Russian science fiction and fantasy
அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனை 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து பிரதான ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்து வருகிறது. ஸ்லாவிக் புராணங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான மரபுகளிலிருந்து ரஷ்ய கற்பனை உருவானது. ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் வெளிப்பட்டது மற்றும் சோவியத் சகாப்தத்தில் அதன் பொற்காலத்திற்கு உயர்ந்தது, சினிமா மற்றும் இலக்கியம் ஆகிய இரண்டிலும், ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள், கிர் புலிகோவ் மற்றும் மிகைல் புல்காகோவ் போன்ற எழுத்தாளர்களுடன். ஆண்ட்ரே தர்கோவ்ஸ்கி போன்ற சோவியத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களும் பல அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனைத் திரைப்படங்களைத் தயாரித்தனர். இரும்பு திரை வீழ்ச்சியுடன், நவீன ரஷ்யா கற்பனையின் மறுமலர்ச்சியை அனுபவித்தது. நவீன ரஷ்ய எல்லைகளுக்கு வெளியே, உக்ரைன், பெலாரஸ் மற்றும் கஜகஸ்தானைச் சேர்ந்த கணிசமான எண்ணிக்கையிலான ரஷ்யபோன் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் உள்ளனர், அவர்கள் இந்த வகைகளுக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கியுள்ளனர். ரஷ்ய மொழியில், கற்பனை, அறிவியல் புனைகதை, திகில் மற்றும் பிற தொடர்புடைய வகைகள் அனைத்தும் ஒரு பெரிய குடைச் சொல்லான ஃபான்டாஸ்டிகா (ஃபான்டாஸ்டிகா) இன் ஒரு பகுதியாகக் கருதப்படுகின்றன, இது தோராயமாக "ஊக புனைகதை" க்கு சமமானது, மேலும் அவை மேற்கத்திய நாடுகளை விட குறைவாகவே பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. அறிவியல் புனைகதைக்கான ரஷ்ய சொல் நௌச்னாயா ஃபான்டாஸ்டிகா (நௌச்னாயா ஃபான்டாஸ்டிகா), இது உண்மையில் "அறிவியல் கற்பனை" அல்லது "அறிவியல் ஊக புனைகதை" என்று மொழிபெயர்க்கப்படலாம். சோவியத் காலத்தில் வயது வந்தோர் சார்ந்த கற்பனை புனைகதைகள் மிகக் குறைவாக இருந்ததால், பெரெஸ்ட்ரோயிகா வரை ரஷ்யர்கள் இந்த வகைக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையைப் பயன்படுத்தவில்லை. ரஷ்ய மொழியில் 'கற்பனை', ஃபான்டாஜியா (ஃபான்டாஜியா) என்பதற்கான நேரடி மொழிபெயர்ப்பு இருந்தாலும், இந்த வார்த்தை ஒரு கனவு அல்லது கற்பனையை குறிக்கிறது, இலக்கிய வகையை அல்ல. இன்று, ரஷ்ய வெளியீட்டாளர்களும் இலக்கிய விமர்சகர்களும் நேரடி ஆங்கில டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன், ஃபென்டெஸி (ஃபென்டெஸி) ஐப் பயன்படுத்துகின்றனர். கோதிக் மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட புனைகதைகள் பெரும்பாலும் மிஸ்டிகா (மிஸ்டிகா, ரஷ்ய மொழியில் மாயவாதம்) என்று குறிப்பிடப்படுகின்றன. 18 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி இம்பீரியல் காலம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி வரை ரஷ்யாவில் அறிவியல் புனைகதை ஒரு ஒத்திசைவான வகையாக வெளிவரவில்லை என்றாலும், கற்பனையான கற்பனை அல்லது கற்பனையான பயணம் போன்ற அதன் பல அம்சங்கள் முந்தைய ரஷ்ய படைப்புகளில் காணப்படுகின்றன. ஃபெடோர் டிமிட்ரிவ்-மாமோனோவின் மதகுரு எதிர்ப்பு ஒரு தத்துவஞானி நோபல்மேன். தி அல்லேகரி (டுவோரியனின்-பிலிசாஃப்). அலெகோரியா, 1769) அறிவியல் புனைகதைகளுக்கு முன்மாதிரியாக கருதப்படுகிறது. இது மைக்ரோமேகாஸால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு தன்னிச்சையான சூழல் தத்துவஞானி. உட்டோபியா என்பது ஆரம்பகால ரஷ்ய ஊக புனைகதைகளின் ஒரு முக்கிய வகையாகும். ரஷ்ய மொழியில் முதல் கற்பனாவாதமானது அலெக்சாண்டர் சுமரோகோவ் எழுதிய "மகிழ்ச்சியான சமூகத்தின் கனவு" (1759) என்ற சிறுகதை ஆகும். கற்பனையான பயணத்தின் வடிவத்தில் இரண்டு ஆரம்பகால கற்பனாவாதங்கள் வாஸிலி லெவ்ஷினின் புதிய பயணம் (1784, சந்திரனுக்கு முதல் ரஷ்ய "விமானம்") மற்றும் மைக்கேல் ஷெர்படோவின் ஓஃபிர் நிலத்திற்கு பயணம் ஆகும். ஃபியோடர் எமின், மிகைல் கெராஸ்கோவ், பாவெல் லிவோவ் மற்றும் பியோட்டர் ஜகாரின் ஆகியோரால் பாரம்பரிய அமைப்புகளில் (ஃபெனெலோனின் டெலிமாக் மாதிரியில்) போலி-வரலாற்று வீர காதல் கதைகளும் கற்பனையானவை. பிரபஞ்சத்தின் பண்டைய இரவு (1807), செமியோன் போப்ரோவின் காவியக் கவிதை, ரஷ்ய அண்டத்தின் முதல் படைப்பாகும். ஃபட்டேய் பல்கரின் கதைகளில் சில எதிர்காலத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன, மற்றவர்கள் வெற்று பூமி மற்றும் விண்வெளி விமானத்தின் கருப்பொருள்களைப் பயன்படுத்தினர், ஒசிப் சென்கோவ்ஸ்கியின் ஃபெண்டாஸ்டிக் வோயேஜஸ் ஆஃப் பரோன் பிராம்பியஸைப் போலவே. கோதிக் கதைகளின் எழுத்தாளர்களில் அலெக்ஸாண்டர் பெஸ்டுஷேவ் அவரது ஜெர்மன் கூலியர் லொகேல், செர்ஜி லியூபெட்ஸ்கி, விளாடிமிர் ஒலின், அலெக்ஸி கே. டால்ஸ்டாய், எலிசவேட்டா கொலோக்ரிவோவா மற்றும் மிகைல் லெர்மோன்டோவ் ("ஸ்டாஸ்") ஆகியோர் அடங்குவர். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் விண்வெளிக்கான கற்பனை பயணங்கள் பிரபலமான அத்தியாயங்களாக மாறிவிட்டன, டிமிட்ரி சிகோவ் எழுதிய சூரியனுக்கும் கிரகத்திற்கும் பயணம் மற்றும் அனைத்து காணக்கூடிய மற்றும் கண்ணுக்குத் தெரியாத உலகங்கள் (1832), பியோட்டர் மாஷ்கோவ் எழுதிய ஒரு மூன்மேன் ஒரு எர்த்மேனுடன் (1842), செமியோன் டயாச்கோவ் எழுதிய ஒரு அற்புதமான இயந்திரத்தில் சந்திரனுக்கு பயணம் (1844) மற்றும் டெமோக்ரிட் டெர்பினோவிச் எழுதிய சூரியனில் பயணம் (1846). பிரபலமான இலக்கியம் பேய்கள் (ரஃபேல் ஸோடோவின் கின்-கியு-டாங்), கண்ணுக்குத் தெரியாத (இவான் ஷ்டேவனின் மேஜிக் கண்ணாடிகள்) மற்றும் சுருங்கிவரும் ஆண்கள் (வாஸிலி அல்ஃபெரியேவின் படம்) போன்ற அற்புதமான கருத்தாக்கங்களைப் பயன்படுத்தியது. ஹாஃப்மேனின் அற்புதமான கதைகள் உக்ரேனிய எழுத்தாளர் நிகோலாய் கோகோல், ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் ஆண்டனி போகோரெல்ஸ்கி, நிகோலாய் மெல்குநோவ், விளாடிமிர் கார்ல்கோஃப், நிகோலாய் போலேவோய், அலெக்ஸி டோமோஃபீவ், கான்ஸ்டான்டின் அக்ஸாகோவ் மற்றும் வாஸிலி உஷாகோவ் உள்ளிட்ட கிழக்கு ஐரோப்பிய எழுத்தாளர்களை பாதித்தன. இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட நாட்டுப்புறக் கதைகள் ஓரெஸ்ட் சோமோவ், விளாடிமிர் ஒலின், மிகைல் ஜாகோஸ்கின் மற்றும் நிகோலாய் பிலேவிச் ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்டன. ஹாஃப்மேனால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு காதல் எழுத்தாளரான விளாடிமிர் ஓடோவ்ஸ்கி, எதிர்காலம் மற்றும் அறிவியல் முன்னேற்றம் பற்றிய அவரது பார்வை மற்றும் பல கோதிக் கதைகள் குறித்து எழுதினார். அலெக்சாண்டர் வெல்ட்மேன், தனது நாட்டுப்புற காதல் கதைகள் (கோஷே தி இம்மார்டல், 1833) மற்றும் ஹாஃப்மேனெஸ்க் நையாண்டிக் கதைகள் (நியூ யெமெலியா அல்லது, மெட்டாமோர்போசஸ், 1845) ஆகியவற்றுடன் 1836 ஆம் ஆண்டில் தி ஃபோர்பியர்ஸ் ஆஃப் கலிமெரோஸ்ஃ அலெக்சாண்டர், மாசிடோனியாவின் பிலிப்பின் மகன், நேரப் பயணத்தைக் கொண்ட முதல் ரஷ்ய நாவலை வெளியிட்டார். புத்தகத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரம் அரிஸ்டாட்டில் மற்றும் அலெக்சாண்டர் தி கிரேட்டை சந்திக்க பண்டைய கிரேக்கத்திற்கு ஒரு ஹிப்போகிரிஃப் மீது சவாரி செய்கிறது. 3448 ஆம் ஆண்டில் (1833), எதிர்காலத்தில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு ஹெலியோடோரிக் காதல் காதல், ஒரு பயணி ஒரு கற்பனையான நாடு போஸ்போரானியாவுக்குச் சென்று 35 ஆம் நூற்றாண்டின் சமூக மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களைக் காண்கிறார். 19ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி-20ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி 19ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் யதார்த்தவாதத்தின் எழுச்சி ஏற்பட்டது. இருப்பினும், நிகோலாய் அக்ஷருமோவ் மற்றும் நிகோலாய் வாக்னர் ஆகியோரின் விஞ்ஞான பகுத்தறிவுடன் கூடிய கற்பனைகள் இந்த காலகட்டத்தில் தனித்து நிற்கின்றன, அதே போல் இவான் துர்கேனேவின் "மர்மமான கதைகள்" மற்றும் வெரா ஜெலிக்கோவ்ஸ்கியின் மாயக் கதைகளும் உள்ளன. மனிதனின் வம்சாவளியைப் பற்றிய டார்வினியத்திற்கு முந்தைய கற்பனையான மைக்கேல் மிஹைலோவின் கதை "வரலாற்றுக்கு அப்பால்" (1869 இல் வெளியிடப்பட்டது), வரலாற்றுக்கு முந்தைய புனைகதையின் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு ஆகும். வரலாற்றுக்கு முந்தைய மனிதர்களைப் பற்றிய கற்பனையான பதிவுகள் மானுடவியலாளர்கள் மற்றும் பிரபலமான அறிவியல் எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்டன ("வரலாற்றுக்கு முந்தைய மனிதன்", 1890, வில்ஹெல்ம் பிட்னர், தி ஃபர்ஸ்ட் ஆர்ட்டிஸ்ட், 1907, டிமிட்ரி பகோமோவ், டேல் ஆஃப் எ மம்மத் அண்ட் அ ஐஸ் மேன், 1909, பியோட்டர் டிராவர்ட், டிராகனின் பாதிக்கப்பட்டவர்கள், 1910, விளாடிமிர் போகோராஸ்). மிகைல் சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரினின் நையாண்டிகள் ஒரு அற்புதமான மற்றும் விசித்திரமான கூறுகளைப் பயன்படுத்துகின்றன (ஒரு நகரத்தின் வரலாறு மற்றும் உரைநடைக் கதைகள்). வரலாற்றாசிரியர் மைக்கோலா கோஸ்டோமரோவ் எழுதிய விலங்கு கலகத்தின் (1917 இல் வெளியிடப்பட்டது) கதைக்களம் ஆர்வெல்லின் விலங்கு பண்ணையைப் போன்றது. ஃபியோடர் தஸ்தயேவ்ஸ்கியின் சில சிறுகதைகள் கற்பனைகளையும் பயன்படுத்துகின்றனஃ ஒரு நகைச்சுவையான மனிதனின் கனவு (மற்றொரு கிரகத்தில் கற்பனையான சமூகத்தின் ஊழலைப் பற்றி), ஒரு டாப்பெல்கெஞ்சர் நாவலான தி டபுள்ஃ ஒரு பீட்டர்ஸ்பர்க் கவிதை, மெஸ்மெரிக் தி லாண்ட்லேடி மற்றும் ஒரு நகைச்சுவை திகில் கதை போபோக். 1861 ஆம் ஆண்டில் எட்கர் ஆலன் போவின் கதைகளின் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்புகளை தஸ்தயேவ்ஸ்கியின் பத்திரிகை வ்ரெமியா முதன்முதலில் வெளியிட்டது. அலெக்சாண்டர் கொண்ட்ராடியேவின் உரைநடையில் புராண நாவலான சத்யிரஸ் (1907) மற்றும் புராணக் கதைகளின் தொகுப்பான ஒயிட் கோட் (1908) ஆகியவை அடங்கும், இவை இரண்டும் கிரேக்க புராணங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. அலெக்ஸி ஸ்கால்டின் எழுதிய ஜர்னிஸ் அண்ட் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் நிகோடெமஸ் தி எல்டர் (1917) ஒரு நோஸ்டிக் கற்பனை. உட்டோபியாஸ் நிகோலாய் செர்னிஷேவ்ஸ்கியின் செல்வாக்குமிக்க என்ன செய்ய வேண்டும்? (1863) தொலைதூர எதிர்காலத்தைப் பற்றிய ஒரு கற்பனையான கனவை உள்ளடக்கியது, இது பல சோசலிச கற்பனாவாதங்களுக்கான முன்மாதிரியாக மாறியது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் மார்க்சிய தத்துவஞானி அலெக்சாண்டர் போக்டனோவ், ரெட் ஸ்டார் மற்றும் பொறியாளர் மென்னி ஆகியோரின் டூயலஜி ஆகும். மற்றொரு மார்க்சிஸ்ட், அனடோலி லூனாசார்ஸ்கியின் சில நாடகங்கள் அவரது தத்துவக் கருத்துக்களை அற்புதமான மாறுவேடத்தில் முன்வைக்கின்றன. பிற சோசலிச கற்பனாவாதங்களில் ஏ. வா-ஸ்கை என்ற புனைப்பெயரில் எழுதப்பட்ட டைரி ஆஃப் ஆண்ட்ரே (1897), போர்ஃபிரி இன்ஃபாண்டியேவ் எழுதிய ஆன் அனதர் பிளானட் (1901) மற்றும் நிகோலாய் ஓலிகர் எழுதிய ஸ்பிரிங் ஃபீஸ்ட் (1910) ஆகியவை அடங்கும். அலெக்சாண்டர் குப்ரின் இதே போன்ற ஒரு சிறுகதையை எழுதினார், டோஸ்ட் (1907). மற்றவற்றுடன், விளாடிமிர் சோலோவியோவ் கிறிஸ்துவுக்கு எதிரான கதையை (1900) எழுதினார், இது ஒரு எக்யுமெனிக்கல் கற்பனாவாதமாகும். கான்ஸ்டான்டின் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி எழுதிய பூமிக்குரிய சொர்க்கம் (1903) ஒரு மானுடவியல் கற்பனாவாதமாகும். போலந்து எழுத்தாளர் ஃபெர்டினாண்ட் அன்டோனி ஒசென்டோவ்ஸ்கி (ரஷ்ய மொழியில் எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது) எழுதிய செர்ஜி சோலோமின் மற்றும் பெண்கள் எழுச்சி மற்றும் தோற்கடிக்கப்பட்ட (1914) ஆண்கள் மற்றும் பெண்களுக்கு இடையிலான பெரும் போர் (1913) ஒரு பெண்ணிய புரட்சியைப் பற்றியது. விக்டர் பிலிபின் எழுதிய செவ்வாய் கிரகத்தில் பெண்கள் (1906) மற்றும் நடேஷ்தா டெஃபி எழுதிய மகளிர் சிக்கல் (1913) ஆகியவை பிற பெண்ணிய கற்பனாவாதங்களில் அடங்கும். செர்ஜி ஷரபோவ் எழுதிய அரை நூற்றாண்டில் (1902) ஒரு ஆணாதிக்க ஸ்லாவோஃபைல் கற்பனாவாதமாகும், மேலும் கிரிமியன் டாடர் இஸ்மாயில் காஸ்பிரின்ஸ்கி எழுதிய பேரின்பத்தின் நிலம் (1891) ஒரு முஸ்லீம் கற்பனாவாதமாகும். மற்றொரு சின்னமான ஃபியோடர் சோலோகப் எழுதிய ஒரு கிரியேட்டட் லெஜெண்ட் (1914) மந்திரத்திற்கு நெருக்கமான அறிவியல் கற்பனை அதிசயங்கள் நிறைந்த ஒரு கற்பனாவாதமாகும். ஒரு பண்டைய ரோமானியரின் உயிர்த்தெழுதல் (வாஸிலி அவெனேரியஸ் எழுதிய உயிர்த்தெழுந்த பாம்பியனின் அசாதாரண கதை), உலகளாவிய பேரழிவு (உலகங்களின் போராட்டம், 1900, என். கோலோட்னி; சைமன் பெல்ஸ்கியின் அண்டர்டு, 1910), மன வாசிப்பு சாதனங்கள் (ஆண்ட்ரே ஜரீனின் படைப்புகளில் தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்), அண்டார்டிக் நகர-மாநிலங்கள் (அண்டர் தி கிளாஸ் டோம், 1914, செர்ஜி சோலோமின்), நீண்ட ஆயுளின் அமுதம் (பிரதர்ஸ் ஆஃப் தி செயிண்ட் கிராஸ், 1898, நிகோலாய் ஷெலோன்ஸ்கி), மற்றும் அட்லாண்டிஸ் (1913, லாரிசா ரெய்ஸ்னர்) போன்ற அறிவியல் கருப்பொருள்களை பொழுதுபோக்கு புனைகதை ஏற்றுக்கொண்டது. 