Beatrice Harraden
பீட்ரைஸ் ஹாரடென் (1864-1936) ஒரு பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர் மற்றும் வாக்குரிமை பெற்றவர் ஆவார். 24 ஜனவரி 1864 அன்று லண்டனின் ஹாம்ப்ஸ்டெட்டில் சாமுவேல் ஹாரடென் மற்றும் ரோசாலி லிண்ட்ஸ்டெட் ஹாரடென் ஆகியோருக்கு பிறந்த பீட்ரைஸ் ஹாரடென் ஒரு செல்வாக்குமிக்க பெண்ணிய எழுத்தாளராகவும் வாக்குரிமையாளராகவும் வளர்ந்தார். அவர் க்ளோசெஸ்டர்ஷையரில் உள்ள செல்டென்ஹாம் மகளிர் கல்லூரியிலும், லண்டனில் உள்ள குயின்ஸ் கல்லூரி மற்றும் பெட்ஃபோர்ட் கல்லூரியிலும் படித்தார். 1883 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது பி. ஏ பட்டத்தையும், கிளாசிக் மற்றும் கணிதத்தில் ஹானர்ஸ் பட்டத்தையும் பெற்றார், இது இந்த சகாப்தத்தில் ஒரு பெண்ணுக்கு குறிப்பிடத்தக்க சாதனையாக இருந்திருக்கும். ஹாரடென் வாக்குரிமை இயக்கத்தின் தலைவராகவும், மகளிர் சமூக மற்றும் அரசியல் சங்கத்தின் (டபிள்யூஎஸ்பியு) நிறுவன உறுப்பினராகவும் இருந்தார், ஹெலன் க்ராக்ஸ் போன்ற புதிய உறுப்பினர்களுடன் நட்பு கொண்டார், மேலும் அவர் மகளிர் எழுத்தாளர்களின் வாக்குரிமை லீக் மற்றும் மகளிர் வரி எதிர்ப்பு லீக்கின் ஒருங்கிணைந்த உறுப்பினராகவும் இருந்தார். பெண்களை மட்டுமே உறுப்பினர்களாக வரவேற்ற டபிள்யூஎஸ்பியு போலல்லாமல், மகளிர் எழுத்தாளர்கள் வாக்குரிமை லீக் பல்வேறு அரசியல் கட்சிகளைச் சேர்ந்த ஆண்கள், பெண்கள் மற்றும் உறுப்பினர்களை வரவேற்றது. ஒரு இலக்கியப் பணிக்காக ஊதியம் பெறுவதைத் தவிர, ரைட்டர்ஸ் லீக்கில் உறுப்பினராவதற்கான ஒரே ஆணை, வாக்குரிமைக்கான காரணத்தை ஆதரிப்பதாகும். இந்த எழுத்தாளர்கள் ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் குடிமை மற்றும் சமூக நிறுவனங்களை அணுகக் கோரி கிளர்ச்சியாளர்களாக இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் சமூகத்தின் சமூகக் காட்சியையும் நாடகத்தையும் பாதிக்க தங்கள் பேனாக்களைப் பயன்படுத்தினர். எனவே WSPU பெருகிய முறையில் போர்க்குணமிக்கதாகவும் பிரத்தியேகமாகவும் மாறியதால் ஹாரடென் இந்த குழுவை நோக்கி திரும்பினார். பெண்களுக்கான வாக்குகள் என்ற வாக்குரிமை இதழில் அவர் தனது படைப்பை வெளியிட்டார், மேலும் பெண்கள் இயக்கத்தில் அவர் ஈடுபட்டதால் ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் விரிவாக பயணம் செய்தார். லிவர்பூல் டபிள்யூஎஸ்பியு அமைப்பாளர் ஆலிஸ் டேவிஸுக்கான ஏரி மாவட்டத்தில் விடுமுறை பிரச்சாரங்கள் இதில் அடங்கும், இதில் அவர் ஆஸ்திரேலிய வாக்குரிமை விடா கோல்ட்ஸ்டீனுடன் பங்கேற்றார். ஆக்ஸ்போர்டு ஆங்கில அகராதியின் வாசகராகவும் அவர் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொண்டார், இதுவும் அவரது புனைகதையில் பிரதிபலிக்கிறதுஃ தி ஸ்காலர்ஸ் டாட்டர் (1906) அகராதியியலாளர்களிடையே அமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஹாரடென் பல கோடை விடுமுறைகளை ஷ்ராப்ஷையரின் லிட்டில் ஸ்ட்ரெட்டனில் உள்ள