Pottery collection of the Albert Hall Museum
இந்தியாவின் ஜெய்ப்பூரில் உள்ள ஆல்பர்ட் ஹால் அருங்காட்சியகத்தின் மட்பாண்ட சேகரிப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மாறுபட்ட சேகரிப்பாகும். இந்த சேகரிப்பு பரந்த அளவிலான கைவினைப்பொருட்கள், நுட்பங்கள் மற்றும் பிராந்தியங்களைக் குறிக்கிறது. கண்காட்சியில் அலங்கார அலங்காரத்துடன் மெருகூட்டப்படாத பாத்திரங்கள் உள்ளன. காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள மட்பாண்ட நுட்பங்களில் எரிந்த, அரக்கு, சீட்டு-வர்ணம் பூசப்பட்ட, வெட்டப்பட்ட பொருட்கள் மற்றும் மெருகூட்டப்பட்ட மட்பாண்டங்கள் ஆகியவை அடங்கும். இந்த அருங்காட்சியகத்தில் இந்திய கைவினைத்திறன் மற்றும் பிற சர்வதேச மட்பாண்ட பாணிகளின் பிரதிநிதிகள் உள்ளனர். ஆல்பர்ட் ஹால் அருங்காட்சியகத்தின் தோற்றத்தை 1883 ஆம் ஆண்டில் நடைபெற்ற தொழில்துறை கைவினைப்பொருட்கள் மற்றும் அலங்கார பொருட்களின் ஜெய்ப்பூர் கண்காட்சியில் காணலாம். இந்த கண்காட்சி மகாராஜா இரண்டாம் சவாய் மாதோ சிங்கின் (1880-1922) ஆதரவின் கீழ் நடைபெற்றது. இது இந்தியாவின் பல்வேறு பகுதிகளைச் சேர்ந்த கைவினைஞர்களின் படைப்புகளைக் காட்சிப்படுத்தியது, ஆனால் ராஜஸ்தான் மற்றும் ஜெய்ப்பூர் கலைப் பள்ளியைச் சேர்ந்த கலைஞர்களுக்கு அவர்களின் திறன்கள் மற்றும் தயாரிப்புகளை வெளிப்படுத்த சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட்டது. இது ஜெய்ப்பூரில் தொழில்துறை கலைகளின் நிரந்தர அருங்காட்சியகம், ஆல்பர்ட் ஹால் அருங்காட்சியகம் நிறுவப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது, இது 1883 முதல் அசல் கண்காட்சிகளை தொடர்ந்து கொண்டுள்ளது. இந்தியா முழுவதிலும் இருந்தும் பிற நாடுகளிலிருந்தும் மட்பாண்டங்களின் நல்ல எடுத்துக்காட்டுகளை சேகரித்த கர்னல் தாமஸ் எச். ஹென்ட்லியால் மட்பாண்டங்களின் ஸ்தாபக சேகரிப்பு உன்னிப்பாக தொகுக்கப்பட்டது. எங்கு மாதிரிகளை அவர்களால் வாங்க முடியவில்லை, அங்கு அவர்கள் பிரதிகள் அல்லது பிரதிநிதித்துவ துண்டுகளை தயாரித்தனர். இந்த அருங்காட்சியகம் 1887 ஆம் ஆண்டில் அதன் தொடக்கத்தின் போது குறிப்பிடத்தக்க மட்பாண்ட சேகரிப்புடன் முறையாக திறக்கப்பட்டது. இரண்டாம் மஹராஜா சவாய் ராம் சிங் மற்றும் அவரது வாரிசான இரண்டாம் சவாய் மாதோ சிங் ஆகியோர் 1866 ஆம் ஆண்டில் ஜெய்ப்பூர் கலைப் பள்ளியை நிறுவுவதற்கு ஆதரவளித்து அருங்காட்சியகத்தை வளப்படுத்துவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தனர். தொழில்துறை கைவினைப் பயிற்சி மற்றும் மட்பாண்டங்களில் சோதனைகள் ஹென்ட்லியால் கருதப்பட்ட மட்பாண்ட சேகரிப்பை