The Good Terrorist
தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் என்பது 1985 ஆம் ஆண்டு பிரிட்டிஷ் நாவலாசிரியர் டோரிஸ் லெசிங் எழுதிய அரசியல் நாவல் ஆகும். புத்தகத்தின் கதாநாயகன் அப்பாவியான ஆலிஸ் ஆவார், அவர் லண்டனில் உள்ள தீவிரவாதிகளின் குழுவுடன் அமர்ந்து அவர்களின் பயங்கரவாத நடவடிக்கைகளில் ஈர்க்கப்படுகிறார். 1983 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் உள்ள ஹாரோட்ஸ் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோரில் ஐரிஷ் குடியரசு இராணுவம் (ஐ. ஆர். ஏ) குண்டுவெடிப்பு நடத்தியதால் லெஸ்ஸிங் தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் எழுத தூண்டப்பட்டார். அவர் பிரிட்டிஷ் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியில் உறுப்பினராக இருந்தார், ஆனால் 1956 ஹங்கேரிய எழுச்சிக்குப் பிறகு விலகினார். சில விமர்சகர்கள் இந்த நாவலை ஒரு நையாண்டி என்று பெயரிட்டனர், அதே நேரத்தில் லெசிங் அதை நகைச்சுவையாக அழைத்தார். தலைப்பு ஒரு ஆக்சிமோரோன் ஆகும், இது ஆலிஸின் தெளிவற்ற தன்மையை எடுத்துக்காட்டுகிறது. தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் விமர்சகர்களைப் பிரித்தது. சிலர் அதன் நுண்ணறிவு மற்றும் குணாதிசயத்தைப் பாராட்டினர், மற்றவர்கள் அதன் பாணியையும் கதாபாத்திரங்களின் ஆழமின்மையையும் குறை கூறினர். ஒரு விமர்சகர் லெசிங்கின் "வலுவான விளக்க உரைநடை மற்றும் அவரது துல்லியமான மற்றும் யதார்த்தமான குணாதிசயங்களை" பாராட்டினார், மற்றொருவர் "பயங்கரவாத செயல்களைச் செய்யும் தனிநபர்களின் வகைகளைப் பற்றிய புத்திசாலித்தனமான விவரம்", மற்றொருவர் அதை "வியக்கத்தக்க வகையில் மென்மையானது" என்றும், கதாபாத்திரங்கள் "அற்பமான அல்லது இரு பரிமாண அல்லது சுய-மாயைகளால் ஊனமுற்றவை" என்றும் கூறினார். நல்ல பயங்கரவாதி புக்கர் பரிசுக்கு பட்டியலிடப்பட்டு, மாண்டெல்லோ பரிசு மற்றும் டபிள்யூ. எச். ஸ்மித் இலக்கிய விருதை வென்றார். கதை சுருக்கம் நல்ல பயங்கரவாதி என்பது முப்பதுகளின் நடுப்பகுதியில் வேலையில்லாத அரசியல் மற்றும் பொருளாதார பட்டதாரி ஆலிஸின் பார்வையில் அகநிலை மூன்றாம் நபராக எழுதப்பட்டுள்ளது, அவர் கம்யூனில் இருந்து கம்யூனுக்கு மாறுகிறார். அவளைப் பின்தொடர்ந்து ஜாஸ்பர், பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் வாழ்ந்த ஒரு மாணவர் கம்யூனில் அவர் எடுத்த பட்டதாரி, அவளைத் துண்டிக்கிறார். ஆலிஸ் அவரைக் காதலித்தார், அவரது ஒற்றுமை மற்றும் வளர்ந்து வரும் ஓரினச்சேர்க்கையால் விரக்தியடைந்தார். அவர் தன்னை ஒரு புரட்சியாளராகக் கருதுகிறார், "பாசிச ஏகாதிபத்தியத்திற்கு" எதிராகப் போராடுகிறார், ஆனால் இன்னும் தனது பெற்றோரைச் சார்ந்து இருக்கிறார், அவர்களை அவர் அவமதிப்புடன் நடத்துகிறார். 1980 களின் முற்பகுதியில், ஆலிஸ் லண்டனில் ஒரு கைவிடப்பட்ட வீட்டில் ஒத்த எண்ணம் கொண்ட "தோழர்கள்" ஒரு சதுக்கத்தில் சேருகிறார். ஸ்குவாட்டின் மற்ற உறுப்பினர்களில் பெர்ட், அதன் பயனற்ற தலைவர் மற்றும் ஒரு லெஸ்பியன் தம்பதியினர், தாய்வழி ராபர்ட்டா மற்றும் அவரது நிலையற்ற மற்றும் பலவீனமான பங்குதாரர் ஃபேய் ஆகியோர் அடங்குவர். கைவிடப்பட்ட வீடு பழுதடைந்த நிலையில் உள்ளது மற்றும் நகர சபையால் இடிப்பதற்காக ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. தனது தோழர்களின் அலட்சியத்தை எதிர்கொண்டு, ஆலிஸ் வீட்டை சுத்தம் செய்வதற்கும் புதுப்பிப்பதற்கும் தன்னை எடுத்துக் கொள்கிறார். மின்சாரம் மற்றும் நீர் விநியோகத்தை மீட்டெடுக்க அதிகாரிகளை அவர் வற்புறுத்துகிறார். ஆலிஸ் வீட்டின் "தாய்" ஆகி, அனைவருக்கும் சமையல் செய்து, அவர்களை வெளியேற்ற முயற்சிக்கும் உள்ளூர் காவல்துறையினரைக் கையாளுகிறார். சதுக்கத்தின் உறுப்பினர்கள் கம்யூனிஸ்ட் சென்டர் யூனியனைச் (சி. சி. யூ) சேர்ந்தவர்கள், மேலும் ஆர்ப்பாட்டங்கள் மற்றும் முற்றுகைகளில் கலந்து