Bezhin Meadow
பெஜின் மீடோவ் (,) 1937 ஆம் ஆண்டு வெளியான சோவியத் பிரச்சாரத் திரைப்படமாகும், இது ஒடுக்கப்பட்டதாகவும், அது முடிவடைவதற்கு முன்பு அழிக்கப்பட்டதாகவும் நம்பப்படுகிறது. செர்ஜி ஐன்ஸ்டீன் இயக்கிய, இது ஒரு இளம் விவசாய சிறுவனின் கதையைச் சொல்கிறது, அவரது தந்தை அரசியல் காரணங்களுக்காக அரசாங்கத்தை காட்டிக்கொடுக்க முயற்சிக்கிறார், ஆண்டின் அறுவடையை நாசப்படுத்துகிறார், மேலும் சோவியத் அரசைப் பாதுகாக்க தனது சொந்த தந்தையைத் தடுக்க மகனின் முயற்சிகள், சிறுவனின் கொலை மற்றும் ஒரு சமூக எழுச்சியில் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. இவான் துர்கேனேவ் எழுதிய ஒரு கதையிலிருந்து இந்த படம் அதன் தலைப்பை ஈர்க்கிறது, ஆனால் 1932 ஆம் ஆண்டில் தனது தந்தையை சோவியத் அரசாங்க அதிகாரிகளிடம் கண்டித்த பின்னர், அவரது மரணத்தைத் தொடர்ந்து அரசியல் தியாகியாக மாறிய ஒரு இளம் ரஷ்ய சிறுவன் பாவ்லிக் மொரோசோவின் வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பாவ்லிக் மொரோசோவ் பள்ளி நிகழ்ச்சிகள், கவிதை, இசை மற்றும் திரைப்படங்களில் அழியாதவராக இருந்தார். ஒரு கம்யூனிஸ்ட் இளைஞர் குழுவால் நியமிக்கப்பட்ட இந்த படத்தின் தயாரிப்பு 1935 முதல் 1937 வரை நடைபெற்றது, இது மத்திய சோவியத் அரசாங்கத்தால் நிறுத்தப்பட்டது, இது கலை, சமூக மற்றும் அரசியல் தோல்விகளைக் கொண்டுள்ளது என்று கூறியது. எவ்வாறாயினும், சிலர் பெசின் மீடோவின் தோல்விக்கு அரசாங்கத்தின் தலையீடு மற்றும் கொள்கைகளை குற்றம் சாட்டினர், இது ஜோசப் ஸ்ராலின் வரை விரிவடைந்தது. படத்தின் தோல்வியைத் தொடர்ந்து, ஐன்ஸ்டீன் தனது படைப்பை ஒரு பிழையாக பகிரங்கமாக கைவிட்டார். அதைத் தொடர்ந்து ஏற்பட்ட தோல்வியின் போதும் அதற்குப் பின்னரும் தனிநபர்கள் கைது செய்யப்பட்டனர். இரண்டாம் உலகப் போரின் குண்டுவெடிப்புகளைத் தொடர்ந்து பெசின் மீடோ இழந்ததாக நீண்ட காலமாக கருதப்பட்டது. இருப்பினும், 1960 களில், படத்தின் வெட்டுக்கள் மற்றும் பகுதி அச்சிட்டு கண்டுபிடிக்கப்பட்டன; இவற்றில் இருந்து, அசல் ஸ்கிரிப்ட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட பெசின் மீடோவின் புனரமைப்பு மேற்கொள்ளப்பட்டது. மத அடையாளங்கள் நிறைந்த இந்தப் படமும் அதன் வரலாறும் கல்வி ஆய்வின் மையமாக மாறியது. இந்த படம் அதன் வரலாற்று இயல்பு, அதன் தயாரிப்பு மற்றும் தோல்வியின் ஒற்றைப்படை சூழ்நிலைகள் மற்றும் சினிமாவின் மிகச்சிறந்த படங்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படும் அதன் கற்பனை ஆகியவற்றிற்காக திரைப்படத் துறைக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் விரிவாக விவாதிக்கப்பட்டது. பெசின் மீடோவின் தோல்வி இருந்தபோதிலும், ஐன்ஸ்டீன் சோவியத் பாராட்டு மற்றும் விருதுகளை வென்றார், மேலும் ஒரு பெரிய திரைப்பட ஸ்டுடியோவின் கலை இயக்குனரானார். கதை சுருக்கம்ஃ சோவியத் அரசாங்க அதிகாரிகளை திருப்திப்படுத்த பெசின் மீடோ மீண்டும் மீண்டும் திருத்தப்பட்டு, மீண்டும் படமாக்கப்பட்டு, மாற்றப்பட்டதால், படத்தின் பல பதிப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. மிகவும் ஆதாரமான மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட பதிப்பு, மற்ற உள்ளூர் குழந்தைகளைப் போலவே, உள்ளூர் இளம் முன்னோடிகள் கம்யூனிஸ்ட் அமைப்பின் உறுப்பினரான ஒரு கூட்டு விவசாய கிராமத்தில் உள்ள ஸ்டெபோக் என்ற சிறுவனை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. அவரது