ஆதரித்தன. சேகரிப்பு மண்பாண்டம் என்பது அனைவராலும் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒன்று மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்தியாவில் மிகவும் வளமான கைவினைப் பொருட்களில் ஒன்றாகும். ஐரோப்பிய செல்வாக்கு இந்திய மட்பாண்டங்களை பாதித்த ஒரு காலம் இது, அதுவரை அது உள்நாட்டில் கிடைக்கும் மூலப்பொருட்கள், பிராந்திய கைவினைத்திறன் மற்றும் சமூகத் தேவைகளுக்கு ஏற்ப உருவானது. எனவே, இந்தியாவும் அதன் பிராந்தியங்களும் பாரம்பரியமாக பதான் மற்றும் பஹ்வால்பூரிலிருந்து ககாஜி அல்லது மெல்லிய சுவர் ஸ்லிப் மட்பாண்டங்கள், பித்ரி கலை அல்லது வங்காளம் மற்றும் ஆசாம்கரில் இருந்து வெள்ளி பொறிக்கப்பட்ட புகைபிடித்த மற்றும் எரிக்கப்பட்ட கருப்பு மட்பாண்டங்கள், சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை கட்ச் மட்பாண்டங்கள் போன்ற பல பாணிகளை அருங்காட்சியக சேகரிப்பில் வைத்திருக்கின்றன. இந்த தொகுப்பு ராஜஸ்தானையும் மேற்கில் இந்தியாவையும் குறிக்கிறது. இருப்பினும், மெருகூட்டப்படாத மட்பாண்டங்கள், வண்ண சீட்டு பொருட்கள், எரிந்த மேற்பரப்புகள் மற்றும் முந்தைய மெருகூட்டப்பட்ட மட்பாண்டங்கள் உற்பத்தியில் இந்தியா திறமையானது என்று பொதுவாக கருதப்பட்டது. வீட்டு பாத்திரங்கள் முதல் ஓடுகள், கட்டிடக்கலை கூறுகள் மற்றும் அலங்கார பொருட்கள் வரை பளபளப்பான மண் பாத்திரங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. கவுர், பாண்டுவா மற்றும் வங்காளம் கோயில்களிலிருந்து இஸ்லாமிய கையெழுத்து மற்றும் வடிவியல் வடிவங்கள் முல்தான், பெஷாவர் மற்றும் சிந்து வரை கலையான டெர்ராகோட்டா ஓடுகளை இந்திய கைவினைத்திறன் விளக்கியது என்பதற்கான சான்றுகள் இந்த தொகுப்பில் உள்ளன. இந்த சேகரிப்பில் மெட்ராஸ், பம்பாய் மற்றும் ஜெய்ப்பூர் பள்ளிகளின் படைப்புகள் அடங்கும். கண்காட்சிக்காக அருங்காட்சியகத்திற்கு மாதிரிகளை வழங்கும் செயல்பாட்டில், அவர்கள் புதிய நுட்பங்களை உருவாக்கினர். சென்னை பள்ளி சிங்கிள்பேட்டில் தோன்றிய சென்னை கலைப் பள்ளியின் மட்பாண்ட பாணி, அரை-பீங்கான் போன்ற களிமண் உடலைக் கொண்ட முதல் உயர் வெப்பநிலை மெருகூட்டப்பட்ட மட்பாண்டமாகும், மேலும் இந்தியாவில் இதற்கு முன்பு தயாரிக்கப்படாத சீனப் பொருட்களைப் பின்பற்ற கோபால்ட் மற்றும் இரும்பு நிறத்துடன் ஒரு ஒளிபுகா மெருகூட்டல் உருவாக்கப்பட்டது. ஜே. மெட்ராஸ் பள்ளியை உருவாக்குவதில் முக்கிய பங்கு வகித்த ஹண்டர், இந்த நுட்பத்திற்காக சீனாவைப் பார்த்தார், ஆனால் உள்நாட்டில் கிடைக்கும் பொருட்களைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் வடிவமைப்புகள் மற்றும் கருத்தாக்கங்கள் குறித்த