Dime Mystery Magazine
டைம் மிஸ்டரி இதழ் 1932 முதல் 1950 வரை பாப்புலர் பப்ளிகேஷன்ஸ் வெளியிட்ட ஒரு அமெரிக்க பல்ப் இதழ் ஆகும். டைம் மிஸ்டரி புக் இதழ் என்ற தலைப்பில் அதன் முதல் ஒன்பது மாதங்களில், ஒவ்வொரு இதழிலும் ஒரு முழு நீள நாவல் உட்பட சாதாரண மர்மக் கதைகளைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் இது டிடெக்டிவ் நாவல்ஸ் இதழ் மற்றும் டிடெக்டிவ் கிளாசிக்ஸ் ஆகியவற்றுடன் போட்டியிட்டது, இது ஒரு போட்டி வெளியீட்டாளரிடமிருந்து நிறுவப்பட்ட இரண்டு பத்திரிகைகளாகும், மேலும் விற்கத் தவறிவிட்டது. அக்டோபர் 1933 இதழுடன் தலையங்கக் கொள்கை மாறியது, மேலும் அது திகில் கதைகளை வெளியிடத் தொடங்கியது. புதிய கொள்கையின் கீழ், ஒவ்வொரு கதையின் கதாநாயகனும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டதாகத் தோன்றிய ஒன்றுக்கு எதிராக போராட வேண்டியிருந்தது, ஆனால் இறுதியில் அன்றாட விளக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதாக வெளிப்படும். புதிய வகை "விசித்திரமான அச்சுறுத்தல்" புனைகதை என்று அறியப்பட்டது; வெளியீட்டாளர் ஹாரி ஸ்டீகர், பாரிஸில் உள்ள கிராண்ட் குயிக்னோல் தியேட்டரில் அவர் பார்த்த கொடூரமான நாடகங்களால் புதிய கொள்கையை உருவாக்க ஈர்க்கப்பட்டார். இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட கதைகள் டைம் மிஸ்டரியில் அரிதாக இருந்தன, ஆனால் எப்போதாவது தோன்றின. பிரபலமான வெளியீடுகள் விரைவில் அதே வகையிலான பல பத்திரிகைகளைத் தொடங்கின, மேலும் பிற வெளியீட்டாளர்களிடமிருந்தும் வித்தியாசமான அச்சுறுத்தல் பத்திரிகைகள் தோன்றத் தொடங்கின. 1937 ஆம் ஆண்டில் டைம் மிஸ்டிரியின் கதைகளில் பாலியல் மற்றும் சோகத்திற்கு முக்கியத்துவம் அதிகரித்தது, ஆனால் 1938 ஆம் ஆண்டில் தலையங்கக் கொள்கை மீண்டும் துப்பறியும் கதைகளுக்கு மாறியது. இந்தக் கதைகள் இப்போது மறதி அல்லது ஹீமோபிலியா போன்ற சில அசாதாரண ஊனமுற்ற துப்பறியும் நபர்களை மையமாகக் கொண்டிருந்தன. விசித்திரமான அச்சுறுத்தல் கதைகளுக்கு ஒரு சுருக்கமான திரும்பியது, அதன் பிறகு 1950 இல் வெளியீடு நிறுத்தப்படும் வரை மிகவும் சாதாரண துப்பறியும் கதைகள் பத்திரிகையை நிரப்பின. டைம் மிஸ்டரியில் உள்ள பெரும்பாலான கதைகள் விமர்சகர்களால் குறைந்த தரமான கூழ் புனைகதைகளாக கருதப்பட்டன, ஆனால் சில நன்கு அறியப்பட்ட எழுத்தாளர்களும் இதழில் தோன்றினர், இதில் எட்கர் வாலஸ், ரே பிராட்பரி, நோர்வெல் பேஜ் மற்றும் வியாட் பிளாஸிங்கேம் ஆகியோர் அடங்குவர். கடைசி சில இதழ்கள் 15 மர்மக் கதைகள் என்ற தலைப்பில் வெளிவந்தன. 1929 ஆம் ஆண்டில், ஹாரி ஸ்டீகர் டெல் பப்ளிஷிங்கில் ஒரு பத்திரிகை ஆசிரியராகவும், ஹரோல்ட் கோல்ட்ஸ்மித் ஏஸ் பப்ளிகேஷன்ஸ் நிறுவனத்தில் வணிக மேலாளராகவும் பணிபுரிந்தனர். ஸ்டீல்கர் கோல்ட்ஸ்மித்தை ஒரு பல்ப் பத்திரிகை வெளியீட்டு நிறுவனத்தைத் தொடங்குவதில் அவருடன் கூட்டு சேருமாறு வற்புறுத்தினார், அடுத்த ஆண்டு பாப்புலர் பப்ளிகேஷன்ஸ் என்ற புதிய நிறுவனம் தொடங்கப்பட்டது. துப்பறியும் கதைகள் பிரபலமடைந்து வருவதால், அந்த நேரத்தில் கூழ் சந்தை கவனத்தை