தந்தை சமோகின், ஒரு விவசாயி, பெயரிடப்பட்ட புல்வெளியை எரிப்பதன் மூலம் அரசியல் காரணங்களுக்காக கிராம அறுவடையை நாசப்படுத்த திட்டமிட்டுள்ளார், ஆனால் ஸ்டெபோக் மற்ற இளம் பயனியர் குழந்தைகளை பயிர்களைப் பாதுகாக்க ஏற்பாடு செய்கிறார். சமோகின் தனது மகனின் செயல்களாலும் வெற்றியாலும் படிப்படியாக மேலும் விரக்தியடைகிறார். இறுதியில், ஸ்டீபக் சோவியத் அரசாங்க அதிகாரிகளிடம் சமோக்கினின் குற்றங்களைப் புகாரளிக்கிறார், மேலும் அவரது குடும்பத்திற்கு துரோகம் இழைத்ததற்காக அவரது சொந்த தந்தையால் கொல்லப்படுகிறார். மற்ற இளம் முன்னோடிகள் உள்ளூர் தேவாலயத்திற்குள் நுழைந்து, பாடல்களைப் பாடி, ஸ்டெபோக்கின் மரணத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக அதை இழிவுபடுத்துகிறார்கள். தேவாலயத்தின் அழிவின் போது படத்தின் காட்சிகள் மாறுகின்றன, கிராமவாசிகள் தாங்கள் அழிக்கும் ஒன்றாக மாறுகிறார்கள்-கோபமடைந்த கிராமவாசிகள், செட் துண்டின் முடிவில், கிறிஸ்துவைப் போன்ற, தேவதூதர்கள் மற்றும் தீர்க்கதரிசன உருவங்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். படத்தின் பின்னர் மறு எடிட்டிங் பழத்தோட்டங்கள் மற்றும் நீல வானத்தின் படங்களுடன் தொடங்குகிறது, அதில் துர்கேனேவின் பெயருடன் ஒரு கல் சதுரம் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஸ்டெபோக்கின் தாயார் அவரது தந்தையால் அடித்து கொல்லப்பட்டார் என்பது அடுத்ததாக வெளிப்படுகிறது. ஒரு இருண்ட குடிசையில், சமோகின் தனது மகனுக்கு தனது சொந்த குடும்பத்தை விட சோவியத் மீது அதிக விசுவாசம் இருப்பதாக புகார் கூறுகிறார், ஏனெனில் ஸ்டீபக் வெளியே பிரகாசமான நாளிலிருந்து நுழைகிறார். அவரது தந்தை பைபிளிலிருந்து மேற்கோள் காட்டுகிறார்ஃ "மகன் தனது தந்தைக்கு துரோகம் செய்தால், அவரை ஒரு நாயைப் போல கொல்லுங்கள்!" சாமோகின் தீ வைத்ததற்காக கைது செய்யப்படுகிறார், மேலும் ஸ்டெபோக் ஒரு கம்யூனிஸ்ட் செயல்பாட்டாளருடன் புறப்படுகிறார். மற்ற தீ வைத்தவர்கள் உள்ளூர் தேவாலயத்தில் தஞ்சம் புகுந்து விரைவில் கைது செய்யப்படுகிறார்கள். தீ வைத்தவர்கள் கிட்டத்தட்ட அடித்துக் கொல்லப்படுகிறார்கள், ஆனால் கிராமவாசிகளின் கோபத்திலிருந்து ஸ்டெபோக் காப்பாற்றப்படுகிறார்கள். கிராமவாசிகள் தேவாலயத்தை ஒரு கிளப்ஹவுஸாக மாற்றி, மதம் அல்லது மதகுருமார்களை அடையாளமாக கேலி செய்கிறார்கள். சில பதிப்புகளில், தேவாலயத்தின் அழிவு கிராமவாசிகள் தீ வைத்தவரின் தீயை எதிர்த்துப் போராடும் காட்சியுடன் மாற்றப்பட்டது. படத்தில், தீ வைத்தவர்கள் உலர்ந்த சூரியகாந்தி பூக்களை வீசி, சமூகத்தின் எரிபொருள் சேமிப்பு பகுதிக்குள் தீ வைத்தபோது தீ தொடங்கியது. சில வெட்டுகளில், ஸ்டெபோக் தனது தந்தையின் திட்டத்தை கேட்டு, அவரைப் பற்றி தெரிவிக்க இரவில் பதுங்கிச் செல்கிறார்; மற்றவற்றில், உள்ளூர் கம்யூனிஸ்ட் கட்சி செயல்பாட்டாளர் ஸ்டெபோக்கின் இளம் சகோதரிக்கு தாய்ப்பால் கொடுக்கிறார்; இன்னும் சிலவற்றில், ஸ்டெபோக்கின் தந்தை தனது மகனை சுட்டுக் கொன்ற பிறகு கூறுகிறார், "அவர்கள் உன்னை என்னிடமிருந்து அழைத்துச் சென்றனர், ஆனால் நான் உன்னை அவர்களிடம் கொடுக்கவில்லை. நான் என் சொந்த மாம்சத்தையும் இரத்தத்தையும் கொடுக்கவில்லை "என்று கூறினார். ஸ்டெபோக்கின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மேற்கூறிய அதே கம்யூனிஸ்ட் அதிகாரி அவரை அழைத்துச் சென்று, மற்ற