Le Musée français
லே மியூஸி ஃபிரான்சைஸ் என்பது 1803 மற்றும் 1824 க்கு இடையில் பாரிஸில் உள்ள ஃபாசிகல்களில் வெளியிடப்பட்ட சிற்பங்களின் பிரெஞ்சு வெளியீடாகும். இது லு மியூஸி ஃபிரான்சைஸ், லு மியூஸி நெப்போலியன் மற்றும் லு மியூஸி ராயல் ஆகிய மூன்று தொடர்ச்சியான தலைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் இந்த சகாப்தத்தில் லூவ்ரில் உள்ள அருங்காட்சியகத்தில் மொத்தம் 504 பெரிய வடிவ ஓவியங்கள் மற்றும் பாரம்பரிய சிற்பங்கள் உள்ளன. பெரிய போர்ட்ஃபோலியோ தாள்களில் அச்சிடப்பட்டு, லெட்டர் பிரஸ்ஸில் வர்ணனை நூல்கள் மற்றும் முன்மொழிவு கட்டுரைகளுடன் வெளியிடப்படுகிறது, இது வழக்கமாக ஆறு தொகுதிகளாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் நூலக அட்டவணைப்படுத்தல் மற்றும் கணக்கீட்டு நூலியலில் இரண்டு தனித்தனி வெளியீடுகளாகக் கருதப்படுகிறதுஃ எ. கா., தி ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் (லண்டன்)-லே மியூஸி ஃபிரான்சைஸ் (4 தொகுதிகள்) மற்றும் லே மியூஸி ராயல் (2 தொகுதிகள்). தனிப்பட்ட லிவ்ரெய்சன்ஸ் (ஃபாசிகல்ஸ்) பிரச்சினை 1812 வரை பாரிஸில் அச்சிடுவதற்கான சட்டப்பூர்வ வைப்புத்தொகையில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது (லெ டெபோட் லெகல் டி எல் எஸ்டாம்ப்) இந்த திட்டம் பொறியாளர் பியர்-பிரான்சுவா லாரண்டால் 1809 வரை அவரது மாமியார் உதவியுடன் மற்றும் நிதி ஆதரவுடன் தொடங்கப்பட்டு இயக்கப்பட்டது, அப்போது அவர்கள் இருவரும் இறந்தனர், மேலும் லாரண்டின் மகன் ஹென்றிக்கு வழிகாட்டப்பட்டது, அவரும் ஒரு பொறியாளராக இருந்தார். போனபார்ட் தனிப்பட்ட முறையில் கையெழுத்திட்ட அரசாங்கக் கடனில் இருந்து பயனடைந்து, 1812 ஆம் ஆண்டில் லு மியூஸி நெப்போலியன் என்ற புதிய தலைப்பின் கீழ் இரண்டாவது தொடர் தட்டுகளுடன் ஒரு புதிய சந்தா தொடங்கப்பட்டது. முதல் பிரெஞ்சு பேரரசின் வீழ்ச்சியில் அதன் வெளியீடு இடைநிறுத்தப்பட்டது; 1817 இல் அது மீண்டும் தொடங்கியபோது, இந்த தலைப்பு மூன்றாவது பெயரால் மாற்றப்பட்டது, இது அருங்காட்சியகத்தின் புதிய பெயரான லு மியூஸி ராயல் என்பதை பிரதிபலிக்கிறது. இது ஹென்றி லாரண்டால் தொடர்ந்து இயக்கப்பட்டது, அவர் புதிய மன்னர் லூயிஸ் XVIII இலிருந்து "கல்லறை டு அமைச்சரவை டு ரோய்" என்ற அதிகாரப்பூர்வ நியமனத்தைப் பெற்றார். முதல் தொடர், 1803 மற்றும் 1812 க்கு இடையில் 80 ஃபாசிக்கல்களில் லு மியூஸி ஃப்ரான்சைஸ் என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது, இதில் 343 எண்ணற்ற தட்டுகளும் அவற்றின் வர்ணனைகளும், 4 முன்னுரை கட்டுரைகளும் உள்ளன. இரண்டாவது தொடர், வழக்கமாக 1817 இல் பெறப்பட்ட