Space/Time – Redemption
ஸ்பேஸ்/டைம்-ரிடெம்ப்ஷன் என்பது டிரம்மர் மில்ஃபோர்ட் கிரேவ்ஸ் மற்றும் பாஸிஸ்ட் பில் லாஸ்வெல் ஆகியோரின் ஆல்பமாகும். இது செப்டம்பர் மற்றும் அக்டோபர் 2013 இல் பதிவு செய்யப்பட்டது, மேலும் 2014 இல் TUM ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. இருவரும் 2014 ஆம் ஆண்டில் தி ஸ்டோன் என்ற தலைப்பில் இரண்டாவது ஆல்பத்தையும் பதிவு செய்தனர். லாஸ்வெல்லுடன் "ஹார்ன் அவுட் ஃப்ரண்ட்" இல்லாமல் ஒரு தாளப் பிரிவாக விளையாடிய அனுபவத்தை விவரிக்கும்படி கேட்டபோது, கிரேவ்ஸ் பதிலளித்தார்ஃ "நீங்கள் எந்த வகையான பாரம்பரியத்திலிருந்து வருகிறீர்கள் என்பதைப் பொறுத்து இது இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன். மேற்கத்திய கலாச்சாரம் என்று அழைக்கப்படுபவை, அவர்கள் கருவிகளின் படிநிலையை மாற்றினர். டிரம்ஸ் பின்னணியில் இருக்கும் மேற்கத்திய கருத்து என்று அழைக்கப்படுவதிலிருந்து அவர்கள் வந்திருந்தால், அவர்கள் மாற்றங்களைச் செய்ய வேண்டும் என்று சிலர் நினைக்கலாம் ". கிரேவ்ஸ் தொடர்ந்தார்ஃ "பில் மற்றும் என்னுடன் இந்த குறிப்பிட்ட சூழ்நிலையில், இசையை எவ்வாறு இசைப்பது என்பது பற்றிய ஒரு கருத்தை விட எங்கள் புரிதல் அதிகமாக உள்ளது. எனவே, நீங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட பாணியிலான இசையை இசைப்பதை விட, கருவியைப் பற்றி அதிகம் சொல்ல முடியும். எனவே பாஸ் மற்றும் டிரம்ஸ்? எந்தப் பிரச்சினையும் இல்லை. பாஸ் பிளேயர் வலதுபுறம் இருக்கும் வரை, அவர் நீட்டக்கூடிய வரை ". வரவேற்பு டவுன் பீட் விமர்சகர் கென் மைக்கலெஃப் கிரேவ்ஸை "ஆல்பர்ட் அய்லர், டான் புல்லன் மற்றும் சோனி ஷாராக் ஆகியோரின் ஃப்ரீ-ஜாஸ்ஸிற்கும் பிரபஞ்சத்தின் உள்/வெளிப்புற தாளங்களுக்கும் இடையிலான அண்ட தொடர்பு" என்று அழைத்தார், மேலும் கருத்து தெரிவித்தார்ஃ "விண்வெளி/நேரம்-மீட்பு என்பது ஒளிரும் மேம்பாடு மற்றும் பயமுறுத்தும் ட்ரோன் கோட்பாட்டிற்கு இடையிலான ஒரு காட்டு சவாரி. 70 களின் முற்பகுதியில் இருந்து அவர் வைத்திருக்கும் அதே சைக்கடெலிக்-சுழல் டிரம்செட்டை வாசித்து, கிரேவ்ஸ் லாஸ்வெல்லின் பாயும் பாஸ் கோடுகளில் சவாரி செய்கிறார், டிரம்ஸ், மணிகள், போங்கோக்கள் மற்றும் அனைத்து வகையான ஒற்றைப்படை தாளங்களிலும் அரட்டையடிக்கும் தாளங்களை இசைக்கிறார். ஆல்மியூசிக்கிற்கான ஒரு மதிப்பாய்வில், தாம் ஜுரெக் எழுதினார்ஃ "இந்த டூயட் பதிவு. பல நிலைகளில் குறிப்பிடத்தக்கது. லாஸ்வெல் மற்றும் கிரேவ்ஸ் இந்த