Crime film
குற்றத் திரைப்படங்கள், பரந்த அர்த்தத்தில், குற்றப் புனைகதை இலக்கிய வகையால் ஈர்க்கப்பட்ட மற்றும் ஒத்த ஒரு திரைப்பட வகையாகும். இந்த வகையின் திரைப்படங்கள் பொதுவாக குற்றத்தின் பல்வேறு அம்சங்களையும் அதைக் கண்டறிவதையும் உள்ளடக்கியது. பாணியில், இந்த வகை நாடகம் அல்லது குண்டர் படம் போன்ற பல வகைகளுடன் ஒன்றிணைந்து இணைக்கப்படலாம், ஆனால் நகைச்சுவையையும் உள்ளடக்கியது, மேலும், மர்மம், சஸ்பென்ஸ் அல்லது நாயர் போன்ற பல துணை வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. திரைக்கதை எழுத்தாளரும் அறிஞருமான எரிக் ஆர். வில்லியம்ஸ் தனது திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் வகைபிரிப்பில் குற்றத் திரைப்படத்தை பதினொரு சூப்பர் வகைகளில் ஒன்றாக அடையாளம் கண்டார், அனைத்து அம்ச-நீள கதைத் திரைப்படங்களையும் இந்த சூப்பர் வகைகளால் வகைப்படுத்த முடியும் என்று கூறினார். அதிரடி, கற்பனை, திகில், காதல், அறிவியல் புனைகதை, வாழ்க்கையின் துண்டு, விளையாட்டு, த்ரில்லர், போர் மற்றும் மேற்கத்தியம் ஆகியவை மற்ற பத்து சூப்பர் வகைகளாகும். வில்லியம்ஸ் நாடகத்தை "திரைப்பட வகை", மர்மம் மற்றும் சஸ்பென்ஸ் "மேக்ரோ-வகைகள்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பரந்த பிரிவில் அடையாளம் காட்டுகிறார், மேலும் திரைப்பட நாயர் ஒரு "திரைக்கதை எழுத்தாளரின் பாதை" என்று இந்த பிரிவுகள் விலக்கப்படுவதை விட சேர்க்கை என்று விளக்குகிறார். சைனாடவுன் ஒரு நாடக (திரைப்பட வகை) குற்றத் திரைப்படத்திற்கு (சூப்பர்-வகை) ஒரு எடுத்துக்காட்டாக இருக்கும், இது ஒரு நாயர் (பாதை) மர்மம் (மேக்ரோ-வகை) ஆகும். குற்றத் திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் உண்மையான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்லது நாடகங்கள் அல்லது நாவல்களின் தழுவல்கள் அல்லது முந்தைய படத்தின் ரீமேக் அல்லது தத்தெடுப்பு ஆகும். சில கதைகள் அசல் மற்றும் முற்றிலும் கற்பனையானவை. உதாரணமாக, விட்னஸ் ஃபார் தி ப்ராஸிக்யூஷனின் 1957 திரைப்பட பதிப்பு 1953 ஆம் ஆண்டு மேடை நாடகத்தின் தழுவலாகும், இது அகதா கிறிஸ்டியின் சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது முதலில் 1933 இல் வெளியிடப்பட்டது. திரைப்பட பதிப்பு 1982 இல் மறுவடிவமைக்கப்பட்டது, மேலும் பிற தழுவல்களும் உள்ளன. இருப்பினும், இந்த ஊடகங்கள் ஒவ்வொன்றிற்கும் அதன் சொந்த நன்மைகள் மற்றும் வரம்புகள் உள்ளன, இது சினிமாவைப் பொறுத்தவரை நேரக் கட்டுப்பாடு. விட்னஸ் ஃபார் தி ப்ராஸிக்யூஷன் என்ற நாடகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்கள் நீதிமன்ற அறை நாடகத்திற்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. ஒரு நீதிமன்ற நாடகத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர் மீது குற்றம் சாட்டப்படுகிறது, அவர் நிரபராதி என்று கூறுகிறார். மற்றொரு முக்கிய பங்கு வழக்கறிஞர் (இங்கிலாந்தில் ஒரு