Politico-media complex
அரசியல்-ஊடக வளாகம் (பிஎம்சி, அரசியல்-ஊடக வளாகம் என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறது) என்பது ஒரு மாநிலத்தின் அரசியல் மற்றும் ஆளும் வர்க்கங்களுக்கும் அதன் ஊடகத் தொழிலுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் வலையமைப்பிற்கு வழங்கப்பட்ட பெயர். இது சட்டம் (மற்றும் அதன் அமலாக்கம்), நிறுவனங்கள் மற்றும் பன்னாட்டு நிறுவனங்கள் போன்ற பிற ஆர்வமுள்ள குழுக்களையும் உள்ளடக்கியிருக்கலாம். அரசாங்கங்கள், தனிப்பட்ட அரசியல்வாதிகள் மற்றும் ஊடகத் துறைக்கு இடையிலான கூட்டணியைக் குறிக்க பிஎம்சி என்ற சொல் ஒரு இழிவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஆரம்பகால ஊடக நிறுவனங்கள் 1450 ஆம் ஆண்டில் ஜோஹன்னஸ் குட்டன்பெர்க் அசையும் வகையைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பு, பெரும்பாலான தகவல்கள் நகரக் கூக்குரல்கள், பல்பிட்டின் அமைச்சர்கள் அல்லது மதுக்கடைக்காரர்களால் வழங்கப்பட்டன. அரச கட்டளைகள், போலீஸ் ஒழுங்குமுறைகள், முக்கியமான சமூக நிகழ்வுகள் மற்றும் போர் செய்திகள் உள்ளிட்ட தகவல்களையும் செய்திகளையும் நகரக் கூக்குரல்கள் பரப்பின. இந்த ஆரம்பகால தகவல்தொடர்பு முறைகள் பெரும்பாலும் கால்நடையாக தூதர்களால் வழங்கப்பட்டன, மேலும் ஆளும் வர்க்கத்தால் எளிதில் கட்டுப்படுத்த முடிந்தது. அச்சகத்தின் கண்டுபிடிப்புடன், எழுதப்பட்ட செய்திகள் பரவத் தொடங்கின. செய்திகளைப் புகாரளித்த அரை வழக்கமான துண்டு பிரசுரங்களாக இருந்த கோரன்டோஸ், ஆரம்பகால அரசியல்-ஊடக வளாகத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இங்கிலாந்தில் பிரபலமாக இருந்த கோரன்டோஸ் பெரும்பாலும் வெளிநாட்டு செய்திகளைப் புகாரளித்தார், ஏனெனில் அரச அரசாங்கம் உள்நாட்டு செய்திகள் மக்களைச் சென்றடைவதைக் கட்டுப்படுத்த முயன்றது. கொராண்டோஸ் இறுதியில் குறைந்த அரசியல் கட்டுப்பாட்டிற்கு உட்பட்ட வழக்கமான பத்திரிகைகளாக மாறும் மற்றும் தொழில்மயமாக்கப்பட்ட ஊடகங்களின் முந்தைய வடிவங்களில் ஒன்றைக் குறிக்கும். அச்சு உலகளாவிய அச்சு ஊடகம் மனித உரிமைகளின் உலகளாவிய பிரகடனம் கூறுகிறதுஃ "கருத்து மற்றும் கருத்துச் சுதந்திரத்திற்கு ஒவ்வொருவருக்கும் உரிமை உண்டு; இந்த உரிமை குறுக்கீடு இல்லாமல் கருத்துக்களைக் கொண்டிருப்பதற்கும், எல்லைகளைப் பொருட்படுத்தாமல் எந்தவொரு ஊடகத்தின் மூலமும் தகவல் மற்றும் கருத்துக்களை வழங்குவதற்கும் சுதந்திரத்தை உள்ளடக்கியது". மேற்கத்திய அச்சு ஊடகங்கள் விளம்பரப் போக்குகள் குறைந்து வருவதால் பாதிக்கப்பட்டிருந்தாலும், மத்திய கிழக்கில் உள்ள பல செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் தொடர்ந்து நன்றாக வெளியிடுகின்றன. பெரும்பான்மையான மக்கள் இணையம் அல்லது தொலைக்காட்சியை எளிதில் அணுக முடியாத நாடுகளுக்கு, செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் செய்திகளைப் பெறுவதற்கான சில வழிகள். இருப்பினும், அரசியல் செல்வாக்கிலிருந்து சுதந்திரம் மற்றும் செய்தித்தாள்களின் நம்பகத்தன்மை பல நாடுகளில் கேள்விக்குரியதாக உள்ளது. எல்லைகளற்ற நிருபர்கள் பத்திரிகை சுதந்திர குறியீடு, உலகில் பத்திரிகை சுதந்திரத்தின் அளவை அளவிடும் ஒரு குறியீடு, மேற்கத்திய முதல் உலக நாடுகளில், பத்திரிகை உரிமைகள் முழுமையாக மதிக்கப்படவில்லை என்பதையும், பத்திரிகைகள் அரசாங்கத்தை விசாரிக்கவோ விமர்சிக்கவோ முற்றிலும் சுதந்திரமாக இல்லை என்பதையும் குறிக்கிறது. இருப்பினும், அரசியல் ரீதியாக நிலையற்ற நாடுகளில் நிலைமை மோசமாக இருப்பதாகவும் குறியீடு தெரிவிக்கிறது. மேற்கத்திய செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் வாசகர்களுக்கும் பத்திரிகையாளர்களுக்கும் இடையில் இருவழி உரையாடல்களைத் திறக்கின்றன. அச்சு ஊடகங்கள் வெகுஜனங்களின் தற்போதைய அரசியல் அணுகுமுறைகளை மாற்றுவதை விட வலுப்படுத்த அதிக வாய்ப்புள்ளது என்று சில ஆய்வுகள் காட்டுகின்றன. எல்லைகளற்ற நிருபர்கள், பத்திரிகை சுதந்திரத்தை ஊக்குவிக்கும் ஒரு சர்வதேச அரசு சாரா அமைப்பு, நாடுகளின் பத்திரிகை சுதந்திரத்தை மதிப்பிடும் வருடாந்திர பத்திரிகை சுதந்திர குறியீட்டை உருவாக்குகிறது. எல்லைகளற்ற நிருபர்களின் பொதுச்செயலாளர் ஜீன்-பிரான்சுவா ஜூலியார்ட் 2009 பத்திரிகை சுதந்திரக் குறியீட்டின் வெளியீட்டில் கூறினார்ஃ "பிரான்ஸ், இத்தாலி மற்றும் ஸ்லோவாக்கியா போன்ற ஐரோப்பிய ஜனநாயக நாடுகள் ஆண்டுதோறும் தரவரிசையில் சீராக வீழ்ச்சியடைவதைப் பார்ப்பது கவலை அளிக்கிறது. நீங்கள் உள்நாட்டில் குற்றமற்ற முறையில் நடந்து கொள்ளாவிட்டால் வெளிநாடுகளில் மனித உரிமை மீறல்களை நீங்கள் எவ்வாறு கண்டிக்க முடியும்? ஒபாமா விளைவு, அமெரிக்காவை குறியீட்டில் 16 இடங்களை மீட்டெடுக்க உதவியது, எங்களுக்கு உறுதியளிக்க போதுமானதாக இல்லை ". ஆசியா சீன மக்கள் குடியரசில் சீனாவின் கிரேட் ஃபயர்வால் என்று உலகளவில் அறியப்படும் கோல்டன் ஷீல்ட் திட்டத்தின் மூலம் பத்திரிகை தணிக்கை செய்யப்படுகிறது. எல்லைகளற்ற நிருபர்கள் சீனாவின் பத்திரிகை நிலைமையை "மிகவும் தீவிரமானது" என்று மதிப்பிடுகிறது, இது அவர்களின் ஐந்து புள்ளி அளவுகோலில் மிக மோசமான தரவரிசையாகும். 2013ஆம் ஆண்டின் உலக பத்திரிகை சுதந்திர குறியீட்டில், சீனாவின் பத்திரிகைத் துறை, 17 நாடுகளில் 173ஆவது இடத்தில் இருந்தது. சீன அரசாங்கம் பத்திரிகைகளை தணிக்கை செய்வதற்கான சட்டப்பூர்வ அதிகாரத்தை பராமரிக்கிறது, மேலும் தணிக்கை செய்வதைப் பாதுகாப்பதில், சீனாவில் கம்யூனிஸ்ட் கட்சிக்கு பத்திரிகை சுதந்திரம் அதிகம் உள்ளது, ஏனெனில் அதை எந்த பணக்கார சிறுபான்மையினரும் கட்டுப்படுத்தவில்லை. 2020 உலக பத்திரிகை சுதந்திர குறியீட்டில், சீனா 5 இடங்கள் சரிந்து 177-வது இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. மத்திய கிழக்கு மற்றும் வட ஆப்பிரிக்கா மத்திய கிழக்கு அச்சு ஊடகங்கள் முக்கியமாக தனியார் நிதியாளர்களால், ஒரு குறிப்பிட்ட குடும்பம் அல்லது குறிப்பிட்ட அரசாங்கக் கட்சியால் செலுத்தப்படுகின்றன. சில மத்திய கிழக்கு செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் வெளிப்படையான அரசியல் தொடர்புகளைக் கொண்டிருப்பதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டுள்ளன. மத்திய கிழக்கு மற்றும் ஆப்பிரிக்காவில் உள்ள பல நாடுகளில் அரசியல் மற்றும் பொருளாதார சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்து பல்வேறு காரணங்களுக்காக எதை வெளியிடலாம் என்பது குறித்து கடுமையான அரசாங்க கட்டுப்பாடுகள் உள்ளன. 2013 ஆம் ஆண்டில், ஈரான், அச்சு மற்றும் ஒளிபரப்பு ஊடகங்கள் மற்றும் செய்தி வலைத்தளங்களின் மீது ஈரானிய அரசாங்கம் கடுமையான கட்டுப்பாட்டைப் பராமரிப்பதால், அது மிகவும் தணிக்கை செய்யப்பட்டதாக விவரிக்கப்படுகிறது. எல்லைகளற்ற நிருபர்கள் இஸ்ரேலில் உள்ள பத்திரிகையாளர்கள் "இராணுவ தணிக்கை இருந்தபோதிலும் உண்மையான கருத்துச் சுதந்திரத்தை அனுபவிக்கிறார்கள்" என்று கூறியுள்ளனர். எவ்வாறாயினும், மேரிலாந்து பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியர் யோராம் பெரி, இராணுவ நடவடிக்கை செய்திகளை அரசாங்கம் தணிக்கை செய்வதால் இஸ்ரேல் ஒரு ஊடகக் கட்டுப்பாட்டு ஒடுக்குமுறையை அனுபவித்ததாகக் கூறியுள்ளார், இது போரின் போது அரசாங்கங்கள் பெரும்பாலும் பத்திரிகை சுதந்திரத்தை எவ்வாறு கட்டுப்படுத்துகின்றன என்பதைக் காட்டுகிறது. 