குழந்தைகளுடன் சேர்ந்து, ஒரு இறுதி ஊர்வலத்தில் வெற்றி அணிவகுப்பாக மாறியதாகக் கூறப்பட்டது. ஷும்யாட்ஸ்கி மற்றும் ஐன்ஸ்டீன் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, இந்த படம் மத உருவப்படம் மற்றும் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான குறியீட்டு போராட்டத்தால் நிறைந்துள்ளது. கூடுதலாக, பிர்கிட் பியூமர்ஸ் எழுதுகிறார், "இங்குள்ள விவசாயிகள் சாம்பல் தாடி கொண்ட தீர்க்கதரிசிகள்; இளைஞர்கள் பரந்த தோள்பட்டை கொண்ட மறுமலர்ச்சி அப்போஸ்தலர்கள்; சதைப்பற்றுள்ள பெண்கள் பூமிக்குரிய மடோனாக்கள்; ஐகோனோஸ்டாஸிஸை அழிக்கும் விவசாயி ஒரு விவிலிய சாம்சன்; சட்டை அணிந்த குண்டான சிறுவன், தனது பூட்டுகளை தங்கமாக மாற்றும் சாய்ந்த சூரிய ஒளியை நோக்கி குப்போலாவின் கீழ் உயரமாக உயர்த்தப்பட்டான், இளம் இயேசு கிறிஸ்து பரலோக சிம்மாசனத்தில் ஏறுகிறார்". பெசின் மீடோ, அதன் பல்வேறு வெளியிடப்படாத பதிப்புகளில், "நம் காலத்தின் ஒரு சிறிய ஹீரோவான பாவ்லிக் மொரோசோவின் பிரகாசமான நினைவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது" (cf. நம் காலத்தின் நாயகன்). விக்டர் கர்தஷோவ் ஸ்டீபோகாக (வித்யா கர்தஷோவாக) நிக்கலாய் க்மேலியோவ் பெசன்ட் போரிஸ் ஜாகாவாவாக ஸ்டீப்காவின் தந்தையாக-முதல் திரைப்பட பதிப்பு யெகாடெரினா டெலிஷோவா பியோட்டர் அர்சானோவ் அரசியல் கமிஷனராக (பாவெல் அர்ட்ஜானோவ்) நிகோலாய் மாஸ்லோவ் யாகோவ் ஜாஜ்ட்சேவ் வாடிம் குசேவ் செராஃபிம் கோஸ்மின்ஸ்கி ஸ்டானிஸ்லாவ் ரோஸ்டோட்ஸ்கி பாய் செர்ஜி அவெர்கியேவ் அசல் துர்கேனேவ் கதையாகவும், பாவ்லிக் மொரோசோவ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய அறிஞரும் நாவலாசிரியருமான இவான் துர்கேனேவின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் பாவின் நாட்டுப்புறக் கதையை இணைக்க தழுவி எடுக்கப்பட்டது "பெஜின் மேடோ" அல்லது "பெஜின் லீ" என்ற தலைப்பில் துர்கேனேவின் அசல் சிறுகதை 1850 களில், ஒரியோல் பிராந்தியத்தில் உள்ள விவசாய சிறுவர்களைப் பற்றிய கதையாகும், அவர்கள் பெஜின் மேடோவில் ஒரு இழந்த வேட்டைக்காரருடன் இரவைக் கழிக்கும் போது, மரணத்தின் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அறிகுறிகளைப் பற்றி விவாதித்தனர். இது சிறுகதைகளின் தொகுப்பான ஒரு விளையாட்டு வீரரின் ஓவியங்களின் ஒரு பகுதியாகும். ஐன்ஸ்டீன் பின்னர் துர்கேனேவின் புனைகதை பற்றிய எந்தவொரு நேரடி குறிப்புகளையும், தலைப்பைத் தவிர, படத்திலிருந்து அகற்றிவிட்டார். உரல் மலைகளில் உள்ள ஜெரசிமோவ்கா கிராமத்தில் மொரோசோவின் வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்திற்கு துர்கேனேவின் இலக்கியப் படைப்புகளுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. மொரோசோவ் ஒரு 13 வயது சிறுவன், அவர் தனது தந்தையான குலக்கை சோவியத் அரசாங்க அதிகாரிகளிடம் கண்டனம் செய்தார், மேலும் அவரது குடும்பத்தினரால் கொல்லப்பட்டார். இது ஒரு சோவியத் அறநெறிக் கதையாக இருந்ததுஃ அரசை எதிர்ப்பது சுயநலமானது மற்றும் பிற்போக்குத்தனமானது, மேலும் குடும்பத்தை விட அரசு முக்கியமானது. மொரோசோவ் கதையின் மிகவும் பிரபலமான விவரம் பின்வருமாறுஃ ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கின் வடகிழக்கில் உள்ள ஒரு சிறிய கிராமமான ஜெரசிமோவ்காவில் ஏழை விவசாயிகளுக்கு பிறந்த மொரோசோவ், அர்ப்பணிப்புள்ள கம்யூனிஸ்டாக இருந்தார், அவர் தனது பள்ளியில் இளம் முன்னோடிகளை வழிநடத்தினார், மேலும் ஸ்ராலினின் பண்ணைகளை ஒருங்கிணைப்பதை ஆதரித்தார். 