La prima Angélica
கசின் ஏஞ்சலிக்கா (Cousin Angelica) என்பது கார்லோஸ் சவுரா இயக்கிய 1974 ஆம் ஆண்டு ஸ்பானிஷ் நாடகத் திரைப்படமாகும். ஜோஸ் லூயிஸ் லோபஸ் வாஸ்க்வெஸ் ஒரு நடுத்தர வயது மனிதனாக நடித்தார், ஸ்பானிஷ் உள்நாட்டுப் போரின் போது அவரது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றிய நினைவுகள் அவர் இன்று இருக்கும் முதிர்ந்த மனிதனாக தனது கடந்த காலத்தை மறுபரிசீலனை செய்ய வைக்கின்றன. இந்த படம் 1974 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் நுழைந்தது மற்றும் ஸ்பெயினில் மிகவும் சர்ச்சைக்குள்ளானது. 47 வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி படத்திற்கான ஸ்பானிஷ் நுழைவாகவும் இது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் பரிந்துரைக்கப்பட்டதாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. கதை சுருக்கம்ஃ திருமணமாகாத, நடுத்தர வயது, பார்சிலோனா தொழிலதிபர் லூயிஸ், செகோவியாவில் உள்ள குடும்ப கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட வேண்டும் என்ற தனது தாயின் இறக்கும் விருப்பத்தை நிறைவேற்றுகிறார். அவர் பார்சிலோனாவில் உள்ள ஒரு பாந்தியோனில் இருந்து அவரது எலும்புகளை வெளியே எடுத்து காரில் காஸ்டிலியன் நகரத்திற்கு செல்கிறார். ஒரு தனிமையான சாலையின் நடுவில், அவர் நிறுத்தி காரில் இருந்து இறங்குகிறார், 1936 ஆம் ஆண்டின் துரதிருஷ்டவசமான கோடையில் செகோவியாவில் தனது தாய்வழி பாட்டியுடன் தனது கோடை விடுமுறையின் ஒரு பகுதியை செலவிடுவதற்காக வளர்க்கப்பட்டபோது தனது குழந்தைப் பருவத்தில் அதே நிலப்பரப்பை நினைவுகூர்கிறார். அவர் தனது பெற்றோரை தனக்கு முன்னால் பார்க்கிறார், ஒரு முறை கார்சிக்கிற்குப் பிறகு அவரை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். அவர்கள் அவரை அழைத்துச் செல்வதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, ஒரு இராணுவ எழுச்சி ஸ்பெயினின் குடியரசுக் கட்சிப் பகுதியிலிருந்து செகோவியாவைத் துண்டித்தது, மேலும் லூயிஸ் போரின் காலப்பகுதியில் தனது தாயின் தேசியவாத உறவினர்களின் அச்சுறுத்தும் சூழலில் சிக்கியிருப்பதைக் கண்டார். தனது மனநோயின் இந்த முதல் நினைவுக்குப் பிறகு, லூயிஸ் தனது பயணத்தைத் தொடர்கிறார். செகோவியாவுக்கு வந்ததும், அவர் தனது அத்தை பிலார் மற்றும் அவரது உறவினர் ஏஞ்சலிகாவுடன் தொடர்பு கொள்கிறார், அவரது செகோவியன் சிறைவாசத்தின் போது அவரது காதலி. ஏஞ்சலிக்கா இப்போது ஒரு வெற்றிகரமான தொழிலதிபர் அன்செல்மோவை மணந்தார், மேலும் அவருக்கு ஏஞ்சலிக்கா என்ற சொந்த மகளும் உள்ளார், அவரும் லூயிஸும் காதலர்களாக இருந்தபோது அவரது தாய்க்கு இருந்த வயதை நெருங்கியவர். மீண்டும் இணைவது லூயிஸின் பழைய நினைவுகளை மீண்டும் புதுப்பிக்கிறது. இந்த நினைவுகளில், கடந்த காலம் வெறுமனே தூண்டப்படுவதில்லை, ஆனால் லூயிஸ் உண்மையில் ஒரு கால சுழற்சியில் நுழைவதை மறுபரிசீலனை செய்கிறது. தற்போது லூயிஸ் சந்தித்த கதாபாத்திரங்கள் முப்பத்தாறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் நினைவில் வைத்திருக்கும் உறவினர்களின் பாத்திரத்தில் நடிப்பதாகத் தெரிகிறது. 