Margaret Bourke-White
மார்கரெட் போர்க்-ஒயிட் (ஜூன் 14,1904-ஆகஸ்ட் 27,1971) ஒரு அமெரிக்க புகைப்படக் கலைஞரும் ஆவணப்பட புகைப்படக் கலைஞரும் ஆவார். சோவியத்தின் முதல் ஐந்தாண்டு திட்டத்தின் கீழ் சோவியத் தொழில்துறையின் படங்களை எடுக்க அனுமதிக்கப்பட்ட முதல் வெளிநாட்டு புகைப்படக் கலைஞராகவும், முதல் அமெரிக்க பெண் போர் புகைப்பட பத்திரிகையாளராகவும், (ஃபோர்ட் பெக் அணை கட்டுமானத்தின்) புகைப்படத்தை எடுத்ததற்காகவும் அவர் விவாதிக்கக்கூடிய வகையில் நன்கு அறியப்பட்டார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை நியூயார்க்கின் பிராங்க்ஸில் மார்கரெட் ஒயிட் என்ற பெயரில் பிறந்த மார்கரெட் போர்க்-ஒயிட், போலந்தில் இருந்து வந்த ஒரு பயிற்சி பெறாத யூதர் ஜோசப் ஒயிட் மற்றும் ஐரிஷ் கத்தோலிக்க வம்சாவளியைச் சேர்ந்த மின்னி போர்க் ஆகியோரின் மகள் ஆவார். அவர் நியூ ஜெர்சியின் பௌண்ட் புரூக் (மிடில்செக்ஸில் உள்ள ஜோசப் மற்றும் மின்னி வெள்ளை மாளிகை) அருகே வளர்ந்தார், மேலும் யூனியன் கவுண்டியில் உள்ள பிளைன்ஃபீல்ட் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். ஒரு பொறியியலாளரும் கண்டுபிடிப்பாளருமான அவரது இயற்கைவாத தந்தையிடமிருந்து, அவர் பரிபூரணவாதத்தைக் கற்றுக்கொண்டதாகக் கூறினார்; அவரது "வளமான இல்லத்தரசி" தாயிடமிருந்து, அவர் "சுய முன்னேற்றத்திற்கான ஒரு மன்னிக்கப்படாத விருப்பத்தை" வளர்த்துக் கொண்டதாகக் கூறினார். அவரது இளைய சகோதரர், ரோஜர் போர்க் ஒயிட், ஒரு முக்கிய கிளீவ்லேண்ட் தொழிலதிபரும் உயர் தொழில்நுட்பத் தொழில்துறையின் நிறுவனருமானார், மேலும் அவரது மூத்த சகோதரி ரூத் ஒயிட், சிகாகோவில் உள்ள அமெரிக்கன் பார் அசோசியேஷனில் தனது பணிக்காக நன்கு அறியப்பட்டார், இல். ரோஜர் போர்க் ஒயிட் தங்கள் பெற்றோரை "தனிப்பட்ட சாதனையின் மூலம் தங்களையும் மனிதகுலத்தையும் முன்னேற்றுவதில் தீவிரமாக ஆர்வமாக இருந்த சுதந்திர சிந்தனையாளர்கள்" என்று விவரித்தார், இந்த தரத்திற்கு தங்கள் குழந்தைகளின் வெற்றியை ஓரளவு காரணம் காட்டினார். அவர் தனது சகோதரி மார்கரெட்டின் வெற்றியைக் கண்டு ஆச்சரியப்படவில்லை, "[அவள்] நட்பற்றவளாகவோ அல்லது தனிமையாகவோ இல்லை" என்று கூறினார். புகைப்படம் எடுப்பதில் மார்கரெட்டின் ஆர்வம் அவரது இளமை பருவத்தில் ஒரு பொழுதுபோக்காகத் தொடங்கியது, கேமராக்கள் மீதான அவரது தந்தையின் உற்சாகத்தால் ஆதரிக்கப்பட்டது. அவரது ஆர்வம் இருந்தபோதிலும், 1922 ஆம் ஆண்டில், அவர் கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்தில் ஹெர்பெடாலஜி படிக்கத் தொடங்கினார், கிளாரன்ஸ் ஒயிட் (எந்த உறவும் இல்லை) கீழ் படித்த பிறகு புகைப்படம் எடுப்பதில் அவரது ஆர்வம் வலுவடைந்தது. தனது