Assumption of Mary (Doxaras)
ಅಸ್ಸಂಪ್ಷನ್ ಆಫ್ ಮೇರಿ ಎಂಬುದು ಗ್ರೀಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ನಿಕೋಲಾಸ್ ಡಾಕ್ಸಾರಸ್ ರಚಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗ್ರೀಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಪನಾಜಿಯೋಟಿಸ್ ಡಾಕ್ಸಾರಸ್ ಅವರ ಪುತ್ರರಾಗಿದ್ದರು. ನಿಕೋಲಾಸ್ ಅಯೋನಿಯನ್ ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಅವರು ಹೆಪ್ಟನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಅಯೋನಿಯನ್ ದ್ವೀಪಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರು ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಒಂದು ದಶಕವನ್ನು ಕಳೆದರು. ಆತ ಜೋಹಾನ್ ಶುಲೆನ್ಬರ್ಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಡಾಕ್ಸಾರಸ್ 1730ರಿಂದ 1738ರವರೆಗೆ ಪಲಾಝೊ ಲೊರೆಡಾನ್ನಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡನು. ಅವರು ಶುಲೆನ್ಬರ್ಗ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಶ್ವಾಸಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದರು. ಆತ ಶುಲೆನ್ಬರ್ಗ್ಗಾಗಿಯೂ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಆತ ವೆನಿಸ್ಅನ್ನು ತೊರೆದು ತನ್ನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಅಯೋನಿಯನ್ ದ್ವೀಪಗಳಾದ್ಯಂತ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು. ಅವರು 1725ರಿಂದ 1775ರವರೆಗೆ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಐದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ನಿಕೋಲಾಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆ ಇಬ್ಬರೂ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗ್ರೀಕ್ ಶೈಲಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಚರ್ಚುಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಷಕರಿಂದ ಅಗಾಧವಾದ ಬೇಡಿಕೆಯಿತ್ತು, ಇದು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿತು, ಎಲ್ ಗ್ರೀಕೋದಂತಹ ಕೆಲವು ಗ್ರೀಕ್ ಕಲಾವಿದರು ಅಗಾಧವಾದ ಉತ್ಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಹೆಪ್ಟನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಏಕೀಕರಣವು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈ ಶೈಲಿಯು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಿಕೋಲಸ್ ಡಾಕ್ಸಾರಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆ ಪನಾಜಿಯೋಟಿಸ್ ಡಾಕ್ಸಾರಸ್ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಆದರೆ ಅವು ವಿಫಲವಾದವು. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಟ್ಜಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೋಡೋರ್ ಪೌಲಾಕಿಸ್ ಇಬ್ಬರೂ 130ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಗ್ರೀಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಧರ್ಮದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೇರಿಯ ಊಹೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಘಟನೆಯು ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯ ಮರಣವಾಗಿದೆ. ಗ್ರೀಕ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಥೀಮ್ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಥೀಮ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು. ಡಾಕ್ಸಾರ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಟಿಟಿಯನ್, ಟಿಂಟೊರೆಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಗ್ರೆಕೊ ಸೇರಿದ್ದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ವರ್ಜಿನ್ ತನ್ನ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ನೋಡುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಅಥೆನ್ಸ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಯೋನಿಯನ್ ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿರುವ ಕೋರ್ಫುವಿನಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಅನೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಡಲಾಗಿದೆ. ಇತಿಹಾಸ ತೈಲ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಬಳಸಿ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎತ್ತರಃ 45 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ (17.7 ಇಂಚು) ಮತ್ತು ಅಗಲ 34 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ (13.3 ಇಂಚು). ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಟಿನ್ಟೊರೆಟ್ಟೊನ ಅಸಂಪ್ಷನ್ಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ದೇವತೆಗಳು ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಳಗಿನ ಕೆಲವು ಗಡ್ಡದ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ಸಹ ಟಿಂಟೊರೆಟ್ಟೊನ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಎಲ್ ಗ್ರೀಕೋ, ಟಿಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಟೊರೆಟ್ಟೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೆಲ್ಲವೂ ವರ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ಒಂದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿವೆ. ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ತೇಲುತ್ತಾಳೆ. ಡಾಕ್ಸಾರಸ್ನಲ್ಲಿ, ದೇವತೆ ತನ್ನ ಉಡುಪನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವಂತೆ ಅವಳ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ನಿಲುವಂಗಿಯು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ನೆರಳುಗಳು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಜಾಗವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಆಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ. ಮೋಡಗಳು ದೈವತ್ವದ ಸೆಳವು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ. ನಮ್ಮ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಪರಿಸರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಸಂಕೀರ್ಣ ರಚನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕಟ್ಟಡವು ನೇರ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ತೊಂಬತ್ತು ಡಿಗ್ರಿ ಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಕೆಳಭಾಗದ ಕಡೆಗೆ. ಹತ್ತು ಸಾಕ್ಷಿಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಟೆಂಪೆರಾಕ್ಕಿಂತ ಎಣ್ಣೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದನು. ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಡಾಕ್ಸಾರಸ್ಗೆ ತನ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಟೆಂಪೆರಾ ವೇಗವಾಗಿ ಒಣಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾದ ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದನು ಇಂಪಾಸ್ಟೊವನ್ನು ಬಳಸುವಂತಿಲ್ಲ. ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಆಕೃತಿಯ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರವು ಆಳವಾದ ಜಾಗವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಗ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಪ್ಟನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು