Vermeer's Hat
வெர்மீர்ஸ் ஹாட்ஃ பதினேழாம் நூற்றாண்டு மற்றும் உலகளாவிய உலகின் விடியல் என்பது கனேடிய வரலாற்றாசிரியர் திமோதி புரூக் எழுதிய ஒரு புத்தகமாகும், இதில் அவர் டச்சு பொற்கால ஓவியர் ஜோஹன்னஸ் வெர்மீரின் ஆறு ஓவியங்கள் மூலம் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் உலக வர்த்தகத்தின் வேர்களை ஆராய்கிறார். இது குறிப்பாக ஐரோப்பாவிற்கும் உலகின் பிற பகுதிகளுக்கும் இடையிலான வளர்ந்து வரும் உறவுகள் மற்றும் உலகில் சீனாவின் தாக்கம் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது, ப்ரூக் ஒரு "கண்டுபிடிப்பு மற்றும் மேம்பாட்டு யுகமாக" பார்க்கிறார். கதை சுருக்கம்ஃ உலகமயமாக்கல், இது பெரும்பாலும் ஒரு நவீன (அதாவது, 20 ஆம்/21 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி) நிகழ்வாக கருதப்படுகிறது, உண்மையில் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் அதன் வேர்களைக் கொண்டிருந்தது என்று ப்ரூக் வாதிடுகிறார், மேலும் இந்த தகவலுடன் தனது வாசகர்களை ஆச்சரியப்படுத்துவதே தனது நோக்கமாக இருந்தது, "மக்களும் பொருட்களும் கருத்துக்களும் தங்கள் மூதாதையர்களுக்கு சாத்தியம் என்று தெரியாத வழிகளில் உலகம் முழுவதும் நகர்ந்து கொண்டிருந்தன" என்று அவர் கூறுகிறார். கப்பல் போக்குவரத்து மற்றும் கப்பல் கட்டும் தொழில்நுட்பத்தின் முன்னேற்றங்களால் வர்த்தகம் மற்றும் ஆய்வின் வளர்ச்சி ஓரளவு எளிதாக்கப்பட்டது, மேலும், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, "இங்கிலாந்து, நெதர்லாந்து மற்றும் பிரான்ஸ் போன்ற ஐரோப்பிய நாடுகள் வர்த்தகத்தில் தங்கள் வழியை எதிர்த்துப் போராடத் தொடங்கியபோது" உந்தப்பட்டது. ஜோஹன்னஸ் வெர்மீரின் ஓவியங்களைப் படித்து பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், அவரது நிலப்பரப்பு வியூ ஆஃப் டெல்ஃப்ட் (1660) தொடங்கி, அவரது வாழ்க்கையை விவரிக்கும் மிகக் குறைந்த ஆவணங்களை ஆராய்வதன் மூலம், எழுத்தாளர் வெர்மீர் வாழ்ந்த உலகத்தைப் பற்றிய ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறார்; இதிலிருந்து அவர் சமூக பொருளாதார நிகழ்வுகள் மற்றும் உலகமயமாக்கலின் ஆதாரங்களைக் காண்கிறார். உதாரணமாக, நெதர்லாந்தில் உள்ள டெல்ஃப்ட் துறைமுகத்தைப் பொறுத்தவரை, டச்சு கிழக்கிந்திய நிறுவனத்தின் செயல்பாடுகளின் ஆதாரங்களை அவர் காண்கிறார். இது பெரும்பாலும் உலகின் முதல் பன்னாட்டு நிறுவனம் என்று கூறப்படுகிறது, இதில் போட்டியிடும் வர்த்தகர்கள் சேர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது; இது போரை நடத்தும் திறன், ஒப்பந்தங்களை பேச்சுவார்த்தை நடத்துதல், நாணய பணம் மற்றும் காலனிகளை நிறுவுதல் உள்ளிட்ட அரை-அரசு அதிகாரங்களைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் சீனா உட்பட டச்சுக்காரர்களுக்கும் ஆசியாவிற்கும் இடையிலான வர்த்தகத்தில் சக்திவாய்ந்த