William Kentridge
வில்லியம் கென்ட்ரிட்ஜ் (பிறப்பு 28 ஏப்ரல் 1955) ஒரு தென்னாப்பிரிக்க கலைஞர் ஆவார், அவர் தனது அச்சிட்டு, வரைபடங்கள் மற்றும் அனிமேஷன் படங்களுக்காக நன்கு அறியப்பட்டவர், குறிப்பாக 1990 களில் அவர் தயாரித்த கையால் வரையப்பட்ட அனிமேஷன் படங்களின் வரிசைக்காக குறிப்பிடப்படுகிறார். பிந்தையது ஒரு வரைபடத்தை படமாக்குவதன் மூலமும், அழித்தல் மற்றும் மாற்றங்களைச் செய்வதன் மூலமும், அதை மீண்டும் படமாக்குவதன் மூலமும் கட்டப்பட்டுள்ளது. அவர் இந்த செயல்முறையை உன்னிப்பாகத் தொடர்கிறார், ஒவ்வொரு மாற்றத்திற்கும் ஒரு வினாடி முதல் இரண்டு வினாடிகள் வரை திரை நேரத்தை வரைகிறார். ஒரு ஒற்றை வரைபடம் மாற்றப்பட்டு ஒரு காட்சியின் இறுதி வரை இந்த வழியில் படமாக்கப்படும். இந்த பேலிம்ப்செஸ்ட் போன்ற வரைபடங்கள் பின்னர் படங்களுடன் முடிக்கப்பட்ட கலைத் துண்டுகளாகக் காட்டப்படுகின்றன. நாடகங்கள் மற்றும் ஓபராக்கள் ஆகிய நாடகத் தயாரிப்புகளின் வடிவமைப்பின் ஒரு பகுதியாக கென்ட்ரிட்ஜ் கலைப் படைப்புகளை உருவாக்கியுள்ளார். அவர் பல தயாரிப்புகளின் கலை இயக்குனராகவும் ஒட்டுமொத்த இயக்குநராகவும் பணியாற்றியுள்ளார், மற்ற கலைஞர்கள், பொம்மலாட்டக்காரர்கள் மற்றும் பிறருடன் இணைந்து வரைபடங்கள் மற்றும் பல ஊடக கலவைகளை இணைக்கும் தயாரிப்புகளை உருவாக்கியுள்ளார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் கென்ட்ரிட்ஜ் 1955 ஆம் ஆண்டில் ஜோகன்னஸ்பர்க்கில் சிட்னி கென்ட்ரிட்ஜ் மற்றும் ஃபெலிசியா கெஃபென் என்ற யூத குடும்பத்திற்கு பிறந்தார். இருவரும் நிறவெறி அமைப்பால் ஓரங்கட்டப்பட்ட மக்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் வக்கீல்கள் (பாரிஸ்டர்கள்) ஆவர். அவர் ஜோகன்னஸ்பர்க்கில் உள்ள ஹாக்டனில் உள்ள கிங் எட்வர்ட் VII பள்ளியில் கல்வி பயின்றார். அவர் சிறு வயதிலிருந்தே சிறந்த கலை வாக்குறுதியைக் காட்டினார், மேலும் எட்டு வயதில் கரி மூலம் வகுப்புகள் எடுக்கத் தொடங்கினார். 2016 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது இளம் வயதினருக்காக பிரத்தியேகமாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு பட்டியலைக் கொண்ட முதல் கலைஞரானார். அவர் விட்வாட்டர்ஸ்ராண்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் அரசியல் மற்றும் ஆப்பிரிக்க ஆய்வுகளில் இளங்கலை கலை பட்டம் பெற்றார், பின்னர் ஜோகன்னஸ்பர்க் கலை அறக்கட்டளையில் நுண்கலைகளில் டிப்ளோமா பெற்றார். 1980 களின் முற்பகுதியில், பாரிஸில் உள்ள எல் 'எகோல் இன்டர்நேஷனல் டி தியேட்டர் ஜாக் லெகோக்கில் மைம் மற்றும் நாடகத்தைப் படித்தார். அவர் முதலில் ஒரு நடிகராக வேண்டும் என்று நம்பினார், ஆனால் பின்னர் கூறினார்ஃ "ஒரு நாடகப் பள்ளியில் நான் ஒரு மோசமான நடிகர் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதில் நான் அதிர்ஷ்டசாலி, நான் ஒரு கலைஞராகக் குறைக்கப்பட்டேன், அதனுடன் நான் சமாதானம் செய்தேன்". 1975 மற்றும் 1991 க்கு இடையில், அவர் ஜோகன்னஸ்பர்க்கின் ஜங்ஷன் அவென்யூ தியேட்டர் கம்பெனியில் நடித்து இயக்கினார். 