Enric Sagnier
என்ரிக் சாக்னியர் ஐ வில்லவேச்சியா (Enric Sagnier i Villavechia; 1858 பார்சிலோனாவில்-1931) ஒரு ஸ்பானிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். அவரது சமகாலத்தவர்களான அன்டோனி கவுடி, லூயிஸ் டொமினெச் ஐ மாண்டனர் மற்றும் ஜோசப் புயிக் ஐ காடபால்ச் ஆகியோரைப் போல இப்போது நன்கு அறியப்படவில்லை என்றாலும், அவர் பல மைல்கல் கட்டிடங்களுக்கு பொறுப்பாக இருந்தார், மிகவும் செழிப்பாக இருந்தார், மேலும் நியோ-கோதிக், நியோ-பரோக் மற்றும் மாடர்னிஸ்டா உள்ளிட்ட பல பாணிகளுக்கு தனது கையை திருப்ப முடிந்தது. அவர் 1882 ஆம் ஆண்டில் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக தகுதி பெற்றார், மேலும் அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்று, ஜோசப் டொமினெச் ஐ எஸ்டாபாவுடன் சேர்ந்து, பார்சிலோனாவில் உள்ள பலாவ் டி ஜஸ்டிசியா ஆகும். பார்சிலோனாவில் அவர் நன்கு அறியப்பட்ட பிற கட்டிடங்கள் வயா லெய்டானாவில் உள்ள கைக்ஸா டி பென்ஷன் கட்டிடம், புதிய சுங்க மாளிகை (துவானா) மற்றும் திபிடாபோவில் உள்ள தேவாலயம் ஆகும். வாழ்க்கை மற்றும் கதாபாத்திரம் என்ரிக் சாக்னியர் 21 மார்ச் 1858 அன்று பார்சிலோனாவில் பிறந்தார், லூயிஸ் சாக்னியர் ஐ நடால், கைக்ஸா டி எஸ்டால்விஸ் ஐ மாண்ட் டி பியட்டாட் டி பார்சிலோனா (ஒரு வங்கி) மற்றும் கிளெமெண்டினா வில்லவேச்சியா புஸ்கெட்ஸ் ஆகியோரின் மகன். அவரது தந்தை ஒரு சிறந்த கிளாசிக் அறிஞர், அவர் செனோஃபோன் மற்றும் அனக்ரியோனை மொழிபெயர்த்தார், இளம் என்ரிக் ஒரு திறமையான ஓவியர் மற்றும் வயலின் கலைஞர் ஆவார். அவர் பார்சிலோனா கட்டிடக்கலை உயர்நிலைப் பள்ளியில் படித்தார், அதில் இருந்து அவர் 1882 இல் பட்டம் பெற்றார். அவர் பிரான்சிஸ்கோ டி பவுலா டெல் வில்லார் ஒய் லோசானோவின் உதவியாளராக தனது தொழில் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார்ஃ அவரது அறிவுறுத்தலின் கீழ் அவர் தனது முதல் பணியை மேற்கொண்டார், சாண்டா மரியா டி மாண்ட்செராட் அபே (1884) தேவாலயத்தில் உள்ள சாண்ட் ஜோசப் தேவாலயத்தை புதுப்பித்தார். அவரது முதல் முக்கியமான படைப்பு சாண்டா இங்க்ரேஸியா டி மாண்ட்காடா தேவாலயம் (1886), நவ-கோதிக் பாணியில் இருந்தது; இது ஸ்பானிஷ் உள்நாட்டுப் போரின் போது அழிக்கப்பட்டது. அவரது முதல் அடுக்குமாடி கட்டிடமான காசா குயாஸ் அதே ஆண்டில் கட்டப்பட்டது. அவர் ஆரம்பத்தில் இருந்தே கணிசமான தொழில்முறை வெற்றியைப் பெற்றார், தேவாலயம் மற்றும் கட்டலான் பிரபுத்துவத்திலிருந்து பல கமிஷன்களைப் பெற்றார். 