The French Collection
ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಎಂಬುದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದ ಫೇಯ್ತ್ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರ ಹನ್ನೆರಡು ಕ್ವಿಲ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, 1991 ಮತ್ತು 1997 ರ ನಡುವೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಎಂಟು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಈ ಸರಣಿಯು 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ರೂಪದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಬದುಕಲು ಹಾರ್ಲೆಮ್ನಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳುವ ಯುವ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯಾದ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ಸಿಮೋನ್ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ಕಥಾ ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಕಥೆಗಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು, ಪ್ರದರ್ಶಕರು, ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕರ್ತರೊಂದಿಗೆ (ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಆ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ) ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸುವಾಗ, ಕೆಫೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವಾಗ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಗುರುತಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಪ್ಪು ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಬೌದ್ಧಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಾಗ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ. ಗಮನಾರ್ಹ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯ ಸಂವಹನಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ರಿಂಗೋಲ್ಡ್ನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳ ಒಂದು ಮೂಲರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. 1998 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ, ಐದು ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳು ಈಗ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಉಳಿದ ಏಳು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳು ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಣಗಳು, ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ 1990ರಲ್ಲಿ ದಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1991ರಲ್ಲಿ ಸರಣಿಯ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. #10: ಜೋ ಬೇಕರ್ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನ; #11: ಲೆ ಕೆಫೆ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್; ಮತ್ತು #12: ಮೊರೊಕನ್ ಹಾಲಿಡೇ ಕ್ರಮವಾಗಿ 1993,1994, ಮತ್ತು 1997ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗದಾತ ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋದ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಿಂದ ಹಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದೃಶ್ಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಯಾಣವು ಮ್ಯಾಂಡೆಲಿಯು-ಲಾ-ನಾಪೌಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಲಾ ನಾಪೌಲ್ ಆರ್ಟ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದ ಡೆನಿಸ್ ಮಮ್ ಅವರು ಕ್ವಿಲ್ಟಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಆಗ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಸಹಾಯಕರಾಗಿದ್ದ ಲಿಸಾ ಯಿ ಅವರು ಬರೆದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಕಲಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಅಟ್ ದಿ ಲೌವ್ರೆ (1998-1999) ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಕೇವಲ ಒಂದು ಬಾರಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಫೇಯ್ತ್ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ಃ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪೀಪಲ್ (2022) ನಲ್ಲಿ, ಇದು ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ ದಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸರಣಿಯ ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳಾದ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ (1997) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು, ಇವು ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯ ಮಗಳು ಮರ್ಲೆನಾ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳು ಪ್ರತಿ ಕಂಬಳಿಯನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಬಣ್ಣ, ಮಾದರಿಯ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಪಠ್ಯದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳು 16 ವರ್ಷದ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಹುಡುಗಿಯಾದ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ಸಿಮೋನ್ ಅವರ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತವೆ, ಅವರು 1920 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಹಾರ್ಲೆಮ್ನಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಾಗಿ ತೆರಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಮೆಲಿಸ್ಸಾ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಆಕೆಗೆ $500 ನೀಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿನ ಆಕೆಯ ಸಮಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಮಗಳು ದಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಐದು ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿವೆ, ಕೆಲವು