தி கிரீன் டிராகன் சத்திரத்தில் தங்கி, நடைபயிற்சி மற்றும் எழுதுவதில் கழித்தார். இதைப் பற்றிய அவரது நினைவுகள் மற்றும் வீட்டு உரிமையாளரான திருமதி பென்போ, அவர் 1894 இல் வெளியிடப்பட்ட அட் தி கிரீன் டிராகன் என்ற சிறுகதையை எழுத வழிவகுத்தது. அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில் லிட்டில் ரோஸ்பட்ஃ ஆர், திங்ஸ் வில் டேக் எ டர்ன் (1891), அதே போல் ஷிப்ஸ் தட் பாஸ் இன் தி நைட் (1893), ஒரு சிறந்த விற்பனையாளர், இது ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் விற்றது. ஒரு காசநோய் சுகாதார நிலையத்தில் அமைக்கப்பட்ட காதல் கதை, கதாநாயகன், பெர்னடைன், ஒரு சுயாதீன ஆசிரியர், எழுத்தாளர் மற்றும் ஆர்வலர், உடன்படாத மனிதரான ராபர்ட்டை காதலிக்கிறார். குணமடைந்து மருத்துவமனையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, பெர்னடைன் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்புகிறார். பிரபலமான நாவல் பெர்னடைன் ஒரு போக்குவரத்து விபத்தில் திடீரென்று இறப்பதுடன் சோகமாக முடிவடைகிறது. ஹாரடென் ஒரு எழுத்தாளராக தனது வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தாலும், நாவல்கள், சிறுகதைகள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான புத்தகங்கள் உள்ளிட்ட அடுத்தடுத்த புத்தகங்களுடன் இதேபோன்ற வெற்றியை அடையத் தவறிவிட்டார். 1930 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது இலக்கியப் பணிக்காக சிவில் பட்டியல் ஓய்வூதியத்தைப் பெற்றார். அவர் பார்டன்-ஆன்-சீவில் திங்கள் 5 மே 1936 அன்று தனது 72 வயதில் இறந்தார். பெண்கள் உரிமை இயக்கத்திற்கான ஹாரடெனின் அர்ப்பணிப்பு அவரது எழுத்து முழுவதும் காணப்படுகிறது. அவரது பல படைப்புகள்-வாக்குரிமைக்கான காரணத்தை நேரடியாகக் குறிப்பிடவில்லை என்றாலும்-பாலின இயக்கவியல், ஆண்/பெண் அதிகாரப் போராட்டங்கள் மற்றும் "நவீன உலகில் தனிநபரின் அந்நியப்படுதல்" பற்றிய கருப்பொருள்கள் அடங்கும். ஹாரடெனின் பெண் கதாபாத்திரங்கள் வலுவானவை, சுயாதீனமானவை, மிகவும் புத்திசாலித்தனமானவை, இருப்பினும் தாய்வழி மற்றும் அனுதாபத்துடன் உள்ளன; அவரது கதாநாயகிகள் இந்த நேரத்தில் "பெண்" அல்லது பலவீனமாக கருதப்பட்ட உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த பயப்படுவதில்லை. அவரது ஹில்டா ஸ்டிராஃபோர்ட் (1897) படத்தில், கதாநாயகியான ஹில்டா, ஒரு விவசாயியான ராபர்ட் ஸ்டிராஃபோர்டை திருமணம் செய்து கொள்ள கலிபோர்னியாவுக்குச் செல்கிறார். பண்ணையின் பெரும்பகுதி அழிக்கப்பட்ட ஒரு புயலுக்குப் பிறகு, ஹில்டா கலக்கமடைந்த ராபர்ட்டை ஆறுதல்படுத்த முயற்சிக்கிறார். ராபர்ட் அமைதியற்றவராக இருக்கிறார், இருப்பினும் ஹில்டா ஒரு "குடியேற்றக்காரரின் மனைவி" என்ற வகையில் இனி மகிழ்ச்சியாக இல்லை என்று அவரிடம் கூறுகிறார். இந்த செய்தியின் அதிர்ச்சியால் ராபர்ட் இறந்துவிடுகிறார். ஹில்டா தனது நண்பர் பென்னிடம் ஆறுதலுக்காக திரும்பும்போது, அவர் அவளை குளிர்ச்சியாகவும் உணர்ச்சியற்றவராகவும் கருதுகிறார், மேலும் ராபர்ட்டின் மரணத்திற்கு அவளைக் குற்றம் சாட்டுகிறார். கதாநாயகியான ஹில்டா, சுதந்திரத்திற்கான அவரது விருப்பத்தின் காரணமாக அவளைச் சுற்றியுள்ள ஆண்களால் கடுமையான மற்றும் கசப்பானவர் என்று வகைப்படுத்தப்படுகிறார்-இந்த சகாப்தத்தில் ஒரு பெண்ணில் எதிர்பாராத மற்றும் வலிமையான பண்பு. 