1886 ஆம் ஆண்டில், தனது இருபதுகளில் இருந்தபோது, பார்சிலோனாவின் புதிய சட்ட நீதிமன்றங்களை வடிவமைக்க ஜோசப் டொமினெச் ஐ எஸ்டாபாவுடன் இணைந்து அவர் நியமிக்கப்பட்டார். இந்த மகத்தான திட்டத்தின் கட்டுமானம் அடுத்த ஆண்டு தொடங்கியது, அதே ஆண்டு சாக்னியர் டோலர்ஸ் விடால்-ரிபாஸ் ஐ டோரெண்ட்ஸை மணந்தார். இந்த தம்பதியினருக்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்களில் இருவர் இளம் வயதிலேயே இறந்தனர், ஒருவர் ஜோசப் மரியாவும் ஒரு கட்டிடக் கலைஞரானார். என்ரிக் சாக்னியர் பக்தியுள்ள கத்தோலிக்க விசுவாசமுள்ள ஒரு அமைதியான மனிதர், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் தனது வாழ்க்கைக்காக அர்ப்பணித்தார், மேலும் மூன்று ஆண்டுகள் (1917) நடைபெற்ற கவுன்சிலின் கட்டிடக்கலை போட்டியில் பரிசை வென்றதற்காக பார்சிலோனா நகர சபையின் தங்கப் பதக்கம் போன்ற பல கௌரவங்களைப் பெற்றார். அவர் அகாடெமியா டி பெல்ஸ் ஆர்ட்ஸ் டி சாண்ட் ஜோர்டி மற்றும் கத்தோலிக்க கலைஞர்களின் சமூகமான செர்கில் ஆர்ட்டிஸ்டிக் டி சாண்ட் லுக் ஆகியவற்றில் உறுப்பினராக இருந்தார், அதற்காக அவர் சின்னத்தை வடிவமைத்தார். அவர் அருங்காட்சியக வாரியத்தின் உறுப்பினராகவும், கைக்ஸா டி எஸ்டால்விஸ் டி பார்சிலோனாவின் குழுவின் உறுப்பினராகவும் ஆனார். அவர் எப்போதாவது அரசியலில் ஈடுபட்டார், இரண்டு சந்தர்ப்பங்களில் மாகாண துணைத் தலைவராக பணியாற்றினார், லிகா பிராந்தியத்துடன் இணைந்த ஒரு கத்தோலிக்கக் குழுவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார், சென்டர் டி டிஃபென்சா சோஷியல். அவர் தேவாலயத்துடன், குறிப்பாக சேலசியர்களுடன் நெருங்கிய தொடர்புகளைப் பராமரித்தார்; அவர் பார்சிலோனாவின் மறைமாவட்ட கட்டிடக் கலைஞராக நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் 1923 ஆம் ஆண்டில் போப் அவரை மார்க்விஸ் ஆக்கினார். அவரது பிற்கால ஆண்டுகளில் அவர் தனது மகன் ஜோசப் மரியா சாக்னியர் ஐ விடாலுடன் பணிபுரிந்தார். அவர் 1931 இல் பார்சிலோனாவில் இறந்தார். படைப்புகள் மூன்று விஷயங்கள் சாக்னியரின் படைப்புகளின் சிறப்பியல்புகளாகும்ஃ அவர் மிகவும் திறமையானவர்; அவர் எப்போதும் புதிய தொழில்நுட்பங்களை பின்பற்றத் தயாராக இருந்தார்; மேலும் அவர் ஒரு கடுமையான தனிப்பட்ட பாணியைத் தவிர்த்து, மாறிவரும் சுவைகளுக்கு ஏற்ப மாற விரும்பினார். அவரது வாழ்க்கையை மூன்று காலகட்டங்களாகப் பிரிக்கலாம்ஃ 1900 க்கு முன்பு அவரது படைப்புகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவை, நினைவுச்சின்னமானவை மற்றும் பிரம்மாண்டமானவை; 1900 முதல் 1910 வரை அவர் தனது கட்டிடக்கலையில் மென்மையான அலங்கார வடிவங்களுக்கு மாறினார், நவீன பாணியை ஏற்றுக்கொண்டார்; 1910 க்குப் பிறகு அவர் நியோ கிளாசிசிசத்தை நோக்கி நகர்ந்தார், அந்த தருணத்தின் கட்டிடக்கலை போக்குகளைத் தவிர்த்தார். ஆரம்பகால படைப்புகள் மற்றும் ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட மாண்ட்காடா ஐ ரெய்க்ஸாக் மற்றும் காசா குயாஸ் ஆகியவற்றின் புதிய தேவாலயம், சாக்னியரின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் எக்ஸ்போசிசியன் யுனிவர்சல் டி பார்சிலோனா (1888) க்கான ஒரு திட்டம் அடங்கும், இது ஒருபோதும் கட்டப்படவில்லை; இது லியோ XIII பெவிலியன் ஆகும், இது பாப்பல் மாநிலங்களின் பிரதிநிதித்துவத்தை வைத்திருக்க வேண்டும். நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தத்தில், சாக்னியர் முக்கியமாக வீடுகளுக்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார்ஃ ராம்ப்லா கட்டலுனியா எண் 33 (1888-1891) இல் உள்ள காசா ஜுன்காடெல்லா, அதன் அலங்கார சிற்பம் மற்றும் மெது இரும்பு ஆகியவற்றிற்கு குறிப்பிடத்தக்கது; பாசிக் டி கிரேசியா 2 மற்றும் 4 (1890) இல் உள்ள போன்ஸ் வீடுகள், நியோ-கோதிக் பாணியில், இரண்டு கூர்மையான கோபுரங்களால் சூழப்பட்டுள்ளன; ஆசியாஸ் மார்க்கில் உள்ள டோமாஸ் ரோஜர் ஹவுஸ் 37-39 (1892-1894), கிளாசிக்கல் கூறுகளை பிளாட்டரெஸ்க் பாணியைக் குறிக்கும் சிற்பங்களுடன் ஒருங்கிணைக்கிறது. மதக் கட்டிடக்கலைத் துறையில், சாக்னியர் சேலசியர்களிடமிருந்து பல கமிஷன்களைப் பெற்றார், அதாவது சாண்டா மரியா ஆக்ஸிலிடோராவின் சரணாலயம் (1889-1901), இது 300 பேர் அமரக்கூடிய ஒரு பாடகர் மற்றும் மூன்று இடைகழிகள் கொண்ட நேவால் ஆனது; உத்வேகத்திற்காக, சாக்னியர் டூரினில் உள்ள சேலசியர்களின் தாய் இல்லத்திற்குத் திரும்பினார். 1892 மற்றும் 1897 க்கு இடையில் அவர் ஜீசஸ்-மரியா பள்ளியை வடிவமைத்தார், பாஸ்சிக் டி சாண்ட் கெர்வாசி, நவ-கோதிக் பாணியில், மற்றும் 1892 மற்றும் 1894 க்கு இடையில், இயேசுவின் புனித இதயத்தின் கல்லூரி, டிபுடாஸியோ மற்றும் பெய்லனின் மூலையில், ஜோசப் விலசேகா முன்பு கட்டிய கட்டுமானத்தின் மீது. க்ளோட் மாவட்டத்தில் அவர் சென்ட்ரொ டி நுயெஸ்ட்ரா செனோரா டெல் கார்மென் ஒய் சான் பெட்ரோ கிளேவர் (1899-1903) என்ற சிக்கலான வீட்டுவசதி பள்ளிகள் மற்றும் இளம் தொழிலாளர்களுக்கான பயிற்சி பட்டறைகளை உருவாக்கினார், இது 1936 இல் அழிக்கப்பட்டது. 1893 ஆம் ஆண்டில் அவர் கேரர் டிபுடாஸியோ 415 இல் ஃப்ரான்டன் பார்சிலோனஸைக் கட்டினார், இது பார்சிலோனாவில் பாஸ்க் பெலோட்டா விளையாடுவதற்கான முதல் வசதியாகும்; அது வானத்திற்குத் திறந்திருந்தது, பார்வையாளர்கள் ஸ்டக்கோஸ் அலங்கரிக்கப்பட்ட மூன்று மாடி இரும்பு கட்டமைப்பில் அமர்ந்தனர்; இந்த கட்டிடம் 1902 இல் காணாமல் போனது. 1896 மற்றும் 1902 க்கு இடையில், பெரே கார்சியா ஃபாரியாவுடன் இணைந்து, பார்சிலோனா துறைமுகத்தில் புதிய சுங்க இல்லத்தை கட்டினார், இது அவரது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாணிக்கு ஒரு பொதுவான எடுத்துக்காட்டு. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், சாக்னியர் நவீனத்துவ வடிவங்களுடன் நெருக்கமாக வந்தார், அவை பின்னர் ஃபேஷனாக மாறின, குறிப்பாக பயன்பாட்டுக் கலைகளின் பயன்பாடு, சிற்பம் மற்றும் இரும்பு வேலைகளின் பெருக்கம்; இருப்பினும், அலங்கார கறை படிந்த கண்ணாடி, சுவர் ஓடுகள் மற்றும் கீறல் வேலைப்பாடுகளின் பயன்பாடு, நவீனத்துவத்தின் சிறப்பியல்பு, இந்த காலகட்டத்தின் சாக்னியரின் படைப்புகளில் மிகவும் குறைவாகவே தெளிவாகத் தெரிகிறது. மாடர்னிஸ்டா என்று விவரிக்கக்கூடிய அவரது படைப்புகளில் முதன்மையானது டிபுடாஸியோ 