Bhangra (music)
பங்க்ரா என்பது பிரிட்டனில், குறிப்பாக சவுத்தாலில் தோன்றிய பஞ்சாபின் பாரம்பரியமற்ற இசையின் ஒரு வகையாகும். இது பிரிட்டனில் உள்ள பஞ்சாபி புலம்பெயர்ந்தோருடன் தொடர்புடைய உற்சாகமான பிரபலமான இசையின் ஒரு வகையாகும். இந்த பாணி பஞ்சாபின் நாட்டுப்புற இசையிலும், 1970 மற்றும் 1980 களின் மேற்கத்திய பாப் இசையிலும் அதன் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது. இந்த இசை இணைப்புக்கு முன்பு, பங்க்ரா சொந்த பஞ்சாபில் ஒரு நடன வடிவமாக மட்டுமே இருந்தது. இந்த பஞ்சாபி இசை தனித்துவமானது, அது பாரம்பரியமாக இல்லை அல்லது எந்த நம்பகத்தன்மையையும் நாடவில்லை. பஞ்சாபின் பாரம்பரிய நாட்டுப்புற இசை பல்வேறு பாடகர்களால் பயன்படுத்தப்படும் மெல்லிசைகளின் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தாலும், பங்க்ரா கடுமையான "இசைக்குழு கலாச்சாரத்தின்" ஒரு வடிவமாக இருந்தது, அதில் ஒவ்வொரு பாடலுக்கும் புதிய மெல்லிசைகள் இயற்றப்பட்டன. எனவே, பாடகர்களைப் போலவே இசைக்கலைஞர்களும் முக்கியமானவர்கள். நவீன பங்க்ரா இசையின் வேர்கள் 1960 களில் பஞ்சாபில் உள்ள சீக்கிய பஞ்சாபி சமூகத்தைச் சேர்ந்தவை. 1971 ஆம் ஆண்டில் பர்மிங்காமில் தர்லோசன் சிங் பில்கா, பல்பீர் சிங் கான்பூர், குர்பால், ராஜீந்தர் தோனா மற்றும் தல்வீர் கஹன்புரி ஆகியோரால் நிறுவப்பட்ட பூஜாங்கி குழுமம் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் இந்த வகை இசையின் ஆரம்பகால பாப் இசை மற்றும் நவீன பதிவுக் குழுவாகும். பூஜாங்கி குழுமத்தின் முதல் பெரிய வெற்றி "பாபியே அக் லார் கயே" ஆகும். இது 1975 களின் முற்பகுதியில் தர்லோசன் சிங் பில்காவால் எழுதப்பட்டது மற்றும் பர்மிங்காமின் ஓரியண்டல் ஸ்டார் ஏஜென்சிஸ் லேபிளில் வெளியிடப்பட்டது. பாரம்பரிய ஆசிய இசையை நவீன மேற்கத்திய கருவிகளுடன் இணைத்த முதல் பாடல் இதுவாகும். பாங்க்ரா இசை பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசையின் பல கூறுகளைப் பயன்படுத்தியிருந்தாலும் (எ. கா., "பக்க்ரே புலானி"-ஆடு மேய்ச்சல் குரல்கள்), இது நவீனத்துவத்தைத் தழுவுவதில் முற்றிலும் வேறுபட்டது. ஒரு வழக்கமான பங்க்ரா பாடலின் பாடல் அமைப்பு நான்கு வசனங்களைக் கொண்டிருந்தது, ஒரு கோரஸ், இரண்டு மாற்று கருவி பாலம் பிரிவுகளுடன். (எ. கா., CVB1CVB2CVB1CVB2C.) எனவே இது அதன் நாட்டுப்புற முன்னோடிகளை விட அதிக இசைக்கலைஞர்களைக் கொண்டிருந்தது. யுனைடெட் கிங்டம் 1970 களில் பங்க்ரா இசையின் நவீன மற்றும் வணிக வடிவம் பிரிட்டனில் 1970 களில் பஞ்சாபி குடியேறியவர்களால் எழுச்சி பெற்றதாகக் கூறப்படுகிறது, அவர்கள் தங்கள் சொந்த நாட்டுப்புற இசையை எடுத்து தங்கள் புரவலன் நாட்டிலிருந்து கருவிகளைப் பயன்படுத்தி அதை மாற்றுவதன் மூலம் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்கினர். ராக் இசையின் உட்செலுத்துதலால் பிரிட்டனில் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டு, எளிய மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் வரும் பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசையிலிருந்து விலகிச் செல்ல வேண்டிய அவசியத்தின் காரணமாக பஞ்சாபி நாட்டுப்புற பாடகர்களுக்கு பதிலாக இந்த புதிய வகை பிரிட்டனில் விரைவாக பிரபலமடைந்தது. பிரிட்டிஷ் கலாச்சாரம் மற்றும் பிரிட்டிஷ் சமூகத்தில் இனவெறி கூறுகளுடனான பதட்டங்கள் பல சிறுபான்மை இனக்குழுக்களில் அந்நியப்படுவதற்கு வழிவகுத்த சூழ்நிலையில், ஒரு நேர்மறையான அடையாளம் மற்றும் கலாச்சாரத்தை உறுதிப்படுத்துவதற்கான தேவையை வளர்த்தது, பிரிட்டிஷ் பஞ்சாபி ஆண்களுக்கு தங்கள் ஆண்மையை வலியுறுத்த ஒரு தளத்தை வழங்கியது போன்ற அனுபவபூர்வமான சுய உணர்வை மையமாகக் கொண்ட ஒரு சுய உணர்வு மற்றும் தனித்துவமான கலகக்கார பிரிட்டிஷ் ஆசிய இளைஞர் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியை இது சுட்டிக்காட்டியது. 1980 களில், மல்டிடோன் ரெக்கார்ட்ஸ் போன்ற பதிவு லேபிள்களால் விநியோகிக்கப்பட்ட, பங்க்ரா கலைஞர்கள் இங்கிலாந்தில் ஒரு வாரத்திற்கு 30,000 கேசட்டுகளை விற்றனர், ஆனால் இந்த கலைஞர்கள் பிரபலமான பிரிட்டிஷை விட அதிகமாக விற்பனை செய்த போதிலும் எந்த கலைஞர்களும் இங்கிலாந்தின் முதல் 40 தரவரிசையை எட்டவில்லை; பங்க்ரா கேசட் விற்பனையில் பெரும்பாலானவை பெரிய இங்கிலாந்து பதிவுக் கடைகள் மூலம் இல்லை, அவற்றின் விற்பனையை அதிகாரப்பூர்வ இங்கிலாந்து விளக்கப்படங்கள் நிறுவனம் தங்கள் தரவரிசையை உருவாக்கியதற்காக பதிவு செய்தது. லண்டனில் உள்ள பஞ்சாபி பகுதியான சவுத்தாலைச் சேர்ந்த சன்னி சிங் மற்றும் ஹர்ஜீத் காந்தி ஆகியோரால் இணைந்து நிறுவப்பட்ட அலாப் குழு 1977 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்டது. அவர்களின் ஆல்பம் தேரி சுன்னி தே சிதாரே 1982 ஆம் ஆண்டில் மல்டிடோனால் வெளியிடப்பட்டது. ஐக்கிய இராச்சியத்தில் உருவாக்கப்பட்ட முதல் மற்றும் அசல் சூப்பர் ஸ்டார் பங்க்ரா இசைக்குழுவாக அலாப் கருதப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் ஆசிய சமூகத்திற்கான பங்க்ரா இசை மற்றும் சேவைகள்/தொண்டு நிறுவனங்களுக்கு அவர் செய்த சேவைகளுக்காக சன்னி சிங்கிற்கு ராணியால் OBE விருது வழங்கப்பட்டுள்ளது. இணை நிறுவனர் ஹர்ஜீத் காந்தி 2003 இல் இறந்தார். 1980கள் பொதுவாக பொற்காலம் அல்லது பங்க்ரா இசையின் யுகம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது தோராயமாக 1985 முதல் 1993 வரை நீடித்தது. இந்த காலங்களில் முதன்மையான முக்கியத்துவம் மெல்லிசை/ரிஃப் மீது இருந்தது, இது வழக்கமாக ஒரு ஒருங்கிணைப்பாளர், ஹார்மோனியம், அக்கார்டியன் அல்லது கிதார் மீது இசைக்கப்பட்டது. நாட்டுப்புறக் கருவிகள் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டன. கடந்த பல தசாப்தங்களில் மிகப்பெரிய பங்க்ரா நட்சத்திரங்களில் ஒருவர் மல்கித் சிங் மற்றும் அவரது இசைக்குழு கோல்டன் ஸ்டார். சிங் ஜூன் 1963 இல் பஞ்சாபில் உள்ள ஹுசைன்பூர் கிராமத்தில் பிறந்தார். 1980 ஆம் ஆண்டில் பஞ்சாபில் உள்ள ஜலந்தரில் உள்ள லைல்பூர் கல்சா கல்லூரியில் இளங்கலை கலை பட்டம் பெற்றார். அங்கு அவர் தனது வழிகாட்டியான பேராசிரியர் இந்தர்ஜித் சிங்கை சந்தித்தார், அவர் அவருக்கு பஞ்சாபி நாட்டுப்புற பாடல் மற்றும் பங்க்ரா நடனம் கற்பித்தார். சிங்கின் பயிற்சி காரணமாக, மல்கித் இந்த நேரத்தில் பாடல் போட்டிகளில் நுழைந்து வெற்றி பெற்றார். 1983 ஆம் ஆண்டில், பஞ்சாபின் அமிர்தசரஸில் உள்ள குரு நானக் தேவ் பல்கலைக்கழகத்தில் தனது "குர் நலோன் இஷ்க் மிதா" என்ற பாடலை நிகழ்த்தியதற்காக தங்கப் பதக்கம் வென்றார், இது பின்னர் அவரது முதல் ஆல்பமான நாச் கிதே விசில் இடம்பெற்றது. தர்லோசன் சிங் பில்கா எழுதிய பாடல் வரிகள் 1985 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் மேலாளர் தர்லோசன் சிங் பில்காவுடன் (டி. எஸ். பி) உருவாக்கப்பட்டது. இந்த இசைக்குழு 27 நாடுகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்துள்ளது. பங்க்ரா இசைக்கு அவர் செய்த சேவைகளுக்காக மல்கித்துக்கு ராணியால் எம். பி. இ விருது வழங்கப்பட்டுள்ளது. பங்க்ரா பாய் இசைக்குழுவான சஹோட்டாக்கள், வோல்வர்ஹாம்ப்டனைச் சேர்ந்த ஐந்து சகோதரர்களைக் கொண்டிருந்தனர். அவர்களின் இசை பங்க்ரா, ராக் மற்றும் நடனம் ஆகியவற்றின் கலவையாகும். பூபிந்தர் பிந்தி உருவாக்கிய மற்றும் குமார் மற்றும் தாமி முன்னணியில் இருந்த ஹீரா, 1980 களின் மிகவும் பிரபலமான இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாகும். அலாப் மற்றும் ஹீரா போன்ற இசைக்குழுக்கள் பாறை செல்வாக்குடன் கூடிய துடிப்புகளை பங்க்ராவில் இணைத்தன, ஏனெனில் இது மாற்று பாறையின் பரந்த சூழலுக்குள் "ஆசிய இளைஞர்கள் தங்கள் அடையாளங்களை சாதகமாக உறுதிப்படுத்த" உதவியது. இருப்பினும், பாங்க்ரா இசையின் முன்னேற்றம் இந்தியாவின் பிரிவினைக்குப் பிந்தைய ஒரு "இன்டர்மெஸோ கலாச்சாரத்தை" உருவாக்கியது என்று சிலர் நம்புகிறார்கள், புலம்பெயர்ந்தோருக்குள் தென்கிழக்கு ஆசியர்களின் ஒற்றையாட்சி வரையறைகளுக்குள், இதனால் "வீட்டிலிருந்து விலகி தங்கள் வீட்டில் ஒரு புதிய சமூகத்தை நிறுவுகிறது". தி சாதிஸ், பிரேமி குரூப், புஜுங்கி குரூப் மற்றும் அப்னா சங்கீத் உள்ளிட்ட பல செல்வாக்குமிக்க குழுக்கள் அதே நேரத்தில் தோன்றின. "மேரா யார் வஜவே தோல்" என்ற வெற்றிப் படத்திற்காக நன்கு அறியப்பட்ட அப்னா சங்கீத், பிரிந்த பிறகு மே 2009 இல் தொண்டு நிறுவனத்திற்காக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. பங்க்ரா மற்றும் பொது இந்திய ஒலிகள் மற்றும் பாடல் வரிகள் இணைக்கப்பட்டபோது, பிரிட்டிஷ்-ஆசிய கலைஞர்கள் அவற்றை தங்கள் இசையில் இணைக்கத் தொடங்கினர். பாலி சாகூ மற்றும் தல்வின் சிங் போன்ற சில ஆசிய கலைஞர்கள் தங்கள் சொந்த பிரிட்டிஷ் ஹிப்-ஹாப் வடிவத்தை உருவாக்குகிறார்கள். இந்த சகாப்தம் பங்க்ரா கலையையும் கொண்டு வந்தது, இது பங்க்ரா இசையைப் போலவே கிளர்ச்சியாக இருந்தது. நாட்டுப்புற பாடகரின் படத்தைக் கொண்ட நாட்டுப்புற இசைக் கலையைப் போலல்லாமல், பங்க்ரா பதிவுகள் தனித்துவமான