Đặng Nhật Minh
டிங் மின் (பி. ஹுய், வியட்நாம், 1938) வியட்நாமின் முன்னணி திரைப்பட இயக்குனர்களில் ஒருவர். 1965 ஆம் ஆண்டில் ஆவணப்படங்களை உருவாக்கத் தொடங்கிய அவர், 1999 ஆம் ஆண்டில் கலாச்சாரத்திற்கான நிக்கி ஆசியா பரிசு பெற்ற முதல் வியட்நாமிய நபர் ஆவார். அவரது திரைப்படங்கள் சர்வதேச திரைப்பட விழாக்களில் பல பரிசுகளை வென்றுள்ளன. அவர் வியட்நாம் சினிமா சங்கத்தின் முன்னாள் பொதுச் செயலாளராக உள்ளார். வாழ்க்கை வரலாறு ஆரம்பகால வாழ்க்கை டாங் நாட் மின் 1938 இல் வியட்நாமின் ஹியூவில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, டிங் வான் நுவா, ஒரு மருத்துவ மருத்துவர், அவரது ஆராய்ச்சி அவரை வெளிநாடுகளில் அடிக்கடி வேலை செய்ய வழிவகுத்தது, ஜப்பானில் 1943-1950 இலிருந்து. இதன் காரணமாக மின் மற்றும் அவரது உடன்பிறப்புகள் பெரும்பாலும் அவரது தாயால் வளர்க்கப்பட்டனர். 1950 ஆம் ஆண்டில், மின் வியட்நாமிய கம்யூனிஸ்ட் கட்சியால் (வி. சி. பி) ஒரு சீன இராணுவப் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். தனது சுயசரிதையில் அவர் தனது கல்வியின் இந்தக் காலகட்டத்தை மூளைச் சலவை மற்றும் சுய தணிக்கை ஆகியவற்றால் நிரம்பியதாக விவரிக்கிறார். சீனாவில் நான்கு ஆண்டுகள் பள்ளிப்படிப்புக்குப் பிறகு, வி. சி. பி அவரை சோவியத் யூனியனில் ரஷ்ய மொழியைப் படிக்க அனுப்பினார், இதனால் அவர் ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளராக முடியும். அவரது முழுக் கல்வியும் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியால் முன்கூட்டியே முடிவு செய்யப்பட்டது. சோவியத் யூனியனில் தயாரிக்கப்பட்ட ரஷ்ய திரைப்படங்களை வியட்நாமிய மொழிக்கு மொழிபெயர்த்ததே சினிமாவில் அவரது முதல் படைப்பாகும். இந்த நேரத்தில், சினிமா தயாரிப்பின் உள் செயல்பாடுகளைப் பற்றியும் மின் மேலும் கற்றுக்கொண்டார், இது ரஷ்ய மொழியில் அவரது தேர்ச்சி மற்றும் ரஷ்ய திரைப்படத்தில் அவரது நீண்ட வெளிப்பாடு ஆகியவற்றிற்கு பெருமை சேர்க்கிறது. 1967 வியட்நாம் போரின்போது அவரது தந்தை இறந்தபோது, அவருக்கு கட்சி தொடர்பான தொழில் உதவிகள் வழங்கப்பட்டன, இது அவரது தன்னியக்க தீர்ப்புடன் இணைந்து அவரை ஒரு இயக்குநராக மாற அனுமதித்தது. அவரது முதல் படம் புவியியல் பற்றிய ஆவணப்படம். தொழில் உத்வேகம்/செல்வாக்கு ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மின்-இன் பணிகளில் ஒரு வலுவான தாக்கத்தை அவரது மாமா நுயென் ஹோங் ஃபோங் வழங்கினார். தனது சுயசரிதையில், அவர் குறிப்பிடுகிறார் (ப. 41-42): "இலக்கியம், கவிதை, உருவகங்கள், பாப் பாடல்கள், சித்திரக் கலைப் படிப்பு ஆகியவற்றின் மூலம், ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளருக்கு இன்றியமையாத தரமான படங்களில் சிந்திக்க என் மாமா எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். [.] ஒருவரின் வேலையை