2009 ஆம் ஆண்டில் எல்லைகளற்ற நிருபர்களின் கூற்றுப்படி, வடக்கு ஆப்பிரிக்காவில் உள்ள எரித்திரியா பத்திரிகை சுதந்திரத்தில் மிக மோசமான தரவரிசை கொண்ட நாடாகும். எரித்திரியா தற்போது ஒரு கட்சி "இடைக்கால அரசாங்கமாக" உள்ளது, அதன் அங்கீகரிக்கப்பட்ட அரசியலமைப்பை இன்னும் இயற்றவில்லை. 2009 பத்திரிகை சுதந்திர குறியீட்டின் கீழ் உள்ள மற்ற ஆப்பிரிக்க நாடுகளில் சிரியா (165) மற்றும் சோமாலியா (164) அடங்கும். இரு நாடுகளும் குறைவான பத்திரிகை சுதந்திரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன, மேலும் அவற்றின் நிலையற்ற இடைக்கால அரசாங்கங்கள் மற்றும் நிலையான போருக்கு பிரபலமற்றவை. போராட்டங்கள் வாசகர்களுக்கும் விளம்பரதாரர்களுக்கும் இடையிலான பிரத்யேக தொடர்பை செய்தித்தாள்கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் இடத்தில், அச்சு ஊடகங்கள் இப்போது இணையத்தின் சக்தியுடன் போட்டியிடுகின்றன. விளம்பர வருவாய் குறைந்து வருவதாலும், பார்வையாளர்கள் குறைந்து வருவதாலும், அச்சு ஊடகங்கள் குறைந்து வருவதாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இன்று அமெரிக்கர்களில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு செய்தித்தாளைப் படிக்கிறார்கள். இருப்பினும், அமெரிக்காவில் தினசரி 55 மில்லியன் செய்தித்தாள்கள் விற்கப்படுகின்றன என்றும், அரசியல்-ஊடக வளாகத்தில் செய்தித்தாள் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுள்ளது என்றும் 2004 ஆம் ஆண்டு அறிக்கை குறிப்பிடுகிறது. பொருளாதார போராட்டங்கள் மற்றும் வாசகர்களின் வீழ்ச்சிக்கு கூடுதலாக, செய்தித்தாள் வாசகர்களின் நம்பிக்கையை இழப்பதிலும் போராடியுள்ளது. மக்கள் செய்தித்தாள்களை மற்ற செய்தி ஊடகங்களை விட குறைவாகவே நம்புகிறார்கள் என்று ஆய்வுகள் கண்டறிந்துள்ளன, ஏனென்றால் செய்தித்தாள் பத்திரிகையாளர்கள் "தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர்கள் மற்றும் தொடர்பற்றவர்கள்" மற்றும் வணிக நலன்களால் உந்தப்பட்டவர்கள் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். பெரும்பாலான மக்கள் தங்கள் உள்ளூர் மற்றும் தேசிய செய்தித்தாள்களை விட தங்கள் உள்ளூர் மற்றும் தேசிய செய்தி தொலைக்காட்சி நிலையங்களை அதிகம் நம்புகிறார்கள். செய்தித்தாள்களை விட மக்கள் குறைவாக நம்பும் ஒரே செய்தி ஊடகம் அச்சு இதழ்கள் மட்டுமே. அங்குள்ள சில முதியவர்கள் இன்றைய இளைஞர்கள் பார்வைக்கு அதிக விருப்பம் கொண்டவர்கள் என்றும், எனவே எழுதப்பட்ட அரசியல் செய்திகள் அல்லது பிரச்சாரத்தால் பாதிக்கப்படுவதற்கான வாய்ப்புகள் குறைவு என்றும் ஊகிக்கின்றனர். ஜென் இசட் அல்லது ஜென் ஒய் போன்ற இளைய தலைமுறையினரில் 28 சதவீதம் பேர் ஒரு நாளில் காகிதத்தைப் படிப்பதாகவும், சராசரியாக 10 நிமிடங்கள் மட்டுமே வாசிப்பதாகவும் ஒரு பியூ சென்டர் ஆய்வு கண்டறிந்துள்ளது. ஹார்வர்ட் பேராசிரியர் தாமஸ் பேட்டர்சன் கூறினார்ஃ "காலப்போக்கில் என்ன நடந்தது என்றால், நாம் ஒரு வாசிப்பு தேசத்தை விட பார்வையாளர் தேசமாக மாறிவிட்டோம், இணையம் இரண்டிலும் கொஞ்சம் உள்ளது. அது போல இருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும், செய்திகளின் எதிர்காலம் மின்னணு ஊடகங்களில் இருக்கப் போகிறது, ஆனால் அந்த வடிவம் எப்படி இருக்கும் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது ". அரசியல் வானொலியின் வானொலி வரலாறு ஆரம்பகால அமெரிக்க வானொலி தொழில் வணிக கப்பல் நிறுவனங்களால் ஆனது, அவை வானொலியை வழிசெலுத்தலுக்குப் பயன்படுத்தின, மேலும் வீட்டிலேயே ரேடியோக்களைக் கட்டிய அமெச்சூர் வானொலி ஆர்வலர்கள். இராணுவம், தொழில் மற்றும் சமூகத்தின் இந்த கலவை 1912 ஆம் ஆண்டின் ரேடியோ சட்டம் வரை கட்டுப்பாடற்றதாக இருந்தது, இது அனைத்து கப்பல்களும் ரேடியோ தகவல்தொடர்புகளைப் பயன்படுத்த வேண்டும் மற்றும் ஒரு நிலையான ரேடியோ கண்காணிப்பை வைத்திருக்க வேண்டும், அமெச்சூர் பயனர்கள் உரிமம் பெற வேண்டும், மேலும் ரேடியோ பரிமாற்றங்களுக்கான அலைநீளங்களைப் பயன்படுத்துவதை ஒழுங்குபடுத்தத் தொடங்கியது. இந்தச் சட்டம் அரசாங்கத்திற்கும் வானொலி ஊடகங்களுக்கும் இடையிலான ஆரம்பகால தொடர்புகளில் ஒன்றைக் குறிக்கிறது, மேலும் 1927 ஆம் ஆண்டின் வானொலிச் சட்டம் உட்பட பிற்கால வானொலிச் சட்டத்திற்கு ஒரு முன்னுதாரணத்தை அமைத்தது, இது கூட்டாட்சி வானொலி ஆணையத்தை நிறுவியது மற்றும் வணிக மற்றும் அமெச்சூர் வானொலி பயனர்களுக்கு மேலும் ஒழுங்குமுறைகளைச் சேர்த்தது. முதலாம் உலகப் போரில் அமெரிக்கா நுழைந்தவுடன் அரசாங்க ஒழுங்குமுறை மீண்டும் அதிகரித்தது, அப்போது ஜனாதிபதி உட்ரோ வில்சன் அனைத்து வானொலி நிலையங்களையும் கடற்படைக் கட்டுப்பாட்டிற்கு உத்தரவிட்டார், மேலும் அனைத்து வானொலி நடவடிக்கைகளையும் அமெச்சூர் நிறுத்த உத்தரவிட்டார். முதலாம் உலகப் போரின் புகழ்பெற்ற வரலாற்றாசிரியரான ஜொனாதன் ரீட் விங்க்லர் கூறினார்ஃ "முதலாம் உலகப் போரின் போதுதான் அமெரிக்கா முதன்முதலில் ஒரு மூலோபாய தகவல்தொடர்பு வலையமைப்பு-நீர்மூழ்கிக் கப்பல் தந்தி கேபிள்களின் தொகுப்பு மற்றும் இராஜதந்திர, வணிக மற்றும் இராணுவ நோக்கங்களுக்காக ஒரு தேசத்தால் பயன்படுத்தப்படும் நீண்ட தூர வானொலி நிலையங்கள்-நவீன உலகில் ஒரு பெரிய சக்தியின் உலகளாவிய அரசியல் மற்றும் பொருளாதார நலன்களுக்கு இன்றியமையாதவை என்பதைப் புரிந்துகொண்டது". முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, வெஸ்டிங்ஹவுஸ் 1919 இல் ஏரியோலா ஜூனியரை வெளியிட்டபோது வானொலி பரந்த பொதுமக்கள் பார்வையாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் ரேடியோ கார்ப்பரேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா (ஆர். சி. ஏ) 1920 இல் ரேடியோலா வெளியிட்டது. ஏரியோலா ஜூனியர் மற்றும் ரேடியோலா ஆகியவை ஆயிரக்கணக்கான அமெரிக்க வீடுகளுக்குள் நுழைய அரசியல் ஊடக வளாகத்திற்கு ஒரு புதிய சேனலை நிறுவ உதவியது. 1919 வாக்கில் மிகப் பழமையான உரிமம் பெற்ற அமெரிக்க வானொலி நிலையமான கே. டி. கே. ஏ, பிட்ஸ்பர்க், பி. ஏ. வில் இருந்து வழக்கமான இசை நிகழ்ச்சிகளை ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது, விரைவில் இசை, கல்வி நிரலாக்கம், விளையாட்டு கவரேஜ் மற்றும் இறுதியில் செய்தி கவரேஜ் பிரபலமானது. நிலையங்கள் தேர்தல்களை ஒளிபரப்பத் தொடங்கியதும், அரசாங்க நடவடிக்கைகள் குறித்த செய்திகளைப் புகாரளிக்கத் தொடங்கியதும் அரசியல் கவரேஜ் விரைவாக நாடுகள் முழுவதும் பிடிபட்டது. அரசாங்கத்திற்கும் வானொலிக்கும் இடையிலான நெருக்கமான அரசியல்-ஊடக சிக்கல் 1924 ஆம் ஆண்டில் குடியரசு மற்றும் ஜனநாயக தேசிய மாநாடுகள் இடம்பெற்றபோது தெளிவாகத் தெரிந்தது, அதே நேரத்தில் மற்ற கட்சிகளின் மரபுகள் புறக்கணிக்கப்பட்டன. வேட்பாளர்கள் தேர்தல் உரைகளுக்கு முன்னதாகவே, அமெரிக்க அரசியல் செயல்முறையை பாதிக்கும் வகையில் வானொலி ஒலிபரப்பின் முதல் நிகழ்வை நிகழ்த்தினர். முற்போக்கு வேட்பாளர் ராபர்ட் லாஃபோலெட், "ரேடியோ அறக்கட்டளை" தனது பிரச்சாரத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியதாக கூறினார். ரேடியோ பயனர்களின் எண்ணிக்கை வெடித்தது. 