Cliff Dwellers (painting)
கிளிஃப் டுவெல்லர்ஸ் (1913) என்பது ஜார்ஜ் பெல்லோஸின் எண்ணெய்-மீது-கேன்வாஸ் ஓவியம் ஆகும், இது நியூயார்க் நகரத்தின் கீழ் கிழக்கு பக்கத்தில் ஒரு வண்ணமயமான கூட்டத்தை சித்தரிக்கிறது, இது ஒரு சூடான கோடை நாளாகத் தெரிகிறது. அதன் பரிமாணங்கள் உள்ளன, மேலும் இது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி கலை அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பில் உள்ளது, இது 1916 இல் அதை வாங்கியது. இந்த ஓவியம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அமெரிக்க கலையில் ஒரு இயக்கமான ஆஷ்கன் பள்ளியின் பிரதிநிதித்துவ எடுத்துக்காட்டு ஆகும், இது நகர்ப்புற பாடங்களின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பை ஆதரித்தது. கிளிஃப் டுவெலர்ஸில், மக்கள் குடியிருப்பு கட்டிடங்களிலிருந்து தெருக்களில் கொட்டித் தள்ளப்படுகிறார்கள், கீழே விழுகிறார்கள், தீயில் இருந்து தப்பிக்கிறார்கள். சலவை இயந்திரம் தலைக்கு மேல் பறக்கிறது மற்றும் ஒரு தெரு விற்பனையாளர் அனைத்து போக்குவரத்திற்கும் மத்தியில் தனது தள்ளுவண்டியில் இருந்து தனது பொருட்களை விற்பனை செய்கிறார். பின்னணியில், ஒரு டிராலி கார் வெஸி தெருவை நோக்கி செல்கிறது. முறையான பகுப்பாய்வு வண்ணப்பூச்சு உற்பத்தியாளரும் வண்ணக் கோட்பாட்டாளருமான ஹார்டஸ்டி கில்மோர் மராட்டா ஊக்குவித்த வண்ண அமைப்பைப் பயன்படுத்தி இந்த வேலை வரையப்பட்டது. முதன்மை வண்ணங்களை துல்லியமான விகிதங்களில் கலப்பதன் மூலம் உற்பத்தி செய்யப்படும் வண்ணங்களின் வரம்பில் மரட்டா எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளை சந்தைப்படுத்தினார்; ஒவ்வொரு நிறத்திற்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட இசைக் குறிப்பின் மதிப்பு வழங்கப்பட்டது, மேலும் கலைஞர்கள் இணக்கமான இடைவெளிகள் மற்றும் வளையங்களை உருவாக்கும் வழிகளில் வண்ணங்களைப் பயன்படுத்த அறிவுறுத்தப்பட்டனர். 1909 அல்லது 1910 ஆம் ஆண்டுகளில் பெல்லோஸ் இந்த அமைப்பைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. கலை வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் குவிக் கருத்துப்படி, மரட்டா வண்ண அமைப்பைப் பற்றிய அவரது மிகவும் சிக்கலான ஆய்வு கிளிஃப் டுவெலர்ஸ் ஆகும். இது மூன்று வளையங்களைக் கொண்டிருந்ததுஃ ஆரஞ்சு, சிவப்பு-ஊதா மற்றும் பச்சை-நீலம்; நீல-ஊதா, பச்சை மற்றும் சிவப்பு-ஆரஞ்சு; மற்றும் மஞ்சள்-பச்சை, சிவப்பு மற்றும் நீலம். ஆனால் பெல்லோஸ் ஓவியத்தின் தனித்தனி பகுதிகளில் ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட நாணலின் வண்ணங்களையும் ஒன்றாக பயன்படுத்தினார்ஃ முன்புறத்தில் முதல் நாணல், இரண்டாவது முதன்மையாக பின்னணி கட்டிடத்தில். மற்றும் மூன்றாவது இடது மற்றும் வலது சிவப்பு செங்கல் கட்டிடங்களில். வரலாற்றுச் சூழல் 1913இல் வரையப்பட்ட இந்த ஓவியம் நியூயார்க்கின் புதிய முகத்தைக் காட்டுகிறது. 