தந்தையின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து, ஒரு செமஸ்டருக்குப் பிறகு அவர் வெளியேறினார். அவர் பல முறை கல்லூரிகளை மாற்றினார், மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகத்தில் பயின்றார் (அங்கு அவர் மிச்சிகனென்சியனில் புகைப்படக் கலைஞராக இருந்தார் மற்றும் ஆல்பா ஒமைக்ரான் பை சொரோரிடியில் உறுப்பினரானார்), இந்தியானாவில் உள்ள பர்டூ பல்கலைக்கழகம் மற்றும் ஓஹியோவின் கிளீவ்லேண்டில் உள்ள வெஸ்டர்ன் ரிசர்வ் பல்கலைக்கழகம். போர்க்-ஒயிட் இறுதியில் 1927 ஆம் ஆண்டில் கார்னெல் பல்கலைக்கழகத்தில் இளங்கலை கலை பட்டம் பெற்றார், பள்ளியின் செய்தித்தாளுக்காக கிராமப்புற வளாகத்தைப் பற்றிய புகைப்பட ஆய்வை விட்டுச் சென்றார், இதில் அவரது புகழ்பெற்ற தங்குமிடமான ரிஸ்லி ஹாலின் புகைப்படங்களும் அடங்கும். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் நியூயார்க்கின் இத்தாக்காவிலிருந்து ஓஹியோவின் கிளீவ்லேண்டிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் ஒரு வணிக புகைப்பட ஸ்டுடியோவைத் தொடங்கினார் மற்றும் கட்டிடக்கலை மற்றும் தொழில்துறை புகைப்படத்தில் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினார். தொழில் கட்டிடக்கலை மற்றும் வணிக புகைப்படம் எடுத்தல் போர்க்-ஒயிட்டின் வாடிக்கையாளர்களில் ஒருவர் ஓடிஸ் ஸ்டீல் கம்பெனி. அவரது வெற்றி மக்களுடன் அவரது திறமை மற்றும் அவரது நுட்பம் ஆகிய இரண்டின் காரணமாக இருந்தது. ஓடிஸில் அவரது அனுபவம் ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. போர்ட்ரைட் ஆஃப் மைஸெல்ஃப் இல் அவர் விளக்குவது போல், ஓடிஸ் பாதுகாப்பு நபர்கள் பல காரணங்களால் அவளை சுட அனுமதிக்க தயங்கினர். முதலாவதாக, எஃகு உற்பத்தி ஒரு பாதுகாப்புத் தொழிலாக இருந்தது, எனவே அவர்கள் தேசிய பாதுகாப்பு ஆபத்தில் இல்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த விரும்பினர். இரண்டாவதாக, அவள் ஒரு பெண், அந்த நாட்களில், ஒரு பெண்ணும் அவளுடைய மென்மையான கேமராக்களும் ஒரு எஃகு ஆலைக்குள் கடுமையான வெப்பம், ஆபத்து மற்றும் பொதுவாக அழுக்கு மற்றும் மோசமான நிலைமைகளை எதிர்கொள்ள முடியுமா என்று மக்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர். இறுதியாக அவருக்கு அனுமதி கிடைத்தபோது, தொழில்நுட்ப சிக்கல்கள் தொடங்கின. அந்த சகாப்தத்தில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படம் நீல ஒளிக்கு உணர்திறன் கொண்டது, சூடான எஃகு சிவப்பு மற்றும் ஆரஞ்சு அல்ல (அவரது ஒத்துழைப்பாளரின் வார்த்தைகளில், சுற்றுப்புற சிவப்பு-ஆரஞ்சு ஒளிக்கு "ஆக்டினிக் மதிப்பு" இல்லை), எனவே அவளால் அழகைக் காண முடிந்தது, ஆனால் புகைப்படங்கள் வெளிவந்து கொண்டிருந்தன நான் படங்களைப் பார்த்தபோது அனைத்து black.My பாடல்களும் நிறுத்தப்பட்டன. அவர்களைப் பற்றி என்னால் எதுவும் அடையாளம் காண முடியவில்லை. உருகிய உலோகம் லேட்டில் உருண்ட இடத்தைக் குறிக்கும் அரை டாலர் அளவிலான வட்டை தவிர வேறு எதுவும் இல்லை. மகிமை வாடிப்போயிருந்தது. அதை என்னால் புரிந்துகொள்ள முடியவில்லை. "நாங்கள் மிகவும் மோசமாக பாதிக்கப்படாமல் இருக்கிறோம்" என்று திரு. பெமிஸ் கூறினார். "மிகவும் துரதிருஷ்டவசமாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. உருகிய உலோகத்திலிருந்து வரும் அந்த சிவப்பு ஒளி முழு இடத்தையும் ஒளிரச் செய்வது போல் தெரிகிறது. ஆனால் அது அனைத்தும் வெப்பம் மற்றும் ஒளி இல்லை. செயல்பாட்டு மதிப்பு இல்லை ". வெள்ளை ஒளியை உருவாக்கும் மெக்னீசியம் ஃப்ளேர் என்ற புதிய பாணியைக் கொண்டு வருவதன் மூலமும், அவரது காட்சிகளை ஒளிரச் செய்ய உதவியாளர்கள் ஃப்ளேர்களை வைத்திருப்பதன் மூலமும் அவர் இந்த சிக்கலைத் தீர்த்தார். அவரது திறமைகள் அந்த சகாப்தத்தின் சில சிறந்த எஃகு தொழிற்சாலை புகைப்படங்களை விளைவித்தன, இது அவரது தேசிய கவனத்தை ஈர்த்தது. "என்னைப் பொறுத்தவரை, தொழில்துறை வடிவங்கள் மிகவும் அழகாக இருந்தன, ஏனென்றால் அவை ஒருபோதும் அழகாக வடிவமைக்கப்படவில்லை. அவர்கள் நோக்கத்தின் நேரடி பயன்பாட்டிலிருந்து வந்த வரியின் எளிமை அவர்களிடம் இருந்தது. 1930 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் நகரத்தின் மிக நேர்த்தியான வானளாவிய கட்டிடங்களில் ஒன்றான கிறைஸ்லர் கட்டிடத்தின் கட்டுமானத்தை புகைப்படம் எடுக்க போர்க்-ஒயிட் பணியமர்த்தப்பட்டார். புதிய கட்டமைப்பால் அவர் ஆழமாக ஈர்க்கப்பட்டார், குறிப்பாக கட்டிடத்திலிருந்து வெளிவரும் பெரிய கழுகு தலை உருவங்களால் தாக்கப்பட்டார். போர்ட்ரைட் ஆஃப் மைஸெல்ஃப் என்ற தனது சுயசரிதையில், போர்க்-ஒயிட் எழுதினார், 'அறுபத்தியோராம் மாடியில், தொழிலாளர்கள் சில வினோதமான கட்டமைப்புகளைக் கட்டத் தொடங்கினர், அவை கீழே 42 வது தெரு மற்றும் லெக்சிங்டன் அவென்யூவைக் கடந்து சென்றன. இவை இருபதாம் நூற்றாண்டுக்கு மிகவும் பொருத்தமான துருப்பிடிக்காத எஃகு மூலம் செய்யப்பட்டவை என்பதை நான் அறிந்தபோது, இங்கே எனது புதிய ஸ்டுடியோ இருக்கும் என்று முடிவு செய்தேன். "அதற்கு மாற்றாக நான் ஏற்றுக்கொள்வதற்கு உலகில் இடமில்லை". "கட்டிடத்தின் நிர்வாகம் ஆரம்பத்தில் ஒரு பெண்ணுக்கு வாடகைக்கு கொடுக்க மறுத்தபோது, போர்க்-ஒயிட் அந்த நேரத்தில் அவரது முக்கிய முதலாளியான ஃபார்ச்சூன் பத்திரிகையிலிருந்து ஒரு பரிந்துரையைப் பெற்று, அதற்குப் பிறகு விரைவில் தனது ஸ்டுடியோவைத் திறந்தார்". டீலக்ஸ் உட்புறத்தை வடிவமைக்க அவர் ஜான் வாஸோஸை நியமித்தார், அதன் சுத்தமான நவீன