1935 வாக்கில் சுமார் 3 அமெரிக்க வீடுகளில் 2 பேர் ஒரு வானொலியை வைத்திருந்தனர். இரண்டாம் உலகப் போரில் அரசியல்வாதிகள் தொடர்ந்து வானொலியைப் பயன்படுத்தினர், இதில் வானொலி முதன்மையாக செய்தி பரிமாற்றங்களுக்கும் பிரச்சாரத்தின் பரவலுக்கும் பயன்படுத்தப்பட்டது. வானொலி பிரச்சாரத்தின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு இவா டோகுரி டி அக்வினோ, ரூத் ஹயகாவா, ஜூன் சுயாமாவோ மற்றும் டோக்கியோ ரோஸ் என்று கூட்டாக அழைக்கப்படும் மிர்டில் லிப்டன் ஆகியோரிடமிருந்து வந்தது. இந்த பெண்கள் அமெரிக்க வீரர்களின் மன உறுதியைக் குறைக்கும் நோக்கில் அமெரிக்க எதிர்ப்பு நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர், மேலும் அரசாங்கங்கள் ஊடகங்களைப் பயன்படுத்தி பொதுமக்களையோ அல்லது அவர்களின் எதிரிகளையோ செல்வாக்கு செலுத்துவதை விளக்குகிறார்கள். இருப்பினும், இவா டோகுரி டி அக்வினோ மற்றும் நேச நாட்டு போர்க் கைதிகள் போன்ற பலர் இந்த திட்டங்களில் பங்கேற்க தங்கள் விருப்பத்திற்கு எதிராக கட்டாயப்படுத்தப்பட்டனர் மற்றும் நேச நாட்டுப் படைகளுக்கு உதவ கடுமையாக உழைத்தனர். இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு மற்றும் பனிப்போர் சகாப்தம் முழுவதும், ஜனநாயக நாடுகள் நீண்ட தூர வானொலி அலைகளைப் பயன்படுத்தி இரும்புத் திரைக்குப் பின்னால் உள்ள நாடுகளுக்கு அல்லது தகவல் சமரசம் செய்யப்பட்ட நாடுகளுக்கு செய்திகளை ஒளிபரப்பின. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது நிறுவப்பட்ட அமெரிக்க சர்வதேச வானொலி நிகழ்ச்சியான வாய்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்கா, பனிப்போர் சகாப்தத்தின் "பொது இராஜதந்திரத்தின்" ஒரு முக்கியமான பகுதியாக மாறியது, இது ஜனநாயக விழுமியங்களை பரப்புவதையும் அமெரிக்க கொள்கைகளை வெளிநாடுகளில் பிரபலப்படுத்துவதையும் நோக்கமாகக் கொண்டது. 1950 ஆம் ஆண்டில், ஜனாதிபதி ஹாரி எஸ். ட்ரூமன் பனிப்போர் மோதலை "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனிதர்களின் மனதிற்கான போராட்டம்" என்று விவரித்தார், இது அமெரிக்க மக்கள் "உண்மையான கதையை மற்ற நாடுகளில் உள்ள மக்களுக்கு எடுத்துச் செல்வதன் மூலம்" வெற்றி பெறுவார்கள்; வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அரசியல்-ஊடக வளாகத்தைத் தழுவி, வெளிநாட்டு கேட்பவர்களை செல்வாக்கு செலுத்த அதைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம். அமெரிக்க தகவல் முகமையின் அதிகாரத்தின் கீழ் செயல்படும் வாய்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்கா (வி. ஓ. ஏ), நாற்பத்தைந்து மொழிகளில் நிரலாக்கத்தை ஆதரித்தது மற்றும் வாரத்திற்கு 400 மணி நேரத்திற்கும் மேலான நிரலாக்கத்தை ஒளிபரப்பியது. நிரலாக்கத்தில் பக்கச்சார்பற்ற செய்தி கவரேஜ், இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் சிறப்பு ஆங்கில ஒளிபரப்புகள் ஆகியவை அடங்கும், இது கேட்போர் அமெரிக்க ஆங்கிலத்தில் தேர்ச்சி பெற உதவும் நோக்கில் இருந்தது. வி. ஓ. ஏ அதன் சர்வதேச ஒளிபரப்பு முயற்சிகளில் தனியாக இல்லை, அமெரிக்க மத்திய புலனாய்வு நிறுவனம் ரேடியோ ஃப்ரீ ஐரோப்பா மற்றும் ரேடியோ லிபர்ட்டியை ஆதரித்தது, இவை இரண்டும் கம்யூனிசத்திற்கு எதிராக கருத்து வேறுபாடுகளைத் தூண்டும் நோக்கில் பிரச்சார வானொலி நெட்வொர்க்குகள் ஆகும். பிற நாடுகளும் சர்வதேச வானொலியை பிரச்சாரமாகப் பயன்படுத்தின. உதாரணமாக, ஜெர்மன் சர்வதேச வானொலி நிகழ்ச்சியான டாய்ச் வெல்லே (டி. டபிள்யூ) பனிப்போரின் போது ஒரு முக்கிய ஒளிபரப்பாளராக இருந்தது. 1965 வாக்கில் டி. டபிள்யூ சோவியத் யூனியனுக்கும் வெளிநாடுகளுக்கும் 848 மணிநேர நிகழ்ச்சிகளை ஒளிபரப்பியது, மேலும் 1980 வாக்கில் சோவியத் யூனியனின் மக்கள்தொகையில் வாரத்திற்கு 5 சதவீதத்தை எட்டியது. "ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்தில் வேர்களைக் கொண்ட ஒரு சுதந்திர தேசமாகவும், சட்டத்தின் ஆட்சியை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு தாராளவாத, ஜனநாயக, அரசியலமைப்பு அரசாகவும் ஜெர்மனியைப் பற்றிய புரிதலை ஊக்குவிப்பது" டாய்ச் வெல்லின் நோக்கம். அரசியல்-ஊடக வளாகத்தின் ஜெர்மன் பயன்பாட்டை விளக்குகிறது. நவீன அரசியல் வானொலி வானொலியின் பொற்காலம் 1935-1950 முதல் மட்டுமே நீடித்திருக்கலாம், இருப்பினும் வானொலி இன்னும் அரசியல்-ஊடக வளாகத்தில் ஒரு செயலில் உள்ள ஊடகமாக உள்ளது. இன்று அரசியல் குறித்து விரிவான வானொலி நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன. ஒரு உதாரணம் ரஷ் லிம்பாக் ஷோ, இது மறைந்த ரஷ் லிம்பாக்கின் அரசியல் வர்ணனையை ஒளிபரப்பியது, இது கேட்பவர்களால் "அமெரிக்காவின் உண்மை கண்டறிதல்", "ஜனநாயகத்தின் மருத்துவர்" மற்றும் "அமெரிக்காவின் மிகவும் ஆபத்தான மனிதர்" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. ரஷ் லிம்பாக் ஷோ ஏராளமான அரசியல்வாதிகளை நடத்தியது, அரசியல்வாதிகள் இன்னும் பொதுக் கருத்தையும் அரசியல் செயல்முறையையும் பாதிக்க வானொலியைப் பயன்படுத்துகிறார்கள் என்பதை விளக்குகிறது. இப்போது செயல்படாத ஏர் அமெரிக்கா மீடியா நிறுவனம் முற்போக்கான அரசியல் வர்ணனை மற்றும் செய்தி செய்திகளை வழங்கியது, மேலும் தன்னை "மிகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட முற்போக்கான பேச்சு வானொலி நெட்வொர்க், நன்றியுடன் கேட்கும் தேசத்திற்கு ஒரு சுயாதீனமான மற்றும் வடிகட்டப்படாத குரலை வழங்குகிறது" என்று விவரித்தது. தி ரேச்சல் மேடோ ஷோ, தி லியோனல் ஷோ மற்றும் லைவ் இன் வாஷிங்டன் வித் ஜாக் ரைஸ் போன்ற ஏர் அமெரிக்கா நிகழ்ச்சிகள் அரசியல்வாதிகளின் பதிவுகளைப் பற்றி விவாதித்தன, அரசியல்வாதிகளை நேரடி விருந்தினர்களாக தொகுத்து வழங்கின, மேலும் அரசியல் வர்க்கங்களுக்கும் ஊடகங்களுக்கும் இடையே ஒரு இணைப்பாக செயல்பட்டன. திரைப்பட தேசிய சினிமா படத்தின் மிக சக்திவாய்ந்த வடிவங்களில் ஒன்று தேசிய சினிமா ஆகும், இதற்காக தனிப்பட்ட நாடுகளுக்கு முழு புத்தகங்களும் மாறுபட்ட வரையறைகளும் உள்ளன. சினிமா மூலம், குறிப்பிட்ட நாடுகளுக்குள் உள்ள கருத்தியல் குழுக்கள் திரைப்படத்தின் மூலம் தங்கள் கூட்டு அடையாளங்களையும், பிரச்சாரத்தின் மூலம் வெளிநாட்டவர் என்று கருதப்படுபவர்களின் அடையாளங்களையும் உருவாக்கி வலுப்படுத்த முடியும். கலாச்சார அரசியல் குறித்து உல்ஃப் ஹெடெடாஃப்ட் கூறுகையில், "அரசியல் மற்றும் செல்வாக்கின் உண்மையான உலகில், சில தேசியவாதங்கள், கலாச்சாரங்கள், கருத்துக்கள் மற்றும் விளக்கங்கள் மற்றவர்களை விட மிகவும் சக்திவாய்ந்தவை, உறுதியானவை மற்றும் வெற்றிகரமானவை. குறைவான செல்வாக்கு கொண்டவர்கள் குறைவான சுய-பாராட்டு கொண்டவர்களாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்றால், அவர்கள் நிச்சயமாக மிகவும் உள்நோக்கத்துடன் இருப்பார்கள், மேலும் எப்போதும் தேசிய தனித்துவத்தின் முத்திரையை வைத்திருப்பார்கள் ". அதே திரைப்படங்கள் உண்மையில் அதன் "தேசிய-கலாச்சார நாணயம்" மிகவும் பரவலாகவும் எளிதாகவும் சிதறடிக்கப்பட்டு, மற்ற