Thai typography
தாய் அச்சுக்கலை அச்சிலும் காட்சிப் பொருட்களிலும் தாய் எழுத்துக்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதைப் பற்றியது, மேலும் 1819 ஆம் ஆண்டில் அச்சிடப்பட்ட ஆரம்பகால தாய் உரையின் தேதிகள். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மேற்கத்திய மிஷனரிகளால் அச்சகம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அச்சிடப்பட்ட சொல் பெருகிய முறையில் பிரபலமான ஊடகமாக மாறியது, நவீன அறிவைப் பரப்பியது மற்றும் நாடு நவீனமயமாக்கப்படுவதால் சீர்திருத்தத்திற்கு உதவியது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு புதிய கல்வி முறைக்கான பாடப்புத்தகங்கள் அச்சிடுதல் மற்றும் வளர்ந்து வரும் பத்திரிகைகளுக்கான செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் அச்சிடுதல் அச்சுக்கலை மற்றும் வகை வடிவமைப்பில் புதுமைகளைத் தூண்டியது, மேலும் உலோக வகை புதிய தொழில்நுட்பங்களுக்கு வழிவகுத்ததால் பல்வேறு வகையான தாய் எழுத்துருக்கள் உருவாக்கப்பட்டன. நவீன ஊடகங்கள் இப்போது டிஜிட்டல் அச்சுக்கலை மூலம் சேவை செய்கின்றன, மேலும் பதிப்புரிமை பாதுகாப்பு இல்லாதது உள்ளிட்ட ஆரம்பகால தடைகள் இருந்தபோதிலும், சந்தை இப்போது பல வகை வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் டிஜிட்டல் வகை ஃபவுண்டரிகளின் பங்களிப்புகளைக் காண்கிறது. அச்சிடப்பட்ட தாய் எழுத்துக்கள் உரையின் வரிசையில் எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன, அதே போல் அவற்றுக்கு மேலே அல்லது கீழே தோன்றும் எழுத்துக்களை இணைக்கின்றன. எழுத்துருக்களில் உள்ள முக்கிய தனித்துவமான அம்சங்களில் ஒன்று எழுத்துக்களின் தலை, இது முனைய வளையம் என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்த சுழல்கள் வழக்கமான கையால் எழுதப்பட்ட தாய் மற்றும் பாரம்பரிய எழுத்துருக்களில் ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருந்தாலும், சான்ஸ்-செரிஃப் லத்தீன் எழுத்துக்களை ஒத்திருக்கும் மற்றும் ரோமன் போன்றது என்றும் குறிப்பிடப்படும் வளையமில்லாத பாணி 1970 களில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டு மிகவும் பிரபலமடைந்துள்ளது. உடல்-உரை எழுத்துருவாக அதன் பயன்பாடு சர்ச்சைக்குரியதாக இருந்தபோதிலும், இது விளம்பரத்திலும் காட்சி எழுத்துருக்களிலும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. தாய் எழுத்து வடிவங்களின் வகைப்படுத்தல் அமைப்புகள்-முதன்மையாக முனைய வளையத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை-முன்மொழியப்பட்டுள்ளன, அதே போல் வகை உடற்கூறியல் சொற்களும் உள்ளன, இருப்பினும் புலம் தொடர்ந்து முன்னேறுவதால் அவை வளர்ச்சியில் உள்ளன. தாய்லாந்தின் முதல் அச்சிடுதல் அச்சிடுதல் அறிமுகப்படுத்தப்படுவதற்கு முன்பு, தாய் எழுத்து ஒரு கையெழுத்து பாரம்பரியத்துடன் உருவானது, பெரும்பாலான எழுதப்பட்ட பதிவுகள் மடிப்பு-புத்தக கையெழுத்துப் பிரதிகளின் வடிவத்தில் சமூத் கோய் என்று அழைக்கப்பட்டன. அச்சிடுவதைக் குறிப்பிடும் பதிவுகள் முதன்முதலில் அயுத்தயா இராஜ்ஜியத்தின் மன்னர் நாராய் (1656-1688) ஆட்சியின் போது தோன்றுகின்றன, இருப்பினும் தாய் மொழியின் முதல் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட அச்சிடுதல் 1788 ஆம் ஆண்டு வரை நடக்கவில்லை, ஆரம்பகால ரத்தனகோசின் காலத்தில், பிரெஞ்சு கத்தோலிக்க மிஷனரி அர்னாட்-அன்டோயின் கார்னால்ட் பிரெஞ்சு இந்தியாவின் பாண்டிச்சேரியில் ஒரு மறைக்கல்வி மற்றும் ஒரு ப்ரைமர் அச்சிடப்பட்டது. ரோமானியமயமாக்கப்பட்ட தாய் மொழியில் அச்சிடப்பட்ட நூல்கள் சியாமில் விநியோகிக்கப்பட்டன, பின்னர் கார்னால்ட் பாங்காக்கில் ஒரு அச்சகத்தை நிறுவினார். தாய் எழுத்துக்களை அச்சிடுவது புராட்டஸ்டன்ட் மிஷனரிகளால் முன்னோடியாக இருந்தது. 1819 ஆம் ஆண்டில், பர்மாவை தளமாகக் கொண்ட அமெரிக்க பாப்டிஸ்ட் மிஷனரியாகிய ஆன் ஹாசெல்டின் ஜட்ஸன், மத்தேயுவின் நற்செய்தியையும், ஒரு மறைக்கல்வி மற்றும் ஒரு துண்டுப்பிரசுரத்தையும் தாய்லாந்தில் மொழிபெயர்த்தார். 1767 ஆம் ஆண்டில் ஆயுத்தயா வீழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து இடமாற்றம் செய்யப்பட்ட குடியேறிய தாய் போர் கைதிகளிடமிருந்து அவர் இந்த மொழியைக் கற்றுக்கொண்டார். இந்த ஆண்டின் இறுதியில் கல்கத்தாவின் புறநகரில் உள்ள டேனிஷ் கட்டுப்பாட்டில் உள்ள செராம்பூரில் உள்ள செராம்பூர் மிஷன் பிரஸ்ஸில் இந்த மறைக்கல்வி அச்சிடப்பட்டது. இது தாய் எழுத்துக்களின் ஆரம்பகால அச்சிடல் ஆகும், இருப்பினும் மீதமுள்ள பிரதிகள் எதுவும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. இந்த வகை அநேகமாக பர்மாவில் ஜட்ஸன்களுடன் பணியாற்றிய மிஷன் பிரிண்டர் ஜார்ஜ் எச். ஹாக் என்பவரால் போடப்பட்டிருக்கலாம். இதே எழுத்துரு பின்னர் 1828 ஆம் ஆண்டில் கிழக்கிந்திய கம்பெனி கேப்டன் ஜேம்ஸ் லோவால் ஏ கிராமர் ஆஃப் தி தாய் அல்லது சியாமீஸ் மொழியை அச்சிட பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம். இந்த புத்தகம் கல்கத்தாவில் உள்ள பாப்டிஸ்ட் மிஷன் பிரஸ்ஸில் அச்சிடப்பட்டது, இது செராம்பூர் மிஷனின் ஒரு கிளையாகும், மேலும் இது தாய் எழுத்துக்களில் அறியப்பட்ட மிகப் பழமையான அச்சிடப்பட்ட பொருள் ஆகும். 1823 ஆம் ஆண்டில், சிங்கப்பூரில் லண்டன் மிஷனரி சொசைட்டியின் (எல்எம்எஸ்) அச்சிடும் நடவடிக்கைகளுக்காக சாமுவேல் மில்டனால் எழுத்துருவின் தொகுப்பு வாங்கப்பட்டது. 1830 களின் முற்பகுதி வரை எல்எம்எஸ் பத்திரிகைகள் அதிக தாய் வெளியீட்டைக் காணவில்லை, அப்போது புராட்டஸ்டன்ட் மிஷனரிகள் பாங்காக்கில் வசிக்கத் தொடங்கினர். கார்ல் குட்ஸ்லாப்பின் லூக்கா நற்செய்தியின் மொழிபெயர்ப்பு 1834 இல் அச்சிடப்பட்டது, மேலும் இது தாய் எழுத்துக்களில் பைபிளின் மிகப் பழமையான அச்சிடலாகும். பயன்படுத்தப்படும் வகை லோவின் இலக்கணத்திலிருந்து தெளிவாக வேறுபட்டது, மேலும் பின்னர் புதிய எழுத்துருவாக இருந்திருக்கலாம். 