Manasaare
மனசரே என்பது 2009 ஆம் ஆண்டு யோகராஜ் பட் இயக்கிய இந்திய கன்னட மொழி காதல் உளவியல் திரைப்படமாகும். இதில் திகந்த் மற்றும் ஐந்திரிதா ரே ஆகியோர் முக்கிய வேடங்களில் நடித்துள்ளனர். யோகராஜ் பட் மற்றும் மூத்த பாடலாசிரியர் ஜெயந்த் கைகினி ஆகியோரின் பாடல்களுக்கு மனோ மூர்த்தி இசையமைத்துள்ளார். மனோகரன் "மனு" (திகந்த்) ஒரு அனாதை, வேலையில்லாத இளைஞன், அவரை அவரது குடும்பத்தினர் அடிக்கடி இழிவாகப் பார்க்கிறார்கள். இருப்பினும், அவரது மாமா (அச்சுத் குமார்) மட்டுமே விதிவிலக்கு. அவரது நண்பர் சதீஷ் (சதீஷ் நினாசம்) ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர் மற்றும் கேபிள் ஆபரேட்டர், அவர்களின் அண்டை வீட்டுக்காரர்களில் ஒருவரான பாமினி மீது அவருக்குக் காதல் இல்லை. பாமினி ஒரு மென்பொருள் பொறியாளரை திருமணம் செய்து கொள்கிறார், திருமண வரவேற்பில், மனுவிடம் தான் அவரை நேசிக்கிறேன், ஆனால் அவருடன் வாழ முடியாது (அவரது அந்தஸ்தைக் கருத்தில் கொண்டு) என்று கூறுகிறார். தனது வாழ்க்கையுடன் ஏதாவது செய்யுமாறு அவள் அவனிடம் கேட்கிறாள், மேலும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விமர்சித்து நேரத்தை செலவிடுவதன் மூலம் அதை தூக்கி எறிய வேண்டாம். இதற்கிடையில், பாமினியின் புதிய கணவருக்கும் தனக்கும் இடையிலான "இடைவெளியை" சதீஷ் கவனித்து, அவர் அவரைப் பற்றி நினைப்பதை விட அவர் உண்மையில் மிகவும் தகுதியானவர் என்பதை நிரூபிக்க முடிவு செய்கிறார். அந்த நோக்கத்திற்காக, மனோகரும் சதீஷும் ஒன்றிணைந்து ஒரு "மின்சார உற்பத்தி இயந்திரத்தை" கண்டுபிடித்தனர், இது சாலைகளில் ஓடும் வாகனங்களிலிருந்து அதன் சக்தியைப் பயன்படுத்துகிறது (இது இலவச ஆற்றல் அல்ல, மேலும் அதன் மீது ஓடும் வாகன ஓட்டிகளுக்கு சில கூடுதல் எரிபொருள் செலவாகும் என்பது படத்தில் குறிப்பிடப்படவில்லை). அவரது ஆர்ப்பாட்டம் நன்றாகச் செல்கிறது, ஆனால் மோட்டார் சைக்கிளில் ஒரு குற்றவாளியைத் துரத்தும் ஒரு போலீஸ் கார் திடீரென்று இயந்திரத்தின் மீது ஓட்டிச் செல்கிறது, இதனால் கார் தலைகீழாக மாறுகிறது, உண்மையில் உள்ளே இருந்த கான்ஸ்டபிள்களைக் கொல்கிறது. மனுவும் சதீஷும் கைது செய்யப்பட்டு, அவர்களின் முட்டாள்தனத்திற்காக கண்டிக்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் விரைவில் விடுவிக்கப்படுகிறார்கள். மனுவின் அத்தை அவரை ஒரு பணக்கார குடும்பத்தில் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறார், அவரை விடுவிப்பதற்காகவும், அவரது நடத்தையை அடக்க