Skyscrapers (1906 film)
நியூயார்க்கின் வானளாவிய கட்டிடங்கள் என்றும் அழைக்கப்படும் வானளாவிய கட்டிடங்கள், சுயசரிதை நிறுவனத்தால் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு அமெரிக்க மௌனத் திரைப்படமாகும், இது கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் நியூயார்க்கின் மிக உயரமான வானளாவிய கட்டிடங்களில் ஒன்றின் கட்டுமான இடத்தில் படமாக்கப்பட்டது. நியூயார்க் நகரில், வானளாவிய கட்டிட கட்டுமான தளமான டாகோ பீட்டில் உள்ள ஒரு தொழிலாளி, மற்றொரு தொழிலாளருடன் சண்டையிட்டதற்காக ஃபோர்மேனால் பணிநீக்கம் செய்யப்படுகிறார். பழிவாங்கும் நடவடிக்கையாக, அவர் ஒப்பந்தக்காரரின் கடிகாரத்தை கொள்ளையடித்து, ஃபோர்மேன் மீது குற்றம் சாட்டுகிறார். வானளாவிய கட்டிடத்தின் மேல் ஒரு சண்டையில், மேலாளர் ஒப்பந்தக்காரரை ஒரு மேடையில் இருந்து தூக்கி எறிகிறார். ஆனால் பிந்தையவர் அதிர்ஷ்டவசமாக ஒரு கார்டரைப் பிடித்துக் கொண்டு மீட்கப்படுகிறார். ஃபோர்மேனின் விசாரணையில், டாகோ பீட் ஃபோர்மேனின் இளம் மகளால் அம்பலப்படுத்தப்படுகிறார், மேலும் ஒப்பந்தக்காரர் மற்றும் ஃபோர்மேன் சமரசம் செய்யப்படுகிறார்கள். நடிகர்கள் ஜீன் கான்டியர் ஜிம் ஸ்லெவின் அனாலிசிஸ் இந்த படம் 12 காட்சிகளையும் 7 இடைத் தலைப்புகளையும் கொண்டுள்ளது. காட்சிகளை முறையாக அறிமுகப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, இடைத் தலைப்புகள் கதாபாத்திரங்கள் அல்லது அவற்றின் செயல்கள் தொடர்பான தகவல்களைத் தருகின்றன. 1. நியூயார்க்கின் பரந்த பார்வை. 2. ஒரு வானளாவிய கட்டிடத்தில் அதிக உயரத்தில் பணிபுரியும் ஆண்கள். 3. பின்னணியில் ஒரு நதியுடன் மற்றொரு பார்வை கோணம் மற்றும் ஒரு மனிதர் வேலையை ஆய்வு செய்கிறார். 4. மற்ற பார்வை கோணம். ஒரு உலோகக் கற்றை வைக்கப்படுகிறது. 5. பின்னணியில் ஒரு தேவாலயத்துடன் மற்றொரு பார்வை கோணம். நான்கு ஆண்கள் ஒரு கேபிளில் தொங்குகிறார்கள். கிரேன் சுழலும் போது கேமரா அவர்களைப் பின்தொடர்கிறது. இன்டர்டைட்டில்ஃ டாகோ பீட் ஒரு சண்டையைத் தொடங்கி டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்படுகிறார். 6. சில தொழிலாளர்கள் ஒரு கட்டுமான தளத்தின் உயரமான மாடியில் சண்டையிடுகிறார்கள். ஒப்பந்ததாரர் அவர்களைப் பிரிக்கிறார். இன்டர்டைட்டில்ஃ சமன் பெற அவர் ஒப்பந்தக்காரரை கொள்ளையடிக்கிறார். 7. கட்டுமான தளத்தின் மற்றொரு காட்சி. ஒப்பந்ததாரர் உள்ளே நுழைந்து, தனது ஜாக்கெட்டை அகற்றி, புறப்படுவதற்கு முன்பு ஒரு நாற்காலியில் வைக்கிறார். டாகோ பீட் உள்ளே வந்து ஒப்பந்தக்காரரின் பணப்பையை எடுத்து அவரது ஜாக்கெட்டில் இருந்து பார்க்கிறார். இன்டர்டைட்டில்ஃ அவர் கட்டிடத்திற்குத் திரும்பி, திருட்டுக்கு ஃபோர்மேனை குற்றம் சாட்டுகிறார். 