Cinema of Pakistan
பாக்கிஸ்தானின் சினிமா, பிரபலமாக லாலிவுட் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது பாக்கிஸ்தானில் உள்ள திரைப்படத் தொழிற்துறையைக் குறிக்கிறது. பாகிஸ்தானில் பல திரைப்பட ஸ்டுடியோ மையங்கள் உள்ளன, அவை முதன்மையாக அதன் மூன்று பெரிய நகரங்களில் அமைந்துள்ளன-கராச்சி, லாகூர். பாக்கிஸ்தானிய சினிமா பாக்கிஸ்தானிய கலாச்சாரத்தில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் சமீபத்திய ஆண்டுகளில், பல ஆண்டுகளாக வீழ்ச்சியடைந்த பின்னர் மீண்டும் செழிக்கத் தொடங்கியுள்ளது, பாக்கிஸ்தானில் உள்ள பார்வையாளர்களுக்கும் வெளிநாடுகளில் உள்ளவர்களுக்கும் பொழுதுபோக்கை வழங்குகிறது. பல திரைப்படத் தொழில்கள் பாகிஸ்தானில் அமைந்துள்ளன, அவை பிராந்திய மற்றும் இயற்கையில் முக்கிய இடமாக உள்ளன. ஜாய்லேண்ட், கேன்ஸ் திரைப்பட விழா 2022 இல் திரையிடப்பட்ட முதல் பாகிஸ்தான் படம். இது 95 வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த சர்வதேச திரைப்படத்திற்கான பாகிஸ்தான் திரைப்படமான ஃபெர்னிடியால் பாகிஸ்தான் நுழைவாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. 1948 முதல் பாகிஸ்தானில் 14,000 க்கும் மேற்பட்ட உருது திரைப்படங்களும், 10,000 க்கும் மேற்பட்ட பஞ்சாபி, 8,000 க்கும் மேற்பட்ட பாஷ்டோ, 4,000 க்கும் மேற்பட்ட சிந்தி மற்றும் 1,000 க்கும் மேற்பட்ட பலூச்சி திரைப்படங்களும் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளன. 1929 ஆம் ஆண்டில் லாஹூரில் அப்துர் ரஷீத் கர்தார் இயக்கிய ஹுஸ்ன் கா டாகு என்ற முதல் படம் தயாரிக்கப்பட்டது. 1948 ஆம் ஆண்டில் தாவூத் சந்த் இயக்கிய தேரி யாத், பாகிஸ்தானில் தயாரிக்கப்பட்ட முதல் திரைப்படமாகும். 1947 மற்றும் 2007 க்கு இடையில், பாக்கிஸ்தானிய சினிமா பெரும்பாலும் நாட்டின் மிகப்பெரிய திரைப்படத் துறையின் (லாலிவுட் என்ற புனைப்பெயர்) தாயகமான லாகூரை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த காலகட்டத்தில் பாக்கிஸ்தானிய திரைப்படங்கள் அதிக பார்வையாளர்களை ஈர்த்தன, வலுவான வழிபாட்டு முறையைக் கொண்டிருந்தன, கலாச்சார பிரதான நீரோட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தன, பரவலாகக் கிடைக்கின்றன மற்றும் மக்களால் பின்பற்றப்பட்டன. 1970 களின் முற்பகுதியில், பாகிஸ்தான் உலகின் நான்காவது பெரிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக இருந்தது. இருப்பினும், 1977 மற்றும் 2007 க்கு இடையில், இராணுவச் சட்டங்கள், தணிக்கைச் சட்டங்களை வலுப்படுத்துதல் மற்றும் ஒட்டுமொத்த தரமின்மை காரணமாக பாகிஸ்தானின் திரைப்படத் துறை வீழ்ச்சியடைந்தது. 1980கள் மற்றும் 1990கள் முழுவதும், திரைப்படத் துறை பல ஏற்ற தாழ்வுகளைச் சந்தித்தது, இது மாநில நிதி மற்றும் ஊக்குவிப்புகளைச் சார்ந்திருப்பதன் பிரதிபலிப்பாகும். 2000 வாக்கில், லாகூரில் திரைப்படத் துறை சரிந்து, பாகிஸ்தான் நடிகர்கள், நடிகைகள், தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் படிப்படியாக லாகூரிலிருந்து கராச்சிக்கு மாறியதைக் கண்டது. 2007 வாக்கில், பாகிஸ்தானின் சரிந்த திரைப்படத் துறையின் காயங்கள் குணமடையத் தொடங்கின, கராச்சி பாகிஸ்தான் சினிமாவின் மையமாக தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொண்டது. புதிய தலைமுறை தயாரிப்பாளர்கள் தரமான கதை மற்றும் புதிய தொழில்நுட்பத்துடன் குறும்படங்களுடன் தொழில்துறையில் காலடி வைத்த நேரம் இது, பாகிஸ்தான் சினிமாவின் மாற்று வடிவத்தின் வெடிப்புக்கு வழிவகுத்தது. இந்த மாற்றம் "பாகிஸ்தான் சினிமாவின் மறுமலர்ச்சிக்கு" முக்கிய காரணமாக பலரால் பார்க்கப்பட்டுள்ளது. 1980 களின் நடுப்பகுதியில் தொடங்கிய தொழில்துறை நெருக்கடி இருந்தபோதிலும், பாகிஸ்தான் திரைப்படங்கள் அவற்றின் தனித்துவமான அடையாளத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளன. கராச்சிக்கு மாறியதிலிருந்து, பாகிஸ்தான் திரைப்படங்கள் மீண்டும் ஒரு வலுவான வழிபாட்டு முறையை ஈர்க்கத் தொடங்கியுள்ளன. பாக்கிஸ்தானில் சினிமா வரலாறு 1929 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கியது, அப்துர் ரஷீத் கர்தார் யுனைடெட் பிளேயர்ஸ் கார்ப்பரேஷன் (பின்னர் பிளேயார்ட் ஃபோட்டோடோன் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது) என்ற பெயரில் ஒரு ஸ்டுடியோ மற்றும் தயாரிப்பு நிறுவனத்தை அமைத்தார், இது லாகூர் திரைப்படத் துறைக்கு அடித்தளமாக மாறியது. இருப்பிடங்களைத் தேடிய பிறகு, ரவி சாலையில் அவர்களின் அலுவலகங்களை நிறுவ அவர் குடியேறினார். பகல் நேரத்தில் மட்டுமே துப்பாக்கிச் சூடு நடத்த முடியும் என்பதால் மங்கலான