Dilip Kumar
திலீப் குமார் (பிறப்பு முகமது யூசுப் கான்; 11 டிசம்பர் 1922-7 ஜூலை 2021) இந்தி சினிமாவில் பணியாற்றிய ஒரு இந்திய நடிகர் ஆவார். 1940 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து 1960 கள் முழுவதும் இந்திய திரைப்படக் காட்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்திய அவர், பார்வையாளர்களால் அபிநய் சாம்ராட் ("நடிப்பின் பேரரசர்" என்பதற்கான இந்தி) என்று குறிப்பிடப்பட்டார். சிறந்த நடிகருக்கான பிலிம்பேர் விருதுக்கு அதிக வெற்றிகளைப் பெற்ற சாதனையை குமார் வைத்திருக்கிறார் (எட்டு, இது பின்னர் ஷாருக்கானால் சமன் செய்யப்பட்டது) மேலும் இந்த விருதை முதல் முறையாகப் பெற்றவர் ஆவார். இந்தி சினிமாவின் முதல் கான் என்றும் அவர் குறிப்பிடப்படுகிறார். 80 சதவீதத்திற்கும் அதிகமான பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிகள் மற்றும் பல நீண்டகால மொத்த சாதனைகளுடன் இந்தி சினிமாவில் ஒரு நட்சத்திரத்திற்காக (ஆண் அல்லது பெண்) மிகவும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பாக்ஸ் ஆபிஸ் சாதனையை அவர் வைத்திருக்கிறார். ஐந்து தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக நீடித்த வாழ்க்கையில், குமார் பல்வேறு வேடங்களில் 60 க்கும் குறைவான படங்களில் பணியாற்றினார். பம்பாய் டாக்கீஸ் தயாரித்த ஜ்வார் பாட்டா (1944) படத்தில் நடிகராக அறிமுகமானார். தொடர்ச்சியான தோல்வியுற்ற முயற்சிகளைத் தொடர்ந்து, அவர் தனது முதல் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியை ஜுக்னு (1947) படத்தில் பெற்றார். காதல் நாடகம் (1949), ஸ்வாஷ்பக்லிங் ஆன் (1952), சமூக நாடகம் டாக் (1952), அதிரடி இன்சானியத் (1955), நகைச்சுவை ஆசாத் (1955), காதல் சமூக (1957), நாயர் மர்மம் மதுமதி (1958), சமூக நாடகம் பைகம் (1959), அதிரடி சாகச கோஹினூர் (1960), காவிய வரலாற்று முகலாய-இ-ஆஸம் (1960), குற்ற நாடகம் குங்கா ஜும்னா (1961), நகைச்சுவை நாடகம் ராம் அவுர் ஷியாம் (1967) ஆகியவற்றில் குமார் மேலும் வெற்றியைக் கண்டார். மூன்றும், ஆன் மற்றும் சுருக்கமாக அந்த கட்டம் வரை அதிக வசூல் செய்த இந்திய திரைப்படங்களாக மாறியது, இது பின்னர் முகலாய-இ-ஆஸாம் அடைந்த ஒரு சாதனையாகும், இது 15 ஆண்டுகளாக சாதனையை நிலைநிறுத்தியது. 1970 களில் குமாரின் வாழ்க்கை வீழ்ச்சியடைந்தது, தஸ்தான் (1972), சாகினா (1974) மற்றும் பைராக் (1976) ஆகிய மூன்று தொடர்ச்சியான வணிக தோல்விகளால் குறிக்கப்பட்டது. 1976-க்குப் பிறகு, அவர் திரைப்பட நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து ஐந்து ஆண்டு இடைவெளி எடுத்து, புரட்சிகர நாடகமான கிராந்தியுடன் திரும்பினார், இது அந்த ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த இந்திய திரைப்படமாகும். விதாதா (1982), சக்தி (1982), மஷால் (1984), கர்மா (1986), சவுதாகர் (1991) போன்ற படங்களில் தொடர்ந்து முன்னணி வேடங்களில் நடித்தார். வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்த கிலா (1998) படத்தில் அவர் கடைசியாக திரையில் தோன்றினார், அதில் அவர் இரட்டை வேடத்தில் நடித்தார். குமார் பின்னர் 2000 முதல் 2006 வரை இந்திய நாடாளுமன்றத்தின் மேலவையான மாநிலங்களவை உறுப்பினராக பணியாற்றினார். குமாரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை ஊடகங்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, இருப்பினும், அவரே பெரும்பாலும் ஊடகங்களின் வெளிச்சத்தையும் ஒப்புதல்களையும் தவிர்த்தார். அவர் நடிகையும் அடிக்கடி சக நடிகையுமான மதுபாலாவுடன் நீண்டகால உறவில் இருந்தார், அது 1957 இல் நயா தௌர் நீதிமன்ற வழக்குக்குப் பிறகு முடிவுக்கு வந்தது. 1966 ஆம் ஆண்டில் நடிகை சாய்ரா பானுவை மணந்த அவர், 2021 ஆம் ஆண்டில் இறக்கும் வரை மும்பையின் புறநகர்ப் பகுதியான பாந்த்ராவில் வசித்து வந்தார். திரைப்படத் துறையில் அவரது பங்களிப்பிற்காக, இந்திய அரசு அவருக்கு 1991 ஆம் ஆண்டில் பத்ம பூஷண் விருதையும், 2015 ஆம் ஆண்டில் நாட்டின் மூன்றாவது மற்றும் இரண்டாவது மிக உயர்ந்த சிவில் விருதான பத்ம விபூஷண் விருதையும் வழங்கியது. 1994 ஆம் ஆண்டில் திரைப்படத் துறையில் இந்தியாவின் மிக உயர்ந்த விருதான தாதாசாகேப் பால்கே விருதும் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. 