Television in Puerto Rico
1950 களில் தொலைக்காட்சியின் வருகை புவேர்ட்டோ ரிக்கோவில் பொதுமக்களின் எதிர்பார்ப்பை உருவாக்கியது, இது ஒரு பாடல் வடிவில் மற்ற பொழுதுபோக்கு ஊடகங்களையும் கூட பாதித்தது. 1954 ஆம் ஆண்டில் வழக்கமான நிரலாக்கத்தை அறிமுகப்படுத்திய முதல் நிலையம் டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவி ஆகும், அதைத் தொடர்ந்து டபிள்யூ. ஏ. பி. ஏ-டிவி. இந்த நிலையங்களின் உரிமையாளர்களான ஏஞ்சல் ராமோஸ் மற்றும் ஜோஸ் ராமன் கியூனோன்ஸ் ஆகியோர் செய்தித்தாள் மற்றும் வானொலி தொழில்களில் தங்கள் அனுபவத்தை புதிய ஊடகத்திற்கு கொண்டு வந்தனர். டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ மற்றும் டபிள்யூ. ஏ. பி. ஏ இடையேயான போட்டி பல தசாப்தங்களாக தொடரும், இருவரும் 1966 இல் முதல் வீடியோ டேப்பின் மைல்கற்களை சர்ச்சைக்குள்ளாக்கினர், 1968 இல் முதல் வண்ண பரிமாற்றம் மற்றும் செயற்கைக்கோள் பரிமாற்றம். பல தசாப்தங்களாக, டாமி முனிஸ் மற்றும் பாக்விடோ கார்டெரோ ஆகியோரால் தயாரிக்கப்பட்ட உள்ளூர் நிரலாக்கங்களால் மதிப்பீடுகள் ஆதிக்கம் செலுத்தப்பட்டன, இது ஒரு குடும்ப நட்பு அணுகுமுறையை ஏற்றுக்கொண்டது. இருப்பினும், முந்தையவரின் ஓய்வு, கேபிள் தொலைக்காட்சியின் அறிமுகம் மற்றும் வெளிநாட்டு நலன்களால் மிகப்பெரிய நிலையங்களை கையகப்படுத்துதல் ஆகியவை 1980 களில் தொடங்கி உள்ளடக்கத்தில் மாற்றங்களைக் கொண்டுவந்தன, இரவு நேர நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் இரட்டை என்டெண்டர் முக்கியத்துவம் பெற்றன. டிஜிட்டல் தொலைக்காட்சி 2009 ஆம் ஆண்டில் சந்தைக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, பரவலாக அனலாக் தொலைக்காட்சியை இடமாற்றம் செய்தது. ஜூலை 24,1952 அன்று, ஏஞ்சல் ராமோஸ் நான்கு ஆண்டுகளுக்குள் தனது சொந்த நிலையத்தை உருவாக்க எஃப். சி. சி யிலிருந்து ஒப்புதல் பெற்றார். ஜோஸ் ராமன் குயினோன்ஸ் ஆகஸ்ட் 12,1952 அன்று அவரைப் பெற்றார். பிப்ரவரி 12,1954 அன்று, எல் முண்டோ ஒலிபரப்பு நிறுவனம் மற்றும் டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவி ஆகியவை சேனல் 2 ஐ இயக்குவதற்கான உரிமத்தை அதிகாரப்பூர்வமாக பெற்றன. போன்ஸ் டி லியோன் ஒலிபரப்பு நிறுவனம் மற்றும் டபிள்யூஏபிஏ-டிவி ஆகியவை மார்ச் 15,1954 அன்று சேனல் 4 ஐப் பெற்றன. டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவியின் திறப்புக்கு முன்னதாக எல் முண்டோ அதன் முக்கிய கடையாக பணியாற்றியது, ஆனால் ஒரு ஒலிபரப்பு கோபுரம் வருவதில் தாமதம் ஏற்பட்டதால் திறப்பு விழா மார்ச் மாதத்திற்கு ஒத்திவைக்கப்பட்டது, இதற்கிடையில் ஒரு பூர்வீக மனிதனின் நிலையான படம் இருக்கும். இது பின்னர் கடல் மட்டத்திலிருந்து சுமார் 2,000 அடி உயரத்தில் உள்ள அகுவாஸ் புயெனாஸில் உள்ள மார்க்வெசா மலையில் கூடியது. அதிர்வெண் 100,000 வாட்களாக அமைக்கப்பட்டது. இந்த நிலையம் முதல் உள்ளூர் டிரான்ஸ்மிட்டராக மாறும், அதன் முதல் நிகழ்ச்சி மார்ச் 28,1954 அன்று சான் ஜுவானில் இருந்து மாலை 7.30 மணிக்கு ஒளிபரப்பப்பட்டது. புவேர்ட்டோ ரிக்கன் நட்சத்திரம் மேப்பி கோர்டெஸ் தனது கணவர் பெர்னாண்டோவுடன் முதல் நிகழ்ச்சிகளில் ஊடகம் திறக்கப்பட்டபோது தோன்றினார். டபிள்யூஏபிஏ-டிவி பிப்ரவரி 25 மற்றும் மார்ச் 5 ஆம் தேதிகளில் படங்கள் மற்றும் விளம்பரங்களை சோதித்தது, கார்லோஸ் ரூபன் ஆர்டிஸ் மற்றும் என்ரிக் சோலர் தொகுத்து வழங்கிய ஃபெலிசா ரின்கன் டி கௌடியருடன் ஒரு நேர்காணலை ஒளிபரப்பியது, ஆனால் அதைப் பின்பற்றவில்லை. டபிள்யூஏபிஏ-டிவி அதன் நிரலாக்கத்தை மே 1,1954 அன்று அறிமுகப்படுத்தியது. பெரும்பாலான விளம்பரங்கள் டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவியைச் சுற்றி இருந்தன, எல் முண்டோ மற்ற நிலையங்கள் வெளிவந்த போதிலும் உரிமையாளர் ஏஞ்சல் ராமோஸ் மீது குறிப்பாக அனுதாபம் கொண்டிருந்தார். எல் இம்பார்சியல், பதிலுக்கு, அதன் விளம்பரத்தை வாபா-டிவி மற்றும் அதன் உரிமையாளர் ஜோஸ் ஆர். கியூனோன்ஸ் ஆகியோருக்கு வழங்கியது, அவர் அதன் நிரலாக்கத்தில் கல்வி மற்றும் மத அணுகுமுறையை ஏற்றுக்கொண்டார். ஆல்மா லத்தீனா இதழ் அனைவருக்கும் செய்திகளை வழங்கியது. ராமோஸ் தனது ஊழியர்களுக்கு தொலைக்காட்சிகளை பரிசளித்தார், அதே நேரத்தில் எல் முண்டோ மற்றும் டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ ரேடியோவால் ஊக்குவிக்கப்பட்ட போட்டிகளில் ஒரு விலையாக வழங்கப்பட்டது. அவற்றில் ஒன்றை ஓய்வூதிய இல்லத்தின் தலைமை கன்னியாஸ்திரி வென்றார், இது மானிட்டர் அனுப்பப்பட்டபோது குடியிருப்பாளர்களிடையே குழப்பத்தை ஏற்படுத்தியது. சில குடியிருப்பாளர்கள் பதவியேற்புக்கு முன்னர் வெளிநாட்டு