1835 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்க மிஷனரி டாக்டர் டான் பீச் பிராட்லி பாங்காக்கிற்கு வந்தபோது தாய்-ஸ்கிரிப்ட் அச்சிடுதல் சியாமை அடைந்தது, சிங்கப்பூர் அச்சிடும் நடவடிக்கையிலிருந்து (இது அமெரிக்க வெளிநாட்டு தூதரகங்களுக்கான ஆணையர்கள் குழுவால் (ஏபிசிஎஃப்எம்) ஒரு பழைய அச்சகத்தை கொண்டு வந்தது. பிராட்லி, ஒரு சில மிஷனரிகளுடன் பணிபுரிந்து, அடுத்த ஆண்டு பத்திரிகைகளை வெற்றிகரமாக நடத்தினார். அவர்கள் விரைவில் வெளிநாட்டு தூதரகங்களுக்கான பாப்டிஸ்ட் வாரியத்தின் ஒரு அச்சுப்பொறியுடன் சேர்ந்தனர், அவர்கள் புதிய அச்சிடும் கருவிகளைக் கொண்டு வந்தனர், இதனால் விநியோகத்திற்காக மதப் பொருட்களை உற்பத்தி செய்யத் தொடங்கினர். ஏபிசிஎஃப்எம் மற்றும் பாப்டிஸ்ட் அமைச்சகங்கள் பின்னர் தனித்தனி அச்சகங்களை நிறுவின, ஆனால் ஆரம்பத்தில், அவர்கள் சிங்கப்பூரிலிருந்து கொண்டு வரப்பட்ட அசல் வகையைப் பகிர்ந்து கொள்வதை நம்பியிருந்தனர். மிஷனரிகள் ஆரம்பத்தில் சிங்கப்பூர் மற்றும் பினாங்கிலிருந்து புதிய வகையை ஆர்டர் செய்தனர், ஆனால் அவர்கள் தரத்தை திருப்திகரமாக காணவில்லை. அவர்கள் இறுதியாக 1841 ஆம் ஆண்டில் தங்கள் சொந்த வகையை வார்ப்பதில் வெற்றி பெற்றனர். மதமாற்றத்தில் மிஷனரிகள் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட வெற்றியைக் கண்டாலும், அவர்கள் அச்சிடுவதை அறிமுகப்படுத்தியது தொலைநோக்கு விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது, குறிப்பாக பிராட்லி ஒரு அச்சுப்பொறியாக நன்கு அறியப்பட்டார் மற்றும் பல செல்வாக்குமிக்க மதச்சார்பற்ற படைப்புகளை உருவாக்கினார். 1839 ஆம் ஆண்டில், மூன்றாம் ராமா மன்னரின் அரசாங்கம் நாட்டின் முதல் அச்சிடப்பட்ட அதிகாரப்பூர்வ ஆவணத்தை தயாரிக்க ஏபிசிஎஃப்எம் பத்திரிகையை பணியமர்த்தியதுஃ ஓபியம் பயன்படுத்துவதையோ விற்பனை செய்வதையோ தடைசெய்யும் அரச கட்டளையின் 9,000 பிரதிகள். பிராட்லி பல மருத்துவ கட்டுரைகளை எழுதி அச்சிட்டார், 1844 ஆம் ஆண்டில் முதல் தாய் மொழி செய்தித்தாளான பாங்காக் ரெக்கார்டரைத் தொடங்கினார், மேலும் 1861 ஆம் ஆண்டில் பதிப்புரிமைக் கட்டணம் செலுத்தப்பட்ட முதல் தாய் படைப்பான நிரத் லண்டன் உட்பட பல புத்தகங்களை வெளியிட்டார். அவரது பத்திரிகை உயரடுக்கு தாய்லாந்தின் கவனத்தை ஈர்த்தது, குறிப்பாக இளவரசர் மோங்குட் (பின்னர் அவர் ஒரு துறவியாக நியமிக்கப்பட்டார், பின்னர் நான்காம் ராமா மன்னராக ஆனார்), அவர் வாட் போவோன்னிவெட்டில் தனது சொந்த அச்சகத்தை நிறுவி, தனது சொந்த தாய் வகையை உருவாக்கி, ஒரு புதிய எழுத்தை உருவாக்கினார், பௌத்த நூல்களுக்கு பயன்படுத்தப்படும் பாலி மொழியை அச்சிட அரியாக என்று அழைக்கப்படுகிறது. 1851 ஆம் ஆண்டில் அவர் மன்னராக ஆனபோது, மோங்குட் கிராண்ட் பேலஸில் ஒரு அரச பத்திரிகையை நிறுவினார், இது புதிதாக நிறுவப்பட்ட ராயல் கெஜட் உட்பட அதிகாரப்பூர்வ வெளியீடுகளை அச்சிட்டது. இந்த அச்சிடும் நிறுவனங்களால் பயன்படுத்தப்பட்ட ஆரம்பகால எழுத்துருக்கள் அந்தக் காலத்தின் கையெழுத்து பாணியை அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தன, அதன்படி பெரும்பாலும் ஒற்றை தடிமனில் கோண வடிவங்களைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் அவை முழுவதும் சாய்ந்திருந்தன. பிராட்லி தனது கைவினையை செம்மைப்படுத்தியபோது, செங்குத்து செவ்வகங்களின் வடிவத்தில் (பாங்காக் ரெக்கார்டரில் பயன்படுத்தப்பட்டதைப் போல) வெளிப்புறக் கோடுகளுடன் செங்குத்தான வகைகளுக்கு மாறினார், பின்னர், நிரத் லண்டனுடன், வட்டமான வளைவுகளை அறிமுகப்படுத்தினார். அவரது படைப்புகள் பிற்கால அச்சுப்பொறிகளை பெரிதும் பாதித்தன. விரிவாக்கம் அச்சிடும் முறை அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, மோங்குட்டின் வாரிசான சுலலாங்கோர்ன் (ஐந்தாம் ராமா மன்னர்) ஆட்சியின் கீழ் நாட்டின் நவீனமயமாக்கலுக்கு வழி வகுத்தது. 1860 களில் சாமுவேல் ஜே. ஸ்மித் மற்றும் பல அச்சுப்பொறியாளர்களால் பிராட்லி இந்தத் துறையில் சேர்ந்தார், மேலும் அவர்கள் புத்தக வெளியீட்டின் போக்கைத் தொடங்கினர், ஏராளமான உண்மை புத்தகங்களையும் பிரபலமான இலக்கியங்களையும் தயாரித்தனர். முன்பு கையெழுத்துப் பிரதிகளுடன் மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்த நூல்களின் பரவலான புழக்கம் சமூகத்தின் அறிவைப் பற்றிய கருத்தை மாற்றியது. அடுத்த தசாப்தங்களில் டஜன் கணக்கான தனியார் அச்சிடும் நிறுவனங்கள் தோன்றின, மேலும் வஜிராணா நூலகம் அறிவின் மையக் களஞ்சியமாகவும், வெளியீட்டு கட்டுப்பாட்டாளராகவும் நிறுவப்பட்டதுஃ இது தகனம் தொகுதிகள் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு புதிய வகை புத்தகங்களின் உற்பத்தியை மேற்பார்வையிட்டது, இதன் விளைவாக மொழியின் எழுத்து வடிவத்தை தரப்படுத்த உதவியது. இந்தக் காலகட்டத்திலிருந்து ஒரு தனித்துவமான எழுத்துரு இப்போது தோங் சியாம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது சியாம் இராச்சியத்திற்கான கொடி ஒழுங்குமுறைகளில் பயன்படுத்தப்பட்டதற்காக பெயரிடப்பட்டது, இது 1899 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மனியின் லீப்சிக்கில் டபிள்யூ. ட்ருகுலினால் அச்சிடப்பட்டது. தட்டச்சுப்பொறியும் இந்த நேரத்தில் நாட்டிற்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. முதல் தாய் மொழி தட்டச்சுப்பொறி 1892 ஆம் ஆண்டில் எட்வின் மெக்பார்லேண்ட் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது. தட்டச்சுப்பொறிகள் அரசாங்கத்தால் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு, நாட்டின் நிர்வாகத்தை நவீன அதிகாரத்துவமாக மாற்ற உதவியது. அவர்கள் மொழியையும் மாற்றியமைத்தனர். அன்றைய தட்டச்சுப்பொறிகளால் அனைத்து தாய் எழுத்துக்களுக்கும் இடமளிக்க முடியாததால், மெக்பார்லேண்ட் இரண்டு குறைவாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட மெய் எழுத்துக்களை-கோ குவாட் மற்றும் கோ கோன்-விலக்க முடிவு செய்தார், இது இறுதியில் அவை வழக்கற்றுப்போக வழிவகுத்தது. சுலலாங்கோனின் ஆட்சிக் காலத்தில் முதல் முறையான பள்ளிகள் நிறுவப்பட்டன, மேலும் அவரது வாரிசான வஜிரவுத்தின் (ஆறாம் ராமா மன்னர்) கீழ் அடிப்படை கல்வி மேலும் விரிவடைந்ததால், கற்பிப்பதை எளிதாக்க பாடப்புத்தகங்களுக்கான கோரிக்கையும் இருந்தது. பல அச்சகங்கள் பள்ளி புத்தகங்களை தயாரிப்பதில் நிபுணத்துவம் பெற்றன, அவற்றில் அக்ஸோரானித் பிரஸ், அதன் எழுத்துப்பெயர் வித்தயாச்சன் அந்தக் காலகட்டத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது. பாங்காக்கின் கத்தோலிக்க மிஷனும் முன்னோடி கல்வியில் செல்வாக்கு செலுத்தியது, மேலும் நாட்டின் பழமையான பள்ளிகளில் ஒன்றான அசம்ப்ஷன் கல்லூரியை நிறுவியது. அதன் அசம்ப்ஷன் பிரஸ் அச்சிடப்பட்ட படைப்புகளில் பிரெஞ்சு மதகுருவும் ஆசிரியருமான எஃப். ஹிலேர் எழுதிய ஆரம்ப பள்ளி தாய் பாடப்புத்தகமான தாருன்சுக்ஸா அடங்கும், இது முதன்முதலில் 1914 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகும் அச்சில் உள்ளது. 