மாற்றிக்கொண்டிருந்தது, எனவே பாப்புலரால் தொடங்கப்பட்ட முதல் நான்கு பத்திரிகைகளில் இரண்டு துப்பறியும் வகையில் இருந்தனஃ கேங் வேர்ல்ட் மற்றும் டிடெக்டிவ் ஆக்ஷன். இவற்றைத் தொடர்ந்து 1932 ஆம் ஆண்டில் டைம் டிடெக்டிவ், இது விரைவில் பிரபலமான மிகவும் வெற்றிகரமான கூழாங்கற்களில் ஒன்றாக மாறியது, இது மோசமான குற்றங்களில் கவனம் செலுத்தியது. டைம் மிஸ்டரி புக் இதழ் 1932 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் டைம் டிடெக்டிவ் ஒரு சகோதரி பத்திரிகையாக தொடங்கப்பட்டது, ஒவ்வொரு இதழிலும் ஒரு நாவல் இருந்தது. புதிய இதழின் விற்பனை பலவீனமாக இருந்தது, ஆனால் டைம் மிஸ்டரியை ரத்து செய்வதற்குப் பதிலாக, ஸ்டீகர் ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான திகில் கதையில் அதிக கவனம் செலுத்த அதை மாற்ற முடிவு செய்தார்ஃ அவை இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட நிகழ்வுகளைப் பற்றி தோன்றின, ஆனால் பகுத்தறிவு விளக்கங்களைக் கொண்டிருந்தன. அக்டோபர் 1933 இதழில் தொடங்கிய புதிய கொள்கை வெற்றிகரமாக இருந்தது, மேலும் இதழ் அடுத்த ஏழு ஆண்டுகளுக்கு மாதாந்திர அட்டவணையில் இருந்தது. பிரபலமானது விரைவில் அதே வகையின் மேலும் பல தலைப்புகளை அறிமுகப்படுத்தியது, இது பின்னர் "விசித்திரமான அச்சுறுத்தல்" புனைகதை என்று அறியப்பட்டது. முதலாவது 1934 செப்டம்பரில் தொடங்கப்பட்ட பயங்கரவாதக் கதைகள், அதைத் தொடர்ந்து 1935 ஜனவரியில் திகில் கதைகள் வெளியிடப்பட்டன. பிரபலமான போட்டியாளர்கள் விரைவில் இதைப் பின்பற்றினர், த்ரில்லிங் மிஸ்டரி அக்டோபர் 1935 இல் த்ரில்லிங் பப்ளிகேஷன்களிலிருந்து தோன்றியது. 1977 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், 1930 களில் புனைகதைக்கு ஒரு வார்த்தைக்கு முக்கால்வாசி சதவீதம் முதல் ஒரு சதவீதம் வரை செலுத்தியதை ஸ்டீகர் நினைவு கூர்ந்தார், இருப்பினும் அதிக விகிதங்களைக் கட்டளையிடக்கூடிய ஒரு சில எழுத்தாளர்கள் இருந்தனர். இந்த விகிதங்களும், ஏற்றுக்கொள்ளும் போது பணம் செலுத்தும் பாப்புலரின் கொள்கையும், பாப்புலரை சிறிய நிறுவனங்களிலிருந்து பிரிக்க உதவியது, அவர்கள் ஒரு வார்த்தைக்கு அரை சதவீதம் செலுத்தலாம், மேலும் வெளியீட்டில் மட்டுமே, ஏற்றுக்கொள்ளும் போது அல்ல. 1940 களில் இந்த விகிதம் அதிகரித்தது, ஒரு வார்த்தைக்கு குறைந்தது அரை சதவீதம் உயர்ந்தது, மேலும் சில எழுத்தாளர்களுக்கு இது அதிகமாக இருந்தது. 1941 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் தொடங்கி அட்டவணை மாதாந்திரத்திலிருந்து இரு மாதத்திற்கு மாறியது. இரண்டாம் உலகப் போர் காகிதப் பற்றாக்குறையைக் கொண்டுவந்தது, ஆனால் ஸ்டீல்கர் பின்னர் அதன் விளைவு விற்கப்பட்ட ஒவ்வொரு அச்சு ஓட்டத்தின் சதவீதத்தையும் அதிகரிப்பதாகவும், இதன் விளைவாக, நிறுவனத்தின் வாழ்க்கையில் வேறு எந்த நேரத்தையும் விட போரின் போது பாப்புலரின் விற்பனை அதிகமாக இருந்ததாகவும் நினைவு கூர்ந்தார். பல்ப் இதழ்கள் போருக்குப் பிறகு வாசகர்களின் எண்ணிக்கையை இழக்கத் தொடங்கின, அடுத்த சில ஆண்டுகளில் விற்பனை குறைந்தது. டைம் மிஸ்டீரிஸ் ஓட்டம் 