ஒளி கொண்ட பகுதி சிரமங்களை முன்வைத்தது, இருப்பினும், இப்பகுதியில் ரவி காடு மற்றும் முகலாய பேரரசர் ஜஹாங்கீர் மற்றும் அவரது மனைவி நூர் ஜஹானின் கல்லறைகள் போன்ற சில மிக முக்கியமான அடையாளங்கள் இருந்தன. ஸ்டுடியோக்களில் பணிபுரியும் குழு டாங்காக்களில் பயணிக்கும் என்றும், குதிரை இழுக்கும் வண்டியில் நெரிசலான சாலைகளில் பயணிக்கும்போது ஒரு முறை உபகரணங்களை இழக்கும் என்றும் கூறப்படுகிறது. அவர்களின் அடிப்படை மற்றும் முரட்டுத்தனமான பணி நிலைமைகள் இருந்தபோதிலும், கர்தார் தனது வேலையை நம்பினார், மேலும் 1929 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது ஸ்டுடியோவின் பதாகையின் கீழ் லாகூரில் முதல் அமைதியான திரைப்படமான ஹுஸ்ன் கா டாகு (மர்மமான கழுகு) ஐ தயாரித்தார். இந்த படம் திரையரங்குகளில் லேசான வெற்றியைப் பெற்றது, ஆனால் முக்கியமாக லாகூரை ஒரு செயல்படும் திரைப்படத் துறையாக நிறுவியது. வேறு எந்தப் படத்திலும் நடிக்காமல், அதற்கு பதிலாக இயக்கத்தில் கவனம் செலுத்துவதாக கர்தார் சபதம் செய்தார். அதன்பிறகு, ஸ்டுடியோ 1930 இல் சர்ஃபரோஷ் (பிரேவ் ஹார்ட்) மற்றும் 1931 இல் ஃபரேபி டாகு ஆகிய படங்களை வெளியிட்டது, இதில் குல் ஹமீத் முந்தைய படத்தில் இருந்த அதே நடிகர்களுடன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார். 1931 ஆம் ஆண்டில், கூனி கட்டார் என்ற படம் வெளியிடப்பட்டது. இந்த தயாரிப்பு சமமாக ஈர்க்கக்கூடியதாக இருந்தது, ஆனால் லாகூர் திரைப்படத் துறையைப் பற்றி சத்தத்தைத் தூண்ட முடிந்தது. லாகூரில் உள்ள பிராண்ட்ரெட் சாலையில் வசிக்கும் ரூப் லால் ஷோரி, லாகூரில் வளர்ந்து வரும் திரைப்படத் துறையைப் பற்றி கேள்விப்பட்டவுடன், தனது சொந்த ஊருக்குத் திரும்பி, 1932 ஆம் ஆண்டில் கிஸ்மத் கே ஹேர் ஃபெர் (மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கை) என்ற திரைப்படத்தைத் தயாரித்தார், இது லாகூரில் திரைப்படத் துறையை உறுதியாக நிலைநிறுத்தும். 1946 ஆம் ஆண்டில், சஜ்ஜத் குல் முல்தான் சாலையில் எவர்ன்யூ ஸ்டுடியோவை நிறுவினார். அடுத்த ஆண்டு, எவெரெடி பிக்சர்ஸ் ஜே. சி. ஆனந்த் என்பவரால் நிறுவப்பட்டது, இது பாகிஸ்தானின் மிகப்பெரிய திரைப்பட தயாரிப்பு மற்றும் விநியோக நிறுவனமாக மாறியது. சுதந்திரம் மற்றும் வளர்ச்சி (1947-1959) 1947 ஆம் ஆண்டில், பிரிட்டிஷ் இந்தியாவில் இருந்து பாகிஸ்தான் உருவாக்கப்பட்ட பிறகு, லாகூர் பாகிஸ்தானில் சினிமாவின் மையமாக மாறியது. 1947 வாக்கில் கிழக்கு வங்காளத்தில் சுமார் 80 திரையரங்குகள் இருந்தன. மார்ச் 1948 இல், பாகிஸ்தான் கவர்னர் ஜெனரல் முகமது அலி ஜின்னா கிழக்கு வங்காளத்திற்கு வருகை தந்தபோது, ரேடியோ ஒளிபரப்பாளரும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளருமான நசீர் அகமது கல்கத்தாவைச் சேர்ந்த திரைப்பட தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களின் உதவியுடன் இன் அவர் மிட்ஸ்ட் என்ற தகவல் திரைப்படத்தை உருவாக்க நியமிக்கப்பட்டார். இது மாகாணத்தின் (இப்போது பங்களாதேஷ்) முதல் தகவல் திரைப்படமாகும். சுதந்திரத்திற்குப் பிறகு, நிதி மற்றும் படப்பிடிப்பு உபகரணங்களின் பற்றாக்குறை இருந்தது, இது ஆரம்பத்தில் திரைப்படத் துறையை முடக்கியது. சிரமங்களை எதிர்கொண்ட முதல் பாகிஸ்தான் திரைப்படமான தேரி யாத் ஆகஸ்ட் 7,1948 அன்று வெளியிடப்பட்டது, இது லாகூரில் உள்ள பர்பத் தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது. அடுத்த சில ஆண்டுகளில், வெளியான திரைப்படங்கள் ஏப்ரல் 7,1950 அன்று தோ அன்சூ வெளியீடு வரை சராசரி வெற்றியை எட்டின. டோ அன்சூ 25 வார பார்வையை அடைந்த முதல் படமாக மாறியது, இது வெள்ளி விழா அந்தஸ்தை எட்டிய முதல் படமாகும். நூர் ஜெஹானின் இயக்குநராக அறிமுகமான சான்வே 29 ஏப்ரல் 1951 அன்று வெளியானதன் மூலம் மீட்பு தெளிவாக இருந்தது. பெண் இயக்குனர் ஒருவர் இயக்கிய முதல் படம் இதுவாகும். சையத் ஃபாகிர் அகமது ஷா 1955 ஆம் ஆண்டில் தனது முதல் திரைப்படத்தை அதிக பட்ஜெட்டில் தயாரித்தார். சக்லைன் ரிஸ்வி மற்றும் முர்தாசா ஜிலானி ஆகியோர் இயக்குநர்களாக இருந்தனர். சையத் ஃபாகிர் அகமது தனது மகன் சக்லைன் ரிஸ்வி இயக்கிய தனது இரண்டாவது படமான ஜக்காவை 1958 இல் தயாரித்தார். இந்த படம் திரையுலகில் சராசரி அளவிலேயே இருந்தது. சினிமா பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்ததால், 1954 ஜூன் 3 அன்று எவெரெடி பிக்சர்ஸால் வெளியிடப்பட்ட சாஸி 50 வாரங்களுக்கு திரைகளில் தங்க விழா அந்தஸ்தை எட்டியது. புகழ்பெற்ற பின்னணி பாடகர் அகமது ருஷ்டி ஏப்ரல் 1955 இல் பாகிஸ்தானில் தனது முதல் பாடலான "பண்டர் ரோட் சே கெமாரி" பாடலைப் பாடிய பிறகு தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். 