250 (1899-1901) இல் உள்ள கரிகா ஹவுஸ் ஆகும், அதன் நேர்த்தியான சிற்பப் பயன்பாடு, ஏ. ரிகால்ட்டின் கறை படிந்த கண்ணாடியில் நிலப்பரப்புகள் மற்றும் யூசெபி அர்னாவின் பிரதான பால்கனியை ஆதரிக்கும் அடைப்புக்குறிகள். ராம்ப்லா கட்டலுனியா 26 (1900-1901) இல் உள்ள ஜுன்காடெல்லா வீட்டில், சாக்னியரின் பல கண்டுபிடிப்புகள் அடங்கும், அதாவது ட்ரெஃபாயில் திறப்புகள், பரோக் ஃபைனியல்கள் மற்றும் கிடைமட்ட பட்டைகளில் அலங்காரத்தின் செறிவு. மல்லோர்கா 214 (1900) இல் உள்ள கருல்லா ஹவுஸ், ரொக்கோகோ பாணியில் ஓவியத்தின் உருவகத்தால் முடிசூட்டப்பட்ட அதன் முகப்பில் குறிப்பிடத்தக்கது. இந்தக் காலகட்டத்தில் சாக்னியர் கட்டலான் பிரபுத்துவத்தின் இறுதிச் சடங்குக் கட்டிடக்கலையிலும் பணியாற்றினார், அதாவது ஒலிவெல்லா குடும்பத்தின் ஹைபோஜியம் (1909) அல்லது ஜுன்காடெல்லா குடும்ப கல்லறை (1910), அதன் இரட்டை தொகுதிகள் ஒரு சதுரத்துடன் பக்கவாட்டில் இருந்தன. 1903 ஆம் ஆண்டில் சாக்னியர் மாண்ட்செராட்டின் பெனடிக்டைன் மடாலயத்தின் கட்டிடக் கலைஞரானார், அவரது முன்னாள் வழிகாட்டி வில்லார் ஒய் லோசானோவிடம் இருந்து பொறுப்பேற்றார். அங்கு பல படைப்புகளுக்கு அவர் பொறுப்பாக இருந்தார், இவை அனைத்தும் இப்போது மறைந்துவிட்டனஃ மகா பரிசுத்த சடங்கின் தேவாலயம்; பளபளப்பான உலோக வேலைகளுடன் கூடிய ஒரு பளிங்கு பலிபீடம்; ஜபமாலையின் இரண்டாவது மர்மம், அகாபிட் வால்மிட்ஜானா ஐ அபார்காவின் சிற்பக் குழுவுடன்; மற்றும் மோண்ட்செராட் மலையோரத்தில் உள்ள சிலுவையின் நிலையங்களின் சிற்பக் குழு (1904-16), யூசெபி அர்னாவின் சிற்பங்களுடன், தெளிவற்ற கெளரவ பாணியில் பதினான்கு நிலையங்களால் ஆனவைஃ தோராயமாக வெட்டப்பட்ட மேற்பரப்புகள், இயற்கையான உச்சிகள் போன்றவை. பெனடிக்டைன் உத்தரவுடனான இந்த இணைப்பின் காரணமாகவே அவர் பெர்த்தில் (ஆஸ்திரேலியா) ஒரு பள்ளியை வடிவமைக்க ஒரு கமிஷனைப் பெற்றார், அங்கு ஒரு கட்டலான் மடாதிபதி ஃபுல்ஜென்சி டோரஸ் மாயன்ஸின் ஆதரவின் கீழ் நியூ நோர்சியா என்ற ஒரு பணி இருந்தது; அங்கு அவர் தேவாலயம் மற்றும் செயிண்ட் கெர்ட்ரூட் பள்ளிக்கு (1904-1906) நியோ-கோதிக் பாணியில் பொறுப்பாக இருந்தார். இந்தக் காலகட்டத்திலிருந்தே, மோடர்னிஸ்டா பாணியில் இல்லாவிட்டாலும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சாக்னியரின் மிக முக்கியமான மதப் படைப்பான பார்சிலோனாவில் உள்ள திபிடாபோவில் உள்ள டெம்ப்ளோ எக்ஸ்பியடோரியோ டெல் சாக்ராடோ கோரசோன், 1902 இல் தொடங்கி 1961 வரை தொடர்ந்தது, அவரது மகன் ஜோசப் மரியாவால் என்ரிக் சாக்னியர் இறந்த பிறகு தொடர்ந்தது. இந்த வேலை டோரோடியா டி சோபிடியாவின் ஆதரவின் பலனாக இருந்தது, அவர் 1886 ஆம் ஆண்டில் பார்சிலோனாவுக்கு விஜயம் செய்தபோது மற்ற விளம்பரதாரர்களுடன் சேர்ந்து செயிண்ட் ஜான் பாஸ்கோவிற்கு நிலத்தை நன்கொடையாக வழங்கினார், இயேசுவின் புனித இதயத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு தேவாலயத்தை நிர்மாணிப்பதற்காக, ரோமில் போஸ்கோ (சாக்ரோ கியூரே டி ஜீசு), அதே போல் பாரிஸில் உள்ள புகழ்பெற்ற சாக்ரே-கோவர். 