British propaganda during World War II
இரண்டாம் உலகப் போரின் காலத்திற்கு பிரிட்டன் முதலாம் உலகப் போரின் தகவல் அமைச்சகத்தை மீண்டும் உருவாக்கியது, போர் முயற்சிக்கு ஆதரவளிக்கும் வகையில் மக்களை செல்வாக்கு செலுத்த பிரச்சாரத்தை உருவாக்கியது. உள்ளூர் மற்றும் வெளிநாட்டு பார்வையாளர்களை இலக்காகக் கொண்டு பரந்த அளவிலான ஊடகங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. செய்தித்தாள்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகள் போன்ற பாரம்பரிய வடிவங்கள் சினிமா (திரைப்படம்), நியூஸ் ரீல்கள் மற்றும் வானொலி உள்ளிட்ட புதிய ஊடகங்களுடன் இணைந்தன. எதிரிக்கு எதிரான விரோதப் போக்கை வளர்ப்பது, நட்பு நாடுகளுக்கு ஆதரவளிப்பது, உலோகத்தைப் பாதுகாப்பது மற்றும் காய்கறிகளை வளர்ப்பது போன்ற குறிப்பிட்ட போர் சார்பு திட்டங்கள் போன்ற பரந்த அளவிலான கருப்பொருள்கள் உரையாற்றப்பட்டன. மீடியா சினிமா இரண்டாம் உலகப் போரில் பிரிட்டிஷ் சினிமாவின் கதை தகவல் அமைச்சகத்துடன் பிரிக்க முடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பிரிட்டன் போர் பிரகடனம் செய்த மறுநாளே செப்டம்பர் 4,1939 அன்று உருவாக்கப்பட்ட தகவல் அமைச்சகம் (எம்ஓஐ) இரண்டாம் உலகப் போரில் விளம்பரம் மற்றும் பிரச்சாரத்திற்கு பொறுப்பான மத்திய அரசின் துறையாக இருந்தது. "உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் உள்ள பொதுமக்களிடம் தேசிய வழக்கை முன்வைப்பது" அமைச்சகத்தின் பணியாக இருந்தது. வணிக ரீதியாக தயாரிக்கப்பட்ட பொழுதுபோக்கு திரைப்படங்களின் மதிப்பை எம்ஓஐ நன்கு அறிந்திருந்தது, மேலும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடன் நெருங்கிய தொடர்பைப் பராமரித்ததுஃ அமைச்சகம் இருவரும் தயாரிப்பாளர்களுக்கு அவர்கள் பரிந்துரைத்த பாடங்களின் பொருத்தம் குறித்து ஆலோசனை வழங்கியது மற்றும் வெளிநாடுகளில் சிறப்பாக செயல்படும் என்று நாங்கள் நினைத்த பாடங்களை முன்மொழிந்தது. அமைச்சகம் ஒரு பாடத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்த போதெல்லாம், படம் தயாரிப்பதற்கான வசதிகளைப் பெறுவதில் தயாரிப்பாளருக்கு அனைத்து உதவிகளையும் செய்தோம். இதன் விளைவாக, வழக்கமான பிரிட்டிஷ் போர் படம் ஒரு பிடிப்பான சஸ்பென்ஸ் கதையை உருவாக்க முயற்சிக்கிறது, அதே நேரத்தில் நேச நாட்டிற்கு ஆதரவாக பிரச்சார கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறது. எம். ஓ. ஐ. யின் திரைப்படப் பிரிவின் தலைவராக இருந்த கென்னத் கிளார்க், 1940 ஆம் ஆண்டில் ஜேர்மனிய மிருகத்தனத்தை பொதுமக்கள் நம்ப வேண்டும் என்று வாதிட்டார், "ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நாடுகளில் நிகழ்த்தப்படும் தீய மற்றும் தீய செயல்களை நாம் எங்கு வேண்டுமானாலும் வலியுறுத்த வேண்டும்" என்று கூறினார். அதைத் தொடர்ந்து, உள்நாட்டுத் திட்டமிடல் குழு "போராட்டத்தைத் தொடரும் விருப்பத்தை வலுப்படுத்துவதற்கு, நாம் எதிர்கொள்ளும் தீய விஷயங்களை" முழுமையாக சித்தரிப்பது அவசியம் என்று உணர்ந்தது. 