Ottalie Mark
ஒட்டாலி மார்க் (பிறப்புஃ தில்லா மார்க், அக்டோபர் 3,1896-நவம்பர் 13,1979) ஒரு அமெரிக்க இசைக்கலைஞர், பதிப்புரிமை ஆலோசகர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் இசை ஆசிரியர் ஆவார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி ஒட்டாலி மார்க் அக்டோபர் 3,1896 அன்று பிறந்தார், டேவிட் மற்றும் ரோஸ் (நீ கிளாஸ்) மார்க்கின் மகள், அவர் 1880 களில் ரஷ்யாவிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். மன்ஹாட்டனின் கீழ் கிழக்கு பக்கத்தில் உள்ள 76 கிறிஸ்டி தெருவில் குடும்பம் வசித்து வந்தது, அவரது தந்தை ஆடைத் தொழிலில் பணிபுரிந்தார். அவர் ஒன்பது குழந்தைகளில் ஒருவராக இருந்தார், நான்கு சகோதரர்கள் மற்றும் ஐந்து சகோதரிகள். அவர் ஒரு ஆர்த்தடாக்ஸ் யூத குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டார். மார்க் வாஷிங்டன் இர்விங் கலைப் பள்ளி (பெண்களுக்கான வாட்லீ உயர்நிலைப் பள்ளியின் ஒரு கிளை) மற்றும் நியூயார்க் ப்ரெப் பள்ளியில் கல்வி பயின்றார். அவர் நியூயார்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்டத்திற்கு முந்தைய பிரிவில் இளங்கலை பட்டம் பெற்றார். நடத்துனர் சுனியா சாமுவேல்ஸ் மற்றும் வயலின் கலைஞர் மைக்கேல் சியாபிரோ ஆகியோருடன் இசை பயின்றார். 1918 ஆம் ஆண்டில், கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, மார்க் முதலாம் உலகப் போரின் போது கடற்படையில் யோமன் இரண்டாம் வகுப்பில் சேர்ந்தார். இராணுவ சேவைக்குப் பிறகு தொழில் மார்க்கின் முதல் வேலை 1920 களின் முற்பகுதியில் ராக்ஸி ரோத்தஃபெலின் கேபிடல் தியேட்டரில் விளம்பரத் தலைவரான மார்த்தா வில்சின்ஸ்கியின் செயலாளராக இருந்தது. கேபிடல் தியேட்டரின் இசை இயக்குனரான எர்னோ ராபிக்கு க்யூயிங் உதவியாளராகவும் இருந்தார். ஒரு "க்யூயிங் உதவியாளர்" என்பது ஒரு அமைதியான திரைப்பட அரங்கில் ஒரு இசைக்குழுவுடன் பணிபுரியும் ஒரு நபர், ஒவ்வொரு காட்சியின் போதும் எந்த குறிப்புகளை இசைக்க வேண்டும் என்று இசைக்கலைஞர்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். ஒவ்வொரு திரையரங்கிலும் பயன்படுத்துவதற்காக வாங்கப்பட்ட ஃபோட்டோபிளே இசையின் நூலகங்களிலிருந்து குறிப்புகள் தொகுக்கப்படுகின்றன. 1925 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில், வார்னர் தியேட்டரின் இசை இயக்குனரான ஹெர்மன் ஹெல்லரின் உதவியாளராக அவர் பணியமர்த்தப்பட்டார். தியேட்டரின் விளம்பரத் தலைவரான ஜார்ஜ் மோரிஸுக்கும் அவர் உதவினார். ரோத்தஃபெல் கேபிடல் தியேட்டரில் நிகழ்வுகளை ஊக்குவிக்கும் வழிகளில் ஒன்று