மற்றும் முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது. புத்தகத்தின் முன் அட்டையில் காட்டப்பட்டுள்ள அதிகாரி மற்றும் சிரிக்கும் பெண் (1658) என்ற தலைப்பில் உள்ள ஓவியம், உலகின் மீது மக்கள் கொண்டிருந்த ஆர்வத்தைப் பற்றி புரூக்கிடம் பேசுகிறது, இது ஓவியங்களில் சுவர்களில் அடிக்கடி காணப்படும் உலகின் வரைபடங்களில் பிரதிபலிக்கிறது, இது ஒரு தேசபக்தி பெருமையைக் காட்டுகிறது, இது ஸ்பானிஷ் ஆக்கிரமிப்பிலிருந்து நெதர்லாந்தின் தோற்றத்துடன் சென்றது, மேலும் ஓவியம் ஐரோப்பாவிற்கும் வட அமெரிக்காவிற்கும் இடையிலான வர்த்தகத்தை ஆராயவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பெரிய தொப்பி, ப்ரூக் கூறுகிறார், பீவர் அண்டர்-ஃபர் மூலம் தயாரிக்கப்படுகிறது, அதன் தோற்றம் வட அமெரிக்காவில் செயல்படும் பிரெஞ்சு வர்த்தகர்கள் வழியாக இருக்கும். இது வடமேற்கு பாதை கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பு, சீனாவுக்கு ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க பிரெஞ்சுக்காரர்கள் நியமிக்கப்பட்டனர், மேலும் பீவர் ஃபர் வெறுமனே "அவர்களின் செலவுகளை ஈடுகட்ட" உதவியது. இங்கிருந்து, 18 ஆம் நூற்றாண்டில் சர்க்கரை, புகையிலை, தாமிரம், மரம், அடிமைப்படுத்தப்பட்ட ஆப்பிரிக்கர்கள் மற்றும் உலோக கலைப்பொருட்கள் மற்றும் துப்பாக்கிகள் போன்ற அமெரிக்காவில் ஏராளமாக கிடைக்கக்கூடிய மற்றும் வர்த்தகம் செய்யப்பட்ட பிற பொருட்களைப் பற்றி கதை பேசுகிறது. திறந்த ஜன்னலில் ஒரு கடிதத்தைப் படிக்கும் பெண் (1658) என்ற ஓவியத்தில், முன்புறத்தில் ஒரு பெரிய சீன பீங்கான் கிண்ணம் உள்ளது (துருக்கிய கம்பளத்தில் நிற்கிறது), மேலும் ப்ரூக் சீனாவுடனான வர்த்தக விஷயத்தை அறிமுகப்படுத்த இதைப் பயன்படுத்துகிறார். சீன பீங்கான் இப்போது மிகவும் பரவலாக கிடைக்கப்பெற்றது மற்றும் பல ஓவியங்களில் இடம்பெற்றது. வெர்மீரின் காலத்தில் பீங்கான் விலை குறைந்ததால் வீடுகளில் மிகவும் பிரபலமடைந்தது, மேலும் இது குறைந்த பணக்கார குடும்பங்களுக்கு மலிவு விலையில் கிடைத்தது. ஐரோப்பாவில் உள்ள நாடுகளின் அவசியமான வெளிப்புற பார்வைக்கு நேர்மாறாக, சீனாவைப் பற்றிய ஒரே மாதிரியான பார்வை என்னவென்றால், அது "அதன் பெரும்பாலான தேவைகளுக்கு போதுமான வள அடித்தளத்தைக் கொண்டிருந்தது, ஒரு மேம்பட்ட தொழில்நுட்பம் மற்றும் அதற்குத் தேவையான விஷயங்களுக்கு வெளியே பார்க்க வேண்டியதில்லை". எவ்வாறாயினும், சீனர்கள் தங்கள் நாட்டை விட்டு வெளியே சென்று நீண்ட காலத்திற்கு வர்த்தகம் செய்யத் தடை விதிக்கப்படாதபோது (சீன அதிகாரம் அல்லது சீன மக்களுக்கு அச்சுறுத்தல்கள் இருப்பதாகக் கருதப்பட்டதால்), சீனர்கள் வெறுமனே தங்கள் வர்த்தகத்தின் விதிமுறைகளைக் கட்டுப்படுத்த விரும்பினர் என்று ப்ரூக் கூறுகிறார். வர்த்தகர்கள் தங்கள் இறையாண்மை நிலப்பரப்பில் காலனிகளை அமைப்பதை