1956 மார்ச் 12 அன்று வெளியான உமர் மார்வி, சிந்தி மொழியில் தயாரிக்கப்பட்ட முதல் பாகிஸ்தான் திரைப்படமாக மாறியது. இந்த முயற்சிகளின் வெற்றியைக் கொண்டாடும் வகையில், திரைப்பட பத்திரிகையாளர் இலியாஸ் ரஷிடி 1957 ஜூலை 17 அன்று வருடாந்திர விருது வழங்கும் நிகழ்ச்சியைத் தொடங்கினார். நிகர் விருதுகள் என்று பெயரிடப்பட்ட இந்த நிகழ்வு, திரைப்படத் தயாரிப்பின் பல்வேறு பிரிவுகளில் சிறந்த செயல்திறனைக் கொண்டாடும் பாகிஸ்தானின் முதன்மையான விருது வழங்கும் நிகழ்வாக கருதப்படுகிறது. பொற்காலம் (1959-1977) 1960கள் பெரும்பாலும் பாகிஸ்தான் சினிமாவின் பொற்காலம் என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்த காலகட்டத்தில் பல நட்சத்திரங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர், அவர்கள் வெள்ளித்திரையில் சினிமா ஜாம்பவான்களாக மாறினர். கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வடிவம் வழக்கற்றுப் போனதால், பாகிஸ்தான் அதன் முதல் வண்ணத் திரைப்படங்களின் அறிமுகத்தைக் கண்டது. 1960 களின் முற்பகுதியில் முன்ஷி திலின் அஸ்ரா, ஜாஹிர் ரைஹானின் சங்கம் (முதல் முழு நீள வண்ண படம்) 23 ஏப்ரல் 1964 அன்று வெளியிடப்பட்டது, மற்றும் மாலா (முதல் வண்ண சினிமா நோக்கம் கொண்ட படம்) ஆகியவை முதல் நிலை என்ற அந்தஸ்தைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன. 1962 ஆம் ஆண்டில், ஷாஹீத் வெளியிடப்பட்டது, இது பாலஸ்தீன மோதலை பாகிஸ்தானியர்களுக்கு திரையரங்குகளில் அறிமுகப்படுத்தியது மற்றும் உடனடி வெற்றியைப் பெற்றது. 1962 ஆம் ஆண்டில், பாகிஸ்தானின் மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்ட நடிகர் முகமது அலி சரக் ஜல்தா ரஹா படத்தில் அறிமுகமானார். இது மார்ச் 9,1962 அன்று கராச்சியில் உள்ள நிஷாத் சினிமாவில் பாத்திமா ஜின்னாவால் திரையிடப்பட்டது. 1965 செப்டம்பரில், பாகிஸ்தானுக்கும் இந்தியாவுக்கும் இடையிலான போரைத் தொடர்ந்து, அனைத்து இந்திய திரைப்படங்களும் முற்றிலுமாக தடை செய்யப்பட்டன. மேற்கு பாகிஸ்தானில் 1952 முதல் மற்றும் கிழக்கு பாகிஸ்தானில் 1962 முதல் ஒரு லேசான தடை இருந்தது, ஆனால் 1965 போருக்குப் பிறகு அது கடுமையாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. திரைப்படங்களை அகற்றுவதற்கான முடிவால் பாகிஸ்தான் திரையரங்குகள் அதிகம் பாதிக்கப்படவில்லை, அதற்கு பதிலாக சிறந்த வருகையாளர்களைப் பெற்றன. திறனை உணர்ந்து, வஹீத் முராத் தொழில்துறையில் காலடி வைத்தார். அவரது ஆளுமை அவரை "சாக்லேட் ஹீரோ" என்று அழைக்க மக்களை வழிநடத்தியது, சாராம்சத்தில், அவர் பாகிஸ்தானின் மார்லன் பிராண்டோ மற்றும் எல்விஸ் பிரெஸ்லி ஆனார். 1966 ஆம் ஆண்டில், அர்மான் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் இதுவரை வெளியிடப்பட்ட மிகவும் நேசத்துக்குரிய உருது படங்களில் ஒன்றாக மாறியது. இசையமைப்பாளர் சோஹைல் ராணா மற்றும் பாடகர் அகமது ருஷ்டி போன்ற பின்னணி பாடகர்களை அறிமுகப்படுத்தியதன் மூலம் இந்த படம் பாகிஸ்தான் பாப் இசையை பெற்றெடுத்ததாக கூறப்படுகிறது. நாடு முழுவதும் உள்ள திரையரங்குகளில் 75 வாரங்கள் திரையிடப்பட்ட முதல் படம் இதுவாகும், இதனால் பிளாட்டினம் ஜூபிலி அந்தஸ்தைப் பெற்றது. 1963 இல் வெளியான இயக்குனர் சக்லைன் ரிஸ்வியின் மம்தா படத்தில் வாஹித் முராத் முதன்முறையாக ஒரு பாடலில் படமாக்கப்பட்டார். இந்த காலகட்டத்தில் வளர்ந்து வரும் மற்றொரு நட்சத்திரம் நதீம் பேக் ஆவார், அவர் 1967 ஆம் ஆண்டில் தனது முதல் படமான சகோரி மூலம் உடனடி நட்சத்திரத்தைப் பெற்றார். அதே ஆண்டு, அவர் ஒரு வித்தியாசமான வகையின் மற்றொரு படத்தில் நடிப்பார். ஜிந்தா லாஷ் வெளியீட்டுடன் திகில் படங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, இது அதன் சுவரொட்டிகளில் ஆர் மதிப்பீட்டு குறிச்சொல்லைக் காட்டும் முதல் பாகிஸ்தான் படமாக அமைந்தது. இதற்கிடையில், சையத் ஹாரூன் தொகுத்த ஈஸ்டர்ன் பிலிம்ஸ் இதழ், பாகிஸ்தானில் திரைப்பட ஆர்வலர்களுக்கு மிகவும் பிரபலமான பத்திரிகையாக மாறியது. இந்த இதழில் "யுவர்ஸ் இம்பிஷ்லி" என்ற தலைப்பில் ஒரு கேள்வி பதில் பிரிவு இருந்தது, இதற்கு துணை ஆசிரியர் ஆசிப் நூரானி இந்தியாவின் பிலிம்பேர் இதழில் ஐ. எஸ். ஜோஹரின் பக்கத்திலிருந்து உத்வேகம் பெற்றார். இது போன்ற பத்திரிக்கைகள் 3 ஜனவரி 1969 அன்று நீலா பர்பத் வெளியீட்டின் மூலம் தங்கள் முதல் சர்ச்சைக்குரிய அட்டைகளைப் பெற்றன, இது பெரியவர்களுக்கு மட்டுமே குறிச்சொல்லைக் கொண்ட பாகிஸ்தானின் முதல் திரைப்படமாக மாறியது. இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் மூன்று முதல் நான்கு நாட்கள் மட்டுமே ஓடியது. எழுத்தாளர், தயாரிப்பாளர் மற்றும் இயக்குனர் ரியாஸ் ஷாஹித் 1969 அக்டோபர் 17 அன்று வெளியான தனது சர்கா படத்திற்காக பாலஸ்தீனிய கெரில்லா அமைப்பான அல் ஃபாத்தாவுக்கு மத்திய கிழக்கில் விநியோக உரிமைகளை வழங்கியது இன்னும் சர்ச்சைக்குரியதாக இருக்கும். இது அமைப்பின் செயல்பாடுகளை சித்தரிக்கிறது. 