Maria Jane Jewsbury
மரியா ஜேன் ஜூஸ்பரி (பின்னர் மரியா ஜேன் பிளெட்சர்; 25 அக்டோபர் 1800-4 அக்டோபர் 1833) ஒரு ஆங்கில எழுத்தாளர், கவிஞர் மற்றும் விமர்சகர் ஆவார். அவரது கவிதை மற்றும் உரைநடை, லெட்டர்ஸ் டு தி யங் மற்றும் தி த்ரீ ஹிஸ்டரீஸ் ஆகியவை மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. சகோதர சகோதரிகளை வளர்க்கும் போது, அவர் 1821 இல் மான்செஸ்டர் கெஜட்டிற்காக எழுதினார். அவர் பல எழுத்தாளர்களுடனும் நட்பு கொண்டார். அவரது மத ஆலோசனை பிடிவாதத்தையும் கிறிஸ்தவ உரிமையின் உணர்வையும் நோக்கி நகர்ந்தது. ஃபாண்டஸ்மகோரியாவை வில்லியம் வேர்ட்ஸ்வொர்த் மற்றும் டோரதி ஆகியோர் கவனித்தனர், அவர் லங்காஷையரில் பார்வையிட்டார். மற்ற நண்பர்கள் ஃபெலிசியா ஹேமன்ஸ், அவருடன் 1828 கோடையில் வேல்ஸில் தங்கியிருந்தார், பார்பரா ஹோஃப்லேண்ட், சாரா கோல்ரிட்ஜ், ஹென்றி ரோஸ்கோஸ், சார்லஸ் வென்ட்வொர்த் டில்க்ஸ், சாமுவேல் கார்ட்டர் ஹால்ஸ், ஹென்றி சோர்லீஸ் மற்றும் தாமஸ் டி குவின்சி. அதன் ஆசிரியரான டில்கே மூலம், அவர் 1830 ஆம் ஆண்டில் அதீனீயத்திற்காக எழுதத் தொடங்கினார். அவர் 1832 இல் மாண்ட்கோமெரிஷையரின் பெனெகோஸில் திருமணம் செய்து கொண்டார் ரெவ். வில்லியம் கியூ பிளெட்சர் (இறப்பு 1867). அவர்கள் இந்தியாவுக்கு கப்பலில் சென்றனர், ஆனால் அவர் ஒரு பத்திரிகையை வைத்திருந்தார், மேலும் அத்தீனியத்தில் "தி ஓசனைட்ஸ்" என்ற பெயரில் கவிதைகளை அச்சிட்டார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி மரியா ஜேன் யூஸ்பரி 1800 ஆம் ஆண்டில் மீஷாமில், பின்னர் டெர்பிஷையரில், இப்போது லீசெஸ்டர்ஷையரில் பிறந்தார். பருத்தி உற்பத்தியாளரும் வணிகருமான தாமஸ் ஜூஸ்பரி (இறப்பு 1840) மற்றும் அவரது மனைவி மரியா, நீ ஸ்மித் (இறப்பு 1819) ஆகியோரின் மகள் ஆவார். அவரது தந்தைவழி தாத்தா தாமஸ் ஜூஸ்பரி சீனியர் (இறப்பு 1799), சாலைகளின் சர்வேயர், கால்வாய் வழிசெலுத்தல் பொறியாளர் மற்றும் தத்துவ மாணவர் ஆவார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் குடும்பத்தை விட்டுச் சென்றார்; நான்கு குடிசைகள், ஒரு கிடங்கு, மீஷாமில் ஒரு துண்டு நிலம் மற்றும் ஒரு பெரிய தொகை. ஜூஸ்பரி மூத்தவர். அவரது இளைய சகோதரர் தாமஸ் 1802 இல் பிறந்தார், பின்னர் 1803 இல் ஹென்றி, 1812 இல் ஜெரால்டின், 1815 இல் ஆர்தர் மற்றும் 1819 இல் ஃபிராங்க் பிறந்தார். அவர் மிஸ் ஆடம்ஸ் வைத்திருந்த ஸ்டாஃபோர்ட்ஷையரின் ஷென்ஸ்டோனில் உள்ள ஒரு பள்ளியில் பயின்றார், அங்கு சாதாரண பெண் அறிவுறுத்தலின் வழக்கமான