Korean drama
கொரிய நாடகம் (ஹன்-குக் டியுராமா), கொரிய நாவல் அல்லது கே-நாடகம் என்று பிரபலமாக அறியப்படுகிறது, இது தென் கொரியாவில் தயாரிக்கப்பட்ட கொரிய மொழியில் ஒரு வகை தொலைக்காட்சி தொடர் ஆகும். கொரிய பிரபலமான கலாச்சாரத்தின் ("கொரிய அலை") பரவல் மற்றும் ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகள் மூலம் அவை பரவலாக கிடைப்பதன் காரணமாக அவை உலகளவில், குறிப்பாக ஆசியாவில் பிரபலமாக உள்ளன, அவை பெரும்பாலும் பல மொழிகளில் வசன வரிகளை வழங்குகின்றன. பல கே-நாடகங்கள் சர்வதேச அளவில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் சில மற்ற நாடுகளில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன. மற்ற நாடுகளில், பாரம்பரிய தொலைக்காட்சி சேனல்கள் மிகவும் பிரபலமான சில நாடகங்களை ஒளிபரப்பியுள்ளன. உதாரணமாக, டே ஜாங் கியூம் (2003-04) 150 நாடுகளில் விற்கப்பட்டது. கொரிய நாடகங்கள் அவற்றின் ஃபேஷன், பாணி மற்றும் கலாச்சாரம் ஆகியவற்றால் சர்வதேச கவனத்தை ஈர்த்துள்ளன. அவர்களின் பிரபலத்தின் எழுச்சி ஃபேஷன் வரிசைகளுக்கு பெரும் ஊக்கத்தை அளித்துள்ளது. "கொரிய அலை" அல்லது ஹாலியு, உலகெங்கிலும் உள்ள நாடுகளில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அலைகளுடன் கொரிய தொலைக்காட்சி நாடகங்களும் வந்தன. "2000களின் பிற்பகுதியில், தென் கொரியா முன்னெப்போதையும் விட அதிகமான தொலைக்காட்சி நாடகங்களைத் தயாரித்து வந்தது". (தில்லாண்ட், 2021) மிகவும் வெற்றிகரமான நாடகங்கள் குடும்ப பாசம், பாலியல் முறையீடு மற்றும் உணர்ச்சி ஆசை ஆகியவற்றின் திறமையான கலவைகளை உள்ளடக்கியது. ஹாலிவுட் திரைப்படங்கள், ஜப்பானிய பாப் கலாச்சாரம் மற்றும் 1997 இல் தென் கொரியாவைத் தாக்கிய நிதி நெருக்கடி காரணமாக கே-நாடகத்திற்கான தேவை கடந்த இருபது ஆண்டுகளில் மட்டுமே அதிகரித்துள்ளது. (இங்க்யு, 2017) கே-நாடகங்கள் இன்று சர்வதேச அளவில் தொடர்ந்து ஈர்ப்பைப் பெற்று வருகின்றன. தென் கொரியாவில் தொலைக்காட்சி தொடர்களின் தயாரிப்புக்கு வரும்போது ஒரு தனித்துவமான வழியில் நுகர்வோரை ஈர்க்கும் ஒரு மறைமுகமான அறிவு உள்ளது. "மறைமுக அறிவின் செயல்பாட்டு வரையறை என்பது அறிவை எழுதுவதன் மூலமோ அல்லது வாய்மொழியாக மாற்றுவதன் மூலமோ மற்றொரு நபருக்கு மாற்றுவது கடினம்". (இங்க்யு, 2017) கே-நாடகங்கள் குறிப்பாக பெரிய பெண் இருப்பைக் கொண்டுள்ளன, இது அவர்களின் பின்தொடர்பவர்களையும் பிரதிநிதித்துவத்தையும் உருவாக்குகிறது. பெண் ரசிகர் மன்றம் குறிப்பாக இலக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இந்த பகுதியில் மறைமுக அறிவு மிகவும் திறம்பட பயன்படுத்தப்படுகிறது. கொரிய நடிகர்கள் பரந்த அளவிலான உணர்ச்சிகளைக் காட்டுகிறார்கள், மேலும் பல அட்லிப் தூண்டப்படாமல், உதவி இல்லாமல் உண்மையான கண்ணீரை கூட உற்பத்தி செய்கிறார்கள். கே-நாடகங்களில் பெண்களின் நடிப்பு உலகளவில் பெண்களை ஈர்க்கிறது, இது பெண்கள் மட்டுமே சம்பந்தப்பட்ட போராட்டங்களைக் காட்டுகிறது. இந்த தொலைக்காட்சித் தொடர்களில் பெண்கள் பெரும்பாலும் ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் தொழில்களை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், மேலும் பாரம்பரிய மதிப்புகள் மற்றும் ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் சமூகங்களின் பிம்பத்தை வீழ்த்த விரும்பும் அனைத்து பெண்களையும் அவர்கள் ஈர்க்கிறார்கள். பெண்கள் பாரம்பரிய பாத்திரங்களிலிருந்து விடுபட்டு சுதந்திரத்தைத் தழுவிக்கொள்ளும் போது கே-நாடகங்கள் வெற்றிகரமாக இருக்கும். கே-நாடகங்களில் உள்ள ஆண்கள் பிரதிநிதித்துவத்தின் மிகவும் திரவமான தன்மையை முன்வைக்கத் தொடங்கியுள்ளனர், இது ஆண்களிடமிருந்து பொதுவாக எதிர்பார்க்கப்படும் பாலின பாத்திரங்களுக்கு சவால் விடுகிறது. "மேக்கோ" அல்லது "ஆண்பால்" ஆக இருப்பதில் கவனம் செலுத்துவதற்குப் பதிலாக, பெண் ரசிகர்களைப் பூர்த்தி செய்வதற்காக ஆண்கள் அதிக பெண்ணிய மற்றும் ஆண்ட்ரோஜைனஸ் தோற்றத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள். ஒப்பனை முதல் ஒப்பனை அறுவை சிகிச்சைகள் வரை பயன்படுத்தப்படும் அழகு நுட்பங்களில் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. கே-நாடகத்திலும், கே-பாபிலும் உள்ள ஆண்ட்ரோஜினி ஒரு பொதுவான நிகழ்வு மற்றும் உலகளாவிய இலக்கு மூலம் பெண்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. கே-நாடகங்கள் பெறும் கவனமும் பலரை தென் கொரியாவுக்குச் செல்லத் தூண்டியுள்ளது. தி கொரியா ஹெரால்டில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு அறிக்கையின்படி, தென் கொரியாவுக்கு வருகை தந்த சுற்றுலாப் பயணிகளில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவர்கள் கொரிய நாடகங்களைப் பார்த்த பிறகு வந்தனர். ("உலகில் கொரிய நாடகங்களின் தாக்கம்", 2022) பெரும்பாலான கொரிய நாடகங்கள் அந்த இடத்தில் படமாக்கப்பட்டுள்ளன, அவை நாட்டின் அழகை எடுத்துக்காட்டுகின்றன மற்றும் அதிக சுற்றுலாப் பயணிகளை ஈர்க்கின்றன (எ. கா., க்ராஷ் லேண்டிங் ஆன் யூ, இது சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் தென் கொரியாவில் படமாக்கப்பட்டது). இந்த தொலைக்காட்சி தொடர்கள் உணர்ச்சிபூர்வமான போதை என்று விவரிக்கப்படலாம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் சார்புநிலை காரணமாக உலகளவில் ஈர்க்கப்படுகின்றன. இந்த உலகளாவிய கருப்பொருள்களில் காதல், குடும்பம் மற்றும் தனிப்பட்ட வளர்ச்சி ஆகியவை அடங்கும். "கே-நாடகங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் சிக்கலானவை மற்றும் பல அடுக்கு கொண்டவை, அவை மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை மற்றும் பார்க்க ஈர்க்கக்கூடியவை". (செஜோங், 2023) ஃபார்மேட் ஒரு ஒற்றை இயக்குனர் வழக்கமாக கொரிய நாடகங்களை வழிநடத்துகிறார், அவை பெரும்பாலும் ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளரால் எழுதப்படுகின்றன. இது பெரும்பாலும் ஒவ்வொரு நாடகத்திற்கும் தனித்துவமான இயக்கம் மற்றும் உரையாடல் பாணிகளைக் கொண்டிருக்க வழிவகுக்கிறது. இது அமெரிக்க தொலைக்காட்சி தொடர்களிலிருந்து வேறுபடுகிறது, இது பல இயக்குநர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்வதை நம்பலாம். 19:00 முதல் 21:00 மாலை நேர இடங்கள் வழக்கமாக தினசரி நாடகங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்டுள்ளன, அவை திங்கள் முதல் வெள்ளி வரை ஒவ்வொரு இரவும் இயங்குகின்றன. இந்த இடங்களில் உள்ள நாடகங்கள் டெலிநோவெலா வடிவத்தில் உள்ளன, அரிதாகவே 150 அத்தியாயங்களுக்கு மேல் இயங்குகின்றன. அமெரிக்க சோப் ஓபராக்களைப் போலல்லாமல், இந்த தினசரி நாடகங்கள் பகல் நேரத்தில் ஒளிபரப்பப்படுவதில்லை. அதற்கு பதிலாக, பகல்நேர அட்டவணையில் பெரும்பாலும் முதன்மை நாடகங்களின் மறுதொடக்கம் அடங்கும். இரவு நேர நாளிதழ்கள் மிக உயர்ந்த மதிப்பீடுகளை அடைய முடியும். எடுத்துக்காட்டாக, 2000 களின் பிற்பகுதியில், டிஎன்எஸ் கொரியாவின் கூற்றுப்படி, வார இறுதி தொடரான ஃபர்ஸ்ட் வைவ்ஸ் கிளப் 41.3% ஐ பதிவு செய்தது, மேலும் மாலைத் தொடரான டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் வைஃப் 40.6% இல் உயர்ந்தது என்று டிஎன்எஸ் கொரியா தெரிவித்துள்ளது. கதைக்களங்கள் மற்றும் கதைக்களங்கள் கே-நாடகங்கள் அதிரடி நாடகங்கள், வரலாற்று நாடகங்கள், பள்ளி நாடகங்கள், மருத்துவ நாடகங்கள், சட்ட நாடகங்கள் அல்லது திகில் நகைச்சுவைகள் போன்ற பல்வேறு வகைகளைக் கொண்டுள்ளன. பெரும்பாலான நாடகங்களில் காதல் கூறுகள் மற்றும் ஆழ்ந்த உணர்ச்சிகரமான கருப்பொருள்கள் இருந்தாலும், சிலவற்றில் சோகம் அல்லது வாழ்க்கை கருப்பொருளின் ஒரு பகுதியும் இருக்கலாம். பல்வேறு பாணிகள் மற்றும் தொனிகள் உள்ளன. கொரிய தொலைக்காட்சி நாடகங்களின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் நட்பு, குடும்ப மதிப்புகள் மற்றும் காதல், பாரம்பரிய கன்பூசியனை மேற்கத்திய பொருள்முதல்வாதம் மற்றும் தனித்துவத்துடன் கலக்கின்றன. இருப்பினும், கொரிய நாடகங்களில் மனநோய், பாலின சமத்துவமின்மை, தற்கொலை, வர்க்கவாதம், கொடுமைப்படுத்துதல், உளவு கேமராக்கள், ஊழல், ஓரினச்சேர்க்கை அல்லது இனவெறி போன்ற கொரிய சமூகத்தின் தற்போதைய சமூகப் பிரச்சினைகளை வெளிப்படுத்துவது வளர்ந்து வரும் போக்காகும். சாகூக் என்ற சொல் வரலாற்று நபர்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட, வரலாற்று நிகழ்வுகளை உள்ளடக்கிய அல்லது வரலாற்று பின்னணியைப் பயன்படுத்தும் எந்தவொரு கொரிய தொலைக்காட்சி அல்லது திரைப்பட நாடகத்தையும் குறிக்கிறது. சேகுக் என்பது "வரலாற்று நாடகம்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டாலும், இந்த சொல் பொதுவாக கொரிய வரலாற்றின் போக்கில் நடைபெறும் நாடகங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. 2000 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, சில முனிவர்கள் கொரியாவுக்கு வெளியே, ஆசியா-பசிபிக், மத்திய ஆசியா, கிரேட்டர் மத்திய கிழக்கு, மத்திய மற்றும் கிழக்கு ஐரோப்பா மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்கா போன்ற இடங்களில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றுள்ளனர். டே ஜாங் கியூம் (அரண்மனையில் உள்ள நகை), யி சான் (லீ சான், அரண்மனையின் காற்று) மற்றும் ஜூமாங் உள்ளிட்ட சேஜூக்குகள் வியட்நாம், உஸ்பெகிஸ்தான், கஜகஸ்தான், பிஜி மற்றும் ஈரான் போன்ற நாடுகளில் வலுவான மதிப்பீடுகளைப் பெற்றனர். 