Akbar Hamzanama
அக்பர் ஹம்சானாமா (அக்பரின் ஹம்சானாமா என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) என்பது 1562 ஆம் ஆண்டில் முகலாயப் பேரரசர் அக்பரால் நியமிக்கப்பட்ட பாரசீக காவியமான ஹம்சானாமாவின் மகத்தான விளக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதி ஆகும். இது முகலாயக் கலையின் தலைசிறந்த படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது. முதல் முகலாயப் பேரரசர் பாபர், ஹம்சானாமாவை "ஒரு நீண்ட தொலைநோக்கு பொய்; அறிவு மற்றும் இயற்கைக்கு எதிரானது" என்று விவரித்த போதிலும், பதினான்காவது வயதில் அரியணைக்கு வந்த அவரது பேரன் அக்பர் அதை மிகவும் ரசித்தார். அவர் தனது ஆட்சியின் ஆரம்பத்தில் (அவருக்கு அப்போது சுமார் இருபது வயது) ஹம்சானாமாவின் விளக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியை உருவாக்க தனது நீதிமன்றப் பட்டறையை நியமித்தார், இது வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரிய அளவில் உருவாக்கப்பட்டது, இது முடிக்க சுமார் 1562 முதல் 1577 வரை பதினான்கு ஆண்டுகள் ஆனது. அக்பரின் அரசவை வரலாற்றாசிரியர் நமக்குச் சொல்வது போல், ஹம்ஸாவின் சாகசங்கள் "பன்னிரண்டு தொகுதிகளில் குறிப்பிடப்பட்டன, மேலும் புத்திசாலித்தனமான ஓவியர்கள் கதையின் ஆயிரம் நானூறு பத்திகளுக்கு மிக ஆச்சரியமான விளக்கப்படங்களை உருவாக்கினர்". இவ்வாறு உருவாக்கப்பட்ட விளக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதி முகலாயக் கலையின் மிக உயர்ந்த சாதனையாக மாறியதுஃ "1739 ஆம் ஆண்டில் நாதிர் ஷா தில்லியில் இருந்து (மயில் சிம்மாசனம் உட்பட) எடுத்துச் சென்ற அனைத்து கொள்ளைகளிலும், ஹம்ஸா-நாமா மட்டுமே இருந்தது, 'கற்பனையை மீறும் படங்களால் வரையப்பட்டது', பேரரசர் முகமது ஷா திருப்பி அனுப்பும்படி கெஞ்சினார்". ஓவியங்கள் உரையைத் தவிர, கையெழுத்துப் பிரதியில் வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரிய அளவிலான 1400 முழு பக்க முகலாய மினியேச்சர்கள் இருந்தன, கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் இறுக்கமாக நெய்த பருத்தி துணியில் வரையப்பட்டிருந்தன. இந்தப் படைப்பு 14 தொகுதிகளாக இணைக்கப்பட்டது. ஆரம்ப பக்கங்களுக்குப் பிறகு, பல்வேறு தளவமைப்புகள் பரிசோதிக்கப்பட்டன, பெரும்பாலான ஃபோலியோக்களின் ஒரு பக்கத்தில் சுமார் 69 செமீ x 54 செமீ (தோராயமாக. 27 x 20 அங்குலம்) அளவு, பாரசீக மற்றும் முகலாய பாணிகளின் கலவையில் செய்யப்படுகிறது. மறுபுறம் பாரசீக மொழியில் நஸ்தாலிக் எழுத்தில் உள்ள உரை, புத்தகத்தின் பெரும்பாலான திறப்புகளில் பொருந்தக்கூடிய படத்திற்கு நேர்மாறாக இருக்கும் வகையில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. ஆணையத்தின் அளவு முற்றிலும் முன்னெப்போதும் இல்லாதது, மேலும் பெரிய ஏகாதிபத்திய பட்டறையைக் கூட விரிவுபடுத்தியது. சமகால பதிவுகளின்படி, சுமார் முப்பது முக்கிய கலைஞர்கள் பயன்படுத்தப்பட்டனர், மேலும் நூறுக்கும் மேற்பட்ட ஆண்கள் புத்தகத்தின் பல்வேறு அம்சங்களில் பணிபுரிந்தனர். பதாவுனி மற்றும் ஷாநவாஸ் கானின் கூற்றுப்படி, விளக்கப்படங்களைத் தயாரிக்கும் பணியை ஆரம்பத்தில் மிர் சையித் அலி மேற்பார்வையிட்டார், பின்னர் அப்துஸ் சமத் மேற்பார்வையிட்டார், முந்தையவர் உற்பத்தியின் வேகம் மிகவும் மெதுவாக இருந்ததால் பட்டறையின் தலைவராக மாற்றப்பட்டிருக்கலாம். ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நான்கு தொகுதிகள் மட்டுமே முடிக்கப்பட்டன, ஆனால் புதிய தலைப்பால் உற்பத்தியை அதிகரிக்கவும், மேலும் ஏழு ஆண்டுகளில் தரத்தை இழக்காமல் பத்து தொகுதிகளை முடிக்கவும் முடிந்தது. உண்மையில், "பிந்தைய பக்கங்கள் படைப்பில் மிகவும் உற்சாகமானவை மற்றும் புதுமையானவை". இந்த கையெழுத்துப் பிரதியின் கொலோஃபோன் இன்னும் காணவில்லை. இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இந்த கையெழுத்துப் பிரதியின் ஃபோலியோக்கள் எதுவும் கையொப்பமிடப்படவில்லை, இருப்பினும் பல வெவ்வேறு கலைஞர்களுக்குக் காரணம் என்று கூறப்படுகிறது. அக்பரின் துட்டினாமாவுடன் ஒப்பிடுகையில், ஹம்சானாமா கமிஷன் நடந்து கொண்டிருந்தபோது ஒரு சிறிய கமிஷன் தொடங்கப்பட்டு முடிக்கப்பட்டது, கையெழுத்துப் பிரதி இந்திய மற்றும் பாரசீக மினியேச்சர்களின் பாணிகளின் மிகப் பெரிய இணைப்பைக் காட்டுகிறது. நேர்த்தியும் முடிவும் பாரசீக படைப்புகளுக்கு நெருக்கமாகத் தோன்றினாலும், கலவை பாணி மற்றும் கதை நாடகம் இந்திய பாரம்பரியத்திற்கு மிகவும் கடமைப்பட்டிருக்கிறது. அவற்றுக்கிடையே, இந்த இரண்டு கையெழுத்துப் பிரதிகளும் முகலாய மினியேச்சர் பாணியை உருவாக்குவதில் முக்கிய படைப்புகள் ஆகும். நூலகங்கள் மற்றும் கண்காட்சிகள் சில ஆரம்ப கட்டத்தில், கையெழுத்துப் பிரதி சிதறடிக்கப்பட்டது, மேலும் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்கள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. 2009 ஆம் ஆண்டில், வியன்னாவின் பயன்பாட்டு கலை அருங்காட்சியகம் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தது GLOBAL: LAB, ஒரு செய்தியாக கலை. ஆசியா மற்றும் ஐரோப்பா 1500-1700, இது ஹம்சானாமாவின் முழு உடைமையையும் காட்டியது. கையெழுத்துப் பிரதியுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பிற சமீபத்திய கண்காட்சிகள் 2003 ஆம் ஆண்டில் விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்திலும், வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள ஸ்மித்சோனியனிலும் உள்ளன, இது நியூயார்க்கில் உள்ள புரூக்ளின் அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. 1873 வியன்னா உலக கண்காட்சியின் போது பாரசீக அரசாங்கத்திடமிருந்து பெறப்பட்ட வியன்னாவின் பயன்பாட்டு கலை அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள 61 பக்கங்கள் கையெழுத்துப் பிரதியின் பக்கங்களில் அடங்கும். லண்டனில் உள்ள விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள 27,1896 ஆம் ஆண்டில் காஷ்மீரில் உள்ள ஒரு கடையில் இருந்து அருங்காட்சியகத்தின் கண்காணிப்பாளரான சர் காஸ்பர் பர்டன் கிளார்க்கால் வாங்கப்பட்டது. 5 நியூயார்க்கில் உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில், இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மூன்று கொள்முதல் மூலம் வாங்கப்பட்டது. 4 புரூக்ளின் அருங்காட்சியகத்தில் (24.46-49) 3 ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள ஆஷ்மோலியன் அருங்காட்சியகத்தில், ஹோவர்ட் ஹாட்ஜ்கின் கடனில், அதில் ஒன்றை அவர் மரியா சர்ரே-ஹ்யூமனிடமிருந்து (LI118.1,2 & 100) பெற்றார். இளவரசர் காசிம் மற்றும் ஈரான் மற்றும் துரானின் சாம்பியன்கள், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி கலை அருங்காட்சியகத்தில் (M.78.9.1), 1978 ஆம் ஆண்டில் நஸ்லி மற்றும் ஆலிஸ் ஹீராமனெக் சேகரிப்பிலிருந்து வாங்கப்பட்டது. வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள காங்கிரஸ் நூலகத்தில் மசந்தரன் போர். பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் (எம்இ ஓஏ 1925.9-29.01) ஹம்ஸாவின் மருமகனை எலியா நபி காப்பாற்றுகிறார், 1998 இல் சிகாகோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டிலிருந்து பெறப்பட்ட கோபன்ஹேகனில் உள்ள டேவிட் சேகரிப்பில் உள்ள சர்தஸ்டின் மார்பை ஹம்ஸா எரித்தார். 1999 முதல் ஃப்ராலின் கலை அருங்காட்சியகத்தில் (1999.19) சண்டையில் நான்கு ஆண்கள். கசாம் அல்-அபாஸ் மெக்காவிலிருந்து வந்து 1937 முதல் பிலடெல்பியா கலை அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள தஹ்மாஸ்பை ஒரு கதையால் நசுக்குகிறார், இது புரூக்ளின் அருங்காட்சியகத்திலிருந்து (1937-4-1) பெறப்பட்டது. க்வாஜா உமர் முர்சுக் முகாமில் இருந்து தப்பிக்கிறார், 2004 முதல் தோஹாவில் உள்ள இஸ்லாமிய கலை அருங்காட்சியகத்தில் (Ms.31.2004). பாஸ்டனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் 1 ஓவியம் (06.129). 1978 முதல் மெல்போர்னில் உள்ள விக்டோரியாவின் தேசிய காட்சியகத்தில் (AS 12-1978) 1 ஓவியம். இஸ்லாமிய கலையின் கலீலி சேகரிப்பில் 1 ஓவியம். எடுத்துக்காட்டு படங்கள்