சமிக்ஞைகளை இடைமறிக்க முடிந்தது. ஒரு குற்றம் சாட்டப்பட்ட நபர் ஜாமீன் வழங்கும்போது தன்னை மகிழ்விக்க ஒரு தொலைக்காட்சியை வாங்க வேண்டும் என்று ஒரு உச்ச நீதிமன்ற நீதிபதி பரிந்துரைத்தார். தொலைக்காட்சி உற்பத்தியாளர்களிடையே போட்டி புதிதாகத் தொடங்கிய தொழில்துறை தொடங்கப்படுவதற்கு முன்பே தொடங்கியது. தளபாடங்கள் மற்றும் கண்ணாடிகளை விற்பனை செய்வதில் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நிறுவனங்கள் இந்த வருகையால் பயனடைந்தன. புதிய தொழில்துறை வருவதற்கு முன்பு, 4,000 தொலைக்காட்சி பெட்டிகள் விற்கப்பட்டன. அதன் முதல் ஆண்டில், டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ வாரத்திற்கு 90 நேரடி நிகழ்ச்சிகளை ஒளிபரப்பியது, அதே நேரத்தில் டபிள்யூ. ஏ. பி. ஏ-டிவியில் 30 மட்டுமே இருந்தன, ஆனால் டபிள்யூ. ஏ. பி. ஏ பின்னர் அந்த அளவை மேம்படுத்த தனது சொந்த ஸ்டுடியோக்களை நிறுவியது. இருப்பினும், அதன் புதிய நிலை நிரலாக்கத்தின் ஸ்திரமின்மையில் இன்னும் பிரதிபலித்தது, இது பொழுதுபோக்கு, செய்தி நிருபர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்களின் வேலையை ஆபத்தில் ஆழ்த்தியது. டபிள்யூ. கே. ஏ. க்யூவின் ஆரம்ப நிகழ்ச்சிகளில் ஒரு டஜன் மட்டுமே அதன் முதல் ஆண்டில் தப்பிப்பிழைத்தன. கிடைக்கக்கூடிய பணத்துடன் விளம்பரதாரர்களின் தரத்தை பூர்த்தி செய்ய முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன-தொலைக்காட்சி நிலையங்களின் ஊழியர்கள் பல பணிகளை மேற்கொள்வார்கள் மற்றும் ஸ்கிரிப்ட் எழுத்தாளர்கள் ஒரு நேரத்தில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட நிகழ்ச்சிகளுக்கு பொறுப்பாக இருப்பார்கள். இந்த பிராண்டுகளின் கோரிக்கைகளை பூர்த்தி செய்வதற்காக மக்கள்தொகை இலக்கு வைக்கப்பட்டது, கார்மென் டெஸ்பிராடல் போன்றவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட பார்வையாளர்களை இலக்காகக் கொண்டனர் (அவரது விஷயத்தில், இல்லத்தரசிகள்). ஆரம்பகால தொலைக்காட்சி விளம்பரதாரர்களை பெரிதும் சார்ந்திருந்தது, அவர்கள் நிகழ்ச்சிகளில் விளம்பரங்களை வைப்பார்கள், மேலும் அவர்களின் பிராண்டை பெயருடன் இணைப்பார்கள். இருப்பினும், இது விரும்பத்தகாத தலைப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது. 1956 வாக்கில், டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவி அரை மணி நேர நிகழ்ச்சிக்கு மூன்று நிமிட விளம்பரங்களின் வரம்பை நிறுவியது. இந்த விளம்பரதாரர்கள் தான் நிரலாக்கத்தின் வடிவம், திறமைகள் மற்றும் பிற அம்சங்களை தன்னிச்சையாகத் தேர்ந்தெடுப்பார்கள். வானொலியில் இருந்து இடம்பெயர்ந்த பல நபர்கள் விளம்பரங்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினர், இது சிலருக்கு நிறுவப்பட்டு தொலைக்காட்சியில் பிற பாத்திரங்களைப் பெறுவதற்கான கதவைத் திறந்தது. ஒரு வருடத்திற்குள் நாட்டில் குறைந்தது 53,194 தொலைக்காட்சி பெட்டிகள் இருந்தன, இது ஒவ்வொரு 42 புவேர்ட்டோ ரிக்கன் மக்களுக்கும் ஒன்றுக்கு சமமாக இருந்தது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள், வானொலி ஒரு கூர்மையான சரிவை சந்தித்தது, நிலையங்கள் ஸ்திரமின்மைக்கு மத்தியில் விளம்பரங்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்கு இரண்டையும் இழந்தன. புதிய ஊடகத்திற்குள் நுழைய சிரமங்கள் இருப்பதாக வானொலி பிரமுகர்கள் புகார் கூறினர், அதன் பின்னர் அது அதன் சொந்த குழுவை உருவாக்கியது. ரமோன் ரிவேரோ தனது "டிப்லோ" கதாபாத்திரத்துடன் இரு ஊடகங்களிலும் தொடர்ந்து செழித்து வளர்ந்தார். ஆன்டே லா லே, முதல் புவேர்ட்டோ ரிக்கன் தொலைகாட்சி, ஆகஸ்ட் 22,1955 அன்று டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவியால் ஒளிபரப்பப்பட்டது. டபிள்யூஏபிஏ-டிவி மார் பிராவாவுடன் பதிலளித்தது, உள்ளூர் தொலைக்காட்சியில் இந்த வகையை வரவிருக்கும் தசாப்தங்களுக்கு நிலைநிறுத்தியது. உள்ளூர் வானொலி தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள் புதிய தொழில்நுட்பத்தைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள வெளிநாடுகளுக்குச் சென்றனர், அதே நேரத்தில் வெளிநாட்டு பணியாளர்களும் புதிய தொழில்துறையில் பங்கேற்க வந்தனர். 1956 வாக்கில், புவேர்ட்டோ ரிக்கன் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் பணியாற்ற வரும் வெளிநாட்டு பொழுதுபோக்கு கலைஞர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்து வருவதால் உள்ளூர் பொழுதுபோக்கு கலைஞர்களிடையே கோபம் அதிகரித்தது. அந்த ஆண்டின் கோடையில், டாமி முனிஸ் தயாரித்த மூன்று நிகழ்ச்சிகள் மதிப்பீடுகளில் முதலிடத்தைப் பிடித்தன. ஏப்ரல் 29,1959 அன்று, எல் கோலெஜியோ டி லா அலெக்ரியா அதன் அசல் நடிகர்கள் மற்றும் வெல்டா கோன்சலஸ் மற்றும் யோயோ போயிங் ஆகியோருடன் வாபா-டிவியில் புத்துயிர் பெற்றது. 