Madhubala
மதுபாலா (பிறப்பு மும்தாஜ் ஜஹான் பேகம் தெஹலவி; 14 பிப்ரவரி 1933-23 பிப்ரவரி 1969) இந்தி மொழி திரைப்படங்களில் பணியாற்றிய ஒரு இந்திய நடிகை ஆவார். சுதந்திரத்திற்குப் பிந்தைய சகாப்தத்தில் இந்தியாவில் அதிக சம்பளம் வாங்கும் பொழுதுபோக்கு கலைஞர்களில் ஒருவராக அவர் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டார், இது உலக அளவில் இந்திய சினிமாவின் எழுச்சியுடன் ஒத்துப்போனது. 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலான வாழ்க்கையில், மதுபாலா ஒரு தசாப்தம் மட்டுமே தீவிரமாக இருந்தார், ஆனால் 1969 இல் அவர் இறக்கும் நேரத்தில் 60 க்கும் மேற்பட்ட படங்களில் தோன்றினார். தில்லியில் பிறந்து வளர்ந்த மதுபாலா, தனது 8 வயதில் தனது குடும்பத்துடன் பம்பாய்க்கு (இப்போது மும்பை) குடிபெயர்ந்தார், அதன்பிறகு விரைவில் பல படங்களில் சிறிய வேடங்களில் தோன்றினார். 1940 களின் பிற்பகுதியில் அவர் விரைவில் முன்னணி வேடங்களுக்கு முன்னேறினார், மேலும் நீல் கமல் (1947) மற்றும் அமர் (1954), திகில் படம் மஹால் (1949) மற்றும் காதல் படங்களான பாதல் (1951) மற்றும் தரனா (1951) ஆகிய நாடகங்களில் வெற்றி பெற்றார். ஒரு குறுகிய பின்னடைவைத் தொடர்ந்து, மதுபாலா மிஸ்டர் அண்ட் மிஸஸ் '55 (1955), சல்தி கா நாம் காடி (1958) மற்றும் ஹாஃப் டிக்கெட் (1962), குற்றத் திரைப்படங்களான ஹவுரா பிரிட்ஜ் மற்றும் காலா பானி (இரண்டும் 1958), மற்றும் இசை பர்சாத் கி ராத் (1960) ஆகியவற்றில் நகைச்சுவை வேடங்களில் நடித்ததன் மூலம் சர்வதேச முக்கியத்துவம் பெற்றார். அந்த நேரத்தில் இந்தியாவில் அதிக வசூல் செய்த திரைப்படமான வரலாற்று காவிய நாடகமான முகலாய-இ-ஆஸாம் (1960) இல் அனார்கலி என்ற மதுபாலாவின் சித்தரிப்பு அவரது பரவலான விமர்சனப் பாராட்டைப் பெற்றது மற்றும் சிறந்த நடிகைக்கான பிலிம்பேர் விருதுக்கு அவர் பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஒரே படம்; அவரது நடிப்பு இந்திய சினிமா வரலாற்றில் மிகச்சிறந்த ஒன்றாகும் என்று விமர்சகர்களால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. 1960 களில் திரைப்படங்களில் அவ்வப்போது பணியாற்றினார், ஷராபி (1964) என்ற நாடகத்தில் தனது கடைசி தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார். கூடுதலாக, 1953 ஆம் ஆண்டில் அவருடன் இணைந்து நிறுவப்பட்ட மதுபாலா பிரைவேட் லிமிடெட் என்ற தனது தயாரிப்பு நிறுவனத்தின் கீழ் மூன்று படங்களைத் தயாரித்தார். வலுவான தனியுரிமையைப் பராமரித்த போதிலும், மதுபாலா தொண்டு நிறுவனங்களில் தீவிரமாக செயல்பட்டதற்காகவும், ஏழு ஆண்டுகள் நீடித்த நடிகர் திலீப் குமாருடனான தனது உறவுகளுக்காகவும், இறுதியில் 1960 இல் திருமணம் செய்து கொண்ட நடிகர்-பாடகர் கிஷோர் குமாருடனான உறவுகளுக்காகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஊடக செய்திகளைப் பெற்றார். தனது முப்பதுகளின் தொடக்கத்திலிருந்தே, வென்ட்ரிகுலர் செப்டல் குறைபாட்டால் ஏற்படும் தொடர்ச்சியான மூச்சுத்திணறல் மற்றும் ஹீமோப்டிசிஸ் ஆகியவற்றால் அவர் அவதிப்பட்டார், இறுதியில் 1969 இல் அவரது மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது. குழந்தைப் பருவம் மற்றும் ஆரம்பகால தொழில் வாழ்க்கையின் போது மதுபாலா 14 பிப்ரவரி 1933 அன்று பிரிட்டிஷ் இந்தியாவின் டெல்லியில் மும்தாஜ் ஜஹான் பேகம் தெஹலவி என்ற பெயரில் பிறந்தார். அவர் அதாவுல்லா கான் மற்றும் ஆயிஷா பேகம் ஆகியோரின் பதினொரு குழந்தைகளில் ஐந்தாவது குழந்தையாக இருந்தார். மதுபாலாவின் உடன்பிறப்புகளில் குறைந்தது நான்கு பேர் குழந்தைகளாக இருந்தபோது இறந்தனர்; அவரது சகோதரிகள் கனீஸ் பாத்திமா (பி. 1925), அல்தாஃப் (பி. 1930), சஞ்சல் (பி. 1934) மற்றும் ஜாஹிடா (பி. 1949). வடமேற்கு எல்லைப்புற மாகாணத்தின் ஸ்வாபி மாவட்டத்தைச் சேர்ந்த பெஷாவர் பள்ளத்தாக்கைச் சேர்ந்த யூசுப்சாய் பழங்குடியினத்தைச் சேர்ந்த கான், இம்பீரியல் புகையிலை நிறுவனத்தில் ஊழியராக இருந்தார். அவரது குடும்ப உறுப்பினர்களுக்குத் தெரியாமல், மதுபாலா ஒரு வென்ட்ரிகுலர் செப்டல் குறைபாட்டுடன் பிறந்தார், இது ஒரு பிறவி இதயக் கோளாறு, அதற்கு அந்த நேரத்தில் எந்த சிகிச்சையும் இல்லை. மதுபாலா தனது குழந்தைப் பருவத்தின் பெரும்பகுதியை டெல்லியில் கழித்தார், எந்தவிதமான உடல்நலப் பிரச்சினைகளும் இல்லாமல் வளர்ந்தார். அவர்களின் முஸ்லீம் தந்தையின் மரபுவழி கருத்துக்கள் காரணமாக, மதுபாலாவோ அல்லது ஜாஹிதாவைத் தவிர அவரது சகோதரிகள் யாரும் பள்ளிக்குச் செல்லவில்லை. இருப்பினும் மதுபாலா தனது தந்தையின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் உருது, இந்தி மற்றும் தனது சொந்த மொழியான பாஷ்டோ மொழியையும் கற்றுக்கொண்டார். ஆரம்பத்தில் இருந்தே ஆர்வமுள்ள திரைப்பட பார்வையாளரான இவர், தனது தாய்க்கு முன்னால் தனக்கு பிடித்த காட்சிகளை நிகழ்த்துவார், மேலும் தன்னை மகிழ்விக்க நடனமாடுவதிலும் திரைப்பட கதாபாத்திரங்களைப் பின்பற்றுவதிலும் தனது நேரத்தை செலவிடுவார். அவரது பழமைவாத வளர்ப்பு இருந்தபோதிலும், அவர் ஒரு திரைப்பட நடிகராக மாறுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார், அதை அவரது தந்தை கண்டிப்பாக ஏற்கவில்லை. 1940 ஆம் ஆண்டில் ஒரு மூத்த அதிகாரியிடம் தவறாக நடந்து கொண்டதற்காக அவர் வேலையிலிருந்து நீக்கப்பட்ட பின்னர் கானின் முடிவு மாறியது. மதுபாலாவின் தாயார் தங்கள் இளம் மகளை பொழுதுபோக்குத் துறையில் பணியாற்ற அனுமதித்தால் புறக்கணிக்கப்படுவார்கள் என்று அஞ்சினார், ஆனால் கான் பிடிவாதமாக இருந்தார். விரைவில் மதுபாலா அகில இந்திய வானொலி நிலையத்தில் குர்ஷித் அன்வாரின் பாடல்களைப் பாடுவதற்கு பணியமர்த்தப்பட்டார். ஏழு வயது சிறுவன் அங்கு பல மாதங்கள் தொடர்ந்து பணிபுரிந்தார், மேலும் பம்பாயில் அமைந்துள்ள பம்பாய் டாக்கீஸ் ஸ்டுடியோவின் பொது மேலாளரான ராய் பகதூர் சுன்னிலாலை சந்தித்தார். சுன்னிலால் மதுபாலாவை உடனடியாக விரும்பினார், இறுதியில் சிறந்த வேலை வாய்ப்புகளுக்காக பம்பாய்க்கு வருமாறு கானை அறிவுறுத்தினார். ஆரம்பகால வேலை மற்றும் வயது வந்தோருக்கான பாத்திரங்களுக்கு மாறுதல் (1942-1947) 1941 கோடையில், கான், மதுபாலா மற்றும் பிற குடும்ப உறுப்பினர்கள் பம்பாய்க்கு இடம்பெயர்ந்து பம்பாயின் மலாட் புறநகர்ப் பகுதியில் உள்ள ஒரு பசுமாட்டில் குடியேறினர். ஸ்டுடியோ நிர்வாகிகளின் ஒப்புதலைத் தொடர்ந்து, சுன்னிலால் 150 சம்பளத்தில் பம்பாய் டாக்கீஸ் தயாரிப்பான பசந்த் (1942) படத்தில் மதுபாலாவை சிறார் வேடத்தில் நடிக்க ஒப்பந்தம் செய்தார். ஜூலை 1942 இல் வெளியான பசந்த் வணிக ரீதியாக ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, ஆனால் மதுபாலாவின் படைப்புகள் பாராட்டுக்களைப் பெற்றாலும், அந்த நேரத்தில் ஒரு குழந்தை நடிகர் தேவையில்லை என்பதால் ஸ்டுடியோ அவரது ஒப்பந்தத்தை கைவிட்டது. ஏமாற்றமடைந்த கான் மீண்டும் தனது குடும்பத்தை டெல்லிக்கு திருப்பி அனுப்ப வேண்டியிருந்தது. பின்னர் அவர் நகரத்தில் குறைந்த ஊதியம் பெறும் தற்காலிக வேலைகளைக் கண்டார், ஆனால் தொடர்ந்து நிதி ரீதியாக போராடினார். 1944 ஆம் ஆண்டில், பாம்பே டாக்கீஸின் தலைவரும் முன்னாள் நடிகையுமான தேவிகா ராணி, ஜ்வார் பாட்டா (1944) படத்தில் நடிக்க மதுபாலாவை வரவழைக்குமாறு கானை அனுப்பினார். மதுபாலாவுக்கு படம் கிடைக்கவில்லை, ஆனால் கான் இப்போது திரைப்படங்களில் ஒரு வாய்ப்பைப் பார்த்து பம்பாயில் நிரந்தரமாக குடியேற முடிவு செய்தார். குடும்பம் மீண்டும் மலாட்டில் உள்ள தங்கள் தற்காலிக இல்லத்திற்குத் திரும்பியது, மேலும் கானும் மதுபாலாவும் வேலை தேடி நகரம் முழுவதும் உள்ள திரைப்பட ஸ்டுடியோக்களுக்கு அடிக்கடி செல்லத் தொடங்கினர். மதுபாலா விரைவில் சந்துலால் ஷாவின் ஸ்டுடியோ ரஞ்சித் மூவிடோனுடன் மூன்று ஆண்டு ஒப்பந்தத்திற்கு கையெழுத்திட்டார், மாதாந்திர ஊதியம் 300. அவரது வருமானம் கான் குடும்பத்தை மலாட்டில் உள்ள பக்கத்து வாடகை வீட்டிற்கு மாற்ற வழிவகுத்தது. ஏப்ரல் 1944 இல், ஒரு கப்பல்துறை வெடிப்பில் வாடகை வீடு அழிக்கப்பட்டது; மதுபாலாவும் அவரது குடும்பத்தினரும் உள்ளூர் திரையரங்கிற்குச் சென்றதால் மட்டுமே உயிர் தப்பினர். தனது நண்பரின் வீட்டிற்கு மாறிய பிறகு, மதுபாலா தனது திரைப்பட வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார், ரஞ்சித்தின் ஐந்து படங்களில் சிறிய வேடங்களில் நடித்தார்ஃ மும்தாஜ் மஹால் (1944), தனா பகத் (1945), ராஜ்புத்தானி (1946), பூல்வாரி (1946) மற்றும் பூஜாரி (1946); அவை அனைத்திலும் அவர் "பேபி மும்தாஜ்" என்று பாராட்டப்பட்டார். இந்த ஆண்டுகளில் அவர் பல பிரச்சினைகளை எதிர்கொண்டார்; 1945 இல் பூல்வாரி படப்பிடிப்பின் போது, மதுபாலா இரத்த வாந்தியெடுத்தார், இது மெதுவாக வேரூன்றிய அவரது நோயை முன்னரே எச்சரித்தது. 