1998 ஆம் ஆண்டில், பாகிஸ்தான் அரசு குமாருக்கு அவர்களின் மிக உயர்ந்த சிவிலியன் விருதான நிஷான்-இ-இம்தியாஸ் விருதை வழங்கியது, இதனால் இந்த கவுரவத்தைப் பெற்ற ஒரே இந்தியர் என்ற பெருமையைப் பெற்றார். பெஷாவரில் அமைந்துள்ள குமார் வளர்ந்த வீடு, 2014 ஆம் ஆண்டில் பாகிஸ்தான் அரசாங்கத்தால் தேசிய பாரம்பரிய நினைவுச்சின்னமாக அறிவிக்கப்பட்டது. திலீப் குமார் 1922 டிசம்பர் 11 அன்று பிரிட்டிஷ் இந்தியாவின் வடமேற்கு எல்லைப்புற மாகாணத்தில் உள்ள பெஷாவரின் கிசா கவானி பஜார் சுற்றுப்புறத்தில் உள்ள அவரது குடும்ப வீட்டில் ஹிந்த்கோ மொழி பேசும் ஹிந்த்கோவான் அவான் முஸ்லீம் குடும்பத்தில் முகமது யூசுப் கானாக பிறந்தார். லாலா குலாம் சர்வார் அலி கான் (1890-1950) மற்றும் அவரது மனைவி ஆயிஷா பேகம் (1897-1948) ஆகியோரின் பன்னிரண்டு குழந்தைகளில் இவரும் ஒருவர். அவரது தந்தை ஒரு பழ வியாபாரியாக இருந்தார். கான் தியோலாலியில் (இப்போது மஹாராஷ்டிராவில்) உள்ள பார்ன்ஸ் பள்ளியில் பயின்றார், அங்கு அவரது தந்தைக்கு பழத்தோட்டங்கள் இருந்தன. அவர் பெஷாவரில் அவரது குழந்தை பருவ நண்பரும் பின்னர் திரைப்படத் துறையில் அவரது சக ஊழியருமான ராஜ் கபூரின் அதே சுற்றுப்புறத்தில் வளர்ந்தார். 1940 ஆம் ஆண்டில், அவர் புனேவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், உலர்ந்த பழங்கள் விநியோகக் கடை மற்றும் கேண்டீனை நிறுவினார். பெஷாவரைச் சேர்ந்தவராக இருந்தபோதிலும், கானின் குடும்பம் 1947 இல் இந்தியப் பிரிவினையைத் தொடர்ந்து பம்பாயில் தங்க முடிவு செய்தது. கான் தனது பிறப்பு பெயரில் ஒருபோதும் நடிக்கவில்லை, 1944 ஆம் ஆண்டில் திலீப் குமார் என்ற மேடைப் பெயரில் ஜ்வார் பாட்டா படத்தில் அறிமுகமானார். திலீப் குமார்ஃ தி சப்ஸ்டன்ஸ் அண்ட் தி ஷாடோ என்ற தனது சுயசரிதையில், ஜ்வார் பாட்டாவின் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரான தேவிகா ராணியின் பரிந்துரை என்று அவர் எழுதினார். 1970 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நேர்காணலில், அவர் தனது தந்தையின் பயத்தில் இந்த பெயரை ஏற்றுக்கொண்டதாகக் கூறினார், அப்போது சினிமாவின் பொதுவான மோசமான பிம்பம் காரணமாக அவரது நடிப்பு வாழ்க்கையை அவர் ஒருபோதும் அங்கீகரிக்கவில்லை. 1940 களின் தொழில் வாழ்க்கைஃ முதல் திரைப்பட வேடங்கள் மற்றும் ஆரம்ப வெற்றி குமாரின் முதல் படம் 1944 இல் ஜவார் பாட்டா, இது கவனிக்கப்படாமல் போனது. மேலும் இரண்டு தோல்வியடைந்த படங்களுக்குப் பிறகு, அவரது நான்காவது படமான ஜுக்னு (1947), அதில் அவர் நூர் ஜஹானுடன் நடித்தார், இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் அவரது முதல் பெரிய வெற்றிப் படமாக மாறியது. அவரது அடுத்த பெரிய வெற்றிப் படங்கள் 1948 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஷாஹீத் மற்றும் மேலா ஆகும். ஜுக்னு மற்றும் ஷாஹீத் ஆகிய இரண்டும் வெளியான அந்தந்த ஆண்டில் அதிக வசூல் செய்த இந்தி படங்களாகும். 1949 ஆம் ஆண்டில் மெஹபூப் கானின் படத்தில் ஒரு நடிகராக தனது திருப்புமுனை பாத்திரத்தைப் பெற்றார், அதில் அவர் ராஜ் கபூர் மற்றும் நர்கிஸுடன் நடித்தார். அதன் வெளியீட்டின் போது, அதிக வசூல் செய்த இந்திய திரைப்படமாக இருந்தது, அதே ஆண்டு கபூரின் பர்சாத் அதன் சாதனையை முறியடிக்கும் வரை. ஷப்னம் 1949 இல் வெளியான மற்றொரு பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிப் படமாகும். 1950கள்ஃ திருப்புமுனை ஆண்டுகள் 1950கள் குமாரின் மிகவும் வெற்றிகரமான மற்றும் வளமான தசாப்தமாக இருந்தது, இதில் அவர் ஜோகன் (1950), பாபுல் (1950), தீதர் (1951), தரானா (1951), டாக் (1952), ஆன் (1952), உரன் கடோலா (1955), இன்சானியத் (1955), தேவதாஸ் (1955), (1957), யஹுதி (1958), மதுமதி (1958) மற்றும் பைகம் (1959) போன்ற பல பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிப் படங்களில் முன்னணி வேடங்களில் நடித்தார். அவர் வைஜயந்திமாலா, மதுபாலா, நர்கிஸ், நிம்மி, மீனா குமாரி மற்றும் காமினி கௌஷல் உள்ளிட்ட பல முன்னணி நடிகைகளுடன் திரையில் பிரபலமான ஜோடிகளை உருவாக்கினார். சக சமகாலத்தவர்களான ராஜ் கபூர் மற்றும் தேவ் ஆனந்த் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, 1950 களில் அவர் ஆதிக்கம் செலுத்தினார், இது இந்தி சினிமாவின் பொற்காலத்தின் ஒரு பகுதியாக கருதப்படுகிறது. மூவரும் எந்த ஒரு படத்திலும் ஒன்றாக தோன்றவில்லை என்றாலும், குமார் ராஜ் கபூருடன் (1949) மற்றும் தேவ் ஆனந்துடன் இன்சானியத் (1955) படத்தில் தோன்றினார். அவரது பல திரைப்படங்கள் அவரது திரை உருவத்தை "சோக மன்னர்" என்று நிலைநிறுத்தின. பல சோகமான வேடங்களில் நடித்ததால் குமார் சுருக்கமாக மனச்சோர்வுக்கு ஆளானார், மேலும் அவரது மனநல மருத்துவரின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் லேசான இதயமுள்ள வேடங்களையும் ஏற்றுக்கொண்டார். மெஹபூப் கானின் பெரிய பட்ஜெட் 1952 ஆடம்பரமான இசை ஆன் அவரது முதல் இலகுவான வேடங்களில் ஒன்றில் இடம்பெற்றது மற்றும் டெக்னிகலரில் படமாக்கப்பட்ட அவரது முதல் படத்தைக் குறித்தது. லண்டனில் பிரம்மாண்டமான பிரீமியருடன் ஐரோப்பா முழுவதும் பரவலாக வெளியான முதல் இந்திய படம் ஆன் ஆகும். உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் அந்த நேரத்தில் அதிக வசூல் செய்த இந்திய திரைப்படமாக ஆன் இருந்தது. வெற்றி பெற்ற நகைச்சுவை திரைப்படமான ஆசாத் (1955) படத்தில் ஒரு திருடனாக இலகுரக வேடங்களில் நடித்ததன் மூலம் அவர் மேலும் வெற்றி பெற்றார். 