கலாச்சாரங்களுடன் கலந்து, மற்ற நாடுகளின் கலாச்சாரங்கள் மற்றும் அடையாளங்களுக்கு ஒரு "நேர்மறையான கலவையாக" அல்லது "முன்மாதிரியாக" மாறுவதன் விளைவாக தேசியமயமாக்கப்படுகின்றன என்றும் அவர் கூறினார். இத்தகைய செயல்முறைகளுக்கு உட்படும் தேசிய சினிமாவை ஆங்கிலம் ஒரு உலகளாவிய மொழியாக மாறுவதோடு அவர் ஒப்பிடுகிறார்ஃ இதன் விளைவாக கலாச்சார பகிர்வு மேலாதிக்கம் மற்றும் உலகமயமாக்கல் செயல்முறை சமச்சீரற்றது. பிரச்சார பிரச்சாரம் என்பது திரைப்படத்தில் அரசியலை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவும் கையாளவும் ஒரு வழியாகும். ரஷ்ய தயாரிப்பாளர்களான செர்ஜி ஐன்ஸ்டீன் மற்றும் வெஸ்வோலோட் புடோவ்கின் ஆகியோர் பிரச்சார அழகியலின் பிறப்புக்கு பெருமைப்படுகிறார்கள், இதற்காக யதார்த்தத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் சினிமா படங்களை கையாளுவதன் மூலம், அவர்கள் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய பார்வையாளர்களின் கருத்துக்களைக் கையாள முடியும் என்ற அடிப்படை அனுமானம் இருந்தது. ஆவணப்படங்கள் மற்ற வகை திரைப்படங்களை விட மிகவும் பயனுள்ள பிரச்சார வடிவமாக இருக்கலாம், ஏனெனில் பிரதிநிதித்துவத்தின் வடிவம் யதார்த்தத்தை பிரதிபலிப்பதாகக் கூறுகிறது, இது பார்வையாளர்களை மூளைச் சலவை செய்வதை எளிதாக்குகிறது. முதலாம் உலகப் போரின் சோம் போர் போன்ற பிரிட்டிஷ் நியூஸ் ரீல்கள் பிரச்சாரமாக இருந்தன, ஏனெனில் அவை போரை தங்கள் சொந்த கண்ணோட்டத்தில் மட்டுமே காட்டின, இருப்பினும் இது சமீபத்திய போர் ஆவணப்படங்களை விட மிகவும் நேர்மையானது மற்றும் புறநிலை என்று வாதிடலாம் (ஏனெனில் அவை மாற்றமின்றி திருத்தப்பட்டன வியத்தகு அல்லது காவிய விளைவுக்காக). அவர்களின் புகைப்படக் கலைஞர்கள் தங்கள் முன்னணியில் இருந்தனர், இது குறைந்தபட்சம் சில உண்மைகளை முன்வைத்தது. ஃபுர்ஹம்மர் மற்றும் இஸாக்சனின் கூற்றுப்படி, ரஷ்ய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள்தான் "மாண்டேஜின் எஜமானர்கள்" மற்றும் வெட்டு, தாள எடிட்டிங் மற்றும் போதனை அணுகுமுறையுடன் நம்பத்தகுந்த மாயையை உருவாக்க படத்தின் சக்தியைக் கண்டுபிடித்தனர். ஒலி சாத்தியமானபோது, பேச்சாளர்களின் குரல்கள் மற்றும் இசையைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஆவணப்படங்கள் அரசியல் ரீதியாக மிகவும் சக்திவாய்ந்தவை என்று கூறப்படுகிறது. நாஜி ஜெர்மனியில், நியூஸ் ரீல்கள் திரைப்படங்களைப் போலவே முக்கியமானவையாக இருந்தன, அதே நேரத்தில் பாசிச இத்தாலியில் பிரச்சாரம் பெரும்பாலும் ஆவணப்படங்களுக்கு மட்டுமே இருந்தது. அமெரிக்கத் தொடரான வை வி ஃபைட் மற்றும் நாஜி ஆவணப்படமான சீக் இம் வெஸ்டன் (மேற்கில் வெற்றி) ஆகியவற்றின் முதல் மூன்று தவணைகளின் ஒப்பீடு, ஒரே நிகழ்வுகளின் இரண்டு எதிர் விளக்கங்கள் கூட எவ்வளவு நம்பத்தகுந்தவை என்பதை நிரூபிக்கிறது. முதல் படம் ஓரிரு மணிநேரங்களில் பல ஆண்டுகளை உள்ளடக்கியது, ஆனால் அதன் அடர்த்தி உண்மையை தவறவிடுவதை மறைக்கிறது, அதே நேரத்தில் பிந்தையது உண்மையான உருவங்களுடன் போரை சித்தரிக்கிறது, ஆனால் இரத்தம் அல்லது மரணம் இல்லாமல். ஸ்பானிய உள்நாட்டுப் போரைப் பற்றிய ஆவணப்படங்களிலும் இது காணப்படுகிறது. ஆவணப்படங்களில் அரசியல் விஷயங்களை பொய்மைப்படுத்துவது, கையாளப்படுவதைத் தவிர வேறு நிகழ்வுகளின் காட்சிகளைத் தூக்கி அவற்றை படத்தில் சேர்ப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்படலாம், இதனால் அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாகக் கூறப்படும் "யதார்த்தத்தின்" ஒரு பகுதியாகத் தோன்றும். எடுத்துக்காட்டாக, அமெரிக்கரல்லாத செயல்பாடுகளுக்கான ஹவுஸ் கமிட்டி, 1960 இல் ஆபரேஷன் ஒழிப்புடன் இதைச் செய்தது, மேலும் நாஜி நியூஸ் ரீல்கள் டீப்பேயில் நேச நாடுகளின் தோல்வியின் காட்சிகளை நார்மண்டி படையெடுப்பின் உண்மையான காட்சிகளாக சித்தரிக்கின்றன, சில நாட்களுக்குப் பிறகு ரீச்சின் வெற்றியை பார்வையாளர்களை நம்ப வைப்பதற்காக. 1944 ஆம் ஆண்டு நாஜி படமான தி ஃபுரர் கிவ்ஸ் தி யூதர்கள் எ டவுன் செய்தது போல் வெளிப்படையாக உண்மையான நிகழ்வுகளை அரங்கேற்றுவதன் மூலம் பார்வையாளர்களின் அரசியல் தொடர்புகளையும் கையாள முடியும். இரண்டாம் உலகப் போரின் பிரச்சாரம் டச்சாவ் மற்றும் ஆஷ்விட்ஸ் ஆகியோருக்கு 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நீடித்தது, மெல்லிய மாறுவேடமிட்ட பாசிச இத்தாலிய திரைப்படமான தி நைட் போர்ட்டர் (1974). இந்த படம் நாஜிக்களின் இனப்படுகொலையை சட்டப்பூர்வமாக்க முயன்றது, அதே நேரத்தில் சோகம், மிருகத்தனம் மற்றும் ஆணாதிக்கத்தை மகிமைப்படுத்தியது. "பிரேக்கிங் இன்டூ தி மூவீஸ்" என்ற நூலில் ஹென்றி கிரோக்ஸ் விளக்கியுள்ள வியப்பூட்டும் விஷயம் என்னவென்றால், இத்தகைய அப்பட்டமான கருத்தியல் செய்திகள் விமர்சகர்களாலும் பொது மக்களாலும் புறக்கணிக்கப்பட்டன, மேலும் சமூகம் கடந்த காலத்திற்கு எதிராக நிகழ்காலத்தை சோதிக்க முடியாமல் போகலாம், இது மேற்கத்திய தொழில்துறைக்குப் பிந்தைய ஒடுக்குமுறைக்கும் அதை எதிர்ப்பதற்கான உத்திகளுக்கும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அன்டோனியோ கிராம்சி, ஹெர்பர்ட் மார்க்யூஸ் மற்றும் பாலோ ஃப்ரீர் ஆகியோரின் எழுத்துக்கள் இருந்தபோதிலும், பெரும்பாலான அமெரிக்கர்கள் வர்க்க மேலாதிக்கம் அல்லது கலாச்சார மேலாதிக்கம் எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதை அங்கீகரிக்கவில்லை. "அரசியல் மற்றும் பொருள் அர்த்தத்தில் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மட்டுமல்லாமல், நடைமுறையில் உள்ள ஆளும் வர்க்க விதிமுறைகள் மற்றும் மதிப்புகளுடன் உணர்ச்சி ரீதியாகவும் அறிவார்ந்த முறையிலும் பிணைக்கப்பட்டுள்ளனர்" என்று அவர் வாதிடுகிறார். பிரச்சாரத்தின் அம்ச வடிவங்களில் ஆவணப்படங்களின் வெளிப்படையான நம்பகத்தன்மை இல்லாவிட்டாலும், அவை அரசியல் அதிகாரத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடியும், ஏனெனில் இயக்குநர்களின் வளங்கள் குறைவாகவே உள்ளன, மேலும் அவை படத்தின் யதார்த்தத்தை உருவாக்க முடியும். நம்பகத்தன்மை இல்லாததை அவை தீவிரத்துடன் ஈடுசெய்கின்றன. அமெரிக்கர்களின் வலுவான தேசபக்தி மற்றும் தேசியவாதம் இருந்தபோதிலும், வெளிப்படையாக அரசியல் திரைப்படங்கள் அமெரிக்காவில் ஒருபோதும் நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை, அதே நேரத்தில் அரசியலை தெளிவற்ற முறையில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய திரைப்படங்கள் (பிரச்சார வடிவில் போன்றவை) பிரபலமாக உள்ளன. ஃபிராங்க் காப்ராவைத் தவிர, வேறு எந்த முக்கிய அமெரிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் அரசியல் உலகின் சிக்கல்கள் மற்றும் ஊழல்களுக்கு மத்தியில் குடியுரிமை, பங்கேற்பு மற்றும் குடிமை வாழ்க்கையில் பொறுப்பு ஆகியவற்றின் மையக் கருப்பொருள்களை தீவிரமாக முன்வைத்ததில்லை. சார்லஸ் லிண்ட்ஹோம் மற்றும் ஜான் ஏ போன்ற நபர்களின் "அரசியல் நடவடிக்கைகளுக்கான ஒரு நேர்மறையான அமெரிக்க சினிமா சொற்களஞ்சியத்தை உருவாக்க" காப்ரா முயன்றார். ஹால் விவரிக்கிறார், அவர் இறுதியில் தோல்வியடைந்தார். காப்ராவின் திரைப்படங்கள் அதே