Suffrage drama
வாக்குரிமை நாடகம் (வாக்குரிமை நாடகங்கள் அல்லது வாக்குரிமை நாடகம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) என்பது இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பிரிட்டிஷ் பெண்கள் வாக்குரிமை இயக்கத்தின் போது வெளிவந்த வியத்தகு இலக்கியத்தின் ஒரு வடிவமாகும். வாக்குரிமை நிகழ்ச்சிகள் தோராயமாக 1907-1914 முதல் நீடித்தன. பல வாக்குரிமை நாடகங்கள் ஒரு மேலாதிக்க அல்லது அனைத்து பெண் நடிகர்களுக்கும் அழைப்பு விடுத்தன. வாக்குரிமை இயக்கத்தின் பின்னணியில் உள்ள பிரச்சினைகளை வெளிப்படுத்த வாக்குரிமை நாடகங்கள் உதவியது. பெண்கள் அன்றாடம் எதிர்கொள்ளும் பல இரட்டைத் தரங்களையும் இந்த நாடகங்கள் வெளிப்படுத்தின. வாக்குரிமை நாடகம் என்பது யதார்த்தவாத நாடகத்தின் ஒரு வடிவமாகும், இது ஹென்ரிக் இப்சனின் நாடகங்களால் பாதிக்கப்பட்டது. வாக்குரிமை நாடகம் பழக்கமான அன்றாட சூழ்நிலைகளை யதார்த்தமான நாடக பாணியில் மேடையில் தொடர்புபடுத்தக்கூடிய கதாபாத்திரங்களுடன் இணைத்தது. பெண்கள் வாக்குரிமைக்கு ஆதரவாக வாக்குரிமை சார்பு நாடகங்கள் பெரும்பாலும் பகுத்தறிவு, தகவலறிந்த வாக்காளர்களின் குணங்களை விளக்கும் வலுவான பெண் கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கின்றன. பெண்கள் வாக்களிக்க மறுப்பதை நியாயப்படுத்தும் பாலின ஸ்டீரியோடைப்களின் வழக்கற்றுப் போவதையும் தவறான தன்மையையும் அவை குறிக்கின்றன, அதாவது தனி கோள தத்துவம். இத்தகைய கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் ஆண் அல்லது பெண் எதிர்ப்பு வாதிகளை தங்கள் நம்பிக்கைகளைத் திருத்தி, பெண்களின் வாக்குரிமையை ஆதரிக்குமாறு நம்ப வைக்கின்றன. மற்ற நாடகங்கள் சஃப்ராஜிஸ்டுகளுக்கு எதிரானவர்களை பஃபூன்கள் அல்லது குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட நபர்கள் முன்னேற்றத்தை எதிர்ப்பதாக நையாண்டி செய்கின்றன. இந்த நாடகங்களில் பலவற்றிற்கு வேண்டுமென்றே சில முத்திரைகள் தேவைப்பட்டன மற்றும் செட் எதுவும் இல்லை. இது தன்னார்வ நடிப்பு நிறுவனங்கள் குறைந்தபட்ச செலவில் நாடகங்களை நிகழ்த்த அனுமதிக்கும் வகையில் இருந்தது, இது அவற்றை மிகவும் பரவலாக நிகழ்த்தவும், வாக்குரிமை சார்பு உணர்வை பரப்பவும் அனுமதித்தது. ஒரு நிகழ்ச்சியை ஏற்பாடு செய்வதற்கான குறைந்த செலவு காரணமாக, வாக்குரிமை நாடகங்கள் பெரும்பாலும் தனியார் இல்லங்களின் வரைதல் அறைகளிலும் சிறிய தொழில்முறை திரையரங்குகளிலும் நிகழ்த்தப்பட்டன. ஐக்கிய இராச்சியத்தில் வாக்குரிமை இயக்கத்தின் போது, பதினெட்டு குறும்படங்கள் வெளியிடப்பட்டன, அவை பெண்களின் வாக்குரிமை நாடகமாக உருவாக்கப்பட்டன, ஆனால் இவை வாக்குரிமை கருப்பொருள்களைக் கொண்ட ஏராளமான நாடகங்களில் சிலவற்றை மட்டுமே பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன, அவற்றில் பெரும்பாலானவை காரணத்திற்கு ஆதரவாக எழுதப்பட்டுள்ளன, அவை அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளன. சூசன் கிராஃப்ட்டின் 'வாக்குரிமை சிக்கல்களை உரையாற்றும் அல்லது ஆதரிக்கும் நாடகங்களின் காலவரிசை' 170 ஐ பட்டியலிடுகிறது, இது வெளியீட்டிலிருந்து கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கூடுதல் நாடகங்களால் கூடுதலாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஆன்லைனில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது. எலிசபெத் ராபின்ஸின் பெண்களுக்கான வாக்குகள் மற்றும் சிசிலி ஹாமில்டன் மற்றும் கிறிஸ்டோபர் செயின்ட் ஜானின் ஹவ் தி வோட் வாஸ் வொன் ஆகியவை வாக்குரிமை நாடகங்களுக்கு இரண்டு முக்கிய எடுத்துக்காட்டுகளாகும். எலிசபெத் ராபின்ஸின் பெண்களுக்கான வாக்குகள் முதல் வெளியிடப்பட்ட பெண்கள் வாக்குரிமை நாடகங்களில் ஒன்றாகும். இது 1907 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் உள்ள கோர்ட் தியேட்டரில் நிகழ்த்தப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் நடிகரும் இயக்குநருமான ஜூலி ஹாலெட்ஜ், வோட்ஸ் ஃபார் வுமன் "ஒரு வாக்குரிமை நாடகத்தின் தொடக்கத்தை அறிவித்தது" என்றும், நடிகைகளை ஒழுங்கமைக்க உதவியது என்றும், "பெண்கள் உரிமை இயக்கத்துடன் அவர்கள் ஈடுபாடு மற்றும் ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் நாடகத்தின் மீதான அவர்களின் அதிருப்தி, இந்த பெண்கள் எட்வர்டியன் சகாப்தத்தில் வெகுஜன வாக்குரிமை இயக்கத்தின் தோற்றத்தின் யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்தக்கூடிய ஒரு நாடகத்தை உருவாக்கத் தொடங்கினர், ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட நடிகைகள் பெண்களுக்கான வாக்குகளுக்கான போராட்டத்தில் தள்ளப்பட்டனர். அவர்களின் போராட்டத்திலிருந்து இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் 'பெண்கள் நாடக இயக்கம்' பிறந்தது. இந்த நாடகங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் யதார்த்தமானவை, நடுத்தர வர்க்க கதாபாத்திரங்கள் பெண்களின் வாக்குரிமைக்கு ஆதரவாகவோ அல்லது எதிராகவோ போராடுகின்றன. இந்த நாடகங்களில் பெரும்பாலும் பெண் கதாபாத்திரங்கள் வாக்குரிமை இயக்கத்தைப் பற்றி ஒருவருக்கொருவர் பேசுவதைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் பெரும்பாலும் வர்க்கத்திற்கு இடையிலான எல்லைகளை உடைத்தனர். வாக்குரிமை நாடகங்கள் 1908 ஆம் ஆண்டு நடிகைகளின் உரிமைகோரல் சங்கத்தை உருவாக்க வழிவகுத்தன, இது "பெண்களின் முயற்சிகளை பெரிய அளவில் ஊக்குவிப்பதற்கான உள்கட்டமைப்பை வழங்கியது". சஃப்ராஜிஸ்டுகள் சமூக அணுகுமுறைகளில் மாற்றங்களை உருவாக்க நாடகங்களைப் பயன்படுத்தினர். ஒரு நாடகத்தில் கலந்துகொள்வது ஒரு சமூக மற்றும் சமூக நிகழ்வாக இருந்தது, எனவே அவர்களின் செய்தி குறுகிய காலத்தில் அதிக பார்வையாளர்களை எட்டியது. சில வாக்குரிமையாளர்கள், "சட்டத்தில் ஒரு மாற்றம் ஒரு நாடகத்தின் தயாரிப்புக்கு காரணமாக இருந்தது" என்று கூறுவார்கள். வாக்குரிமை நாடகங்கள் பெண் வாக்குரிமை இயக்கத்திற்கு நம்பிக்கையின் ஆதாரமாக இருந்தன. வாக்குரிமை நாடகம் முதன்முறையாக பெண்களின் பாத்திரங்கள் மற்றும் பிரச்சினைகளுக்கு முக்கியத்துவம் அளித்தது மற்றும் பெண்களின் வாக்குரிமை இயக்கத்தை பெரிதும் பாதித்தது. ஐக்கிய இராச்சியத்தில் பெண்கள் வாக்குரிமை