1957 ஆம் ஆண்டில், ரிஷிகேஷ் முகர்ஜியின் இயக்குநராக அறிமுகமான முசாஃபிர் என்ற தொகுப்புத் திரைப்படத்தின் மூன்றாவது பிரிவில் அவர் தோன்றினார். இந்தப் படத்தில் லதா மங்கேஷ்கருடன் இணைந்து ஒரு பாடலுக்கும் பின்னணி பாடியுள்ளார். இந்த நேரத்தில், அவரது கதாபாத்திரங்கள் உச்சரிக்கும் வரிகளுக்கு எண்ணற்ற வெளிப்பாடுகளையும் அர்த்தங்களையும் வழங்கும்போது, அவரது உரையாடல்களைக் குறைத்து மதிப்பிடும் தனது தனித்துவமான, கையொப்ப பாணியை அவர் வளர்த்துக் கொண்டார். சிறந்த நடிகருக்கான பிலிம்பேர் விருதை (டாக் படத்திற்காக) வென்ற முதல் நடிகர் இவர், மேலும் ஏழு முறை அதை வென்றார். 1950 களில் அவரது 21 படங்களில் 9 படங்கள் தசாப்தத்தின் அதிக வசூல் செய்த முதல் 30 படங்களில் இடம்பிடித்தன. 1950 களில், குமார் ஒரு படத்திற்கு கட்டணம் வசூலித்த முதல் இந்திய நடிகர் ஆனார். 1960 களில், கே. ஆசிப்பின் பெரிய பட்ஜெட் காவியமான வரலாற்று திரைப்படமான முகலாய-இ-ஆசாமில் இளவரசர் சலீமாக நடித்தார், இது 1975 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஷோலே திரைப்படத்தால் முறியடிக்கப்படும் வரை 15 ஆண்டுகளாக இந்திய திரைப்பட வரலாற்றில் அதிக வசூல் செய்த திரைப்படமாக இருந்தது. இந்த படம் ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக தயாரிப்பில் இருந்தது, முதலில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் படமாக்கப்பட்டது, இரண்டு பாடல்கள் மற்றும் க்ளைமாக்ஸ் காட்சிகள் மட்டுமே வண்ணத்தில் படமாக்கப்பட்டன. அதன் அசல் வெளியீட்டிற்கு 44 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இது முழுமையாக வண்ணமயமாக்கப்பட்டு 2004 ஆம் ஆண்டில் திரையரங்குகளில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் மீண்டும் ஒரு பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியைப் பெற்றது. அதே ஆண்டு அவர் இசை நகைச்சுவை படமான கோஹினூரில் மற்றொரு இலகுவான பாத்திரத்தில் நடித்தார், இது அந்த ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படங்களில் ஒன்றாகும். 1961 ஆம் ஆண்டில், குமார் தனது சகோதரர் நசீர் கானுக்கு ஜோடியாக கங்கா ஜமுனா என்ற கொள்ளை நாடகத்தை எழுதி, தயாரித்து, நடித்தார். குமார் தனது தயாரிப்பு நிறுவனமான சிட்டிசன்ஸ் பிலிம்ஸின் கீழ் இந்த படத்தை தயாரித்தார், இது ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படமாக இருந்தபோதிலும், அவர் தயாரித்த ஒரே படமாக இது இருக்கும். இந்த படத்தை இயக்கிய பெருமை மூத்த இயக்குனர் நிதின் போஸுக்குச் சென்றாலும், குமார் இந்தப் படத்தை பேய் மூலம் இயக்கியதாகவும், அதன் தயாரிப்பின் ஒவ்வொரு அம்சத்திலும் ஈடுபட்டதாகவும் வதந்தி பரவியது. தனது சக நடிகையான வைஜயந்திமாலா ஒவ்வொரு காட்சியிலும் அணியும் சேலையின் நிழலை அவர் தேர்ந்தெடுத்தார். இந்த படம் இந்தியில் இரண்டாவது சிறந்த திரைப்படத்திற்கான தேசிய திரைப்பட விருதையும், பாஸ்டன் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் பால் ரெவர் சில்வர் பவுலையும், ப்ராக்கில் உள்ள செக்கோஸ்லோவாக் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் இருந்து சிறப்பு ஹானர் டிப்ளமோவையும், கார்லோவி வேரி சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் சிறப்பு பரிசையும் பெற்றது. 1962 ஆம் ஆண்டில், பிரிட்டிஷ் இயக்குனர் டேவிட் லீன் தனது லாரன்ஸ் ஆஃப் அரேபியா (1962) படத்தில் "ஷெரிப் அலி" என்ற பாத்திரத்தை அவருக்கு வழங்கினார், ஆனால் குமார் அந்த படத்தில் நடிக்க மறுத்துவிட்டார். இந்த பாத்திரம் இறுதியில் எகிப்திய நடிகரான உமர் ஷெரீப்பிடம் சென்றது. குமார் தனது நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட சுயசரிதையில், "உமர் ஷெரீப் இந்த பாத்திரத்தை தன்னால் செய்ய முடிந்ததை விட மிகச் சிறப்பாக நடித்ததாக அவர் நினைத்தார்" என்று கருத்து தெரிவித்தார். இந்தத் திட்டம் ரத்து செய்யப்படுவதற்கு முன்பு, தாஜ்மஹால் என்ற பெயரில் லீன் பணிபுரிந்த ஒரு படத்தில் எலிசபெத் டெய்லருக்கு ஜோடியாக ஒரு முன்னணி பாத்திரத்திற்காக குமார் பரிசீலிக்கப்பட்டார். மூன்று வருட இடைவெளிக்குப் பிறகு, அவர் தனது அடுத்த படமான லீடர் (1964) மூலம் திரும்பினார், இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் தோல்வியடைந்தது மற்றும் சராசரி வசூல் மட்டுமே செய்தது. இந்த படத்தின் கதையை எழுதிய பெருமையும் குமாருக்கே வழங்கப்பட்டது. அவரது அடுத்த படமான தில் தியா தர்த் லியா (1966), வூதரிங் ஹைட்ஸை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக குமாரின் முதல் பாக்ஸ் ஆபிஸ் தோல்வியாகும். அவர் படத்தை பேய் இயக்கியதாகவும் வதந்தி பரவியது, ஆனால் இறுதி பாராட்டு அப்துல் ரஷீத் கர்தாருக்கு வழங்கப்பட்டது. 