தலைப்பால் குறிப்பிடப்படுகிறது, இதில் 161 எண்ணற்ற தட்டுகள், அவற்றின் வர்ணனைகள் மற்றும் இரண்டு கட்டுரைகள் உள்ளன, மேலும் இது 1812 மற்றும் 1824 க்கு இடையில் 40 ஃபாசிக்கல்களில் வெளியிடப்பட்டது. தட்டுகள் பெரும்பாலும் அவர்களின் பொறியாளர்களால் தனிப்பட்ட கலைப் படைப்புகளாக சலோன்ஸ் டு லூவ்ரில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, ஆனால் அவை சந்தாக்களைத் தவிர தனித்தனியாக விநியோகிக்கப்படவில்லை. அவை செதுக்கலின் பன்முகத்தன்மையைக் காட்டுகின்றன, பொறித்தல் மற்றும் ஸ்டிபிள் உதவியுடன் மற்றும் இல்லாமல் போரினைப் பயன்படுத்துகின்றன, இந்த காலகட்டத்தில் நடைமுறைப்படுத்தப்பட்டது போல் கதை ஓவியம், உருவப்படம் மற்றும் நிலப்பரப்பு மற்றும் கிளாசிக்கல் சிற்பம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் வகையில்-புகைப்படம் எடுத்தல் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பு. வர்ணனை நூல்கள் மற்றும் கட்டுரைகள் சைமன்-செலெஸ்டின் க்ரோஸ்-மேக்னன் (1806 வரை), டௌஸ்சைண்ட்-பெர்னார்ட் எமெரிக்-டேவிட் (1806-1812 க்கு இடையில்), என்னியோ க்விரினோ விஸ்கான்டி (1806 முதல் 1818 இல் அவர் இறக்கும் வரை), பிரான்சுவா குய்சோட் (1812 முதல் 1824 வரை) மற்றும் சார்லஸ் லெ காம்டே டி கிளாராக் (1818 க்குப் பிறகு) ஆகியோரால் எழுதப்பட்டன. லூவ்ரில் புதிதாக நிறுவப்பட்ட அருங்காட்சியகத்தில் நிரந்தர காட்சிக்காக புரட்சிகர அரசாங்கங்களால் கைப்பற்றப்பட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் பாரம்பரிய சிற்பங்களின் விளக்கப்படத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல வெளியீடுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். லெ மியூஸி ஃபிரான்சைஸ் அதன் செதுக்கல்களின் பெரிய பரிமாணத்திற்காக விசேஷமாக மதிக்கப்பட்டது, இது பொறியாளரின் கலையின் சித்திர செழுமையை வெளிப்படுத்த ஒரு அரிய சந்தர்ப்பத்தை வழங்கியது; ஒவ்வொன்றும் முடிக்க மாதங்கள் அல்லது சில நேரங்களில் ஆண்டுகள் தேவைப்படும். ஐரோப்பா முழுவதிலுமிருந்து 150 க்கும் மேற்பட்ட பொறியாளர்கள் தங்கள் உற்பத்தியில் பணியமர்த்தப்பட்டனர், 60 க்கும் மேற்பட்ட வரைவாளர்களால் ஆயத்த வரைபடங்களைப் பயன்படுத்தினர், இதில் அவர்களின் தலைமுறையின் மிகச்சிறந்த கைகளில் சிலவும் அடங்கும். அதன் தோற்றம் அதிகாரப்பூர்வ செய்தித்தாளான லு மோனிடூரில் வரவேற்கப்பட்டது, அதன் சொந்த உரிமையில் ஒரு முக்கியமான கலை சாதனை, செதுக்குதல் கலையின் தோற்றத்திலிருந்து எந்தவொரு ஒத்த படைப்பையும் விட பொதுமக்களின் கவனத்திற்கு மிகவும் தகுதியானது. அதன்பிறகு விரைவில் அருங்காட்சியக இயக்குனர் விவன்ட் டெனான், மியூஸி ஃபிரான்சிஸை