Jorge Sanjinés
ஜார்ஜ் சஞ்சீன்ஸ் (பிறப்புஃ ஜூலை 31,1936) ஒரு பொலிவிய திரைப்பட இயக்குனர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஆவார். அவர் கிருபோ உகமாவ் என்ற தயாரிப்பு குழுவை நிறுவினார். 2009 ஆம் ஆண்டில் கலைகளுக்கான ஏ. எல். பி. ஏ பரிசை வென்றார். பொலிவியாவின் லா பாஸில் பிறந்த ஜார்ஜ் சஞ்சினஸ், ஆண்டியன் மலைப்பகுதிகளில் உள்ள விவசாயிகள் மற்றும் தொழிலாள வர்க்க பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு புரட்சிகர அழகியலின் உயர் அரசியல் படங்களை கொண்டு வருகிறார். 'புதிய லத்தீன் அமெரிக்க சினிமா' அல்லது மூன்றாம் சினிமாவைக் குறிக்கும் திரைப்படங்கள் முதல் (முதலாளித்துவ) சினிமாவுக்கு ஒரு மாற்றீட்டை வழங்கின, இது சமூக கூட்டுச் செயல்பாட்டை ஒரு தனிப்பட்ட கதாநாயகனாக அல்லாமல் இந்த படங்களின் கதாநாயகர்களாக மாற்றியது. 1969 ஆம் ஆண்டு சஞ்சீன்ஸ் இயக்கிய பிளட் ஆஃப் தி காண்டோர் (யாவர் மல்ல்கு) என்ற திரைப்படம், ஆண்டியன் இந்தியப் பெண்களை ஒரு "புரோகிரஸ் கார்ப்ஸ்" (அமெரிக்க அமைதிப் படைக்காக நிற்கிறது) கிளினிக்கால் வெளியிடப்படாத கருத்தடை செய்த கதையை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த படம் பழங்குடி மக்களால் ஏகாதிபத்திய எதிர்ப்பு கலாச்சார தேசியவாதத்தின் ஒரு செயலில் பொலிவியாவிலிருந்து அமைதிப் படை வெளியேற்றப்படுவதற்கு வழிவகுத்ததாக கருதப்படுகிறது. யாவர் மல்ல்குவின் காட்சிகளுக்குப் பிறகு, அவரது திரைப்படத் தயாரிப்பு ஐரோப்பிய கலைத் திரைப்படங்களால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டு, பழங்குடி மக்களின் பிரச்சினைகளின் காரணங்களை கண்டனம் செய்வதில் கவனம் செலுத்தாததால், கதைக்கு ஃப்ளாஷ்பேக்கைப் பயன்படுத்தியதால் பல விவசாயிகள் தனது திரைப்படங்களின் சிரமம் குறித்து விமர்சித்தனர் என்பதை சஞ்சினஸ் அறிந்தார். 1971 ஆம் ஆண்டில் சான் ஜுவான் படுகொலையைப் பற்றி தனது அடுத்த திரைப்படமான எல் கோராஜே டெல் பியூப்லோ (மக்களின் தைரியம்) என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கும் போது அவர் இதை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டார். எல் கோராஜே டெல் பியூப்லோ பயிற்சி பெறாத நடிகர்களுடன் பணியாற்றினார், அவர்களில் பலர் விவசாயிகளாக இருந்தனர். இது "மக்களுடன்" படப்பிடிப்பு மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்ட சஞ்சினஸின் வாழ்க்கையில் ஒரு கட்டத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. அவரது அடுத்த படமான எல் எனெமிகோ பிரின்சிபிள் (1973) பணக்கார நில உரிமையாளர்களுக்கும் பழங்குடி விவசாய மக்களுக்கும் இடையிலான உறவின் மூலம் அமெரிக்க ஏகாதிபத்தியத்தின் விளைவுகளை ஆராய்கிறது. ஜார்ஜ் சஞ்சீன்ஸ் நெருக்கடியான திரைப்படத் தயாரிப்பு நிலைமைகளின் கீழ் பணியாற்றினார், வரையறுக்கப்பட்ட நிதி, சில தயாரிப்பு வசதிகள் மற்றும் சிறிய பொலிவிய திரைப்பட பாரம்பரியம் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தினார். புரட்சிகர சினிமாவில் வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் சிக்கல்கள் "புரட்சிகர சினிமாவில் வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் சிக்கல்கள்" என்பது மூன்றாம் சினிமா லத்தீன் அமெரிக்க திரைப்பட இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியாக 1976 இல் ஜார்ஜ் சஞ்சீன்ஸ் எழுதிய திரைப்பட அறிக்கையாகும். கிளாபர் ரோச்சாவின் "பசியின் அழகு" (1965), ஜூலியோ கார்சியா எஸ்பிநோசாவின் "ஃபார் அ இம்பெர்ஃபெக்ட் சினிமா" (1969), மற்றும் பெர்னாண்டோ சோலனாஸ் மற்றும் ஆக்டேவியோ கெடினோ ஆகியோரின் "டுவார்ட் எ மூன்றாம் சினிமா" (1969) ஆகியவற்றுடன் இந்த அறிக்கையும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மூன்றாம் சினிமா இயக்கத்தை உருவாக்க