1909 ஆம் ஆண்டில் மகளிர் சமூக மற்றும் அரசியல் ஒன்றிய செய்தித்தாளான 'வோட்ஸ் ஃபார் வுமன்' இல் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட அவரது நாடகமான லேடி ஜெரால்டின் ஸ்பீச், கதாநாயகியான லேடி ஜெரால்டைனைப் பார்க்கிறது, அவர் ஒரு பணக்கார சமூக ஆர்வலர், அவர் வாக்குரிமை காரணத்தைப் பற்றி அதிகம் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் ஒரு எதிர்ப்பு எதிர்ப்பு. நாடகத்தில், லேடி ஜெரால்டின், வாக்குரிமை எதிர்ப்புக் கூட்டத்தில் ஒரு உரையை நிகழ்த்த ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் இந்த பிரச்சினையைப் பற்றி தனக்குத் தகவல் இல்லை என்பதை விரைவாக உணர்ந்து, தனது வாதத்தை வளர்க்க ஒரு பேய் எழுத்தாளர் தேவைப்படுகிறார். லேடி ஜெரால்டின் தனது பழைய நண்பர் டாக்டர் ஆலிஸ் ரோம்னியிடம் திரும்பினார், அவர் தனது உரையை உருவாக்க உதவுவதற்காக ஒரு முற்போக்கு சார்பு. நாடகத்தின் போக்கில், ரோம்னியின் வாக்குரிமை நண்பர்கள் தொடர்ந்து தங்கள் சொந்த சந்திப்புக்காக வீட்டிற்கு வருகிறார்கள். கதாபாத்திரங்களில் ஒரு புகழ்பெற்ற பியானோ கலைஞர், ஒரு புகழ்பெற்ற கலைஞர், ஒரு இலக்கிய பேராசிரியர், ஒரு தட்டச்சு கலைஞர் மற்றும் ஒரு பணிப்பெண் ஆகியோர் அடங்குவர். லேடி ஜெரால்டின் உண்மையில் இந்த சுயாதீனமான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் உந்துதல் பெற்ற பெண்களைப் பாராட்டத் தொடங்குகிறார், அவர்கள் அனைவரும் அவரது பேச்சுக்கு உதவ முன்வருகிறார்கள். ரோம்னி ஜெரால்டைனின் உரையை முடித்து, "பெண்ணியத்தின் சீரழிவை" வலியுறுத்துவதாகக் கூறி, அவருக்கு எதிரான தவறான வாதங்களை ஹாரடென் நகைச்சுவையாக சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். ஒட்டுமொத்த சாம்ராஜ்யத்தின் சீரழிவு மற்றும் சிதைவு. சுறுசுறுப்பான, இல்லை உணர்ச்சிவசப்பட்ட, உங்கள் சொந்த மூளை இல்லாமை வலியுறுத்தல்-இது மிகவும் முக்கியமானது ". ஹாரடென் ஷேக்ஸ்பியரின் எழுத்துக்களையும் அவரது வலுவான, சுயாதீனமான பெண் கதாபாத்திரங்களையும் மேற்கோள் காட்டுகிறார், அவர் வாக்குரிமை காரணத்தை ஆதரிப்பார் என்று கூறுகிறார். கதாபாத்திரமாக, பேராசிரியர் மில்லர், லேடி ஜெரால்டைனின் ஸ்பீச்சில், போர்டியா, ஹெர்மியோன், கார்டெலியா, ரோசலிண்ட், பீட்ரைஸ் மற்றும் இமோஜென் ஆகிய அனைவரையும் "மூளை, கல்வி மற்றும் முன்முயற்சியின் பெண்கள்" என்று பட்டியலிடுகிறார். ஜெரால்டின் தனது உரையை நெருப்பில் எறிந்து, தனது நம்பிக்கைகளை நிலைநிறுத்துவதற்கு முன்பு வாக்குரிமை இயக்கத்தைப் பற்றி மேலும் ஆய்வு செய்ய