1950 இல் முடிவடைந்தது; கடைசி இதழ் அந்த ஆண்டின் அக்டோபர்/நவம்பர் தேதியிட்டது. உள்ளடக்கம் மற்றும் வரவேற்பு முதல் ஆண்டாக, டைம் மிஸ்டரி நேரடியான துப்பறியும் மற்றும் மர்ம புனைகதைகளில் கவனம் செலுத்தியது. ஆரம்பத்தில் டைம் மிஸ்டரி புக் இதழ் என்ற தலைப்பு இருந்தது, மேலும் விற்பனை புள்ளி, அட்டைப்படம் அறிவித்தபடி, "ஒரு புதிய $2 துப்பறியும் நாவல்". நாவல்கள் ஒவ்வொரு இதழிலும் தொடராக வெளியிடப்படுவதற்குப் பதிலாக முழுமையானவையாக இருந்தன. துப்பறியும் அல்லது மர்மக் காட்சி புத்தகத்தின் அட்டையாக வரையப்பட்ட ஒரு கடினமான புத்தகத்தை சித்தரிப்பதன் மூலம் அட்டைப்படம் இந்த செய்தியை வலுப்படுத்தியது. இந்த சிறுகதைத் தொகுப்பில் எட்கர் வாலஸ் தனது "ஜே. ஜி". என்ற நூலில் எழுதிய கதைகளின் சுருக்கப்பட்ட மறுபதிப்புகள் அடங்கும். ரீடர் தொடர். முன்னணி கதாபாத்திரமான ரீடர், 1920 களில் ஃப்ளின்னின் இதழில் கதைகளின் அசல் வெளியீட்டில் லண்டனில் ஒரு வழக்கறிஞராக இருந்தார், ஆனால் டைம் மிஸ்டரிக்கு அனைத்து பிரிட்டிஷ் குறிப்புகளும் நீக்கப்பட்டன, மேலும் ரீடர் ஒரு மாவட்ட வழக்கறிஞரானார். டைம் மிஸ்டரி இரண்டு பத்திரிகைகளுடன் போட்டியிட்டது, அவை ஒவ்வொரு இதழிலும் ஒரு முழுமையான நாவலை வெளியிட்டனஃ துப்பறியும் நாவல்கள் இதழ் மற்றும் துப்பறியும் கிளாசிக்ஸ். இரண்டுமே ஃபிக்ஷன் ஹவுஸால் வெளியிடப்பட்டன, இரண்டுமே டைம் மிஸ்டரியை விட இரண்டு மடங்கு அதிக செலவு என்றாலும், 20 சென்ட்களில், அவை நன்கு நிறுவப்பட்டன, எட்கர் வாலஸ், லெஸ்லி சார்டெரிஸ் மற்றும் எல்லேரி குயின் போன்ற நன்கு அறியப்பட்ட எழுத்தாளர்களின் நீண்ட கதைகளை மறுபதிப்பு செய்தன. ஒப்பிடுகையில், திகில் புனைகதைகளின் வரலாற்றாசிரியரான ஜெஸ் நெவின்ஸின் கூற்றுப்படி, டைம் மிஸ்டிரியின் புனைகதை "மெதுவான, சலிப்பான மற்றும் பிரபலமற்றது". பத்திரிக்கையை விட்டுவிடுவதற்குப் பதிலாக, அதன் இரண்டாம் தர அஞ்சல் அனுமதியை இழக்க நேரிடும், ஸ்டீகர் அதன் கவனத்தை திகிலுக்கு மாற்ற முடிவு செய்தார். பாரிஸில் உள்ள கிராண்ட் குயிக்னோல் தியேட்டரில் அவர் பார்த்த நிகழ்ச்சிகளால் ஸ்டீகர் ஈர்க்கப்பட்டார், இது கொலை மற்றும் சித்திரவதையின் கொடூரமான நாடகங்களை வழங்கியது. ஜூலை 1933 இல் தலைப்பு டைம் மிஸ்டரி இதழ் என்று மாற்றப்பட்டது, மேலும் புதிய கொள்கை அக்டோபர் 1933 இதழுடன் நடைமுறைக்கு வந்தது. முழுமையான நாவல்கள் எதுவும் இல்லை; "புத்தகம்" என்ற சொல் ஏற்கனவே இரண்டு வெளியீடுகளுக்கு முன்பு அட்டையிலிருந்து நீக்கப்பட்டது. ரோஜர்ஸ் டெர்ரில், ஆசிரியர், இப்போது ஐம்பத்தைந்து ஆயிரம் வார்த்தைகளுக்கு பதிலாக சுமார் முப்பத்தைந்து ஆயிரம் வார்த்தைகளுக்கு மிகாமல் முன்னணி கதைகளை விரும்பினார். ரைட்டர்ஸ் டைஜெஸ்டின் ஆகஸ்ட் 1933 இதழில் அவர் எதைத் தேடுகிறார் என்பதை டெர்ரில் கோடிட்டுக் காட்டினார், இது அவர் ஈர்க்க முயற்சித்த பல எழுத்தாளர்களால் படிக்கப்பட்டதுஃ வெளிப்படையாக இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட மர்மங்கள், ஆனால் "எவ்வளவு முரட்டுத்தனமாக இருந்தாலும், ஒரு தர்க்கரீதியான விளக்கம் இருக்க