Out of Africa
அவுட் ஆஃப் ஆப்பிரிக்கா என்பது டேனிஷ் எழுத்தாளர் கரேன் பிளிக்சனின் நினைவுக் குறிப்பு ஆகும். 1937 ஆம் ஆண்டில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட இந்த புத்தகம், பிரிட்டிஷ் கிழக்கு ஆப்பிரிக்கா என்று அழைக்கப்பட்ட கென்யாவில் பிளிக்சன் தனது வீட்டை உருவாக்கிய பதினேழு ஆண்டுகளின் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது. இந்த புத்தகம் பிளிக்சனின் காபி தோட்ட வாழ்க்கை குறித்த பாடல் தியானமாகும், அதே போல் அங்கு அவரது வாழ்க்கையைத் தொட்ட சிலருக்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறது. பிரிட்டிஷ் பேரரசின் கடைசி தசாப்தங்களில் ஆப்பிரிக்க காலனித்துவ வாழ்க்கையின் தெளிவான காட்சியை இது வழங்குகிறது. பிளிக்சன் இந்த புத்தகத்தை ஆங்கிலத்தில் எழுதி, பின்னர் டேனிஷ் மொழியில் மீண்டும் எழுதினார். இந்த புத்தகம் சில நேரங்களில் ஆசிரியரின் புனைப்பெயரான இஸாக் தினேசன் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டுள்ளது. பின்னணி கரேன் பிளிக்சன் 1913 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், தனது 28 வயதில், தனது இரண்டாவது உறவினரான ஸ்வீடிஷ் பரோன் ப்ரோர் வான் பிளிக்சன்-ஃபினெக்கை திருமணம் செய்து கொள்வதற்காக பிரிட்டிஷ் கிழக்கு ஆப்பிரிக்காவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் இன்று கென்யா என்று அழைக்கப்படும் பிரிட்டிஷ் காலனியில் ஒரு வாழ்க்கையை உருவாக்கினார். இளம் பரோன் மற்றும் பரோனஸ் நைரோபிக்கு தென்மேற்கே பத்து மைல் (16 கி. மீ) தொலைவில் உள்ள நோங் மலைகளுக்குக் கீழே விவசாய நிலங்களை வாங்கினர், அந்த நேரத்தில் அது உகாண்டா ரயில்வேயில் ஒரு விநியோக கிடங்காக அதன் தோராயமான தோற்றத்தை அசைத்துக் கொண்டிருந்தது. பிளிக்சன்ஸ் பால் கால்நடைகளை வளர்க்கத் திட்டமிட்டிருந்தனர், ஆனால் ப்ரோர் அதற்கு பதிலாக தங்கள் பண்ணையை ஒரு காபி தோட்டமாக உருவாக்கினார். ஆரம்பத்தில், கரேனின் சகோதரர் தாமஸ் உட்பட ஐரோப்பியர்கள் இதை நிர்வகித்தனர்-ஆனால் பெரும்பாலான உழைப்பு "ஆக்கிரமிப்பாளர்களால்" வழங்கப்பட்டது. இது உள்ளூர் கிகுயு பழங்குடியினருக்கான காலனித்துவச் சொல்லாகும், அவர்கள் உரிமையாளர்களுக்கு ஊதியம் மற்றும் சாகுபடி செய்யப்படாத நிலங்களில் வாழ்வதற்கும் விவசாயம் செய்வதற்கும் 180 நாட்கள் உத்தரவாதம் அளித்தனர். முதல் உலகப் போர் காபியின் விலையை உயர்த்தியபோது, பிளிக்சன் குடும்பம் வணிகத்தில் முதலீடு செய்தது, மேலும் 1917 ஆம் ஆண்டில் கரேன் மற்றும் ப்ரோர் ஆகியோர் தங்கள் நிலங்களை ஆறாயிரம் ஏக்கர் (24 கிமீ 2) ஆக விரிவுபடுத்தினர். புதிய கையகப்படுத்துதல்களில் வீட்டின் தளம் அடங்கும், இது ஆப்பிரிக்காவிற்கு வெளியே மிகவும் முக்கியமாக இடம்பெற்றுள்ளது. பிளிக்ஸென்ஸின் திருமணம் நன்றாகத் தொடங்கியது-கரேன் மற்றும் ப்ரோர் வேட்டையாடும் சஃபாரிக்குச் சென்றனர், பின்னர் கரேன் பாரடிசியாக்கல் என்று நினைவுகூர்ந்தார். ஆனால் அது இறுதியில் வெற்றிபெறவில்லைஃ ஒரு திறமையான வேட்டைக்காரரும், நன்கு விரும்பப்பட்ட கூட்டாளியுமான ப்ரோர், ஒரு விசுவாசமற்ற கணவரும், ஒரு ஏழை தொழிலதிபரும் ஆவார், அவர் பண்ணையில் முதலீடு செய்ய பெரும்பாலான பணத்தை வீணடித்தார். 1921 ஆம் ஆண்டில் தம்பதியினர் பிரிந்தனர், 1925 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் விவாகரத்து செய்தனர்; கரேன் தனது சொந்த பண்ணையின் நிர்வாகத்தை எடுத்துக் கொண்டார். அவள் வேலைக்கு மிகவும் பொருத்தமானவளாக இருந்தாள்-மிகவும் சுதந்திரமாகவும் திறமையானவளாகவும் இருந்தாள், அவள் நிலத்தை நேசித்தாள், அவளுடைய பூர்வீக தொழிலாளர்களை நேசித்தாள். ஆனால் அவரது குறிப்பிட்ட பகுதியின் காலநிலையும் மண்ணும் காபி வளர்ப்புக்கு ஏற்றதாக இல்லை; பண்ணை பல எதிர்பாராத வறண்ட ஆண்டுகளை குறைந்த விளைச்சலுடனும், ஒரு பருவத்தில் வெட்டுக்கிளிகளின் கொள்ளைநோயுடனும் தாக்கியது-மேலும் காபியின் சந்தை விலை