அடிப்படை சூத்திரத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அதன்படி அடிப்படை அமெரிக்க விழுமியங்களான நேர்மை மற்றும் நேர்மை ஆகியவை அரசியலின் ஊழல் மற்றும் கொடுமையால் சவால் செய்யப்படுகின்றன. ரொனால்ட் ரீகன் பின்னர் திரு ரீகன் ஆற்றிய உரையை விரிவாக மேற்கோள் காட்டினார். செயல்கள் திரு. டீட்ஸ் கோஸ் டு டவுன் (1936), அங்கு அவர் அரசியலின் சிக்கல்கள் மீது தனது வெறுப்பை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் தனிப்பட்ட நன்மைக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார். மிஸ்டர் ஸ்மித் கோஸ் டு வாஷிங்டன் (1939) என்ற அவரது அடுத்த திரைப்படத்தில், சிறப்பு ஆர்வமுள்ள குழுக்களின் அதிகாரம் மற்றும் வளைந்துகொடுக்கும் தன்மை இருந்தபோதிலும், அரசியலைக் கடக்கக்கூடிய ஒவ்வொரு மனிதனின் நேர்மையையும் கண்ணியத்தையும் காப்ரா வலுப்படுத்துகிறார். மீட் ஜான் டோவின் ஹீரோ மற்றவர்களின் தேவையை உணர்ந்த பிறகு, அவர் தனது கிளப் ஆதரவைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள ஜனாதிபதி பதவிக்கான ஒரு பாசிச ஏலக்காரரைக் கண்டுபிடித்து அம்பலப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். ஜான் டோ கிளப் உறுப்பினர்கள் அவரது மன்னிப்பைக் கேட்டு வந்து அவர்களை வழிநடத்தத் திரும்பும்படி அவரை சமாதானப்படுத்தும் வரை, அமெரிக்க பொதுமக்கள் ஒரு நம்பகமான கூட்டம், அவர்கள் கையாளுதலுக்கு ஆளாக நேரிடும் என்ற மனச்சோர்வடைந்த முடிவுக்கு அவர் ஒரு வன்முறைக் கும்பலின் மத்தியில் தோல்வியடைகிறார். ஜான் டோவின் முடிவு பார்வையாளர்களிடையேயும் விமர்சகர்களிடையேயும் தோல்வியடைந்தது, காப்ராவுக்கு இனி எந்த அரசியல் படங்களையும் ஊக்கப்படுத்தவில்லை, இட்ஸ் எ வொண்டர்ஃபுல் லைஃபுக்குப் பிறகு தகுதியான படங்கள் எதுவும் இல்லை. திரைப்படத் தயாரிப்பிலிருந்து காப்ராவின் இறுதி வீழ்ச்சியும், அனைத்து அமெரிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களும் தங்களை பாதியாக வெட்டிக்கொள்ள விரும்பவில்லை என்றால் அரசியலை மறந்துவிட வேண்டும் என்ற அவரது ஆலோசனையும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் அரசியலை விமர்சிக்க முயற்சிக்கும்போது எதிர்கொள்ளும் சவாலைக் குறிக்கிறது. லிண்ட்ஹோம் மற்றும் ஹால், "காப்ராவை தோற்கடித்த பிரச்சினைகள், அமெரிக்காவில் தனித்துவத்திற்கும் குடியுரிமைக்குமிடையேயான சிக்கலான உறவை சித்தரிக்க அமெரிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மேற்கொண்ட பிற்கால முயற்சிகளையும் குறைத்துவிட்டன" என்றும், அதற்கு பதிலாக காப்ரா கடக்க முயன்ற அரசியலின் மனச்சிதைவை ஹாலிவுட் ஏற்றுக்கொண்டதாகவும் கூறுகின்றனர். இதன் விளைவாக, சிட்டிசன் கேன் (1940) மற்றும் நிக்சன் (1995) போன்ற திரைப்படங்கள் போன்ற தலைவர்களின் குறைபாடுள்ள கதாபாத்திரத்தில் கவனம் செலுத்தும் போக்கை அமெரிக்காவில் அரசியல் திரைப்படங்கள் பின்பற்றியுள்ளன. இல்லையெனில், அவை தி கேண்டிடேட் (1972) மற்றும் பிரைமரி கலர்ஸ் (1998) போன்ற அதிகார ஊழலைக் காட்டுகின்றன. ஏ ஃபேஸ் இன் எ க்ரவுட் (1957) மற்றும் ஆல் தி கிங்ஸ் மென் (1949) போன்ற பிற திரைப்படங்கள் ஜான் டோவின் எச்சரிக்கையைப் பின்பற்றுகின்றன. மறுபுறம், ஜே. எஃப். கே (1991) மற்றும் தி மஞ்சூரியன் கேண்டிடேட் (1962) ஆகியவை ஜனநாயகம் என்பது ஒரு மாயை மற்றும் அமெரிக்கர்கள் பல்வேறு சதித்திட்டங்களின் அறியாமை சிப்பாய்கள், எடுத்துக்காட்டாக, அரசாங்கத்திற்கும் ஊடகங்களுக்கும் இடையிலான கூட்டு. சினிமாவின் அரசியல்மயமாக்கல் விளைவு திரைப்படங்கள் வெளிப்படையாக அரசியல் ரீதியாக இருக்கலாம் என்றாலும், அவை வர்க்கப் போராட்டம் போன்ற இயல்பாகவே சிக்கலானவற்றை அரசியல்மயமாக்கலாம் மற்றும் மிகைப்படுத்தலாம். திரைப்படம், வெகுஜன கலாச்சாரத்திற்கு பங்களிக்கும் என்பதால், வர்க்கத்தின் கருத்தை ஒரே மாதிரியான மற்றும் கருத்தியல் பற்றிய மேலோட்டமான புரிதல்களை ஊக்குவிக்கும் கணிக்கக்கூடிய சூத்திரங்களுக்கு குறைத்ததற்காக விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளது. இத்தகைய தவறான விளக்கமும் அது ஊக்குவிக்கும் மற்றும் நிலைநிறுத்தும் அறியாமையும் ஒரு சிக்கலான யதார்த்தத்தில் அரசியல்வாதிகளின் கையாளுதல் தந்திரங்களுக்கு பார்வையாளர்களையும் குடிமக்களையும் பாதிக்கக்கூடியதாக ஆக்குகிறது என்று கூறப்படுகிறது. சினிமாவில் மிகைப்படுத்தப்பட்ட எளிமைப்படுத்தல் மற்றும் கருத்தியல் தட்டையான தன்மைக்கு விதிவிலக்குகளில் ஒன்று நோர்மா ரே (1979) என்று கூறப்படுகிறது, இது அன்றாட வாழ்க்கையின் மட்டத்தில் தொழிலாள வர்க்க போராட்டம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் சிக்கல்கள் மற்றும் அரசியலின் வழக்கமான பிரதிநிதித்துவத்தை விட உண்மையான பிரதிநிதித்துவத்தை முன்வைக்கும் ஒரு திரைப்படமாகும். நடிகர்-அரசியல்வாதிகள் அமெரிக்க ஜனாதிபதித் தேர்தலில் தொலைக்காட்சியின் பங்கு வெகுஜன ஊடகங்கள் எப்போதும் அரசியல் செயல்முறையை பாதித்துள்ளன, ஆனால் தொலைக்காட்சியின் கண்டுபிடிப்பை விட ஒருபோதும் அதிகமாக இல்லை. வாக்காளர்கள் வேட்பாளர்கள் மற்றும் பொதுவாக செய்திகளைப் பற்றிய தகவல்களைப் பெறுவதற்கான மிகவும் பிரபலமான வழிமுறையாக இருப்பதால், தொலைக்காட்சி என்பது அரசியல் குழுக்கள் பொதுமக்களின் மீது செல்வாக்கு செலுத்தக்கூடிய ஒரு சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாகும். இந்த மாற்றம் 1960 களின் முற்பகுதியில் தொடங்கியது, செய்தி ஒளிபரப்பு நிகழ்ச்சிகள் முப்பது நிமிட நிகழ்ச்சிகளுக்கு நீட்டிக்கப்பட்டன, இது அதிக செய்தி கவரேஜ் மற்றும் திறனை அனுமதித்தது. இந்த விரிவாக்கப்பட்ட நேர ஸ்லாட் ஜனாதிபதி வேட்பாளர்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்த அனுமதித்தது, மேலும் நெட்வொர்க் செய்திகள் விரைவில் தேசிய அரசியல் செய்திகளின் மையமாக மாறியது. செய்தி ஒளிபரப்புகள் தேசிய அளவில் இருந்ததால், ஒளிபரப்பப்பட்ட அரசியல் பிரச்சாரங்கள் நாடு முழுவதும் பார்வையாளர்களை பாதிக்கவும், நாடு முழுவதும் செல்வாக்கை பரப்பவும் முடிந்தது. ரிக் ஷெங்க்மேன் தனது புத்தகத்தில் அரசியலில் ஊடகங்களின் தாக்கத்தை பகுப்பாய்வு செய்கிறார், ஜஸ்ட் ஹவ் ஸ்டுபிட் ஆர் வி? : அமெரிக்க வாக்காளரைப் பற்றிய உண்மையை எதிர்கொள்வது, கடந்த 50 ஆண்டுகளில் அமெரிக்க வாக்காளர்கள் குறிப்பிடத்தக்க அரசியல் அதிகாரத்தைப் பெற்றுள்ளனர் என்பதைக் கவனிக்கிறது, இருப்பினும் அரசியல் மற்றும் உலக விவகாரங்கள் குறித்த அவர்களின் அறிவு குறைந்துவிட்டதால் அவர்கள் கையாளுதலுக்கு ஆளாக நேரிடும். சந்தைப்படுத்தல், சுழல் இயந்திரங்கள் மற்றும் தவறான தகவல்கள் மூலம் அமெரிக்க அரசியலை முட்டாளாக்குவதன் மூலம் "அரசியல்வாதிகள் வாக்காளர்களை மீண்டும் மீண்டும் தவறாக வழிநடத்தியுள்ளனர்" என்றும் அவர் கூறுகிறார். செய்திக் கதைகளுக்கு முன்னுரிமை அளிப்பதன் மூலம், செய்தி ஊடகங்கள் நாட்டின் அரசியல் யதார்த்தத்தை தீர்மானிப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுள்ளன; அவை உண்மையாகக் கருதப்படும் அரசியல் தகவல்களை வழங்குகின்றன, மேலும் ஒவ்வொரு தலைப்புக்கும் எவ்வளவு முக்கியத்துவம் கொடுக்க வேண்டும் என்பதை