1942 வாக்கில், படையெடுப்பு பற்றிய பயம் (வென்ட் தி டே வெல் போன்ற படங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளபடி?) அது பின்வாங்கியது, மேலும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நாடுகளில் வாழ்க்கையின் மிருகத்தனமான யதார்த்தத்திற்கு திரும்பத் தொடங்கினர். தி டே வில் டான் (1942) நோர்வேயின் எதிர்ப்பைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படமாகும், அதே நேரத்தில் அன்சென்சர்டு பெல்ஜிய எதிர்ப்பின் கதையைச் சொன்னது. நாளை வி லைவ் பிரெஞ்சு எதிர்ப்பையும் சாதாரண பிரெஞ்சு குடிமக்களின் வீரத்தையும் காட்டுகிறது, அதே நேரத்தில் ஒன் ஆஃப் அவர் ஏர்க்ராஃப்ட் இஸ் மிஸ்ஸிங் (1942) டச்சு பொதுமக்கள் தங்கள் உயிரைப் பணயம் வைத்து பிரிட்டிஷ் விமானப்படை வீரர்களின் குழுவுக்கு இங்கிலாந்துக்குத் திரும்ப உதவுவதைக் காட்டுகிறது. திரைப்படங்களும் இறக்குமதி செய்யப்பட்டன. ஃபிராங்க் காப்ராவின் வை வி ஃபைட் என்ற முழு காட்சியையும் பொதுமக்களுக்குக் காட்ட சர்ச்சில் உத்தரவிட்டார். நியூஸ் ரீல்ஸ் நியூஸ் ரீல்ஸ் அமெரிக்க பார்வையாளர்களிடையே குறிப்பிட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, இடிபாடுகளுக்கு மேல் செயின்ட் பால்ஸின் குவிமாடம் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க உருவமாக இருந்தது. விளம்பரப் பிரச்சாரங்களில் சுவரொட்டிகள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. அவர்களின் உள்ளடக்கம் எளிய அறிவுறுத்தல்கள் முதல் முற்றிலும் ஊக்கமளிக்கும் உள்ளடக்கம் வரை இருந்தது. லண்டன் டிரான்ஸ்போர்ட்டுக்கான ஒரு தொடர் சுவரொட்டிகளில் லண்டன் டவுனின் பில்லி பிரவுன் இடம்பெற்றிருந்தார். ஏப்ரல் 1939 இன் ஊக்கமளிக்கும் சுவரொட்டிகள் மூவரும் இந்த சுவரொட்டிகள் 1939 இல் பிரிட்டிஷ் அரசாங்கத்தால் ஒரு ஊக்கமளிக்கும் சுவரொட்டியாக வெளியிடப்பட்ட மூன்று தொடர். இந்தத் தொடரின் மூன்று சுவரொட்டிகள், "சுதந்திரம் ஆபத்தில் உள்ளது, அதை உங்கள் முழு பலத்துடனும் பாதுகாக்கவும்". "உங்கள் தைரியம், உங்கள் சீர்ஃபுல்னஸ் மற்றும் உங்கள் தீர்வு எங்களுக்கு வெற்றியைக் கொண்டுவரும்" (அனைத்து பதிப்புகள் மூலதனமாக்கப்பட்டு, இரண்டாவது அச்சிடுதலில் இன்னும் அதிக முக்கியத்துவம் அளிக்க பெயர்ச்சொற்களின் கணிசமான அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது) மற்றும் "அமைதியாக இருங்கள் மற்றும் தொடருங்கள்". அசல் வடிவமைப்புகள் ஏப்ரல் 1939 இல் வெகுஜன உற்பத்தி மற்றும் விநியோகத்திற்கு அங்கீகரிக்கப்பட்டன, இருப்பினும் அரிதாகவே காட்சிப்படுத்தப்பட்டன, மீதமுள்ள பங்கு 1940 இல் துண்டாக்கப்பட்டது. துண்டு பிரசுரங்கள் எதிரிகளின் கட்டுப்பாட்டில் உள்ள பிராந்தியத்தை பரப்புவதற்கும், அவற்றை விமானங்களில் இருந்து கைவிடுவதற்கும் பிரபலமாக பயன்படுத்தப்பட்டன. ஃபோனி போரின் தொடக்கத்தில், துண்டு பிரசுரங்கள் கைவிடப்பட்டன. 1941இல் சோவியத் யூனியனுக்கு எதிராக ஹிட்லர் முன்கூட்டியே வெற்றி பெற்றதாக அறிவித்த ஆண்டு நினைவு நாளில், இந்தக் கதையை அறிக்கையிடும் வோல்கிஷர் பியோபாக்டரின் பிரதிகள் ஜெர்மனி மீது வீசப்பட்டன. ஒரு இத்தாலிய துண்டுப்பிரசுரம் கரீபால்டியை அழைத்தது, அவர் இத்தாலியின் எதிர்காலம் கிரேட் பிரிட்டனுடன் தொடர்புடையது என்று கூறியிருந்தார், குண்டுவெடிப்புகளை "கரீபால்டியின் சாபம்" என்று அறிவித்தார். எம்ஓஐ மற்ற அமைச்சகங்களுக்கு பல புத்தகங்களை வெளியிட்டது, குறிப்பாக போர் அலுவலகத்திற்கான 'தி ஆர்மி அட் வார்' தொடர். டி-டேக்கு சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, பிரெஞ்சு புத்தக விற்பனையாளர்களுக்கு விநியோகிக்க புத்தகங்களின் பெட்டிகள் நார்மண்டியில் தரையிறக்கப்பட்டன; சம