1961 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், புவேர்ட்டோ ரிக்கோவில் தொலைக்காட்சி பெட்டிகளின் எண்ணிக்கை கிட்டத்தட்ட 218,000 பெட்டிகளாக அதிகரித்தது. லத்தீன் அமெரிக்கா மற்றும் கரீபியனில் சதுர மைல் அளவில் பெரும்பாலான தொலைக்காட்சி பெட்டிகளைக் கொண்ட இடமாக புவேர்ட்டோ ரிக்கோ மாறும் வரை இந்த போக்கு தொடர்ந்தது. 1960 களில் நுழைந்தபோது, பிரைம் டைம் இடங்களை மிர்டா சில்வாவின் யுனா ஹோரா கான்டிகோ மற்றும் வில்மா கார்பியா மற்றும் டோனி சிரோல்டி தொகுத்து வழங்கிய ரெண்டெஸ்வு நாக்டர்னோ ஆகியவை ஆக்கிரமித்தன. காஸ்பர் புமாரெஜோ போன்ற வெளிநாட்டவர்கள் இந்த குழுவிற்கு பதிலாக வருவார்கள். இதற்கிடையில், டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவி லூயிஸ் விகோராக்ஸ் தொகுத்து வழங்கிய எல் ஷோ லிப்பி மற்றும் கார்டெரோ தொகுத்து வழங்கிய எல் ஷோ ஃபோர்டு ஆகியவற்றுடன் மட்டுமே அதன் உள்ளூர் தயாரிப்புகளாக கணக்கிடப்பட்டது, பெரும்பாலானவை இறக்குமதி செய்யப்பட்டன. இந்த நேரத்தில் டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ, டபிள்யூ. ஏ. பி. ஏ, டபிள்யூ. ஐ. பி. ஆர் மற்றும் டபிள்யூ. கே. பி. எம் ஆகியவை சான் ஜுவானிலும், டபிள்யூ. ஆர். ஐ. கே மற்றும் டபிள்யூ. எஸ். யு. ஆர் போன்சிலும், வோரா மற்றும் டபிள்யூ. ஐ. பி. எம் மயாகூஸிலும், வூல் அகுவடிலாவிலும் அமைந்திருந்தன. WKBM-TV ஒரு வானொலி தொழில்முனைவோர் ரஃபேல் பெரெஸ் பெர்ரி என்பவரால் நிறுவப்பட்டது. 1960 பிப்ரவரியில், டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ தனது வீடியோ டேப் கருவிகளை அறிமுகப்படுத்தியது, இது லத்தீன் அமெரிக்காவில் முதல் முறையாகும். இருப்பினும், ஒரு விலையுயர்ந்த புதிய தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தியதிலிருந்து எழுந்த சிக்கல்கள், பெரும்பாலான நிகழ்ச்சிகள் இன்னும் நேரலையில் படமாக்கப்பட்டன, இது சோப் ஓபராக்கள் மற்றும் விளம்பரங்களுக்கு மிகவும் பிரபலமடைந்தது. டபிள்யூ. ஏ. பி. ஏ, டபிள்யூ. ஐ. பி. ஆர் மற்றும் டபிள்யூ. கே. பி. எம் ஆகியவையும் தொழில்நுட்பத்தை அறிமுகப்படுத்தின, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அது பிரதானமாக இருந்தது. இருப்பினும், செப்டம்பர் 1956 வாக்கில், உள்ளூர் சேனல்கள் அதிக கினெஸ்கோப்பை ஒளிபரப்பத் தொடங்கின, அவை நேரடி தயாரிப்பை விட ஒளிபரப்புக்கு மலிவானவை. உள்ளூர் நிரலாக்கத்தில் அதிகரிப்பு அதன் செயல்பாட்டின் ஆரம்பத்தில், தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய வெளிநாட்டு நிரலாக்கங்கள் இறக்குமதி செய்யப்படும். டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ அதன் சொந்த டப்பிங் துறையைக் கொண்டிருந்தது, இது உள்ளூர் திறமைகளை ஒப்பந்தம் செய்தது. ஜூன் 1960 வாக்கில், பாக்விடோ கார்டெரோ தயாரிப்பாளரான டாமி முனிஸை விட்டு வெளியேறி, அதன் சொந்த நிகழ்ச்சிகளைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார், இது இருவருக்கும் இடையே ஒரு போட்டியை உருவாக்கியது. அவர் தனது தலைமையகத்தை ஃபர்ஸ்ட் ஃபெடரல் கட்டிடத்தில் நிறுவி, ஃபோர்டு மோட்டார் கம்பெனி மற்றும் எல் ஷோ ஃபோர்டு ஆகியவற்றின் விளம்பரத்தை அதனுடன் வைத்திருந்தார். 1961 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், முனிஸ் டபிள்யூஏபிஏ-டிவிக்கு பிரத்தியேகமாக வழங்க முடிவு செய்தார். ரெய்னா போர் யு டியா ஆறு ஆண்டுகளாக மதிப்பீடுகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது மற்றும் ஒரு சேனலில் இருந்து மற்றொரு சேனலுக்கு மாறியது, 1960 ஆம் ஆண்டில் இது டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூவிலிருந்து டபிள்யூ. ஏ. பி. ஏ-க்கு நகர்ந்து 1964 ஆம் ஆண்டில் திரும்பிச் சென்றது, அங்கு இது தயாரிப்பாளரான டாமி முனிஸ் தயாரித்த ஒரு மதியத் தொகுதியில் எல் ஷோ டெல் மீடியோடியாவில் இணைந்தது. இந்த நிகழ்ச்சியின் விளைவாக தயாரிப்பாளர் டாமி முனிஸுக்கு ஆயிரக்கணக்கான கடிதங்கள் அனுப்பப்பட்டன, அங்கு மக்கள் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொள்வார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் தங்கள் பிரச்சினைகளை வெளிப்படுத்தினர். புவேர்ட்டோ ரிக்கோவில் பகல்நேர நிகழ்ச்சிகள் மதிப்பீடுகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது இதுவே முதல் முறையாகும். மதிய மதிப்பீடுகளில் முனிஸின் எல் ஷோ டெல் மீடியா ஆதிக்கம் செலுத்தியதால், டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ 1965 இல் பாக்விடோ கார்டெரோவை கொண்டு வர முடிவு செய்தது. வெளிநாட்டு திறமைகளைப் பயன்படுத்துவது தொடர்பாக ஏ. பி. ஏ. டி. இ மற்றும் ராபர்டோ விகோராக்ஸ், பாக்விடோ கார்டெரோ மற்றும் மரியோ பபோன் ஆகியோருக்கு இடையிலான மோதல், டபிள்யூ. ஏ. பி. ஏ-டிவி அதன் டெலிநோவெலாக்களின் உற்பத்தியை கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்தத்திற்கு நிறுத்த வழிவகுத்தது. இதற்கிடையில், முந்தைய தசாப்தத்தில் மேலும் உள்ளூர் நிலையங்கள் திறக்கப்பட்டன. புவேர்ட்டோ ரிக்கோவின் மேற்கு கடற்கரைக்கு ஒரு நிலையத்தை உருவாக்க ஆல்ஃபிரடோ ராமிரெஸ் டி அரெல்லானோ மேற்கொண்ட முயற்சிகளின் காரணமாக வோரா-டிவி அக்டோபர் 12,1955 அன்று ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது. ஜனவரி 6,1958 அன்று, லத்தீன் அமெரிக்காவின் முதல் கல்வி நிலையம் என்ற கூற்றுடன் அரசாங்கம் தனது சொந்த நிலையமான டபிள்யூஐபிஆர்-டிவியை அறிமுகப்படுத்தியது. பிப்ரவரி 2,1958 அன்று, மரியோ வில்லலோங்கா தெற்கு கடற்கரையில் தனது நிலையத்தை அறிமுகப்படுத்தினார். டிசம்பர் 1955 இல், கினெஸ்கோப்பில் படமாக்குவதற்கான புதிய உபகரணங்களை டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ பெற்றது. WRIK-TV ஆல்ஃபிரடோ ராமிரெஸ் டி அரெல்லானோ என்பவரால் WKAQ-TV இன் மறு பரிமாற்றியாக நிறுவப்பட்டது, இது சேனல் 7 இல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. 1960களில் கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் நிறுவனத்தின் துணை நிறுவனமான ஸ்கிரீன் ஜெம்ஸ் நிறுவனம் டபிள்யூஏபிஏ-டிவியை வாங்கி அதன் புதிய தலைவராக நார்மன் லூவுவை நியமித்தது. இருப்பினும், ஸ்பானிஷ் மொழியில் தொடர்பு கொள்ள முடியாமல், பெரும்பாலான வேலைகள் துணைத் தலைவர் ஹெக்டர் மோடெஸ்டியின் கைகளில் முடிவடைந்தன, அவர் டப் செய்யப்பட்ட அமெரிக்க நிகழ்ச்சிகளை அகற்ற வலியுறுத்தினார். இதன் மூலம் நிரலாக்கத்தில் ஒரு மாற்றம் ஏற்பட்டது, இதன் போது டாமி முனிஸின் லா க்ரியாடா மால்க்ரியாடா சேனலுக்கு அனுப்பப்பட்டது, அதே நேரத்தில் டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூவில் படமாக்கப்பட்ட ஒரு பைலட்டில் ஈடுபட்ட தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் விளம்பரதாரர்கள் அந்த நிலையத்தின் நெறிமுறைகளுடன் முரண்பட்டனர். 1965 ஆம் ஆண்டில், கார்டெரோ பிரபலமான எல் ஷோ டெல் மீடியோடியாவுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூவில் எல் ஷோ டி லாஸ் டோஸை அறிமுகப்படுத்தினார். அதன் போட்டியின் நகைச்சுவையை சிறப்பாக செய்ய முடியாமல், எல் கிரான் காம்போ போன்ற இசைக்குழுக்களின் ஒத்துழைப்புடன் இசை நிகழ்ச்சிகளில் கவனம் செலுத்தியது. இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, முனிஸ் எல் ஷோ டெல் மீடியா போன்ற ஒரு உள்ளடக்கத்தை இணைத்தார். கார்டெரோ எல் ஷோ டி ஓல்கா ஒய் டோனியை கொண்டு வந்தபோது, டபிள்யூஏபிஏ கான் கோன் பாஸுடன் பதிலளித்தது. டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ பின்னர் எல் கிளப் கான்டா லா ஜுவன்டூட், சுச்சோ அவெல்லனெட், லூசெசிட்டா பெனிடெஸ், ஆல்பிரட் டி ஹெர்கர் மற்றும் அல் செப்பி ஆகியோருடன் பிரிவுகளை ஒளிபரப்பியது. இந்த பரிமாற்றங்கள் தொடர்ந்தன, இறுதியில், கார்டெரோ ரிவேராவை மி ஹிப்பி மீ என்காண்டாவில் கொண்டு வந்தார், இதன் விளைவாக இரு நிகழ்ச்சிகளும் அதன் நகைச்சுவையை வலுப்படுத்தின. 1967 ஆம் ஆண்டில் அவெல்லனெட் மற்றும் லிசெட் ஆல்வாரெஸ் ஆகியோரின் திருமணத்தை மையமாகக் கொண்ட எல் ஷோ டி லாஸ் டோஸின் ஒரு அத்தியாயம் போன்ற சிறப்பு நிகழ்ச்சிகளும் இந்த போட்டியில் இடம்பெற்றன. முனிஸ் ஒரு குறுகிய கால இரட்டையரான வில்கின்ஸ் ஒய் ரூபனை அறிமுகப்படுத்தினார், இது வில்கின்ஸின் தனி வாழ்க்கையைத் தொடங்கியது, அது உடைந்தவுடன் யோலாண்டிடா மோங்கே முதன்முதலில் எல் ஷோ டெல் மீடியோடியாவில் ஊடகங்களின் கவனத்தைப் பெற்றது. இதற்கிடையில், கார்மிதா ஜிமெனெஸ், டேனி ரிவேரா ஆகியோர் சாரிடின் கோய்கோவாக நடித்தனர். இருப்பினும், கவர்னர் ராபர்டோ சான்செஸ் வில்லெல்லாவின் விவகாரம் குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு நகைச்சுவைச் செயல் லூவாவின் கோபத்தை ஏற்படுத்தியது, அவரை முனிஸ் ஆரம்பத்தில் நிராகரித்தார், ஆனால் இறுதியில் அந்த பகுதியை காற்றில் இருந்து அகற்றி, டெசாஃபியான்டோவை ஒரு லாஸ் ஜீனியஸைக் கொண்டு வந்தார். முனிஸ் எல் ஷோ டி எஸ்ட்ரெல்லாஸ் இன்டர்நேஷனல்ஸ் என்ற பிரிவையும் அறிமுகப்படுத்தினார், அங்கு வெளிநாட்டு திறமைகள் வழங்கப்பட்டன, அவர் புதன்கிழமைகளில் ஒளிபரப்பப்பட்ட அவரது சமீபத்திய கூடுதலாக சிம்ப்லி லா செயலகம் உட்பட பல நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளில் தோன்ற ஒப்பந்தம் செய்தார். 