1980 களில், அவர் ஒரு கலை இயக்குனராக தொலைக்காட்சி திரைப்படங்கள் மற்றும் தொடர்களில் பணியாற்றினார். இனரீதியாக யூதராக இருப்பது தென்னாப்பிரிக்காவில் மூன்றாம் தரப்பு பார்வையாளராக அவருக்கு ஒரு தனித்துவமான நிலையை அளித்தது என்று கென்ட்ரிட்ஜ் நம்பினார். அவரது பெற்றோர் வழக்கறிஞர்கள், நிறவெறியால் பாதிக்கப்பட்டவர்களைப் பாதுகாப்பதில் நன்கு அறியப்பட்டவர்கள். கென்ட்ரிட்ஜ் பிற்கால ஆட்சிகளின் கீழ் செய்யப்பட்ட அட்டூழியங்களிலிருந்து தன்னை ஓரளவு அகற்றும் திறனை வளர்த்துக் கொண்டார். தென்னாப்பிரிக்காவின் சமூக-அரசியல் நிலை மற்றும் வரலாற்றின் அடிப்படைகள் அவரது படைப்புகளை முழுமையாகப் புரிந்துகொள்ள அறியப்பட வேண்டும், பிரான்சிஸ்கோ கோயா மற்றும் கேத் கொல்ல்விட்ஸ் போன்ற கலைஞர்களின் விஷயங்களைப் போலவே. கென்ட்ரிட்ஜ் வெளிப்பாட்டுக் கலையை பயிற்சி செய்துள்ளார்ஃ வடிவம் பெரும்பாலும் உள்ளடக்கத்தைக் குறிக்கிறது மற்றும் நேர்மாறாகவும் உள்ளது. தட்டு, கலவை மற்றும் ஊடகத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் கையாளப்படும் உணர்வு, மற்றவற்றுடன், பெரும்பாலும் ஒரு குறிப்பிட்ட படைப்பின் பொருள் மற்றும் கதை போன்ற ஒட்டுமொத்த அர்த்தத்தில் சமமான முக்கிய பங்கைக் கொண்டுள்ளது. கென்ட்ரிட்ஜின் படைப்புகளில் அர்த்தத்தைக் கண்டறிய ஒருவர் தனது குடல் எதிர்வினைகளையும் ஒருவரின் விளக்க திறன்களையும் பயன்படுத்த வேண்டும், அவற்றில் பெரும்பாலானவை மிகக் குறைந்த உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. கென்ட்ரிட்ஜின் கையெழுத்தின் அரிதான, கரடுமுரடான மற்றும் வெளிப்படையான குணங்கள் காரணமாக, பார்வையாளர் முதல் பார்வையில் ஒரு இருண்ட படத்தைப் பார்க்கிறார், படம் பாதிக்கப்படக்கூடிய மற்றும் சங்கடமான சூழ்நிலையை விளக்கும் போது நிலைத்திருக்கும் ஒரு தோற்றம். தென்னாப்பிரிக்காவில் பல ஆண்டுகளாக நிகழ்ந்த சமூக அநீதிகளின் அம்சங்கள் பெரும்பாலும் கென்ட்ரிட்ஜின் துண்டுகளுக்கு தீவனமாக மாறிவிட்டன. மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் பார்க்கக்கூடிய காஸ்பர்ஸ் ஃபுல் ஆஃப் லவ், சராசரி அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு பெட்டிகளில் உள்ள தலைகளைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, ஆனால் தென்னாப்பிரிக்கர்கள் ஒரு காஸ்பர் என்பது கலவரங்களைத் தடுக்கப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு வாகனம் என்பதை அறிவார்கள், இது ஒரு வகையான கூட்டக் கட்டுப்பாட்டு தொட்டி. அச்சிடப்பட்ட பக்கவாட்டில் எழுதப்பட்ட காஸ்பர்ஸ் ஃபுல் ஆஃப் லவ் என்ற தலைப்பு, கதையை குறிக்கிறது மற்றும் ஆக்சிமோரோனிக் ஆகும். அன்பால் நிறைந்த ஒரு கஸ்பியர் மகிழ்ச்சியுடன் வெடிக்கும் ஒரு குண்டு போன்றது-இது ஒரு அருவமான சாத்தியமற்றது. இது போன்ற ஒரு இயந்திரத்தின் நோக்கம் பலத்தின் மூலம் "அமைதியை" ஏற்படுத்துவதாகும், ஆனால் கீழ் வர்க்க பூர்வீகவாசிகள் காலனித்துவ அதிகாரத்தையும் பணத்தையும் கைப்பற்றுவதைத் தடுக்க இது ஒரு கருவியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது என்று கென்ட்ரிட்ஜ் குறிப்பிட்டார். அச்சுகள் மற்றும் வரைபடங்கள் 1970 களின் நடுப்பகுதியில், கென்ட்ரிட்ஜ் அச்சுகள் மற்றும் வரைபடங்களை உருவாக்கினார். 