எண்ணிக்கையிலான அமெரிக்க மற்றும் பிரிட்டிஷ் முயற்சிகள் சேர்க்கப்பட்டன. ரேடியோ ரேடியோ பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, 23 மொழிகளில் ஒளிபரப்பப்பட்டது; இது ஜெர்மனியை விட ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நாடுகளுக்கு மிகவும் எளிமையானது என்பதை நிரூபித்தது. எட்வர்ட் ஆர். முர்ரோவின் பிளிட்ஸ் ஒளிபரப்பு குறிப்பாக அமெரிக்காவை பரப்புவதில் பயனுள்ளதாக இருந்தது, ஏனெனில் அவரது அமைதியான, உண்மை மற்றும் கருத்தற்ற முறையில் அவர் முழு கட்டுப்பாட்டையும் வசதிகளையும் பெற்றார், சர்ச்சிலுக்கு அணுகல் கூட கிடைத்தது. பிரிட்டிஷ் தைரியம் மற்றும் விடாமுயற்சி பற்றிய அவரது அறிக்கைகள் நம்பிக்கையைத் தூண்ட உதவியது. இங்கிலாந்தில் உள்ள டிரான்ஸ்மிட்டர்கள் ஜெர்மனியில் இருந்து ஒளிபரப்பப்படுவதாகக் காட்டப்படும், அங்கு பெரும்பாலும் உண்மை அறிக்கைகள் பொய்களால் பதிக்கப்பட்டிருக்கும். ஃபோனி போரின் போது எதிர்ப்பு என்ற கருப்பொருள் கொண்ட, பிரிட்டன் ஏன் போரில் உள்ளது என்ற புத்தகம் ஒரு இலட்சம் பிரதிகள் விற்றது. குறிப்பாக 1940 ஆம் ஆண்டில், வின்ஸ்டன் சர்ச்சில் ஆங்கிலேயர்கள் போராட வேண்டும் என்றும், பிரிட்டிஷ் பிரிவுகள் சரணடைவதற்குப் பதிலாக இறக்கும் வரை போராட வேண்டும் என்றும் பல அழைப்புகளை விடுத்தார். வெற்றிக்கான போராட்டத்திற்கான அவரது அழைப்புகள் பொதுக் கருத்தை கடினப்படுத்த தூண்டியது. உறுதிப்பாடு ஊர்க்காவல் படையின் எண்ணிக்கையை உயர்த்தியது மற்றும் ஜப்பானிய உறுதிப்பாட்டைப் போலவே கடைசி பள்ளம் வரை போராடுவதற்கான விருப்பத்தைத் தூண்டியது, மேலும் "நீங்கள் எப்போதும் உங்களுடன் ஒருவரை அழைத்துச் செல்லலாம்" என்ற முழக்கம் போரின் மிகக் கடினமான காலங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது. வெற்றிகள் பிரிட்டிஷ் வெற்றிகள் பொதுமக்களுக்கு மன உறுதியின் நோக்கங்களுக்காக அறிவிக்கப்பட்டன, மேலும் மன உறுதியை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தும் நோக்கங்களுக்காக ஜெர்மனிக்கு ஒளிபரப்பப்பட்டன. டன்கிர்க்கின் போது கூட, வீரர்கள் எப்படி திரும்பி வர ஆர்வமாக இருந்தனர் என்பதில் ஒரு நம்பிக்கையான சுழற்சி வைக்கப்பட்டது. யு-படகு தளபதி குந்தர் ப்ரீன் தனது நீர்மூழ்கிக் கப்பல் யு-47 உடன் காணாமல் போனபோது, சர்ச்சில் தனிப்பட்ட முறையில் ஹவுஸ் ஆஃப் காமன்ஸுக்கு தகவல் கொடுத்தார், மேலும் ஜெர்மனிக்கு வானொலி ஒலிபரப்புகள், "ப்ரீன் எங்கே?" அவரது இழப்பை ஜெர்மனி ஒப்புக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்படும் வரை. போரின் திருப்பம் பிபிசியின் போர் வர்ணனைகளை மேலும் கிளர்ச்சியடையச் செய்தது. தொழிற்சாலைகள் அல்லது ஊர்க்காவல் படை போன்ற கடினமான அல்லது ஆபத்தான போர் பணிகளுக்கு தன்னார்வத் தொண்டு செய்ய மக்களை ஊக்குவிப்பதற்காக வேலை பிரச்சாரம் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆண் கட்டாய ஆட்சேர்ப்பு பொது ஆட்சேர்ப்பு சுவரொட்டிகள் தேவையில்லை என்பதை உறுதி செய்தது, ஆனால் சிறப்பு சேவைகள் சுவரொட்டிகள் இருந்தன, மேலும் நில இராணுவம் அல்லது ஏடிஎஸ் போன்ற பெண்களை இலக்காகக் கொண்ட பல சுவரொட்டிகள் இருந்தன. திரைப்படங்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகள் பெண்களை ஆயுத தொழிற்சாலைகளில் வேலை செய்ய ஊக்குவித்தன. உற்பத்தியை