1946 ஆம் ஆண்டில், தனது கர்ப்பிணி தாயின் சிகிச்சைக்காக ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளரிடமிருந்து கடன் வாங்க வேண்டியிருந்தது. இந்தத் துறையில் காலடி வைக்க ஆர்வமாக இருந்த மதுபாலா, 1946 நவம்பரில் மோகன் சின்ஹாவின் இரண்டு திரைப்படங்களான சித்தோர் விஜய் மற்றும் மேரே பகவான் ஆகியவற்றின் படப்பிடிப்பைத் தொடங்கினார். முன்னணி கதாபாத்திரத்தில் மதுபாலாவின் முதல் திட்டம் சொராப் மோடியின் தௌலத் ஆகும், ஆனால் அது காலவரையின்றி கைவிடப்பட்டது (அடுத்த ஆண்டு வரை புத்துயிர் பெறவில்லை). கதார் ஷர்மாவின் நாடகமான நீல் கமல் படத்தில் கதாநாயகியாக அறிமுகமானார், அதில் அவர் அறிமுகமான ராஜ் கபூர் மற்றும் பேகம் பாரா ஆகியோருக்கு ஜோடியாக நடித்தார். ஷர்மாவின் முதல் விருப்பமான நடிகை கமலா சாட்டர்ஜி இறந்த பிறகு அவருக்கு இந்த படம் வழங்கப்பட்டது. மார்ச் 1947 இல் வெளியான நீல் கமல், பார்வையாளர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தது மற்றும் மதுபாலாவுக்கு பரவலான பொது அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. பின்னர் அவர் 1947 இல் வெளியான சித்தோர் விஜய் மற்றும் தில் கி ராணி ஆகிய இரண்டு படங்களிலும், அடுத்த ஆண்டு வெளியான அமர் பிரேம் படத்திலும் கபூருடன் மீண்டும் இணைந்தார். இந்த படங்கள் தோல்வியுற்ற முயற்சிகளாக இருந்தன, அவை அவரது வாழ்க்கையை முன்னோக்கி நகர்த்தத் தவறிவிட்டன. இந்த காலகட்டத்தில், அதிக சலுகைகளை ஈர்க்க அவர் தனது வழக்கமான கட்டணத்தை விட ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த தொகையை வசூலிக்க வேண்டியிருந்தது. தனது குடும்பத்தை நிதி ரீதியாகப் பாதுகாக்க, மதுபாலா விரைவாக 24 படங்களில் கையெழுத்திட்டார். மதுபாலா "மும்தாஜ்" என்று பாராட்டப்பட்ட நீல் கமல் படத்தில் அவரது வேலையால் ஈர்க்கப்பட்ட தேவிகா ராணி, "மதுபாலா" என்ற பெயரை தனது தொழில்முறை பெயராக எடுத்துக் கொள்ளுமாறு பரிந்துரைத்தார். முக்கியத்துவம் மற்றும் ஏற்ற இறக்கங்களுக்கு உயர்வு (1948-1957) மதுபாலா தனது முதல் விமர்சன மற்றும் வணிக ரீதியான வெற்றியை லால் துபட்டா என்ற நாடகத்தில் கண்டார், இது அவருக்கு ஒரு திருப்புமுனையாக தி இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸ் குறிப்பிட்டது. பாபுராவ் படேல் இந்த திரைப்படத்தை "திரை நடிப்பில் அவரது முதிர்ச்சியின் முதல் மைல்கல்" என்று விவரித்தார். பராய் ஆக் (1948), பராஸ் மற்றும் சிங்கார் (இரண்டும் 1949) ஆகிய படங்களில் துணை வேடங்களில் நடித்ததற்காக அவர் மேலும் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றார். 1949 ஆம் ஆண்டில், இந்திய சினிமாவின் முதல் திகில் படமான கமல் அம்ரோஹியின் மஹால் படத்தில் மதுபாலா ஒரு பெண்ணாக நடித்தார். சுரையா உட்பட பல நடிகைகள் இந்த பாத்திரத்திற்காக பரிசீலிக்கப்பட்டனர், ஆனால் அம்ரோஹி மதுபாலாவை நடிக்க வைக்க வலியுறுத்தினார். அவரது கதாபாத்திரம் ஒரு பண்டைய மாளிகையில் ஒரு வேலைக்காரப் பெண்ணாக இருந்த காமினியின் கதாபாத்திரமாகும், அவர் ஒரு தோற்றத்தைப் போல நடிப்பது பேரழிவு விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த படம் நிதிக் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக மிதமான பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்டது, வர்த்தக ஆய்வாளர்கள் அதன் வழக்கத்திற்கு மாறான பொருள் காரணமாக இது தோல்வியடைந்ததாக கணித்துள்ளனர். மஹால் 1949 அக்டோபரில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் பார்வையாளர்களிடையே மிகவும் பிரபலமான படமாக நிரூபிக்கப்பட்டது. பாலிவுட்டின் எல்லைகளுக்கு அப்பால், பார்வையாளர்களிடையே மதுபாலாவின் அறியாமை அவரது கதாபாத்திரத்தின் மர்மமான தன்மையை சேர்த்தது என்று ரேச்சல் டுவையர் குறிப்பிட்டார். நடிகர் மற்றும் மைத்துனர் அசோக் குமாருடனான மதுபாலாவின் பல ஒத்துழைப்புகளில் முதல் படமாக இருக்கும் இந்த படம், அந்த ஆண்டின் மூன்றாவது பெரிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியாக உருவெடுத்தது, இதன் விளைவாக அவர் அந்த காலத்தின் முன்னணி நடிகர்களுக்கு ஜோடியாக பல முக்கிய வேடங்களில் கையெழுத்திட்டார். மற்றொரு பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியைத் தொடர்ந்து துலாரி (1949), கே. அமர்நாத்தின் சமூக நாடகமான பெகாசூர் (1950) படத்தில் அஜித்தின் காதல் ஆர்வமாக மதுபாலா நடித்தார். இந்த அம்சம் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது மற்றும் ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த பாலிவுட் தயாரிப்புகளில் ஒன்றாக தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது. 1950 ஆம் ஆண்டில், நகைச்சுவை-நாடகமான ஹன்ஸ்டே அன்சூவில் தோன்றினார், இது வயது வந்தோர் சான்றிதழ் பெற்ற முதல் இந்திய திரைப்படமாக மாறியது. அடுத்த ஆண்டு, மதுபாலா அமியா சக்ரவர்த்தி இயக்கிய அதிரடி திரைப்படமான பாதல் (1951) இல் நடித்தார், இது தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ராபின் ஹூட்டின் மறு ஆக்கம் ஆகும். பிரேம்நாத்தின் கதாபாத்திரத்தை அறியாமையில் காதலிக்கும் ஒரு இளவரசியின் சித்தரிப்பு கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது; ஒரு விமர்சகர் அவரது தோற்றத்தைப் பாராட்டினார், ஆனால் "அவரது வரிகளை ஒரே குரலில் சத்தமிடுவதற்குப் பதிலாக மெதுவாக, தெளிவாக மற்றும் திறம்பட பேச கற்றுக்கொள்ளுங்கள்" என்று அறிவுறுத்தினார். பின்னர் அவர் எம். சாதிக்கின் காதல் திரைப்படமான சையனில் பெயரளவிலான பாத்திரத்தில் நடித்தார், இது தி சிங்கப்பூர் ஃப்ரீ பிரஸ்ஸின் ரோஜர் யூ கருத்து தெரிவிக்கையில் "பரிபூரணமாக" விளையாடப்பட்டது. பாதல் மற்றும் சையன் ஆகிய இரண்டும் பெரிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிகளை நிரூபித்தன. மதுபாலா பின்னர் நடிகர் திலீப் குமாருடன் தொடர்ச்சியாக இரண்டு முறை 1951 ஆம் ஆண்டு நகைச்சுவைத் திரைப்படமான தரனா மற்றும் 1952 ஆம் ஆண்டு நாடகமான சாங்தில் ஆகியவற்றில் பணியாற்றினார். இந்தத் திரைப்படங்கள் நிதி ரீதியாகவும் சிறப்பாக செயல்பட்டன, திரையில் மற்றும் திரைக்கு வெளியே உள்ள ஜோடியை பரந்த பார்வையாளர்களிடையே பிரபலப்படுத்தின. தாரனாவைப் பற்றிய பாபுராவ் படேலின் பிலிம்இந்தியா விமர்சனம், "தற்செயலாக, மதுபாலா இந்த படத்தில் தனது திரை வாழ்க்கையின் சிறந்த நடிப்பை வழங்குகிறார். இறுதியாக திலீப் குமாரின் நிறுவனத்தில் தனது ஆன்மாவை அவர் கண்டுபிடித்ததாகத் தெரிகிறது ". 1950 களின் நடுப்பகுதியில் மதுபாலாவின் வெற்றியில் ஒரு வீழ்ச்சியைக் கண்டது, ஏனெனில் அவரது பெரும்பாலான வெளியீடுகள் வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்தன, இதனால் அவர் "பாக்ஸ் ஆபிஸ் விஷம்" என்று முத்திரை குத்தப்பட்டார். மதுபாலா ஷாஹேஷா (1953) என்ற ஆடை நாடகத்தில் நடித்தார், அவருக்கு பதிலாக காமினி கௌஷல் நடித்தார். ஏப்ரல் 1953 இல், மதுபாலா பிரைவேட் லிமிடெட் என்ற தயாரிப்பு நிறுவனத்தை நிறுவினார். அடுத்த ஆண்டு, எஸ். எஸ். வாசனின் பகூத் தின் ஹுவே (1954) திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பின் போது, அவர் தனது இதய நோய் காரணமாக ஒரு பெரிய உடல்நலப் பின்னடைவை சந்தித்தார். படம் முடிந்த பிறகு அவர் பம்பாய் திரும்பினார், வேலையிலிருந்து ஒரு குறுகிய கால மருத்துவ விடுப்பு எடுத்தார், இது அவருக்கு பதிலாக (நிம்மி மூலம்) உரன் கட்டோலா (1955) படத்திற்கு வழிவகுத்தது. மதுபாலா பின்னர் 1954 ஆம் ஆண்டு மெகபூப் கானின் அமர் என்ற மற்றொரு படத்தில் நடித்தார், திலீப் குமார் மற்றும் நிம்மி ஆகியோருடன் ஒரு காதல் முக்கோணத்தில் ஈடுபட்ட ஒரு சமூக சேவகராக நடித்தார். மதுபாலா படத்தின் ஒரு காட்சியை மேம்படுத்தினார்; அது பாக்ஸ் ஆபிஸில் தோல்வியடைந்தது. ஆயினும்கூட, பிலிம்பேரின் ரச்சித் குப்தா, மதுபாலா தனது சக நடிகர்களை மறைத்து, "ஒரு நுணுக்கமான நடிப்புடன் தனது பாத்திரத்தை உயர்த்தினார்" என்று கூறினார். 2002 ஆம் ஆண்டில் Rediff.com க்கு எழுதுகையில், தினேஷ் ரஹேஜா அமர் "மதுபாலாவின் முதல் உண்மையான முதிர்ந்த நடிப்பு" என்று விவரித்தார், மேலும் குறிப்பாக திலீப்புடன் அவர் நடித்த ஒரு வியத்தகு காட்சியைக் குறிப்பிட்டார். மதுபாலாவின் அடுத்த வெளியீடு அவரது சொந்த தயாரிப்பு நிறுவனமான நாட்டா (1955) ஆகும், இதில் அவர் தனது நிஜ வாழ்க்கை சகோதரி சஞ்சலுடன் இணைந்து நடித்தார். இந்த படம் ஒரு மந்தமான வரவேற்பை சந்தித்தது மற்றும் நிறைய பணத்தை இழந்தது, இதனால் மதுபாலா தனது பங்களா கிஸ்மத்தை ஈடுசெய்ய விற்க வழிவகுத்தது. சமீபத்திய தோல்விகளால் தடையின்றி, மதுபாலா 1955 ஆம் ஆண்டில் குரு தத்தின் நகைச்சுவை மிஸ்டர் அண்ட் மிஸஸ் '55 மூலம் மீண்டும் வந்தார், இது இந்தியாவில் ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படங்களில் ஒன்றாக உருவெடுத்தது மற்றும் அந்த நேரத்தில் அவரது மிகப்பெரிய வெற்றியாக இருந்தது. இந்த படத்தில் மதுபாலா அனிதா வர்மாவாக நடித்தார், அவர் ஒரு அப்பாவியான வாரிசு, அவரது சுழற்பந்து வீச்சாளர் அத்தை (லலிதா பவார்) தத்தின் கதாபாத்திரத்துடன் போலியான திருமணத்திற்கு கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறார். தி இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸின் ஹர்னீத் சிங், மிஸ்டர் அண்ட் மிஸஸ் '55' ஒரு சிறந்த சவாரி 'என்று அழைத்தார், மேலும் மதுபாலாவின் "மோசமான கவர்ச்சி மற்றும் தென்றல் வீசும் நகைச்சுவை நேரத்தை" அதன் முக்கிய மதிப்பீடுகளில் ஒன்றாக ஒப்புக் கொண்டார். 