1967 ஆம் ஆண்டில், ராம் அவுர் ஷியாம் என்ற வெற்றிப்படத்தில் பிறந்தபோது பிரிந்த இரட்டையர்களின் இரட்டை வேடத்தில் குமார் நடித்தார். 1968 ஆம் ஆண்டில், அவர் மனோஜ் குமாருடன் 'ஆத்மி' படத்தில் நடித்தார், இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் சராசரி வசூலாக இருந்தது. அதே ஆண்டு, அவர் சுங்குர்ஷ் படத்தில் நடித்தார், இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் தோல்வியடைந்தது. 1970 களில்ஃ தொழில் மந்தநிலை 1970 ஆம் ஆண்டில், குமார் கோபி படத்தில் தலைப்பு வேடத்தில் நடித்தார், இது அவரது மனைவி சாய்ரா பானுவுடன் அவரது முதல் ஜோடி மற்றும் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியைக் குறித்தது. அதே ஆண்டு, அவர் மீண்டும் பானுவுக்கு ஜோடியாக பெங்காலி மொழி திரைப்படமான சாகினா மஹாதோவில் நடித்தார். பெங்காலி திரைப்படத்தில் அவர் நடித்த ஒரே படம் இதுவாகும். 1972 ஆம் ஆண்டில், தஸ்தான் படத்தில் இரட்டை சகோதரர்களாக மீண்டும் இரட்டை வேடங்களில் நடித்தார், இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் தோல்வியடைந்தது மற்றும் ஒரு முன்னணி நடிகராக குமாரின் வாழ்க்கையில் சரிவைத் தொடங்கியது. சகினா மஹாதோவின் ஹிந்தி மறு ஆக்கம், சகினா என்று வெறுமனே பெயரிடப்பட்டது, 1974 ஆம் ஆண்டில் குமார் மற்றும் பானு இருவரும் தங்கள் பாத்திரங்களை மீண்டும் செய்தனர், இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் சிறப்பாக செயல்படத் தவறிவிட்டது. 1976 ஆம் ஆண்டில், பைரக் படத்தில் தந்தை மற்றும் இரட்டை மகன்களாக மூன்று வேடங்களில் நடித்தார். மூன்று வேடங்களில் அவரது நடிப்பு பாராட்டப்பட்டாலும், இந்த படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் அவரது தொடர்ச்சியான மூன்றாவது தோல்வியாகும். அவர் தனிப்பட்ட முறையில் எம். ஜி. ராமச்சந்திரனின் நடிப்பை ராம் அவுர் ஷியாம் படத்தில் அவரது பாத்திரத்தை விட சிறந்ததாக கருதினார். பைராக்கில் தனது நடிப்பை ராம் அவுர் ஷியாமின் நடிப்பை விட மிக உயர்ந்ததாக அவர் கருதுகிறார். ராஜேஷ் கன்னா, அமிதாப் பச்சன் மற்றும் சஞ்சீவ் குமார் போன்ற நடிகர்களின் எழுச்சி 1970 முதல் 1980 வரை குமார் திரைப்பட வாய்ப்புகளை இழக்க வழிவகுத்தது. 1976 முதல் 1981 வரை திரைப்படங்களில் இருந்து ஐந்து ஆண்டுகள் இடைவெளி எடுத்தார். 1980கள்ஃ வெற்றிக்குத் திரும்பியது 1981 ஆம் ஆண்டில், அவர் திரைப்படங்களுக்குத் திரும்பினார், வயதான கதாபாத்திரங்களில் தன்னை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார். அவரது மறுபிரவேசம் படம் நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த வரலாற்று காவியமான கிராந்தி, இது ஆண்டின் மிகப்பெரிய வெற்றிப் படமாகும். மனோஜ் குமார், சஷி கபூர், ஹேமா மாலினி மற்றும் சத்ருகன் சின்ஹா உள்ளிட்ட குழும நடிகர்களுடன் தோன்றிய அவர், பிரிட்டிஷ் ஆட்சியிலிருந்து இந்தியாவின் சுதந்திரத்திற்காக போராடும் புரட்சிகர வீரராக தலைப்பு பாத்திரத்தில் நடித்தார். கிராந்திக்குப் பிந்தைய கட்டத்தில், விதாதா (1982), சக்தி (1982), துனியா (1984) போன்ற தொடர்ச்சியான படங்களில் "கோபமான வயதான மனிதனாக" நடிக்க குமார் தன்னை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார். 1982 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனர் சுபாஷ் காயுடன் முதல் முறையாக விதாதா படத்தில் இணைந்து பணியாற்றினார், அதில் அவர் சஞ்சய் தத், சஞ்சீவ் குமார் மற்றும் ஷம்மி கபூர் ஆகியோருடன் நடித்தார். விதாதா அந்த ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படமாக இருந்தது. அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அவர் அமிதாப் பச்சனுடன் ரமேஷ் சிப்பியின் சக்தி படத்தில் நடித்தார், இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் சராசரியாக வசூலித்தது, ஆனால் அவருக்கு விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது மற்றும் சிறந்த நடிகருக்கான அவரது எட்டாவது மற்றும் இறுதி பிலிம்பேர் விருதை வென்றது. 1984 ஆம் ஆண்டில், அவர் யாஷ் சோப்ராவின் சமூக குற்ற நாடகமான மஷால் படத்தில் அனில் கபூருக்கு ஜோடியாக நடித்தார், இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் தோல்வியடைந்தது, ஆனால் அவரது நடிப்பு விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்டது. துனியா (1984) படத்தில் ரிஷி கபூருடனும், தர்ம அதிகாரி (1986) படத்தில் ஜிதேந்திராவுடனும் நடித்தார். சுபாஷ் கய் உடனான அவரது இரண்டாவது ஒத்துழைப்பு 1986 ஆம் ஆண்டு ஒருங்கிணைந்த அதிரடி திரைப்படமான கர்மா மூலம் வந்தது. 1950 களில் ஷிக்வா என்ற பெயரில் ஒரு முழுமையற்ற மற்றும் வெளியிடப்படாத படத்தில் அவர்கள் ஜோடியாக இருந்தபோதிலும், சக மூத்த நடிகை நூத்தனுக்கு ஜோடியாக நடித்த முதல் படமாக கர்மா குறிக்கப்பட்டது. 1989 ஆம் ஆண்டு வெளியான கனூன் அப்னா அப்னா என்ற அதிரடி திரைப்படத்தில் அவர் மீண்டும் நூத்தனுக்கு ஜோடியாக நடித்தார், அது அவரை சஞ்சய் தத் உடன் மீண்டும் இணைத்தது. 