2008 ஆம் ஆண்டில் ஐஆர்ஐபி (ஈரான் இஸ்லாமிய குடியரசு ஒலிபரப்பு) இல் ஒளிபரப்பப்பட்ட ஜூமாங், 85 சதவீத பார்வையாளர்களைக் கொண்டிருந்தது. காதல் பெரும்பாலும் ஒரு காதல் கதையை மையமாகக் கொண்டது, சமகால காலங்களில் அமைக்கப்பட்ட தொடர்கள் பெரும்பாலும் குடும்ப உறவுகள் மற்றும் காதல் உறவுகளில் கவனம் செலுத்துகின்றன. கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் கொரிய ஆண் கதாநாயகர்களுடன் அழகான, புத்திசாலித்தனமான, பணக்கார மற்றும் "ஒரு உண்மையான காதல்" தேடும் என்று விவரிக்கப்படுகின்றன. இது பெண்கள் மத்தியில் கொரிய நாடகங்களின் பிரபலத்திற்கு ஒரு பங்களிப்பு காரணியாக இருந்து வருகிறது. கொரியாவில் வானொலி நாடகங்களின் ஒளிபரப்பு உட்பட வானொலி ஒலிபரப்பு 1927 ஆம் ஆண்டில் ஜப்பானிய ஆட்சியின் கீழ் தொடங்கியது, பெரும்பாலான நிகழ்ச்சிகள் ஜப்பானிய மொழியிலும் சுமார் 30 சதவீதம் கொரிய மொழியிலும் இருந்தன. கொரியப் போருக்குப் பிறகு, சியோங்சில்ஹோங்சில் (1954) போன்ற வானொலி நாடகங்கள் நாட்டின் மனநிலையை பிரதிபலித்தன. தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு 1956 ஆம் ஆண்டில் ஒரு சோதனை நிலையமான எச். எல். கே. இசட்-டிவி தொடங்கப்பட்டதன் மூலம் தொடங்கியது, இது சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தீ விபத்து காரணமாக மூடப்பட்டது. முதல் தேசிய தொலைக்காட்சி சேனல் கொரிய ஒலிபரப்பு அமைப்பு (கேபிஎஸ்) ஆகும், இது 1961 இல் தொடங்கியது. முதல் கொரிய தொலைக்காட்சி படம் எச். எல். கே. இசட்-டிவியில் தி கேட் ஆஃப் ஹெவன் (சியோங்குயி முன்) என்ற தலைப்பில் 15 நிமிட துண்டு ஆகும். முதல் தொலைக்காட்சி தொடர் 1962 இல் கேபிஎஸ் மூலம் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அவர்களின் வணிக போட்டியாளரான டோங்யாங் ஒலிபரப்பு (டி. பி. சி) மிகவும் ஆக்ரோஷமான நிரல் கொள்கையைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய நாடகங்களையும் ஒளிபரப்பியது. கோரியோ சகாப்தத்தை சித்தரிக்கும் கிம் ஜே-ஹையோங் இயக்கிய முதல் வரலாற்றுத் தொலைக்காட்சித் தொடர் குக்டோ மன்ரி ஒளிபரப்பப்பட்டது. 1960 களில், தொலைக்காட்சி பெட்டிகள் குறைவாகவே இருந்தன, இதனால் நாடகங்கள் அதிக பார்வையாளர்களை அடைய முடியவில்லை. 1970 களில், தொலைக்காட்சி பெட்டிகள் பொது மக்களிடையே பரவத் தொடங்கின, மேலும் நாடகங்கள் வியத்தகு வரலாற்று நபர்களை சித்தரிப்பதில் இருந்து யி சன்-ஷின் அல்லது செஜோங் தி கிரேட் போன்ற தேசிய ஹீரோக்களை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு மாறின. 1972 மற்றும் 1973 ஆம் ஆண்டுகளில் எம். பி. சி ஒளிபரப்பிய கிம் சூ-ஹியூனின் செல்வாக்குமிக்க மாற்றாந்தாய் போன்ற தனிப்பட்ட துன்பங்களைக் கையாளும் சமகாலத் தொடர்கள். தொழில்நுட்பம் மற்றும் நிதி குறைவாக இருந்ததால், கொரிய சேனல்களால் அதிரடி மற்றும் அறிவியல் புனைகதை போன்ற வள-கனமான வகைகளில் தொடர்களை உருவாக்க முடியவில்லை; அதற்கு பதிலாக அமெரிக்க மற்றும் பிற வெளிநாட்டு தொடர்கள் இறக்குமதி செய்யப்பட்டன. 1980கள்-2010கள் 1980களில் கொரிய தொலைக்காட்சியில் ஒரு மாற்றத்தைக் கண்டது, ஏனெனில் வண்ணத் தொலைக்காட்சி கிடைத்தது. நவீன நாடகங்கள் கிராமப்புற வாழ்க்கையை சித்தரிப்பதன் மூலம் நகர்ப்புற குடியிருப்பாளர்களிடமிருந்து ஏக்கம் தூண்ட முயற்சித்தன. கிம் சூ-ஹியூனின் முதல் உண்மையான வணிக ரீதியான வெற்றியான லவ் அண்ட் ஆம்பிஷன் 1987 ஆம் ஆண்டில் எம். பி. சி. யில் ஒளிபரப்பப்பட்டது மற்றும் கொரிய தொலைக்காட்சியின் ஒரு மைல்கல்லாக கருதப்படுகிறது, இது 78 சதவீத பார்வையாளர்களைப் பதிவு செய்துள்ளது. "நாடகம் ஒளிபரப்பப்பட்ட நேரத்தில் தெருக்கள் அமைதியாக இருந்தன, ஏனெனில் 'நடைமுறையில் நாட்டில் உள்ள அனைவரும்' தொலைக்காட்சிக்கு முன்னால் வீட்டில் இருந்தனர்" என்று தி கொரியா டைம்ஸ் தெரிவித்துள்ளது. இந்த சகாப்தத்தின் மிகச் சிறந்த பாரம்பரிய வரலாற்றுத் தொடர் 500 இயர்ஸ் ஆஃப் ஜோசோன் என்று கருதப்படுகிறது, இது எட்டு ஆண்டுகள் ஓடிய ஒரு தொடர், இதில் 11 தனித்தனி தொடர்கள் உள்ளன. இந்தத் தொடரை லீ பியூங்-ஹூன் தயாரித்தார், பின்னர் அவர் கொரிய நாடகத்தின் மிகப்பெரிய சர்வதேச வெற்றிகளில் ஒன்றான டே ஜாங் 1990 களில் கொரிய தொலைக்காட்சிக்கு மற்றொரு முக்கியமான மைல்கல்லைக் கொண்டு வந்தார். தொழில்நுட்பம் வளர்ந்தவுடன், புதிய வாய்ப்புகள் தோன்றின, மேலும் தசாப்தத்தின் தொடக்கத்தில் ஒரு புதிய வணிக சேனலான சியோல் ஒலிபரப்பு அமைப்பு (எஸ். பி. எஸ்) தொடங்கப்பட்டது, இது பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பதற்கான ஒரு பந்தயத்தை எளிதாக்கியது மற்றும் மீண்டும் தொடங்கியது. கொரிய தொலைக்காட்சித் தொடர்களில் முதல் உண்மையான வணிக ரீதியான வெற்றி ஐஸ் ஆஃப் டான் ஆகும், இது 1991 ஆம் ஆண்டில் எம். பி. சி. யால் ஒளிபரப்பப்பட்டது, இதில் சே ஷி-ரா மற்றும் சோய் ஜே-சுங் ஆகியோர் நடித்தனர். இந்தத் தொடர் ஜப்பானிய ஆட்சி முதல் கொரியப் போர் வரை கொந்தளிப்பான காலங்களில் பார்வையாளர்களை வழிநடத்தியது. புதிய சேனல் எஸ். பி. எஸ் வெற்றிகரமான தொடர்களையும் தயாரித்தது, அவற்றில் ஒன்று 1995 இல் சாண்ட்கிளாஸ் ஆகும். சாண்ட்கிளாஸ் ஒரு "நவநாகரீக நாடகம்", இது ஒரு முக்கியமான மைல்கல் என்று கொரிய கலாச்சாரம் மற்றும் தகவல் சேவை கருதுகிறது, இது ஒரு புதிய வடிவத்தை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் கொரிய நாடகங்கள் தயாரிக்கப்படும் முறையை மாற்றியுள்ளது. இந்த தசாப்தத்தில், புதிய குறுந்தொடர் வடிவம் 12 முதல் 24 அத்தியாயங்களுடன் பரவலாகியது. இந்த சகாப்தம் கொரிய நாடகங்களுக்கான ஏற்றுமதியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது, கொரிய அலைகளை அமைத்தது. 2000 களின் தொடக்க ஆண்டுகள் புகழ்பெற்ற கொரிய நாடகங்களைப் பெற்றெடுத்தன, மேலும் வெளிநாடுகளில் விநியோகிக்கப்பட்ட காலத்தையும் குறித்தது. ஃபுல் ஹவுஸ், ஆடம் இன் மை ஹார்ட் மற்றும் விண்டர் சொனாட்டா ஆகியவை சில பிரபலமானவை. இது "ஃப்யூஷன் சேகுக்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு புதிய வகையின் பிறப்பைக் குறிக்கிறது, இது ஹுர் ஜுன், டாமோ மற்றும் டே ஜாங் கியூம் போன்ற வெற்றிகரமான படைப்புகளுடன் வரலாற்றுத் தொடர்களைத் தயாரிப்பதற்கான வழிகளை மாற்றுகிறது. இது 10 மற்றும் 20 வயதினரிடையே வழக்கமான நாடகங்களின் பிரபலத்தை கைப்பற்றத் தொடங்கியது, ஏனெனில் குறுகிய இயக்க நேரம் மற்றும் பெரும்பாலும் நவநாகரீக உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது இளைஞர்களுக்கு அனுதாபம் காட்ட எளிதானது. 2020கள் 2010களின் பிற்பகுதியிலும் 2020களிலும் சர்வதேச சந்தைகளில் இருந்து கே-நாடகங்கள் புதிய கவனத்தை ஈர்த்தன. வளர்ந்து வரும் சர்வதேச பார்வையாளர்களுடன் தங்கள் சேவைக்கான சலுகைகளை விரிவுபடுத்துவதற்காக நெட்ஃபிக்ஸ் 2018 ஆம் ஆண்டு முதல் தென் கொரியா மற்றும் பிற நாடுகளிலிருந்து தயாரிப்புகளைத் தேடத் தொடங்கியது. ஹ்வாங் டோங்-ஹ்யூக்கின் ஸ்க்விட் கேம் செப்டம்பர் 2021 இல் வெளியிடப்பட்ட 17 நாட்களுக்குள் 111 மில்லியனுக்கும் அதிகமான பார்வையாளர்களை ஈர்த்தபோது இந்த முயற்சிகள் பலனளித்தன, இது சேவையின் அதிகம் பார்க்கப்பட்ட நிகழ்ச்சியாக மாறியது. 2020 களில், பல தயாரிப்பு நிறுவனங்கள் முதல் சீசன் ஒளிபரப்பப்படுவதற்கு முன்பே சீசன் முறையை மனதில் கொண்டு நாடகங்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கின. மிகவும் பிரதிநிதித்துவமான தொடர் தி பென்ட்ஹவுஸ்ஃ வார் இன் லைஃப் தொடர், இது மூன்று பருவங்களில் ஒளிபரப்பப்பட்டதால் பரபரப்பான புகழைப் பெற்றது. கொரிய நாடகங்கள் சீசன் முறையை அறிமுகப்படுத்தியதற்கான மிகப்பெரிய காரணம், 52 மணி நேர வேலை வாரம், பார்வையாளர்கள் முழு நீள நாடகங்களை நிராகரிப்பது மற்றும் நாடகங்களின் அதிகப்படியான விநியோகம் காரணமாக தொழில்துறையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் என்று விளக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், எம். பி. சி மற்றும் டிவிஎன் இன் முரண்பட்ட அமைப்பு நிறைய விமர்சிக்கப்படத் தொடங்கியது. டிவிஎன் நாடகத்தின் ஒரு அத்தியாயத்தை 2 மணி 20 நிமிடங்களுக்கு நீட்டித்தது. மற்றொரு நாடகத்தின் நள்ளிரவு வரை அதை தாமதப்படுத்துகிறது. குறிப்பாக, ஹாஸ்பிடல் பிளேலிஸ்ட்டின் கடைசி அத்தியாயத்தின் ஓடும் நேரம் மூன்று மணி நேரத்திற்கு அருகில் இருந்தது, ஆனால் அது எடிட்டிங் செய்த பிறகு குறைக்கப்பட்டாலும், அடுத்த தி ரோட்ஃ தி டிராஜடி ஆஃப் ஒன் உருவாக்கம் இரண்டு மணி நேரம் கடந்ததால் நள்ளிரவு வரை தாமதமானது. மேலும் எம். பி. சி டெலிநோவெலாவை ரத்து செய்தது இரண்டாவது கணவர் மற்றும் அந்த நேரத்தில் த்ரில்லர் தி வெயில் மீண்டும் இயக்கப்பட்டது. தயாரிப்பு கொரியத் தொடர்கள் முதலில் தொலைக்காட்சி சேனல்களால் உள்நாட்டில் தயாரிக்கப்பட்டன, ஆனால் 2000 களில் இருந்து சுயாதீன நிறுவனங்களுக்கு அவுட்சோர்ஸ் செய்யப்பட்டுள்ளன. 2012 ஆம் ஆண்டில், அனைத்து கே-நாடகங்களிலும் 75 சதவீதம் இந்த வழியில் தயாரிக்கப்பட்டன. இந்த நிறுவனங்களிடையே போட்டி கடுமையாக உள்ளது; பதிவுசெய்யப்பட்ட 156 நிறுவனங்களில், அவற்றில் 34 நிறுவனங்கள் மட்டுமே நாடகங்களை தயாரித்தன, அவை உண்மையில் 2012 இல் ஒளிபரப்பப்பட்டன. 2010 களின் பிற்பகுதியில், ஒரு வழக்கமான கொரிய நாடகத்திற்கு ஒரு அத்தியாயத்திற்கு 700 மில்லியன் வரை செலவாகும். வரலாற்று நாடகங்கள் ஒரு பெரிய பட்ஜெட்டைக் கொண்டுள்ளன; வரலாற்று காதல் தி ரெட் ஸ்லீவின் ஒரு அத்தியாயம் 950 மில்லியன் வரை செலவாகும். சமீபத்தில், வேலைச் சூழலை மேம்படுத்துவது, நெட்ஃபிக்ஸ் போன்ற உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு ஓடிடி நிறுவனங்களுடன் ஒப்பந்தங்களில் கையெழுத்திடலாமா என்பது போன்ற காரணிகள் மாறுபாடுகளாக செயல்பட்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, கிங்டம் ஒரு அத்தியாயத்திற்கு 2 பில்லியன் டாலர் பட்ஜெட்டைக் கொண்டிருந்தது, அதே நேரத்தில் ஸ்வீட் ஹோம் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கும் 3 பில்லியன் டாலர் செலவிடப்பட்டது. பெரும்பாலும், தயாரிப்பு நிறுவனங்கள் தங்கள் வரவுசெலவுத் திட்டத்தை மிகைப்படுத்தி, சம்பளத்தை வழங்க முடியாது. 