சிறப்பாகச் செய்ய, ஒரு திரைப்பட இயக்குனர் சில நுட்பங்களில் வெறுமனே தேர்ச்சி பெறுவதில் திருப்தி அடைய முடியாது. இந்தத் தொழிலுக்கு மிகவும் முக்கியமானது ஒருவரின் தனிப்பட்ட உலகக் கண்ணோட்டம் மற்றும் அழகியல். இவை இல்லாமல், இயக்குனர் ஒரு திறமையான கைவினைஞராக மட்டுமே இருக்கிறார். எனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்திலிருந்து இன்று வரை, நான் சினிமாவுக்கு கொண்டு வந்த அனைத்திற்கும், என் மாமா எனக்கு கற்பித்தவற்றுக்கு நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன். எனது படைப்புகளைப் பெற்றெடுத்த உலகத்தைப் பற்றிய எனது சொந்தக் கண்ணோட்டத்தை உருவாக்க அவர் என்னை அனுமதித்தார். "கடினமான போர் சூழ்நிலையை அனுபவித்த ஒரு தலைமுறையின் ஒரு பகுதியாக, ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாறுவதும், திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதும் வழக்கத்திற்கு மாறான ஒன்று. திரைப்படங்களை உருவாக்க முடிந்ததை "ஒரு அதிசயம்" என்று மின் கருதுகிறார், மேலும் அதை பெரும்பாலும் அதிர்ஷ்டத்திற்கு பாராட்டுகிறார். தனது மூதாதையர்களின் ஆதரவுடன் தான் திரைப்படங்களை உருவாக்க அனுமதித்ததாகவும் அவர் நம்புகிறார். திரைப்பட படைப்புகள் டாங் நாத் மின் புவியியல், இனவியல் முதல் வரலாறு வரையிலான தலைப்புகளுடன் ஆவணப்படங்களை தயாரிப்பதன் மூலம் திரைப்படத்தில் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். இந்த நேரத்தில் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ புவியியலாளர்களைப் பின்தொடர்வது (தியோ சான் நாங் நாங் டா சாட், 1965), ஹா பாக் மை ஹோம் டவுன் (ஹா பாக் க்வா ஹாங், 1967), மே-ஃபேஸ்கள் (தாங் 5-நாங் குங் மாட், 1975), நுயென் ட்ராய் (நுயென் ட்ராய், 1980). ஒரு ஆவணப்படக் கலைஞராக, அவர் வியட்நாமில் நடந்த வரலாற்று நிகழ்வுகளின் அரசாங்கத்தின் பார்வையாளராகவும் நிருபராகவும் ஆனார். உதாரணமாக, 1975 ஆம் ஆண்டில் அரசாங்கம் அவரை விடுதலையின் கடைசி நாட்களில் சைகோனுக்கு ஒரு பிரதிநிதியாக அனுப்பியது, இந்த நிகழ்வை திரைப்படத்தில் ஆவணப்படுத்தியது. தற்போதுள்ள நாடகங்களைத் தழுவி, ஸ்டார்ஸ் ஆன் தி சீ (நாங் கோய் சாவோ பைன், 1977), ஏ இயர்-எண்ட் ரெய்னி டே (நாங் முவா குயி நாம், 1980) போன்ற படைப்புகளை உருவாக்கி தனது திரைப்பட வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். 1980 ஆம் ஆண்டில், அவர் "தி டவுன் வித் ரீச்" என்ற பெயரில் ஒரு சிறுகதையை எழுதினார். இது வான் ங்ஹே (இலக்கியம் மற்றும் கலை) இதழில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் ஒரு பரிசை வென்றது, இதனால் அவர் ஒரு எழுத்தாளராக மாற திரைப்படத் தயாரிப்பைக் கைவிடுவதைக் கருத்தில் கொண்டார். இருப்பினும், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, அவர் ஒரு அறிஞரையும் அவரது மாமா நுயென் ஹாங் ஃபோங்கின் நெருங்கிய நண்பரையும் சந்தித்தார். இந்த நபர் தனது சொந்த கதையிலிருந்து ஒரு படம் தயாரிக்க அவரை ஊக்குவித்தார். 