1890 களில் இருந்து அனனி லியாக்கிடே எழுதிய இன் தி ஓஷன் ஆஃப் ஸ்டார்ஸ் (1892), இன் தி மூன் (1893) மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் சியோல்கோவ்ஸ்கியின் ட்ரீம்ஸ் ஆஃப் எர்த் அண்ட் ஸ்கைஸ் (1895), லியோனிட் போகோயாவ்லென்ஸ்கியின் வோயேஜ் டு மார்ஸ் (1901), நிகோலாய் மொரோசோவ் எழுதிய "இன் ஸ்பேஸ்" (1908), போரிஸ் க்ராஸ்னோகோர்ஸ்கியின் செய்லிங் ஈதர் (1913) மற்றும் அதன் தொடர்ச்சியான, ஈத்தரியல் பெருங்கடல் தீவுகள் (1914, வானியலாளர் டேனியல் ஸ்வியட்ஸ்கியால் இணைந்து எழுதப்பட்டது) ஆகியவற்றில் விண்வெளிப் பயணம் ஒரு மைய அறிவியல் புனைகதை தலைப்பாக இருந்தது. 1910 களில் ரஷ்ய பார்வையாளர்கள் திகில் மீது ஆர்வம் கொண்டிருந்தனர். அலெக்ஸாண்டர் அம்ஃபிடேட்ரோவ் மற்றும் வெரா கிரைசானோவ்ஸ்கியின் மாயாஜால காதல் கதைகளான ஃபயர்-ப்ளோசம் என்ற இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட த்ரில்லர், அறிவியல் புனைகதை மற்றும் பிற்போக்குத்தனமான உயரடுக்கு கற்பனாவாதத்தை இணைத்தது, பிரபலமாக இருந்தது. பிராம் ஸ்டோக்கரின் டிராகுலா அசல் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்படுவதற்கு முன்பே, வாம்பயர்களில் "பி. ஓல்ஷேவ்ரி" (= ரஷ்ய மொழியில் "அதிக பொய்கள்") என்ற புனைப்பெயரால் பின்பற்றப்பட்டது. ஆரம்பகால அலெக்சாண்டர் கிரினின் கதைகள் பெரும்பாலும் உளவியல் திகில் (ஆம்ப்ரோஸ் பியர்ஸால் ஈர்க்கப்பட்டன), இருப்பினும் பின்னர் அவர் கற்பனைக்கு மாறினார். எதிர்கால முன்னேற்றம் விஞ்ஞானிகளால் புனைகதைகளில் விவரிக்கப்பட்டதுஃ மின்சார பொறியாளர் விளாடிமிர் சிகோலேவ் எழுதிய "மின்சார அதிசயங்கள்" (1884), அலெக்சாண்டர் ரோட்னிக் எழுதிய தானியங்கி நிலத்தடி ரயில்வே (1902) மற்றும் உயிரியலாளர் போர்பிரி பக்மெத்யேவ் எழுதிய "பில்லியனர்களின் ஏற்பாடு" (1904). எதிர்கால போர்க் கதைகள் இராணுவத்தால் தயாரிக்கப்பட்டன (க்ரூஸர் "ரஷ்ய ஹோப்" (1887) மற்றும் 18 இன் ஃபாடல் வார். (1889) ஓய்வுபெற்ற கடற்படை அதிகாரி அலெக்சாண்டர் பெலோமோர், பெரிய முஷ்டி அல்லது சீன-ஐரோப்பிய போர் (1900) கே. கோலோக்வஸ்டோவ், உலகின் ராணி (1908) மற்றும் கிங்ஸ் ஆஃப் தி ஏர் (1909) கடற்படை அதிகாரி விளாடிமிர் செமியோனோவ், "வார் ஆஃப் நேஷன்ஸ் 1921-1923" (1912) ஐஎக்ஸ், வார் ஆஃப் தி ரிங் உடன் "யூனியன்" (1913) பி. ஆர்-ஸ்கை, மற்றும் எண்ட் ஆஃப் வார் (1915) லெவ்டானோவ்). உலகத்திற்கு அச்சுறுத்தல் (1914) இவான் ரியாபாசோவ் (தன்னை "யூரல் ஜூல்ஸ் வெர்ன்" என்று பெயரிட்டவர்) ஜூல்ஸ் வெர்னின் தி பேகம் 'ஸ் பார்ச்சூன் போலவே உள்ளது. ஜூல்ஸ் வெர்ன் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார், அன்டன் செக்கோவ் அவரைப் பற்றி ஒரு பகடி எழுதினார், மேலும் கான்ஸ்டான்டின் ஸ்லூசெவ்ஸ்கி ஒரு தொடர்ச்சியை தயாரித்தார்-"ரஷ்யாவில் கேப்டன் நெமோ" (1898). சோவியத் கால அறிவியல் புனைகதை சோவியத் சகாப்தம் ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதையின் பொற்காலம் ஆகும். சோவியத் எழுத்தாளர்கள் அரசு தணிக்கை மூலம் அமைக்கப்பட்ட வரம்புகள் இருந்தபோதிலும், புதுமையானவர்கள், ஏராளமானவர்கள் மற்றும் வளமானவர்கள். ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள் சோவியத் யூனியனில் பிரதான பிரபலத்தை அனுபவித்தனர், மேலும் பல புத்தகங்கள் திரைப்படம் மற்றும் அனிமேஷனுக்காக தழுவி எடுக்கப்பட்டன. ஆரம்பகால சோவியத் சகாப்தம் சோவியத் அறிவியல் புனைகதைகளின் பிறப்பு ரஷ்யப் புரட்சியைத் தொடர்ந்து வந்த அறிவியல் புரட்சி, தொழில்மயமாக்கல், வெகுஜன கல்வி மற்றும் பிற வியத்தகு சமூக மாற்றங்களால் தூண்டப்பட்டது. அலெக்ஸாண்டர் பெலியேவ், கிரிகோரி ஆடமோவ், விளாடிமிர் ஒப்ருசேவ் மற்றும் அலெக்ஸி என். டால்ஸ்டாய் போன்ற 1920 களின் ஆரம்பகால சோவியத் எழுத்தாளர்கள் கடினமான அறிவியல் புனைகதைகளில் உறுதியாக இருந்தனர். ஜூல்ஸ் வெர்ன், ஆர்தர் கோனன் டாய்ல் மற்றும் குறிப்பாக சோவியத் ரஷ்யாவுக்கு அடிக்கடி விஜயம் செய்த சோசலிஸ்டான எச். ஜி. வெல்ஸ் போன்ற மேற்கத்திய கிளாசிக் வகைகளின் செல்வாக்கை அவர்கள் வெளிப்படையாக ஏற்றுக்கொண்டனர். 1920 களில் இருந்து அறிவியல் புனைகதை புத்தகங்களில் அறிவியல் கணிப்புகள், சாகச மற்றும் விண்வெளி பயணம் ஆகியவை அடங்கும், பெரும்பாலும் தொழிலாள வர்க்க நிகழ்ச்சி நிரல் மற்றும் முதலாளித்துவத்திற்கு எதிரான நையாண்டியுடன். அலெக்ஸி என். டால்ஸ்டாயின் எலிட்டா (1923), அந்த சகாப்தத்தின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க புத்தகங்களில் ஒன்றாகும், இதில் இரண்டு ரஷ்யர்கள் செவ்வாய் கிரகத்தில் ஒரு புரட்சியை எழுப்பியுள்ளனர். டால்ஸ்டாயின் இன்ஜினியர் கரினின் டெத் ரே (1926) ஒரு பைத்தியக்கார விஞ்ஞானியைப் பின்தொடர்கிறது, அவர் உலகைக் கைப்பற்ற திட்டமிட்டுள்ளார், இறுதியில் அவர் முதலாளிகளால் வரவேற்கப்படுகிறார். இதேபோல், பெலியேவின் தி ஏர் செல்லரின் (1929) முக்கிய எதிரி ஒரு பெருந்தன்மை கொண்ட முதலாளி ஆவார், அவர் உலகின் அனைத்து வளிமண்டலத்தையும் திருட சதி செய்கிறார். ஈதரில் பெலியேவின் போர் (1928) என்பது கம்யூனிச ஐரோப்பாவிற்கும் முதலாளித்துவ அமெரிக்காவிற்கும் இடையே நடந்த எதிர்கால உலகப் போரைப் பற்றியது. பெலியேவ் எழுதிய பேராசிரியர் டோவெல்ஸ் ஹெட் (1925) நாவல், ஒரு மருத்துவமனையில் திருடப்பட்ட உடல்களில் சோதனையான