அவரது வாராந்திர வானொலி நிகழ்ச்சியான ராக்ஸி அண்ட் ஹிஸ் கேங் மூலம் இருந்தது என்பதை மார்க் அறிந்திருந்தார், எனவே வார்னர் தியேட்டர் தி நியூயார்க் ஈவினிங் கிராஃபிக் என்ற செய்தித்தாளால் விற்கப்படும் சில பயன்படுத்தப்பட்ட ஒளிபரப்பு உபகரணங்களை வாங்கி நிறுவ வேண்டும் என்று அவர் பரிந்துரைத்தார். இந்த நிறுவனம் ஏற்கனவே லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள கே. எஃப். டபிள்யூ. பி நிலையத்தை சொந்தமாக வைத்திருந்தது மற்றும் இயக்கியது மற்றும் மேற்கு கடற்கரையில் நிகழ்வுகளை ஊக்குவிக்க இதைப் பயன்படுத்தியது. அவர்கள் ஈரா ரோஜர்ஸ் நெல்சனிடமிருந்து 500-வாட் நெவார்க் நிலையமான வாம்-ஐ வாங்கினர். WBPI (வார்னர் பிரதர்ஸ் பிக்சர்ஸ் இன்க் என்பதன் சுருக்கம்) என்ற அழைப்பு கடிதங்கள் வழங்கப்பட்ட புதிய நிலையம், டிசம்பர் 29,1925 அன்று ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது. நிரலாக்கத்தின் அசல் இயக்குனர் முன்னாள் நியூயார்க் ஈவினிங் கிராஃபிக் நைட் எடிட்டரான ஃபிராங்க் மல்லன் ஆவார், ஆனால் மார்க் 1926 இல் நிரலாக்க இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார். ஜூன் 25,1925 அன்று வார்னர் பிரதர்ஸ் பிக்சர்ஸ் வெஸ்டர்ன் எலக்ட்ரிக் நிறுவனத்துடன் ஒரு பிரத்யேக கூட்டணியில் நுழைந்து தங்கள் புதிய சவுண்ட்-ஆன்-டிஸ்க் ஒத்திசைவு செயல்முறையான விட்டபோனை சந்தைக்கு கொண்டு வந்தது, மேலும் சாம் வார்னர் ஹெர்மன் ஹெல்லரை ஆராய்ச்சி மற்றும் மேம்பாட்டு பொறுப்பில் வைத்தார். ஹெல்லர் இசையமைப்பாளர்களான மேஜர் எட்வர்ட் போவ்ஸ், டாக்டர் வில்லியம் அக்ஸ்ட் மற்றும் டேவிட் மென்டோசா ஆகியோரை டான் ஜுவான் என்ற முழு நீள திரைப்படத்திற்கான இசையை "தொகுக்க" நியமித்தார் (அமைதியான திரைப்பட சகாப்தத்தில், ஒளிச்சேர்க்கை இசையின் தற்போதைய நூலகங்களிலிருந்து திரைப்பட மதிப்பெண்கள் தொகுக்கப்பட்டன). ஆகஸ்ட் 5,1926 அன்று, வார்னர் பிரதர்ஸ் விடாஃபோனை பொதுமக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்த நியூயார்க்கில் உள்ள தங்கள் திரையரங்கில் ஒரு காலா அறிமுகத்தை தொகுத்து வழங்கினார். இந்த நிகழ்வு வெற்றிகரமாக இருந்தது மற்றும் வார்னர் பிரதர்ஸ் பிக்சர்ஸ் அமைதியான திரைப்பட சகாப்தத்திலிருந்து பேசும் பட சகாப்தத்திற்கு மாறுவதில் முன்னணியில் இருந்தது. ஆகஸ்ட் 24 அன்று, விட்டஃபோன் அறிமுகமான இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, தி நியூயார்க் டைம்ஸ், டான் ஜுவானின் ஸ்கோர் தொடர்பாக வெளியீட்டாளர் ராபின்ஸ்-ஏஞ்சல் மியூசிக் சார்பாக பதிப்புரிமை மீறல் பற்றிய கூற்றுக்களை ஏ. எஸ். சி. ஏ. பி