Emplumada
லோர்னா டீ செர்வாண்டஸ் எழுதிய முதல் கவிதைத் தொகுப்பு எம்ப்லுமடா ஆகும். இது 1981 ஆம் ஆண்டில் பிட்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழக அச்சகத்தால் வெளியிடப்பட்டது. கதை சுருக்கம் செர்வாண்டிஸின் முதல் முழு கவிதைத் தொகுப்பு ஒரு சிகானா வயதுக்கு வரும்போது அதன் தனித்துவமான அனுபவத்தை விளக்குகிறது. லினெட் சீட்டர் இந்த படைப்பைப் பற்றிய தனது பகுப்பாய்வில் எழுதுவது போல், "எம்ப்லுமடாவின் கவிதைகள் செர்வாண்டஸின் வாழ்க்கையின் கதையையும், அவளுக்கு வழங்கப்பட்ட அவரது வாழ்க்கையையும், அதை வாழக் கற்றுக்கொண்டதையும், நல்லதை தனக்குள் எடுத்துக்கொள்வதையும், கெட்டதை சமூக சூழலின் புரிதலாக மாற்றுவதையும் கூறுகின்றன". இந்தப் படைப்பு மூன்று பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, முதல் பகுதி கதாநாயகனின் குழந்தைப் பருவத்தின் வழியாகவும், இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது கலிபோர்னியாவின் சான் ஜோஸில் உள்ள மெக்சிகன் பாரியோவில் கதாநாயகனின் இளம் வயதிலும் இளமைப் பருவத்திலும் நகர்கிறது. படைப்பின் பொருள், 27 வயதான லத்தீன் பெண் முப்பத்தொன்பது கவிதைகள் முழுவதும் தொடர்ந்து தோன்றுவதாகத் தெரிகிறது. சில நேரங்களில், அவர் முதல் நபராக தோன்றுகிறார், மற்ற நேரங்களில் அவர் ஒரு எல்லாம் அறிந்த கதையாசிரியர் மூலம் தோன்றுகிறார் சீட்டர் கவிதையின் கட்டமைப்பை "காலத்தின் மூலம் ஒரு எபிசோடிக் முன்னேற்றம்" என்று விவரிக்கிறார். முக்கிய கருப்பொருள்கள் துஷ்பிரயோகம் "மாமாவின் முதல் முயல்" என்ற முதல் கவிதையில், செர்வாண்டஸ் மாமாவின் உருவத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார், சுமார் பத்து வயதில், அவரது தந்தை தனது கர்ப்பிணி தாயை உதைப்பதைக் காண்கிறார், அவரது குழந்தை சகோதரி இறந்து பிறக்கும் வரை. "அவரது இறந்த குழந்தை சகோதரியைப் போன்ற அந்த குரலை நினைவுகூர்ந்து, அவரது தந்தையின் குடிபோதையில் உதைத்ததை நினைவுகூர்ந்து அவளை பிறக்க வைத்தது" மாமா இதேபோன்ற நடத்தையை பின்பற்றுவதால் துஷ்பிரயோக சுழற்சி தொடர்கிறது. "ஓக் ஹில் கல்லறையில் மெஸ்கலிட்டோவை சந்திப்பது" என்ற கவிதை துஷ்பிரயோகத்தைக் குறிக்கிறது என்று செர்வாண்டஸ் எழுதுகிறார். துஷ்பிரயோகம் செய்யும் வீட்டிலிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கும் பதினாறு வயது சிறுமியின் வாழ்க்கையை இந்தக் கவிதை விவரிக்கிறது. அவள் வரிசையில் ஒரு தவறான மாற்றாந்தாய் தந்தையைக் குறிப்பிடுகிறாள். "மாற்றாந்தாய்க்கு எதிராக என் படுக்கையறை கதவை பூட்டினாள்". "லாட்ஸ்ஃ ஐ" மற்றும் "லாட்ஸ்ஃ II" கவிதைகளில், செர்வாண்டஸ் கற்பழிப்பு என்ற தலைப்பை நேரடியாக உரையாற்றுகிறார். "'லாட்ஸ்ஃ ஐ' [கதாநாயகன்] ஒரு rapist.in அடுத்தடுத்த கவிதையான 'லாட்ஸ்ஃ II' ஐ எதிர்த்துப் போராடுகிறார், அவள் கற்பழிப்புக்கு ஆளாகிறாள்". சிகானோ/ஒரு இலக்கியத்தில் ஒரு சிகானா பெண்ணின் வழக்கமான பாதையை முறியடிக்க செர்வாண்டஸின் விருப்பத்திற்கு