இயக்கத்தில் நாடகம் முக்கிய பங்கு வகித்தது. நடிகைகளின் உரிமைகோரல் லீக் மற்றும் எடித் கிரேக்கின் பயனியர் பிளேயர்ஸ் போன்ற வாக்குரிமை சார்பு அமைப்புகள் நாடகம் மற்றும் சொற்பொழிவுகளைப் பயன்படுத்தி வாக்களிப்பதற்காக பிரச்சாரம் செய்ய தேசிய மகளிர் வாக்குரிமை சங்கம் போன்ற அரசியல் நிறுவனங்களுடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்டன. நடிகைகள் உரிமைகோரல் சங்கத்தில் சேர நடிகைகள் மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்டனர். இருப்பினும், "பிரச்சார நாடகங்களை" உருவாக்கி நிகழ்த்துவதன் மூலமும், இந்த விஷயத்தில் தகவல் சொற்பொழிவுகளை நடத்துவதன் மூலமும் "முடிந்தவரை மற்ற அனைத்து [பெண்கள் வாக்குரிமை] லீக்குகளுக்கும் உதவுவதாக" ஏ. எஃப். எல் உறுதியளித்தது. சிசிலி ஹாமில்டன் (டயானா ஆஃப் டாப்சனின் ஆசிரியர்), ஜார்ஜ் பெர்னார்ட் ஷா (பிரஸ் கட்டிங்ஸ்), பீட்ரைஸ் ஹாரடென் (லேடி ஜெரால்டைனின் பேச்சு) மற்றும் பெஸ்ஸி ஹட்டன் (சூரிய உதயத்திற்கு முன்) உள்ளிட்ட பல முதன்மையான வாக்குரிமை நாடக எழுத்தாளர்களின் தாயகமாக ஐக்கிய இராச்சியம் இருந்தது. இயன் ஃபிளிண்டின் வுமன் (2003), ரெபேக்கா லென்கீவிக்ஸின் ஹர் நேக்கட் ஸ்கின் (2008) மற்றும் சாலி ஷெரிங்ஹாமின் தி சவுண்ட் ஆஃப் பிரேக்கிங் கிளாஸ் (2009) போன்ற பெண்களின் வாக்குரிமை இயக்கத்தைப் பற்றிய சமகால நாடகங்கள் பிரிட்டனில் தொடர்ந்து எழுதப்பட்டு நிகழ்த்தப்படுகின்றன. பிரிட்டிஷ் வாக்குரிமை அமைப்புகளும் பத்திரிகைகளும் இந்தியாவில் பெண்களின் நிலை மற்றும் பிரிட்டனில் வாக்குரிமை செயல்திறன் ஆகியவற்றில் ஆர்வத்தைக் காட்டின, இதில் ஸ்லோன் சதுக்கத்தில் நிகழ்த்தப்பட்ட இந்திய பெண்களின் அலங்கார ஊர்திகளும் அடங்கும், அதே நேரத்தில் தாகூரின் சித்ரா போன்ற நாடகங்களை வாக்குகளுக்கான பெண்கள் மதிப்பாய்வு செய்தனர். அமெரிக்கா பல வாக்குரிமை நாடகங்கள் பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் நாடக ஆசிரியர்களால் எழுதப்பட்டிருந்தாலும், பல அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள் ஒட்டுமொத்த வாக்குரிமை சார்பு நாடகங்களுக்கு பங்களித்தனர். இந்த எழுத்தாளர்களில் பலர் தங்கள் சொந்த உரிமையில் நன்கு அறியப்பட்டவர்கள்ஃ சார்லோட் பெர்கின்ஸ் கில்மேன் சமீபத்தில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்ட மூன்று பெண்கள், வாக்களிக்க ஏதோ ஒன்று, செக்ஸின் இடைவிடாத போராட்டம்ஃ ஒரு வியத்தகு பார்வை, மற்றும் வாக்குரிமை/முதலாம் உலகப் போர் நிருபர் இனெஸ் மில்ஹோலண்ட் இசையமைத்தவர் பெண்கள் வாக்களித்தால். நேஷனல் அமெரிக்கன் வுமன் சஃப்ரேஜ் அசோசியேஷன் போன்ற அமைப்புகள் தியேட்டரை வாக்குரிமை சார்பு உணர்வை பரப்புவதற்கான ஒரு சிறந்த வழியாகக் கருதின, மேலும் தொழில்முறை மற்றும் அமெச்சூர் தியேட்டர்களுக்கு வாக்குரிமை நாடகங்களை வழங்கின. இந்த வகைக்கு பங்களித்த பிற அமெரிக்க நாடக ஆசிரியர்களில் மிரியம் நிக்கல்சன், எலிசபெத் கெர்பெர்டிங், சலினா சாலமன் மற்றும் திருமதி சார்லஸ் காஃபின் ஆகியோர் அடங்குவர். வாக்குரிமை நாடக