1932 ஆம் ஆண்டில், 13 வயதில், மொரோசோவ் தனது தந்தையை அரசியல் காவல்துறையிடம் (ஜி. பி. யு) புகாரளித்தார். மொரோசோவின் தந்தை, கிராம சோவியத் அல்லது செல்சோவியத்தின் தலைவர், "போலி ஆவணங்களை உருவாக்கி அவற்றை சோவியத் அரசின் கொள்ளைக்காரர்களுக்கும் எதிரிகளுக்கும் விற்றதாக" குற்றம் சாட்டப்பட்டார் (அவரது தண்டனை படித்தபடி). மூத்த மொரோசோவ், ட்ரோஃபிம், ஒரு தொழிலாளர் முகாமில் 10 ஆண்டுகள் சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்பட்டார், பின்னர் தூக்கிலிடப்பட்டார். இருப்பினும், பவ்லிக்கின் குடும்பத்தினர் சிறுவனின் செயல்களை அங்கீகரிக்கவில்லை. அந்த ஆண்டு செப்டம்பர் 3 ஆம் தேதி, அவரது மாமா, தாத்தா, பாட்டி மற்றும் ஒரு உறவினர் அவரை அவரது இளைய சகோதரருடன் கொலை செய்தனர். மாமாவைத் தவிர அவர்கள் அனைவரும் ஜி. பி. யுவால் சுற்றி வளைக்கப்பட்டு, குற்றவாளி என்று தீர்ப்பளிக்கப்பட்டு, "சமூக பாதுகாப்பின் மிக உயர்ந்த நடவடிக்கை", துப்பாக்கிச் சூட்டுக் குழுவால் மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டனர். மொரோசோவ் கதை கட்டாய குழந்தைகள் வாசிப்பு, பாடல்கள், நாடகங்கள், ஒரு சிம்போனிக் கவிதை, ஒரு முழு நீள ஓபரா மற்றும் ஆறு சுயசரிதைகளாக உருவாக்கப்பட்டது. கதை தொடர்பான அசல் சான்றுகள் மிகக் குறைவு; அதில் பெரும்பாலானவை இரண்டாவது கை சாட்சிகளால் வழங்கப்பட்ட வதந்திகளாகும். பெஜின் மேடோவில், குழந்தைக்கு ஸ்டெபோக் என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளது, இது அசல் வரலாற்றுக் கோட்பாடு மற்றும் தகவல்களிலிருந்து விலகிச் செல்கிறது. பெசின் புல்வெளி வரலாற்றின் முரண்பாடுகளில் ஒன்று, பாவ்லிக் மொரோசோவ் இளம் முன்னோடிகளின் உறுப்பினராக கூட இருந்திருக்க மாட்டார். மொரோசோவ் ஒரு "தொந்தரவு செய்யப்பட்ட சிறுவன்" என்று அழைக்கப்பட்டார், அவர் என்ன செய்கிறார் என்பதன் விளைவுகளை அறியாமல் இருந்தார், மேலும் அரசியல் காரணங்களுக்காக அல்லாமல், ஒரு இளைய பெண்ணுக்காக தனது தாயைக் கைவிட்டதற்காக தனது தந்தையை அதிகாரிகளிடம் ஒப்படைத்தார். தயாரிப்பு ஹெர்பர்ட் மார்ஷல், 1931 வாக்கில், சோவியத் கலைப் படைப்புகளில் அரசாங்கத்தின் தலையீடு ஏற்கனவே பல்வேறு வடிவங்களில் நன்கு நிறுவப்பட்டதாக வாதிட்டார்ஃ கலைஞர்களின் சகாக்களிடமிருந்து, 'மேலே' மூலம் வழிநடத்தப்பட்டது; "அதை தீர்மானிக்கத் தகுதியுள்ள வெவ்வேறு வட்டங்களிலிருந்து"; இறுதியில் கம்யூனிஸ்ட் கட்சி மற்றும் ஸ்ராலினிடமிருந்து. இவை அனைத்தும் பெசின் மீடோவின் தோல்வியுற்ற தயாரிப்புக்கு வழிவகுத்தன. படத்தின் தயாரிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு, அலெக்ஸாண்டர் ரெஷேவ்ஸ்கியின் திரைக்கதை ஐன்ஸ்டைனால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது, ஆனால் கதையின் தரம் மற்றும் கதாபாத்திரமயமாக்கல் குறித்து ஆரம்பகால கவலைகள் இருந்தன. உற்பத்திக்கான ஆணையம் கம்யூனிஸ்ட் இளைஞர் லீக் அல்லது கொம்சோமோலால் வெளியிடப்பட்டது, கூட்டு பண்ணை வேலைகளை ஆதரிப்பதில் அவர்களின் முயற்சிகளை க or ரவிப்பதற்காகவும், "கிராமப்புறங்களின் சோசலிச புனரமைப்பில்" கவனம் செலுத்தவும் இருந்தது. 