Marius de Zayas
மாரியஸ் டி சாயாஸ் என்ரிக்வெஸ் ஒய் கால்மெட் (மார்ச் 13,1880-ஜனவரி 10,1961), 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மெக்சிகன் கலைஞர், எழுத்தாளர் மற்றும் கலைக்கூட உரிமையாளர் ஆவார், அவர் 1910 மற்றும் 1920 களின் நியூயார்க் கலை வட்டங்களில் செல்வாக்கு செலுத்தினார். மெக்ஸிகோவின் வெராக்ரூஸில் பணக்கார மற்றும் பிரபுத்துவ பெற்றோருக்கு லைஃப் டி சாயாஸ் பிறந்தார். அவரது தந்தை ரஃபேல் டி சாயாஸ் (1848-1932) ஒரு புகழ்பெற்ற பத்திரிகையாளர், நாவலாசிரியர், நாடக ஆசிரியர், கவிஞர் மற்றும் வழக்கறிஞர் ஆவார். அவர் வெராக்ரூஸில் இரண்டு செய்தித்தாள்களை நிறுவினார், அங்குதான் அவரது மகன்களான மாரியஸ் மற்றும் ஜார்ஜ் ஆகியோர் காகிதங்களுக்கு விளக்கப்படங்களை வழங்குவதன் மூலம் தங்கள் கலை வாழ்க்கையை வளர்த்துக் கொண்டனர். 1906 ஆம் ஆண்டில் இரு சகோதரர்களும் மெக்ஸிகோ நகரத்தின் முன்னணி செய்தித்தாளான எல் டியாரியோவுக்கு கேலிச்சித்திரங்களை வழங்கத் தொடங்கினர், இது அமெரிக்காவில் பிறந்த பத்திரிகையாளர் பெஞ்சமின் டி காஸெரஸ் என்பவரால் நிறுவப்பட்டது. ஒரு வருடம் கழித்து டி சாயாஸ் செய்தித்தாள்கள் மெக்ஸிகன் ஜனாதிபதி போர்பிரியோ டயஸிற்கு எதிராக ஒரு வலுவான தலையங்க நிலைப்பாட்டை எடுத்தன, மேலும் அச்சுறுத்தலின் கீழ் அவர்களின் குடும்பம் மெக்ஸிகோவை விட்டு வெளியேறி நியூயார்க்கில் குடியேறியது. நியூயார்க்கிற்கு வந்த சிறிது நேரத்திலேயே, டி சாயாஸ் நியூயார்க் ஈவினிங் வேர்ல்டுக்காக கேலிச்சித்திரங்களை வரைவதற்கு ஒரு நிலைப்பாட்டை எடுத்தார், மேலும் அவர் விரைவாக முக்கிய குடிமக்களின் நகைச்சுவையான கேலிச்சித்திரங்களுக்கு நற்பெயரை நிறுவினார். நகரத்தில் உள்ள மற்ற கலைஞர்களுடனான அவரது தொடர்புகள் மூலம் அவர் ஆல்ஃபிரட் ஸ்டிக்லிட்ஸை அறிமுகப்படுத்தினார், ஜனவரி 1909 இல் ஸ்டிக்லிட்ஸ் தனது கலைக்கூடத்தில் டி சாயாஸின் கேலிச்சித்திரங்களின் குழுவை காட்சிப்படுத்தினார், "291". ஒரு வருடம் கழித்து ஸ்டிக்லிட்ஸ் டி சாயாஸுக்கு மற்றொரு கண்காட்சியைக் கொடுத்தார், அதில் அவர் தனது கேலிச்சித்திரங்களை முப்பரிமாண நிலைக்கு கொண்டு வந்தார். ஒரு பெரிய மர மேடையில் அவர் நியூயார்க்கின் மிக முக்கியமான நபர்களில் சிலரின் 100 க்கும் மேற்பட்ட சுதந்திரமாக நிற்கும் அட்டை வெட்டுக்களை உருவாக்கினார், பிளாசா ஹோட்டலுக்கு முன்னால் ஃபிஃப்த் அவென்யூவில் நடந்து செல்வதைக் காண முடிந்தது. இந்த நிகழ்ச்சி மிகவும் வெற்றிகரமாக மாறியது, கேலரியின் நுழைவாயிலுக்கு வெளியே கோடுகள் பெரும்பாலும் நீட்டிக்கப்பட்டன, மேலும் வேலை ஆறு மாதங்களுக்கு காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 1910 அக்டோபரில் டி சாயாஸ் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் தங்கியிருந்தார், அதே நேரத்தில் ஸ்டிக்லிட்ஸுக்கான கலைஞர்கள் மற்றும் கலைப் போக்குகளை ஆராய்ந்தார். அங்குதான் அவர் தனது முதல் கியூபிஸ்ட் கலைப் படைப்பைப் பார்த்தார், இருப்பினும் அவர் முதலில் கலைஞரின் பெயரை நினைவில் கொள்ளவில்லை. கலைஞர் பிக்காசோ என்று தெரியவந்தது, மேலும், அவர்களின் பொதுவான மொழி காரணமாக, டி சாயாஸ் இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு அவருடன் முதல் பெரிய நேர்காணலை நடத்தினார். அவர் உடனடியாக தனது