அவர்கள் விரும்பவில்லை. ப்ரூக்கின் கூற்றுப்படி, சீனர்கள் உலகை ஆராய வெளியே செல்லாதது அவர்களை ஒரு தொழில்நுட்ப மற்றும் மொழியியல் குறைபாட்டில் ஆழ்த்தியது, ஏனெனில் அவர்கள் மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட உலகக் கண்ணோட்டத்தைக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் அவர்களின் எல்லைகளுக்கு வெளியே அதிகரித்து வரும் காஸ்மோபாலிட்டன் உலகத்தைப் பற்றிய அனுபவம் இல்லை. வெர்மீரின் காலத்தில் இது ஒரு பெரிய பிரச்சினையாக இருக்கவில்லை, ஆனால் 18 ஆம் நூற்றாண்டிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டிலும் ஐரோப்பாவின் பேரரசுகள் வளர்ந்ததால் இது ஒரு பிரச்சினையாக மாறியது. நான்காவது ஓவியம் புவியியலாளர் (1669) ஆகும், இது பெரும்பாலும் அந்தோனி வான் லீயுவென்ஹோக் என்பவரால் வடிவமைக்கப்பட்டதாக பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. அடுத்த ப்ரூக் ஒரு சமநிலையை வைத்திருக்கும் பெண் (1664) பற்றி விவாதிக்கிறார். இறுதி ஓவியம் தி கார்டு பிளேயர் (1660) ஆகும். இந்திரனின் வலை புத்தகத்தில், ஆசிரியர் இந்திரனின் வலையின் உருவகத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்ஃ தி ஸ்பெக்டேட்டரில் எழுதுகையில், சாரா பர்ட்டன் ப்ரூக் இந்த உருவகத்தையும், அதன் ஒன்றோடொன்று இணைப்பையும் பயன்படுத்துகிறார் என்று விளக்குகிறார், "நாம் எப்படி இருக்கிறோம், நாம் எப்படி இருந்தோம் என்பதை உருவாக்கும் காரணங்கள் மற்றும் விளைவுகளின் பெருக்கத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது". அவர் மேலும் கூறுகிறார்ஃ "அதே வழியில், ப்ரூக்கின் பட-போர்ட்டல்கள் வழியாக பயணங்கள் ஒருவருக்கொருவர் வெட்டுகின்றன, அதே நேரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வெளிச்சம் போடுகின்றன. தி கார்டியனில் வரவேற்பு எழுதுகையில், கேத்ரின் ஹியூஸ் வெர்மீரின் தொப்பியை "ஒரு மகிழ்ச்சியான புத்தகம்" என்றும் "முதல் உலக யுகத்தின் வரம்பையும் அகலத்தையும் நமக்கு புரிய வைப்பதற்கான ஒரு அற்புதமான முயற்சி" என்றும் விவரிக்கிறார். "ப்ரூக் நாம் புரிந்து கொள்ள விரும்புவது என்னவென்றால், இந்த களங்கள், உள்ளூர் மற்றும் நாடுகடந்தவை, உலகளாவிய வலையைக் கொண்டு வருவதற்கு பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பே நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டிருந்தன" என்று அவர் கூறுகிறார். மேலும் தி கார்டியனில், ஜெர்ரி ப்ராட்டன் வெர்மீரின் தொப்பியை "பல ஆண்டுகளில் நான் படித்த வெர்மீர் பற்றிய மிகச்சிறந்த புத்தகம்" என்று விவரிக்கிறார். "அவர்களின் கதைகளை திறம்பட அவிழ்ப்பதன் மூலம், நவீன உலகளாவிய உலகின் பிறப்பின் போது வெர்மீர் அறியாமல் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு படத்தை அவர் நமக்குத் தருகிறார்" என்று அவர் கூறுகிறார், மேலும் "இது ஒரு அற்புதமான புத்தகம், இது வெர்மீரை அவரது