1973 ஆம் ஆண்டின் குழந்தை ஏஞ்சலிக்கா, தனது சொந்த தாயார், லூயிஸின் உறவினர் ஏஞ்சலிகாவின் பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார், ஏனெனில் அவர் 1936 முதல் அவளை நினைவில் வைத்திருப்பதாக நினைக்கிறார்; அன்செல்மோ ஏஞ்சலிகாவின் பாசிச தந்தையாக கற்பனை செய்யப்படுகிறார். லூயிஸ் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் காட்சிகளை நினைவுகூரும்போது, அவர் நடுத்தர வயது மனிதனாக அவர்களுக்குள் நுழைகிறார். லூயிஸும் ஏஞ்சலிக்காவும் மாளிகையில் சந்திக்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் லூயிஸின் பழைய தொடக்க பள்ளி புத்தகங்களைக் கண்டுபிடித்து, கூரையில் முத்தமிடுகிறார்கள், சுருக்கமாக அவர்களின் நெருக்கத்தை மீண்டும் புதுப்பிக்கிறார்கள். தனது பழைய பள்ளி புத்தகங்களைப் படித்தபோது, அவர் ஒரு மதப் பள்ளியில் போரின் போது இருந்ததை நினைவு கூர்ந்தார், அதில் ஒரு சிறுவன் பறக்கும் கண்ணாடி துண்டுகளால் கொல்லப்படுகிறான். மூத்த லூயிஸ் தனது பள்ளி அறையில் உட்கார்ந்து ஒரு பாதிரியார் ஒரு விமானத் தாக்குதலில் கொல்லப்பட்ட ஒரு சிறிய மாணவரைப் பற்றிய திகில் கதையைச் சொல்வதைக் கேட்கிறார், அவர் கொல்லப்பட்ட காலையில் சிறுவன் "சோதனைக்கு அடிபணிந்தானா இல்லையா" என்பதைப் பொறுத்து அவர் என்றென்றும் கண்டிக்கப்படலாம் அல்லது அழிக்கப்படாமல் இருக்கலாம். பள்ளி குண்டுவெடிப்பை அவர் வெளியேற்றிய பிறகு, லூயிஸ் தனது உறவினர் ஏஞ்சலிகாவுடன் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான சந்திப்பை எதிர்கொள்கிறார், அதில் அவர் தனது தோல்வியுற்ற திருமணத்தைப் பற்றி அவரிடம் பேசுகிறார். ஒரு காலத்தில் லூயிஸ் மீது தனக்கு இருந்த பாசத்தை அவள் மீண்டும் வெளிப்படுத்துகிறாள். இருப்பினும், இது இறுதியாக செகோவியாவை விட்டு வெளியேறுவதற்கான லூயிஸின் உறுதியை வலுப்படுத்துகிறது. தனது வயது வந்த உறவினர்களிடம் விடைபெற்ற பிறகு, அவர் ஏஞ்சலிகாவின் மகளுடன் பைக் சவாரிக்கு செல்கிறார், இது அவரது பெற்றோருடன் மீண்டும் சேரும் முயற்சியில் தேசியவாத கோடுகள் மூலம் தனது உறவினருடன் அவர் தோல்வியுற்ற தப்பிக்கும் நினைவைத் தூண்டுகிறது. அவர்கள் உடனடியாக ஃபாலங்கிஸ்ட் வீரர்களால் தடுத்து நிறுத்தப்பட்டு, தண்டிக்கப்படுவதற்காக அவரது மாமாவின் வீட்டிற்கு வலுக்கட்டாயமாக திரும்பினர். அவரது மாமா அவரை ஒரு பெல்ட்டால் அடிக்கிறார். அடுத்த அறையில், ஏஞ்சலிகாவின் தாயார் தனது தலைமுடியை சீவுகிறார்; அவரது கன்னங்களில் ஒன்றின் மீது கண்ணீர் உருண்டு விழுகிறது. ஜோஸ் லூயிஸ் லோபஸ் வாஸ்க்வெஸ்-லூயிஸ் பெர்னாண்டோ டெல்கடோ-அன்செல்மோ லினா கனலேஜாஸ்-ஏஞ்சலிக்கா மரியா கிளாரா ஃபெர்னாண்டஸ் டி லோய்சா-ஏஞ்சலிக்கா, குழந்தை லோலா கார்டோனா. - அத்தை பிலார் பெட்ரோ செம்ப்சன்-லூயிஸின் தந்தை ஜூலியட்டா செரானோ-அத்தை நுன் என்கார்னா பாசோ-லூயிஸின் தாயார் ஜோசெஃபினா டயஸ்-பழைய அத்தை பிலார் கண்ணோட்டம் படத்திற்கான ஆரம்ப யோசனை