Marva (raga)
மார்வா அல்லது மார்வா () என்பது ஒரு ஹெக்ஸாடோனிக் இந்திய ராகமாகும்; பா (ஐந்தாவது தொனி) தவிர்க்கப்பட்டுள்ளது. மார்வா என்பது மார்வா தாட்டின் பெயரிடப்பட்ட ராகமாகும். ஆரோஹா மற்றும் அவரோஹா ஆரோஹனாஃ 'நி கா தா நி எஸ்' விசையை சி இல் வைத்திருப்பது, மேற்கத்திய அளவில் இது தோராயமாக மொழிபெயர்க்கப்படும்ஃ பி டி ஈ எஃப் ஏ பி டி சி அவரோஹனாஃ நி தா கா 'நி' தா சா மா உண்மையில் மா திவ்ரதாரா, இது ரே கோமலுக்கு மேலே ஒரு சரியான நான்காவது (இது சாவுக்கு மேலே 112 சென்ட்)) வாடி மற்றும் சம்வாடி வாடி கோமல் ரே, அதே நேரத்தில் சம்வாடி ஷுத் தா. இவை ஒரு சரியான இடைவெளியை உருவாக்கவில்லை என்பதைக் கவனியுங்கள். எனவே V.N.Paṭvardhan கூறுகிறது, "ரே மற்றும் தாவை வாடி மற்றும் சாவதியாகக் கொடுப்பது வழக்கமாக உள்ளது, ஆனால் சாஸ்திரங்களின் (கட்டுரைகள்) பார்வையில் இருந்து பார்த்தால், ரே மற்றும் தாவை சாவதியாக (அதாவது. ஒருவருக்கொருவர்). இந்த காரணத்திற்காக, தா-வை வாடி என்றும், கா-வை சாத்தி என்றும் ஏற்றுக்கொள்வது சரியானது என்று நாங்கள் கருதுகிறோம் "மறுபுறம், கா-க்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளிக்கப்பட்டால், அது ஒரு தானுக்குள் புரியா பக்கட் அல்லது சலான் சா என்ற ராகத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்கும்; இது ஒரு சொற்றொடரின் முடிவில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படலாம், அப்போதும் கூட அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது. பட்கண்டே பகட்டை தா கா, கா கா, சா என்று கொடுக்கிறார். பட்வர்தன் முக்ய ஆங்கை கா தா, தா கா என்று காட்டியுள்ளார், ஆனால் ராகமும் தெளிவாக சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார்ஃ 'நி கா தா, தா கா' நி சா. ரக்கர்ட் வழங்கிய சலான்ஃ 'நி' தா 'நி' தா 'நி' தா 'நி' தா சா சா கா தா நி தா கா சா நி தா சா அமைப்பு மற்றும் உறவுகள் தாட்ஃ மார்வா). புரியாவும் சோஹ்னியும் ஒரே தொனி பொருளைக் கொண்டுள்ளன. புரியா நி மற்றும் குறிப்பாக கா வலியுறுத்தப்படுகிறது. மார்வாவின் கோமல் ரே பைரவியின் கோமல் ரேவை விட சற்றே அதிகமாக உள்ளது O.Thakur படி பூர்வா கல்யாணம் பா உடன் மார்வா மற்றும் கோமல் ரேக்கு குறைவான முக்கியத்துவம். ஆர். ஜா பாட்டியாவை மார்வா மற்றும் மாண்ட் கலவையாக கருதுகிறார். ஒரே ஒரு எழுத்தாளர் (பி. சுப்பா ராவ்) ஒரு ராகத்தை மாரவா கௌரி என்று குறிப்பிடுகிறார், எனவே மௌத்தல் இதை ஒரு சொந்த வடிவமாக கருதவில்லை. மால்வாவின் அம்சங்களும் மாலி கௌராவில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன மேற்கத்திய கேட்பவர்களுக்கு தொனி பொருள் விசித்திரமாக உணரலாம். டானிக் தவிர்க்கப்படும்போது ஆறாவது வலியுறுத்தப்படுவதால், அது ஒரு மேஜரில் விளையாடுவது போல் உணரலாம், அதே நேரத்தில் அடிப்படை தொனி சி (சி ஷார்ப் அல்ல). ஒரு சொற்றொடரின் முடிவில் இசைக்கலைஞர் சா பக்கம் திரும்பினால், அது எப்போதும் ஒரு ஆச்சரியமான குறிப்பு போல வரும். நடத்தை நி என்பது சாவுக்கு ஒரு முன்னணி குறிப்பு