தனது அணுகுமுறையில் இன்னும் உள்ளூர் நபராக இருந்தார். மெட்ராஸ் மட்பாண்டம் இந்திய தெய்வங்கள், வண்ண களிமண் பதக்கங்களில் இந்திய மலர் வடிவங்களைப் பயன்படுத்தி மட்பாண்டத்தின் மேற்பரப்பை அலங்கரித்தது. ஜெய்ப்பூர் பள்ளி டாக்டர் ஹண்டர் ஜெய்ப்பூர் கலைப் பள்ளியை நிறுவுவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார் மற்றும் அதன் மட்பாண்டத் துறையை மெட்ராஸ் பாணியில் வடிவமைத்தார். ஜெய்ப்பூர் மட்பாண்டங்கள் உற்பத்தி மற்றும் வடிவமைப்பில் பயன்படுத்தப்பட வேண்டிய உள்ளூர் பொருட்களை அடையாளம் காண அவர் புவியியல் ஆய்வை நடத்தினார். அவர் ஃபெல்ட்ஸ்பார், குவார்ட்ஸ் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தினார் மற்றும் அம்பர் கோட்டையிலிருந்து பழைய நீல மற்றும் வெள்ளை ஓடு வேலைகளிலிருந்து கலையை இணைத்தார். 1876 வாக்கில், ஜெய்ப்பூர் நீல மண்பாண்டம் ஒரு தனித்துவமான பாணியாக வளர்ந்தது, இது டெல்லி மற்றும் ராம்பூரில் வளர்ந்து வரும் மட்பாண்ட மரபுகளை இணைத்தது. மட்பாண்டங்கள் வெள்ளை அல்லது செம்பு-நீல அடித்தளத்தில் கோபால்ட்-நீல மலர் அலங்காரத்துடன் அரை-துளையிடும் களிமண்ணால் செய்யப்பட்டன. காலப்போக்கில், புராண உருவங்கள், வேட்டையாடும் காட்சிகள், ஆம்பர் கோட்டை மற்றும் ராஜ்புத் ஹவேலிகள் போன்ற பல சோதனை வடிவமைப்புகள் சேகரிப்பில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள அலங்கார மற்றும் செயல்பாட்டு துண்டுகளில் ஒரு இடத்தைக் கண்டன. பிற்கால துண்டுகள் நீலத்தைத் தவிர பல வண்ணங்களையும் பின்னணியாகப் பயன்படுத்தின, மேலும் பிற்கால சேகரிப்பில் சால்மன் இளஞ்சிவப்பு, மஞ்சள், பழுப்பு மற்றும் குரோம் பச்சை நிறங்களில் துண்டுகள் உள்ளன, மேலும் விரிவான மலர் வடிவங்கள், வடிவியல் வடிவமைப்புகள் மற்றும் அலங்கரிக்கப்பட்ட சட்டகங்கள் தட்டுக்களை காட்சிப்படுத்துகின்றன. பம்பாய் பள்ளி கப்பல் வணிகரான சர் ஜாம்செட்ஜி ஜீஜீபாய் என்பவரால் ஒரு அறக்கட்டளை மூலம் பம்பாய் பள்ளி நிறுவப்பட்டது. 1872 ஆம் ஆண்டில், பள்ளியில் கற்பித்த ஜார்ஜ் டெர்ரி, சிந்து மற்றும் முல்தான் கலைகளை இணைக்கும் ஒரு புதிய கலப்பு பாணி மட்பாண்டங்களை உருவாக்கினார். இது "வொண்டர்லேண்ட் பாட்டரி" என்று அறியப்பட்டது. பம்பாய் மட்பாண்டங்கள் அதன் நிறுவனர் பெயரின் அடிப்படையில் "டெர்ரிவேர்" என்றும் அழைக்கப்பட்டன. இது அஜந்தா குகைகளின் சுவரோவியங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட வடிவமைப்புகள் மற்றும் வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தியது. இவற்றில் பல ஆல்பர்ட் ஹால் அருங்காட்சியகத்தின் மட்பாண்ட சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. ஆல்பர்ட் ஹால் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள மட்பாண்டங்களின் சேகரிப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஐரோப்பிய தலையீடுகளை விளக்குகிறது. குஜராத்தில் உள்ள பதானில் இருந்து ஒரு கலசத்தில், ஆறு ஐரோப்பிய பாணியிலான ஆடை அணிந்த உருவங்கள் அதன் உடலின் வளைவுகளில் நிற்கின்றன. பஹவல்பூரிலிருந்து வரும் மற்றொரு தேநீர் பாட்டில் ஒரு ஐரோப்பிய வடிவமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, அதில் ஒரு இன்செட் மூடி மற்றும் வெட்டப்பட்ட மூக்கு உள்ளது. பிரிட்டிஷ் அரசியல் முகவரின் மனைவி மேஜர் ஏ. சி. டால்போட், மட்பாண்டங்களில் மரத்தில் பிகானர் அரக்கு கலையைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைத்த பிகானீரில் தலையீடு மிகவும் நேரடியானதாக இருந்தது. இதன் விளைவாக மட்பாண்டங்களில் கம்பீரமான தங்க வடிவங்கள் இருந்தன, அவை ஐரோப்பிய குடியிருப்பாளர்களையும் பார்வையாளர்களையும் கவர்ந்தன. பார்வையாளர்களுக்கு உலகளாவிய முன்னேற்றங்கள் மற்றும் கைவினைத்திறனை வெளிப்படுத்துவதற்காக சர்வதேச சேகரிப்பான பாரசீக, துருக்கிய, ஐரோப்பிய மற்றும் ஜப்பானிய மட்பாண்டங்கள் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. கண்காட்சிகளில் ஜப்பானின் கியோட்டோவின் கின்கோசன் குடும்பத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய சத்ஸுமா குவளை அடங்கும், இது மீஜி காலத்தைச் சேர்ந்தது. இது தங்கம் மற்றும் தெளிவான வண்ணங்களில் பளபளப்பான வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது சாமுராய் மற்றும் கீஷாக்கள் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையின் காட்சிகளை சித்தரிக்கிறது. டௌல்டன் மற்றும் மில்டன் மட்பாண்டங்கள், குயின்ஸ் வேர், லம்பேத் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டின் கையொப்ப துண்டுகள் அந்த காலத்தின் ஆங்கில மட்பாண்டங்களை காட்சிப்படுத்துகின்றன. டேனிஷ் குயவன் இப்ஸன் மட்பாண்டம் பாரம்பரிய கிரேக்க-ரோமானிய கருத்தாக்கங்களுடன் ஒரு ஜோடி ஆம்போரா மட்பாண்டங்களால் குறிக்கப்படுகிறது. பங்களிப்பு மற்றும் மரபு சேகரிப்பில் பல்வேறு இடங்களிலிருந்து சேகரிக்கப்பட்ட பொருட்களும், நியமிக்கப்பட்ட பட்டறையில் செய்யப்பட்ட அணுக முடியாத துண்டுகளின் பிரதிகளும் அடங்கும். மட்பாண்டக் கைவினை மற்றும் உள்ளூர் மரபுகளைப் பாதுகாப்பதில் காலனித்துவக் கொள்கைகளின் வரலாற்று தாக்கத்தையும், இந்திய மட்பாண்டங்களில் புதிய நுட்பங்களின் பரிணாமத்தையும் இந்த தொகுப்பு ஆவணப்படுத்துகிறது. ..