2012 ஆம் ஆண்டில், நடிகர்கள் தங்கள் கவலைகளை வெளிப்படுத்தி கேபிஎஸ் தலைமையகத்தின் முன் ஒரு ஆர்ப்பாட்டத்தை நடத்தினர். நடிகர்களுக்கு வழக்கமாக கடைசி அத்தியாயம் ஒளிபரப்பப்பட்ட பிறகு பணம் வழங்கப்படுகிறது. சிறிய தயாரிப்பு நிறுவனங்கள் தயாரித்த தொடர்களில், நிறுவனங்கள் திவாலாகி, தங்கள் நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினருக்கு பணம் செலுத்த முடியாத வழக்குகள் உள்ளன, அதே நேரத்தில் சேனல் அனைத்து பொறுப்புகளையும் மறுத்தது, அனைத்து பொறுப்புகளும் திவாலாகிவிட்ட தயாரிப்பு நிறுவனத்திடம் இருப்பதாகக் கூறியது. தயாரிப்பாளர் கிம் ஜாங்-ஹாக் ஃபெய்த்துக்காக 10 பில்லியன் டாலர் செலவழித்தார், இது வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்ததாகக் கருதப்பட்டது, இதன் விளைவாக கிம் குழுவினருக்கு சம்பளம் மற்றும் பிற செலவுகளை செலுத்த முடியவில்லை. ஐஸ் ஆஃப் டான் மற்றும் சாண்ட்கிளாஸ் போன்ற சின்னமான நாடகங்களைத் தயாரித்த கிம், மோசடி செய்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட பின்னர் தற்கொலை செய்து கொண்டார். மிகப்பெரிய நட்சத்திரங்கள் ஒரு அத்தியாயத்திற்கு 200 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக சம்பாதிக்கலாம், கிம் சூ-ஹியூன், ஹிட் நாடகங்களின் முன்னணி மூன் எம்ப்ரேசிங் தி சன் (2012), மை லவ் ஃப்ரம் தி ஸ்டார் (2013) மற்றும் இட்ஸ் ஓகே டு நாட் பி ஓகே (2020) 2021 ஆம் ஆண்டில் ஒரு சாதாரண நாளுக்கான அத்தியாயத்திற்கு 500 மில்லியனைப் பெறுவதாகக் கூறப்படுகிறது. திரைப்படத் தயாரிப்பு செயல்முறை ஒரு தொடரைத் தயாரிப்பது அதிக செலவுகளைக் கொண்டிருப்பதால், தயாரிப்பு நிறுவனங்கள் அத்தியாயங்களை முடிந்தவரை குறுகிய காலத்தில் படமாக்க முற்படுகின்றன. மற்ற இடங்களில் நடைமுறைகளுக்கு மாறாக, கொரியத் தொடரின் முதல் நான்கு அத்தியாயங்கள் வழக்கமாக முன்கூட்டியே படமாக்கப்படுகின்றன, ஆனால் மீதமுள்ளவை தொடர் ஒளிபரப்பப்படுவதால் தொடர்ந்து படமாக்கப்படுகின்றன. ஸ்கிரிப்ட்கள் முன்கூட்டியே முடிக்கப்படவில்லை, மேலும் பார்வையாளர்களின் பின்னூட்டம் மற்றும் பார்வையாளர் மதிப்பீடுகளின்படி மாறக்கூடும், அங்கு பிரபலமான கதாபாத்திரங்கள் அதிக திரை நேரத்தைப் பெறுகின்றன மற்றும் பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு ஏற்ப கதைக்களங்கள் மாற்றப்படுகின்றன. இந்த மாற்றங்கள் தினசரி படப்பிடிப்புக்கு சில மணி நேரங்களுக்கு முன்பு நிகழலாம், மேலும் குழுவினர் ஒரு சில தயாராக உள்ள பக்கங்களை மட்டுமே பெறலாம். தயாரிப்பு வழக்கமாக மூன்று கேமரா குழுக்களுடன் வேலை செய்கிறது, அவர்கள் படப்பிடிப்பை விரைவுபடுத்த சுழற்சி முறையில் வேலை செய்கிறார்கள். கட்டுப்பாடற்ற ஸ்கிரிப்ட் மாற்றங்கள் மற்றும் இறுக்கமான படப்பிடிப்பு அட்டவணைகள் காரணமாக, நடிகர்கள் கிட்டத்தட்ட தொடர்ந்து காத்திருக்கிறார்கள், மேலும் செட்டை விட்டு வெளியேறவோ சரியாக தூங்கவோ நேரம் இல்லை. கொரிய ஊடகங்கள் நடிகர்கள் அடிக்கடி சங்கடமான நிலைகளில் அல்லது செட்டிற்குள் மேற்கொள்ளும் ஒழுங்கற்ற, குறுகிய தூக்கங்களை விவரிக்க ஒரு தனி வார்த்தையைக் கொண்டுள்ளனஃ ஜோக்-ஜாம் அல்லது "பக்கவாட்டில் தூங்குதல்". நாடகங்கள் வழக்கமாக வாரத்திற்கு இரண்டு நாட்கள் ஒளிபரப்பாகும், பின்வரும் அத்தியாயங்கள் இடைப்பட்ட ஐந்து நாட்களுக்குள் படமாக்கப்பட வேண்டும். சில கொரிய நடிகர்கள் தீவிர அட்டவணைகள் மற்றும் சோர்வு காரணமாக படப்பிடிப்பின் போது IV சிகிச்சையைப் பெற்றதாக ஒப்புக் கொண்டுள்ளனர். இருப்பினும், நேரடி படப்பிடிப்பு மாதிரி பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஏனெனில் தயாரிப்பு குழு நிகழ்நேர பார்வையாளர்களின் பின்னூட்டத்திற்கு பதிலளிக்க முடியும். தயாரிப்பு குழுக்கள் முதலில் இரண்டு நாடாக்களை சேனல்களுக்கு அனுப்பின; ஒரு முதன்மை நகல் மற்றும் ஒரு காப்புப்பிரதி. இருப்பினும், இறுக்கமான படப்பிடிப்பு அட்டவணைகள் காரணமாக, 70 நிமிட அத்தியாயம் பத்து நிமிட தவணைகளில் ஏழு தனித்தனி நாடாக்களில் ஒளிபரப்பு நிலையத்திற்கு வரக்கூடும். அத்தியாயம் ஒளிபரப்பப்படும்போது, குழுவினர் கடைசி நிமிடங்களில் படப்பிடிப்பு நடத்துவார்கள் அல்லது அத்தியாயத்தின் மீதமுள்ள பகுதிகளை வெட்டுவார்கள். மேன் ஃப்ரம் தி ஈக்வேட்டரின் பத்தொன்பதாம் அத்தியாயத்தின் ஒளிபரப்பின் போது, நாடு முழுவதும் உள்ள திரைகள் 10 நிமிடங்கள் கருப்பு நிறத்தில் இருந்தன. கடைசி அத்தியாயம் ஒளிபரப்பப்படுவதற்கு 30 நிமிடங்களுக்கு முன்பே தான் கிங் ஆஃப் ஆம்பிஷன் படப்பிடிப்பில் இருப்பதாக நடிகர் க்வான் சாங்-வூ வெளிப்படையாக புகார் கூறினார். தென் கொரியாவில், சில தயாரிப்பு குழுக்கள் இன்னும் பிரத்யேக மென்பொருளைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக கைமுறையாக திட்டமிடுதல் மற்றும் திட்டமிடல் செய்கின்றன. 2016 ஆம் ஆண்டில், சூரியனின் வம்சாவளியினர், கட்டுப்பாடற்ற ஃபாண்ட், மூன் லவர்ஸ்ஃ ஸ்கார்லெட் ஹார்ட் ரியோ மற்றும் ஹ்வாராங்ஃ தி போயட் வாரியர் யூத் போன்ற நாடகங்கள் அனைத்தும் ஒளிபரப்பப்படுவதற்கு முன்பு முன்கூட்டியே தயாரிக்கப்பட்டன. ஆயினும்கூட, பார்வையாளர்களின் பின்னூட்டத்தின் காரணமாக, முன் தயாரிக்கப்பட்ட சில அத்தியாயங்கள் பெரும்பாலும் மீண்டும் திருத்தப்படுகின்றன அல்லது ஒளிபரப்பு செய்யப்பட்ட நாளில் மீண்டும் படமாக்கப்படுகின்றன. பெரிய ஒளிபரப்பு நிறுவனங்கள் விரிவான மற்றும் விரிவான செட்களுடன் வரலாற்று நாடகங்களுக்கான அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படப்பிடிப்பு இடங்களைக் கொண்டுள்ளன. எம். பி. சி. யின் தொடர்கள் கியோங்கி மாகாணத்தில் உள்ள யோங்கின் டேஜாங்கியம் பூங்காவில் படமாக்கப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் கேபிஎஸ் நாடகங்கள் வடக்கு கியோங்சாங் மாகாணத்தில் உள்ள முங்கியோங்சேஜே ஸ்டுடியோவையும் சுவோனில் உள்ள அவர்களின் ஸ்டுடியோவையும் பயன்படுத்துகின்றன. ஏப்ரல் 2023 இல், நெட்ஃபிக்ஸ் கே-டிராமாக்களில் $2.5 பில்லியன் முதலீடு செய்யும் என்று அறிவிக்கப்பட்டது. உற்பத்தி நிறுவனங்கள் சுயாதீன உற்பத்தி நிறுவனங்கள் பின்வருமாறு வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளனஃ தொழில்துறை வீரர்களால் நிறுவப்பட்ட மற்றும்/அல்லது சொந்தமானவை (எ. கா. கிம் ஜாங்-ஹாக் தயாரிப்பு, லோகோஸ் ஃபிலிம், ஐவில் மீடியா) ஒளிபரப்பு நிறுவனங்களுக்குச் சொந்தமானது (எ. கா. ஸ்டுடியோ எஸ், மான்ஸ்டர் யூனியன், எம். பி. சி சி & ஐ, ஜே. டி. பி. சி ஸ்டுடியோஸ்) பொழுதுபோக்கு நிறுவனங்களுக்குச் சொந்தமானது (எ. கா. ஸ்டுடியோ டிராகன், லோட்டே கலாச்சார வேலைகள், எஸ்எம் லைஃப் டிசைன் குரூப், ஒய்ஜி ஸ்டுடியோபிளெக்ஸ், ஸ்டுடியோ & நியூ, ஸ்டுடியோ சாண்டா கிளாஸ் என்டர்டெயின்மென்ட்) பெரிய அடுக்கு (எ. கா. பான் என்டர்டெயின்மென்ட், சோரோக்பேம் மீடியா) சிறிய அடுக்கு குழு நடிகர்கள் மற்றும் நடிகைகள் 2000 களில், பிரபலமான கே-பாப் சிலைகளை நாடகங்களில் நடிப்பது வழக்கமாக மாறியது. ஆரம்பத்தில், இது கலவையான எதிர்வினைகளை உருவாக்கியது. அவர்களின் தோற்றம் அவர்களின் ரசிகர்களுக்கு வெளியே பெரும்பாலும் எதிர்மறையான எதிர்வினைகளைத் தூண்டியது, ஏனெனில் அவர்களின் இசை வட்டத்திற்கு வெளியே நடிக்கும் பாடகர்களும் நடனக் கலைஞர்களும் தொழில்முறையற்றவர்களாக கருதப்பட்டனர். மேலும், சில சிலைகள் மோசமான நடிப்புக்காக விமர்சிக்கப்பட்டன. இப்போதெல்லாம், கொரிய நாடகங்களில் இது மிகவும் பொதுவான அம்சமாக மாறியுள்ளது, ஏனெனில் பொதுமக்கள் "சிலை நடிகர்கள்" என்ற கருத்துக்கு மிகவும் பழகி வருகின்றனர், மேலும் சில சிலைகள் தங்கள் சிறந்த நடிப்புத் திறன்களுக்காக அறியப்பட்டுள்ளனர். அவர்களின் விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு இன்னும் கலந்தது, இருப்பினும், அவர்களில் சிலர், பே சுஸி, ஐயு, யிம் சி-வான், சியோ இன்-குக், ஓகே டேக்-யோன், பார்க் ஜின்-யங், டோ கியுங்-சூ மற்றும் இம் யூன்-ஆ போன்றவர்கள் நடிகர்களாகவும் நடிகைகளாகவும் வெற்றி பெற்றனர். குழந்தைகள் குழந்தை நடிகர்கள் அல்லது நடிகைகளாக தொழில் வாழ்க்கையைத் தொடங்குவதற்கான நிகழ்வுகளும் இருந்தன, வழக்கமாக சில கதாபாத்திரங்களின் இளைய பதிப்புகள் அல்லது நாடகங்களில் இருந்து வயது வந்த கதாபாத்திரங்களின் குழந்தைகளை சித்தரிக்கின்றன. அதைத் தொடர்ந்து, சில குழந்தை நடிகர்களும் நடிகைகளும் வயதுவந்த பிறகும் தொடர்ந்து நடிப்புத் தொழிலைத் தொடர்ந்தனர், மேலும் சிலர் வயதுவந்த பிறகும் வெற்றியைப் பெற்றனர். குறிப்பாக, அத்தகையவர்களில் யூன் சான்-யங், பார்க் சாலமன், யூ சியுங்-ஹோ மற்றும் யோ ஜின்-கூ போன்ற நடிகர்களும் கிம் சோ-ஹியூன், லீ சே-யங், நாம் ஜி-ஹியூன், கிம் ஹ்யாங்-ஜி, மூன் கியூன்-யங், பார்க் ஷின்-ஹை, கிம் சே-ரான் மற்றும் கிம் யூ-ஜங் போன்ற நடிகைகளும் அடங்குவர். கொரிய நாடகங்களின் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் பெரும்பாலும் நடிகர்களைப் போலவே நன்கு அறியப்பட்டவர்கள். திரைக்கதை எழுத்தாளர்களில் பெரும்பான்மையானவர்கள் (பெய்ஜிங் மெட்ரோ ரீடரின் கூற்றுப்படி 90 சதவீதம்) பெண்கள், அவர்கள் காதல் கதைகளை மட்டுமல்ல, அதிரடி தொடர்களையும் எழுதுகிறார்கள். கொரிய சினிமாவுடன் ஒப்பிடுகையில், தொலைக்காட்சி திரைக்கதை எழுத்தாளர்களுக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது, ஏனெனில் ஒப்பந்த நிபந்தனைகள் சிறந்தவை, அங்கீகாரம் அதிகமாக உள்ளது, சம்பளம் அதிகமாக உள்ளது. பிரபல திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் தங்கள் துறையில் ஒரு கருத்தைக் கொண்டுள்ளனர். மை கேர்ள், யூ ஆர் பியூட்டிஃபுல் மற்றும் மை கேர்ள்ஃப்ரெண்ட் இஸ் எ குமிஹோ போன்ற பிரபலமான தொடர்களை எழுதிய ஹாங் சகோதரிகள் மிகவும் பிரபலமான திரைக்கதை எழுத்தாளர்களில் அடங்குவர்; கிம் சூன்-ஓக், திரைக்கதை எழுத்தாளர் தி பென்ட்ஹவுஸ்ஃ வார் இன் லைஃப், தி லாஸ்ட் எம்பிரஸ், பேண்ட் ஆஃப் சிஸ்டர்ஸ், ஜாங் போ-ரி இஸ் ஹியர்! லவர்ஸ் இன் பாரிஸ், சீக்ரெட் கார்டன், தி ஹைர்ஸ், டிசெண்டன்ட்ஸ் ஆஃப் தி சன் அண்ட் கார்டியன்ஃ தி லோன்லி அண்ட் கிரேட் காட் ஆகியவற்றின் திரைக்கதை எழுத்தாளரான கிம் யூன்-சூக்; ஐ ஆம் ஸாரி, ஐ லவ் யூ மற்றும் தி இன்னசென்ட் மேன் ஆகியவற்றிற்காக பிரபலமான லீ கியுங்-ஹீ; மிடாஸ் அண்ட் ட்ரையாங்கிளின் ஆண் எழுத்தாளர் சோய் வான்-கியு; தட் விண்டர், தி விண்ட் ப்ளோஸ் என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரான நோஹ் ஹீ-கியுங்; மற்றும் இட்ஸ் ஓகே, தட்ஸ் லவ்; மற்றும் பார்க் ஜி-யூன், எழுதியவர் என் கணவர் காட் எ ஃபேமிலி, மை லவ் ஃப்ரம் தி ஸ்டார், தயாரிப்பாளர்கள், லெஜண்ட் ஆஃப் தி ப்ளூ சீ மற்றும் க்ராஷ் லேண்டிங் ஆன் யூ. குறிப்பாக, எழுத்தாளர் கிம் சூன்-ஓக் நாடகங்களை சரியாக பார்க்காத ஆண் பார்வையாளர்களை கவர்ந்திழுக்க பிரபலமானவர். 