1956 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் மதுபாலா-கான் மற்றும் இயக்குனர் பி. ஆர். சோப்ரா இடையே நயா தௌர் படப்பிடிப்பு குறித்து ஒரு மோதல் வெடித்தது, இதில் மதுபாலா பெண் கதாநாயகியாக நடித்தார். அவர் ஒத்துழைக்காதவர் மற்றும் தொழில்முறையற்றவர் என்று மேற்கோள் காட்டி, சோப்ரா மதுபாலாவுக்கு பதிலாக வைஜயந்திமலாவை நியமித்தார், மேலும் அவர் மீது 30,000 இழப்பீடு கோரி வழக்கு தொடர்ந்தார். நயா தௌர் விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு சோப்ரா அதை திரும்பப் பெறுவதற்கு முன்பு பொது ஆய்வுக்கு மத்தியில் இந்த வழக்கு சுமார் எட்டு மாதங்கள் தொடர்ந்தது. 1956-57 ஆண்டுகளில், வழக்கு மற்றும் உடல்நலப் பிரச்சினைகள் காரணமாக மதுபாலா தனது பணிச்சுமையை சற்று குறைத்தார். குரு தத் தனது தயாரிப்பான பியாசாவில் (1957) இரண்டு பெண் கதாநாயகிகளில் (விசுவாசமற்ற காதலி அல்லது தங்க இதயம் கொண்ட ஹூக்கர்) ஒன்றில் நடிக்க அவரும் நர்கிஸும் அணுகினர். இருப்பினும், இரண்டு முன்னணி வேடங்களில் ஒன்றைத் தேர்வு செய்ய முடியாமல், நடிகைகள் படத்தை புதுமுகங்களான மாலா சின்ஹா மற்றும் வஹீதா ரஹ்மான் ஆகியோருக்கு அனுப்பினர். மதுபாலா 1956 ஆம் ஆண்டில் ராஜ் ஹாத் மற்றும் ஷிரின் ஃபர்ஹாத் ஆகிய இரண்டு காலகட்ட படங்களில் தோன்றினார், விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றி பெற்றார். அடுத்த ஆண்டு, ஓம் பிரகாஷின் கேட்வே ஆஃப் இந்தியா (1957) படத்தில் ஓடிப்போன வாரிசாக நடித்தார், இது விமர்சகர் தீபா கெலாட் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் மிகச்சிறந்த நடிப்புகளில் ஒன்றாகும் என்று நம்பினார். மதுபாலா பின்னர் ஏக் சால் (1957) என்ற நாடகத்தில் நடித்தார், இது அசோக் குமாரின் கதாபாத்திரத்தை காதலிக்கும் ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட புத்திசாலித்தனத்தை (மதுபாலா) பின்பற்றுகிறது. இந்த படம் பார்வையாளர்களிடையே பிரபலமடைந்து பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெற்றது, இதன் மூலம் மதுபாலாவின் நட்சத்திர அந்தஸ்தை மீண்டும் நிலைநிறுத்தியது. மறுமலர்ச்சி, பாராட்டு மற்றும் இறுதிப் படைப்புகள் (1958-1964) மதுபாலா 1958 ஆம் ஆண்டு ராஜ் கோஸ்லாவின் காலா பானி மூலம் தொடங்கினார், அதில் அவர் தேவ் ஆனந்த் மற்றும் நளினி ஜெய்வந்த் ஆகியோருடன் இணைந்து நடித்தார், 15 வயது கொலை குறித்து விசாரிக்கும் துணிச்சலான பத்திரிகையாளராக நடித்தார். பின்னர் அவர் ஹவுரா பிரிட்ஜ் (1958) படத்தில் அசோக் குமாருக்கு ஜோடியாக எட்னாவாக நடித்தார், இது இயக்குனர் சக்தி சமந்தாவுடன் அவரது முதல் ஒத்துழைப்பாகும். மதுபாலா ஒரு ஆங்கிலோ-இந்திய காபரேட் நடனக் கலைஞரின் பாத்திரத்தில் நடிக்க தனது கட்டணத்தை தள்ளுபடி செய்தார், இது அவரது முந்தைய அதிநவீன கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்புகளிலிருந்து விலகியதைக் குறிக்கிறது. ஹவுரா பிரிட்ஜ் மற்றும் காலா பானி ஆகிய இரண்டும் அவருக்கு நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றன, மேலும் அந்த ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படங்களில் இரண்டாக மாறியது. பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெற்ற ஃபாகுன் (1958) மூலம் அவர் இந்த வெற்றியைத் தொடர்ந்தார். 1958 ஆம் ஆண்டின் தனது இறுதி வெளியீட்டில், 1950 களின் மிகப்பெரிய பணம் சம்பாதிக்கும் படங்களில் சத்யேன் போஸின் நகைச்சுவை திரைப்படமான சல்தி கா நாம் காடியோனில் கிஷோர் குமாருடன் காதல் உறவில் ஈடுபட்ட ஒரு பணக்கார நகரப் பெண்ணாக மதுபாலா நடித்தார். Rediff.com இன் தினேஷ் ரஹேஜா இந்த திரைப்படத்தை "ஐம்பதுகளின் நகைச்சுவை-செட்டர்" என்று குறிப்பிட்டார், மேலும் மதுபாலா "கவர்ச்சியின் ஓசைகளை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் அவரது சிரிப்புகள் தொற்றுநோயாக உள்ளன" என்றும் கூறினார். 2012 ஆம் ஆண்டில் அதே உருவப்படத்திற்காக எழுதுகையில், கட்டுரையாளர் ரிங்கி ராய், சல்தி கா நாம் காதியில் மதுபாலாவின் கதாபாத்திரத்தை "மிகவும் பிடித்தவர்" என்று குறிப்பிட்டார்ஃ "அவரது தென்றல் வீசும் நடிப்பு ஒரு சுதந்திரமான, நகர்ப்புற பெண்ணின் அரிய எடுத்துக்காட்டு. [.] என்னைப் பொறுத்தவரை, மதுபாலா அசல் செல்லுலாய்டு திவாவின் முகம் ". சமந்தாவுடன் அவரது இரண்டாவது ஒத்துழைப்பு, இன்சான் ஜாக் உத்தா (1959), ஒரு சமூக நாடகத் திரைப்படமாகும், இதில் கதாநாயகர்கள் ஒரு அணை கட்டுவதில் வேலை செய்கிறார்கள். ஒரு மிதமான வெற்றி, அதன் விமர்சன வரவேற்பு பல ஆண்டுகளாக மேம்பட்டுள்ளது. பிலிம்பேரின் ரச்சித் குப்தா மற்றும் டெக்கான் ஹெரால்டின் ரோக்டிம் ராஜ்பால் ஆகியோர் கிராமத்து பெண்ணான கவுரியாக மதுபாலாவின் நடிப்பை அவரது மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக மேற்கோள் காட்டியுள்ளனர். 1959 ஆம் ஆண்டில், பாரத் பூஷண் நடித்த கல் ஹமாரா ஹை படத்தில் இரட்டை வேடங்களில் நடித்ததற்காக அவர் பாராட்டப்பட்டார். மதுபாலாஃ ஹெர் லைஃப், ஹெர் பிலிம்ஸ் (1997) என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரான காதிஜா அக்பர், அவரது திருப்பத்தை "ஒரு மெருகூட்டப்பட்ட நடிப்பு, குறிப்பாக தவறாக வழிநடத்தப்பட்ட 'மற்ற' சகோதரியின் பாத்திரத்தில்" என்று அழைத்தார். ராஜ் கபூருடன் மீண்டும் இணைந்த தோ உஸ்தாத்தின் (1959) வணிக ரீதியான வெற்றி, அதைத் தொடர்ந்து மதுபாலா பிரைவேட் லிமிடெட் நிறுவனத்தின் இரண்டாவது படம்-நகைச்சுவை மெஹ்லோன் கே க்வாப் (1960). இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் மோசமாக ஓடியது. பத்திரிகையாளர் தினேஷ் ரஹேஜா கே. ஆசிப்பின் முகலாய-இ-ஆஸம் (1960) மதுபாலாவின் வாழ்க்கையின் "முடிசூட்டு பெருமை" என்று விவரித்தார். திலீப் குமார் மற்றும் பிருத்விராஜ் கபூர் ஆகியோருடன் இணைந்து நடித்துள்ள இந்த படம், 16 ஆம் நூற்றாண்டின் அரசவை நடனக் கலைஞரான அனார்கலி (மதுபாலா) மற்றும் முகலாய இளவரசர் சலீம் (குமார்) உடனான அவரது விவகாரத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. 1940 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, அனார்கலியின் பங்கிற்கு ஏராளமான நடிகைகளை ஆசிஃப் நிராகரித்தார். மதுபாலா 1952 இல் நடிகர்களுடன் சேர்ந்தார், மேலும் ரூ. 1 லட்சம் என்பது அதுவரை எந்தவொரு நடிகர் அல்லது நடிகைக்கும் அதிகபட்சமாகும். படப்பிடிப்பு காலம் கடினமாக இருந்தது. குமார் உடனான அவரது உறவு படப்பிடிப்பின் போது முடிவுக்கு வந்தது, மேலும் நடிகர்களிடையே விரோதப் போக்கு இருந்ததாக செய்திகள் வந்தன. இரவு நேர அட்டவணைகள் மற்றும் சிக்கலான நடனக் காட்சிகளால் மதுபாலாவும் தொந்தரவு செய்யப்பட்டார், அவற்றை மருத்துவ ரீதியாகத் தவிர்க்குமாறு கேட்டுக் கொள்ளப்பட்டார். அவள் இரும்பு சங்கிலிகளின் எடையின் கீழ் விழுந்தாள், தனது உள்ளங்கையால் மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்தாள், குறிப்பிட்ட காட்சிகளில் வேதனையை சித்தரிக்க பல நாட்கள் பட்டினி கிடந்தாள், மேலும் அவரது முகத்தில் தொடர்ச்சியான தண்ணீர் வீசப்பட்டு முழு உடலும் வர்ணம் பூசப்பட்டிருந்தது. முகலாய-இ-ஆஸமின் முதன்மை புகைப்படம் எடுத்தல் மே 1959 இல் முடிவடைந்தது, மேலும் அவர் உடல் ரீதியாகவும் மன ரீதியாகவும் சோர்வடைந்தார், அவர் ஓய்வு பெறுவதைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினார். முகலாய-இ-ஆஸம் மதுபாலாவின் இரண்டு வண்ணப் படங்களில் முதன்மையானது; இது டெக்னிகலரில் படமாக்கப்பட்ட நான்கு ரீல்களைக் கொண்டிருந்தது. இந்த படம் அதுவரை எந்த இந்திய படத்தையும் விட பரவலாக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் பார்வையாளர்கள் பெரும்பாலும் டிக்கெட்களுக்காக நாள் முழுவதும் வரிசையில் காத்திருந்தனர். ஆகஸ்ட் 5,1960 அன்று வெளியான இது, இந்தியாவில் பாக்ஸ் ஆபிஸ் சாதனைகளை முறியடித்து, எல்லா காலத்திலும் அதிக வசூல் செய்த இந்திய திரைப்படமாக மாறியது, இது 15 ஆண்டுகளுக்கு தக்கவைக்கப்படும் ஒரு தனித்துவம். 