அதிகரிப்பதையும் சுவரொட்டிகள் இலக்காகக் கொண்டிருந்தன. ஆயுதப்படைகளின் படங்கள் பெரும்பாலும் பொதுமக்களிடமிருந்து ஆதரவைக் கோரியது, மேலும் சுவரொட்டிகள் சிவிலியன் தொழிலாளர்கள் மற்றும் வீரர்களை இணைத்து, படைகள் தங்களை நம்பியுள்ளன என்றும் அவர்களின் பங்கின் முக்கியத்துவத்தை அவர்களுக்கு அறிவுறுத்துகின்றன என்றும் வலியுறுத்தியது. மக்கள் வீட்டிலேயே இருக்க ஊக்குவிக்கப்பட்டாலும் கூட, அறுவடையில் உதவுவதற்காக விடுமுறை நாட்களைக் கழிக்க ஊக்குவிக்கப்பட்டனர். குழந்தைகளை வெளியேற்றுவதற்கான சுவரொட்டிகள் குழந்தைகளை லண்டனில் இருந்து அனுப்ப வேண்டும் என்று வலியுறுத்தியது. துண்டு பிரசுரங்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகள் இரண்டும் வெளியேற்றப்பட்ட குழந்தைகளை மீண்டும் கொண்டு வர வேண்டாம் என்று வலியுறுத்தியது. உண்மையில், ஃபோனி போரின் போது பலர் மீண்டும் அழைத்து வரப்பட்டனர், மேலும் குழந்தைகளை விலகி இருக்க அனுமதிக்க அரசாங்கம் அவர்களை வற்புறுத்துவதற்கான முயற்சிகளை இரட்டிப்பாக்கியது. மற்றவர்கள் அத்தகைய குழந்தைகளை அழைத்துச் சென்றவர்களைப் பாராட்டினர், அதாவது சீருடை அணிந்த பெண்களின் வரிசையில் ஒரு இல்லத்தரசி குழந்தைகளை வரவேற்கிறார். இருட்டடிப்பில் பயணிக்கும்போது என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதை இருட்டடிப்பு சுவரொட்டிகள் கோடிட்டுக் காட்டின. மக்களைக் குருடாக்குவதைத் தவிர்ப்பதற்காக தீபங்களை கீழ்நோக்கி சுட்டிக்காட்ட வேண்டும், சாலைகளைக் கடக்கும்போது கவனமாக இருக்க வேண்டும், ரயிலில் இருந்து இறங்கும்போது, பயணிகள் ஒரு மேடையில் கதவு திறக்கப்பட்டுள்ளதா என்பதைச் சரிபார்க்க வேண்டும் என்ற அறிவுறுத்தல்கள் இதில் அடங்கும். பயணத்தில் செலவு செய்ய மக்களை ஊக்குவிப்பதற்கும், கழிவு காகிதத்தை சேமிப்பதற்கும், ரேஷனிங்கிற்குக் கீழ்ப்படிவதற்கும் கழிவு பிரச்சாரத்தைத் தடுப்பது பயன்படுத்தப்பட்டது. அவர்கள் கூட சேவை செய்கிறார்கள் என்ற பிரச்சாரத் திரைப்படம் இல்லத்தரசிகளின் பாதுகாப்பு முயற்சிகளைக் கையாண்டது. போர் முயற்சிக்கு மூலப்பொருட்கள் கிடைக்கும் வகையில் "செய்ய வேண்டும்" என்றும் மக்கள் அழைக்கப்பட்டனர். கவனிக்கப்படாத ஒரு கெட்டில் கூட, கொதிக்கும் போது, வீணாக இருந்தது. நிறுவனம் வீணடிக்கப்பட்ட எரிபொருளுக்கு பணம் செலுத்திய போதிலும், இது வேலையிலும் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். பல மாற்றுகளை உள்ளடக்கிய கட்டுப்படுத்தப்பட்ட உணவில் திறமையாகவும் சத்தானதாகவும் சமைப்பதற்கான சமையல் வகைகள் பரப்பப்பட்டன. உங்கள் பங்கை விட அதிகமாக எடுத்துக்கொள்வது புத்திசாலித்தனம் அல்ல என்று உணவு அமைச்சகம் வலியுறுத்தியது. ரொட்டி ரேஷன் செய்யப்படாவிட்டாலும், முழு உணவு ரொட்டி ஊக்குவிக்கப்பட்டது. கர்ப்பிணி பெண்கள் தங்கள் ரேஷன் புத்தகங்கள் மற்றும் மருத்துவ சான்றிதழை உணவு அலுவலகத்திற்கு கொண்டு வருவதன் மூலம் ஆரஞ்சு பழச்சாறு மற்றும் வைட்டமின் மாத்திரைகளைப் பெறலாம் என்றும் பிரச்சாரம் செய்தது. கப்பல் போக்குவரத்தை சேமிக்க கழிவு காகிதத்திற்கு மறுசுழற்சி தேவைப்பட்டது. ஸ்குவாண்டர் பக் பிரச்சாரம் வெறுமனே குறைந்த செலவை வலியுறுத்தியது. போர் மற்ற விருப்பங்களை மட்டுப்படுத்தியதால், பேருந்து அமைப்பு அதிக சுமையில் இருந்தது, மேலும் சுவரொட்டிகள் சுமையை குறைக்க, குறுகிய தூரத்திற்கு நடந்து செல்லுமாறு மக்களை வலியுறுத்தியது. ரயில் பயணங்களுக்கு, சுவரொட்டிகள் பயணம் அவசியமா