ಅಪರಿಚಿತ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕಲಾವಿದನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರಬಹುದು. ಭಾಗ I, #1: ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಅಟ್ ದಿ ಲೌವ್ರೆ (1991) ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಅಟ್ ದಿ ಲೌವ್ರೆ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೂವರು ಪುತ್ರಿಯರು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆಯ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಸೊಗಸಾದ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಹಿಂದಿನ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಮೋನಾಲಿಸಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಿಖಿತ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಮೆಲಿಸ್ಸಾಳಿಗೆ ಮಾರ್ಸಿಯಾ (ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆ) ಎಂಬ ಸ್ನೇಹಿತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಯುರೋಪಿಗೆ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕರೆತರದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯನ್ನು ಗದರಿಸಿದಳು. ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ವಂತ ಮಕ್ಕಳ ಮೇಲೆ ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ ರೂಪಿಸಿದರು, ಈ ಸರಣಿಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಕರೆತರಲಿಲ್ಲ. ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯವು ಓಹಿಯೋದ ಗ್ಯಾಂಬಿಯರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕೆನ್ಯಾನ್ ಕಾಲೇಜಿನ ಗುಂಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಭಾಗ I, #2: ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಸೈನ್ (1991) ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಸೈನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸೈನ್ ನದಿಯ ಮೇಲೆ ಪಾಂಟ್ ನ್ಯೂಫ್ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ಓಡುತ್ತಿರುವ ವಿವಾಹದ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ನಗರದ ಐಲ್ ಡೆ ಲಾ ಸಿಟೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅವಳ ಹಿಂದೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ನದಿಗೆ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ಎಸೆಯುವಾಗ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯ ಮೇಲೆ ಗೋಪುರವಿದೆ. ಈ ಪಠ್ಯವು ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯ ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆಃ ಮದುವೆ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಆಕೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ಆಕೆ ಹೆದರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತಿ ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮದುವೆಯಾದ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು. 2022ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಸೈನ್ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು. ಭಾಗ I, #3: ದಿ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಅಟ್ ಗಿವೆರ್ನಿ (1991) ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಅಟ್ ಗಿವೆರ್ನಿಯು ಗಿವೆರ್ನಿಯಲ್ಲಿನ ಕೊಳದ ಮುಂದೆ ಪಿಕ್ನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಮತ್ತು ಕುಳಿತಿರುವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಯರ ಗುಂಪಿನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕಲಾವಿದ ಪಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರು ಟೋಪಿ ಧರಿಸಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ನಗ್ನವಾಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ತನ್ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಮಹಿಳೆಯರು ಕಲಾವಿದೆ ಎಮ್ಮಾ ಅಮೋಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ವಿವಿಧ ನೈಜ-ಜೀವನದ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಮೆಲಿಸ್ಸಾ ಅವರಿಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು-ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್ರ ಮನೆಗೆ-ಗಿವೆರ್ನಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮ್ಯಾನೆಟ್ರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಲೆ ಡೆಜ್ಯೂನರ್ ಸುರ್ ಎಲ್ ಹೆರ್ಬೆ (1893) ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಗೆ, ವಯಸ್ಸಾದ, ಬೆತ್ತಲೆಯಾದ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮ್ಯಾನೆಟ್ ಕೃತಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪುರುಷರು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಕಾಲದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಿಡುಗುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬದಲು, ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಆಕೆ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. 