1983 ஆம் ஆண்டில் "தி டவுன் வித்தின் ரீச்" என்ற திரைப்படத்தை அவர் தயாரித்தார், இது அவரது திரைப்படத் தொகுப்பின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. தனது சுயசரிதையில், அவர் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "எனவே நான் எனது திசையை தீர்மானித்தேன்ஃ நானே திரைக்கதையை எழுதும் படங்களை மட்டுமே உருவாக்குகிறேன், எனக்கு ஆர்வமுள்ள பிரச்சினைகளைப் பற்றி பேசுகிறேன், என்னை நகர்த்துகிறேன். சினிமா உலகில் வாழ ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்ததால், இனி அதை விட்டுவிடுவது பற்றி நான் நினைக்கவில்லை "என்று கூறினார். அவரது படைப்புகள் அரசியல் வாதங்களால் அடர்த்தியாக உள்ளன, இதில் ஒரு படத்தில் உள்ள பார்வை மற்றொன்றுடன் முரண்படலாம். வழக்கமாக கதையின் மையத்தில் ஒரு பெண்ணைக் கொண்டு, டாங் நாட் மின் சீன-வியட்நாமியப் போர் (தி டவுன் வித் ரீச்-1983), போருக்குப் பிந்தைய காலம் (பத்தாவது மாதம் வரும்போது-1984, தி கேர்ள் ஆன் தி ரிவர்-1987), தி மோய் பொருளாதார சீர்திருத்தங்கள் (தி ரிட்டர்ன்-1994) ஆகியவற்றின் மூலம் வியட்நாமிய வரலாற்று போராட்டங்களை நெருக்கமாக கண்டுபிடித்தார், மேலும் சுதந்திரத்திற்குப் பிந்தைய வியட்நாமில் இருண்ட கட்டங்களில் ஒன்றுக்கு திரும்பினார்-1950 களில் வட வியட்நாமில் நிலச் சீர்திருத்தம் (தி கொய்யா சீசன்-2000). மிஸ் நுங், டோன்ட் பர்ன் மற்றும் ஹனோய்ஃ விண்டர் 1946 போன்ற வெளிப்படையான பிரச்சார திரைப்படங்களைத் தவிர, அவரது பெரும்பாலான படங்களில் பெரும்பாலும் ஒரு ஒருங்கிணைந்த கருப்பொருள் உள்ளதுஃ துரோகம். மின் தனது படைப்புகளில், "வியட்நாமின் சின்னங்களின்" உருவப்படங்களை உருவாக்கவும், "சாதாரண மக்கள்" மீது கவனம் செலுத்தவும் விரும்புகிறார். போர்க் காலங்களிலும், மறு ஒருங்கிணைப்புக்குப் பிந்தைய அமைதிக் காலங்களிலும் இந்த மக்களின் வாழ்க்கையை உலகம் கண்டறிய வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார், முதலாளித்துவ மற்றும் விவசாயிகளை படம் பிடிக்கிறார். அவர் அடிக்கடி தனது கதைகளை பெண்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளார், அவர்களின் நினைவுகள் மற்றும் மோதல் காலங்களில் ஏற்பட்ட அனுபவங்கள் பெரும்பாலும் மறந்துவிடப்படுகின்றன. 1980 ஆம் ஆண்டில் சினிமாத் துறையால் உத்தரவிடப்பட்ட அறிஞரும் அரசியல்வாதியுமான நுயென் டிராய் அல்லது அரசியல் ஆவணப்படமான ஹனோய்ஃ விண்டர் 1946 இல் ஜனாதிபதி ஹோ சி மின் போன்ற வரலாற்று பிரமுகர்கள் மீது மின் எப்போதாவது கவனம் செலுத்துகிறார். தனது திரைப்படத் தயாரிப்பு நடவடிக்கைகளைத் தவிர, வியட்நாம் திரைப்பட