The Trainer's Daughter or A Race for Love
தி டிரெய்னர்ஸ் டாட்டர் அல்லது எ ரேஸ் ஃபார் லவ் என்பது ஜேம்ஸ் சியர்ல் டாவ்லி மற்றும் எட்வின் எஸ். போர்ட்டர் ஆகியோரால் இயக்கப்பட்ட ஒரு அமெரிக்க மௌனத் திரைப்படமாகும், மேலும் எடிசன் உற்பத்தி நிறுவனத்தால் தயாரிக்கப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ ஒரு பந்தயக் குதிரையின் உரிமையாளரான ஜாக் மற்றும் ஒரு குதிரை பயிற்சியாளரின் மகள் காதலிக்கிறார்கள். பயிற்சியாளர் தனது மகளை ஒரு முழு ஸ்டேபிள் உரிமையாளரான டெல்மாரை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும். ஜாக் மற்றும் டெல்மார் ஒரு பந்தயத்தின் முடிவைப் பற்றி ஒரு பந்தயத்தில் ஈடுபடுகிறார்கள், அதில் அவர்கள் இருவரும் குதிரைகள் போட்டியிடுகிறார்கள், மேலும் பயிற்சியாளரின் மகள் வெற்றியாளரை திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொள்கிறார். தனது குதிரையால் ஜாக்கை வெல்ல முடியாது என்பதை டெல்மார் உணர்ந்து, ஜாக்கின் குதிரையை போதை மருந்து கொடுக்க ஒரு நிலையான சிறுவனுக்கு லஞ்சம் கொடுக்கிறார், இது ஜாக்கின் ஜாக்கி கேட்கும் ஒரு திட்டமாகும். ஜாக்கி தலையிட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் டெல்மாரும் நிலையான சிறுவனும் அவரைக் கடந்து ஒரு வெறிச்சோடிய வீட்டில் மறைக்கிறார்கள். ஜாக்கி தப்பிக்க முடிகிறது, ஆனால் சவாரி செய்ய எந்த நிலையிலும் இல்லை. பயிற்சியாளரின் மகள் ஜாக்கியை ஜாக்கியின் இடத்தைப் பிடிக்க அனுமதிக்குமாறு ஜாக்கை நம்ப வைக்கிறாள், அவள் பந்தயத்தில் வெற்றி பெறுகிறாள். எட்வர்ட் போல்டன் மிஸ் டிவார்னி வில்லியம் சோரெல்லே மிஸ்டர் சல்லிவன் புரொடக்ஷன் மற்றும் வெளியீடு இந்த படம் தியோடர் கிரெமரின் 1904 ஆம் ஆண்டு நாடகமான ஏ ரேஸ் ஃபார் லைஃபை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது எடிசன் உற்பத்தி நிறுவனத்தால் தயாரிக்கப்பட்டு, ஜேம்ஸ் சியர்ல் டாவ்லி மற்றும் எட்வின் எஸ். போர்ட்டர் ஆகியோரால் இயக்கப்பட்டது. இது 1907 நவம்பர் 23 அன்று அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டது. பகுப்பாய்வு இந்த படம் எந்த இடைத் தலைப்புகளும் இல்லாமல் 19 காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. எஞ்சியிருக்கும் பிரதியில், கடைசி ஷாட் காணவில்லை மற்றும் ஒரு நிலையான புகைப்படத்தால் மாற்றப்படுகிறது. 1. ஒரு ரேஸ் ஹார்ஸ் ஸ்டேபிளுக்கு முன்னால். ஜாக் தனது ஜாக்கியுடன் பேசுகிறான். பயிற்சியாளர் டெல்மாருடன் வருகிறார். அவர்கள் ஒரு பந்தயத்திற்கு ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். பயிற்சியாளரின் மகள் வந்து தனது ஒப்பந்தத்தை அளிக்கிறாள். ஜாக்கின் ஜாக்கி தனது குதிரையில் புறப்படுகிறார். வலதுபுறத்தில் கேமரா பாய்கிறது. 