1966 இல் வண்ணத் தொலைக்காட்சியின் அறிமுகத்தால் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் இருந்தபோதிலும், முனிஸ் புதிய வடிவமைப்பைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை, அதற்கு பதிலாக வழக்கம் போல் தொடர்ந்தார். இறுதியில், எல் ஷோ டெல் மீடியா வண்ணங்களில் ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது. 1966 ஆம் ஆண்டில், லா கிரியாடா மால்க்ரியாடா ஒரு திரைப்படமாக மாற்றப்பட்டது. வண்ணத் தொலைக்காட்சி 1966 ஆம் ஆண்டில், வண்ண நிகழ்ச்சிகள் ஒளிபரப்பத் தொடங்கின. டபிள்யூஏபிஏ 16 மிமீ படப்பிடிப்பு கருவிகளை வாங்கி ஒப்பனை துறைக்கு பயிற்சி அளிக்கத் தொடங்கியது, அதே நேரத்தில் அதன் ஊழியர்கள் ஏற்கனவே வெளிநாடுகளில் தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்திய நிலையங்களுக்குச் சென்றனர். இந்த வடிவத்தின் கீழ் ஒளிபரப்பப்பட்ட முதல் நிகழ்ச்சி லா பிரீமியர் டெல் டோமிங்கோ ஆகும், இது பிப்ரவரி 27,1966 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது. இதன் மூலம், புவேர்ட்டோ ரிக்கோ ஜப்பான் மற்றும் அமெரிக்காவின் சில பகுதிகளில் அதன் ஒத்த கருத்துக்களுக்குப் பிறகு, வண்ணத் திட்டங்களை ஒளிபரப்ப மூன்றாவது சந்தையாக மாறியது. எவ்வாறாயினும், வண்ண நிரலாக்கத்தை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு முன்பு அதன் புதிய வசதிகள் முடியும் வரை காத்திருக்க WKAQ முடிவு செய்தது. லத்தீன் அமெரிக்காவில் இந்த வடிவத்தில் ஒளிபரப்பப்பட்ட முதல் இடமாகவும் இது மாறியது. அதன் துணை நிறுவனங்கள், 5 மற்றும் 7 சேனல்கள் மூலம் ஒளிபரப்பப்பட்டன, அவை காற்று வண்ண மறு பரிமாற்றங்களுக்கு மாற்றியமைக்கப்பட்டன. சேனல் 11 தொழில்நுட்பத்தை அறிமுகப்படுத்த முயற்சிகளை மேற்கொண்டது. இதற்கிடையில், விட்டா-டிவி சேனல் 30 ஆக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் வண்ண நிரலாக்கத்தை அதன் முதல் வித்தையாகப் பயன்படுத்தியது, ஆனால் டபிள்யூஏபிஏ-டிவியை சாதனைக்கு முறியடிக்கத் தவறிவிட்டது. ஆரம்ப அறிமுகத்தைப் போலவே, இது வண்ணத் தொலைக்காட்சிப் பெட்டிகளின் விற்பனையிலும் ஒரு எழுச்சியை ஏற்படுத்தியது. நிரலாக்கம் பழைய கருப்பு மற்றும் வெள்ளை செட்களில் அணுகக்கூடியதாக இருந்தபோதிலும், புதிய சாதனங்களை விற்க முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. ஆரம்பத்தில், முன் படமாக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் மட்டுமே இந்த வடிவத்தில் ஒளிபரப்பப்பட்டன, ஆனால் உள்ளூர் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் சொந்த கேமராக்களைப் பெற முயற்சிகளைத் தொடங்கினர். வண்ணத்தில் ஒளிபரப்பப்பட்ட முதல் புவேர்ட்டோ ரிக்கன் தயாரிப்பு பாடகர் ரபேலைப் பற்றிய ஒரு சிறப்பு, இது ஜனவரி 9,1968 அன்று டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூவில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. தி ராம்ப்ளர் ரெண்டெவூஸ் வழக்கமாக வண்ணத்தில் ஒளிபரப்பப்பட்ட முதல் உள்ளூர் நிகழ்ச்சியாகும். டபிள்யூஏபிஏ-டிவியின் வெளிநாட்டு உரிமையாளர்களால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட வடிவம் குறித்து சந்தேகம் இருந்தபோதிலும், டெசாஃபியான்டோ எ லாஸ் ஜீனியஸின் வெற்றியின் விளைவாக அதற்கு கூடுதல் ஒளிபரப்பு நேரம் வழங்கப்பட்டது, இது அனைத்து வார நாட்களிலும் தோன்றியது. நடிகர்களின் மேம்பட்ட திறன்களைப் பயன்படுத்துவதற்காக இந்த பிரிவு ஸ்கிரிப்ட் செய்யப்படவில்லை. காஸ்ட்ரோ, அக்ரெலாட் மற்றும் கிறிஸ்டோபல் பெரியோஸ் ஆகியோர் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களின் கீழ் நடித்தனர், அதே நேரத்தில் மோரல்ஸ் ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்பைப் பற்றி விவாதிக்கும் பொறுப்பாளராக இருந்தார். இந்த நிகழ்ச்சி பப்லோ காசல்ஸுக்கும் மிகவும் பிடித்தது, அவர் செய்தித்தாள் டெவீ குயா உடனான நேர்காணலில் அதை வெளிப்படுத்தினார். பின்னர், அவர்கள் வெளிப்பாட்டைப் பற்றி விவாதிக்க ஒரு பகுதியை நடத்தினர், இது வயலின் கலைஞர் தனது வீட்டிற்கு அணியை அழைக்க வழிவகுத்தது. ஜிம்மி டயஸ் தொலைக்காட்சிக்குத் திரும்பினார் டெசாஃபியான்டோ ஒரு லாஸ் ஜீனியஸ், இது சன்ஷைன் லோக்ரோனோ, ஜுவான் மானுவல் லெப்ரோன் மற்றும் அட்ரியன் கார்சியா ஆகியோரையும் அறிமுகப்படுத்தியது. புதன்கிழமைகளில் இரவு நேர ஸ்லாட்டுக்கு நகர்வது தொழிலாள வர்க்க ஆண்களை இலக்காகக் கொண்டது, முனிஸ் தொகுப்பாளராக பணியாற்றினார். தயாரிப்பாளர் இந்த பாத்திரத்தை ஒழுங்கற்ற முறையில் தொடர்ந்து செய்வார். 