2022ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ದಿ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಅಟ್ ಗಿವೆರ್ನಿಯು ಹಣಕಾಸು ತಜ್ಞ ಎರಿಕ್ ಎಸ್. ಡಾಬ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಡಾಬ್ಕಿನ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು. ಭಾಗ I, #4: ಸನ್ಫ್ಲವರ್ಸ್ ಕ್ವಿಲ್ಟಿಂಗ್ ಬೀ ಅಟ್ ಅರ್ಲೆಸ್ (1991) ಸನ್ಫ್ಲವರ್ಸ್ ಕ್ವಿಲ್ಟಿಂಗ್ ಬೀ ಅಟ್ ಅರ್ಲೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯರ ಗುಂಪೊಂದು ಅರ್ಲೆಸ್ನ ಸೂರ್ಯಕಾಂತಿಗಳ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಗ ಸೂರ್ಯಕಾಂತಿಗಳ ಮಾದರಿಯ ರಜೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಹೂವುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಹೂದಾನಿ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಗಮನದಿಂದ ತೊಂದರೆಗೀಡಾದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಮಹಿಳೆಯರೆಂದರೆ ಸೋಜರ್ನರ್ ಟ್ರುತ್, ಹ್ಯಾರಿಯೆಟ್ ಟಬ್ಮನ್, ಮೇಡಮ್ ಸಿ. ಜೆ. ವಾಕರ್, ಇಡಾ ಬಿ. ವೆಲ್ಸ್, ಮೇರಿ ಮೆಕ್ಲಿಯೋಡ್ ಬೆಥೂನ್, ಫ್ಯಾನಿ ಲೌ ಹ್ಯಾಮರ್, ರೋಸಾ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಲಾ ಬೇಕರ್, ಇವರು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸನ್ಫ್ಲವರ್ ಕ್ವಿಲ್ಟರ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿ ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರು ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಕ್ವಿಲ್ಟಿಂಗ್ ಮುಗಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಉತ್ತಮ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಡೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ "ನೈಜ ಕಲೆ" ಗೆ ಹೋಗಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸನ್ಫ್ಲವರ್ಸ್ ಕ್ವಿಲ್ಟಿಂಗ್ ಬೀ ಅಟ್ ಅರ್ಲೆಸ್ ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೆ, ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ ಓಪ್ರಾ ವಿನ್ಫ್ರೇ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ವಿನ್ಫ್ರೇ ಮೆಚ್ಚಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದು, ನಂತರ ವಿನ್ಫ್ರೇ ಅದನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. 2022ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಈ ಕೃತಿಯು ಇನ್ನೂ ವಿನ್ಫ್ರೇ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು. ಪಾರ್ಟ್ I, #5: ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಸ್ ಮಾಡೆಲ್ (1991) ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಸ್ ಮಾಡೆಲ್ನಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಿಯಾ ಮೇರಿ ನಗ್ನವಾಗಿ ಮಲಗಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪೇಂಟ್ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಕಲಾವಿದ ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಗಾಗಿ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯ ಮೇಲೆ, ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ (1910) ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ತೂಗುಹಾಕಿದೆ. ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ನೃತ್ಯದ ಆವೃತ್ತಿಯು ರಷ್ಯಾದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟೇಟ್ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಒಡೆತನದ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಗಾಢವಾದ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರ ಜನಾಂಗ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಯ ಮಾದರಿಯು ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಭಾಗ I, #6: ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಸ್ ಚಾಪೆಲ್ (1991) ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಸ್ ಚಾಪೆಲ್ ಕಪ್ಪು ಹಿರಿಯರು, ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪನ್ನು ಚಾಪೆಲ್ಲೆ ಡು ರೋಸೈರ್ ಡಿ ವೆನ್ಸ್ನೊಳಗೆ ಕುಳಿತು ನಿಂತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಂದ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಚಾಪೆಲ್ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಚಾಪೆಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಮಮ್ಮಾ ಜೋನ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮುತ್ತಜ್ಜಿ ಬೆಟ್ಸಿ ಬಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ನಿಜವಾದ ಕುಟುಂಬದ ಎಲ್ಲಾ ಮೃತ ಸದಸ್ಯರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಗೆ ಈ ದೃಶ್ಯವು ಅವಳ ಪೂರ್ವಜರು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ಕನಸಿನ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಕನಸಿನಲ್ಲಿ, ಬೆಟ್ಸಿ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಗೆ ಗುಲಾಮರ ವಂಶಸ್ಥರೆಂದು ಅವಮಾನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಬಿಳಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಗುಲಾಮರ ವಂಶಸ್ಥರೆಂದು ನಾಚಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳುವ ಮೂಲಕ ಬೆಟ್ಸಿ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಅಜ್ಜಿ, ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಗುಲಾಮರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕುಟುಂಬದ ಕಥೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು, ಅವರು ಗುಲಾಮರ ಹಡಗಿನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ದೇಹಗಳ ಪರಿಮಳವನ್ನು ನೋಡಿ ಅವರು ದೋಣಿ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋದರು, ಕೇವಲ ತಮ್ಮ ದೋಣಿಗೆ ಬೆಂಕಿ ಹಿಡಿಯಲು, ಹೊಗೆಯ ನಡುವೆ ಉಸಿರಾಡಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಉಸಿರಾಡಲು ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. 2022ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಯ ಚಾಪೆಲ್ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು. ಭಾಗ I, #7: ಪಿಕಾಸೊ ಸ್ಟುಡಿಯೊ (1991) ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ಕಲಾವಿದ ಪಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊಗೆ ನಗ್ನವಾಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಲೆಸ್ ಡೆಮೋಯ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಡಿ 'ಅವಿಗ್ನಾನ್ (1907) ಅವಳ ಹಿಂದೆ ನೇತುಹಾಕಿದೆ. ಪಿಕಾಸೊ ವಯಸ್ಸಾದವನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಇರಬಹುದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಲೆಸ್ ಡೆಮೋಯ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಅವನು ಇರಬಹುದಾಗಿದ್ದ ವಯಸ್ಸಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಹಳೆಯವನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಗೆ ಪಿಕಾಸೊ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮುಖವಾಡಗಳು ತನ್ನ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಇದು ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯನ್ನು ಕಪ್ಪು ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ತನ್ನ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು. ಪಿಕಾಸೊ ಸ್ಟುಡಿಯೊವು ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ನ ವೋರ್ಸೆಸ್ಟರ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಭಾಗ I, #8: ಸೇಂಟ್ ಟ್ರೋಪೆಜ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬೀಚ್ನಲ್ಲಿ (1991) ಸೇಂಟ್ ಟ್ರೋಪೆಜ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬೀಚ್ನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಮಗ ಪಿಯೆರಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್-ಟ್ರೋಪೆಜ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬೀಚ್ನಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಇತರ ಕುಟುಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಬೀಚ್ಗೆ ಹೋಗುವವರು ಸುತ್ತುವರಿದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ಅವರು ಪಿಯೆರಟ್ರನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಬದಲು ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಏಕೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪಿಯೆರಟ್ ಅವಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಗಳು ಮೈಕೆಲ್ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಈ ಕಥೆಯು ತಾಯಂದಿರು ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗಿಂತ ತಾಯಂದಿರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಶಾಂತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಕಲಾವಿದನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. 2022ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಆನ್ ದಿ ಬೀಚ್ ಅಟ್ ಸೇಂಟ್ ಟ್ರೋಪೆಜ್ ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಬ್ಲಾಂಚೆಟ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ದಿವಂಗತ ಪತಿ, ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರಸಾರಕ ಎಡ್ ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು. ಭಾಗ II, #9: ಡಿನ್ನರ್ ಅಟ್ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್ಸ್ (1991) ಡಿನ್ನರ್ ಅಟ್ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪೊಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್ನ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಭೋಜನಕೂಟದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇಜಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಜೇಮ್ಸ್ ಬಾಲ್ಡ್ವಿನ್, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ, ಲ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟನ್ ಹ್ಯೂಸ್, ಜೋರಾ ನೀಲ್ ಹರ್ಸ್ಟನ್, ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ, ರಿಚರ್ಡ್ ರೈಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀನ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರ ಆಲಿಸ್ ಬಿ. ಟೋಕ್ಲಾಸ್ ಮತ್ತು ಸಹೋದರ ಲಿಯೋ ಸ್ಟೀನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ. ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್ (1905-1906) ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಲಾರೆನ್ಸಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಲೂನ್ನ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಗೆ ಭೋಜನದ ಬಗ್ಗೆ, ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವರೊಂದಿಗೆ ತಾನು ನಡೆಸಿದ ಚರ್ಚೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀನ್ನ ಸಲೂನ್ ಕೂಟಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. 2022ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಡಿನ್ನರ್ ಅಟ್ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್ಸ್ ಮ್ಯೂರಿಯಲ್ ವೀಥಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ದಿವಂಗತ ಪತಿ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ವೀಥಾರ್ನ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು. ಭಾಗ II, #10: ಜೋ ಬೇಕರ್ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನ (1993) ಜೋ ಬೇಕರ್ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನವು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಬೇಕರ್ ಅವರನ್ನು ಲೌಂಜ್ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಸ್ತನಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ತೆರೆದಿಟ್ಟು, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮ್ಯಾನೆಟ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಒಲಂಪಿಯಾ (1863) ನಲ್ಲಿರುವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಆಕೃತಿಯಂತೆಯೇ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇಕರ್ನ ಚಿತ್ರವು ಮ್ಯಾನೆಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ದಿ ಡೆಸರ್ಟ್ಃ ಹಾರ್ಮನಿ ಇನ್ ರೆಡ್ (ದಿ ರೆಡ್ ರೂಮ್) (1908) ನ ಒಂದು ಭಾಗದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಗೆ ಬೇಕರ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಆಕೆಯು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಜೋ ಬೇಕರ್ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನವು ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಭಾಗ II, #11: ಲೆ ಕೆಫೆ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ (1994) ಲೆ ಕೆಫೆ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಕೆಫೆಯಾದ ಲೆ ಕೆಫೆ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ಹೊರಗೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಕಲಾವಿದರು, ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿನ ನಡುವೆ ನಿಂತಿರುವ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ರೊಮೇರ್ ಬಿಯರ್ಡೆನ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕ್ಯಾಟ್ಲೆಟ್, ಎಡ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್, ಆರನ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್, ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಜಾನ್ಸನ್, ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಜಾನ್ಸನ್, ಲೋಯಿಸ್ ಮೈಲೋ ಜೋನ್ಸ್, ಪಾಲ್ ಗೌಗಿನ್, ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್, ಜಾಕೋಬ್ ಲಾರೆನ್ಸ್, ಎಡ್ಮೋನಿಯಾ ಲೆವಿಸ್, ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮೋಟ್ಲಿ, ರೇಮಂಡ್ ಸೌಂಡರ್ಸ್, ಆಗಸ್ಟಾ ಸ್ಯಾವೇಜ್, ಹೆನ್ರಿ ಒಸಾವಾ ಟ್ಯಾನರ್, ಹೆನ್ರಿ ಡಿ ಟೌಲೌಸ್-ಲಾಟ್ರೆಕ್, ಮಾರಿಸ್ ಉಟ್ರಿಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಮೆಟಾ ವಾಕ್ಸ್ ವಾರ್ರಿಕ್ ಫುಲ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗುಂಪಿನ ನಡುವೆ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಗೆ ಕೆಫೆಯನ್ನು ಹೊಂದುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಮೂಲಕ, ತಾನು ಕಲಿಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. 2021 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಲೆ ಕೆಫೆ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ನಿವೃತ್ತ ವೃತ್ತಿಪರ ಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರ ಮೈಕೆಲ್ ಜೋರ್ಡಾನ್ ಅವರ ಮಾಜಿ ಪತ್ನಿ ಜುವಾನಿಟಾ ವನೋಯ್ ಜೋರ್ಡಾನ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು. ಭಾಗ II, #12: ಮೊರೊಕನ್ ಹಾಲಿಡೇ (1997) ಮೊರೊಕನ್ ಹಾಲಿಡೇ ಈ ಸರಣಿಯ ಅಂತಿಮ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್, ಮಾರ್ಕಸ್ ಗಾರ್ವೆ, ಮಾಲ್ಕಮ್ ಎಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ಕಿಂಗ್ ಜೂನಿಯರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಮುಂದೆ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಗಳು ಮಾರ್ಲೆನಾ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ತಾನು ಪುರುಷನಾಗಿ ಜನಿಸಿದ್ದರೆ, ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಪುರುಷರಂತೆ ನಾಯಕಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಲೆನಾಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಮಾರ್ಲೇನಾ ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಮೆಲಿಸ್ಸಾ ನಿಜವಾಗಿ ನಾಯಕಿಯೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಮಾರ್ಲೇನಾವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದಾಗ ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹೋದಳು. ಮಾರ್ಲೇನಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ತಾನೇ ಬೆಳೆಸುವುದಾಗಿ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೂ ಅವಳು ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುವ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊರೊಕನ್ ಹಾಲಿಡೇ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ವಿಲಿಯಾ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಮರ್ಲೆನಾ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವಷ್ಟು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅನುರಣಿಸುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ರಿಂಗೋಲ್ಡ್ ಕೈಗೊಂಡ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ ಮೊರಾಕೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ ಅದನ್ನು ಒಂದು ಸ್ಥಳವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರೂ, ಆಕೆ ಅದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಾರ್ಯಕರ್ತೆಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಮೊರೊಕನ್ ಹಾಲಿಡೇ ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಪಾಮ್ ಬೀಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ನಾರ್ಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. 1998ರಲ್ಲಿ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ರಿಂಗೋಲ್ಡ್ನ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಅಟ್ ದಿ ಲೌವ್ರೆ ಅಟ್ ದಿ ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಗ್ರೇಸ್ ಗ್ಲೂಕ್ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು "ಕಟುವಾದ ಹಾಸ್ಯಮಯ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಅದರ "ಇತಿಹಾಸದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರಜ್ಞೆ" ಮತ್ತು "ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಕಲ್ಪನೆ" ಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಅಟ್ ದಿ ಲೌವ್ರೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 1999 ರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ ಒ 'ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳನ್ನು "ಹಾಸಿಗೆ ಬಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲ ಆದರೆ ವಿಲಕ್ಷಣ ದಾಖಲೆಗಳು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳು "ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಉತ್ತಮ ಕಲೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನುಷ್ಯನ ಮಡಿಲಿಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಗಮನಿಸಿದರು. ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ 1991 _ ವರ್ಕ್ಸ್ 1993 _ ವರ್ಕ್ಸ್ 1994 _ ವರ್ಕ್ಸ್ 1997 _ ವರ್ಕ್ಸ್ _ ಬೈ _ ಫೇಯ್ತ್ _ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಸರಣಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ _ ಫೆಮಿನಿಸಂ