28 டிசம்பர் 1902 அன்று பார்சிலோனா பிஷப், சால்வடார் காசாஸ் ஐ பேஜஸ் தலைமையிலான விழாவில் அடிக்கல் நாட்டப்பட்டது. பசிலிக்கா கீழே ஒரு புதைகுழியாலும், மேல் தேவாலயத்தாலும் ஆனது, எட்டு நெடுவரிசைகளில் ஒரு மைய குவிமாடம் உள்ளது. பைசண்டைன் காற்று கொண்ட கிரிப்ட், 1902 மற்றும் 1911 க்கு இடையில் கட்டப்பட்டது, மேலும் மேல் தேவாலயம் 1915 மற்றும் 1951 க்கு இடையில் கட்டப்பட்டது, இருப்பினும் வெளிப்புறம் 1961 வரை முடிக்கப்படவில்லை. புதைகுழியின் நவ-ரோமானிய பாணி மேல் தேவாலயத்தின் கோதிக் செங்குத்துகளில் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது, இது புனித இதயத்தின் உருவத்தால் முதலிடத்தில் உள்ளது. அசல் சிலை ஃபிரடெரிக் மாரஸ் என்பவரால் செய்யப்பட்டது, ஆனால் இது 1936 இல் அழிக்கப்பட்டது மற்றும் 1950 இல் ஜோசப் மிரெட் என்பவரால் மாற்றப்பட்டது. சாக்னியரின் ஆரம்பகால திட்டங்களின் கவர்ச்சியான கோதிக் நிகழ்வை விட தேவாலயத்தின் வெளிப்புறம் மிகவும் ஸ்டைலிஷாக உள்ளது. இந்தக் காலகட்டத்திலிருந்து திபிடபோவில் சாக்னியரின் மற்றொரு படைப்பு வங்கியாளர் மானுவல் அர்னஸ் (1902) க்கான மாளிகையாகும், இது மலையடிவாரத்தில் ஒரு மிக முக்கியமான தளத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது மற்றும் நகரின் பல பகுதிகளிலிருந்து தெரியும். சாக்னியர் மாண்ட்ஜுயிக் கல் மற்றும் கீறல் வேலைப்பாடு மற்றும் ஓடுகளைப் பயன்படுத்தினார்; செதுக்கப்பட்ட கல் அலங்காரம் இயற்கையான பாணியில் உள்ளது, இது அருகிலுள்ள சாக்ராட் கோர் தேவாலயத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டதைப் போன்றது. கோபுரங்கள் மற்றும் ட்ரெஃபாயில் திறப்புகள் இதற்கு இடைக்கால காற்றைத் தருகின்றன, அதே நேரத்தில் கேலரி பாரம்பரிய கட்டலான் பண்ணை இல்லமான மாசியாவை நினைவூட்டுகிறது. இந்தக் காலகட்டத்தின் பிற படைப்புகள், நவ-ரொக்கோகோ பாணியில் கிரான் வயா 654 (1903-1905) இல் உள்ள முல்லெராஸ் ஹவுஸ், மற்றும் 450 என்ற மூலைவிட்டத்தில் உள்ள கபுச்சின் வரிசைக்கான (1907-1915) தேவாலயம் மற்றும் மடாலயம் "லா பாம்பியா" ஆகும், ஏனெனில் இது பாம்பேயின் ஜெபமாலையின் எங்கள் லேடிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இது தேவாலயத்தின் கூரை போன்ற அம்சங்களில் கட்டலான் கோதிக் கட்டிடக்கலையிலிருந்து உத்வேகம் பெறுகிறது, இது டயாபிராம் வளைவுகளில் ஆதரிக்கப்பட்ட கற்றைகளால் ஆனது, கோதிக் காலாண்டில் உள்ள இடைக்கால அரச அரண்மனையில் உள்ள சாண்டா அகாடா தேவாலயத்தைப் போலவே, மற்றும் மேற்கு முனையில் கோபுரத்தின் பாணி, சாண்டா மரியா டெல் மார் நினைவூட்டுகிறது. முதிர்ச்சியடைந்த காலம் அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், சாக்னியர் குறைவான தீவிரமான தொழில்முறை செயல்பாட்டின் காலகட்டத்தில் நுழைந்தார், மேலும் போதுமான அதிகாரப்பூர்வ அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். அவர் படிப்படியாக நவீனத்துவத்தை கைவிட்டு, தனிப்பட்ட, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாரம்பரிய பாணியை ஏற்றுக்கொண்டார். 