வழியாக சென்றார். உடல்நலக்குறைவு காரணமாக அவர் 14 வயதில் பள்ளியை விட்டு வெளியேறினார். யூஸ்பரியின் தந்தை ஒரு பருத்தி தொழிற்சாலையின் எஜமானராக பணிபுரிந்தார், ஆனால் 1812 ஆம் ஆண்டு அமெரிக்காவுடனான போர் பருத்தி வணிகத்தை பாதித்தது, மேலும் வணிகம் தோல்வியடைந்ததால் 1818 ஆம் ஆண்டில் குடும்பம் மான்செஸ்டரில் உள்ள ஜார்ஜ் ஸ்ட்ரீட்டுக்கு செல்ல வேண்டியிருந்தது. யூஸ்பரியின் தாயார் பிரசவத்திற்குப் பிறகு ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு இறந்தார். பின்னர் 19, யூஸ்பரி வீட்டிற்கான தாயின் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார், இதனால் அவரது தந்தை தொடர்ந்து வேலை செய்ய முடியும். அவர்களின் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு பன்னிரண்டு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அவர் இந்த பாத்திரத்தில் தொடர்ந்தார். யூஸ்பரி தனது ஒன்பது வயதில் இலக்கிய லட்சியங்களை வளர்த்துக் கொண்டாலும், அவர் 21 வயது வரை முறையாக படிக்கத் தொடங்கவில்லை. 1821 ஆம் ஆண்டில், அவர் உரைநடை மற்றும் வசனங்களின் கலவையுடன் இணைந்து வாசிப்புப் படிப்பைத் தொடங்கினார். அவரது வாசிப்பு அறிவைப் பின்தொடர்வதை விட மகிழ்ச்சியற்ற இன்பத்தின் வடிவத்தை எடுத்தது. இந்த நேரத்தில்தான் அவர் வேர்ட்ஸ்வொர்த்திற்கு ஒரு கடிதத்தை எழுதியதாகத் தெரிகிறது, அவரது கவிதைகளை அவர் பாராட்டினார், அநேகமாக அவர் அனுதாபம் கொண்ட ஒருவரிடமிருந்து அனுதாபம் பெற ஆர்வமாக இருந்தார். இந்த கடிதம் ஒரு கடிதமாக வளர்ந்தது, மேலும் தனிப்பட்ட மற்றும் குடும்ப உடலுறவு மற்றும் நிலையான நட்புக்கு வழிவகுத்தது, ஆனால் ஒரு எழுத்தாளராக அவருக்கு நேரடி நன்மை ஏற்படவில்லை. மான்செஸ்டர் கெஜட்டின் ஆசிரியரும், அவரது தந்தையை நன்கு அறிந்தவருமான திரு ஆஸ்டன், அவரது கவிதையை முதன்முதலில் அச்சிட்டு வெளியிட்டார். அவரது திறமைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், 1822 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் லீட்ஸ் இன்டெலிஜென்சரைத் தொகுத்த அலாரிக் அலெக்சாண்டர் வாட்ஸுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்தினார். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் ராஜினாமா செய்து மான்செஸ்டர் சென்றார், மான்செஸ்டர் கூரியர் மற்றும் வருடாந்திர தொகுதியான தி லிட்ரேச்சரி சவுவெனரின் ஆசிரியராக ஆனார், இதற்கு வேர்ட்ஸ்வொர்த், கோல்ரிட்ஜ், சவுத்தி, மாண்ட்கோமெரி மற்றும் மேரி ஜேன் ஜூஸ்பரி ஆகியோர் பங்களித்தனர். ஹவுஸ் ஆஃப் ரஸ்ஸலின் வரலாற்றாசிரியரான எரேமியா ஹோம்ஸ் விஃபெனின் சகோதரியான பிரிஸ்கில்லா "ஸில்லா" மேடன் விஃபெனை மணந்த வாட்ஸ், யூதஸ்பரியை விட இரண்டு வயதிற்குட்பட்டவர், மேலும் அவரது படைப்புகளில் அவருக்கு உதவினார், அவரது அவ்வப்போது கவிதைகளுக்கு விளம்பரம் அளித்தார், தனது முதல் புத்தகமான ஃபாண்டஸ்மகோரியாவை எழுதும்படி வலியுறுத்தினார், அதற்காக ஒரு வெளியீட்டாளரைக் கண்டுபிடித்தார். இருப்பினும், வாட்ஸ் 1825 இல் செய்தித்தாளைக் கைவிட்டார். 1828-1829 இல் அவர் ஒரு வருடாந்திர, தி பொய்டிகல் ஆல்பம் அல்லது நவீன தப்பியோடிய கவிதைகளின் பதிவேட்டைத் தொகுத்தார், இதற்கு யூஸ்பரி ஒரு பங்களிப்பாளராக ஆனார், இதே போன்ற பல தொகுதிகளுக்கு அவர் செய்ததைப் போலவே. இலக்கிய காந்தம், இலக்கிய நினைவுச் சின்னம் மற்றும் தி அமுலெட் ஆகியவையும் இதேபோல் அவரது எழுத்துக்களுக்கு அவற்றின் பிரபலத்தின் பெரும்பகுதிக்கு கடன்பட்டிருந்தன. பின்னர் அவர் தி அதீனியத்திற்காக எழுதினார், அவர் இதுவரை இயற்றிய பல சிறந்த படைப்புகளுக்கு பங்களித்தார். யூஸ்பரி 1828 ஆம் ஆண்டில் தனது சகோதரி ஜெரால்டைனுக்கு கடிதங்களை எழுதினார், அவர் மிஸ்ஸ் டார்பியின் பள்ளியில் இருந்தார். இளம் வயதினருக்கான இந்த கடிதங்களில் ஒன்றில், ஒரு எழுத்தாளராக ஆசைப்பட்ட ஜெரால்டின் புகழ் ஆபத்துக்களைப் பற்றி எழுதினார், புகழ் துக்கத்தைக் கொண்டுவரும் என்று எச்சரித்தார்; உண்மையான மகிழ்ச்சி மதத்தில் மட்டுமே காணப்படுகிறது. யூதர்களின் இந்த கடிதங்கள் 1826 இல் ஒரு ஆன்மீக நெருக்கடியைத் தொடர்ந்து வந்தன. ரைலோனின் வேல்ஸ் திருமதி ஓவன், தனது சகோதரி திருமதி ஹேமன்ஸின் நினைவுக் குறிப்பில், யூதஸ்பரியின் முதல் வேல்ஸ் பயணத்தைப் பற்றி எழுதினார்ஃ "திருமதி ஹேமன்ஸின் எழுத்துக்களை அவரது மனோபாவத்தை வகைப்படுத்தும் அனைத்து உற்சாகத்துடனும் அவர் நீண்ட காலமாக பாராட்டியிருந்தார், மேலும் அவருடன் சிறிது நேரம் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் இருந்ததால், அவரை இன்னும் நெருக்கமாக அறிந்து கொள்வதற்கான வாய்ப்பை அவர் ஆவலுடன் நாடினார், மேலும் இந்த கண்ணோட்டத்துடன், 1828 ஆம் ஆண்டின் கோடை மற்றும் இலையுதிர்காலத்தின் ஒரு பகுதியை செயின்ட் ஆசாப் சுற்றுப்புறத்தில் கடந்து செல்வதில் உறுதியாக இருந்தார். ப்ரிம்ரோஸ் காட்டேஜ் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சிறிய குடியிருப்பை விட அவளுக்கு சிறந்த தங்குமிடம் எதுவும் கிடைக்கவில்லை. வேல்ஸில் ஒரு குடிசை இருக்கக்கூடிய அளவுக்கு