முயற்சிக்கவும். அவர்கள் விரும்பியவரின் குடும்பத்தைப் பார்வையிடும்போது, மனுவுக்கு அருகில் உள்ள ஒரு குழந்தை சிறுநீர் கழிக்கத் தொடங்குகிறது. சிறுநீர் பிடிப்பதற்கும் ஈரப்பதம் அடைவதைத் தடுப்பதற்கும் மனு அருகிலுள்ள தேநீர் கோப்பையை எடுத்துக்கொள்கிறார். எல்லோரும் இதையும் அவரது முந்தைய நடத்தையையும் அவர் மனநிலை நிலையற்றவர் என்பதை உறுதிப்படுத்துவதாகப் பார்க்கிறார்கள். மனோகர் மற்றும் சதீஷ், இருவரும் குடிபோதையில், ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட மலை உச்சியில் நிறுத்தி, வாழ்க்கையைப் பற்றிய தங்கள் கருத்துக்களை ஒருவருக்கொருவர் கூறுகிறார்கள்; அவர்கள் ஒரு வரிசையில் இறங்குகிறார்கள். மனோகரை விட்டு சதீஷ் ஓட்டுகிறார். மனோகர் வீட்டிற்குத் திரும்பிச் சென்று, தூரத்திலிருந்து ஒரு வேன் வருவதைப் பார்க்கிறார். புகலிடத்திற்காக சுமார் ஒரு டஜன் நோயாளிகளை வேன் ஏற்றிச் செல்கிறது. கைதிகள் வேனில் ஒரு குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகிறார்கள், காவலர்கள் கைதிகளின் ஆவணங்கள் மற்றும் புகைப்படங்களின் வரிசையை தளர்த்துகிறார்கள், ஆனால் கைதிகள் காவலர்களால் அடக்கப்படுகிறார்கள். காவலர்கள் தங்களைத் தாங்களே விடுவித்துக் கொள்ள வேன் நிற்கிறது, நோயாளி மகேந்திரா தப்பிக்கிறார். காவலாளிகள் தப்பியோடியவரைப் பின்தொடர்ந்தபோது மனு வேனுக்கு அருகில் இருந்தார். காவலர்கள் அவரைக் கவனித்து, தப்பியோடியவராக அழைத்துச் செல்கிறார்கள். மனோகர் வலுக்கட்டாயமாக கமனாபில்லு புகலிடத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார். புகலிடத்தில், மனோகர் கலவையை விளக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் நம்பப்படவில்லை. விரைவில், அவரது குடும்பத்தினர் கண்டுபிடித்து அவரை புகலிடத்திலிருந்து அகற்றச் செல்கிறார்கள். மனோகருக்கும் மற்றொரு கைதிக்கும் இடையிலான வாக்குவாதம், அவர் பைத்தியம் பிடித்தவர் என்று அவர்கள் நம்புவதால் அவரை அழைத்துச் செல்வதற்கான முடிவை குடும்பத்தினர் மறுபரிசீலனை செய்ய காரணமாகிறது. எனவே, அவர்கள் அவரை அங்கேயே விட்டுவிட முடிவு செய்கிறார்கள். மனுவின் வாழ்க்கை கியர் வெளியே வீசப்படுகிறது, ஏனெனில் அவர் ஒரு பைத்தியக்காரனின் வாழ்க்கையை வாழ்வதைத் தவிர வேறு வழியில்லை என்பதை உணர்கிறார், இருப்பினும் அவர் இல்லை. அவர் குடியேறி நோயாளிகளுடன் பிணைப்பைத் தொடங்குகிறார்ஃ டாலர் (பவன் குமார் (லூசியா (2013 திரைப்படம்) புகழ்), ஒரு புத்திசாலித்தனமான பொறியாளர், ஆனால் அவரது கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்று, ஒரு குழந்தை கழுதை சலவை இயந்திரம்-ஒரு குழந்தையை காயப்படுத்தும் போது ஒரு பைத்தியக்காரனாக கருதப்படுகிறார். புகலிடத்தின் சுயமாக அறிவிக்கப்பட்ட மூத்த வீரரான ராஜு தலிகோட்டுடனும் அவர் பிணைப்பு கொண்டுள்ளார். மனு விரைவில் தனது கதையை சங்கரப்பாவிடம் வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் டாலருடன் பேசும்படி அறிவுறுத்துகிறார், அவர் எப்போதும் புகலிடத்திலிருந்து தப்பிக்க ஒரு விசித்திரமான திறமை கொண்டவர். விரைவில், மனு வெளியேற முடிகிறது, ஆனால் அவர் தப்பிக்கும் போது, இது அவரை புகலிடத்தின் பெண் பிரிவின் வழியாக அழைத்துச் செல்கிறது, அவர் தேவிகாவை (ஐந்திரிதா ரே நடித்தார்) ஒரு பார்வை பிடிக்கிறார், மேலும் அவளால் தாக்கப்படுகிறார். அவர் தப்பித்தாலும், அவர் தனது மனதை மாற்றி, அவளுடன் ஒரு உறவைத் தொடர புகலிடத்திற்குத் திரும்புகிறார். புகலிடம் ஊழியர்களால் அவர்கள் கலக்க அனுமதிக்கப்படாததால், கைதிகள் (சங்கரப்பாவின் தலைமையின் கீழ்) மனுவை தேவிகாவை சந்திக்க அனுமதிக்கும் திட்டத்தை உருவாக்கி செயல்படுத்துகிறார்கள். அவர் பைத்தியம் என்று அவர்கள் கருதுவதால், அவர் செய்யும்படி கேட்டுக்கொள்வதற்கு நேர்மாறாகச் செய்வதற்கான மருத்துவர்களின் போக்கை சங்கரப்பா நன்கு அறிவார், மேலும் அவர்கள் அனைவரையும் எலக்ட்ரோ-ஷாக் சிகிச்சைக்கு அனுப்ப அவர் இதைப் பயன்படுத்துகிறார் (EST அறை பெண்களின் பிரிவுக்குள் இருப்பதால்). டாலர் ஒரு கடத்தாத ஜெல்லை தயாரித்துள்ளது, பின்னர் அவர்கள் ஈஎஸ்டி ஜெல்லுடன் மாறுகிறார்கள், இதனால் அவர்கள் அதிர்ச்சியால் உண்மையில் பாதிக்கப்படுவதில்லை. அவர்கள் போலி ஒத்திசைவைக் கொண்டுள்ளனர், மேலும் ஊழியர்கள் ஒரு பிரார்த்தனை கூட்டத்திற்குச் செல்லும்போது, அவர்கள் தேவிகாவைச் சந்திக்க மறைமுகமாக வெளியேறுகிறார்கள். தேவிகா தூங்குவதாகத் தெரிகிறது (சட்டவிரோதமான மாத்திரை கொடுக்கப்பட்டதால், ஒரு மருத்துவரால், அனைவருக்கும் தெரியாமல் பெண் கைதிகளை (மறைமுகமாக) பாலியல் துஷ்பிரயோகத்தில் ஈடுபடுத்துகிறார், மாத்திரை பயன்படுத்துகிறார்). ஆயினும்கூட, மனு-சங்கரப்பாவின் உதவியுடன், தேவிகாவை ஆம்புலன்ஸுக்கு அழைத்துச் சென்று, புகலிடத்திலிருந்து வெளியேற்றுகிறார். தேவிகா ஒரு பல் மாணவி, ஒரு விரிவுரையாளர் தன்னிடம் தவறாக நடந்து கொண்டதால், அவர் கடுமையான தவறான நடத்தையை வளர்த்துக் கொண்டதால் புகலிடத்தில் உள்ளார். இது அவ்வப்போது ஆக்ரோஷமான நடத்தையாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, அங்கு