Girl with a Pearl Earring (novel)
கேர்ள் வித் எ பேர்ல் காது என்பது ட்ரேசி செவாலியர் எழுதிய 1999 ஆம் ஆண்டு வரலாற்று நாவலாகும். ஹாலந்தில் உள்ள 17 ஆம் நூற்றாண்டின் டெல்ஃப்டில் அமைக்கப்பட்ட இந்த நாவல், உள்ளூர் ஓவியர் ஜோஹன்னஸ் வெர்மீரின் கேர்ள் வித் எ பேர்ல் காது வளையத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது. செவாலியர் வெர்மீர், மாடல் மற்றும் ஓவியம் பற்றிய கற்பனையான கணக்கை முன்வைக்கிறார். இந்த நாவல் 2003 ஆம் ஆண்டு அதே பெயரில் திரைப்படமாகவும், 2008 ஆம் ஆண்டு நாடகமாகவும் தழுவி எடுக்கப்பட்டது. மே 2020 இல், பிபிசி ரேடியோ 4 நாவலின் புதிய நாடகமயமாக்கலை ஒளிபரப்பியது. பின்னணி நாவலுக்கான ட்ரேசி செவாலியரின் உத்வேகம் ஜோஹன்னஸ் வெர்மீரின் கேர்ள் வித் எ பேர்ல் காது வளையத்தின் சுவரொட்டியாகும். அவர் பத்தொன்பது வயதாக இருந்தபோது சுவரொட்டியை வாங்கினார், பதினாறு ஆண்டுகளாக அவர் வாழ்ந்த இடங்களில் அது தொங்கவிடப்பட்டது. அந்தப் பெண்ணின் முகத்தில் இருந்த "தெளிவற்ற தோற்றம்" அவள் மீது நீடித்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்று செவாலியர் குறிப்பிட்டார். சிறுமியின் வெளிப்பாட்டை "முரண்பாடுகளின் வெகுஜனமாக அவர் விவரிக்கிறார்ஃ அப்பாவி ஆனால் அனுபவம் வாய்ந்தவர், மகிழ்ச்சியான ஆனால் கண்ணீர் நிறைந்தவர், ஏக்கம் நிறைந்தவர் மற்றும் இழப்பு நிறைந்தவர்". அவள் "அந்த தோற்றத்தின் பின்னணியில் உள்ள கதையைப்" பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினாள், அதை ஓவியர் நோக்கி இயக்கியது போல் கற்பனை செய்தாள். செவாலியரின் ஆராய்ச்சியில் அந்தக் காலத்தின் வரலாற்றைப் படிப்பதும், வெர்மீர் மற்றும் அவரது சகாக்களின் ஓவியங்களைப் படிப்பதும், டெல்ஃப்டில் பல நாட்கள் கழித்ததும் அடங்கும். ஆராய்ச்சி மற்றும் எழுதும் நேரத்தில் கர்ப்பமாக இருந்த அவர், எட்டு மாதங்களில் வேலையை முடித்தார், ஏனெனில் அவருக்கு "உயிரியல் காலக்கெடு" இருந்தது. கதை சுருக்கம்ஃ பதினாறு வயதான கிரிட் 1664 ஆம் ஆண்டில் தனது தந்தை ஒரு விபத்தில் பார்வையற்றதால் டெல்ஃப்டில் உள்ள தனது குடும்ப வீட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது. ஒரு ஓடு-ஓவியராக, அவரது தந்தை கலைஞர்களின் சங்கத்தில் உறுப்பினராக உள்ளார், எனவே ஓவியர் ஜோஹன்னஸ் வெர்மீரின் வீட்டில் பணிப்பெண்ணாக அவருக்கு வேலை கிடைக்கிறது. அக்காலத்தின் கண்டிப்பாக அடுக்குப்படுத்தப்பட்ட சமூகத்தில், பணிப்பெண்கள் தங்கள் முதலாளிகளுடன் திருடுவது, உளவு பார்ப்பது மற்றும் தூங்குவது ஆகியவற்றிற்காக மோசமான நற்பெயரைக் கொண்டிருப்பதால் இது ஒரு வீழ்ச்சியாகும். மேலும் ஒரு சிக்கல் என்னவென்றால், வெர்மீர்கள் வெறுப்பாக சகிக்கப்படும் கத்தோலிக்க சிறுபான்மையினரைச் சேர்ந்தவர்கள், அதே நேரத்தில் கிரிட் ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் ஆவார். அவர்களின் வீட்டில், அவள் குடும்பத்தின் மூத்த மகள் மேர்ட்ஜுடன் நட்பு கொள்கிறாள், ஆனால் தனது வர்க்க உணர்வுள்ள தாயான கேத்தரினாவை கவனிக்கும் ஒரு இளைய மகளான கோபமான கார்னேலியாவுடன் ஒருபோதும் நல்ல உறவில் இல்லை. மனநிலை மற்றும் பொறாமையுடன் இருக்கும் மற்ற வீட்டு வேலைக்காரரான டன்னேக்கின் வலது பக்கத்தில் வைத்திருப்பது கிரியெட்டுக்கு கடினமாக உள்ளது. கிரிட் தனது முதலாளிகளிடம் இரண்டு ஆண்டுகள் வசிக்கிறார், மேலும் குடும்ப வட்டம் பிரிந்து செல்லும் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் மட்டுமே தனது வீட்டிற்குச் செல்ல அனுமதிக்கப்படுகிறார். அவரது இளைய சகோதரர் ஃபிரான்ஸ் வெளியில் பயிற்சி பெற்றவர், இறுதியில் அவரது இளைய சகோதரி ஆக்னஸ் பிளேக் நோயால் இறந்தார். ஆனால் வெர்மீர்ஸில் தனது வேலையின் ஆரம்ப மாதங்களில், இறைச்சி சந்தையில் குடும்ப கசாப்புக்காரரின் மகனான பீட்டர், கிரியெட்டை காதலிக்கத் தொடங்குகிறார். அவள் கண்டிப்பாக வளர்க்கப்பட்டாள், முதலில் இதை வரவேற்கவில்லை, ஆனால் அவரது ஆர்வத்தை சகித்துக்கொள்கிறாள், ஏனெனில் இது அவளுடைய வறிய பெற்றோருக்கு நன்மை பயக்கும். வெர்மீரின் ஓவியங்களால் கிரியெட் பெருகிய முறையில் ஈர்க்கப்பட்டார். கிரியட் கலை மீது ஒரு கண் வைத்திருப்பதை வெர்மீர் கண்டுபிடித்து, ரகசியமாக அவளை தவறுகளைச் செய்யச் சொல்லி, தனது வண்ணப்பூச்சுகளுக்கு வண்ணங்களை கலப்பது மற்றும் அரைப்பது மற்றும் மாற்று மாதிரியாக நடிப்பது போன்ற பணிகளைச் செய்யுமாறு கேட்கிறார். இது அவரது பெரும்பாலான நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, மேலும் கிரிட் கேத்தரினாவின் சந்தேகங்களைத் தூண்டுகிறார், ஆனால் வெர்மீரின் மாமியார் மரியா தின்ஸ், கிரியட்டின் இருப்பை வெர்மீரின் வாழ்க்கையில் ஒரு நிலையான மற்றும் ஊக்குவிக்கும் சக்தியாக அங்கீகரிக்கிறார் மற்றும் உள்நாட்டு ஏற்பாடுகளில் சமரசம் செய்கிறார், இது அவரது சேவைக்கு அதிக நேரத்தை ஒதுக்க அனுமதிக்கிறது. இருப்பினும், வெர்மீரின் நண்பர் அன்டோனி வான் லீயுவென்ஹோக், கிரியெட்டை கலைஞருடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்க வேண்டாம் என்று எச்சரிக்கிறார், ஏனெனில் அவர் மக்களை விட ஓவியத்தில் அதிக ஆர்வம் கொண்டவர். இது உண்மை என்பதை உணர்ந்து, கிரிட் எச்சரிக்கையாக இருக்கிறார். வெர்மீரின் பணக்கார ஆனால் ஆடம்பரமான புரவலர், பீட்டர் வான் ரூய்ஜ்வென், "பரந்த கண்கள் கொண்ட பணிப்பெண்ணை" கவனித்து, தன்னால் முடிந்தவரை அவளை துன்புறுத்துகிறார், மேலும் வான் ரூய்ஜ்வென் கர்ப்பமாக்கிய முந்தைய பணிப்பெண்ணுடன் இருந்ததைப் போலவே, அவற்றை ஒன்றாக வரைவதற்கு வெர்மீருக்கு அழுத்தம் கொடுக்கிறார். எனவே கிரிட் மற்றும் வெர்மீர் இந்த கோரிக்கையை நிறைவேற்ற தயங்குகிறார்கள், இறுதியில் வெர்மீர் ஒரு சமரசத்துடன் வருகிறார். வான் ரூய்ஜ்வென் தனது சொந்த குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் வர்ணம் பூசப்படுவார், மேலும் வெர்மீர் கிரியட்டின் உருவப்படத்தை