இந்த இடம் கொஞ்சம் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது, மேலும் சாலையுடன் அதன் நெருக்கம் அதன் கிராமப்புற உணர்வை கூட பறித்தது, ஆனால் அது ரைலோனில் இருந்து அரை மைலுக்கு மேல் இல்லாததன் நன்மையைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் அதன் சிறிய தோட்டம் மற்றும் அதன் ரோஜாக்கள், அதன் பச்சை தரை மற்றும் அதன் தூய காற்று. மான்செஸ்டரில் வசிப்பவருக்கு இவை, அப்போது யூதஸ்பரி, ஆரோக்கியம் மற்றும் இன்பம் பற்றிய விஷயங்களாக இருந்தன. அங்கு அவர் தனது இளம் சகோதரி மற்றும் சகோதரர்களுடன் தங்கியிருந்தார், அங்கு திருமதி ஹேமன்ஸ் ஜூலை இறுதியில் வேவர்ட்ரீயிலிருந்து திரும்பி வந்தபோது தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். இளம் வயதிலிருந்தே, யூதஸ்பரி மோசமான ஆரோக்கியத்துடன் போராட வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவர் வேல்ஸுக்கு வந்தபோது, அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார், ஆனால் அவரது உடல்நிலை விரைவில் மேம்பட்டது. திருமதி ஹேமன்ஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அவரது லேஸ் ஆஃப் லீஷர் ஹவர்ஸில் உள்ள பல கவிதைகள், "அவரது சமூகத்தில் கடந்த கோடையை நினைவுகூரும் வகையில்", குடிசையில் எழுதப்பட்டன. சிலர் உடனடியாக அவரிடம் உரையாற்றினர், குறிப்பாக "ஒரு இல்லாதவருக்கு", அதே தொகுதியில் உள்ள "கவிதை உருவப்படங்கள்" தொடரின் முதல் பகுதி அவரை விவரிக்க இருந்தது. சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு யூதஸ்பரியால் எழுதப்பட்ட தி த்ரீ ஹிஸ்டோரீஸில் உள்ள எஜெரியாவின் படம், அதே அசல் படத்திலிருந்து வெளிப்படையாக வந்தது. இந்தியா 1831 இல் ரெவ் உடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டது. கிழக்கிந்திய கம்பெனியின் போதகரான வில்லியம் கே. பிளெட்சர், தனது நண்பர் திருமதி ஹேமன்ஸின் சகோதரியும், பின்னர் மாண்ட்கோமெரிஷையரின் பெனிகோஸின் ரெக்டரின் மனைவியுமான திருமதி ஹியூஸின் அழைப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். அடுத்த ஆண்டு ஜூலை மாதம் தனது குடும்ப விருந்தை அங்கு கூட்டி, அவர் ரெவ். 