அவள் ஆபத்தானதாகக் கருதும் எந்த ஆணையும் குத்துகிறாள். மனுவால் உற்சாகப்படுத்தப்பட்ட பிறகு அவள் காலையில் எழுந்ததும், அவள் அவனைத் தாக்குகிறாள். இருப்பினும், மனு அவளை அடிபணியச் செய்து, அவளிடம் தனது அன்பை வெளிப்படுத்துகிறார். தேவிகாவும் மனுவும் புகலிடத்திற்குத் திரும்ப முடிவு செய்கிறார்கள். வழியில், தேவிகாவின் வற்புறுத்தலின் பேரில், அவர்கள் தனது குழந்தை பருவ வீட்டிற்கு ஒரு தற்காலிக வழித்தடத்தை எடுக்கிறார்கள், அங்கு தேவிகா தனது அக்கறையற்ற தந்தையின் (தனது தாயை தற்கொலைக்கு தூண்டியவர்) ஒரு ஃப்ளாஷ்பேக்கைக் கொண்டிருக்கிறார். பின்னர் அவர்கள் புகலிடத்திற்குச் செல்கிறார்கள், ஆனால் இரவில் நிறுத்தப்படுகிறார்கள். அவள் தூங்கியவுடன் மனு அவள் மீதான தனது அன்பைப் பற்றி ஒரு மோனோலாக்கைக் கூறுகிறான்-இது ஒரு சிசிடிவி கேமராவால் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது, இது தேவிகாவால் தற்செயலாக செயல்படுத்தப்பட்டது, அவர்கள் முன்பு சாலையில் ஒரு பம்ப் தாக்கியபோது. மறுநாள் காலையில், அவள் இதைக் கண்டுபிடித்தாள், ஆனால் மனுவை எழுப்பும் போது, தற்செயலாக பயப்படுகிறாள், மேலும் அவர் ஒரு ரயில்வே மேம்பாலத்திலிருந்து கீழே விழும்போது அவரைக் கொன்றுவிடுகிறாள். மனு கோபமடைந்து, அவளை அவளுடைய சொந்த சாதனங்களுக்கு விட்டுவிடப் போகிறாள், அவள் அவனுடைய கூச்சலைப் பார்த்து சிரிக்கிறாள், அவன் மீண்டும் அடிக்கப்படுகிறான். அவர்கள் நடந்து செல்லும்போது (வேனில் எரிபொருள் தீர்ந்துவிட்டது), மனு அவளை திரும்பிச் செல்லுமாறு கெஞ்சுகிறார் (மருத்துவமனைக்குச் செல்ல வேண்டாம்). அவர்கள் மருத்துவமனைக்குச் செல்லும் வரை அவள் சரியாக பதிலளிக்கவில்லை, மீண்டும் உள்ளே நுழைய மனுவை நம்ப வைக்கிறாள். அவர்களின் உறவு தீவிரமான நிலைகளை எட்டும்போது, தேவிகா மனுவிடம் தன்னை ஏமாற்றும் திறன் இருக்கிறதா என்று கேட்கிறார், அதற்கு பிந்தையவர் எதிர்மறையாக பதிலளிக்கிறார். இருப்பினும், தப்பியோடிய கைதி (மகேந்திரா) பிடிக்கப்பட்டு, காவல்துறையினரால் புகலிடத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டவுடன் (மகேந்திரா ஒரு கொலையாளி), ஊழியர்கள் தங்கள் கலவையை உணர்கிறார்கள். இருப்பினும், அனைவருக்கும் முன்னால், மருத்துவமனையில் இலவச பயணத்தை அனுபவிக்க வேண்டும் என்பதற்காக, இந்த கேலிச்சித்திரத்தில் மனு உடந்தையாக இருப்பதாக அவர்கள் குற்றம் சாட்டுகிறார்கள். தேவிகா இதை மனுவின் துரோகம் என்றும், அவரது அன்பின் அவதூறு என்றும் கருதி அவரை வெறுக்கிறார். ஒரு சிதைந்த