2. ஒரு பந்தயப் பாதையின் துடுப்பு. டெல்மார் நுழைந்து தனது தொலைநோக்கிகளை எடுத்துக்கொள்கிறார். 3. ஜாக்கின் குதிரைப் பந்தயத்துடன் பந்தயப் பாதையை ஐரிஸ் பானிங் ஷாட் செய்கிறார். 4. அதே போல் 2. டெல்மார் கவலையுடன் பார்க்கிறார் மற்றும் துடுப்பை விட்டு வெளியேறுகிறார். 5. 1 ஐப் போலவே, முகப்புக்கு அருகில். ஜாக்கின் ஜாக்கி தனது குதிரையை மீண்டும் ஸ்டேபிளுக்கு கொண்டு வருகிறார். ஜாக்கின் ஜாக்கி உரையாடலைக் கேட்பதை கவனிக்காமல் டெல்மார் ஒரு நிலையான கையால் பேசுகிறார். 6. ஸ்டேபிள் உள்ளே. ஜாக்கின் ஜாக்கி தனது குதிரையை மற்றொரு கடையில் நகர்த்துகிறார். அவர் டெல்மாரையும் அவரது கூட்டாளியையும் கேட்கும்போது, அவர் ஒரு உடற்பகுதியில் ஒளிந்து கொள்கிறார். டெல்மரின் கூட்டாளி ஒரு குதிரைக்கு ஒரு தூள் கொடுக்கப் போகிறார், ஆனால் அது ஜாக் அல்ல என்பதை டெல்மார் பார்க்கிறார். ஜாக்கி உடற்பகுதியிலிருந்து வெளியே வந்து நிலையான கையால் சண்டையிடத் தொடங்குகிறார். அவருக்கு மேல் கை உள்ளது, ஆனால் டெல்மார் அவரை பின்னால் இருந்து தட்டுகிறார். அவர்கள் அவரை அழைத்துச் செல்கிறார்கள். 7. ஒரு மர குடிசையின் முகப்பு. ஜாக்கியை சுமந்து செல்லும் டெல்மார் மற்றும் அவரது கூட்டாளியைப் பின்தொடர கேமரா வலதுபுறம் செல்கிறது. அவர்கள் அவரை குடிசைக்குள் மறைக்கிறார்கள். 8. குதிரை சிலை மற்றும் பல்வேறு கட்டிடங்களைக் கொண்ட தோட்டம். டெல்மார் பயிற்சியாளரின் மகளை கவர்ந்திழுக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவள் அவரை நிராகரிக்கிறாள். 9. அதே போல் 7. ஜாக்கி ஜன்னலிலிருந்து வெளியே வருகிறார். அவர் மைதானத்தில் விழுவதற்கு முன்பு சில நிச்சயமற்ற படிகளை எடுக்கிறார், ஆனால் அவர் எழுந்து தவிக்கிறார். 10 ஆகும். ரேஸ் டிராக்கிற்கு அடுத்ததாக ஒரு படிக்கட்டு. டெல்மார் தனது ஜாக்கியுடன் பேசுகிறார். ஜாக், பயிற்சியாளர் மற்றும் அவரது மகள் உள்ளே நுழைகிறார்கள். ஜாக்கிகளின் குழு படிகளில் இருந்து இறங்குகிறது, ஆனால் ஜாக்கின் ஜாக்கி எங்கும் காணப்படவில்லை. அவர் இறுதியாக வருகிறார், நிற்க முடியவில்லை மற்றும் டெல்மாரை குற்றம் சாட்டுகிறார். பயிற்சியாளரின் மகள் ஜாக் உடன் சில வார்த்தைகளை பரிமாறிக் கொண்டு மாடிக்கு ஓடுகிறாள். 11. பந்தயக் கட்டுப்பாட்டு கோபுரம். ஒரு மனிதர் ஒரு குமிழியை ஒலிக்கிறார். 12 ஆகும். 10க்கும் சமம். பயிற்சியாளரின் மகள் ஜாக்கி போல உடையணிந்து படிக்கட்டுகளில் இருந்து இறங்குகிறாள். அவள் ஜாக் மற்றும் ஒரு ஸ்ட்ரெச்சரில் படுத்திருக்கும் ஜாக்கியுடன் கைகளை அசைத்து, பந்தயப் பாதையை நோக்கி விரைகிறாள். 13. துடுப்பின் மற்றொரு காட்சி. பயிற்சியாளரின் மகள் குதிரையில் ஏற ஜாக் உதவுகிறார், அவள் சரியாக வெளியேறுகிறாள். 