தலை மாற்று அறுவை சிகிச்சைகளைச் செய்யும் ஒரு பைத்தியக்கார மருத்துவரைப் பற்றியது, அவர் லாபத்திற்காக மட்டுமே செயல்படுகிறார், மேலும் நோயாளிகள் உண்மையில் நோய்வாய்ப்படுவதில்லை. சோவியத் எழுத்தாளர்களும் தொலைதூர கடந்த காலத்தில் ஆர்வமாக இருந்தனர். தி லாஸ்ட் மேன் ஃப்ரம் அட்லாண்டிஸ் (1926) இல் "வரலாற்று" அட்லாண்டிஸ் பற்றிய தனது பார்வையை பெலியேவ் விவரித்தார், மேலும் ஒப்ருசேவ் புளூட்டோனியா (1915 இல், புரட்சிக்கு முன்பு எழுதப்பட்டது, ஆனால் 1924 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது), டைனோசர்கள் மற்றும் பிற அழிந்துபோன இனங்கள் தப்பிப்பிழைத்த வெற்று பூமிக்குள் அமைக்கப்பட்டது, அதே போல் அவரது மற்ற "இழந்த உலக" நாவலான சன்னிகோவ் லேண்ட் (1924). சோவியத் 'வெல்ஸியன்' பாரம்பரியத்திலிருந்து இரண்டு குறிப்பிடத்தக்க விலக்குகள் டிஸ்டோபியன் நாவலான வி (1924) இன் ஆசிரியர் யெவ்ஜெனி ஜாம்யாடின் மற்றும் ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக் (1925), தி ஃபாடல் முட்டைகள் (1925) மற்றும் இவான் வசில்யேவிச் (1936) ஆகியவற்றுடன் அறிவியல் புனைகதைகளுக்கு பங்களித்த மைக்கேல் புல்காகோவ் ஆவர். இருவரும் விஞ்ஞான ரீதியான கணிப்பை விட சமூக நையாண்டிக்கு அறிவியல் புனைகதைகளைப் பயன்படுத்தினர், மேலும் பாரம்பரிய கம்யூனிச உலகக் கண்ணோட்டத்தை சவால் செய்தனர். அவர்களின் சில புத்தகங்கள் மறுக்கப்பட்டன அல்லது தடை செய்யப்பட்டன, மேலும் 1980 களில் மட்டுமே அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்பட்டன. ஆயினும்கூட, ஜாம்யாடினும் குறிப்பாக புல்காகோவும் ரசிகர்களால் தயாரிக்கப்பட்ட பிரதிகள் (சமிஸ்டாட்) புழக்கத்தில் இருந்ததன் மூலம் ஒப்பீட்டளவில் நன்கு அறியப்பட்டனர். பின்வரும் ஸ்ராலின் சகாப்தம், 1930 களின் நடுப்பகுதி முதல் 1950 களின் முற்பகுதி வரை, சோவியத் அறிவியல் புனைகதைகளில் தேக்கநிலையைக் கண்டது, ஏனெனில் கடுமையான தணிக்கை காரணமாக எழுத்தாளர்கள் சோசலிச யதார்த்தவாத கிளிக்குகளை பின்பற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இந்தக் காலகட்டத்தின் அறிவியல் புனைகதை "நெருக்கமான நோக்கம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. தொலைதூர எதிர்காலத்திற்கு பதிலாக, அது "நாளை" இல் அமைக்கப்பட்டது, மேலும் சூரிய மண்டலத்திற்குள் தொழில்துறை சாதனைகள், கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் பயணங்களின் எதிர்பார்ப்புக்கு தன்னை மட்டுப்படுத்திக் கொண்டது. அலெக்ஸாண்டர் கசான்ட்சேவ், ஜார்ஜி மார்டினோவ், விளாடிமிர் சாவ்செங்கோ மற்றும் ஜார்ஜி குரேவிச் ஆகியோர் சிறந்த "நெருக்கமான" எழுத்தாளர்கள் ஆவர். திரைப்படங்களில் "நெருக்கமான நோக்கம்" சகாப்தம் நீண்ட காலம் நீடித்தது, மேலும் "நெருக்கமான நோக்கம்" புத்தகங்கள் மற்றும் திரைக்கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பல திரைப்படங்கள் 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் தயாரிக்கப்பட்டன. இவற்றில் சில திரைப்படங்கள், அதாவது பிளானட் ஆஃப் தி ஸ்டார்ம்ஸ் (1962) மற்றும் தி ஸ்கை பெக்கன்ஸ் (1959) ஆகியவை திருட்டு செய்யப்பட்டு, மறு திருத்தம் செய்யப்பட்டு, மேற்கத்திய நாடுகளில் வெவ்வேறு தலைப்புகளில் வெளியிடப்பட்டன. போருக்குப் பிந்தைய ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை ஹ்யூகோ ஜெர்ன்ஸ்பேக்கின் பாணியைப் போலவே இருப்பதாக சோவியத் சகாப்தத்தின் பிற்பகுதியில் இருந்த அல்ஜிஸ் பட்ரிஸ் விவரித்தார்ஃ "ஆ, தோழரே, இங்கே 2000 ஆம் ஆண்டின் அதிசயங்களில் ஒன்று. ஒட்டு மொத்த அமைதியில் இயங்கியல் பொருள்முதல்வாதத்தைப் பற்றி விவாதிக்க நாங்கள் சுதந்திரமாக இருக்கிறோம்". 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், 1950 மற்றும் 1960 களின் தாவ் காலம் மற்றும் நாட்டின் விண்வெளி முன்னோடிகளால் ஈர்க்கப்பட்ட சோவியத் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள், மிகவும் மாறுபட்ட மற்றும் சிக்கலான அணுகுமுறையை உருவாக்கினர். இந்த வகையின் சுதந்திரங்கள் சோவியத் எழுத்தாளர்களுக்கு சுதந்திரமான வெளிப்பாட்டிற்கான ஒரு ஓட்டையை வழங்கின. தத்துவம், நெறிமுறைகள், கற்பனை மற்றும் டிஸ்டோபியன் கருத்துக்களில் அக்கறை கொண்ட சமூக அறிவியல் புனைகதை, நடைமுறையில் உள்ள துணை வகையாக மாறியது; 1968 ஆம் ஆண்டில், ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஒரு தொகுப்பை மதிப்பாய்வு செய்தபோது, ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் "ஜான் காம்ப்பெலை கண்டுபிடித்தனர்", கதைகளுடன் "அவை சுமார் 1950 அஸ்டவுண்டிங்ஸின் பின்புற பக்கங்களிலிருந்து வந்தவை" என்று பட்ரிஸ் கூறினார். பெரும்பாலான சோவியத் எழுத்தாளர்கள் எதிர்கால பூமியை ஒரு கம்யூனிச கற்பனாவாதமாக நம்பிக்கையுடன் சித்தரித்தனர்-சிலர் அதை வெளிப்படையாகச் செய்தனர், சிலர் வெளியீட்டாளர்களைப் பிரியப்படுத்தவும் தணிக்கை செய்வதைத் தவிர்க்கவும் செய்தனர். போஸ்டாபோகாலிப்டிக் மற்றும் டிஸ்டோபியன் பிளாட்டுகள் பொதுவாக பூமிக்கு வெளியே-வளர்ச்சியடையாத கிரகங்களில், தொலைதூர கடந்த காலத்தில் அல்லது இணையான உலகங்களில் வைக்கப்பட்டன. ஆயினும்கூட, இந்த அமைப்புகள் எப்போதாவது நிஜ உலகத்தைப் பற்றிய குறிப்பைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் சமகால சமூகத்தின் நையாண்டியாக செயல்படக்கூடும். இந்த திருப்புமுனை இவான் யெஃப்ரெமோவின் ஆண்ட்ரோமெடா (1957) மூலம் தொடங்கப்பட்டதாகக் கருதப்படுகிறது, இது மிகவும் தொலைதூர எதிர்காலத்தில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு கற்பனை. யெஃப்ரெமோவ் தனது வரலாற்று நாவல்களில் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய தனது கற்பனையான கருத்துக்களாலும், அதே போல் பண்டைய கிரேக்கத்தைப் பற்றியும் புகழ் பெற்றார். அவரைத் தொடர்ந்து விரைவில் இரண்டு சகோதரர்கள் அர்காடி மற்றும் போரிஸ் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி ஆகியோர் மிகவும் விமர்சன அணுகுமுறையை எடுத்துள்ளனர்ஃ அவர்களின் புத்தகங்களில் இருண்ட கருப்பொருள்கள் மற்றும் சமூக நையாண்டி ஆகியவை அடங்கும். ஹார்ட் டு பி ஏ காட் (1964) மற்றும் பிரிசனர்ஸ் ஆஃப் பவர் (1969) போன்ற