அங்கீகாரம் பெற்றவர்கள். பிற மூன்றாம் சினிமா அறிக்கைகளுக்கு ஏற்ப, ஹாலிவுட் கருத்தான ஆட்டூர் சினிமாவிலிருந்து விலகி, அரசியல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் நோக்கில் ஒரு புரட்சிகர திரைப்படத் தயாரிப்பு பாணிக்கு மாறுவதை சஞ்சீன்ஸ் ஆதரிக்கிறார். புரட்சிகர சினிமாவின் முக்கியத்துவத்தை விளக்கும் போது, புரட்சிகர கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துவதில் திரைப்படத்தை ஒரு தகவல்தொடர்பு முறையாகப் பயன்படுத்துவதன் முக்கியத்துவத்தை சஞ்சீன்ஸ் குறிப்பிடுகிறார். திரைப்படத்தின் பரவலான தொடர்பு காரணமாக இந்த யோசனைகளுக்கு திரைப்படம் ஒரு நல்ல ஊடகமாக இருக்க முடியும் என்று அவர் வாதிடுகிறார். திரைப்படத்தைப் பயன்படுத்துவதை ஆதரிப்பதாக இருந்தாலும், அத்தகைய முதலாளித்துவக் கருத்தைப் பயன்படுத்தும்போது கவனமாக இருப்பதன் முக்கியத்துவத்தை அவர் குறிப்பிடுகிறார். ஹாலிவுட்டின் சினிமா பற்றிய கருத்துக்களுக்கு எதிரான வாதத்தில், சஞ்சீன்ஸ் திரைப்படத்தில் தனித்துவத்தைப் பயன்படுத்துவதைத் தடுக்க முயற்சிக்கிறார். மூன்றாம் சினிமா இறுதியில் கருத்தியலில் புரட்சிகரமானதாக இருப்பதால், புரட்சிகர திரைப்படங்கள் ஒரு கூட்டு படைப்பாக இருக்க வேண்டும் என்று சஞ்சீன்ஸ் கூறுகிறார். மொழியையும் பேச்சையும் ஒரு புரட்சிகர கருவியாகப் பயன்படுத்துவது பற்றி இந்த அறிக்கையில் ஆழமாகப் பேசப்பட்டுள்ளது. திரைக்கதையின் யோசனை சவால் செய்யப்படுகிறது, அதற்கு பதிலாக சஞ்சீன்ஸ் தங்கள் சொந்த நினைவகத்தின் அடிப்படையில் விஷயங்களைச் செய்யத் தகுதியுள்ள நடிகர்களைப் பயன்படுத்துவதை ஆதரிக்கிறார். இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, தி கரேஜ் ஆஃப் தி பீப்பிள் படப்பிடிப்பின் போது சஞ்சீன்ஸ் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை அவர்கள் நினைவில் வைத்திருப்பதைப் போல சித்தரிக்கக்கூடிய நடிகர்களை மட்டுமே பயன்படுத்தினார். "சினிமாவும் யதார்த்தமும் ஒன்றாக வந்தன" என்று சஞ்சீன்ஸ் தொடர்ந்து கூறுகிறார். ஒரு உண்மையான மற்றும் புரட்சிகர இறுதி தயாரிப்பை அடைய பாரம்பரிய திரைப்பட கட்டமைப்புகளிலிருந்து விடுபடுவதன் முக்கியத்துவத்தை சஞ்சீன்ஸ் எவ்வாறு கருதுகிறார் என்பதை இது காட்டுகிறது. இந்த அறிக்கையின் இறுதிப் பகுதி புரட்சிகர சினிமாவை விநியோகிப்பதில் உள்ள பிரச்சினைகள் பற்றியும், உங்களிடம் விநியோக வழிகள் இல்லையென்றால் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவது எப்படி பயனற்றதாகத் தோன்றலாம் என்பதைப் பற்றியும் பேசுகிறது. இந்த புரட்சிகர திரைப்படங்களில் பல அவை மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தக்கூடிய இடங்களில் விநியோகிக்க முடியாதவை என்றாலும், உலகெங்கிலும் படத்தை விநியோகிக்க வேறு வழிகள் உள்ளன என்பதை சஞ்சீன்ஸ் கூறுகிறார் மற்றும் இந்த சேனல்களைப் பயன்படுத்துவதை ஆதரிக்கிறார். ஏகாதிபத்தியத்திற்கு எதிரானவர் என்றாலும், சஞ்சீன்ஸ் தனது படங்களை ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு கல்வி நோக்கங்களுக்காகப் பார்க்க வேண்டும் என்று வாதிடுகிறார். குறும்படங்கள் சுயெனோஸ் ஒய் ரியலிடேட்ஸ் (1962) ரெவலூசியன் (1963) திரைப்படங்கள் உகமாவு, அல்லது அண்ட் சோ இட் இஸ் (1966) யாவர் மல்ல்கு, அல்லது பிளட் ஆஃப் தி காண்டோர் (1969) எல் கோராஜே டெல் பியூப்லோ, அல்லது தி கரேஜ் ஆஃப் தி பீப்பிள் (1971) எல் எனெமிகோ பிரின்சிபல், அல்லது தி பிரின்சிபல் எதிரி (1974) ஃபூரா டி அக்வி, அல்லது கெட் அவுட் ஆஃப் ஹியர்! (1981) லாஸ் பாண்டெராஸ் டெல் அமானேசர் (1983) லா நாசியன் க்ளெண்டெஸ்டினா (1989) பாரா ரெசிபிர் எல் கான்டோ டி லாஸ் பஜாரோஸ் (1995) லாஸ் ஹிஜோஸ் டெல் அல்டிமோ ஜார்டின் (2004) இன்சர்ஜென்டெஸ் (2012) ஜுவானா அஸுர்டுய் "குரில்லெரா டி லா பாட்ரியா கிராண்டே" (2016)