வீழ்ச்சியடைந்தது எந்த உதவியும் செய்யவில்லை. பண்ணை மேலும் மேலும் கடனில் மூழ்கியது, 1931 ஆம் ஆண்டில், குடும்பக் கழகம் அதை விற்கும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. வாங்குபவர், ரெமி மார்ட்டின், அதை குடியிருப்பு நிலங்களில் செதுக்க திட்டமிட்டார், பிளிக்சனை வீட்டில் தங்க அனுமதிக்க முன்வந்தார். அவர் மறுத்துவிட்டு டென்மார்க்கிற்குத் திரும்பினார். பிளிக்சன் குடும்பத்தின் தோட்டமான ரங்ஸ்டெட்லண்டிற்கு (டென்மார்க்கின் ரங்ஸ்டெட்டில்) திரும்பிச் சென்று, தனது தாயுடன் வசித்து வந்தார்; அங்கு அவர் தனது இளமை பருவத்தில் தொடங்கிய, ஆனால் கைவிடப்பட்ட எழுத்துப் பணியை மீண்டும் தொடங்கினார். 1934 ஆம் ஆண்டில் அவர் செவன் கோதிக் டேல்ஸ் என்ற புனைகதைத் தொகுப்பை வெளியிட்டார், 1937 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது கென்ய நினைவுக் குறிப்பான அவுட் ஆஃப் ஆப்பிரிக்காவை வெளியிட்டார். இந்த புத்தகத்தின் தலைப்பு 1915 ஆம் ஆண்டில் அவர் எழுதிய "எக்ஸ் ஆப்பிரிக்கா" என்ற கவிதையின் தலைப்பிலிருந்து பெறப்பட்டிருக்கலாம், அவர் ஒரு டேனிஷ் மருத்துவமனையில் சிஃபிலிஸுடனான சண்டையிலிருந்து மீண்டு வந்தபோது. இந்தக் கவிதையின் தலைப்பு அநேகமாக புகழ்பெற்ற பண்டைய லத்தீன் பழமொழியின் சுருக்கமாக இருக்கலாம் (அரிஸ்டாட்டில் முதல் பிளினி முதல் எராஸ்மஸ் வரையிலான முனிவர்கள்) எக்ஸ் ஆப்பிரிக்கா செம்பர் அலிக்விட் நோவி, இது "ஆப்பிரிக்காவிற்கு வெளியே, எப்போதும் புதிய ஒன்று" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஆப்பிரிக்காவிற்கு வெளியே அமைப்பு மற்றும் பாணி ஐந்து பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவற்றில் பெரும்பாலானவை நேரியல் அல்லாதவை மற்றும் குறிப்பிட்ட காலவரிசையை பிரதிபலிப்பதாகத் தெரியவில்லை. முதல் இரண்டும் முதன்மையாக பண்ணையில் வாழ்ந்த அல்லது வணிகம் செய்த ஆப்பிரிக்கர்கள் மீது கவனம் செலுத்துகின்றன, மேலும் ஒரு கொடூரமான தற்செயலான துப்பாக்கிச் சூட்டை அடுத்து நீதி மற்றும் தண்டனை பற்றிய பூர்வீக கருத்துக்களின் நெருக்கமான அவதானிப்புகளும் இதில் அடங்கும். "பண்ணைக்கு வருபவர்கள்" என்று அழைக்கப்படும் மூன்றாவது பகுதி, பிளிக்சனின் பண்ணையை பாதுகாப்பான புகலிடமாக கருதிய சில வண்ணமயமான உள்ளூர் கதாபாத்திரங்களை விவரிக்கிறது. நான்காவது, "ஒரு புலம்பெயர்ந்தவரின் நோட்டுப் புத்தகத்திலிருந்து", ஒரு வெள்ளை ஆப்பிரிக்க காலனித்துவவாதியின் வாழ்க்கையை பிளிக்சன் பிரதிபலிக்கும் குறுகிய துணை அத்தியாயங்களின் தொகுப்பாகும். ஐந்தாவது மற்றும் இறுதிப் பகுதியில், "பண்ணைக்கு பிரியாவிடை", புத்தகம் மிகவும் நேரியல் வடிவத்தை எடுக்கத் தொடங்குகிறது, ஏனெனில் பிளிக்சன் பண்ணையின் நிதி தோல்வியையும், கென்யாவில் தனது நெருங்கிய நண்பர்கள் பலரின் அகால மரணங்களையும் விவரிக்கிறார். புத்தகம் பண்ணை விற்கப்பட்டதோடு முடிவடைகிறது, உகாண்டா ரயில்வேயில் பிளிக்சன், கடற்கரையில் உள்ள நீராவி நோக்கிச் செல்கிறார், திரும்பிப் பார்த்து, தனது அன்பான நோங் ஹில்ஸ் அவளுக்குப் பின்னால் குறைந்து வருவதைப் பார்க்கிறார். ஆப்பிரிக்காவிற்கு வெளியே அதன் மனச்சோர்வு மற்றும் சோகமான பாணிக்காக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது-பிளிக்சன் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜூடித் துர்மன் அதை விவரிக்க ஒரு ஆப்பிரிக்க பழங்குடி சொற்றொடரைப் பயன்படுத்துகிறார்ஃ "தெளிவான இருள்". பிளிக்சனின் கதைகள் புத்தகத்தில் குறைந்தது ஐந்து முக்கிய நபர்களின் மரணங்களை உள்ளடக்கியது என்பது ஒரு முக்கியமற்ற உண்மை அல்ல. அத்தியாயங்கள் தொடரும்போது, பிளிக்சன் ஆப்பிரிக்காவில் தனது நாட்களைப் பற்றிய இழப்பு மற்றும் ஏக்கம் பற்றிய தனது உணர்வுகளைப் பற்றி இன்னும் தெளிவாக தியானம் செய்யத் தொடங்குகிறார். தனது தோல்வியுற்ற வணிகத்தின் பொருளாதார யதார்த்தங்களை அவள் விவரிக்கையில், கடைசி நாட்கள் அவள் மீது வரும் வரை அவள் விரக்தியும் மறுப்பும் கலந்த கலவை பற்றி முரட்டுத்தனமாக கருத்து தெரிவிக்கிறாள், தவிர்க்க முடியாதவற்றிற்கு அவள் அடிபணிகிறாள். ஆனால் பிளிக்சனின் புத்திசாலித்தனம் அவரது சொந்த பண்ணையை விட அதிகமான இழப்பால் தூண்டப்பட்டு தெரிவிக்கப்படுகிறதுஃ கென்யாவின் இழப்பு. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்களில், கென்யாவின் ஐரோப்பிய குடியேறியவர்களில் பலர் தங்கள் காலனித்துவ இல்லத்தை ஒரு வகையான காலமற்ற சொர்க்கமாக பார்த்தனர். ஒரு அடிக்கடி ஆய்வாளர் வளிமண்டலத்தை "வெப்பமண்டல, நவ-லித்திக் தூக்கம்" என்று குறிப்பிட்டார். 1909 இல் இப்பகுதியை ஆராய்ந்த அமெரிக்க ஜனாதிபதி தியோடர் ரூஸ்வெல்ட், அதை "பிளைஸ்டோசீனின் பிற்பகுதியில்" ஒப்பிட்டார். குடியேற்றம் குறைவாக இருந்தது; வாழ்க்கை வருடாந்திர வறண்ட மற்றும் மழைக்காலங்களின் மெதுவான, கனவான தாளங்களைப் பின்பற்றியது. ஒரு சில ஆயிரம் ஐரோப்பிய காலனித்துவவாதிகள், அவர்களில் பலர் நன்கு படித்த பிரிட்டிஷார், பல்லாயிரக்கணக்கான ஏக்கர் பரப்பளவில் பரந்த தோட்ட தோட்டங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்தினர். அவர்களின் பண்ணைகள் யானைகள் மற்றும் வரிக்குதிரைகள் மற்றும் டஜன் கணக்கான ஒட்டகச்சிவிங்கிகள், சிங்கங்கள், ஹிப்போக்கள், சிறுத்தைகள் ஆகியவற்றின் தாயகமாக இருந்தன-ஐரோப்பிய பிரபுக்களின் பாரம்பரிய இன்பங்களுக்கு பழக்கமான ஒரு கலாச்சாரத்திற்கு, கென்யா ஒரு வேட்டைக்காரரின் கனவாக இருந்தது. 1914 இல் கென்யாவுக்கு வந்தபோது, "மலைப்பகுதிகள் உண்மையில் மகிழ்ச்சியான வேட்டை மைதானங்களாக இருந்தன. அதே நேரத்தில் முன்னோடிகள் நிலத்தின் குழந்தைகளுடன் குற்றமற்ற நல்லிணக்கத்துடன் வாழ்ந்தனர்" என்று 1960 இல் பிளிக்சன் தானே கருத்து தெரிவித்தார். வரலாற்றுக்கு முந்தைய கற்பனாவாதமாக கென்யாவில் இந்த நம்பிக்கை அதன் குடிமக்கள் மீது அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது (பின்னர் வந்த தலைமுறைகளுக்கு கூட கற்பனையின் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட உலகமாக இருந்தது). ஆனால் பிளிக்சன் தனது 51 வயதில் அவுட் ஆஃப் ஆப்பிரிக்காவுக்கான கையெழுத்துப் பிரதியை முடிக்கும் நேரத்தில், அவரது இளைய வயதினரின் கென்யா பாதுகாக்கப்பட்ட பகுதி கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயமாக இருந்தது. ஆக்ரோஷமான விவசாய வளர்ச்சி காலனியின் மனித தடம் விளையாட்டு நாட்டிற்குள் பரவியது; புதிய விவசாயிகளில் பலர் முதல் உலகப் போருக்குப் பிறகு அரசாங்க குடியேற்றத் திட்டத்தால் நியமிக்கப்பட்ட நடுத்தர வர்க்க ஓய்வுபெற்ற இராணுவ அதிகாரிகளாக இருந்தனர். வேட்டையாடும் சஃபாரிக்களின் புகழ், குறிப்பாக 1909 இல் ரூஸ்வெல்ட்டின் உலகப் புகழ்பெற்ற பயணத்திற்குப் பிறகு, பெரிய மந்தைகளை விரைவாகக் குறைத்தது. போரின் மேகங்கள் ஐரோப்பாவை மீண்டும் அச்சுறுத்தியதால், காலனி பேரரசின் கனவான அடிவானமாக இருந்ததைப் போலவே மனைவி-பரிமாற்றத்தின் தவறான நடத்தைக்கும், கடினமான பார்ட்டி செய்யும் ஹேப்பி வேலி செட்டுக்கும் பிரபலமானது (அல்லது பிரபலமற்றது). தனக்குத் தெரிந்த ஆப்பிரிக்காவைப் பற்றிய பரோனஸ் பிளிக்சனின் விளக்கங்களில், மீட்க முடியாத வகையில் இழந்த இந்த உலகத்திற்கான துக்கக் குறிப்பு அவரது அற்புதமான தனிமைப்படுத்தல் மற்றும் இயற்கையுடன் இணைந்து வாழ்ந்த வாழ்க்கையின் மீட்புப் பண்புகள் பற்றிய கதைகளை அடிக்கடி வண்ணமயமாக்குகிறது. கருப்பொருள்கள் முதல் பார்வையில் புத்தகத்தின் பெரும்பகுதி, குறிப்பாக "ஃப்ரம் அ இமிக்ரன்ட்ஸ் நோட்புக்" என்ற தலைப்பில் உள்ள பகுதி, பிளிக்சனின் நினைவிலிருந்து ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட தளர்வாக தொடர்புடைய அத்தியாயங்களின் சரமாகத் தெரிகிறது, அல்லது ஆப்பிரிக்காவில் இருந்தபோது அவர் செய்த குறிப்புகளிலிருந்து இருக்கலாம் (உண்மையில், ஆரம்ப அத்தியாயங்களில் ஒன்றில் அவர் தனது