1979 ஆம் ஆண்டில், அவர் 20 முதல் 30 மோனோடைப்ஸை உருவாக்கினார், இது விரைவில் "பிட்" தொடர் என்று அறியப்பட்டது. 1980 ஆம் ஆண்டில், அவர் "உள்நாட்டு காட்சிகள்" என்று அழைத்த சுமார் 50 சிறிய வடிவ பொறிகளை நிறைவேற்றினார். இந்த இரண்டு அசாதாரண அச்சிட்டு குழுக்களும் கென்ட்ரிட்ஜின் கலை அடையாளத்தை நிறுவ உதவியது, அவர் பல்வேறு ஊடகங்களில் தொடர்ந்து வளர்த்து வருகிறார். பாரம்பரியமற்ற ஊடகங்களில் அவர் தொடர்ந்து ஆய்வு செய்த போதிலும், அவரது கலையின் அடித்தளம் எப்போதும் வரைதல் மற்றும் அச்சு தயாரித்தல் ஆகும். 1986 ஆம் ஆண்டில், அவர் கரி மற்றும் பச்டேல் வரைபடங்களின் குழுவைத் தொடங்கினார், இது வாட்டியோவின் எம்பர்கேஷன் ஃபார் சைத்திராவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த மிக முக்கியமான படைப்புகள், அவற்றில் சிறந்தவை ஒரு குண்டுவெடிப்பு, டிஸ்டோபிக் நகர்ப்புற நிலப்பரப்பை பிரதிபலிக்கின்றன, இடம் மற்றும் இயக்கத்தின் நெகிழ்வுத்தன்மை குறித்து கலைஞரின் வளர்ந்து வரும் நனவை நிரூபிக்கின்றன. ஆல்பிரட் ஜாரியின் 1896 ஆம் ஆண்டு நாடகமான உபு ரோயை அடிப்படையாகக் கொண்டு உபு டெல்ஸ் தி ட்ரூத் என்ற தலைப்பில் எட்டு அச்சிட்டுகளின் பட்டியலை அவர் தயாரித்தார். இந்த அச்சிட்டு நிறவெறி முடிவுக்கு பிறகு தென்னாப்பிரிக்காவில் நடத்தப்பட்ட உண்மை மற்றும் நல்லிணக்க ஆணையத்துடன் தொடர்புடையது. ஹொனலுலு கலை அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில், இந்த போர்ட்ஃபோலியோவிலிருந்து அப்பட்டமான மற்றும் திகைப்பூட்டும் அச்சுகளில் ஒன்று விளக்கப்பட்டுள்ளது. 2012 ஆம் ஆண்டில் ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் தி நார்டன் சொற்பொழிவுகள் தொடரின் ஒரு பகுதியாக வழங்கப்பட்ட ஆறு வரைதல் பாடங்கள், ஸ்டுடியோ மற்றும் ஸ்டுடியோவில் உள்ள வேலைகளை அர்த்தத்தை உருவாக்கும் இடமாக கருதுகின்றன. கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கலைக்களஞ்சிய பக்கங்களில் இந்திய மை மரங்களின் பெரிய வரைபடங்களின் தொடர், கிழித்து மீண்டும் இணைக்கப்பட்டு, தென்னாப்பிரிக்காவை பூர்வீகமாகக் கொண்ட பல்வேறு மரங்களின் வடிவத்தை பகுப்பாய்வு செய்கிறது. புத்தகங்களிலிருந்து பல பக்கங்களில் வரையப்பட்ட, ஒவ்வொரு வரைபடமும் ஒரு புதிராக ஒன்றாக வைக்கப்படுகிறது-ஒற்றை பக்கங்கள் முதலில் வர்ணம் பூசப்பட்டு, பின்னர் அனைத்தும் ஒன்றாக இணைக்கப்படுகின்றன. "எனது வரைபடங்கள் ஒரு 'அழகான அடையாளத்துடன்' தொடங்குவதில்லை", என்று கென்ட்ரிட்ஜ் எழுதுகிறார், அச்சுத் தயாரிப்பின் செயல்பாட்டைப் பற்றி சிந்திப்பது மூளையை வழிநடத்த அனுமதிப்பதை விட மூளையை வழிநடத்த கையைப் பெறுவது பற்றியது. "இது உலகில் ஏதோவொன்றின் அடையாளமாக இருக்க வேண்டும். இது ஒரு துல்லியமான வரைபடமாக இருக்க வேண்டியதில்லை, ஆனால் அது ஒரு அவதானிப்பைக் குறிக்க வேண்டும், சுருக்கமான ஒன்று அல்ல, ஒரு உணர்ச்சி போன்றது ". 