1913 ஆம் ஆண்டில் வடிவமைக்கப்பட்ட பத்திரிகையின் விருப்பமான எழுத்துருவான ஃபராங் செஸ், பழைய பாணி செரிஃப் லத்தீன் எழுத்துருக்களைப் பிரதிபலிக்கும் தடிமனான மற்றும் மெல்லிய ஸ்ட்ரோக்குகளைப் பயன்படுத்திய முதல் நபராக இருந்தது, மேலும் அதன் வழித்தோன்றல்கள் டிஜிட்டல் யுகத்தில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டதால் மிகவும் பிரபலமானது. வஜிராவுத்தின் ஆட்சியும் ஒரு செழிப்பான பத்திரிகையின் தொடக்கத்தைக் கண்டது, மேலும் செய்தித்தாள் தொழில் 1930 களில் வெடிக்கும் வளர்ச்சியைக் கண்டது, அதைத் தொடர்ந்து கூழ் பத்திரிகைகளும் இருந்தன. பொது விவாதத்திற்கான புதிய கட்டம் 1932 இல் முழுமையான முடியாட்சியை ஒழிக்க பங்களித்தது, மேலும் செய்தித்தாள்கள் அரசியல் ரீதியாக அதிக குரலாக மாறியதால், அவற்றின் தலைப்புச் செய்திகளுக்கான பெரிய காட்சி வகைகளுக்கான தேவை அதிகரித்தது. பல புதிய எழுத்துருக்கள் உருவாக்கப்பட்டன, பெரும்பாலும் சீன குடியேறியவர்களால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட மரத்தில் செதுக்கப்பட்ட பாணியால் ஈர்க்கப்பட்டன, அவர்கள் சந்தையில் ஆதிக்கம் செலுத்தினர், ஏனெனில் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வகை ஃபவுண்டரிகள் திறக்கப்பட்டன. அச்சிடுதல் மற்றும் தட்டச்சு அமைத்தல் ஒரு நிறுவப்பட்ட கைவினையாக மாறியது, மேலும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வர்த்தக பள்ளிகள் 1932 இல் கற்பிக்கத் தொடங்கின. இத்தாலிக் (அல்லது சாய்ந்த) வகை அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, 1925 ஆம் ஆண்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு தைரியமான வகை, ஆனால் மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட எழுத்துரு அளவுகளைத் தவிர, பல தசாப்தங்களாக உடல்-உரை எழுத்துருக்கள் தொடர்பாக அதிக கண்டுபிடிப்புகள் காணப்படவில்லை. இதற்கிடையில், செம்பு தகடு அச்சிடுவதற்கு தனிப்பயனாக்கப்பட்ட கையால் வரையப்பட்ட அலங்கார உரையை உருவாக்கும் சேவைகளை வழங்கும் கைவினைக் கடைகளின் வடிவத்தில் ஒரு போக்கு வெளிப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில் ஒரு கோண, பிளாக்கி உரை பாணி உருவானது, மேலும் இது குறிப்பாக பத்திரிகை அட்டைகள் மற்றும் லோகோடைப்பிற்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து பயன்பாட்டில் இருந்த பிளாக்லெட்டர் போன்ற நாரிஸ் பாணியை (அதன் வடிவமைப்பாளர் இளவரசர் நாரிஸின் பெயரிடப்பட்டது) மாற்றியமைத்து, கையெழுத்து தயாரிப்பிலும் இது பிரபலமானது. உலோக வகையிலிருந்து மாற்றம் 1957 மற்றும் 1962 க்கு இடையில், சூடான உலோக தட்டச்சு மற்றும் ஒளி வகைப்படுத்தலின் அச்சிடும் தொழில்நுட்பங்கள் முக்கிய வெளியீட்டாளர்களால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. தாய் வதனா பானிச் (டி. டபிள்யூ. பி) மோனோடைப் முறையை ஏற்றுக்கொண்டது, மேலும் அதன் பயன்பாட்டிற்காக தாய் மோனோடைப் எழுத்துருக்களை உருவாக்க மோனோடைப் கார்ப்பரேஷனுடன் கூட்டுசேர்ந்தது. அதே காலகட்டத்தில், குருசப்பா பிரஸ் (கல்வி அமைச்சகத்தின் அச்சிடும் வணிகம்) ஒளிச்சேர்க்கை இயந்திரங்களுடன் பயன்படுத்த குருசப்பா எழுத்துருவை உருவாக்கியது, மேலும் கல்வி அமைச்சகம் டோக்கியோ புத்தக மேம்பாட்டு மையம் மற்றும் யுனெஸ்கோவிலிருந்து ஒரு புதிய எழுத்துருவை உருவாக்க மானியம் பெற்றது, இது இப்போது யுனெஸ்கோ என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த எழுத்துருக்கள் இதேபோல் ஒரு சீரான ஸ்ட்ரோக் அகலம் மற்றும் மென்மையான வளைவுகளைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் பெரும்பாலும் பரந்த தொழில்துறையினரிடையே இழுவைப் பெறத் தவறிவிட்டன, மேலும் ஆஃப்செட் அச்சிடலின் வருகையுடன் மோனோடைப் அமைப்பு விரைவில் வழக்கற்றுப் போனது. ஒரு விதிவிலக்கு தாய் மீடியம் 621 ஆகும், இது TWP இன் பள்ளி புத்தகங்களுக்காக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, பரவலாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, மேலும் அடுத்த தசாப்தங்களில் பிரபலமாக இருந்தது. 1970 களில் உலர்-பரிமாற்ற எழுத்துக்கள் கொண்டு வரப்பட்டன, இது நெதர்லாந்தின் மெக்கனோர்மாவுடன் ஒரு கூட்டாண்மை மூலம் டி. எச். ஏ சியாம்வாலாவால் தாய்லாந்திற்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. புதிய ஆஃப்செட்-பிரிண்டிங் தொழில்நுட்பத்துடன் இணக்கம் விளம்பரம், செய்தி அச்சிடுதல் மற்றும் அரசியல் பொருட்களை உருவாக்குதல் ஆகியவற்றில் காட்சி எழுத்துக்களை உருவாக்குவதில் அதன் பிரபலத்தை அதிகரிக்க உதவியது, குறிப்பாக ஜனநாயக இயக்கத்தின் போது. பெரும்பாலான எழுத்துருக்கள் மனோப் ஸ்ரீசோம்போர்னால் வடிவமைக்கப்பட்டன, அவர் சுழலற்ற எழுத்துக்களின் வடிவத்தில் ஒரு பெரிய கண்டுபிடிப்பைச் செய்தார், இது எளிய, குறைந்தபட்ச வடிவங்களுக்கு வழக்கமான எழுத்து வடிவங்களை கைவிட்டது. இந்த எழுத்துருக்களில் மிகவும் பிரபலமான மனோப்டிகா, சான்ஸ்-செரிஃப் எழுத்துரு ஹெல்வெட்டிகாவின் பண்புகளைத் தூண்டுவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, இது 1973 இல் வெளியிடப்பட்டது. நவீன மற்றும் நவநாகரீகமாக பரவலாகக் கருதப்படும் இந்த பாணி, குறிப்பாக விளம்பரங்களில் மிகவும் பிரபலமடைந்தது, இன்றும் அப்படியே