சங்கத்தின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பொதுச் செயலாளராகவும் மின் பொறுப்புகளை வகித்தார். அவரது சுயசரிதையின் படி, போதுமான அரசியல் கருத்தைக் கொண்டிருப்பதிலும், அரசாங்கத்தால் கேட்கப்படுவதிலும் அவருக்கு குறிப்பாக சிரமங்கள் இருந்தன. அவர் 10 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வியட்நாம் திரைப்பட சங்கத்தின் முன்னாள் பொதுச் செயலாளராக இருந்தார் (1989-2000) அங்கு அவர் தொடர்ந்து உறுப்பினர்களிடமிருந்து வாக்கெடுப்பு மூலம் வலுவான ஆணையைப் பெற்றார். இருப்பினும், சங்கத்தின் அரசியலில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தை விரும்பவில்லை என்பதால் அவர் தனது பதவியில் இருந்து விலகினார், அவர் வெளியேறுவதில் மகிழ்ச்சியடைவதாகவும், பல ஆண்டுகளாக அவர் தன்னை இழக்கவில்லை என்பதைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைவதாகவும் கூறினார். சர்வதேச அரங்கில் அவர் ஏராளமான சர்வதேச விருதுகளைப் பெற்றார் மற்றும் ஃபுகுயோகா திருவிழா மற்றும் லோகார்னோ திருவிழா போன்ற பல திருவிழாக்களின் நடுவர் குழுவில் ஒரு பகுதியாக இருந்தார். அவரது சில திரைப்படங்கள் கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் ஜப்பான் உள்ளிட்ட வெளிநாடுகளால் நிதியளிக்கப்பட்டுள்ளன, இது திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் புகழின் சான்றாகும். இந்த வாய்ப்புகள் அவருக்கு தனது திரைக்கதையை எழுதுவதில் அதிக சுதந்திரத்தை அளித்துள்ளன. எவ்வாறாயினும், தனது சுயசரிதையில், வியட்நாமிய சினிமாவின் தலைவராகவும், டோய் மோயின் சின்னமாகவும் சர்வதேச அளவில் கட்டமைக்கப்பட்ட பார்வைக்கும், வியட்நாமில் அவரது சர்ச்சைக்குரிய உருவத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டை மின் குறிப்பிடுகிறார். தணிக்கை டாங் நாட் மின் தனது அனைத்து படங்களின் தயாரிப்பிலும் தணிக்கை அனுபவித்தார். எந்தவொரு படத்தையும் படமாக்குவதற்கு முன்பு, அதிகாரிகளின் ஒப்புதலைப் பெற அவர் திரைக்கதையை அதிகாரிகளிடம் சமர்ப்பிக்க வேண்டியிருந்தது. சில நேரங்களில் தெளிவற்ற காரணங்களுக்காக அவர் பெரும்பாலும் பகுதிகளை வெட்டி, கதைக்களம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களை மாற்றியமைக்க வேண்டும். அவரது சில ஸ்கிரிப்ட்கள் எந்த காரணமும் இல்லாமல் நிராகரிக்கப்பட்டன. தனது சுயசரிதையில், திரைப்படத் தயாரிப்பின் நிலைமைகளுக்கு தணிக்கை எவ்வாறு ஒரு உண்மையான தடையாக உள்ளது என்பதைப் பற்றி டாங் நாத் மின் பேசுகிறார். தனது முதல் திரைப்படங்களில் ஒன்றின் படப்பிடிப்புக்கு தடை விதிக்கப்பட்ட பிறகு, அவர் திரைப்பட ஸ்டுடியோவின் கலை இயக்குனரிடம் ஒரு சோசலிச திரைக்கதையின் வரையறை குறித்து கேட்டார். பதில் என்னவென்றால், "முடிவு மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும்", மேலும் அது நல்லிணக்கம் மற்றும் சோசலிசத்தின் புகழைப் பாட வேண்டும். அவரது