1990 களில்ஃ இயக்குநராக அறிமுகமானவர் மற்றும் இறுதிப் படைப்புகள் 1990 ஆம் ஆண்டில், அவர் கோவிந்தாவுடன் அதிரடி த்ரில்லர் இஸ்ஸத்தார் படத்தில் நடித்தார். 1991 ஆம் ஆண்டில், குமார் சக மூத்த நடிகர் ராஜ் குமாருடன் சவுதாகர் படத்தில் நடித்தார், இது இயக்குனர் சுபாஷ் கய் உடனான அவரது மூன்றாவது மற்றும் கடைசி படமாகும். 1959 ஆம் ஆண்டின் பைக்கத்திற்குப் பிறகு ராஜ் குமாருடன் அவர் நடித்த இரண்டாவது படம் இது. சவுதாகர் குமாரின் கடைசி படமாகவும், கடைசி பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியாகவும் இருந்தது. 1994 ஆம் ஆண்டில், தொழில்துறையில் அவர் செய்த பங்களிப்புகளுக்காக பிலிம்பேர் வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருதை வென்றார். 1991 ஆம் ஆண்டில், இஸ்ஸத்தாரில் குமாருடன் பணியாற்றிய தயாரிப்பாளர் சுதாகர் போகடே கலிங்கா என்ற தலைப்பில் ஒரு திரைப்படத்தை அறிவித்தார், இது குமார் முன்பு பேய் இயக்கியதாகக் கூறப்பட்ட கங்கா ஜமுனா (1961) மற்றும் தில் தியா தர்த் லியா (1967) ஆகிய படங்களுக்குப் பிறகு அவரது இயக்குநராக அறிமுகமாகும். ராஜ் பப்பர், ராஜ் கிரண், அமிதோஜ் மான் மற்றும் மீனாட்சி சேஷாத்ரி உள்ளிட்ட நடிகர்களுடன் குமார் தலைப்பு வேடத்தில் நடிக்கவிருந்தார். பல ஆண்டுகள் தாமதத்திற்குப் பிறகு கலிங்கா இறுதியில் 1996 இல் நிறுத்தப்பட்டது, 70 சதவீதம் படப்பிடிப்பு நிறைவடைந்தது. 1998 ஆம் ஆண்டில், குமார் தனது கடைசி திரைப்படமான கிலா படத்தில் தோன்றினார், அங்கு அவர் கொலை செய்யப்பட்ட ஒரு தீய நில உரிமையாளராகவும், அவரது மரணத்தின் மர்மத்தைத் தீர்க்க முயற்சிக்கும் அவரது இரட்டை சகோதரராகவும் இரட்டை வேடங்களில் நடித்தார். 2000கள்-2021: ஒதுக்கப்பட்ட திட்டங்கள் மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கை 2001 ஆம் ஆண்டில், அஜய் தேவ்கன் மற்றும் பிரியங்கா சோப்ரா ஆகியோருடன் அசார்-தி இம்பேக்ட் என்ற திரைப்படத்தில் குமார் தோன்றவிருந்தார், இது குமாரின் உடல்நிலை மோசமடைந்ததால் கைவிடப்பட்டது. அமிதாப் பச்சன் மற்றும் ஷாருக்கான் ஆகியோருடன் சுபாஷ் கையின் போர் திரைப்படமான மதர் லேண்டிலும் அவர் தோன்றவிருந்தார், ஆனால் கான் இந்த திட்டத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்ததால் இந்த படம் கைவிடப்பட்டது. அவரது உன்னதமான திரைப்படங்களான முகலாய-இ-ஆஸாம் மற்றும் அவை முறையே 2004 மற்றும் 2008 ஆம் ஆண்டுகளில் முழுமையாக வண்ணமயமாக்கப்பட்டு திரையரங்குகளில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டன. அவர் படமாக்கி முடித்த ஆக் கா தரியா என்ற பெயரில் வெளியிடப்படாத படம் 2013 ஆம் ஆண்டில் திரையரங்குகளில் வெளியிட திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் இன்றுவரை வெளியிடப்படவில்லை. குமார் 2000 முதல் 2006 வரை இந்திய நாடாளுமன்றத்தின் மேலவையான மாநிலங்களவையில் உறுப்பினராக இருந்தார். மஹாராஷ்டிராவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த இந்திய தேசிய காங்கிரஸால் அவர் பரிந்துரைக்கப்பட்டார். குமார் தனது எம். பி. லேட்ஸ் நிதியின் கணிசமான பகுதியை பாந்த்ராவில் உள்ள லேண்ட்ஸ் எண்டில் உள்ள பாந்த்ரா கோட்டையில் உள்ள பேண்ட்ஸ்டாண்ட் ப்ரோமெனேட் மற்றும் தோட்டங்களின் கட்டுமானம் மற்றும் மேம்பாட்டிற்காகப் பயன்படுத்தினார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை குமார் மற்றும் மதுபாலா தாரானா (1951) படப்பிடிப்பின் போது ஒருவருக்கொருவர் ஈர்க்கப்பட்டனர். நயா தௌர் நீதிமன்ற வழக்கு வரை அவர்கள் ஏழு ஆண்டுகள் உறவில் இருந்தனர், இதன் போது குமார் மதுபாலா மற்றும் அவரது தந்தைக்கு எதிராக சாட்சியமளித்தார், அவர்களின் உறவை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தார். முகலாய-இ-ஆஸாம் (1960) க்குப் பிறகு அவர்கள் மீண்டும் ஒன்றாக வேலை செய்யவில்லை. குமார் பின்னர் தனது சுயசரிதையில், "அந்த நேரத்தில் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் செய்தி வெளியிட்டபடி நான் மதுபாலாவை காதலித்தேனா? குதிரையின் வாயிலிருந்து நேராக மீண்டும் மீண்டும் கேட்கப்படும் இந்தக் கேள்விக்கான பதிலாக, ஒரு சிறந்த சக நடிகையாகவும், அந்த வயதில் ஒரு பெண்ணில் நான் காண விரும்பிய சில பண்புகளைக் கொண்டிருந்த ஒரு நபராகவும் நான் அவள் மீது ஈர்க்கப்பட்டேன் என்பதை நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் time.She, நான் முன்பு கூறியது போல், மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் இருந்தது, எனவே, அவள் என்னை என் கூச்சத்திலிருந்து சிரமமின்றி வெளியே இழுக்க முடியும். இருப்பினும், குமார் தனது சுயசரிதையில் பிரபலமான கருத்துக்கு மாறாக, மதுபாலாவின் தந்தை அதாவுல்லா கான் அவர்களின் போட்டியை எதிர்க்கவில்லை, மாறாக, இந்த திருமணத்தை ஒரு வணிக முயற்சியாக மாற்ற விரும்பினார், அது அவருடன் சரியாக இல்லை. 