உள்ளது. வெளியீட்டாளர்களிடையே, 1970 களில் 1980 களில் ஒளி வகைப்படுத்தல் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, இது தாய் வெளியீட்டுத் துறையில் உலோக வகையின் முடிவைக் குறிக்கிறது. நாட்டின் அதிகம் விற்பனையாகும் செய்தித்தாளான தைராத், 1974 ஆம் ஆண்டில் அதன் சுருக்க இயந்திரங்களுடன் பயன்படுத்த புதிய எழுத்துருக்களை உருவாக்கியது. தொங்டர்ம் சமீரசுத்தால் வடிவமைக்கப்பட்டு கிழக்கு ஆசிய (தாய்லாந்து) நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்ட டாம் லைட், செய்தித்தாளுக்கான உடல்-உரை எழுத்துருவாக உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் நவீனத்துவ உணர்வைத் தூண்டும் வடிவியல் வடிவமைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. இந்த தசாப்தத்தின் இறுதியில் சுவான்பிம், உதோங் மற்றும் க்ளோங்லார்ன் உள்ளிட்ட மேலும் பல எழுத்துருக்கள் தோன்றின. தாய் மொழி ஆதரவுடன் டிஜிட்டல் அச்சுக்கலை கணினி அமைப்புகள் 1960 களின் பிற்பகுதியில் ஐ. பி. எம் மூலம் அட்டை-பஞ்ச் இயந்திரங்கள் மற்றும் லைன் பிரிண்டர்கள் வடிவில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. 1980 களில் தாய்லாந்து உரையின் திரையில் ஊடாடும் காட்சி கிடைத்தது, மேலும் 1989 இல் வெளியிடப்பட்ட CU ரைட்டர் போன்ற DOS-அடிப்படையிலான சொல் செயலிகள் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. டெஸ்க்டாப் வெளியீட்டின் வருகை ஆப்பிள் மெக்கின்டோஷுடன் வந்தது, இது முதன்முதலில் 1985 ஆம் ஆண்டில் சஹவிரியா ஓ. ஏ. ஆல் இறக்குமதி செய்யப்பட்டது, அவர் போஸ்ட்ஸ்கிரிப்ட் வடிவத்தில் முதல் தாய் கணினி எழுத்துருக்களையும் உருவாக்கினார். வளர்ந்து வரும் பிரத்யேக வகை வடிவமைப்பு நிறுவனங்களால் மேலும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட எழுத்துருக்கள் விரைவில் வெளியிடப்பட்டன, குறிப்பாக சுராபோல் வேசரச்சவேஜ் மற்றும் டியர் புக்கின் பரின்யா ரோஜராயனந்த் (பின்னர் டிபி டிசைன் என்று அழைக்கப்பட்டது) ஆகியோரின் டிபி தொடர் மற்றும் பிஎஸ்எல் ஸ்மார்ட்லெட்டரின் பிஎஸ்எல் தொடர். இந்த புதிய எழுத்துருக்களும், முந்தைய கிளாசிக் வகைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட டிஜிட்டல் எழுத்துருக்களும், 1997 நிதி நெருக்கடியால் நிறுத்தப்படும் வரை, விரைவான பொருளாதார வளர்ச்சிக்கு மத்தியில் ஊடகத் துறை வளர்ந்து வருவதால் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. கணினிமயமாக்கலின் இந்த ஆரம்ப காலத்தில், மென்பொருள் அமைப்புகளின் பெருக்கம் இயங்கக்கூடிய சிக்கல்களுக்கு வழிவகுத்தது, இது NECTEC (தாய்லாந்தின் மத்திய கணினி ஆராய்ச்சி நிறுவனம்) மொழி கையாளுதலை உள்ளடக்கிய பல தரங்களை வெளியிட தூண்டியது. ட்ரூடைப் எழுத்துருக்களைப் பொறுத்தவரை, சில ஒருங்கிணைந்த எழுத்துக்களின் சரியான நிலைப்பாட்டிற்கு தனிப்பட்ட பயன்பாட்டு பகுதி கிளைஃப்களைப் பயன்படுத்த வேண்டும், ஆனால் இவை விண்டோஸ் மற்றும் மேக் ஓஎஸ் அமைப்புகளுக்கு இடையில் வித்தியாசமாக வரையறுக்கப்பட்டன, இதனால் ஒவ்வொன்றிற்கும் எழுத்துரு கோப்புகள் பொருந்தாது. சில மென்பொருள்கள், குறிப்பாக அடோப்பின் மென்பொருள்கள், வரிக்கு மேலே உள்ள குறியீட்டை நிலைநிறுத்துவதில் நீண்டகாலமாக சிக்கல்களைக் கொண்டிருந்தன. ஓபன் டைப் வடிவமைப்பை ஏற்றுக்கொள்வது சிக்கலைத் தணிக்கும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. பதிப்புரிமை விதிமுறைகளும் தகவல்களின் விரைவான கண்டுபிடிப்பு மற்றும் பரவலுக்கு பின்னால் இருந்தன, மேலும் வகை வடிவமைப்பாளர்கள் தங்கள் வேலையை வணிகமயமாக்குவதில் சிரமம் ஏற்பட்டது, இது ஆரம்ப காலத்தைத் தொடர்ந்து சரிவுக்கு வழிவகுத்தது. கணினி நிரல்களுக்கு பாதுகாப்பை வழங்கிய புதிய பதிப்புரிமைச் சட்டம் 1994 இல் வெளியிடப்பட்ட பிறகும், எழுத்துருக்களின் பதிப்புரிமை தெளிவாக இல்லை. 2002 ஆம் ஆண்டில் இந்த பிரச்சினை முன்னணியில் வந்தது, பி. எஸ். எல் பதிப்புரிமை மீறலுக்காக உரிமம் பெறாத அதன் எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்திய வெளியீட்டாளர்கள் மீது வழக்குத் தொடரத் தொடங்கியது. இது வெளியீட்டுத் துறையுடன் சூடான விவாதங்களுக்கும் மோதல்களுக்கும் வழிவகுத்தது, அவர்கள் எழுத்துரு வடிவமைப்புகள் பொது களத்தில் இருப்பதாக நம்பினர் மற்றும் பி. எஸ். எல் இன் நடைமுறையை கொள்ளையடிக்கும் வழக்காகக் கண்டனர். இறுதியில், பிரச்சாரம் ஒரு புதிய விழிப்புணர்வுக்கும் கணினி எழுத்துருக்களை பதிப்புரிமை பாதுகாக்கப்பட்ட பொருளாக ஏற்றுக்கொள்ளுவதற்கும் வழிவகுத்தது, குறிப்பாக அறிவுசார் சொத்துரிமை மற்றும் சர்வதேச வர்த்தக நீதிமன்றம் 2003 ஆம் ஆண்டில் பி. எஸ். எல். க்கு ஆதரவாக ஒரு தீர்ப்பை வழங்கியது, எழுத்துருக்கள் கணினி நிரல்களாக பாதுகாக்கப்பட்டன. இந்த சிக்கலுக்கான பதில்களில் ஒன்று இலவசமாக உரிமம் பெற்ற கணினி எழுத்துருக்களின் பெருக்கம் ஆகும். முன்னதாக, 2001 ஆம் ஆண்டில், என். இ. சி. டி. இ. சி தனது தேசிய எழுத்துரு திட்டத்தின் கீழ் கின்னாரி, கருடா மற்றும் நோராசி ஆகிய மூன்று எழுத்துருக்களை வெளியிட்டது, அவை பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட, ஆனால் உரிமம்-கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, வணிக எழுத்துருக்களுக்கு பொது மாற்றாக இருந்தன, அவை முக்கிய இயக்க முறைமைகள் மற்றும் பயன்பாடுகளுடன் தொகுக்கப்பட்டன. (விண்டோஸ் அமைப்புகளைப் பொறுத்தவரை, இவை யூ. பி. சி தொடர் எழுத்துருக்கள் மூலம் யூனிட்டி புரோகிரஸ், அவை முந்தைய முக்கிய வகைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தன.) இந்த திட்டம் 2007 ஆம் ஆண்டில் விரிவுபடுத்தப்பட்டது, அப்போது மென்பொருள் தொழில் ஊக்குவிப்பு நிறுவனம் அறிவுசார் சொத்துரிமைத் துறையுடன் இணைந்து ஒரு தேசிய போட்டியைத் தொடர்ந்து பதின்மூன்று எழுத்து வடிவங்களை வெளியிட்டது. அவற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது சரபுன் ஆகும், இது 2010 ஆம் ஆண்டில் அனைத்து அரசாங்க ஆவணங்களுக்கும் அதிகாரப்பூர்வ எழுத்துருவாக மாற்றப்பட்டது, இது