இயக்குனர் கார்லோஸ் சவுராவின் முந்தைய படைப்பான அனா அண்ட் தி ஓநாய்களின் (ஸ்பானிஷ்ஃ அனா ஒய் லாஸ் லோபோஸ்) ஒரு காட்சியில் ஒரு உறவினர் ஆஞ்செலிகா பற்றிய குறிப்பிட்ட குறிப்பிலிருந்து வந்தது. அனா மற்றும் ஓநாய்களில் குடும்பத் தாய்க்கும் தலைப்பு கதாபாத்திரத்திற்கும் இடையிலான தனிப்பட்ட உரையாடலில் நிகழும் ஒரு முக்கியமற்ற உரையாடல் உள்ளது. வயதான பெண்மணி ஒரு குறிப்பிட்ட உறவினர் ஏஞ்சலிக்காவைப் பற்றி பேசுகிறார், அவர் ஒரு சிறிய குழந்தையாக, தனது மகன்களில் ஒருவருடன் சகஜமாக விளையாடினார். அந்த குறிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டு, சவுராவும் எழுத்தாளர் ரஃபேல் அஸ்கோனாவும் இப்போது தனது நாற்பதுகளின் நடுப்பகுதியில் உள்ள ஒரு மனிதனின் குழந்தை பருவ நினைவுகளைப் பற்றியும், பத்து வயதாக இருந்தபோது அவர் மீது காதல் கொண்டிருந்த அவரது காதல் உறவினர் ஆஞ்செலிகா பற்றியும் ஒரு ஸ்கிரிப்டை உருவாக்கினர். இந்த நினைவுகள் கதாநாயகன் தனது நீண்ட ஒடுக்கப்பட்ட கடந்த காலத்தை மறுபரிசீலனை செய்ய தூண்டுதலாக மாறும். தோல்வியுற்ற கடந்த காலத்தின் விழித்திருக்கும் நனவில் கதாநாயகன் தன்னை எதிர்கொள்ள முடியாது என்று மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட நினைவுகளின் சிக்கலான தொகுப்பாக இந்த படம் கூறப்படுகிறது. கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் ஒரு ஒத்திசைவான கதையில் எவ்வாறு ஒருங்கிணைப்பது என்பது சவுராவின் பிரச்சினையாக இருந்தது. பழக்கமான ஃப்ளாஷ்பேக்கை நாடாமல் தொடர்ச்சியாகவும் தடையின்றியும் ஒரு காலகட்டத்திலிருந்து இன்னொரு காலத்திற்கு நகரும் ஒரு கதாபாத்திரம், மாறாக தொடர்ந்து மீட்டெடுக்கப்பட்டு ஒரு பரிசாக வாழ்ந்த ஒரு கடந்த காலத்தைக் காட்டுகிறது. இதற்கான யோசனை ரமோன் டெல் வாலே-இன்க்லானின் ஒரு சொற்றொடரிலிருந்து வந்ததுஃ "விஷயங்கள் நாம் பார்ப்பது போல் இல்லை, ஆனால் அவற்றை நாம் நினைவில் வைத்திருப்பது போல" என்று சவுரா விவரித்தார் லூயிஸ், படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் உள்நாட்டுப் போரால் ஆழமாக தொட்ட ஒருவர். தனிப்பட்ட முறையில், சவுரா விளக்கினார், "குழந்தைப் பருவ ஆண்டுகள் ஒருவரின் வாழ்க்கையின் பொற்காலங்கள் என்ற பரவலான கருத்தை நான் ஒருபோதும் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை-ஒருவேளை எனது சொந்த அனுபவங்கள் காரணமாக இருக்கலாம். மாறாக, குழந்தைப் பருவம் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட நிச்சயமற்ற காலம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, ஏனென்றால், மற்ற காரணங்களுடன், ஒருவரின் குழந்தைப் பருவம் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் இடைப்பட்ட உலகில் வாழ்கிறது, மேலும் அனைத்து வகையான பெரும் அச்சங்கள் மற்றும் பெரிய தேவைகளின் உலகில் வெளிவருகிறது. இவை அனைத்தும் ஆழமான, அழியாத வடுக்களை விட்டுச்செல்கின்றன, குறிப்பாக படத்தில் உள்ள முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் போல ஒருவர் விரோதமான சூழலில் வாழ வேண்டியிருக்கும் போது. இடைப்பட்ட வரலாற்றின் கருப்பொருள், குடியரசுக் கட்சியின் பெற்றோரின் குழந்தையால் நினைவுகூரப்பட்ட ஸ்பானிஷ் உள்நாட்டுப் போர் ஆண்டுகள், சவுரா தணிக்கைக் குழுக்களை எதிர்கொண்டார். தேசியவாத நோக்கம் தேசபக்தி அல்லது மத ஆர்வத்தை விட அற்ப விரோதத்தால் ஈர்க்கப்பட்டதாக கேலி செய்யப்படும் அல்லது சித்தரிக்கப்படும் பல காட்சிகளை சித்தரிப்பதில் அதன் நேரடி உணர்விலிருந்து படத்தின் விடுதலை உணர்வு வருகிறது. அதன் அரசியல் விஷயத்தைப் பொறுத்தவரை, திரைக்கதையின் முதல் இரண்டு பதிப்புகள் தணிக்கைக் குழுக்களால் முற்றிலுமாக நிராகரிக்கப்பட்டன. மூன்றாவது பதிப்பு இறுதியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, சில தாமதங்களுக்குப் பிறகு, முடிக்கப்பட்ட படம் வெட்டுக்கள் இல்லாமல் விநியோகத்திற்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. வரவேற்பு பாக்ஸ் ஆபிஸ் படம் இறுதியில் ஸ்பெயினில் ஏறத்தாழ இயல்பான விநியோகத்திற்குத் திரும்பியது, இருப்பினும் செய்தித்தாள்கள் தாக்குதல்களும் திரையிடல்களில் எதிர்ப்புகளும் தொடர்ந்தன. படம் வெற்றிகரமாக ஓடிய பார்சிலோனா தியேட்டர் ஜூலை 1974 இல் தீக்கிரையாக்கப்பட்டது, அதன்பிறகு, கசின் ஏஞ்சலிகாவின் உள்நாட்டு விநியோகம் இடைநிறுத்தப்பட்டது. அதிகாரப்பூர்வமாக ஒருபோதும் தடைசெய்யப்படவில்லை என்றாலும், மாட்ரிட் மற்றும் பார்சிலோனா காட்சிகளுக்கு இடையூறு விளைவித்த சம்பவங்கள் மீண்டும் மீண்டும் நிகழக்கூடும் என்ற அச்சத்தில் தியேட்டர் உரிமையாளர்களுக்கு இந்த படம் ஒரு ஆபத்தை ஏற்படுத்தியது. ஸ்பெயினில் ஏற்பட்ட சர்ச்சை வெளிநாட்டு பார்வையாளர்களின் ஆர்வத்தை மட்டுமே தீவிரப்படுத்தியது. அதைச் சுற்றியுள்ள விரோதச் சூழல் இருந்தபோதிலும், ஊழலின் புகழைத் தூண்டிய லா ப்ரைமா ஏஞ்சலிகா, குவெரெஜெட்டா மற்றும் சவுராவின் முதல் வலிமையான பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியாக இருந்தது, 1975 ஆம் ஆண்டின் இறுதிக்குள் எண்பது மில்லியன் பெசட்டாக்களை வசூலித்தது. வெளியான பிறகு விமர்சன ரீதியான பதில், படம் ஸ்பானிஷ் வலதுசாரிகளிடமிருந்து ஒரு வன்முறையான பத்திரிகை எதிர்வினையை எதிர்கொண்டது; லா ப்ரைமா ஏஞ்சலிக்கா வேறு எந்த ஸ்பானிஷ் படமும் இல்லாத வகையில் பொது நனவில் நுழைய இருந்தது. இது ஒரு தேசிய கிளர்ச்சியையும் ஏற்படுத்தியது, இது அதன் நோக்கம் மற்றும் தீவிரத்தில் பிராங்கோ ஆண்டுகளில் ஸ்பானிஷ் திரைப்படத்தைச் சுற்றியுள்ள முந்தைய ஊழல்களை விட அதிகமாக இருந்தது. மாட்ரிட் திறப்பு விழா பல அமர்வுகளில் வன்முறையான பார்வையாளர்களின் எதிர்வினைகளுக்கான சந்தர்ப்பமாக இருந்தது. திரையிடலின் போது கூச்சல் மற்றும் கூச்சல் பற்றிய செய்தித்தாள்கள் மற்றும் தியேட்டருக்கு முன்னால் அச்சுறுத்தும் எதிர்ப்பு ஆகியவை பொது சர்ச்சையின் தீப்பிழம்புகளை மட்டுமே தூண்டுவதாகத் தோன்றியது. இந்த நேரத்தில்தான் ஸ்பெயினை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் திரையிட இந்த படம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவின் நடுவில், லா