மனு புகலிடத்திலிருந்து வெளியேற்றப்படுகிறார், அவர் ஒரு பிணைப்பை வளர்த்துக் கொண்ட தனது சக கைதிகளுக்கு கண்ணீருடன் விடைபெறுகிறார். அவர் வெளியேறும்போது, டாலர் (இறுதியாக தப்பிக்க முடிந்தது) புகலிடத்திற்குத் திரும்புவதை அவர் எதிர்கொள்கிறார், புகலிடத்திற்கு வெளியே வாழ்வதற்கு உலகில் எதுவும் இல்லை என்று கூறுகிறார். இருப்பினும், அவர் தனது மாமாவின் வீட்டிற்கு வரும்போது, அவர் மீண்டும் மக்களின் கேலிக்கு ஆளாகிறார். தேவிகா அவரது வீட்டிற்கு அருகே அவரை சந்திப்பதன் மூலம் படம் முடிவடைகிறது. தனது வேதனையான கடந்த காலத்தை விட்டுவிட்டு, முன்னேற தனக்கு உதவிய மனுவை நினைவுகூர்ந்தபோது அவள் தனது டிமென்ஷியாவிலிருந்து குணமடைந்ததாக காட்டப்படுகிறது; துஷ்பிரயோகம் செய்த மருத்துவரை எதிர்த்துப் போராடியபோது, மீண்டும் டேப்பைப் பார்த்த பிறகு, தேவிகா தனது மீதான அவரது காதல் உண்மையானது என்று நம்புகிறார். தேவிகாவை "குணப்படுத்தியதற்கு" மனு தான் பொறுப்பு என்றும் மருத்துவர்கள் முடிவு செய்துள்ளனர், அதனால்தான் அவள் அவனிடம் திரும்பி வந்தாள் என்று அவள் கூறுகிறாள்; ஆனால் மனுவும் தன்னைக் குணப்படுத்தாதவராகவும், பைத்தியக்காரராகவும் கருதுவதாகக் கூறுகிறார்-சமூகத்தால் சிரிக்கப்படுகிறார். தேவிகா அவரிடம், அது எப்படி அவரது பிரச்சினையாக இருக்க முடியும் என்று அலட்சியமாக கேட்கிறார், மனு சுற்றி வருகிறார்-அவர்கள் இருவரும் சமூகத்தை இரங்குகிறார்கள், விலகிச் செல்கிறார்கள். இறுதிக் காட்சி ஒரு குரல் ஒலியுடன் முடிவடைகிறது, சங்கரப்பா மனுவுக்கு முதன்முதலில் புகலிடம் வந்தபோது வழங்கிய ஒரு வரியின்-"இந்த உலகில் புகலிடம் பெறுபவர்கள், குணப்படுத்தப்படக்கூடியவர்கள். குணப்படுத்த முடியாதவர்கள் வெளியேயே இருங்கள். நீங்கள் பைத்தியக்காரத்தனத்திலிருந்து குணமடைய ஒரு வாய்ப்பு உள்ளது, இது வெளியில் உள்ள மற்றவர்களுக்கு இல்லாத ஒன்று. வீவர் இங்கு வருவது தற்காலிக பைத்தியம் மட்டுமே, ஆனால் வெளியில் இருப்பவர்கள் நிரந்தரமாக அப்படித்தான் ". இந்த திரைப்படத்தில் "ஒன் ஃப்ளைட் ஓவர் தி குக்கூஸ் நெஸ்ட்" என்ற நிழல்கள் உள்ளன, இது "கேட்ச்-22" இல் விளக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் "தி ஷாஷாங்க் ரிடெம்ப்ஷன்" இல் சித்தரிக்கப்பட்ட 'நிறுவனமயமாக்கல்' ஐயும் காட்டுகிறது. நடத்தைகளை வகைப்படுத்தும் ஒரு சமூகத்தின் பாசாங்குத்தனத்தைக் காண்பிப்பதே படத்தின் முக்கிய உந்துதலாகும், மேலும், விரிவாக, மக்களை 'இயல்பான' மற்றும் 'அசாதாரணமான' நபர்களாக வகைப்படுத்துகிறது. ..