தானே வரைப்பார், இது வான் ரூய்ஜ்வெனுக்கு விற்கப்பட உள்ளது. ஓவியத்திற்காக, அவர் தனது காதுகளைத் துளைக்கவும், தனது மனைவியின் அனுமதியின்றி அவரது முத்து காதணிகளை அணியவும் கட்டாயப்படுத்துகிறார். இதைக் கண்டுபிடிக்க கத்தாரினாவை அனுமதிக்கும் வாய்ப்பை கார்னேலியா பயன்படுத்திக் கொள்கிறார், இதன் விளைவாக ஏற்படும் ஊழலில் வெர்மீர் அமைதியாக இருக்கிறார், கிரியெட் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கிரியெட் பீட்டரை மணந்து, ஒரு தாய் மற்றும் கசாப்புக்காரரின் மனைவியாக வாழ்க்கையில் குடியேறிய நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, வெர்மீரின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து அவள் மீண்டும் வீட்டிற்கு அழைக்கப்படுகிறாள். வெர்மீரின் விதவை குடும்பத்தின் செலுத்தப்படாத கசாப்புக்காரரின் மசோதாவைத் தீர்க்க விரும்புகிறார் என்று கிரியெட் கருதுகிறார். அங்கு வெர்மீர் தனது ஓவியத்தை அவர் இறந்து கொண்டிருந்ததால் அறையில் தொங்கவிடுமாறு கேட்டதாக கிரியெட் அறிந்துகொள்கிறார். கூடுதலாக, குடும்பம் இப்போது ஏழ்மையாக இருந்தாலும், வெர்மீரின் உயிலில் கிரியெட் தனக்கு வர்ணம் பூசும்போது அணிந்திருந்த முத்து காதணிகளைப் பெற வேண்டும் என்ற கோரிக்கையும் அடங்கும், இது வான் லீவன்ஹோக் கத்தாரினாவை ஒப்படைக்க கட்டாயப்படுத்துகிறது. எவ்வாறாயினும், ஒரு வேலைக்காரியாக இருப்பதை விட ஒரு கசாப்புக்காரரின் மனைவியாக அவற்றை இனி அணிய முடியாது என்பதை கிரியெட் உணர்கிறார். எனவே அவள் காதணிகளை அடமானம் வைக்கவும், தனது கணவருக்கு செலுத்த வேண்டிய பதினைந்து கில்டர்களுக்கு விலையிலிருந்து செலுத்தவும் முடிவு செய்கிறாள். இந்த நாவல் 1999 இல் பிரிட்டனில் வெளியிடப்பட்டது, ஒரு வருடம் கழித்து அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு அது நியூயார்க் டைம்ஸின் சிறந்த விற்பனையாளராக மாறியது. இது பல புனைகதை பரிசுகளுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, மேலும் 2000 ஆம் ஆண்டில் பார்ன்ஸ் & நோபல் டிஸ்கவர் விருதையும், இளைஞர்களுக்கு சிறப்பு ஈர்ப்பைக் கொண்ட புத்தகங்களுக்கான 2001 அலெக்ஸ் விருதையும் வென்றது. 2001 ஆம் ஆண்டில் பிளூம் யு. எஸ். பேப்பர்பேக் பதிப்பை 120,000 பிரதிகளின் ஆரம்ப அச்சுடன் வெளியிட்டார்; ஒரு வருடம் கழித்து இந்த புத்தகம் 18 முறை மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது மற்றும் இரண்டு மில்லியன் பிரதிகள் விற்றன. 2005 ஆம் ஆண்டில் ஹார்பர்காலின்ஸ் வெர்மீர் ஓவியங்களின் ஒன்பது வண்ணத் தகடுகளுடன் ஒரு இங்கிலாந்து சிறப்பு பதிப்பை வெளியிட்டது, இது ஒரு மில்லியன் பிரதிகள் விற்றதைக் கொண்டாடும் வகையில் வெளியிடப்பட்டது. நியூயார்க் டைம்ஸ் இந்த படைப்பை "யோசனைகளின் ஆர்வம் கொண்ட மூளை நாவல்" என்று விவரித்தது; அட்லாண்டிக் மன்த்லி செவாலியரின் முயற்சியை "அந்தஸ்து