இன்சுலர் உள்நாட்டு தன்மை குறித்த நமது மனநிறைவான யூரோசென்ட்ரிக் அனுமானங்களிலிருந்து விலக்குகிறது" என்று முடிக்கிறார். இலக்கிய மதிப்பாய்வில், லிசா ஜார்டின் இந்த புத்தகத்தை ஒரு "கவர்ச்சிகரமான" "ஒரு ஆய்வின் நகை" என்று விவரிக்கிறார். வாஷிங்டன் போஸ்டில், மைக்கேல் டிர்டா எழுதுகிறார்ஃ "வெர்மீரின் தொப்பி. மதிப்புமிக்க வரலாற்று நுண்ணறிவை மட்டுமல்லாமல், புத்திசாலித்தனமான பொழுதுபோக்கையும் வழங்குகிறது". தி இன்டிபென்டன்ட் இல், டி. எச். பாரெட் குறிப்பிடுகையில், "வெர்மீரின் ஓவியங்களை கடந்த காலத்தின் நேரடியான ஜன்னல்கள் என்று கருதுவதற்கு ப்ரூக் ஒரு நல்ல அறிஞர், ஆனால் உலகின் பல்வேறு பகுதிகளை இணைக்கும்" தாழ்வாரங்களுக்கு "சித்திர ஆதாரங்கள் எவ்வாறு" கதவுகளை "திறக்க முடியும் என்பதை அவர் நமக்குக் காட்டுகிறார்". மேலும் தி இன்டிபென்டன்ட் இல், ஓவியங்களிலிருந்து விவரங்களை ஆசிரியர் கிண்டல் செய்யும் விதத்தைப் பற்றி பேசுகையில், லெஸ்லி மெக்டொவல் கூறுகிறார், "நான் இதுவரை படித்த எவரையும் விட, விவரங்களின் உண்மையான அழிவு சக்தியை அவர் சிறப்பாகக் காட்டுகிறார்-குறிப்பாக அது பின்னணியை நிரப்புவதற்குப் பதிலாக முன்னுக்கு கொண்டு வரப்படும்போது". டக்ளஸ் ஸ்மித் தி சியாட்டில் டைம்ஸில் எழுதுகிறார், "ப்ரூக்கின் கைகளில் வெர்மீரின் கேன்வாஸ்கள், இரண்டாவது தர சமகாலத்தவரின் ஓவியம் மற்றும் ஒரு பழைய சிப்பட் டெல்ஃப்ட் பிளேட் ஆகியவை 17 ஆம் நூற்றாண்டின் உலகத்தின் வளமான, பரிந்துரைக்கும் சுற்றுப்பயணங்களுக்கு அழைத்துச் செல்வதற்கு முன்பு நம் கவனத்தை ஈர்க்கும் பிரகாசமான கவர்ச்சிகள்". அவர் மேலும் கூறுகிறார்ஃ "சர்வதேச வர்த்தகம், கலாச்சார பரிமாற்றம் மற்றும் வெளிநாட்டு சந்திப்பு பற்றிய இந்தக் கதைகளை விவரிப்பதில், ப்ரூக் உலகமயமாக்கலின் தொடக்கங்களை வெறுமனே வரைந்து, நமது நவீன உலகத்தை உருவாக்கிய சக்திகளை முன்னிலைப்படுத்துவதைத் தவிர, மனிதகுலத்தின் ஒன்றையொன்று சார்ந்திருப்பதை சரியான நேரத்தில் நினைவூட்டுகிறார்". பீட்டர் கான்ராட், தி அப்சர்வரில் எழுதுகிறார், மிகவும் விமர்சனமானது. "ப்ரூக் செலவு மற்றும் பறிமுதல் செய்வதற்கான கடுமையான அநீதி ஆகியவற்றில் மிகவும் ஆர்வமாக இருப்பதால், அவர் மிகவும் பதிலளிக்காதவராகவும், ஓவியங்களின் கிட்டத்தட்ட அழகான அமைதிக்கு அலட்சியமாகவும் தோன்றலாம்" மற்றும் "விலையைப் பற்றி எல்லாம் தெரியும், ஆனால் மதிப்பைப் பற்றி குறைவாகவே தெரியும்" என்று அவர் கருதுகிறார். 2009 ஆம் ஆண்டில், வெர்மீர்ஸ் ஹேட் நியூயார்க்கில் உள்ள கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்திலிருந்து புரூக் மார்க் லிண்டன் வரலாற்று பரிசை வென்றது, இதன் மதிப்பு $10,000 (யு. எஸ்.). இந்த பரிசு லுகாஸ் பரிசு திட்ட விருதுகளில் ஒன்றாகும். இந்த புத்தகம் "தைரியமான, அசல் மற்றும் கட்டாயமாக படிக்கக்கூடிய வரலாற்றின் படைப்பு" என்று விவரிக்கப்பட்டது. கேலரி