1989 மற்றும் 2003 க்கு இடையில் கென்ட்ரிட்ஜ் ஒன்பது குறும்படங்களின் தொடரை உருவாக்கினார், அவை இறுதியில் 9 டிராயிங்ஸ் ஃபார் புரொஜெக்ஷன் என்ற தலைப்பில் சேகரிக்கப்பட்டன. 1989 ஆம் ஆண்டில், அவர் அந்த அனிமேஷன் திரைப்படங்களில் முதல் படமான ஜோகன்னஸ்பர்க், பாரிஸுக்குப் பிறகு 2 வது சிறந்த நகரம். இந்தத் தொடர் நினைவுச்சின்னம் (1990), மைன் (1991), சோப்ரிட்டி, ஒபிசிட்டி & க்ரோயிங் ஓல்ட் (1991), ஃபெலிக்ஸ் இன் எக்ஸைல் (1994), ஹிஸ்டரி ஆஃப் தி மெயின் கம்ப்ளைன்ட் (1996), வெயிட்டிங் அண்ட் வாண்டிங் (1997), மற்றும் ஸ்டீரியோஸ்கோப் (1999), டைட் டேபிள் (2003) மற்றும் அதர் ஃபேஸ்கள், 2011 வரை இயங்குகிறது. இந்தத் தொடரில், அவர் தனது படைப்பின் ஒரு அம்சமாக மாறும் ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார்-அடுத்தடுத்த கரி வரைபடங்கள், எப்போதும் ஒரே காகிதத் தாளில், ஒவ்வொரு அசைவும் ஒரு தனி தாளில் வரையப்படும் பாரம்பரிய அனிமேஷன் நுட்பத்திற்கு மாறாக. இந்த வழியில், கென்ட்ரிட்ஜின் வீடியோக்களும் திரைப்படங்களும் முந்தைய வரைபடங்களின் தடயங்களை வைத்திருக்க வந்தன. அவரது அனிமேஷன்கள் அரசியல் மற்றும் சமூக கருப்பொருள்களை தனிப்பட்ட மற்றும் சில நேரங்களில் சுயசரிதைக் கண்ணோட்டத்தில் கையாள்கின்றன, ஏனெனில் ஆசிரியர் தனது பல படைப்புகளில் தனது சுய உருவப்படத்தை உள்ளடக்கியுள்ளார். கென்ட்ரிட்ஜின் படைப்புகளின் அரசியல் உள்ளடக்கம் மற்றும் தனித்துவமான நுட்பங்கள் அவரை தென்னாப்பிரிக்காவின் சிறந்த கலைஞர்களின் சாம்ராஜ்யத்திற்குள் தள்ளியுள்ளன. சாராம்சத்தில் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஊடகத்துடன் பணிபுரிந்து, கரி மற்றும் நீல அல்லது சிவப்பு பச்டலின் தொடுதலை மட்டுமே பயன்படுத்தி, அவர் வியக்க வைக்கும் ஆழத்தின் அனிமேஷன்களை உருவாக்கியுள்ளார். அவரது படைப்புகள் அனைத்திலும் ஓடும் ஒரு கருப்பொருள் அவரது பிறப்பிடத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அவரது விசித்திரமான வழி. கறுப்பின மக்களுக்கான போர்க்குணமிக்க அல்லது ஒடுக்குமுறை இடமாக அவர் அதை சித்தரிக்கவில்லை என்றாலும், நிறவெறியின் போது வெள்ளையர்கள் அனுபவித்த அழகிய வாழ்க்கை நிலையை அவர் வலியுறுத்தவில்லை; அதற்கு பதிலாக மனிதனின் இரட்டைத்தன்மை அம்பலப்படுத்தப்படும் ஒரு நகரத்தை அவர் முன்வைக்கிறார். ஒன்பது குறும்படங்களின் தொடரில், அவர் இரண்டு கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார்-சோஹோ எக்ஸ்டைன் மற்றும் ஃபெலிக்ஸ் டீட்ல்பாம். இந்த கதாபாத்திரங்கள் ஜனநாயகத்திற்கு முந்தைய சகாப்தத்தில் பல தென்னாப்பிரிக்கர்களின் வாழ்க்கையை இறுதியில் பிரதிபலிக்கும் ஒரு உணர்ச்சி மற்றும் அரசியல் போராட்டத்தை சித்தரிக்கின்றன. ஃபெலிக்ஸ் இன் எக்ஸைலுக்கு ஒரு அறிமுகக் குறிப்பில், கென்ட்ரிட்ஜ் எழுதுகிறார், "கடந்த காலத்தை சிதைக்கும் ஒரு மனித செயல் இருப்பதைப் போலவே, அரிப்பு, வளர்ச்சி, பாழடைந்த நிலப்பரப்பில் ஒரு இயற்கையான செயல்முறை உள்ளது, இது நிகழ்வுகளை அழிக்க முயல்கிறது. தென்னாப்பிரிக்காவில் இந்த செயல்முறைக்கு வேறு பரிமாணங்கள் உள்ளன. 