjˈɛntos βˌeɪntitɾˈes mˈil kinjˈɛntos tɾˌeɪntaitɾˈes poɾ pˈaɾte ðe xjoβˈanni aŋxˈelo mˌontoɾsˈoli, ˌasta la ˌaktwaθjˈon sˌoβɾe la ˈoβɾa pɾˌeseɾβˈando su ˌestɾuktˈuɾa ˌoɾixinˈal, mˌantenjˈɛndo en kˈaso nˌeθesˈaɾjo ˈun θjˈeɾto ɣɾˈaðo ðe rˌeβeɾsˌiβiliðˈad ðe la ˌaktwaθjˈom pɾˌaktikˈaða.
Por último, en escultura ha habido una evolución paralela: desde la reconstrucción de obras antiguas, generalmente en cuanto a miembros mutilados (como en la reconstrucción del Laocoonte en 1523-1533 por parte de Giovanni Angelo Montorsoli), hasta la actuación sobre la obra preservando su estructura original, manteniendo en caso necesario un cierto grado de reversibilidad de la actuación practicada.