மற்றும் மதத்தில் கூர்மையான பிளவுகளைக் கொண்ட ஒரு சமூகத்தின் உணர்வை உருவாக்குவதில்" பாராட்டியது. இருப்பினும், வெளியீட்டாளர்கள் வார இதழ் "அதன் நம்பகத்தன்மையின் கதையை கொள்ளையடிக்கும் அச்சுறுத்தல்" என்று விவரங்களைக் குறிப்பிட்டது. ஒரு ஓவியத்தை எவ்வாறு மேம்படுத்துவது என்பதை வெர்மீருக்கு பரிந்துரைக்கும் கிரியட்டின் திறன் வாசகரின் கற்பனையின் ஒரு பகுதியை கோருகிறது. மேலும் வெர்மீர் அவளிடம் தனது கடனை ஒப்புக்கொண்டது, அது உணர்ச்சிக்கு அப்பட்டமான ஒப்புதலாகும் ". கலை வரலாற்றாசிரியர் கேரி ஸ்வார்ஸ் விவரங்களையும் கேள்விக்குள்ளாக்கினார், குறிப்பாக புராட்டஸ்டன்ட்டுகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகள் சமமாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு நாட்டில் கத்தோலிக்க/புராட்டஸ்டன்ட் பிரிவின் எளிமையான சித்தரிப்பு. அதிக ஆங்கில மொழி விற்பனையுடன், நாவலின் புகழ் பெரும்பாலான ஐரோப்பிய மொழிகளிலும் ஆசியாவிலும் துருக்கிய, ஜார்ஜியன், பாரசீக, இந்தோனேசிய, தாய், வியட்நாமிய, சீன மற்றும் கொரிய மொழிகளிலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. வெர்மீர் வீட்டு வேலைக்காரியுடன் சட்டவிரோத உறவு வைத்திருப்பதைப் பற்றிய கதையை எழுதுவதற்குப் பதிலாக, செவாலியர் அவர்களின் கட்டுப்பாட்டை சித்தரிப்பதன் மூலம் வேலையில் பதற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார். டைம் இதழ் குறிப்பிடுவது போல், செவாலியர் "கலையின் பொருட்டு ஆசை எவ்வாறு கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது என்பதை விளக்கும் ஒரு நேர்த்தியான கட்டுப்படுத்தப்பட்ட பயிற்சியை" முன்வைக்கிறார். கட்டுப்பாடு என்பது செவாலியர் தனது கதையாசிரியரான கிரியெட்டிற்காக தேர்ந்தெடுத்த தொலைதூர பாணியின் செயல்பாடாகும். வெர்மீரின் ஓவிய பாணியைப் பிரதிபலிப்பதே இதன் நோக்கம் என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது குறிப்பாக கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம் மற்றும் உள்நாட்டு சுற்றுப்புறங்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பாக அவற்றின் இடஞ்சார்ந்த அமைத்தல் ஆகிய இரண்டிலும் காட்சி விவரங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் டச்சு ஓவியத்தைக் கையாளும் 1999 இல் வெளியிடப்பட்ட மற்ற மூன்று நாவல்களிலிருந்து இந்த புத்தகத்தை வேறுபடுத்துவது இந்த அருமையான அணுகுமுறையாகும். சூசன் வ்ரீலேண்டின் கேர்ள் இன் ஹைசிந்த் ப்ளூ என்பது வெர்மீரின் இழந்த ஓவியத்தை மையமாகக் கொண்ட கதைகளின் தொகுப்பாகும், மேலும் கேத்தரின் வெபரின் தி மியூசிக் லெசன் அந்த தலைப்பின் திருடப்பட்ட வெர்மீர் ஓவியத்தைக் கையாள்கிறது. மறுபுறம், டெபோரா மொக்காக்கின் துலிப் காய்ச்சல் ஆம்ஸ்டர்டாமில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஒரு ஓவியருக்கும் அவரது பொருளுக்கும் இடையிலான