1950 களின் பிற்பகுதியில், வைஜயந்திமாலா வதந்திப் பத்திரிகைகளால் குமாருடன் இணைக்கப்பட்டார், அவர் வேறு எந்த நடிகையுடனும் ஒப்பிடும்போது அவருடன் அதிகம் நடித்துள்ளார், இதன் விளைவாக அவர்களுக்கு இடையே சிறந்த திரை வேதியியல் ஏற்பட்டது. தனது சொந்த தயாரிப்பான குங்கா ஜும்னாவில் (1961) பணிபுரிந்தபோது, ஒவ்வொரு காட்சியிலும் வைஜயந்திமாலா அணியும் புடவையின் நிழலை குமார் தேர்ந்தெடுத்ததாக கூறப்படுகிறது. 1966 ஆம் ஆண்டில், குமார் தன்னை விட 22 வயது இளைய நடிகை சாய்ரா பானுவை மணந்தார். பின்னர் அவர் ஹைதராபாத் சமூக ஆர்வலர் ஆஸ்மா ரஹ்மானை மணந்தார், 1981 இல் இரண்டாவது மனைவியாக அழைத்துச் சென்றார். அந்த திருமணம் 1983 ஜனவரியில் முடிவுக்கு வந்தது. பானுவும் அவரும் பாந்த்ராவில் வசித்து வந்தனர். அவர்களுக்குக் குழந்தைகள் இல்லை. திலீப் குமார்ஃ தி சப்ஸ்டன்ஸ் அண்ட் தி ஷாடோ என்ற தனது சுயசரிதையில், பானு 1972 ஆம் ஆண்டில் கருத்தரித்ததாகவும், ஆனால் கர்ப்ப காலத்தில் சிக்கல்களை உருவாக்கி, கருச்சிதைவுக்கு வழிவகுத்ததாகவும் வெளிப்படுத்தினார். இதைத் தொடர்ந்து, கடவுளின் விருப்பம் என்று நம்பி அவர்கள் மீண்டும் குழந்தைகளைப் பெற முயற்சிக்கவில்லை. குமார் தனது சொந்த ஹிந்த்கோ மற்றும் உருது, இந்தி, பஷ்தோ, பஞ்சாபி, மராத்தி, ஆங்கிலம், பெங்காலி, குஜராத்தி, பாரசீக மற்றும் போஜ்புரி மற்றும் அவதி பேச்சுவழக்குகளில் சரளமாக இருந்தார். அவர் ஒரு சிறந்த இசை ஆர்வலராகவும் இருந்தார், மேலும் ஒரு திரைப்படத்திற்கு சிதார் வாசிப்பதையும் கற்றுக்கொண்டார். அவர் கிரிக்கெட்டை விரும்பினார், அடிக்கடி விளையாடினார். தொண்டு நிறுவனங்களுக்காக நடைபெற்ற நட்பு ரீதியான கிரிக்கெட் போட்டியில் ராஜ் கபூருக்கு எதிராக ஒரு கிரிக்கெட் அணியை அவர் வழிநடத்தினார். பெஷாவர் மற்றும் பம்பாயில் வளர்ந்த திலீப் குமாரும் அவரது குடும்பத்தினரும் கபூர் குடும்பத்துடன் நெருங்கிய உறவைக் கொண்டிருந்தனர். அவரது இளைய சகோதரர் நசீர் கானும் (1924-1974) ஒரு புகழ்பெற்ற திரைப்பட நடிகர் ஆவார். அவரது இரண்டு இளைய சகோதரர்களான அஸ்லம் கான் (1932-2020) மற்றும் எஹ்ஸான் கான் (1930-2020) ஆகியோர் 2020 ஆம் ஆண்டில் கோவிட்-19 க்கு நேர்மறை சோதனை செய்த பின்னர் இரண்டு வாரங்களுக்குள் இறந்தனர். டெத் குமார் நீண்டகால நோய்க்குப் பிறகு 2021 ஜூலை 7 ஆம் தேதி காலை 7.30 மணிக்கு தனது 98 வயதில் மும்பையில் உள்ள ஹிந்துஜா மருத்துவமனையில் காலமானார். அவர் பல வயது தொடர்பான பிரச்சினைகளால் அவதிப்பட்டு வந்தார், மேலும் நுரையீரல் வெளியேற்றம் இருப்பது கண்டறியப்பட்டது. அதே நாளில் ஜுஹு முஸ்லீம் கல்லறையில் கோவிட்-19 கட்டுப்பாடுகளின் கீழ் மாநில மரியாதைகளுடன் அவரது அடக்கம் செய்ய மகாராஷ்டிரா அரசு ஒப்புதல் அளித்தது. அவர்களின் இரங்கலைத் தெரிவித்த பிரதமர் நரேந்திர மோடி ஒரு ட்வீட்டில், குமார் ஒரு சினிமா புராணக்கதையாக நினைவுகூரப்படுவார் என்று கூறினார், அதே நேரத்தில் ஜனாதிபதி ராம்நாத் கோவிந்த், "அவர் துணைக் கண்டம் முழுவதும் நேசிக்கப்பட்டார்" என்று கூறினார். பாகிஸ்தான் பிரதமர் இம்ரான் கானும் அவரது மறைவுக்கு இரங்கல் தெரிவித்ததோடு, ஷௌகத் கானம் நினைவு புற்றுநோய் மருத்துவமனைக்கு நிதி திரட்டுவதில் அவர் மேற்கொண்ட முயற்சிகளை ஒரு ட்வீட்டில் நினைவு கூர்ந்தார். ஆப்கானிஸ்தானின் முன்னாள் ஜனாதிபதி ஹமீத் கர்சாய் மற்றும் பங்களாதேஷ் பிரதமர் ஷேக் ஹசீனா ஆகியோரும் குமார் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருக்கு இரங்கல் தெரிவித்தனர். கலை மற்றும் மரபு குமார் இந்திய சினிமா மற்றும் பொதுவாக சினிமா வரலாற்றில் மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க நடிகர்களில் ஒருவராக பரவலாகக் கருதப்படுகிறார். மார்லன் பிராண்டோ போன்ற ஹாலிவுட் முறை நடிகர்களுக்கு முன்பே குமார் முறை நடிப்பின் முன்னோடியாக இருந்தார். பல்ராஜ் சஹானி போன்ற சமகாலத்தவர்கள் முதல் மனோஜ் குமார், அமிதாப் பச்சன், ஷாருக்கான், கமல்ஹாசன், மம்முட்டி, அமீர்கான், நசீருதீன் ஷா, நவாசுதீன் சித்திக் உள்ளிட்ட பல சிறந்த இந்திய சினிமா நடிகர்களுக்கு அவர் உத்வேகம் அளித்தார். எந்தவொரு நடிப்பு பள்ளி அனுபவமும் இல்லாமல் தனது சொந்த முறை நடிப்புக்கு முன்னோடியாக இருந்த குமார், அவருடன் பணிபுரியவில்லை என்றாலும், புகழ்பெற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் சத்யஜித் ரே அவர்களால் "இறுதி முறை நடிகர்" என்று விவரிக்கப்பட்டார். குமார் பார்வையாளர்களால் "அபிநய் சாம்ராட்" ("நடிப்பின் பேரரசர்" என்பதற்கான இந்தி) என்று பிரபலமாக குறிப்பிடப்பட்டார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் அவர் எடுத்த பாராட்டப்பட்ட வியத்தகு பாத்திரங்கள் காரணமாக அவர் ஊடகங்களில் "டிராஜடி கிங்" என்றும் அழைக்கப்பட்டார், மேலும் பாலிவுட்டின் "தி ஃபர்ஸ்ட் கான்" என்றும் பின்னோக்கி அறியப்படுகிறார். இவை தவிர, சமீப காலமாக, அவர் ஊடகங்களில் "இந்திய சினிமாவின் கோஹினூர்" என்று அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறார். 