பார்வையாளர்களுக்குக் குறிக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, தொலைக்காட்சி செய்திகள் செய்தி ஒளிபரப்பில் தொடக்கக் கதை என்னவாக இருக்கும் என்பதைத் தீர்மானிப்பதன் மூலமோ அல்லது ஒரு கதையை ஒதுக்கிய நேரத்தை மாற்றுவதன் மூலமோ தலைப்பின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய குறிப்புகளை வழங்கலாம். இந்த குறிப்புகள் ஒளிபரப்புக்குப் பிறகு மீண்டும் மீண்டும் ஒளிபரப்பப்படும்போது, நாளுக்கு நாள், ஒவ்வொரு தலைப்புக்கும் ஒளிபரப்பாளர்கள் விரும்பும் முக்கியத்துவத்தை அவை திறம்பட தொடர்பு கொள்ள முடியும். அரவிந்த் ராஜகோபால் தனது புத்தகமான பாலிடிக்ஸ் ஆஃப்டர் டெலிவிஷன்ஃ ரிலீஜியஸ் நேஷனலிசம் அண்ட் தி ரீஷேப்பிங் ஆஃப் தி பப்ளிக் இன் இந்தியா என்ற புத்தகத்தில், இந்தியாவில் 1980 களின் பிற்பகுதியிலும் 1990 களிலும் இந்து தேசியவாதத்தை ஆராய்கிறார். தேசிய, கலாச்சார, வர்க்க மற்றும் பிராந்திய அடையாளத்தை பொதுமக்கள் கட்டமைப்பதில் ஊடகங்களின் பங்கை ராஜகோபால் பகுப்பாய்வு செய்தார். மேலும் குறிப்பாக, ராம் ஜன்மபூமி இயக்கத்தின் மேலாதிக்கப் பங்கு மற்றும் இந்திய தேசிய தொலைக்காட்சியில் ராம் திட்டம் எவ்வாறு செயல்பட்டது என்பதை அவர் ஆய்வு செய்தார். ராஜகோபால் தனது ஆய்வில், இந்தியாவில் "1990 களில் இருந்து தற்போது வரை தேசிய மற்றும் கலாச்சார அடையாளங்களைப் பற்றிய சொற்பொழிவுகளை வடிவமைப்பதில்" ராம் திட்டம் ஒரு பங்கைக் கொண்டுள்ளது என்பதைக் கண்டறிந்தார். சமகால இந்தியாவில் தொலைக்காட்சியின் கலாச்சார மற்றும் அரசியல் பொருளாதாரத்தை ராஜகோபால் ஆய்வு செய்தார். தொலைக்காட்சியைப் பற்றிய அவரது விவாதம் தொடர் காவியமான ராமாயணத்தின் தொழில்துறை மற்றும் கலாச்சார அரசியலைச் சுற்றி வருகிறது. முன்னெப்போதும் இல்லாத பார்வையாளர்களை உருவாக்கிய இந்த தொடர் காவியம், இந்து கடவுளான ராமரின் காவியக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் இந்தியாவின் அரசு நடத்தும் தொலைக்காட்சியான தூர்தர்ஷனில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. 1980 களின் பிற்பகுதியில் இந்து மத காவியமான ராமாயணத்தின் தேசிய ஒளிபரப்பு ராம் ஜன்மபூமி இயக்கத்தைத் தொடங்குவதற்கான கருத்தியல் அடித்தளத்தை வழங்கியது என்றும் "தொலைக்காட்சி அரசியலின் சூழலை ஆழமாக மாற்றுகிறது" என்றும் ராஜகோபால் வாதிட்டார். 24) இந்த காவியம் தேசிய தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது மற்றும் ஆளும் காங்கிரஸ் அரசாங்கத்தால் நிதியுதவி செய்யப்பட்டது. இந்த காவியத்தின் வெறும் ஸ்பான்சர்ஷிப் பெரும்பான்மை இந்து வாக்குகளைக் கொண்டுவருவதன் மூலம் அதன் தேர்தல் எதிர்காலத்திற்கு உதவும் என்று காங்கிரஸ் கருதியதாக ராஜகோபால் வாதிட்டார். மாறாக, தேர்தல் ரீதியாக பலவீனமான இந்து தேசியவாத அரசியல் அமைப்பான பாரதிய ஜனதா கட்சியே (பிஜேபி) இந்தத் தொடரின் பிரபலத்தால் பயனடைந்தது. காங்கிரஸ் முயற்சித்த ஊடக விளைவுகள் கட்டமைப்பைத் தவிர்ப்பதன் மூலம் பாஜக அவ்வாறு செய்தது, அதற்கு பதிலாக தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்ட இந்து காவியத்திற்கும் அதன் சொந்த இந்து தேசியவாத நம்பிக்கைகளுக்கும் இடையிலான ஒரு சிக்கலான உறவை வெளிப்படுத்தியது. இந்தத் தொடரின் முன்னணி நபரான ராமரின் சின்னத்தைச் சுற்றி பாஜக பொதுமக்களை அணிதிரட்டியது, ஆனால் கலாச்சார நம்பகத்தன்மை, தேசியச் சொந்தம் மற்றும் தேசிய நோக்கம் மற்றும் திசையின் புதுப்பிக்கப்பட்ட உணர்வை வலியுறுத்துவதற்காக ராம் ஜன்மபூமி இயக்கம் மூலம் சின்னத்தை மூலோபாய ரீதியாக மறுசீரமைத்தது. கோயில் மறுசீரமைப்புத் திட்டத்தை அதன் தேர்தல் வாக்குறுதியில் குறிப்பிட்ட பாஜக, அடுத்த பொதுத் தேர்தலில் தேசிய அரசாங்கத்தை அமைப்பதில் ஆச்சரியமில்லை. 43 ராஜகோபால் வாதிடுவது போல், தொலைக்காட்சிக்கு அரசியலில் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் திறன் உள்ளது. ராமரின் முக்கிய உருவத்தை மையமாகக் கொண்ட ஸ்டிக்கர்கள், பொத்தான்கள் மற்றும் ஆடியோடேப்கள் போன்ற வணிகப் பொருட்களை உருவாக்குவதன் மூலம் ஊடகங்கள் மற்றும் சந்தை இரண்டையும் கட்சி மூலோபாய ரீதியாகப் பயன்படுத்தியது பாஜகவின் வெற்றிக்கு மையமாக இருந்தது. தொலைக்காட்சி காவியம் கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையிலான பதற்றத்தை பல நிலைகளில் கையாண்டது, இது நவீன வணிக தொலைக்காட்சியின் மரபுகளுக்கு ஏற்றவாறு காவியத்தின் மறுவேலையில் காணலாம் என்று ராஜகோபால் குறிப்பிட்டார். கூடுதலாக, காவியம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டு இருபது நிமிட விளம்பரங்களுடன் முடிவடைந்தது, இது நிகழ்கால தொழில்நுட்பங்கள் மூலம் கடந்த காலத்தை மறுகட்டமைக்க இந்தத் தொடருக்கு உதவியது. உலகெங்கிலும் உள்ள தொலைக்காட்சி மற்றும் அரசியல் "தேசத்தின் நாடகங்கள்ஃ எகிப்தில் தொலைக்காட்சியின் அரசியல்" என்ற புத்தகத்தில், லீலா அபு-லுகோட் ஒரு தேசத்தின் கலாச்சாரம், அதிகாரம் மற்றும் நவீன சுயநலத்தைப் பற்றிய பெரிய கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க ஒரு தேசத்தின் தொலைக்காட்சியைப் படிக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். அபு-லுகோத் எகிப்தில் கவனம் செலுத்துகிறார் மற்றும் வளர்ச்சியியல் சித்தாந்தத்தின் கூறுகள் மற்றும் கடந்த காலத்தில் எகிப்திய தொலைக்காட்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்திய தேசிய முன்னேற்றத்தின் கனவுகளை ஆராய்கிறார். அவர் நாட்டின் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்தார் மற்றும் உண்மையான தேசிய கலாச்சாரம் மற்றும் மத தீவிரவாதத்தை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான வேண்டுமென்றே உத்திகளை சித்தரிக்கும் முயற்சியை எடுத்துரைத்தார். எகிப்தை ஒன்றாக இணைக்கும் முக்கிய கலாச்சார வடிவம் தொலைக்காட்சி தொடர்கள் என்று அபு-லூகாத் கண்டுபிடித்தார். அவை அமெரிக்க சோப் ஓபராக்களைப் போன்ற மெலோட்ராமாடிக் நிகழ்ச்சிகள், ஆனால் அவற்றின் மேற்கத்திய சகாக்களை விட அரசியல் மற்றும் சமூக பிரச்சினைகளுடன் மிகவும் நெருக்கமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றின் உள்ளடக்கங்கள் இஸ்லாத்தின் மாறிவரும் இயக்கவியல், பாலின உறவுகள் மற்றும் மத்திய கிழக்கு நாடான எகிப்தின் அன்றாட வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கின்றன, அதே நேரத்தில் இந்த மாற்றங்களை செல்வாக்கு செலுத்தவும் வழிநடத்தவும் முயற்சிக்கின்றன. அரசியலில் தொலைக்காட்சியின் தாக்கத்தை ஆய்வு செய்த மற்றொரு குழுவில் ஹோலி செமெட்கோ மற்றும் பட்டி வால்கன்பர்க் ஆகியோர் அடங்குவர். தங்கள் ஆய்வுகளில், அவர்கள் ஐரோப்பிய அரசியலில் பத்திரிகை மற்றும் தொலைக்காட்சி செய்திகளின் கட்டமைப்பை பகுப்பாய்வு செய்தனர். வாசகர்களின் தெளிவுக்காக, அவர்கள் பரந்த அளவிலான ஆதாரங்களில் இருந்து வரையறுக்கப்பட்ட செய்தி பிரேம்களின் சிறந்த செயல்பாட்டு வரையறைகளை வழங்கினர். செய்தி சட்டகங்கள் என்பது "தகவல்களைத் தெரிவிக்கவும், விளக்கவும், மதிப்பீடு செய்யவும் ஊடகங்களும் தனிநபர்களும் நம்பியிருக்கும் கருத்தியல் கருவிகள்", அவை "குடிமக்கள் பொது நிகழ்வுகளைப் பற்றி விவாதிக்கும்" அளவுருக்களை