வேண்டும்". டெர்ரில் தனது எழுத்தாளர்களுக்கு அவர் பயன்படுத்தும் சொற்களின் ஒரு செயல்பாட்டு வரையறையையும் வழங்கினார்ஃ "ஒரு பெண் பாதுகாப்பான தூரத்திலிருந்து, பாதிக்கப்பட்டவர் மீது கொடூரமான சடங்குகளை கடைப்பிடிப்பதைப் பார்த்தால் அவள் என்ன உணருவாள் என்பது திகில். ஒரு இருண்ட இரவில், கோளின் படிகள் தன்னை நோக்கி வருவதைக் கேட்டு, அடுத்த பாதிக்கப்பட்டவருக்காக அவள் குறிக்கப்பட்டிருப்பதை அறிந்தால் அந்தப் பெண் பயங்கரமாக உணருவார். யார் அதைச் செய்தார்கள், ஏன் செய்தார்கள் என்று அந்த பெண் ஆச்சரியப்படுவதே மர்மம் ". டெர்ரில் பயன்படுத்த விரும்பிய ஒரு நாவல் இருந்தது, ஆனால் அது பழைய கொள்கைக்காக எழுதப்பட்டது, மேலும் புதிய கொள்கையின் கீழ் முதல் இதழில் பயன்படுத்த ஒரு சில நாட்களில் அறுபதாயிரம் சொற்களிலிருந்து அதை குறைக்குமாறு டெர்ரில் ஆசிரியரிடம் கேட்டார். டெர்ரிலின் கோரிக்கையைப் பற்றி வேகமான மற்றும் வளமான கூழ் எழுத்தாளரான நோர்வெல் பேஜிடம் ஆசிரியர் புகார் அளித்தார், மேலும் பேஜ் ஒரு புதிய முப்பத்தைந்து ஆயிரம் வார்த்தைகள் கொண்ட நாவலான டான்ஸ் ஆஃப் தி ஸ்கெலிட்டன்ஸ் என்ற நாவலை காலக்கெடுவுக்குள் தயாரித்தார். டான்ஸ் ஆஃப் தி ஸ்கெலிட்டன்ஸ் கதைக்களம் பயங்கரவாதம், மர்மம் மற்றும் மர்மமான நிகழ்வுகளுக்கான ஒரு உலகளாவிய விளக்கத்திற்கான டெர்ரிலின் தேவைகளை பூர்த்தி செய்ததுஃ வோல் ஸ்ட்ரீட் நிதியாளர்கள் காணாமல் போகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் எலும்புக்கூடுகள், மாம்சம் அகற்றப்பட்டு, மன்ஹாட்டனின் தெருக்களில் மர்மமான முறையில் தோன்றுகின்றன. விளக்கம் என்னவென்றால், கதையில் உள்ள வில்லன் பங்கு விலைகளை குறைக்க முக்கிய வணிகர்களைக் கொல்கிறான், மேலும் தனது நிதி நடவடிக்கைகளில் இருந்து கவனத்தை திசை திருப்ப அவர் உடல்களை பிரன்ஹாக்களுக்கு கொடுக்கிறார். பிரன்ஹாக்கள் சடலங்களை எலும்புக்கூடுகளாகக் குறைத்து, அவை நகரின் தெருக்களில் ரகசியமாக விடப்படுகின்றன. பேஜ் பின்னர் ரைட்டர்ஸ் இயர் புக்கில் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் கதையை எப்படி எழுதினார் மற்றும் கதைக் கூறுகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்பதை விளக்கினார்ஃ "உயிருள்ள மனிதர்களை ஒரு சில நிமிடங்களில் நல்ல வெள்ளை எலும்புக்கூடுகளாக மாற்றுவதன் மூலமும், இது செய்யப்பட்ட வழிமுறைகளை மறைப்பதன் மூலமும் அதிகபட்ச பயங்கரத்தைப் பெற முடியும். கதையின் திகிலை முழுமையாகப் பெற, இந்த எலும்புக்கூடுகள் நகரின் முகத்தில் காட்டப்பட வேண்டும், அவை பண்டிகை பலகையில் தோன்ற வேண்டும், தலைமையகத்திற்குள் நுழையும் போலீஸ் கமிஷனரின் காலடியில் தட்ட வேண்டும்". முன்னணி நாவல் பத்திரிக்கையின் வாழ்நாளில் தொடர்ந்து குறுகியதாக இருந்தது, குறுகிய நாவல்கள் 25 பக்கங்களை மட்டுமே (15,000 முதல் 18,000 வார்த்தைகளுக்கு இடையில்) இயக்கின. இது "விசித்திரமான அச்சுறுத்தல்" வகை என்று அறியப்பட்டதன் தொடக்கமாக இருந்தது, இதனால் டைம் மிஸ்டரி திகில் புனைகதைகளில் நிபுணத்துவம் பெற்ற