கோடுகள் கட்டிடத்தின் தைரியமான மற்றும் அழகான வெளிப்புறத்தை எதிரொலித்தன. கிறைஸ்லர் கட்டிடமே போர்க்-ஒயிட்டுக்கான பொருளாக மாறியது, கார்கோயில்கள் ஒரு மைய புள்ளியாக இருந்தன (பார்க்க). ஃபோட்டோ ஜர்னலிசம் 1929 இல் போர்க்-ஒயிட் ஃபார்ச்சூன் பத்திரிகையின் இணை ஆசிரியர் மற்றும் பணியாளர் புகைப்படக் கலைஞராக ஒரு வேலையை ஏற்றுக்கொண்டார், இந்த பதவியை அவர் 1935 வரை வகித்தார். 1930 ஆம் ஆண்டில் சோவியத் யூனியனுக்குள் நுழைய அனுமதிக்கப்பட்ட முதல் மேற்கத்திய புகைப்படக் கலைஞரானார். ஹென்றி லூஸ் 1936 ஆம் ஆண்டில் லைஃப் பத்திரிகையின் முதல் பெண் புகைப்பட பத்திரிகையாளராக அவரை நியமித்தார். அவர் 1940 வரை பணியாளர் புகைப்படக் கலைஞர் என்ற பட்டத்தை வகித்தார், ஆனால் 1941 முதல் 1942 வரையிலும், மீண்டும் 1945 ஆம் ஆண்டிலும் திரும்பினார், அதன் பிறகு அவர் 1957 இல் தனது அரை ஓய்வு (இதழ்க்கான அவரது புகைப்படம் எடுத்தல் முடிவடைந்தது) மற்றும் 1969 இல் தனது முழு ஓய்வு வரை இருந்தார். ஃபோர்ட் பெக் அணையின் கட்டுமானத்தைப் பற்றிய அவரது புகைப்படங்கள் நவம்பர் 23,1936 தேதியிட்ட லைஃப்ஸின் முதல் இதழில் அட்டைப்படம் உட்பட இடம்பெற்றன. போர்க்-ஒயிட் புகைப்படத்திற்கு நியூ டீல், மொன்டானா ஃபோர்ட் பெக் அணை என்று தலைப்பிட்டிருந்தாலும், "இது உண்மையில் அணைக்கு கிழக்கே மூன்று மைல் தொலைவில் அமைந்துள்ள ஸ்பில்வேயின் புகைப்படம்" என்று யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ஆர்மி கார்ப்ஸ் ஆஃப் இன்ஜினியர்ஸ் வலைப்பக்கத்தில் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த கவர் புகைப்படம் மிகவும் விரும்பத்தக்கதாக மாறியது, இது யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் தபால் சேவையின் செலிபிரேட் தி செஞ்சுரி தொடரின் நினைவு அஞ்சல் தலைகளில் 1930 களின் பிரதிநிதியாக இருந்தது. 1930 களின் நடுப்பகுதியில், போர்க்-ஒயிட், டோரோதியா லாங்கேவைப் போலவே, டஸ்ட் பவுலில் வறட்சியால் பாதிக்கப்பட்டவர்களை புகைப்படம் எடுத்தார். 1937 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 15 ஆம் தேதி லைஃப் இதழின் இதழில், வெள்ளத்தால் பாதிக்கப்பட்ட கறுப்பின மக்களின் அவரது புகழ்பெற்ற புகைப்படம் வெளியிடப்பட்டது, அதில் ஒரு வெள்ளை குடும்பத்தைக் காட்டும் "உலகின் மிக உயர்ந்த வாழ்க்கைத் தரம்" என்று அறிவிக்கப்பட்டது. இந்த புகைப்படம் பின்னர் கர்டிஸ் மேஃபீல்டின் 1975 ஆல்பமான தெரேஸ் நோ பிளேஸ் லைக் அமெரிக்கா டுடேவின் கலைப்படைப்புக்கான அடிப்படையாக மாறியது. போர்க்-ஒயிட் மற்றும் அவரது கணவர் எர்ஸ்கின் கால்டுவெல் ஆகியோர் இணைந்து பெரும் மந்தநிலையின் போது தெற்கில் இருந்த நிலைமைகளைப் பற்றிய ஒரு புத்தகமான யூ ஹாவ் சீன் தெர் ஃபேஸ்கள் (1937) என்ற புத்தகத்தில் இணைந்து பணியாற்றினர். நாஜிசத்தின் கீழ் ஜெர்மனி, ஆஸ்திரியா மற்றும் செக்கோஸ்லோவாக்கியா எவ்வாறு முன்னேறின என்பதைப் பதிவு செய்ய அவர் ஐரோப்பாவுக்குச் சென்றார். சோவியத் யூனியன் போர்க்-ஒயிட் "சோவியத் யூனியனுக்குள் அனுமதிக்கப்பட்ட முதல் மேற்கத்திய தொழில்முறை புகைப்படக் கலைஞர்" ஆவார். முதல் ஐந்தாண்டு திட்டத்தை ஆவணப்படுத்த 1930 முதல் 1932 வரை தொடர்ச்சியான கோடைகாலங்களில் அவர் அங்கு பயணம் செய்தார். சோவியத் யூனியனில் இருந்தபோது, அவர் ஜோசப் ஸ்ராலினை புகைப்படம் எடுத்தார், அதே போல் ஜார்ஜியாவுக்கு விஜயம் செய்தபோது ஸ்ராலினின் தாயார் மற்றும் பெரிய அத்தையின் உருவப்படங்களை உருவாக்கினார். கார்ல் ராடெக், செர்ஜி ஐன்ஸ்டீன் மற்றும் ஹக் கூப்பர் போன்ற சோவியத் யூனியனில் உள்ள பிற புகழ்பெற்ற நபர்களின் உருவப்படங்களையும் அவர் எடுத்தார். அங்குள்ள பயணங்களுக்கும் வேலைகளுக்கும் நிறைய பொறுமை தேவை என்றும், பொதுவாக சோவியத் ஒன்றியத்தைப் பற்றி கலவையான, ஆனால் நேர்மறையான எண்ணங்களைக் கொண்டிருந்ததாகவும் அவர் குறிப்பிட்டார். அவரது புகைப்படங்கள் முதன்முதலில் பார்ச்சூன் இதழில் 1931 ஆம் ஆண்டில் ஐஸ் ஆன் ரஷ்யா என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டன, பின்னர் சைமன் மற்றும் ஷஸ்டர் எழுதிய அதே பெயரில் ஒரு புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டன. இந்த புகைப்படங்கள் கூடுதலாக "தி நியூயார்க் டைம்ஸில் (1932) ஆறு பகுதித் தொடர்கள், ஒரு டீலக்ஸ் புகைப்படத் தொகுப்பு (1934) மற்றும் நியூயார்க்கில் உள்ள சோவியத் தூதரகத்திற்கான (1934) புகைப்படங்களின் தொகுப்பாக மாறியது. இன்னும் பிற புகைப்படங்கள் உலகெங்கிலும் உள்ள கண்காட்சிகள், புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில், குறிப்பாக 1930 களின் முற்பகுதியில் சோவியத் பத்திரிகைகள் மற்றும் அஞ்சல் அட்டைகளில் விநியோகிக்கப்பட்டன. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது 1941 இல் போர்க்-ஒயிட் சோவியத் யூனியனுக்குத் திரும்பினார். ஐந்து கேமராக்கள், 22 லென்ஸ்கள், நான்கு வளரும் டாங்கிகள் மற்றும் 3,000 ஃப்ளாஷ் பல்புகளுடன், அவரது சாமான்கள் மொத்தம் 600 பவுண்டுகள் எடையுள்ளதாக இருந்தன. இதன் விளைவாக 1942 ஆம் ஆண்டில் ரஷ்யப் போரை சுடுதல் என்ற தலைப்பில் ஒரு புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின் போர்க்-ஒயிட் முதல் அறியப்பட்ட பெண் போர் நிருபராகவும், இரண்டாம் உலகப் போரின் போது போர் மண்டலங்களில் வேலை செய்ய அனுமதிக்கப்பட்ட முதல் பெண்ணாகவும் இருந்தார். ஜேர்மனி அதன் ஆக்கிரமிப்பு அல்லாத ஒப்பந்தத்தை உடைத்ததைப் போலவே 1941 ஆம் ஆண்டில் அவர் சோவியத் யூனியனுக்கு