1950 கள் மற்றும் 1960 களின் சகாப்தத்தின் மிகப்பெரிய இந்திய நட்சத்திரமாகவும், தேசிய சின்னமாகவும், இந்த காலகட்டத்தில் நாட்டின் அதிக சம்பளம் வாங்கும் நடிகராகவும் குமார் இருந்தார். ஒரு முன்னணி கலைஞராக அவரது வளமான காலம், பின்னோக்கி "இந்தி சினிமாவின் பொற்காலம்" என்று அறியப்பட்ட காலத்துடன் ஒத்துப்போகிறது, அதன் பாரம்பரியத்தில் அவர் முக்கிய பங்கு வகித்தார். திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் மைதிலி ராவ் கூறுகையில், "அவர் இந்தி திரைப்பட வரலாற்றின் நடுவில் ஒரு மலையைப் போல உயரமாக இருந்தார், தனது முன்னோடிகளை மறைத்து, தனது சமகாலத்தவர்களைக் குறைத்தார்". அவர் "இந்திய சினிமாவின் முதல் சூப்பர் ஸ்டார்" என்று பின்னோக்கி அங்கீகரிக்கப்படுகிறார். இந்திய சினிமா வரலாற்றில் ஆரம்ப மற்றும் மிகவும் மதிக்கப்படும் நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக அவர் ஆனார், துணைக் கண்டம் முழுவதும் மற்றும் உலகெங்கிலும் உள்ள தெற்காசிய புலம்பெயர்ந்தோர் மத்தியில் ஏராளமான ரசிகர்களைக் கொண்டிருந்தார். 2013 ஆம் ஆண்டில், இந்திய சினிமாவின் நூற்றாண்டு விழாவை முன்னிட்டு, பிலிம்பேர் அதன் அதே தலைப்பின் வாக்கெடுப்பில் அவரை "எல்லா காலத்திலும் மிகப்பெரிய சூப்பர் ஸ்டார்" என்று அறிவித்தது. 2020 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, அவர் இதுவரை 80 சதவீதத்திற்கும் அதிகமான பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிகள் மற்றும் ஏராளமான மொத்த பதிவுகளுடன் அனைத்து காலத்திலும் மிகவும் வெற்றிகரமான பாலிவுட் நட்சத்திரமாக உள்ளார். குமார் 1947 முதல் 1965 வரை இந்தியாவின் பாக்ஸ் ஆபிஸ் "சிறந்த நடிகர்கள்" பட்டியலில் பத்தொன்பது முறை தோன்றினார். பதினாறு முறை அவர் முதலிடத்தில் இருந்தார் (1948-1963) அவரது பல படங்கள் அவற்றின் கனமான கருப்பொருள் மற்றும் வணிகரீதியான தன்மை இருந்தபோதிலும் வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றன என்பதை வர்த்தக ஆய்வாளர்கள் ஒப்புக் கொண்டுள்ளனர், ஏனெனில் இந்தியா முழுவதும் உள்ள திரையரங்குகளில் அவர் நடிப்பதைக் காண மட்டுமே மக்கள் கூடினர், இது ஒரு தனித்துவமான சாதனையாகும், இது வேறு எந்த நடிகருக்கும் நடக்கவில்லை. இது குறிப்பாக 1940 களின் பிற்பகுதியிலும் 1950 களின் முற்பகுதியிலும் தெளிவாகத் தெரிந்தது, அந்த காலகட்டத்தில் அவர் ஊடகங்களில் "சோக மன்னர்" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். அவரது ஆரம்ப கட்டத்தின் கடைசி படமான 1976 ஆம் ஆண்டின் இசைப் படமான பைராகின் மதிப்பாய்வில், தி இந்து, "25 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக திலீப் குமார் பாக்ஸ் ஆபிஸில் ராஜாவாக இருந்தார். அவரது பெயர் படம் வெளியான நேரத்தில் மட்டுமல்லாமல், அவரது சமகாலத்தவர்கள் பலரின் புதிய வெளியீடுகளை விட அவரது திரைப்படங்கள் அதிக பணம் சம்பாதித்தன. புகழ்பெற்ற இயக்குனர் ரிஷிகேஷ் முகர்ஜி அவரை "அந்த நேரத்தில் ஒரு நிகழ்வு" என்று அழைத்தார், அவரது அனைத்து படங்களும் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை, "அவர் முற்றிலும் ஒரு மனிதர் தொழில்" என்று கூறினார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் இரண்டாவது கட்டத்தில், அவர் தனது படங்களின் முக்கிய முன்னணி கதாபாத்திரங்களில் முதிர்ந்த வேடங்களில் நடித்ததைக் கண்டார், பெரும்பாலும் அவற்றை மகத்தான வெற்றிக்கு வழிநடத்தினார், பாக்ஸ் ஆபிஸ் இந்தியா குறிப்பிடுகிறது, "இது அவரது புகழ்பெற்ற வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாகும், இது அவரை மற்ற எல்லா நடிகர்களிடமிருந்தும் வேறுபடுத்துகிறது ஒரு குணச்சித்திரக் கலைஞராக வேறு யாரும் இவ்வளவு வெற்றியைப் பெறவில்லை". பிரபல நடிகர் இர்ஃபான் கான், "இன்றுவரை, வேறு எந்த நடிகரும் மக்களின் இதயங்களில் இத்தகைய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. ஒரு நடிகர் மற்றும் ஒரு நட்சத்திரத்தின் கலவையை அவர் கொண்டு வந்த விதம் அவருக்கு முன்பு பார்த்ததில்லை. அது அவருடன் தொடங்கி, அவருடன் முடிவடைகிறது. அவரது வாழ்க்கை, அவரது பணி பாணி, அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை முறை அல்லது திரைப்படங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது, எதுவும் தவறான முன்மாதிரியாக இல்லை. அவர் ஒரு உண்மையான புராணக்கதை. இந்த நாட்களில், புராணக்கதை என்ற சொல் தளர்வாக பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் அவர் மட்டுமே புராணக்கதை என்று அழைக்கப்படுவதற்கு தகுதியானவர் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன் ". குமார், ராஜ் கபூர் மற்றும் தேவ் ஆனந்த் ஆகியோர் இணைந்து 1950 மற்றும் 1960 களில் இந்திய சினிமாவின் "தங்க மூவரையும்" உருவாக்கினர், மூன்று சமகால நடிகர்களுக்கிடையேயான நட்புறவுடன், அனைவரும் தங்கள் சொந்த பாணிக்கு புகழ்பெற்றவர்கள். குமார் இந்த சகாப்தத்தின் மிகப்பெரிய இந்திய நட்சத்திரம், ஒரு தேசிய சின்னம், ஒரு மேட்னி சிலை அந்தஸ்தை வைத்திருந்தார். இந்த காலகட்டத்தில் அவர் நாட்டின் அதிக சம்பளம் வாங்கும் நடிகராக இருந்தார். 