8. அதே போல் 7. ஒப்பந்ததாரர் ஃபோர்மேனுடன் திரும்பி வருகிறார். அவர் தனது பணப்பை காணாமல் போனதைக் காண்கிறார். டாகோ பீட் உள்ளே நுழைந்து காதில் ஏதோ சொல்கிறார். தொடர்பாளர் ஃபோர்மேனைப் பிடித்து அவருடன் கடுமையாக வாக்குவாதம் செய்கிறார். இன்டர்டைட்டில்ஃ அவர் ஃபோர்மேனின் வீட்டில் திருடப்பட்ட சொத்தை ரகசியமாக வைத்திருக்கிறார். 9. ஒரு பெண் பின்னல் மற்றும் தரையில் விளையாடும் ஒரு சிறுமியுடன் ஒரு பார்லர். டாகோ பீட் உள்ளே நுழைந்து அந்தப் பெண்ணிடம் ஏதோ கேட்கிறார். அவள் அறையை விட்டு வெளியேறுகிறாள், அவர் சிறுமியை துரத்துகிறார். அவர் பணப்பையை மறைத்து, சிறுமி தன்னைப் பார்த்திருப்பதைக் கவனிக்காமல் ஒரு கடிகாரத்தின் பின்னால் பார்க்கிறார். இடைத் தலைப்புஃ வானளாவிய கட்டிடத்தின் மேல். நியூயார்க்கில் அமைக்கப்பட்ட மிக உயரமான கட்டிடங்களில் ஒன்றில் கைகுலுக்கிய சந்திப்பு. 10 ஆகும். மேலாளரும் ஒப்பந்தக்காரரும் கட்டுமான தளத்தின் மேற்புறத்தில் ஒரு உலோகக் கற்றை மீது நிற்கிறார்கள். வாதம் செய்து சண்டையைத் தொடங்குங்கள். ஃபோர்மேன் ஒப்பந்தக்காரரை அடித்து அவரை பீமில் இருந்து விழச் செய்கிறார். இடைத் தலைப்புஃ ஒப்பந்தக்காரரின் மீட்பு 11. கட்டுமானத் தளத்தில் கீழே ஒரு தளம். ஒப்பந்ததாரர் ஒரு பீமைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறார், இரண்டு பேர் அவரைக் காப்பாற்ற வருகிறார்கள். இடைத் தலைப்புஃ குற்றவாளி 12 ஐ அம்பலப்படுத்தினார். ஒரு சட்ட நீதிமன்றம். மேலாளர், ஒப்பந்ததாரர், டாகோ மற்றும் ஒரு வழக்கறிஞர் ஆகியோர் ஒரு நீதிபதியின் முன் வாதிடுகிறார்கள். திடீரென்று ஒரு ஆண் சிறுமியுடன் நுழைகிறார். அவர் பணப்பையையும் கடிகாரத்தையும் நீதிபதியின் மேசையில் வைத்து, டாகோவை சுட்டிக்காட்டி பதிலளிக்கும் சிறுமியிடம் ஒரு கேள்வியைக் கேட்கிறார். ஒரு போலீஸ்காரர் டாகோவை அழைத்துச் செல்கிறார். வழக்கறிஞர் ஒப்பந்தக்காரரை ஃபோர்மேனிடம் தனது கையை நீட்ட அழைக்கிறார், அவர் ஒரு கணம் தயக்கத்திற்குப் பிறகு, அதை அன்பாக அசைக்கிறார். ஸ்டீவன் ஜே. ரோஸ் இந்தத் திரைப்படத்தை தொழிலாள வர்க்க திரைப்படங்களின் சிறப்பியல்பு என்று குறிப்பிடுகிறார், தொழிலாளர்கள் மற்றும் புலம்பெயர்ந்தோரை தங்கள் கதாநாயகர்களாகப் பயன்படுத்தினார், இது ஆரம்பகால அமெரிக்க சினிமாவில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, ஏனெனில் "தொழிலாளர்களும் புலம்பெயர்ந்தோரும் தொழில்துறையின் ஆரம்ப சந்தையின் மையமாக இருந்தனர்". "புலம்பெயர்ந்தோர் குறிப்பாக ஆங்கிலத்தில் குறைந்த அறிவு தேவைப்படும் ஒரு பொழுதுபோக்கிற்கு ஈர்க்கப்பட்டனர்" என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். ரஷ்ய