முதல் இதழ் ஆனது. எழுத்தாளர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர் இதழில் ரிச்சர்ட் டூக்கர் எழுதிய ஒரு கட்டுரை, தசாப்தத்தின் பிற்பகுதியில் விசித்திரமான அச்சுறுத்தல் கதைகளின் தேவைகளை விவரித்ததுஃ "இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட ஏஜென்சிகள் காரணமாக வெளிப்படையாக ஒரு பயங்கரமான அச்சுறுத்தல், ஆரம்பத்தில் கதாபாத்திரங்களை (மற்றும் வாசகர்களை, ஆனால் எழுத்தாளரை அல்ல) பயமுறுத்த வேண்டும், ஆனால் க்ளைமாக்ஸ் அச்சுறுத்தல் இயற்கையானது என்பதை உறுதியாக நிரூபிக்க வேண்டும்". காலப்போக்கில் கதைகள் மிகவும் தீவிரமாக வளர்ந்தன, மேலும் அரக்கர்களும் ஆபத்துக்களும் ஆபத்தானவை மற்றும் மிகவும் வினோதமானவை. பல்ப் வரலாற்றாசிரியர் ராபர்ட் ஜோன்ஸ் ஒரு அசுரனைப் பற்றிய ஒரு பொதுவான விளக்கத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார்ஃ "சாம்பல்-பச்சை நிறத்தில் இருந்தது, வெற்று கன்னங்கள் மற்றும் நரைத்த, மெலிந்த தாடைகளுடன் இருந்தது. உதடுகள் இரத்தத்தால் சிவந்திருந்தன, அவை மறைத்த பற்கள் சொல்ல முடியாத விஷயங்களில் நொறுக்கப்பட்டதைப் போல இருந்தன. ஆனால் கண்கள்-அன்புள்ள கடவுளே, கண்கள்-இருளின் ஆழமற்ற குழிகளாக இருந்தன, அதன் ஸ்டைஜியன் ஆழத்திலிருந்து மரணம் உற்றுப்பார்த்தது. பத்திரிகையின் அட்டைப்படம் புதிய கொள்கையை முழுமையாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டது, கதாநாயகிகள் சாத்தியமான அனைத்து வகையான ஆபத்திலும் சித்தரிக்கப்பட்டனர். விசித்திரமான அச்சுறுத்தல் கொள்கைக்கு ஏற்ப அவர் வெளியிட்ட கதைகளின் தலைப்புகளை டெர்ரில் மாற்றுவார், மேலும் பல்ப் வரலாற்றாசிரியர் ராபர்ட் வெய்ன்பெர்க், வழக்கத்திற்கு மாறாக பல்ப்களுக்கு, "தி கார்ப்ஸ் பேக்டரி" மற்றும் "அவர் ஹோஸ்ட், தி மேட்மேன்" போன்ற தலைப்புகளுடன் கூடிய கதைகள் பெரும்பாலும் அவற்றின் தலைப்புகளைக் காட்டிலும் மிகவும் வினோதமானவை என்று கருத்து தெரிவிக்கிறார். இதழின் வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் குக் மூன்று எழுத்தாளர்களை "ஊதா உரைநடை மரபுகளைத் தாண்டி" பத்திரிகைக்கு பயனுள்ள கதைகளைத் தயாரித்ததாகக் குறிப்பிடுகிறார்ஃ ஜான் எச். நாக்ஸ், ஹக் பி. கேவ் மற்றும் வைட் பிளாஸிங்கேம், குக் அவரை "மிகவும் தொடர்ந்து திருப்திகரமான" விசித்திரமான அச்சுறுத்தல் எழுத்தாளர் என்று விவரிக்கிறார். நவம்பர் 1933 இதழில் இருந்து "தி கார்ப்ஸ்-மேக்கர்", குகையின் சிறந்த கதைகளில் ஒன்றாக ஜோன்ஸ் பட்டியலிடுகிறார்ஃ "சிறையிலிருந்து தப்பிக்கும் போது கொடூரமாக சிதைந்த ஒரு குற்றவாளி. அவரை தண்டித்த நீதிபதிகளின் கொலையை வழிநடத்துகிறார். சித்திரவதை செய்யப்பட்டு கொல்லப்படுவதற்காக அவர்கள் அவரிடம் கொண்டு வரப்படுகிறார்கள் ". பிளாஸிங்கேம் 1933 ஆம் ஆண்டில் கூழாங்கற்களுக்கு விற்கத் தொடங்கியது, மேலும் ஒரு விசித்திரமான அச்சுறுத்தல் கதையை எவ்வாறு திட்டமிடுவது என்பது பற்றி வர்த்தக பத்திரிகைகளுக்கு ஒரு கட்டுரையை எழுதியது. அவர் பயன்படுத்திய இரண்டு சதி சாதனங்களை அவர் பட்டியலிட்டார்ஃ முதலாவதாக, ஹீரோ வில்லனால் பின்தொடரப்படுகிறார், மீண்டும் மீண்டும் தப்பிக்கத் தவறிவிடுகிறார், இறுதியாக