In Cocktail für eine Leiche (1948) drehte er bis zu zehn Minuten lange Einstellungen, die er zum großen Teil sogar über unsichtbare Schnitte ineinander übergehen ließ.
ɪn kˈɔktaɪl fyːɾ ˌaɪnə lˈaɪçə ˈaɪn tˈaʊzənt nˈɔønhˈʊndɜt ˈaxt ʊntfˈɪɾtsɪç dɾˈeːtə ɛɾ bɪs tsuː tsˈeːn miːnˈuːtən lˈaŋə ˈaɪnʃtˌɛlʊŋən, diː ɛɾ tsʊm ɡɾˈoːsən tˈaɪl zoːɡˈɑːɾ ˌyːbɜ ˈʊnzˌɪçtbɑːrə ʃnˈɪtə ˈiːnaɪnˌandɜ ˌyːbɜɡˈeːən lˈiːs.