2021 ஆம் ஆண்டில், நட்சத்திர எழுத்தாளர்களைக் குறிப்பிட்டு "கிம் சூன்-ஓக், கிம் யூன்-சூக் மற்றும் கிம் யூன்-ஹீ" என்ற கட்டுரையும் வெளியிடப்பட்டது. அங்கீகரிக்கப்பட்ட தொலைக்காட்சி இயக்குநர்களில் ஹர் ஜுன், டே ஜாங் கியூம் மற்றும் யி சான் ஆகியோரை இயக்கிய லீ பியூங்-ஹூன், ஐஸ் ஆஃப் டான், சாண்ட்கலஸ், தி லெஜண்ட் அண்ட் ஃபெய்த் ஆகியவற்றின் இயக்குனர் கிம் ஜாங்-ஹாக், ஃபுல் ஹவுஸ், வேர்ல்ட்ஸ் வித்தின் மற்றும் ஐரிஸ் II இன் இயக்குனர் மற்றும் வார் ஆஃப் மணி, பெயிண்டர் ஆஃப் தி விண்ட், டீப் ரூட்டட் ட்ரீ, மை லவ் ஃப்ரம் தி ஸ்டார் மற்றும் ஹைனா ஆகியவற்றை இயக்கிய ஜாங் டே-யூ ஆகியோர் அடங்குவர். சமீப ஆண்டுகளில், இயக்குனர் ஜோ ஹியூன்-டாக் தனது படைப்புகள் மூலம் புகழ் பெற்றார் ஸ்கை கோட்டை, இது கொரிய கேபிள் தொலைக்காட்சி வரலாற்றில் மிக உயர்ந்த மதிப்பிடப்பட்ட நாடகங்களில் ஒன்றாக மாறியது, மேலும் ஸ்னோட்ரோப், அதன் வரலாற்று சிதைவுகள் இருந்தபோதிலும், சிங்கப்பூர் மற்றும் தென் கொரியா போன்ற ஆசிய நாடுகளில் டிஸ்னி + இல் அதிகம் பார்க்கப்பட்ட தொடர்களில் முதலிடத்தில் இருந்தது. திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் பெண்கள் என்றாலும், இயக்குநர்கள் பொதுவாக ஆண்களாக இருப்பார்கள். தி இன்னசென்ட் மேனை இயக்கிய லீ நா-ஜியோங் மற்றும் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளான காபி பிரின்ஸ் மற்றும் ஹார்ட் டு ஹார்ட் ஆகியவற்றை இயக்கிய லீ யுன்-ஜியோங் போன்ற சில பெண் இயக்குநர்கள் முக்கியத்துவம் பெற்றுள்ளனர். பிந்தைய இயக்குனர் முன்வா ஒலிபரப்புக் கழகத்தால் (எம். பி. சி) பணியமர்த்தப்பட்ட முதல் பெண் தொலைக்காட்சி தயாரிப்பாளரும் ஆவார். கொரிய நாடகங்களில் இசை முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. அசல் ஒலிப்பதிவுகள், சுருக்கமாக OST இன், ஒவ்வொரு தொடருக்கும் வெளிப்படையாக தயாரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் அமெரிக்கத் தொடர்களுக்கு மாறாக, ரசிகர்கள் நாடகங்களின் ஒலிப்பதிவு ஆல்பத்தை வாங்க வேண்டிய அவசியம் உள்ளது. இந்த போக்கு 1990 களில் தொடங்கியது, தயாரிப்பாளர்கள் பிரபலமான கே-பாப் பாடகர்கள் நிகழ்த்திய பாடல்களுக்கு முற்றிலும் கருவி ஒலிப்பதிவுகளை மாற்றியபோது. கொரிய தொலைக்காட்சி தொடரின் விநியோகஸ்தரான ஒய்ஏ என்டர்டெயின்மென்ட்டின் இயக்குனர் டாம் லார்சன், கொரிய ஒலிப்பதிவுகள் தனித்துவமான வெற்றிகளாகக் கருதப்படும் அளவுக்கு இசையில் மெருகூட்டப்பட்டுள்ளன என்று நினைக்கிறார். 2000 களில், முன்னணி நடிகர்கள் அசல் ஒலிப்பதிவுகளில் பங்கேற்பது வழக்கமாக மாறியது, மேலும் கே-பாப் நட்சத்திரங்கள் நடிகர்களாக பணியாற்றியதன் காரணமாகவும். நடிகர் லீ மின்-ஹோ மற்றும் பாய் இசைக்குழு எஸ்எஸ் 501 இன் தலைவர் கிம் ஹியூன்-ஜோங் இருவரும் பாய்ஸ் ஓவர் ஃப்ளவர்ஸிற்காக பாடல்களைப் பதிவு செய்தனர், அதே நேரத்தில் யூ ஆர் பியூட்டிஃபுல்லின் நடிகர்கள் ஒரு கற்பனை இசைக்குழுவை உருவாக்கி கச்சேரிகளை நடத்தினர், அங்கு அவர்கள் ஒலிப்பதிவுகளை நேரடியாக நிகழ்த்துகிறார்கள். பிரபலமான கே-நாடகங்களின் ஓஎஸ்டி பாடல்களும் வழக்கமான இசைத் தரவரிசையில் வெற்றி பெறலாம், உடல் மற்றும் டிஜிட்டல் ஆல்பங்களின் நல்ல விற்பனையுடன். OST பாடல்களின் விளக்கப்பட செயல்திறன் பொதுவாக நாடகத்தின் பிரபலத்துடன் தொடர்புடையது. எடுத்துக்காட்டாக, ஓஎஸ்டி ஆஃப் சீக்ரெட் கார்டனில் இருந்து பாடல்கள் அதிக டிஜிட்டல் விற்பனையையும் இசை தரவரிசையில் அதிக தரவரிசையையும் கொண்டிருந்தன. லின் ஃபார் மை லவ் ஃப்ரம் தி ஸ்டார் நிகழ்த்திய மை டெஸ்டினி, ஹாங்காங், தைவான், தென் கொரியா மற்றும் பிற ஆசிய நாடுகளில் இசை தரவரிசையில் முன்னிலை வகித்தது. இது 2014 பேக்சாங் கலை விருதுகளில் சிறந்த OST விருதையும் வென்றது. யூ ஆர் பியூட்டிஃபுலின் ஒலிப்பதிவு ஆல்பம் 57,000 பிரதிகள் விற்றது. அதிரடி தொடரான ஐரிஸுக்கான OST பாடல்களின் கலைஞர்கள் ஜப்பானில் 60,000 பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் இரண்டு கச்சேரிகளை நடத்தினர். கொரிய நாடகங்களில் உள்ள பாடல்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிலவற்றை மட்டுமே கொண்டிருக்கலாம் அல்லது மீண்டும் மீண்டும் இருந்தாலும், பாடல்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல. இதற்கு ஒரு உதாரணம் கொரிய நாடகத்திற்கான OST இல் காணலாம்ஃ கார்டியன்ஃ தி லோன்லி அண்ட் கிரேட் காட். பாடல்கள் பொதுவாக உணர்ச்சிகள் அல்லது காட்சிகளை குறிப்பாக நாடகங்களில் வெளிப்படுத்துவதற்காக தயாரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் உணர்ச்சியை ரோகோபெர்ரி வெளிப்படுத்த ஒதுக்கப்பட்டது துன்பம் மற்றும் அழகு. ரோக்கோபெர்ரி என்பது ரோக்கோ மற்றும் கோனன் உறுப்பினர்களைக் கொண்ட ஒரு கொரிய இண்டி பாப் இரட்டையர்கள் மற்றும் அவர்கள் கொரிய நாடகங்களில் பாடல்களை இயற்றுவதில் பிரபலமானவர்கள். கார்டியன்ஃ தி லோன்லி அண்ட் கிரேட் காட் படத்திற்காக பாடல்களை இயற்றிய அனுபவம் அவர்களுக்கு இருந்தபோதிலும், இறுதியாக அவர்களின் மிகவும் பிரபலமான பாடல்களில் ஒன்றான ஐ வில் கோ டு யூ லைக் தி ஃபர்ஸ்ட் ஸ்னோ தேர்ந்தெடுக்கப்படும் வரை அவர்கள் இந்த நாடகத்திற்காக 12 வெவ்வேறு பாடல்களை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. இந்தப் பாடல் தேர்வு செய்ய 12 பாடல்கள் தேவைப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், இந்த பாடல்களின் ஒப்புதலுக்குப் பிறகு, அது இறுதியாக முடிக்கப்பட்டு தயாரிப்பு குழுவின் திருப்தித் தரத்தை அடையும் வரை 7 மறு எழுத்துக்கள் இருக்க வேண்டியிருந்தது. கடினமான செயல்முறை இருந்தபோதிலும் இந்த பாடல் இரண்டு அத்தியாயங்களில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த பாடல் இரண்டு காட்சிகளில் வைக்கப்பட்டது, அவை பின்னர் ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் நாடகத்தின் மிக முக்கியமான காட்சிகளில் சிலவாக மாறியது. இந்த வகையான நாடகங்களுக்கான பாடல்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் எவ்வளவு நேரமும் முயற்சியும் செலவிடப்படுகிறது என்பதையும், அவை ஒரு காட்சியை பல்வேறு வழிகளில் எவ்வாறு மேம்படுத்த முடியும் என்பதையும் புரிந்துகொள்வதற்கான ஆரம்பம் மட்டுமே இது. OST இசையமைப்பாளர்கள் வழக்கமாக முன்பு இந்த வகையில் வெற்றி பெற்ற பாடகர்களைத் தேடுகிறார்கள். தொடரின் மனநிலையையும் அவற்றின் கட்டமைப்பையும் பிரதிபலிக்கும் வகையில் பாடல்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன. சில நேரங்களில் கலைஞர்கள் ஒரு தொடருக்கு தங்கள் சொந்த பாடல்களை வழங்குகிறார்கள். உதாரணமாக, பேக் ஜி-யங் தனது சொந்த ஆல்பத்திற்காக முதலில் எழுதப்பட்ட தட் மேன் என்ற பாடல் சீக்ரெட் கார்டனுக்கு பொருந்தும் என்று நினைத்தார். பேக் ஜி-யங், லின் மற்றும் லீ சியுங்-சியோல் போன்ற பிரபலமான ஓஎஸ்டி பாடகர்கள் பெரும்பாலும் பணிபுரிகின்றனர். சில நேரங்களில், கொரிய OST க்கான பாடல்களை நிகழ்த்த வெளிநாட்டு பாடகர்கள் அழைக்கப்படுகிறார்கள். உதாரணமாக, ஸ்வீடிஷ் கலைஞர் லாஸ் லிண்ட் ஏஞ்சல் ஐஸ், சோல் மேட், ஐ நீட் ரொமான்ஸ் மற்றும் கார்டியன்ஃ தி லோன்லி அண்ட் கிரேட் காட் போன்ற தொடர்களுக்காக பல பாடல்களைப் பாடினார். மதிப்பீட்டு முறை தொலைக்காட்சி மதிப்பீட்டு முறை கொரியா தகவல் தொடர்பு ஆணையத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டு 2000 ஆம் ஆண்டில் செயல்படுத்தப்பட்டது. இந்த அமைப்பின் படி, கொரிய நாடகங்கள் உள்ளிட்ட நிகழ்ச்சிகள் பின்வரும் கொள்கைகளின்படி மதிப்பிடப்படுகின்றன (நாடகங்களுக்கு பொருத்தமற்ற மதிப்பீடுகள் தவிர்க்கப்பட்டுள்ளன): லேசான வன்முறை, பரிந்துரைக்கும் கருப்பொருள்கள் அல்லது மொழி போன்ற 12 வயதிற்குட்பட்ட குழந்தைகளுக்கு பொருத்தமற்ற நிகழ்ச்சிகள். : 15 வயதிற்குட்பட்ட குழந்தைகளுக்கு பொருத்தமற்றதாக இருக்கும் திட்டங்கள். பெரும்பாலான நாடகங்கள் மற்றும் பேச்சு நிகழ்ச்சிகள் இந்த வழியில் மதிப்பிடப்படுகின்றன. இந்த திட்டங்களில் மிதமான அல்லது வலுவான வயது வந்தோருக்கான கருப்பொருள்கள், மொழி, பாலியல் அனுமானம் மற்றும் வன்முறை ஆகியவை அடங்கும். : பெரியவர்களுக்கு மட்டுமே நோக்கம் கொண்ட திட்டங்கள். இந்த நிகழ்ச்சிகளில் வயது வந்தோருக்கான கருப்பொருள்கள், பாலியல் சூழ்நிலைகள், அடிக்கடி வலுவான மொழியைப் பயன்படுத்துதல் மற்றும் வன்முறையின் தொந்தரவு தரும் காட்சிகள் ஆகியவை அடங்கும். வியன்னா பல்கலைக்கழக ஆராய்ச்சியாளரின் கூற்றுப்படி, கொரிய நாடகங்களின் புகழ் அவை பரப்பும் கன்பூசியன் மதிப்புகளில் அவற்றின் அடித்தளத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது ஆசிய பார்வையாளர்களால் எளிதில் அடையாளம் காண முடியும். பெரியவர்களுக்கு மரியாதை, தந்தைவழி பக்தி, குடும்ப நோக்குநிலை மற்றும் உணரப்பட்ட "ஆசிய தார்மீக விழுமியங்களின்" வெளிப்பாடு ஆகியவை கொரியத் தொடரில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. கொரிய நாடகங்களின் அமெரிக்க விநியோகஸ்தரான YA என்டர்டெயின்மென்ட், இந்தத் தொடரின் கவர்ச்சியின் ஒரு பகுதி கேமரா வேலைப்பாடு, இயற்கை இடங்கள் மற்றும் கண்கவர் ஆடைகளின் தரம் ஆகியவற்றிலிருந்து வருகிறது என்று நம்புகிறது, இது "இறுதி தயாரிப்பை மிகவும் ஸ்டைலானதாகவும் கவர்ச்சிகரமானதாகவும் ஆக்குகிறது, இதில் சில விவாதிக்கக்கூடிய வகையில் உலகின் மிக உயர்ந்த தொலைக்காட்சி தயாரிப்பு மதிப்புகள்". கொரியத் தொடர்கள் அவற்றின் சொந்த சூத்திரத்தைப் பின்பற்றுகின்றன, புதுமையானவை மற்றும் மேற்கத்திய தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகளுடன் ஒத்துப்போகவில்லை. என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியைச் சேர்ந்த ஸ்டீபன் லீ கொரிய நாடகங்களை "கவர்ச்சிகரமான மற்றும் விசித்திரமான ஆறுதல்" என்று அழைத்தார். 