கலைப்படைப்புகள், லோகோக்கள், புத்திசாலித்தனமான ஆல்பம் பெயர்கள் மற்றும் இசைக்குழு/இசைக்கலைஞர் பட்டியல்கள் (யார் என்ன வாசித்தார்) போன்ற விவரங்களைக் கொண்டிருந்தன. நாட்டுப்புற பின்னடைவு பங்க்ராவைப் போலல்லாமல், நாட்டுப்புற இசை நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகள் பழமையான பாரம்பரிய மெல்லிசைகளின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்தது. ஒவ்வொரு புதிய பாடகரும் அந்த பாடல்களில் ஒன்றைப் பயன்படுத்தி புதிய பாடல்களை எழுதுகிறார்கள். 1990 களின் நடுப்பகுதியில், பல கலைஞர்கள், ஒரு இசைக்குழு இல்லாத பாடகரின் பொருளாதாரத்தில் ஈர்க்கப்பட்டனர், கரோக்கி இயந்திரங்கள் போன்ற தொழில்நுட்பம் இப்போது இயக்கப்பட்டது, பங்க்ரா இசையிலிருந்து விலகி அசல், பாரம்பரிய நாட்டுப்புற துடிப்புகளுக்குத் திரும்பியது, பெரும்பாலும் அதிக தோல் டிரம் துடிப்புகள் மற்றும் தும்பி ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. இந்த முறை பல இளம் பஞ்சாபி நாட்டுப்புற பாடகர்களின் எழுச்சியும் பங்க்ரா இசைக்கு பின்னடைவாக இருந்தது. ஹிப்-ஹாப் மாதிரிகளை நாட்டுப்புற பாடல்களுடன் கலக்கிய டி. ஜே. க்கள் அவர்களுக்கு உதவினர். 1994 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, தும்பி மற்றும் டோல் போன்ற பாரம்பரிய நாட்டுப்புற தாளக் கருவிகளுடன் கலக்கப்பட்ட மாதிரிகளைப் பயன்படுத்துவதில் (பெரும்பாலும் பிரதான ஹிப் ஹாபில் இருந்து மாதிரி எடுக்கப்பட்டது) ஒரு போக்கு இருந்தது. நாட்டுப்புறக் கருவிகள் மற்றும் ஹிப்-ஹாப் மாதிரிகளைப் பயன்படுத்தி, பஞ்சாபிலிருந்து இறக்குமதி செய்யப்பட்ட ஒப்பீட்டளவில் மலிவான நாட்டுப்புற குரல்களுடன், பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசையால் பங்க்ரா இசையின் வீழ்ச்சியை ஏற்படுத்த முடிந்தது. பங்க்ராவின் வீழ்ச்சியில் முன்னோடியாக இருந்த டிஜேக்கள் பாலி சாகூ மற்றும் பஞ்சாபி எம்சி ஆவர். லேபிளின் பட்டியலில் (முறையே ஓஎஸ்ஏ மற்றும் நாசுரல்) அசல் பதிவுகளை ரீமிக்ஸ் செய்ய பங்க்ரா லேபிள்களால் ஆரம்பத்தில் பணியமர்த்தப்பட்ட டிஜேக்கள் என்ற முறையில், அவர்கள் பதிவு லேபிள்களுடன் இணைந்து இந்தியாவிலிருந்து நாட்டுப்புற பாடகர்களை ரீமிக்ஸ் செய்வது அவுட்சோர்ஸ் செய்யப்பட்ட பங்க்ரா இசைக்குழுக்களுடன் பணிபுரிவதை விட மிகவும் மலிவானது என்பதை விரைவாகக் கண்டறிந்தனர். பங்க்ராவின் மறைவுக்கு காரணமான ஒரு முன்னோடி நாட்டுப்புற பாடகர் ஜாஸ்ஸி பி ஆவார், அவர் 1992 இல் அறிமுகமானார். அவரது மூன்றாவது ஆல்பமான ஃபோக் அண்ட் ஃபங்கியின் 55,000 பிரதிகள் விற்ற அவர், இப்போது உலகில் அதிகம் விற்பனையாகும் பஞ்சாபி நாட்டுப்புற கலைஞர்களில் ஒருவராக உள்ளார், அவரது குரல் பாணி குல்தீப் மனக்கின் குரலுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. பிற செல்வாக்குமிக்க நாட்டுப்புற கலைஞர்களில் சுரிந்தர் ஷிண்டா-அவரது "புட் ஜட்டன் தே"-க்கு பிரபலமானவர்-ஹர்பஜன் மான், மன்மோகன் வாரிஸ், சரப்ஜித் சீமா, ஹன்ஸ் ராஜ் ஹன்ஸ், சர்தூல் சிக்கந்தர், பி 21, பாரஸ் மற்றும் பாம்பே டாக்கி. 