இளம் சமையல்காரரான கமண்டேவுடன் புத்தகத்தில் தனது பணியின் தொடக்கத்தைப் பற்றி விவாதித்தார்). இருப்பினும், ஒரு நெருக்கமான பார்வை, இன்னும் முறையான அணுகுமுறையை அளிக்கிறது. ட்ரையல்ஸ் பிளிக்சன் இரண்டு தனித்தனி "சோதனைகளின்" விவரங்கள் மற்றும் நெறிமுறை தாக்கங்களை ஆராய்கிறது. முதலாவது ஆப்பிரிக்கன்ஃ தற்செயலாக ஒரு விளையாட்டு வீரரைக் கொன்று, மற்றொருவரை துப்பாக்கியால் ஊனப்படுத்திய ஒரு கிகுயு குழந்தையின் வழக்கைத் தீர்ப்பதற்காக அவரது பண்ணையில் பழங்குடியினர் கூடியுள்ளனர். இந்த செயல்முறை பெரும்பாலும் மேற்கத்திய பாணி தார்மீக அல்லது நெறிமுறைக் கருத்தாய்வுகள் இல்லாததாகத் தெரிகிறதுஃ விவாதங்களில் செலவிடப்படும் பெரும்பாலான ஆற்றல், குற்றவாளியின் தந்தை பாதிக்கப்பட்டவர்களின் குடும்பங்களுக்கு, கால்நடைகளில், சரியான இழப்பீட்டுத் தொகையை செலுத்த வேண்டும் என்பதை தீர்மானிப்பதில் இயக்கப்படுகிறது. பின்னர், நைரோபியில் ஒரு பிரிட்டிஷ் காலனித்துவ குற்றவியல் விசாரணையை பிளிக்சன் விவரிக்கிறார்ஃ பிரதிவாதி ஐரோப்பிய குடியேற்றக்காரரான ஜாஸ்பர் ஆபிரகாம் ஆவார், அவர் கிட்டோஷ் என்ற கீழ்ப்படியாத ஆப்பிரிக்க ஊழியரின் மரணத்தை வேண்டுமென்றே அல்லது அலட்சியத்தால் ஏற்படுத்தியதாக குற்றம் சாட்டப்படுகிறார். பிளிக்சன் இரண்டு நடவடிக்கைகளையும் நேரடியாக ஒப்பிடவில்லை, ஆனால் முரண்பாடுகள் அப்பட்டமானவை. முரண்பாடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகள் புத்தகத்தின் பெரும்பகுதியால் பிரிக்கப்பட்ட இந்த இரண்டு சோதனைகளும், பிளிக்சனின் விருப்பமான கருத்துக்களில் ஒன்றின் ஆழமான ஆய்வின் ஒரு பகுதியாக இருக்கலாம்ஃ முரண்பாடுகளின் ஒற்றுமை. கென்யாவை விட்டு வெளியேறிய முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் எழுதிய ஷாடோஸ் ஆன் தி கிராஸில் இந்த யோசனையை அவர் மிகப் பெரிய அளவில் விளக்கியிருக்கலாம்ஃ ஆப்பிரிக்காவில் அவரது வாழ்க்கை, நகரம் மற்றும் நாடு, வறண்ட பருவம் மற்றும் மழைக்காலம், முஸ்லீம் மற்றும் கிறிஸ்துவம் போன்ற மாறுபட்ட இருமைகளுக்கு பஞ்சமில்லை. அவரது மிகவும் நிலையான கருப்பொருள் ஆப்பிரிக்க மற்றும் ஐரோப்பிய வேறுபாடு ஆகும். ஆப்பிரிக்கர்களில் பிளிக்சனின் ஆற்றலின் பெரும்பகுதி அவரது பண்ணையில் அல்லது அதற்கு அருகில் வாழ்ந்த ஆப்பிரிக்கர்களின் தன்மையையும், அவர்களுடன் இணைந்து வாழ்வதற்கான ஐரோப்பிய காலனித்துவவாதிகளின் (அவர் உட்பட) முயற்சிகளையும் வாசகர் வரைவதற்கு செலவிடப்படுகிறது. அவர் தவிர்க்க முடியாமல் நில உரிமையாளராக இருந்தபோதிலும், தனது குத்தகைதாரர்கள் மீது பெரும் அதிகாரத்தைப் பயன்படுத்தினாலும், பிளிக்சன் தனது நாளில் ஆப்பிரிக்கர்களுடனான மரியாதைக்குரிய மற்றும் போற்றத்தக்க உறவுகளுக்காக அறியப்பட்டார்-இது ஐரோப்பியர்கள் மற்றும் ஆப்பிரிக்கர்களிடையே பதட்டங்கள் அதிகரித்ததால் மற்ற காலனித்துவவாதிகளிடையே அதிக சந்தேகத்தை ஏற்படுத்தியது. "நாங்கள் நல்ல நண்பர்களாக இருந்தோம்", என்று அவர் தனது ஊழியர்கள் மற்றும் தொழிலாளர்களைப் பற்றி எழுதுகிறார். "நான் ஒருபோதும் அவர்களை நன்கு அறிந்திருக்கவோ புரிந்து கொள்ளவோ கூடாது என்ற உண்மையுடன் நான் என்னை சமரசம் செய்து கொண்டேன், அவர்கள் என்னை முழுவதுமாக அறிந்திருந்தனர்". ஆனால் பிளிக்சன் தனது பண்ணையில் பணிபுரியும் கிகுயுவின் கலாச்சாரத்திற்கும், தங்கள் சொந்த ஆடுகள் மற்றும் கால்நடைகளை வளர்த்து வர்த்தகம் செய்வதற்கும் இடையிலான வேறுபாடுகளை புரிந்துகொண்டு சிந்தனையுடன் விவரிக்கிறார், மேலும் மாசாயின் கலாச்சாரம், பண்ணையின் சொத்துக்கு தெற்கே ஒரு நியமிக்கப்பட்ட பழங்குடி இட ஒதுக்கீட்டில் வசிக்கும் நாடோடி கால்நடை-விருந்தாளிகளின் கொந்தளிப்பான போர்வீர கலாச்சாரம். கென்யாவில் வேலை செய்வதற்காக சோமாலிலாந்திலிருந்து தெற்கே குடிபெயர்ந்த சோமாலிய முஸ்லிம்களின் வாழ்க்கையையும், காலனியின் ஆரம்பகால வளர்ச்சியில் பெரும் பங்கு வகித்த கணிசமான இந்திய வணிக சிறுபான்மையினரின் சில