அல்ல. சாவைத் தவிர்த்ததால், நி ரீ அல்லது தா (பின்னர் சாவுக்கு மட்டுமே) வழிவகுக்கிறது, "ஆர் எஸ்" அல்லது "ஆர் எஸ்" இல் உள்ளது போல. சமய் (நேரம்) மாலை 5:30 மணிக்கு சூரிய அஸ்தமனம் ராசா போர் மார்வாவை "வீரம்" என்று வகைப்படுத்துகிறார். ராகமாலா ஓவியங்களில் மாலவ் (வரலாற்றைப் பார்க்கவும்) பெரும்பாலும் படுக்கை அறையை நோக்கி நடந்து செல்லும் காதலர்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். மார்வா அமைதியான, சிந்தனைமிக்க, மென்மையான அன்பைக் குறிக்கும் என்றும் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. காஃப்மேனின் கூற்றுப்படி, இந்தியாவில் சூரிய அஸ்தமனத்தால் வரையறுக்கப்பட்ட ஒட்டுமொத்த மனநிலை, இது வேகமாக நெருங்குகிறது, மேலும் இந்த இருள் பல பார்வையாளர்களிடையே கவலை மற்றும் தீவிரமான எதிர்பார்ப்பை எழுப்புகிறது. பண்டாரிகா வித்தலா பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்ஃ "போரில் இருக்கும் மன்னர் எப்போதும் சந்திரனைப் போல பிரகாசிக்கும், நீண்ட கூந்தல் கொண்ட மாறவியை வணங்குகிறார். ஈரமான கண்கள், மங்கலான புன்னகையுடன், பல்வேறு வகையான இனிப்பு வாசனை மலர்களால் அவர் திறமையாக அலங்கரிக்கப்படுகிறார். அவளுடைய நிறம் தங்கத்தைப் போல பிரகாசிக்கிறது; அவள் சிவப்பு நிற உடையில் இருக்கிறாள், அவளுடைய கண்கள் ஒரு சிட்டுக்குருவியைப் போல உள்ளன. இவர் மேவாரின் மூத்த சகோதரி ஆவார். மார்வாவில் நி மற்றும் கா கூர்மையானவை, சா கிரஹா மற்றும் அம்சா மற்றும் ரி மற்றும் தா நியாஸா ". மார்வாவின் முன்னோடிகள் (மாரு அல்லது மருவா) 16 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் இலக்கியத்தில் வெவ்வேறு அளவுகளைக் கொண்டுள்ளனர். பிரதாப் சிங் (18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி) மார்வா பண்டைய மலாவாவைப் போன்றது என்றும், அதன் மெல்லிசை வெளிப்புறம் இன்றைய மார்வாவுடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது என்றும் எழுதுகிறார், மேலும் லோகனாவின் மலாவா நவீன மார்வாவின் தோற்றமாக இருக்கலாம் என்று ஜெய்ராஸ்பாய் தெரிவிக்கிறார் "முக்கிய பதிவுகள் அமீர் கான், ராகஸ் மார்வா மற்றும் தர்பாரி, ஓடியன் எல்பி (நீண்ட விளையாட்டு பதிவு), ஓடியன்-எம்ஓஏஇ 103, பின்னர் எச். எம். வி. ஆல் ஈஎம்ஐ-ஈஏஎல்பி1253 ஆக மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. பாரம்பரியமாக நடுத்தர எண்மத்துடன் ஒப்பிடும்போது முதன்மை வளர்ச்சியை கீழ் எண்மத்திற்கு நகர்த்துவதன் மூலம் இந்த பதிவு மார்வாவை மறுவரையறை செய்தது. ரவிசங்கர், "இன் நியூயார்க்", ஏஞ்சல் ரெக்கார்ட்ஸ் (ஜூலை 18,2000). ASIN: B00004U92S. அசல் பதிவு 1968. இம்ராட் கான், "ராகா மார்வா", நிம்பஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் (1992), என்ஐ 5356 (ஜூலை 10,1990 இல் பதிவு செய்யப்பட்டது) அலி அக்பர் கான், "ராக் மார்வா" கனோய்ஸியர் சொசைட்டி யு. எஸ். (1968) உஸ்தாத் ரஷீத் கான், என்சிபிஏ காப்பகங்களிலிருந்து "ராக் மார்வா" மாஸ்டர் ஒர்க்ஸ் (ஆகஸ்ட் 1984) லெட் செப்பெலின் எழுதிய "பிரண்ட்ஸ்"