என்பதையும், ரயிலில் கொண்டு செல்லப்படும் உணவு மற்றும் வெடிமருந்துகளின் முக்கியத்துவத்தையும் பரிசீலிக்க வலியுறுத்தியது. தோட்டங்களில் உணவை வளர்ப்பதையும் சுவரொட்டிகள் ஊக்குவித்தன. அட்லாண்டிக் போரின் சிரமங்கள் "வெற்றிக்காக தோண்டி எடுங்கள்!" என்ற முழக்கத்திற்கு வழிவகுத்தன. ஒவ்வொரு தோட்டத்தையும் இந்த நோக்கத்திற்காக பயன்படுத்தலாம். உருளைக்கிழங்கை இந்த வழியில் வளர்க்க முடியும் என்பதால், உருளைக்கிழங்கு கப்பல்களில் இடமளிக்கவில்லை என்பதை மக்களுக்கு நினைவூட்டுவதற்காக "உருளைக்கிழங்கு பீட்" என்ற பாத்திரம் உருவாக்கப்பட்டது. வானொலி ஒலிபரப்புகள் தேசத்தை ஊக்குவித்தன, உங்கள் சொந்த உணவை வளர்ப்பது ஒரு பொழுதுபோக்கு வடிவம், போர்க்கால தியாகம் அல்ல. மீட்பு நடவடிக்கைகள் ஸ்கிராப்பை ஆயுதங்களாக மாற்றுவதாக சித்தரிக்கப்பட்டன. ஸ்கிராப்பின் பயன்பாடுகளை நிரூபிக்கவும், பொதுமக்கள் முயற்சிகளுக்கும் இராணுவப் படைகளுக்கும் இடையிலான தொடர்பை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டவும் "தனியார் ஸ்கிராப்" என்ற கண்காட்சி உருவாக்கப்பட்டது. இரும்பு தண்டுகள் மற்றும் அலுமினிய பானைகள் குறிவைக்கப்பட்டன. இல்லத்தரசிகளின் மீட்பு முயற்சிகள் இராணுவ ரீதியாக முன்வைக்கப்பட்டன, ஸ்கிராப்பைச் சேமிப்பதற்கான பெண்களின் முயற்சிகளிலிருந்து ஆயுதங்கள் நேரடியாக வருவதை சித்தரிக்கின்றன. அச்சு பிரிட்டிஷ் பிரச்சாரம், அமெரிக்க பிரச்சாரத்தைப் போலவே, போரை நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான ஒரு பிரச்சினையாக முன்வைத்தது, இது ஒரு நியாயமான போரை எதிர்த்துப் போராட மக்களைத் தூண்டுவதற்கும், ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நாடுகளுக்கு எதிர்ப்பு மற்றும் விடுதலை என்ற கருப்பொருள்களைப் பயன்படுத்துவதற்கும் அனுமதித்தது. ஜேர்மனிய எதிர்ப்பு மச் ஹிட்லரின் அரசாங்கத்தின் சர்வாதிகார இயல்புடையது. அச்சுக்குள் தீமைக்கான ஒரு குறிப்பிட்ட ஆதாரமாகவும், ஜப்பான் மற்றும் இத்தாலியை விட பெரிய அச்சுறுத்தலாகவும் ஜெர்மனி கருதப்பட்டது. சர்ச்சில் ஹிட்லரை போரின் மையப் பிரச்சினையாக முன்வைத்தார். ஜேர்மனியர்களும் தீயவர்கள் என்று முன்வைக்கப்பட்டனர், சிலர் பிரெஞ்சு அல்லது பிரிட்டிஷ் மண்ணில் சித்திரவதை முகாம்கள் சாத்தியமில்லை என்று கூறினர். போரின் முதல் நாளில் அமெரிக்கர்கள் உட்பட பொதுமக்களைக் கொல்வது, முதலாம் உலகப் போரைப் போலவே யு-படகு பயங்கரவாதத்தின் அதே கருவி என்பதை நிரூபிப்பதாக பரவலாக சுரண்டப்பட்டது; ஜெர்மனியை கறுப்பு நிறமாக்க பிரிட்டிஷார் கப்பலை மூழ்கடித்ததாகக் கூறி ஜேர்மனியர்கள் அதை எதிர்கொள்ள முயன்றனர். மென் ஆஃப் தி லைட்ஷிப் என்ற திரைப்படம் ஜேர்மனிய எதிர்ப்பு உணர்வைத் தூண்டுவதற்காக உருவாக்கப்பட்டது; பாரம்பரியமாக சரியான இலக்காகக் கருதப்படாத ஒரு இலகுரகக் கப்பலை ஜேர்மனியர்கள் தாக்குவது மட்டுமல்லாமல், தண்ணீரில் தப்பிப்பிழைத்தவர்களை இயந்திரத் துப்பாக்கியால் தாக்குகின்றனர், இதனால் ஒருவர் மட்டுமே உயிர்வாழ முடியும். சுவரொட்டிகள் ஜேர்மனியர்களை ஒரு மோசமான வெளிச்சத்தில் சித்தரித்தன. இது எதிரிக்கும் மக்களின் அமைதியில் அதன் சாத்தியமான தாக்கத்தையும் தரக்கூடும் என்ற ஊக்குவிப்பு இருந்தபோதிலும், பிரச்சாரம் தாக்குதல்களை குறைத்து மதிப்பிடுவதிலிருந்து அவற்றை விளையாடுவதற்கும், எதிரியின் மீது