Bernard Walter Evans
பெர்னார்ட் வால்டர் எவன்ஸ் (26 டிசம்பர் 1843-26 பிப்ரவரி 1922) ஒரு பிரிட்டிஷ் நிலப்பரப்பு ஓவியர் மற்றும் காதல் பாணியில் நீர் வண்ண கலைஞர் ஆவார், முக்கியமாக பர்மிங்காம், வேல்ஸ், லண்டன், கேன்ஸ் மற்றும் நார்த் ரைடிங் ஆஃப் யார்க்ஷயர் ஆகிய இடங்களில் பணியாற்றினார். அவர் யார்க்ஷயரில் உள்ள தொலைதூர இடங்களை அடைய "கனமான, கம்பீரமான" குதிரை இழுக்கும் வேனைப் பயன்படுத்தியதால், அங்கு அவரது புனைப்பெயர் வான் எவன்ஸ், மேலும் அவர் தனது அகலமான தொப்பி, குழாய் மற்றும் கழுத்துக்கூடு ஆகியவற்றால் அடையாளம் காணப்பட்டார். கடினமான யார்க்ஷயர் குளிர்காலத்தில் அவரது கடினமான ஓவியங்களுக்காக அவர் அறியப்பட்டார், உறைந்த நீர் பானைகள், சிறிய உணவு மற்றும் கைகளை சூடாக்க ஒரு பாராஃபின் அடுப்பு மட்டுமே. எவன்ஸ் ஒரு பொறியாளரின் மகன், அவரது உடன்பிறப்புகளில் நான்கு பேர் கலைஞர்கள். அவர் தனது ஏழு வயதில் சாமுவேல் லைன்ஸுடன் தனது பயிற்சியைத் தொடங்கினார். அவர் பர்மிங்காம் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டில் ஜார்ஜ் வாலிஸின் கீழ் படித்தார், பின்னர் எட்வர்ட் வாட்சனுடன் ஸ்கூல் ஆஃப் லேண்ட்ஸ்கேப் ஆர்ட்டில் படித்தார். அவர் ஃப்ரெடெரிக் ஹோலியரின் சகோதரியான மேரி ஆன் எலிசா ஹோலியரை மணந்தார், அவரது உறவினர்களில் ஒருவர் ஜார்ஜ் எலியட் ஆவார். எவன்ஸ் ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் மற்றும் சாவேஜ் கிளப்பின் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் பல ஆண்டுகளாக ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பெயிண்டர்ஸ் இன் வாட்டர் கலர்ஸ் உறுப்பினராக இருந்தார். பின்னணி பெர்னார்ட் வால்டர் எவன்ஸ் இங்கிலாந்தின் ஸ்டாஃபோர்ட்ஷையரின் வோல்வர்ஹாம்ப்டனில் உள்ள குயின் ஸ்ட்ரீட்டில் 26 டிசம்பர் 1843 அன்று பிறந்தார். அவர் வால்டர் ஸ்விஃப்ட் எவன்ஸின் (பர்மிங்காம் c.1819-1886) இரண்டாவது மகன் ஆவார், அவர் தங்கம் மற்றும் வெள்ளியில் பொறியாளராகவும், செம்பு தட்டு பொறியாளராகவும், தேவாலய தளபாடங்கள் தயாரிப்பாளராகவும் இருந்தார். அவரது தாயார் சோபியா நீ ஸ்பில்ஸ்பரி (பி. வோல்வர்ஹாம்ப்டன் c.1819). எவன்ஸின் பெற்றோர் 1841 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர், அவர்களுக்கு பதின்மூன்று குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்களில் ஐந்து பேர் கலைஞர்கள். கலைஞர் உடன்பிறப்புகளில் எட்மண்ட் வில்லியம் எவன்ஸ் (1848-1908), பிரான்சிஸ் மைக்கேல் எவன்ஸ் (1858-1937), ஹெலன் மேரி எவன்ஸ் (1859-1947) மற்றும் வில்பிரட் கோட்ரிக் எவன்ஸ் (1860-1912) ஆகியோர் அடங்குவர். ஜார்ஜ் எலியட் அவர்களின் உறவினர் ஆவார். கென்டிஷ் டவுனில் உள்ள செயின்ட் லூக் தேவாலயத்தில், ஆகஸ்ட் 2,1870 அன்று எவன்ஸ் ஒரு பொறியாளரின் மகளும் ஃப்ரெடெரிக் ஹோலியரின் சகோதரியுமான மேரி ஆன் எலிசா ஹோலியரை (ப்ளூம்ஸ்பரி 1902) மணந்தார், அவர்கள் லண்டனில் வசித்து வந்தனர், மேலும் 20 பார்க் பரேட், ஹாரோகேட்டில் வசித்து வந்தனர், அங்கு அவர்கள் 1890 களில் குடிபெயர்ந்தனர், மேலும் எவன்ஸ் 1911 வரை ஹாரோகேட்டில் தங்கியிருந்தார். ஃப்ரோம் செயின்ட் கேத்தரின் கத்தோலிக்க தேவாலயத்தில், அக்டோபர் 29,1904 அன்று, எவன்ஸ் ஃப்ரோம் ஜோசப் ஹோவர்டின் மகள் மேரி ஆக்னஸ் ஹோவர்ட்டை மறுமணம் செய்து கொண்டார். எவன்ஸ் பிப்ரவரி 26,1922 அன்று லண்டனின் பெட்ஃபோர்ட் பூங்காவில் உள்ள தனது மருமகளின் வீட்டில் இறந்தார், மேலும் மார்ச் 2,1922 அன்று யார்க்ஷயர் நார்த் ரைடிங்கில் உள்ள ஹார்லோ ஹில் கல்லறையில் அவரது மனைவி மேரி ஆன் எலிசாவுடன் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். பயிற்சி மற்றும் தொழில் வாழ்க்கை எவன்ஸ் ஏழு வயதாக இருந்தபோது பர்மிங்காமில் சாமுவேல் லைன்ஸின் கீழ் கலை படிக்கத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் "அந்த கலைஞரின் வரைபடங்களிலிருந்து நிலப்பரப்புகள் மற்றும் இடிபாடுகளின் நகல்களை உருவாக்கினார்". பின்னர் அவர் பர்மிங்காம் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டில் ஜார்ஜ் வாலிஸின் கீழ் படித்தார், மேலும் 1863 ஆம் ஆண்டில் பத்தொன்பது வயதிலிருந்தே அவர் எட்வர்ட் வாட்சனின் (இறந்தார் c.1920) கீழ் அவரது ஸ்கூல் ஆஃப் லேண்ட்ஸ்கேப் ஆர்ட்டில் படித்தார். அங்கு அவர் மூன்று கினிகளின் பல பரிசுகளை வென்றார், அவை வடக்கு வேல்ஸில் உள்ள பார்மவுத்துக்கு அருகிலுள்ள மாவ்டாக் முகத்துவாரத்தில் ஓவிய சுற்றுப்பயணங்களுக்கு செலவிடப்பட்டன. அவரது தந்தையும் அவரது ஓவியப் பயணங்களுக்கு நிதியுதவி செய்தார். அவரது வாழ்க்கையின் அந்த கட்டத்தில், எவன்ஸ் தனது பணிக்காக எட்வர்ட் வாட்சன் மற்றும் ஃப்ரெடெரிக் ஹென்றி ஹென்ஷா ஆகியோரிடமிருந்து பாராட்டுக்களைப் பெற்றார். எவன்ஸ் ஒரு நிலப்பரப்பு ஓவியர், நீர் வண்ணக் கலைஞர் மற்றும் வரைவாளராக இருந்தார், அவர் தனது தந்தை வால்டர் ஸ்விஃப்ட் எவன்ஸ் மூலம் "இடைக்கால கட்டிடக்கலையின் மறுமலர்ச்சியில் புகுனுடன் தொடர்புடையவர்". டபிள்யூ. எஸ். நாடாளுமன்ற அவைகளுக்குள் வடிவமைப்புகளை நிறைவேற்றுவதில் எவன்ஸ் புகினுக்கு உதவினார். 1864 ஆம் ஆண்டில் பி. டபிள்யூ. எவன்ஸ் 21 வயதாக இருந்தபோது, அவர் லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் அவர் தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதி பர்மிங்காம் பகுதியில் பணியாற்றிய போதிலும், "ஒரு நிலப்பரப்பு கலைஞராக தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்கிக் கொண்டார்". எவன்ஸின் பல நிலப்பரப்புகள் யார்க்ஷயர், நார்த் வேல்ஸ் மற்றும் மிட்லாண்ட்ஸில் வரையப்பட்டன, இருப்பினும் அவரும் அவரது மனைவியும் பல 1890 களின் குளிர்காலங்களை பிரெஞ்சு ரிவியராவில் கழித்தனர், அங்கு எவன்ஸ் கேன்ஸுக்கு அருகிலுள்ள நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார். 1880 ஆம் ஆண்டில் எவன்ஸ் பிரிட்டிஷ் கலைஞர்களின் ராயல் சொசைட்டியின் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1880 ஆம் ஆண்டில் சிட்டி ஆஃப் லண்டன் சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் உருவாக்கப்பட்டதன் பின்னணியில் அவர் ஒரு உந்து சக்தியாக இருந்தார், மேலும் அவர் 1881 ஆம் ஆண்டில் சாவேஜ் கிளப்பின் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். மார்ச் 1886 இல் லண்டனில் நடந்த கில்ட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் லெட்டர்ஸ் முதல் வருடாந்திர விருந்தில் அவர் கலந்து கொண்டார். 1887 முதல் அவர் இறக்கும் வரை ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பெயிண்டர்ஸ் இன் வாட்டர் கலர்ஸ் நிறுவனத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார். யார்க்ஷயர் இணைப்பு பிப்ரவரி 28,1922 அன்று, அபெர்டீன் பிரஸ் அண்ட் ஜர்னல் ஒரு இரங்கலை வெளியிட்டது, அதில் 1890 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்த பின்வரும் நினைவுகள் அடங்கும்ஃ யார்க்ஷயர் உடனான திரு எவன்ஸின் தொடர்பு கவுண்டியில் வசிப்பவர்களுக்கு குறிப்பாக ஆர்வமாக உள்ளது. அவர் வார்ஃபெடேலின் அழகான சுற்றுப்புறங்களுக்கு இடையில் தனது பல படங்களுக்கு உத்வேகம் பெற்றார், கனமான, கம்பீரமான, நான்கு சக்கர வேனில் மாவட்டத்திற்கு மேலேயும் கீழேயும் பயணம் செய்தார். அது முப்பது அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. அவரது அழகிய உருவம் பார்வையாளர்களுக்கும், தொலைதூர, தனிமைப்படுத்தப்பட்ட இடங்களில் வசிப்பவர்களுக்கும் நன்கு அறியப்பட்டது, அவர்கள் அவருக்கு வான் எவன்ஸின் நட்பு புனைப்பெயரை வழங்கினர். அவர் ஹாரோகேட்டில் தனது தலைமையகத்தை உருவாக்கினார், ஆனால் அங்கு அடிக்கடி காணப்படவில்லை. ஆண்டின் பெரும்பாலான மாதங்களில் அவர் வார்ஃபெடேலில் இருந்தார், அங்கு அவர் அதன் எளிமையில் கிட்டத்தட்ட துறவியாக இருந்த வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். அவர் வேலை செய்யும் இடத்திலிருந்து ஐந்து அல்லது ஆறு மைல் தொலைவில் இரவு தங்குமிடத்தைக் கண்டுபிடிக்கக்கூடிய அருகிலுள்ள பண்ணைத் தோட்டத்தில், அவர் ஒரு பாதசாரி போல அசைக்க முடியாதவராக இருந்தார், மேலும் வாயில் குழாய் வழியாக நடந்து செல்வதைக் காணலாம், அவரது உழைப்பு, கனமான துவக்கத்துடன், கவனக்குறைவாக உடையணிந்தது, பிசைந்த அகலமான மற்றும் நட்சத்திரமிடப்படாத லினன், ஒரு காலர் இல்லாத தொண்டையில் தளர்வாக முடிச்சு போடப்பட்ட கழுத்தணியுடன். காலை நடைப்பயிற்சி, பகல் வேலை, மாலையில் வீட்டிற்குச் செல்வது ஆகியவை அவருடன் ஒரு நீண்ட அமைதியான உற்சாகமாக இருந்தன. ஒரு அழகான காட்சிக்கு அருகில் இருந்த எந்தவொரு சிறிய வீட்டிலும் அவருக்கு ஓய்வெடுக்க ஒரு இடம் போதுமானதாக இருந்தது, மேலும் ஒரு நாள் வேலைக்கான அவரது ஒரே ஏற்பாடு-வெளிப்புற மற்றும் வீட்டிற்குச் செல்லும் டிராம்ப் உட்பட, பத்து அல்லது பன்னிரண்டு மணி நேரங்களுக்கு மேல் நீட்டிக்கப்படலாம்-ஒரு பாட்டில் புதிய பால் மற்றும் கடின வேகவைத்த முட்டை. அவரது குளிர்கால படங்கள் கூட திறந்த வெளியில் வரையப்பட்டன, மேலும் அவரது போல்டன் அபே இன் தி ஸ்னோ ஆர்க்டிக் காலநிலை போன்ற நிலைமைகளின் கீழ் செயல்படுத்தப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் அவர் தங்கியிருந்த தோட்டக்காரரின் மனைவி ஒவ்வொரு சில மணி நேரங்களுக்கும் ஒரு சூடான காபி அல்லது சூடான சூப் உடன் ஆழமான பனியில் நடந்து சென்றார். அதிர்ஷ்டவசமாக கலைஞரும் அவரது வேனும் ஒரு முறை கமிஷனியரிட்டிலிருந்து எளிதான தூரத்திற்குள் இருந்தன; ஆனால் இந்த நிலைமைகளின் கீழ் கூட உணர்ச்சியற்ற கை அடிக்கடி நிறுத்தப்பட்டது, ஆனால் ஒரு சிறிய சிறிய பாராஃபின் அடுப்புக்கு வேலை சாத்தியமற்றதாக இருந்திருக்கும். கலைஞர் தனது அல் ஃப்ரெஸ்கோ ஸ்டுடியோவை அடைந்தபோது காலையில் தண்ணீர் தொட்டிகள் உறைந்தன. 1864 ஆம் ஆண்டில் எவன்ஸ் தனது 21 வயதில் பர்மிங்காம் சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸுடன் இணைந்து படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார். அவர் லண்டனுக்கு வந்தபோது, தெற்கு கென்சிங்டன் அருங்காட்சியகத்தில் கண்காட்சியில் தனது நீர் வண்ணங்களில் ஒன்றைக் கண்டார். 1871 மற்றும் 1886 க்கு இடையில் ராயல் அகாடமியின் கோடைகால கண்காட்சியில் பதின்மூன்று முறை காட்சிப்படுத்தினார், ஒருபோதும் நிராகரிக்கப்படவில்லை. எக்ஸ்போசிஷன் யுனிவர்செல் (1900) மற்றும் செயின்ட் லூயிஸ் கண்காட்சி 1903-1904 ஆகியவற்றிற்காக, எவன்ஸ் ஆங்கில கலையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். ராயல் கேம்ப்ரியன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்டிலும் அவர் காட்சிப்படுத்தினார், அங்கு அவர் முதல் 31 நிறுவனர் உறுப்பினர்களில் ஒருவராக இருந்தார், ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பெயிண்டர்ஸ் இன் வாட்டர் கலர்ஸ் மற்றும் ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ், சஃபோல்க் ஸ்ட்ரீட், லண்டன், அங்கு அவர் 68 முறை காட்சிப்படுத்தினார். கேன்ஸில் இருந்தபோது, எவன்ஸ் தனது படைப்புகள் குறித்து தனிப்பட்ட கருத்துக்களை வழங்கினார். அவர் தனது சமீபத்திய படைப்புகளை காட்சிப்படுத்த தனது ஹாரோகேட் ஸ்டுடியோவையும் பயன்படுத்தினார்; அவர் வீட்டில் இருந்தபோது அது பொதுமக்களுக்கு திறக்கப்பட்டது. ஜூலை 1898 இல், அவரது ஸ்டுடியோவில் இரண்டு பெரிய ஓவியங்கள் பேட்லி பிரிட்ஜ் மற்றும் நிடெர்டேல் ஹெரால்டில் பெயரிடப்பட்டனஃ கேன்ஸ் ஃப்ரம் லே கிராண்ட் பின் மற்றும் கார்ஜ் ஆஃப் தி சவுட் டி லூப். ஸ்டுடியோவில் பின்வருவனவும் இருந்தனஃ ஆன் தி ரோட் டு தி அப்சர்வேடோயர், கேன்ஸ், கேன்ஸ்பரோ ஃப்ரம் தி காஸில் யார்ட், தி ரிவர் நிட் பேலவ் சாப்பி அணை, கிராஸ் ஃப்ரம் அபவ் தி கிராண்ட் ஹோட்டல், தி வேலி ஆஃப் டெசோலேஷன், வார்ஃபெடேல், ஃபவுண்டன்ஸ் அபே மற்றும் பிற காட்சிகள் மற்றும் ஓவியங்கள். எவன்ஸின் மரணத்தின் போது அவர் பல நிரந்தர சேகரிப்புகளில் படைப்புகளை வைத்திருந்தார். லீட்ஸ் ஆர்ட் கேலரி, பர்மிங்காம் ஆர்ட் கேலரி. எவன்ஸின் நிலப்பரப்பு தி வேலி ஆஃப் தி ட்ரெண்ட் 1932 ஆம் ஆண்டில் பர்மிங்காம் ஆர்ட் கேலரியில் தொங்கிக்கொண்டிருந்தது. ரோதர்ஹாம் ஆர்ட் கேலரி. பிராட்போர்டு ஆர்ட் கேலரி. ஆஸ்திரேலியாவில் உள்ள சிட்னி மற்றும் மெல்போர்ன் கலைக்கூடங்கள். விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகம்ஃ லு பெசோவிலிருந்து கேன்ஸ், இயற்கையிலிருந்து ஒரு ஓவியம் (1896). பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம் (தெற்கு கென்சிங்டன்): போல்டன் அபே, அச்சு, (1887). மெர்சர் ஆர்ட் கேலரி, ஹாரோகேட்ஃ டிரைவிங் ஹோம் தி ஃப்ளாக் (தேதி குறிப்பிடப்படாதது) மற்றும் நாரெஸ்பரோ (தேதி குறிப்பிடப்படாதது). லைதம் செயின்ட் அன்னேயின் கலை சேகரிப்புஃ போல்டன் அபே ஃப்ரம் தி சோய் (தேதி குறிப்பிடப்படவில்லை). ராயல் கலெக்ஷன் டிரஸ்ட்ஃ விட்பி அபே. (c.1887). விமர்சனங்கள் பின்வரும் மதிப்புரைகள் எவன்ஸ் தனது சொந்த சகாப்தத்தில் எப்படிக் காணப்பட்டார் என்பதைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைத் தருகின்றன. 1896 ஆம் ஆண்டில் கேன்ஸில் உள்ள எவன்ஸின் ஸ்டுடியோவில், கேன்ஸ் கெஜட், நேர்ஸ்பரோ போஸ்டில் நகலெடுக்கப்பட்டது, பின்வருவனவற்றைக் குறிப்பிட்டது. "திரு எவன்ஸ் இந்த ஆண்டு கேன்ஸில் அவர் இதுவரை காட்சிப்படுத்தியதை விட அவரது படைப்புகளின் முக்கியமான தொகுப்பை எங்களுக்கு வழங்குகிறார்". லூப்பின் பள்ளத்தாக்குகள் "பெரும் வலிமை மற்றும் நம்பகத்தன்மையுடன்" வர்ணம் பூசப்பட்டன. செயிண்ட்-செஸையர் "மற்றொரு முக்கியமான படைப்பு". ஆன்டிபிஸ் "மிகவும் தெளிவாக சித்தரிக்கப்பட்டது", மற்றும் கேன்ஸ் துறைமுகம் ஒரு "மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு". 1898 ஆம் ஆண்டில் சில நாட்களுக்கு, எவன்ஸின் ஹாரோகேட் ஸ்டுடியோ பொதுமக்களுக்கு திறக்கப்பட்டது. பேட்லி பிரிட்ஜ் & நிடெர்டேல் ஹெரால்டில் நகலெடுக்கப்பட்ட நியூகேஸில் டெய்லி லீடர், காட்டப்பட்ட சில ஓவியங்களின் விளக்கத்தை வெளியிட்டது. செய்தித்தாள் கேன்ஸ் ஃப்ரம் லீ கிராண்ட் பின் "குறிப்பிடத்தக்க. சுத்திகரிக்கப்பட்ட. ஒளி மற்றும் சூரிய ஒளி நிறைந்த" என்று விவரித்தது. சாட் டி லூப்பின் பள்ளத்தாக்கு "ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய விளக்கமாக" இருந்தது. அப்சர்வேட்டோயரின் சாலையில், கேன்ஸ் ஒரு "அழகான படம்". கோட்டை யார்டில் இருந்து நாரெஸ்பரோ "ஒரு சிறந்த நிலப்பரப்பு நிபுணரின் திறமையான உணர்வுடன் நடத்தப்பட்டார். பெர்னார்ட் எவன்ஸ் மட்டுமே இசையமைக்கக்கூடிய உண்மை மற்றும் அழகுடன் அம்சங்கள் இங்கு குறிப்பிடப்படுகின்றன". லா டூரெட் மலை நீரோடை மற்றும் வளைந்த பாலத்தின் அழகிய கலவையை உருவாக்குகிறது, அதற்கு அப்பால் ஒரு சிறிய நகரத்தின் உயரமான வீடுகள் அடர்த்தியாக ஒன்றுகூடும் ஒரு பாறை சிறப்பை எழுப்புகிறது. தூரத்தில் நீல மத்தியதரைக் கடலைக் காணலாம். கடல் பெரும்பாலும் நீல நிறத்தில் இருக்கலாம், லா நாபோல் மற்றும் பிற படைப்புகளில் திரு எவன்ஸ் அதை சித்தரிக்கிறார், ஆனால் அவரது வரைபடங்களில் ஒன்றில் அவர் அதன் தண்ணீருக்கு மென்மையான வெள்ளி சாம்பல் நிறத்தை ஒதுக்கியுள்ளார், இது பிரகாசமான வெள்ளை ஒளியின் பரந்த பாதையில் இணைகிறது, சூரிய ஒளியுடன் பிரகாசிக்கிறது. கேன்ஸ் நகரத்தை அவர் வெவ்வேறு புள்ளிகளிலிருந்து பார்த்துள்ளார், எஸ்டெரெல்லஸின் வரம்பு பெரும்பாலும் ஒரு மதிப்புமிக்க துணைப்பொருளாக செயல்படுகிறது. ஆங்கில நிலப்பரப்பு பற்றிய பல ஆய்வுகளையும் அவர் காட்சிப்படுத்துகிறார், இதில் பைன்-மூடப்பட்ட மலைகள் மற்றும் போர்ன்மௌத்தின் சுற்றுப்புறத்தில் கடலுக்குச் செல்லும் சமவெளிகள் ஆகியவை அடங்கும். யார்க்ஷையரின் மீதமுள்ள விருந்து இயற்கைக்காட்சியின் பிரம்மாண்டத்தை போதுமான அளவு வெளிப்படுத்துவதற்கு பொருத்தமானது. 'நேர்ஸ்போரோ' மூன்று பாடங்களை வழங்கியுள்ளது. நீரூற்றுகள் அபே மாலை அமைதியில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றும் பார்டன் ஃபெல் ஒரு நேரத்தில் அந்தி விரைவில் இரவு ஆழமாக இருக்கும் போது. அவர்கள் அனைவரையும் வலுக்கட்டாயமாக கையாளும்போது, அவர்கள் பனைமரத்தை வார்ஃபெடேலிடம் ஒப்படைக்க வேண்டும், ஏனென்றால் திரு. எவன்ஸ் வனப்பகுதியின் பிரதிநிதித்துவத்தில் சிறந்து விளங்குகிறார், இங்கு அவர் தனது திறமையை நிரூபிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். "(தெற்கு கென்சிங்டனில், நேர்ஸ்பரோ போஸ்ட், 7 மே 1904 இல் எவன்ஸின் படைப்புகளின் கண்காட்சியின் மதிப்பாய்வு)" [ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பெயிண்டர்ஸ் இன் வாட்டர் கலர்ஸ், 1898 இல் உள்ள கண்காட்சிகளில்], மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றாகும் திரு. பெர்னார்ட் எவன்ஸ், ஆர். ஐ., இது நீர் வண்ணக் கலையின் சிறந்த எஜமானர்களின் அற்புதமான வரிசையில் இந்த கலைஞர் வைத்திருக்கும் நிலையின் வலிமைக்கு மேலும் சான்றாகும். திரு. எவன்ஸின் படம், அது மற்றொரு ஊடகத்தில் வர்ணம் பூசப்பட்டிருந்தால் இருந்திருக்கக்கூடிய அளவுக்கு வலுவானது, மரங்கள் நிறைந்த மலைகளின் பின்னால், மலைகளின் அற்புதமான பின்னணியுடன் விண்டர்மியர் ஏரியின் ஒரு பார்வையை நமக்கு வழங்குகிறது. ஜான் ரஸ்கின் மலை இருள் என்று அழைக்கும் ஒரு சிறந்த, உண்மையில், உன்னதமான வெளிப்பாடு இது. திரு. எவன்ஸின் இந்த சக்திவாய்ந்த ஈர்க்கக்கூடிய படைப்பைப் போல அவ்வளவு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது எதுவுமில்லை. "(ஹெண்டன் & ஃபின்ச்லி டைம்ஸ் 6 ஜூன் 1913)" பெர்னார்ட் எவன்ஸின் கலை ஒரு விசித்திரமான வேறுபாட்டைக் கொண்டிருந்தது. இது பாணியாகவும் நட்பாகவும் இருக்கலாம், ஆனால் இது ஒரு சிறந்த முறையில் இருந்தது, பாரெட் மற்றும் டான்பி போன்ற நீர் வண்ணக் கலைஞர்களின் கிளாசிக்கலிசத்தை நினைவுபடுத்தியது, மேலும் அவர்கள் மூலம் ரிச்சர்ட் வில்சன் மற்றும் இன்னும் மேலே, கிளாட்டை அடைந்தது. பெர்னார்ட் எவன்ஸ் எப்போதும் இத்தாலிய ரிவியராவால் வழங்கப்பட்ட பாடங்களில் மிகவும் வீட்டிலேயே தோன்றினார், அதன் பெரிய நீளமான நீலக் கடல் மற்றும் அதன் செர்ரி ஆலிவ் மரங்களின் வரிசைகள், காட்சிக்கு ஒரு வகையான கம்பீரமான சம்பிரதாயத்தை அளிக்கின்றன. ரோமானிய காம்பக்னாவின் பரந்த விரிவாக்கங்களில், ஃப்ராஸ்காடியின் ஓரளவு நாடக பிரம்மாண்டத்தில் மகிழ்ச்சியடைந்த சிறந்த கலைஞர்களின் படிகளைப் பின்தொடர்வதை ஒருவர் கற்பனை செய்து பார்க்கலாம். அவர் யார்க்ஷயர் டேல்ஸில் சில வேலைகளைச் செய்தார், ஆனால் அது அவரது மகிழ்ச்சியான வேலைகளில் ஒன்றல்ல; அவரது கலை ஒரு ஆங்கில நிலப்பரப்பின் இல்லத்தரத்தை அகற்றுவதற்கு மிகவும் பிரபுத்துவமானது என்று ஒருவர் உணர்ந்தார், மேலும் கான்ஸ்டபிளின் நாட்டின் எளிய மேய்ச்சல் நிலப்பரப்புகளில் அவரை எளிதாக கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. வெஸ்ட் ரைடிங்குடன் தொடர்பு கொண்டிருந்த ஒருவர் என்ற முறையில், லீட்ஸ் கேலரியின் சமீபத்திய கையகப்படுத்தல்களில் அவரது படைப்புகளுக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு, மிகவும் விரிவான, நேர்த்தியாக செய்யப்பட்ட நிலப்பரப்புகளில் ஒன்று, ஒரு புகழ்பெற்ற கலைஞரின் தகுதியான நினைவுச்சின்னம் என்பதை அறிவது திருப்திகரமாக இருக்கிறது. (யார்க்ஷயர் போஸ்ட் மற்றும் லீட்ஸ் இன்டெலிஜென்சர், பிப்ரவரி 28,1933) "திரு. பெர்னார்ட் எவன்ஸ். புதிய ஓவியப் பள்ளிகளுடன் போதுமான நெருக்கம் இல்லை. ஒருவர் 1870 க்குத் திரும்பிச் செல்ல வேண்டும், அவர் முதலில் காட்சிப்படுத்துவதைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். அவரது காலத்தின் வேறு எந்த மனிதனையும் விட அவர் நீர் வண்ணப் பள்ளியின் சிறந்த ஆங்கில ஓவியர்களுடன் ஒரு திட்டவட்டமான தொடர்பை உருவாக்கினார். அவர் உத்வேகத்திற்காக நேராக இயற்கையிடம் சென்று அவளை வலுவான நிறத்திலும் தைரியமான விளைவுடனும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். அவர் வரைந்த ஓவியங்களில் பெரும்பாலானவை உயிர்வாழும். "(வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் கெஜட் 28 பிப்ரவரி 1922)" "அவரது இனிமையான படங்கள் நெருக்கமானவை, தெளிவான கண்கள், சிந்தனையால் வெளிப்படுத்தப்பட்டவை-எனவே அவற்றின் தற்காலிக புகழ்". (ஆக்டன் கெஜட், 3 மார்ச் 1922) குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1843 பிறப்புகள் 1922 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் ஓவியர்கள் பர்மிங்காமில் இருந்து ஓவியர்கள், வோல்வர்ஹாம்ப்டனில் இருந்து வெஸ்ட் மிட்லாண்ட்ஸ் கலைஞர்கள் ஹாரோகேட் ஆங்கில நிலப்பரப்பு கலைஞர்களிடமிருந்து ஆங்கிலேய நீர் வண்ண கலைஞர்கள் வடக்கு யார்க்ஷயரில் அடக்கம்