The Critic (1963 film)
தி கிரிட்டிக் என்பது இயக்குனர்/தயாரிப்பாளர் எர்னஸ்ட் பிண்டோஃப் மற்றும் படைப்பாளர்/கதையாசிரியர் மெல் ப்ரூக்ஸ் ஆகியோரால் 1963 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஒரு அமெரிக்க குறும்படமாகும், இது 1964 ஆம் ஆண்டில் குறும்படங்களுக்கு (கார்ட்டூன்கள்) ஆஸ்கார் விருதை வென்றது. பின்னணி இந்த படம் ஒரு உண்மையான சம்பவத்தால் ஈர்க்கப்பட்டதாக கூறப்படுகிறது. 1962 ஆம் ஆண்டில், நார்மன் மெக்லாரனின் அனிமேஷன் குறும்படத்தின் திரையிடலில் மெல் ப்ரூக்ஸ் கலந்து கொண்டார். இது மிகையதார்த்தமான, சுருக்கமான படங்களைக் கொண்டிருந்தது. இந்த குறும்படத்தின் திரையிடலின் போது, ப்ரூக்ஸ் மற்றொரு பார்வையாளர் உறுப்பினரை "தனக்குத்தானே முணுமுணுக்கிறார்", ஒரு வயதான புலம்பெயர்ந்த மனிதர், ஒரு சதி இல்லாததால் தனது ஏமாற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார். இந்த அனுபவத்திலிருந்து ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க ப்ரூக்ஸ் தூண்டப்பட்டார். ஃப்ளெபஸ் போன்ற அனிமேஷன் படைப்புகளைத் தயாரித்த அனுபவம் கொண்ட எர்னஸ்ட் பின்டோஃப்பை ப்ரூக்ஸ் தொடர்பு கொண்டார். இரண்டு புள்ளிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு குறும்படத்தை உருவாக்க அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர்ஃ படத்தின் காட்சிகள் மெக்லாரனைப் போன்ற பாணியில் வடிவமைக்கப்பட வேண்டும், மேலும் ப்ரூக்ஸுக்கு உள்ளடக்கம் குறித்து குறிப்பிட்ட எச்சரிக்கை எதுவும் இருக்காது. அவர் தனது மோனோலாக்கை மேம்படுத்த விரும்பினார். பின்டோஃப் மற்றும் அனிமேட்டர் பாப் ஹீத் ஆகியோர் ஒப்புக் கொண்டபடி காட்சிகளை நிறைவு செய்தனர், பின்னர் ப்ரூக்ஸ் முடிவைப் பார்த்து, அதனுடன் இணைந்த ஒலிப்பதிவிற்காக தனது மோனோலாக்கை மேம்படுத்தினார். அவர் ஒரு ரஷ்ய யூத உச்சரிப்பைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் "சுருக்கங்களின் இந்த பிரமைக்குள் ஒரு சதித்திட்டத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கும்" ஒரு முதியவருக்கு பொருத்தமான வரிகளைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார். கருத்துக்கள் தங்களைத் தாங்களே அடையாளம் காணக்கூடிய கதை வடிவமான நனவின் நீரோட்டத்தைச் சேர்ந்தவை என்று ஹென்றி ஜென்கின்ஸ் சுட்டிக்காட்டுகிறார். கதை சுருக்கம்ஃ ஜே. எஸ். பாக் எழுதிய பிரெஞ்சு சூட் (பி. டபிள்யூ. வி 816) இலிருந்து எளிய, சுருக்கமான, வடிவியல் வடிவங்கள் திரையில் ஹார்ப்ஸிகார்ட் இசைக்கு நகர்கின்றன. 71 என்று கூறிக்கொள்ளும் ஒரு பார்வையாளர் உறுப்பினரின் குரல், மற்ற பார்வையாளர் உறுப்பினர்களால் அமைதியாக இருக்க வேண்டும் என்று பலமுறை கூறப்பட்ட போதிலும், படம் முழுவதும் புகார் அளிக்கிறது. திரையில் உள்ள படங்கள் வடிவியல் வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளன. "வெறித்தனமான மற்றும் தெளிவற்ற" முதியவர் அவற்றைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார், மேலும் அவர் பல்வேறு புள்ளிகளில் பார்ப்பதை விவரிக்கிறார், இதில் ஒரு ஸ்க்விக்கிள், ஒரு வேலி, ஒரு கரப்பான்பூச்சி ஆகியவை அடங்கும். சில படங்கள் அவரது ரஷ்ய சிறுவயது உயிரியல் வகுப்புகளை நினைவூட்டுகின்றன என்பதை முதியவர் காண்கிறார். இரண்டு சுருக்க வடிவங்கள் ஒருவருக்கொருவர் அணுகி ஒன்றிணையும்போது, முதியவர் அதை ஒரு இனச்சேர்க்கை வரிசையாக பார்க்கிறார். ". அவர்கள் ஒருவரையொருவர் விரும்புகிறார்கள். கண்டிப்பாக. தீப்பொறிகளைப் பாருங்கள். காதலில் இரண்டு விஷயங்கள்! இது இரண்டு விஷயங்களின் பாலியல் வாழ்க்கையாக இருக்க முடியுமா? காட்சி "இனச்சேர்க்கை" என்பதிலிருந்து