வெறுப்பை ஏற்படுத்துவதற்கும், நடுநிலையாளர்களுடன் அனுதாபம் காட்டுவதற்கும் மாறியது. அறியப்பட்ட உண்மைகள் மற்றும் செய்தி அறிக்கைகள் நிகழ்ந்தவற்றின் சுருக்கமாக அட்டூழிய அறிக்கைகள் முன்வைக்கப்பட்டன. மாற்று வரலாற்று நாவல்கள் கிரேட் பிரிட்டனின் நாஜி படையெடுப்புகளை "எச்சரிக்கைக் கதைகளின்" ஒரு வடிவமாக சித்தரித்தன. 1943 வரை, இவை பிரிட்டிஷ் பாதிக்கப்பட்டவர்களை முன்வைக்கும் கொடூரமான கதைகளாக இருந்தன; அதன் பிறகு, ஒரு வீரக் குறிப்பு அதிகரித்தது. பிபிசியில் செஃப்டன் டெல்மரால் ஹிட்லரின் 19 ஜூலை 1940 உரையின் அமைதி விதிமுறைகளை உடனடியாகவும் அங்கீகரிக்கப்படாததாகவும் நிராகரித்தது ஜெர்மனியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது; இது அரசாங்க உத்வேகத்தைக் காட்ட வேண்டும் என்று கோயபல்ஸ் நம்பினார், மேலும் பிரிட்டிஷாரைச் சுற்றி பேச பிரச்சார முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டாலும், ஜேர்மன் பத்திரிகைகளுக்கு நிராகரிப்பைத் தாக்குமாறு அறிவுறுத்தப்பட்டது. நிராகரிப்பின் வேகம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, இது அங்கீகாரம் தடுத்திருக்கும்; இது அரசாங்கத்தில் திகைப்பை ஏற்படுத்தியது, ஏனெனில் விளைவு விரும்பத்தக்கது, ஆனால் அத்தகைய செய்தித் தொடர்பாளர் மீண்டும் அரசாங்கம் விரும்புவதைச் சொல்வாரா என்று அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை. வின்ஸ்டன் சர்ச்சில் சிங்கப்பூரில் ஏற்பட்ட பேரழிவையும், பர்மா, ஹாங்காங் மற்றும் மலாயாவின் இழப்பையும் அவமானகரமானதாகக் கண்டாலும், தகவல் அமைச்சரான பிரெண்டன் பிராக்கன், பிரிட்டிஷ் மக்கள் ஜெர்மனி மீது வைத்திருந்ததைப் போன்ற உணர்வுகளுக்கு பிரிட்டிஷாரைத் தூண்டுவது சாத்தியமற்றது என்று கருதினார். பசிபிக் போர் பெரும்பாலான ஆங்கிலேயர்களால் புறமாக கருதப்பட்டது, ஆனால் ஒரு ஆப்பிரிக்க ஆட்சேர்ப்பு சுவரொட்டியில் ஜப்பானிய எதிர்ப்பு உணர்வு பயன்படுத்தப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் மற்றும் ஆஸ்திரேலிய ஒற்றுமையை சித்தரிக்கும் சுவரொட்டிகள் பெரும்பாலும் ஒரு ஜப்பானிய உருவத்தைக் கொண்டிருந்தன. பர்மா மீதான பிரிட்டிஷ் தாக்குதல் முக்கியமாக எடுக்கப்பட்டது, இதனால் பிரிட்டிஷார் தங்கள் காலனித்துவ உடைமைகளை தங்கள் சொந்த படைகளுடன் திரும்பப் பெற்றதாகக் கூற முடியும். செய்திகள் மற்றும் பிரச்சாரங்களில் இது மிகவும் புறக்கணிக்கப்பட்டதால், அது "மறக்கப்பட்ட இராணுவம்" என்று அழைக்கப்பட்டது. இதே போன்ற பிரச்சாரங்கள் மலாயாவிலும் சிங்கப்பூரிலும் நடத்தப்பட்டன, அதே காரணத்திற்காக, இராணுவ அதிகாரிகள் அமெரிக்க பிரச்சாரங்களுடன் படைகளில் சேர விரும்பினாலும். வீரர்களுக்கான ஒரு துண்டுப்பிரசுரம், "போரில் ஜப்பானியர்கள்" ஜப்பானிய வெற்றிகளின் ஆரம்ப அலைகளுக்குப் பிறகு ஜப்பானிய சூப்பர்மேனின் கட்டுக்கதையை நிராகரிக்க புறப்பட்டது. சுட்டு வீழ்த்தப்பட்ட விமானப்படை வீரர்கள் மற்றும் சீனாவில் நடந்த அட்டூழியங்களின் அடிப்படையில் ஜப்பான் மீது குண்டுவீசப்படுவதை பார்வையாளர் ஆதரித்தார். இத்தாலிய எதிர்ப்பு இத்தாலியின் போருக்குள் நுழைவது, வெற்றி பாதுகாப்பாகத் தோன்றும் வரை அவர்கள் காத்திருந்ததற்காக கேலி செய்யப்பட்டது, ஆனால் இத்தாலிய எதிர்ப்பு உணர்வு ஒருபோதும் ஜேர்மன் எதிர்ப்பு உணர்வின் உச்சத்தை எட்டவில்லை. நேச நாடுகள் பிரச்சாரம் போரில் நட்பு