'புதிய தென்னாப்பிரிக்கா' என்ற சொல்லிலேயே பழைய, இயற்கையான துண்டுகளாக்கும் செயல்முறை, புதிய விஷயங்களின் இயல்பாக்கம் ஆகியவற்றின் மீது ஒரு ஓவியம் வரைவதற்கான யோசனை உள்ளது. ஃபெலிக்ஸ் இன் எக்ஸைல் மட்டுமல்லாமல், அவரது அனைத்து அனிமேஷன் படைப்புகளிலும், நேரம் மற்றும் மாற்றம் பற்றிய கருத்துக்கள் ஒரு முக்கிய கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளன. அவர் அதை தனது அழிக்கும் நுட்பத்தின் மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார், இது வழக்கமான செல்-ஷேட் அனிமேஷனுடன் முரண்படுகிறது, அதன் தடையற்ற தன்மை இது உண்மையில் கையால் வரையப்பட்ட படங்களின் தொடர்ச்சியாகும் என்ற உண்மையை வலியுறுத்துகிறது. இதை அவர் ஒரு முக்கிய சட்டகத்தை வரைந்து, அதன் சில பகுதிகளை அழித்து, அவற்றை மீண்டும் வரைந்து, அடுத்த சட்டகத்தை உருவாக்குவதன் மூலம் செயல்படுத்துகிறார். சிறிய பிரிவுகளை அழிப்பதன் மூலம் அசல் விசை சட்டகத்தின் அடிப்படையில் அவர் விரும்பும் பல சட்டகங்களை உருவாக்க முடியும். அழிக்கப்பட்டவற்றின் தடயங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு இன்னும் தெரியும்; திரைப்படங்கள் வெளிவரும்போது, மறையும் நினைவக உணர்வு அல்லது காலப்போக்கு மற்றும் அது விட்டுச்செல்லும் தடயங்கள் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. கென்ட்ரிட்ஜின் நுட்பம் சொல்லப்படாதவற்றுடன் பிடிக்கிறது, ஒடுக்கப்பட்ட அல்லது மறக்கப்பட்டவை ஆனால் எளிதில் உணர முடியும். சோஹோ எக்ஸ்டைனின் வாழ்க்கையைப் பின்தொடரும் ஒன்பது படங்களில், தனிநபர் மற்றும் சமகால தென்னாப்பிரிக்க சமூகத்தின் ஆரோக்கியத்தின் மீது அதிகரித்து வரும் தீவிரம் வைக்கப்படுகிறது. அராஜகவாத மற்றும் முதலாளித்துவ தனித்துவ நம்பிக்கைகளுக்கு இடையிலான மோதல்கள், மீண்டும் மனிதனின் இரட்டைத்தன்மை பற்றிய குறிப்பு, சுற்றியுள்ள கட்டிடங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளை கவிதை ரீதியாக சிதைப்பதன் மூலம் சமூகப் புரட்சி பற்றிய கருத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றன. அவரது படைப்புகள் நேரடி மற்றும் வெளிப்படையான முறையில் நிறவெறி மீது கவனம் செலுத்தவில்லை என்றாலும், சமகால மாநிலமான ஜோகன்னஸ்பர்க்கில், அவரது வரைபடங்களும் திரைப்படங்களும் நிச்சயமாக ஆட்சியின் விளைவாக ஏற்பட்ட மிருகத்தனமான சமூகத்தால் பாதிக்கப்படுகின்றன என்று கென்ட்ரிட்ஜ் கூறுகிறார். மேலும் நேரடி அரசியல் பிரச்சினைகளைப் பொறுத்தவரை, கென்ட்ரிட்ஜ் தனது கலை தெளிவின்மை, முரண்பாடு, முடிக்கப்படாத இயக்கங்கள் மற்றும் நிச்சயமற்ற முடிவுகளை முன்வைக்கிறது, இவை அனைத்தும் முக்கியமற்ற நுணுக்கங்களைப் போலத் தோன்றுகின்றன, ஆனால் அவரது படைப்புகளில் வழங்கப்பட்ட பெரும்பாலான பேரழிவுகளுக்கு காரணமாக இருக்கலாம். ரெனாயரின் இதேபோன்ற பெயரின் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட தி போட்டிங் பார்ட்டி (1985) என்ற தலைப்பில் ஒரு கலப்பு-ஊடக முத்திரையில், ஆர்வமற்ற பிரபுத்துவத்தால் ஏற்பட்ட பேரழிவு, ஒருவேளை நிறவெறியின் போது தென்னாப்பிரிக்காவின் நிலை குறித்து அவர் கூறிய மிக கடுமையான கருத்தாகும். அவரது பாணியிலும் வண்ணங்களின் தேர்விலும் பிரதிபலிக்கும் ஒரு மாறுபாட்டைச் சுற்றியுள்ள பகுதி அழிக்கப்பட்டு, கிழிக்கப்பட்டு, எரிக்கப்பட்டிருக்கும் போது சோர்வாக சாப்பிடுபவர்கள் நிம்மதியாக அமர்ந்திருக்கிறார்கள். 