பயணம் செய்தார். ஜேர்மன் படைகள் படையெடுத்தபோது மாஸ்கோவில் இருந்த ஒரே வெளிநாட்டு புகைப்படக் கலைஞராக அவர் இருந்தார். அமெரிக்க தூதரகத்தில் தஞ்சம் புகுந்த அவர், அதைத் தொடர்ந்து ஏற்பட்ட தீ விபத்தை கேமராவில் பதிவு செய்தார். போர் முன்னேறும்போது, அவர் வட ஆபிரிக்காவில் உள்ள அமெரிக்க இராணுவ விமானப்படையிலும், பின்னர் இத்தாலியிலும் பின்னர் ஜெர்மனியிலும் அமெரிக்க இராணுவத்திலும் இணைக்கப்பட்டார். இத்தாலியில் கடுமையான சண்டைப் பகுதிகளில் அவர் மீண்டும் மீண்டும் தீக்குளித்தார். ஜனவரி 22,1943 அன்று, மேஜர் ருடால்ப் எமில் ஃப்ளாக் தனது 414 வது குண்டுவீச்சு படை பி-17 எஃப் இல் மார்கரெட் போர்க்-ஒயிட் (ஒரு போர் பணியில் பறந்த முதல் பெண் புகைப்படக் கலைஞர்/எழுத்தாளர்) உடன் முன்னணி விமானத்தை இயக்கி, துனிசியாவின் துனிசியாவில் உள்ள எல் அவுனா விமான நிலையத்தில் குண்டு வீசினார். மத்தியதரைக் கடலில் டார்பிடோ செய்யப்பட்ட, லுஃப்ட்வாஃப்பால் கட்டப்பட்ட, ஆர்க்டிக் தீவில் சிக்கித் தவித்த, மாஸ்கோவில் குண்டுவீசப்பட்ட, மற்றும் அவரது ஹெலிகாப்டர் விபத்துக்குள்ளானபோது செசபீக்கிலிருந்து வெளியே இழுக்கப்பட்ட பெண், லைஃப் ஊழியர்களுக்கு 'மேகி தி இன்டெஸ்ட்ரக்டிபிள்' என்று அழைக்கப்பட்டார். மத்திய தரைக்கடலில் நடந்த சம்பவம், பிப்ரவரி 22,1943 அன்று லைஃப் என்ற நூலில் "லைஃப் படகுகளில் பெண்கள்" என்ற கட்டுரையில் அவர் பதிவு செய்த இங்கிலாந்து-ஆப்பிரிக்கா செல்லும் பிரிட்டிஷ் துருப்பு எஸ். எஸ். ஸ்ட்ராதல்லன் மூழ்கியதைக் குறிக்கிறது. ஜெனரல் டுவைட் டி ஐசனோவரால் விரும்பப்படவில்லை என்றாலும், அவர் தனது சாரதி/செயலாளரான ஐரிஷ் பெண் கே சம்மர்ஸ்பியுடன் நட்பு கொண்டார், அவருடன் அவர் உயிர்காப்புப் படகைப் பகிர்ந்து கொண்டார். 1945 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் அவர் ஜெனரல் ஜார்ஜ் எஸ். பேட்டனுடன் வீழ்ச்சியடைந்த ஜெர்மனி முழுவதும் பயணம் செய்தார். அவர் மோசமான சித்திரவதை முகாமான புச்சென்வால்டுக்கு வந்து, பின்னர் கூறினார், "ஒரு கேமராவைப் பயன்படுத்துவது கிட்டத்தட்ட ஒரு நிவாரணமாக இருந்தது. இது எனக்கும் எனக்கு முன்னால் இருந்த திகிலுக்கும் இடையில் ஒரு சிறிய தடையை ஏற்படுத்தியது ". போருக்குப் பிறகு அவர் அன்புள்ள தந்தையர் நிலம், அமைதியாக ஓய்வெடுக்கவும் என்ற தலைப்பில் ஒரு புத்தகத்தைத் தயாரித்தார், இது போரின் போதும் அதற்குப் பின்னரும் அவர் கண்ட மிருகத்தனத்தைப் பிடிக்க உதவியது. போர்க்-ஒயிட் புகைப்படங்களின் தொகுப்பின் ஆசிரியர் இவ்வாறு எழுதினார்ஃ "போர்க்-ஒயிட் புகைப்படத்தின் வழியில் வந்த பலருக்கு-அதில் அதிகாரத்துவவாதிகள் மற்றும் செயல்பாட்டாளர்கள் மட்டுமல்ல, உதவியாளர்கள், நிருபர்கள் மற்றும் பிற