உறுப்பினர்களையும் பிளிக்சன் சில விரிவாக விவரிக்கிறார். ஆப்பிரிக்கர்களைப் பற்றிய அவரது விளக்கங்கள் மற்றும் அவர்களின் நடத்தை அல்லது பழக்கவழக்கங்கள் சில சமயங்களில் அவரது காலத்தின் சில இன மொழிகளைப் பயன்படுத்துகின்றன, அவை இப்போது சிராய்ப்பு என்று கருதப்படுகின்றன, ஆனால் அவரது உருவப்படங்கள் வெளிப்படையானவை மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடியவை, மேலும் பொதுவாக ஆப்பிரிக்கர்கள் காட்டுமிராண்டிகள் அல்லது எளிமையானவர்கள் என்ற உணர்வுகளிலிருந்து விடுபட்டவை. பண்டைய பழங்குடி பழக்கவழக்கங்களின் தர்க்கம் மற்றும் கண்ணியம் பற்றிய உணர்வை அவர் பரப்புகிறார். திருமணத்தின் போது அவர்கள் கொண்டு வரும் வரதட்சணையின் அடிப்படையில் மகள்களின் மதிப்பீடு போன்ற சில பழக்கவழக்கங்கள் மேற்கத்திய கண்களுக்கு அசிங்கமாக கருதப்படுகின்றன; இந்த மரபுகளை விவரிப்பதில் பிளிக்சனின் குரல் பெரும்பாலும் தீர்ப்பிலிருந்து விடுபட்டது. அவரது ஆப்பிரிக்க ஊழியர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் பலர் அவரைப் பாராட்டினர், அவர்கள் அவரை ஒரு சிந்தனைமிக்க மற்றும் புத்திசாலித்தனமான நபராகப் பார்த்தனர், மேலும் பல சர்ச்சைகள் மற்றும் மோதல்களைத் தீர்ப்பதற்காக அவரிடம் திரும்பினர். ஐரோப்பியர்கள் ஆப்பிரிக்காவிற்கு வெளியே வசிக்கும் மற்ற கதாபாத்திரங்கள் ஐரோப்பியர்கள்-காலனித்துவவாதிகள் மற்றும் கென்யாவில் நிறுத்தப்பட்ட சில அலைந்து திரிந்தவர்கள். அவர்களில் முதன்மையானவர் டெனிஸ் ஃபின்ச் ஹாட்டன், அவர் பிரிவினைக்குப் பிறகு சிறிது காலம் பிளிக்சனின் காதலியாக இருந்தார், பின்னர் அவரது கணவரிடமிருந்து விவாகரத்து பெற்றார். பிளிக்சனைப் போலவே ஃபின்ச் ஹாட்டனும் தனது ஆப்பிரிக்க அறிமுகங்களுடன் நெருக்கமாக இருப்பதாக அறியப்பட்டார்-உண்மையில், ஆப்பிரிக்காவிற்கு வெளியே பிளிக்சன் உண்மையான மரியாதையை வெளிப்படுத்தும் அனைத்து ஐரோப்பியர்களும் செய்கிறார்கள். பிளிக்சன் தனது பெரும்பாலான பிரதிபலிப்புகளை தனக்கு அடிக்கடி அல்லது பிடித்த விருந்தினர்களாக இருந்த ஐரோப்பியர்களிடம் மட்டுப்படுத்துகிறார், அதாவது அவர் "ஓல்ட் க்னுட்ஸன்" என்று மட்டுமே அடையாளம் காணும் ஒரு மனிதர், ஒரு டேனிஷ் மீனவர், அவர் தனது பண்ணையில் வசிப்பதற்கு தன்னை அழைக்கிறார், பின்னர் பல மாதங்களுக்குப் பிறகு அங்கு இறந்தார். எட்வர்ட், வேல்ஸ் இளவரசர், ஒரு தோற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்; காலனிக்கு அவரது 1928 வருகை கென்யாவின் பிரபுத்துவ சமூக வட்டங்களில் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு நிகழ்வாகும் (காலனியின் ஆளுநர் நைரோபியின் தெருக்களை இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக புதுப்பிக்க உத்தரவிட்டார்). முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் தி ஹான். டெனிஸ் ஃபின்ச் ஹாட்டன்-பிளிக்சனின் ஃபின்ச் ஹாட்டனின் உருவப்படம் ஒரு வகையான தத்துவஞானி மன்னர், விதிவிலக்கான அறிவாற்றல் மற்றும் இயற்கையான கருணை கொண்ட ஒரு மனிதர், இயற்கையுடன் ஒன்றிணைந்தவர், அவர் எல்லா இடங்களிலும் எங்கும் பொருந்தவில்லைஃ "அவர் பண்ணைக்கு திரும்பி வந்தபோது, அதில் என்ன இருக்கிறது என்பதைக் கொடுத்தார்-அது பேசுகிறது. அவரது கார் இயக்கி வருவதைக் கேட்டபோது, அதே நேரத்தில், பண்ணையின் அனைத்து விஷயங்களும் அவை உண்மையில் என்ன என்பதைக் கூறுவதை நான் கேள்விப்பட்டேன்". பிரபுத்துவ ஃபின்ச் ஹாட்டனின் இத்தகைய பிரகாசமான அறிக்கைகள் அசாதாரணமானவை அல்ல; சிறு வயதிலிருந்தே அவர் வெளிப்படுத்தினார், ஒரு வகையான அரவணைப்பும் அமைதியும் பலருக்கு தவிர்க்கமுடியாததாக இருந்தது. ஆனால் பிளிக்சன் பொதுவாக ஃபின்ச் ஹாட்டனின் காதலன் என்று நம்பப்பட்டாலும், அவர் அவரைப் பற்றி தடையற்ற பாசத்துடன் எழுதுகிறார், ஆப்பிரிக்காவிற்கு வெளியே குறைந்தபட்சம் அவர்களின் உறவின் தன்மையை தெளிவாக வரையறுப்பதில் இருந்து அவர் விலகி