அனைத்து படங்களும் அரசாங்கத்தால் நிதியளிக்கப்பட்டதால் (நிதி ஆதாரங்களைத் தேர்வு செய்ய அனுமதிக்கப்பட்ட அவரது முதல் படமான "நோஸ்டால்ஜியா ஃபார் தி கண்ட்ரிஸைட்" தவிர), வியட்நாமிய சமூகத்தில் மனித நிலைமையைப் பற்றி தனது மனதைப் பேசுவதற்கு கருத்தியல் கட்டுப்பாடுகளுக்குள் வேலை செய்ய ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது. அவரது ஆரம்பகால படங்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் இருக்க வேண்டும் என்று வியட்நாம் ஃபீச்சர் ஃபிலிம் ஸ்டுடியோவின் இயக்குனர் முடிவு செய்தார். அவர் நினைவு கூர்ந்தபடி, வியட்நாம் தயாரித்த திரைப்படங்கள் இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கப்பட்டனஃ ஏற்றுமதி சார்ந்த திரைப்படங்கள் மற்றும் உள்நாட்டு சந்தைக்கு திரைப்படங்கள். பிரகாசமான நகரங்கள், ஃபேஷன்கள், ஹோட்டல்கள் மற்றும் உணவகங்கள், தொழில்துறை உற்பத்தித்திறன், வீரப் போராட்டங்கள் போன்றவற்றைக் கொண்ட வியட்நாமின் முகத்தைக் காட்ட வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் கீழ் ஏற்றுமதி சார்ந்த திரைப்படங்கள் வண்ணமாக இருக்க முன்னுரிமை அளிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்பட நிதியுதவிக்கான பட்டியலில் தனது திரைக்கதைகள் வைக்கப்பட்டதில் அவர் அதிர்ஷ்டசாலி என்று கருதுகிறார். ஒரு உதாரணம் "பத்தாவது மாதம் வரும்போது" என்ற படம். அதிகாரிகள் திரைக்கதையை பல முறை மதிப்பாய்வு செய்த பிறகு, போரில் கணவர் இறந்த விதவை கிராமத்தின் ஆசிரியரை காதலிக்கக்கூடாது என்ற நிபந்தனையின் கீழ் படம் தயாரிக்க அனுமதிக்கப்படுவார் என்று அவர்கள் டாங் நாத் மின்ஹுக்கு முன்னெச்சரிக்கை விடுத்தனர். டாங் நாத் மின் ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் அதை படத்தில் குறிக்க முயன்றார். அதிகாரிகளுக்கான திரைப்படத் திரையிடல் சுமூகமாக நடந்தது; இருப்பினும், அவர்கள் "மூடநம்பிக்கை" என்று தோன்றிய ஒரு காட்சிக்கு மற்றொரு கவலையை எழுப்பினர். டாங் நாட் மின் இந்தக் காட்சியைப் பாதுகாத்தார், இது வியட்நாமிய கலாச்சாரத்தின் இன்றியமையாத பண்பு என்று வலியுறுத்தினார். இந்த படம் மொத்தம் 13 முறை மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்டது, இதனால் டாங் நாத் மின் விசாரணைகளுக்குப் பிறகு விசாரணைக்கு இழுத்துச் செல்லப்பட்ட ஒரு குற்றவாளி போல் உணர்ந்தார். இறுதியாக, காட்சி திரையிட அனுமதிக்கப்பட்டது, ஆனால் சுருக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. மற்றொரு உதாரணம் தி கேர்ள் ஆன் தி ரிவர் (1987). வியட்நாம் அரசாங்கத்தில் உயர் பதவியில் இருந்த ஒரு அதிகாரியால் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்ட இது, வியட்நாமில் அதிகாரப்பூர்வ திரையிடல்களில் காணாமல் போவதற்கு முன்பு ஒரு விழாவில் மட்டுமே திரையிடப்பட்டது. திரைப்படவியல் ஆவணப்பட விருதுகள் மற்றும் அங்கீகாரம் டாங் நாத் மின்ஹ் 1988 இல் மெரிட்டட் ஆர்ட்டிஸ்ட் என்ற பட்டத்தையும், 1993 இல் மக்கள் கலைஞரையும், 1998 இல் வியட்நாம் அரசாங்கத்தால் முதல் வகுப்பு தொழிலாளர் ஒழுங்கையும் பெற்றார். 