1832 ஆகஸ்ட் 1 அன்று பாரிஷ் தேவாலயத்தில் பிளெட்சர். அவர் ஏற்கனவே பிளெட்சருடன் இந்தியாவுக்குச் செல்லத் தயாராகிக் கொண்டிருந்தார். அவர் தனது குடும்பத்தினரிடம் விடைபெற்று, பிரிட்டனில் தேனிலவுக்கு புறப்பட்டார். லண்டனில், ஃப்ளெட்சர்களை விருந்தோம்பும் நண்பர்கள் வரவேற்றனர். அவர்கள் கிரேவ்ஸெண்டில் இருந்து கேப்டன் கிறிஸ்டோபர் பிடன் தலைமையிலான கிழக்கு இந்தியமான் கப்பலில் புறப்பட்டனர். அவரது பயணத்தின் இதழில் முதல் பதிவில் 20 செப்டம்பர் 1832 தேதியைக் கொண்டிருந்தது. பாத்திரத்தின் வெளிப்பாடாக பதிவு ஆர்வத்தைக் கொண்டுள்ளது. கடல், சந்திரன், நட்சத்திரங்கள், மேகங்கள், மூடுபனி மற்றும் வனவிலங்குகளில் ஏற்படும் ஒவ்வொரு குறிப்பிடத்தக்க வானிலை மாற்றம் மற்றும் பல்வேறு தோற்றங்களுக்கு கவனத்தை செலுத்துவதன் மூலம் யூஸ்பரி வழக்கத்தின் ஒற்றுமையை உயிர்ப்பித்தது. இருப்பினும், அவரது நகைச்சுவை "மிகவும் சீரழிந்த காற்றின் போது இயற்றப்பட்ட வசனங்கள்" மற்றும் போதனையான "தி பர்டன் ஆஃப் தி சீ" அவரது சிறந்த வெளிப்பாடுகளில் இல்லை. பயணிகள் 1832 கிறிஸ்துமஸ் வாரத்தை இலங்கையின் போர்ட் லூயிஸ் கடற்கரையில் கழித்தனர், மேலும் 1832 டிசம்பர் 29 அன்று மீண்டும் கடலுக்குச் சென்றனர். மார்ச் 2,1833 அன்று, அவர்கள் பம்பாயில் தரையிறங்கி, தலைமை ஆசிரியை இல்லத்தில் விருந்தோம்பப்பட்டனர். பிளெட்சருடன் ஹர்னிக்குச் சென்ற அவர்கள், மே மாத இறுதி வரை அங்கேயே இருந்தனர், அப்போது அவருக்கு ஷோலாப்பூருக்குச் செல்ல உத்தரவிடப்பட்டது, அதை அவர்கள் ஜூன் 17 அன்று அடைந்தனர். இயற்கை, கலை மற்றும் சமூக வாழ்க்கையின் ஆசிய மற்றும் ஐரோப்பிய அம்சங்களுக்கிடையேயான ஒவ்வொரு வேறுபாட்டையும், உள்ளூர் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் ஒவ்வொரு தனித்துவத்தையும், குறிப்பாக அவர்களின் வழிபாட்டுடன் தொடர்புடைய மக்களின் குணத்தையும் உன்னிப்பாகக் கவனித்து, ஒவ்வொரு புதிய காட்சியிலும் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட எதிர்பார்ப்புடன் அவர் நுழைந்தார். அவர்கள் மத்தியில் பயனுள்ளதாக இருக்க அவள் கவனமாக தன்னை தயார்படுத்திக் கொண்டாள். அந்த நேரத்தில் ஷோலாப்பூர் மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள வறட்சி பஞ்சத்திற்கு வழிவகுத்தது. ரெவ். ஃப்ளெட்சரின் முக்கிய வேலை ஒரு பலவீனமான மக்களின் துன்பங்களைத் தணிப்பதாகும். அவரது கவலை மற்றும் அதிகப்படியான உழைப்பு ஒரு ஆபத்தான நோயைக் கொண்டுவந்தது, அதில் அவரது மனைவி ஏழு வாரங்கள் அவரைப் பராமரித்தார். அவர் குணமடைந்ததும், அவரது உடல்நிலை காலநிலையைத் தாங்காது என்று ஒரு மருத்துவ சான்றிதழைப் பெற்றார், மேலும் அவர்கள் செப்டம்பர் 26 அன்று ஹர்னிக்குத் திரும்ப புறப்பட்டனர். அவர் தனது இதழில் கடைசியாக பதிவிட்ட தேதி "பாபெல்காம், செப்டம்பர் 26,1833". மரணம் மற்றும் மரபு யூதஸ்பரி ஜூன் 1833 