2003ஆம் ஆண்டில் கொரியத் தொடர்களின் ஏற்றுமதி 37.5 மில்லியன் டாலர்களை ஈட்டியது, இது 1999ஆம் ஆண்டில் அடைந்த தொகையை விட மூன்று மடங்கு அதிகமாகும். கொரியா கிரியேட்டிவ் கண்டன்ட் ஏஜென்சியின் தரவுகளின்படி, 2013 ஆம் ஆண்டில் கே-டிராமாக்கள் தென் கொரியாவின் கலாச்சார உள்ளடக்க ஏற்றுமதியில் 82 சதவீதமாக இருந்தன, இதன் வருமானம் $167 மில்லியன் ஆகும், இது ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு இருந்ததை விட நான்கு மடங்கு அதிகமாகும். வளர்ந்து வரும் பிரபலத்தின் பின்னணியில் ஒரு உந்து சக்தி ரசிகர்களின் தீவிர ஈடுபாடு ஆகும். கே-நாடகங்களின் நேரடி படப்பிடிப்பு தயாரிப்பின் காரணமாக, கொரிய மொழி பேசும் ரசிகர்கள் தங்கள் படைப்பில் பங்கேற்க வாய்ப்பு உள்ளது-வெகுஜன ஊடக உலகில் ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வு. புகார்கள் மற்றும் பரிந்துரைகள் மூலம் தொடரின் பிற்கால நிகழ்ச்சிகளின் உள்ளடக்கத்தை அவர்கள் பாதிக்கலாம், அவை தயாரிப்பு குழுக்களால் அடிக்கடி ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகின்றன. மறுபுறம், கொரிய மொழி பேசாத ரசிகர்களின் உலகளாவிய சமூகம் நுகர்வு அம்சங்களில் அதிக ஈடுபாடு கொண்டுள்ளதுஃ ரசிகர்கள் தங்கள் கருத்துக்களை ட்வீட்டுகள் மற்றும் செய்தி குழுக்களில் கருத்துக்கள் மூலம் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, சூம்பி கலந்துரையாடல் மன்றம்) அத்துடன் வலைத்தளங்கள் மற்றும் வலைப்பதிவுகளில் மதிப்புரைகள் மற்றும் மறுபரிசீலனைகள். இருப்பினும், அவர்களின் சமூக ஊடக நடவடிக்கைகளின் தாக்கம் ரசிகர் சமூகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. இது கே-நாடக வகையைப் பற்றிய செய்தியை அறிமுகமானவர்கள், நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினர் (எ. கா. ஃபேஸ்புக் நண்பர்கள் அல்லது ட்விட்டரில் பின்தொடர்பவர்கள்) மற்றும் அதன் மூலம் பொதுவாக அதன் பிரபலத்தை அதிகரிக்கிறது. ஆனால் இது புதிய நாடகங்களின் உருவாக்கத்திலும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. இது சில நாடகங்களின் பிரபலத்தை பாதிக்கிறது, இது ஸ்ட்ரீமிங் தளங்களிலிருந்து அந்த வீடியோக்களுக்கு அதிக தேவை மற்றும் ஒளிபரப்பாளர்களுக்கு கூடுதல் வருமானத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. கணிசமான லாபம் கிடைக்கும்போது, அது உற்பத்தியில் ஈடுபட்டுள்ளவர்களின் கவுரவத்தை உயர்த்துவது மட்டுமல்லாமல், தயாரிப்பு குழுக்களுக்கு கருத்துக்களை வழங்குகிறது மற்றும் மறைமுகமாக எதிர்கால தயாரிப்புகளை பாதிக்கிறது. சர்வதேச வரவேற்பு கிழக்கு ஆசியா சீனா சீனாவில், சீன அரசாங்க தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகளில் தென் கொரிய நிகழ்ச்சிகள் 2006 ஆம் ஆண்டில் மற்ற அனைத்து வெளிநாட்டு நிகழ்ச்சிகளையும் விட அதிகமாக இருந்தன. கொரிய நாடகங்களை ஒளிபரப்ப ஹாங்காங்கிற்கு டிவிபி ஜே 2 என்ற சொந்த சேனல் உள்ளது, ஆனால் ஏடிவி கொரிய தொடர்களையும் பிரைம் டைம் ஸ்லாட்டுகளில் ஒளிபரப்புகிறது. மை லவ் ஃப்ரம் தி ஸ்டார் சீனாவிலிருந்து உற்சாகமான கருத்துக்களைப் பெற்றது. இது பல சீன வீடியோ தளங்களில் 40 பில்லியன் முறை பார்க்கப்பட்டது. இந்த நாடகம் கொரியாவைப் பற்றிய ஆர்வத்தையும் தூண்டியது, சீனாவின் கொரிய தயாரிப்புகளான சி மேக் (கோழி மற்றும் பீர்) மற்றும் கொரிய அழகுசாதனப் பொருட்களின் அதிகரித்த நுகர்வு காட்டுகிறது. சீனாவில் கொரிய நாடகங்களின் வெற்றியின் காரணமாக, அனைத்து அத்தியாயங்களையும் ஒரே திரைப்படமாக இணைப்பதன் மூலம் முழு நீள திரைப்படங்களை உருவாக்க சில நாடகங்கள் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன. நாட்டில் கொரிய நாடகங்களின் பிரம்மாண்டமான புகழ், சில சந்தர்ப்பங்களில், சீனாவிற்கும் தென் கொரியாவிற்கும் இடையிலான இராஜதந்திர பிரச்சினைகள் தொடர்பாக குறுக்குச் சண்டையில் சிக்கியுள்ளது. மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது தென் கொரியாவில் தாட் வரிசைப்படுத்தப்பட்டது, இதன் விளைவாக பிப்ரவரி 2017 இன் பிற்பகுதியில் நாடு முழுவதும் ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளில் கொரிய நாடகங்கள் தடுக்கப்பட்டன. இந்தத் தடையைத் தொடர்ந்து, சீன கலாச்சாரம் மற்றும் பிற ஒத்த உள்ளடக்கங்களைக் காட்டும் சீன தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் நாட்டில் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகளின் பிரைம் டைம் அட்டவணைகளில் கொரிய உள்ளடக்கத்தை மாற்றியமைத்தன. நவம்பர் 2017 இல், தேசிய தொலைக்காட்சியில் கே-பாப் குழுக்கள் தோன்றியதைத் தொடர்ந்து மற்றும் சீன ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளால் கொரிய நாடகங்களை இறக்குமதி செய்வதை மீண்டும் தொடங்குவதற்கான நடவடிக்கையைத் தொடர்ந்து தடை அறிவிக்கப்படாமல் நீக்கப்பட்டது. சீனாவில், தற்போது மலேசியா, சிங்கப்பூர், தைவான் மற்றும் வேறு சில நாடுகளிலும் பல்வேறு துணைத் தலைப்புகளில் கிடைக்கும் ஐக்யூயி போன்ற பயன்பாடுகள், கொரிய நாடகங்களைப் பார்க்க ஸ்ட்ரீம் செய்யவும் பதிவிறக்கவும் கிடைக்கின்றன. ஜப்பானில் பரவலான பிரபலத்தைப் பெற்ற முதல் கொரிய நாடகம் குளிர்கால சொனாட்டா ஆகும், இது 2003 ஆம் ஆண்டில் என். எச். கே செயற்கைக்கோள் சேனலான என். எச். கே பி. எஸ் 2 இல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. பார்வையாளர்களின் அதிக தேவை காரணமாக இந்த நிகழ்ச்சி ஒரே ஆண்டில் இரண்டு முறை ஒளிபரப்பப்பட்டது. கொரிய இசைக்கலைஞர்கள் நிகழ்த்திய குளிர்கால சொனாட்டாவின் பாடல்களைக் கொண்ட ஒரு பாரம்பரிய கச்சேரியையும் என். எச். கே நடத்தியது. கொரிய நாடகங்கள் கொரியாவிற்கும் ஜப்பானுக்கும் இடையிலான சுற்றுலாவை ஊக்குவிக்கின்றன, மேலும் ஜப்பானிய பார்வையாளர்களிடையே தொடர்கள் பெருகிய முறையில் பிரபலமடைந்துள்ளதால், இரு நாடுகளுக்கும் இடையிலான நெருக்கடியான உறவுகளை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு சாத்தியமான வழியாக இது கருதப்படுகிறது. இதற்கு நேர்மாறாக, ஐரிஸ் தொடரில் ஜப்பானின் அகிதாவில் பல முக்கிய காட்சிகள் படமாக்கப்பட்டன, இது ஜப்பானின் அந்த பகுதியில் கொரிய சுற்றுலாப் பயணிகளின் அதிகரிப்புக்கு வழிவகுத்தது. மங்கோலியாவில், கொரிய நாடகங்கள் பிரபலமாகி, பிரதான நேரத்தில் ஒளிபரப்பப்படுகின்றன. டே ஜாங் கியூம் நாட்டில் வெற்றியைப் பெற்றது, இதன் காரணமாக ஐந்து முறை ஒளிபரப்பப்பட்டது. என் இதயத்தில் இலையுதிர் காலம், குளிர்கால சொனாட்டா மற்றும் சொர்க்கத்திற்கு படிக்கட்டு ஆகியவை பிற பிரபலமான நாடகங்களாகும். கொரிய நாடகங்களில் பிரபலமானதன் விளைவாக கொரிய மொழியைக் கற்றுக்கொள்வதிலும், மங்கோலியர்கள் தென் கொரியாவுக்குச் செல்வதிலும் ஆர்வம் ஏற்பட்டுள்ளது. இது மங்கோலியாவிற்கும் தென் கொரியாவிற்கும் இடையிலான பரஸ்பர கூட்டுறவு உறவுகளை அதிகரிக்க வழிவகுத்துள்ளது. தென் கொரியாவிலிருந்து திரைப்படங்கள் அல்லது தொலைக்காட்சி நாடகங்களைப் பார்ப்பது வட கொரியாவில் ஒரு கடுமையான குற்றமாகும், இது மரண தண்டனை விதிக்கப்படுகிறது, ஆனால் மக்கள் இன்னும் அவற்றை குறுந்தகடுகள், விஎச்எஸ் நாடாக்கள், ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகள் மற்றும் டிவிடிக்களில் பெறுகிறார்கள். 2021 ஆம் ஆண்டில், பிரபலமான நாடகத்தைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த இளைஞர்கள் என்று ஒரு கட்டுரை இருந்தது பென்ட்ஹவுஸ்ஃ வாழ்க்கையில் போர் பியோங்னம் மாகாணத்தின் பியோங்சியோங்கில் பிடிபட்டது, மேலும் 10 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பணியாற்ற வேண்டும். பின்னர், யாங்காங் மாகாணத்தில் வசிப்பவர்கள் பென்ட்ஹவுஸ் தொடரின் புகழ்பெற்ற வரிகளைப் பின்பற்றத் தொடங்கினர், மேலும் குடியிருப்பாளர்களால் தண்டனையைத் தவிர்க்க முடியவில்லை. தைவானில், 1999 இல் ஸ்டார் இன் மை ஹார்ட் ஒளிபரப்பப்பட்டபோது கொரிய நாடகங்களில் ஆர்வம் தொடங்கியது. அப்போதிருந்து கொரிய நாடகங்கள் மிகவும் பிரபலமடைந்துள்ளன, மேலும் தென் கொரிய தூதுக்குழுவின் கூற்றுப்படி, 2011 ஆம் ஆண்டின் முதல் பாதியில் தைவானில் 120 கே-நாடகங்கள் ஒளிபரப்பப்பட்டன. தென்கிழக்கு ஆசியா புருனே சமீப காலங்களில் கொரிய நாடகங்கள் புருனேயில் வளர்ந்து வரும் பிரபலத்தை அனுபவித்துள்ளன. புருனேயில் கொரிய கலாச்சாரத்தின் வளர்ந்து வரும் தாக்கம் 2010 ஆம் ஆண்டில் யுனிவர்சிட்டி புருனே தாருஸ்ஸலாமில் நாட்டில் ஒன்பதாவது கொரியா மன்றத்தை நடத்த வழிவகுத்தது. கொரிய தொலைக்காட்சி நாடகங்கள், திரைப்படங்கள், இசை மற்றும் ஆடைகள் புருனே மக்கள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன. கம்போடியாவில் ஒளிபரப்பப்பட்ட முதல் கொரிய நாடகம் குளிர்கால சொனாட்டா ஆகும், இருப்பினும், ஃபுல் ஹவுஸ் தான் நாட்டில் கொரிய நாடகங்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்குகளில் ஆர்வத்தைத் தொடங்கியது. ஃபுல் ஹவுஸின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, மேலும் பல கொரிய நாடகங்கள் கெமர் மொழியில் மொழிமாற்றம் செய்யப்பட்டுள்ளன. கொரிய நாடகங்கள் குறிப்பாக கம்போடியாவில் உள்ள இளைஞர்களிடையே பிரபலமடைந்துள்ளன. இந்தோனேசியாவில், கொரிய நாடகங்கள் பிரபலமடைந்துள்ளன, மேலும் பிரபலமான கொரிய நாடகங்களான விண்டர் சொனாட்டா மற்றும் எண்ட்லெஸ் லவ் ஆகியவை 2002 ஆம் ஆண்டில் சூர்யா சித்ரா மீடியாவில் ஒளிபரப்பப்பட்டன. சில கொரிய நாடகங்களும் இந்தோனேசிய பதிப்புகளில் மறுதொடக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளன, 2005 ஆம் ஆண்டில் டெமி சிண்டா, இது பிரபலமான நாடகமான ஆடம் இன் மை ஹார்ட் மற்றும் சிண்டா சேஜதி ஆகியவற்றின் மறு ஆக்கம், இது ஸ்டேர்வே டு ஹெவன். ஆர். சி. டி. ஐ மற்றும் இந்தோசியர் ஆகியவை இந்தோனேசிய தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகளுக்கு எடுத்துக்காட்டுகளாகும், அவை ஆரம்ப காலங்களில் கொரிய நாடகங்களை ஒளிபரப்பின, ஆனால் பின்னர் டிரான்ஸ் டிவி இன்று வரை சில பிரபலமான கொரிய நாடகங்களை ஒளிபரப்பியது. லாவோஸில் கொரிய நாடகங்கள் மற்றும் பாப் கலாச்சாரத்தின் புகழ் பல லாவோடிய சுற்றுலாப் பயணிகளை தென் கொரியாவுக்கு பயணிக்க வழிவகுத்துள்ளது. நாட்டில் கொரிய நாடகங்கள் மற்றும் கே-பாப் இசைக்குழுக்களை ஒளிபரப்பும் தாய் தொலைக்காட்சி சேனல்கள் மூலம் கொரிய பாப் கலாச்சாரம் லாவோஸில் பிரபலமடைந்துள்ளது. மலேசியாவில், குளிர்கால சொனாட்டா 2003 ஆம் ஆண்டில் டிவி 3 இல் ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது, இது நாட்டில் கொரிய பாப் கலாச்சாரத்தில் ஆர்வத்தைத் தொடங்கியது. டே ஜாங் கியூம் மற்றும் ஆடம் இன் மை ஹார்ட் ஆகியவையும் மலேசியாவில் ஒளிபரப்பப்பட்டன. கொரிய நாடகங்களின் புகழ் மலேசியாவில் கொரிய வெளிநாட்டினருக்கு சாதகமான வரவேற்பை அளித்துள்ளது. மியான்மரில், கே-நாடகம் என் இதயத்தில் இலையுதிர் 2001 இல் நாட்டில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, இது கொரிய பொழுதுபோக்கில் ஆர்வத்தை ஏற்படுத்தியது. டே ஜாங் கியூம் ஒளிபரப்பாகிக் கொண்டிருந்தபோது, இந்த நாடகம் நாட்டில் கொரிய உணவு வகைகளில் ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. மியான்மரில் கொரிய நாடகங்கள் மற்றும் இசையின் புகழ் அதிகரித்து வருவதால், சர்வதேச கலாச்சார பரிமாற்றத்திற்கான கொரியா அறக்கட்டளை (KOFICE) நாட்டில் கொரிய நாடகங்களை இலவசமாக விநியோகிக்க வழிவகுத்தது. பிலிப்பைன்ஸில், கொரிய நாடகங்கள் 2003 முதல் இலவசமாக ஒளிபரப்பப்படும் தொலைக்காட்சியில் அரசியல் ரீதியாக பிரபலமாக உள்ளன. கடந்த இரண்டு தசாப்தங்களில், ஜி. எம். ஏ நெட்வொர்க் பிலிப்பைன்ஸில் அதிக எண்ணிக்கையிலான கொரிய நாடகங்களை ஒளிபரப்பியுள்ளது. சிங்கப்பூரில், பிரைம் 12 (இப்போது சூரியா என்று அழைக்கப்படுகிறது) முதலில் 1996 இல் வாராந்திர அடிப்படையில் கொரிய நாடகமான சாண்ட்கிளாஸை ஒளிபரப்பியது மற்றும் 1997 இல் அஸ்பால்ட் மேனை ஒளிபரப்பியது. 