ப்ரைமா ஏஞ்சலிகாவின் மாட்ரிட் ஓட்டம் முகமூடி அணிந்த இளைஞர்கள் ப்ரொஜெக்ஷன் சாவடிக்குள் நுழைந்து படத்தின் இரண்டு ரீல்களைத் திருடியபோது மேலும் சேதமடைந்ததாக செய்தி வந்தது. இந்த வகையான புகழ் கேன்ஸில் படத்திற்கு அனுதாபத்தை உருவாக்கியது, இருப்பினும் விழா நீதிபதிகள் ஏஞ்சலிகாவுக்கு வழக்கமான பரிசுகள் எதையும் வழங்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தனர். அதற்கு பதிலாக, சவுராவுக்கு ஒரு சிறப்பு விருது வழங்கப்பட்டது. தேசிய விடுதலைக்கான வீரப் போராட்டத்தின் எதிர்ப்பாளர்களைப் புகழ்ந்ததன் மூலம் ஸ்பெயினின் கவுரவத்திற்கு எதிரான வெளிநாட்டு சதித்திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக ஸ்பெயினின் பழமைவாத பத்திரிகைகள் இந்த விருதைத் தாக்கின. தயாரிப்பாளர் எலியாஸ் குவெரெஜெட்டா, சில வெட்டுக்களைச் செய்ய அழுத்தம் கொடுக்கப்பட்டார், குறிப்பாக ஒரு காட்சியில் அவரது கையை உடைக்கும் ஒரு கதாபாத்திரம் பாசிச வணக்கத்தில் பிளாஸ்டரில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. குவெரெஜெட்டா உறுதியாக மறுத்தார்ஃ "சட்டப்பூர்வமாக, நான் மட்டுமே படத்தை வெட்ட முடியும், நான் ஒரு சட்டகத்தை கூட நீக்க மறுக்கிறேன்". வெட்டுக்களை அங்கீகரிக்க குவெரெஜெட்டாவை வற்புறுத்தத் தவறியதால் தகவல் அமைச்சகத்தின் தலைவர் தனது பதவியை ராஜினாமா செய்தார். விருதுகள் மற்றும் பரிந்துரைகள் கசின் ஏஞ்சலிக்கா 1974 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் காண்பிக்க தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் மற்றும் சவுராவுக்கு சிறப்பு விருதை வென்றார். இந்த படம் 47 வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி படத்திற்கான ஸ்பானிஷ் நுழைவாகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் பரிந்துரைக்கப்பட்டதாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. டிவிடி வெளியீடு லா ப்ரைமா ஏஞ்சலிக்கா பிராந்தியம் 2 டிவிடியில் கிடைக்கிறது. பிராந்தியம் 1 டிவிடி கிடைக்கவில்லை. சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி திரைப்படத்திற்கான 47வது அகாடமி விருதுகளுக்கான சமர்ப்பிப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி திரைப்படத்திற்கான அகாடமி விருதுக்கான ஸ்பானிஷ் சமர்ப்பிப்புகளின் பட்டியல் குறிப்புகள் டி லுகோ, மார்வின், தி பிலிம்ஸ் ஆஃப் கார்லோஸ் சவுரா, பிரின்ஸ்டன் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1991, ஸ்வார்ட்ஸ், ரொனால்ட், தி கிரேட் ஸ்பானிஷ் பிலிம்ஸ்ஃ 1950-1990, ஸ்கேர்க்ரோ பிரஸ், லண்டன், 1991, ஸ்டோன், ரோப், ஸ்பானிஷ் சினிமா, பியர்சன் எஜுகேஷன், 2002, வில்லெம், லிண்டா எம், கார்லோஸ் சவுரா நேர்காணல்கள், யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் ஆஃப் மிசிசிப்பி, 2003, வெளிப்புற இணைப்புகள் 1974 ஸ்பானிஷ் திரைப்படங்கள் 1970 களின் ஸ்பானிஷ் மொழி திரைப்படங்கள் 1974 ஸ்பானிஷ் உள்நாட்டுப் போர் திரைப்படங்கள் எலியாஸ் குவெரெஜெட்டா பிலிம்ஸ் தயாரித்த