தொடர்கிறது என்று அறிவித்தது. ராபின்ஸ்-ஏஞ்சலுக்குச் சொந்தமான அமைதியான திரைப்பட மனநிலை இசை நூலகத்திற்காக அவர் முன்பு இயற்றிய இரண்டு துண்டுகள், "தி ஃபயர் அஜிடாடோ" மற்றும் "இன் க்ளூமி ஃபாரஸ்ட்ஸ்", அத்துடன் பல ஐரோப்பிய பாரம்பரிய இசையின் துண்டுகள் இன்னும் பதிப்புரிமையின் கீழ் இருந்தன. டான் ஜுவானின் இசையில் இடைக்கணிக்கப்பட்ட பாடல்களில் ஒன்று ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் தொனி கவிதையான "டில் யூலென்ஸ்பீகலின் மெர்ரி ப்ராங்க்ஸ்" ஆகும். நிகழ்வின் போது, வார்னர் தியேட்டர் பொது செயல்திறனுக்கான செல்லுபடியாகும் ஏ. எஸ். சி. ஏ. பி உரிமத்தைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் ஒலிப்பதிவு ஆடியோவைக் கொண்ட விட்டஃபோன் டிஸ்க்குகளுக்கான சட்டரீதியான இயந்திர ராயல்டி செலுத்தியது, ஆனால் அவர்கள் குறிப்பாக ஒத்திசைவு உரிமங்களுக்காக பதிப்புரிமை பெற்ற பாடல்களுக்கு உரிமம் பெறவில்லை. இந்த விவகாரம் நீதிமன்றத்திற்கு வெளியே தீர்க்கப்பட்டது, மேலும் மீறல் உரிமைகோரல்களைத் தடுக்க வார்னர் பிரதர்ஸ் பிக்சர்ஸுக்கு பதிப்புரிமை ஆராய்ச்சி தரவுத்தளத்தை உருவாக்கும் பணியை ஹெல்லர் மார்க்கை நியமித்தார். அவர் தி மன்ஹாட்டன் ஓபரா ஹவுஸில் ஒரு அலுவலகத்தை அமைத்து, பாடல்களின் படைப்பாற்றல் மற்றும் உரிமைகள் வைத்திருப்பவரின் தகவல்களை ஆவணப்படுத்தும் ஒரு குறியீட்டு அட்டை அமைப்பை உருவாக்கத் தொடங்கினார். அப்போதிருந்து, நிறுவனத்திற்கான அனைத்து இசை நூலகம் மற்றும் ஒத்திசைவு உரிமைகள் தொடர்பான விஷயங்களையும் அவர் கையாண்டார். 1927 ஆம் ஆண்டில், அவரும் ஹெல்லரும் வார்னர் பிரதர்ஸ் திரைப்படமான தி ஜாஸ் சிங்கருக்கான பாடல்கள் மற்றும் இசை தொடர்பான நிர்வாகப் பொறுப்புகளைக் கையாண்டனர். டிசம்பர் 1926 இல், வெஸ்டர்ன் எலக்ட்ரிக் நிறுவனத்தின் ஜான் ஈ. ஓட்டர்சன், தொலைபேசிக்கு வெளியே உள்ள அனைத்து வணிக காப்புரிமைகளையும் சுரண்டுவதற்காக நிறுவப்பட்ட எலக்ட்ரிக்கல் ரிசர்ச் ப்ராடக்ட்ஸ் இன்க் (ஈஆர்பிஐ) என்ற புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட துணை நிறுவனத்தின் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார். ஆர். சி. ஏ மற்றும் பிறரால் உருவாக்கப்பட்டு வரும் ஒலி-மீது-திரைப்பட ஒத்திசைவு தொழில்நுட்பங்களை விட விட்டபோன் அமைப்பை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக மாற்றுவதற்காக, இசை வெளியீட்டாளர்கள் பாதுகாப்பு சங்கத்தின் (இப்போது தேசிய இசை வெளியீட்டாளர்கள் சங்கம் என்று அழைக்கப்படுகிறது) தலைவரான எட்வின் கிளாட் மில்ஸுடன் பிரபலமான பாடல் உரிமைகளுக்காக ஓட்டர்சன் ஒரு "போர்வை" ஒப்பந்தத்தை பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். தொழில்துறையில் தி மில்ஸ் ஒப்பந்தம் என்று அறியப்பட்ட இந்த ஐந்தாண்டு ஒப்பந்தம் செப்டம்பர் 5,1927 அன்று நடைமுறைக்கு வந்தது. விடாஃபோன் ஒத்திசைவைப் பயன்படுத்தும் எந்தவொரு திரைப்படத் தயாரிப்பு நிறுவனத்திற்கும் எம். பி. பி. ஏ வெளியீட்டாளர் உறுப்பினர்களால் கட்டுப்படுத்தப்படும் அனைத்து பாடல்களுக்கும், வருடாந்திர ஒரு இருக்கை வரிக்கு எதிராக திரும்பப் பெறக்கூடிய ஒரு முன் நிதி உத்தரவாதத்திற்காக இது வழங்கியது. உள்ளமைக்கப்பட்ட ஒத்திசைவு உரிமைகளின் கூடுதல் மதிப்பு விட்டபோனை மிகவும் கவர்ந்திழுக்கச் செய்தது, 1928 வாக்கில், ஃபாக்ஸ், பாரமவுண்ட், எம்ஜிஎம், யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ், யுனிவர்சல், கொலம்பியா, ஹால் ரோச் மற்றும் கிறிஸ்டி அனைவரும் தங்கள் படங்களுக்கு ஒலிப்பதிவு செய்ய உபகரணங்களைப் பயன்படுத்தினர். 1929 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில், வார்னர் பிரதர்ஸ் பிக்சர்ஸை விட்டு வெளியேறிய மார்க், ஈஆர்பிஐக்கான தி மில்ஸ் ஒப்பந்தத்தை நிர்வகிக்க ஹாலிவுட்டுக்குச் சென்றார். இசை உரிமைகள் துறையின் தலைவரான டொனால்ட் எஸ். பிராட்டின் கீழ் பணிபுரியும் இசை உரிமைகள் மேற்பார்வையாளராக அவர் பணியமர்த்தப்பட்டார். பெரும்பாலான முக்கிய ஸ்டுடியோக்கள் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டன, எனவே பிரபலமான பாடல்களைக் கொண்ட பெரும்பாலான ஹாலிவுட் படங்களுக்கு இசை ஒத்திசைவு அனுமதிகள் மற்றும் க்யூ ஷீட் நிர்வாகத்தை மார்க் கையாண்டார். மில்ஸ் ஒப்பந்தம் அமெரிக்காவில் மட்டுமே செல்லுபடியாகும் என்பதால், அவரும் பிராட்டும் வெளிநாட்டு பிரதேசங்கள் மற்றும் வெளியீட்டாளர்களை சேர்க்க அதை விரிவுபடுத்த பேச்சுவார்த்தைகளைத் தொடங்கினர். பிரபலமான இசையைப் பயன்படுத்தி திரைப்பட ஒலிப்பதிவுகளுக்கு ஈஆர்பிஐ-இணக்கமான க்யூ ஷீட்டுகளைத் தயாரிக்க ஒவ்வொரு திரைப்பட ஸ்டுடியோவிலும் தனிப்பட்ட முறையில் பயிற்சி பெற்ற வணிக விவகார பிரதிநிதிகளை மார்க் குறிக்கவும். இசை வெளியீட்டாளர் ஐசிடோர் விட்மார்க் தனது 1939 புத்தகமான ஃப்ரம் தி ஸ்டோரி ஆஃப் தி ஹவுஸ் ஆஃப் விட்மார்க்கின் படிஃ ராக்டைம் டு ஸ்விங்டைம், "மறைந்த இர்விங் தால்பெர்க் ஈஆர்பிஐ பிரதிநிதியான மிஸ் மார்க்கை வரவேற்றார், ஏனெனில் அவர் தனது சிறந்த நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக இருப்பார். கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் தலைவர் ஹாரி