1988 ஆம் ஆண்டில், கென்ட்ரிட்ஜ் ஜோகன்னஸ்பர்க்கில் இலவச திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் கூட்டுறவு நிறுவனத்தை நிறுவினார். 1999 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டீரியோஸ்கோப் மூலம் திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக நியமிக்கப்பட்டார். "முற்றிலும் எனது சொந்த படைப்பின் பின்னணியில்", அவர் தனது புகழ்பெற்ற உபு மற்றும் உண்மை ஆணையத்தின் வெளியிடப்பட்ட நாடகத்தில் எழுதினார், "தற்செயலான, நம்பத்தகாத, விருப்பமான, நடைமுறை, அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான உத்திகள் ஆகியவற்றில் எனது நம்பிக்கையை நான் மீண்டும் கூறுவேன். நல்ல யோசனைகளின் மதிப்பு குறித்த எனது அவநம்பிக்கையை நான் மீண்டும் கூறுவேன். ஒருபுறம் தூய வாய்ப்பை நம்புவதற்கும், மறுபுறம் ஒரு திட்டத்தை செயல்படுத்துவதற்கும் இடையில் எங்காவது நாம் செய்யும் பணிக்கு மிகவும் நிச்சயமற்ற ஆனால் மிகவும் வளமான அடித்தளம் உள்ளது என்ற நம்பிக்கையைக் கூறுங்கள். ஒருவர் எவ்வாறு செயல்படுகிறார் என்பதைத் தீர்மானிப்பது காரணத்தின் தெளிவான ஒளி அல்லது அழகியல் உணர்திறன் கூட அல்ல என்பதை நான் காட்டியுள்ளேன் என்று நினைக்கிறேன், ஆனால் காரணிகளின் தொகுப்பு, அவற்றில் சிலவற்றை மட்டுமே நாம் விருப்பப்படி மாற்ற முடியும். 2001 ஆம் ஆண்டில், கிரியேட்டிவ் டைம் அவரது நிழல் ஊர்வலம் என்ற திரைப்படத்தை டைம்ஸ் சதுக்கத்தில் உள்ள என். பி. சி ஆஸ்ட்ரோவிஷன் பானாசோனிக் திரையில் ஒளிபரப்பியது. மேடை வடிவமைப்பை உருவாக்கவும், ஓபராவில் நாடக இயக்குனராக நடிக்கவும் ஓபரா கென்ட்ரிட்ஜ் நியமிக்கப்பட்டுள்ளார். அவரது அரசியல் முன்னோக்கு அவரது ஓபரா திசைகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது பல்வேறு அடுக்குகளை உள்ளடக்கியதுஃ மேடை இயக்கம், அனிமேஷன் திரைப்படங்கள் மற்றும் பொம்மை உலகின் தாக்கங்கள். அவர் பாட்ரியா (மான்டெவெர்டி), டை சவுபெர்ஃப்ளோட் (மொஸார்ட்) மற்றும் தி நோஸ் (ஷோஸ்டாகோவிச்) ஆகியவற்றில் இல் ரிடோர்னோ டி உலிஸ்ஸை அரங்கேற்றியுள்ளார். கடைசி வேலையைத் தொடர்ந்து, அவர் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் பிரான்சுவா சர்ஹானுடன் டெலிகிராம்ஸ் ஃப்ரம் தி நோஸ் என்ற குறுகிய நிகழ்ச்சியில் ஒத்துழைத்தார், அதற்காக அவர் மேடையை உருவாக்கி நிகழ்ச்சிக்கான வடிவமைப்பை அமைத்தார். நவம்பர் 2015 இல் பெர்க்ஸ் லுலுவின் அவரது "ஆத்திரமூட்டும் மற்றும் பார்வைக்கு அதிர்ச்சியூட்டும் புதிய மேடை", நியூயார்க்கில் உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவில் திரையிடப்பட்டது, இது ஆங்கில நேஷனல் ஓபரா மற்றும் டச்சு நேஷனல் ஓபராவுடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது. 8 ஆகஸ்ட் 2017 அன்று, வில்லியம் கென்ட்ரிட்ஜின் வோஸெக் (ஆல்பன் பெர்க்) சால்ஸ்பர்க் விழாவில் திரையிடப்பட்டது மற்றும் உற்சாகமான எதிர்வினைகளைப் பெற்றது. 2023 ஆம் ஆண்டில், லண்டனின் பார்பிகன் தியேட்டரில் 'சிபில்' தயாரிப்புக்காக ஓபராவில் சிறந்த சாதனைக்காக கென்ட்ரிட்ஜ் லாரன்ஸ் ஆலிவர் விருதைப் பெற்றார். 2001 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கப்பட்ட அவரது தொடர் திரைச்சீலைகளில் கேன்ட்ரிட்ஜின் புரோட்டியன் கலை ஆராய்ச்சி தொடர்கிறது. இந்த நாடாக்கள் தொடர்ச்சியான வரைபடங்களிலிருந்து உருவாகின்றன, அதில் அவர் கிழிந்த கட்டுமான காகிதத்திலிருந்து நிழல் உருவங்களை உருவாக்கினார்; பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் அட்லஸ் வரைபடங்களின் வலை போன்ற பின்னணியுடன் இவற்றின் படத்தொகுப்பை உருவாக்கினார். இந்த உருவங்களை நாடாக்களாக மாற்றியமைக்க, கென்ட்ரிட்ஜ் ஜோகன்னஸ்பர்க்கை தளமாகக் கொண்ட ஸ்டீபன்ஸ் டேப்ஸ்ட்ரி ஸ்டுடியோவுடன் நெருக்கமான ஒத்துழைப்புடன் பணியாற்றினார், வரைபடங்களின் விரிவாக்கப்பட்ட புகைப்படங்களிலிருந்து கார்ட்டூன்களை வரைபடமாக்கி, உள்நாட்டில் சுழற்றப்பட்ட மொஹேர் (ஆடு முடி) க்கு வண்ணம் பூசுவதற்காக கையால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சாயங்கள். 2009 ஆம் ஆண்டில், கென்ட்ரிட்ஜ், கெர்ஹார்ட் மார்க்ஸ் உடன் இணைந்து, தனது சொந்த நகரமான ஜோகன்னஸ்பர்க்கில் ஃபயர் வாக்கர் என்ற தலைப்பில் 10 மீட்டர் உயர சிற்பத்தை உருவாக்கினார். 2012 ஆம் ஆண்டில் அவரது சிற்பம் Il cavalière ti Toledo, நேபிள்ஸில் வெளியிடப்பட்டது. ரெபஸ் (2013), சொற்கள் அல்லது சொற்களின் பகுதிகளைக் குறிக்க படங்களைப் பயன்படுத்தும் உருவகப்படுத்துதல் சாதனத்தை தலைப்பில் குறிப்பிடுவது, ஒரு குறிப்பிட்ட கோணத்திற்குத் திரும்பும்போது இரண்டு தனித்துவமான படங்களை உருவாக்கும் வெண்கல சிற்பங்களின் தொடர்; கடிதத்தில் ஜோடியாக இருக்கும்போது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு இறுதிப் படம்-ஒரு நிர்வாணமாக-இரண்டு அசல் வடிவங்களிலிருந்து உருவாக்கப்படுகிறது-ஒரு முத்திரை மற்றும் ஒரு தொலைபேசி. கிமு 753 இல் ரோம் நிறுவப்பட்டதன் ஆண்டான 2016 ஆம் ஆண்டில், கென்ட்ரிட்ஜ் டைபர் ஆற்றின் வலது கரையில் ஒரு நினைவுச்சின்ன சுவரோவியமான ட்ரையம்ப்ஸ் அண்ட் லாமெண்ட்ஸை வெளியிட்டார். ரோமானிய புராணங்களில் இருந்து 80 க்கும் மேற்பட்ட உருவங்களின் ஊர்வலத்தை சித்தரிக்கும் 550 மீட்டர் நீளமுள்ள அலங்காரம் இன்றுவரை கென்ட்ரிட்ஜின் மிகப்பெரிய பொதுப் பணியாகும். அதன் தொடக்கத்தைக் கொண்டாடுவதற்காக, அவரும் அவரது நீண்டகால ஒத்துழைப்பாளரான இசையமைப்பாளர் பிலிப் மில்லரும் நேரடி நிழல் நாடகம் மற்றும் 40 க்கும் மேற்பட்ட இசைக்கலைஞர்களைக் கொண்ட தொடர்ச்சியான நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்கினர். குடும்ப கென்ட்ரிட்ஜ் ஒரு வாத நோய் நிபுணரான அன்னே ஸ்டான்விக்ஸை மணந்தார், அவர்களுக்கு மூன்று குழந்தைகள் உள்ளனர். லித்துவேனிய-யூத பாரம்பரியத்தின் மூன்றாம் தலைமுறை தென்னாப்பிரிக்கரான இவர், தென்னாப்பிரிக்க வழக்கறிஞர் சிட்னி