1990 களின் இறுதியில், பங்க்ரா இசை பெரும்பாலும் வீழ்ச்சியடைந்து பஞ்சாபி நாட்டுப்புற பாடகர்களுடன் மாற்றப்பட்டது. ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு பங்க்ரா இசைக்குழுக்கள் மாற்றப்பட்ட அதே நாட்டுப்புற பாடகர்கள் டி. ஜே. க்களால் மடிக்கணினிகளில் ஒப்பீட்டளவில் மலிவான நேரடி இசையை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்டனர். இந்த "ஃபோக்ஹாப்" வகை குறுகிய காலம் மட்டுமே நீடித்தது, ஏனெனில் "பீட்" உருவாக்கப் பயன்படுத்தப்படும் மாதிரிகளில் பதிப்புரிமை இல்லாததால் பதிவுகளை அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிட முடியவில்லை. இது இந்த நூற்றாண்டின் இறுதி வரை தொடர்ந்தது. டி. ஜே. சஞ்ச் போன்ற நாட்டுப்புற டிஜேக்களின் வெளியீடுகளில் தெளிவற்ற மாதிரிகள் மூலம் பதிப்புரிமை மீறலுக்காக ஹை-டெக் போன்ற நாட்டுப்புற-ஹாப் பதிவு லேபிள்கள் பிபிஐ (பிரிட்டிஷ் ஃபோனோகிராஃபிக் இண்டஸ்ட்ரி) ஆல் விசாரிக்கப்பட்டன. தசாப்தத்தின் இறுதியில், பாங்க்ரா தொடர்ந்து வீழ்ச்சியடைந்தது, பாலி சாகூ மற்றும் அப்பாச்சி இந்தியன் போன்ற நாட்டுப்புற-ஹாப் கலைஞர்கள் சோனி மற்றும் ஐலேண்ட் போன்ற சர்வதேச ரெக்கார்டிங் லேபிள்களுடன் கையெழுத்திட்டனர். மேலும், 1980கள் மற்றும் 1990களில் பிரிட்டனில் பங்க்ராவுடன் தொடர்புடைய முக்கிய ரெக்கார்டிங் லேபிள்களில் ஒன்றான மல்டிடோன் ரெக்கார்ட்ஸ், பிஎம்ஜி நிறுவனத்தால் வாங்கப்பட்டது. பிரிட்டனில் சமீபத்தில் தொடங்கப்பட்ட பெப்சி விளம்பரத்தில் தெற்காசிய நடிகர்கள் மற்றும் பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசை இடம்பெற்றது. 2000 களின் ரீமிக்ஸ் பஞ்சாபி நாட்டுப்புற ரீமிக்ஸ் ஹிப்-ஹாப் உடன் ரீமிக்ஸ் செய்யப்பட்டது, இது ஃபோக்ஹாப் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது பெரும்பாலும் ஒரு ஸ்டுடியோவில் ரீமிக்ஸ் செய்ய நாட்டுப்புற குரல்கள் ஆன்லைனில் வாங்கப்படும்போது தயாரிக்கப்படுகிறது. நாட்டுப்புற குரல்கள் வழக்கமாக பாரம்பரிய மெல்லிசைகளுடன் பாடப்படுகின்றன, அவை பெரும்பாலும் புதிய பாடல்களுடன் மீண்டும் மீண்டும் பாடப்படுகின்றன. சில தெற்காசிய டி. ஜே. க்கள், குறிப்பாக அமெரிக்காவில், பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசையை ஹவுஸ், ரெக்கே மற்றும் ஹிப்-ஹாப் ஆகியவற்றுடன் கலந்து பஞ்சாபி நாட்டுப்புறத்திற்கு ஒரு வித்தியாசமான சுவையை சேர்க்கின்றனர். 1990கள் முடிவுக்கு வந்தபோது இந்த ரீமிக்ஸ் தொடர்ந்து பிரபலமடைந்தது. இங்கிலாந்தின் பர்மிங்காமில் வளர்ந்த பஞ்சாபி-சீக்கிய, ஆங்கிலோ-இந்தியன் பாலி சாகூ ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ரீமிக்ஸ் கலைஞர் ஆவார். சாகூ தனது இசையை "ஒரு பிட் தப்லாக்கள், ஒரு பிட் இந்திய ஒலி" என்று விவரித்தார். ஆனால் பாஸ் கோடுகளைக் கொண்டு வாருங்கள், ஃபங்கி-டிரம்மர் துடிப்பைக் கொண்டு வாருங்கள், ஜேம்ஸ் பிரவுன் மாதிரிகளை 1997 இல் டைம் பத்திரிகைக்கு