முந்தைய நடைமுறை தரமான அங்கசானாவை (ஃபராங் செஸிலிருந்து பெறப்பட்ட ஒரு யு. பி. சி எழுத்துரு குடும்பம்) மாற்றியது. பெரும்பாலும் அமெச்சூர் மற்றும் பொழுதுபோக்கு ஆர்வலர்களால் இலவசமாக உரிமம் பெற்ற எழுத்துருக்களை வழங்கும் சமூக வலைத்தளம் F0nt.com 2004 இல் நிறுவப்பட்டது. அச்சிடும் தொழில்துறையின் வர்த்தக சங்கங்களும் பின்னர் தங்கள் சொந்த இலவச உரிமம் பெற்ற எழுத்துருக்களை வெளியிட்டன. மாறிய நிலப்பரப்பு டிஜிட்டல் வகை வடிவமைப்பில் படிப்படியான மறுமலர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது, புதிய வீரர்கள் சந்தையில் இணைந்தனர், இதில் காட்சன் டெமாக் உட்பட, இது கார்ப்பரேட் பயனர்களுக்கான தனிப்பயன் வடிவமைப்புகளில் கவனம் செலுத்துகிறது. நிறுவனத்தின் 2002 இணை நிறுவனர்களில் ஒருவரான அனுத்தீன் வோங்ஸுன்காகோன், தாய்லாந்தின் மூன்று முக்கிய மொபைல் ஆபரேட்டர்களில் ஒருவரான AIS க்காக சந்தையில் முதல் தனிப்பயன் எழுத்துருக்களில் ஒன்றை வடிவமைத்திருந்தார், அவர்கள் மூன்று நிறுவனங்களும் தங்கள் சந்தைப்படுத்தல் பொருட்களில் ஒரே எழுத்துருவைப் பகிர்ந்து கொண்ட நேரத்தில் ஒரு வலுவான பிராண்ட் அடையாளத்தை உருவாக்க விரும்பினர். அப்போதிருந்து இந்தத் தொழில் வளர்ந்தது, மேலும் டிஜிட்டல் அச்சுக்கலை மற்றும் வகை வடிவமைப்பு துறைகள் பொது விழிப்புணர்வை அதிகரித்தன, குறிப்பாக 2010 களில். 2013 ஆம் ஆண்டில், தாய்லாந்தின் பன்னிரண்டு டிஜிட்டல் வகை ஃபவுண்டரிகள் இந்தத் தொழிற்துறையை மேம்படுத்துவதற்காக பாங்காக் அச்சுக்கலை சங்கத்தை நிறுவ இணைந்தன. இந்தக் காலகட்டத்தில் காணப்பட்ட போக்குகளில், மனோபால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட லூப்ப்லெஸ் அல்லது ரோமன் போன்ற பாணியின் பிரபலத்தில் கூர்மையான அதிகரிப்பு உள்ளது, இது 1999 இல் சில பத்திரிகைகளில் உடல் உரையாக பயன்படுத்தப்படுவதைக் காணத் தொடங்கியது. வகை வடிவமைப்பாளர்கள் பரந்த அளவிலான எழுத்துரு எடையுடன் தாய் எழுத்துருக்களையும் அறிமுகப்படுத்தியுள்ளனர், பெரும்பாலும் வளையமில்லாத பாணியில், அவற்றின் பயன்பாடு தொடர்ந்து விவாதத்தின் ஒரு புள்ளியாக உள்ளது. வகை உடற்கூறியல் தாய் எழுத்துரு முக உடற்கூறியலுக்கு இன்னும் ஒரு நிலையான சொல் இல்லை, மேலும் வகை வடிவமைப்பாளர்கள் பல அம்சங்களை மாறுபட்ட முறையில் கவனித்துள்ளனர்ஃ 2003 ஆம் ஆண்டில் பரின்யா ஆறு பற்றி விவரித்தார்ஃ தலைகள், வால்கள், நடு-ஸ்ட்ரோக் சுழல்கள், சீர்ரேஷன்கள், கொக்கிகள் மற்றும் கொடிகள். மற்ற எழுத்தாளர்கள் பக்கவாதம்/கோடு, பீடங்கள்/கால்கள் மற்றும் ஸ்பர்ஸ்/கைகால்கள் பற்றியும் குறிப்பிட்டுள்ளனர். தலை, முதல் அல்லது இறுதி வளையம் என்றும் விவரிக்கப்படுகிறது, இது தாய் எழுத்துக்களின் மிகவும் தனித்துவமான அம்சங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் வழக்கமாக எளிய சுழல்களாக (எ. கா. ), சுருண்ட சுழல்கள் அல்லது கிரீடங்கள் (), மற்றும் கிங்க் செய்யப்பட்ட/செர்ரேட்டட் கிரீடங்கள் (). இது இடது அல்லது வலது முகமாக இருக்கலாம், மேலும் மேல் (), கீழ் () அல்லது எழுத்தின் நடுவில் () தோன்றலாம். வால் ஏறுபவர்களாகத் தோன்றுகிறது (எ. கா. ), வம்சாவளியினர் (), வளைவு/சாய்ந்த வால்கள் (), சுழல்/சுருள் வால்கள் (), மற்றும் ஒரு நடுத்தர வால் (). அவை பெரும்பாலும் சராசரி கோட்டிற்கு மேலே அல்லது அடித்தளத்திற்கு கீழே திட்டமிடப்படுகின்றன. மிட்-ஸ்ட்ரோக் லூப் மிட்-ஸ்ட்ரோக் அல்லது இரண்டாவது லூப் மேலே இருக்கலாம் (சராசரி கோட்டைத் தொடுவது, எ. கா.) அல்லது அடிப்பகுதி (அடித்தளத்தைத் தொடுவது) செர்ரேஷன் செர்ரேஷன் அல்லது உடைந்த கோடுகள், கிரீடத்தைத் தவிர, விதானத்தில் காணப்படுகின்றன (எ. கா.) மற்றும் சுழற்றப்பட்ட இறங்கு வால். கொக்கு கொக்கு பல எழுத்துக்களில் தோன்றும் (எ. கா. ), ஒரே தோற்றத்துடன், வடிவமைப்புகள் எழுத்துருக்களுக்கு இடையில் வேறுபடுகின்றன. கொடி, அல்லது இரட்டை மாடி வரி, மெய் மற்றும் உயிரெழுத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு எதிராக ஒரு மாறுபட்ட அம்சத்தை உருவாக்காது. ஸ்ட்ரோக் அல்லது கோட்டின் ஸ்ட்ரோக் அம்சங்களில் தண்டுகள் (செங்குத்து முன், பின்புறம் அல்லது நடுத்தர கோடுகள்), கேனோபிகள் அல்லது மேல் கோடுகள் (பொதுவாக ஒரு வளைவாக), தளங்கள் அல்லது கீழ் கோடுகள் (அடித்தளத்துடன் ஒரு கிடைமட்ட ஸ்ட்ரோக்), சாய்ந்த கோடுகள் மற்றும் மடிப்புகள் அல்லது ஸ்ட்ரோக் தலைகீழாக மாறுதல் ஆகியவை அடங்கும். பீடஸ்டல் பீடஸ்டல் அல்லது கால் ஒரு சில எழுத்துக்களில் காணப்படுகிறது, இது வாலில் (மற்றும்) ஒரு பகுதியாக இறங்குபவருடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அல்லது இணைக்கப்படாதது (மற்றும்) ஸ்பர் சில எழுத்துருக்களில் காணப்படும் ஒரு உறுப்பு ஆகும். இது சில எழுத்துக்களின் அடித்தள கோணத்தில் ஒரு செரிஃப் போல் தோன்றுகிறது. எழுத்துரு பாணிகள் மற்றும் வகைப்பாடு தாய் எழுத்துக்களின் நிறுவப்பட்ட வழக்கமான கையெழுத்து பாணிகள் பரவலாக இரண்டு பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றனஃ கோண மற்றும் வட்டமானது, முந்தையது பெரும்பான்மையை உருவாக்குகிறது. குறைந்தபட்சம் இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை பொதுவான பயன்பாட்டில் இருந்த கோண பாணிகள், அநேகமாக ஆரம்பகால ரத்தனகோசின் காலத்தின் கையெழுத்துப் பிரதி மரபுகளிலிருந்து பெறப்பட்டிருக்கலாம் (இருப்பினும் அவை பெரும்பாலான வரலாற்று கையெழுத்துப் பிரதிகளில் காணப்படும் குறிப்பிடத்தக்க சாய்வை இழந்துவிட்டன). அலக் கையெழுத்து பாணி, குறிப்பாக, இன்னும் அரச கலை பாரம்பரியத்துடன் தொடர்புடையது, மேலும் அரசியலமைப்பின் அதிகாரப்பூர்வ கையெழுத்துப் பிரதி பதிப்புகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இன்றைய பெரும்பாலான எழுத்துருக்கள் வட்டமான பாணியில் இருந்தாலும், தாய் எழுத்துருக்களையும் இதேபோல் கோண அல்லது வட்டமாக வகைப்படுத்தலாம், எனவே வேறுபாடு இனி அச்சுக்கலை பயன்பாட்டைப் பிரதிபலிக்காது. பெரும்பாலான தாய் எழுத்துருக்களில் அடிப்படை லத்தீன் எழுத்துக்களுக்கான எழுத்துக்களும் அடங்கும், மேலும் சில