யூதர், ஜெர்மன், ஆஸ்திரிய, அல்லது இத்தாலியன் ஒரு வாரம் இந்த நாட்டில் இல்லாதவர், ஆங்கிலம் புரிந்து கொள்ள முடியாதவர் (.) திரைப்பட திரையரங்குகளுக்குச் செல்கிறார், ஏனென்றால் அவர் திரையில் பார்ப்பது அவருக்கு மிகவும் உண்மையானது, மேலும் அவர் அமெரிக்கரைப் போலவே புரிந்துகொள்கிறார் ". இந்த படம் "நகரின் பிரம்மாண்டமான வானளாவிய கட்டிடங்களின் மீது படமாக்கப்பட்ட அசாதாரண காட்சிகளை" வழங்குகிறது என்றும் அவர் வலியுறுத்துகிறார். க்வென்டோலின் ஆட்ரி ஃபாஸ்டர் இந்த திரைப்படத்தை "உண்மையான தெரு வாழ்க்கை மற்றும் வறுமை மற்றும் உழைப்பின் விளைவுகள்" ஆகியவற்றைக் கையாளும் திரைப்படங்களுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டாக வழங்குகிறார். வானளாவிய கட்டிடங்கள் மற்றும் 1906 ஆம் ஆண்டில் சுயசரிதை தயாரித்த மற்றொரு திரைப்படமான தி டன்னல் வொர்க்கர்ஸ் ஆகிய இரண்டும் "நிர்வாகத்தின் பல்வேறு நிலைகளைச் சேர்ந்த ஆண்களுக்கு இடையிலான மெலோட்ராமாடிக் மோதல்களை உள்ளடக்கியது, மேலும் இரண்டும் குறிப்பிடத்தக்க செய்திகளைப் பெற்ற இடங்களில் படமாக்கப்பட்டன" என்று சார்லஸ் முஸ்ஸர் குறிப்பிடுகிறார். படத்தின் தொடக்கத்தில் சேர்க்கப்பட்ட யதார்த்தப் பொருள் (ஐந்து முதல் காட்சிகள்) மற்றும் தொழில்முறை நடிகர்களுடன் இருப்பிடத்தில் படமாக்கப்பட்ட காட்சிகளுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை அவர் குறிப்பிடுகிறார், இது "பரந்த அளவிலான விளக்கக்காட்சி கூறுகளை (வழக்கமான நடிப்பு சைகைகள், மெலோட்ராமாடிக் முறையில் திட்டமிடப்பட்ட கதைக்களங்கள்) காட்டுகிறது, இதன் விளைவாக ஒரு முறைசாரா, தன்னிச்சையான, கேட்ச்-கேன் பாணியில் படப்பிடிப்பு திடீரென்று பழைய பாணி நாடக மரபுகளுக்கு மாறுகிறது, ஏனெனில் மேற்கோள் இடம் ஒரு மேடையாக மாற்றப்படுகிறது". முதல் ஐந்து காட்சிகளின் ஆர்வத்தை இலாரியா செர்ரா வலியுறுத்துகிறார்ஃ ஒரு வானளாவிய கட்டிடத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு கேமராவிலிருந்து அறிமுக பரந்த காட்சி "ஒரு குழந்தை நியூயார்க், அதன் கூரைகள், ஒரு குபோலா, கட்டிடங்கள் மற்றும் எஞ்சியிருக்கும் சில மரங்களைப் பற்றிய தனித்துவமான பார்வையை அளிக்கிறது. கேமரா பின்னர் தொழிலாளர்களின் குழுக்களை நோக்கி திரும்புகிறது (.) கேமராவைப் பார்த்து, காட்சிக்கு தன்னிச்சையான தன்மையை அளிக்கும் ஒருவர் எப்போதும் இருக்கிறார், இவர்கள் நடிகர்கள் அல்ல என்பதை நினைவூட்டுகிறார். கேமரா இரண்டு மூச்சடைக்கக்கூடிய விஷயங்களுக்கு நகர்கிறதுஃ பெரிய இரும்பு கம்பிகளில் ஏறும் தொழிலாளர்களின் குழு-வானளாவிய கட்டிடத்தின் எலும்பு அமைப்பு மற்றும் அங்கு தொங்கிக்கொண்டிருக்கும் மற்ற நான்கு தொழிலாளர்கள் இரண்டு குழுக்களாக ஒரு பெரிய