1961 தேசிய திரைப்பட விருதுகளில், முகலாய-இ-ஆஸம் இந்தியில் சிறந்த திரைப்படத்திற்கான தேசிய திரைப்பட விருதை வென்றது மற்றும் மதுபாலாவுக்கு சிறந்த நடிகை உட்பட 11 பரிந்துரைகளுடன் 8 வது பிலிம்பேர் விருதுகள் விழாவை வழிநடத்தியது. தி இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸின் விமர்சகர் ஒருவர் கருத்து தெரிவிக்கையில், "இயற்கையான நடிகையாக மதுபாலாவின் சிறந்த பரிசுகளுக்கு ஒரு காட்சிக்குப் பிறகு ஒரு காட்சி சான்றளிக்கிறது [.] அனார்கலியின் வாழ்க்கையில் மின்னல் சுழற்சிகளைக் கடந்து செல்லும்போது மாறிவரும் மனநிலைகளை அவர் முன்வைக்கும் விதம் அற்புதமானது". முகலாய-இ-ஆஸமின் வெற்றியின் விளைவாக முக்கிய வேடங்களில் தொடர்ச்சியான சலுகைகள் கிடைத்தன, ஆனால் மதுபாலா தனது இதய நிலை காரணமாக அவற்றை மறுக்க வேண்டியிருந்தது. பம்பாய் கா பாபு, நாட்டி பாய், ஜஹான் ஆரா, யே பஸ்தி யே லோக், சுஹானா கீத் மற்றும் கிஷோர் சாஹுவுடன் பெயரிடப்படாத படம் உள்ளிட்ட ஏற்கனவே நடந்து கொண்டிருந்த சில தயாரிப்புகளில் இருந்து அவர் விலகினார். இருப்பினும், அவர் இன்னும் சில வெளியீடுகளைக் கொண்டிருந்தார், அவை பாடி டபுள்ஸ் அல்லது மதுபாலாவால் முடிக்கப்பட்டன. 1960 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், போலி பணம் என்ற கருப்பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்ட சக்தி சமந்தாவின் குற்றத் திரைப்படமான ஜாலி நோடில் மதுபாலா காணப்பட்டார்; அது நிதி ரீதியாக வெற்றிகரமாக இருந்தது. இருப்பினும், Upperstall.com இன் கரண் பாலி அவரது பாத்திரத்தை "திட்டவட்டமானது" என்று குறிப்பிட்டார், மேலும் அவருக்கும் தேவ் ஆனந்தின் கதாபாத்திரங்களுக்கும் இடையிலான காதல் நம்பமுடியாததாக இருந்தது. பர்சாத் கி ராத் (1960) என்ற இசைப் படத்தில் மதுபாலாவின் முக்கிய பாத்திரம் சிறந்த வரவேற்பைப் பெற்றது. இந்த அம்சம் அந்த ஆண்டின் இரண்டாவது அதிக வசூல் செய்த படமாக இருந்தது, இது முகலாய-இ-ஆஸமை மட்டுமே பின்தொடர்ந்தது. தி இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸின் விமர்சகர் ஒருவர் அவளை "மயக்கும்" நபராகக் கண்டார், அதே நேரத்தில் தி சியாசத் டெய்லியின் வெங்கட் பார்சா தனது கதாபாத்திரமான ஷப்னமின் கலகத்தனமான தன்மையைக் குறிப்பிட்டார், அவர் தனது காதலனுடன் (பாரத் பூஷண் நடித்தார்) தனது பெற்றோர் உறவை ஆட்சேபித்த பிறகு ஓடிவிடுகிறார். முகலாய-இ-ஆஸம் மற்றும் பர்சாத் கி ராத் ஆகியவற்றின் தொடர்ச்சியான வெற்றிகள் 1960 ஆம் ஆண்டின் மிகவும் வெற்றிகரமான கதாநாயகியாக மதுபாலாவை நிலைநிறுத்தின. பின்னர் அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையை நிறுத்திவிட்டு, நகைச்சுவை திரைப்படங்களான ஜும்ரூ (1961), பாய் ஃப்ரெண்ட் (1961) மற்றும் ஹாஃப் டிக்கெட் (1962) மற்றும் பாஸ்போர்ட் (1961) மற்றும் ஷராபி (1964) ஆகிய நாடகங்கள் உட்பட ஒரு சில படங்களில் மட்டுமே காதல் ஆர்வமாக நடிக்க விரும்பினார். அவரது 1961 ஆம் ஆண்டு வெளியான மூன்று படங்களும் அந்த ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த தயாரிப்புகளில் ஒன்றாக இருந்தன. கணவர் கிஷோர் குமாருடனான அவரது கடைசி ஒத்துழைப்பான ஹாஃப் டிக்கெட் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றி பெற்றது. சுகன்யா வர்மா இந்தத் திரைப்படத்தை தனக்கு மிகவும் பிடித்த நகைச்சுவைப் படங்களில் ஒன்று என்று அழைத்தார், மதுபாலாவுக்கும் கிஷோர்க்கும் இடையிலான "வெளிப்படையான அன்பான வேதியியலைப்" பாராட்டினார். 1962 ஆம் ஆண்டில் வெளியான மதுபாலா பிரைவேட் லிமிடெட்டின் மூன்றாவது மற்றும் கடைசி வெளியீடான பதான், பாக்ஸ் ஆபிஸில் தோல்வியடைந்தது. இரண்டு வருட ஓய்வுக்குப் பிறகு, அவர் 1964 இல் ஷராபியை முடித்தார்; இந்த படம் அவரது வாழ்நாளில் அவரது இறுதி வெளியீடாக மாறியது. பாபுராவ் படேல், அன்னை இந்தியாவுக்காக எழுதுகையில், மதுபாலாவின் நடிப்பை "பழைய மனவேதனையை புதுப்பித்ததற்காக" பாராட்டினார். Rediff.com இன் ஆசிரியர் ஷராபியை "ஒரு ஒளிரும் வாழ்க்கைக்கு பொருத்தமான இறுதி, நடிகையை அவரது மிக அழகான மற்றும் அவரது மிகவும் திறமையான, நம் கண்களில் எந்த வயதிலும் விதிக்கப்பட்ட ஒரு கதாநாயகியைக் காட்டுகிறது" என்று அழைத்தார். 1971 ஆம் ஆண்டில், மதுபாலாவின் முழுமையற்ற படைப்புகளில் ஒன்றான ஜ்வாலா வெளியிடப்பட்டது. சுனில் தத் மற்றும் சொராப் மோடி ஆகியோருடன் இணைந்து நடித்த இந்த படம் முக்கியமாக பாடி டபுள்ஸின் உதவியுடன் முடிக்கப்பட்டது. இது மதுபாலாவின் கடைசி திரை பாத்திரத்தைக் குறித்தது. மரபுவழி குடும்பத்தில் பிறந்த மதுபாலா, தனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே இஸ்லாத்தை கடைப்பிடித்து வந்தார். 1940 களின் பிற்பகுதியில் தனது குடும்பத்தை நிதி ரீதியாகப் பாதுகாத்த பிறகு, பம்பாயில் உள்ள பெடார் சாலையில் ஒரு பங்களாவை வாடகைக்கு எடுத்து அதற்கு "அரேபிய வில்லா" என்று பெயரிட்டார். அது இறக்கும் வரை அவரது நிரந்தர வசிப்பிடமாக மாறியது. அவர் தனது 12 வயதில் வாகனம் ஓட்டக் கற்றுக் கொண்டார், மேலும் இளமைப் பருவத்தில் ஐந்து கார்களின் உரிமையாளராக இருந்தார்ஃ பியூக், செவர்லே, ஸ்டேஷன் வேகன், ஹில்மேன் மற்றும் டவுன் & கண்ட்ரி (அந்த நேரத்தில் இந்தியாவில் இரண்டு பேருக்கு மட்டுமே சொந்தமானது, குவாலியர் மற்றும் மதுபாலாவின் மகாராஜா). மூன்று இந்துஸ்தானி மொழிகளைப் பேசுபவராக, 1950 ஆம் ஆண்டில் முன்னாள் நடிகை சுஷிலா ராணி படேலிடமிருந்து ஆங்கிலம் கற்கத் தொடங்கினார், மேலும் மூன்று மாதங்களில் அந்த மொழியில் சரளமாக வளர்ந்தார். அரேபிய வில்லாவில் பதினெட்டு அல்சாடியன் நாய்களை செல்லப்பிராணிகளாக வைத்திருந்தார். 1950 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், மதுபாலாவுக்கு மருத்துவப் பரிசோதனையின் போது அவரது இதயத்தில் குணப்படுத்த முடியாத வென்ட்ரிகுலர் செப்டல் குறைபாடு இருப்பது கண்டறியப்பட்டது; இது அவரது வாழ்க்கையை பாதிக்கக்கூடும் என்பதால் நோயறிதல் ஒரு பொதுத் தகவலாக வெளியிடப்படவில்லை. அவர் தொண்டு நிறுவனங்களில் தீவிரமாக செயல்பட்டார், இது ஆசிரியர் பாபுராவ் படேல் அவரை "தொண்டு நிறுவனத்தின் ராணி" என்று அழைக்க வழிவகுத்தது. 1950 ஆம் ஆண்டில், போலியோ மைலிடிஸ் நோயால் பாதிக்கப்பட்ட குழந்தைகளுக்கு தலா 5,000 பேரையும், ஜம்மு-காஷ்மீர் நிவாரண நிதிக்கும், கிழக்கு வங்காளத்திலிருந்து வந்த அகதிகளுக்கு 50,000 பேரையும் நன்கொடையாக வழங்கினார். மதுபாலாவின் நன்கொடை அவரது மத நம்பிக்கைகள் காரணமாக ஒரு பெரிய சர்ச்சையைத் தூண்டியது மற்றும் அந்த நேரத்தில் ஊடகங்களில் பரவலான செய்திகளைப் பெற்றது. அதைத் தொடர்ந்து, அவர் தனது தொண்டு பணியைப் பாதுகாத்து, அநாமதேயமாக நன்கொடை அளித்தார். 1954 ஆம் ஆண்டில், மதுபாலா தனது ஸ்டுடியோவின் கீழ் ஊழியர்களுக்கு மாதாந்திர போனஸை தவறாமல் வழங்கி வருவதாக தெரியவந்தது. 1962 ஆம் ஆண்டில் இந்திய திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சி நிறுவனத்திற்கு ஒரு கேமரா கிரேனையும் அவர் பரிசளித்தார், அது இன்றும் செயல்படுகிறது. நட்புகள் அவர் ஒரு மைனர் மற்றும் டெல்லியில் இருந்தபோது, மதுபாலாவுக்கு லத்தீப் என்ற நெருங்கிய நண்பர் இருந்தார், அவரது குடும்பம் பம்பாய்க்கு குடிபெயர்வதற்கு முன்பு அவருக்கு ஒரு ரோஜாவை விட்டுச் சென்றார். 1940 களின் நடுப்பகுதியில் ஒரு குழந்தை கலைஞராக பணிபுரிந்தபோது, மதுபாலா அந்த காலத்தின் மற்றொரு குழந்தை நடிகரான பேபி மஹ்ஜபீனுடன் நட்பு கொண்டார், பின்னர் அவர் நடிகை மீனா குமாரியாக வளர்ந்தார். அவர்களின் தொழில்முறை போட்டி இருந்தபோதிலும், மதுபாலா குமாரி மற்றும் நர்கிஸ், நிம்மி, பேகம் பாரா, கீதா பாலி, நிரூபா ராய் மற்றும் நதிரா போன்ற பிற பெண் நட்சத்திரங்களுடன் ஒரு நல்ல உறவைப் பகிர்ந்து கொண்டார். 1951 ஆம் ஆண்டில், பத்திரிகைகளுடனான ஒரு பெரிய மோதலைத் தொடர்ந்து, மதுபாலா பத்திரிகையாளர் பி. கே. கரஞ்சியாவுடன் நட்பு கொண்டார், அவர் அரேபிய வில்லாவுக்குள் அனுமதிக்கப்பட்ட தனது தொழிலில் உள்ள சில நபர்களில் ஒருவராக ஆனார். மதுபாலாவுடன் ஒரு சிறப்பு பிணைப்பைக் கொண்டிருந்த பாரத் பூஷனின் மனைவி சரளா பூஷண், 1957 ஆம் ஆண்டில் பிரசவ சிக்கல்களால் இறந்தார், இது அவரது துயரத்திற்கு மிகவும் காரணமாக இருந்தது. மதுபாலா தனது ஆரம்பகால இயக்குனர்களான கிடார் ஷர்மா, மோகன் சின்ஹா மற்றும் கமல் அம்ரோஹியந்த் ஆகியோருடன் நெருக்கமாக இருந்தார், அவர்களுடன் அவர் உணர்ச்சிவசப்படுவதாக வதந்திகள் வந்தாலும், அவரது இளைய சகோதரி மதுர் பூஷண் அத்தகைய கூற்றுக்களை மறுத்துள்ளார். முகலாய-இ-ஆஸாம் (1960) படப்பிடிப்பு செட்களில், மதுபாலா பெரும்பாலும் பாகிஸ்தானின் வழக்கறிஞரான சுல்பிகர் அலி பூட்டோவுடன் மதிய உணவு சாப்பிட்டார், பின்னர் அவர் நாட்டின் பிரதமராக பணியாற்றினார். அவர் குறிப்பாக மதுபாலாவுக்காக செட்களுக்கு வருவார், சுஷிலா குமாரியின் கூற்றுப்படி மதுபாலாவின் ஒருதலைப்பட்ச காதலியாக இருந்தார். மதுபாலாவின் முதல் உறவு 1951 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவரது பாதல் சக நடிகர் பிரேம் நாதுடன் இருந்தது. மத வேறுபாடுகள் காரணமாக அவர்கள் ஆறு மாதங்களுக்குள் பிரிந்தனர். இருப்பினும் நாத் மதுபாலா மற்றும் அவரது தந்தை அதாவுல்லா கானுடன் அவர்களின் வாழ்நாள் முழுவதும் நெருக்கமாக இருந்தார். 