இருக்கிறார். பிரிட்டிஷ் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஃபின்ச் ஹட்டன், ஈட்டன் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டில் கல்வி பயின்றார். ஆனால் அவர் தனது பிரிட்டிஷ் பிரபுவை புறக்கணித்து, 1911 ஆம் ஆண்டில் தனது 24 வயதில் ஆப்பிரிக்காவுக்கு வந்தார். அவர் ஒரு விவசாயியாகவும் வர்த்தகராகவும் தொடங்கினார், ஆனால் பின்னர் ஒரு வெள்ளை வேட்டைக்காரரானார்-மேலும் அவர் பல ஆப்பிரிக்கர்களால் நன்கு விரும்பப்பட்டார். பிளிக்சன் 1918 இல் ஒரு இரவு விருந்தில் ஃபின்ச் ஹாட்டனை சந்தித்தார். அவர், பிளிக்சனின் கடிதங்கள் மற்றும் அவுட் ஆஃப் ஆப்பிரிக்காவிலிருந்து சில பத்திகள் மூலம் தீர்ப்பளிக்க, அவரது வாழ்க்கையின் பெரும் காதல். அவர் தனது சகோதரருக்கு எழுதினார், "அவர் நடந்து செல்லும் நிலத்தை நேசிக்கவும், அவர் இங்கு இருக்கும்போது வார்த்தைகளுக்கு அப்பாற்பட்டு மகிழ்ச்சியாக இருக்கவும், அவர் வெளியேறும் போது பல முறை மரணத்தை விட மோசமாக பாதிக்கப்படவும் வேண்டும்". ஆகஸ்ட் 1923 க்குப் பிறகு, சஃபாரி இல்லாதபோது, ஃபின்ச் ஹாட்டன் பிளிக்சனின் பண்ணையை தனது வீட்டுத் தளமாகப் பயன்படுத்தினார். அவளைப் போலவே, ஃபின்ச் ஹாட்டனும் வாழ்நாள் முழுவதும் இணக்கமற்றவராக இருந்தார், மேலும் நிரந்தரமான "கூட்டணியை" உருவாக்குவதற்கான அவரது முயற்சிகளை அவர் எதிர்த்தது அவளுக்கு மிகுந்த மனவேதனையை ஏற்படுத்தியது. பிளிக்சன் தன்னால் பிறந்த ஒரு குழந்தையாவது கருச்சிதைவு செய்ததாக நம்பப்படுகிறது. 1930 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதி முதல் 1931 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதி வரை, அவர்களின் காதல் முடிவுக்கு வந்தபோது, ஃபின்ச் ஹாட்டன் தனது டி ஹாவிலாண்ட் கிப்சி மோத் பைப்ளேனில் தனது பண்ணை மற்றும் ஆப்பிரிக்காவின் பிற பகுதிகளுக்கு மேல் பறக்கவிட்டார், இது "பண்ணையில் எனது வாழ்க்கையின் மிகவும் போக்குவரத்து இன்பம்" என்று அவர் விவரித்தார். மே 1931 இல், அவர்களின் விவகாரம் முடிவுக்கு வந்தபோது, ஃபின்ச் ஹட்டன் வோய் விமான நிலையத்தில் புறப்பட்ட பிறகு அவரது கிப்சி மோத் விபத்துக்குள்ளானதில் கொல்லப்பட்டார்; இந்த நிகழ்வுகள் அவுட் ஆஃப் ஆப்பிரிக்காவின் கடைசி அத்தியாயங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஃபரா ஏடன்-பிளிக்சன் ஃபராவை முதன்முதலில் சந்தித்தபோது, அவர் அவரை ஒரு இந்தியர் என்று தவறாக நினைத்தார். இருப்பினும், ஃபரா ஹபர் யூனிஸின் சோமாலியர், கடுமையான, அழகான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான வர்த்தகர்கள் மற்றும் கால்நடை விற்பனையாளர்களின் பழங்குடி. ஆரம்ப கால பிரிட்டிஷ் காலனித்துவவாதிகளிடையே சோமாலியர்களை முக்கிய-டொமோக்களாக பணியமர்த்துவது பொதுவானதாக இருந்தது. பெரும்பாலான சோமாலியர்கள், தங்கள் முதலாளிகளின் கணக்குகளின்படி, மிகவும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட, திறமையான மேலாளர்களாக இருந்தனர். ஷாடோஸ் ஆன் தி கிராஸில், பிளிக்சன் சோமாலியர்களை ஆப்பிரிக்கர்களிடையே பிரபுக்கள் என்றும், "கலாச்சாரம் மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தில் உயர்ந்தவர்கள்" என்றும், அவர்கள் சேவை செய்யத் தேர்ந்தெடுத்த ஐரோப்பியர்களுடன் ஹவுட்டரின் அடிப்படையில் நன்கு பொருந்தியவர்கள் என்றும் விவரிப்பார். ஃபரா ப்ரோர் பிளிக்சனில் ஒரு பணிப்பெண்ணாக பணியாற்ற நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் பிரிட்டனில் இருந்து கேரன் நீராவிக் கப்பலில் இருந்து இறங்கியபோது அவரை வரவேற்க ப்ரோர் அவரை மொம்பசாவுக்கு அனுப்பினார். டினெசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜூடித் துர்மனின் கூற்றுப்படி, "மொம்பசாவில் ஃபராவை சந்தித்தபோதுதான் டினெசனின் வீட்டா நூவா (புதிய வாழ்க்கை) உண்மையிலேயே தொடங்கியது". ஃபரா தனது அன்றாட வாழ்க்கையைப் பகிர்ந்து கொண்டார், ஆப்பிரிக்கர்களுடனான