கொள்கிறார்கள். ஆலிஸ் இந்த நடவடிக்கைகளில் சிலவற்றில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்கிறார், ஆனால் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை வீட்டிலேயே செலவிடுகிறார். போராட்டத்திற்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்க, ஜாஸ்பர் மற்றும் பெர்ட் அயர்லாந்து மற்றும் சோவியத் யூனியனுக்கு தங்கள் சேவைகளை ஐரிஷ் குடியரசு இராணுவம் (ஐ. ஆர். ஏ) மற்றும் கேஜிபிக்கு வழங்குவதற்காக பயணம் செய்கிறார்கள், ஆனால் நிராகரிக்கப்படுகிறார்கள். இன்னும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட புரட்சியாளர்களின் குழு பக்கத்து வீட்டு வாசலில் நகர்ந்து, ஆலிஸின் வீட்டை ஆயுதங்களுக்கான வழித்தடமாக பயன்படுத்தத் தொடங்குகிறது, அதற்கு ஆலிஸ் ஆட்சேபனை தெரிவிக்கிறார். மர்மமான அந்நியர்கள் சதுக்கத்திற்குச் சென்று அவர்களின் முடிவெடுப்பது குறித்து கேள்வி எழுப்புகிறார்கள். தோழர்கள் இறுதியில் தங்களை "சுதந்திரமாக பிறந்த பிரிட்டிஷ் கம்யூனிஸ்டுகள்" என்று அழைத்து, தாங்களாகவே செயல்பட முடிவு செய்கிறார்கள். அவர்கள் வெடிபொருட்களுடன் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்குகிறார்கள் மற்றும் ஒரு கார் வெடிகுண்டை உருவாக்குகிறார்கள். ஆலிஸ் இந்த நடவடிக்கையை முழுமையாக ஆதரிக்கவில்லை, ஆனால் பெரும்பான்மை முடிவை ஏற்றுக்கொள்கிறார். அவர்கள் நைட்ஸ் பிரிட்ஜில் உள்ள ஒரு உயர்மட்ட ஹோட்டலை குறிவைக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் அனுபவமின்மை முன்கூட்டியே வெடிகுண்டு வெடித்ததில் விளைகிறது, இது ஃபேய் மற்றும் பல வழிப்போக்கர்களைக் கொல்கிறது. மீதமுள்ள தோழர்கள், அவர்கள் செய்தவற்றால் அதிர்ச்சியடைந்தனர், சதுக்கத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்து பிரிந்தனர். ஜாஸ்பரால் ஏமாற்றமடைந்த ஆலிஸ், அவரைப் பின்தொடர வேண்டாம் என்று தேர்வுசெய்து, அவள் இவ்வளவு முயற்சி செய்த வீட்டைக் கைவிட முடியாது என்பதால் பின்னால் இருக்கிறாள். குண்டுவெடிப்பு பற்றி தனது ஆரம்ப இடர்ப்பாடுகள் இருந்தபோதிலும், ஆலிஸ் தங்கள் செயல்களை மற்றவர்களிடம் நியாயப்படுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தை உணர்கிறார், ஆனால் அது பலனளிக்காது என்பதை உணர்கிறார், ஏனெனில் "சாதாரண மக்கள் வெறுமனே புரிந்து கொள்ளவில்லை". அவள் இப்போது ஒரு பயங்கரவாதி என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறாள், இருப்பினும் மாற்றம் எப்போது நடந்தது என்று அவளால் நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை. டோரிஸ் லெஸ்ஸிங்கின் அரசியலில் ஆர்வம் 1940 களில் தெற்கு ரொடீசியாவில் (இப்போது ஜிம்பாப்வே) வாழ்ந்தபோது தொடங்கியது. அவர் "அரை-கம்யூனிஸ்ட் [களின்]" குழுவால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் சாலிஸ்பரியில் (இப்போது ஹராரே) உள்ள இடது புத்தகக் கழகத்தின் அத்தியாயத்தில் சேர்ந்தார். பின்னர், அந்த நேரத்தில் ரொடீசியாவில் முக்கியமான இனப் பிரிவினையிலிருந்து எழும் மோதல்களால் தூண்டப்பட்டு, அவர் தெற்கு ரொடீசியன் தொழிலாளர் கட்சியிலும் சேர்ந்தார். லெசிங் 1949 இல் லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு தனது எழுத்து வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். அவர் 1950 களின் முற்பகுதியில் பிரிட்டிஷ் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியில் உறுப்பினரானார், மேலும் அணு ஆயுதங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கு எதிராக தீவிர பிரச்சாரகராக இருந்தார். 