14. ரேஸ் டிராக். குதிரைகள் தொடக்க வரிசையை நோக்கிச் செல்கின்றன, அவர் பயிற்சியாளரின் மகள் அவர்களுடன் சேருகிறார். 15 ஆகும். தொடக்க வரிசை. போட்டி தொடங்குகிறது. 16 மற்றும் 17. பந்தயக் குதிரைகளைப் பின்தொடர கேமரா ஓடுகிறது. 18. குதிரைகள் பந்தயப் பாதையை விட்டு வெளியேறுகின்றன. பயிற்சியாளரின் மகள் வெற்றியின் அடையாளமாக கைகளை உயர்த்தி தனது குதிரையிலிருந்து இறங்குகிறாள். 19. காணாமல் போன ஷாட் ஒரு புகைப்படத்தால் மாற்றப்பட்டது. ஜாக் மற்றும் பயிற்சியாளரின் மகளின் நடுத்தர ஷாட் அவர்களுக்கு இடையில் குதிரையின் தலையுடன். பல எழுத்தாளர்கள் இந்த திரைப்படத்தை அமெரிக்காவில் திரைப்பட மெலோட்ராமாக்களின் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான, அபூரணமான, கட்டமாக குறிப்பிட்டுள்ளனர். எட்வின் போர்ட்டரின் ஆரம்ப முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, லைஃப் ஆஃப் அ அமெரிக்கன் ஃபயர்மேன் அல்லது தி கிரேட் ரயில் ராபரி போன்ற "வளர்ந்த கதைகளை அனுமதிக்க மிகவும் சுருக்கமாக இருந்தன", இந்த படம் "கிளாசிக் மெலோட்ராமாடிக் வடிவத்திற்கு இன்னும் நெருக்கமாக நகர்ந்தது, வழக்கமான முக்கோண புத்திசாலித்தனம், விருப்பமான அழகு மற்றும் பொறாமை வில்லன், மற்றும் இளம் பெண் தைரியத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு பரபரப்பான காட்சியில் க்ளைமாக்ஸ்". எட்வர்ட் பிரானிகன் "இரட்டை காரண அமைப்பு" என்று அழைத்ததற்கு இது முதல் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும்ஃ "தம்பதியினரின் காதல் மற்றும் படத்தின் மையப் பகுதியில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள குதிரைப் பந்தயத்தைச் சுற்றியுள்ள சூழ்ச்சி ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, இதனால் அவை ஒன்றோடொன்று சார்ந்துள்ளன. அதன்படி, காரண வழிமுறைகளை இரட்டிப்பாக்குவது மைய தன்மையின் உந்துதலை வலுப்படுத்துகிறது ". பல்வேறு புதுமையான கூறுகள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, குறிப்பாக டெல்மார் தனது தொலைநோக்கிகள் வழியாக பார்க்கும் இரண்டு காட்சிகளுக்கு இடையில் ஒரு பாயிண்ட்-ஆஃப்-வியூ ஷாட்டைப் பயன்படுத்துவது (ஷாட்கள் 2 முதல் 4 வரை). 10 முதல் 12 வரையிலான காட்சிகளில் இணையான எடிட்டிங்கின் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டாகவும் இந்த படம் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, "ஒரு பந்தயத்திற்குத் தயாராகும் ஒரு ஸ்டேபிளில் உள்ள கதாபாத்திரங்களிலிருந்து ஒரு வெட்டு, பின்னர் ஸ்டேபிளின் உட்புறத்திற்குத் திரும்புவதைக் குறிக்க ஒரு கொம்பை வீசும் மனிதனுக்கு". இந்த குறுக்கு வெட்டு ஒரு அமைதியான படத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டாகவும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, அங்கு ஒரு "இன்ட்ராடிஜெடிக் ஒலி ஆக்கிரமிப்பு ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது [.]