சீட்டர் தொடர்ச்சியான ஏற்பாட்டைக் குறிப்பிடுகிறார், இது சிகானோ இலக்கியத்தில் ஒரு ஆண் கதாபாத்திரத்தின் இடத்தையும் செயல்பாட்டையும் கதாநாயகன் ஏற்க அனுமதிக்கிறது. சீட்டர் எழுதுகிறார், "அவளுடைய கன்னித்தன்மை இழப்பு மற்றும் அப்பாவித்தனம் ஒரு சாத்தியமான மனிதனாக அவள் முடிவடையவில்லை. அவளுக்கு முன்பு இருந்த பல எழுத்தாளர்களைப் போல, பெண் பாதிக்கப்பட்டவரை ஆசிரியர் நீக்கவில்லை. கதாநாயகியாக அவள் வாழ்கிறாள் என்று கவிஞர் உறுதியாக இருக்கிறார். அப்பாவித்தனத்தை இழப்பது அவளுக்கு, எப்போதும் இளம் ஆண் வயது வருவதைப் போலவே, ஒரு தொடக்கமாகும். "செர்வாண்டஸின் கதாநாயகனுக்கு ஒரு பதற்றத்தின் ஆதாரம் அவரது சிகானா அடையாளத்திலிருந்து வெளிப்படுகிறது. "இவை மெக்ஸிகன் பாரம்பரியத்தில் வேரூன்றிய பழைய பழக்கவழக்கங்களிலிருந்து பிரிந்து, ஸ்பானிஷ் மற்றும் இந்திய பாரம்பரியத்தின் கட்டுக்கதைகள் மற்றும் யதார்த்தங்களில் மூடப்பட்டிருக்கும் கவிதைகள், சிக்கனாவில் வளர்ந்த அனுபவத்தைப் பற்றிய கவிதைகள்". கதாநாயகன் ஒரு சிகானா என்ற தனது வளர்ப்பால் தன்னை வேரூன்றியிருப்பதைக் காண்கிறார், ஆனால் செர்வாண்டஸ் இந்த வளர்ப்பை முன்வைக்கும் விதம் தான் ஒரு சிகானா கதாநாயகனின் அடையாளத்தை மறுகட்டமைக்கிறது. அவர் பொதுவாக ஆண் கதாபாத்திரங்களுடன் தொடர்புடைய ஒரு வலிமையை ஏற்றுக்கொள்கிறார். விமர்சகர் தெல்மா டி. ரென்யா, கதாநாயகனின் குழந்தை பருவ நண்பர் தனது கணவரால் தாக்கப்பட்டபோது, "வர்ஜீனியா சாவேஸுக்கு" என்ற கவிதையைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது இந்த வலிமையைப் பற்றி பேசுகிறார். பெண்ணியம் மற்றும் பெண் உறவுகள் தான் வலிமையை வெளியிடுகின்றன என்று ரேன்யா குறிப்பிடுகிறார். அவர் எழுதுகிறார், "பெண்களின் உள் வலிமையும் ஒற்றுமையும் தான் அவர்கள் வெற்றிபெற உதவுகின்றன". மொழி மொழி வீரியம் மற்றும் பலவீனம் ஆகிய இரண்டிற்கும் ஒரு ஆதாரமாக மாறுகிறது, அதில் அது அவளுக்கு தொடர்பு கொள்ளும் திறனை வழங்குகிறது, ஆனால் அது அவளுடைய சிகானா அடையாளத்துடன் இணைக்கிறது. மொழியின் இந்த இரட்டைத்தன்மை "பார்கோ டி ரெஃபுகியாடோஸ்" மற்றும் "அகதிகள் கப்பல்" ஆகிய கவிதைகளில் அதன் உச்சத்தை காண்கிறது, அவை படைப்புகளில் அருகருகே உள்ளன. சில விமர்சகர்கள் கதாநாயகனின் மொழியைப் பயன்படுத்துவதில் பலத்தைக் காண்கிறார்கள். சீட்டர் எழுதுகிறார், "மொழி என்பது அவரது வரலாற்றின் நேரியல் முன்னேற்றமாகும், இது அவளுக்கு இருப்பதற்கான வாய்ப்பை விட அதிகமாக உள்ளது. மொழி என்பது ஒரு வழி "என்று கூறினார். மற்ற விமர்சகர்கள் இதை ஒரு அடிமைப்படுத்துபவர் என்று கருதுகையில், "ஒடுக்குமுறையின் மிக மோசமான கருவி, எம்ப்லுமடாவில், மொழியாகத் தோன்றுகிறது" என்று ஸ்கீடெக்கர் எழுதுகிறார். அவர் மொழியை "அதிர்ச்சிகரமான நினைவுகள்" என்று குறிப்பிடுகிறார், மேலும் கதாநாயகனின் வார்த்தைகளின் பற்றாக்குறையை மேற்கோள் காட்டுகிறார், இது இன்ட்ராலினியர் இடைவெளிகளில் வெளிப்படுகிறது. வெளியீட்டு வரலாறு