புகைப்படக் கலைஞர்கள் போன்ற தொழில்முறை சகாக்களும் அடங்குவர்-அவர் கடுமையான, கணக்கிடும் மற்றும் உணர்ச்சியற்றவராக கருதப்பட்டார்". கொரியப் போர் 1950-1953 கொரியப் போரின் போது லைஃப் படத்திற்காக புகைப்படக் கலைஞராக பணியாற்றினார். இந்தியா-பாகிஸ்தான் பிரிவினை வன்முறையை பதிவு செய்த போர்க்-ஒயிட், டாக்டர் பீம்ராவ் ராம்ஜி அம்பேத்கரின் புகைப்படங்களுக்காக இந்தியாவிலும் பாகிஸ்தானிலும் சமமாக நன்கு அறியப்பட்டவர், மும்பையில் உள்ள ராஜ்கிரிகாவில், தாதர், அவரது புத்தகத்தின் மூன்றாவது தோற்றத்தை முன்னிட்டு டிசம்பர் 1940 இல் தட்ஸ் ஆன் பாகிஸ்தான் (இந்த புத்தகம் 1946 இல் இந்தியாவின் அரசியல் என்னஃ பாகிஸ்தான் அல்லது இந்தியாவின் பிரிவினை என்ற தலைப்பில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது). இந்த புகைப்படங்கள் லைஃப் பத்திரிகையின் அட்டைப்படத்தில் வெளியிடப்பட்டன. எம். கே. காந்தி (அவரது சுழல் சக்கரத்தில்) மற்றும் பாகிஸ்தானின் நிறுவனர் முகமது அலி ஜின்னா (ஒரு நாற்காலியில் நிமிர்ந்து) ஆகியோரை அவர் புகைப்படம் எடுத்தார். 1947 சுதந்திரம் மற்றும் இந்தியா மற்றும் பாகிஸ்தானின் பிரிவினையின் போது வெடித்த வன்முறையின் "மிகவும் பயனுள்ள வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவராக" அவர் இருந்தார், சோமினி சென்குப்தாவின் கூற்றுப்படி, அத்தியாயத்தின் தனது புகைப்படங்களை "மனதைக் கவரும் வகையில், அவற்றைப் பார்த்து, திகிலூட்டும் புகைப்படக் கலைஞரின் தைரியமற்ற விருப்பத்தை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்". சடலங்களால் நிரம்பிய தெருக்களையும், திறந்த கண்களால் இறந்த பாதிக்கப்பட்டவர்களையும், வெற்று கண்களால் அகதிகளையும் அவர் பதிவு செய்தார். "போர்க்-ஒயிட்டின் புகைப்படங்கள் பக்கத்தில் கத்துவதாகத் தெரிகிறது" என்று சென்குப்தா எழுதினார். பிரிவினை வன்முறை பற்றிய போர்க்-ஒயிட்டின் அறுபத்தாறு புகைப்படங்கள் 2006 ஆம் ஆண்டு குஷ்வந்த் சிங்கின் 1956 நாவலின் மறு வெளியீட்டில் இடையூறு பற்றி இடம்பெற்றன, பாகிஸ்தானுக்கு ரயில். மறுபிரசுரம் தொடர்பாக, புத்தகத்தில் உள்ள பல புகைப்படங்கள் இந்தியாவின் டெல்லியில் உள்ள "ஆடம்பரமான ஷாப்பிங் சென்டர் கான் மார்க்கெட்டில்" காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. சென்குப்தா எழுதினார், "படங்களை பதிவு செய்யாத கடைக்காரர்களின் எண்ணிக்கை உயிருடன் இருந்ததால் அவை பெரிதாக வெடித்ததை விட ஆச்சரியமாக இருந்தது". புதிய புத்தகத்துடன் வெளிவரும் இந்திய வெளியீட்டு நிறுவனமான ரோலியின் தலைவர் பிரமோத் கபூரின் கூற்றுப்படி, பிரிவினையால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு இந்தியாவில் எந்த