mˈɪntʃæm kəmpˈɛɹz ðə ɹˈaɪɾɪŋ tə ðɪ ˈoʊpənɪŋ kˈoːɹeɪl fæntˈeɪʒəz ʌvðə sˈɛkənd kæntˈɑːɾə sˈaɪkəl ʌv kˈoːɹeɪl kæntˈɑːɾəz, fˈaɪndɪŋ ðə kˌɑːmpəzˈɪʃən fɚðə lˈoʊɚ vˈɔɪsᵻz "ˈɛndləsli ɪnvˈɛntɪv, fɹˈiːkwəntli ɹᵻlˈeɪɾᵻd tə ðə tˈɛkstʃuːəl ˈɪmɪdʒᵻz" pˈɔɪntɪŋ ˈaʊt "ðə pˈæʃənət ænd klˈɪŋɪŋ ɹˌɛpɹᵻzˈɛntˈeɪʃən ʌv kˈɪsɪŋ ðə sˈeɪvjɚ bᵻnˌiːθ ðə kɚɹˈɛsɪŋ flˈuːts, ɪnðə pɛnˈʌltᵻmət fɹˈeɪz".
Mincham compares the writing to the opening chorale fantasias of the second cantata cycle of chorale cantatas, finding the composition for the lower voices "endlessly inventive, frequently related to the textual images" pointing out "the passionate and clinging representation of kissing the Saviour beneath the caressing flutes, in the penultimate phrase".