வில்லனை எல்லாம் இழந்துவிட்டதாகத் தோன்றும்போது முறியடிக்கிறார்; இரண்டாவதாக, ஹீரோ சிக்கிக் கொள்கிறார், எல்லா பக்கங்களிலும் அச்சுறுத்தப்படுகிறார், தப்பிக்க வேண்டும். பிளேசிங்கேம் இந்த அடிப்படை பிளாட்டுகளை எவ்வாறு மாற்றும் என்பதற்கு ஜோன்ஸ் இரண்டு எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொடுக்கிறார். அக்டோபர் 1934 டைம் மிஸ்டரியில் தோன்றிய "த்ரீ ஹவர்ஸ் டு லிவ்" இல், கதாநாயகனின் குடும்பம் சபிக்கப்படுகிறது, மேலும் அவரது உறவினர்கள் இறந்துவிடுகிறார்கள், ஒவ்வொரு மரணமும் ஒரு மர்மமான மோதல் சத்தத்திற்கு முன்னதாகவே நிகழ்கிறது. சாபம் தாக்கத் தொடங்கும் போது, ஒரு நண்பர் தலையிட்டு சாபம் உண்மையில் ஹீரோவின் மாமா என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் மற்ற குடும்ப உறுப்பினர்களைக் கொன்று அவர்களின் பணத்தைப் பெறுகிறார். இரண்டாவது சதி சாதனம் ஜூன் 1934 டைம் மர்மத்திலிருந்து பிளேசிங்கேமின் "தி பிளாக் பிட்" இல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஹீரோ ஒரு வெறிச்சோடிய வீட்டிற்குச் சென்று அங்கு ஒரு பெண்ணைக் காண்கிறார், மேலும் இருவரும் ஒரு புகலிடத்திலிருந்து தப்பியோடிய ஒரு ஆபத்தான நபரால் தாக்கப்படுகிறார்கள், அவர் அவர்களைத் தாக்க கதவுகளைத் தாக்கி, முறியடிக்கப்படும்போது புகைபோக்கி கீழே ஏறுகிறார். ஹீரோ இறுதியாக தாக்குபவரை ஒரு குழிக்குள் தள்ளுவதன் மூலம் கொல்ல முடிகிறது. ஒவ்வொரு கதையும் முற்றிலும் சாத்தியமற்றதாக இருக்க முடியாது என்றும் பிளேசிங்கேம் வாதிட்டார்ஃ "ஒரு திட்டவட்டமான உண்மையை அற்புதமான விகிதங்களுக்கு நீட்டிக்க முடியும், அது ஏற்றுக்கொள்ளப்படும், ஆனால் நீங்கள் உங்கள் விளக்கத்தை ஒலி மற்றும் நம்பத்தகுந்ததாக மாற்ற வேண்டும்". இந்த ஆலோசனை எப்போதும் பின்பற்றப்படவில்லைஃ கதைகள் எப்போதுமே வெளிப்படையாக இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட நிகழ்வுகளை விளக்க முயற்சித்தாலும், "விளக்கங்கள் பெரும்பாலும் சதித்திட்டத்தில் பெரிய துளைகளை விட்டுச் சென்றன revealed.But யாரும் கவலைப்படுவதாகத் தெரியவில்லை" என்று வெய்ன்பெர்க் கருத்து தெரிவிக்கிறார். வில்லன் பெரும்பாலும் ஒரு பைத்தியக்காரனாக இருந்தார், இருப்பினும் இது வழக்கமாக சதி நோக்கங்களுக்காக பாசாங்கு செய்யப்பட்டது. பெரும்பாலும் அவர்களின் திட்டம் ஹீரோ அல்லது கதாநாயகி பைத்தியம் பிடிக்க, ஒரு காதல் சிறிய பழிவாங்கும் அல்லது தங்கள் பணத்தை கட்டுப்பாட்டிற்கு பெற இருந்தது. இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட விளக்கங்கள் மீதான தடை முழுமையானது அல்ல, மேலும் ஒரு சில கற்பனைக் கதைகள் விசித்திரமான அச்சுறுத்தல் சகாப்தத்தில் தோன்றின. வரலாற்றின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் அமைக்கப்பட்ட கதைகளுடன், ஒரு குடும்ப சாபத்தைப் பற்றி சாண்ட்லர் விப்பிள் எழுதிய தொடர் இதில் அடங்கும். அரிதாகவே வெளியிடப்பட்ட பிரபலமான தொடர்களில் இதுவும் ஒன்றாகும், மேலும் இந்த இதழில் தொடர் கதைகள் தோன்றிய சில