நாடுகளுக்கு ஆதரவைத் தூண்டியது, முதலில் ஐரோப்பிய நாடுகளுக்கும் பின்னர் சோவியத் ஒன்றியம் மற்றும் அமெரிக்காவிற்கும், காமன்வெல்த் ஆதரவு பரவலாக இருந்தது. ஒற்றுமையின்மையை ஊக்குவிப்பது உண்மையில் அச்சு சக்திகளின் முக்கிய விருப்பமாக இருந்தது. படைகளின் சித்தரிப்புகளில் மலாய்க்காரர்கள், மேற்கு ஆப்பிரிக்கர்கள் மற்றும் சோவியத் படைகள் அடங்கும். பல சுவரொட்டிகள் ஆஸ்திரேலியா மற்றும் பிரிட்டிஷ், பல காமன்வெல்த் நாடுகள், பல்வேறு ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நாடுகள் மற்றும் பல நட்பு நாடுகள் அல்லது பிரிட்டிஷ் மற்றும் அமெரிக்க மாலுமிகள் போன்ற பல்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த வீரர்களை சித்தரிக்கின்றன. லெண்ட்-லீஸை நாடகமாக்க வணிகக் கப்பல்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. எதிர்ப்பு இயக்கங்களும் சித்தரிக்கப்பட்டன, சில நேரங்களில் நேச நாட்டு முகவர்களுடன் அல்லது அவர்களிடமிருந்து செய்தியைப் பெற்றன. சோவியத் யூனியன் மீதான ஜேர்மன் தாக்குதலுக்கு முன்பு, சோவியத் யூனியன் சோவியத் யூனியனை விரோதத்துடன் நடத்தியது, சைக்கோவ்ஸ்கி போல்ஷிவிஸ்ட், ரஷ்யா அல்ல, ஜாரிஸ்ட்டின் தயாரிப்பு என்று ஒரு செய்தித்தாள் விளக்கியது போன்றது. ஜெர்மனியின் தாக்குதலுக்குப் பிறகு இந்த சிகிச்சை மிகவும் சாதகமாக மாறியது. ஸ்ராலின்கிராட் போர் ஒரு பெரிய வெற்றியாக குறிப்பாக கவனத்தை ஈர்த்தது. பிரிட்டிஷ் தகவல் அமைச்சகம் போல்ஷிவிசத்தின் கருத்தியல் அச்சங்களை எதிர்கொள்வது குறித்து ஒரு கையேட்டை வெளியிட்டது, இதில் சிவப்பு பயங்கரவாதம் என்பது நாஜி கற்பனையின் ஒரு உருவகம் என்ற கூற்றுகளும் அடங்கும். இது ஜார்ஜ் ஆர்வெலை பிபிசியை விட்டு வெளியேறி அனிமல் ஃபார்ம் எழுத தூண்டியது, இது போரின் இறுதி வரை அமைச்சகத்தால் அடக்கப்பட்டது. போருக்குப் பிறகு நீண்ட காலம் வரை, நாஜிக்கள் கேட்டின் படுகொலையை நடத்தியதாக சோவியத் உரிமை கோரலை ஆங்கிலேயர்கள் ஆதரித்தனர். ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நாடுகளுக்கு வி பிரச்சாரம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நாடுகளை இலக்காகக் கொண்டது, "வெற்றி" என்பதற்கான பிரெஞ்சு வார்த்தையை குறிக்க "வி" மற்றும் "சுதந்திரம்" என்பதற்கான டச்சு வார்த்தையைப் பயன்படுத்தியது, மேலும் பீத்தோவனின் ஐந்தாவது சிம்பொனியின் திறப்பு, ஒளிபரப்புகளுக்கு "வி" என்பதற்கான மோர்ஸ் குறியீட்டுடன் தொடக்கக் குறிப்புகள் பொருந்துகின்றன. ஒரு ஜெர்மன் இசையமைப்பாளரை ஒரு ஜெர்மன் வெற்றியாகப் பயன்படுத்துவதை மறுசீரமைக்க முயற்சிக்கும் யோசனையை கோயபல்ஸ் கருத்தரிக்கும் வரை இது ஜேர்மனியர்களை அச்சப்படுத்தியது. பிரிட்டிஷ் பிரச்சாரம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நாடுகளில் நிலத்தடி இயக்கங்களின் முயற்சிகள் மூலம் பரப்பப்பட்டது. அமெரிக்காவிற்கு பிரிட்டிஷ் பாதுகாப்பு ஒருங்கிணைப்பு அமெரிக்காவை போருக்குள் நுழைய பிரச்சாரம் செய்வதற்காக உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் ஏராளமான பிரச்சாரங்களை முன்வைத்தது, அவை செய்தி அறிக்கைகளாக வெற்றிகரமாக மறைக்கப்பட்டன, அவற்றில் ஒன்று கூட போரின் போது ஒரு பிரச்சாரக் கட்டுரையாக "குழப்பப்படவில்லை". இங்கிலாந்துக்கு சப்ளை செய்வதற்கான பொதுக் கருத்து அவர்களுக்கு சாதகமாக மாறும் என்ற