1911 ஆம் ஆண்டில் பார்சிலோனாவில் உள்ள ரியல் கிளப் மாரிட்டிமோவை வடிவமைப்பதற்கான போட்டியில் அவர் வெற்றி பெற்றார் (1911 மற்றும் 1913 க்கு இடையில் கட்டப்பட்டது), ஒரு குவிமாடத்தால் கூரையிடப்பட்ட ஒரு எண்கோண கட்டிடம் மற்றும் ஒரு வகையான கலங்கரை விளக்கத்தால் உச்சியில் இருந்தது; அது 1957 இல் இடிக்கப்பட்டது. 1912 ஆம் ஆண்டில் அவர் கேரர் ப்ரூக்கில் பிரெஞ்சு தேவாலயத்தைக் கட்டத் தொடங்கினார், மூன்று இடைகழிகளாகப் பிரிக்கப்பட்ட ஒரு கிரிப்ட் மற்றும் நியோ-ரோமானிய பாணியில் ஒரு மேல் தேவாலயம், 1927 ஆம் ஆண்டில் அநேகமாக அவரது மகன் ஜோசப் மரியாவால் முடிக்கப்பட்டது. 1912 ஆம் ஆண்டில் அவர் அலெல்லாவின் மார்க்விஸின் அரண்மனை இல்லத்தை கட்டினார், முன்டனர் மற்றும் மரியா கியூபி தெருக்களின் மூலையில், பிளாடெரெஸ்குவால் ஈர்க்கப்பட்ட பாணியில் கட்டிடங்களின் குழு, ஜோசப் மரியா செர்ட் ஓவியங்களுடன். 1916 மற்றும் 1936 க்கு இடையில் சாக்னியர் குழந்தைகள் பாதுகாப்பு மற்றும் பிச்சை எடுப்பதற்கான மாகாண வாரியத்திற்கான கட்டிடங்களின் வளாகத்தை வடிவமைத்தார், அவை ஜோசப் மரியா சாக்னியரால் முடிக்கப்பட்டன. இவை போகடெல் மாவட்டத்தில் ஒரு முழு நகரத் தொகுதியையும் ஆக்கிரமித்திருந்தன, மையத்தில் முற்றங்களுடன் பல தெருக்களில் முன்புறத்துடன் அரங்கங்களாகப் பிரிக்கப்பட்ட ஒரு லட்சிய வசதி. 1970 ஆம் ஆண்டில் வளாகத்தின் பெரும்பகுதி இடிக்கப்பட்டது, தற்போது வாட்-ராஸ் சிறைச்சாலைக்கு பயன்படுத்தப்படும் பெவிலியன் மட்டுமே எஞ்சியது. இந்த காலகட்டத்திலிருந்து சாக்னியரின் மிக முக்கியமான பணி வயா லெய்டானாவில் (1914-1917) உள்ள கைக்ஸா டி பென்ஷன்ஸ் டி பார்சிலோனா சேமிப்பு வங்கியின் தலைமையக கட்டிடமாகும். முதலில் கருதியபடி, முதலீட்டில் இருந்து வருமானத்தை ஈட்டுவதற்காக, தரைத்தளத்தில் அலுவலகங்களும், மேல் தளங்களில் வாடகைக்கு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளும் இருக்க வேண்டும். கோபுரத்தால் ஆதிக்கம் செலுத்தப்பட்டு, வயா லெய்டானாவின் மூலையில் கொடுக்கப்பட்ட பிரதான முகப்பில், தரைத்தளத்தில் பிரதான நுழைவாயில்கள் உள்ளன, அவற்றுக்கு மேலே போர்ட்ரூம் மற்றும் மூத்த நிர்வாக அலுவலகங்களின் பிரம்மாண்டமான ஜன்னல்கள் உள்ளன, அதே நேரத்தில் வாடகை அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கான நுழைவு பக்கவாட்டு தெருக்களில் உள்ள முன்புறங்களிலிருந்து இருந்தது. கட்டிடத்தின் அமைப்பு வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டைப் பயன்படுத்துகிறது-அந்த நேரத்தில் ஒரு முன்னோடி பொருள்-வெளிப்புற கல் உறையுடன். அசல் வங்கி மண்டபம் ஓவியங்கள் மற்றும் பளிங்குகளால் செழுமையாக அலங்கரிக்கப்பட்டு மேலே