செர்வாண்டஸ் 1974 ஆம் ஆண்டில் குயின்டோ ஃபெஸ்டிவல் டி லாஸ் டீட்ரோஸ் சிகனோஸ் இல் தனது தொகுப்பிலிருந்து "அகதிகள் கப்பல்" என்ற ஒரு கவிதையைப் படித்தார். அவர் தனது சகோதரருடன் மெக்ஸிகோ நகரத்திற்குச் சென்றிருந்தார், அவர் சான் ஜோஸ் மக்களின் தியேட்டருடன் விழாவில் நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்திக் கொண்டிருந்தார், மேலும் ஒரு வாசிப்பு செய்யும்படி கேட்கப்பட்டார். அவரது நடிப்பு செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் பாராட்டப்பட்டது. இந்தத் தொகுப்பு ஓரளவு சுயசரிதையாக உள்ளது. லோர்னா டீ செர்வாண்டஸ் தனது சொந்த அனுபவங்கள் மற்றும் அவரது குடும்ப வரலாற்றிலிருந்து பெரிதும் ஈர்க்கிறார். இது எம்ப்லுமடா வெளியிடப்பட்ட பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவருடன் பேச மறுத்த அவரது மாமா போன்ற அவரது குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் சில உராய்வுகளை ஏற்படுத்தியுள்ளது. இனவெறி, பாலியல் மற்றும் வர்க்கவாதம் ஆகியவற்றுடன் செர்வாண்டஸின் தனிப்பட்ட அனுபவங்கள் அவரது படைப்புகளில் தொடர்ந்து தோன்றும். வசூல் விமர்சகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. 1982 ஆம் ஆண்டில், எம்ப்லுமடாவுக்கு அமெரிக்க புத்தக விருது வழங்கப்பட்டது. இது முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டபோது, எம்ப்லுமடா பெரும்பாலும் சிகானா பத்திரிகைகளில் விநியோகிக்கப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், அமெரிக்கன் புக் விருது இந்த உரையை மிகவும் பரந்த கவனத்திற்குத் திறந்தது. லோர்னா டீ செர்வாண்டஸ் சிகனோ/ஒரு இலக்கியத்தின் தலைவராக பாராட்டப்படுகிறார். எம்ப்லுமடா சிகனோ/வாசகர்களுக்கு பொதுவான அனுபவங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் திறனுக்காக பாராட்டப்பட்டது, அதே நேரத்தில் உலகளாவிய பார்வையாளர்களுடன் எதிரொலிக்கிறது. குறைவான பிரதிநிதித்துவம் கொண்ட குழுவைப் பிடிக்க செர்வாண்டஸின் திறனைப் பற்றி விமர்சகர்கள் கிண்டல் செய்தனர். ரெவிஸ்டா சிக்கனோ-ரெக்கீனாவின் ஜோஸ் சால்டிவர் எழுதினார், "மேற்கில் ஒரு சிக்கனாவாக வாழ்வது என்றால் என்ன என்பதை எந்த புத்தகமும் இவ்வளவு கவனமாக தெளிவுபடுத்தவில்லை. எம்ப்லுமடா ஒரு பெண்ணின் உலகத்தைப் பற்றிய பல சிக்கலான மற்றும் மென்மையான உருவப்படங்களை வழங்குகிறது, மேலும் அந்த தேசபக்திக்கு எதிரான உலகம் எவ்வாறு அர்த்தம் பெற்றது" என்று வடமேற்கு மதிப்பாய்வின் ஜான் அடிகோ பாராட்டினார், "செர்வாண்டஸின் புத்தகம் முழுவதும் ஒரு மகத்தான ஆனால் பொதுவாக புறக்கணிக்கப்பட்ட பார்வையாளர்கள் உரையாற்றப்படுகிறார்கள் என்ற உணர்வு உள்ளது. இனவெறி, பாலினவாதம், வறுமை, போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகம், பாலியல் துஷ்பிரயோகம் ஆகியவற்றுடன் போராடும் நீண்டகாலமாக ஒடுக்கப்பட்ட குரல்கள், மொழியியல் ரீதியாக வளமான கூக்குரல்களின் ஒரு தொகுதியாக சிக்கனா அனுபவம் உருவாகிறது. ..