1967 ஆம் ஆண்டில், தயாரிப்பாளர்களான டாமி முனிஸ், கராஸ் ஒய் கேர்டாஸ் டி லாஸ் முஜேரேஸ், எல் ஸ்பெஷல் டி கரோனா, வியர்ன்ஸ் டி காலா மற்றும் குளோரியா ஒய் மிகுவல் ஆகியவற்றை அறிமுகப்படுத்தினார். பிந்தையதில், முனிஸ் தனது மகன்களை நிரலாக்கத்தில் இணைத்தார். பாங்கோ பாப்புலரால் நிதியளிக்கப்பட்ட முனிஸ், நியூயார்க்கிற்குச் சென்று பல புவேர்ட்டோ ரிக்கன் திறமைகளை 'ஹலோ, புவேர்ட்டோ ரிக்கோ' என்ற தலைப்பில் ஒரு சிறப்பு நிகழ்ச்சிக்கு நியமித்தார். இது தீவில் நேரடியாக ஒளிபரப்பப்படும் முதல் செயற்கைக்கோள் ஒலிபரப்பாகும். அடுத்த நாள் WQAK அதன் முதல் செயற்கைக்கோள் பரிமாற்றத்தை ஒளிபரப்புவதன் மூலம் பதிலளித்தது. சேனலின் நிர்வாகத்தின் சந்தேகத்தை எதிர்கொண்ட போதிலும், முனிஸ் பிப்ரவரி 7,1969 அன்று எஸ்டோ நோ டியென் நோம்ப்ரே என்ற தலைப்பில் ஒரு ஸ்கெட்ச் ஷோவை அறிமுகப்படுத்தினார், இது சமூக மற்றும் அரசியல் பிரச்சினைகளை நையாண்டி செய்தது மற்றும் வெள்ளிக்கிழமை இரவு நேர ஸ்லாட்டில் வெற்றி பெற்றது. இந்த நிகழ்ச்சி குலேப்ராவில் ஒரு புரட்சி பற்றிய ஒரு போலி செய்தி அறிக்கையான "குலேப்ராஸோ" ஐ ஒளிபரப்பியதற்காக அறியப்பட்டது, இது அங்கு அமெரிக்க கடற்படையின் நடைமுறைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக (தவறான நிரல் குறுக்கீடுகள் மற்றும் முறையான செய்தி கிராபிக்ஸ் மூலம்) சித்தரிக்கப்பட்ட தீவிரமான வழியில் திகைப்பை ஏற்படுத்தியது. அதன் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான நையாண்டி அரசியல்வாதி பெனிக்னோ ஓராண்டே (சாமுவேல் மெடினாவால் விளக்கப்பட்டார்), 1972 புவேர்ட்டோ ரிக்கன் பொதுத் தேர்தலின் போது சில எழுதப்பட்ட வாக்குகளைப் பெற்றார். ஏப்ரல் 8,1968 அன்று, டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவி முதல் புவேர்ட்டோ ரிக்கன் டெலிநோவெலாவை வண்ணத்தில் ஒளிபரப்பியது, ரெக்கார்டார். 1970 களின் முற்பகுதியில் டெலிநோவெலாக்களின் உற்பத்தியில் ஒரு எழுச்சியைக் கொண்டுவந்தது, எல் ஹிஜோ டி ஏஞ்சலா மரியாவின் வெற்றியுடன் உச்சத்தை அடைந்தது. தசாப்தத்தின் இறுதியில், கிறிஸ்டினா பஸான் தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி இரண்டிலும் அதன் முக்கிய கருப்பொருளுடன் வெற்றி பெற்றார். இதன் விளைவாக ஏற்பட்ட எழுச்சியின் விளைவாக டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவி பார்வையாளர்களின் சாதனைகளை முறியடித்தது மற்றும் இந்த வகையின் புதிய பெருக்கம் ஏற்பட்டது. ஒரு டஜன் உள்ளூர் தயாரிப்புகள் படமாக்கப்பட்டன, பல கலைஞர்கள் இந்த வழியில் நிறுவப்பட்டனர். ஜனவரி 5,1970 அன்று, எல் ஸ்பெஷல் டி கரோனாவுக்கு பதிலாக ஜா-ஜா, ஜி-ஜி, ஜோ-ஜோ கான் அக்ரெலாட் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது இறுதியில் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் பிரைம் டைம் ஸ்லாட்டுக்கு மாற்றப்பட்டது மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்தத்திற்கு மதிப்பீடுகளில் முதலிடத்திற்கு அருகில் இருந்தது. இந்த நிகழ்ச்சி ஆள்மாறாட்டம் போட்டிகளை நடத்துவதில் பெயர் பெற்றது. 1971 ஆம் ஆண்டில், போரின்க்வென் கான்டா அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, அங்கு சில அத்தியாயங்களுக்குப் பிறகு அசல் தொகுப்பாளர் வெளியேறிய பிறகு சில்வேரியோ பெரெஸ் முதன்முதலில் தொலைக்காட்சியில் தோன்ற ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டார். 1970 ஆம் ஆண்டில், விர்க்-டிவி இது யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸால் வாங்கப்பட்டு ரிகாவிசன் ஆனது. முக்கிய நிலையங்களில் ஒன்றாக இல்லாவிட்டாலும், இது சாண்ட்ரா ஜைட்டரின் சிக்கில்லாடாஸ் போன்ற வெற்றிப் படங்களைத் தயாரித்தது. கடனில் மூழ்கிய பின்னர், இந்த நிலையம் தயாரிப்பாளர் டாமி முனிஸுக்கு 18 லட்சம் டாலருக்கு விற்கப்பட்டது. மார்ச் 23,1978 அன்று, கார்ல் வாலெண்டாவின் மரணத்தில் உச்சக்கட்டத்தை எட்டிய ஒரு தோல்வியுற்ற ஸ்டண்ட் கேமராமேன் சாண்டோஸ் லோபஸ் மாலவேவால் படமாக்கப்பட்டது மற்றும் வாபா-டிவியில் நேரடியாக ஒளிபரப்பப்பட்டது. நிகழ்வின் படம் சிபிஎஸ்ஸால் வாங்கப்பட்டு பின்னர் என்பிசி மற்றும் ஏபிசிக்கு அனுப்பப்பட்டது, அங்கு அது ஒளிபரப்பப்பட்டது. இந்த வெளிநாட்டு நெட்வொர்க்குகளில் உள்ளூர் நிலையங்கள் செய்திகளை தலைப்பிடுவதன் மூலம் ஒரு உள்ளூர் படம் ஒளிபரப்பப்படுவது இதுவே முதல் முறையாகும். செர்ரோ மராவில்லா கொலைகள் புவேர்ட்டோ ரிக்கோவில் தொலைக்காட்சிக்கு ஒரு பரபரப்பான அம்சத்தை அறிமுகப்படுத்தியது. இந்த விஷயத்தில் செனட் நடத்திய விசாரணை பெரும்பான்மையான மக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. ஒரு