1964 வாக்கில், லெசிங் ஆறு நாவல்களை வெளியிட்டார், ஆனால் 1956 ஹங்கேரிய எழுச்சியைத் தொடர்ந்து கம்யூனிசத்தில் ஏமாற்றமடைந்தார், மேலும் இட்ரிஸ் ஷாவின் தி சூஃபிஸ் படித்த பிறகு, இஸ்லாமிய நம்பிக்கை அமைப்பான சூஃபித்துவத்தில் தனது கவனத்தைத் திருப்பினார். இது அவரது ஐந்து தொகுதிகள் கொண்ட "விண்வெளி புனைகதை" தொடரான கேனோபஸ் இன் ஆர்கோஸ்ஃ காப்பகங்களை எழுதத் தூண்டியது, இது சூஃபி கருத்துக்களை ஈர்த்தது. இந்தத் தொடர் அவரது வாசகர்களில் சிலரால் நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை, அவர்கள் அவர் தனது "பகுத்தறிவு உலகக் கண்ணோட்டத்தை" கைவிட்டதாக உணர்ந்தனர். கேனோபஸ் இன் ஆர்கோஸ் தொடருக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட லெஸ்ஸிங்கின் முதல் புத்தகம் தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் ஆகும், இது விமர்சகர்களிடமிருந்து பல பதில்களைத் தூண்டியது, இதில் "லெஸ்ஸிங் பூமிக்குத் திரும்பியுள்ளது", மற்றும் "யதார்த்தத்திற்கு லெஸ்ஸிங் திரும்புகிறது" ஆகியவை அடங்கும். பல வர்ணனையாளர்கள் தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் ஒரு நையாண்டி என்று பெயரிட்டுள்ளனர், அதே நேரத்தில் லெசிங் அதை நகைச்சுவையாக அழைத்தார். அவர் கூறினார்ஃ [நான்] இது ஒரு அரசியல் அறிக்கையுடன் கூடிய புத்தகம் அல்ல. இது ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான அரசியல் நபரைப் பற்றியது, ஒரு வகையான சுய பாணியிலான புரட்சியாளர், இது வசதியான சமூகங்களால் மட்டுமே உருவாக்க முடியும். சமூகங்களில் தீவிர இடது புரட்சியாளர்களுக்கு உடனடி சவால் இருக்கும்போது நீங்கள் காண மாட்டீர்கள் என்று நான் நினைக்கவில்லை. 1983 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் உள்ள ஹாரோட்ஸ் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோரில் ஐ. ஆர். ஏ குண்டுவெடிப்பால் தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் எழுதத் தூண்டப்பட்டதாக லெசிங் கூறினார். அவர் நினைவு கூர்ந்தார், "ஊடகங்கள் இது அமெச்சூர்களின் வேலை போல் ஒலிப்பதாக செய்தி வெளியிட்டன. நான் யோசிக்க ஆரம்பித்தேன், அவர்கள் எந்த வகையான அமெச்சூர் ஆக முடியும்? மேலும், "ஒரு குழந்தைக்கு, அவர் அல்லது அவள் என்ன செய்கிறார்கள் என்று உண்மையில் தெரியாமல், ஒரு பயங்கரவாதக் குழுவிற்குள் செல்வது எவ்வளவு எளிதானது" என்பதை உணர்ந்தார். லெஸ்ஸிங் ஏற்கனவே ஆலிஸை மையக் கதாபாத்திரமாக மனதில் வைத்திருந்தார்ஃ "ஆலிஸ் போன்ற பலரை நான் அறிவேன்-இந்த கலவையான. தாய்வழி அக்கறை, மற்றும் ஒரு கணம் கூட தொந்தரவு செய்யாமல் அதிக எண்ணிக்கையிலான மக்களைக் கொல்வது பற்றி சிந்திக்க முடியும்". அவர் ஆலிஸை "அமைதியான நகைச்சுவை [அல்]" என்று விவரித்தார், ஏனெனில் அவர் முரண்பாடுகள் நிறைந்தவர். மாத்திரை-பாப்பிங் மற்றும் பலவீனமான ஃபேய் போன்ற சில கதாபாத்திரங்கள் (ஜாஸ்பரைத் தவிர, ஆலிஸின் காதல் ஆர்வம்) எவ்வாறு வளர்ந்தன என்பது தனக்கு ஆச்சரியமாக இருப்பதாக அவர் கூறினார், அவர் ஒரு "அழிக்கப்பட்ட நபராக" மாறினார். தி நியூயார்க் ரிவ்யூ ஆஃப் புக்ஸில் அலிசன் லூரி உட்பட வெளியீட்டாளர்கள் மற்றும் சில விமர்சகர்களால் ஜெனர் தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் ஒரு "அரசியல் நாவல்" என்று முத்திரை குத்தப்பட்டுள்ளது. அரசியல் புனைகதையாக, இது ஜோசப் கான்ராடின் தி சீக்ரெட் ஏஜென்ட் (1907) க்குப் பிறகு "பயங்கரவாத மனநிலையைப் பற்றிய சிறந்த நாவல்களில் ஒன்றாகும்" என்று லூரி கூறினார், இருப்பினும் இதை தி ஹட்சன் ரிவியூவில் வில்லியம் எச். பிரிட்சார்ட் கேள்வி எழுப்பினார், அவர் கான்ராட்டுடன் ஒப்பிடும்போது, தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் "வடிவமைப்பற்றது" என்று எழுதினார். பல வர்ணனையாளர்கள் இதை அரசியல் புனைகதைகளை விட அரசியலைப் பற்றிய நாவல் என்று அழைத்துள்ளனர். ஃப்ரம் தி மார்ஜின்ஸ் ஆஃப் எம்பயர்ஃ கிறிஸ்டினா ஸ்டீட், டோரிஸ் லெசிங், நாடின் கார்டிமர், லூயிஸ் யெலின் இந்த படைப்பை ஒரு அரசியல் நாவலைக் காட்டிலும் அரசியலைப் பற்றிய நாவல் என்று அழைத்தார். நல்ல பயங்கரவாதி ஒரு நையாண்டி என்றும் அழைக்கப்படுகிறார். டோரிஸ் லெசிங்ஃ தி போயடிக்ஸ் ஆஃப் சேஞ்ச் என்ற தனது புத்தகத்தில், கெய்ல் கிரீன் இதை "புரட்சியாளர்களின் குழுவின் நையாண்டி" என்று அழைத்தார், மேலும் சூசன் வாட்கின்ஸ், டோரிஸ் லெசிங்ஃ பார்டர் கிராஸிங்ஸில் எழுதினார், இது "ஒரு இடதுசாரி பிளவுபட்ட குழுவுடன் ஒரு பெண்ணின் ஈடுபாட்டின் வறண்ட மற்றும் நையாண்டி பரிசோதனை" என்று விவரித்தார். 2007 ஆம் ஆண்டு இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்ட சந்தர்ப்பத்தில் ஸ்வீடிஷ் அகாடமியின் லெஸ்ஸிங்கின் சுயசரிதை இதை "முழுமையான கட்டுப்பாட்டுக்கு சமகால இடதுசாரிகளின் தேவை மற்றும் பெண் கதாநாயகியின் தவறான வழிநடத்தப்பட்ட தியாகம் மற்றும் அடிமைத்தனத்தின் நையாண்டி படம்" என்று அழைத்தது. இந்த நாவல் "நையாண்டி மற்றும் ஏக்கம் ஆகியவற்றுக்கு இடையில் ஊசலாடுகிறது" என்று யெலின் கூறினார். கல்வியாளர் ராபர்ட் ஈ. குயென் இது நையாண்டி அல்ல என்றும், இந்த புத்தகம் "கறுப்பு மற்றும் மிகவும் பெருங்களிப்புடைய நையாண்டியாக" இருந்திருக்கலாம் என்றும், அவரது கருத்துப்படி லெஸ்ஸிங்கிற்கு "நகைச்சுவை உணர்வு இல்லை, மேலும் [கதாபாத்திரங்களை] நையாண்டியின் சவுக்கால் மூலம் அடிப்பதற்குப் பதிலாக, அவர் அவற்றை இடைவிடாத மற்றும் இழிவான முரண்பாட்டுடன் நடத்துகிறார்". வர்ஜீனியா ஸ்காட் இந்த நாவலை ஒரு கற்பனை என்று அழைத்தார். தி இன்டர்நேஷனல் ஃபிக்ஷன் ரிவியூவில் லூயிஸ் கரோலின் ஆலிஸ் 'ஸ் அட்வென்ச்சர்ஸ் இன் வொண்டர்லேண்ட் பற்றி அவர் எழுதினார், "[லெஸ்ஸிங்கின்] ஆலிஸ் தனது அரசியல் புரட்சியாளர்களின் குழுவுடன் ஒரு தீவிரமான கற்பனையாக பார்க்கப்படலாம், இது கரோலின் ஆலிஸுடன் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது". அலிஸ் இருவரும் ஒரு வீட்டிற்குள் நுழைந்து சாத்தியமற்றதாகத் தோன்றும் சவால்களை எதிர்கொள்கிறார்கள்ஃ கரோலின் ஆலிஸ் மிகவும் சிறிய பாதைகளில் செல்ல வேண்டும், அதே நேரத்தில் லெஸ்ஸிங்கின் ஆலிஸ் இடிப்பதற்கு ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய வீட்டில் தன்னைக் காண்கிறார். ஆலிஸ் இருவரும் தங்கள் தோற்றத்தை மாற்ற முடிகிறதுஃ வொண்டர்லேண்டில், ஆலிஸ் தனது தேவைகளுக்கு ஏற்ப தனது அளவை சரிசெய்கிறாள்; தி குட் டெர்ரரிஸ்டில், ஆலிஸ் மற்றவர்களிடமிருந்து தான் விரும்புவதைப் பெற தனது நடத்தையை மாற்றுகிறாள். தி குட் டெர்ரரிஸ்டில் ஒரு கட்டத்தில், ஃபேய் ஆலிஸை "ஆலிஸ் தி வொண்டர், அற்புதமான ஆலிஸ்" என்று குறிப்பிடுகிறார், இது கரோலின் ஆலிஸை குறிக்கிறது என்று ஸ்காட் குறிப்பிட்டார். கருப்பொருள்கள் அமெரிக்க நாவலாசிரியர் ஜூடித் ஃப்ரீமேன், தி குட் டெர்ரரிஸ்டில் உள்ள பொதுவான கருப்பொருள்களில் ஒன்று, ஒருவரின் அடையாளத்தை ஒரு கூட்டாக வைத்திருப்பது, "தனிப்பட்ட மனசாட்சியைப்" பாதுகாப்பது என்று எழுதினார். நாம் இணங்கும்படி கட்டாயப்படுத்தப்படும்போது பிரச்சினைகள் ஏற்படுகின்றன என்பதை இந்த கருப்பொருள் பரிந்துரைக்கிறது. ஃப்ரீமேன் ஆலிஸ் ஒரு "மிகச்சிறந்த நல்ல பெண். சிறிய ஹவுசெஃப்ராவ் [sic] புரட்சியாளர்" என்று கூறினார், அவர் சகாக்களின் அழுத்தத்தின் கீழ் மோசமாக மாறுகிறார். மற்றொரு கருப்பொருள் வீட்டின் குறியீட்டு தன்மை. மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் மற்றும் ஜேன் ஐர் போன்ற புத்தகங்களில் உள்ளதைப் போல, தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் "ஒரு பெண்ணை அவரது வீட்டின் அடிப்படையில் வரையறுக்கிறது" என்று மார்கரெட் ஸ்கான்லான் கூறினார். ஸ்டடீஸ் இன் தி நாவல் இதழில் எழுதுகையில், கேத்ரின் ஃபிஷ்பர்ன், லெசிங் பெரும்பாலும் "உளவியல் அல்லது