இருந்து ஒரு ஸ்கைலைட் மூலம் ஒளிரப்பட்டது. கைக்ஸா விரைவில் இந்த வளாகங்களை விஞ்சி வளர்ந்தது, மேலும் 1920 ஆம் ஆண்டில் கேரர் ஜான்கெரெஸில் மூலையைச் சுற்றி ஒரு இணைப்பைக் கட்ட சாக்னியரை அவர்கள் நியமித்தனர். இக்வாலாடா (1922), சபடெல் (1923), மன்ரேசா (1924) மற்றும் தாரகோனா (1929) ஆகிய இடங்களில் உள்ள கைக்ஸாவின் பல கிளை அலுவலகங்களுக்கும் அவர் பொறுப்பாக இருந்தார். முதல் உலகப் போரின் போது, ஸ்பெயினில் அதன் நடுநிலைமையின் விளைவாக ஏற்றம் அடைந்த ஆண்டுகளில், சாக்னியர் பல கமிஷன்களைப் பெற்றார்ஃ 1915 மற்றும் 1926 க்கு இடையில் அவர் கேரர் டிபுடாஸியோவில் உள்ள சாண்ட் ஜோசப் ஓரியோலின் பசிலிக்காவை நிறைவேற்றினார். பாணியில், இந்த தேவாலயம் மீடியாவலிசத்தின் சமகால பாணியுடன் உடைகிறது-நவ-கோதிக் மற்றும் நவ-ரோமனெஸ்க்-அதற்கு பதிலாக ரோமானிய பசிலிக்காவின் வடிவத்தை ஆர்கேடுகளால் பிரிக்கப்பட்ட இடைகழிகளுடன் ஏற்றுக்கொண்டது, இது உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1915 ஆம் ஆண்டில் மாண்ட்ஜுயிக்கின் மிராமர் பகுதியை அமைப்பதற்கான ஒரு திட்டத்தை அவர் வடிவமைத்தார், ஆனால் இறுதியில் அது பயன்படுத்தப்படவில்லை. இந்த நேரத்தில் அவர் பிளாக்கா டி கட்டலுனியாவில் உள்ள கட்டிடங்களுக்காக இரண்டு கமிஷன்களைப் பெற்றார்ஃ ஹோட்டல் கொலோனின் (1916) புனரமைப்பு, இது இனி இல்லை, ஆனால் அதில் அவர் முந்தைய மாடர்னிஸ்டா கட்டிடத்தை கிளாசிக்கல் பாணியில் மாற்றினார்; மற்றும் பாங்கா அர்னஸ் கட்டிடம் (1918-1927), இப்போது பாங்கோ சென்ட்ரல் ஹிஸ்பானோஅமெரிக்கனோ, ஒரு கிளாசிக்கல் பாணியில். சுமார் 1920 முதல், சாக்னியர் குறைவாகவே பணியாற்றினார்ஃ அவரது தாமதமான படைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்கது வால் டி ஹெப்ரானில் உள்ள அனாதை இல்லமான புரவலர் ரிபாஸ் (ஐடி1); இது கட்டிடங்களின் ஒரு புத்திசாலித்தனமான கட்டமைக்கப்பட்ட வளாகமாகும், இது எச்-வடிவ தொகுதிகளில் தேவாலயத்தின் அச்சில் சமச்சீராக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது; அலங்காரம் பரோக் ஜனரஞ்சகத்தை குறிக்கிறது, குறிப்பாக கட்டலான் பாரம்பரியத்தில் ஈர்க்கப்பட்ட டெராகோட்டா நிவாரணங்கள். இந்த கட்டிடங்களில் இப்போது ஒரு மேல்நிலைப் பள்ளி (ஐஇஎஸ் வால் டி ஹெப்ரான்) உள்ளது. 1929 ஆம் ஆண்டு மாண்ட்ஜுயிக் மீதான பார்சிலோனா சர்வதேச கண்காட்சிக்கான திட்டங்களைத் தீர்மானிக்கும் நடுவர் குழுவில் சாக்னியர் ஒரு உறுப்பினராக இருந்தார், மற்றவற்றுடன், எக்ஸ்போவின் மத்திய அரண்மனையின் வடிவமைப்புக்கான போட்டி-இப்போது பலாவ் நேஷனல் மற்றும் மியூசியூ நேஷனல் டி ஆர்ட் டி கட்டலுன்யாவின் வீடு. எக்ஸ்போவின் ஒரு பகுதியாக, பார்சிலோனாவில் உள்ள பேராயர் அரண்மனையை மீட்டெடுக்க சாக்னியர் நியமிக்கப்பட்டார்; உட்புற முற்றத்தை மாற்றியமைத்தல், அசல் கோதிக் ஜன்னல் மற்றும் ரோமானிய வளைவுகளை வெளிப்படுத்துதல் மற்றும் ஒரு புதிய படிக்கட்டைக் கட்டுதல் ஆகியவை