. இந்த விஷயத்தில், ஒருவருக்கொருவர் வெகு தொலைவில் உள்ள இடைவெளிகளுக்கு இடையிலான தொடர்பைப் புரிந்துகொள்வது கார்னெட்டின் பயன்பாட்டின் மூலம் சாத்தியமாகும் ". "கடைசி நிமிட மீட்புக் கதையின்" சஸ்பென்ஸை மேம்படுத்தப் பயன்படுத்தப்படும் குறுக்கு வெட்டு தொடர்பாக இந்த படம் ஒரு முன்னோடியாகவும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளதுஃ 6 மற்றும் 10 காட்சிகளுக்கு இடையில், படம் ஒருபுறம் ஜாக்கியின் செயலின் இணையான வளர்ச்சியைக் காட்டுகிறது, மறுபுறம் ஜாக் மற்றும் பயிற்சியாளரின் மகள். மறுபுறம், இந்த படம் சுமார் 1907 ஆம் ஆண்டு நாடகத் திரைப்படங்களின் தயாரிப்பாளர்கள் எதிர்கொள்ளும் ஒரு பிரச்சினையின் சிறப்பியல்பு என்று எழுத்தாளர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளனர்ஃ "கதையைப் புரிந்துகொள்ள வசதியாக ப்ரொஜெக்ஷனின் போது எக்ஸ்ட்ராடிஜெடிக் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்தாமல்" பார்வையாளர்களால் கதை புரிந்து கொள்ளப்படுவதை உறுதிசெய்கிறது. இந்த வழக்கில், "கதையின் ஒப்பீட்டு சிக்கலானது அதை ஏற்றுவதற்கு பயன்படுத்தப்படும் பிரதிநிதித்துவ அமைப்பை விட அதிகமாக உள்ளது. [.] மேடையின் முறைகளைப் பிரதிபலிப்பது-எடுத்துக்காட்டாக, கணிசமான தூரத்திலிருந்து படமாக்கப்பட்ட நடிகர்களால் நீட்டிக்கப்பட்ட அட்டவணைகளை ஏற்றுவதன் மூலம்-பார்வையாளர்களின் புரிதலுக்கு மட்டுமே வழிவகுக்கும் ". ஜான் எல். ஃபெல் இந்த படம் கதைக்கள மரபுகளின் வழக்கமான பரிணாம வளர்ச்சியைக் கொடுத்தாலும், "உறவுகளை தெளிவாக விளக்குவதற்கு மிகக் குறைந்த நேரம் மட்டுமே உள்ளது", இதன் விளைவாக, படம் "தந்தை, மகள், காதலன், ஜாக்கி மற்றும் வில்லன் இடையே பகிர்ந்து கொள்ளப்பட்ட உண்மையான அணுகுமுறைகளின் மேகமூட்டமான படத்தை அளிக்கிறது" என்று கருதுகிறார். படம் எந்த இடைத் தலைப்புகளையும் பயன்படுத்தவில்லை என்ற உண்மையால் இந்த சிக்கல் மேலும் அதிகரிக்கிறது. சேர்க்கப்பட்ட இடைத் தலைப்புகளுடன் ஒரு திருத்தப்பட்ட பதிப்பு, அவற்றில் சில மட்டுமே செயலை புரிந்துகொள்ள போதுமானவை என்பதைக் காட்டுகிறது. ஒரு சினிமா வரலாறு 1907 திரைப்படங்களில் பயிற்சியாளரின் மகள் (1907) அமெரிக்க மௌன குறும்படங்கள் அமெரிக்க கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் 1907 குறும்படங்கள் எட்வின் எஸ். போர்ட்டர் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் ஜே. சியர்ல் தாவ்லி இயக்கிய 1900 களின் அமெரிக்க திரைப்படங்கள்