ஒரு "நினைவுச்சின்னம் டெஸ் ஆர்ட்ஸ்" என்று பாராட்டினார், மேலும் கலைப் படைப்புகளை அதன் சேகரிப்புகளில் பொறிக்கும் அருங்காட்சியகத்தின் சொந்த அதிகாரப்பூர்வ திட்டத்தை முடித்தார். அரசாங்க அறிக்கைகளிலும், பத்திரிகை மதிப்பாய்வுகளிலும், அதன் தயாரிப்பு பிரான்சில் போரின் செதுக்குதல் நடைமுறையை தனியாளாக புதுப்பித்ததாகவும், கலை மற்றும் தேசிய வர்த்தகத்தின் முன்னேற்றத்திற்கு முக்கியமானதாகக் கருதப்பட்ட திறன்களின் வளர்ச்சியை ஊக்குவிப்பதில் "ஒரு சிறந்த பள்ளியின்" ஆதாரமாக மாறியதாகவும் பாராட்டப்பட்டதுஃ தகவல் பரிமாற்றம், கலை உத்வேகம் மற்றும் நினைவுச்சின்னத்திற்கு பொருத்தமான வகையில் அச்சிடுவதன் மூலம் மிகவும் மதிக்கப்படும் கலைப் படைப்புகளின் குணங்களை உருவகப்படுத்துதல். நூலியல் இலக்கியத்தில் இது பொதுவாக "சேகரிப்பு பிரம்மாண்டமானது" என்று விவரிக்கப்பட்டது. ப்ரூனெட்டின் ரெபர்டரியில் ஒப்பிடக்கூடிய அளவு பெரிய வடிவம், முழுமையாக உணரப்பட்ட இனப்பெருக்க சிற்பங்கள் எதுவும் இல்லை; மேலும் எக்ஸ்போசிஷன் டி 1806 மற்றும் எக்ஸ்போசிஷன் டி 1819 இன் அதிகாரப்பூர்வ நடுவர் மன்றங்களின்படி, மரணதண்டனையின் தரம் "சரியானது". ஒரு வணிக நிறுவனமாக எடுக்கப்பட்ட இந்த வெளியீடு, அதன் தேசிய முக்கியத்துவம் இருந்தபோதிலும், அதன் நீண்ட வரலாறு முழுவதும் தனியார் கைகளில் இருந்தது. இந்த "அதிகாரப்பூர்வமற்ற" அந்தஸ்து வன்முறையான அரசியல் ஸ்திரமின்மை மற்றும் போரின் சகாப்தத்தில் அதன் தயாரிப்புக்கு உதவியது, மேலும் இது அரசாங்க ஆதரவு மற்றும் விருதுகளுக்குத் தேவையான அரசியல் ஆய்வு இல்லாமல் பல்வேறு தேசிய இனங்களைச் சேர்ந்த கலைஞர்களுக்கு கணிசமான செலவில் நூற்றுக்கணக்கான கமிஷன்களை நிர்வகிக்க உதவியது. லாரென்ட் ஆரம்பத்தில் 1790 ஆம் ஆண்டில் தனது திட்டத்தை முன்மொழிந்தார், ஓவியங்கள், கிளாசிக்கல் சிற்பங்கள் மற்றும் பதினாறாம் லூயிஸின் வரைபடங்கள் ஆகியவற்றின் தொகுப்புகளை அரச கருவூலத்திற்கு செலவிடாமல் பொறிக்க அங்கீகாரம் கோரினார். அவரது யோசனை எழுபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு புகழ்பெற்ற ரெக்குயில் க்ரோசாட்டை மாதிரியாகக் கொண்டிருந்தது; ஆனால் அதிகாரப்பூர்வ கொள்கை இப்போது இந்த சலுகையை ராயல் அகாடமி ஆஃப் பெயிண்டிங் அண்ட் ஸ்கல்ப்ச்சரின் பணியாளர்களுக்காக ஒதுக்கியது, இது பிரெஞ்சு புரட்சியின் நிகழ்வுகளால் கொந்தளிப்பில் இருந்தது. சர்வதேச விநியோகத்திற்கான வணிக நெட்வொர்க்குடன், முப்பது பொறியாளர்கள் மற்றும் "அதிக எண்ணிக்கையிலான" வரைவாளர்களை பணியமர்த்துவதற்கான நிதியுதவியும் தன்னிடம் இருப்பதாக லாரண்ட் கூறினார். ஒரு வருடம் கழித்து 1791 