நேர்காணலின் அடிப்படையில் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார், மேலும் பிக்காசோவின் work.They பற்றிய அவரது சொந்த கருத்துக்களை பதிவு செய்த முதல் வெளியீடு இதுவாகும், இது ஒரு விரைவான நட்பை உருவாக்கியது மற்றும் டி சாயாஸ் நியூயார்க்கில் பிக்காசோவின் படைப்புகளை ஊக்குவித்தார். பாரிஸில் இருந்தபோதுதான் டி சாயாஸ் முதன்முதலில் ஆப்பிரிக்க கலையைப் பார்த்தார், மேலும் அவர் அங்கு பார்த்த சில நவீன கலைகளின் வளர்ச்சியில் அதன் தாக்கங்களை அங்கீகரித்தார். அவர் ஆப்பிரிக்கக் கலையின் ஒரு கண்காட்சியை ஸ்டிக்லிட்ஸுக்கு முன்மொழிந்தார், மேலும் 1914 ஆம் ஆண்டில் நவீனக் கலையின் பின்னணியில் காணப்பட்ட ஆப்பிரிக்கக் கலையின் முதல் கண்காட்சிகளில் ஒன்று "291" இல் நடைபெற்றது. 1911 ஆம் ஆண்டில் அவர் நியூயார்க்கிற்குத் திரும்பினார், பாரிஸில் தனது அனுபவங்களின் விளைவாக அவர் புதிய, மிகவும் சுருக்கமான கேலிச்சித்திர பாணியை ஆராயத் தொடங்கினார். அவரது புதிய அணுகுமுறை ஏப்ரல்-மே 1913 இல் "291" இல் அவரது கடைசி ஆனால் மிக முக்கியமான கண்காட்சிக்கு வழிவகுத்தது. 1914 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் டி சாயாஸ் பாரிஸுக்குத் திரும்பி, பிரான்சிஸ் பிக்காபியாவுடன் முந்தைய நட்பை புதுப்பித்தார். பிந்தையவர் டி சாயாஸை தனது கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் வட்டத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தினார், இதில் கில்லூம் அப்போலினேர், கெர்ட்ரூட் ஸ்டீன், ஜார்ஜ் பெர்னார்ட் ஷா மற்றும் ஆல்வின் லாங்டன் கோபர்ன் ஆகியோர் அடங்குவர். டி சாயாஸ் அங்கு பார்த்த புதிய படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் அவர் மீண்டும் ஸ்டிக்லிட்ஸுக்கு கடிதம் எழுதினார், மேலும் பிக்காபியா, பிக்காசோ மற்றும் ஜார்ஜஸ் பிராக் ஆகியோருக்கு நிகழ்ச்சிகளை பரிந்துரைத்தார். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஐரோப்பாவில் முதலாம் உலகப் போர் வெடித்தபோது டி சாயாஸ் நியூயார்க்கிற்குத் திரும்பினார். அவர் உடனடியாக தனது நண்பரும் சக ஊழியருமான பால் ஹாவிலாண்டுடன் நியூயார்க் கலைக் காட்சியை மீண்டும் உற்சாகப்படுத்துவதற்கான வழிகளைப் பற்றி ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் எழுத்தாளரும் கலை புரவலருமான ஆக்னஸ் எர்ன்ஸ்ட் மேயருடன் சேர்ந்து அவர்கள் ஸ்டிக்லிட்ஸை ஒரு புதிய பத்திரிகையை வெளியிடும்படி சமாதானப்படுத்தினர், இது அதே பெயரில் அவரது கேலரியின் நினைவாக 291 என்று அழைக்கப்படும். அடுத்த ஆண்டில் டி சாயாஸ் புதிய வெளியீட்டிற்கான கலைப் படைப்புகளைத் திருத்துவதற்கும் உருவாக்குவதற்கும் கணிசமான நேரத்தையும் சக்தியையும் செலவிட்டார். மேயர் மற்றும் பிறரின் கவிதைகள் பற்றிய அவரது விளக்கங்கள் காட்சி கவிதை என்ற கருத்தை அமெரிக்காவிற்கு அறிமுகப்படுத்தின. 291 ஒரு கலை வெற்றியாக இருந்தபோதிலும், இது பரந்த பார்வையாளர்களை ஈர்க்கவில்லை மற்றும் பன்னிரண்டு வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு வெளியீட்டை நிறுத்தியது. அதே காலகட்டத்தில் டி சாயாஸ் நியூயார்க்கில் அவன்ட்-கார்ட் கலையின் காரணத்தை மேலும் மேம்படுத்த ஒரு புதிய கலைக்கூடம் தேவை என்று மேயரை சமாதானப்படுத்தினார், மேலும் அவரது நிதி உதவியுடன், அக்டோபர் 1915 