Item number
இந்திய சினிமாவில், ஒரு ஐட்டம் நம்பர் அல்லது ஐட்டம் சாங் என்பது ஒரு திரைப்படத்தில் செருகப்பட்ட ஒரு இசை எண் ஆகும், இது கதைக்களத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாமல் இருக்கலாம். இந்த சொல் பொதுவாக இந்திய திரைப்படங்களில் (மலையாளம், தெலுங்கு, தமிழ், இந்தி, கன்னடம், பஞ்சாபி மற்றும் பெங்காலி சினிமா) ஒரு திரைப்படத்தில் நிகழ்த்தப்படும் ஒரு பாடலுக்கான கவர்ச்சிகரமான, உற்சாகமான, பெரும்பாலும் ஆத்திரமூட்டும் நடனக் காட்சியை விவரிக்க பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு ஐட்டம் நம்பரின் முக்கிய நோக்கம் திரைப்பட பார்வையாளர்களை மகிழ்விப்பதும், டிரெய்லர்களில் இடம்பெறுவதன் மூலம் படத்தின் சந்தைப்படுத்தலுக்கு ஆதரவளிப்பதும் ஆகும். கதைக்களத்தின் தொடர்ச்சியை அவர்கள் சேர்க்காததால், பங்குகளிலிருந்து சாத்தியமான ஹிட் பாடல்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும் வாய்ப்பை அவர்கள் வழங்குவதால் அவர்கள் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் விரும்பப்படுகிறார்கள். எனவே இது வணிக ரீதியான வெற்றிக்கான ஒரு வாகனமாகும், இது மீண்டும் மீண்டும் பார்ப்பதை உறுதி செய்கிறது. ஒரு நடிகை, பாடகர் அல்லது நடனக் கலைஞர், குறிப்பாக ஒரு நட்சத்திரமாக மாறத் தயாராக உள்ள ஒருவர், ஒரு ஐட்டம் பாடலில் தோன்றும் ஒருவர் ஐட்டம் கேர்ள் என்று அழைக்கப்படுகிறார். ஐட்டம் பாய்ஸ்களும் உள்ளனர்; இரண்டாம் தலைமுறை தெற்காசிய பெண்கள் பொதுவாக ஆண்களை விட ஐட்டம் எண்களில் இடம்பெற்றுள்ளனர். திரைப்பட மும்பை பேச்சுவழக்கில், உருப்படி என்ற சொல் ஒரு "கவர்ச்சியான பெண்" என்று பொருள்படும், எனவே "உருப்படி எண்" என்ற அசல் உணர்வு ரேசி, அழுக்கு படங்கள் மற்றும் பரிந்துரைக்கும் பாடல்களுடன் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட பாடலாகும். வரலாறு 1930கள்-1970கள் வரை, ஹிந்தி சினிமா பெரும்பாலும் ஒரு பெண் "வாம்பயர்" கதாபாத்திரத்தை நம்பியிருந்தது-வழக்கமாக ஒரு காபரேட் நடனக் கலைஞர், தவாயிஃப்/விபச்சாரி/விருந்தாளி அல்லது ஆண் குண்டரின் மோலின் பாத்திரத்தில் நடிப்பது-மிகவும் ஆபத்தானதாகக் கருதப்படும் இசை பொழுதுபோக்கை வழங்குவதற்காக. திரைப்பட கதாநாயகிகளும் பாடி நடனமாடியபோது, வாம்பயர் தான் அதிக வெளிப்படுத்தும் ஆடைகளை அணிந்தார், புகைபிடித்தார், குடித்தார், பாலியல் ரீதியாக பரிந்துரைக்கும் பாடல்களைப் பாடினார். வாம்பயர் தீமைக்கு பதிலாக ஒழுக்கமற்றவராக