நூன் யுனிவர்ஸ் நாவல்களுக்காக ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிஸ் மிகவும் பிரபலமானவர்கள். ஸ்ட்ருகாட்ஸ்கியின் புனைகதையில் தொடர்ச்சியான கருப்பொருள் முற்போக்குவாதிகள்ஃ கற்பனையான எதிர்கால பூமியின் முகவர்கள், அவர்கள் விஞ்ஞான மற்றும் சமூக முன்னேற்றத்தை வளர்ச்சியடையாத கிரகங்களுக்கு ரகசியமாக பரப்பினர். முற்போக்குவாதிகள் பெரும்பாலும் தோல்வியடைந்தனர், சமூகம் கம்யூனிசத்திற்கு தயாராக இல்லை என்பதை கசப்பாக அங்கீகரித்தனர். சோவியத்தின் முதல் அறிவியல் கற்பனையான தி தி திங்கள் பிகின்ஸ் ஆன் சனிக்கிழமை முத்தொகுப்பு (1964), மற்றும் அவர்களின் பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் நாவலான ரோட்ஸைட் பிக்னிக் (1971) செர்னோபில் பேரழிவின் கணிப்பு என்று பெரும்பாலும் நம்பப்படுகிறது. மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க மறைந்த சோவியத் எழுத்தாளர் கிர் புலிகோவ் ஆவார், அவரது புத்தகங்கள் நேரப் பயணம் மற்றும் இணையான உலகங்கள் மற்றும் இராணுவ எதிர்ப்பு மற்றும் சுற்றுச்சூழல் பாதுகாப்பு போன்ற கருப்பொருள்களைக் கொண்டிருந்தன. மாநில தணிக்கைக் குழுக்கள் மற்றும் "ஹைப்ரோ" புத்திஜீவிகள் எழுத்தாளர்கள் இருவரும் சாதகமற்ற முறையில் பார்த்ததால், விண்வெளி ஓபரா துணை வகை குறைவாகவே வளர்ந்தது. ஆயினும்கூட, சோவியத் மண்ணுடன் விண்வெளி மேற்கத்திய நாடுகளை மாற்றியமைப்பதற்கான மிதமான வெற்றிகரமான முயற்சிகள் இருந்தன. முதலாவது அலெக்சாண்டர் கோல்பாகோவ் "கிரியாடா" (1960), அதைத் தொடர்ந்து செர்ஜி ஸ்னேகோவ் மனிதர்களுடன் கடவுளின் முத்தொகுப்பு (1966-1977), மற்றவற்றுடன். அறிவியல் புனைகதை மற்றும் குழந்தைகள் புத்தகங்கள் இரண்டின் ஒரு குறிப்பிட்ட கிளை சோவியத் சகாப்தத்தின் நடுப்பகுதியில் தோன்றியதுஃ குழந்தைகள் அறிவியல் புனைகதை. குழந்தைகளை மகிழ்விப்பதுடன் அவர்களுக்கு கல்வி கற்பதும் இதன் நோக்கமாக இருந்தது. இந்த வகையின் நட்சத்திரம் புலிகோவ் ஆவார், அவர் தனது வயதுவந்த புத்தகங்களுடன் இணைந்து, எதிர்காலத்திலிருந்து ஒரு டீனேஜ் பெண்ணைப் பற்றிய குழந்தைகள் விண்வெளி சாகசத் தொடரான அலிசா செலெஸ்னேவாவை உருவாக்கினார். மற்றவர்களில் குள்ள நெஸ்நாய்கா பற்றிய தனது புத்தகங்களுடன் நிகோலாய் நோசோவ், ரோபோ பாய் எலக்ட்ரானிக் பற்றி எழுதிய எவ்ஜெனி வெல்டிஸ்டோவ், விட்டலி மெலென்டியேவ், யான் லாரி, விளாடிஸ்லாவ் கிராபிவின் மற்றும் விட்டலி குபரேவ் ஆகியோர் அடங்குவர். திரைப்படங்கள் மற்றும் பிற ஊடகங்கள் சோவியத் சினிமா பாவெல் க்ளுஷான்ட்சேவ், ஆண்ட்ரே தர்கோவ்ஸ்கி, கான்ஸ்டான்டின் லோபுஷான்ஸ்கி, விளாடிமிர் தாராசோவ், ரிச்சர்ட் விக்டோரோவ் மற்றும் ஜென்னடி டிஷென்கோ போன்ற இயக்குனர்களுடன் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்களின் பாரம்பரியத்தை உருவாக்கியது. பல அறிவியல் புனைகதை புத்தகங்கள், குறிப்பாக குழந்தைகள், திரைப்படங்கள், அனிமேஷன் மற்றும் தொலைக்காட்சியாக உருவாக்கப்பட்டன. மிகவும் தழுவிய ரஷ்ய எஸ். எஃப் எழுத்தாளர் புலிகோவ் ஆவார்; அலிசா செலெஸ்னேவா கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஏராளமான படங்களில், அனிமேஷன் மிஸ்டரி ஆஃப் தி மூன்றாம் கிரகம் (1981) மிகவும் பிரபலமானது. புளிசோவை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிற திரைப்படங்களில் பெர் ஆஸ்பெரா ஆட் அஸ்ட்ரா (1981), கெஸ்ட் ஃப்ரம் தி ஃபியூச்சர் (1985), டூ டிக்கெட்ஸ் டு இந்தியா (1985), தி பாஸ் (1988) மற்றும் தி விட்ச்ஸ் கேவ் (1990) ஆகியவை அடங்கும். ஆண்ட்ரே தர்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்டால்கர் (1979) ஸ்ட்ருகாட்ஸ்கிகளால் எழுதப்பட்டது, மேலும் இது அவர்களின் ரோட்ஸைட் பிக்னிக்கை தளர்வாக அடிப்படையாகக் கொண்டது; டெட் மவுண்டனீர்ஸ் ஹோட்டல் (1979) மற்றும் ஹார்ட் டு பி ஏ காட் (1989) ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்ட குறைவான வெற்றிப் படங்களும் இருந்தன. எலிட்டா (1924) முதல் சோவியத் எஸ். எஃப் திரைப்படமாகும், மேலும் இன்ஜினியர் கரின் 1965 மற்றும் 1973 ஆம் ஆண்டுகளில் இரண்டு முறை படமாக்கப்பட்டது. ஆம்பிபியன் மேன் (1962), தி ஆண்ட்ரோமெடா நெபுலா (1967), இவான் வசில்யேவிச் (1973), ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக் (1988), சன்னிகோவ்ஸ் லேண்ட் (1974) மற்றும் எலக்ட்ரானிக் (1980) ஆகிய திரைப்படங்களும் படமாக்கப்பட்டன. ஜூல்ஸ் வெர்ன், ஸ்டானிஸ்லா லெம் மற்றும் ரே பிராட்பரி ஆகியோரால் வெளிநாட்டு அறிவியல் புனைகதை புத்தகங்களின் ஏராளமான தழுவல்களும் இருந்தன. அசல் திரைக்கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்களில், நகைச்சுவை கின்-த்சா-த்சா! (1986) மற்றும் குழந்தைகள் விண்வெளி ஓபரா டூயலஜி மாஸ்கோ-காஸியோபியா (1973) மற்றும் டீன்ஸ் இன் தி யுனிவர்ஸ் (1974) ஆகியவை குறிப்பிடத்தக்கவை. இந்த வகையின் புகழ் இருந்தபோதிலும், சோவியத் யூனியனில் அறிவியல் புனைகதைகளுக்கு மட்டுமே அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஊடகங்கள் மிகக் குறைவாகவே இருந்தன, அவற்றில் பெரும்பாலானவை எஸ். எஃப் ரசிகர் மன்றங்களால் வெளியிடப்பட்ட ரசிகர் பட்டாளங்களாக இருந்தன. எஸ். எஃப் சிறுகதைகள் பொதுவாக பிரபலமான அறிவியல் இதழ்களான டெக்னிகா மோலோடேஷி, வோக்ரக் ஸ்வேட்டா மற்றும் யூரால்ஸ்கி ஸ்லெட்போபிட் போன்றவற்றிலோ அல்லது சாகச, வரலாறு மற்றும் மர்மம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய மிர் பிரிக்லுசேனி போன்ற இலக்கிய தொகுப்புகளிலோ இருந்தன. சோவியத் யூனியனில் சோவியத் கற்பனை இலக்கியம் கற்பனை புனைகதை முதன்மையாக குழந்தைகள் கதைகள் மற்றும் மேடை நாடகங்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது. ஆரம்பகால சோவியத் குழந்தைகளின் உரைநடை சில சமகால ரஷ்யாவில் அறியப்படாத வெளிநாட்டு விசித்திரக் கதைகளின் தளர்வான தழுவல்கள் ஆகும். அலெக்ஸி என். டால்ஸ்டாய் புரோட்டினோவை எழுதினார், இது கார்லோ கொலோடியின் பினோச்சியோவின் லேசான மற்றும் சுருக்கமான தழுவல் ஆகும். அலெக்சாண்டர் வோல்கோவ், ஃபிராங்க் எல். பாமின் தி வொண்டர்ஃபுல் விசார்ட் ஆஃப் ஓஸின் தளர்வான மொழிபெயர்ப்பின் மூலம் சோவியத் குழந்தைகளுக்கு கற்பனை புனைகதைகளை அறிமுகப்படுத்தினார், இது தி விசார்ட் ஆஃப் தி எமரால்டு சிட்டி என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் பாமுடன் தொடர்பில்லாத ஐந்து தொடர்ச்சிகளை எழுதினார். மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க எழுத்தாளர் ஓல்ட் கோட்டாபிக்குடன் லாசர் லாகின் ஆவார், இது ஒரு சோவியத் பள்ளி மாணவருக்கு சேவை செய்ய வேண்டிய ஒரு அரபு ஜீனி கோட்டாபிக்கைப் பற்றிய குழந்தைகளின் கதையாகும். இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, திகில், வயதுவந்தோர் சார்ந்த கற்பனை அல்லது மாய யதார்த்தவாதத்தை தீவிரமாக கையாளும் எந்தவொரு இலக்கியமும் சோவியத் தணிக்கைக் குழுக்களால் வரவேற்கப்படவில்லை. 1980கள் வரை இந்த வகைகளில் மிகக் குறைவான புத்தகங்களே எழுதப்பட்டன, அதற்கும் குறைவான புத்தகங்களே வெளியிடப்பட்டன, இருப்பினும் கோகோல் போன்ற முந்தைய புத்தகங்கள் தடை செய்யப்படவில்லை. அரிதான விதிவிலக்குகளில், மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவில் புல்காகோவ் (ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் வெளியிடப்படவில்லை), தி ஸ்ட்ருகாட்ஸ்கிஸ் திங்கள் சனிக்கிழமை தொடங்குகிறது மற்றும் டானிலோவில் விளாடிமிர் ஓர்லோவ், வயலிஸ்ட் சமகால சோவியத் யதார்த்தத்தில் மாய மற்றும் மாய உயிரினங்களை நையாண்டி மற்றும் அற்புதமான முறையில் அறிமுகப்படுத்தினார். மற்றொரு விதிவிலக்கு ஆரம்பகால சோவியத் எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் கிரின் ஆவார், அவர் யதார்த்தமான மற்றும் அற்புதமான காதல் கதைகளை எழுதினார். மேஜிக் மற்றும் பிற கற்பனை கருப்பொருள்கள் எப்போதாவது எவ்ஜெனி ஷ்வார்ட்ஸ், கிரிகோரி கோரின் மற்றும் மைக்கேல் புல்காகோவ் ஆகியோரின் நாடகங்களில் தோன்றின. அவர்களின் நாடகங்கள் குடும்பம் சார்ந்த கட்டுக்கதைகளாக இருந்தன, அங்கு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கூறுகள் ஒரு உருவகமாக செயல்பட்டன. இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திகில் வகை, மாறாக, ஒவ்வொரு ஊடகமும் எளிமையாகவும் குடும்ப நட்பாகவும் இருக்க வேண்டும் என்ற தணிக்கைக் குழுக்களின் கோரிக்கைகளால் கிட்டத்தட்ட முற்றிலுமாக நீக்கப்பட்டது. திரைப்படங்கள் கற்பனை, புராணங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகள் பெரும்பாலும் சோவியத் திரைப்படம் மற்றும் அனிமேஷனில் இருந்தன, குறிப்பாக குழந்தைகளின். பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு பாரம்பரிய விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் கட்டுக்கதைகளின் தழுவல்களாக இருந்தன. ஆனால் அலெக்சாண்டர் புஷ்கின், நிகோலாய் கோகோல், ருட்யார்ட் கிப்லிங், ஆஸ்ட்ரிட் லிண்ட்க்ரென், ஆலன் அலெக்சாண்டர் மில்னே உள்ளிட்ட பலரின் கதைகளின் தழுவல்களும் இருந்தன. அலெக்ஸாண்டர் ரூ (காஷே தி டெத்லெஸ், மரியா தி மேஜிக் வீவர், கிங்டம் ஆஃப் க்ரூக்ட் மிரர்ஸ் போன்றவை) ஏராளமான கற்பனை திரைப்படங்கள் இருந்தன. மற்றும் அலெக்சாண்டர் புட்டுஷ்கோ (தி நியூ குலிவர், சட்கோ, இலியா முரோமெட்ஸ், சாம்போ போன்றவை). விய் மிகவும் பிரபலமான (மற்றும் விவாதிக்கக்கூடிய ஒரே "உண்மை") சோவியத் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திகில் படத்தையும் புட்டுஷ்கோ எழுதினார். பேண்டஸி அனிமேஷன் அம்சங்களை லெவ் அடமானோவ் (ஸ்னோ குயின், ஸ்கார்லெட் ஃப்ளவர் போன்றவை) போன்ற இயக்குநர்கள் தயாரித்தனர். ), இவான் இவானோவ்-வனோ (ஹம்ப்பேக்ட் ஹார்ஸ், ஸ்னோ மெய்டன் போன்றவை. ), மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்னேஷ்கோ-ப்ளோட்ஸ்காயா (தி என்சாண்டட் பாய், கோல்டன் காக்கரெல், கிரேக்க புராணங்களின் ஏராளமான தழுவல்கள்). சோவியத் சகாப்தத்தின் பிற்பகுதியில் பல வயது வந்தோர் சார்ந்த அற்புதமான திரைப்படங்கள் மாய யதார்த்தவாதத்திற்கு நெருக்கமாக இருந்தன. அவை ஷ்வார்ட்ஸ் (ஒரு சாதாரண அதிசயம், கெய்ன் XVIII), கோரின் (ஃபார்முலா ஆஃப் லவ், தி வெரி சேம் மஞ்ச்ஹவுசன்) மற்றும் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கிஸ் (மந்திரவாதிகள்) ஆகியோரால் எழுதப்பட்டன; அவற்றில் பெரும்பாலானவை மார்க் ஜாகரோவ் இயக்கியவை. பல சோவியத் கற்பனைத் திரைப்படங்கள் வெளிநாட்டு ஸ்டுடியோக்களுடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டன. மிக முக்கியமாக, மியோ இன் தி லேண்ட் ஆஃப் ஃபாரவே (1987, அமெரிக்கா மற்றும் ஸ்வீடனுடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது) ஒரு சோவியத் குழுவினரால் ஆங்கில மொழியில் படமாக்கப்பட்டது, மேலும் கிறிஸ்டோபர் லீ மற்றும் கிறிஸ்டியன் பேல் ஆகியோர் இடம்பெற்றனர். பிற எடுத்துக்காட்டுகளில் தி ஸ்டோரி ஆஃப் வோயேஜஸ் (1983, செக்கோஸ்லோவாக்கியா மற்றும் ருமேனியாவுடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது) மற்றும் சாம்போ (1959, பின்லாந்துடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது) ஆகியவை அடங்கும். மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க சோவியத் எழுத்தாளர்கள் பிந்தைய சோவியத் கால இலக்கியம் 1990 களில் இருந்து இன்று வரை, கற்பனை மற்றும் அறிவியல் புனைகதை ரஷ்யாவில் அதிகம் விற்பனையாகும் இலக்கியங்களில் ஒன்றாகும். 1980களின் பிற்பகுதியில் அரசு தணிக்கை முறையின் வீழ்ச்சி ரஷ்யாவில் முன்பு வெளியிடப்படாத மேற்கத்திய புத்தகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்களின் ஏராளமான மொழிபெயர்ப்புகளை வெளியிட அனுமதித்தது. எழுத்தாளர்களின் ஒரு புதிய அலை உயர் கற்பனையை மீண்டும் கண்டுபிடித்தது மற்றும் ஜான் ஆர். ஆர். டோல்கியன், ராபர்ட் ஈ. ஹோவர்ட் மற்றும் மிக சமீபத்தில் ஜார்ஜ் ஆர். ஆர். மார்ட்டின் ஆகியோரால் பாதிக்கப்பட்டது. நிக் பெருமோவ், வெரா கம்ஷா, அலெக்ஸி பெக்கோவ் மற்றும் டோனி வில்கோட்ஸ்கி போன்ற ரஷ்ய கற்பனை எழுத்தாளர்களில் பெரும்பாலோர் மேற்கத்திய பாரம்பரியத்தை அதன் தொல்பொருள் நோர்ஸ் அல்லது ஆங்கிலோ-சாக்சன் அமைப்புகளுடன் பின்பற்றினாலும், சிலர், குறிப்பாக மரியா செமனோவா மற்றும் யூரி நிகிதின் ஆகியோர் ரஷ்ய புராணங்களை உத்வேகமாக விரும்புகிறார்கள். மேக்ஸ் ஃப்ரீ, ஆண்ட்ரே பெலியானின் மற்றும் ஓல்கா குரோமிகோ போன்ற எழுத்தாளர்களுடன் நகைச்சுவை