1935 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் படப்பிடிப்பு தொடங்கியது, அக்டோபர் 1935 இல் முதல் உருவாக்கப்பட்ட படம் பெசின் மீடோவை தயாரித்த மாஸ்ஃபில்ம் ஸ்டுடியோவுக்கு வழங்கப்பட்டது. ஸ்டுடியோ மாற்றங்களைக் கோரியது, மேலும் தயாரிப்பு தொடர்ந்தது. ஆகஸ்ட் 1936 இல், பெரும்பாலான முக்கிய படப்பிடிப்பு முடிந்தவுடன், சோவியத் GUK (சினிமாவுக்கான முதன்மை இயக்குநரகம்) இன் அப்போதைய தலைவரான போரிஸ் ஷும்யாட்ஸ்கி தயாரிப்பை நிறுத்த உத்தரவிட்டார், மேலும் படம் மீண்டும் எழுதப்பட வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டார். ஸ்கிரிப்ட் மீண்டும் திருத்தப்பட்டது, மேலும் ஒரு பதிப்பு ஸ்டுடியோவால் நிராகரிக்கப்பட்ட பின்னர் ஐன்ஸ்டீன் தனது தயாரிப்பில் உள்ள பிழைகளை ஒப்புக் கொண்டார். பெசின் மீடோவின் உருவாக்கத்தின் போது, ஐன்ஸ்டீன் படத்தின் காட்சிகளை விமர்சனத்திற்காக பரவலாக திரையிடவில்லை. வெளியிடப்படாத இப்படத்தின் தயாரிப்புக்கு 2 மில்லியன் ரூபிள் செலவாகும், மேலும் இது இரண்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது. தயாரிப்பில் நடிக்கும் போது, ஐன்ஸ்டீன் தொழில்முறை நடிகர்களைப் பயன்படுத்த விரும்பவில்லை, அதற்கு பதிலாக கொடுக்கப்பட்ட பாத்திரத்தில் நடிக்க "வகைகளை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நபர்களைப் பயன்படுத்தினார். மறுபெயரிடப்பட்ட மொரோசோவ் கதாபாத்திரமான ஸ்டெபோக்கின் பாத்திரத்தில் நடிக்க சிறந்த இளம் நடிகரைத் தேடும் போது இரண்டாயிரம் இளம் சிறுவர்கள் ஆடிஷன் செய்யப்பட்டனர். பல இடங்களில், முதன்மையாக மாஸ்கோ ஸ்டுடியோக்களிலும், உக்ரைன் மற்றும் காகசஸில் உள்ள தொலைதூர இடங்களிலும் படப்பிடிப்பு நடந்தது. தயாரிப்பின் போது, ஐன்ஸ்டீன் படத்தின் ஒவ்வொரு காட்சியிலிருந்தும் எடிட்-அவுட் பிரேம்களைச் சேமிக்கும் தொலைநோக்குப் பார்வையைக் கொண்டிருந்தார், இது அசல் அச்சிட்டு அழிக்கப்பட்ட போதிலும், 1960 களில் பெசின் மெடோஸின் பின்னர் புனரமைக்க அனுமதித்தது. கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய செயற்குழு அதன் வெளியீட்டிற்கு முன்பு பெசின் மீடோவை திரையிட்டு அங்கீகரிக்க வேண்டும் என்று கோரியது. திரைப்படத்தின் பல பதிப்புகள் குழுவால் தடை செய்யப்பட்டன, அவை "கலைத்திறனற்றவை மற்றும் அரசியல் ரீதியாக திவாலாகிவிட்டன" என்று மேற்கோள் காட்டி, ஐன்ஸ்டீன் "வர்க்கப் போராட்டத்தை நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டத்துடன் குழப்பிவிட்டார்" என்று கூறினார். சோவியத் சினிமாவின் தலைமை இயக்குநரகத்தின் உத்தரவின் பேரில், 1937 மார்ச் 17 அன்று படத்தின் தயாரிப்பு நிரந்தரமாக நிறுத்தப்பட்டது. படத்தின் மோதல்களை சோசலிச வர்க்க போராட்டத்தின் பின்னணியில் வைப்பதை விட, ஐன்ஸ்டீன் படத்தின் மோதல்களை ஓரளவு விவிலிய சொற்களில் முன்வைத்ததாக ஷும்யாட்ஸ்கி புகார் கூறினார். ஸ்டீபக்கை அவரது தந்தையால் கொலை செய்தது "ஆபிரகாமின் ஐசக்கின் தியாகத்தை நினைவூட்டுகிறது" என்று ஐன்ஸ்டீன் பின்னர் கூறுவார். படத்தின் இறுதி நிராகரிப்புக்குப் பிறகு, சோவியத் ஊடகங்களில் ஏற்பட்ட தோல்விக்கு சும்யாட்ஸ்கி பொறுப்பேற்றார், படத்தின் வரலாற்றை விவரிக்கும் ஒரு கட்டுரையுடன் பிரவ்தா. சும்யாட்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, பெசின் மீடோ சோவியத் கிராமப்புறங்களுக்கு எதிரான ஒரு அவதூறு மற்றும் அகற்றப்பட வேண்டிய சம்பிரதாயத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ஷும்யாட்ஸ்கி மேலும் கூறுகையில், "[ஐன்ஸ்டீன்] பெசின் மேடோவை உருவாக்கினார், ஏனெனில் அது அவருக்கு முறையான பயிற்சிகளில் ஈடுபட ஒரு வாய்ப்பை வழங்கியது. ஒரு வலுவான, தெளிவான, நேரடியான படைப்பை உருவாக்குவதற்குப் பதிலாக, ஐன்ஸ்டீன் தனது படைப்பை யதார்த்தத்திலிருந்து, யதார்த்தத்தின் நிறங்கள் மற்றும் வீரத்திலிருந்து பிரித்தார். அவர் உணர்வுபூர்வமாக படைப்பின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை குறைத்தார் ". இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு ஆங்கிலேய உளவாளி என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டு, கைது செய்யப்பட்டு, சுட்டுக் கொல்லப்பட்டபோது, ஷும்யாட்ஸ்கி தனது அரசாங்க பதவியை இழப்பார். பெசின் மீடோவின் தயாரிப்பை நிறுத்துவதற்கு ஷும்யாட்ஸ்கி கொடுத்த காரணங்களில் ஒன்று, ஐன்ஸ்டீன் அதை தயாரிப்பதில் பணத்தையும் வளங்களையும் வீணடிக்கிறார்; மாறாக, அவர் தூக்கிலிடப்படுவதற்கு முன்பு, பெசின் மீடோ போன்ற படங்களை ரத்து செய்வதன் மூலம் பணத்தையும் வளங்களையும் வீணடித்ததாக ஷும்யாட்ஸ்கி மீது குற்றம் சாட்டப்பட்டது. ஜோசப் ஸ்ராலினின் ரஷ்யாவில் கலை ஆர்வலர்களுக்கு எதிராக நடந்து வரும் பிரச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக பெசின் மீடோவின் அடக்குமுறையும் கூறப்பட்டது. சோவியத் அரசாங்கம் மற்றும் ஷும்யாட்ஸ்கியிடமிருந்து படத்தின் தயாரிப்பை நிறுத்துவதற்கான உத்தரவைத் தொடர்ந்து, ஐன்ஸ்டீன் பெரியம்மை நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், அதைத் தொடர்ந்து காய்ச்சல் ஏற்பட்டது, மேலும் படம் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. அவர் சோவியத் எழுத்தாளர் ஐசக் பாபெலுடன் கதையில் மேலும் பணியாற்றினார், ஆனால் அவர்களின் ஒத்துழைப்பிலிருந்து எந்தப் பொருளும் வெளியிடப்படவில்லை அல்லது வெளியிடப்படவில்லை, மேலும் பெசின் மீடோவின் தயாரிப்பு முடிவுக்கு வந்தது. முடிக்கப்படாத மற்றும் வெளியிடப்படாத திரைப்பட ரீல்கள் 1941 ஆம் ஆண்டில் இரண்டாம் உலகப் போரின் குண்டுவெடிப்பு தாக்குதலின் போது அழிக்கப்பட்டன. "பெசின் மேடோவின் தவறுகள்" என்ற தலைப்பில் ஷும்யாட்ஸ்கிக்கு பின்னர் வெளியிடப்பட்ட பதிலில், ஐன்ஸ்டீன் "எனது கண்ணோட்டம் மற்றும் படைப்பு முறையில் தனித்துவத்தின் கடைசி அராஜகப் பண்புகளிலிருந்து என்னை விடுவிப்பேன்" என்று உறுதியளித்தார். ஐன்ஸ்டீன் இறுதியாக எழுதினார், "இரண்டு ஆண்டுகளாக நான் பணியாற்றிய படத்தை பேரழிவு முறியடிக்க என்ன காரணம்? உணர்ச்சிகளின் நேர்மை மற்றும் வேலை மீதான பக்தி இருந்தபோதிலும், தயாரிப்பை யதார்த்தத்தின் மாறுபாட்டிற்கு கொண்டு வந்து, அதை அரசியல் ரீதியாக ஆதாரமற்றதாகவும், அதன் விளைவாக கலைத்திறனற்றதாகவும் ஆக்கிய தவறான கண்ணோட்டம் என்ன? எதிர்வினைகள் மற்றும் மரபு ஐன்ஸ்டீனின் பெசின் மீடோ அதன் அசல் தயாரிப்பிலிருந்து பதில்கள் மற்றும் விமர்சனங்களின் வளமான பாரம்பரியத்தைக் கொண்டுள்ளது. சோவியத் யூனியனில் ஐன்ஸ்டீனின் நற்பெயரை அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் மிகக் குறைந்த கட்டத்திற்குக் குறைத்த பிராவ்தாவில் ஷும்யாட்ஸ்கியின் அறிக்கைகளை அடுத்து, மற்றவர்கள் விரைவில் எடைபோட்டனர். ஷும்யாட்ஸ்கியின் கருத்துக்களை எதிரொலிக்கும் வகையில், படம் மிகவும் சுருக்கமானது அல்லது சம்பிரதாயமானது என்று சில விமர்சனங்கள் இருந்தன. இலியா வைஸ்ஃபெல்ட் இத்திரைப்படத்தையும் ஐன்ஸ்டீனின் முறைகளையும் "சோசலிசத்திற்கு ஆழ்ந்த விரோதம்" என்று அழைத்தார், மேலும் எதிரிகளை சாதகமான வெளிச்சத்தில் முன்வைத்ததற்காக ஐன்ஸ்டீனை குற்றம் சாட்டினார். நிகோலாய் ஓட்டனின் கூற்றுப்படி, ஐன்ஸ்டைனின் தோல்வி ஒரு உணர்ச்சிகரமான காட்சியை படமாக்கியதால், அது அவரை ஸ்டுடியோ கட்டுப்பாட்டில் இருந்து விடுவித்தது. மாஸ்ஃபில்ம் ஸ்டுடியோவின் (படத்தின் தயாரிப்பாளர்கள்) தலைவரான போரிஸ் பாபிட்ஸ்கி, தயாரிப்பின் தோல்விக்கு பொறுப்பேற்றார், மேலும் ஐன்ஸ்டீனின் வேலையை கட்டுப்படுத்தவில்லை அல்லது முன்னதாக படப்பிடிப்பை நிறுத்தவில்லை; இதற்காக பாபிட்ஸ்கி பின்னர் கைது செய்யப்பட்டார். ஐன்ஸ்டீன் ஒரு "சோவியத் நபராக" இருக்க விரும்பவில்லை என்று இவான் பைரியேவ் உணர்ந்தார், இது படத்தின் தோல்விக்கு ஒரு காரணமாக இருந்தது. மற்றொரு இயக்குனரான டேவிட் மேரியன், ஐன்ஸ்டீன் மற்றவர்களை இழிவாகப் பார்ப்பதாகவும், மற்றவர்களின் சாதனைகளில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்றும், தனிமையில் இருப்பதாகவும் குற்றம் சாட்டினார். படத்தின் காரணமாக ஐன்ஸ்டீனின் அரசியல் அந்தஸ்தும் தாக்குதலுக்கு உள்ளானது. ஐன்ஸ்டீன் தனது அரசியல் நம்பகத்தன்மையின்மை காரணமாக திரைப்பட மாணவர்களுடன் பணியாற்ற சுதந்திரமாக இருக்க வேண்டுமா என்று சினிமாவுக்கான முதன்மை இயக்குநரகத்தின் ஜி. செல்டோவிச் கேள்வி எழுப்பினார். இருப்பினும், பெசின் மீடோவின் அனைத்து வர்ணனைகளும் பரிசோதனைகளும் வெளிப்படையாக எதிர்மறையாக இருக்கவில்லை. படம் அதன் தயாரிப்பை மூடிய ஆண்டுகளில், மாஸ்கோ, லெனின்கிராட் மற்றும் கீவ் உள்ளிட்ட முக்கிய ரஷ்ய நகரங்களில் உள்ள ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் திரைப்பட அமைப்புகள் படத்தின் பாடங்களை ஆராய கருத்தரங்குகளை நடத்தின, சில அமர்வுகள் நாட்கள் நீடித்தன. ஐன்ஸ்டீனின் முன்னாள் மாணவரான பியோட்டர் பாவ்லென்கோ, பெசின் மீடோவை அடுத்து ஐன்ஸ்டீனின் பணியை ஆதரித்தார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவ், முன்பு ஐன்ஸ்டீனுடன் பணியாற்றிய ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர், தனது கூட்டாளிக்கு எதிராக பேசாததால் "சமூகத்திற்கு மேலே தன்னை உயர்த்தியதற்காக" கண்டிக்கப்பட்டார். முதல் ஐந்தாண்டு திட்டத்தின் போது ஐன்ஸ்டீன் சோவியத் யூனியனில் இல்லாததால், நவீன அரசியல் பாடங்களை அவரால் சரியாக முன்வைக்க முடியவில்லை என்று எஸ்ஃபிர் ஷுப் பரிந்துரைத்தார். ஸ்டெபோக்கின் மரணத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக கிராமவாசிகள் கிராம தேவாலயத்தை அவமதிக்கும் பெசின் மேடோவில் உள்ள செட்-பீஸ், படத்தின் பிற்கால பதிப்புகளில் அகற்றப்பட்டது, இது "சினிமாவின் சிறந்த செட்-பீஸ்களில் ஒன்று" என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் படத்தில் இடம்பெற்ற பைபிள் உருவங்களின் மேலும் ஆர்ப்பாட்டம். அவமதிப்பு காட்சியில் இருந்து அத்தகைய காட்சிகளில், கன்னி மேரியாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு கண்ணாடியில் ஒரு பெண்ணின் உருவமும், சிலுவையில் அறையப்பட்ட கிறிஸ்துவின் சிலையும் ஒரு பீட்டாவில் இருப்பது போல் இருந்தது. ஐவர் மொன்டாகு ஐன்ஸ்டீனின் படத்துடனான போராட்டங்களை கலிலியோவின் விசாரணை மோதல்களுடன் ஒப்பிட்டார். அவர் எதிர்கொண்ட கடுமையான விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், ஐன்ஸ்டீன் தனது தொழில் வாழ்க்கையைத் தொடர பொலிட்பீரோவால் அனுமதிக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் 1938 இல் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கி வெளியிட்டார். 