வேண்டும் என்று முடிவு செய்வதன் மூலம் நாடகம் முடிவடைகிறது. லேடி ஜெரால்டைனின் உரை ஹாரடென் தனது விரைவான புத்திசாலித்தனமான உரையாடலையும் புத்திசாலித்தனத்தையும் பயன்படுத்தி சஃப்ராஜிஸ்டுகளுக்கு எதிரான வாதங்களின் அறியாமையை அம்பலப்படுத்தும் திறனுக்கு ஒரு விதிவிலக்கான உதாரணத்தை வழங்குகிறது. அவர் வாக்குரிமை பெற்ற பெண்களின் நேர்மறையான அம்சங்களை வலியுறுத்துகிறார், மேலும் அவர்களின் புத்திசாலித்தனத்திலும், லேடி ஜெரால்டைனின் உரையில் காணக்கூடிய மற்றவர்களை அவர்கள் ஏற்றுக்கொள்வதிலும் கவனம் செலுத்துகிறார்-ஒரு எதிர்ப்பு எதிர்ப்பு, வாக்குரிமை பெற்றவர்களைச் சந்தித்தபோது, அவரது இலட்சியங்களுக்காக அவளைக் கண்டிக்காமல், அதற்கு பதிலாக அவரது பேச்சில் அவளுக்கு உதவவும், வாக்குரிமை இயக்கத்தில் சேருவதற்கான அவர்களின் சொந்த தனிப்பட்ட காரணங்களை அவளிடம் சொல்லவும் தேர்வு செய்கிறார். பிரிட்டிஷ் பெண்கள் வாக்குரிமை இயக்கத்தில் நாடகம் இந்த நேரத்தில் வாக்குரிமை இயக்கத்தின் எழுத்தாளராக, ஹாரடென் "ஒரு பொது மன்றத்தில் பெண்கள் தங்கள் குரல்களை உயர்த்த ஊக்குவிப்பதற்காக மேடைக்கும் பொதுப் பேச்சு தளத்திற்கும் இடையிலான ஒற்றுமைகளைப் பயன்படுத்தினார்". ஹாரடெனின் லேடி ஜெரால்டின் உரையில் காணப்படுவது போல், இந்த காலகட்டத்தில் பிரிட்டனில் பெண்கள் இயக்கம் தியேட்டரை வாக்குரிமை உரைகளுக்கான ஒரு மன்றமாகப் பயன்படுத்தியது மற்றும் அதற்கு நேர்மாறாக வாக்குரிமை கூட்டங்களை தியேட்டருக்கான இடமாகப் பயன்படுத்தியது, இது ஒரு புதிய வடிவ அரசியல் நாடகத்தை உருவாக்கியது. அந்த நேரத்தில் புகழ்பெற்ற நடிகை, எழுத்தாளர் மற்றும் பத்திரிகையாளர் சிசிலி ஹாமில்டன் ஒரு நேர்காணலில், வாக்குரிமையாளர்கள் "நாடகங்கள் மூலம் ஒரு புதிய பிரச்சார முறையைத் தொடங்கியுள்ளனர், அது மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, எல்லோரும் நாடகங்களைத் திருட முயற்சிக்கிறார்கள் அல்லது ஏதோ ஒரு வகையில் அவற்றைப் பின்பற்ற முயற்சிக்கிறார்கள்" என்று கூறினார். இந்த வாக்குரிமை சகாப்த பிரச்சார தயாரிப்புகளில் பல உண்மையான பார்வையாளர் உறுப்பினர்களை இந்த காரணத்தில் சேர ஊக்குவிக்கும் என்று நம்பினர், மேலும் அவர்கள் கண்டவற்றின் மீது நடவடிக்கை எடுக்குமாறு சவால் விடுத்தனர். எவ்வாறாயினும், வாக்குரிமை நாடக எழுத்தாளர்கள் "பொதுப் பேச்சு தளங்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பெண்களின் அலங்காரம், அடக்கம் மற்றும் அடிபணிதல் பற்றிய கருத்துக்களை மீறி அவற்றை ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் பெண்ணியமற்றவை என்று குறித்தனர்" என்ற கடுமையான விழிப்புணர்வை கொண்டிருக்க வேண்டும். இந்த விஷயத்தில், பெண்கள் தங்கள் வாக்களிக்கும் உரிமைக்காக பேச வேண்டும் என்று அவர்கள் அழைப்பு விடுத்ததால், எந்தவொரு பொது அமைப்பிலும் பெண்கள் பேசுவதில் எதிர்கொள்ளும் சவால்களையும் அவர்கள் எதிர்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. பெண்கள் தங்கள் பயிற்சியின் பற்றாக்குறையை