1999 வாக்கில், ஆசிய சினிமாவுக்கு அவர் செய்த பங்களிப்புகளுக்காக "கலாச்சாரம் மற்றும் சமூகம்" என்ற நிக்கி ஆசியா பரிசைப் பெற்றார். தென் கொரியாவில், "ஆசிய சினிமாவுக்கு சிறந்த அஞ்சலி செலுத்தியதற்காக வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருது" மற்றும் 2005 மற்றும் 2013 ஆம் ஆண்டுகளில் குவாங்ஜு சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் கிம் டேஜுங் அமைதி திரைப்பட விருது ஆகியவற்றால் அவர் இரண்டு முறை கௌரவிக்கப்பட்டார். வெளிநாட்டு திரைப்பட விழாவில் வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருதை வென்ற முதல் வியட்நாமிய திரைப்பட இயக்குனராகவும் ஆனார். 2007 ஆம் ஆண்டில், அவரது படைப்புகளுக்காக ஹோ சி மின் பரிசு வழங்கப்பட்டதுஃ தி டவுன் இஸ் வித் தி ரேஞ்ச், பத்தாவது மாதம் வரும்போது, ஹனோய்ஃ குளிர்காலம் 1946 மற்றும் கொய்யா சீசன். 2010 ஆம் ஆண்டில், திரைப்படத்திற்கான அவரது அர்ப்பணிப்புக்காக அகாடமி ஆஃப் மோஷன் பிக்சர் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் சயின்சஸால் கௌரவிக்கப்பட்ட முதல் வியட்நாமிய இயக்குனர் ஆனார். 2016 ஆம் ஆண்டில், அமீன்ஸ் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் அவரது முழு திரைப்பட வாழ்க்கைக்காகவும் அவருக்கு லைகோர்ன் டி 'ஓர் விருது வழங்கப்பட்டது. மார்ச் 31,2022 அன்று ஹனோய் நகரில் உள்ள பிரெஞ்சு தூதரகத்தில், வியட்நாம் மற்றும் பிரான்ஸ் ஆகிய இரு நாடுகளுக்கும் இடையிலான கலாச்சார புரிதலை மேம்படுத்துவதில் அவர் செய்த பங்களிப்புகளை அங்கீகரிக்கும் வகையில், பிரெஞ்சு கலாச்சார அமைச்சகத்தின் பிரதிநிதியான தூதர் நிக்கோலஸ் வார்னரியால் டாங் நாட் மின்க்கு ஆர்டர் டெஸ் ஆர்ட்ஸ் எட் டெஸ் லெட்டர்ஸ் விருது வழங்கப்பட்டது. தூதர் நிக்கோலஸ் வார்னரி, பிரான்சில் திரையிடப்பட்ட அவரது மனிதாபிமானப் படைப்புகள், ஸ்பிரிங் போன்ற கூட்டுறவுத் திரைப்படங்கள் அல்லது சினிமா சங்கத்தின் பொதுச் செயலாளராக இருந்த காலத்தில் இரு நாடுகளுக்கும் இடையிலான சினிமா சங்கம் ஆகியவற்றில் மட்டுமல்லாமல், வியட்நாமிற்கான பிரெஞ்சு திரைப்படக் குழுக்களுக்கு மொழிபெயர்ப்பாளராக இருந்த காலத்திலும் பிரான்ஸ் அங்கீகரித்ததாக உறுதிப்படுத்தினார். விருதுகள் மற்றும் பரிந்துரைகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வியட்நாமிய ஆங்கிலம் பிற மொழி வெளிப்புற இணைப்புகள் டிங் நாட் மின் பக்கம் 1938 பிறப்புகள் வாழும் மக்கள் வியட்நாமிய திரைப்பட இயக்குநர்கள் ஹூவிலிருந்து மக்கள் நிக்கேய் ஆசியா பரிசு வென்றவர்கள் ஆர்டர் டெஸ் ஆர்ட்ஸ் எட் டெஸ் லெட்டர்ஸ்