1960 களில், ஐன்ஸ்டீனின் மனைவி பெரா அட்டாஷேவா, பெசின் மீடோவுக்கு பயன்படுத்தப்பட்ட எடிட்டிங் மேசையிலிருந்து படத்தின் துண்டுகளை சேமித்ததாக அறியப்பட்டது. 1964 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, ரஷ்ய திரைப்பட இயக்குனர் செர்ஜி யுட்கேவிச் ஐன்ஸ்டீன் அறிஞர் நௌம் க்ளீமானுடன் இணைந்து செர்ஜி ப்ரோகோஃபியேவ் என்பவரால் படத்தின் புனரமைப்பு உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் இசை அமைக்கப்பட்டது. அசல் வெட்டு தொடர்ச்சியைப் பாதுகாப்பதற்காக படம் அசல் ஸ்கிரிப்ட்டில் திருத்தப்பட்டது; ஸ்கிரிப்ட்டிலிருந்து புதிய இடைத் தலைப்புகளும் உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் ஒரு புதிய பேச்சு அறிமுகம் சேர்க்கப்பட்டது. இந்த படம் இப்போது 35 நிமிட "அமைதியான திரைப்பட ஸ்லைடு ஷோ" ஆக உள்ளது. 1988 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் நகரில் உள்ள டிஷ் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் பெசின் மீடோவின் படப்பிடிப்பு ஒரு பின்னோக்கிய மையமாக இருந்தது. "ஜே லெய்டாஃ எ லைஃப் 'ஸ் வொர்க்" என்ற தலைப்பில், பள்ளியின் பேராசிரியரும், மாஸ்கோ ஸ்டேட் ஃபிலிம் இன்ஸ்டிடியூட்டில் ஐன்ஸ்டைனுடன் படித்த ஒரே அமெரிக்கருமான லெய்டாவை மையமாகக் கொண்டது. 1920கள் மற்றும் 1930களின் சோவியத் திரைப்படங்களில், திரைப்படப் படிப்பு தொடர்பான கல்விப் படைப்புகளில் பெஜின் மீடோவே மிகவும் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஒன்றாகும். பெசின் மீடோவின் தயாரிப்பு ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை, ஒரு முழு பதிப்பு ஒருபோதும் விநியோகிக்கப்படவில்லை என்றாலும், இந்த படம் பின்னர் சோவியத் அரசியல் நோக்கங்கள் மற்றும் தகவலறிந்தவர்களின் கொண்டாட்டமாக கருதப்பட்டது. பெசின் மீடோ எதிர்கொள்ளும் பிரச்சினைகள் இருந்தபோதிலும், அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் மாபெரும் வெற்றியின் காரணமாக ஐன்ஸ்டீன் 1939 இல் லெனின் ஆணையைப் பெறுவார். 1941 ஆம் ஆண்டில், அவர் மாஸ்ஃபில்ம் ஸ்டுடியோஸின் கலை இயக்குனரானார். சோவியத் யூனியனின் ரஷ்யப் பேரரசின் சினிமா திரைப்படத்தில் 1930 களையும் பார்க்கவும் இழந்த திரைப்படங்களின் பட்டியல் ரஷ்ய கலாச்சாரம் சோவியத் கலை குறிப்புகள் மேலும் படிக்க நட்சத்திரங்களுக்கு அப்பால்ஃ செர்ஜி ஐன்ஸ்டீனின் நினைவுகள், செர்ஜிஜென்ஸ்டீன் மற்றும் ரிச்சர்ட் டெய்லர் ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் பிலிம் இன்ஸ்டிடியூட், 1996, ஐசென்ஸ்டைன் அண்ட் ஸ்ராலின்ஃ வென் ஆர்ட் அண்ட் பாலிடிக்ஸ் கிளாஸ் (ஈஐஎஸ்), 1999 தொலைக்காட்சி ஆவணப்படம் வெளிப்புற இணைப்புகள் இவான் துர்கேனேவின் பெசின் மீடோ கதையின் முழு உரை 1930 களில் முடிக்கப்படாத திரைப்படங்கள் 1937 நாடகத் திரைப்படங்கள் சோவியத் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் 1930 களில் செர்ஜி ஐசென்ஸ்டைன் இயக்கிய இவான் துர்கேனேவ் பிலிம்ஸ் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் 1930 களில் ரஷ்ய மொழி திரைப்படங்கள் சோவியத் குறும்படங்கள் ஸ்ராலின் சகாப்தத்தில் சோவியத் ஒன்றியத்தைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் சோவியத் நாடகத் திரைப்படங்கள் 1937 குறும்படங்கள் செர்ஜி ப்ரோகோஃபியேவ் இசையமைத்த கவ்ரில் போபோவ் பிலிம்ஸ் இசையமைத்த திரைப்படங்கள்