இயக்கம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி வரை அதிகாரப்பூர்வமாக தொடங்கவில்லை என்றாலும், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் எலா சீவர் தாயரின் லார்ட்ஸ் ஆஃப் கிரியேஷன் போன்ற ஒத்த நாடகங்கள் வெளியிடப்பட்டன. துரதிருஷ்டவசமாக NAWSA ஆல் பரப்பப்பட்ட பல வாக்குரிமை நாடகங்கள் இழக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை இருப்பதற்கான ஒரே ஆதாரம் நாடகங்களுக்கான வரிசை துண்டு பிரசுரங்களில் எஞ்சியுள்ளது. வாக்குரிமை எதிர்ப்பு நாடகங்கள் பெண்கள் வாக்குரிமை பற்றிய கேள்வியை உரையாற்றும் ஆரம்பகால நாடகங்களில் சில வாக்களிப்பை நீட்டிப்பதற்கு எதிராக எழுதப்பட்டன. இந்த நாடகங்கள் திருத்தப்பட்ட (மேலும் சமமான) பாலினப் பாத்திரங்கள் என்ற கருத்தை நையாண்டி செய்தன, பெண்களை ஆண்களுக்குக் கொடுக்கக்கூடிய செல்வாக்கின் திறன் இல்லாதவர்கள் அல்லது வாக்குரிமையாளர்களை "பெண்மையற்ற" குரோட்டேஸ்கள் என்று வகைப்படுத்தின. இந்த வாக்குரிமை எதிர்ப்பு நாடகங்களின் பரவல் அல்லது புகழ் குறித்து சிறிய ஆராய்ச்சி செய்யப்பட்டுள்ளது. சிறிய பார்லர் நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து (அமெச்சூர் நடிகர்களால் நிகழ்த்தப்படும் வாக்குரிமை சார்பு நாடகங்கள் போன்றவை) அமெரிக்காவில் பரவலான பிரபலத்திற்கு மாறிய ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு தி ஸ்பிரிட் ஆஃப் செவெண்டி-சிக்ஸ்; அல்லது, அரியானா ராண்டோல்ஃப் வோர்மெலி கர்டிஸ் மற்றும் டேனியல் சார்ஜென்ட் கர்டிஸ் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட தி கமிங் வுமன், எ ப்ராபெடிக் டிராமா (1868) ஆகும். உள்நாட்டுப் போரைத் தொடர்ந்து இந்த நாடகம் எழுதப்பட்டது, ஏனெனில் பல ஒழிப்புவாதிகள் பெண்களின் வாக்குரிமை போன்ற பல்வேறு சமூகப் பிரச்சினைகளுக்கு தங்கள் கவனத்தை மாற்றத் தொடங்கினர். பெண்களும் ஆண்களும் பாலின பாத்திரங்களை மாற்றினால் வாழ்க்கை எப்படி இருக்கும் என்பதை சித்தரிக்கும் ஒரு அபத்தமான கற்பனையாக இந்த நாடகம் உள்ளது. உதாரணமாக, நாடகத்தில் பெண்கள் ஆண்களின் ஆடைகளை அணிந்துகொள்கிறார்கள், சிகரெட்டுகளை புகைக்கின்றனர், மேலும் அனைத்து அரசியல் அலுவலகங்களையும் வைத்திருக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் ஆண்கள் வீட்டில் குழந்தைகளை பராமரிக்க சிரமப்படுகிறார்கள். பெண்களுக்கு வாக்குரிமை வழங்குவதன் மூலம் அவர்கள் அனைவரும் கொடூரமாக ஆண்பால் ஆகிவிடுவார்கள் என்பதை இந்த நாடகம் குறிக்கிறது, மேலும் தீவிர வாக்குரிமை ஆர்வலர்கள் "தங்கள் சொந்த விரும்பத்தகாத அல்லது திறமையின்மையை மறைக்க" பிரச்சாரம் செய்கிறார்கள் என்று கூறுகிறது. செல்வாக்குமிக்க பிரிட்டிஷ் வாக்குரிமை சிசிலி ஹாமில்டன் மற்றும் கிறிஸ்டோபர் செயின்ட் ஜான் வாக்குகளை எவ்வாறு வென்றார் என்பதை விளையாடுகிறது எலிசபெத் ராபின்ஸின் லேடி ஜெரால்டின் பீட்ரிஸ் ஹாரடென் எழுதிய உரை திருமதி சிக்கியுடன் ஒரு அரட்டை மற்றும் ஈவ்லின் க்ளோவர் எழுதிய மிஸ் ஆப்பிளியர்டின் விழிப்புணர்வு ஒரு பெண்ணின் செல்வாக்கு கெர்ட்ரூட் ஜென்னிங்ஸ் தி ஆப்பிள் இனெஸ் பென்சசன்