பாரிஸ்டர்) நீதிமன்றத்தில் பிரதிவாதியைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார் மற்றும் அரசு வழக்கறிஞருடன் சண்டையிடுகிறார். உண்மையில் என்ன நடந்தது, உண்மையான குற்றவாளி யார் என்பதைக் கண்டறிய அவர்கள் ஒரு தனியார் புலனாய்வாளரின் சேவைகளைப் பெறலாம். இருப்பினும், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் குற்றம் சாட்டப்பட்டவர் குற்றவாளி தானா இல்லையா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை-இப்படித்தான் சஸ்பென்ஸ் உருவாக்கப்படுகிறது. பெரும்பாலும், ஒரு புதிய மற்றும் முக்கியமான தகவலை நீதிமன்றத்தின் கவனத்திற்குக் கொண்டுவருவதற்காக தனியார் புலனாய்வாளர் கடைசி நிமிடத்தில் நீதிமன்ற அறைக்குள் நுழைகிறார். இந்த வகை இலக்கியம் உரையாடலில் (தொடக்க மற்றும் நிறைவு அறிக்கைகள், சாட்சிகளின் சாட்சியங்கள் போன்றவை) அதிக கவனம் செலுத்தும் இலக்கிய வகை நாடகத்திற்கு தன்னைக் கொடுக்கிறது. மற்றும் இயற்கைக்காட்சியில் ஒரு மாற்றத்திற்கு சிறிய அல்லது அவசியமில்லை. திரையரங்கத்தின் ஆடிட்டோரியம் நீதிமன்ற அறையின் விரிவாக்கமாக மாறுகிறது. ஒரு நீதிமன்ற அறை நாடகம் படமாக்கப்படும்போது, திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இயக்குநர்களால் பயன்படுத்தப்படும் பாரம்பரிய சாதனம் ஃப்ளாஷ்பேக்குகளை அடிக்கடி பயன்படுத்துவதாகும், இதில் குற்றம் மற்றும் அதற்கு வழிவகுத்த அனைத்தும் வெவ்வேறு கோணங்களில் விவரிக்கப்பட்டு புனரமைக்கப்படுகின்றன. ஒரு உன்னதமான நீதிமன்ற நாடகம் அமெரிக்க நாடக ஆசிரியர் ரெஜினால்ட் ரோஸின் ட்வல்வெல் ஆங்க்ரி மென் (1954) ஆகும், இது நியூயார்க் நீதிமன்றத்தின் நடுவர் மன்ற விவாத அறையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. நடுவர் மன்றத்தின் பதினொரு உறுப்பினர்கள், "குற்றவாளி" என்ற ஒருமித்த தீர்ப்பை நோக்கமாகக் கொண்டு, அதை விரைவில் முடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள். எட்டாவது ஜூரி (1957 திரைப்படத் தழுவலில் ஹென்றி ஃபோண்டா நடித்தார்) இல்லையென்றால் அவர்கள் தங்கள் பொதுவான நோக்கத்தை அடைவதில் உண்மையில் வெற்றி பெறுவார்கள், இரண்டாவது எண்ணத்தில், பிரதிவாதி நிரபராதி என்று தனது சக ஊழியர்களை நம்ப வைப்பது தனது கடமையாக கருதுகிறார், அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், அதிக விவாதம், குழப்பம் மற்றும் கோபத்தைத் தூண்டுகிறார். க்ரைம் ஆக்ஷன் க்ரைம் ஆக்ஷன் திரைப்படங்கள் வன்முறையை ஆதரிப்பவை. ஜூல் செல்போவின் கூற்றுப்படி, குற்றம் மற்றும் அதிரடி வகைகள் ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்துள்ளனஃ "மற்றவை சமமான நிலையில் இல்லாமல் திரைப்படங்கள் அவற்றின் பிரபலமான வடிவத்தில் இருக்க முடியாது-எனவே அவை ஒன்றிணைந்து செயல்படுகின்றன". உதாரணங்களில் ஃபாஸ்ட் அண்ட் ஃபியூரியஸ் திரைப்படத் தொடர் அடங்கும். குற்ற நகைச்சுவை குற்ற நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் குற்றத் திரைப்படத்தின் கலவை மற்றும் குற்றப் படத்தின் மரபுகளுடன் விளையாடும் நகைச்சுவை