கற்பனையும் பிரபலமாக உள்ளது. நகர்ப்புற மற்றும் கோதிக் கற்பனை, சோவியத் யூனியனில் கிட்டத்தட்ட இல்லாதது, செர்ஜி லுகியானென்கோவின் நைட் வாட்ச் மற்றும் வாடிம் பனோவின் சீக்ரெட் சிட்டி ஆகியவற்றின் வெற்றிக்குப் பிறகு நவீன ரஷ்யாவில் குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறியது. மாய யதார்த்தவாதத்தை மரியா கலினா மற்றும் லியுட்மிலா பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றனர். செர்ஜி மாலிட்ஸ்கியும் தனது தனித்துவமான பாணியைக் கொண்ட ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எழுத்தாளர் ஆவார். அறிவியல் புனைகதைகளில், கம்யூனிச தணிக்கை முடிந்தவுடன், டிஸ்டோபியாக்கள் உட்பட எதிர்காலத்தின் பல்வேறு சித்தரிப்புகள் தோன்றின. பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் புனைகதை, நேரப் பயணம் மற்றும் மாற்று வரலாறு ஆகியவை மிகவும் பிரபலமான வகைகளில் ஒன்றாகும், அவை வியாசெஸ்லாவ் ரைபாகோவ், யூரி நிகிடின் மற்றும் யூலியா லாட்டினினா போன்ற எழுத்தாளர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகின்றன. நேரப் பயணம் மற்றும் இணையான உலகங்களுக்காக மீன்-அவுட்-ஆஃப்-வாட்டர் பிளாட்டுகளை அதிகமாகப் பயன்படுத்துவது ரஷ்ய எஸ். எஃப் & எஃப் பத்திரிகையாளர்களை போபாடனெட்ஸ் (ரஷ்யா) என்ற முரண்பாடான வார்த்தையை உருவாக்க வழிவகுத்தது. பதிவுகள், லிட். அத்தகைய எழுத்துக்களுக்கு கெட்டர்-இன்). அலெக்ஸாண்டர் ஜோரிக் (நாளைய போர் தொடர்), லுகியானென்கோ (பூமியிலிருந்து இறைவன்) மற்றும் ஆண்ட்ரே லிவாட்னி போன்ற விண்வெளி ஓபராக்கள் உட்பட பாரம்பரிய விண்வெளி தொடர்பான அறிவியல் புனைகதைகளின் பல எழுத்தாளர்கள் இன்னும் உள்ளனர். 2000 களின் பிற்பகுதியிலும் 2010 களின் முற்பகுதியிலும் ரஷ்ய ஸ்டீம்பங்கின் எழுச்சியைக் கண்டது, அலெக்ஸி பெக்கோவின் மோக்கிங் பேர்ட் (2009), வாடிம் பனோவின் ஹெர்மெட்டிகான் (2011) மற்றும் கிரே எஃப். கிரீன் (ஒரு கூட்டு பேனா பெயர்) எழுதிய செட்டோபோலிஸ் (2012) போன்ற புத்தகங்களுடன். நவீன ரஷ்ய மொழி எஸ். எஃப் & எஃப் சில உக்ரைனில் எழுதப்பட்டுள்ளன, குறிப்பாக அதன் "அறிவியல் புனைகதை தலைநகரமான" கார்கிவில், எச். எல். ஓல்டி, அலெக்சாண்டர் ஸோரிச், யூரி நிகிடின் மற்றும் ஆண்ட்ரே வாலண்டினோவ் ஆகியோரின் இல்லம். மெரினா மற்றும் செர்ஜி டயாச்சென்கோ மற்றும் விளாடிமிர் அரினேவ் உட்பட பலர் கீவைச் சேர்ந்தவர்கள். ஓல்கா குரோமிகோ, கிரில் பெனெடிக்டோவ், யூரி பிரைடர் மற்றும் நிகோலாய் சடோவிச் போன்ற பெலாரஷ்ய எழுத்தாளர்களும் இந்த வகைகளுக்கு பங்களித்தனர். காம்ஷா, டயாச்சென்கோஸ் மற்றும் ஃப்ரேய் போன்ற சில எழுத்தாளர்கள் உக்ரைனில் பிறந்து ஒரு கட்டத்தில் ரஷ்யாவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். பெரும்பாலான உக்ரேனிய மற்றும் பெலாரஷ்யன் எஸ். எஃப் & எஃப் எழுத்தாளர்கள் ரஷ்ய மொழியில் எழுதுகிறார்கள், இது சோவியத்திற்கு பிந்தைய நாடுகளின் பரந்த ரஷ்யபோன் பார்வையாளர்களுக்கு அணுகலை வழங்குகிறது, மேலும் வழக்கமாக அவர்களின் புத்தகங்களை ரஷ்ய வெளியீட்டாளர்களான எக்ஸ்மோ, அஸ்புகா மற்றும் ஏஎஸ்டி மூலம் வெளியிடுகிறது. சோவியத்திற்கு பிந்தைய கற்பனை மற்றும் அறிவியல் புனைகதைகளில், வெற்றிகரமான சூத்திரங்களின் விரிவான வரிசைப்படுத்தல் வழக்கமாகிவிட்டது. மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை S.T.A.L.K.E.R ஐ அடிப்படையாகக் கொண்ட இரண்டு பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் புத்தகத் தொடர்கள் ஆகும். கணினி விளையாட்டு மற்றும் மெட்ரோ 2033 நாவல், இவை இரண்டும் நன்கு வளர்ந்த பிரபஞ்சத்தைக் கொண்டிருந்தன. S.T.A.L.K.E.R. புத்தகத் தொடரின் அம்சங்கள் அதிக பிராண்டிங் மற்றும் தனிப்பட்ட நாவல்களில் உண்மையான எழுத்தாளரின் பெயரின் கிட்டத்தட்ட மிகக் குறைந்த செல்வாக்கு (மேலும், ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி வளர்ச்சியில் உள்ளது). மெட்ரோ 2033 அதன் படைப்பாளரான டிமிட்ரி குளுகோவ்ஸ்கியை தேசிய புகழ்க்கு உயர்த்திய போதிலும், அது விரைவாக ஒரு உரிமையாக வளர்ந்தது, பல்வேறு எழுத்தாளர்களால் வெளியிடப்பட்ட 15 க்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்கள் மற்றும் ஒரு டை-இன் வீடியோ கேமை விரிவுபடுத்தியது. நவீன ரஷ்யாவில் அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனை திரைப்படங்களின் தயாரிப்பு சோவியத் சினிமாவுடன் ஒப்பிடுகையில், காட்சி விளைவுகளின் அதிக செலவு காரணமாக குறைந்தது. 1990கள் முழுவதும், இந்த வகைகளில் கிட்டத்தட்ட எந்த திரைப்படங்களும் தயாரிக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், 2000 மற்றும் 2010 களில், ரஷ்யா மீண்டும் பல படங்களைத் தயாரித்தது. அவற்றில் பெரும்பாலானவை செர்ஜி லுகியானென்கோ (நைட் வாட்ச், டே வாட்ச், அஸிரிஸ் நுனா), புலிகோவ் (ஆலிஸின் பிறந்த நாள்), ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள் (தி இன்ஹாபிட்டட் ஐலேண்ட், அக்லி ஸ்வான்ஸ், ஹார்ட் டு பி ஏ காட்), செமியோனோவா (வுல்ஃப்ஹவுண்ட் ஆஃப் தி கிரே ஹவுண்ட் கிளான்) மற்றும் கோகோல் (விய்) ஆகியோரின் புத்தகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. அனிமேஷனில் ஒரு தனித்துவமானது ஆண்ட்ரே ஷுஷ்கோவ் எழுதிய 2010 ஸ்டீம்பங்க் குறும்படமான "இன்வென்ஷன் ஆஃப் லவ்" ("இசோப்ரெட்டனி லூப்வி") ஆகும். பல குழந்தைகளின் விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் அனிமேஷன்கள் ரஷ்ய புராணங்கள் மற்றும் வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அவற்றில் பெரும்பாலானவை மெல்னிட்சா அனிமேஷன் ஸ்டுடியோ (குறிப்பாக, தி த்ரீ போகடைர்ஸ் உரிமையும் இளவரசர் விளாடிமிரும்). 2014 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் கிளாசிக் கின்-டிசா-டிசா ஒரு குடும்ப நட்பு அனிமேஷனாக கு! கின்-டிசா-டிசா. அசல் திரைக்கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் 2010 நடுப்பகுதி வரை அரிதாக இருந்தன, ஆனால் அதன் பின்னர், நிலைமை மாறிவிட்டது. அசல் கதைக்களங்களில் ஃபர்ஸ்ட் ஆன் தி மூன், டைம் டிராவல் டிராமா வி ஆர் ஃப்ரம் தி ஃபியூச்சர், சைபர்பங்க் அதிரடி ஹார்ட்கோர் ஹென்றி, அறிவியல் புனைகதை நாடகம் அட்ராக்ஷன், சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்கள் பிளாக் லைட்னிங் மற்றும் ஜாஷிட்னிகி ஆகியவை அடங்கும். தைமூர் பெக்மம்பேடோவ் மற்றும் ஃபியோடர் பாண்டார்சுக் ஆகியோர் சமீபத்திய காலகட்டத்தில் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் இயக்குனர்களில் ஒருவராக உள்ளனர். பிற ஊடகங்கள் ரஷ்ய வீடியோ கேம் டெவலப்பர்களும் இந்த வகைகளுக்கு பங்களித்தனர். கற்பனை அடிப்படையிலான எம்எம்ஓஆர்பிஜி அலோட்ஸ் ஆன்லைன், திருப்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட மூலோபாய விளையாட்டு ஈத்தர்லார்ட்ஸ் மற்றும் அறிவியல் புனைகதை விளையாட்டு ஆர்டிஎஸ் பெரிமீட்டர் ஆகியவை எடுத்துக்காட்டுகளில் அடங்கும். அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனை இதழ்கள், வலைத்தளங்கள் மற்றும் பிற ஊடகங்கள் நவீன ரஷ்யாவில் பரவலாக இருந்தன. மிகப்பெரிய இதழ் மிர் ஃபாண்டாஸ்டிகி ஆகும், அதே நேரத்தில் எஸ்லி மற்றும் போல்டன், XXI வெக் ஆகியவை பெரும் மந்தநிலைக்குப் பிறகு மூடப்பட்டுள்ளன. ஆர். பி. ஜி-அஜீமுத் அல்லது ரியல்நோஸ்ட் ஃபாண்டாஸ்டிகி போன்ற உக்ரேனிய பத்திரிகைகள் பெரும்பாலும் உருசியோபோன்களாக இருந்தன. வலைத்தளங்களில், Fantlab.ru மற்றும் Mirf.ru ஆகியவை ரோஸ்கன் விருதின் படி மிகவும் செல்வாக்கு மிக்கவையாக கருதப்படுகின்றன. ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனை போலந்தில் பிரபலமாக உள்ளன. ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனையின் பல ஆங்கில தொகுப்புகள் உள்ளனஃ சோவியத் அறிவியல் புனைகதை, கொலியர் புக்ஸ், 1962,189 பிபி. மேலும் சோவியத் அறிவியல் புனைகதை, கொலியர் புக்ஸ், 1962,190pp. ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை, பதிப்பு. ராபர்ட் மேகிடோஃப், நியூயார்க் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1964. ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை, 1968, பதிப்பு. ராபர்ட் மேகிடோஃப், நியூயார்க் பல்கலைக்கழக பிரஸ், 1968. ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை, 1969, பதிப்பு. ராபர்ட் மேகிடோஃப், நியூயார்க் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1969. புதிய சோவியத் அறிவியல் புனைகதை, மாக்மில்லன், 1979, xi + 297pp. புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதைஃ ஒரு மானுடவியல் (ஏழு கற்பனாவாதங்களும் ஒரு கனவும்), பதிப்பு. லேலண்ட் ஃபெட்ஸர், ஆர்டிஸ், 1982,253 பிபி. உலகங்கள் தவிரஃ ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனையின் ஒரு மானுடவியல், பதிப்பு. அலெக்சாண்டர் லெவிட்ஸ்கி, ஓவர்லுக், 2007,656 பிபி. டார்கோ சுவீன் மேலும் படிக்கிறார். ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை, 1956-1974: ஒரு நூலியல். எலிசபெத் டவுன், NY: டிராகன் பிரஸ், 1976. ஜே. பி. கிளாடட், டிஸ்டோபியாவிலிருந்து விரிவாக்கங்கள்ஃ சோவியத் அறிவியல் புனைகதையின் ஒரு விமர்சன ஆய்வு பிரின்ஸ்டன்ஃ கிங்ஸ்டன் பிரஸ், 1982. 223 ப. ஸ்காட் ஆர். சாமுவேல், சோவியத் அறிவியல் புனைகதைஃ புதிய விமர்சன அணுகுமுறைகள். முனைவர் பட்ட ஆய்வுக் கட்டுரை, ஸ்டான்போர்ட் பல்கலைக்கழகம், 1982. 134 p. நடேஷ்தா எல். பெட்ரெசன், தற்கால சோவியத் நாவலில் கற்பனை மற்றும் கற்பனை, 1976-1981. முனைவர் பட்ட ஆய்வுக் கட்டுரை, இந்தியானா பல்கலைக்கழகம், 1986. 260 ப. கார்லா ஏ. க்ரூஸ். சோவியத் அறிவியல் புனைகதை, 1909-1926: சின்னங்கள், தொல்லியல் மற்றும் கட்டுக்கதைகள். முதுநிலை ஆய்வறிக்கை, பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகம், 1988. 71 ப. மத்தேயு டி. பி. ரோஸ், ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் அறிவியல் புனைகதைஃ புறக்கணிக்கப்பட்ட வகை. முதுநிலை ஆய்வறிக்கை, ஆல்பர்ட்டா பல்கலைக்கழகம் (கனடா), 1988. ரிச்சர்ட் ஸ்டைட்ஸ், புரட்சிகர கனவுகள்ஃ ரஷ்ய புரட்சியில் கற்பனையான பார்வை மற்றும் சோதனை வாழ்க்கை. ஆக்ஸ்போர்டு யு. பி., 1989. ரிச்சர்ட் பி. டெர்ரா மற்றும் ராபர்ட் எம். பில்மஸ். ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பில் ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் அறிவியல் புனைகதைஃ ஒரு நூலியல், இன்ஃ அறிவியல் புனைகதை ஆய்வுகள் #54 = தொகுதி 18, பகுதி 2 = ஜூலை 1991 அனிந்திதா பானர்ஜி. தி ஆதியாகமம் அண்ட் எவல்யூஷன் ஆஃப் சயின்ஸ் ஃபிக்ஷன் இன் ஃபின் டி சீகல் ரஷ்யா, 1880-1921. பிஎச்டி ஆய்வுக் கட்டுரை, கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகம், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், 2000. 324 ப. விட்டலி கப்லான். சுவருக்குப் பின்னால் ஒரு பார்வைஃ சமகால ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதையின் நிலப்பரப்பு, இலக்கியத்தில் ரஷ்ய ஆய்வுகள் 38 (3): 62-84. 2002 கோடை. மேலும் இதில்ஃ ரஷ்ய சமூக அறிவியல் விமர்சனம் 44 (2): 82-104. மார்ச்/ஏப்ரல் 2003. மத்தியாஸ் ஸ்வார்ட்ஸ். "நௌச்னயா ஃபான்டாஸ்டிகா" எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டதுஃ NEP முதல் உயர் ஸ்ராலினிசம் வரையிலான அறிவியல் புனைகதையின் வகையைப் பற்றிய விவாதங்கள், இல்ஃ ஸ்லாவிக் விமர்சனம் 72 (2) = கோடை 2013, பக்கங்கள். அறிவியல் புனைகதை ஆய்வுகள் #94 = தொகுதி 31, பகுதி 3 = நவம்பர் 2004. சிறப்பு பிரச்சினைஃ சோவியட் சயின்ஸ் ஃபிக்ஷன்ஃ தி தா அண்ட் ஆஃப்டர். பார்க் ஜூன்-சுங். எதிர்காலப் போரின் இலக்கிய பிரதிபலிப்புகள்ஃ போருக்கிடையேயான இராணுவ எதிர்பார்ப்பு பற்றிய சோவியத் இலக்கியம் பற்றிய ஆய்வு. பிஎச்டி ஆய்வுக் கட்டுரை, மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகம், 2004. 198 பி. அலெக்ஸி கோலுபேவ். தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் இயந்திரங்கள் அல்லது உள் சுயமா? சோசலிச காதல் கற்பனையில் பெண் உடலின் எல்லைகளை வரைதல் கனேடிய ஸ்லாவோனிக் பேப்பர்ஸ் 58, இல்லை. 2 (2016) ஒலெக்சாண்டர் ஜபிர்கோ, தி மேஜிக் ஸ்பெல் ஆஃப் ரெவன்சிசம். பிந்தைய சோவியத் ஊக புனைகதைகளில் புவிசார் அரசியல் பார்வைகள் (ஃபான்டாஸ்டிகா). த ஐடியாலஜி அண்ட் பாலிடிக்ஸ் ஜர்னலில், இதழ் 1 (9)/2018, பக்கம் 66-134. ..