அமைக்கின்றன, மேலும் அவை "தொடர்ச்சியான தேர்வு, முக்கியத்துவம் மற்றும் விலக்கு" முறையில் உள்ளன. ஃப்ரேமிங் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட சிக்கல் வரையறை, காரண விளக்கம், தார்மீக மதிப்பீடு மற்றும்/அல்லது சிகிச்சை பரிந்துரையை ஊக்குவிக்கும் வகையில் அவற்றின் முக்கியத்துவத்தை மேம்படுத்துவதற்காக "உணரப்பட்ட யதார்த்தத்தின் சில அம்சங்களைத்" தேர்ந்தெடுப்பது ஆகும். பார்வையாளர்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள தகவல்களின் ஓட்டத்தை "கண்டறியவும், உணரவும், அடையாளம் காணவும், பெயரிடவும்" பிரேம்கள் உதவுகின்றன (கோஃப்மேன், 1974, பக்கம் 21) மேலும் "கிடைக்கக்கூடிய அரசியல் மாற்றுகளை சுருக்கவும்" உதவுகின்றன. செய்தி பிரேம்கள் ஃப்ரேமிங் விளைவைப் பயன்படுத்துகின்றன, அல்லது ஒரு செய்தியின் பொருத்தமான பண்புக்கூறுகள்-அதன் அமைப்பு, உள்ளடக்கம் அல்லது கட்டமைப்பு போன்றவை-குறிப்பிட்ட எண்ணங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, இதன் விளைவாக அவை செயல்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் மதிப்பீடுகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கட்டமைப்பின் விளைவு மக்களின் உணர்வுகளில் பெரிய விளைவுகளை ஏற்படுத்துவதாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் அரசியல் பிரச்சினைகள் அல்லது நிறுவனங்கள் குறித்த பொதுக் கருத்துக்களை வடிவமைப்பதாகவும் காட்டப்பட்டுள்ளது. நிகழ்ச்சி நிரல் அமைக்கும் ஆராய்ச்சியைப் போலவே, கட்டமைக்கும் பகுப்பாய்வும் செய்திகளில் உள்ள பொதுக் கொள்கை சிக்கல்களுக்கும் இந்த சிக்கல்களைப் பற்றிய பொதுக் கருத்துக்களுக்கும் இடையிலான உறவில் கவனம் செலுத்துகிறது. இருப்பினும், கட்டமைக்கும் பகுப்பாய்வு "செய்திகளில் உள்ள சிக்கல்களைப் பற்றி அவர்கள் எப்படி சிந்திக்கிறார்கள் மற்றும் பேசுகிறார்கள் என்பதை ஆராய்வதன் மூலம் மக்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் அல்லது சிந்திக்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றிய நிகழ்ச்சி நிரலை அமைக்கும் ஆராய்ச்சிக்கு அப்பால் விரிவடைகிறது". செமெட்கோ மற்றும் வால்கன்பர்க்கின் ஆராய்ச்சியின் முடிவுகள், பொறுப்புக் கட்டமைப்பின் பண்புக்கூறு பொதுவாக செய்திகளால் பயன்படுத்தப்பட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது, இது கொடுக்கப்பட்ட பாத்திரத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ள எந்தக் கடமைகளையும் செய்ய வேண்டிய கடமையின் உணர்வை பார்வையாளர்களுக்கு உணர்த்துவதிலும், பாத்திரத்தை ஏற்காததற்கு தார்மீகப் பொறுப்புக்கூறல் உணர்வை உணர்த்துவதிலும் கவனம் செலுத்துகிறது. அரசியல் ஊடகங்களில் இணையத்தின் தாக்கம் அரசியல் தகவல் மற்றும் அரசியல் பாத்திரங்களில் கல்வி, தகவல் தொடர்பு மற்றும் பேச்சுவார்த்தைக்கு இணையம் உலகிற்கு ஒரு கருவியை வழங்கியுள்ளது, மேலும் தனிநபர்கள் மற்றும் அமைப்புகளால் அதன் பயன்பாடு அதிகரித்துள்ளது மற்றும் கணிசமாக அதிகரித்து வருகிறது. இந்த விரைவான அதிகரிப்பை தொலைக்காட்சியின் ஏற்றம் மற்றும் ஊடகத்தின் ஒரு வடிவமாக அரசியலில் அதன் தாக்கத்துடன் ஒப்பிடலாம். இணையம் வர்ணனை மற்றும் விமர்சனங்களின் உலகத்தைத் திறக்கிறது, இது புதிய மற்றும் சிறந்த யோசனைகளை பல மக்களிடையே பரப்ப அனுமதிக்கிறது. இது பன்முகத் தொடர்பை வழங்குகிறது, இது மக்கள் அமைப்புகளுடன் அல்லது அரசியலுடன் தொடர்புடைய நபர்களுடன் மிகவும் எளிதாக இணைந்திருக்க அனுமதிக்கிறது. இருப்பினும், ஊடகத்தில் பிஎம்சி குறித்து பல சர்ச்சைகள் உள்ளன, ஏனெனில் இணையம் மிகவும் பரந்த சூழல் அல்லது பக்கச்சார்பான தகவல்களிலிருந்து பிரித்தெடுக்கப்பட்ட தகவல்களை வழங்கும் நடைமுறையை ஊக்குவித்து எளிதாக்க முடியும், இது ஊடகங்கள் மீது பொது இழிந்த எண்ணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இணையம்/வலை சேனல்கள் மூலம் வெளியீட்டில் நுழைவதற்கான ஒப்பீட்டளவில் எளிதானது பி. எம். சி. யில் ஒரு நபர் பங்களிப்பாளர்கள் அல்லது வீரர்களாக மாறுவதற்கான வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது எடுத்துக்காட்டாக, விக்கிப்பீடியா ஒரு முக்கிய உலகளாவிய சேனலாகும் மற்றும் தற்போது உலகில் அதிகம் பார்வையிடப்பட்ட பதின்மூன்றாவது வலைத்தளமாகும். 2009 ஆம் ஆண்டில், செல்வாக்குமிக்க நடுவர் குழுவில் (ஆர்ப்காம்) அமர்ந்திருந்த ஒரு உறுப்பினருடன் அதன் புறநிலை மிக உயர்ந்த மட்டங்களில் சமரசம் செய்யப்படுவதைக் கண்டறிந்தது, அவர் வெளிப்படுத்தப்படாத வட்டி மோதலைக் கொண்டிருந்தார். வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் நகரத்தின் தொழிலாளர் கட்சி கவுன்சிலராக பணியாற்றிய டேவிட் பூத்ராய்ட், "சாம் பிளாக்கெட்டர்" என்ற புனைப்பெயரின் கீழ் நடுவர் குழுவில் ஒரு இடத்தை வென்றதாகவும், மேலும் விக்கிபீடியா பதிவில் அப்போதைய எதிர்க்கட்சித் தலைவர், பின்னர் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் பழமைவாத பிரதம மந்திரி டேவிட் கேமரூன் குறித்து சர்ச்சைக்குரிய திருத்தங்களைச் செய்ததாகவும் தெரியவந்தது. மத்தியஸ்தக் குழுவில் அவர் நியமிக்கப்படுவதற்கு முன்பு பூத்ராய்ட் செயல்பட்டதாகவும் கண்டறியப்பட்டது, மற்ற சமகால கணக்குகள்-விக்கிபீடியாவில் 'சாக் பொம்மலாட்டம்' என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நடைமுறை, ஒரு நடுநிலைக் கண்ணோட்டத்தை (என். பி. ஓ. வி) பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதற்கு மாறாக ஒரு குறிப்பிட்ட கண்ணோட்டத்திற்கு வெவ்வேறு அடையாளங்களாக தோன்றுவதன் மூலம் தேவையற்ற எடையைக் கொடுக்கும். உலகில் விக்கிபீடியாவின் இருப்பு மற்றும் செல்வாக்கைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த "விவகாரம்" தேசிய மற்றும் சர்வதேச அளவில் பிரதான ஊடகங்கள் மற்றும் பிற புதிய ஊடகங்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, இது வாசகர்களிடையே விக்கிபீடியாவின் நிலையை சேதப்படுத்தியது. பூத்ராய்ட் நடுவர் குழுவில் இருந்து விலக வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இருப்பினும் அவர் ஏற்கனவே ராஜினாமா செய்வதற்கான தனது விருப்பத்தை வலியுறுத்தியதாகக் கூறினார். அரசியலில் இணையத்தின் தாக்கம் குறிப்பிடத்தக்கதாக உள்ளது, ஏனெனில் இந்த வகையான ஊடகங்கள் தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்படுவதால் மற்றவர்களை விட அதிக தற்போதைய தகவல்களைக் கொண்டுள்ளன. மற்றொரு நன்மை என்னவென்றால், வாக்கு பதிவுகள், பத்திரிகைகள், செய்தி வெளியீடுகள், கருத்துக் கணிப்புகள், கொள்கை அறிக்கைகள், உரைகள் போன்ற விரிவான தகவல்களை ஒரே இடத்தில் வைத்திருக்கும் திறன் ஆகும். உதாரணமாக, ஒரு தேர்தலைப் பற்றிய விரிவான புரிதலைப் பெறுவது கடந்த காலத்தை விட மிகவும் வசதியானது. இணையத்தில் கிடைக்கும் அரசியல் தகவல்கள் அமெரிக்க அரசியலின் ஒவ்வொரு முக்கிய நடவடிக்கையையும் உள்ளடக்கியது. இருப்பினும், பயனர்கள், குறிப்பாக புறநிலை ஆதாரங்களாக தங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் வலைத்தளங்களில், சார்புக்கு ஆளாக நேரிடும். மின்னஞ்சல் பல நிலை அரசாங்கங்கள், அரசியல் குழுக்கள் மற்றும் ஊடக நிறுவனங்களிடையே கூட பொதுமக்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான ஒரு வழிமுறையாக பெரிதும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது அரசியல்-ஊடக வளாகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுள்ளது. குடும்பத்தினர் மற்றும் நண்பர்களுடன் தொடர்பில் இருப்பதற்கான ஒரு வழியாக 1990 களின் நடுப்பகுதியில் மின்னஞ்சலின் புகழ் இணையத்தையும் பொதுமக்களையும் தாக்கியது. 