Valois Tapestries
வலோயிஸ் நாடாக்கள் என்பது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் கேத்தரின் டி மெடிசியின் அரச நீதிமன்றங்களால் நடத்தப்பட்ட திருவிழாக்கள் அல்லது "பிரம்மாண்டங்களை" சித்தரிக்கும் எட்டு பெரிய நாடாக்களின் தொடர் ஆகும். திரைச்சீலைகள் முதன்மையாக அன்டோயின் காரோனின் வரைபடங்களை மாதிரியாகக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் கரோனின் தொலைதூரக் காட்சிகளுக்கு பிரெஞ்சு நீதிமன்றத்தில் முன்னணி நபர்களின் பெரிய உருவப்படங்கள் முன்புறத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, வழக்கமாக பக்கத்திலும், விரிவான எல்லைகளிலும். அவை பர்கண்டியன் நெதர்லாந்தில் நெசவாளர்களின் குழுக்களால் தயாரிக்கப்பட்டன, அநேகமாக பிரஸ்ஸல்ஸ் அல்லது ஆண்ட்வெர்ப்பில், 1580 க்குப் பிறகு. பல சிறந்த கலைஞர்களும் கைவினைஞர்களும் இந்த திரைச்சீலைகளை உருவாக்குவதில் பணியாற்றினர், ஆனால் இன்று அவர்களின் அடையாளங்களுக்கு கோட்பாடுகள் மற்றும் ஊகங்களைத் தவிர வேறு எதுவும் நம்மிடம் இல்லை. பிரான்சஸ் யேட்ஸ் மற்றும் ஜீன் கோரல் போன்ற அறிஞர்கள் இந்த அறியப்படாத பங்களிப்பாளர்களை அடையாளம் காண திடமான ஆதாரங்களின் ஆதரவுடன் நுணுக்கமான கோட்பாடுகளை உருவாக்கியுள்ளனர், மேலும் திரைச்சீலைகளின் அரசியல் அர்த்தமும் உள்ளது, ஆனால் இந்த கண்டுபிடிப்புகளில் பலவற்றை ஆராய்ச்சி இன்னும் உறுதிப்படுத்தவில்லை. இந்த ஆடம்பரமான திருவிழாக்களின் பரபரப்பான பின்னணியில் மோதும் அரச உள் வட்டத்திற்குள் வியக்கத்தக்க நெருக்கமான மற்றும் தனிப்பட்ட தருணங்களை இந்த படைப்புகள் வெளிப்படுத்துகின்றன. இந்த திரைச்சீலைகள் இப்போது இத்தாலியின் புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள உஃபிசி அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளன. வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானம் நாடாக்கள் பிரான்சின் கிங் சார்லஸ் IX (1560-1574) ஆட்சியின் போது கலைஞர் அன்டோயின் காரோன் வரைந்த ஆறு (எட்டு) வடிவமைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இவை இரண்டாவது கலைஞரால் மாற்றியமைக்கப்பட்டன, அவர்கள் தங்கள் சொந்த வலுவான ஆளுமையை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், முழு நீள உருவங்களின் குழுக்களை முன்னணியில் சேர்க்கிறார்கள். இந்த இரண்டாவது கலைஞர் செல்வாக்குமிக்க லூகாஸ் டி ஹீரே என்று வரலாற்றாசிரியர் பிரான்சிஸ் யேட்ஸ் நம்பினார், இந்த கூற்று ஆதாரங்களைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் திடமான ஆதாரங்களால் ஆதரிக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் வரலாற்றாசிரியர்களிடையே மிகவும் போட்டியிட்டது மற்றும் விவாதிக்கப்படுகிறது. கலவை எட்டு நாடாக்களை எளிதில் பல தனித்துவமான பிரிவுகளாகப் பிரிக்கலாம். முதலில் அன்டோயின் காரோன் உருவாக்கிய அசல் ஓவியங்கள் ஒவ்வொரு பகுதியின் குழப்பமான பின்னணியையும் உருவாக்குகின்றன. திரைச்சீலைகளின் இந்த பகுதிகள் உருவாக்கப்பட வேண்டியவற்றின் அடித்தளமாக செயல்பட்டன. இந்த குழப்பமான பின்னணியின் மேல் வைக்கப்பட்டுள்ள கிட்டத்தட்ட பிரிக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள் பின்னர் இரண்டாவது கலைஞரின் படைப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டன. இவை திரைச்சீலை சுழற்சியின் கதையை மேலும் விரிவுபடுத்துவதற்கும் உடனடி அரச வட்டத்தின் உருவத்தை மேலும் மேம்படுத்துவதற்கும் உதவுகின்றன. கடைசியாக, ஒவ்வொரு திரைச்சீலைக்கும் மிகுந்த விரிவான எல்லைகள் எங்களிடம் உள்ளன. இவை பெரும்பாலும் முற்றிலும் மூன்றாவது கலைஞரால் வடிவமைக்கப்பட்டிருக்கலாம், அவை நாடாக்களைத் தயாரிக்கும் பட்டறையால் பணியமர்த்தப்பட்டன. இந்த துண்டுகளின் எல்லைகள் மிகவும் புரிந்துகொள்ளப்படவில்லை, இருப்பினும் இந்த திரைச்சீலைகள் எங்கு, யாரால் உருவாக்கப்பட்டன என்பதை தீர்மானிப்பதில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. கருப்பொருள்கள் மற்றும் உருவப்படம் கலைஞர்கள் கேத்தரின் டி மெடிசியின் அரசவை விழாக்களைப் பற்றிய எழுதப்பட்ட பதிவுகளைக் கலந்தாலோசித்ததாகத் தெரிகிறது. திரைச்சீலைகளில் பதிவு செய்யப்பட்ட சில பொழுதுபோக்குகளை அறியப்பட்ட நிகழ்வுகளுடன் அடையாளம் காணலாம், அதாவது சார்லஸ் IX இன் 1564-65 இன் அரச முன்னேற்றத்தின் போது ஃபோன்டைன்பிலாவ் மற்றும் பயோனில் நடந்த திருவிழாக்கள்; மற்றும் 1573 இல் துயிலேரிஸில் போலந்து தூதர்களுக்காக நடத்தப்பட்ட பந்து. 1565 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சின் ஸ்பானிஷ் எல்லைக்கு அருகிலுள்ள பயோனில் நடைபெற்ற போட்டிகள் மற்றும் விழாக்கள் குறிப்பாக ஆடம்பரமாக இருந்தன, அங்கு கேத்தரின் டி மெடிசி தனது மகள் எலிசபெத்தை சந்தித்தார், ஸ்பெயினின் ராணி, இரு நீதிமன்றங்களிலிருந்தும் காட்சிப்படுத்தும் சடங்குகளுக்கு மத்தியில். நாடாக்களில் அடையாளம் காணக்கூடிய சமீபத்திய நிகழ்வு 1573 ஆம் ஆண்டில் டுவிலேரிஸில் நடைபெற்றது, அங்கு கேத்தரின் போலந்து ஆளும் குழுவின் தூதர்களுக்காக ஒரு பந்தை வைத்தார், அவர் தனது மகன் ஹென்றியை போலந்தின் மன்னராகத் தேர்ந்தெடுத்தார். திரைச்சீலைகளில் அரசவை உறுப்பினர்கள் அணிந்திருந்த ஆடைகள் கி. பி. 1580 க்கு முந்தைய காலத்தைச் சேர்ந்தவை. இந்த சந்தர்ப்பங்களுக்கு தலைமை தாங்கிய கேத்தரின் டி மெடிசியைப் பொறுத்தவரை, அவற்றை நினைவுகூரும் திரைச்சீலைகளை ஆர்டர் செய்திருக்கலாம், அத்தகைய பொழுதுபோக்குகள் ஒரு அரசியல் நோக்கத்திற்காக சேவை செய்ததால், அவற்றின் மகத்தான செலவுக்கு மதிப்புள்ளது. பிரெஞ்சு முடியாட்சி கடுமையான வீழ்ச்சியில் இருந்த நேரத்தில் அரச அரசாங்கத்திற்கு தலைமை தாங்கிய அவர், பிரான்சிஸ் I மற்றும் அவரது கணவர் ஹென்றி II ஆட்சியின் போது இருந்ததைப் போலவே வாலோயிஸ் முடியாட்சி மதிப்புமிக்கதாகவும் அற்புதமாகவும் இருந்தது என்பதை பிரெஞ்சு மக்களுக்கு மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டு நீதிமன்றங்களுக்கும் காட்ட புறப்பட்டார். அதே நேரத்தில், தற்காப்பு விளையாட்டுகள் மற்றும் பல வகையான போட்டிகளை உள்ளடக்கிய இந்த விரிவான பொழுதுபோக்குகள் மற்றும் ஆடம்பரமான நீதிமன்ற சடங்குகள், தனது சண்டையிடும் பிரபுக்களை ஆக்கிரமித்து, நாட்டிற்கும் அரச அதிகாரத்திற்கும் தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில் ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிடுவதில் இருந்து அவர்களை திசைதிருப்பும் என்று அவர் நம்பினார். அரசவை விழாக்களை வடிவமைப்பதில் கேத்தரின் தனது சொந்த படைப்பு பரிசுகளையும் பயன்படுத்தினார். வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் லியோனி ஃப்ரீடா, "மற்றவர்களை விட, அற்புதமான பொழுதுபோக்குகளைத் தொடங்கி வைத்தார், இதற்காக பிற்கால பிரெஞ்சு மன்னர்களும் புகழ்பெற்றனர்" என்று கூறுகிறார். குறிப்பிடத்தக்க நபர்கள் திரைச்சீலைகளின் முன்புறத்தில் உள்ள பெரும்பாலான முழு நீள உருவங்கள் பிரெஞ்சு அரச குடும்பம் மற்றும் நீதிமன்றத்தின் உறுப்பினர்களாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன. பிரான்சிஸ், டியூக் ஆஃப் அஞ்சோவ் சில நாடாக்களில் முக்கியமாக இடம்பெற்றுள்ளார், மேலும் கேத்தரின் டி மெடிசி, தனது விதவையின் கருப்பு நிறத்தில் உடையணிந்து, ஒன்றைத் தவிர அனைத்து நாடாக்களிலும் மையப் பதவியை வகிக்கிறார். கேத்தரின் மகள் மார்குரைட் டி வலோயிஸையும் காணலாம். சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் போது சிம்மாசனத்தில் இருந்த பிரான்சின் கிங் சார்லஸ் IX, திரைச்சீலைகளில் இல்லாத ஒருவர், ஆனால் தூக்கிலிடப்பட்ட நேரத்தில் அவர் இறந்துவிட்டார் (1574). 1572 ஆம் ஆண்டின் செயின்ட் பர்த்தலோமியோ தின படுகொலையில் அவர் ஈடுபட்டதால், அவரது உத்தரவின் பேரில் ஆயிரக்கணக்கான பிரெஞ்சு புராட்டஸ்டன்ட்டுகள் அல்லது ஹியூஜெனாட்டுகள் படுகொலை செய்யப்பட்டதால், திரைச்சீலைகளின் புராட்டஸ்டன்ட் படைப்பாளிகள் வேண்டுமென்றே அவரை வெட்டிவிட்டதாக யேட்ஸ் ஊகிக்கிறார். திரைச்சீலைகளுக்கான காரோனின் அசல் வரைபடங்கள், அவற்றில் ஆறு எஞ்சியுள்ளன, சார்லஸ் IX விழாக்களில் பங்கேற்பதைக் காட்டுகின்றன. பிற்காலக் கலைஞரே சார்லஸை வடிவமைப்புகளிலிருந்து அகற்றி, சார்லஸின் வாரிசான ஹென்றி III இன் அரசவையுடன் தொடர்புடைய உருவங்களை முன்புறத்தில் சேர்த்தார். எட்டு நாடாக்களின் தொகுப்புக்கு முறையான தலைப்பு இல்லை, ஆனால் பொதுவாக "வலோயிஸ் நாடாக்கள்" என்றும் சில நேரங்களில் "ஃபெட்ஸ் டெஸ் வலோயிஸ்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. திரைச்சீலைகள், அவற்றில் எதுவும் அதிகாரப்பூர்வ பெயரைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அவை கீழே உள்ள அட்டவணையில் விவரிக்கப்பட்டு சுருக்கமாக உள்ளன. ஆதாரம் மற்றும் பாதுகாப்பு அறிஞர்கள் நாடாக்களை யார் நியமித்தனர் அல்லது அவை யாருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டன என்பதை உறுதியாக நிறுவவில்லை. அவை முதலில் கேத்தரின் டி மெடிசிக்கு சொந்தமானவை அல்லது வழங்கப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் அவை அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு வரையப்பட்ட சொத்துக்களின் பட்டியலில் சேர்க்கப்படவில்லை. 