பொருள் குறித்த அவர்களின் அணுகுமுறையில் உள்ளார்ந்த மற்றும் ஆழமான உணர்திறனைக் காட்டுகிறார்கள். இந்த ஐந்து தடங்களில் எதுவுமே ஒன்பது நிமிடங்களுக்குக் குறைவாக இல்லை என்றாலும், அதில் விலைமதிப்பற்ற அளவுக்கு அதிகமாக எதுவும் இல்லை. இடம்/நேரம்-மீட்பு என்பது இரண்டு வீரர்கள் ஆழமான மற்றும் சிக்கலான மட்டத்தில் தொடர்புகொள்வதும், ஒரே நேரத்தில் ஆல்-இன் செய்யும் போது ஆழமாக கேட்பதும் வரவேற்கத்தக்க ஈடுபாட்டாகும் ". பாப்மேட்டரின் ஜான் காரட் கூறினார்ஃ "இடம்/நேரம்-மீட்பு 'நல்லது' அல்லது 'கண்ணியமானது' அல்லது 'பாராட்டத்தக்கது' என்பதற்கு அப்பாற்பட்டது. இந்த ஒரு மணி நேர ஜாம் ஒரு நரம்பு மண்டலம் மற்றும் துடிப்பு கொண்ட ஒரு அசாதாரண உயிரினமாகும், இது சம்பந்தப்பட்ட கருவிகளின் உணரப்பட்ட வரம்புகளுக்கு அடியில் புளிக்கவைக்கிறது. இது 'வரையறுக்கப்பட்ட கருவிகளைக் கொண்டு நாம் எவ்வளவு புத்திசாலிகளாக இருக்க முடியும் என்பதைப் பாருங்கள்!' கிம்மிக், ஒரு 'ஏய், இதை' வகையான அழைப்பில் 'முயற்சிக்கவும். ஆல் அபவுட் ஜாஸுக்காக எழுதுகையில், டேவ் வெய்ன் இவ்வாறு கருத்து தெரிவித்தார்ஃ "ஒரு இசை ஒற்றைப்படை ஜோடி, ஒருவேளை, இந்த நபர்கள் இருவரும் தங்கள் காலத்தின் ஆழமான இசை சிந்தனையாளர்கள் (மற்றும் செய்பவர்கள்). அவர்களின் ஒத்துழைப்பு கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது ". ஒரு தனி ஆல் அபவுட் ஜாஸ் மதிப்பாய்வில், புட் கோப்மேன் கூறினார்ஃ "ஒவ்வொரு மேம்பட்ட பகுதியும் அதன் சொந்த ஓட்டத்தைக் கொண்டுள்ளது. கிரேவ்ஸின் விளையாட்டு தொடர்ந்து மாறிவரும் பல தாளங்களைப் பயன்படுத்துவதில் மிகவும் சிக்கலானது, ஆனால் வியக்கத்தக்க வகையில் எளிமையானது மற்றும் அதன் உணர்ச்சிச் செய்தியில் நேரடியானது. லாஸ்வெல் சில நேரங்களில் நீண்ட, பாயும் கோடுகளை வழங்குகிறது, அவை பாஸ் டிரம்மில் தொனியில் நங்கூரமிடப்படுகின்றன, மற்ற நேரங்களில் எதிர் தாள ஒலிகளை வழங்குகிறது, கிரேவ்ஸை ஒலிக்கிறது. மொத்த விளைவு மயக்கும் மற்றும் ஆழ்ந்த உணர்ச்சிபூர்வமானது. கிரேவ்ஸ் மற்றும் லாஸ்வெல் மூலம், நாம் வெறுமனே தனிமைப்படுத்தப்படவில்லை, ஒற்றை அணுக்கள் ஒரு குழப்பமான மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத பிரபஞ்சத்தில் வீசப்படுவதில்லை, மாறாக நாம் பிரபஞ்சத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறோம் என்பதைப் புரிந்துகொள்ளத் தொடங்கலாம். ஜாஸ் வீக்லிக்கான ஒரு கட்டுரையில், ஜார்ஜ் டபிள்யூ. ஹாரிஸ் எழுதினார்ஃ "லாஸ்வெல் பேஸ்ஸைக் கலந்து சில கவர்ச்சிகரமான ஒலிகளை உருவாக்குகிறார் என்பது ஒரு சுயநலமான கேகோஃபோனி அல்லது மீண்டும் மீண்டும் தாள பயிற்சியாக மாறுவதைத் தடுக்கிறது. கிரேவ்ஸ் டிரம் வடிவங்கள் மற்றும் தம்புரைன் கோடுகளுக்கு இடையில் மாறுபடும். எதிரொலிக்கும் பாறை குறிப்புகளுடன் இடிமுழக்கம் வரை". ஜான் சுனியர், ஆடியோஃபைல் ஆடிஷனுக்கான ஒரு மதிப்பாய்வில் இவ்வாறு குறிப்பிட்டார்ஃ "ஐந்து விரிவான துண்டுகள் கிரேவ்ஸின் வெளிப்படையான, தாளத்திற்கு தொடர்ந்து மாறிவரும் அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளன; அதே நேரத்தில் லாஸ்வெல் அவரது சில நேரங்களில் புறக்கணிக்கப்பட்ட இசை உள்ளுணர்வு மற்றும் புத்திசாலித்தனமான துணையை வழங்குவதற்கும் தொடர்புடைய மேம்பாடுகளை வழங்குவதற்கும் திறனைக் காட்டுகிறார். பாடல்வரிகள் உள்ளன, ஆனால் எளிதில் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய வகையில் இல்லை; மற்றும் மெல்லிசை, ஆனால் ஸ்பூன்-ஃபீட் இல்லை ". பர்னிங் ஆம்புலன்ஸுக்கு எழுதுகையில், பில் ஃப்ரீமேன் கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ "ஸ்பேஸ்/டைம்-ரிடெம்ப்ஷனுக்கு ஒரு முன்னுதாரணத்தைப் பற்றி சிந்திப்பது கடினம்-இது இரண்டு ஒலிகளின் மோதல், இரண்டு அழகியல், மேற்பரப்பில் வெகு தொலைவில் இருக்க முடியாது. ஆனால் அதே நேரத்தில், மில்ஃபோர்ட் கிரேவ்ஸை மிகவும் 'பாரம்பரியமாக சுதந்திரமான' பாஸிஸ்டுடன் இணைப்பது அநேகமாக ஒரு மணி நேர பரபரப்பான சச்சரவு மற்றும் பாய்ச்சலுக்கு வழிவகுத்திருக்கும், மேலும் இந்த விசித்திரமான, கனவு போன்ற சந்திப்பை விட மிகவும் திருப்திகரமாக இருந்திருக்காது. ரெட் புல் மியூசிக் அகாடமியின் ஒரு கட்டுரையில், ஹாங்க் ஷ்டீமர் எழுதினார்ஃ "ஸ்பேஸ்/டைம்-ரிடெம்ப்ஷன் மற்ற மில்ஃபோர்ட் கிரேவ்ஸ் பதிவுகளைப் போலல்லாமல் உள்ளது. லாஸ்வெல்லின் வளிமண்டல அணுகுமுறைக்கு நன்றி, இது ஒரு ஒளிரும், அழைக்கும் உணர்வைக் கொண்டுள்ளது-ஃப்ரீ-ஜாஸ்ஸ் சண்டையை விட சுற்றுப்புற தியானம். இது இந்த ஆண்டின் மிகவும் ஆழமான ஆல்பங்களில் ஒன்றாகும் ". டிராக் லிஸ்டிங் "எடர்னல் சைன்ஸ்"-9:03 "சோனி ஷாராக்"-10:04 "அனதர் ஸ்பேஸ்"-17:28 "தானியங்கி உடைமை"-9:08 "அனதர் டைம்"-15:33 பெர்சனல் மில்ஃபோர்ட் கிரேவ்ஸ்-டிரம்ஸ், பெர்குஷன் பில் லாஸ்வெல்-பாஸ் குறிப்புகள் 2014 ஆல்பங்கள் மில்ஃபோர்ட் கிரேவ்ஸ் ஆல்பங்கள் பில் லாஸ்வெல் ஆல்பங்கள் TUM ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பங்கள்