கிரேனின் இரும்பு கயிற்றில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறார்கள் மற்றும் வெற்றிடத்தின் வழியாக நகர்கிறார்கள் [அதைத் தொடர்ந்து] கட்டிடங்கள் மற்றும் தொழிற்சாலைகளைக் காட்டும் ஒரு கேமரா இயக்கம் ". இந்த இரண்டு எழுத்தாளர்களும் இந்த படத்தின் புலம்பெயர்ந்தோருக்கு எதிரான கூறுகளையும் குறிப்பிடுகின்றனர், இது பல ஆரம்பகால அமெரிக்க திரைப்படங்களிலும் காணப்பட்டது. இந்தத் திரைப்படம் "புலம்பெயர்ந்தோருக்கு எதிரான (குறிப்பாக இத்தாலிய எதிர்ப்பு) தப்பெண்ணத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இனப் பின்னணி கண்டிக்கத்தக்க செயல்களுக்கு ஒரே உந்துதலை வழங்குகிறது, மேலும் புலம்பெயர்ந்தவரே பூர்வீகத்தில் பிறந்த வெள்ளையர்களிடையே தவறான புரிதல்களை வளர்க்கிறார்" என்று சார்லஸ் முசர் குறிப்பிடுகிறார். "சினிமா வளர்ந்து கொண்டிருந்த அதே நேரத்தில் பெரிய இடம்பெயர்வு நடந்தது" என்றும், "அமெரிக்க சினிமா குடியேற்றத்துடன் இரட்டை பிணைப்பைக் கொண்டுள்ளதுஃ புலம்பெயர்ந்தோரை கதாபாத்திரங்களாகவும் பார்வையாளர்களாகவும் கருதுகிறது" என்றும் இலாரியா செர்ரா நினைவு கூர்ந்தார். இத்தாலிய டகோ பீட் தான் "அழுகிய ஆப்பிளைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தத் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறார் (.) அவர் எந்த காரணமும் இல்லாமல் சண்டையைத் தூண்டுகிறார், அவர் பழிவாங்க தாகமாக இருக்கிறார், தனது திட்டத்தில் முன்கூட்டியே திட்டமிடப்படுகிறார், குழந்தைகளிடம் கொடூரமாக இருக்கிறார், நீதிமன்ற அறையில் வருத்தப்படுகிறார், அங்கு அவர் வளைந்துள்ளார் மற்றும் செங்குத்தான முதுகுகள் மற்றும் சுத்தமான மனசாட்சியுடன் அமெரிக்கர்களுக்கு முன்னால் வளைந்துள்ளார்" என்று அவர் வலியுறுத்துகிறார். முதல் இடைத் தலைப்பில் "இத்தாலியர்களுக்கு மிகவும் பொதுவான மற்றும் தாக்குதல் புனைப்பெயர்களில் ஒன்றான டாகோ, கதாநாயகனின் முதல் பெயர் போல உள்ளது. இதைச் செய்வதன் மூலம், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஒரு பொதுமக்களிடம் பேசுகிறார், அது அத்தகைய வெறுக்கத்தக்க நடத்தையால் அவதூறாக இருக்காது. இந்த புனைப்பெயர்களின் பரவல்-டாகோ, வோப், கிரேஸ்பால்-தீய தோற்றம் மற்றும் நோக்கத்துடன் மிகவும் பரவலாக உள்ளது, அவை மட்டுமே இத்தாலிய தேசியத்தை வரையறுக்க போதுமானவை ". எ சினிமா ஹிஸ்டரி 1906 திரைப்படங்களில் ஸ்கைஸ்கிரேப்பர்ஸ் (1906) அமெரிக்க மௌன குறும்படங்கள் அமெரிக்க கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் அமைதியான அமெரிக்க நாடக திரைப்படங்கள் அமெரிக்க குண்டர் திரைப்படங்கள் 1906 குறும்படங்கள் 1900 களின் அமெரிக்க திரைப்படங்கள் அமெரிக்க நாடக குறும்படங்கள்