1960 களின் பிற்பகுதியிலும் 1970 களின் முற்பகுதியிலும், கிழக்கு பாகிஸ்தான் மோதல் உருவானதால் அரசியல் கொந்தளிப்பு மீண்டும் ஏற்பட்டது. கவலைகளுக்கு மத்தியில், 1971 பிப்ரவரி 7 அன்று வெளியான தோஸ்தி படம், பாக்ஸ் ஆபிஸில் 101 வார வெற்றியை நிறைவு செய்த முதல் உள்நாட்டு உருது படமாக மாறியது, இது வைர விழாவின் முதல் பெறுநராக இருந்தது. அரசியல் நிச்சயமற்ற தன்மை பொழுதுபோக்குத் துறையை ஆக்கிரமித்தபோது, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் படங்களின் சமூக-அரசியல் தாக்கங்களை பரிசீலிக்குமாறு கேட்டுக் கொள்ளப்பட்டனர், இது 1971 நவம்பர் 20 அன்று வெளியிடப்பட்ட தெஹ்ஸீப் தயாரிப்பாளர்கள், எகிப்துக்கும் பாகிஸ்தானுக்கும் இடையிலான இராஜதந்திர உறவுகளுக்கு தீங்கு விளைவிப்பதாக நிரூபிக்கப்பட்ட எகிப்தின் உருது மொழியான மிஸ்ர் பற்றிய குறிப்புடன் பாடல் வரிகளை மாற்றும்படி கேட்டுக்கொள்ளப்பட்டனர். மாறிவரும் அரசியல் நிலப்பரப்புக்கு திரைப்படத் துறை மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியதாக இருந்தது, 1976 ஆம் ஆண்டில், முதல் பலூச்சி திரைப்படமான ஹம்மல் ஓ மஹ்கஞ்ச் வெளியீட்டிற்கு சற்று முன்பு கோபமடைந்த கும்பல் குவெட்டாவில் ஒரு சினிமாவுக்கு தீ வைத்தது. ஜாவேத் ஜாபரின் பியாண்ட் தி லாஸ்ட் மவுண்டன், 2 டிசம்பர் 1976 அன்று வெளியிடப்பட்டது, இது ஆங்கில திரைப்படத் தயாரிப்பில் பாகிஸ்தானின் முதல் முயற்சியாகும். உருது பதிப்பான முசாஃபிர் பாக்ஸ் ஆபிஸில் சரியாக ஓடவில்லை. வி. சி. ஆர் மற்றும் திருட்டு ஒரு பிரச்சினையாக மாறியதால் சினிமா துறையில் சிக்கலின் அறிகுறிகள் மெதுவாகத் தொடங்கின. வீழ்ச்சி (1977-1990) பாகிஸ்தான் சினிமா முகமது ஜியா-உல்-ஹக் (1978-1988) ஆட்சியின் போது வீழ்ச்சியடைந்தது, அவர் நாடு முழுவதும் தனது இஸ்லாமியமயமாக்கல் செயல்முறையைத் தொடங்கினார். இந்த சமூக அரசியல் மாற்றத்தின் முதல் பாதிக்கப்பட்டவர்களில் ஒருவர் பாகிஸ்தான் சினிமா. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பட்டதாரிகளாக இருக்க வேண்டும் என்று திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு புதிய பதிவுச் சட்டங்களை அமல்படுத்தியது, அங்கு பலர் இல்லை, தொழில்துறையின் செயல்பாடுகளில் கடுமையான சரிவுக்கு வழிவகுத்தது. லாகூரில் உள்ள பெரும்பாலான திரையரங்குகளை அரசாங்கம் வலுக்கட்டாயமாக மூடியது. புதிய வரி விகிதங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, இதனால் சினிமா வருகை மேலும் குறைந்தது. வி. சி. ஆர் மற்றும் திரைப்பட திருட்டு போன்ற பிற காரணிகள் தொழில்துறையின் வளர்ச்சியில் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. 1977 மார்ச் 18 அன்று வெளியான ஐனா, தாராளவாத சுல்பிகர் அலி பூட்டோ ஆண்டுகள் என்று அழைக்கப்படுவதற்கும், பெருகிய முறையில் பழமைவாத மற்றும் புரட்சிகரமான முகமது ஜியா-உல்-ஹக் ஆட்சிக்கும் இடையிலான ஒரு தனித்துவமான அடையாள முறிவைக் குறித்தது. இந்த படம் 400 வாரங்களுக்கும் மேலாக திரையரங்குகளில் இருந்தது, கராச்சியில் உள்ள ஸ்காலாவில் அதன் கடைசி திரையிடல் இருந்தது, அங்கு அது நான்கு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஓடியது. இது மிகவும் பிரபலமான பாகிஸ்தான் திரைப்படமாக கருதப்படுகிறது. 1979இல் வெளியான மொத்தத் திரைப்படங்களின் எண்ணிக்கை 98 ஆக இருந்தது, அதில் 42 உருது மொழியில் இருந்தன, 1980இல் வெளியான உருது மொழியில் வெளியான 26 திரைப்படங்களில் 58 மட்டுமே உருது மொழியில் வெளிவந்தன. மக்கள் சினிமாவை விட்டு விலகத் தொடங்கியதால் திரைப்படத் துறை இப்போது சரிவின் விளிம்பில் இருந்தது. தொழில்துறையில் இருந்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள், 1979 ஆம் ஆண்டில் பஞ்சாபி வழிபாட்டு கிளாசிக் மௌலா ஜாட் போன்ற சூப்பர் ஹிட்டுகளை தயாரித்தனர், இது ஒரு கந்தசாவை சுமந்து செல்லும் கதாநாயகன் ஒரு உள்ளூர் குண்டருடன் இரத்த சண்டையை நடத்தும் கதையைச் சொல்கிறது. ஆடை, நடத்தை, பேச்சு மற்றும் மதிப்புகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் கிராமப்புற மற்றும் வன்முறை எதிர்ப்பு ஹீரோவை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்களுக்கு மௌலா