அன்பையும் கையாள்கிறது. கூடுதலாக, இதுவும் அந்தக் காலத்தின் ஒரு ஓவியத்தில் சிட்டரின் புதிரான தோற்றத்தைப் புரிந்துகொள்ளும் முயற்சியில் இருந்து தொடங்கியது. மற்றொரு கருப்பொருள்-வெளிப்படையாக கருத்து தெரிவிப்பதை விட கதையில் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது-அந்த கால பெண்கள், லிசா பிளெட்சரின் வார்த்தைகளில், "தங்கள் உடல்களை சொந்தமாக வைத்திருக்கவில்லை, ஆனால் முதலில் தங்கள் பெற்றோரின், பின்னர் அவர்களின் முதலாளிகளின், இறுதியாக அவர்களின் கணவர்களின் உடைமைகளாக இருந்தனர். நாவல் முன்னேறும்போது, கிரியெட் தான் 'விற்பனைக்கு' இருப்பதை அதிகளவில் அறிந்துகொள்கிறார். அவள் எங்கு வேலை செய்வாள் அல்லது செய்வாரா என்பது குறித்து அவளுடைய பெற்றோர்களால் அவளுக்கு எந்தத் தேர்வும் வழங்கப்படவில்லை. வான் ரூய்ஜ்வென் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்கள் அவள் ஒரு பராமரிக்கப்படாத பணிப்பெண் என்பதால் அவள் பாலியல் ரீதியாக கிடைக்கிறாள் என்று கருதுகிறார்கள். பீட்டர் கிரியட்டின் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வழக்குரைஞராக மாறியவுடன், அவரது பெற்றோர் அவரது உடல் முன்னேற்றங்களுக்கு அவளை தனியாக விட்டுவிடுகிறார்கள், இந்த போட்டி தங்களுக்கு நன்மை பயக்கும் என்று எதிர்பார்க்கிறார்கள். வரலாற்று பொருட்கள் ஒரு முத்து காதணியைக் கொண்ட பெண் தவிர, கிரியெட் சிட்டராக இருப்பதால், வெர்மீரின் பல ஓவியங்கள் செவாலியரின் நாவலில் இடம்பெற்றுள்ளன. ஆரம்பத்தில், வியூ ஆஃப் டெல்ஃப்ட் கிரியட்டின் தந்தையால் நினைவுகூரப்படுகிறது. கிரியெட் வீட்டிற்குள் நுழையும்போது, வெர்மீர் ஒரு முத்து நெக்லஸுடன் கூடிய பெண்ணில் பணிபுரிகிறார், அதன்பிறகு விரைவில் அவர் தி மில்க்மைட் படத்திற்காக வெர்மீரின் மாடலாக இருந்ததாக டானெக் குறிப்பிடுகிறார். அவரது அடுத்த பாடம் வுமன் வித் எ வாட்டர் ஜக், இதற்காக பேக்கரின் மகள் மாடலிங் செய்கிறார். கிரியெட் தனது தந்தையிடம் ஓவியத்தை விவரிக்கிறார், மேலும் இப்போது அவர் ஸ்டுடியோவில் உதவுவதால் அதன் படைப்பை நெருக்கமாக விவரிக்கிறார். வான் ரூயிஜ்வெனின் மனைவி (மரியா டி க்னுயிட்) பின்னர் ஒரு லேடி ரைட்டிங் எ லெட்டருக்கு மாதிரிகள். இந்த அத்தியாயத்தின் போது அவர் முன்பு வுமன் வித் எ லூட்டில் தோன்றியதாகவும், தி கேர்ள் வித் தி ஒயின் கிளாஸுக்காக அமர்ந்திருந்த பணிப்பெண்ணை அவரது கணவர் கவர்ந்ததாகவும் நினைவுகூரப்படுகிறது. வான் ரூய்ஜ்வென், ஒரு சகோதரி மற்றும் ஒரு மகள், தி கச்சேரியில் இடம்பெற்றுள்ளனர், இது தி மியூசிக் லெஸனின் வாரிசாக கருதப்படுகிறது. மேலும் ஒரு ஓவியம், தி புரோகிரஸ், அந்த தலைப்பின் வெர்மீரின் ஓவியம் அல்ல, ஆனால் மரியா தின்ஸுக்கு சொந்தமான டிர்க் வான் பாபுரெனின் ஒரு வகை துண்டு. இது தி கச்சேரியின் வலதுபுற சுவரில் தொங்குகிறது. இறுதியாக, வெர்மீரின் மகள் மேர்ட்ஜிடமிருந்து அவர் வர்ணம் பூசப்பட்டதாக நாம் கேள்விப்படுகிறோம், இது