1993 ஆம் ஆண்டில் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் காங்கிரஸும் வெள்ளை மாளிகையும் இதை உள் தகவல்தொடர்புக்கும் பொது மக்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கும் பயன்படுத்தத் தொடங்கின. கிளிண்டன் நிர்வாகத்தின் போது, மின்னஞ்சல் மற்றும் மின்னணு வெளியீட்டிற்கான இயக்குனர் நியமிக்கப்பட்டார், 1993 கோடையில், வெள்ளை மாளிகைக்கு ஒரு நாளைக்கு 800 மின்னஞ்சல்கள் வந்தன. மின்னஞ்சல் வருகையைக் கையாள்வதற்காக, மிகவும் அதிநவீன அமைப்பு நிறுவப்பட்டது. ஆறு மாத காலப்பகுதியில், ஒரு கட்டத்தில், ஜனாதிபதி மற்றும் துணை ஜனாதிபதிக்கு அரை மில்லியன் மின்னஞ்சல்கள் அனுப்பப்பட்டன. 1996 ஆம் ஆண்டில் பதவியில் இருந்த ஜனாதிபதி பில் கிளிண்டனுக்கும் பாப் டோலுக்கும் இடையிலான அமெரிக்க ஜனாதிபதி பிரச்சாரம் அமெரிக்காவில் தேசிய அளவில் இணையத்தைப் பயன்படுத்திய முதல் பிரச்சாரங்களில் ஒன்றாகும். இணையத்தைப் பயன்படுத்தி பல பிரச்சாரங்கள் இருப்பதால், இது வேறு எந்த முறையுடனும் ஒப்பிடும்போது குறுகிய காலத்தில் கணிசமான தொகையை திரட்டுகிறது. விளம்பர தளங்கள் போன்ற வலைத்தளங்கள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன-விளம்பரங்கள், தகவல் மற்றும் வேட்பாளரின் பின்னணி, பிரச்சாரப் பாதையின் புகைப்படங்கள், அட்டவணைகள், நன்கொடை இணைப்புகள் போன்றவற்றைப் பார்க்க கிளிக் செய்ய இணைப்புகள் உள்ளன. மின்னஞ்சல் பிரச்சாரப் பாதை மற்றும் வாக்காளர்களுடன் இணைப்பதற்கான சிறந்த குறைந்த கட்டண வழியை வழங்குகிறது. 2008 அமெரிக்க அதிபர் தேர்தலில் ஜான் மெக்கெய்ன் மற்றும் பராக் ஒபாமா இடையேயான போட்டியின் போது, இணையம் இரு வேட்பாளர்களாலும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. இணைய சமூக வலைப்பின்னலான ஃபேஸ்புக், மக்கள் தங்கள் கருத்துக்களை ஆதரிக்கும் மற்றும் தங்கள் நண்பர்களுடன் தகவல்களைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் திறனை வழங்க பெரிதும் பயன்படுத்தப்பட்டது. இருவரும் தங்களை ஊக்குவிக்கவும், கையில் உள்ள பிரச்சினைகளை மற்ற வேட்பாளருக்கு எதிராக பயன்படுத்தவும் தினசரி செய்திகளை அனுப்பினர். கலந்துரையாடல் மன்றங்கள் மற்றும் வலைப்பதிவுகள் வலைப்பதிவுகள் என்பது ஒரு வகை வலைத்தளமாகும், பொதுவாக வர்ணனைகள், நிகழ்வுகளின் விளக்கங்கள் அல்லது கிராபிக்ஸ் அல்லது வீடியோ போன்ற பிற பொருட்களின் வழக்கமான உள்ளீடுகளுடன் ஒரு தனிநபரால் பராமரிக்கப்படுகிறது. 2000 களின் முற்பகுதியில் பிளாக்கிங் பிரபலமடையத் தொடங்கியது, மேலும் இது பெரும்பாலும் உயர் படித்த, அதிக ஊதியம் பெறும் ஆண்களால் பயன்படுத்தப்பட்டது. 2004 ஆம் ஆண்டில் பிளாக்கிங் மிகவும் முக்கிய நீரோட்டமாக மாறியது மற்றும் பொதுவாக அரசியல் தொடர்புகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. இணையம் ஒரு இடத்தை உருவாக்குகிறது, இதில் மக்கள் தங்கள் கருத்துக்களைக் கூறலாம் மற்றும் அநாமதேயத்தின் பாதுகாப்பின் கீழ் அரசியல் பிரச்சினைகளைப் பற்றி விவாதிக்கலாம். சில கலந்துரையாடல் மன்றங்கள் உண்மையில் அரசியலில் ஒரு பிரச்சினை அல்லது நபரைப் பற்றி ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கத்திற்காக ஒரு விவாதத்தை அமைக்கும் குழுக்கள் அல்லது அமைப்புகள் ஆகும். கலந்துரையாடல் மன்றங்களில் உள்ள சில சிக்கல்களில் தனிப்பட்ட தொடர்பு இல்லாதது அடங்கும், இது மற்றவர்கள் மீதான தனிப்பட்ட தாக்குதல்கள் போன்ற இடுகைகளுக்கு பொறுப்பேற்காமல் இருக்க மக்களை அனுமதிக்கிறது. பயாஸ் என்பது ஆன்லைன் கலந்துரையாடல் மன்றங்களின் மற்றொரு பிரச்சினையாகும், ஏனெனில் பல வலைத்தளங்கள் ஒத்த எண்ணம் கொண்ட நபர்களை ஈர்க்கின்றன, இதனால் மாற்று முன்னோக்குகள் அறிமுகப்படுத்தப்படுவதற்கான வாய்ப்புகள் குறைவு. மின்னணு அரசு என்பது வாக்காளர்கள், வரி செலுத்துவோர், பள்ளிகள், மருத்துவமனைகள் போன்றவர்களுக்கான வெகுஜன ஊடக விநியோகம் மற்றும் தகவல்தொடர்புகளுக்காக டிஜிட்டல் தொழில்நுட்பத்தின் மூலம் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட ஒரு அரசாங்கமாகும். தூரத்திற்கும் நேரத்திற்கும் இடையிலான இடைவெளியை மூடுவதன் மூலம் அரசாங்கத் திட்டங்களை மாற்றுவதற்கான ஒரு புதிய வழியாக இது விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த யோசனை அரசு ஊழியர்களை விட குடிமக்களின் தேவைகளைச் சுற்றி திட்டங்களை உருவாக்குவதற்கான மிகவும் செலவு குறைந்த மற்றும் வசதியான வழியாகும் என்று கூறப்படுகிறது. இங்கிலாந்து ஊடக தொலைபேசி ஹேக்கிங் ஊழல் ஒரு முக்கிய நவீன மேற்கத்திய பி. எம். சி. யில் ஒரு அரசியல் உயரடுக்கு/வர்க்கத்திற்கும் ஊடகத்திற்கும் இடையிலான உறவின் முதல் பெரிய மறுபரிசீலனை, பிரதிநிதித்துவ அரசியல் மற்றும் சட்ட செயல்முறைகளின் சரிவு மற்றும் அதன் விளைவாக ஒரு மேற்கத்திய ஜனநாயகத்தில் பொது நலனுக்கு ஏற்படும் அரிப்பு மற்றும் ஆபத்துகள் குறித்து, ஜூலை 6,2011 அன்று பிற்பகல் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் நாடாளுமன்றத்தில் நாடாளுமன்ற உறுப்பினர்கள் (எம். பி. க்கள்) நடத்திய அவசரகால மூன்று மணி நேர விவாதத்திற்கு மூன்று பங்களிப்புகளிலிருந்து பகுதிகள் கைப்பற்றப்பட்டுள்ளன. இந்தக் கருத்துக்கள் (இங்கிலாந்து) நாடாளுமன்ற உறுப்பினர்களுக்கும், இங்கிலாந்து அரசாங்கம், பெருநகர காவல்துறை மற்றும் நியூஸ் இன்டர்நேஷனல் (என்ஐ [நியூஸ் கார்ப்பரேஷனின் இங்கிலாந்து துணை நிறுவனம்]) ஆகியவற்றை உருவாக்கும் உறுப்பினர்களுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் வெளிப்படையான விளைவுகளையும், முந்தைய இரண்டு நிறுவனங்கள் மீது பிந்தைய அமைப்பின் செல்வாக்கையும் குறிக்கின்றன. என்ஐக்கு சொந்தமான இப்போது செயல்படாத முக்கிய பிரிட்டிஷ் சண்டே செய்தித்தாள் நியூஸ் ஆஃப் தி வேர்ல்ட் பயன்படுத்தியதாகக் கண்டறியப்பட்ட சில தகவல் கொள்முதல் முறைகளால் இந்த விவாதம் தூண்டப்பட்டது. பாராளுமன்ற கொந்தளிப்பின் விளைவாக இங்கிலாந்து அரசாங்கம் ஊடகங்கள் மற்றும் பொதுமக்கள், ஊடகங்கள் மற்றும் காவல்துறை மற்றும் ஊடகங்கள் மற்றும் அரசியல்வாதிகளுக்கு இடையிலான உறவுகள் மற்றும் தொடர்புகள் குறித்து லெவ்சன் விசாரணை என்று அழைக்கப்படும் மூன்று முனை பொது நீதித்துறை பரிசோதனையை நிறுவியது. அதன் கண்டுபிடிப்புகள் நவம்பர் 29,2012 அன்று எட்டு மாத விசாரணையின் (நவம்பர் 2011 முதல் ஜூன் 2012 வரை) அடிப்படையில் வெளியிடப்பட்டன, இது உறவுகளை ஆராய்ந்தது. லெவ்சன் கண்டுபிடிப்புகள் இங்கிலாந்தின் பிஎம்சியை நோக்கியதாக இருந்தாலும், சில வர்ணனையாளர்கள் அதன் கண்டுபிடிப்புகள் மற்ற நாடுகளில் தற்போதுள்ள ஒத்த நெட்வொர்க்குகளுடன் அவற்றின் பொருத்தத்தின் மூலம் உலகளாவிய தாக்கங்களை ஏற்படுத்தும் என்று வாதிட்டனர். ..