ஜாட் வழி வகுத்தாலும், மாவுலா ஹீரோக்களின் முந்தைய விளக்கக்காட்சிகள் மற்றும் தேசத்தைக் கட்டியெழுப்புவதற்கான இலட்சியங்களுடன் முரண்பட்டார். இதேபோல், 1979 இல் வெளியான ஔரத் ராஜ், மற்றொரு திரைப்படமாகும், இது அதன் பெண்ணிய கதைக்காக பாராட்டப்படுகிறது. வன்முறையை விட பாசத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு எதிராக வளர்ந்து வரும் தணிக்கைக் கொள்கைகள் தொழில்துறைக்கு ஒரு அடியாக வந்தது. இதன் விளைவாக, வன்முறை நிறைந்த பஞ்சாபி திரைப்படங்கள் மேலோங்கி உருது சினிமாவை மறைத்தன. நடுத்தர வர்க்கம் 'பெருகிய முறையில் பாழடைந்த மற்றும் முரட்டுத்தனமான திரையரங்குகளை' புறக்கணித்தது. இந்த திரைப்பட துணை கலாச்சாரம் கந்தசா கலாச்சாரம் என்று அறியப்பட்டது. பஞ்சாபி சினிமாவில், சுல்தான் ராஹியும் அஞ்சுமனும் இந்த கலாச்சாரத்தின் சின்னமான நபர்களாக மாறினர். பாஷ்டோ சினிமாவில், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தணிக்கைக் கொள்கைகளைச் சுற்றி வர முடிந்தது மற்றும் பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்க தங்கள் படங்களை சாப்ட் கோர் போர்நோகிராஃபிகளால் நிரப்ப முடிந்தது. இது சக்திவாய்ந்த அரசியல்வாதிகளின் ஆதரவால் செய்யப்பட்டது. 1960 மற்றும் 1970 களில் ஒரு காலத்தில் காதல் மற்றும் அன்பான பாகிஸ்தான் சினிமாவின் உருவம் 1980 களில் வன்முறை மற்றும் மோசமான கலாச்சாரமாக மாறியது. முரண்பாடாக, ஜியா-உல்-ஹக்கின் ஆட்சியின் கீழ் இருந்த அரசாங்கம் நாட்டை "இஸ்லாமியமயமாக்க" முயன்றபோது இது வந்தது. தற்போதைய தயாரிப்புகளுடன் தொடர்புடைய ஒரு நடிகையாக இருப்பது புரிந்துகொள்ளக்கூடிய ஒரு தடையாக மாறியது, மேலும் பல நடுத்தர வர்க்க மக்கள் இந்த படங்களைத் தவிர்க்கத் தொடங்கினர். ஆயினும்கூட, தங்கள் சொந்த நாட்டில் பொழுதுபோக்கு மறுக்கப்பட்ட ஆப்கானிஸ்தானில் இருந்து அகதிகளின் வருகை, பாஷ்டோ சினிமாவை உயிருடன் வைத்திருந்தது, அதே நேரத்தில் பஞ்சாபி சினிமா பஞ்சாபின் கிராமப்புறங்களைச் சேர்ந்த இளம் ஒற்றை ஆண்களால் தூண்டப்பட்டது. 1983 ஆம் ஆண்டில், புகழ்பெற்ற நடிகர் வஹீத் முராத் காலமானார், இது திரையுலகிற்கு மற்றொரு அடியாகும். அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டதாக சிலர் கூறுகின்றனர், அதே நேரத்தில் பாகிஸ்தான் சினிமாவின் சரிவை அடுத்து அவரது மனச்சோர்வடைந்த பார்வையே அவரது மரணத்திற்கு காரணம் என்று ஊடகங்கள் கூறுகின்றன. தனது முடிக்கப்படாத திரைப்படமான ஹீரோவின் இயக்குனர், படத்தை முடிக்க 'சீட் ஷாட்களை' பயன்படுத்தினார், மேலும் நாடு முழுவதும் திரையரங்குகளில் விற்கப்பட்டார். இந்த உற்சாகம் விரைவில் மறைந்துவிட்டது, 1989 ஆம் ஆண்டில் சயீத் ரிஸ்வி இயக்கிய பாகிஸ்தானின் முதல் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படமான ஷானி கூட விரிவான சிறப்பு விளைவுகளைப் பயன்படுத்தி தொழில்துறையை காப்பாற்ற முடியவில்லை. இது மாஸ்கோ திரைப்பட விழா, எகிப்து மற்றும் கொரியாவில் விருதுகளைப் பெற்றது, ஆனால் பாகிஸ்தானில் நிறுத்தப்பட்டது. வீழ்ச்சி (1990-2002) 1990களின் தொடக்கத்தில், பாக்கிஸ்தானின் திரைப்படத் துறை சில அழிவுகளால் பாதிக்கப்பட்டது. நாடு முழுவதும் உள்ள பல டஜன் ஸ்டுடியோக்களில், 11 ஸ்டுடியோக்கள் மட்டுமே ஆண்டுக்கு சுமார் 100 படங்களைத் தயாரித்து வருகின்றன. இப்போது வருடாந்திர வெளியீடு சுமார் 40 படங்களாகக் குறைந்தது, அனைத்தும் ஒரே ஸ்டுடியோவால் தயாரிக்கப்பட்டன. பிற தயாரிப்புகள் பொதுவாக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் நிதியளிக்கப்பட்ட எந்த ஸ்டுடியோவிலிருந்தும் சுயாதீனமாக இருக்கும். ஸ்டுடியோக்கள் குறும்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி விளம்பரங்களைத் தயாரிப்பதை நோக்கிச் சென்றதால் இந்த எண்ணிக்கை மேலும் குறையும். 1983 ஆம் ஆண்டில் வஹீத் முராத்தின் மரணம் 60 களின் சின்னமான சினிமா நட்சத்திரங்களின் மறைவின் தொடக்கமாகும், இது மேலும் ஆர்வம் குறைய வழிவகுத்தது. அஞ்சுமான் பின்னணி ஒப்பந்தத்தில் இருந்து விலகினார், சுல்தான் ராஹி 1996 இல் கொலை செய்யப்பட்டார், இயக்குனர் சங்கீதா நஸ்ருல் இஸ்லாம் இறந்தபோது குடும்ப வாழ்க்கையில் கலந்து கொள்வதற்காக தனது வாழ்க்கையை நிறுத்தி வைத்தார். அக்பர் சலாவுதீன் அகமது தயாரித்து ஜமீல் தெஹலவி இயக்கிய 1998 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான ஜின்னா குறித்து சர்ச்சை வெடித்தது. முகமது அலி ஜின்னாவை சித்தரிக்கும் கதாநாயகனாக நடிகர் கிறிஸ்டோபர் லீ தேர்வு செய்யப்பட்டது குறித்தும், திரைக்கதையின் சோதனை இயல்புடன் இணைந்து இந்திய சஷி கபூரை பிரதான தேவதூதர் கேப்ரியலாக நடிகர்களில் சேர்ப்பது குறித்தும் ஆட்சேபனைகள் எழுப்பப்பட்டன. தி நியூஸ் இன்டர்நேஷனலின் ஆசிரியர் இம்ரான் அஸ்லம், எழுத்தாளர் திரைக்கதையை "கஞ்சியின் மூடுபனியில்" எழுதியதாகக் கூறினார். 