Bhupalam
பூபாலம் (பூபாலம் என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது) என்பது கர்நாடக இசையில் (தென்னிந்திய பாரம்பரிய இசையின் இசை அளவு) ஒரு ராகம் ஆகும். இது ஒரு பெண்டாட்டோனிக் அளவுகோல் (ஆடவ ராகம் அல்லது ஓவ்தவ ராகம்). ஏழு ஸ்வரங்களும் (இசைக் குறிப்புகள்) இல்லாததால் இது ஒரு ஜன்யா ராகம் (பெறப்பட்ட அளவுகோல்) ஆகும். இது பூபாலம் என்றும் எழுதப்படுகிறது. இது ஒரு மங்களகரமான அளவுகோலாகவும், காலை ராகமாகவும் கருதப்படுகிறது. தமிழ் இசையில், இந்த ஸ்கேல் புராணிர்மை பான் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் சில தேவரங்கள் இந்த ஸ்கெயிலில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த ராகம் இரவில் இசைக்கப்படுகிறது. ஸ்லோகங்கள், நாட்டுப்புற பாடல்கள், கதகளி இசை மற்றும் பிற சடங்குகளையும் உச்சரிக்க இது பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்துஸ்தானி இசையில் அதற்கு சமமான அளவு பூபால் தோடி ஆகும். அமைப்பு மற்றும் லக்ஷணா பூபாலம் என்பது மத்யமம் அல்லது நிஷாதம் இல்லாத ஒரு சமச்சீர் ராகம் ஆகும். இது ஒரு சமச்சீர் பெண்டாட்டோனிக் அளவுகோல் (கர்நாடக இசை வகைப்பாட்டில் ஆடவ-ஆடவ ராகம்-ஆடவ என்றால் '5'). அதன் ஏறும் மற்றும் இறங்கும் அளவுகோல் (அமைப்பு) பின்வருமாறுஃ இந்த அளவுகோலில் பயன்படுத்தப்படும் குறிப்புகள் கர்நாடக இசைக் குறியீடு மற்றும் ஸ்வரங்களுக்கான சொற்களின் படி ஷட்ஜம், ஷுத்த ரிஷபம், சதர்னா கந்தாரம், பஞ்சமம் மற்றும் ஷுத்த தைவதம் ஆகும். பூபாலம் 45 வது மேளகர்த்தா ராகமான சுபபந்துவாரலியின் ஜன்யா ராகமாகக் கருதப்படுகிறது, இருப்பினும் இது மத்யமம் மற்றும் நிஷாதம் இரண்டையும் கைவிடுவதன் மூலம் மற்ற 5 மேளகர்த்தா ராகங்களிலிருந்து பெறப்படலாம். பிரபலமான பாடல்களான பூபாலம் ராகம் நல்ல விரிவாக்கத்திற்காக தன்னைக் கொடுக்கிறது மற்றும் பாரம்பரிய இசை மற்றும் திரைப்பட இசை ஆகிய இரண்டிலும் சில பாடல்களைக் கொண்டுள்ளது. பூபாலத்தில் இயற்றப்பட்ட சில பிரபலமான பாடல்கள் இங்கே. முத்துசாமி தீக்ஷிதர் எழுதிய அருணாச்சலா கவி சதச்சலேஸ்வரம் எழுதிய சுவாதி திருநாள் அன்னை ஜானகி இசையமைத்த சாது விபதம் (வர்ணம்) மற்றும் பிற கிருதிகள், நிஜதாசனம் பிரதி மற்றும் சமஜேந்திரா திரைப்பட பாடல்கள் மொழிஃ தமிழ் தொடர்பான ராகங்கள் இந்தப் பிரிவு இந்த ராகத்தின் கோட்பாட்டு மற்றும் அறிவியல் அம்சத்தை உள்ளடக்கியது. கிரஹ பேதம் பூபாலத்தின் குறிப்புகள் கிரஹ பேதம் பயன்படுத்தி மாற்றப்படும்போது, கம்பீரநாடா மற்றும் ஹம்சனதம் ஆகிய இரண்டு பெண்டாட்டோனிக் ராகங்களை உருவாக்குகின்றன. கிரஹா பேதம் என்பது தொடர்புடைய குறிப்பு அதிர்வெண்களை ஒரே மாதிரியாக வைத்திருப்பதில் எடுக்கப்பட்ட நடவடிக்கையாகும், அதே நேரத்தில் ஷட்ஜாமை ராகத்தில் அடுத்த குறிப்புக்கு மாற்றுகிறது. ஷட்ஜத்தை ஷுத்த ரிஷபத்திற்கு மாற்றுவதன் மூலம் நாம் ஹம்சநாதத்தைப் பெறுகிறோம். இந்த கருத்தாக்கத்தின் கூடுதல் விவரங்களுக்கும் விளக்கப்படங்களுக்கும் கம்பீரநாட்டைப் பற்றிய கிரஹா பேதம் என்பதைப் பார்க்கவும். அளவுகோல் ஒற்றுமைகள் ரேவகுப்திராகம் பூபாலத்திலிருந்து காந்தாரத்தால் மட்டுமே வேறுபடுகிறது. இது சதாரண காந்தாரத்திற்கு பதிலாக அந்தரா காந்தாரத்தைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் அதன் அமைப்பு எஸ் ஆர் 1 ஜி 3 பி டி 1 எஸ்ஃ எஸ் டி 1 பி ஜி 3 ஆர் 1 எஸ் பாவுலி ராகம் மேலே உள்ள ரேவகுப்தியுடன் ஒப்பிடுகையில், இறங்கு அளவில் கூடுதல் நிஷாதத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. இதன் அமைப்பு S R 1 G 3 P D 1 S: S N 3 D 1 P G 3 R 1 S கர்நாடகா சுத்தா சவேரி ராகம் பூபாலத்தின் சாதரண கந்தாரமுக்குப் பதிலாக சத்தா மத்யமத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. இதன் அமைப்பு S R1 M1 P D1 S: S D1 P M1 R1 S ஆகும்.