மற்றும் இருண்ட நகைச்சுவையின் அம்சங்களை அறிமுகப்படுத்தலாம். பொதுவாக, அவை மங்கலான புத்திசாலித்தனமான குற்றவாளிகள் அல்லது குற்றச் செயல்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை முணுமுணுக்கப்பட்டு தூக்கிலிடப்படுகின்றன அல்லது லேசான மனதுடன் வழங்கப்படுகின்றன. 1990 களின் சுயாதீன திரைப்படக் காட்சியில் இந்த வகை மீண்டும் பிரபலமடைந்தது, இது க்ரைம் த்ரில்லரின் கிளிச்ச்களை நகைச்சுவை ஒதுக்கீடுகளுடன் இணைத்தது. குங் ஃபூ ஹஸ்டில், தி வுல்ஃப் ஆஃப் வோல் ஸ்ட்ரீட், 22 ஜம்ப் ஸ்ட்ரீட் மற்றும் செவன் சைக்கோபாத்ஸ் ஆகியவை எடுத்துக்காட்டுகளாகும். குற்ற நாடகம் என்பது குற்றவாளிகளின் தார்மீக சங்கடங்களை மையமாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் ஆகும். அவை க்ரைம் த்ரில்லர்களிலிருந்து வேறுபடுகின்றன, ஏனெனில் திரைப்படங்கள் பொதுவாக வன்முறை மற்றும் துப்பாக்கிச் சூடு காட்சிகளில் குற்றவியல் உலகின் கசப்பான மற்றும் மிகவும் யதார்த்தமான சித்தரிப்பில் கவனம் செலுத்துகின்றன. எப்போதாவது இந்த திரைப்படங்கள் தி காட்ஃபாதர், குட்ஃபெல்லாஸ் மற்றும் ஒன்ஸ் அபான் எ டைம் இன் அமெரிக்கா போன்ற க்ரைம் த்ரில்லரின் பிரகாசமான கூறுகளுடன் தொடங்கி மேலும் சிந்தனைமிக்க கதைகளாக உருவாகின்றன. க்ரைம் த்ரில்லர் க்ரைம் த்ரில்லர் வெற்றிகரமான மற்றும் தோல்வியுற்ற குற்றங்களின் அற்புதமான கூறுகளில் கவனம் செலுத்துகிறது. போலீஸ் நடைமுறைகளைப் போலல்லாமல், அவை சட்ட அமலாக்கத்தை விட ஒரு குற்றவாளி அல்லது குற்றவாளிகளின் குழுவில் கவனம் செலுத்துகின்றன. இந்த திரைப்படங்கள் குற்றவாளிகளின் சதித்திட்டங்கள் மற்றும் மனநோயியல் மீது கவனம் செலுத்துகின்றன, மேலும் அவை பெரும்பாலும் வன்முறை மற்றும் நீலிசிஸ்டிக் ஆகும். தி கில்லர்ஸ், தி மயில், அவ் மெவ்ஸிமி மற்றும் மெமோரீஸ் ஆஃப் மர்டர் ஆகியவை எடுத்துக்காட்டுகளாகும். டகோயிட் திரைப்படங்கள் என்பது இந்திய சினிமாவின் ஒரு வகையாகும், இது கொள்ளைச் சம்பவங்களைச் சுற்றி வருகிறது. இந்த வகையை மெஹபூப் கானின் ஔரத் (1940) மற்றும் அன்னை இந்தியா (1957) ஆகியவை முன்னெடுத்தன. குங்கா ஜும்னா (1961), ஷோலே (1975) மற்றும் பாண்டிட் குயின் (1994) ஆகியவை பிற எடுத்துக்காட்டுகளாகும். கேங்க்ஸ்டர் திரைப்படங்கள் கேங்க்ஸ்டர்களின் கண்ணோட்டத்தில் கதையைச் சொல்லும் திரைப்படங்களாகும், அவர்கள் இலட்சியவாத எதிர் ஹீரோக்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். குண்டர் படம் பழமையான திரைப்பட வகைகளில் ஒன்றாகும், இதற்கு அண்டர்வேர்ல்ட், லிட்டில் சீசர் மற்றும் ஸ்கார்ஃபேஸ் போன்ற உதாரணங்கள் உள்ளன. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, அண்டர்வொர்ல்ட் யு. எஸ். ஏ போன்ற படங்களுடன் இந்த படங்கள் பெருகிய முறையில் வன்முறையாகவும் அச்சுறுத்தலாகவும் மாறின. இந்தத் திரைப்படங்கள் அமெரிக்காவிற்கு வெளியே ஹாங்காங், ஜப்பான் மற்றும் பிரான்சிலும் தயாரிக்கப்பட்டன. திருட்டு அல்லது கொள்ளையைச் செய்ய முயற்சிக்கும் குற்றவாளிகளின் குழுவையும், அதைத் தொடர்ந்து ஏற்படக்கூடிய விளைவுகளையும் இந்த படம் கையாள்கிறது. இலகுவான தொனியில் இருக்கும் ஹீஸ்ட் படங்கள் கேப்பர் படங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. தி கில்லிங், ஓசன்ஸ் 11, டாக் டே பிற்பகல், ரிசர்வாயர் டாக்ஸ் மற்றும் தி டவுன் ஆகியவை எடுத்துக்காட்டுகளாகும். ஹூட் திரைப்படம் சிண்டிகேட்டுகளில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க குண்டர்களின் சொந்த கதைகளைச் சொல்வதைத் தவிர, பிளாக் சீசர் போன்ற திரைப்படங்கள் இத்தாலிய மாஃபியாவை முக்கியமாக சித்தரிக்கின்றன. ஷாஃப்ட் போன்ற 1970 களின் பிளாக்ஸ்ப்லோயிட்டேஷன் திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க குண்டர்கள் எழுந்து, நிறுவப்பட்ட வெள்ளை குற்றவியல் ஒழுங்கை தோற்கடித்த கதையைச் சொல்கின்றன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பெரும்பகுதியில் திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் குறைவாகவே பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்பட்டனர். ஜான் சிங்கிள்டன், ஸ்பைக் லீ மற்றும் ஹியூஸ் பிரதர்ஸ் போன்ற 1990 களின் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் அமெரிக்க நகர்ப்புற சமூகங்களில் குற்றவியல் வாழ்க்கை முறையை ஆராயத் தொடங்கினர், போதைப்பொருள், கும்பல் கலாச்சாரம், கும்பல் வன்முறை, இனவெறி மற்றும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க சமூகங்களில் உள்ள வறுமை பற்றிய கதைகளைச் சொன்னார்கள். ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க குண்டர் வகையைப் பொருத்த 1990 களில் இருந்து திரைப்படங்களின் எடுத்துக்காட்டுகளில் பாய்ஸ் என் தி ஹூட், மெனஸ் II சொசைட்டி மற்றும் நியூ ஜாக் சிட்டி ஆகியவை அடங்கும். மும்பை பாதாள உலகம் என்பது ஒரு இந்திய சினிமா குற்றத் திரைப்பட வகையாகும். ஹாஜி மஸ்தான், தாவூத் இப்ராஹிம் மற்றும் டி-கம்பெனி போன்ற உண்மையான மும்பை பாதாள உலக குண்டர்களிடமிருந்து இந்த வகை அடிக்கடி உத்வேகம் பெறுகிறது. இந்த வகையை சலீம்-ஜாவேத்தின் ஜன்ஜீர் (1973) மற்றும் அமிதாப் பச்சன் நடித்த தீவார் (1975) ஆகியவை முன்னெடுத்தன. டான் உரிமையை (1978-2012), நாயகன் (1986), சலாம் பாம்பே! (1988), (1989), சத்யா (1998), கம்பெனி (2002), பிளாக் ஃப்ரைடே (2004), ஸ்லம்டாக் மில்லியனர் (2008) மற்றும் ஒன்ஸ் அபான் எ டைம் இன் மும்பை (2010). போலீஸ் நடைமுறை போலீஸ் நடைமுறைகள் குற்றவாளிகளின் செயல்களை விசாரிக்கும் காவல்துறையின் மீது கவனம் செலுத்துகின்றன, எடுத்துக்காட்டுகளுடன் அவர் இரவில் நடந்து சென்றார், இன் தி ஹீட் ஆஃப் தி நைட், மடிகன் மற்றும் தி பிரெஞ்சு இணைப்பு. சிறைத் திரைப்படம் சிறைச்சாலைகளில் உள்ள கடினமான வாழ்க்கை நிலைமைகளை மையமாகக் கொண்ட ஒரு வகை குற்றத் திரைப்படமாகும், அதே போல் எப்போதாவது சிறைக்கு வெளியே உள்ள வாழ்க்கைக்கு ஏற்ப கைதிகள் சரிசெய்வதை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. ..