எதிர்பாராத விளைவாக வழக்கறிஞர் ரிவேரா குரூஸ் மற்றும் செர்ரோ மரவில்லாவின் சுற்றுலா ஈர்ப்பாக பிரபலப்படுத்தப்பட்டது, அதில் அவர் பயன்படுத்திய சொற்றொடர்கள் வணிகப் பொருட்களாக மாற்றப்பட்டன. 1970 களின் பிற்பகுதியில், சேனல் 11 அதன் முந்தைய உரிமையாளர் ரால்ப் பெரெஸ் பெர்ரி இறந்ததைத் தொடர்ந்து பொருளாதார நெருக்கடிக்குள் நுழைந்தது. டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவி தொலைக்காட்சித் தொடர்களின் வெற்றியின் காரணமாக டபிள்யூ. ஏ. பி. ஏ-டிவியும் சிக்கல்களை எதிர்கொண்டது. ரைக்-டிவியும் கடனை எதிர்கொண்டது, மேலும் யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸால் தயாரிப்பாளர் டாமி முனிஸுக்கு விற்கப்பட்டது. இறுதியில், சேனல் 11 திவாலாகிவிட்டது, அரசாங்கத்துடனான மோதல் மற்றும் விளம்பர சிக்கல்களைத் தொடர்ந்து WRIK-TV வெளிநாட்டு முதலீட்டாளர்களுக்கு விற்கப்பட்டது. 1970 களில், மாயாகூஸில் உள்ள ஒரு நிலையம் சேனல் 3 ஐ எடுத்துக் கொண்டது, மேலும் அகுவாடில்லாவில் உள்ள மற்றொரு நிலையத்திற்கு சேனல் 12 ஒதுக்கப்பட்டது. சேனல் 11 மற்றொரு பெருநகர நிலையத்திற்கு ஒதுக்கப்பட்டது. சிண்டிகேஷன், கேபிள் மற்றும் வெளிநாட்டு கையகப்படுத்தல் 1973 ஆம் ஆண்டில், டெலிநோவெலா நடிகர் ஜோஸ் ரேமண்டி தயாரிப்பாளரான டாமி முனிஸுக்கு எதிராகவும், குறிப்பாக அதன் நிர்வாகி ஹெர்னான் நிகாக்லியோனிக்கு எதிராகவும் ஒரு வேலைநிறுத்தத்தைத் தொடங்கினார், வெளிநாட்டினருக்கு சாதகமாக ஒரு உள்ளூர் தயாரிப்பிலிருந்து அவர் விடுபட்டதாகக் கூறினார். அதன்பிறகு விரைவில், ஏ. பி. ஏ. டி. இ. உடன் இணைந்ததால் அவருடன் மேலும் பலர் இணைந்தனர், காஸ்ட்ரோ போன்றவர்கள் எதிர்ப்புக் கோடுகளைக் கடக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தனர், அதே நேரத்தில் கேண்டல் போன்ற மற்றவர்கள் போராட்டங்களில் தீவிரமாக இணைந்தனர். மொரேல்ஸ் வானொலியில் இருந்து விலக முடிவு செய்தார். அலிடா அரிஜ்மெண்டி மட்டுமே போராட்டங்களுக்கு சவால் விடுத்தார். டபிள்யூஏபிஏ-டிவி தலையிட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்து பிரச்சினையிலிருந்து தன்னை விலக்கிக் கொண்டது. இறுதியில், சுகாதாரப் பாதுகாப்பு அல்லது ஆறு மாத ஒப்பந்தங்கள் போன்ற போராட்டக்காரர்களின் கோரிக்கைகளை முனிஸ் வழங்கினார், ஆனால் வேலைநிறுத்தம் காரணமாக உற்பத்தி ரத்து செய்யப்பட்டதால் ரேமண்டியால் பயனடைய முடியவில்லை. தயாரிப்பாளர்கள் டாமி முனிஸ் இதனால் பாதிக்கப்பட்டார், எஸ்டோ நோ டியென் நோம்ப்ரே அல்லது ஜா-ஜா, ஜி-ஜி, ஜோ-ஜோ கான் அக்ரெலாட் போன்ற தயாரிப்புகள் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தன. கேண்டல், மோரல்ஸ், வாரிங்டன், கார்பியா, மோலினா மற்றும் கார்சியா ஆகியோர் தயாரிப்புகள் அஸ்ட்ரா உருவாக்க புறப்பட்டு சேனல் 7 இல் சேர்ந்தனர். இது சில ஆண்டுகளுக்கு மட்டுமே நீடிக்கும், ஏனெனில் நிறுவனம் வேலை சிண்டிகேட்டுகளை ஆதரிப்பதாக நற்பெயரைப் பெற்றது மற்றும் தவிர்க்கப்பட்டது. ஏப்ரல் 1983 இல், டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவி வெளிநாட்டு நலன்களால் வாங்கப்பட்டது. 1987 அக்டோபரில், டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவி மற்றொரு வெளிநாட்டு குழுவுக்கு 350 மில்லியன் டாலருக்கு விற்கப்பட்டது. இந்த கையகப்படுத்தல் இறுதியில் டெலிமண்டோ குழுமத்தை உருவாக்க வழிவகுத்தது, இது மாநிலங்களின் லத்தீன் பார்வையாளர்களிடையே ஒரு முக்கிய சேனலாக மாறியது. இதன் விளைவாக சில உள்ளூர் நிரலாக்கங்கள் வெளிநாடுகளுக்கு மீண்டும் அனுப்பப்பட்டன. கட்டளையில் பல மாற்றங்களைத் தொடர்ந்து, டபிள்யூஏபிஏ-டிவி ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் துணை நிறுவனமான பெகாசஸால் வாங்கப்பட்டது, இது அடுத்த இரண்டு தசாப்தங்களுக்கு அதைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளும். 1986 ஆம் ஆண்டில், லோரிமார் டெலிபிக்டுரி டெலிகடெனாஸ் பெரெஸ் பெர்ரியை வாங்கி டெலிகோன்ஸை அதிர்வெண்ணில் வைத்தது. இருப்பினும், இந்த சேனல் மால்ரைட் கம்யூனிகேஷன்ஸ் குரூப் மற்றும் பின்னர் ரேகாம் மீடியாவுக்கு அனுப்பப்படும், யுனிவிஷனால் வாங்கப்படுவதற்கு முன்பு அது இதுவரை கூறியுள்ளது. 