ஒரு இளம் பெண்ணின் படிப்பு பற்றிய குறிப்பு. உயிர்வாழும் இந்த ஓவியங்கள் முக்கிய ஆண் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய வரலாற்று பதிவில் கிடைக்கக்கூடிய உண்மையான தகவல்களின் பற்றாக்குறையை ஈடுசெய்கின்றன. இது செவாலியர் தனது கற்பனையான சூழ்நிலையில் வெர்மீரைப் பற்றி அறியப்பட்ட சில உண்மைகளை ஒருங்கிணைக்க அனுமதித்துள்ளது, எனவே அவரது புனைகதைக்கு யதார்த்தத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. ஆனால் ஆதாரங்களின் பற்றாக்குறை வெர்மீர் குடும்பத்திற்கு வெளியேயும் நீண்டுள்ளது. வெர்மீரின் உயிலை நிறைவேற்றுபவராக அன்டோனி வான் லீயுவென்ஹோக் செயல்பட்டதாக அறியப்பட்டாலும், இருவருக்கும் இடையிலான நட்புக்கான ஆவண ஆதாரம் எதுவும் இல்லை. வான் லீயுவென்ஹோக் நிச்சயமாக ஒளியியல் சாதனங்களில் ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் வெர்மீர் ஒரு கேமரா ஒப்ஸ்க்யூராவைப் பயன்படுத்தினார் என்று ஊகிக்கப்படுகிறது, ஆனால் அது சான்றுகள் செல்லும் வரை. மீண்டும், பீட்டர் வான் ரூய்ஜ்வென் வெர்மீரின் புரவலராக இருந்ததற்கான அதிக அளவிலான நிகழ்தகவு உள்ளது, ஏனெனில் கலைஞரின் 21 ஓவியங்கள் அவரது தோட்டத்தைச் சேர்ந்தவை, ஆனால் ஆவண ஆதாரங்கள் எதுவும் இல்லை. செவாலியர் சித்தரிக்கும் பாலியல் வேட்டையாடும் நபராக அவர் இருந்தார் என்பதற்கான சிறிய குறிப்பு நிச்சயமாக இல்லை. லிசா பிளெட்சர் வாதிடுவது போல், வரலாற்று நாவல்கள் "கடந்த காலத்தைப் பற்றிய நமது பார்வையில் தலையிட்டு" நிகழ்காலத்தில் அதற்கு நமது எதிர்வினையை பாதிக்கின்றன என்பதால் இத்தகைய கருத்துக்கள் முக்கியமானவை. நியூயார்க்கில் உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் 2001 ஆம் ஆண்டு நடைபெற்ற "வெர்மீர் அண்ட் தி டெல்ஃப்ட் ஸ்கூல்" கண்காட்சி, 1996 ஆம் ஆண்டில் வாஷிங்டனில் உள்ள தேசிய கலைக்கூடத்தில் நடைபெற்ற வெர்மீர் கண்காட்சியை விட கிட்டத்தட்ட இரண்டு மடங்கு பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. ஐரோப்பிய ஓவியங்களின் கேலரியின் கண்காணிப்பாளரான வால்டர் லைட்கேவைப் பொறுத்தவரை, [கண்காட்சியின்] வெற்றி, குறைந்தபட்சம் ஒரு பகுதியாக, செவாலியரின் நாவலுக்கு காரணமாக இருந்தது ". மேலும் காண்க கேர்ள் வித் எ பேர்ல் காது (திரைப்படம்) கேர்ள் வித் எ பேர்ல் காது (நாடகம்) குறிப்புகள் நூலியல் நூலியல் ட்ரேசி செவாலியர், கேர்ள் வித் எ பேர்ல் காது, ஹார்பர்காலின்ஸ் பேப்பர்பேக், லண்டன் 2000 லிசா பிளெட்சர், செவாலியரின் கேர்ள் வித் எ பேர்ல் காது, இன்சைட் பப்ளிகேஷன்ஸ் 2012 லிசா பிளெட்சர், "அவரது ஓவியங்கள் கதைகளைச் சொல்லவில்லை".: ஹிஸ்டாரிகல் ரொமான்ஸ் அண்ட் வெர்மீர், ஷெஃபீல்ட் ஹாலம் பல்கலைக்கழகம் 1999 நெதர்லாந்தில் அமைக்கப்பட்ட பிரிட்டிஷ் நாவல்கள் கலைஞர்களைப் பற்றிய நாவல்கள் ஜோஹன்னஸ் வெர்மீர் ஹார்பரின் புத்தகங்கள் பிரிட்டிஷ் நாவல்களை திரைப்படங்களில் தழுவின.