இல் அவர் ஃபிஃப்த் அவென்யூவில் நவீன காட்சியகத்தைத் திறந்தார். அடுத்த மூன்று ஆண்டுகளுக்கு பிக்காசோ, பிக்காபியா, பிராக், செசேன், வான் கோ, ப்ராங்குசி, ரிவேரா மற்றும் பிற நவீன கலைஞர்களின் படைப்புகளின் நிலையான ஓட்டத்தை கேலரி வழங்கியது. டி சாயாஸ் தனது புதிய கேலரியை "'291' இன் கூடுதல் வெளிப்பாடு" என்று அறிவித்த போதிலும், ஸ்டிக்லிட்ஸ் அதை தனது சொந்த கேலரிக்கு நேரடி போட்டியாளராகக் கண்டார், இதன் விளைவாக டி சாயாஸுடனான அவரது நட்பும் ஒத்துழைப்பும் மோசமடைந்தன. அதே நேரத்தில் அவரும் ஹவிலாண்டும் நவீன கலை குறித்த ஒரு புத்தகத்தைப் பற்றி இணைந்து எழுதினர், மேலும் 1916 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் பிளாஸ்டிக் வெளிப்பாட்டின் நவீன பரிணாமத்தின் ஆய்வு (நியூயார்க், 1916) என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டனர். இந்த புத்தகம் "நவீன கலையின் மையப் பிரச்சினைகளைக் கையாள்வதற்கான முதல் தீவிர முயற்சிகளில் ஒன்று" என்று அழைக்கப்படுகிறது. டி சாயாஸ் 1919 ஆம் ஆண்டில் மாடர்ன் கேலரியின் பெயரை டி சாயாஸ் கேலரி என்று மாற்றினார், அடுத்த இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு கலைஞர்களை தொடர்ந்து காட்சிப்படுத்தினார். அவரது காட்சியகங்கள் மூடப்பட்டபோது, அவர் ஐரோப்பாவுக்குத் திரும்பினார், அடுத்த இருபது ஆண்டுகளை ஐரோப்பாவில் நவீன கலையின் முக்கியமான பயணக் கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தார். 1930 களின் பிற்பகுதியில், அவர் காங்கிரஸ்காரரும் பிலிப்பைன்ஸின் கவர்னர் ஜெனரலுமான பிரான்சிஸ் பர்டன் ஹாரிசனின் மகளும், இரயில் பாதை அதிபரான சார்லஸ் க்ரோக்கரின் வழித்தோன்றலுமான வர்ஜீனியா ஹாரிசனை மணந்தார். 1940 களில் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குனர் ஆல்ஃபிரட் பார் வலியுறுத்தியதன் பேரில், டி சாயாஸ் நியூயார்க்கில் நவீன கலை அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட வரலாற்றை எழுதத் தொடங்கினார். அவர் பல குறிப்புகள், கருத்துகள் மற்றும் புகைப்படங்களை ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியில் சேகரித்தார். இந்த படைப்பு 1996 இல் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு டி சாயாஸ் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பினார், முதலில் கனெக்டிகட்டின் ஸ்டாம்ஃபோர்டிலும், பின்னர் கனெக்டிகட்டின் கிரீன்விச்சிலும் குடியேறினார். அவர் 1961 ஆம் ஆண்டில் தனது 81 வயதில் ஸ்டாம்ஃபோர்ட் மருத்துவமனையில் இறந்தார். நூலியல் ரோட்ரிகோ டி சாயாஸ்ஃ "மாரியஸ் டி சாயாஸ்", "சுவீவி டி குவாண்ட், கருத்து மற்றும் நவீன கலை நியூயார்க்கின் பாரிஸ் ஆகும்", 2 தொகுதி. சௌஸ் காஃப்ரெட், 480 மற்றும் 272 பக்கங்கள், 500 நோய்வாய்ப்பட்டவை. நீம்ஸ், மற்றும். அட்டெலியர் பாய், 2021. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்தில் மாரியஸ் டி சாயாஸ் ஆவணங்களுக்கு உதவி கண்டறிதல் அரிய புத்தகம் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதி நூலகம் 1880 பிறப்புகள் 1961 இறப்புகள் மெக்சிகன் கலைஞர்கள் மெக்சிகன் ஆண் எழுத்தாளர்கள் வெராக்ரூஸைச் சேர்ந்த கலைஞர்கள் வெராக்ரூஸ் மெக்சிகன் எழுத்தாளர்கள் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தவர்கள்