ஆகஸ்டில்-அருங்காட்சியகம் திறக்கப்படுவதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு-அவர் தொடர அனுமதி பெற்றார், மேலும் 4 மாதங்களுக்குள் ராஜாவுக்கு ஆயத்த வரைபடங்களைக் காட்ட முடிந்தது; பொறித்தலுக்கான ஒரு சில ஒப்பந்தங்கள் இதிலிருந்தும் அடுத்த ஆண்டிலிருந்தும் அறியப்படுகின்றன, மேலும் 1793 ஆம் ஆண்டின் வரவேற்பறையில் ஒரு சிற்பம் பகிரங்கமாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. அரசியல் முரண்பாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவரது அங்கீகாரம் மாநாடு, இயக்குநரகம் மற்றும் தூதரகத்தின் ஆட்சிகளால் புதுப்பிக்கப்பட்டது; மேலும் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்புகளை பொறிக்க ஒரு மாநில ஏகபோக முன்மொழிவுக்கு எதிராக செபாஸ்டியன் மெர்சியரை விட குறைவான குரலால் அது சட்டப்பூர்வமாக பாதுகாக்கப்பட்டது. 1802 ஆம் ஆண்டில் ராபில்லார்ட்-பெரோன்வில்லுடனான அவரது கூட்டணியின் போது, 50,000 பிராங்குகள் மதிப்புள்ள செதுக்கல்கள் மற்றும் ஆயத்த வரைபடங்களின் திட்டத்தை லாரன்ட் பங்களிக்க முடிந்தது; ஆனால் இந்த கணிசமான முதலீடு காகிதம், அச்சிடுதல், லெட்டர் பிரஸ் போன்றவற்றின் கூடுதல் செலவைக் கணக்கிடாமல், லு மியூஸி ஃப்ரான்சைஸ் முதல் தொடரின் 343 செதுக்கல்களை உற்பத்தி செய்ய இறுதியில் தேவைப்படும் 20 சதவீதம் மட்டுமே. இது முடிவடைவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, வெளியீட்டின் இரண்டாவது தொடர் முதலீட்டாளர் மற்றும் வங்கியாளர் பிரான்சுவா பார்கியூஸ் ஆகியோருடன் 1807 ஆம் ஆண்டு ஒரு ஒப்பந்தத்தில் சட்டப்பூர்வமாக சுயாதீனமான நிறுவனமாக நிறுவப்பட்டது. ஏப்ரல் 1812 இல் அதன் வெளியீட்டை ஆதரிப்பதற்காக போனபார்ட் ஒரு பெரிய கடனை ஆணையிட்ட தேதிக்குள், இரண்டாவது தொடரின் ஆரம்பத்தில் தோன்றிய ஃபாசிக்கிள்களின் தட்டுகள் ஏற்கனவே முடிந்திருக்கும் அல்லது கிட்டத்தட்ட முடிந்திருக்கும். 1816 ஆம் ஆண்டில் லூயிஸ் XVIII இன் செயல், லாரண்ட் மற்றும் நிறுவனத்தின் நன்மைக்காக இந்த கடமையை கலைக்கச் செய்தது, 1824 ஆம் ஆண்டில் 2 தொகுதிகளில் முடிக்கப்படும் வரை சந்தா மீண்டும் தொடங்க அனுமதித்தது. ஹென்றி லாரண்டிற்கு அனுப்பப்பட்ட மற்றும் மோனிடூரில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு குறிப்பின் படி, அவரது சகோதரர் லூயிஸ் XVI இன் ஆட்சியின் கீழ் தொடங்கப்பட்ட இது போன்ற முயற்சிகளை ஊக்குவிப்பதன் மூலம் தனது வம்சத்தின் கலாச்சார க ti ரவத்தை மீட்டெடுப்பது புதிய மன்னரின் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது; இந்த செய்தியை ராஜாவின் முதல் ஜென்டில்மேன் தொடர்பு கொண்டார், அவர் உண்மையில் 1790 இல் வெளியீட்டின் ஆரம்பகால புரவலர்களில் ஒருவரின் மகனாக இருந்தார். 1816 ஆம் ஆண்டில் வெளியீட்டிற்காக காத்திருந்த பல சிற்பங்கள் அருங்காட்சியகத்தின் ஒரு பகுதியாக இல்லாத ஆனால் முதல் பேரரசு வீழ்ச்சியடைந்ததைத் தொடர்ந்து அவற்றின் முன்னாள் உரிமையாளர்களிடம் திருப்பித் தரப்பட்ட கலைப் படைப்புகளை சித்தரிப்பதால் மன்னரின் கருணை மேலும் குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே வெளியீடு சமகாலத்தவர்களின் கலை தலைசிறந்த படைப்புகளை இப்போது பிரான்சிடம் இழந்ததை நினைவுகூர்ந்தாலும், அதன் செதுக்கல்கள் ஆழ்ந்த பாராட்டுக்கு உட்பட்டன, அவற்றின் விளக்கத்தின் நம்பகத்தன்மை இப்போது அதன் சொந்த நலனுக்காக கலையின் "ஒரு கண்டுபிடிப்பு" என்று பாராட்டப்பட்டது. பிளேட்டுகளின் மறு பதிப்புகள் இரண்டு சந்தாக்களும் முடிந்த பிறகு பல சந்தர்ப்பங்களில், பொறித்த தகடுகள் மறு அச்சிடப்படுவதற்கும், ஒருங்கிணைந்த முழுமையான தொகுப்புகளாகவும், தனித்தனியாக தனித்தனியாக வெளியிடப்பட்ட சிற்பங்களாகவும் இருந்தன. உண்மையில், புகழ்பெற்ற ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களின் பிரதிநிதித்துவத்திற்கான அவர்களின் சந்தைப்படுத்தக்கூடிய முறையீடு இந்த நோக்கத்திற்காக புகைப்படத்தின் வரலாற்று வளர்ச்சிக்கு முன்பே நீடித்தது என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன, இது பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு முழுவதும் இந்த குறிப்பிட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களின் நற்பெயருக்கும் ஆய்வுக்கும் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கியிருக்கலாம் என்பதைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட, ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட செதுக்கல்களின் பதிவு இல்லாமல், அவற்றின் பதிவுகளை அடையாளம் காண்பது எளிதானது அல்லஃ தட்டுகளில் எண் போன்ற சிண்டெடிக் அறிகுறிகள் இல்லை, மேலும் அவற்றின் பாடங்களின் தலைப்புகள் மற்றும் அவர்களின் கலைஞர்களின் பெயர்களைத் தவிர வேறு எந்த முத்திரையும் இல்லை. இரண்டாவது தொடரின் 161 பொறிக்கப்பட்ட தகடுகள், மியூஸி ராயல், அனைத்தும் மார்ச் 1824 இல் ஏலத்தில் விற்கப்பட்டன, பாரிஸ் புத்தக வெளியீட்டாளர் ஜூல்ஸ் ரெனௌர்ட் அதை வாங்கினார். முதல் தொடர் 1812 முதல் ராபில்லார்ட்-பெரோன்வில்லின் சந்ததியினரால் முடிக்கப்பட்ட தொகுதிகளில் விற்பனைக்கு விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அதன் தகடுகளின் ஃபாண்டுகள் 1826 ஆம் ஆண்டில் லு மோனிடூரில் விற்பனைக்கு அறிவிக்கப்பட்டன, 1829 ஆம் ஆண்டில் ஒரு புதிய பதிப்பில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது, பாரிஸில் உள்ள ஆங்கில புத்தகக் கடையில் வெளியிடப்பட்டது, ஏ. மற்றும் டபிள்யூ. கலிக்னானி, ஒரு புதிய தலைப்புப் பக்கமும், "மிக அழகான ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்கள்" பற்றிய குறிப்பைக் கொண்ட திருத்தப்பட்ட துணைத் தலைப்பும் இருந்தது, அவை "லூவ்ரே அவன்ட் 1815 இல் இருந்தன" (அதாவது, இது 1815 க்கு முன்பு லூவ்ரில் இருந்தது). ஒரு அமெரிக்க கலை வெளியீட்டாளரான ஷியார்ஜஷப் ஸ்பூனர், வட அமெரிக்க மறு பதிப்பின் நோக்கத்துடன் 1846 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் இரண்டு தொடர்களின் அனைத்து தட்டுகளையும் வாங்கியதாகக் கூறினார், ஆனால் பதிப்பு நடக்கவில்லை. இந்த இரண்டு ஒருங்கிணைந்த தொடர்களும் 1853 ஆம் ஆண்டில் லூவ்ரே அருங்காட்சியகத்தின் சால்கோகிராஃபிக்கு விற்பனைக்கு வழங்கப்பட்டன, மீண்டும் 1854 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸ் அச்சுப்பொறியின் ஏஜென்சி மூலம் சாவ். பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஜூலை 4,1865 அன்று, அச்சுப்பொறி சார்லஸ் சார்டன் எல்ஐனே சட்டப்பூர்வ வைப்புத்தொகையில் தாக்கல் செய்தார், சட்டப்படி தேவைப்பட்டபடி, பெர்விக் பொறித்த "லாவோகூன்", கிராடெட்டின் "சென்டார்", ஜே. ஜே. அவ்ரில் ஃபில்ஸ் கிரெஞ்சரின் வரைபடத்திற்குப் பிறகு "யூட்டர்ப்", லாகியரின் "லே திப்ரெ", கிரெஞ்சருக்குப் பிறகு, மற்றும் லாகியரின் "வெனஸ் அக்ரூப்பி டு வத்திக்கான்"-அனைத்து பாரம்பரிய சிற்பங்களும், பாரிஸில் வியாபாரி டான்லோஸ் எல்ஐனேவால் வெளியிடப்படவிருந்தன; அடுத்த ஐந்து ஆண்டுகளில் 1870 வரை இதே போன்ற நூல்கள் நூற்றுக்கணக்கான ஒத்த பட்டியல்களை வெளியிட்டன. இருப்பினும், ஒரு இறுதி கூட்டு பதிப்பு பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பதிவு செய்யப்பட்டது, இது பாரிஸில் ஃபெலிக்ஸ் ஹெர்மெட்டால் தலைப்புடன் அச்சிடப்பட்டதுஃ மியூஸி (லீ) டு லூவ்ரே. பல்வேறு பள்ளிகளின் ஓவியம் மற்றும் சிற்பக்கலை நிபுணர்களுக்குப் பிறகு மிகவும் புகழ்பெற்ற சமகாலத்தவர்களால் போரின் பொறிக்கப்பட்ட 500 தகடுகளின் தொகுப்பு). இந்த சிற்பங்கள் ஒரு காலத்தில் உத்வேகம் அளித்த மதிப்பின் மிக முக்கியமான நிலை 1863 ஆம் ஆண்டின் வெளியீடாகும், இது ஜீன் லாப்லான்சே மேற்கொண்ட மியூஸி ஃபிரான்சைஸ் சிற்பங்களின் நகலின் "புகைப்பட மறுஉருவாக்கம்" ஐக் கொண்டிருக்கும், ஏனெனில் அசல் மிகவும் மதிப்புமிக்கதாகவும் அரிதானதாகவும் மாறியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளியீடுகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் செதுக்கல்கள் லெட்டர்பிரஸ் பிரெஞ்சு இலக்கியமான லூவ்ரே அச்சிடுகிறது