1951 ஆம் ஆண்டில், மதுபாலா நடிகர் திலீப் குமாருடன் காதல் தொடங்கினார், அவரை அவர் முன்பு ஜ்வார் பாட்டா (1944) படத்தில் பணிபுரிந்தபோது சந்தித்தார். அவர்களின் விவகாரம் தசாப்தம் முழுவதும் பரந்த ஊடக கவனத்தை ஈர்த்தது. இது மதுபாலாவுக்கு சாதகமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் அவரது நண்பர்கள் அடுத்த சில ஆண்டுகளை அவரது வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியான ஆண்டுகள் என்று நினைவு கூர்ந்தனர். அவர்களின் உறவு முன்னேறும்போது, மதுபாலாவும் திலீப்பும் நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டனர், ஆனால் கானுக்கு சில ஆட்சேபனைகள் இருந்ததால் திருமணம் செய்து கொள்ள முடியவில்லை. திலீப் தனது தயாரிப்பு நிறுவனத்தின் படங்களில் நடிக்க வேண்டும் என்று கான் விரும்பினார், அதை நடிகர் மறுத்துவிட்டார். மேலும், அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டால், அவர் தனது குடும்பத்தினருடனான அனைத்து உறவுகளையும் துண்டிக்க வேண்டியிருக்கும் என்று திலீப் மதுபாலாவிடம் குறிப்பிட்டார். 1957 ஆம் ஆண்டில் நயா தௌர் (1957) தயாரிப்பு தொடர்பாக நீதிமன்ற வழக்கின் மத்தியில் அவர் அவருடன் பிரிந்தார். திலீப் அவருக்கும் கானுக்கும் எதிராக நீதிமன்றத்தில் சாட்சியமளித்தார், இது மதுபாலாவை பேரழிவிற்கு ஆளாக்கியது. இதற்கிடையில், மதுபாலாவை அவரது சக நடிகர்களில் மூன்று பேர் திருமணம் செய்ய முன்மொழிந்தனர்ஃ பாரத் பூஷண், ஒரு விதவை, பிரதீப் குமார் மற்றும் கிஷோர் குமார், இருவரும் முன்பு திருமணம் செய்து கொண்டனர். சல்தி கா நாம் காடி (1958) படப்பிடிப்பின் போது, மதுபாலா தனது குழந்தை பருவ விளையாட்டு வீரரும், தனது நண்பர் ருமா குஹா தாகூர்தாவின் முன்னாள் கணவருமான கிஷோர் குமாருடன் மீண்டும் நட்பு கொண்டார். இரண்டு ஆண்டு கால காதலைத் தொடர்ந்து, மதுபாலா 1960 அக்டோபர் 16 அன்று கிஷோரை நீதிமன்றத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டார். தொழிற்சங்கம் தொழில்துறையிலிருந்து விலக்கி வைக்கப்பட்டது மற்றும் சில நாட்களுக்குப் பிறகு புதுமணத் தம்பதிகள் வரவேற்பு நடத்தும் வரை அறிவிக்கப்படவில்லை. மேலும், இந்த ஜோடி அவர்களின் மாறுபட்ட ஆளுமைகள் காரணமாக பொருந்தாததாகக் கருதப்பட்டது. 1960 ஆம் ஆண்டில் தங்கள் திருமணத்திற்குப் பிறகு, மதுபாலாவும் கிஷோர் குமாரும் அவரது மருத்துவர் ருஸ்டோம் ஜல் வக்கிலுடன் லண்டனுக்குச் சென்றனர், தங்கள் தேனிலவை மதுபாலாவின் இதய நோய்க்கான சிறப்பு சிகிச்சையுடன் இணைத்தனர், இது வேகமாக மோசமடைந்து கொண்டிருந்தது. லண்டனில், மருத்துவர்கள் அவளுக்கு அறுவை சிகிச்சை செய்ய மறுத்தனர், சிக்கல்களுக்கு அஞ்சி, அதற்கு பதிலாக மதுபாலாவுக்கு எந்தவிதமான மன அழுத்தத்தையும் பதட்டத்தையும் தவிர்க்க அறிவுறுத்தினர். அவளுக்கு எந்தக் குழந்தையும் பிறக்காமல் தடுக்கப்பட்டு, இரண்டு ஆண்டுகள் ஆயுட்காலம் வழங்கப்பட்டது. மதுபாலாவும் கிஷோரும் பின்னர் பம்பாய் திரும்பினர், அவர் பாந்த்ராவில் உள்ள கிஷோரின் வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்தார். அவரது உடல்நிலை தொடர்ந்து மோசமடைந்தது, இப்போது அவர் தனது கணவருடன் அடிக்கடி சண்டையிட்டார். அசோக் குமார் (கிஷோரின் மூத்த சகோதரர்) அவரது நோய் அவரை ஒரு "மோசமான" நபராக மாற்றியது என்றும், அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை தனது தந்தையின் வீட்டில் கழித்ததாகவும் நினைவு கூர்ந்தார். மத வேறுபாடுகள் காரணமாக தனது மாமியாரின் கசப்பிலிருந்து தப்பிக்க, மதுபாலா பின்னர் பாந்த்ராவில் உள்ள குவார்ட்டர் டெக்கில் கிஷோர் புதிதாக வாங்கிய பிளாட்டுக்கு குடிபெயர்ந்தார். இருப்பினும், கிஷோர் ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே பிளாட்டில் தங்கியிருந்தார், பின்னர் அவரை ஒரு செவிலியர் மற்றும் ஓட்டுநருடன் தனியாக விட்டுவிட்டார். அவரது அனைத்து மருத்துவச் செலவுகளையும் அவர் ஏற்றுக்கொண்டாலும், மதுபாலா கைவிடப்பட்டதாக உணர்ந்தார், திருமணமான இரண்டு மாதங்களுக்குள் தனது சொந்த வீட்டிற்குத் திரும்பினார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், அவர் எப்போதாவது அவளைப் பார்வையிட்டார், இது மதுபாலாவின் சகோதரி மதுர் பூஷண் "அவளிடமிருந்து தன்னைப் பிரித்துக் கொள்வதால் இறுதிப் பிரிவினை பாதிக்கப்படாது" என்று நினைத்தார். ஜூன் 1966 இன் பிற்பகுதியில், மதுபாலா ஓரளவு குணமடைந்ததாகத் தோன்றியது, மேலும் ராஜ் கபூருக்கு ஜோடியாக ஜே. கே. நந்தாவின் சலாக் மூலம் மீண்டும் படத்திற்குத் திரும்ப முடிவு செய்தார், இது அவர் தொழில்துறையை விட்டு வெளியேறியதிலிருந்து முடிக்கப்படவில்லை. அவரது மறுபிரவேசத்தை ஊடகங்கள் வரவேற்றன, ஆனால் படப்பிடிப்பு தொடங்கியவுடன் மதுபாலா உடனடியாக மயங்கி விழுந்தார், இதனால் படம் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. பின்னர் அவர் ப்ரீச் கேண்டி மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது முன்னாள் காதலன் திலீப் குமாரை சந்தித்து டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்ட பின்னர் வீடு திரும்பினார். தனது தூக்கமின்மையைத் தணிக்க, மதுபாலா அசோக்கின் ஆலோசனையின் பேரில் ஹிப்னோடிக் பயன்படுத்தினார், ஆனால் அது அவரது பிரச்சினைகளை மேலும் அதிகரித்தது. மதுபாலா தனது இறுதி ஆண்டுகளை படுக்கையில் கழித்தார் மற்றும் நிறைய எடையைக் குறைத்தார். அவரது குறிப்பாக ஈர்க்கப்பட்ட உருது கவிதை, அவர் தனது படங்களை (குறிப்பாக முகலாய-இ-ஆஸம்) ஒரு வீட்டு ப்ரொஜெக்டரில் தவறாமல் பார்த்தார். அவர் மிகவும் தனிமையாக வளர்ந்தார், அந்த நாட்களில் திரைப்படத் துறையைச் சேர்ந்த கீதா தத் மற்றும் வஹீதா ரஹ்மான் ஆகியோரை மட்டுமே சந்தித்தார். கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வாரமும் அவள் மாற்று இரத்தமேற்றுதலுக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டியிருந்தது. அவரது மூக்கு மற்றும் வாயிலிருந்து வெளியேறும் அதிகப்படியான இரத்தத்தை அவரது உடல் உற்பத்தி செய்யத் தொடங்கியது; இதனால் சிக்கல்களைத் தடுக்க வக்கீல் இரத்தத்தை பிரித்தெடுக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவர் அடிக்கடி ஹைபோக்ஸியாவால் அவதிப்படுவதால் ஒரு ஆக்ஸிஜன் சிலிண்டரை அவரது பக்கத்தில் வைத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. சலாக் சம்பவத்திற்குப் பிறகு, மதுபாலா திரைப்பட இயக்கத்தில் தனது கவனத்தைத் திருப்பி, பிப்ரவரி 1969 இல் ஃபர்ஸ் அவுர் இஷ்க் என்ற தலைப்பில் இயக்குனராக அறிமுகமானார். 1969 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், மதுபாலாவின் உடல்நிலை கடுமையான மற்றும் பெரிய சரிவில் இருந்ததுஃ அவர் சமீபத்தில் மஞ்சள் காமாலை நோயால் பாதிக்கப்பட்டார் மற்றும் சிறுநீர் பகுப்பாய்வில் ஹெமடூரியா இருப்பது கண்டறியப்பட்டது. பிப்ரவரி 22 நள்ளிரவில் மதுபாலாவுக்கு மாரடைப்பு ஏற்பட்டது. தனது குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் கிஷோர் இடையே சில மணி நேரம் போராடிய பிறகு, அவர் 36 வயதை எட்டிய ஒன்பது நாட்களுக்குப் பிறகு, பிப்ரவரி 23 அன்று காலை 9.30 மணிக்கு இறந்தார். மதுபாலா தனது தனிப்பட்ட நாட்குறிப்புடன் பம்பாயின் சாண்டாக்ரூஸில் உள்ள ஜுஹு முஸ்லீம் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது கல்லறை பளிங்குகளால் கட்டப்பட்டது மற்றும் கல்வெட்டுகளில் குர்ஆனின் ஆயத்தங்கள் மற்றும் வசன அர்ப்பணிப்புகள் அடங்கும். கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்த காலமாக சமூக அரங்கில் மதுபாலா இல்லாததால், அவரது மரணம் எதிர்பாராதது என்று கருதப்பட்டது மற்றும் இந்திய பத்திரிகைகளில் பரவலான செய்திகளைக் கண்டது. இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸ் அவரை அவரது காலத்தின் "மிகவும் விரும்பப்பட்ட இந்தி திரைப்பட நடிகை" என்று நினைவு கூர்ந்தது, அதே நேரத்தில் பிலிம்பேர் அவரை "ஒரு சிண்ட்ரெல்லா என்று விவரித்தார், அதன் கடிகாரம் மிக விரைவில் பன்னிரண்டை எட்டியது". பிரேம்நாத் (அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கவிதையை எழுதியவர்), பி. கே. கரஞ்சியா மற்றும் சக்தி சமந்தா உள்ளிட்ட அவரது சக ஊழியர்கள் பலர் அவரது அகால மரணத்திற்கு தங்கள் வருத்தத்தை வெளிப்படுத்தினர். கிசுகிசுப்பு கட்டுரையாளர் குல்ஷன் எவிங் "தி பாஸிங் ஆஃப் அனார்கலி" என்ற தலைப்பில் ஒரு தனிப்பட்ட பிரியாவிடை உரையில் கருத்து தெரிவிக்கையில், "அவள் வாழ்க்கையை நேசித்தாள், அவள் உலகத்தை நேசித்தாள், உலகம் எப்போதும் அவளை நேசிக்கவில்லை என்பதைக் கண்டு அவள் அடிக்கடி அதிர்ச்சியடைந்தாள். [.] அவளுக்கு, அனைத்து வாழ்க்கையும் அன்பே, அனைத்து அன்பும் வாழ்க்கையே. அது பிரகாசிக்கும் நட்சத்திரங்களில் மிக அழகானதாக இருந்தது ". 2010 ஆம் ஆண்டில், மதுபாலாவின் கல்லறை மற்றும் பிற தொழில்துறை வல்லுநர்களின் கல்லறை இடிக்கப்பட்டு புதிய கல்லறைகளுக்கு வழி வகுக்கப்பட்டது. அவரது எச்சங்கள் அறியப்படாத இடத்தில் வைக்கப்பட்டன. 1940 களின் பிற்பகுதி முதல் 1960 களின் முற்பகுதி வரை இந்தியாவில் மிகவும் பிரபலமான திரைப்பட நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக மதுபாலா இருந்தார். 