1971 ஆம் ஆண்டில், புவேர்ட்டோ ரிக்கோவின் பொது சேவை ஆணையம் புவேர்ட்டோ ரிக்கோவின் கேபிள் தொலைக்காட்சி கார்ப்பரேஷனுக்கு கேபிள் வடிவத்தின் மூலம் அனுப்புவதற்கான முதல் உரிமத்தை வழங்கியது. முதல் முயற்சி நிறுவப்படத் தவறியது, 1977 ஆம் ஆண்டில், கிரேட்டர் சான் ஜுவானின் கேபிள் டிவியால் கார்ப்பரேஷன் வாங்கப்பட்டது. பிற நிறுவனங்கள் பின்தொடர்ந்தன, மேலும் 1988 வாக்கில் சுமார் 200,000 வாடிக்கையாளர்கள் அடிப்படை நிரலாக்கத்தை நடத்தினர். உள்ளூர் பிரமுகர்கள், புதிய ஊடகத்தால் அச்சுறுத்தப்பட்டதாக உணர்ந்து, கல்வியறிவற்றவர்களுக்கு கேபிள் நிரலாக்கம் கிடைக்கவில்லை என்று கருதி, ஸ்டீரியோடைப்களுக்கு ஆறுதல் அளிக்க அதிக பாலியல் உள்ளடக்கம் மற்றும் தாழ்ந்த நகைச்சுவைகளை சேர்க்க அதன் நிரலாக்கத்தை மாற்ற முடிவு செய்தனர். சன்ஷைன் லோக்ரோனோவின் சன்ஷைன் கஃபேயின் முதல் முயற்சியைத் தொடர்ந்து, விளம்பரதாரர்கள் ரேமண்ட் அரியெட்டாவின் க்யூ வாகிலன் போன்ற நிகழ்ச்சிகளைக் காட்டினால் ஆதரவைப் பெற்றது! எல் ஷோ டி ரேமண்ட் அதே முறையைப் பின்பற்றியது. சூப்பர் சீட் அன்டோனியோ சான்செஸை அழைத்து வந்தார், அவர் லா ஹோரா டி ஓரோவில் மார்கானோவுடன் வைக்கப்பட்டார். இருப்பினும், மார்கானோ புறப்பட்டபோது, சான்செஸ் சூப்பர் சீட்டில் உள்ள எல் குவார்டெல் டி லா ரிசாவில் வைக்கப்பட்டார், அதில் இருந்து கேப்ரியல் சூவ் நோ தே டூர்மாஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நகைச்சுவை நகைச்சுவையை நிகழ்த்த ஒப்பந்தம் செய்தார். இந்த நிகழ்ச்சி அதன் நகைச்சுவை பிராண்டிற்காக விமர்சனங்களைப் பெற்றது, ஆனால் மதிப்பீடுகள் காரணமாக அதன் இடத்தைப் பாதுகாக்க முடிந்தது. 1980 களில், மீடியாஃபாக்ஸ் சந்தையில் ஒரே மதிப்பீட்டு மதிப்பீட்டாளராக மாறியது. 1990 ஆம் ஆண்டில், குறும்பு நிகழ்ச்சி மார்கனோ, எல் ஷோ மற்றவர்களுக்கு போட்டியாக உருவெடுத்தது. கார்மென் ஜோவெட், பெட்ரோ செர்விகோன் மற்றும் லூயிஸ் பிரான்சிஸ்கோ ஓஜெடா தலைமையிலான பிற லத்தீன் நிரலாக்கங்களில் செய்ததைப் போலவே புவேர்ட்டோ ரிக்கோவிலும் பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் பெருகின. இந்த நேரத்தில், கேபிள் இன்னும் பிரபலத்தில் பின்தங்கியிருந்தது, இது நான்கில் ஒரு பங்கு வீடுகளில் மட்டுமே உள்ளது. உள்ளூர் சேனல்களில், விளம்பரதாரர்கள் நிரலாக்கத்தின் உள்ளடக்கத்தை கட்டுப்படுத்தி, அவர்களுக்கு பொருளாதார ரீதியாக பயனளிக்கும் மதிப்பீடுகளை நாடினர். 1991 ஆம் ஆண்டில், கத்தோலிக்க திருச்சபை தலைமையிலான ஒரு இயக்கம் கிறிஸ்தவ அறநெறி மற்றும் பெண்ணியத்தை ஊக்குவித்த குழுக்களின் தொடர்ச்சியான வெளிப்பாடுகளுக்கு வழிவகுத்தது, இதன் விளைவாக பல விளம்பரதாரர்கள் மற்றும் அரசாங்கத்தால் ஆபத்து நிரலாக்கத்திற்கு எதிரான புறக்கணிப்பைத் தொடர்ந்து உள்ளூர் சேனல் சுய கட்டுப்பாட்டுக்கு உறுதியளித்தது. இந்த செயல்பாட்டில், ஏ லா காமா கான் பீங்கான் ரத்து செய்யப்பட்டது மற்றும் சன்ஷைனின் கஃபே மற்றும் நோ தே டூர்மாஸ் மீது கட்டுப்பாடுகள் விதிக்கப்பட்டன, அவற்றில் முதலாவது இறுதியில் இடைநிறுத்தப்பட்டது. இருப்பினும், இந்த ஏற்பாடுகள் சுருக்கமாக இருந்தன, 1993 வாக்கில், சான்செஸ், மார்கானோ மற்றும் அரியெட்டா ஆகியோர் மதிப்பீடுகளில் முன்னிலை வகித்தனர். சூபர் சீட்டின் உரிமையாளர்கள் டெலியோன்ஸை வாங்கியபோது, சேனல் 7 ஒரு டெலிமார்க்கெட்டராக மாறியது, மேலும் அவர்கள் அதன் நிரலாக்கத்தை புதிய கையகப்படுத்தலுக்கு மாற்றினர். நோ தே டூர்மாஸ் மற்றும் குறும்பு நிகழ்ச்சி டிவிஓ போன்ற மற்றவர்கள் டபிள்யூகேஏக்யூ-டிவிக்கு மாறினர். இறுதியில், அரியெட்டாவின் எதிர்பார்ப்பு! 1993ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் இந்த மேலாதிக்கத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்கும். 1994 ஆம் ஆண்டில், எல் கியோஸ்கோ பட்வைசர் மற்றும் எல் கிரான் பெஜுகோ அதன் முன்னோடிகளின் வேகத்தைப் பின்பற்றினர். 1994 ஆம் ஆண்டில், டபிள்யூ. கே. ஏ. கியூ-டிவி புவேர்ட்டோ ரிக்கன் தொலைக்காட்சியின் 40 வது ஆண்டு விழாவை ஒரு பெரிய விருந்துடன் கொண்டாடியது. ரஃபோ முனிஸ் தயாரித்த 40 கிலேட்ஸ் டி டெலிவிஷியன் என்ற சிறப்பு நிகழ்ச்சியை டெலியோன்ஸ் ஒளிபரப்பியது. கேம் ஷோ டேம் அன் பிரேக்கும் மதிப்பீடுகளில் வலுவாக செயல்பட்டது. தசாப்தத்தின் பிற்பகுதியில், இந்த நகைச்சுவைகளில் அதிகமானவை மிங்கா ஒய் பெட்ராக்கா மற்றும் வில்சன் வில்சன் வடிவத்தில் விரும்பப்படும், சிட்காம் மி ஃபேமிலியா மற்றும் டிவிஓ ஆகியவற்றுடன் இணைந்தன. 1995 ஆம் ஆண்டில், சுபகாப்ராவுக்கு காரணமான தாக்குதல்கள் ஊடகங்களில் ஒரு முக்கிய செய்தியைப் பெற்றன. மக்கள்தொகை மற்றும் நிரலாக்கத்தில் மாற்றங்கள் இருந்தபோதிலும், வெளிநாட்டு கையகப்படுத்தல்கள் தொடர்ந்தன. 1999 ஆம் ஆண்டில், வாபா-டிவி எல். ஐ. என் ஒலிபரப்புக்கு விற்கப்பட்டது. இந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், கேபிள் மேலும் 150,000 வாடிக்கையாளர்களைப் பெற்றிருந்தது, இது டி. டி. எச் உடன் இணைந்து 600,000 ஐத் தாண்டியது. குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் நூலியல் புவேர்ட்டோ ரிக்கோ