சந்தர்ப்பங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். பால் எர்ன்ஸ்ட் டைம் மிஸ்டரிக்கு சில கற்பனைகளை விற்றார், இதில் அக்டோபர் 1935 இதழில் "தி டெவில்ஸ் டோர்ஸ்டெப்", நரகத்திற்கு ஒரு கதவு கொண்ட ஒரு வீட்டை வாங்கும் ஒரு தம்பதியினரைப் பற்றியது. ஜான் கோப்லரின் பத்து கட்டுரைகளின் தொடரான "ஹிஸ்டரிஸ் கேலரி ஆஃப் மான்ஸ்டர்ஸ்" உட்பட சில புனைகதை அல்லாத பொருட்களும் தோன்றின. 1937 ஆம் ஆண்டில், விசித்திரமான அச்சுறுத்தல் இதழ்கள் அதிக பாலியல் படங்களையும் மேலும் கொடூரமான வில்லன்களையும் இடம்பெறத் தொடங்கின. ப்ரூனோ ஃபிஷரின் "பர்ன்-லவ்லி லேடி!"-ஐ ஜோன்ஸ் மேற்கோள் காட்டுகிறார். இந்த வகையின் "பாலியல்-வெறித்தனமான கட்டத்திற்கு" ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இது ஜூன் 1938 டைம் மிஸ்டரியில் தோன்றியது, மேலும் ஒரு இளம் திருமணமான தம்பதியினர் சித்திரவதை செய்யப்படுவதைக் காட்டியது. மனைவி தனது சுதந்திரத்தைப் பெற இரண்டு மணி நேரம் வலியைத் தாங்க ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும்ஃ அவரது மார்பகத்திலும் "அவரது உடலின் பிற மென்மையான பகுதிகளிலும்" ஊசிகள் செருகப்படுகின்றன, மேலும் அவர் மயக்கம் அடையும் போது ஒரு ரேக்கில் நீட்டப்பட்டு போதைப்பொருட்களால் எழுப்பப்படுகிறார். விசித்திரமான அச்சுறுத்தல் காலத்தில், கதைகள் மர்மம் மற்றும் திகில் கலவையாக இருந்தன, ஆனால் கதாநாயகன் ஒருபோதும் துப்பறியும் நபராக இருக்கவில்லை. 1937 ஆம் ஆண்டில், மற்றொரு பிரபலமான தலைப்பான ஸ்ட்ரேஞ்ச் டிடெக்டிவ் மிஸ்டரீஸ், அசாதாரண துப்பறியும் நபர்களைக் கொண்ட கதைகளை இயக்கத் தொடங்கியது, மேலும் அக்டோபர் 1938 இல் டைம் மிஸ்டரீஸ் கொள்கை விசித்திரமான அச்சுறுத்தலில் இருந்து "குறைபாடுள்ள துப்பறியும்" புனைகதைக்கு மாறியதுஃ திகில் உறுப்பு கொண்ட கதைகள், அசாதாரண பிரச்சினைகள் அல்லது குறைபாடுகள் உள்ள துப்பறியும் நபர்களைப் பற்றிய கதைகள். ஒரு துப்பறியும் கதாநாயகனுக்கு ஹீமோபிலியா இருந்தது, மேலும் ஒரு சிறிய கீறல் கூட தவிர்க்க வேண்டியிருந்தது; மற்றொருவர் ஒரு மர்மத்தில் பணிபுரியும் போது தூக்கமின்மை கொண்டவர்; மற்றொருவர் காது கேளாதவர் மற்றும் உதடுகளைப் படிக்க வேண்டியிருந்தது; மற்றொருவர் மறதி நோயால் பாதிக்கப்பட்டவர். 1940 களின் முற்பகுதியில் விசித்திரமான அச்சுறுத்தல் கதைகளுக்கு ஒரு சுருக்கமான திரும்பியது, ஆனால் இது நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. ஜூலை 1941 இதழுக்குப் பிறகு, டைம் மிஸ்டரி ரே பிராட்பரியின் சில ஆரம்பக் கதைகள் உட்பட சில கற்பனைகளுடன் சாதாரண துப்பறியும் புனைகதைகளையும் அச்சிட்டது. வித்தியாசமான அச்சுறுத்தல் கட்டத்தில் அட்டைகள் 1936 வரை வால்டர் எம். பாம்ஹோஃபரால் வரையப்பட்டன, உட்புற கலை அமோஸ் செவெல் பங்களித்தது. பாம்ஹோஃபருக்குப் பிறகு 1936 மற்றும் 1937 ஆம் ஆண்டின் பெரும்பகுதிக்கு டாம் லோவெல் பதவியேற்றார், மேலும் பால் ஓர்பன், டேவிட் பெர்கர் மற்றும் ரால்ப் கார்ல்சன் ஆகியோரால் செவெல் பதவியேற்றார். நூலியல் விவரங்கள் டைம் மிஸ்டரி இதழ் பாப்புலர் பப்ளிகேஷன்ஸ் நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் டிசம்பர் 