1951 ஆம் ஆண்டில், ஜேம்ஸ் பர்க் அமெரிக்க இதழான லைஃப் இல் ஒரு அம்சத்திற்காக அவரை புகைப்படம் எடுத்தார், இது அந்த நேரத்தில் இந்திய திரைப்படத் துறையில் மிகப்பெரிய நட்சத்திரமாக அவரை விவரித்தது. அவரது புகழ் இந்தியாவுக்கு அப்பாலும் சென்றடைந்ததுஃ இயக்குனர் ஃபிராங்க் காப்ரா அவருக்கு ஹாலிவுட்டில் ஒரு இடைவெளி வழங்கினார் (அதை அவரது தந்தை மறுத்துவிட்டார்) மற்றும் ஆகஸ்ட் 1952 இல், தியேட்டர் ஆர்ட்ஸ் பத்திரிகையின் டேவிட் கோர்ட் அவரை "உலகின் மிகப்பெரிய நட்சத்திரம் மற்றும் அவர் பெவர்லி ஹில்ஸில் இல்லை" என்று எழுதினார். மதுபாலாவின் இந்திய மற்றும் பாக்கிஸ்தானிய ரசிகர் பட்டாளத்தை சமகால அமெரிக்கா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பாவின் ஒருங்கிணைந்த மக்கள்தொகைக்கு சமமாக கார்டு மதிப்பிட்டார், மேலும் மியான்மர், இந்தோனேசியா, மலேசியா மற்றும் கிழக்கு ஆப்பிரிக்கா போன்ற நாடுகளில் அவரது புகழைப் புகாரளித்தார். நர்கிஸுடன் சேர்ந்து, கிரேக்கத்திலும் அவருக்கு பெரும் ரசிகர்கள் இருந்தனர். திலீப் குமார் மதுபாலாவை "வாயில்களுக்கு வெளியே மக்கள் கூடியிருந்த ஒரே நட்சத்திரம்" என்று விவரித்தார். அவரது புகழை டைம் பத்திரிகையும் ஒப்புக் கொண்டது, அதன் ஜனவரி 1959 இதழில் அவரை "கேஷ் அண்ட் கறி ஸ்டார்" என்று அழைத்தது. திரைப்படங்களில், அவர் பெரும்பாலும் முன்னணி மனிதருக்கு முன் கட்டணம் வசூலிக்கப்பட்டார், மேலும் வலைப்பக்கம் Rediff.com அவரது ஆண் சமகாலத்தவர்களை விட மிகவும் சக்திவாய்ந்த பிரபலமாக அவரைக் குறிப்பிட்டது. ஒரு பெரிய தயாரிப்பு நிறுவனத்தின் கீழ் அவரது முதல் படமான மஹால் (1949) படத்திற்காக, மதுபாலாவுக்கு 7,000 தொகை வழங்கப்பட்டது. படத்தின் வெற்றி ஒரு முன்னணி பெண்ணாக அவரது வாழ்க்கையை நிறுவியது, பின்னர் அவர் வரவிருக்கும் தசாப்தத்தில் அதிக சம்பளம் வாங்கும் இந்திய நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக ஆனார். 1951 ஆம் ஆண்டில், திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் ஆசிரியருமான அர்பிந்தோ முகோபாத்யாய், மதுபாலா ஒரு படத்திற்கு ஒன்றரை லட்சம் கட்டணம் வசூலிப்பதாக அறிவித்தார். முகலாய-இ-ஆஸாம் (1960) படத்தில் தனது தசாப்த கால பணிக்காக முன்னோடியில்லாத வகையில் 3 லட்சம் பெற்றார். 1949 முதல் 1951 வரையிலும், 1958 முதல் 1961 வரையிலும் பாக்ஸ் ஆபிஸ் இந்தியாவின் சிறந்த நடிகைகளின் பட்டியலில் மதுபாலா ஏழு முறை இடம் பெற்றார். மதுபாலாவின் அழகு மற்றும் உடல் கவர்ச்சி பரவலாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, மேலும் ஊடகங்கள் அவரை "இந்திய சினிமாவின் வீனஸ்" மற்றும் "சோகத்துடன் கூடிய அழகு" என்று குறிப்பிட வழிவகுத்தது. 1951 ஆம் ஆண்டில், தி இல்லஸ்ட்ரேட்டட் வீக்லி ஆஃப் இந்தியாவின் கிளேர் மென்டோன்கா அவரை "இந்தியத் திரையின் முதலிட அழகு" என்று அழைத்தார். அவரது சக ஊழியர்கள் பலர் தாங்கள் பார்த்ததிலேயே மிகவும் அழகான பெண் என்று அவரை மேற்கோள் காட்டினர். நிருபா ராய், "அவரது தோற்றத்துடன் யாரும் இருந்ததில்லை, ஒருபோதும் இருக்க மாட்டார்கள்" என்று கூறினார், அதே நேரத்தில் நிம்மி (1954 ஆம் ஆண்டு அமர் படத்தில் இணைந்து நடித்தவர்) மதுபாலாவுடனான தனது முதல் சந்திப்புக்குப் பிறகு ஒரு தூக்கமில்லாத இரவைக் கழித்ததாக ஒப்புக்கொண்டார். 2011 ஆம் ஆண்டில், ஷம்மி கபூர் 1953 ஆம் ஆண்டு வெளியான ரெயில் கா திபா படத்தின் படப்பிடிப்பின் போது தன்னைக் காதலிப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார்ஃ "இன்றும் கூட. இதைவிட அழகான பெண்ணை நான் பார்த்ததில்லை என்று சத்தியம் செய்கிறேன். அதனுடன் அவரது கூர்மையான புத்திசாலித்தனம், முதிர்ச்சி, சமநிலை மற்றும் உணர்திறன் ஆகியவற்றைச் சேர்க்கவும். ஆறு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகும் நான் அவளைப் பற்றி நினைக்கும் போது, என் இதயம் ஒரு துடிப்பை இழக்கிறது. என் கடவுளே, என்ன அழகு, என்ன இருப்பு. அவரது ஈர்ப்பு காரணமாக, மதுபாலா லக்ஸ் மற்றும் கோத்ரேஜ் ஆகியவற்றின் அழகு சாதனப் பொருட்களின் பிராண்ட் தூதர்களில் ஒருவரானார். இருப்பினும், உடல் அழகை விட மகிழ்ச்சி தனக்கு முக்கியமானது என்று அவர் கூறினார். தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்திலிருந்தே, மதுபாலா விருந்துகளைத் தவிர்ப்பதிலும், நேர்காணல்களை மறுப்பதிலும் நற்பெயரைப் பெற்றார், இதனால் அவர் தனிமையானவர் மற்றும் திமிர்பிடித்தவர் என்று முத்திரை குத்தப்பட்டார். 1958 ஆம் ஆண்டில் ஒரு அசாதாரண நிகழ்வில், நேருவின் தனிப்பட்ட விழாவில் கலந்து கொள்ள மதுபாலாவை அனுமதிக்கவில்லை என்று அவரது தந்தை அப்போதைய இந்தியப் பிரதமர் ஜவஹர்லால் நேருவுக்கு மன்னிப்புக் கடிதம் எழுதினார். குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே திரைப்படத் துறையில் ஒரு பகுதியாக இருந்த மதுபாலா, சமூகக் காட்சியை மேலோட்டமாகப் பார்த்தார், மேலும் "தற்போதைய விருப்பமானவர்கள் மட்டுமே அழைக்கப்படும் வகையான செயல்பாடுகள் மற்றும் ஒரு தசாப்தம் அல்லது இரண்டு ஆண்டுகளாக நான் அழைக்கப்பட மாட்டேன்" என்று தனது வெறுப்பை வெளிப்படுத்தினார். இரண்டு தசாப்த கால வாழ்க்கையில், மதுபாலா தனிப்பட்ட காரணங்களுக்காக பாஹுத் தின் ஹுவே (1954) மற்றும் இன்சானியத் (1955) ஆகிய இரண்டு திரைப்படங்களின் முதல் காட்சிகளில் மட்டுமே காணப்பட்டார். அவரது வழக்கமான புகைப்படக் கலைஞரான ராம் அவுரங்கபதக்கர், அவர் "அரவணைப்பு இல்லாதவர்" என்றும் "மிகவும் பிரிந்தவர்" என்றும் புகார் கூறினார், இது அசோகமித்ரனின் அறிக்கையிலும் பிரதிபலிக்கிறது, அவர் ஒரு முரட்டுத்தனமான மற்றும் பரிதாபகரமான நபர் என்று விவரிக்கிறார். இருப்பினும், மதுபாலாவின் நெருங்கிய கூட்டாளிகளில் ஒருவரான குல்ஷன் எவிங், கருத்து வேறுபாடு கொண்டு, அவரது நண்பர் "அவர்களில் ஒருவரும் அல்ல" என்று கூறினார். மதுபாலாவுக்கு "சிறிய மனப்பான்மை, சிறிய மனப்பான்மை எதுவும் இல்லை" என்று நதிரா மேலும் கூறினார். அந்த பெண்ணுக்கு வெறுப்பைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது ", மேலும் தேவ் ஆனந்த் அவளை" தன்னம்பிக்கை [மற்றும்] கலாச்சார [நபர்], அவரது சிந்தனையில் மிகவும் சுதந்திரமானவர் மற்றும் அவரது வாழ்க்கை முறை மற்றும் திரைப்படத் துறையில் அவரது நிலைப்பாட்டைப் பற்றி குறிப்பாக "என்று நினைவு கூர்ந்தார். மதுபாலா நேர்காணல்களை வழங்கவோ அல்லது பத்திரிகைகளுடன் தொடர்பு கொள்ளவோ மறுத்தது அதன் உறுப்பினர்களிடமிருந்து கடுமையான எதிர்வினைகளை ஈர்த்தது. 1950 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், கான் தனது திரைப்பட ஒப்பந்தங்களில் தனது அனுமதியின்றி எந்த பத்திரிகையாளர்களும் அவரை சந்திக்க அனுமதிக்கப்பட மாட்டார்கள் என்று வலியுறுத்தத் தொடங்கினார். மதுபாலா செட்டில் வருகை தந்த பத்திரிகையாளர்களின் தொகுப்பை மகிழ்விக்க மறுத்த சிறிது நேரத்திலேயே, அவர்கள் அவளையும் அவளுடைய குடும்பத்தினரையும் இழிவுபடுத்தத் தொடங்கினர், மேலும் அவளைத் தலை துண்டித்து கொல்ல பவுண்டரி வைத்தனர். கான் மற்றும் பிற பத்திரிகையாளர்கள் இறுதியில் ஒரு உடன்பாட்டை உருவாக்கும் வரை, சுய பாதுகாப்பிற்காக, மதுபாலாவுக்கு ஒரு துப்பாக்கியை எடுத்துச் செல்லவும், மாநில அரசாங்கத்தால் ஆயுத பாதுகாப்பின் கீழ் சுற்றிவரவும் அனுமதி வழங்கப்பட்டது. இருப்பினும், பத்திரிகைகளுடனான அவரது உறவு கசப்பாகவே இருந்தது, மேலும் அவரது மத நம்பிக்கைகள் மற்றும் உணரப்பட்ட ஆணவம் ஆகியவற்றிற்காக அவர் தொடர்ந்து சுட்டிக்காட்டப்பட்டார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் போது அவர் எதிர்கொண்ட மற்றொரு பெரிய சர்ச்சை பி. ஆர். சோப்ராவுக்கு எதிராக போராடிய நயா தௌர் உள்நாட்டுப் போர் ஆகும், இது பன்னி ரூபன் தனது நினைவுக் குறிப்பில் "இந்திய சினிமாவின் வரலாற்றில் இதுவரை போராடப்பட்ட மிக பரபரப்பான நீதிமன்ற வழக்கு" என்று குறிப்பிடுகிறார். இந்த கருத்து வேறுபாடுகள் அனைத்தையும் பொருட்படுத்தாமல், மதுபாலா ஒரு ஒழுக்கமான மற்றும் தொழில்முறை நடிகையாக ஊடகங்களில் அறியப்பட்டார், கிடார் ஷர்மா (1947 ஆம் ஆண்டு நீல் கமல் திரைப்படத்தின் இயக்குனர்) தொழில்துறையில் தனது ஆரம்ப நாட்களை நினைவு கூர்ந்தார், "அவர் ஒரு இயந்திரத்தைப் போல வேலை செய்தார், உணவை தவறவிட்டார், மாலாட் முதல் தாதர் வரை அதிக நெரிசலான மூன்றாம் வகுப்பு பெட்டிகளில் தினமும் பயணம் செய்தார், ஒருபோதும் தாமதமாகவோ அல்லது வேலையிலிருந்து வராமலோ இல்லை". 1958 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில் ஆனந்த் கூறினார், "மதுபாலா செட்டில் இருக்கும்போது, ஒருவர் பெரும்பாலும் அட்டவணையில் மிகவும் முன்னேறுகிறார்". கேட்வே ஆஃப் இந்தியா (1957) மற்றும் முகலாய-இ-ஆஸம் (1960) ஆகியவற்றின் படப்பிடிப்பைத் தவிர, மதுபாலாவை இரவில் வேலை செய்ய கான் ஒருபோதும் அனுமதிக்கவில்லை. மருத்துவ முன்னெச்சரிக்கைகள் இருந்தபோதிலும், சிக்கலான நடனங்கள் செய்வது, தனது உடல் எடையை விட இரண்டு மடங்கு இரும்பு சங்கிலிகளை அணிவது மற்றும் தண்ணீரில் நனைவது போன்ற சோர்வூட்டும் காட்சிகளை கூட அவர் தானாகவே நிகழ்த்தினார். கலை மற்றும் பாரம்பரிய நடிப்பு பாணி மற்றும் வரவேற்பு 22 ஆண்டுகால வாழ்க்கையில், மதுபாலா காதல் இசை முதல் ஸ்லாப்ஸ்டிக் நகைச்சுவை மற்றும் க்ரைம் த்ரில்லர் முதல் வரலாற்று நாடகங்கள் வரை கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு திரைப்பட வகையிலும் நடித்தார். பிரபலங்கள்ஃ இந்தியாவின் முக்கியமான ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் ஒரு விரிவான வாழ்க்கை வரலாற்றுத் தொகுப்பு (1952) என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரான ஜகதீஷ் பாட்டியா, மதுபாலா தனது குறைபாடுகளை சாதகமாக மாற்றினார் என்றும், அவரது திரைப்படம் அல்லாத பின்னணி இருந்தபோதிலும் "தொழில்துறையின் மிகவும் திறமையான பெண் நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக உயர்ந்தார்" என்றும் குறிப்பிட்டார். பிலிம்இந்தியாவுக்காக எழுதும் பாபுராவ் படேல், அவரை "எளிதில் எங்கள் மிகவும் திறமையான, மிகவும் பல்துறை மற்றும் சிறந்த தோற்றமுடைய கலைஞர்" என்று அழைத்தார். ஷர்மா, சக்தி சமந்தா மற்றும் ராஜ் கோஸ்லா உள்ளிட்ட அவரது பல இயக்குநர்கள் பல்வேறு சந்தர்ப்பங்களில் அவரது நடிப்புத் திறமைகளைப் பற்றி பேசினர். அசோக் குமார் அவருடன் பணியாற்றிய மிகச்சிறந்த நடிகை என்று அவரை விவரித்தார், அதே நேரத்தில் திலீப் குமார் தனது சுயசரிதையில் அவர் "ஒரு துடிப்பான கலைஞர். அவரது பதில்களில் மிகவும் உடனடி, காட்சிகள் படமாக்கப்படும்போது கூட ஆர்வமூட்டுவதாக இருந்தது. அவர் வேகத்தை வைத்திருக்கக்கூடிய ஒரு கலைஞர் மற்றும் ஸ்கிரிப்ட் கோரிய அளவிலான ஈடுபாட்டை பூர்த்தி செய்ய முடியும்" என்று எழுதினார். தி நியூயார்க் டைம்ஸிற்காக பின்னோக்கி எழுதுகையில், ஆயிஷா கான் மதுபாலாவின் நடிப்பு பாணியை "இயற்கையானது" மற்றும் "குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது" என்று விவரித்தார், அவர் பெரும்பாலும் "பாரம்பரியங்களின் வரம்புகளை சோதிக்கும் நவீன இளம் பெண்களின்" பாத்திரங்களை சித்தரித்தார். திரைப்பட விமர்சகர் சுகன்யா வர்மா, மதுபாலாவைப் போன்ற நடிகைகள் "அழகாகவும், அழுகையாகவும் இருப்பதை விட அதிகமாகச் செய்ததற்காக பாராட்டப்பட வேண்டும்" என்று கருதினார். மதுபாலா தனது வழக்கத்திற்கு மாறான பாத்திரங்களுக்காக ஊடகங்களில் அங்கீகரிக்கப்பட்டார், அதாவது ஹவுரா பிரிட்ஜ் (1958) படத்தில் ஒரு உல்லாசமான காபரேட் நடனக் கலைஞர், இது பிலிம்பேர் அவரை ரீட்டா ஹேவொர்த் மற்றும் அவா கார்ட்னருடன் ஒப்பிட வழிவகுத்தது-சல்தி கா நாம் காடி (1958) படத்தில் கலகக்கார மற்றும் சுதந்திரமான பெண், மற்றும் முகலாய-இ-ஆஸாம் (1960) படத்தில் அச்சமற்ற அரசவை நடனக் கலைஞர். அமர் (1954), கேட்வே ஆஃப் இந்தியா (1957) மற்றும் பர்சாத் கி ராத் (1960) ஆகிய திரைப்படங்களில் அவரது பாத்திரங்கள் இந்திய சினிமாவில் பெண் கதாபாத்திரங்களின் வழக்கமான சித்தரிப்புகளிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டவை என்றும் நவீனகால விமர்சகர்களால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. பாலிவுட்டில் கால்சட்டை (பெண்களுக்கானது) மற்றும் ஸ்ட்ராப்லெஸ் ஆடைகள் போன்ற பல நவீன பாணிகளை அறிமுகப்படுத்திய பெருமையும் மதுபாலாவுக்கு உண்டு. அவரது தனித்துவமான அலை அலையான சிகை அலங்காரம் "படுக்கைக்கு வெளியே தோற்றம்" என்று குறிப்பிடப்பட்டது, மேலும் அவரது திரை ஆளுமையை ஒரு சுதந்திரமான மற்றும் சுதந்திரமான பெண்ணாக நிறுவியது. டேவிட் கோர்ட் அவரை "சுதந்திரமான இந்தியப் பெண்ணின் இலட்சியம் அல்லது சுதந்திரமான இந்தியப் பெண் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்று இந்தியா நம்புகிறது" என்று சுருக்கமாகக் கூறினார். மதுபாலா தனது சமகாலத்தவர்களிடையே குறுகிய கால வாழ்க்கையைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவர் நடிப்பை விட்டு வெளியேறும் நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே 70 க்கும் மேற்பட்ட படங்களில் வெற்றிகரமாக நடித்திருந்தார். முன்னணி வேடங்களில் அவரது திரை நேரம் எப்போதுமே அவரது ஆண் சக நடிகர்களுக்கு சமமாக இருந்தது, இது ஒரு அரிய நிகழ்வாகும், மேலும் வெகுஜன தகவல்தொடர்பு சகாப்தத்தில், இந்திய சினிமாவின் நிலையை உலகளாவிய தரத்திற்கு கொண்டு சென்ற ஆரம்பகால ஆளுமைகளில் ஒருவராகவும் அவர் கருதப்படுகிறார். மேலும், பகூத் தின் ஹுவே (1954) மூலம், மதுபாலா தென்னிந்திய சினிமாவில் ஒரு தொழிலைக் கொண்ட முதல் இந்தி நடிகை ஆனார். ஜெர்ரி பிண்டோ மதுபாலாவை ஆரம்பகால பாலிவுட் நடிகைகளில் ஒருவராக மேற்கோள் காட்டியுள்ளார், அவர் "வாம்பயர் மற்றும் கன்னி" ஆகியவற்றை இணைப்பதன் மூலம் ஒரு தனித்துவமான பாலியல் சின்னத்தை உருவாக்கினார், மேலும் Rediff.com மற்றும் ஹிந்துஸ்தான் டைம்ஸ் உள்ளிட்ட வெளியீடுகள் பாலிவுட்டின் மிக உயர்ந்த பாலியல் சின்னங்களில் அவரைக் குறிப்பிட்டுள்ளன. 2011 ஆம் ஆண்டு நடத்தப்பட்ட ஒரு கருத்துக்கணிப்பில் மதுபாலா மூன்றாவது அதிக எண்ணிக்கையிலான வாக்குகளைப் பெற்றதைக் கண்டார் "எங்கள் திரைகளை எரித்த வெப்பமான பெண்கள்"; போர்ட்டலின் எழுத்தாளர் கருத்து தெரிவிக்கையில், "இறுதியில், இது அழகைப் பற்றியது என்று நான் நினைக்கிறேன். மேலும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட மதுபாலாவுடன் ஒப்பிடக்கூடியவர்கள் பலர் இல்லை ". மதுபாலா தனது தொழில் வாழ்க்கையில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து திரைப்பட வகைகளிலும் தோன்றினாலும், அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படங்களில் நகைச்சுவை திரைப்படங்களும் அடங்கும். இந்தியா டுடேவின் இக்பால் மசூத் "கவர்ச்சியான-நகைச்சுவை நடிப்பின் அற்புதமான பகுதி" என்று அழைக்கும் மிஸ்டர் அண்ட் மிஸஸ் '55 (1955) படத்தில் நடித்த பிறகு அவர் தனது நகைச்சுவை நேரத்திற்காக அங்கீகாரம் பெற்றார். இருப்பினும், அவரது வெற்றி மற்றும் புகழ் இருந்தபோதிலும், அவர் எந்த நடிப்பு விருதையும் பெறவில்லை அல்லது விமர்சன ரீதியான பாராட்டையும் பெறவில்லை. பல விமர்சகர்கள் அவரது உணரப்பட்ட அழகு அவரது கைவினையை தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்வதற்கு ஒரு தடையாக இருந்தது என்று கூறியுள்ளனர். மதுபாலா இன்னும் வியத்தகு மற்றும் எழுத்தாளர் ஆதரவு வேடங்களில் நடிக்க விரும்பினார், ஆனால் பெரும்பாலும் ஊக்கமளிக்கப்பட்டார். திலீப் குமாரின் கூற்றுப்படி, பார்வையாளர்கள் "அவரது மற்ற பல பண்புகளை தவறவிட்டனர்". வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் சுஷிலா குமாரி கூறுகையில், "அவரது அழகால் மக்கள் மிகவும் மயக்கப்பட்டனர், அவர்கள் ஒருபோதும் நடிகையை பொருட்படுத்தவில்லை", மேலும் ஷம்மி கபூர் அவரை "அவரது படங்களில் தொடர்ந்து சிறப்பாக நடித்த போதிலும் மிகவும் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட நடிகை" என்று நினைத்தார். முகலாய-இ-ஆஸம் (1960) வெளியான பிறகு மதுபாலாவின் திறமைகள் முதன்முதலில் அங்கீகரிக்கப்பட்டன, ஆனால் அது அவரது இறுதிப் படங்களில் ஒன்றாக மாறியது. பாலிவுட்டின் மிகச்சிறந்த பெண் நடிப்புகளில் ஒன்றான அனார்கலிராவின் அவரது வியத்தகு சித்தரிப்பு Upperstall.com மற்றும் பொதுவாக பிலிம்பேர் மூலம் இந்திய சினிமாவில் ஒரு நீடித்த நபராக அவரை நிலைநிறுத்தியது. திலீப் குமார் மதுபாலாவின் முகத்தை ஒரு பிளூம் கொண்டு துலக்கும் படத்தின் காதல் காட்சிகளில் ஒன்று, 2008 ஆம் ஆண்டில் அவுட்லுக் மற்றும் 2011 ஆம் ஆண்டில் ஹிந்துஸ்தான் டைம்ஸ் ஆகியவற்றால் பாலிவுட்டின் வரலாற்றில் மிகவும் சிற்றின்பக் காட்சியாக அறிவிக்கப்பட்டது. 21 ஆம் நூற்றாண்டில் அவரது விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு மேம்பட்டது, கதிஜா அக்பர் மதுபாலாவின் "பிராண்ட் நடிப்பு குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட மற்றும் தன்னிச்சையான தரத்தைக் கொண்டிருந்தது" என்று குறிப்பிட்டார். கனமான நகைச்சுவையைத் தேடும் மற்றும் 'நடிப்பு' உழைத்த எவரும் இந்த விஷயத்தைத் தவறவிட்டனர். 