நினைவுச்சின்னமும் இல்லை. சரியான நேரத்தில் சரியான இடத்தில் இருப்பதில் அவருக்கு ஒரு திறமை இருந்ததுஃ 1948 இல் மோகன்தாஸ் கே. காந்தி படுகொலை செய்யப்படுவதற்கு சில மணி நேரங்களுக்கு முன்பு அவர் நேர்காணல் செய்து புகைப்படம் எடுத்தார். அவரது நண்பரும் சக ஊழியருமான ஆல்ஃபிரட் ஐன்ஸ்டெய்ட், அவரது பலங்களில் ஒன்று, எந்த வேலையும் இல்லை, எந்த படமும் அவருக்கு முக்கியமற்றது என்று கூறினார். லைஃப் இதழில் முதல் புகைப்பட ஆய்வகத்தையும் அவர் தொடங்கினார். விருதுகள் கவுரவ டாக்டர் பட்டம்ஃ ரட்ஜர்ஸ் பல்கலைக்கழகம், 1948 கவுரவ டாக்டர் பட்டம்ஃ மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகம் (ஆன் ஆர்பர்), 1951 சாதனையாளர் விருதுஃ யு. எஸ். கேமரா, 1963 ஹானர் ரோல் விருதுஃ அமெரிக்கன் சொசைட்டி ஆஃப் இதழ் புகைப்படக் கலைஞர்கள், 1964 பின்னர் 1953 ஆம் ஆண்டில், போர்க்-ஒயிட் பார்கின்சன் நோயின் முதல் அறிகுறிகளை உருவாக்கினார். ஆக்கிரமிப்பு பக்கவாதத்தை எதிர்த்துப் போராடுவதற்காக அவர் தனது வாழ்க்கையை மெதுவாக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1959 மற்றும் 1961 ஆம் ஆண்டுகளில் அவர் தனது நிலைக்கு சிகிச்சையளிக்க பல அறுவை சிகிச்சைகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், இது அவரது நடுக்கத்தை திறம்பட முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது, ஆனால் அவரது பேச்சை பாதித்தது. போர்க்-ஒயிட் ஒரு சுயசரிதையை எழுதினார், போர்ட்ரைட் ஆஃப் மைஸெல்ஃப், இது 1963 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் ஒரு சிறந்த விற்பனையாளராக மாறியது, ஆனால் அவர் பெருகிய முறையில் பலவீனமடைந்து கனெக்டிகட்டின் டேரியனில் உள்ள தனது வீட்டில் தனிமைப்படுத்தப்பட்டார். 1950 களில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு ஓய்வூதியத் திட்டம், "அந்த நேரத்தில் தாராளமாக இருந்தபோதிலும்", அவரது சுகாதாரப் பராமரிப்பு செலவுகளை இனி உள்ளடக்கவில்லை. அவர் தனது தனிப்பட்ட தாராள மனப்பான்மை மற்றும் "பொறுப்பற்ற உதவியாளர் பராமரிப்பு" ஆகியவற்றால் நிதி ரீதியாக பாதிக்கப்பட்டார். 1924 ஆம் ஆண்டில், தனது படிப்பின் போது, அவர் எவரெட் சாப்மேனை மணந்தார், ஆனால் இந்த ஜோடி இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு விவாகரத்து பெற்றது. மார்கரெட் ஒயிட் 1927 ஆம் ஆண்டில் தனது தாயின் குடும்பப்பெயரான "போர்க்" என்ற பெயரை தனது பெயருடன் சேர்த்து அதை இணைத்தார். போர்க்-ஒயிட் மற்றும் நாவலாசிரியர் எர்ஸ்கின் கால்டுவெல் 1939 முதல் 1942 இல் விவாகரத்து செய்தனர். 1971 ஆம் ஆண்டில் கனெக்டிகட்டின் ஸ்டாம்ஃபோர்டில் உள்ள ஸ்டாம்ஃபோர்ட் மருத்துவமனையில் பார்கின்சன் நோயால் 67 வயதில் இறந்தார். ..