1999 வாக்கில், புதிய திரைப்படங்களின் எழுச்சி வெளியிடத் தொடங்கியது. எவெரெடி பிக்சர்ஸ் தயாரித்து விநியோகித்த ஹாத்தி மேராய் சாத்தி அதன் பொன்விழாவைக் கொண்டாடியது, பார்வையாளர்களை 66 வாரங்களுக்கு மீண்டும் சினிமாவுக்கு அழைத்து வந்தது. சையத் நூரின் 1995 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஜீவா, சயீத் ரிஸ்வியின் சர்க்கதா இன்சான் மற்றும் அவரது 1997 ஆம் ஆண்டு வெளியான திலிஸ்மிஹ் ஜசீரா ஆகியவை பிற வெற்றிப் படங்களாகும். 1998 இல் நூரின் சூரியன் என்ற பஞ்சாபி படம் ரூ. 180 மில்லியன் வசூலித்தது. 1999 ஆம் ஆண்டில், ஒரு ரஷ்ய-பாகிஸ்தான் கூட்டு முயற்சி தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் சமீனா பீர்சாடாவின் இண்டேஹா. 90 களின் பிற்பகுதியில் பிற குறிப்பிடத்தக்க தயாரிப்புகளில் தீவானே தேரே பியார் கே, முஜே சந்த் சாஹியே, சங்கம், தேரே பியார் மே மற்றும் கர் காப் ஆவோ கே ஆகியவை அடங்கும், அவை சூத்திர மற்றும் வன்முறைக் கதைகளிலிருந்து விலகிச் செல்ல முயன்றன. பாகிஸ்தான் சினிமா புத்துயிர் பெறும் என்று கணிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், பொதுமக்கள் பதிலளிக்கவில்லை மற்றும் கீழ் நடுத்தர வர்க்கம் இந்த படங்களைத் தவிர்த்ததால் திரையரங்குகளில் வருகை குறைவாக பதிவு செய்யப்பட்டது. புதிய மில்லினியத்தின் தொடக்கத்தில் இந்தத் தொழில் இறந்துவிட்டதாக அறிவிக்கப்பட்டது. 2000 களின் முற்பகுதியில் "ஒரு காலத்தில் ஆண்டுக்கு சராசரியாக 80 படங்களைத் தயாரித்த ஒரு தொழில் இப்போது ஆண்டுக்கு இரண்டுக்கும் மேற்பட்ட படங்களைத் தயாரிக்க கூட சிரமப்பட்டு வருகிறது". லர்கி பஞ்சாபன் மற்றும் ஜாவேத் ஷேக்கின் யே தில் ஆப் கா ஹுவா ரூ 200 மில்லியனுக்கும் அதிகமான வசூலை ஈட்டியது. மறுமலர்ச்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சி (2003-2011) 2003 வாக்கில், கராச்சியில் உள்ள இளம் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் திரைப்படத்துடன் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்கினர் மற்றும் குறைந்த பட்ஜெட் படங்களை வெளியிட்டனர், இது குறைந்த வளங்களைப் பயன்படுத்தி பாகிஸ்தானில் உயர்தர உள்ளடக்கத்தை தயாரிக்க முடியும் என்பதை நிரூபிக்கிறது. அனைத்து முக்கிய நகரங்களிலும் சினிமா நிறுவனங்கள் குறைந்து கொண்டிருந்தன, மேலும் சினிமாவின் மறுமலர்ச்சி ஊடகங்கள் முழுவதும் எதிரொலித்தது. தொலைக்காட்சி நிலையங்கள் முழு வீச்சில் தனியார்மயமாக்கப்பட்டு வருவதால், ஒரு புதிய சேனல் ஃபிலிமாசியா பழைய பாகிஸ்தான் படங்களையும் புதிய குறைந்த பட்ஜெட் தயாரிப்புகளையும் ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது. இந்த காலகட்டத்தில், புகழ்பெற்ற இந்திய இயக்குனரான மகேஷ் பட், திறமைசாலிகளைத் தேடி பாகிஸ்தானுக்குச் சென்றார்-குறிப்பாக இந்தியாவில் அவரது வரவிருக்கும் படங்களுக்கு குரல் கொடுக்கக்கூடிய பாடகர்கள். கராச்சியில் நடைபெற்ற மூன்றாவது காரா திரைப்பட விழாவில் தனது பாப் திரைப்படத்தை திரையிடுவதற்காக அவர் பாகிஸ்தானுக்கு விஜயம் செய்தார். பட் பின்னர் தனது ஜெஹர் திரைப்படத்தின் ஒலிப்பதிவுக்கு ஆதிஃப் அஸ்லம் மற்றும் பாகிஸ்தான் நடிகை மீரா ஆகியோரை அவரது ஒரு படத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க நியமித்தார். 2005 வாக்கில், ஒரு படிப்படியான மாற்றம் தொடங்கியது, இதன் மூலம் கராச்சி லாகூரை நாட்டின் உருது திரைப்பட மையமாக மாற்றியது. 2005 க்கு முன்பு, லாகூர் பஞ்சாபி மற்றும் உருது திரைப்படங்களின் மையமாக இருந்தது. பல திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள், தயாரிப்பாளர்கள், இயக்குநர்கள் புதிய வாய்ப்புகளைப் பெற கராச்சிக்கு குடிபெயர்ந்தனர். ஆகஸ்ட் 2007 இல், சோயிப் மன்சூர் இயக்கி வெளியிட்டார் குடா கே லியே-இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் ஆச்சரியமான உடனடி வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் பாகிஸ்தானின் சமூகப் பிரச்சினைகளைத் தீர்க்கும் சர்ச்சைக்குரிய கருப்பொருளின் காரணமாக நடுத்தர வர்க்கத்தை மீண்டும் திரையரங்குகளுக்கு கொண்டு வந்தது. இந்த படம் இந்தியா உட்பட சர்வதேச அளவிலும் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு நான்கு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு அங்கு வெளியிடப்பட்ட முதல் பாகிஸ்தான் படம் இதுவாகும். குடா கே லியேவின் வெளியீடு