1932 முதல் அக்டோபர் 1950 வரை 159 இதழ்களை வெளியிட்டது. இது 128 முதல் 144 பக்கங்களுக்கு இடையில் ஒரு பக்க எண்ணிக்கையுடன் அனைத்து சிக்கல்களுக்கும் கூழ் வடிவமாக இருந்தது. விலை 10 சென்ட்களில் தொடங்கி, 1944 நவம்பரில் 15 சென்ட்களாகவும், 1948 டிசம்பரில் 20 சென்ட்களாகவும், இறுதியாக 1950 பிப்ரவரியில் 25 சென்ட்களாகவும் உயர்ந்தது. இது முதலில் டைம் மிஸ்டரி புக் இதழ் என்று பெயரிடப்பட்டது, ஜூலை 1933 இல் டைம் மிஸ்டரி இதழ் என்று மாற்றப்பட்டது. இது 1950 வரை அந்த தலைப்பின் கீழ் இருந்தது, அதன் கடைசி ஐந்து வெளியீடுகளுக்கு 15 மர்மக் கதைகளாக மாற்றப்பட்டது. தொகுதி எண் வழக்கமானதாக இருந்தது, ஒவ்வொரு தொகுதியிலும் நான்கு வெளியீடுகள் இருந்தன; இறுதி வெளியீடு தொகுதி 40, எண் 3 ஆகும். இது ஒரு மாத இதழாகத் தொடங்கியது, மார்ச் 1941 வரை அந்த அட்டவணையில் இருந்தது, ஜூன் 1940 வெளியீட்டை மட்டுமே தவிர்த்தது. மார்ச் 1941 முதல் செப்டம்பர் 1947 வரை இது இரு மாதாந்திரமாக இருந்தது, தவிர 1946 இல் மார்ச் வெளியீட்டிற்கு பதிலாக பிப்ரவரி இதழ் தோன்றியது. ஒரு சுருக்கமான மாதாந்திர தொடர் செப்டம்பர் 1947 முதல் பிப்ரவரி 1948 வரை ஓடியது, அதைத் தொடர்ந்து மற்றொரு இருமாத தொடர் ஓட்டத்தின் இறுதி வரை நீடித்தது. ஆசிரியர்களின் வரிசை நன்கு ஆவணப்படுத்தப்படவில்லை. பல்ப் வரலாற்றாசிரியர் ராபர்ட் கென்னத் ஜோன்ஸ் ரோஜர்ஸ் டெர்ரிலை முதல் ஆசிரியராக பட்டியலிடுகிறார், எடிட்டர் பதவி 1941 இல் சாண்ட்லர் விப்பிள் மற்றும் 1943 இல் லோரிங் டவுஸ்ட் ஆகியோருக்கு சென்றது. லியோன் பைர்ன் இணை ஆசிரியராக ஹென்றி ஸ்பெரியை ஒரு ஆசிரியராகவும் அவர் பட்டியலிடுகிறார்; அவர் தேதிகளை வழங்கவில்லை, ஆனால் ஸ்பெரி மற்றும் பைர்ன் இருவரும் 1939 இல் இறந்தனர் என்று குறிப்பிடுகிறார். நூலாசிரியர் பில் ஸ்டீபன்சென்-பெய்ன் ரோஜர்ஸ் டெர்ரில், ஹென்றி ஸ்பெரி, லியோன் பைர்ன், சாண்ட்லர் விப்பிள் மற்றும் லோரிங் டவுஸ்ட் போன்ற ஆசிரியர்களின் வரிசையை வழங்குகிறார், ஆனால் மாற்றங்களுக்கான தேதிகளை வழங்கவில்லை. அக்டோபர் 1933 முதல் செப்டம்பர் 1938 வரை அனைத்து விசித்திரமான அச்சுறுத்தல் சிக்கல்களின் ஆசிரியராக டெர்ரிலை வெய்ன்பெர்க் பட்டியலிடுகிறார், மேலும் ஸ்பெரி மற்றும் டவுஸ்ட் ஆகியோரை இணை ஆசிரியர்களாக விவரிக்கிறார். 1942 டிசம்பரில் ரைட்டர்ஸ் டைஜெஸ்டில் இராணுவத்தில் பணியாற்றுவதற்காக வெளியேறிய வெளியீட்டு ஊழியர்களைப் பற்றி ஒரு கட்டுரை ஜான் பெண்டரை டைம் மிஸ்டரியின் ஆசிரியராக பட்டியலிட்டது. டைம் மிஸ்டரி வசூலிக்கக்கூடியது, நிபந்தனையைப் பொறுத்து 2007 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி $100 அல்லது அதற்கு மேல் விற்பனை செய்யப்படுகிறது. அதன் துணைத் தலைப்புகளான திகில் கதைகள் மற்றும் பயங்கரவாதக் கதைகள் பொதுவாக அதிக விலையைக் கட்டளையிடுகின்றன. 1932 இல் நிறுவப்பட்ட பத்திரிகைகள் 1950 இல் நிறுவப்பட்டது நியூயார்க் நகர பல்ப் இதழ்களில் வெளியிடப்பட்ட பத்திரிகைகள் 1932 நியூயார்க் நகரில் உள்ள நிறுவனங்கள் 1950 நியூயார்க்கில் (மாநிலம்) ஸ்தாபனங்கள்