ஆன்ட்டாலஜிக்கல் மாற்றத்தை" குறிக்க ஒரு வீட்டைப் பயன்படுத்துகிறார் என்றும், இங்கே, "வீடு. கதையில் ஆலிஸின் செயல்பாட்டைக் குறிக்கிறது" என்றும் கூறினார். யெலின் தி குட் டெர்ரரிஸ்ட்டை "ஹவுஸ்-ஆஸ்-இங்கிலாந்து வகையின் நகர்ப்புற, டிஸ்டோபியன் புதுப்பித்தல், [எங்கே]. இங்கிலாந்தை லண்டனில் ஒரு வீடு பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது" என்று விவரித்தார். பல விமர்சகர்கள் தாய்மை என்ற கருப்பொருளில் கவனம் செலுத்தியுள்ளனர். "தாய்மார்கள் மற்றும் மகள்கள்/முதுமை மற்றும் இறப்பு" என்ற புத்தகத்தில், லெஸ்ஸிங் பெரும்பாலும் தாய்மார்கள் தங்கள் நடத்தைகளை தங்கள் மகள்கள் மீது செலுத்துவது மற்றும் ஒவ்வொரு தலைமுறையிலும் தங்கள் தாய்மார்களுடன் சண்டையிடும் மகள்களின் சுழற்சி எவ்வாறு ஊடுருவிச் செல்கிறது என்ற கருப்பொருளில் வாழ்கிறார் என்று கிளாரி ஸ்ப்ரேக் எழுதினார். பிரிட்டிஷ் நாவலாசிரியர் ஜேன் ரோஜர்ஸ், தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் "தீவிர இடதுசாரிகளைப் போலவே தாய்மையைப் பற்றியும் முரட்டுத்தனமாகவும் கூர்மையாகவும் உள்ளது" என்றும், இங்கே தாய்மை "பயங்கரமானது" என்றும் கூறினார்ஃ ஆலிஸின் தாயார் தனது சுயநல மகளின் கோரிக்கைகளுக்கு தொடர்ந்து அடிபணிந்து விரக்தியடைகிறார்; ஆலிஸ் தாய்மார்கள் ஜாஸ்பர், அவருடன் இதேபோன்ற விரக்தியான உறவைக் கொண்டுள்ளனர். தாய்மை பலவீனமானவர்களைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு கட்டாயமாக இங்கே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்று ரோஜர்ஸ் மேலும் கூறினார், அவர்கள் பதிலடி கொடுப்பதற்கும் உங்களை காயப்படுத்துவதற்கும் விருப்பம் இருந்தபோதிலும். பெண்ணிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் பெண்களை அடிமைப்படுத்துதல் ஆகியவையும் தி குட் டெர்ரரிஸ்டுடன் தொடர்புடையவை. புத்தகத்தில் உள்ள தோழர்களில் பலர் பெண்கள் என்றாலும், அரசியல் செயல்பாடு தங்கள் நிலையை உயர்த்தவில்லை என்பதையும், அவர்கள் "அவர்கள் வெறுக்கிற ஆணாதிக்கத்தில் சிக்கியுள்ளனர்" என்பதையும் ஸ்கான்லான் சுட்டிக்காட்டினார். லெசிங் சி. சி. யுவின் ஆண் உறுப்பினர்களையும் அவர்களின் பங்கையும் கேலி செய்தாலும், "ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் அரசியல் அமைப்புகளில் இணைந்திருக்கும் பெண் உறுப்பினர்களையும், இதனால் அவர்களின் சொந்த ஒடுக்குமுறையையும்" அவர் விமர்சிக்கிறார் என்று யெலின் பரிந்துரைத்தார். ஆனால் ஜாஸ்பரின் ஓரினச்சேர்க்கை பற்றிய புத்தகத்தின் குறிப்புகளுடன், லெஸ்ஸிங்கின் "ஆணாதிக்க தவறான மனப்பான்மை மீதான பெண்களின் மோகம் மற்றும் தவறான ஆண்களை அவர்கள் உணர்ச்சிபூர்வமாக சார்ந்திருப்பது பற்றிய விமர்சனம்" ஓரினச்சேர்க்கை மற்றும் "ஆணாதிக்க கட்டமைப்புகளில் பரவலான தவறான மனப்பான்மை (ஆண்) பன்முகத்தன்மை" ஆகியவற்றால் முடக்கப்பட்டுள்ளது என்று யெலின் மேலும் கூறினார். விமர்சன பகுப்பாய்வு பல விமர்சகர்கள் தி குட் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் என்ற தலைப்பை ஒரு ஆக்சிமோரோன் என்று அழைத்துள்ளனர். ராபர்ட் போஷ்மேன் இது ஆலிஸின் "முரண்பாடான ஆளுமையை" குறிக்கிறது என்று கூறினார்-அவர் சதுக்கத்தின் வீட்டைப் புதுப்பிக்கிறார், ஆனால் சமூகத்தை அழிப்பதில் கவனம் செலுத்துகிறார். தி ஹட்சன் ரிவியூவில், ஜார்ஜ் கீர்ன்ஸ், தலைப்பு "நாவலுக்கு மேலே முரண்பாட்டுடன் சுழல்கிறது" என்று எழுதினார். ஆலிஸ் ஒரு "நல்ல பயங்கரவாதி" என்று வாசகர் கருதுகிறார், ஆனால் அவள் ஒரு நல்ல நபராக இருந்தாலும், அவள் "ஒரு பயங்கரவாதியாக இருப்பதில் அழுகியிருக்கிறாள்". இன்று உலக இலக்கியத்தில் எழுதுகையில், மோனா நாப், லெசிங்கின் கதாநாயகி, "நல்ல பயங்கரவாதி", ஒரு நல்ல மனிதர் அல்ல, ஒரு