பயன்பாடுகள் அவற்றை அவற்றின் லத்தீன் எழுத்துக்களின் அடிப்படையில் செரிஃப் அல்லது சான்ஸ்-செரிஃப் என்று வகைப்படுத்துகின்றன, இருப்பினும் இது பெரும்பாலும் அவர்களின் தாய் சகாக்களில் சிறிதும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தாது. பெரும்பாலும், தட்டச்சு முகங்கள் முக்கியமாக தாய் எழுத்துக்களின் தலையின் வடிவத்தின் அடிப்படையில் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அதாவது. எழுத்துரு பாரம்பரிய வளையத்தைக் கொண்டிருக்கிறதா இல்லையா. வளையத்தை துண்டிக்கும் அல்லது தவிர்க்கும் முந்தைய வடிவமைப்புகள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டிலிருந்து அடையாளம் தயாரிப்பதிலும் அலங்கார உரையாகவும் பயன்படுத்தப்பட்டாலும், 1970 களில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட ரோமானிய போன்ற வளையமில்லாத பாணியே டிஜிட்டல் வகை வடிவமைப்பு யுகத்தில் அதிக கவனத்தை ஈர்த்துள்ளது. பல நிறுவனங்கள் மற்றும் கல்வியாளர்களின் உள்ளீடுகளுடன் தாய் வகை வகைப்பாடு இன்னும் வளர்ச்சியடைந்து வருகிறது. ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் மற்றும் என். இ. சி. டி. இ. சி ஆகியவை 1997 மற்றும் 2001 ஆம் ஆண்டுகளில் வெளியிடப்பட்ட தங்கள் எழுத்துரு-வடிவமைப்பு வழிகாட்டுதல்களில் வகைப்பாடு முறைகளைச் சேர்த்திருந்தாலும், அவை பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, மேலும் ஒரு நிலையான அமைப்பு ஒப்புக் கொள்ளப்படவில்லை. மிக சமீபத்தில், வடிவமைப்பு நிறுவனமான காட்சன் டெமாக் ஒரு வகைப்பாட்டு மாதிரிக்கு பங்களித்துள்ளது, இது மூன்று முக்கிய பிரிவுகளுக்கு எழுத்துருக்களை ஒதுக்குகிறது-பாரம்பரிய (சுழல்), காட்சி (மேற்பூச்சு) மற்றும் நவீன (சுழல் இல்லாத)-ஒவ்வொன்றிற்கும் பல துணைப்பிரிவுகளுடன். பாரம்பரிய அல்லது சுழல் வகையின் பாரம்பரிய எழுத்துருக்கள் சுழல் முனையத்தால் எழுத்துத் தலைப்பாக வேறுபடுகின்றன, இது வழக்கமான கையெழுத்து பாணிகளைப் பிரதிபலிக்கிறது, அதன் பிறகு ஆரம்பகால வகைகள் வடிவமைக்கப்பட்டன. அவை பின்வரும் பாணிகளில் துணை வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளனஃ கையெழுத்து இந்த பாணியில் பெரும்பாலான ஆரம்ப எழுத்துருக்கள் உள்ளன, அதே போல் கையெழுத்து கையெழுத்து பாணிகளால் நேரடியாக பாதிக்கப்படுபவையும் அடங்கும், அவற்றில் பல கோண எழுத்து வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளன. இன்று அவை முக்கியமாக காட்சி வகையாக, மரியாதைக்குரிய உணர்வை வெளிப்படுத்த பயன்படுத்தப்படுகின்றன. (எடுத்துக்காட்டுகள்ஃ பிராட்லி சதுக்கம், பிராட்லி வளைந்த, தோங் சியாம்) பழைய பாணி பழைய பாணி செரிஃப் லத்தீன் எழுத்துருக்களால் பாதிக்கப்பட்டு, 1913 இன் ஃபராங் செஸால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, இந்த பாணி மாறுபட்ட தடிமனான மற்றும் மெல்லிய ஸ்ட்ரோக்குகளைப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் இது 2000 களில் அரசாங்க ஆவணங்களுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. (எடுத்துக்காட்டுகள்ஃ அங்கசானா யு. பி. சி, கின்னாரி) மர வகை 1930 களில் பெரிய தலைப்புச் செய்திகளுக்கான காட்சி வகையாக உருவாக்கப்பட்டது, இந்த பாணி சீன குடியேறியவர்களால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் சிலர் உலோகத்தில் வார்ப்பதற்கு முன்பு மர வகையாக தோன்றியிருக்கலாம். (எடுத்துக்காட்டுகள்ஃ DB Zair, DB PongMai, DB PongRong) மனிதநேயவாதிகள் முதன்முதலில் தாய் வத்தானா பானிச்சின் பள்ளி பாடப்புத்தகங்களுக்கான மோனோடைப் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது, இந்த பாணி மேற்கத்திய மனிதநேய சான்ஸ்-செரிஃப் எழுத்துருக்களால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் மிருதுவான தோற்றத்துடன் மோனோலின் ஸ்ட்ரோக்குகளைப் பயன்படுத்துகிறது. (எடுத்துக்காட்டுகள்ஃ மோனோடைப் தாய் மீடியம் 621, டி. எஃப். பிமை, ப்ரோவாலியா யு. பி. சி, கருடா) வடிவியல் இந்த பாணி வடிவியல் சான்ஸ்-செரிஃப் லத்தீன் எழுத்துருக்களின் தாக்கங்களுடன் ஒரு எதிர்கால தோற்றத்தை உருவாக்க வடிவியல் வடிவமைப்புகளைப் பயன்படுத்துகிறது. இந்த பாணியின் அசல் வகை, டாம் லைட், முதலில் தைராத் செய்தித்தாளுக்கான உடல்-உரை எழுத்துருவாக வடிவமைக்கப்பட்டது. (எடுத்துக்காட்டுகள்ஃ டாம் லைட் (சி-1), ஈஏசி டாம்லைட், கார்டியா யுபிசி) வடிவியல் மனிதநேயவாதி இந்த பாணி சுவான்பிம்முடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது லத்தீன் எழுத்துக்களுடன் கலக்க அனுமதிக்கும் குறிப்பிட்ட கருத்துடன் உருவாக்கப்பட்ட முதல் எழுத்துரு ஆகும். (எடுத்துக்காட்டுஃ EAC சுவான்பிம்) தொங்லரால் வகைப்படுத்தப்பட்ட நியோ-ஜியோமெட்ரிக், ஃபோன்ட் எடையை அதிகரிக்க அனுமதிக்கும் வகையில் அதிக வெள்ளை இடத்துடன் காட்சன் டெமாக்கால் உருவாக்கப்பட்டது, இந்த பாணியில் ஒரு மட்டு வடிவமைப்பு உள்ளது, தனித்தனி பிரிவுகளில் ஸ்ட்ரோக்குகள் உள்ளன. (எடுத்துக்காட்டுஃ டாங்லார்) காட்சி காட்சி வகை முதலில் கையால் வரையப்பட்ட காட்சி எழுத்துக்களின் பாணிகளிலிருந்து பெறப்பட்ட எழுத்துருக்களை உள்ளடக்கியது, அவை அடையாளங்கள், புத்தக அட்டைகள் மற்றும் லேபிள்கள் உள்ளிட்ட பயன்பாடுகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டன. அவை இரண்டு வகைகளாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளனஃ ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் அலங்காரம். ஸ்கிரிப்ட் வகை எழுத்துக்களால் தனித்துவமாக வடிவமைக்கப்பட்ட எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் அலங்கார வகை பாரம்பரிய வடிவங்கள் அல்லது பாணியிலான மையக்கருத்துக்களை உள்ளடக்கியது உட்பட பல்வேறு வகையான வடிவமைப்புகளை உள்ளடக்கியது. ஸ்கிரிப்ட் வகைகளில் ஒரு முக்கிய பாணி பிளாக்லெட்டர் ஆகும், அதே நேரத்தில் கட்டமைப்புவாதம் முக்கிய அலங்கார பாணிகளில் ஒன்றாகும். பரந்த-நிப் பேனாவால் உருவாக்கப்பட்ட தடிமனான மற்றும் மெல்லிய கோடுகள் தோன்றியதைத் தொடர்ந்து ரிப்பன் பாணி