கொண்டு வாருங்கள். அவர் சமீபத்தில் சோனியால் கையெழுத்திடப்பட்டார். இந்தியாவைச் சேர்ந்த பஞ்சாபி பாடகரான தலேர் மெஹந்தி "நாட்டுப்புற பாப்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு வகை இசையைக் கொண்டுள்ளார். மெஹந்தி "போலோ தா ரா ரா" மற்றும் "ஹோ ஜாயேகீ பாலே பாலே" போன்ற பாடல்களை வெளியிட்டுள்ளார். அவரது பாடல் "துனக் துனக் துன்" 1998 இல் வெளியிடப்பட்டது. கனடாவிலும் அமெரிக்காவிலும் குடியேறிய பஞ்சாபி மக்கள் பங்க்ரா இசையை விட மேற்கத்திய அரைக்கோளத்தில் பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசையின் வளர்ச்சியை ஊக்குவித்துள்ளனர். இங்கிலாந்தை விட வட அமெரிக்காவில் பங்க்ரா தொழில் மிகவும் குறைவாகவே வளர்ந்துள்ளது. வட அமெரிக்க (பங்க்ரா அல்லாத) நாட்டுப்புற கலைஞர்களான மன்மோகன் வாரிஸ், ஜாஸ்ஸி பெயின்ஸ், கமல் ஹீர், ஹர்பஜன் மான், சரப்ஜித் சீமா மற்றும் தேபி மக்ஸூஸ்புரி ஆகியோர் உருவாகி ரீமிக்ஸ் சந்தை வளர்ந்துள்ளது. 2001 ஆம் ஆண்டில், பஞ்சாபி நாட்டுப்புறம் மற்றும் அதன் ஹிப்-ஹாப் வடிவமான நாட்டுப்புற இசை, அமெரிக்க ஆர் அண்ட் பி இசையில் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தத் தொடங்கியது, மிஸ்ஸி எலியட் நாட்டுப்புறத்தால் பாதிக்கப்பட்ட பாடலான "கெட் உர் ஃப்ரீக் ஆன்" ஐ வெளியிட்டபோது. 2003 ஆம் ஆண்டில், பஞ்சாபி எம். சி. யின் "முண்டியன் தோ பாக் கே" ("சிறுவர்களிடம் ஜாக்கிரதை") இன் பதிப்பில் அமெரிக்க ராப்பர் ஜே-இசட் இடம்பெற்றார். கூடுதலாக, தி ஃப்யூஜீஸின் அமெரிக்க ராப்பர் பிராஸ் பிரிட்டிஷ் மாற்று பங்க்ரா இசைக்குழுவான சுவாமியுடன் பாடல்களைப் பதிவு செய்தார். அமெரிக்க பாடகியும் நடிகையுமான செலினா கோம்ஸ் 2013 ஆம் ஆண்டில் தனது முதல் தனி ஆல்பமான ஸ்டார்ஸ் டான்ஸிலிருந்து தனது பங்க்ரா-செல்வாக்குமிக்க தனிப்பாடலான "கம் அண்ட் கெட் இட்" ஐ வெளியிட்டார். பொதுவாக சமூகப் பிரச்சினைகள் அல்லது அன்பை உள்ளடக்கிய பாங்க்ரா பாடல் வரிகள் பஞ்சாபி மொழியில் பாடப்படுகின்றன. இளைஞர்களுக்கு சிக்கலான வரிகள் புரியவில்லை என்பதால் பங்க்ரா பாடல் வரிகள் பொதுவாக இந்த வகையை உருவாக்கியவர்களால் வேண்டுமென்றே எளிமையாக வைக்கப்பட்டன. பாரம்பரிய பஞ்சாபி நாட்டுப்புற பாடல்கள் பொதுவாக மிகவும் சிக்கலானவை மற்றும் பெரும்பாலும் பஞ்சாபி வரலாற்றின் கதைகளைச் சொல்கின்றன. பஞ்சாபி பெருமை கருப்பொருள்கள் மற்றும் பஞ்சாபி ஹீரோக்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல பங்க்ரா பாடல்கள் உள்ளன. இந்தப் பாடல் வரிகள் பஞ்சாபின் கலாச்சார மரபுகளுக்கு அஞ்சலி செலுத்துகின்றன. குறிப்பாக, உதம் சிங் மற்றும் பகத் சிங் பற்றி பல பங்க்ரா பாடல்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன. குறைவான தீவிரமான தலைப்புகளில் வண்ணமயமான டப்பட்டாவுடன் அழகான பெண்கள் அடங்குவர். பாடல் வரிகள் பயிர்கள் மற்றும் ஒரு புதிய பருவத்தின் வருகை பற்றியும் இருக்கலாம். கொண்டாட்டம் மற்றும்/அல்லது பெருமையைக் குறிக்கும் "பாலே பாலே" அல்லது "சக்தே