பிற சுருக்கமான படங்களுக்கு மாறும்போது, முதியவர் சலிப்படைகிறார். படங்கள் குறியீடுகளாக இருக்க வேண்டும் என்று அவர் அறிவிக்கிறார், பின்னர் அவை குப்பைக்கு அடையாளமாக உள்ளன என்று கூறுகிறார். உதடுகளை சித்தரிக்கும் சில படங்கள் "அழுக்கு", அசிங்கமானவை என்று அவர் இறுதியில் முடிக்கிறார். ஒரு கட்டத்தில் அவர் "ஒரு சூடான பிரெஞ்சு படத்தைத்" தேடுவதாக ஒப்புக்கொள்கிறார், இது நிர்வாணத்தை உள்ளடக்கும் என்று அவர் நம்பினார். இதன் உட்பொருள் என்னவென்றால், முதியவர் தவறான திரைப்பட அரங்கில் இருக்கிறார், அநேகமாக ஒரு கலைப் படம் திரையிடப்படுகிறது. படத்தின் படைப்பாளர் ஏன் இதைக் கொண்டு தனது நேரத்தை வீணடித்தார் என்றும் அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். அதற்கு பதிலாக இந்த படைப்பாளர் ஒரு டிரக்கை ஓட்டுவது போன்ற அர்த்தமுள்ள ஒன்றைச் செய்ய முடியும், அல்லது ஷூமேக்கிங்கில் வேலை செய்வது போன்ற ஆக்கபூர்வமான ஒன்றைச் செய்ய முடியும் என்று அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். பகுப்பாய்வு மெல் ப்ரூக்ஸ் 2000 ஆண்டு வயதான மனிதனாக (1961) நடித்ததன் மூலம் ஒரு கலைஞராக முக்கியத்துவம் பெற்றார். இந்த "பண்டைய யூத ஜென்டில்மேன்" ஒரு தனித்துவமான குரலையும் பேசும் முறையையும் கொண்டிருந்தார்; ஒரு "ரஸ்பி", ஒரு யிடிஷ் உச்சரிப்புடன் "சரளமான" முரட்டுத்தனமான குரல். அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு உச்சரிப்பு ஒரு வெளிநாட்டில் பிறந்த பின்னணியைக் குறிக்கிறது, ஜெர்மன் யூத அல்லது கிழக்கு ஐரோப்பிய. தி கிரிட்டிக்கில், ப்ரூக்ஸ் கதையாசிரியராக பணியாற்றுகிறார். அவர் 2000 வயது முதியவர் என்ற தனது பாத்திரத்தை சிறிய மாறுபாடுகளுடன் மீண்டும் செய்கிறார். குரலின் தொனி "ஓரளவு ஆழமானது", அசல் பாத்திரத்தின் உரையாடல் பாணி ஒரு துண்டு துண்டான மோனோலோக் மூலம் மாற்றப்படுகிறது. ஆனால் இல்லையெனில் இரண்டு பாத்திரங்களையும் வேறுபடுத்துவது மிகக் குறைவு. ப்ரூக்ஸ் கேட்கும் ஆனால் திரையில் காணப்படாத ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு குரல் கொடுக்கிறார். அவர் பெயரிடப்படாதவர், ரஷ்யாவைச் சேர்ந்த ஒரு முதியவர் என்று மட்டுமே அடையாளம் காணப்பட்டார். இந்த கதாபாத்திரம் ஒரு திரைப்பட அரங்கில் ஒரு பார்வையாளர் உறுப்பினர், இது ஒரு படத்திற்குள் திரைப்படத்தை திரையிடுகிறது. சொல்லப்பட்ட படம் ஒரு சோதனை படம், அவாண்ட்-கார்ட் திரைப்படத் தயாரிப்பின் தயாரிப்பு. அத்தகைய படங்களைப் பற்றி வெளிப்படையாக அறிமுகமில்லாத மற்றும் பாராட்டப்படாத முதியவர் நகைச்சுவையான மற்றும் அவமானகரமான வர்ணனைகளை வழங்குகிறார். டொனால்ட் வெபர் தனது "அவமதிப்பு" பொது அறிவுடன் முதியவர் கலை விமர்சனத்தின் பாசாங்குகளை அவிழ்த்து விடுகிறார் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். திரைப்பட விமர்சனத்தின் விஷயங்களை நகைச்சுவையான முறையில் படம் அணுகுகிறது என்று ஜேம்ஸ் மொனாக்கோ கூறுகிறார். இந்த பயனற்ற படத்தைப் பார்க்க அவர் செலுத்திய இரண்டு டாலர்களைப் பற்றி முதியவர் புகார் செய்யும்போது, அவர் இரண்டு விஷயங்களைத் தொடுகிறார்ஃ ஒரு படத்திற்காக அவர்கள் செலவழிக்கும் பணத்திற்கு திரைப்பட பார்வையாளர்கள் என்ன பெறுகிறார்கள்; ஒரு படத்தின் "சினிமா மதிப்பை" எவ்வாறு தீர்மானிக்க முடியும்? மொனாக்கோ மற்ற திரைப்பட பார்வையாளர்களைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார், அவர்கள் ஒரு படத்திற்குள் படத்தை ரசிக்கிறார்கள், இது ஒரு திரைப்படத்தை அணுகும்போது அகநிலை சுவைகள் இருப்பதைக் குறிக்கிறது, இதன் விளைவாக "சினிமா மதிப்பு" என்பது ஒப்பீட்டு கண்ணோட்டத்தின் ஒரு விஷயம். கெவின் மர்பி இந்த திரைப்படத்தை ரிஃபிங் (எம்எஸ்டிங்) கருத்துக்கான அறிமுகமாக நினைவு கூர்ந்தார். திரையில் உள்ள படங்களை கலை வகுப்புகள் மற்றும் கல்வி தொலைக்காட்சியில் பயன்படுத்தப்படுவதைப் போலவே சுருக்கமான பாப்-ஆர்ட் அனிமேஷன் என்று அவர் விவரிக்கிறார். ஜாஸ் மற்றும் பரோக் பாப் பாடல்களை ஓரளவு நினைவூட்டும் வகையில், ஒலிப்பதிவை ஒரு ட்ரோனிங் மற்றும் விவரிக்கப்படாத இசை என்று அவர் விவரிக்கிறார். அவர்களுக்கு மேலே முதியவரின் குரல் ரிஃபிங் பாணி வர்ணனையை வழங்குகிறது, மற்றவர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதைக் கூறுகிறது. இந்த படம் பார்வையாளர்களின் எதிர்வினையின் ஒரு முக்கிய விஷயத்தை உரையாற்றுவதை அவர் காண்கிறார். பார்வையாளர் உறுப்பினர்கள் ஒரு கலைஞரின் படைப்புகளைப் பார்க்க பணம் செலுத்தியுள்ளனர், மேலும் அந்த வேலை "பயங்கரமானது" என்பதைக் கண்டறிந்துள்ளனர். அப்படியானால், அவர்கள் "வெறுமனே அங்கேயே உட்கார்ந்து, வாயை மூடிக்கொண்டு, அதை எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும்" என்று ஏன் எதிர்பார்க்கப்பட வேண்டும்? அதற்கு பதிலாக அவர்கள் தங்கள் திரைப்பட அனுபவத்தை குறைந்தபட்சம் "சகித்துக்கொள்ளக்கூடியதாகவும், வேடிக்கையாகவும்" மாற்றும் முயற்சியில் ரிஃபிங் செய்யத் தொடங்கலாம். இந்த படம் 20 மே 1963 அன்று மன்ஹாட்டனின் ஈஸ்ட் சைட்டில் உள்ள நியூயார்க் நகரத்தின் சுட்டன் தியேட்டரில் அறிமுகமானது. பிரபலமான பிரிட்டிஷ் நகைச்சுவையான ஹெவன்ஸ் அபவ்! உடன் பல வாரங்கள் திரையிடப்பட்டதன் மூலம் இந்த படம் பயனடைந்தது. (1963). அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட குறும்படம் திரைப்பட விமர்சகர்களிடமிருந்து நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, இது "போலி கலைப் படத்தின் கேலிக்கூத்து". தி நியூயார்க் டைம்ஸ் மற்றும் நியூயார்க் ஹெரால்ட் ட்ரிப்யூன் போன்ற முக்கிய செய்தித்தாள்களில் நேர்மறையான விமர்சனங்கள் வெளிவந்தன. இந்த படம் 36 வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த அனிமேஷன் குறும்படத்திற்கான அகாடமி விருதை வென்றது. இந்த படம் 17 வது பிரிட்டிஷ் அகாடமி திரைப்பட விருதுகளில் பிரிட்டிஷ் அகாடமி ஆஃப் ஃபிலிம் அண்ட் டெலிவிஷன் ஆர்ட்ஸிலிருந்து சிறந்த அனிமேஷன் படத்திற்கான பாஃப்டா விருதை வென்றது. இத்திரைப்படம் மேற்கு ஜெர்மனி திரைப்பட விழாவில் விருதை வென்றது. ஆதாரங்களையும் பார்க்கவும் 1963 மிஸ்டரி சயின்ஸ் தியேட்டர் 3000 இன்டிபென்டன்ட் அனிமேஷன் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் தி கிரிடிக் ஆன் இன்டர்நெட் ஆர்கைவ் 1960 களின் அமெரிக்க அனிமேஷன் திரைப்படங்கள் 1960 களின் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட குறும்படங்கள் 1963 நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் 1963 அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட திரைப்படங்கள் 1963 அமெரிக்க அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட குறும்படங்கள் சிறந்த அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட குறும்படங்கள் அகாடமி விருது வென்ற சிறந்த அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட அம்சம் பாஃப்டா வெற்றியாளர்கள் கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட குறும்படங்கள் உண்மையான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் எர்னஸ்ட் பிண்டோஃப் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் மெல் ப்ரூக்ஸ் இயக்கிய திரைப்பட அரங்கில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன