The Chapel Perilous
ಡೊರೊಥಿ ಹೆವೆಟ್ರ ಮೂರನೇ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ನಾಟಕವಾದ ದಿ ಚಾಪೆಲ್ ಪೆರಿಲಸ್ ಅನ್ನು 1970ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಈ ನಾಟಕವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಸ್ಯಾಲಿ ಬ್ಯಾನರ್ನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ, ಒಬ್ಬ ಚಿತ್ರಸದೃಶ ನಾಯಕಿ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯದೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅಧಿಕಾರದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತ ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಧಿಕ್ಕರಿಸುವ ಶಾಲಾ ಬಾಲಕಿ, ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಸ್ವಚ್ಛಂದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್, ಉಪನಗರದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಹೆವೆಟ್ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾಟಕವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹನ್ನೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಐದು ನಟರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸ್ಯಾಲಿ ಬ್ಯಾನರ್ಃ-ಒಬ್ಬ ಕವಿ, 16 ರಿಂದ 61 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ, ದಂಗೆಕೋರ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಹೀರಿಕೊಂಡ ಮೈಕೆಲ್ಃ-ಅವಳ ಪ್ರೇಮಿ, 17 ರಿಂದ 40 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವಳು. ಒರಟಾದ, ಬೇಡಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರ ಅಧಿಕಾರದ ಚಿತ್ರ I:-"ಮುಖ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕಿ": ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಘನತೆ ಹೊಂದಿರುವ ಒಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಹಿಳೆ-"ದಿ ಮದರ್": ಮಧ್ಯವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದವರೆಗೆ. ನ್ಯೂರೋಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಮಿತಿಮೀರಿದ ಅಧಿಕಾರದ ಚಿತ್ರ II:-"ಕ್ಯಾನನ್": ವಯಸ್ಸಾದ, ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ಕಪಟ-"ತಂದೆ": ಮಧ್ಯವಯಸ್ಕ ಮತ್ತು ದುಃಖಿತ-ಥಾಮಸ್ಃ 20 ರಿಂದ 40 ರ ವಯಸ್ಸಿನ, ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರ ಪತಿ, ಆದರ್ಶವಾದಿ ಮತ್ತು ಮೋಸಗಾರ ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ಚಿತ್ರ III:-ಸಿಸ್ಟರ್ ರೋಸಾ, ಆಂಗ್ಲಿಕನ್ ಬೋಧನಾ ಕ್ರಮದ ಹಿರಿಯ ಸದಸ್ಯೆ, ಅಸಹ್ಯಕರ ಮತ್ತು ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ-ಜುಡಿತ್ಃ ಶಾಲಾ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೋಧನಾ ಸನ್ಯಾಸಿನಿ, ಅಶ್ಲೀಲ, ಶೀತ ಮತ್ತು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ-ಡೇವಿಡ್ಃ 20 ರಿಂದ 40 ರ ವಯಸ್ಸಿನ, ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರ ಪ್ರೇಮಿ, ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ-ಸೌಲ್ಃ 30, ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರ ಪ್ರೇಮಿ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕ ಸಹ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪಾತ್ರಗಳಿವೆಃ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ ಕೋರಸ್ಃ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ನರ್ತಕರುಃ ಶಾಲಾ ಬಾಲಕಿಯರು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು. ಗೋಪುರವು ಪ್ರವೇಶಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮೂರು ಕಂಬಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಬಲಿಪೀಠವಿದೆ. ಮುಖ್ಯೋಪಾಧ್ಯಾಯರ ದೊಡ್ಡ ಮುಖವಾಡಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಸಿಸ್ಟರ್ ರೋಸಾ ಪ್ರತಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿವೆ. ಅವರು ಒಬ್ಬ ನಟನನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವಷ್ಟು ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇವು ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಮುಖವಾಡಗಳ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಾಗುತ್ತಾರೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾರಾಂಶವು ನಾಟಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಸಂಭಾಷಣೆಯು ತ್ವರಿತವಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಬಹುತೇಕ ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿ ವಿನಿಮಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳು ಘಟನೆಗಳು ಅಥವಾ ರಹಸ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಹಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ನ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಕವಿತೆಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರೋಲಾಗ್ಃ ಗುಡುಗು ಸಿಡಿಲಿನ ಚಪ್ಪಾಳೆ. ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಕಾಡುಗಳ ಕಪ್ಪಾದ ಭೂಮಿಯ ಮೂಲಕ ಚಾಪೆಲ್ ಪೆರಿಲಸ್ಗೆ ತನ್ನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸ್ಯಾಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮುಖ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಶಾಲಾ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಸ್ಯಾಲಿ ನೀಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಲು ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಸಿಸ್ಟರ್ ರೋಸಾ ತಮ್ಮ ಮುಖವಾಡಗಳ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ನೈಜ ವರ್ತನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಶಾಲಾ ಬಾಲಕಿ ಕೋರಸ್ "ಪೂರ್ ಸ್ಯಾಲಿ", "ಜೆರುಸಲೆಮ್" ಮತ್ತು "ಕಮ್ ಲೈವ್ ವಿತ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಬಿ ಮೈ ಲವ್" ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸೋದರಿ ರೋಸಾ ಯುವ ಸ್ಯಾಲಿ ಬಲಿಪೀಠದ ಮುಂದೆ ತಲೆಬಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಸಿಸ್ಟರ್ ರೋಸಾ ಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿಯಾದ ಜುಡಿತ್ ಆಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಾನು ಜುಡಿತ್ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಜುಡಿತ್ಗೆ ಸ್ಯಾಲಿ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಆದರೆ ಅಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ಎಂದು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಜುಡಿತ್ ಸಾಲಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಲಿ ಜಿಗಿತಕ್ಕಾಗಿ ಗೋಪುರವನ್ನು ಹತ್ತುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಬದಲಿಗೆ ತನ್ನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತಾಗ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕವು ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ತಾಯಿ ಸಾಲಿಯ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಪದ್ಯವನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಓದುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಕೊಳಕು ಪುಟ್ಟ ವೇಶ್ಯೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ತನ್ನ ಸ್ತನಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಪೋಷಕರು ಆಕೆಯನ್ನು ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ನ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯನ್ನು ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆ ಬೈಸಿಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ತಂದೆಯು ಮೈಕೇಲ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮರದ ತುಂಡಿನಿಂದ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಪ್ರೀತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಜೂಡಿತ್ ಸಾಲಿಯನ್ನು "ಭೀಕರವಾದ ಪುಟ್ಟ ವೇಶ್ಯೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕೋರಸ್ "ನನ್ನ ಬಿಲ್ಲನ್ನು ತನ್ನಿ" ಮತ್ತು "ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ" ಎಂದು ಪದೇ ಪದೇ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆಕ್ಟ್ I 1940ರ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಸ್ ಜಿಟ್ಟರ್ಬಗ್. ಸಂದರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರ ಕವನ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ತಂದೆ ತನಗೆ ಕವಿತೆ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಲಿ ಮನುಷ್ಯ-ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಪ್ರಪಂಚವು ತನ್ನ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ರಕ್ತದಂತೆ ರುಚಿಯಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಯಾಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗದ ಮನೋವೈದ್ಯರ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರ ಪ್ಯಾಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವೀರ್ಯದ ವಾಸನೆ ಬರುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ತಾಯಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಜಗಳದ ನಂತರ ಆಕೆ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಡೇವಿಡ್ ಅವಳು ಪುರುಷರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವಳ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿಯರು ಸ್ಯಾಲಿ ಒಂದು ನಿಮ್ಫೋ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಯ ಪ್ರೇಮಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಬೌದ್ಧಿಕ ಪ್ರೇಮವನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಡೇವಿಡ್ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ತಾನು ಡೇವಿಡ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವುದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರು ಕೊಳೆತ ನಪುಂಸಕ ಎಂದು ಕೂಗುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ತಾನು ಸ್ಯಾಲಿ ಬ್ಯಾನರ್ ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಲೈಸೋಲ್ ಅನ್ನು ನುಂಗುತ್ತಾಳೆ. ಪೋಷಕರು ಆಕೆಯನ್ನು ಪುನಶ್ಚೇತನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಎಬಿಸಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ, "ನೀವು ನಮ್ಮ ತಂದೆಯನ್ನು ಕೊಂದಿದ್ದೀರಿ". ನಟರೆಲ್ಲರೂ ಸ್ಯಾಲಿ ಮೇಲೆ ಹಿಂದಿನ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಥಾಮಸ್ ದಂಡೇಲಿಯನ್ಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಹೊತ್ತ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಬೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಮದುವೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಥಾಮಸ್ ಕುಡುಕನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ಅಂಕಿಗಳು ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಮೈಕೆಲ್ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾರನ್ನೂ ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಕುಡಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಡಲತೀರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಮೈಕೆಲ್ ಚಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಎಟರ್ನಿಟಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ತಾನು ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಮೈಕೆಲ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಆತ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಥಾಮಸ್ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಮನೆಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಲಿ ತಾನು ಮೈಕೆಲ್ನ ಮಗುವನ್ನು ಗರ್ಭಪಾತ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಮಾಜವಾದವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಕೋರಸ್ "ದಿ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಫ್ಲಾಗ್" ಹಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಹೊರಟರು. ಆಕ್ಟ್ II ಒಂದು ಫೇರ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ಸೈಡ್ ಶೋ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಸ್ಯಾಲಿ ರಾಜಕೀಯ ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂದೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕ ಸೌಲ್ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೈಡ್ಶೋ ಸ್ಪ್ರೂಕರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಜೆಕ್ಟರ್ಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ತಾಯಿ ವಿಧವೆಯಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಲಿ ಕೊಳಕು ಕೋಮೊ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಥಾಮಸ್ ಬೇಬಿ ಕ್ಯಾರೇಜ್ ಅನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತಾ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸೌಲ್ ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಡೇವಿಡ್ ಕುಡಿತದ ಅಮಲಿನಲ್ಲಿದ್ದು, ತಾಯಿಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಸ್ಯಾಲಿ "ಹೊರಟುಹೋದಳು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತವೆ, ಅಥವಾ ಅವಳು "ಸ್ವಲ್ಪ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೀರಾ" ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, "ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿ!" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಸೌಲ್ ತೀರ್ಪಿನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ಥಾಮಸ್ಗೆ ಸೌಲನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವನ ಬಳಿ ಮಗುವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ "ಏನೂ ಇಲ್ಲ". ತಾಯಿಯು ಮೈಕೆಲ್ಗೆ "ಟೇಕ್ ಆಫ್" ಮಾಡಲು ಹಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಮಗುವು ಲ್ಯುಕೇಮಿಯಾದಿಂದ ಸಾಯುತ್ತದೆ. "ಓವರ್ ಟೈಮ್ ರಾಕ್" ಅನ್ನು ಕೋರಸ್ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮೈಕೆಲ್ ದಣಿದಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಸ್ಯಾಲಿ ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಕೋರಸ್ "ಮ್ಯಾರಿ ಮಿ ಸ್ಯಾಲಿ" ಮತ್ತು "ಕಮ್ ಲೈವ್ ವಿತ್ ಮಿ" ಹಾಡಿದರೆ, ಮೈಕೆಲ್ ಅವಳ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಪೆಟ್ರೊವ್ ವಿಚಾರಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ದೃಶ್ಯವು ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಲಿಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಗಳು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆಃ ತಾಯಿ, ತಂದೆ, ಥಾಮಸ್, ಸೌಲ್, ಜುಡಿತ್ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್. ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ತನಗಿದ್ದ ಅಪಾರ ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಬರೆಯುವುದಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದಳು ಎಂದು ಜುಡಿತ್ ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಸಮಯದ ಅಂಗೀಕಾರವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ಕಿಂಗ್ ಸತ್ತಿದ್ದಾನೆ (1968), ಡೇವಿಡ್ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ಯಾಲಿ ಜೊತೆಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾಲಿಯ ಮನವಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಉಳಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಗಿದೆ (1968). ಸ್ಯಾಲಿ ಗಾಲಿಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ತಾಯಿಯ ಮನೆಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಹೋ ಚಿ ಮಿನ್ಹ್ ನಿಧನರಾಗಿದ್ದಾರೆ (1969). ಜುಡಿತ್ ಈಗ ಸನ್ಯಾಸಿನಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಗಂಟೆಯು ಸುಂಕವನ್ನು ವಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಸಾಲುಗಟ್ಟಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಯಾಲಿ ಬಲಿಪೀಠಕ್ಕೆ ಬಿಲ್ಲು ಅಥವಾ ತಲೆಯಾಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಗೋಪುರದ ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿರುವಂತೆ ನಿಂತಿದ್ದಾಳೆ, ಕೆಂಪು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಅವಳ ಕೆಳಗೆ ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ಅಂಕಿಗಳಿವೆ. ಸಂಗೀತ ಮೂಲ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಯುವ ಡೇವಿಡ್ ಹೆಲ್ಫ್ಗಾಟ್ಗೆ ಪಿಯಾನೊ ಕಲಿಸಿದ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅರ್ಂಡ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಮುಖ ಹಾಡುಗಳೆಂದರೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ "ಪೂರ್ ಸ್ಯಾಲಿ" ಥೀಮ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಮಾರ್ವೆಲ್ ಅವರ "ಕಮ್ ಲೈವ್ ವಿತ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಬಿ ಮೈ ಲವ್" ನ ಹೆವೆಟ್ರ ಮರುಬರಹ, "ಐ ಪಾಸ್ ಮೈ ಲವ್", "ಸ್ಯಾಲಿ ಗೋ ರೌಂಡ್ ದಿ ಮೂನ್" ಮತ್ತು "ಲೆಟ್ಸ್ ಆಲ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ದಿ ಪೋಲ್ಕಾ". ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮೈಕ್ ಲೇಡೆನ್ರ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಲೆಸ್ ಫ್ಲಡ್ನ "ಓವರ್ಟೈಮ್ ಸ್ಟ್ಯಾಗರ್ಸ್ ರಾಕ್" (ಇದು ಹೆವೆಟ್ರ ಆರಂಭಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಬಾಬಿನ್ ಅಪ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ) ಸೇರಿವೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ಜನವರಿ 1971.The ಚಾಪೆಲ್ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಗ್ರಾಜುಯೇಟ್ ಡ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ, ನ್ಯೂ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಪರ್ತ್. ನಿರ್ದೇಶಕ ಆರ್ನೆ ನೀಮ್. ಪಾತ್ರವರ್ಗಃ ಸ್ಯಾಲಿ ಬ್ಯಾನರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಲೆನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್ ನೀಮ್, ಮುಖ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಫೋರ್ಡ್, ಮೈಕೆಲ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಲಿನ್ ನುಜೆಂಟ್, ಕ್ಯಾನನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಬ್ಲೇನ್, ಸಿಸ್ಟರ್ ರೋಸಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಮಾರ್ಷ್. ಚಾಪೆಲ್ ಪೆರಿಲಸ್ ಅನ್ನು ನ್ಯೂ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಹೆವೆಟ್ರ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಕಚೇರಿಯು ಕಡೆಗಣಿಸಿತು. ಇದು ತನ್ನ ಗುಂಡಿ ಹಂತ ಮತ್ತು ಮೂರು ಹಂತದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ತೆರೆದ ವೇದಿಕೆಯು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸುತ್ತಲೂ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಚಲಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಅಥಾರಿಟಿ ಫಿಗರ್ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರ್ ಮುಖವಾಡಗಳು ಪೂರ್ಣ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತುಗಳ ಎತ್ತರವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ತೀರ್ಪಿನ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮೂರನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಲಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಈ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಮೇಲೆ ಏರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ನಿರ್ದೇಶಕ ಆರ್ನೆ ನೀಮೆ ಮಾಜಿ ನೃತ್ಯಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎರಡು ಕೋರಸ್ ತಂಡಗಳ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವಲ್ಲಿ ನುರಿತರಾಗಿದ್ದರು. ನೀಮ್ ಈ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಟಿತ ಆವೃತ್ತಿಯ ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಬರೆದರು, ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಮುಖ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮೂಲ ನಾಯಕನಿಗೆ "ಸ್ಯಾಲಿ ಥಂಡರ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆ ರೀತಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆ ಹೆಸರಿನ ಮಹಿಳಾ ಪತ್ರಕರ್ತೆಯೊಬ್ಬರು ಅಶ್ಲೀಲ ಪಾತ್ರವು ತನಗೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ ಎಂದು ದೂರು ನೀಡಿದಾಗ ಸಿದ್ಧತೆಗಳಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಸ್ಯಾಲಿ ಬ್ಯಾನರ್" ಎಂಬ ಪರ್ಯಾಯ ಹೆಸರನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ತಕ್ಷಣವೇ, ಬ್ಯಾನರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದಂಪತಿಗಳು ತಮ್ಮ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ಹೆಣ್ಣು ಮಗುವಿಗೆ "ಸ್ಯಾಲಿ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ನಾಟಕವು ಆಕೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಜೀವನ-ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ದೂರನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಸುಮಾರು 50 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ; ಆಗಾಗ್ಗೆ ಶಾಲೆಗಳು ಅಥವಾ ನಾಟಕ ತರಗತಿಗಳು. 1972ರ ಮೇ. ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ಃ ಯೂನಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್. ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾರ್ಜ್ ವೇಲಿ; ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಆಟ. 1972ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್. ಲಾ ಬೋಯಿಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಬ್ರಿಸ್ಬೇನ್ ಜೇನ್ ಅಟ್ಕಿನ್ಸ್. ಜನಪ್ರಿಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಾರವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1974. ಓಲ್ಡ್ ಟೋಟ್ ಥಿಯೇಟರ್. ಸಿಡ್ನಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್. ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾರ್ಜ್ ವೇಲಿ ಮೇ 1978. ರುಸ್ಡೆನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಕಾಲೇಜ್, ಮೆಲ್ಬರ್ನ್. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1980. ಅರೆನಾ ಥಿಯೇಟರ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ. 1981ರ ನವೆಂಬರ್. ಪರೇಡ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಎನ್ಎಸ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ. ಜೂನ್ 1982. ಡಾನ್ಕಾಸ್ಟರ್ ಈಸ್ಟ್ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ಹಾಲ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1982. ಫಿಲಿಪ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಕ್ಟ್. ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೀನ್ ಆರ್ಥರ್. 1984 ರಲ್ಲಿ. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನ್ಯೂಕ್ಯಾಸಲ್ ಡ್ರಾಮಾ ಥಿಯೇಟರ್, ಎನ್. ಎಸ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಲೆನ್ ಬೌಚರ್. 1984ರ ಮೇ. ಓಪನ್ ಸ್ಟೇಜ್, ಕಾರ್ಲ್ಟನ್. 1984 ರಲ್ಲಿ. ಲಾ ಮಾಮಾ ಥಿಯೇಟರ್, ಹಿಂದ್ಮಾರ್ಷ್ ಎಸ್. ಎ. ಅಡಿಲೇಡ್ ಫ್ರಿಂಜ್ ಉತ್ಸವ. ಜೂನ್ 1986. ಆಕ್ಟಿಂಗ್ ರೀಡಿಂಗ್, ಮೈಯರ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ, ಯು. ಎನ್. ಎಸ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜೂನ್ 1987. ನೋ ಮೇಟ್ಸ್, ನುನಾವಾಡಿಂಗ್ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಮೇ 1992. ಥಿಯೇಟರ್ ನೇಪಿಯನ್, ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಸಿಡ್ನಿ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಕರ್ನಲ್ ಹ್ಯಾಡಾಕ್. 1994ರ ಜುಲೈ. ನ್ಯೂ ಥಿಯೇಟರ್, ಎನ್ಎಸ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಿರ್ದೇಶಕ ರೋಸೇನ್ ಮೆಕ್ನಮಾರಾ. ನವೆಂಬರ್ 1995. ರುಸ್ಡೆನ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಡೀಕಿನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ. 1996ರ ಮೇ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಸೇಂಟ್ ಕಿಲ್ಡಾ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ. ಆಗಸ್ಟ್ 2007. ಲಾ ಮಾಮಾ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್. ನಿರ್ದೇಶಕ ಸುಝೇನ್ ಚೌಂಡಿ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 2009. ಯಂಗ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಎನ್. ಎಸ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. 2015 ರಲ್ಲಿ. ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್. ನಿರ್ದೇಶಕ ತಾನ್ಯಾ ಡಿಕ್ಸನ್. ಏಪ್ರಿಲ್ 2017. ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್, ನ್ಯೂ ಥಿಯೇಟರ್ ಸಿಡ್ನಿ. 2018ರ ಮೇ. ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಟಡೀಸ್, ಜಿಎಪಿಎ, ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ವೈಕಟೋ, ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್. ನಿರ್ದೇಶಕ ಗಾಯೆ ಪೂಲ್. ಜೂನ್ 2018. ಫೆಡರೇಶನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಬಲ್ಲಾರತ್. ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಎರಡನೇ ವರ್ಷದ ನಟನಾ ಕಂಪನಿ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು 2007ರ ಲಾ ಮಾಮಾ ನಿರ್ಮಾಣವು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಜಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಆರು ನಟರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. 2015ರ ವಿ. ಸಿ. ಎ. ನಿರ್ಮಾಣವು ಮೂರು ಸ್ಯಾಲಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಮುಖವಾಡಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. 2017ರ ನ್ಯೂ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸ್ಯಾಲಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ನಟನಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿ ದಿ ಚಾಪೆಲ್ ಪೆರಿಲಸ್ ಅದರ ಉಗಮವನ್ನು ಹಳೆಯ ನೋಟ್ಬುಕ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಹೆವೆಟ್ರ ಮಗ ಜೋ ಫ್ಲಡ್ ಗ್ಯಾರೇಜಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರುಃ ಹದಿನಾರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹೆವೆಟ್ರ ದಿನಚರಿ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಹದಿಹರೆಯದ ಸ್ವಭಾವದ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಹೊರಹರಿವಿನಿಂದ ಕುತೂಹಲಗೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ನಾಟಕವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ. ದಿ ಚಾಪೆಲ್ ಪೆರಿಲಸ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ 60 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹಳೆಯದಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದಲ್ಲಿ, ಸಂವಾದದ ಹರಿವಿನ ಬದಲು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕಡೆಗಣಿಸದ ವೈಫಲ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಯಕನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಹೊಸ ಮನುಷ್ಯ", ಅವರ ನೈತಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಬ್ರೆಚ್ಟ್ನ ಎಪಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ದೂರವಿರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆವೆಟ್ರ ನಾಟಕವು ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಎಲಿಜಬೆತ್ ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದಲೂ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲಿಯಟ್ರ ದಿ ವೇಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದೆ. ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ವೈಟ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಆದರೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಒರಟುತನವು ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ, ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ರಂಗಭೂಮಿಯಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ್ದಾರೆ. ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರದ ಪುಡಿಮಾಡುವ ತೂಕವಾಗಿ ಅದರ ಮನವಿಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದೆಯ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಹೇಳಿಕೆಯು ಅದರ ಮಾನದಂಡಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದೆ. "ವೀಕ್ಷಕರು ಮೂರು ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು (ಅವರ ಪರಿಚಾರಕ ನಟನೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ಮುಖವಾಡಗಳು) ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನೀಮೆ "ಮದರ್" ವರ್ಗದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು "ಹುಟ್ಟಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠ", "ರೋಸಾ" ವರ್ಗವನ್ನು "ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಬಯಸುವ ಅವಕಾಶವಾದಿಗಳು" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ "ಕ್ಯಾನನ್" ವರ್ಗವು "ಅವರ ಮೇಲೆ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಹೇರುವ" ಅದೃಷ್ಟಹೀನ ಅಥವಾ ಭ್ರಷ್ಟರು. ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ವೈಟ್ಹೆಡ್ ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಿಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಂಜೆತನ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರದ ದ್ವಂದ್ವವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ನಾಟಕದ ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಇದು ಅನೇಕ ಶೈಲಿಗಳ ನಡುವೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಇದನ್ನು "ನಾಟಕದ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಅದ್ಭುತ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮೃಗ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಬಹುದು ಅಥವಾ ಆನಂದಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗಬಹುದು, ಮತ್ತು ಯಾವ ವೃತ್ತಿಪರ ರಂಗಭೂಮಿ ಕಂಪನಿಗಳು "ವೇದಿಕೆಯಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿವೆ. ಇದು "ಕೂಗುಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಸುಗುಗಳು, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಮಂತ್ರಗಳು, ಕೋರಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಲೋಗಳು, ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಧನೆ. ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಲಯಕ್ಕೆ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ". ಇದು "ಇತ್ತೀಚಿನ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ನಾಟಕದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನದ ಭರವಸೆ ಹೊಂದಿರುವ ಉನ್ನತ ಅರ್ಥದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ಯಾಚ್ವರ್ಕ್" ಆಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವೆಂದು ತೋರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಆದರೂ ಅದು ಅಷ್ಟೊಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಲು ಕಾರಣವಲ್ಲ. ಎಪಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕವು ಬೇರ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಮಹಿಳೆಯರು ಸ್ಯಾಲಿ ಬ್ಯಾನರ್ನೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು ಅಥವಾ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸ್ಯಾಲಿ ಒಂದು ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಮಟ್ಟಿಗೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ; ಹಾಸ್ಯರಹಿತ, ಅಪಕ್ವ ಮತ್ತು ಇತರರು ನೀಡಲು ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲದದ್ದನ್ನು ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೂ ಈ "ತನ್ನ ಲೈಂಗಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಾಯಕಿ" ನಿಖರವಾಗಿ ಸರಿಯಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಂದಳು. ಅನೇಕ ಯುವತಿಯರಿಗೆ, ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಹೆತ್ತವರ ವರ್ತನೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿದ್ದು ಹೊಸ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆಧುನಿಕ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದವರು ಸ್ಯಾಲಿ. ಸ್ಯಾಲಿ, ಶೌರ್ಯದ ಶೌರ್ಯದ ಸ್ತ್ರೀ ರೂಪದಲ್ಲಿ "ತನ್ನ ಕೂದಲನ್ನು ರಕ್ಷಾಕವಚವಾಗಿ ಧರಿಸಿ", ಮತ್ತು "ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಮಾಂಸವು ಬುದ್ಧಿಗಿಂತ ಬುದ್ಧಿವಂತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾ, 1971 ರ ಝೀಟ್ಜಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ನಾಟಕದ ಈ "ಸ್ಥಾಪಕ ಪಠ್ಯ" ದಲ್ಲಿ ಹೊಸ "ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಪುರಾಣ" ವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ಯಾಲಿ ಬ್ಯಾನರ್ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ ಹೆವೆಟ್ರ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಕನಿಷ್ಠ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ. 1972ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು, "ಮಹಿಳೆಯರಿಗಾಗಿ, ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮತ್ತು ಕುರುಡಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುವ ಒಂದು ಕೃತಿ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು, "ಗ್ರೀರ್ ಜೊತೆಗೆ ಹೆವೆಟ್ರ ಹೆಸರನ್ನು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ" ನಾಟಕವನ್ನು ಆಚರಿಸಿತು. ಸ್ಯಾಲಿ ಬಗೆಗಿನ ಹೆವೆಟ್ರ ಸ್ವಂತ ಮನೋಭಾವವು ತಳ್ಳಿಹಾಕುವಂತಿರಬಹುದುಃ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಲ್ಲದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಈ ನಾಟಕವು ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅವಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲು ವ್ಯಯಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆವೆಟ್ ಆಕೆಯನ್ನು "ವಿನಮ್ರ ಮತ್ತು ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಡೋಪಲ್ಗ್ಯಾಂಗರ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅವರು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಕೆ ತನ್ನ ಅಪರಿಪಕ್ವ ಭಾಗವಾಗಿ "ತನ್ನ ಸ್ಯಾಲಿ" ಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ವಿವಾದ ಸ್ಯಾಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಗರ್ಭಪಾತಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪತಿ ಮತ್ತು ಮಗುವನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪುರುಷನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲು ಬಿಡುತ್ತಾಳೆ. ಹಲವಾರು ಪುರುಷರು ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುವ ಹುರುಪನ್ನು ಅವಳು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೂ ಅವರು ಒಪ್ಪಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆಘಾತಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು. 1972ರಲ್ಲಿ ಈ ನಾಟಕವು ಪ್ರಕಟವಾದಾಗ, ಕೆಲವು ಶಿಕ್ಷಣ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಷಕರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ದಿ ಚಾಪೆಲ್ ಪೆರಿಲಸ್ ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಾಲಾ ಪಠ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಇತ್ತು. ಪ್ರಕಟಿತ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಲಿ ತನ್ನ ದಾನ ಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವ ಮೊದಲು ಸನ್ನೆ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ, ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿರುವವರಿಂದ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯಲು ನೀವು ಕನಿಷ್ಠ ತಮ್ಮ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ಸರಳವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನಾಟಕವು "ಸಾಕಷ್ಟು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಲ್ಲದ" ಸ್ತ್ರೀವಾದಿಗಳು (ಅನ್ನಿ ಸಮ್ಮರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರೋಲ್ ಫೆರಿಯರ್ ನಂತಹವರು) ಸ್ಯಾಲಿ ಶರಣಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿಯಲ್ಲ ಎಂಬ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಈ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ರೂಪಾಂತರಗಳು 20 ಜನವರಿ 1976, ರೇಡಿಯೋ ಪ್ಲೇ, ಬಿಬಿಸಿ, ದಿ ನ್ಯೂ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಪ್ಲೇಸ್ 5. ಪ್ರಕಟಣೆ ಡೊರೊಥಿ ಹೆವೆಟ್ (1972). ಚಾಪೆಲ್ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಕರೆನ್ಸಿ ಪ್ರೆಸ್. 1985, 2007, 2017ರಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿತು. ಡೊರೊಥಿ ಹೆವೆಟ್ (1981), ಕಲೆಕ್ಟೆಡ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಸಂಪುಟ 1. ಕರೆನ್ಸಿ ಪ್ರೆಸ್. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಶೇಫರ್ (ಆವೃತ್ತಿ) (1997). ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಮಹಿಳಾ ನಾಟಕಃ ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀವಾದಗಳು. ಕರೆನ್ಸಿ ಪ್ರೆಸ್. ದಿ ಚಾಪೆಲ್ ಪೆರಿಲಸ್-ಎ ರೀಡಿಂಗ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಇನ್ಫರ್ಮೇಷನ್ ಟ್ರಯಲ್. ಜೊವಾನ್ನೆ ಟಾಂಪ್ಕಿನ್ಸ್ (1992). ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವುದು. ಪಿಎಚ್ಡಿ ಥೀಸಿಸ್, ಯಾರ್ಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಒಂಟಾರಿಯೊ. ಜಾಸ್ನಾ ನೊವಾಕೊವಿಕ್ (2006). "ಡೊರೊಥಿ ಹೆವೆಟ್ಃ ದಿ ಪ್ಲೇಸ್ ಆಫ್ ಮಿಥ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಇನ್ಫ್ಲುಯೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಅವಂತ್ಗಾರ್ಡೆ ಇನ್ ಹರ್ ಪ್ಲೇಸ್", ಪಿಎಚ್ಡಿ ಥೀಸಿಸ್. ಸುಸಾನ್ ಚೌಂಡಿ ಮತ್ತು ಆಬ್ರೆ ಮೆಲ್ಲರ್ (2009). ಡೊರೊಥಿ ಹೆವೆಟ್ ಮತ್ತು ಚಾಪೆಲ್ ಪೆರಿಲ್. ಸುಸಾನ್ ಶೆರಿಡನ್ (2009). ಡೊರೊಥಿ ಹೆವೆಟ್ರ ಚಾಪೆಲ್ನ ಹಾದಿಗಳು ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿವೆ. ವೆಸ್ಟರ್ಲಿ 54, ಪು. 170-88 ಜೂಲಿಯನ್ ಮೇಯ್ರಿಕ್ (2017). ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ನಾಟಕಗಳುಃ ಸೆಕ್ಸ್, ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಅಂಡ್ ದಿ ಚಾಪೆಲ್ ಪೆರಿಲಸ್. ಸಂಭಾಷಣೆ. ಮೇ 3,1971ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ನಾಟಕಗಳು ಡೊರೊಥಿ ಹೆವೆಟ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ನಾಟಕಗಳು