2001 முதல், அவை சீன மொழி சேனலான மீடியா கார்ப் சேனல் யு தினசரியில் காட்டப்படுகின்றன. கே. பி. எஸ் வேர்ல்ட், ஒன் டிவி ஆசியா, ஓ! கே, சேனல் எம் மற்றும் ஸ்ட்ரீமிங் பயன்பாடான வியு ஆகியவை சிங்கப்பூரில் தொடங்கப்பட்டதால், பார்வையாளர்கள் கொரிய நாடகங்களை அசல் தென் கொரிய ஒளிபரப்புக்குப் பிறகு சில மணிநேரங்களில் பல்வேறு துணைத் தலைப்புகளுடன் பார்க்க அனுமதிக்கிறது. தற்போது, சிங்கப்பூரர்கள் சீனாவை உருவாக்கிய ஆன்லைன் தளமான IQIYI மூலம் கொரிய நாடகங்களுக்கான அணுகலைப் பெறுகிறார்கள், இது முதன்முதலில் 2019 ஆம் ஆண்டில் அதன் பயன்பாட்டை மென்மையாக அறிமுகப்படுத்தியது மற்றும் சிங்கப்பூரில் அதன் சர்வதேச தளங்களை விரிவுபடுத்த திட்டமிட்டது. தாய்லாந்தில் டே ஜாங் கியூம் ஒளிபரப்பப்பட்டபோது, கொரிய உணவு பரவலாக பிரபலமடையத் தொடங்கியது. தென் கொரியாவுக்கு சாதகமான பொழுதுபோக்கு ஏற்றுமதிகளின் ஒருதலைப்பட்சமான தன்மை காரணமாக, தாய்லாந்து அரசாங்கம் தென் கொரிய ஊடகங்களுக்கு பிரபலமான தாய்லாந்து திரைப்படங்களை அறிமுகப்படுத்த வேண்டும் என்று கோரியது. இது ஆகஸ்ட் 2004 இல் இரு நாடுகளுக்கும் இடையிலான கலாச்சார ஒத்துழைப்பு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட வழிவகுத்தது. வியட்நாம் கொரிய நாடகங்களும் வியட்நாமில், குறிப்பாக பெண்கள் மற்றும் இளைஞர்களிடையே பிரபலமடைந்துள்ளன. கொரிய நாடகங்களில் வழங்கப்படும் ஃபேஷன் மற்றும் சிகை அலங்காரங்கள் நாட்டின் இளைஞர்களிடையே மிகவும் பிரபலமாகிவிட்டன. தெற்காசிய பங்களாதேஷ் கொரிய நாடகங்கள் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பங்களாதேஷில் பிரபலமடைந்துள்ளன. நாட்டில் அவர்களின் புகழ் அதிகரித்து வருவதால், கொரிய நாடகங்களை நாடுகளுக்கு இலவசமாக விநியோகிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்ட சர்வதேச கலாச்சார பரிமாற்றத்திற்கான கொரியா அறக்கட்டளை (KOFICE) என்ற அமைப்பு, நாட்டில் கொரிய நாடகங்களை இலவசமாக விநியோகிக்க ஒளிபரப்பாளர்களுடன் ஒத்துழைக்கிறது. பங்களாதேஷில் கே-நாடக ரசிகர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்து வருவதால், அதிகமான பேஸ்புக் குழுக்கள் உருவாகி வருகின்றன, இது சக கே-நாடக ஆர்வலர்களுடன் நிகழ்ச்சிகள் மீதான தங்கள் அன்பைப் பகிர்ந்து கொள்ளவும், குழுக்களால் நடத்தப்படும் நிகழ்வுகள் மற்றும் நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்கவும் ஒரு தளத்தை வழங்குகிறது. மிகப்பெரிய வங்காளதேச கே-நாடக குழுக்களில் ஒன்றான பி. டி. கே-ஃபேமிலி, அதன் உறுப்பினர்களுக்கு வருடாந்திர கூட்டத்தை ஏற்பாடு செய்கிறது. பிற பிரபலமான ஃபேஸ்புக் கே-டிராமா குழுக்களில் கே-டிராமா ஆர்கைவ் பிடி, கொரியன் லவர்ஸ் பங்களாதேஷ் மற்றும் பிடி கொரியன் டிராமா ஃபேம் ஆகியவை அடங்கும்-இவை அனைத்தும் உள்ளூர் மற்றும் சர்வதேச ரசிகர்களுக்கு தங்களுக்கு பிடித்த நிகழ்ச்சிகளைப் பற்றிய விவாதங்களில் பங்கேற்க வாய்ப்புகளை உருவாக்குகின்றன. பாகிஸ்தானில், மை லவ் ஃப்ரம் தி ஸ்டார் ஒளிபரப்பப்பட்ட பிறகு கொரிய நாடகங்கள் பிரபலமடைந்துள்ளன, எம்பிரஸ் கி மற்றும் தி ஹைர்ஸ் ஆகியவை எச் நவ் என்டர்டெயின்மென்ட்டில் டப் செய்யப்பட்டுள்ளன. அதே நேரத்தில் பாகிஸ்தான் தொலைக்காட்சி கார்ப்பரேஷன் டே ஜாங் கியூம் மற்றும் சூரியனின் வழித்தோன்றல்கள் பிலிமாசியாவில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இருப்பினும், தொற்றுநோய்களின் போது, க்ராஷ் லேண்டிங் ஆன் யூ, ஆல் ஆஃப் அஸ் ஆர் டெட் அண்ட் ஸ்க்விட் கேம் என்ற வெற்றி நிகழ்ச்சி தொடங்கியபோது, ஹாலியு பாகிஸ்தானைத் தூண்டிவிட்டு புயலால் அழைத்துச் சென்றார். கொரிய நாடகங்கள் மற்றும் "கே-பாப்" ஆகியவற்றின் உதவியுடன் பாகிஸ்தான் இளைஞர்கள் அவர்களை நன்கு அறிந்துள்ளனர். கொரிய நாடகங்களை பெரும்பாலும் பெண்கள் மற்றும் இளம் பாகிஸ்தானியர்கள் பார்க்கிறார்கள். கொரிய நாடகங்கள் தனித்துவமானவை மற்றும் பாகிஸ்தான் பார்வையாளர்களுக்கு உறுதியளிக்கும் அளவுக்கு பழக்கமானவை, ஏனெனில் குடும்பம், காதல் மற்றும் நகைச்சுவை கூறுகள் பற்றிய ஒத்த கதைக்களங்கள் உள்ளன. பாக்-கொரியா கலாச்சார ஒத்துழைப்பு (பி. கே. சி. சி) என்பது கராச்சியில் வசிக்கும் இளம் பாகிஸ்தானியர்களின் குழுவாகும், அவர்கள் இரு கலாச்சாரங்களுக்கிடையேயான உறவுகளை மேம்படுத்த விரும்புகிறார்கள். இந்த இளைஞர்கள் கராச்சியில் உள்ள கொரிய தூதரகத்துடன் பல சந்தர்ப்பங்களில் திருவிழாக்கள் மற்றும் செயல்பாடுகளை நடத்துவதற்காக பணியாற்றியுள்ளனர், மேலும் அவர்கள் தங்கள் நோக்கத்தில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வெற்றி பெற்றுள்ளனர். இமயமலை இராச்சியமான பூட்டானில், கொரிய நாடகங்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்கு குறிப்பாக இளைஞர்களிடையே பிரபலமடைந்துள்ளன. கொரிய பொழுதுபோக்கில் ஆர்வம் காட்டுவதற்கு முன்பு, பாலிவுட் பெரும்பாலும் நாட்டின் மிகவும் பிரபலமான பொழுதுபோக்கு வடிவமாக இருந்தது. 1990 களின் நடுப்பகுதியில் பூட்டானிய திரைப்படத் துறை தொடங்கப்பட்டபோது, பாலிவுட் மட்டுமே இந்தத் துறையில் செல்வாக்கு செலுத்தியது. இருப்பினும், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் கொரிய பொழுதுபோக்கு நாட்டில் குறிப்பிடத்தக்க ஊடுருவல்களை ஏற்படுத்தியுள்ளது மற்றும் பாலிவுட்டுடன் பொழுதுபோக்குத் துறையிலும் செல்வாக்கு செலுத்தியுள்ளது. கொரிய பொழுதுபோக்கு ஃபேஷனில் செல்வாக்கு செலுத்த முடிந்தது, மேலும் பல வீடியோ கடைகள் இப்போது பாலிவுட் படங்களுடன் கொரிய நாடகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்களையும் விற்கின்றன. கொரிய பொழுதுபோக்கு மீதான ஆர்வமும் சர்ச்சைக்கு வழிவகுத்துள்ளது, கொரிய பொழுதுபோக்கு பூட்டானிய கலாச்சாரம் மற்றும் மரபுகளை மோசமாக்கும் என்று பழைய தலைமுறையினர் தங்கள் கவலையை வெளிப்படுத்தினர். இந்தியாவில், 1990 களின் பிற்பகுதியிலும், சுமார் 2000 கொரிய நாடகங்கள் குறிப்பாக வடகிழக்கு மாநிலங்களான மணிப்பூர், அசாம், மேகாலயா, சிக்கிம், அருணாச்சலப் பிரதேசம், திரிபுரா, மிஸோராம் மற்றும் நாகாலாந்து மற்றும் மேற்கு வங்கம் போன்ற கிழக்கு மாநிலங்களின் சில பகுதிகளிலும், சமீபத்தில் கேரளா, தெலுங்கானா, தமிழ்நாடு போன்ற தென் மாநிலங்களில் திருட்டு மூலம் பிரபலமடையத் தொடங்கின. 2000 ஆம் ஆண்டில் மணிப்பூரில் இந்தி திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி தொடர்கள் தடை செய்யப்பட்டன, இதன் விளைவாக உள்ளூர் தொலைக்காட்சி நிலையங்கள் அரிராங் டிவி மற்றும் கேபிஎஸ் வேர்ல்டுக்கு பதிலாக கொரிய நாடகங்களை ஒளிபரப்பத் தொடங்கின. இந்தியாவின் வடகிழக்கு, கிழக்கு, வடக்கு மற்றும் தெற்குப் பகுதிகளில் உள்ள பல இளைஞர்கள் கொரிய நடிகர்களின் சிகை அலங்காரங்கள், ஆடைகளைப் பின்பற்றுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் கொரிய ஃபேஷன் இப்பகுதியில் மிகவும் பிரபலமானது. கலாச்சார பரிமாற்றத்தின் ஒரு பகுதியாக, பொது ஒளிபரப்பு தூர்தர்ஷன் கடலின் பேரரசர் மற்றும் டே ஜாங் கியூம் ஆகியவற்றை ஒளிபரப்பியது. பாய்ஸ் ஓவர் ஃப்ளவர்ஸ், மை லவ் ஃப்ரம் அனதர் ஸ்டார், பிளேஃபுல் கிஸ் போன்ற கொரிய நாடகங்கள் புதுயுகம் தொலைக்காட்சியில் தமிழில் டப் செய்யப்படுகின்றன. ஃபுல் ஹவுஸ் மற்றும் ஹ்வாங் ஜினி 2008 ஆம் ஆண்டில் ஃபிரங்கி சேனலில் ஒளிபரப்பத் தொடங்கின. ரிலையன்ஸ் பிக் டிவி 2009 முதல் செயற்கைக்கோள் தொலைக்காட்சியில் அதன் சந்தாதாரர்களுக்கு கேபிஎஸ் வேர்ல்டை வழங்கியது. உள்ளூர் ரசிகர் மன்றங்கள் கொரியா குடியரசின் துணைத் தூதரின் உதவியைப் பெற்றன, அதே நேரத்தில் தென் கொரிய தூதரகத்தின் கீழ் உள்ள இந்தியாவில் உள்ள கொரிய கலாச்சார மையம் (கே. சி. சி. ஐ) கே-நாடகங்களின் பிரபலத்தை வரைபடமாக்கத் தொடங்கியது. கே. சி. சி. ஐ. யின் கூற்றுப்படி, துணைத் தலைப்புகள் இல்லாமல் கொரிய நாடகத்தை சரியாகப் புரிந்துகொள்வதற்கான உந்துதல் இளைஞர்களிடையே கொரிய மொழி வகுப்புகளின் உந்துதலை உந்துகிறது, இதில் பெண்கள் ஆண்களை விட அதிகமாக உள்ளனர். டிடி பாரதி 2014 ஆம் ஆண்டில் ஒளிபரப்பான பீரியட் டிராமா ஹுர் ஜுன் ஜனவரி முதல் அக்டோபர் 2014 வரை 34 மில்லியன் பார்வையாளர்களைப் பெற்றது. ஆன்லைன் ஸ்ட்ரீமிங் தளமான ZEE5 பிப்ரவரி 8 முதல் மார்ச் 1,2017 வரை இந்திய சந்தையை சோதிப்பதற்காக சூரியனின் வம்சாவளியை அறிமுகப்படுத்தியது, மேலும் கொரிய உள்ளடக்கத்திற்கு 56 மில்லியனுக்கும் அதிகமான பார்வையாளர்களுடன் பெரும் நேர்மறையான பதிலைக் கண்டது. 2017 ஆம் ஆண்டில் கேபிள் டிவியில் கொரிய நாடகத்தின் ஒளிபரப்பு நிறுத்தப்பட்டது, ஏனெனில் கொரிய ஒலிபரப்பு சிஸ்டம் நெட்வொர்க் இந்தியாவில் பெரிய பார்வையாளர் தளம் குவிந்ததால் சிண்டிகேஷன் கட்டணங்களை உயர்த்த விரும்பியது, இதில் பீகார், கேரளா மற்றும் உத்தரபிரதேசத்தின் பகுதிகள் அடங்கும், ஏனெனில் குறுகிய 16 முதல் 20 அத்தியாயங்கள் வடிவம் அதிக பார்வைக்கு எளிதானது. அடுக்கு-1 நகரங்களைச் சேர்ந்த இளைய தலைமுறையினரிடையே கொரிய உள்ளடக்கத்தின் மீது ஆர்வம் அதிகரித்து வருவதால், சாம்சங் அதன் மை கேலக்ஸி மொபைல் பயன்பாட்டின் மூலம் 2019 ஆம் ஆண்டில் கொரிய ஒலிபரப்பு அமைப்புடன் (கேபிஎஸ்) இணைந்து 20 மில்லியன் இந்திய பயனர்களுக்கு பிரத்யேக உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டு வருகிறது. கோவிட்-19 பெருந்தொற்றுடன், டிஷ் டிவி பிரீமியம் கே-நாடகங்களை இந்தி மற்றும் தமிழில் டப் செய்யத் தொடங்கியது. கொரிய நாடகங்களும் நெட்ஃபிக்ஸ் இல் அதிக பார்வையாளர்களைப் பெற்று வருகின்றன, தொலைக்காட்சி தொடரின் இரண்டாவது சீசன் கிங்டம் மார்ச் 2020 நிலவரப்படி முதல் 10 தொடர் வரிசையை அடைந்தது. ஆகஸ்ட் 2020 இல் பல வாரங்களாக இந்தியாவில் நெட்ஃபிக்ஸ் டாப் 10 பட்டியலில் உள்ளது, இது 3 வது இடத்திற்கு முன்னேறியுள்ளது. இந்திய சந்தையைக் கைப்பற்ற நெட்ஃப்ளிக்ஸ் கொரிய உள்ளடக்கத்திற்கான முதலீட்டை அதிகரித்து வருகிறது. ஓவர்-தி-டாப் மீடியா சர்வீஸ் (OTT) MX பிளேயர் ஆயிரக்கணக்கான மக்களிடையே குறிப்பாக பெண் பார்வையாளர்களிடையே கொரிய