சித்தரிக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது நடன நிகழ்ச்சிகள் ஆண் தயாரிப்பாளர்களால் பாலியல் ரீதியாக சித்தரிக்கப்பட்டன. ஆவாரா (1951), ஆன் (1952) மற்றும் ஷபிஸ்தான் (1951) போன்ற படங்களில் குக்கூ இந்த போக்கைத் தொடங்கினார். உருப்படி எண்கள் 1930 களில் இருந்தே பாலிவுட்டில் இடம்பெற்றன. 1930 களில் அஸூரி அடிக்கடி உருப்படி எண்களை நிகழ்த்தினார்; 40 களின் பிற்பகுதியில் குக்கூ அடுத்த பிரபலமான உருப்படி நடனக் கலைஞராக இருந்தார். அவரது பேனர் ஆண்டு 1949 ஆகும், அப்போது அவர் 17 க்கும் மேற்பட்ட படங்களில் நடனமாடினார். நடிகை மற்றும் பாரம்பரிய நடனக் கலைஞர் வைஜயந்திமாலா தான் தனது முதல் படமான பஹார் (1951) மூலம் இந்தித் திரைப்படங்களில் பாரம்பரிய நடன எண்ணை அறிமுகப்படுத்தினார். பாரம்பரிய மற்றும் சமகாலத்தின் கலவையை வைஜயந்திமாலா தேவதாஸ் (1955), அம்ரபாலி (1966), மதுமதி (1958), சாதனா (1958), சுங்குர்ஷ் (1968) போன்ற படங்களில் பிரபலப்படுத்தினார். 50 களின் முற்பகுதியில், குக்கூ ஆங்கிலோ-பர்மிய ஹெலனை ஒரு கோரஸ் பெண்ணாக அறிமுகப்படுத்தினார். காலப்போக்கில் ஹெலன் 50,60 மற்றும் 70 களின் பிற்பகுதியில் மிகவும் பிரபலமான வாம்பயர் ஆக வருவார், ஹவுரா பிரிட்ஜ் (1958) திரைப்படத்தின் "மேரா நாம் சின் சின் சூ", காரவன் (1971) திரைப்படத்தின் "பியா து அப் தோ ஆஜா", ஷோலே (1975) திரைப்படத்தின் "மெஹபூபா மெஹபூபா" மற்றும் டான் (1978) திரைப்படத்தின் "யே மேரா தில்" (பாடலின் இசை டான்ட் ஃபங்க் வித் மை ஹார்டில் பயன்படுத்தப்பட்டது), தீஸ்ரி மஞ்சில் திரைப்படத்தின் "ஓ ஹசீனா சுல்போன் வாலி" மற்றும் இந்தாகாம் திரைப்படத்தின் "ஆ ஜானே ஜான்" போன்ற பிரபலமான பாடல்கள் உட்பட பல ஐட்டம் எண்களில் நடித்துள்ளார். குங்கா ஜும்னா மற்றும் ஜிந்தகி போன்ற படங்களில் நடிகை "தோரா மன் படா பாபி" மற்றும் "குங்கர்வா மோரா சாம் சாம் பஜே" போன்ற பாடல்களில் அரை கிளாசிக்கல் இந்திய நடனங்களை நிகழ்த்தினார். ஒரு தேசி பார் எண், இன்காரில் இருந்து "முங்டா" மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது. அவரது திறமையான நடனத்தைத் தவிர, அவரது ஆங்கிலமயமாக்கப்பட்ட தோற்றமும் வாம்பயர் உருவத்தை மேலும் மேம்படுத்த உதவியது. ஹெலனின் ஆதிக்கம் மதுமதி, பேலா போஸ், லட்சுமி சாயா, ஜீவன்கலா, அருணா இரானி, ஷீலா ஆர். மற்றும் சுஜாதா பக்சி போன்ற பிற போட்டி ஐட்டம் நம்பர் நடனக் கலைஞர்களை பின்னணி மற்றும் குறைந்த மதிப்புமிக்க மற்றும் குறைந்த பட்ஜெட் பி-திரைப்படங்களுக்குத் தள்ளியது. 