பாகிஸ்தானில் சினிமாவின் மறுமலர்ச்சியாகவும், கராச்சியை பாகிஸ்தான் திரைப்படம் மற்றும் ஷோபிஸ் தலைநகராக உறுதிப்படுத்துவதாகவும் பலரால் பார்க்கப்படுகிறது. ஒரு திடமான மறுமலர்ச்சியின் நம்பிக்கை இருந்தபோதிலும், முன்னேற்றம் தொடர்ந்து மெதுவாக இருந்தது. ஜியோ பிலிம்ஸ்களுடன், "பாகிஸ்தான் புதிய சினிமா இயக்கம்" 2009 ஆம் ஆண்டில் சுமார் 1400 உறுப்பினர்களுடன் தொடங்கப்பட்டது, இது புதிய திரைப்படத் தயாரிப்புகளைத் தூண்டுவதற்கு நெட்வொர்க்கை எளிதாக்கியது. ஷான் ஷாஹித் இயக்கிய சுப், சையத் நூரின் ப்ரைஸ் ஆஃப் ஹானர், இக்பால் காஷ்மீரி இயக்கிய தேவதாஸ், சன் ஆஃப் பாகிஸ்தான், சையத் ஃபைசல் புகாரியின் சல்தானத், ரீமா கானின் லவ் மே கும், பாய் லாக் மற்றும் மெஹ்ரீன் ஜாபரின் ராம்சந்த் பாகிஸ்தான் உள்ளிட்ட பல திரைப்படங்கள் குடா கே லியேக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டன. இருப்பினும், சோயிப் மன்சூர் தனது 2011 திரைப்படமான போல் மூலம் மீண்டும் காப்பாற்றப்பட்டார், இது பாகிஸ்தானில் பாக்ஸ் ஆபிஸ் சாதனைகளை முறியடித்தது. புதிய அலை (2011-தற்போது வரை) சோயிப் மன்சூரின் போல் பாகிஸ்தான் சினிமாவை அதிகாரப்பூர்வமாக "புதுப்பித்ததாக" தோன்றியது. 2013 ஆம் ஆண்டில் பாகிஸ்தானில் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்ட ஏழு பாகிஸ்தான் திரைப்படங்கள் கொண்டு வரப்பட்டன, மேலும் பாகிஸ்தான் சினிமாவின் 'புதிய அலைகளை' அறிவிக்கும் நேரம் இதுதானா என்று வர்ணனையாளர்கள் சிந்திக்க வழிவகுத்தது. 2011 முதல் டிஜிட்டல் காட்சியில் இருந்து இரண்டு படங்கள் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியைப் பெற்று அதிக வசூல் செய்த பாகிஸ்தான் படங்களாகத் திகழ்கின்றன; வார் அதைத் தொடர்ந்து மெயின் ஹூன் ஷாஹித் அஃப்ரிடி. சோயிப் மன்சூரின் குடா கே லியே (2007) மற்றும் போல் (2011) ஆகியவை பாகிஸ்தான் சினிமாவின் மறுமலர்ச்சிக்கு வழிவகுத்ததாகத் தெரிகிறது. 2013 வாக்கில், பல பாகிஸ்தான் திரைப்படங்கள் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டன-ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக முதல் முறையாக. இது பாக்கிஸ்தானிய சினிமாவின் 'புதிய அலையை' அறிவிக்கும் நேரமா என்று வர்ணனையாளர்கள் ஊகிக்க வழிவகுத்தது. 2013 ஆம் ஆண்டு பாகிஸ்தான் சினிமாவுக்கு ஒரு சிறந்த ஆண்டாக நிரூபிக்கப்பட்டது. மார்ச் மாதத்தில், சியா (பிட்ச் பிளாக் என்று பொருள்படும்) 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பாகிஸ்தானில் வெளியிடப்பட்ட முதல் திகில் த்ரில்லர் படமாகும். அஸ்ஃபர் ஜாஃப்ரி இயக்கிய மற்றும் உஸ்மான் காலித் பட் எழுதிய இத்திரைப்படத்தில் ஹரீம் ஃபரூக், காசி ஜாபர், மஹ்னூர் உஸ்மான் மற்றும் அகமது அலி அக்பர் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத உறவினர்களுக்கு எதிராக மாயாஜாலத்தைப் பயன்படுத்தும் ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட அடையாளக் கோளாறு நோயாளியைப் பற்றிய படம் இது. இந்த படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் ரூ. 265 கோடிக்கு மேல் (260,000 அமெரிக்க டாலர்) வசூலித்தது. அடுத்த மாதம் இஸ்மாயில் ஜிலானி இயக்கிய உருது மொழி அரசியல் த்ரில்லர் படமான சம்பைலி, சல்மான் பீர்சாடா, காலித் அகமது, முகமது எத்தேஷாமுதீன், மைரா கான், ஷஃப்கத் சீமா மற்றும் குலாம் மொஹியுதீன் ஆகியோரும் சிறப்பு தோற்றத்தில் தோன்றினர். இந்த படம் பாகிஸ்தானில் அரசியல் ஊழல் என்ற தலைப்பை ஆராயும் ஒரு அரசியல் நாடகமாகும். 'சம்பைலி' (லில்லி மலர்) மலர் பாகிஸ்தானின் தேசிய மலர் என்பதால், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் நோக்கங்கள் பாகிஸ்தானில் தேசபக்தியையும் தேசியவாதத்தையும் ஊக்குவிப்பதாகும். இந்த படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெற்றது. வார் (;, அதாவது "வேலைநிறுத்தம்") 2013 ஆம் ஆண்டின் வெற்றியாளராக இருந்தார். பிலால் லஷாரி இயக்கிய மற்றும் ஹசன் ராணா எழுதி தயாரித்த இந்த அதிரடி-த்ரில்லர் படத்தில் ஷான் ஷாஹித், மீஷா ஷாஃபி, அலி அஸ்மத், ஷமூன் அப்பாஸி, ஆயிஷா கான் மற்றும் கம்ரான் லஷாரி ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். அதன் வெளியீட்டின் போது, இது மிக அதிக வசூல் செய்த பாகிஸ்தான் படமாக மாறியது. இதை 2015 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஜவானி ஃபிர் நஹி அனி முறியடித்தது. 