1870 மற்றும் 1915 க்கு இடையில், நகரத்தின் மக்கள் தொகை ஒன்றரை மில்லியனிலிருந்து ஐந்து மில்லியனாக அதிகரித்தது, பெரும்பாலும் குடியேற்றத்தின் காரணமாக. புதிதாக வந்தவர்களில் பலர்-இத்தாலிய, யூத, ஐரிஷ் மற்றும் சீனர்கள்-கீழ் கிழக்கு பக்கத்தில் உள்ள அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்குள் திரண்டனர்-புரூக்ளின் பாலத்திற்கு வடக்கே, ஹூஸ்டன் தெருவின் தெற்கே மற்றும் போவரியின் கிழக்கே. அவர்களில் ஆயிரக்கணக்கான கிழக்கு ஐரோப்பிய யூதர்கள் இருந்தனர், அவர்கள் கிழக்கு பிராட்வே போன்ற தெருக்களில் தற்காலிகமாகவோ அல்லது நிரந்தரமாகவோ அடைக்கலம் தேடினர், இது கிளிஃப் குடியிருப்பாளர்களுக்கான அமைப்பாகும். இதுபோன்ற அடர்த்தியை இந்த நகரம் இதற்கு முன்பு பார்த்ததில்லை. கிளிஃப் டுவெலர்ஸ் சூழலில் பார்வையாளர்களால் நெரிசல், அதிக மக்கள் தொகை மற்றும் (முதன்மையாக முன்புறத்தில் காணப்படுகிறது) இளைஞர்களிடையே நகரத்தின் தாக்கத்தை வெளிப்படுத்த முடிகிறது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஆயிரக்கணக்கான புலம்பெயர்ந்தோர் நியூயார்க்கின் சுற்றுப்புறங்களுக்கு குடிபெயர்ந்தபோது "நகர்ப்புற சீர்திருத்தவாதிகள்" எவ்வளவு பிடிவாதமாக இருந்தனர் என்பதற்கான வரலாற்றுக் குறிப்பான தி பெயிண்டிங்ஸ் ஆஃப் ஜார்ஜ் பெல்லோஸ் என்ற புத்தகத்திற்குள். "பெல்லோஸ் கிளிஃப் டுவெலர்ஸில் உள்ள குழந்தைகள், அப்பாவிகளாகத் தோன்றினாலும், சமூக ஒழுங்கைப் பராமரிப்பதற்கு முக்கியமானதாகக் கருதப்படும் நகர்ப்புற சீர்திருத்தவாதிகள் தேவையான" அமெரிக்கமயமாக்கல் "செயல்முறையின் எந்த விளைவுகளையும் வெளிப்படுத்தவில்லை. புலம்பெயர்ந்தோர் மீது குவிக்கப்பட்ட ஆய்வுடன் இணைக்கப்பட்ட உண்மை என்னவென்றால், அவர்கள் இந்த பகுதிகளுக்குள் தொழில்மயமாக்கலின் எண்ணிக்கையால் தாங்க முடியாத நிலைமைகளில் வாழ வைக்கப்பட்டனர். தொழிற்சாலைகளில் இதே போன்ற சூழலில் பணிபுரிந்த பலரின் குடியிருப்புகள் சிறியதாகவும் அடர்த்தியாகவும் இருந்தன. ஓவியத்தின் அடர்த்தியான, இருண்ட தன்மை தொழில்மயமாக்கல் தொழிலாள வர்க்க வாழ்க்கை முறையை எவ்வாறு பாதித்துள்ளது என்பதற்கான உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது. நியூயார்க் யதார்த்தவாதிகள் விமர்சகர்களால் "புரட்சிகர கருப்பு கும்பல்" மற்றும் "அசிங்கத்தின் அப்போஸ்தலர்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டனர். ஒரு விமர்சகர், அவர்களின் சித்தரிப்புகளைக் குறிப்பிட்டு, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்த முதல் முக்கியமான அமெரிக்க கலை இயக்கத்தின் நிலையான சொல்லாக மாறிய ஆஷ்கன் பள்ளி என்ற இழிவான முத்திரையையும் அவர்களுக்கு வழங்கினார். குறிப்புகள் அமெரிக்க யதார்த்தவாதம், ஜெர்ரி சௌட்டர், 1991, பக்கம் 110, ஜார்ஜ் பெல்லோஸ் அண்ட் அர்பன் அமெரிக்கா, மரியான் டோசெமா, 1992, யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், பக்கம் 195, தி பெயிண்டிங்ஸ் ஆஃப் ஜார்ஜ் பெல்லோஸ்., யங், மஹோன்ரி, ஷார்ப் அண்ட் ஜார்ஜ் பெல்லோஸ், 1973, நியூயார்க்ஃ வாட்சன்-குப்டில் பப்ளிகேஷன்ஸ். வெளிப்புற இணைப்புகள் நவீன ஓவியங்கள் 1913 ஓவியங்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் ஓவியங்களின் தொகுப்பு ஜார்ஜ் பெல்லோஸ் ஓவியங்கள் குழந்தைகளின் ஓவியங்கள்