தனது உறவுகளுக்கு மத்தியஸ்தம் செய்தார், மேலும் பல நடைமுறைச் சுமைகளிலிருந்து அவரை விடுவித்தார். இருவரும் மிகவும் நெருக்கமாக வளர்வார்கள், பிளிக்சன் அவர்களின் உறவை ஒரு "படைப்பு ஒற்றுமை" என்று விவரித்தார். பிளிக்சன் தனது பண்ணையின் விற்பனையை விவரிக்கும் அத்தியாயம், "ஃபரா அண்ட் ஐ செல் அவுட்" என்ற தலைப்பில் உள்ளது. பிளிக்சனும் அவரது கணவரும் விவாகரத்து செய்த பிறகு, ஃபரா அவளுக்கு விசுவாசமாக இருந்தார், சில சமயங்களில் கரேனின் சேவையை தற்காலிகமாக பிரோரின் சஃபாரி ஒன்றில் வேலை செய்ய விட்டுவிட்டார். கமண்டே கடுரா-பிளிக்சனின் வாழ்க்கையில் நுழையும் போது ஓடும் புண்களால் ஊனமுற்ற ஒரு சிறுவன், கமண்டே பண்ணைக்கு அருகிலுள்ள "ஸ்காட்ச்" கிறிஸ்தவ பணியில் மருத்துவர்களால் வெற்றிகரமாக சிகிச்சையளிக்கப்பட்டார், அதன்பிறகு பிளிக்சனுக்கு சமையல்காரராகவும், அவரது தேர்வுகள் மற்றும் அவரது வாழ்க்கை முறை குறித்து ஒரு முரட்டுத்தனமான, லாகோனிக் வர்ணனையாளராகவும் பணியாற்றினார். பிளிக்சன் மற்றும் கமண்டே இருவரும் நண்பர்களாக மிகவும் பொருத்தமானவர்கள் என்று ஒரு வலுவான கருத்து உள்ளது, ஏனெனில் இருவரும் தனிமையானவர்கள் மற்றும் சந்தேகவாதிகள், அவர்கள் தங்கள் சொந்த கலாச்சாரங்களை தவறான பொருத்தத்தின் விமர்சனக் கண்ணோட்டத்துடன் பார்த்தனர். கமண்டேவின் சொந்த நினைவுகள் மற்றும் கதைகள் சில பின்னர் பீட்டர் பியர்ட் தொகுத்து, லாங்கிங் ஃபார் டார்க்னஸ்ஃ கமண்டேஸ் டேல்ஸ் ஃப்ரம் அவுட் ஆஃப் ஆப்பிரிக்கா என்ற தலைப்பில் ஒரு புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டன. மாண்புமிகு. பெர்க்லி கோல்-கோல், ஃபின்ச் ஹட்டனைப் போலவே, ஒரு பிரிட்டிஷ் வெளிநாட்டவர், காலனியின் செல்வந்தர்களிடையே ஒரு கவர்ச்சியான வாழ்க்கையை மேம்படுத்தினார். ரெஜினால்ட் பெர்க்லி கோல் (1882-1925), உல்ஸ்டரைச் சேர்ந்த ஆங்கிலோ-ஐரிஷ் பிரபுத்துவம் (என்னிஸ்கில்லனின் 4 வது ஏர்லின் மகன்), போயர் போரின் மூத்த வீரர், கென்யா காலனியில் ஒரு டேண்டியின் ஆளுமையை பாதித்த ஒரு தந்திரமான புத்திசாலித்தனத்தை வைத்திருந்தார். 3வது பரோன் டெலாமேரின் மைத்துனரான இவர், காலனியின் டெமி-மோண்டேவின் புகழ்பெற்ற தனியார் நைரோபி உறைவிடமான முத்தைகா கிளப்பின் நிறுவனராகவும் இருந்தார். கோல் ஃபின்ச் ஹட்டனின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார், மேலும் இருவரும் பிளிக்சனுக்கு அவரது பண்ணையில் பரிமாறப்பட்ட மதுவின் பெரும்பகுதியை வழங்கினர். அவர் ஒவ்வொரு காலையிலும் பதினொரு மணிக்கு ஒரு பாட்டில் ஷாம்பெயின் குடிப்பதாகவும், கண்ணாடிகள் சிறந்த தரத்தில் இல்லை என்றால் புகார் செய்வதாகவும் அவர் பிரபலமாக விவரித்தார். கோல் 1925 ஆம் ஆண்டில் தனது 43 வயதில் மாரடைப்பால் இறந்தார். "காலனி வரலாற்றில் ஒரு சகாப்தம் அவருடன் முடிவுக்கு வந்தது" என்று பிளிக்சன் எழுதினார். "ஈஸ்ட் நிலத்தின் அப்பத்திலிருந்து வந்தது". கினான்ஜுய்-கினான்ஜுய் பிளிக்சனின் சுற்றுப்புறத்தின் "பெரிய தலைவர்"-"ஒரு தந்திரமான முதியவர், சிறந்த முறையில், அவருக்கு மிகவும் உண்மையான மகத்துவம்" என்று பிளிக்சன் எழுதுகிறார். பிரிட்டிஷ் காலனித்துவ அதிகாரிகள் அவரை பிளிக்சனின் பிராந்தியத்தில் உள்ள கிகுயுவில் மிக உயர்ந்த பதவியில் உள்ள தலைவராக நியமித்தனர், ஏனெனில் அவரது முன்னோடியுடன் அவர்களால் பழக முடியவில்லை, எனவே அவர் தனது பண்ணையில் வாழ்ந்த கிகுயுவுக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அதிகார நபராக இருந்தார். பிளிக்சன் கென்யாவுக்கு வந்தவுடன், கினான்ஜுய் தான் தனக்கு ஒருபோதும் தொழிலாளர்கள் பற்றாக்குறை இருக்காது என்று உறுதியளித்தார். கினான்ஜூயின் சில மாயைகளை (அவர் ஒரு அமெரிக்க இராஜதந்திரியிடமிருந்து வாங்கும் பெரிய கார் போன்றவை) இந்த புத்தகம் சுட்டிக்காட்டத் தவறவில்லை என்றாலும், பிளிக்சன் ராஜாவை தனது சொந்த கண்ணியம் மற்றும் அரச இருப்பு பற்றிய ஆழமான உணர்வைக் கொண்ட ஒரு நபராக