கென்ட்ரிட்ஜ் மற்றும் வழக்கறிஞரும் ஆர்வலருமான ஃபெலிசியா கென்ட்ரிட்ஜ் ஆகியோரின் மகன் ஆவார். கென்ட்ரிட்ஜின் திரைப்படங்கள் 2004 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டன. கென்ட்ரிட்ஜின் படைப்புகள் பின்வரும் நிரந்தர சேகரிப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளனஃ ஹொனலுலு மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், கலாமசூ இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், மியூசியம் ஆஃப் கன்டெம்பரரி ஆர்ட், சிகாகோ, மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட் (நியூயார்க்) மற்றும் டேட் மாடர்ன் (லண்டன்). ஆவணப்படம் 13 இல் அறிமுகமான ஐந்து சேனல் வீடியோ நிறுவலின் பதிப்பான தி ரிஃப்யூசல் ஆஃப் டைம் (2012), நியூயார்க்கில் உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் மற்றும் சான் பிரான்சிஸ்கோ மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட் ஆகியவற்றால் கூட்டாக வாங்கப்பட்டது. 2015 ஆம் ஆண்டில், கென்ட்ரிட்ஜ் தனது காப்பகம் மற்றும் கலை-திரைப்படங்கள், வீடியோக்கள் மற்றும் டிஜிட்டல் படைப்புகளின் உறுதியான தொகுப்பை உலகின் மிகப்பெரிய மற்றும் பழமையான புகைப்படம் மற்றும் திரைப்பட சேகரிப்புகளில் ஒன்றான ஜார்ஜ் ஈஸ்ட்மேன் அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கினார். விருதுகள் கென்ட்ரிட்ஜின் ஐந்து கருப்பொருள்கள் கண்காட்சி 2009 டைம் 100 இல் சேர்க்கப்பட்டது, இது உலகின் நூறு சிறந்த நபர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் வருடாந்திர பட்டியல். அதே ஆண்டு, கண்காட்சிக்கு 2009 ஏ. ஐ. சி. ஏ (இன்டர்நேஷனல் அசோசியேஷன் ஆஃப் ஆர்ட் கிரிடிக்ஸ் விருதுகள்) சிறந்த மோனோகிராஃபிக் மியூசியம் ஷோ தேசிய பிரிவில் முதல் இடம் வழங்கப்பட்டது. 2012 ஆம் ஆண்டில், கென்ட்ரிட்ஜ் ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் வசித்து வந்தார், 2012 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் புகழ்பெற்ற சார்லஸ் எலியட் நார்டன் சொற்பொழிவுகளை வழங்க அழைக்கப்பட்டார். அதே ஆண்டு, அவர் அமெரிக்க தத்துவ சங்கத்திற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். கலைச் சந்தை கென்ட்ரிட்ஜின் கலைப்படைப்புகள் தென்னாப்பிரிக்காவில் மிகவும் விரும்பப்படும் மற்றும் விலையுயர்ந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும்ஃ "உலகப் புகழ்பெற்ற தென்னாப்பிரிக்க கலைஞர் வில்லியம் கென்ட்ரிட்ஜின் ஒரு பெரிய கரி வரைதல் உங்களை சுமார் 250,000 பவுண்டுகள் திருப்பித் தரக்கூடும்". நியூயார்க்கில் உள்ள குட்மேன் கேலரி மற்றும் மரியன் குட்மேன் கேலரி மற்றும் இத்தாலியில் உள்ள லியா ரம்மா கேலரி ஆகியவை கென்ட்ரிட்ஜை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. கென்ட்ரிட்ஜின் தென்னாப்பிரிக்க சாதனை R6.6 மில்லியன் ($320,000) ஆகும், இது 2018 ஆம் ஆண்டில் ஜோகன்னஸ்பர்க்கில் நடந்த ஆஸ்பைர் ஆர்ட் ஏலத்தில் அமைக்கப்பட்டது. அவரது படைப்புகளில் ஒன்று 2011 ஆம் ஆண்டில் சோதேபியின் நியூயார்க்கில் $600,000 ஐ எட்டியது. ..