1999 ஆம் ஆண்டில், தி ட்ரிப்யூனின் எம். எல். தவான், மதுபாலாவால் "பெரும்பாலான கலைஞர்களால் உயர்த்தப்பட்ட குரலில் பேசுவதை விட மென்மையாக உயர்த்தப்பட்ட புருவங்களுடன் அதிகம் தொடர்பு கொள்ள முடியும்" என்றும் "தனது கதாபாத்திரத்தின் உள்ளார்ந்த உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தும் திறமை அவருக்குத் தெரியும்" என்றும் கூறினார். மின்ட்டின் பிரியா ரமணி மேலும் கூறினார்ஃ "நீங்கள் அவளை ஈரமான புடவையில் நழுவ வேண்டும், கேமராவுக்குள் அழைப்பிதழாக சாய்ந்து கொள்ளுமாறு கேட்க வேண்டும் அல்லது அவரது சக நடிகருக்கு ஒரு இறகு கொடுக்க வேண்டும், மேலும் சினிமா பெருமூச்சு குறைந்தது நூறு ஆண்டுகளுக்கு எதிரொலிக்கும் என்று நீங்கள் வசதியாக கணிக்க முடியும்". சமீப ஆண்டுகளில், மதுபாலாவின் மரபு இளைய மற்றும் வயதான அனைத்து வயதினரின் ரசிகர்களையும் பராமரித்து வருகிறது. விண்டேஜ் சினிமாவைப் பற்றி அறிமுகமில்லாதவர்களாலும் அவர் அங்கீகரிக்கப்படுகிறார், மேலும் சமூக ஊடகங்களில் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட டஜன் கணக்கான ரசிகர் தளங்களைக் கொண்டுள்ளார். நவீன இதழ்கள் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் பற்றிய கதைகளை தொடர்ந்து வெளியிடுகின்றன, பெரும்பாலும் விற்பனையை ஈர்ப்பதற்காக அவரது பெயரை அட்டைகளில் பெரிதும் விளம்பரப்படுத்துகின்றன. அவரது மரபு ஃபேஷன் வரை நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ அலை அலை சிகை அலங்காரம் மற்றும் ஸ்ட்ராப்லெஸ் ஆடைகள் போன்ற பல சின்னமான ஃபேஷன் பாணிகளை உருவாக்கியவர் என்று அவர் ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டுள்ளார், அவை பல பிரபலங்களால் பரவலாகப் பின்பற்றப்படுகின்றன. அவரது நீடித்த பிரபலத்திற்கு ஏற்ப, நியூஸ் 18, "மதுபாலாவின் வழிபாட்டைப் பொருத்துவது கடினமான விஷயம்" என்று எழுதியது. அமீர் கான், ஹிருத்திக் ரோஷன், ஷாருக்கான், மாதுரி தீட்சித், ரிஷி கபூர் மற்றும் நசீருதீன் ஷா உள்ளிட்ட பல நவீன கால பிரபலங்கள் இந்திய சினிமாவின் தங்களுக்கு பிடித்த கலைஞர்களில் மதுபாலாவை மதிப்பிடுகின்றனர். ஆராய்ச்சி ஆய்வாளர் ரோஹித் ஷர்மா மதுபாலாவைப் பற்றிய கதைகளை ஆய்வு செய்து, புதிய தலைமுறையினரிடையே அவரது தொடர்ச்சியான பொருத்தத்தின் பின்னணியில் உள்ள காரணத்தை ஊகிக்கிறார்ஃ அவரது எண்பத்தைந்தாவது பிறந்தநாளை முன்னிட்டு, ஹிந்துஸ்தான் டைம்ஸின் நிவேதிதா மிஸ்ரா மதுபாலாவை "இதுவரை, இந்தியாவின் மிகவும் சின்னமான வெள்ளித்திரை தெய்வம்" என்று விவரித்தார். அவரது மரணத்தைத் தொடர்ந்து வந்த தசாப்தங்களில், அவர் இந்திய திரைப்படத் துறையில் மிகவும் பிரபலமான நபர்களில் ஒருவராக உருவெடுத்துள்ளார், மேலும் அவரது நற்பெயர் நிலைத்துள்ளது. மேலும் கருத்துக்கணிப்புகள் மற்றும் ஆய்வுகளில், அவர் இந்தியாவின் மிகச்சிறந்த மற்றும் எல்லா காலத்திலும் மிகவும் அழகான நடிகைகளில் ஒருவராக விவரிக்கப்படுகிறார். கதிஜா அக்பர், மோகன் தீப் மற்றும் சுஷிலா குமாரி ஆகியோரும் அவரைப் பற்றி புத்தகங்களை எழுதியுள்ளனர். 2004 ஏதென்ஸ் ஒலிம்பிக்கின் நிறைவு விழாவில் மதுபாலாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கிரேக்க பாடலான மண்டூபாலா அஞ்சலி மற்றும் க ors ரவங்கள் நிகழ்த்தப்பட்டன. மதுபாலாவின் இரண்டு திரைப்படங்களான முகல்-இ-ஆஸம் (2004 இல்) மற்றும் ஹாஃப் டிக்கெட் (2012 இல்) ஆகியவற்றின் டிஜிட்டல் வண்ண பதிப்புகள் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. மார்ச் 2008 இல், இந்திய அஞ்சல் மதுபாலாவைக் கொண்ட ஒரு நினைவு அஞ்சல் தலையை வெளியிட்டது, இது அவரது உயிர் பிழைத்த குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் சக நடிகர்களால் வெளியிடப்பட்டது; இந்த முறையில் க ored ரவிக்கப்பட்ட ஒரே இந்திய நடிகை நர்கிஸ் மட்டுமே, அந்த நேரத்தில். 2010 ஆம் ஆண்டில், பிலிம்பேர் தனது பாலிவுட்டின் "80 சின்னமான நிகழ்ச்சிகளின்" பட்டியலில் முகலாய-இ-ஆஸாம் படத்தில் அனார்கலியாக மதுபாலாவின் நடிப்பைச் சேர்த்தது. முகலாய-இ-ஆஸாமில் அவரது அறிமுகக் காட்சியை சுகன்யா வர்மா Rediff.com இன் "நம் சுவாசத்தை எடுத்துச் சென்ற 20 காட்சிகளின்" பட்டியலில் சேர்த்தார். பிரிட்டிஷ் பிலிம் இன்ஸ்டிடியூட் மற்றும் நியூஸ் 18 ஆகியவற்றால் வாக்கெடுப்பில் தயாரிக்கப்பட்ட மிகச்சிறந்த படங்களில் ஒன்றாக இந்த படம் கருதப்படுகிறது. ஆகஸ்ட் 2017 இல், மேடம் துசாட்ஸ் புதுதில்லி மையம் மதுபாலாவின் உருவத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட அவரது சிலையை அவருக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் வெளியிட்டது. 2018 ஆம் ஆண்டில், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் மதுபாலாவுக்கு தாமதமான இரங்கல் செய்தியை வெளியிட்டது, அவரது வாழ்க்கையை மர்லின் மன்றோவின் வாழ்க்கையுடன் ஒப்பிட்டது. பிப்ரவரி 14,2019 அன்று, அவரது 86 வது பிறந்தநாளில், தேடுபொறி கூகிள் அவரை ஒரு டூடுல் மூலம் நினைவுகூர்ந்தது; கூகிள் கருத்து தெரிவிக்கிறதுஃ "அவரது மூச்சடைக்கக்கூடிய தோற்றம் வீனஸுடன் ஒப்பீடுகளைப் பெற்றாலும், மதுபாலா நகைச்சுவை, நாடகங்கள் மற்றும் காதல் வேடங்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமான ஒரு குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட பாணியைக் கொண்ட ஒரு திறமையான நடிகர். துரதிர்ஷ்டவசமாக குறுகிய கால வாழ்க்கையில் 70 க்கும் மேற்பட்ட படங்களில் தோன்றிய மதுபாலாவுக்கு இன்று 86 வயதாகியிருக்கும், 1952 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டர் ஆர்ட்ஸ் இதழால் "உலகின் மிகப்பெரிய நட்சத்திரம்" என்று அழைக்கப்பட்டார். திரைப்படத்தில் மதுபாலா சோஹா அலி கான், கங்கனா ரனாவத் மற்றும் தீபிகா படுகோன் ஆகிய நடிகைகளின் கதாபாத்திரங்களுக்குப் பின்னால் உத்வேகமாக பணியாற்றியுள்ளார் கோயா கோயா சந்த் (2007), ஒன்ஸ் அபான் எ டைம் இன் மும்பை (2010), மற்றும் பாஜிராவ் மஸ்தானி (2015), முறையே. ஜூலை 2018 இல், மதுபாலாவின் சகோதரி மதுர் பூஷண், தனது சகோதரியின் வாழ்க்கை வரலாற்றை உருவாக்க திட்டமிட்டுள்ளதாக அறிவித்தார். கரீனா கபூர் மதுபாலாவாக நடிக்க வேண்டும் என்று பூஷண் விரும்புகிறார், ஆனால் 2018 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, இந்த திட்டம் அதன் ஆரம்ப கட்டங்களில் உள்ளது. நவம்பர் 2019 இல், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் இம்தியாஸ் அலி மதுபாலாவின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றி பரிசீலித்து வந்தார், ஆனால் அவரது குடும்பத்தினர் அனுமதி மறுத்ததால் பின்னர் அந்த யோசனையை கைவிட்டார். கிருதி சனோன், கங்கனா ரனாவத், கியாரா அத்வானி, ஜான்வி கபூர் மற்றும் யாமி கௌதம் உள்ளிட்ட நடிகைகள் மதுபாலாவின் வாழ்க்கை வரலாற்று படத்தில் நடிக்க விருப்பம் தெரிவித்துள்ளனர். பிரபலமான கலாச்சார குறிப்புகள் 1950 ஆம் ஆண்டு வெளியான மதுபாலா திரைப்படத்திற்கு அவரது நட்சத்திர அந்தஸ்துக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் அவரது பெயர் சூட்டப்பட்டது. 1958 ஆம் ஆண்டு வெளியான சல்தி கா நாம் காடி என்ற திரைப்படத்தில், மன்மோகன் (கிஷோர் குமார்), தனது கேரேஜில் ரேணுவை (மதுபாலா) பார்த்தபோது, "ஹம் சம்ஜா கோய் பூத்-வூட் ஹோகா" ("ஓ, நான் அதை ஒரு பேய் என்று நினைத்தேன்") என்று உற்சாகமாக கூறுகிறார். இந்த உரையாடல் மஹால் (1949) படத்தில் மதுபாலா ஒரு பேய் பெண்ணாக சித்தரிக்கப்பட்டதைக் குறிக்கிறது. நடிகை நிஷி 1960 ஆம் ஆண்டு பரக் என்ற திரைப்படத்தில் மதுபாலாவை கேலி செய்தார். 1970 களில், கிரேக்க பாடகர் ஸ்டெலியோஸ் கசாண்ட்சிடிஸ் மதுபாலாவுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் "மண்டூபாலா" என்ற பாடலை தயாரித்தார். 1990 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஜீவன் ஏக் சங்குர்ஷ் திரைப்படத்தில், மாதுரி தீட்சித் மற்றும் அனில் கபூர் ஆகியோரின் கதாபாத்திரங்கள் சல்தி கா நாம் காடி (1958) திரைப்படத்தில் மதுபாலா மற்றும் கிஷோர் குமார் நடித்த ஒரு நடனக் காட்சியைப் பின்பற்றின. மாதுரி தீட்சித் 1990 ஆம் ஆண்டு கிஷன் கன்ஹையா என்ற திரைப்படத்தில் மதுபாலாவை கேலி செய்தார். 1995 ஆம் ஆண்டு இந்தி திரைப்படத் துறைக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் ரங்கீலா திரைப்படத்தின் தொடக்க வரிகளில், ஒவ்வொரு பெயரும் மதுபாலா, தேவ் ஆனந்த் மற்றும் அமிதாப் பச்சன் உள்ளிட்ட ஒரு விண்டேஜ் திரைப்பட நட்சத்திரத்தின் உருவத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மதுபாலாவின் அனார்கலி தோற்றம் லஜ்ஜா (2001) படத்தில் மாதுரி தீட்சித்தையும், மான் கயே முகல்-இ-ஆஸம் (2008) படத்தில் மல்லிகா ஷெராவத்தையும் ஈர்த்தது. பிரியங்கா சோப்ரா 2007 ஆம் ஆண்டு சலாம்-இ-இஷ்க் என்ற திரைப்படத்தில் மதுபாலா, மீனா குமாரி மற்றும் நர்கிஸ் ஆகியோரை கேலி செய்தார். 2017 ஆம் ஆண்டில், நடிகை மவுனி ராய் ஒரு நடன நிகழ்ச்சிக்காக மதுபாலாவின் அனார்கலியாக ஆடை அணிந்தார். மதுபாலா 1942 மற்றும் 1964 க்கு இடையில் 72 படங்களில் தோன்றினார், இதில் பசந்த் (1942), நீல் கமல் (1947), மஹால் (1949), பாதல் (1951), தரனா (1951), அமர் (1954), மிஸ்டர் அண்ட் மிஸஸ் '55 (1955), காலா பானி (1958), ஹவுரா பிரிட்ஜ் (1958), சல்தி கா நாம் காதி (1958), முகலாய-இ-ஆஸம் (1960), பர்சாத் கி ராத் (1960), ஹாஃப் டிக்கெட் (1962) மற்றும் ஷராபி (1964) ஆகியவை அடங்கும். அவரது எழுபத்து மூன்றாவது மற்றும் கடைசி படம் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியான ஜ்வாலா (1971) ஆகும். நாட்டா (1955), மெஹ்லோன் கே க்வாப் (1960) மற்றும் பதான் (1962) ஆகிய படங்களில் தயாரிப்பாளராகப் பணியாற்றினார். முகலாய-இ-ஆஸம் படத்தில் நடித்ததற்காக, மதுபாலா சிறந்த நடிகைக்கான பிலிம்பேர் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார்; அவர் பெற்ற ஒரே பரிந்துரை இதுவாகும். அடிக்குறிப்புகள் நூலியல்