கோஹன் மற்றும் ஸ்டுடியோவின் மேலாளர் சாம் பிரிஸ்கின் ஆகியோர் அவரது சேவைகளை முதன்முதலில் பயன்படுத்தினர். படிப்படியாக, மார்க் ஒவ்வொரு ஸ்டுடியோவையும் மூடினார். அவற்றைச் சரிசெய்ய அவளுக்கு கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் பிடித்தது. இந்த நேரத்தில், ஈஆர்பிஐ ஹோம் ஆபீஸில் உள்ள டொனால்ட் பிராட், உலகம் முழுவதும் பதிப்புரிமை அலுவலகங்களை நிறுவ நிறுவனத்திற்கு உதவினார். இந்த அலுவலகங்கள் மற்றும் ஸ்டுடியோக்களின் சேவைக்காக மெதுவாகவும் பொறுமையாகவும் ஒரு தாக்கல் முறை மார்க்கால் நிறுவப்பட்டது, மேலும் நூறாயிரக்கணக்கான பாடல்களின் பதிப்புரிமை வரலாறு அட்டைகளில் பதிவு செய்யப்பட்டது. இவ்வாறு உலகின் முதல் மற்றும் முழுமையான இசை பதிப்புரிமை கோப்புகள் ஒத்திசைவு நோக்கங்களுக்காக அமைக்கப்பட்டன. "செப்டம்பர் 5,1932 அன்று, மில்ஸ் ஒப்பந்தம் காலாவதியானது. திரைப்படத் துறை சவுண்ட்-ஆன்-டிஸ்க் தொழில்நுட்பத்திலிருந்து மாறத் தொடங்கியது, மேலும் ஒலி-ஆன்-ஃபிலிம் ஒத்திசைவுக்கான தரநிலையாக விரைவாக ஏற்றுக்கொண்டது. எம். பி. பி. ஏ. வில் எட்வின் கிளாட் மில்லின் வாரிசான ஜான் ஜி. பெய்ன், ஒரு புதிய இசை உரிமைகள் "போர்வை" ஒப்பந்தத்தை கட்டமைக்கத் தொடங்கினார், அது ஒரு குறிப்பிட்ட உபகரண உற்பத்தியாளருடன் பிணைக்கப்படாது, ஆனால் அது ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படவில்லை. எம். பி. பி. ஏ பின்னர் ஒரு பாடலின் அடிப்படையில் ஒத்திசைவிற்கான பாடல் உரிமைகள் பேச்சுவார்த்தைகளை வழங்கத் தொடங்கியது. 1933 செப்டம்பரில், ஈஆர்பிஐ இசை உரிமைகள் அனுமதித் துறையை நிறுத்தியது, மேலும் மார்க் மீண்டும் நியூயார்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார். ஆர். கே. ஓ கட்டிடத்தில் இசை பதிப்புரிமை ஆராய்ச்சி பணியகம் என்ற சுயாதீன இசை உரிமைகள் ஆலோசனையை அவர் நிறுவினார். 1939 ஆம் ஆண்டில், நேஷனல் அசோசியேஷன் ஆஃப் பிராட்காஸ்டர்ஸ் ASCAP க்கு குறைந்த கட்டண மாற்றாக பிராட்காஸ்ட் மியூசிக் இன்கார்பரேட்டட் என்ற புதிய செயல்திறன் உரிமைகள் அமைப்பை உருவாக்கியது. அவர்கள் தங்கள் பதிப்புரிமை ஆராய்ச்சித் துறையின் முதல் தலைவராக மார்க்கை நியமித்தனர். அவர் பதிப்புரிமை தரவுத்தளத்தை தொகுத்து பராமரித்தார், அனைத்து பாடல் பதிப்புரிமை உரிமை மற்றும் ஒளிபரப்பாளர்களுக்கான உரிமைகள் தொடர்பான ஆராய்ச்சிகளை மேற்பார்வையிட்டார், பொது களப் பணிகளின் ஏற்பாடுகளை அனுமதித்தார், மேலும் பிஎம்ஐயின் பாடலாசிரியர்களுக்கு எதிரான மீறல் உரிமைகோரல்களைக் கையாண்டார். 1944 ஆம் ஆண்டில், மார்க் நியூயார்க் சட்டப் பள்ளியில் சேர்ந்தார் மற்றும் பார் தேர்வுக்கு படிக்கத் தொடங்கினார். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிஎம்ஐயில் தனது வேலையை விட்டுவிட்டு, பட்டப்படிப்பில் தேர்ச்சி பெறுவதில் முழுநேர கவனம் செலுத்தினார். 1951 ஆம் ஆண்டில், மார்க் பாரமவுண்ட் தியேட்டர் கட்டிடத்தில் ஒரு பதிப்புரிமை ஆராய்ச்சி ஆலோசனை நிறுவனத்தை நிறுவினார், புத்தகம் மற்றும் இசை வெளியீடு, பதிவு, ஒளிபரப்பு, தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்படத் தொழில்களுக்கு பதிப்புரிமை பெற்ற இசை மற்றும் பொது கள இசையை மதிக்கும் தரவு மற்றும் மூலப் பொருட்களுடன் சேவை செய்தார். வெளியிடப்பட்ட கட்டுரைகள் 1936 ஆம் ஆண்டில், இசை பதிப்புரிமையின் வரலாறு மற்றும் பரிணாமம் குறித்து வணிக இதழான மியூசிக்கல் கூரியரில் "பதிப்புரிமை உரிமையாளரின் சிறப்பு அனுமதியுடன்" என்ற தலைப்பில் மார்க் ஒரு கட்டுரையை எழுதினார். ஹூ இஸ் ஹூ இன் மியூசிக் என்ற 1941 பதிப்பில் "மியூசிக் காப்புரிமை எளிமைப்படுத்தப்பட்டது" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையையும் அவர் எழுதினார், இது உள்நாட்டு மற்றும் சர்வதேச அறிவுசார் சொத்துரிமை தொடர்பான நிபுணர் அல்லாத மற்றும் தெளிவுபடுத்தப்பட்ட கருத்துகளுக்கான இசை பதிப்புரிமைச் சட்டத்தை விளக்கியது. தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மார்க் யூதராக இருந்தார். அவர் மார்ச் 20,1943 அன்று பிலிப் எஃப். பார்பனெல்லை மணந்தார். பார்பனெல் பாரமவுண்ட் மற்றும் ஆர். கே. ஓவின் பணியாளர் வழக்கறிஞராக இருந்தார், பின்னர் நியூயார்க்கில் தனியார் பயிற்சிக்கு சென்றார். இந்த ஜோடி அலுவலக இடத்தை பகிர்ந்து கொண்டது மற்றும் 1950 களில் ஒரு பொழுதுபோக்கு சட்ட நடைமுறையில் ஒன்றாக வேலை செய்தது. அவர் ஒரு இசையமைப்பாளராகவும் பாடலாசிரியராகவும் இருந்தார், 1940 களுக்கும் 1970 களின் முற்பகுதிக்கும் இடையில் குறைந்தது பதினாறு வெளியிடப்பட்ட பாடல்களை எழுதினார். பிப்ரவரி 4,1926 அன்று, ஃபோர்ட் மியர்ஸ் பிரஸ் சாக்லேட் மெரிங்கு பைக்கான அவரது சமையல் குறிப்பை வெளியிட்டது. அவரது சகாக்கள் அவரை "டில்லி" அல்லது "ஓட்டி" என்ற புனைப்பெயர்களால் அழைத்தனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க இசையமைப்பாளர்கள் யூத இசைக்கலைஞர்கள் 1896 பிறப்புகள் 1979 இறப்புகள் முதலாம் உலகப் போரின் அமெரிக்க கடற்படை வீரர்கள் ரஷ்ய-யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க மக்கள் நியூயார்க் நகரத்தைச் சேர்ந்த 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க இசைக்கலைஞர்கள் யூத பெண் இசையமைப்பாளர்கள் யோமன் (எஃப்) பணியாளர்கள்