பதே" என்று அடிக்கடி கத்தும் வலுவான பாடல்களுடன் பங்க்ரா கடுமையாகப் பாடப்படுகிறது. குறிப்பிடத்தக்க பங்க்ரா அல்லது பஞ்சாபி பாடலாசிரியர்களில் "கிதியான் தி ராணி" எழுதிய ஹர்பன்ஸ் ஜண்டு அடங்குவார். பஞ்சாபி கருவிகள் பங்க்ராவுக்கு பங்களிக்கின்றன. முதலில் இது முதன்மையாக தோலாக இருந்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டு பங்க்ராவை வரையறுக்கும் கருவிகளில் மாற்றங்களைக் கொண்டு வந்துள்ளது, இதில் தும்பி, சாரங்கி, தோலக் (தோலை விட சிறியது), புல்லாங்குழல், ஜிட்டர், ஃபிடில், ஹார்மோனியம், தப்லா, கிட்டார், மாண்டலின், சாக்சபோன், ஒருங்கிணைப்பாளர், டிரம் செட் மற்றும் பிற மேற்கத்திய கருவிகள் அடங்கும். ஒருவேளை மிகவும் பிரபலமான பங்க்ரா கருவி தோலாகும். இது ஒரு இரட்டை பக்க பீப்பாய் டிரம் ஆகும், இது பங்க்ரா நடனமாடும் துடிப்பை உருவாக்குகிறது. தோலி என்ற கருவியை வாசிக்கும் நபர், தமால், ஜும்மார் போன்ற பல்வேறு பங்க்ரா பிரிவுகளை உருவாக்க பல்வேறு துடிப்புகளை இசைக்கிறார், தோலின் ஒரு பக்கம் தடிமனான தோலைக் கொண்டுள்ளது, இது ஆழமான ஒலியை உருவாக்குகிறது, மறுபுறம் மெல்லிய தோலைக் கொண்டுள்ளது, இதன் விளைவாக அதிக ஒலி ஒலி ஏற்படுகிறது. தோல் கருவியை இசைக்க இரண்டு குச்சிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. டக்கா என்று அழைக்கப்படும் தடிமனான குச்சி, பாஸ் பக்கத்தை இசைக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மெல்லிய டில்லி ட்ரெபிள் பக்கத்தை விளையாட பயன்படுத்தப்படுகிறது. இரண்டு குச்சிகளும் பொதுவாக மரம் அல்லது மூங்கிலால் செய்யப்படுகின்றன. சரம் கருவிகளில் கிட்டார் (இரண்டும் மின்), பாஸ், சிதார், தும்பி, வீணா, வயலின் மற்றும் சாரங்கி ஆகியவை அடங்கும். கண்ணி, டோம்ஸ், தட், டஃப்லி, தோல்கி மற்றும் டமரு ஆகியவை மற்ற டிரம்ஸ் ஆகும். உண்மையான நாட்டுப்புற பதிவுகளில் லால்சந்த் யம்லா ஜாட் மற்றும் குல்தீப் மனக் போன்ற நாட்டுப்புறக் கலைஞர்களால் முதலில் இசைக்கப்பட்ட தும்பி, பின்னர் பஞ்சாபி நாட்டுப்புற (பங்க்ரா அல்ல) பாடகரான சம்கிலாவால் குறிப்பாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது ஒரு உயர்-தொனி, ஒற்றை-சரம் இசைக்கருவி மற்றும் (மறைந்த) ஆலம் லோகரின் சிம்டா ஆகும். மேற்கத்திய நாடுகளில் பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசையின் கலாச்சார தாக்கம் மற்றும் மறுமலர்ச்சி மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது தலைமுறையினர் பொதுவாக தங்கள் பெற்றோர்களால் பஞ்சாபி பேச முடியாவிட்டால் பஞ்சாபி பேச முடியாது. பஞ்சாபி இசையின் தூய்மையான வடிவமான பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசையை நோக்கி ஒரு நகர்வு உள்ளது. பெரும்பாலான இளைஞர்கள் பாடல்களைப் புரிந்துகொள்ள சிரமப்படுகிறார்கள், இருப்பினும், சில குழந்தைகளும் இளைஞர்களும் தங்கள் நாட்டுப்புற வேர்களைப் பராமரித்து வருகின்றனர். சில ரசிகர்கள் நாட்டுப்புற விரோத உணர்வை வெளிப்படுத்த மற்றொரு காரணம் என்னவென்றால், பல