1589 ஆம் ஆண்டில் டஸ்கனியின் கிராண்ட் டியூக் ஃபெர்டினாண்டோ I டி மெடிசியுடன் தனது திருமணத்தை கொண்டாடும் வகையில், லோரெய்னின் தனது பேத்தி கிறிஸ்டினாவுக்கு கேத்தரின் அவற்றை வழங்கியிருக்கலாம். திரைச்சீலைகள் இப்போது டஸ்கனியின் புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள உஃபிசி கேலரியில் உள்ளன, ஆனால் பொதுவாக பொதுக் காட்சிக்கு வைக்கப்படுவதில்லை. புளோரன்ஸ் வந்த பிறகு வலோயிஸ் திரைச்சீலைகள் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது தொடர்பான பதிவுகள் அரிதானவை, ஆனால் எட்டு படைப்புகளும் அரிதாகவே காட்சிப்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம், ஒருபோதும் ஒன்றாக இல்லை. 21 ஆம் நூற்றாண்டில் புளோரிடாவின் பாம் பீச்சில் உள்ள தி பிரண்ட்ஸ் ஆஃப் தி உஃபிசி கேலரியின் நன்கொடையுடன் எட்டு வலோயிஸ் நாடாக்களும் உஃபிசி கேலரியால் விரிவாக பாதுகாக்கப்பட்டன. இந்த முயற்சிக்கான நிதி திரட்டுதல் 1998 இல் தொடங்கியது, அதே நேரத்தில் பாதுகாப்பு மற்றும் மறுசீரமைப்பு பணிகள் மூன்று ஆண்டுகள் எடுத்தன. நாடாக்கள் தூசி மற்றும் அழுக்கிலிருந்து சுத்தம் செய்யப்பட்டன, மேலும் வயதினால் பலவீனமடைந்த அல்லது பூச்சிகளால் சேதமடைந்த பணிகளின் பகுதிகள் சரி செய்யப்பட்டன. 1700 மற்றும் 1800 களில் விவரங்களை முன்னிலைப்படுத்த பணிகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்ட வண்ணப்பூச்சும் அகற்றப்பட்டது. நவம்பர் 2018 இல், எட்டு நாடாக்களில் ஆறு-யானை, ஃபோன்டைன்பிளோ, ஜர்னி, போலிஷ் தூதர்கள், போட்டி மற்றும் திமிங்கிலம்-வட அமெரிக்காவில் முதல் முறையாக கிளீவ்லேண்ட் கலை அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. அவற்றின் பாதுகாப்புக்குப் பிறகு நாடாக்களின் முதல் கண்காட்சியும் இதுவாகும். இந்த படைப்புகள் முதலில் தொங்கவிடப்பட்டதைப் போலவே பல்வேறு வடிவங்கள் மற்றும் உயரங்களின் சுவர்களுடன் கேலரியில் தொங்கவிடப்பட்டன. படைப்புகளை ஊக்குவிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் வரைபடங்கள் மற்றும் நெசவாளர்களால் பயன்படுத்தப்படும் ஆயத்த ஆவணங்கள் நாடாக்களுடன் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. கேத்தரின் டி மெடிசி, பிரான்சின் ஹென்றி III மற்றும் லோரெய்னின் கிறிஸ்டினா ஆகியோரின் முழு நீள உருவப்படங்களும், மெடிசி குடும்பத்திற்கு சொந்தமான பல அலங்கார கலைப் பொருட்களும் கண்காட்சியில் சேர்க்கப்பட்டன. 2023 ஆம் ஆண்டில், அன்டோயின் காரோனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கண்காட்சியின் போது எகோயனில் (பிரான்ஸ்) உள்ள மியூஸி நேஷனல் டி லா மறுமலர்ச்சியில் ஒரே அறையில் எட்டு