இல் நோய்வாய்ப்பட்டார் மற்றும் அக்டோபர் 4,1833 அன்று பூனாவில் காலராவால் இறந்தார். அவரது எச்சங்கள் பூனாவில் உள்ள கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டன. அவர் வெளியிடப்படாத பல படைப்புகளை இந்தியாவுக்கு கொண்டு வந்தார், மேலும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு பல அநாமதேயமாக வெளியிடப்பட்டன. யூஸ்பரி இறந்த பிறகு, அவரது உடன்பிறப்புகள் ஜெரால்டின் மற்றும் பிரான்சிஸ் ஆகியோர் தங்கள் சகோதரியின் தனிப்பட்ட கடிதங்களின் தொகுப்பையும், "ஜர்னல் ஆஃப் ஹெர் வோயேஜ் அண்ட் ரெசிடென்ஸ் இன் இந்தியா" என்ற கையெழுத்துப் பிரதியையும் வைத்திருந்தனர். அவரது கடிதங்கள் அனைத்தும், எவ்வளவு அவசரமாகவும் படிக்கப்படாமலும் இருந்தாலும், மிக உயர்ந்த கொள்கைகளின் நிலையான மற்றும் பழக்கமான கட்டுப்பாட்டின் கீழ் ஒரு நல்ல மனதின் அடையாளங்களைக் கொண்டிருந்தன. அவளுடைய பேனா அது தொடும் அனைத்தையும் உயர்த்தி, அற்பமான விவரங்களுக்கு கூட ஆர்வத்தைத் தருகிறது. கடிதங்கள் அவரது கதாபாத்திரத்தில் ஒரு முக்கியமான பண்பு மீது ஒரு தெளிவான வெளிச்சத்தை வீசுகின்றன-அதன் பிணைப்பின் வலிமை மற்றும் நிலைத்தன்மை-அவரது தந்தை, அவரது சகோதரி, அவரது சகோதரர்கள் மற்றும் அவரது நண்பர்கள், அவரது எண்ணங்களில் தொடர்ந்து இருந்ததைக் காட்டுகிறது. யூதஸ்பரியின் பல ஆவணங்கள் இப்போது மான்செஸ்டர் பல்கலைக்கழக நூலகத்தில் உள்ளன. மூன்று வரலாறுகள் அவரது சிறந்த படைப்பாக தெளிவாக கணக்கிடப்படுகிறது. வரலாறுகள் ஒரு ஆர்வலர், ஒரு விசுவாசமற்றவர் மற்றும் ஒரு யதார்த்தவாதியின் வரலாறுகள் ஆகும். முதலாவதாக ஒரு தவறான பெயர் உள்ளது; ஒரு குழந்தையாக கதாநாயகி ஓரளவு உற்சாகமாக கருதப்படலாம், ஆனால் புத்திசாலித்தனமான ஒரு சுயநலப் பெண்ணாக வளர்கிறார், தனது சில, பலவீனமான சமூக பாசங்களை விட ஆதிக்கம் செலுத்தும் உலகளாவிய லட்சியம் நிறைந்தவர், தனது அரிய திறன்களையும் சாதனைகளையும் நாகரீகமான வேறுபாட்டின் எல்லைக்குள் உயர்த்துவதற்கான ஒரு நெம்புகோலாக மதிப்பிடுகிறார், இலக்கியத்திலோ அல்லது வேறு எதிலும் அதன் சொந்த நலனுக்காகவோ மகிழ்ச்சியடையவில்லை, பொருத்தமான பொருளைக் கண்டுபிடிப்பதில் திருப்தி அடையும் எந்த உண்மையான பாசத்தையும் நேசிக்கவில்லை, அதே நேரத்தில் அனைத்து சாகச நன்மைகளையும் இனிமையான சூப்பர்ஃப்ளூயிட்டிகளாக கருதுகிறார், ஜூலியா தனது நண்பர்களின் திருப்தியையோ அல்லது அவர்களில் தனது சொந்தத்தையோ அல்லது நனவான பயனின் மகிழ்ச்சியையோ நாடவில்லை. அவளுடைய மேதை விளக்கின் அடிமையாக மாறுகிறது, மாயை