என்றும் அழைக்கப்படும் பிளாக்லெட்டர், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டிலிருந்து காட்சி அடையாளங்களுக்கு பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அவற்றில் மிகவும் பிரபலமான நாரிஸ் பாணி, இது டிஜிட்டல் எழுத்துருவாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. (எடுத்துக்காட்டுகள்ஃ தாய் நாரிஸ், ஏபிசி பர்க்பர்ன்) கட்டமைப்புவாதம் இந்த கோண, பிளாக்கி பாணி, அதன் அதிக காட்சி தாக்கத்துடன், கூழ் பத்திரிகை அட்டைகளுக்கு பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் முழுமையான முடியாட்சி ஒழிக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து மக்கள் கட்சி ஆட்சியும் விரும்பப்பட்டது, இருப்பினும் இது இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு உத்தியோகபூர்வ பயன்பாட்டில் ஆதரவை இழந்தது. இந்த பாணி சில டிஜிட்டல் தட்டச்சு முகங்களை ஊக்கப்படுத்தியுள்ளது. (எடுத்துக்காட்டுகள்ஃ துவாலியம், 9 எல்பி) நவீன அல்லது சுழலற்ற பிரிவின் நவீன எழுத்துருக்கள் ரோமன் போன்றவை என்றும் குறிப்பிடப்படுகின்றன, இது சான்ஸ்-செரிஃப் லத்தீன் எழுத்துருக்களின் தோற்றத்தைப் பிரதிபலிக்கும் அசல் உத்வேகத்தை பிரதிபலிக்கிறது. தனித்துவமான முனைய சுழல்கள் இல்லாததால் அவை வரையறுக்கப்படுகின்றன, இருப்பினும் சில முற்றிலும் சுழலாமல் இருக்கலாம். மூன்று துணைப்பிரிவுகள் உள்ளனஃ நவீன நவீன பாணி உலர்-பரிமாற்ற எழுத்துக்களுடன் வெளிப்பட்டது, மனோப்டிகா அதன் முக்கிய மூதாதையராக கருதப்பட்டது. குறைந்தபட்ச, சுழலற்ற வடிவமைப்பு சான்ஸ்-செரிஃப் எழுத்துருக்களின் பண்புகளைத் தூண்டுகிறது, மேலும் அவை முதன்மையாக காட்சி வகையாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. (எடுத்துக்காட்டுகள்ஃ மனோப்டிகா, மனோப் மாய்) இந்த பாணியின் தெளிவற்ற வளைய வகை முகங்கள் மிகவும் குறைக்கப்பட்ட எழுத்துத் தலைகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை ஒரு சிறிய ஸ்லாப் அல்லது நிப்பாகத் தோன்றுகின்றன, அவை இன்னும் தெளிவுத்திறனை மேம்படுத்த உதவுகின்றன. அவை உடல்-உரைக்கு பயன்படுத்தப்படும் முதல் சுழலற்ற எழுத்துருக்களையும் உள்ளடக்கியது. (எடுத்துக்காட்டுகள்ஃ எல். சி. மனோப், பி. எஸ். எல் டிஸ்ப்ளே) குறுக்குவெட்டு இந்த எழுத்துருக்கள் டிஜிட்டல் யுகத்தில் உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் பல அதிக எடை தரப்படுத்தலை ஆதரிக்கின்றன, இது நீட்டிக்கப்பட்ட எழுத்துரு குடும்பங்களின் வளர்ச்சியை அனுமதிக்கிறது. அவை காட்சி மற்றும் உரை ஆகிய இரண்டிற்கும் பயன்படுத்தக்கூடிய அளவுக்கு நெகிழ்வானதாக கருதப்படலாம். (எடுத்துக்காட்டுஃ சுகும்விட்) பயன்பாடு மற்றும் பரிசீலனைகள் கணினி அமைப்புகளில் தாய் உரையின் சரியான காட்சிக்கு சிக்கலான உரை விளக்கத்திற்கு ஆதரவு தேவைப்படுகிறது. தாய் எழுத்துக்களில் உட்பிரிவு எழுத்துக்கள் (மெய், உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் நிறுத்தற்குறியீடுகள்) மற்றும் அவற்றுக்கு மேலே அல்லது கீழே காட்டப்படும் எழுத்துக்கள் (உயிரெழுத்துக்கள், தொனி குறியீடுகள் மற்றும் இதர குறியீடுகள்) ஆகியவை பொதுவாக நான்கு செங்குத்து நிலைகளாக பிரிக்கப்படுகின்றன (அடிப்படை, மேலே இரண்டு, கீழே ஒன்று). இயந்திர தட்டச்சுப்பொறிகளுடன், ஒவ்வொரு எழுத்தும் ஒரு நிலையான செங்குத்து நிலையை கொண்டிருந்தது, தொனி மதிப்பெண்கள் மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் இருந்தன. பாரம்பரிய மற்றும் டிஜிட்டல் தட்டச்சு அமைப்பில், இரண்டாவது நிலை ஆக்கிரமிக்கப்படாவிட்டால் அவை கீழ்நோக்கி மாற்றப்படுகின்றன, மேலும் அடிப்படை கதாபாத்திரத்தின் ஏறுபவருக்கு வழி வகுக்க மேலே உள்ள வரிக் குறியீடுகள் சற்று இடதுபுறம் மாற்றப்படுகின்றன, அதில் ஒன்று இருந்தால். இரண்டு மெய்யெழுத்துக்கள் இணைக்கப்படாத பீடங்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை கீழே உள்ள வரி உயிரெழுத்துக்களுடன் இணைக்கப்படும்போது அகற்றப்படுகின்றன. தாய் என்பது சொற்களுக்கு இடையில் இடைவெளிகள் இல்லாமல் எழுதப்படுகிறது, மேலும் வரி இடைவெளிகளின் சரியான இடத்தைத் தீர்மானிக்க வார்த்தைப் பிரிப்பு தேவைப்படுகிறது. நியாயப்படுத்தப்பட்ட உரை சீரமைப்பு, விரும்பினால், விநியோகத்தின் மூலம் அடையப்பட வேண்டும், எழுத்துக் கொத்துகளுக்கு இடையிலான இடைவெளியை அதிகரிக்க வேண்டும் (அதாவது. இன்-லைன் எழுத்துக்களுக்கு இடையில் ஆனால் மேலே மற்றும் கீழே உள்ள மதிப்பெண்களுக்கு இடையில் அல்ல). இன்று, லூப் செய்யப்பட்ட மற்றும் லூப் இல்லாத எழுத்துரு பாணிகளுக்கு இடையிலான தேர்வு தாய் அச்சுக்கலையில் மிக முக்கியமான கருத்துகளில் ஒன்றாக உள்ளது. பொதுவாக, இந்த வேறுபாடு லத்தீன் எழுத்துக்களில் உள்ள செரிஃப் மற்றும் சான்ஸ்-செரிஃப் எழுத்துருக்கள் பயன்பாட்டிற்கு ஒத்ததாக கருதப்படுகிறது-வளையப்பட்ட முனையங்கள் தெளிவுத்திறனுக்கு உதவுவதாகக் கருதப்படுகின்றன, இது வளையமில்லாத எழுத்துருக்களை விட உடல் உரைக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாக அமைகிறது. இருப்பினும், ஒப்பீடு முற்றிலும் துல்லியமானது அல்ல, ஏனெனில் வளையம் பல எழுத்து ஜோடிகளுக்கு இடையிலான ஒரு முக்கியமான தனித்துவமான அம்சமாகும், மேலும் பல எழுத்துருக்கள் வளையப்பட்ட தாய் எழுத்துக்களுடன் சான்ஸ்-செரிஃப் லத்தீன் எழுத்துக்களுடன் பொருந்துகின்றன. ஆயினும்கூட, முட்டாள்தனமான ரோமானிய பாணியின் புகழ், அதன் நவீனத்துவத்தின் அர்த்தங்களுடன், அதன் பயன்பாடு விரிவடைவதைக் கண்டது, குறிப்பாக 2000 களில் இருந்து, அச்சு வெளியீடுகள் உட்பட பிற ஊடகங்களுக்கு விளம்பரம் செய்வதிலிருந்து. இது சில சர்ச்சைகளுக்கு உள்ளாகியுள்ளது. வால்பேப்பர் இதழ் 2005 ஆம் ஆண்டில் அதன் தாய் பதிப்பை அறிமுகப்படுத்தியபோது உடல் உரை போன்ற எழுத்துருவைப் பயன்படுத்தியதற்காக விமர்சிக்கப்பட்டது, மேலும் ஆப்பிள் 2013 ஆம் ஆண்டில் அதன் ஐஓஎஸ் 7 மொபைல் இயக்க முறைமையின் பயனர் இடைமுகத்திற்காக ஒன்றை ஏற்றுக்கொண்டபோது, வாடிக்கையாளர் புகார்கள் நிறுவனத்தை போக்கை மாற்றியமைக்க கட்டாயப்படுத்தின. சில வடிவமைப்பாளர்கள் வளையமில்லாத எழுத்துருக்களுக்கான