நம்பிக்கையில் அமெரிக்காவில் பிளிட்ஸ்கிரீக் தாக்குதல் பற்றிய செய்தி வெளியிடப்பட்டது. கவனக்குறைவான பேச்சு பிரச்சாரம் உளவாளிகளால் கேட்கக்கூடிய முக்கியமான விஷயங்களைப் பற்றி பேசுவதை ஊக்கப்படுத்தவில்லை, இது ஒரு அச்சு உளவு பார்ப்பவரைக் காட்டுகிறது அல்லது அத்தகைய தகவல்கள் கசிந்ததால் ஏற்படும் மரணத்தை சித்தரிக்கிறது. மன உறுதியை குலைக்கும் வதந்திகள் பரவாமல் தடுப்பதற்கும் இது நோக்கமாக இருந்தது. முதல் சுவரொட்டிகள் காமிக் கலைஞரான "ஃபௌகாஸ்" (சிரில் பேர்ட்) என்பவரால் விளக்கப்பட்டன. அத்தகைய பேச்சு உளவுத்துறையின் தீவிரமான ஆதாரம் அல்ல என்றும், பெரும்பாலும் ஒரு ஆலை என்று நிராகரிக்கப்படும் என்றும் முடிவு செய்த பிறகு, பிரச்சாரம் அதிகரிக்கப்படவில்லை. தி நெக்ஸ்ட் ஆஃப் கின் திரைப்படத்தின் கருப்பொருளும் இதுவாகவே இருந்தது. 1940 ஆம் ஆண்டு பிரச்சாரத்தில் "அப்பாவைப் போல இருங்கள், அம்மாவை வைத்திருங்கள்" என்ற முக்கிய சொற்றொடருடன் தோற்றமளிக்கும் கீப் மம், இந்த பிரச்சாரத்தின் மிகவும் பிரபலமான படம் கட்டிடக் கலைஞரும் கலைஞருமான ஜெரால்ட் லாகோஸ்டின் 1942 சுவரொட்டி "கீப் மம், அவள் அவ்வளவு முட்டாள் அல்ல". இது ஒரு கவர்ச்சியான பொன்னிற பெண் சாய்ந்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது, மேலும் ஆயுதப்படைகளின் ஒவ்வொரு கிளையையும் சேர்ந்த அதிகாரிகள் அவள் ஒருவருக்கொருவர் பேசுவதைப் பற்றி சித்தரிக்கிறது. அந்த பெண் ஒரு "ஊமை பொன்னிறம்" மட்டுமே, எனவே இந்த ரகசியங்களை எதிரிக்கு அனுப்ப மாட்டார் என்ற (தவறான) அனுமானத்தின் அடிப்படையில் அதிகாரிகள் இராணுவ ரகசியங்களைப் பேசுகிறார்கள் என்பது குறிக்கப்படுகிறது. இந்த பிரச்சாரம் 1942 ஆம் ஆண்டில் அனைத்து அணிகளுக்கும் வெளியிடப்பட்டது, இந்த குறிப்பிட்ட படம் மெஸ் மற்றும் அதிகாரிகள் சந்திக்கும் பிற இடங்களை நோக்கமாகக் கொண்டது. மே மாத இறுதியில், விளம்பரதாரரின் வார இதழ் "செக்ஸ் முறையீடு" ஒரு அழகான உளவாளியின் வடிவத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதாகக் குறிப்பிட்டது, அவரை "புகழ்பெற்ற பாடலுக்குப் பிறகு ஓல்கா போலோவ்ஸ்கிக்கு பெயரிட வேண்டும்" என்று அவர்கள் வலியுறுத்தினர். ஜூன் 1941 இல் அவர்கள் மேலும் குறிப்பிட்டது என்னவென்றால், பொது சபை பேச்சு, அந்நியர்களுடனான வழிப்பாதை உரையாடல்கள் மற்றும் விடுமுறையில் இருக்கும்போது நண்பர்களுடன் "பாதிப்பில்லாத அரட்டை" ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய பின்னர், அவர்கள் இறுதியாக "பெரிய பிரச்சினையை" அடையாளம் கண்டதாக அரசாங்கம் நம்பியது. "ஒரு அழகான பெண்ணின் நிறுவனத்தில் இருக்கும்போது, அழகு மூளையை மறைக்கக்கூடும் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்" என்பதை நினைவூட்டுவதற்காக, "செர்செஸ் லா ஃபெம்மே" என்ற வரிசையில் ஒரு நேரடி முறையீட்டைச் செய்வதே பிரச்சாரமாக இருந்தது. சேவைப் பணியாளர்கள் தங்கள் நிலையம் மற்றும் பணி வரிசையை வெளிப்படுத்த குறிப்பாகத் தயாராக இருப்பதாகத் தோன்றியது. கவனக்குறைவான பேச்சு உயிர்களை இழக்கிறது இந்தத் தொடரின் நன்கு அறியப்பட்ட படங்கள் ஃபோகாஸ்ஸால் எடுக்கப்பட்டவை, அன்றாட சூழ்நிலைகளில் மக்கள் ரகசியங்களைக் கொடுப்பதை சித்தரிக்கின்றன (எ. கா. பஸ்ஸில் உட்கார்ந்து, ஹிட்லர், கோயபல்ஸ் மற்றும் அவர்களின் பின்னால் அமர்ந்திருக்கும் கோயரிங் ஆகியோரின் கேலிச்சித்திரங்களைப் பார்க்கவில்லை). ..