நாடகங்களின் பிரபலமும் தேவையும் அதிகரித்து வருவதை உறுதிப்படுத்தியது, மேலும் இப்போது அதிக உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டுவருவதற்காக தென் கொரிய தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி நெட்வொர்க் நிறுவனமான சியோல் பிராட்காஸ்டிங் சிஸ்டம் (SBS) உடன் ஒப்பந்தங்களை செய்து வருகிறது. கொரிய நாடகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்கள் இந்தியாவில் ஷார்ட்ஸ் டிவியில் அதிகம் பார்வையிடப்பட்ட பிரிவாக மாறியது. ஊடக நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, கொரிய உள்ளடக்கத்தில் தொடர்புடைய கருப்பொருள்கள் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வயதினரின் பொது மக்களின் கற்பனையை விரைவாகப் பிடிக்கிறது, இது பிரதான நீரோட்டத்திற்குச் சென்று, குறிப்பாக 92 வது அகாடமி விருதுகளை வென்ற திரைப்படமான பாராசைட்டிற்குப் பிறகு பகிரப்பட்ட ஆசிய கலாச்சார பாரம்பரியம் மற்றும் சமூக விழுமியங்கள் காரணமாக அதிக பார்வையாளர்களைப் பெறுகிறது. கிளி அனலிட்டிக்ஸ் அறிக்கையின்படி, கே-நாடகத் தொடரான க்ராஷ் லேண்டிங் ஆன் யூ, ஒரு சராசரி தொலைக்காட்சி தொடரை விட 1.2 மடங்கு தேவைப்படுகிறது, இது இந்தியாவில் காட்டப்படும் அனைத்து நாடகத் தலைப்புகளையும் விட 89.8% அதிகமாக உள்ளது, கொரிய உள்ளடக்க பிரிவில் நுகர்வோர் தேவையில் பெண்கள் முன்னணியில் இருப்பதால் ஒளிபரப்பாளர்களை கூடுதல் இடங்களை உருவாக்க கட்டாயப்படுத்துகிறது. நெட்ஃபிக்ஸ், ரகுடென் விக்கி மற்றும் யூடியூப் போன்ற சேவைகளின் காரணமாக கொரிய நாடகம் ஒரு முக்கிய துணை கலாச்சார பிரிவில் இருந்து பிரதான நீரோட்டத்திற்கு மாறியபோது இந்தியாவில் கோவிட்-19 பூட்டுதல் ஒரு ஊடுருவல் புள்ளியாக நிரூபித்தது. இது ஒவ்வொரு வயது மற்றும் சமூகப் பின்னணியிலும் ஊடுருவியது. கொரிய நாடகத்தின் புகழ் இந்தியாவில் எம்எக்ஸ் பிளேயர், வியு மற்றும் ஜீ5 போன்ற பல முன்னணி ஊடக சேவைகளை உள்ளூர் மொழியில் டப்பிங் செய்யப்பட்ட பதிப்புகளைக் கொண்டு வர கட்டாயப்படுத்தியது, இது ஆங்கிலம் அல்லாத பெரிய பார்வையாளர்களைப் பூர்த்தி செய்ய உதவும். 2000 களின் நடுப்பகுதியில் காந்திபூர் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்கில் குளிர்கால சொனாட்டா ஒளிபரப்பப்பட்டபோது நேபாளத்தில் கொரிய நாடகங்களுக்கான நேபாள ஆர்வம் தொடங்கியது. இது பாய்ஸ் ஓவர் ஃப்ளவர்ஸ், ஆடம் இன் மை ஹார்ட், யூ ஆர் பியூட்டிஃபுல் மற்றும் ஃபுல் ஹவுஸ் போன்ற பிற கே-நாடகங்களின் பிரபலத்திற்கு வழிவகுத்தது. கொரிய ஊடக தயாரிப்புகளின் பிரபலமும் கொரிய மொழியைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான ஆர்வத்திற்கு வழிவகுத்துள்ளது, இதன் விளைவாக நாட்டில் ஏபிசி தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பான கொரிய மொழி பயிற்சிகளின் தோற்றம் ஏற்பட்டுள்ளது. கொரிய நாடகங்கள் நேப்பாளி இளைஞர்களிடையே பிரபலமடைந்துள்ளன, மேலும் சமீபத்திய நாடகங்களை வாங்க விரும்பும் இளைஞர்களால் சந்தைகள் அடிக்கடி வருகின்றன. கொரிய நடிகர்களின் சிகை அலங்காரங்கள் மற்றும் ஃபேஷன் நேபாள இளைஞர்களின் ஃபேஷன் உணர்வில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன. கொரியாவின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் உணவுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட கொரிய உணவு வகைகளை வழங்கும் உணவகங்களும் நாட்டில் நிறுவப்பட்டுள்ளன. இலங்கையில், இன்டிபென்டென்ட் டெலிவிஷன் நெட்வொர்க் 2009 இல் ஃபுல் ஹவுஸை ஒளிபரப்பியது, அது பிரபலமானது. டே ஜங் கியூம் 2012 ஆம் ஆண்டில் ரூபவாஹினியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது மற்றும் சிங்கள மொழியில் சுஜாதா தியானி என்ற தலைப்பில் டப் செய்யப்பட்டது, அதாவது "தூய, மதிப்புமிக்க மகள்" மற்றும் 90 சதவீதத்திற்கும் அதிகமான பார்வையாளர் விகிதத்தைப் பெற்றது. தி இன்டிபென்டன்ட் டெலிவிஷன் நெட்வொர்க், ரூபவாஹினி, டிவி டெரனா, சிரசா டிவி, ஸ்வர்ணவாஹினி மற்றும் டிவி 1 ஏர் கொரிய நாடகங்கள் சிங்கள மொழியில் டப் செய்யப்பட்டன. ஸ்ட்ரீமிங் சேவையான இஃப்லிக்ஸ் பல கொரிய நாடகங்களை ஆங்கிலம் மற்றும் சிங்கள சப்டைட்டில்களுடன் நாட்டில் ஸ்ட்ரீம் செய்கிறது, சில அவற்றின் அசல் கொரிய ஒளிபரப்புக்குப் பிறகு 24 மணி நேரத்திலேயே. கூடுதலாக, நாட்டில் கொரிய பாப் கலாச்சாரத்தின் புகழ் கொரிய மக்கள் மீது அதிக அன்பான வரவேற்பை ஏற்படுத்தியுள்ளது. மத்திய கிழக்கு மற்றும் வட ஆபிரிக்கா 2000 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, இஸ்ரேல், ஈரான், மொராக்கோ மற்றும் எகிப்து ஆகியவை கொரிய கலாச்சாரத்தின் முக்கிய நுகர்வோராக மாறிவிட்டன. மத்திய கிழக்கு மற்றும் வட ஆபிரிக்காவில் கொரிய நாடகங்களின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, கொரிய வெளிநாட்டு தகவல் சேவை குளிர்கால சொனாட்டாவை அரபு சப்டைட்டில்களுடன் பல அரசு நடத்தும் எகிப்திய தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகளில் கிடைக்கச் செய்தது. யூனா கிம் (2007) கருத்துப்படி, "கொரிய கலாச்சாரத்தின் மீது குறைவான புரிதல் மற்றும் வெளிப்பாடு உள்ள மத்திய கிழக்கில் தென் கொரியாவின் பிம்பத்தை மேம்படுத்துவதற்கான அரசாங்கத்தின் முயற்சிகளின் ஒரு பகுதியாக இந்த ஒளிபரப்பு இருந்தது" (பக்கம் 31). அரபு மற்றும் பெர்பர் பார்வையாளர்களுக்கும் வடக்கு ஈராக்கில் நிறுத்தப்பட்டுள்ள தென் கொரிய வீரர்களுக்கும் இடையிலான நேர்மறையான உறவுகளுக்கு பங்களிப்பதே இதன் பின்னணியில் உள்ள நோக்கம் என்று நியூயார்க் டைம்ஸ் தெரிவித்துள்ளது. எம். பி. சி 4 (மத்திய கிழக்கு ஒலிபரப்பு சேனல்) மெனா பிராந்தியத்தில் (மத்திய கிழக்கு மற்றும் வட ஆபிரிக்கா) கொரிய அலையின் பிரபலத்தை அதிகரிப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. இந்த ஒளிபரப்பு சேனல் கொரிய நாடகத் தொடரை நடத்தியது, அரபு சப்டைட்டில்களுக்கு பணம் செலுத்தியது அல்லது டப் செய்யப்பட்டது. 2012 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி பாய்ஸ் ஓவர் ஃப்ளவர்ஸ், யூ ஆர் பியூட்டிஃபுல், ட்ரீம் ஹை, காபி பிரின்ஸ் போன்ற படங்கள் வருகின்றன. சில அரபு நாடுகள் தங்கள் இளைஞர்கள் மேற்கத்திய நவீனத்துவத்தை ஏற்றுக்கொள்வதற்காக இஸ்லாமிய மரபுகளை கைவிடுவார்கள் என்ற அச்சத்தில் கொரிய உள்ளடக்கத்தை (நாடகங்கள், ரியாலிட்டி ஷோ) எதிர்த்தன. இருப்பினும், இது கொரியத் தொழில்துறைகள் அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் கொரிய நாடகங்களை அரபு உலகிற்கு ஏற்றுமதி செய்வதைத் தடுக்கவில்லை. மெனா பிராந்தியத்தில் கொரிய நாடகங்களின் பிரபலமும் அதன் தொடர்ச்சியான வளர்ச்சியும் இந்த நாடகங்களின் உள்ளடக்கத்திலிருந்து உருவாகின்றன. கொரிய நாடகங்களின் பெரும்பாலான கதைக்களங்கள் சமூகப் பிரச்சினைகளில் கவனம் செலுத்துவதால் (உதாரணமாக வெவ்வேறு சமூக வர்க்கங்களுக்கிடையேயான காதல் அல்லது குடும்பப் பிரச்சினைகள்), அரபு பார்வையாளர்கள் தங்களைத் தாங்களே பொருத்திக் கொள்கிறார்கள், மேலும் கொரிய சமூக-கலாச்சார விழுமியங்களுடன் தொடர்புபடுத்திக் கொள்ளலாம். எனவே கொரிய நாடகங்கள் ஒரு சமநிலை புள்ளியின் பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன, அங்கு இரண்டு, எப்படியாவது, வெவ்வேறு கலாச்சாரங்கள் இந்த இரண்டு வெவ்வேறு கலாச்சாரங்களையும் சந்திக்கக்கூடிய ஒரு புதிய கலாச்சார இடத்தை உருவாக்க முடியும். எல். பி. சி எஸ். ஏ. டி மற்றும் ரோட்டானா டிராமா (ரோட்டானா குழுமம்) மெனா பிராந்தியத்தில் (மத்திய கிழக்கு மற்றும் வட ஆபிரிக்கா) கொரிய அலையின் பிரபலத்தை அதிகரிப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்தன. இந்த ஒளிபரப்பு சேனல் கொரிய நாடகங்களின் தொடரை நடத்தியது, 2022 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி அரபு சப்டைட்டில்களுக்கு பணம் செலுத்தியது, அதாவது வென் ஐ வாஸ் தி மோஸ்ட் பியூட்டிஃபுல், எக்ஸ்ட்ராடினரி யூ, ஃபைண்ட் மீ இன் யுவர் மெமரி, லவ் இன் சேட்னஸ், தி ரெட் ஸ்லீவ் மற்றும் மை சீக்ரெட் டெரியஸ். அரபு பார்வையாளர்கள் தங்களைத் தாங்களே பொருத்திக் கொள்கிறார்கள், மேலும் கொரிய சமூக-கலாச்சார விழுமியங்களுடன் தொடர்புபடுத்த முடியும். எனவே கொரிய நாடகங்கள் ஒரு சமநிலை புள்ளியின் பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன, அங்கு இரண்டு, எப்படியாவது, வெவ்வேறு கலாச்சாரங்கள் இந்த இரண்டு கலாச்சாரங்களும் சந்திக்கும் ஒரு புதிய கலாச்சார இடத்தை உருவாக்க முடியும். நிகழ்ச்சியில் உட்பொதிக்கப்பட்டுள்ள கற்றல் சடங்குகள் மேற்கத்திய அறநெறிகளை மொத்தமாக ஏற்றுக்கொள்வதற்காக குவைத் இளைஞர்கள் தங்கள் பாரம்பரியங்களை மொத்தமாக கைவிட வழிவகுக்கும் என்ற அச்சம். இருப்பினும், இது அடுத்த ஆண்டுகளில் கொரியத் தொழில்துறைகள் அரபு உலகிற்கு அதிக கொரிய நாடகங்களை ஏற்றுமதி செய்வதைத் தடுக்கவில்லை. ஈரானின் அரசு ஒளிபரப்பான ஈரான் இஸ்லாமிய குடியரசு ஒலிபரப்பு (ஐ. ஆர். ஐ. பி), சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பிரதான நேர இடைவெளிகளில் பல கொரிய நாடகங்களை ஒளிபரப்பியது, இந்த முடிவு சிலரால் மற்றவர்களுக்கு மரியாதை செலுத்தும் கன்பூசியன் மதிப்புகள் காரணமாகும், அவை "இஸ்லாமிய கலாச்சாரத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன", இதற்கு மாறாக, மேற்கத்திய தயாரிப்புகள் பெரும்பாலும் ஈரானின் கலாச்சார அமைச்சகம் மற்றும் இஸ்லாமிய வழிகாட்டுதலால் நிர்ணயிக்கப்பட்ட அளவுகோல்களை பூர்த்தி செய்யத் தவறிவிட்டன. அக்டோபர் 2012 இல், தெஹ்ரான் டைம்ஸ் ஐஆர்ஐபி பிரதிநிதிகள் இரு நாடுகளுக்கும் இடையிலான "கலாச்சார ஒற்றுமைகளை" வலுப்படுத்துவதற்கும், கேபிஎஸ் மற்றும் ஐஆர்ஐபி இடையே மேலும் ஒத்துழைப்புக்கான வழிகளைத் தேடுவதற்கும் படப்பிடிப்பு இடங்களைப் பார்வையிட தென் கொரியாவுக்கு விஜயம் செய்ததாக அறிவித்தது. ராய்ட்டர்ஸின் கூற்றுப்படி, சமீப காலம் வரை ஈரானில் பார்வையாளர்களுக்கு ஒளிபரப்பு பொருட்களில் சிறிய தேர்வு இருந்தது, இதனால் ஐஆர்ஐபி ஒளிபரப்பும் நிகழ்ச்சிகள் பெரும்பாலும் தென் கொரியாவை விட ஈரானில் அதிக பார்வையாளர் மதிப்பீடுகளை அடைகின்றன; எடுத்துக்காட்டாக, ஜூமோங்கின் மிகவும் பிரபலமான அத்தியாயங்கள் ஈரானிய பார்வையாளர்களில் 90 சதவீதத்திற்கும் அதிகமானவர்களை ஈர்த்தன (தென் கொரியாவில் 40 சதவீதத்துடன் ஒப்பிடும்போது), அதன் முன்னணி நடிகர் சாங் இல்-குக் ஈரானில் சூப்பர் ஸ்டார் அந்தஸ்துக்கு முன்னேறியது. ஈராக் 2000 களின் முற்பகுதியில், ஈராக் போரின் போது அமெரிக்கா தலைமையிலான கூட்டுப் படைகளின் ஒரு பகுதியாக வடக்கு ஈராக்கில் நிறுத்தப்பட்டுள்ள தென் கொரிய துருப்புக்களுக்காக கொரிய நாடகங்கள் ஒளிபரப்பப்பட்டன. போர் முடிவடைந்து, அதைத் தொடர்ந்து தென் கொரிய இராணுவ வீரர்கள் நாட்டிலிருந்து திரும்பப் பெறப்பட்டதால், ஈராக்கின் சாதாரண குடிமக்களுக்கு கே-நாடகங்கள் கிடைப்பதை விரிவுபடுத்த முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. 