நல்ல புரட்சியாளரும் அல்ல என்று முடிவு செய்தார். வீடுகளை எவ்வாறு புதுப்பிப்பது மற்றும் தனக்கு சாதகமாக மக்களை கையாள்வது என்பது அவளுக்குத் தெரியும், ஆனால் அவள் வேலையில்லாமல் இருக்கிறாள், அவளுடைய பெற்றோரிடமிருந்து பணத்தை திருடுகிறாள். உண்மையான புரட்சியாளர்கள் ஆயுதங்களை அனுப்ப ஸ்குவாட்டைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கும் போது, அவள் பீதியடைந்து, தனது தோழர்களின் முதுகுக்குப் பின்னால் சென்று, அதிகாரிகளை எச்சரிக்க ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு விடுக்கிறாள். ஆலிஸ் "ஒரு மோசமான பயங்கரவாதி மற்றும் வளர்ச்சி குன்றிய மனிதர்" என்று நாப் அழைத்தார். ஃபிஷ்பர்ன், லெஸ்ஸிங் தான் "நல்ல பயங்கரவாதி" என்று பரிந்துரைத்தார், ஆனால் அவளுடையது "ஒரு இலக்கிய வகையான அரசியல் பயங்கரவாதம்", அங்கு அவர் அடிக்கடி தனது கருத்துக்களை "மிகவும் உள்நாட்டு தோற்றமுடைய புனைகதை" மற்றும் "நேரடி [லை] சவால் [களில்] மறைக்கிறார். நமது யதார்த்த உணர்வு". குயென் ஆலிஸை "நல்ல நோக்கம் கொண்டவர், முட்டாள்தனமானவர் மற்றும் சில நேரங்களில் அன்பானவர்" என்று விவரித்தார், ஆனால் 36 வயதில், ஒருபோதும் வளரவில்லை, இன்னும் தனது பெற்றோரைச் சார்ந்து இருக்கிறார். ஆலிஸ் "நிரந்தரமான இளமைப் பருவத்தில் இருக்கிறார்" என்றும், "அனைவருக்கும் தாய்" என்ற அவரது தேவை "உளவியல் பின்னடைவு அல்லது செழிக்கத் தவறிய ஒரு தீவிர வழக்கு" என்றும் யெலின் கூறினார். ஆலிஸின் "மனிதாபிமானம் அவரது உலகில் நகைப்புக்குரியது" என்று கிரீன் எழுதினார், மேலும் அவரை "தன்னுடன் மிகவும் கோபமாக முரண்படுகிறார்" என்று விவரித்தார், ஏனெனில் அவர் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முடியாத அளவுக்கு முதிர்ச்சியடையவில்லை, மேலும் அவரது செயல்கள் உதவியாக இருப்பது முதல் ஆபத்தானது வரை வேறுபடுகின்றன. ஆலிஸ் யார், அவள் யார் என்று அவள் நினைக்கிறாள் என்பதற்கு இடையிலான பிளவையும், எந்த முரண்பாடும் இல்லை என்று பாசாங்கு செய்வதற்கான அவளுடைய முயற்சிகளையும் இது எடுத்துக்காட்டுகிறது என்பதால் போஷ்மேன் லெசிங்கின் கதையை "முரண்பாடாக" அழைத்தார். ஆலிஸ் தனது தாயின் ஒப்புதலைப் பெறுவதற்கான தனது விருப்பத்திலிருந்து தனது "தாய்வழி நடவடிக்கைகள்" உருவாகின்றன என்பதை ஒப்புக் கொள்ள மறுக்கிறார், மேலும் அவரது தாயார் தன்னை "காட்டிக் கொடுத்து கைவிட்டார்" என்று நம்பி, "தன்னைப் பற்றியும் உலகத்தைப் பற்றியும் தனது நம்பிக்கைகளைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதற்கான" ஒரு வழியாக ஜாஸ்பரிடம் திரும்புகிறார். ஜாஸ்பர் தன்னை தவறாக நடத்துவதன் மூலம் அவரைப் பற்றிய தனது போற்றுதலைப் பயன்படுத்திக் கொண்டாலும், ஆலிஸ் இன்னும் அவனுடன் ஒட்டிக்கொள்கிறாள், ஏனெனில் அவளுடைய சுய உருவம் "[அவரை] பற்றிய அவளுடைய கருத்தை தீவிரமாக தகுதிப்படுத்துகிறது, இதனால் மறுப்பு மற்றும் சுய ஏமாற்றத்தை பெருக்குகிறது". ஆலிஸ் "அவரது உணர்ச்சி வாழ்க்கை" என்று நிராகரிக்கும் ஜாஸ்பர் ஓரினச்சேர்க்கைக்கு மாறிவிட்டார் என்ற உண்மை, "அவரது சொந்த ஒடுக்கப்பட்ட ஆசைகளுக்கு ஏற்றது". குயென் ஆலிஸின் "மகிழ்ச்சியற்ற" மற்றும் "விரட்டும்" ஜாஸ்பர் மீதான ஆவேசத்தை "புரிந்துகொள்ளக்கூடியது" என்று அழைத்தார், மேலும் அவரது ஓரினச்சேர்க்கையுடன் அவர் பாதுகாப்பாக உணர்கிறார், இருப்பினும் அவரது துஷ்பிரயோகத்தை அவர் சகித்துக் கொள்ள வேண்டும். லெசிங் சுய-பாணியிலான கிளர்ச்சியாளர்களை "நடுத்தர வர்க்கத்தின் கெட்டுப்போன மற்றும் முதிர்ச்சியற்ற தயாரிப்புகள்" என்று அம்பலப்படுத்துகையில், எந்தவொரு அர்த்தமுள்ள மாற்றத்தையும் பாதிக்கும் அவர்களின் திறமையின்மையையும் அவர் கேலி செய்கிறார் என்று நாப் கூறினார். லெசிங் அரசை விமர்சிக்கிறார், இது "தன்னை பயமுறுத்தும் கையை