1970 களின் முற்பகுதியில் நடிகைகள் ஜெய்ஸ்ரீ டி., பிந்து, அருணா இரானி மற்றும் பத்மா கன்னா ஆகியோர் ஹெலனின் ஏகபோகத்தில் நுழைந்தனர். இந்த சகாப்தத்தின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க அம்சம் தர்மேந்திரா, ஜீனத் அமன் மற்றும் ரெக்ஸ் ஹாரிசன் நடித்த ஷாலிமார் போன்ற "பழங்குடி மற்றும் பஞ்சாரா" ஐட்டம் எண்கள் ஆகும். இத்தகைய பாடல்கள் முன்னணி ஜோடியின் காதல் மலர்வதற்கு தேவையான அமைப்புகளை வழங்கின. 1980 களில் 1990 களில் சில்க் ஸ்மிதா 1980 களில் இந்திய திரைப்படங்களில் பல வெற்றிகரமான உருப்படி நடன எண்களின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. 1980 களில் வாம்பயர் மற்றும் கதாநாயகி ஒரே நபராக இணைந்தனர், மேலும் முன்னணி நடிகை தைரியமான எண்களை நிகழ்த்தத் தொடங்கினார். "பழங்குடி மற்றும் பஞ்சாரா" ஐட்டம் எண்களுக்கான மோகம் விரைவில் மென்மையான நடனக் கலைக்கு வழிவகுத்தது. 1990 களின் பிற்பகுதியில், திரைப்பட பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் பெருக்கத்துடன், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பார்வையாளர்களை திரையரங்குகளுக்குள் கவர்ந்திழுக்கும் ஒரு விதிவிலக்கான வழி பாடல்களின் காட்சிப்படுத்தலுக்கு அதிக செலவு செய்வதாகும் என்பதை உணர்ந்தனர். எனவே கருப்பொருள் மற்றும் கதைக்களத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், கண்கவர் ஆடம்பரமான செட், உடைகள், சிறப்பு விளைவுகள், கூடுதல் மற்றும் நடனக் கலைஞர்கள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு விரிவான பாடல் மற்றும் நடன வழக்கம் ஒரு படத்தில் எப்போதும் இடம்பெறும். இது படத்தின் "மறு மதிப்புக்கு" பெரிதும் பங்களித்ததாக வலியுறுத்தப்பட்டது. மாதுரி தீட்சித் பெரும்பாலும் நவீன போக்கின் முன்னோடியாக கருதப்படுகிறார். 1980 களின் பிற்பகுதியில், "ஏக் தோ தீன்" பாடல் தேஜாப் திரைப்படத்தில் ஒரு பின்னோக்கிய சிந்தனையாக சேர்க்கப்பட்டது, ஆனால் அது தீட்சித்தை மாற்றி அவரை ஒரு சூப்பர் ஸ்டாராக மாற்றியது. நடன இயக்குனர் சரோஜ் கானுடனான அவரது கூட்டாண்மை சர்ச்சைக்குரிய "சோலி கே பீச்சே க்யா ஹை" மற்றும் "தக் தக்" (பீட்டா) உள்ளிட்ட பல வெற்றிகளைப் பெற்றுள்ளது. கல் நாயக் படம் வெளியான உடனேயே, மக்கள் மீண்டும் மீண்டும் படத்தைப் பார்க்கிறார்கள், ஆனால் தீட்சித் நடித்த "சோலி கே பீச்சே க்யா ஹை" பாடலுக்காக மட்டுமே என்று செய்தி ஊடகங்களில் செய்திகள் வந்தன. 1990 களின் முற்பகுதியிலும் நடுப்பகுதியிலும் உருப்படி எண்களின் விளக்கங்களுடன் பொருந்தக்கூடிய பல பாடல்கள் இருந்தபோதிலும், ஷீல்பா ஷெட்டி ஷூல் திரைப்படத்தில் "மெயின் ஆயி ஹூன் யுபி பீகார் லூட்னே" நடனமாடியபோது இந்த சொல் உருவாக்கப்பட்டது. ஊடகங்கள் உண்மையில் ஷெட்டியை ஒரு "ஐட்டம் கேர்ள்" என்றும், அந்தக் காட்சியை "ஐட்டம் நம்பர்" என்றும் குறிப்பிடுவது இதுவே முதல் முறையாகும். 