திரைச்சீலைகள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. முரண்பட்ட உதவித்தொகை யேட்ஸ் நம்புகிறார், லூகாஸ் டி ஹீரேவின் பங்களிப்பு திரைச்சீலைகளுக்கு கேத்தரின் டி மெடிசிக்கு பர்மாவை திறம்பட எதிர்கொள்ளத் தேவையான நிதியை அஞ்சோ டியூக்கிற்கு அனுப்புமாறு ஒரு வேண்டுகோளைக் குறிக்கிறது. வரலாற்றாசிரியர் ஆர். ஜே. க்னெக்ட் இந்த வாசிப்பை கேள்விக்குள்ளாக்கி, திரைச்சீலைகளை "ஒரு புதிர்" என்று அழைக்கிறார். ஹென்றி III மற்றும் கேத்தரின் ஆகியோர் நெதர்லாந்தில் அஞ்சோவின் பிரச்சாரத்தின் பின்னால் பிரான்சின் முழு எடையை வீசாததற்குக் காரணம், ஸ்பெயினுடனான போரைத் தூண்டும் என்று அவர்கள் அஞ்சியதால் தான். திரைச்சீலைகளின் பரிசு, எவ்வளவு அற்புதமாக இருந்தாலும், அவர்களின் மனதை மாற்றியிருக்காது என்று க்னெக்ட் வலியுறுத்துகிறார். மிக சமீபத்தில், வரலாற்றாசிரியர்களான லிசா ஜார்டின் மற்றும் ஜெர்ரி ப்ராட்டன் ஆகியோர் திரைச்சீலைகளின் உருவப்படங்களை மதிப்பீடு செய்து, "யேட்ஸின் வாதத்தை அதன் தலையில் திருப்புகின்றனர்", மேலும் "திரைச்சீலைகள் உண்மையில் புராட்டஸ்டன்ட் மற்றும் குறிப்பாக ஹியூஜெனாட் காரணத்திற்கு மிகவும் முரணானவை" என்று முடிவு செய்கிறார்கள். யேட்ஸ் நம்பியபடி, வலோய்களின் சகிப்புத்தன்மையை நிரூபிப்பதற்கும், வெவ்வேறு மதங்கள் மற்றும் மக்கள் அமைதியாக இருப்பதைப் பற்றிய ஒரு பார்வையை வழங்குவதற்கும் அல்ல, மாறாக வலோய்களின் கைகளில் புராட்டஸ்டன்ட்டுகளின் குறிப்பிட்ட தோல்வியை விளக்குவதற்காகவே ஹியூஜெனாட்டுகள் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள் என்று அவர்கள் வாதிடுகின்றனர். இங்கிலாந்தின் முதலாம் மேரியுடனான இரண்டாம் ஹப்ஸ்பர்க் பிலிப்பின் திருமணத்திற்காக துனிசிய நாடாக்களில் முன்பு உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சங்கமான இருவரும் "காஃபிர்கள்" என்று கருதப்படுவதைக் குறிக்க அவர்கள் ஹியூஜெனாட்டுகளுடன் துருக்கியர்களைச் சேர்ப்பதை விளக்குகிறார்கள். முதலாம் பிரான்சிஸுக்காக கியூலியோ ரோமானோ வடிவமைத்த ஸ்கிபியோ நாடாக்களின் வெற்றிகரமான வரலாற்றில் வலோயிஸ் நாடாக்கள் தெளிவான முன்னோடியைக் கொண்டுள்ளன என்றும் ஜார்டின் மற்றும் ப்ராட்டன் கூறுகின்றனர். நாடாக்களில் ஒன்றில் ஒரு யானையின் சித்தரிப்பு ஆன்ட்வெர்ப்பில் அஞ்சோவின் மேடை நுழைவின் செதுக்கல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று யேட்ஸ் நம்பினார். ஜார்டைன் மற்றும் ப்ராட்டன் அதற்கு பதிலாக அன்டோயின் காரோன் யானை நாடாக்களுக்கான தனது வடிவமைப்புகளை தனது சொந்த ஓவியமான நைட் ஃபெஸ்டிவல் வித் அ யானை என்ற ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டதாக பரிந்துரைக்கின்றனர், இது சிபியோ நாடாக்களிலிருந்து ஜமா போரை ஈர்க்கிறது. பேயோனில் பிரெஞ்சு மற்றும் ஸ்பானிஷ் நீதிமன்றங்களுக்கு இடையிலான உச்சிமாநாட்டின் போது ஸ்கிபியோவின் வெற்றி காட்சிப்படுத்தப்பட்டதால், அந்த திரைச்சீலைகளின் அரசியல் செய்தி