இதில் அடங்கும். மறைமாவட்ட கட்டிடக் கலைஞராக, பார்சிலோனா கதீட்ரலின் பாடகர் கடைகளை நகர்த்தும்படி போனாவென்டுரா பஸ்ஸெகோடாவுடன் இணைந்து அவரிடம் கேட்கப்பட்டது, ஆனால் இந்த திட்டம் ஒருபோதும் மேற்கொள்ளப்படவில்லை. மாகாண சபையின் உறுப்பினராக இருப்பதால், 1929 எக்ஸ்போவிற்கான ஸ்பானிஷ் மாகாணங்களின் பெவிலியனையும், பிளாடெரெஸ்க் கோதிக் பாணியில், ஜோசப் லிமோனாவால் செயிண்ட் ஜார்ஜின் குதிரை சவாரி சிலையுடன் வடிவமைத்தார். மேலும், 1929 ஆம் ஆண்டு செவில்லில் நடந்த ஐபீரோ-அமெரிக்கன் கண்காட்சியில் அவர் கட்டலான் மாகாணங்களுக்கான பெவிலியனைக் கட்டினார், இது பாரம்பரிய கட்டலான் பண்ணை இல்லமான மாசியாவின் வடிவத்தில் ஒரு கட்டிடமாகும். முக்கிய படைப்புகளின் பட்டியல் பார்சிலோனா காஸ்டெல்டிஃபெல்ஸ் மோனிஸ்ட்ரோல் டி மாண்ட்செராட் மாண்ட்காடா ஐ ரெய்க்ஸாக் பெர்த் (ஆஸ்திரேலியா) சபடேல் சாண்ட் பெரே டி ரிப்ஸ் சான் செபாஸ்டியன் செவில்லே சிட்ஜஸ் வலென்சியா விக் குறிப்புகள் மற்றும் நூலியல் ஸ்பானிஷ் விக்கிப்பீடியாவிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது பல்வேறு எழுத்தாளர்கள்ஃ மாடர்னிசம் ஐ மாடர்னிஸ்ட்ஸ், லுன்வெர்க், பார்சிலோனா, 2001. பர்ஜாவ், சாந்திஃ என்ரிக் சாக்னியர், லேபர், பார்சிலோனா, 1992. பாரல் ஐ அல்டெட், சேவியர்ஃ ஆர்ட் டி கட்டலுனியா. ஆர்க்கிடெக்ச்சுரா ரிலிஜியோசா நவீன மற்றும் சமகால, எல் 'இஸார்ட், பார்சிலோனா, 1999. ஃபாண்ட்போனா, ஃபிரான்செஸ்க் ஒய் மிரல்லெஸ், ஃபிரான்செஸ்க்ஃ ஹிஸ்டோரியா டி எல் ஆர்ட் கேடலா. டெல் மாடர்னிசம் அல் நூசென்டிஸ்மெ (1888-1917), எட். 62, பார்சிலோனா, 1985. லாகுயெஸ்டா, ராக்வெல்ஃ நவீனத்துவம் பார்சிலோனா, பார்சிலோனா, பார்சிலோனா, 2006. நவாஸ்கஸ் பலாசியோ, பெட்ரோஃ சுமா ஆர்டிஸ். ஆர்க்கிடெக்ச்சுரா எஸ்பானோலா (1808-1914), எஸ்பாஸா கால்பே, மாட்ரிட், 2000. பெர்மனியர், லூயிஸ்ஃ பார்சிலோனா நவீனவாதி, எட். பாலிகிராஃபா, பார்சிலோனா, 1993. பல்வேறு எழுத்தாளர்கள்ஃ சாக்னியர். ஆர்க்கிடெக்ட், பார்சிலோனா 1858-1931, அன்டோனியோ சாக்னியர் பாஸாஸ், பார்சிலோனா, 2007. பர்ஜாவ், சாந்திஃ ரூட்டா சாக்னியர்ஃ கட்டிடக்கலை. பார்சிலோனா 1858-1931, இன்ஸ்டிட்யூட் முனிசிபல் டெல் பைசாட்ஜ் அர்பா ஐ லா குவாலிடாட் டி விடா, ஆயுண்டமியென்டோ டி பார்சிலோனா, 2009. ஹோஃபர், கேண்டிடாஃ கேண்டிடா ஹோஃபர் எழுதிய சாக்னியர் கட்டிடக் கலைஞர், அன்டோனியோ சாக்னியர் பாஸாஸ், பார்சிலோனா, 2012. வெளிப்புற இணைப்புகள் என்ரிக் சாக்னியர் வாழ்க்கை வரலாறு என்ரிக் சாக்னியர் அன்டோனியோ சாக்னியர் ரோமன் கத்தோலிக்க தேவாலயங்களின் கட்டிடக் கலைஞர்கள் கட்டலோனியாவைச் சேர்ந்த கட்டிடக் கலைஞர்கள் 1858 பிறப்புகள் 1931 இறப்புகள் நவீனத்துவ கட்டிடக் கலைஞர்கள் பார்சிலோனாவிலிருந்து வந்த கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஸ்பானிஷ் திருச்சபை கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஸ்பானிஷ் ரோமன் கத்தோலிக்கர்கள்