2000 களில் இருந்து, பல சிறந்த இந்தி திரைப்பட நட்சத்திரங்கள் இப்போது ஐட்டம் எண்களைச் செய்கிறார்கள், மேலும் பாலிவுட்டில் நுழையும் பல புதிய பெண்கள் ஐட்டம் எண்களை வெற்றிக்கு மிகவும் வசதியான குறுக்குவழியாகக் காண்கிறார்கள், இது பாரம்பரிய பாத்திரங்களுக்கு மாறாக, இறுதியில் நட்சத்திர அந்தஸ்துக்கு உத்தரவாதம் இல்லை. உதாரணமாக, திரைப்படங்களுக்கு வெளியே பாப் பாடல்களில் முன்னாள் ஐட்டம் கேர்ள்ஸ், ராக்கி சாவந்த் மற்றும் மேக்னா நாயுடு, இப்போது தேவை மற்றும் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளனர். இன்று, அவர்களுக்கு திரைப்படங்களில் முக்கிய வேடங்கள் கூட வழங்கப்படுகின்றன. 2007 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, மல்லிகா ஷெராவத் மிகவும் விலையுயர்ந்த ஐட்டம் கேர்ள் ஆனார், ரூ. ஆப் கா ஸுரூர்-தி ரியல் லவ் ஸ்டோரியில் "மெஹபூபா ஓ மெஹபூபா" பாடலுக்காக 15 மில்லியன் (தோராயமாக அமெரிக்க டாலர் 375,000). மற்றொரு உதாரணம் நடிகை ஊர்மிளா மடோண்ட்கர், அந்த நேரத்தில் மிகவும் வெற்றிகரமான ஐட்டம் கேர்ள்களில் ஒருவர். 1998 ஆம் ஆண்டு வெளியான சீனா கேட் திரைப்படத்தில் "சம்மா சம்மா" என்ற படத்திலும், 2008 ஆம் ஆண்டு வெளியான கர்ஸ் திரைப்படத்தில் "தந்தூரி நைட்ஸ்" என்ற படத்திலும் நடித்தார். பாஸ் லுர்மானின் 2001 திரைப்பட இசை, மௌலின் ரூஜ்! இந்தப் பாடலின் மேற்கத்தியமயமாக்கப்பட்ட பதிப்பைப் பயன்படுத்தினார். மலாய்கா அரோரா மற்றும் யானா குப்தா ஆகியோர் "அதிகாரப்பூர்வ" ஐட்டம் நம்பர் நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் நேர்காணல்களில் அவர்கள் திரைப்படங்களில் நடிக்க விரும்பவில்லை என்று கூறியுள்ளனர், ஏனெனில் அவர்கள் ஏற்கனவே முழு வேடங்களுக்கு மாறாக ஒரு ஐட்டம் நம்பரைச் செய்வதன் மூலம் போதுமான பணத்தை சம்பாதிக்கிறார்கள். ரக்த் படத்தில் தனது நடிப்பால் அபிஷேக் பச்சன் முதல் "ஐட்டம் பாய்" ஆனார்; காலில் தொடக்க வரவுகளின் போது ஷாருக்கான் ஒரு வகையான ஐட்டம் எண்ணை நிகழ்த்தினார், ஆனால் பின்னர் ஓம் சாந்தி ஓமில் "டார்ட்-இ-டிஸ்கோ" என்ற வார்த்தையின் உண்மையான அர்த்தத்தில் ஒரு ஐட்டம் எண்ணைக் கொண்டிருந்தார், அங்கு