மற்றும் உலகத்தன்மைக்கு ஒரு துயரம். ஒரு சுயாதீனமான செல்வத்தைக் கொண்டிருப்பதால், அவர் ரொட்டிக்காகவோ அல்லது கூடுதல் வசதிகளுக்காகவோ அல்லது வாழ்வின் ஆடம்பரங்களுக்காகவோ எழுதுவதில்லைஃ புகழ், எக்காளம் ஒலி, தொலைதூர எதிரொலி, அந்நியர்களின் போற்றுதல், எதிர்கால பதிவுகளில் ஒரு பெயரை நிறுவுதல்ஃ இவை அவரது வாழ்க்கையின் பெரிய நோக்கத்தை உருவாக்குகின்றன. ஜூலியா எந்தவொரு வெளிப்புற அல்லது சிறப்பு நோக்கத்தையும் மேம்படுத்துவதற்காக இதயம் மற்றும் ஆன்மா, மேதை மற்றும் அதன் பலன்களை அர்ப்பணிக்கும் உண்மையான ஆர்வலர் அல்ல. அவள் தனது திறன்களால் மேன்மைப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் தாழ்த்தப்பட்டாள்; காற்றை விதைத்த பிறகு, அவள் சூறாவளியை அறுவடை செய்யும் போது எந்த வாசகரும் அவளை வருத்தப்படுவதில்லை. கதாபாத்திரத்தை வரையறுக்கும் திறனை கதை வெளிப்படுத்துகிறது. பாட்டி நமது பிரபலமான புனைகதை உலகில் வசிப்பவர்களிடையே வாழவும் நிலைத்திருக்கவும் தகுதியானவர். நடுநிலையானவர் இன்னும் நியாயமான முறையில் உடைந்த இதயம் என்று பெயரிடப்பட்டிருப்பார். இந்த கற்பனையான சுயசரிதையின் மீது ஒரு கனவான, நோய்வாய்ப்பட்ட மூடுபனி உள்ளது, ஆனால் ஒருவேளை, மிகவும் தனிப்பட்ட உணர்வின் பதிவைக் கொண்டுள்ளது. இருண்ட ஹீரோ ஆழ்ந்த மேகங்களின் வழியாகச் செல்லும் ஒரு கிரகத்தை ஒத்திருக்கிறது, அவற்றை அவ்வப்போது துளையிட்டு, ஒரு வெற்றிகரமான தோற்றத்தை உறுதியளிக்கும் கதிர்களால் துளைக்கிறது. யதார்த்தவாதி அதன் தலைப்புக்கு தகுதியானவர் மற்றும் ஓரளவு கடினமான மனநிலை இருந்தபோதிலும், வலுவான மற்றும் ஆரோக்கியமான நிலையில் கருத்தரிக்கப்படுகிறார். "மூன்று 2" இன் ஒருங்கிணைந்த விளைவு, பல தனித்துவமான கதாபாத்திரங்களின் திறமையான சித்தரிப்பு, அசாதாரண திறமை மற்றும் இன்னும் மறைந்திருக்கும் சக்தியை சுமந்து செல்வது போன்ற மிஸ் ஜூஸ்பரியின் மேதையுடன் வாசகர்களை ஈர்க்கும் இந்த "வரலாறுகளில்" ஒன்றின் கட்டுமானத்தில் காட்டப்படும் திறன் குறைவாக உள்ளது. பாணி மற்றும் கருப்பொருள்கள் சுய கல்வியின் செயல்பாட்டில் யூதஸ்பரி பெற நிறைய இருந்தது மட்டுமல்லாமல், கற்றுக்கொள்ள நிறைய இருந்தது. ஒரு உள்ளூர் பேச்சுவழக்கின் வழக்கற்றுப் போன சொற்றொடர்கள் அவரது உரையை வேட்டையாடுகின்றன, அநேகமாக பயிரிடப்படாத கூட்டாளிகளுடனான தினசரி உரையாடலில் இருந்து பெறப்பட்டவை, தூய்மையான மாதிரிகளில் அவரது சுவை உருவாவதற்கு முன்பு பிடிக்கப்பட்டு பழக்கமாகிவிட்டன. வணிக முட்டாள்தனம், "நான் உங்களுக்கு