எதிர்ப்பை மாற்றத்தின் பாரம்பரிய நிராகரிப்பாகப் பார்த்தாலும், விமர்சகர்கள் அவற்றின் அதிகப்படியான பயன்பாடு தெளிவுத்திறனைத் தடுக்கிறது என்றும், லத்தீன் எழுத்துக்களுடன் அவற்றின் ஒற்றுமை காரணமாக குழப்பத்தை ஏற்படுத்தக்கூடும் என்றும் கூறுகின்றனர். சுருக்கமானது, எடுத்துக்காட்டாக, லத்தீன் எழுத்துக்கள் டபிள்யூ. எஸ். யு உடன் கிட்டத்தட்ட ஒத்ததாகத் தோன்றுகிறது. அத்தகைய எழுத்துருக்களில் அச்சிடப்படும் போது. வழக்கமான சுழல்கள் கொண்டவற்றுடன் ஒப்பிடும்போது ரோமன் போன்ற எழுத்துருக்களில் அச்சிடப்பட்ட ஒரு சோதனை பத்தியைப் படிக்கும்போது தாய்லாந்து வாசகர்கள் பிழைகள் செய்ய அதிக வாய்ப்புள்ளது என்று 2018 ஆம் ஆண்டின் ஒரு முன்னோடி ஆய்வில் கண்டறியப்பட்டுள்ளது. சில வடிவமைப்பாளர்கள் கடந்த சில தசாப்தங்களில் லூப் செய்யப்பட்ட எழுத்துரு பிரிவில் புதுமையின் பற்றாக்குறைக்கு காரணம் என்று கூறியுள்ளனர்; பரந்த பயன்பாட்டில் உள்ள பெரும்பாலான உரை எழுத்துருக்கள் நான்கு முக்கிய டிஜிட்டல் முன் வகைகளிலிருந்து பெறப்பட்டனஃ ஃபராங் செஸ், தாய் மீடியம் 621, டாம் லைட் மற்றும் சுவான்பிம். 2000 களில் வளையமில்லாத பாணியின் ஆதரவாளராகக் கருதப்பட்ட காட்சன் டெமாக், பின்னர் வளையப்பட்ட முனையங்களுடன் அதிக எழுத்துருக்களை உற்பத்தி செய்வதில் கவனம் செலுத்தியுள்ளது. நியூ ஃப்ரூடிகர் மற்றும் ஐபிஎம் பிளெக்ஸ் ஆகியவற்றுக்கான தாய் வரம்புகள் போன்ற நிறுவனத்தின் சில வடிவமைப்புகளும் இப்போது ஒரே எழுத்துரு குடும்பத்தின் ஒரு பகுதியாக சுழல் மற்றும் சுழல் இல்லாத வகைகளுடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. பிராட்லி, தோங் சியாம், வித்தயாச்சன், ஃபராங் செஸ் மற்றும் "பாங்" டிஸ்ப்ளே வகைகள் உள்ளிட்ட வார்ப்பு உலோக வகையின் நாட்களிலிருந்து ஒரு சில பொதுவான எழுத்துருக்கள் மட்டுமே அறியப்படுகின்றன. டிஜிட்டல் சகாப்தத்திற்கு முந்தைய காலத்திலிருந்து மோனோடைப் தாய், யுனெஸ்கோ, குருசாபா, சுவான்பிம், உத்தாங் மற்றும் க்ளோங்லார்ன் உள்ளிட்ட பல உரை எழுத்துருக்கள் அறியப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் மெக்கனோர்மாவின் உலர்-பரிமாற்ற தாள்கள் டஜன் கணக்கான எழுத்துருக்களில் வழங்கப்பட்டன, பெரும்பாலும் அவற்றின் வடிவமைப்பாளர்களின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டன, எ. கா. மனோப் 1, மனோப் 2 போன்றவை. டிஜிட்டல் யுகத்தில் தாய் எழுத்துருக்களின் எண்ணிக்கை வெடித்து, 2001 வாக்கில் 300-400 ஐ எட்டியது. இந்த கணினி எழுத்துருக்கள் வழக்கமாக அவற்றின் வடிவமைப்பாளர் அல்லது ஃபவுண்டரி பெயரிடப்பட்ட தொடர்களாக தொகுக்கப்படுகின்றன. டிபி டிசைனின் டிபி, யூனிட்டி புரோகிரஸின் யு. பி. சி (அவற்றில் பல மைக்ரோசாப்டுக்கு உரிமம் பெற்றவை), பி. எஸ். எல் ஸ்மார்ட்லெட்டரின் பி. எஸ். எல், சஹவிரியாவின் எஸ். வி, ஜே. எஸ் டெக்னாலஜியின் ஜே. எஸ் மற்றும் ஆப்பிள் (சிங்கப்பூர்) வடிவமைத்த மேக் ஓ. எஸ் எழுத்துருக்கள் ஆகியவை முக்கிய ஆரம்ப எழுத்துரு தொடர்களில் அடங்கும். தாய் அச்சுக்கலை மற்றும் வகை வடிவமைப்புத் துறையில் தங்கள் பங்களிப்புக்காக குறிப்பிடத்தக்க நபர்கள் பின்வருமாறுஃ 2002 ஆம் ஆண்டில் காட்சன் டெமாக்கை நிறுவிய அனுதின் வோங்ஸுங்ககோன் அனுதின், தாய்லாந்தின் முன்னணி வகை வடிவமைப்பாளர்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறார். அவர் சுலலாங்கோர்ன் பல்கலைக்கழகத்தின் கட்டிடக்கலை பீடத்தில் விரிவுரையாளராகவும் உள்ளார். அவரும் அவரது நிறுவனமும் ஆப்பிள் மற்றும் கூகிள் மற்றும் பல வணிகங்களுக்கான எழுத்துருக்களை வடிவமைத்துள்ளனர். குருசப்பா வணிக அமைப்பின் இயக்குநராக இருந்த காம்தோர்ன் சத்திரகுல் காம்தோர்ன் (1927-2008) தாய்லாந்திற்கு ஆஃப்செட் அச்சிடுதலை அறிமுகப்படுத்தியது உட்பட வெளியீட்டுத் துறையில் பல பங்களிப்புகளை வழங்கினார். அவரது ஆராய்ச்சியும் எழுத்தும் அவரை தாய் அச்சிடும் வரலாற்றில் ஒரு பாட நிபுணராக அறிய வழிவகுத்தது. மனோப் ஸ்ரீசம்போர்ன் நவீன வளையமில்லாத எழுத்துரு பாணியைக் கண்டுபிடித்த மனோப்பின் படைப்புகள் தாய்லாந்து வகை வடிவமைப்பில் மிகவும் செல்வாக்கு செலுத்தியவற்றில் ஒன்றாகும். சஹவிரியா ஓ. ஏ. வுக்காக கணினி எழுத்துருக்களை வடிவமைத்த முதல் நபர்களில் ஒருவரானபோது, கையால் வரையப்பட்ட உரை முதல் டிஜிட்டலுக்கு ஒளி வடிவத்திற்கு உலர் பரிமாற்றம் வரை அவரது தொழில் வாழ்க்கை பரவியுள்ளது. தற்போது அவர் ஓய்வு பெற்றுள்ளார். ரோஜ் சியாம்ரூய் என்றும் அழைக்கப்படும் பைரோஜ் தீரப்ரபா, 2000 ஆம் ஆண்டின் டியர்ஸ் ஆஃப் தி பிளாக் டைகர் உட்பட திரைப்பட சுவரொட்டிகளுக்கான அவரது வட்டார மொழி பாணியிலான எழுத்துப் பணிகளிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்டவர், பின்னர் எஸ். ஆர் ஃபஹதலை ஜோன் என்ற எழுத்துருவாக உருவாக்கப்பட்டது. அவர் 2014 இல் சில்பாதோர்ன் விருதைப் பெற்றார். பனுதாட் தேஜசென் பனுதாட் 1980 களில் சியாங் மாய் பல்கலைக்கழகத்தில் மருத்துவ மாணவராக இருந்தார், அப்போது அவர் நிரலாக்கம் மற்றும் தாய் மொழி மென்பொருளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். அவர் ஜேஎஸ் தொடர் எழுத்துருக்களை உருவாக்கினார், அவை கணினிக்கான ஆரம்பகால தாய் எழுத்துருக்களில் ஒன்றாகும். தாய்லாந்தின் முதல் டிஜிட்டல் வகை ஃபவுண்டரி டிபி டிசைனின் இணை நிறுவனர் பரின்யா ரோஜராயனந்த் பரின்யா, ஆரம்பகால டிஜிட்டல் யுகத்தில் பல தாய் போஸ்ட்ஸ்கிரிப்ட் எழுத்துருக்களை உருவாக்குவதில் முன்னோடியாக இருந்தார். அவர் 2009 இல் சில்பாதோர்ன் விருதைப் பெற்றார். ப்ராச்சா சுவிரானோன்ட் ப்ராச்சா ஒரு கிராஃபிக் டிசைனர் ஆவார், அவர் விளம்பர நிறுவனமான எஸ்சி மேட்ச்பாக்ஸில் பணியாற்றியதற்காகவும், அச்சுக்கலை வடிவமைப்புத் துறையில் பங்களிப்புகளுக்காகவும் அறியப்படுகிறார். வடிவமைப்பு மற்றும் கலாச்சாரம் குறித்த அவரது எண்ணற்ற எழுத்துக்களில், அவரது 2002 புத்தகம் மற்றும் கண்காட்சி, தாய் வகை மற்றும் தேசத்தின் 10 முகங்கள், தாய் அச்சுக்கலை பற்றிய வரலாற்றுக் கதையை நிறுவ உதவியது. அவர் 2010 இல் சில்பாதோர்ன் விருதைப் பெற்றார். ..