அவர் மிகவும் வழக்கமான "ஐட்டம் கேர்ள்" முறையில் படமாக்கப்பட்டார், கான் குறைந்த ஆடைகளை அணிந்திருந்தார் (இந்த எண்ணுக்கு படத்தின் கதைக்களத்துடன், பலவீனமாக இருந்தாலும், ஒரு தொடர்பு இருந்தது). கிராஸ்ஸி 4 இல், ஹிருத்திக் ரோஷனுக்கு இறுதி வரவு நேரத்தில் ஒரு உருப்படி எண் உள்ளது. ரன்பீர் கபூர் சில்லர் பார்ட்டியில் (2011) ஒரு ஐட்டம் பாடலில் அறிமுகமானார்; அமர் அக்பர் அந்தோணி படத்திலிருந்து அவரது தந்தை ரிஷி கபூரின் கவ்வாலி பாடலான "பர்தா ஹை பர்தா" இலிருந்து உத்வேகம் பெற்றார். 2005 மற்றும் 2006 ஆம் ஆண்டுகளில் நடிகை பிபாஷா பாசு நோ என்ட்ரி மற்றும் பீடி ஜலீல் போன்ற பிளாக்பஸ்டர் ஹிட் பாடல்களை வழங்கினார். 2007 ஆம் ஆண்டு தெலுங்கு திரைப்படமான தேசமுதுருவில், அல்லு அர்ஜுன் மற்றும் ரம்பா நடித்த "அட்டாண்டோட் இட்டாண்டோட்" பாடல் ஒரு தரவரிசையில் வெற்றி பெற்றது. 2007 ஆம் ஆண்டு ஓம் சாந்தி ஓம் என்ற திரைப்படத்தில், "தீவாங்கி தீவாங்கி" என்ற பாடல் 30 க்கும் மேற்பட்ட பாலிவுட் நட்சத்திரங்களால் விருந்தினர் வேடங்களில் தோன்றியது. 2008 ஆம் ஆண்டில், ரப் நே பனா தி ஜோடி தயாரிப்பாளர்கள் கஜோல், பிபாஷா பாசு, லாரா தத்தா, பிரீத்தி ஜிந்தா மற்றும் ராணி முகர்ஜி ஆகியோர் ஷாருக்கானுக்கு ஜோடியாக "ஃபிர் மிலேங்கே சலதே சலதே" என்ற பாடலில் ஐந்து முன்னணி பெண்களாக நடித்தனர். 2010களில், கத்ரீனா கைஃப் தீஸ் மார் கானின் "ஷீலா கி ஜவானி" படத்திலும், மலாய்கா அரோரா தபாங்கின் "முன்னி பத்நாம் ஹுய்" படத்திலும் நடித்தனர். "முன்னி வெர்சஸ் ஷீலா" என்று பிரபலமாக அறியப்பட்ட விவாதத்தில், கத்ரீனா மற்றும் மலாய்கா இடையே, அதே போல் உருப்படி எண்களுக்கு இடையில் இணைகள் வரையப்பட்டன. பாடல்கள் மிகவும் பிரபலமடைந்தன, விரைவில், அதிகமான திரைப்படங்கள் ஐட்டம் எண்களைச் சேர்க்கத் தொடங்கின, மேலும் அதிக முன்னணி நட்சத்திரங்கள் இப்போது அவற்றைச் செய்ய விரும்புகிறார்கள். 2012 ஆம் ஆண்டில், கத்ரீனா கைஃப் மீண்டும் ஸ்ரேயா கோஷல் பாடிய "சிக்னி சமேலி" என்ற ஐட்டம் பாடலில் தோன்றினார், இது மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. 2013 ஆம் ஆண்டில், தீபிகா படுகோனே "பார்ட்டி ஆன் மை மைண்ட்" மற்றும் "லவ்லி" போன்ற பாடல்களை நடனமாடி வெற்றி பெற்றார். பிரியங்கா சோப்ரா "பாப்லி பத்மாஷ்", "பிங்கி" போன்ற பல பாடல்களில் நடித்தார், மேலும் சஞ்சய் லீலா பன்சாலியின் கோலியோன் கி ராஸ்லீலா ராம்-லீலா பாடலில் தோன்றினார். மஹி கில், சோனாக்ஷி சின்ஹா மற்றும் ஜாக்குலின் பெர்னாண்டஸ் ஆகியோர் முறையே "டோன்ட் டச் மை பாடி", "கோவிந்தா கோவிந்தா" மற்றும் "ஜடு கி ஜாப்பி" மூலம் அறிமுகமானார்கள். இந்திய-கனடிய நடிகை சன்னி லியோன் 2013 ஆம் ஆண்டு வெளியான "ஷூட்அவுட் அட் வடாலா" திரைப்படத்தில் "லைலா" உடன் தனது முதல் ஐட்டம் டான்ஸ் நிகழ்த்தினார், அதைத் தொடர்ந்து ராகினி எம்எம்எஸ் 2 திரைப்படத்தில் பேபி டால் நடித்தார். 2016 ஆம் ஆண்டில், பிரபலமான தெலுங்கு திரைப்பட நடிகை காஜல் அகர்வால் ஜனதா கேரேஜ் படத்திற்காக "பக்கா லோக்கல்" என்ற ஐட்டம் பாடலில் தோன்றினார். 2017 ஆம் ஆண்டில், சன்னி லியோன் ரயீஸ் படத்தில் ஷாருக்கான் நடித்த "லைலா மெயின் லைலா" என்ற ஹிட் ஐட்டம் பாடலில் நடித்தார். இது 1980 ஆம் ஆண்டு வெளியான குர்பானி திரைப்படத்தின் "லைலா ஓ லைலா" என்ற பாடலின் மறுசீரமைப்பாகும், இதில் நடிகை ஜீனத் அமன் ஃபெரோஸ் கானுடன் அசல் இசை எண்ணில் இடம்பெற்றிருந்தார். 2017 ஆம் ஆண்டில், ஆங்கிலோ-இந்திய நடிகை அமண்டா ரொசாரியோ உதன்சூ திரைப்படத்தில் ராணி ஹசாரிகா பாடிய "சர்க்கார்" என்ற ஐட்டம் பாடலில் நடித்தார். 2018 ஆம் ஆண்டில், ரங்கஸ்தலம் திரைப்படத்தின் ஹிட் ஐட்டம் நம்பர் "ஜிகேலு ராணி" படத்தில் பூஜா ஹெக்டே நடித்தார். இந்த பாடல் யூடியூபில் ட்ரெண்டிங்கில் இருந்தது. மொராக்கோ-கனடிய நடனக் கலைஞரும் நடிகையுமான நோரா ஃபதேஹியும் "தில்பார்" என்ற ஐட்டம் பாடலில் இடம்பெற்றார், இது எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான பாலிவுட் இசை வீடியோக்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது. இது நதீம்-ஷ்ரவன் இசையமைத்து, சுஷ்மிதா சென் ஒரு ஐட்டம் பெண்ணாக நடித்த சிர்ஃப் தும் (1999) திரைப்படத்தின் அதே பெயரில் ஒரு ஐட்டம் நம்பரின் பொழுதுபோக்கு ஆகும். தானிஷ்க் பாக்ச்சியின் மறு உருவாக்கம் செய்யப்பட்ட பதிப்பில் மத்திய கிழக்கு இசை ஒலிகள் உள்ளன. மியூசிக் வீடியோவில், நோரா ஃபதேஹி பெல்லி டான்ஸ் என்ற அரபு நடன பாணியை நிகழ்த்துகிறார், இது முன்பு பல பிரபலமான பாலிவுட் ஐட்டம் எண்களில் இடம்பெற்றது, ஹெலன் போன்ற நடிகைகளால் நிகழ்த்தப்பட்டது ஷோலே (1975) இலிருந்து "மெஹபூபா ஓ மெஹபூபா", ஜீனத் அமன் தி கிரேட் காம்ப்லர் (1979) இலிருந்து "ரக்காசா மேரா நாம்", மல்லிகா ஷெராவத் குரு (2007) இலிருந்து "மாயா மாயா", மற்றும் ராணி முகர்ஜி ஐயா (2012) இலிருந்து "அகா பாய்". தில்பாரின் சர்வதேச வெற்றி ஒரு அரபு மொழி பதிப்பை ஊக்கப்படுத்தியது, இதில் நோரா ஃபதேஹியும் நடித்தார். "தில்பார்" தெற்காசியா மற்றும் அரபு