எழுதுவேன்" எப்போதாவது நிகழ்கிறது; மற்றும் "முன்மொழிவுக்கான சரியான இடத்தில்" என்ற முன்னுரையின் ஒற்றைப்படை மாற்றீடு, இது அவரது பாணியை சிதைக்கிறதுஃ "நான் பல ஆண்டுகளாக விரும்பியதை விட நான் அதை விரும்பினேன்", "அவர் உன்னை ஒரு வருடத்தில் பார்க்கவில்லை" போன்றவை. உதாரணமாக, ஸ்காட்லாந்தின் ராணியான மார்கரெட் டியூடரின் கடிதங்களில் இந்த தனித்துவமான பயன்பாடு அடிக்கடி நிகழ்கிறது, அவர் வோல்ஸி "தனது கருணை எனக்கு அனுப்பிய தனது வைரத்திற்கு (கிங் ஹென்றி VIII) நன்றி தெரிவிக்க வேண்டும்" என்று விரும்புகிறார். இந்த பழக்கமான தவறைப் பற்றிய பாதி உணர்வு, எதிர் நடவடிக்கையின் மூலம், அந்த வகையான அற்புதமான அழகைத் தூண்டியிருக்கலாம், இது சில நேரங்களில் அவளுடைய குடும்ப கடிதங்களையும் கூட கெடுக்கிறது. வார்த்தைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் அவரது இயல்பான வெளிப்பாடு மற்றும் திறமை இருந்தபோதிலும், அவரது சொற்பொழிவின் பொதுவான சரியான தன்மை மற்றும் நேர்த்தியானது விழிப்புடன் கவனித்ததன் விளைவாகும் என்பதை உறுதிப்படுத்துவதற்காக இந்த தவறுகள் இங்கு முக்கியமாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. திருமதி எவெரெட் கிரீனின் அரச மற்றும் புகழ்பெற்ற பெண்களின் கடிதங்களைப் பார்க்கவும். அவரது இதழில் உள்ள பல பத்திகள் சொற்பொழிவாக உள்ளன. "நான் செய்த எல்லாவற்றிலும் நீங்கள் ஒரு முன்னணி யோசனையைக் காண்பீர்கள்-மரணம்; அனைத்து எண்ணங்கள், அனைத்து உருவங்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் உருவங்களின் அனைத்து முரண்பாடுகளும், அந்த நிழலின் பள்ளத்தாக்கில் அதிகம் வாழ்வதிலிருந்து பெறப்படுகின்றன; பெண்ணைக் காட்டிலும் ஆணின் மாறுபாடுகளில் வாழ்க்கையை கற்றுக்கொள்வதிலிருந்து; மனம் ஹீப்ராயிக் என்பதிலிருந்து. சில அரை டஜன் துண்டுகளைத் தவிர, எனது கவிதைகள் மறக்கப்படலாம்; ஆனால் மொத்தத்தில் நீங்கள் அமைதியான நிறத்தைக் காண்பீர்கள், இது என் மனதின் கண்ணுக்கு சூரிய அஸ்தமனத்தின் தங்க பிரகாசத்துடனும், வசந்தத்தின் பிரகாசமான பச்சை நிறத்துடனும் சமமாக கலக்கிறது; மேலும் சிதைவு மற்றும் பிரிவின் கல்லறையைப் போலவே மகிழ்ச்சியின் கோவிலிலும் சமமாக காணப்படுகிறது. நான் இயல்பாகவே மனச்சோர்வடைகிறேன், ஆனால் கொள்கையின் அடிப்படையில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன் ". தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள் இளம் ஃபாண்டஸ்மகோரியாவுக்கான கடிதங்கள் தி ஓசனைட்ஸ் தி த்ரீ ஹிஸ்டரிகள் (1830)