2012 ஆம் ஆண்டில், கொரிய நாடகமான ஹுர் ஜுன் ஈராக்கின் குர்திஸ்தான் பிராந்தியத்தில் 90 சதவீதத்திற்கும் அதிகமான பார்வையாளர்களைப் பெற்றதாக கூறப்படுகிறது. அதன் முன்னணி நடிகர் ஜுன் க்வாங்-ரியூல், நாட்டின் முதல் பெண்மணி ஹீரோ இப்ராஹிம் அகமதுவின் சிறப்பு வேண்டுகோளின் பேரில், குர்திஸ்தானில் உள்ள சுலைமானியா நகரத்திற்கு வருகை தருமாறு ஈராக் கூட்டாட்சி அரசாங்கத்தால் அழைக்கப்பட்டார். மத்திய கிழக்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்ட ஆரம்பகால கொரிய நாடகங்களில் ஒன்றான எகிப்து ஆடம் இன் மை ஹார்ட், தென் கொரிய தூதரகத்திற்கும் எகிப்திய அரசு நடத்தும் ஒளிபரப்பு நிறுவனத்திற்கும் இடையிலான ஐந்து மாத "தொடர்ச்சியான பேச்சுவார்த்தைகளுக்குப்" பிறகு பார்க்கக் கிடைத்தது. இந்தத் தொடர் முடிவடைந்த சிறிது நேரத்திலேயே, நாடு முழுவதிலுமிருந்து ரசிகர்களிடமிருந்து 400 க்கும் மேற்பட்ட தொலைபேசி அழைப்புகள் மற்றும் காதல் கடிதங்கள் வந்துள்ளதாக தூதரகம் தெரிவித்துள்ளது. கெய்ரோவில் உள்ள தென் கொரிய தூதரகத்தின் செயலாளர் லீ கி-சியோக்கின் கூற்றுப்படி, ஈராக் போரில் கொரியாவின் ஈடுபாடு எகிப்தியர்களிடையே அதன் நற்பெயரை கணிசமாக குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது, ஆனால் என் இதயத்தில் இலையுதிர் காலம் திரையிடப்பட்டது எதிர்மறையான அணுகுமுறைகளை மாற்றியமைப்பதில் "மிகவும் பயனுள்ளதாக" இருந்தது. ஐரோப்பா ருமேனியா ருமேனியாவில் முதல் கொரிய நாடகம் ஆகஸ்ட் 2009 இல் டி. வி. ஆரில் டே ஜாங் கியூமுடன் ஒளிபரப்பப்பட்டது, அடுத்த மாதத்தில் இது நாட்டின் மூன்றாவது மிகவும் பிரபலமான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியாக மாறியது. அப்போதிருந்து, கொரிய நாடகங்கள் அதிக மதிப்பீடுகளையும் மேலும் வெற்றியையும் கண்டுள்ளன. ஆசிய அமெரிக்க இலக்கு கேபிள் தொலைக்காட்சி சேனல்கள் AZN தொலைக்காட்சி மற்றும் இமாஜின் ஆசியன் சீனா, ஜப்பான், இந்தியா, தாய்லாந்து மற்றும் ஆசியாவின் பிற பகுதிகளின் உள்ளடக்கங்களுடன் கொரிய நாடகங்களையும் ஒளிபரப்பின. 2008 மற்றும் 2011 ஆம் ஆண்டுகளில் முறையே சேனல்கள் கலைக்கப்படுவதற்கு முன்பு இந்த நாடகங்கள் ஆசிய அமெரிக்க சமூகத்தை இலக்காகக் கொண்டிருந்தன. நவம்பர் 2008 இல், நெட்ஃபிக்ஸ் அதன் வீடியோ தேர்வின் ஒரு பகுதியாக பல கொரிய நாடகங்களை வழங்கத் தொடங்கியது. ஆகஸ்ட் 2009 இல், டிராமாஃபீவர் அமெரிக்காவில் வீடியோ விளம்பரங்களுடன் இலவச துணைத் தலைப்பு வீடியோ ஸ்ட்ரீமிங் சேவையை வழங்கத் தொடங்கியது. சிங்கப்பூரைச் சேர்ந்த விக்கி வட அமெரிக்கா உட்பட உலகம் முழுவதும் பிரபலமான கொரிய நாடகங்களை 70 மொழிகளில் வசன வரிகளுடன் ஒளிபரப்புகிறது. ஆசியாவில் உள்ள நிறுவனங்கள் ஆன்லைனில் கிடைக்கும் ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளையும், வெளிநாட்டு ஆசிய சமூகங்களை இலக்காகக் கொண்ட மொபைல் பயன்பாடுகளாகவும் வடிவமைத்துள்ளன. இலங்கை நிறுவனத்தால் உருவாக்கப்பட்ட "மோபிடிவி", பாஷா என்பது இலங்கை சமூகத்தை இலக்காகக் கொண்ட ஒரு ஸ்ட்ரீமிங் சேவை மற்றும் மொபைல் பயன்பாடாகும், மேலும் இலங்கையில் ஒளிபரப்பப்படும் பிற உள்ளடக்கங்களுடன் சிங்கள மொழியில் டப் செய்யப்பட்ட கொரிய நாடகங்களையும் ஸ்ட்ரீம் செய்கிறது. அதே நிறுவனத்தால் உருவாக்கப்பட்ட "ரூபா", இலங்கை சமூகத்தை இலக்காகக் கொண்ட மொபைல் பயன்பாடாக கிடைக்கும் மற்றொரு சேவையாகும், இதுவும் சிங்கள மொழியில் டப் செய்யப்பட்ட கொரிய நாடகங்களை ஸ்ட்ரீம் செய்கிறது. சீன நிறுவனமான பிபிடிவி மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு, ஒரு மொபைல் பயன்பாடு, "பிபிடிவி வேர்ல்ட் டிவி எச்டி" சீன சமூகத்தை இலக்காகக் கொண்ட கொரிய நாடகங்களை முதன்மையாக மாண்டரின், கான்டோனீஸ் மற்றும் கொரிய மொழிகளில் கிடைக்கும் உள்ளடக்கத்துடன் ஸ்ட்ரீம் செய்கிறது, ஆனால் ஆங்கிலத்திலும் பெருகிய முறையில் கிடைக்கிறது. கூடுதலாக, கொரிய நாடகங்கள் ஆன்லைன் டிவிடி சில்லறை விற்பனையாளர்களில் கிடைக்கின்றன. இருப்பினும், சில கொரிய நாடகங்கள் பிராந்தியம் 1 (வட அமெரிக்கா) குறியாக்கம் மற்றும் என். டி. எஸ். சி வீடியோ வடிவத்திற்கு கிடைக்கவில்லை. அமேசான் குளிர்கால சொனாட்டாவின் ஸ்ட்ரீமிங்கை கட்டணத்திற்கு வழங்குகிறது. ஹவாய், ஹொனலுலுவில் உள்ள கேபிஎஃப்டி-டிடி அதன் தினசரி அட்டவணையில் பெரும்பாலான கொரிய நாடகங்களை ஒளிபரப்புகிறது, அத்துடன் அதன் வலைத்தளத்திலும், ஓசியானிக் டைம் வார்னர் கேபிளில் அதன் கே-லைஃப் சேனல் மூலம் தேவைக்கேற்ப நிகழ்ச்சிகளை வழங்குகிறது. மற்றொரு ஹொனலுலு வெளியீடான கே. எச். ஐ. ஐ-டிவி அதன் ஞாயிற்றுக்கிழமை பிற்பகல் அட்டவணையில் மூன்று மணிநேரத்தை கொரிய நாடகங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கிறது. கலிபோர்னியாவின் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள ஆசிய அமெரிக்க சமூகத்தை இலக்காகக் கொண்ட கே. டி. எஸ். எஃப் என்ற சேனல், அதன் அட்டவணையின் ஒரு பகுதியாக கொரிய நாடகங்களை மாண்டரின், தாகலாக், இந்தி, கொரிய, வியட்நாமிய, ஜப்பானிய, தைவானிய மற்றும் கான்டோனீஸ் மொழிகளில் ஒளிபரப்புகிறது. தென் அமெரிக்கா 2001 மற்றும் 2002 க்கு இடையில், தென் அமெரிக்கா கொரிய நிரலாக்கத்தை உள்வாங்கத் தொடங்கியது. 1997 ஆம் ஆண்டு தொடரான ஸ்டார் இன் மை ஹார்ட் சிலி, பெரு மற்றும் அப்பகுதியில் உள்ள பிற நாடுகளில் வெற்றிகரமாக ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது, ஆனால் இந்த கடைசி இரண்டு இடங்களில்தான் மோர் விளைவுகளைக் கொண்டிருந்தது, இதில் அஹ்ன் ஜே-வூக் ரசிகர் மன்றம் நிறுவப்பட்டது. 2002 ஆம் ஆண்டில், கேபிஎஸ் 2டிவி தயாரித்த விண்டர் சொனாட்டா, மீடியோர் கார்டனின் வெற்றிக்கு இணையான பிராந்தியத்தின் முதல் தொடராக மாறியது, இது ஆசியாவில் ஒரு வழிபாட்டை ஈர்த்தது. டிவிடி செட் மற்றும் நாவல்கள் உள்ளிட்ட சந்தைப்படுத்தல் விற்பனை ஜப்பானில் 35 லட்சம் டாலர்களைத் தாண்டியது. 2004 ஆம் ஆண்டில், அப்போதைய ஜப்பானிய பிரதம மந்திரி ஜூனிசிரோ கொய்ஸுமி, இந்தத் தொடர் 'ஆண் முன்னணி' ஜப்பானில் இருப்பதை விட மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது என்று குறிப்பிட்டார். பிந்தைய ஆண்டுகளில் வெளியான ஜுவல் இன் தி பேலஸ் (2003) மற்றும் ஃபுல் ஹவுஸ் (2004) போன்ற பிற கொரிய நாடகங்கள் ஒப்பிடக்கூடிய அளவிலான வெற்றியைப் பெற்றன. உலக அளவில் முதல் நாடுகளில் ஒன்றான சிலியில், ஹாலியு என்றும் அழைக்கப்படும் கொரிய அலையின் நிகழ்வு, ஒளிபரப்பப்பட்ட முதல் நாடகத்துடன் தொடங்கியது, இது அசல் 1997 எம். பி. சி தொடரான ஸ்டார் இன் மை ஹார்ட் 2001 இல் சிலிவிஷியன் கடந்த நள்ளிரவில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, பின்னர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 2003 இல் இது சில்லானில் மீண்டும் ஒளிபரப்பப்பட்டது, ஆனால் இது 2006 வரை இல்லை, பொது தொலைக்காட்சி சேனலான டெலிவிஷியன் நேஷனல் டி சிலியில் மதியம் 1 மணிக்கு ஸ்டேர்வே டு ஹெவன் ஒளிபரப்பப்பட்டது, இது லா மதராஸ்ட்ராவுடன் ஒப்பிடப்படும் இந்த வகையின் புகழை அடைந்தது-இது ஒரு பழைய மிகவும் வெற்றிகரமான சிலி சோப் ஓபரா-அதன் அட்டவணையில் அதிக பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கை மற்ற சேனல்களுடன் நேரடியாக போட்டியிடுவதால், இது டிவி சிலி மூலம் பிற கண்டங்களுக்கும் ஒளிபரப்பப்பட்டது. மதிப்பீடுகள் மற்றும் பார்வையாளர் மதிப்பீடுகள் தென் கொரியாவில் உள்ள இரண்டு நிறுவனங்களால் வழங்கப்படுகின்றனஃ நீல்சன் கொரியா மற்றும் டி. என். எம். எஸ். முதலில், மீடியா சர்வீஸ் கொரியா (எம்எஸ்கே) 1992 முதல் மக்கள் மீட்டரைப் பயன்படுத்தி தொலைக்காட்சி பார்வையாளர் மதிப்பீடுகளை வழங்கும் ஒரே நிறுவனமாக இருந்தது, ஆனால் அது சியோல் மூலதன பகுதிக்கு மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டது. 1998 ஆம் ஆண்டில், டிஎன்எஸ் மீடியா கொரியா டெய்லர் நெல்சன் சோஃப்ரெஸ் (டிஎன்எஸ்) உடன் இணைந்து ஒரு போட்டி நிறுவனமாகத் தொடங்கியது, இது ஐந்து முக்கிய நகரங்களுக்கு சேவையை விரிவுபடுத்தியது; இது ஜூன் 1999 இல் மிகவும் அதிநவீன பார்வையாளர் மதிப்பீட்டு கணக்கெடுப்பு நுட்பத்துடன் அதிகாரப்பூர்வமாக தொடங்கப்பட்டது. அதேவேளை, ஆகஸ்ட் 1999 இல், ஏ. சி. நீல்சன் எம். எஸ். கே. நிறுவனத்தை கையகப்படுத்தி, அதை ஏ. சி. நீல்சன் கொரியா என்று மறுபெயரிட்டு, மதிப்பீடுகளின் நம்பகத்தன்மையை அதிகரிக்கும் நோக்கத்துடன் முழு நாட்டிற்கும் பார்வையாளர் மதிப்பீட்டு கணக்கெடுப்பை விரிவுபடுத்தினார். 2005 ஆம் ஆண்டில், ஏ. சி நீல்சன் கொரியா ஏ. ஜி. பி குழுமத்துடன் இணைப்பில் கையெழுத்திட்டது மற்றும் ஏ. ஜி. பி நீல்சன் மீடியா ரிசர்ச் நிறுவப்பட்டது. ஏஜிபி நீல்சன் மீடியா ரிசர்ச் ஜனவரி 2013 இல் கேஏடிடி நீல்சன் மீடியா ரிசர்ச்சுடன் இணைந்தது, மேலும் அதிகாரப்பூர்வ பெயர் நீல்சன் கொரியா என்று மாற்றப்பட்டது. 2010 ஆம் ஆண்டில், டிஎன்எஸ் மீடியா கொரியா டிஎன்எம்எஸ் (மொத்த தேசிய மல்டிமீடியா புள்ளிவிவரங்கள்) என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. 2018 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து, டிஎன்எம்எஸ் தங்கள் வலைத்தளங்கள் மூலம் பொதுமக்களுக்கு தரவை வழங்குவதை நிறுத்திவிட்டது, அதற்கு பதிலாக அவ்வப்போது பிரேக் நியூஸ் போன்ற செய்தி நிறுவனங்கள் மூலம் மதிப்பீடுகளை வெளியிடுகிறது. நிலப்பரப்பு தொலைக்காட்சியில் அதிக மதிப்பிடப்பட்ட தொடர்களின் பட்டியல் நீல்சன் கொரியாவின் தரவுகளிலிருந்து தொகுக்கப்பட்டது, இது 1992 முதல் அதிக பார்வையாளர்களின் அத்தியாயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பார்வையாளர்களால் வீட்டு மதிப்பீட்டின் அடிப்படையில் கேபிள் தொலைக்காட்சியில் அதிக மதிப்பிடப்பட்ட தொடர்களின் பட்டியல் பார்வையாளர்களால் வீட்டு மதிப்பீட்டின் அடிப்படையில்