சமாளிக்க உதவுவதற்காக நாடக எழுத்தாளர்கள் நாடக மன்றத்தைப் பயன்படுத்தினர், எனவே, பொதுப் பேச்சு குறித்த பதட்டம்; வாக்குரிமை நாடக எழுத்தாளர்களால் அதிக பயிற்சி பெற்ற மற்றும் புகழ்பெற்ற நடிகைகளை தங்கள் காரணத்திற்காக சொற்பொழிவுடன் பேச பணியமர்த்த முடிந்தது. உண்மையில், வாக்குரிமை எழுத்தாளர்கள் ஒரு பொதுக் குரலுக்காகவும், கேட்கப்பட வேண்டிய இடத்துக்காகவும் போராடியதால், அவர்கள் தங்கள் பொதுக் குரலைக் கண்டுபிடிக்கவும் சிரமப்பட்டனர். இந்த நாடகங்கள் வாக்குரிமை ஆதரவாளர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றிருந்தாலும், இந்த நேரத்தில் சராசரி நாடக பார்வையாளர்களும் நாடக விமர்சகர்களும் பெரும்பாலும் இந்த நாடகங்களை "கலையை விட பிரச்சாரம்" என்று கருதி நிராகரித்தனர். வாக்குரிமை நாடக எழுத்தாளர்கள் மேடையை தங்கள் அரசியல் நிகழ்ச்சி நிரலை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு தளமாக மட்டுமல்லாமல், பெண்ணியம் பற்றிய பரவலான கருத்துக்களை எதிர்த்துப் போராடவும் பயன்படுத்தினர். இந்த நாடக எழுத்தாளர்கள் சக்திவாய்ந்த, சுயாதீனமான, புத்திசாலித்தனமான பெண்களை "இயல்பான" மற்றும் அச்சுறுத்தாதவர்களாக மாற்றும் பணியில் ஈடுபடுத்தப்பட்டனர். ஒட்டுமொத்தமாக "பேரரசின் சிதைவு" இல்லாமல் சமூகத்தில் ஏஜென்சியுடன் பெண்கள் எவ்வாறு செயல்பட முடியும் என்பதைக் காட்ட அவர்கள் முயன்றனர்-இது ஒரு பொதுவான வாக்குரிமை எதிர்ப்பு வாதமாகும். அவர்கள் தங்கள் தளத்தைப் பயன்படுத்தி பெண்களை அதிகப்படியான உணர்ச்சிகரமான, குழந்தை பிறக்கும் நிறுவனங்களாக சித்தரிக்கவும், அதற்கு பதிலாக அவர்களை மாற்று சமூகப் பாத்திரங்களில் வைக்கவும் செய்தனர். அவர்கள் வாக்குரிமை எதிர்ப்பு பெண்களின் அனுதாபத்தைப் பெற வேண்டுமானால், அவர்களுக்கு வாக்களிக்கும் உரிமையை வழங்குவதற்கான அதிகாரத்துடன் ஆண்களை அந்நியப்படுத்தும் அபாயம் இல்லை என்றால், அவர்கள் புத்திசாலித்தனமாக தங்கள் காரணத்திற்காக ஆதரவையும் பச்சாதாபத்தையும் பெற வேண்டும். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நூலியல் கப்பல்கள் இரவில் கடந்து செல்லும் கப்பல்கள் (1893) மாறுபட்ட மனநிலைகளில் (சிறுகதைகள், 1894) ஹில்டா ஸ்டாஃபோர்ட் மற்றும் தி ரெமிட்டன்ஸ் மேன் (இரண்டு கலிபோர்னிய கதைகள்) (1897) தி ஃபோலர் (1899) தி ஸ்காலர்ஸ் டாட்டர் (1906) இன்டர்ப்ளே (1908) லேடி ஜெரால்டின் ஸ்பீச் (1909) அவுட் ஆஃப் தி ரெக் ஐ ரைஸ் (1914) தி கைடிங் த்ரெட் (1916) பட்டஃபா (1923) ரேச்சல் (1926) தேடல் அதைக் கண்டுபிடிக்கும் (1928) மேலும் காண்க வாக்குரிமை மற்றும் வாக்குரிமை பெண்கள் சமூக மற்றும் அரசியல் யூனியன் வாக்குரிமை நாடக குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஆங்கில பெண் நாவலாசிரியர்கள் ஆங்கில வரி எதிர்ப்பாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில எழுத்தாளர்கள் விக்டோரியன் பெண் எழுத்தாளர்கள்