சித்தரிக்கிறார். கோல் மற்றும் ஃபின்ச் ஹாட்டனின் மரணங்களைப் போலவே, கதையின் முடிவில் இறக்கும் நபர்களில் கினான்ஜுயியும் ஒருவர், மேலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் நிச்சயமற்றவராக அவரை விட்டுச் செல்கிறார். அவுட் ஆஃப் ஆப்பிரிக்காவில் உள்ள கதைகளில் பிளிக்சனின் கணவர் ப்ரோர் வான் பிளிக்சன்-ஃபினெக்கின் வெளிப்படையான தோற்றம் எதுவும் இல்லை. சஃபாரி படப்பிடிப்பில் தனது இளமை நாட்களை பிளிக்சன் குறிப்பிடுகிறார், இது அவர் ப்ரோருடன் எடுத்ததாக அறியப்படுகிறது, ஆனால் அந்த சூழலில் அவரைக் குறிப்பிடவில்லை. "என் கணவர்" என்று ஒன்று அல்லது இரண்டு குறிப்புகள் உள்ளன, ஆனால் அவர் ஒருபோதும் அவரது முதல் பெயரைப் பயன்படுத்துவதில்லை. பிரிவினை மற்றும் விவாகரத்து மூலம் பிளிக்சன்ஸ் நட்புடன் இருந்தபோதிலும், மற்ற பெண்களுடனான ப்ரோரின் தொடர்புகள் கரேனுக்கு சங்கடத்தை ஏற்படுத்தின. டெகோரம் அவளை சமூக நிகழ்வுகளிலிருந்து விலகத் தூண்டியது, அங்கு ப்ரோர் ஒரு எஜமானியுடன் இருப்பார் (அவர்களில் ஒருவர் அவரது அடுத்த மனைவியாக ஆனார்), மேலும் அவர் தனிப்பட்ட முறையில், இந்த சமூக கட்டுப்பாடுகள் குறித்து அதிருப்தி அடைந்தார். 1960 ஆம் ஆண்டில், 76 வயதில், பிளிக்சன் ஷாடோஸ் ஆன் தி கிராஸை வெளியிட்டார், இது ஆப்பிரிக்காவில் தனது நாட்களைப் பற்றிய மேலும் நினைவுகளின் ஒரு குறுகிய தொகுப்பாகும். ஆப்பிரிக்காவிற்கு வெளியே உள்ள பல நபர்களும் நிகழ்வுகளும் இந்த பக்கங்களில் மீண்டும் தோன்றும். அதன் சுருக்கமும் அதன் நெருங்கிய தொடர்புடைய உள்ளடக்கமும் காரணமாக, ஷாடோஸ் ஆன் தி கிராஸ் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அவுட் ஆஃப் ஆப்பிரிக்காவுடன் ஒருங்கிணைந்த தொகுதியாக வெளியிடப்பட்டுள்ளது. தழுவல்கள் சிட்னி போலாக் 1985 ஆம் ஆண்டில் ஒரு திரைப்படத் தழுவலை இயக்கினார், இதில் மெரில் ஸ்ட்ரீப், ராபர்ட் ரெட்ஃபோர்ட் மற்றும் கிளாஸ் மரியா பிராண்டவர் ஆகியோர் நடித்தனர். இந்த படம் விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, இருப்பினும், சிறந்த படம், பொல்லாக்கிற்கான சிறந்த இயக்குனர் மற்றும் சிறந்த தழுவிய திரைக்கதை உட்பட ஏழு அகாடமி விருதுகளை வென்றது. கர்ட் ல்யூட்கே எழுதியது மற்றும் பிளிக்சனின் இரண்டு சுயசரிதைகளை பெரிதும் வரைந்தது, இது பிளிக்சனின் கென்ய ஆண்டுகளின் சுருக்கப்பட்ட காலவரிசை விவரிப்பாகும், இது குறிப்பாக அவரது சிக்கலான திருமணம் மற்றும் ஃபின்ச் ஹட்டனுடனான அவரது விவகாரத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. பிளிக்சனின் சில கவிதை கதைகள் மற்றும் புத்தகத்திலிருந்து ஒரு சில அத்தியாயங்கள் படத்தில் தோன்றுகின்றன, அதாவது போரின் போது விநியோக வண்டிகளை இயக்கும் பிளிக்சனின் வேலை, பண்ணையின் தீ மற்றும் அதன் நிதி சிக்கல்கள் மற்றும் தனது கிகுயு ஆக்கிரமிப்பாளர்களுக்கு ஒரு வீட்டைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான அவரது போராட்டங்கள் போன்றவை. பெரும்பாலான முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் உண்மையான பெயர்களால் அடையாளம் காணப்படுகின்றன, இருப்பினும் சில விவரங்களுடன் கணிசமான சுதந்திரங்கள் எடுக்கப்படுகின்றன. முந்தைய திரைக்கதை 1969 ஆம் ஆண்டில் யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸிற்காக நாடக ஆசிரியர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் அறிவியல் எழுத்தாளர் ராபர்ட் ஆர்ட்ரே என்பவரால் எழுதப்பட்டது, ஆனால் ஸ்கிரிப்ட் ஒருபோதும் தயாரிக்கப்படவில்லை. பிப்ரவரி 2017 இல், என். பி. சி யுனிவர்சல் இன்டர்நேஷனல் ஸ்டுடியோஸ் ஹாரி பாட்டர் மற்றும் கிராவிட்டி தயாரிப்பாளர் டேவிட் ஹேமானுடன் ஒரு கூட்டு முயற்சியை அறிவித்தது, இந்த நினைவுக் குறிப்பை ஒரு நாடக தொலைக்காட்சி தொடராக உருவாக்க தி நைட் மேனேஜரின் இயக்குனர்/நிர்வாக தயாரிப்பாளர் சுசேன் பியர் இயக்க மற்றும் நிர்வாக தயாரிப்புக்கு அமைத்தார். ..