நாட்டுப்புற பாடல்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஜாட்ஸ் குலத்திற்காக எழுதப்பட்டன, அதே நேரத்தில் சீக்கியர்கள் சாதிகளை நம்பவில்லை, எனவே அவர்கள் பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசையை ஏற்கவில்லை. இருப்பினும், இன்று ஜாஸ்ஸி பி, பிஎம்சி, சுக்ஷிந்தர் ஷிண்டா மற்றும் தில்ஜித் தோசன்ஜ் போன்ற கலைஞர்களுடன், பஞ்சாபி நாட்டுப்புறம் சில சந்தர்ப்பங்களில் இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும் பிரபலமடைந்துள்ளது. ஐடியூன்ஸ் பல பஞ்சாபி நாட்டுப்புற பாடகர்களின் பட்டியல்களைக் கொண்டுள்ளது. பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசையின் மறுமலர்ச்சிக்கு மற்றொரு காரணம், இங்கிலாந்து, கனடா மற்றும் யு. எஸ். போன்ற பகுதிகளில் பங்க்ரா பிரபலமடைந்தது. பங்க்ரா யூடியூப் மற்றும் இன்ஸ்டாகிராம் போன்ற சமூக ஊடக தளங்கள் மூலம் இளைய தலைமுறையினருக்கு அணுகக்கூடியதாக மாறியுள்ளது. கூடுதலாக, இங்கிலாந்து, அமெரிக்கா மற்றும் கனடா முழுவதும் உள்ள பல பல்கலைக்கழகங்களில் அணிகள் மற்றும் கல்விக்கூடங்கள் பல்கலைக்கழகங்களிலிருந்து தனித்தனியாக மூத்த நடனக் கலைஞர்களால் அமைக்கப்படுகின்றன. இந்த மறுமலர்ச்சி பாரம்பரிய நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் துடிப்புகளுக்கான விருப்பத்திற்கு வழிவகுத்துள்ளது, ஆனால் அவர்களின் கலாச்சாரத்தின் குழந்தைகளுக்கு ஒரு கற்றல் வாய்ப்பாகவும் உள்ளது. பாங்க்ராகா பாங்க்ராகா அல்லது பாங்க்ராமஃபின் என்பது பாங்க்ரா மற்றும் டான்ஸ்ஹால் (அல்லது ரக்காமஃபின் என்ற வார்த்தைக்குச் சுருக்கமான ராகா) கூறுகளை உள்ளடக்கிய இசையின் பாணியைக் குறிக்கும் ஒரு சொல், இது பிரிட்டிஷ் ஆசிய தயாரிப்பாளர்களான சைமன் மற்றும் டயமண்ட் ஆகியோரால் அப்பாச்சி இந்தியன் நோ ரிசர்வேஷன்ஸ் (1993) இன் முதல் ஆல்பத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. ஒலி மிகவும் தாள-கனமானது-பாங்க்ராவிலிருந்து ஒரு தனித்துவமான பிடிப்பு-நடனத்திற்காக தெளிவாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு உந்துவிசை துடிப்புடன். டான்ஸ்ஹால் "ரிடிம்களைப்" போலவே, முன் திட்டமிடப்பட்ட இசையைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் டான்ஸ்ஹால் தாக்கத்தை உணர முடியும். பாடல் வரிகளில், டான்ஸ்ஹாலுடன் தொடர்புடைய கிளிப் செய்யப்பட்ட பாணியில் வழங்கப்பட்ட துணை-கான்டினென்டல்-வாசனை (பொதுவாக இந்திய) குரல்களின் கலவையைக் கொண்டுள்ளது-சில நேரங்களில் பிந்தைய பாணியின் படோயிஸ் உட்பட. இந்த பாணி கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக ஒரு பிரிட்டிஷ் நிகழ்வு, ஏனெனில் அதன் தோற்றத்தில் ஈடுபட்டுள்ள இரண்டு கலாச்சாரங்களும் அங்கு நியாயமான சுதந்திரமாக கலக்கின்றன. இருப்பினும், மிகவும் வெற்றிகரமான நிபுணர் அப்பாச்சி இந்தியன் ஆவார், அவர் டம்ப் அண்ட் டம்பர் திரைப்படத்தின் ஒலிப்பதிவில் சேர்க்கப்பட்ட "பூம் ஷேக்-ஏ-லாக்" மூலம் உலகளவில் வெற்றி பெற்றார். ..