ஊட்டுகிறது", இருப்பினும் அவர் தொழிலாள வர்க்கத்தை சுரண்டி, வீடற்றவர்களை புறக்கணிக்கும் நிறுவனங்களையும் கண்டிக்கிறார். லெசிங் இந்த தெளிவின்மைகளைத் தீர்க்கவில்லை, மாறாக அரசின் தோல்விகளையும் அதை அகற்ற விரும்புபவர்களையும் எடுத்துக்காட்டுகிறது என்று நாப் குறிப்பிடுகிறார். ஸ்கான்லான் தனது புத்தகமான அல்கெமிஸ்ட்ஸ் ஆஃப் ரெவல்யூஷன்ஃ டெர்ரரிசம் இன் தி மாடர்ன் வேர்ல்ட் என்ற புத்தகத்தில் லெசிங்கின் தோழர்களை ரிச்சர்ட் ஈ. ரூபன்ஸ்டீனின் பயங்கரவாதிகளுடன் ஒப்பிட்டார். "லட்சிய இலட்சியவாதிகள்" "பின்பற்றுவதற்கு ஆக்கபூர்வமான ஆளும் வர்க்கம் அல்லது வழிநடத்த ஒரு கிளர்ச்சியாளரான கீழ் வர்க்கம் இல்லாதபோது, அவர்கள் பெரும்பாலும் பிரதிநிதித்துவ நடவடிக்கையின் சுமையை தங்கள் மீது எடுத்துக்கொண்டனர்", இது "பேரழிவுக்கான ஒரு சூத்திரம்" என்று ரூபன்ஸ்டைன் எழுதினார். வரவேற்பு தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் குறித்து விமர்சனக் கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. லண்டன் ரிவ்யூ ஆஃப் புக்ஸில் எலிசபெத் லோரி இதை எடுத்துரைத்தார்ஃ "[லெசிங்] அவரது உரைநடையின் பாதசாரி தரத்திற்காக கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டார், மேலும் தீவிரமாக பாதுகாக்கப்பட்டார்". ஐரிஷ் இலக்கிய விமர்சகர் டெனிஸ் டோனோகு நாவலின் பாணி "பிடிவாதமாக கசப்பானது" என்று புகார் கூறினார், மேலும் குயென் லெசிங்கின் உரையை "வியக்கத்தக்க வகையில் மென்மையானது" என்று குறிப்பிட்டார். ஆங்கில கல்வியாளர் கிளேர் ஹான்சன் இந்த புத்தகத்தை "ஒரு சாம்பல் மற்றும் அமைப்பு இல்லாத நாவல், ஏனெனில் இது ஒரு சாம்பல் மற்றும் அமைப்பு இல்லாத மொழியைப் பேசுகிறது" என்று கூறி ஆதரித்தார் என்று லோரி குறிப்பிட்டார். ஃப்ரீமேன் இந்த புத்தகத்தை "அழகான மற்றும் திறமையான கதை" என்றும், "பயங்கரவாத செயல்களைச் செய்யும் தனிநபர்களின் வகைகளைப் பற்றிய அற்புதமான விவரம்" என்றும் விவரித்தார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸில் எழுதுகையில், ஃப்ரீமேன் லெசிங்கை "நமது மிகவும் மதிப்புமிக்க எழுத்தாளர்களில் ஒருவர்" என்று விவரித்தார், அவர் "மனித உறவுகளைப் பற்றிய விசித்திரமான புரிதலைக் கொண்டுள்ளார்". சன்-சென்டினலில் ஒரு மதிப்பாய்வில், போனி கிராஸ் இது இன்றுவரை லெசிங்கின் "மிகவும் அணுகக்கூடிய" புத்தகம் என்றும், அவரது "வலுவான விளக்க உரைநடை மற்றும் அவரது துல்லியமான மற்றும் யதார்த்தமான குணாதிசயங்கள்" அதை "குறிப்பிடத்தக்க" மற்றும் "பலனளிக்கும் வாசிப்பு" என்று எழுதினார். கிராஸ் பெண் கதாபாத்திரங்களை, குறிப்பாக ஆலிஸ், ஆண்களை விட மிகவும் வளர்ந்ததாகக் கருதினார். அமண்டா செபெஸ்டியன் தி வுமன்ஸ் ரிவ்யூ ஆஃப் புக்ஸில் எழுதினார், முதல் பார்வையில் தி குட் டெர்ரரிஸ்டில் உள்ள கருத்துக்கள் ஏமாற்றும் வகையில் எளிமையானதாகவும், சதி கணிக்கக்கூடியதாகவும் தோன்றுகிறது. ஆனால் லெஸ்ஸிங்கின் பலம் அவரது "அன்றாட வாழ்க்கை முயற்சியின் உறுதியான கதை [அயன்]" என்று அவர் மேலும் கூறினார், இது ஒரு சதுக்கத்தில் அன்றாட வாழ்க்கையை விவரிப்பதில் சிறந்து விளங்குகிறது. ஆலிஸ் பற்றிய புத்தகத்தின் சித்தரிப்பையும் செபெஸ்டியன் பாராட்டினார், அவர் "என்னைப் பற்றியும் எனது தலைமுறையைப் பற்றியும் மிகவும் அமைதியற்ற முறையில் பேசுகிறார்". அமெரிக்க பெண்ணிய வெளியீடான ஆஃப் அவர் பேக்ஸில் ஒரு மதிப்பாய்வில், விக்கி லியோனார்ட் தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் ஒரு "கவர்ச்சிகரமான புத்தகம்" என்று அழைத்தார், இது "அற்புதமான" மற்றும் "யதார்த்தமான" கதாபாத்திரங்களுடன் "மிகவும் நன்றாக எழுதப்பட்டுள்ளது". ஆலிஸ் ஒரு பெண்ணியவாதி அல்ல என்றாலும், எழுத்தாளரின் "பெண்கள் மற்றும் அவர்களின் சாதனைகள் மீதான வலுவான போற்றுதலை" இந்த புத்தகம் விளக்குகிறது என்று லியோனார்ட் மேலும் கூறினார். தி கார்டியனில் எழுதுகையில், ரோஜர்ஸ் தி குட் டெர்ரரிஸ்ட்டை "தனிநபர்களின் கண்கள் மூலம் சமூகத்தை ஆராயும் ஒரு நெருக்கமான நாவல்" என்று விவரித்தார். இது "நகைச்சுவையானது மற்றும். மனித முட்டாள்தனம் மற்றும் அழிவு மீது கோபம் கொண்டது" என்றும், லண்டனில் சமீபத்தில் நடந்த பயங்கரவாத தாக்குதல்களின் பின்னணியில், இது "உண்மை எழுத்து செய்ய முடியாத இடத்தில் கற்பனை செல்வதற்கு" ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்றும் அவர் கூறினார். கிர்கஸ் விமர்சனத்தில் ஒரு விமர்சகர் ஆலிஸின் கதை "ஒரு அசாதாரண டூர் டி ஃபோர்ஸ்-ஒரு பழிவாங்கும் யதார்த்தத்துடன் கூடிய ஒரு உளவியல் உருவப்படம்" என்று எழுதினார். ஆலிஸ் "சுய-ஏமாற்றும்" மற்றும் எப்போதும் விரும்பத்தக்கவர் அல்ல என்றாலும், நாவலின் வலிமை கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அரசியல் உந்துதலின் சித்தரிப்பு ஆகும் என்று விமர்சகர் மேலும் கூறினார். ஆலிஸ் மற்றும் அவரது தோழர்களுக்கு என்ன நடந்தது என்பது பற்றி தான் அதிகம் கவலைப்படவில்லை என்று டோனோகு தி நியூயார்க் டைம்ஸில் எழுதினார். லெசிங் ஆலிஸை "எதிர்வினைகள் மற்றும் தப்பெண்ணங்களின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத முரட்டுத்தனமாக" முன்வைக்கிறார், இது மேலும் ஆர்வத்திற்கு இடமளிக்காது என்று அவர் உணர்ந்தார். தனது கதாபாத்திரங்கள் "பூமியின் உப்பு அல்லது அதன் அழுக்கு" என்பதை லெசிங் தீர்மானிக்கவில்லை என்று டோனோகு புகார் கூறினார். சிகாகோ ட்ரிப்யூனில் ஒரு மதிப்பாய்வில், குயென் இந்த படைப்பு சிறிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துவதாகவும் மறக்கமுடியாததாகவும் உணர்ந்தார். லெஸ்ஸிங்கின் உண்மையான ஆர்வம் கதாபாத்திர வளர்ச்சியாகும் என்று அவர் கூறினார், ஆனால் கதாபாத்திரங்கள் "அற்பமானவை அல்லது இரு பரிமாணமானவை அல்லது சுய பிரமைகளால் ஊனமுற்றவை" என்று புகார் கூறினார். நல்ல பயங்கரவாதி 1985 புக்கர் பரிசுக்கு பட்டியலிடப்பட்டார், மேலும் 1986 இல் மாண்டெல்லோ பரிசு மற்றும் டபிள்யூ. எச். ஸ்மித் இலக்கிய விருதை வென்றார். "இலக்கியம் மற்றும் உயிருள்ள இலக்கியம் ஆகிய இரண்டின் வரலாற்றின் ஒரு பகுதியாக" இருந்ததற்காக 2007 ஆம் ஆண்டில் லெஸ்ஸிங்கிற்கு இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது. ஸ்வீடிஷ் எழுத்தாளர் பெர் வாஸ்ட்பெர்க்கின் விருது வழங்கும் விழா உரையில், தி குட் டெர்ரரிஸ்ட் "பெண் சுய தியாகத்தை தூண்டும் தீவிர இடதுசாரி உட்காரும் கலாச்சாரத்தின் ஆழமான விவரம்" என்று மேற்கோள் காட்டப்பட்டது. 2013 ஆம் ஆண்டில் லெஸ்ஸிங் இறந்ததைத் தொடர்ந்து, தி கார்டியன் தி குட் டெர்ரரிஸ்ட்டை அவர்களின் முதல் ஐந்து லெஸ்ஸிங் புத்தகங்களின் பட்டியலில் வைத்தது. இந்திய எழுத்தாளர் நீல் முகர்ஜி தனது 2015 ஆம் ஆண்டின் "புரட்சியாளர்களைப் பற்றிய சிறந்த 10 புத்தகங்களில்" இந்த நாவலை சேர்த்தார், இது தி கார்டியனிலும் வெளியிடப்பட்டது. வெளியீட்டு வரலாறு நல்ல பயங்கரவாதம் முதன்முதலில் செப்டம்பர் 1985 இல் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ஜொனாதன் கேப் மற்றும் அமெரிக்காவில் ஆல்பிரட் ஏ. நோஃப் ஆகியோரால் ஹார்ட்கவரில் வெளியிடப்பட்டது. முதல் பேப்பர்பேக் பதிப்பு செப்டம்பர் 1986 இல் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் கிராப்டனால் வெளியிடப்பட்டது. நதியா மே விவரித்த 13 மணி நேர ஆடியோ கேசட் பதிப்பு, பிளாக்ஸ்டோன் ஆடியோ மூலம் ஏப்ரல் 1999 இல் அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த நாவல் கட்டலான், சீன, பிரெஞ்சு, ஜெர்மன், இத்தாலிய, ஸ்பானிஷ் மற்றும் ஸ்வீடிஷ் உள்ளிட்ட பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. ..