1947 இல் இந்தியா சுதந்திரம் பெற்றதிலிருந்து 2010 களின் பிற்பகுதி வரை, அந்த ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படங்களில் (9 படங்கள்) நடித்த சாதனையை குமார் வைத்திருந்தார், அத்தகைய 10 படங்களில் நடித்த சல்மான் கான் தனது சாதனையை முறியடிக்கும் வரை. இருப்பினும், பாக்ஸ் ஆபிஸ் இந்தியாவின் புதிய அறிக்கைகளின்படி, 1991 ஆம் ஆண்டில் அதிக வசூல் செய்த இந்திய படம் கானின் சாஜன் (1991) படத்திற்கு பதிலாக குமாரின் சவுதாகர் (1991) ஆகும், இதனால் அவரது சாதனையை மீண்டும் நிலைநிறுத்தினார். 1947 முதல் 1961 வரை 15 ஆண்டுகளாக பாக்ஸ் ஆபிஸில் குறைந்தபட்சம் ஒரு நல்ல "வெற்றியை" வழங்கிய ஒரே இந்திய நடிகர் இவர் மட்டுமே. 1952 முதல் 1965 வரையிலான 15 ஆண்டுகளில் அவர் ஒரு தோல்வியையும் கொடுக்கவில்லை. பல ஆதாரங்களின்படி, டிக்கெட் விலை பணவீக்கத்திற்கு ஏற்ப சரிசெய்யப்படும்போது இந்திய சினிமாவின் அதிக வசூல் செய்த முதல் 10 படங்களில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட படங்களை (3 அல்லது 4) வைத்திருக்கும் ஒரே இந்திய நடிகர் இவர் மட்டுமே. இந்த திரைப்படங்கள் (1957), முகலாய-இ-ஆஸம் (1960), குங்கா ஜும்னா (1961) மற்றும் கிராந்தி (1981) ஆகும். தனது தொழில் வாழ்க்கையில், குமார் சிறந்த நடிகருக்கான எட்டு பிலிம்பேர் விருதுகளையும் (மொத்தம் 19 பரிந்துரைகளுடன்), எந்தவொரு நடிகருக்கும் மிக அதிகமான (மற்றும் அதன் தொடக்க பெறுநராகவும் இருந்தார்), மற்றும் பிலிம்பேர் வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருது (1993) ஆகியவற்றைப் பெற்றார். தொடர்ந்து அதிக முறை சிறந்த நடிகருக்கான பிலிம்பேர் விருது வென்ற சாதனையாளர் என்ற சாதனையை அவர் படைத்துள்ளார். லதா மங்கேஷ்கர் மற்றும் நௌஷத் அலி ஆகியோருடன் பிலிம்பேர் விருதுகளைப் பெற்ற முதல் நபர்களில் ஒருவராக இருந்ததற்காக 50 வது பிலிம்பேர் விருதுகளில் சிறப்பு அங்கீகார பிலிம்பேர் விருதையும் பெற்றார். குமார் 1980 ஆம் ஆண்டில் மும்பையின் ஷெரிப்பாக (கவுரவ பதவி) நியமிக்கப்பட்டார். இந்திய அரசு குமாரை 1991இல் பத்ம பூஷண் விருதும், 1994இல் தாதாசாகேப் பால்கே விருதும், 2015இல் பத்ம விபூஷண் விருதும் வழங்கி கௌரவித்தது. ஆந்திரப் பிரதேச அரசு 1997 ஆம் ஆண்டில் என். டி. ஆர் தேசிய விருதை வழங்கி கவுரவித்தது. 2009 ஆம் ஆண்டில் சிஎன்என்-ஐபிஎன் வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருது அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. மத்தியப் பிரதேச அரசு 2015 ஆம் ஆண்டில் குமாரை ராஷ்டிரிய கிஷோர் குமார் சம்மன் விருதுடன் கௌரவித்தது. பாகிஸ்தான் அரசு 1998 ஆம் ஆண்டில் குமாருக்கு பாகிஸ்தானின் மிக உயர்ந்த சிவில் விருதான நிஷான்-இ-இம்தியாஸ் விருதை வழங்கியது. இந்தியாவின் மஹாராஷ்டிராவில் ஆளும் சிவசேனாவின் அரசியல் கட்சி இந்த விருதுக்கு ஆட்சேபனை தெரிவித்ததுடன், குமாரின் தேசபக்தி குறித்து கேள்வி எழுப்பியது. இருப்பினும், 1999 ஆம் ஆண்டில், அப்போதைய இந்தியப் பிரதமர் அடல் பிஹாரி வாஜ்பாயுடன் கலந்தாலோசித்து, குமார் இந்த விருதைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். "திரைப்பட நட்சத்திரம் திலீப் குமாரின் தேசபக்தி மற்றும் தேசத்திற்கான அர்ப்பணிப்பு குறித்து எந்த சந்தேகமும் இல்லை" என்று வாஜ்பாய் அறிவித்தார். குமார் பின்னர் தனது சுயசரிதையில் அதைத் திருப்பி அனுப்புவது "உறவுகளை மேலும் கசக்கி, இந்தியாவிற்கும் பாகிஸ்தானுக்கும் இடையே மோசமான அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தியிருக்கும்" என்று கூறினார். இந்த சம்பவம் பாரத ரத்னாவுக்கான அவரது காத்திருப்பை நீட்டித்ததாக பலர் நம்புகிறார்கள். பாகிஸ்தானின் பெஷாவரில் உள்ள திலீப் குமார் இல்லம் 2014 ஆம் ஆண்டில் அப்போதைய பாகிஸ்தான் பிரதமர் நவாஸ் ஷெரீப்பால் தேசிய பாரம்பரிய நினைவுச்சின்னமாக அறிவிக்கப்பட்டது. 2011 ஆம் ஆண்டில் ரெடிஃப் ரீடர்ஸ் வாக்கெடுப்பில் குமார் "எல்லா காலத்திலும் சிறந்த இந்திய நடிகர்" என்று தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். ஒரு இந்திய நடிகரால் அதிக விருதுகளைப் பெற்றதற்காக கின்னஸ் உலக சாதனையைப் படைத்துள்ளார். அவரது 97 வது பிறந்தநாளில் "இந்திய சினிமாவுக்கு ஈடு இணையற்ற பங்களிப்புக்காகவும், சமூக காரணங்களை ஊக்குவிப்பதற்காகவும்" உலக சாதனை புத்தகத்தால் கௌரவிக்கப்பட்டார். ..