வலோயிஸ் நெறிமுறையின் ஒரு பகுதியாகவே இருந்தது என்றும் அவர்கள் கருதுகின்றனர். இருப்பினும், க்னெக்ட் எச்சரிக்கையை வலியுறுத்துகிறார். வலோயிஸின் வீட்டை மகிமைப்படுத்துவதே திரைச்சீலைகளின் நோக்கம்; அதற்கு அப்பால், எல்லாம் ஊகங்கள் என்று அவர் நம்புகிறார். கேத்தரின் டி மெடிசியின் கலை மேற்கோள்கள் நூலியல் கிளெலேண்ட், எலிசபெத் ஏ. எச்; வைஸ்மேன், மர்ஜோரி ஈ; டி லூகா, பிரான்செஸ்கா ஆகியோரின் ஆதரவையும் பார்க்கவும். "மறுமலர்ச்சி பிரகாசம்ஃ கேத்தரின் டி மெடிசியின் வலோயிஸ் திரைச்சீலைகள்". கிளீவ்லேண்ட், OH: கிளீவ்லேண்ட் கலை அருங்காட்சியகம், 2018. 1935294695 9780300237061 0300237065. எர்மான், ஜீன்; முல்லர், ரெனே; பிளண்ட், அந்தோனி. "புளோரன்ஸ், உஃபிசியில் உள்ள வலோயிஸ் நாடாக்களுக்காக அன்டோயின் காரோனின் வரைபடங்கள்". டெட்ராய்ட், எம்ஐஃ டெட்ராய்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், 1958. கூட்டாட்சி பதிவு. "தீர்மானங்களின் அறிவிப்பு; கலாச்சார ரீதியாக குறிப்பிடத்தக்க பொருள்கள் கண்காட்சி-தீர்மானங்களுக்காக இறக்குமதி செய்யப்பட்டனஃ 'மறுமலர்ச்சி பிரம்மாண்டம்ஃ கேத்தரின் டி மெடிசியின் வலோயிஸ் நாடாக்கள்' கண்காட்சி". விரிவாக்கப்பட்ட கல்வி ASAP, அக்டோபர் 19,2018. http://link.galegroup.com/apps/doc/A558794648/EAIM?u=mnacarlb&sid=EAIM&xid=d0e51151. ஃப்ரீடா, லியோனி. கேத்தரின் டி மெடிசி. லண்டன்ஃ பீனிக்ஸ், 2005. ஜார்டின், லிசா மற்றும் ஜெர்ரி ப்ராட்டன். உலகளாவிய ஆர்வங்கள்ஃ கிழக்கு மற்றும் மேற்கு இடையே மறுமலர்ச்சி கலை. லண்டன்ஃ ரீக்ஷன் புக்ஸ், 2005. ஜோலெட், எட்டியென். ஜீன் மற்றும் பிரான்சுவா க்ளூட். மொழிபெயர்த்தவர் டெக் டுசின்பெர். பாரிஸ்ஃ லாகுனே, 1997. க்னெக்ட், ஆர். ஜே. கேத்தரின் டி மெடிசி. லண்டன் மற்றும் நியூயார்க்ஃ லாங்மேன், 1998. கோசிஸ்வேஸ்கா, ஈவா. "நெய்த இரத்தக் கோடுகள்ஃ டஸ்கனியின் கிராண்ட் டச்சஸ் கிறிஸ்டின் டி லோரெய்னின் ட்ரூஸியோவில் உள்ள வலோயிஸ் நாடாக்கள்". ஆர்டிபஸ் மற்றும் ஹிஸ்டோரியா 73, (2016): 335-363. சேஸ், ஆர். ஏ. பிரான்சிஸ் ஏ. யேட்ஸ் எழுதிய "தி வலோயிஸ் டேப்ஸ்டிரீஸ்" பற்றிய விமர்சனம். நவீன மொழி விமர்சனம், தொகுதி. 55 இல்லை. 4 (அக்டோபர் 1960). 601-602. வலுவான, ராய். நீதிமன்றத்தில் பிரம்மாண்டம்ஃ மறுமலர்ச்சி கண்காட்சி மற்றும் பவர் தியேட்டர். பாஸ்டன்ஃ ஹாக்டன் மிஃப்ளின், 1973. வாக்கர், டி. பி. பிரான்சிஸ் ஏ. யேட்ஸ் எழுதிய "தி வலோயிஸ் டேப்ஸ்டிரீஸ்" பற்றிய விமர்சனம். ஒப்பீட்டு இலக்கியம், Vol.12 இல்லை. 2 (வசந்தம் 1960). 178-180. யேட்ஸ், பிரான்சிஸ். வலோயிஸ் திரைச்சீலைகள். லண்டன்ஃ ரூட்லெட்ஜ் & கேகன் பால், 1959; 2வது பதிப்பு. 1975, மறுபதிப்பு 1999. ஃபிளாண்டர்ஸ் வலோயிஸ் நாடாக்கள் புளோரன்ஸ் மக்கள் பிரெஞ்சு மத போர்களின் மக்கள் கேத்தரின் வலோயிஸ் நாடாக்கள் ஐரோப்பிய நீதிமன்ற விழாக்கள் அரச நீதிமன்றங்களின் பொருள் கலாச்சாரம் உஃபிசியின் சேகரிப்புகள்