உலகம் முழுவதும் பிரபலமாக உள்ளது, பாடலின் அனைத்து பதிப்புகளும் யூடியூபில் 1 பில்லியனுக்கும் அதிகமான பார்வைகளைப் பெற்றுள்ளன. தொலைக்காட்சி மற்றும் பாலிவுட் நடிகை மவுனி ராய் "நச்னா அவுண்டா நஹி" மூலம் அறிமுகமானார். கன்னட திரைப்படமான கே. ஜி. எஃப்ஃ அத்தியாயம் 1 இன் "காலி காலி" பாடல், நேஹா கக்கர் பாடியது, இதில் மவுனி ராயும் நடித்தார், இது மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. 2022 ஆம் ஆண்டில், சமந்தா ரூத் பிரபு நடித்த தெலுங்கு மொழி திரைப்படமான புஷ்பாஃ தி ரைஸில் இருந்து இந்திராவதி சவுகான் பாடிய "ஊ அன்தவா ஊ அன்தவா" பாடல், தமிழ், இந்தி, மலையாளம் மற்றும் கன்னடம் உள்ளிட்ட அனைத்து மொழிகளிலும் டப் செய்யப்பட்ட போதிலும், நாடு முழுவதும் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. 2023 ஆம் ஆண்டில், சாயேஷா தமிழ் திரைப்படமான பாத்து தலாவின் "ராவடி" என்ற ஐட்டம் பாடலில் நடித்தார். 2005 ஜூலை 21 அன்று, இந்திய நாடாளுமன்றம் மஹாராஷ்டிராவில் நடனக் கடைகளைத் தடை செய்வதற்கான மசோதாவை நிறைவேற்றியது. இந்த மசோதாவை விமர்சித்து, நடனக் கலைஞர்களுக்கு ஆதரவளித்த ஃபிளாவியா ஆக்னஸ், பார் நடனத்தை மோசமானதாக அழைக்க முடியாது என்றும், அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பது திரைப்படங்களில் ஐட்டம் பெண்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதைப் பின்பற்றுவதாகும் என்றும், அவர்கள் தங்கள் விருப்பப்படி அங்கு வேலை செய்கிறார்கள் என்றும் கூறினார். ஒரு எழுத்தாளர் கூறியது போல், "காகிதத்தில், உருப்படி எண்கள் பெண் பாலியல் அதிகாரமளிப்பதற்கான சரியான சூத்திரத்தை உருவாக்குகின்றன. உண்மையில், அவை பெரும்பாலும் மிகவும் அப்பட்டமான புறநிலைப்படுத்தலுக்கு வழிவகுக்கின்றன. கேமரா கோணங்கள் இடுப்பை பெரிதாக்குகின்றன மற்றும் எந்த நுணுக்கமும் இல்லாத ஓக்லிங் ஆண்களின் கண்களைப் போல வெற்று இடுப்பின் மீது அப்பட்டமாக நீடிக்கின்றன. இந்த நடன எண்களில் உள்ள பார்வை தன்னை தெளிவற்ற வியூரிசிஸ்டிக், சிறந்த முறையில் முன்வைக்கிறது. மிகவும் வேண்டுமென்றே ஒரு உட்பொருள் உள்ளது; ஐட்டம் கேர்ள் லெர்ஸ் மற்றும் கேலிக்குரியவர்களை அழைப்பது மட்டுமல்லாமல், அவற்றை ரசிக்கவும் செய்கிறாள் ". 2013 ஆம் ஆண்டில், மத்திய திரைப்பட சான்றிதழ் வாரியம் ஒரு தீர்மானத்தை வெளியிட்டது, ஐட்டம் பாடல்கள் இப்போது வயது வந்தோருக்கான உள்ளடக்கமாக மதிப்பிடப்படும் என்றும் தொலைக்காட்சி சேனல்களில் காட்ட அனுமதிக்கப்படாது என்றும் அறிவித்தது. ..