2009 ஆம் ஆண்டில் லாகூரில் உள்ள போலீஸ் அகாடமி மீதான தாக்குதல் உட்பட பாகிஸ்தானில் பயங்கரவாதத்திற்கு எதிரான போரைச் சுற்றியுள்ள நிகழ்வுகளை இந்த படம் சித்தரிக்கிறது. ஷாஜாத் ரஃபீக் இயக்கிய இஷ்க் குடா, இராம் பர்வீன் பிலால் இயக்கிய ஜோஷ்ஃ இன்டிபென்டன்ஸ் த்ரூ யூனிட்டி, சையத் அலி ராசா உஸாமா இயக்கிய மெயின் ஹூன் ஷாஹித் அஃப்ரிடி, மீனு கவுர் இயக்கிய ஜிந்தா பாக் மற்றும் மன்சூர் முஜாஹித் இயக்கிய சீட்லிங்ஸ் உள்ளிட்ட பல படங்களும் ஏப்ரல் மற்றும் அக்டோபர் மாதங்களுக்கு இடையில் வெளியிடப்பட்டன. மை ஹூன் ஷாஹித் அஃப்ரிடி சையத் அலி ராசா உஸாமா இயக்கிய மற்றும் ஹுமாயூன் சயீத் மற்றும் ஷாஜாத் நசீப் தயாரித்த ஒரு அதிரடி-நாடகத் திரைப்படமாகும். இத்திரைப்படத்தில் ஹுமாயூன் சயீத், ஜாவேத் ஷேக் மற்றும் நோமன் ஹபீப் ஆகியோர் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தனர். நதீம் பேக், ஷஃப்கத் சீமா, இஸ்மாயில் தாரா, ஐனி ஜாஃப்ரி, ஹம்ஸா அலி அப்பாஸி மற்றும் ஷெஷாத் ஷேக் ஆகியோரும் இந்த படத்தில் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தனர், அதே நேரத்தில் ஷாஹித் அஃப்ரிடி மற்றும் ஆயிஷா ஓமர் ஆகியோர் சிறப்பு வேடங்களில் நடித்தனர். படம் வெளியான முதல் வாரத்திலேயே வசூலில் சாதனை படைத்தது. இருப்பினும், சில வர்ணனையாளர்கள் எச்சரித்தபடி, ஒரு திரைப்படத்தை 'ஹிட்' அல்லது 'ஃப்ளாப்' என்று அறிவிப்பது செலவு செய்யப்பட்ட பட்ஜெட் மற்றும் ஒரு படத்தின் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருவாயின் உறவைப் பொறுத்து தீர்மானிக்கப்படுகிறது, எனவே பாகிஸ்தானின் அதிக வசூல் செய்த பல படங்கள் தொழில்நுட்ப ரீதியாக 'ஹிட்' ஆகவில்லை. ஆயினும்கூட, ஒரு பாகிஸ்தான் படத்தின் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருவாய் இல்லாதது படத்துடன் குறைவாகவே உள்ளது, ஆனால் பாகிஸ்தானில் மிகக் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான திரைகளுடன் தொடர்புடையது. ஜிந்தா பாக் (ரன் ஃபார் யுவர் லைஃப்) விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்டது, விமர்சகர்கள் இதை 'நவீன பாகிஸ்தான் சினிமாவிலிருந்து வெளிவந்த சிறந்த படம்' என்றும் "பாகிஸ்தான் சினிமாவுக்கு ஒரு புதிய உருவகம்" என்றும் அழைத்தனர், இது "வரவிருக்கும் ஆண்டுகளில் குறிப்பிடத்தக்க பாகிஸ்தான் இறக்குமதிகளின் சாத்தியத்திற்கு நல்லது". ஜிந்தா பாக் ஆஸ்கார் விருதுக்கு பாகிஸ்தானின் அதிகாரப்பூர்வ சமர்ப்பிப்பாக இருந்தது, இது ஐம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு முதல் முறையாகும், ஆனால் இறுதி பட்டியலிடப்பட்ட பரிந்துரைகளை உருவாக்கவில்லை. புதிய பாக்கிஸ்தானிய திரைப்படத் தயாரிப்புகளின் மறுமலர்ச்சி டிஜிட்டல் உபகரணங்களின் பயன்பாட்டை மையமாகக் கொண்டுள்ளது மற்றும் டி. சி. பி இணக்கமான திரையரங்குகளுடன் மலிவான விநியோகத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, இது 2011 ஆம் ஆண்டில் மாற்றத் தொடங்கியது, நாடு முழுவதும் சுமார் 30 திரையரங்குகளுடன் 2014 வரை வேகமாக அதிகரித்தது. 2014 ஆம் ஆண்டு சமமான சிறந்த ஆண்டாக நிரூபிக்கப்பட்டது, நா மலூம் அஃப்ராத் (அடையாளம் காணப்படாத நபர்கள்) 2014 ஆம் ஆண்டு பாக்ஸ் ஆபிஸை எடுத்தது. பாகிஸ்தான் நகைச்சுவை த்ரில்லர் திரைப்படத்தை நபீல் குரேஷி இணைந்து எழுதி இயக்கியுள்ளார். இத்திரைப்படத்தில் ஜாவேத் ஷேக், ஃபஹத் முஸ்தபா, மொஹ்சின் அப்பாஸ் ஹைதர் ஆகியோர் நடித்திருந்தனர். கதை பின்வருமாறு ஷகீல் (ஷேக்), ஃபர்ஹான் (முஸ்தபா) மற்றும் மூன் (ஹைதர்), பணக்காரராவதற்கான சாத்தியமான அனைத்து வழிகளையும் துரத்தும் மூன்று ஏழை போராடும் நபர்கள், கேள்விக்குரிய தார்மீக வழிகளில் தங்கள் ஆசைகளையும் லட்சியங்களையும் நிறைவேற்ற போராடும்போது அனைவரும் சிக்கலில் சிக்குகிறார்கள். 2014 ஆம் ஆண்டில் வெளியான பிற படங்களில் ஸ்டீவன் மூர் இயக்கிய தமன்னா, சையத் ஃபைசல் புகாரி இயக்கிய சுல்தானத், அஃபியா நதானியேல் இயக்கிய தக்தார் மற்றும் ஜாமி இயக்கிய ஓ 21 ஆகியவை அடங்கும். 2014 மற்றும் 2013ஆம் ஆண்டுகளிலிருந்து 2015ஆம் ஆண்டு ஏற்றம் கண்டது. ஜாலைப் (திருப்பம் என்று பொருள்படும்) என்பது யாசிர் ஜஸ்வால் இயக்கி எழுதிய ஒரு கேப்பர் அதிரடி த்ரில்லர் திரைப்படமாகும், இது இமான் சையத் தயாரித்தது. ஜலைபீ என்பது ஏ. ஆர். ஒய் பிலிம்ஸ் மற்றும் ரெட்ரம் பிலிம்ஸ் ஆகியவற்றின் கூட்டுத் தயாரிப்பாகும், இது செர்மாட் பிலிம்ஸ் மற்றும் ஜஸ்வால் பிலிம்ஸ் ஆகியவற்றுடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது. இந்த படத்தில் பிரபல தொலைக்காட்சி நடிகர்கள் டேனிஷ் தைமூர் மற்றும் அலி சஃபினா ஆகியோர் முக்கிய வேடங்களில் நடித்துள்ளனர், மேலும் அட்னான் ஜாஃபர், சஜித் ஹசன், உசைர் ஜஸ்வால், விகார் அலி கான், சபீகா இமாம் மற்றும் ஜாலே சர்ஹாடி ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். அரி அலெக்சா கேமராவுடன் படமாக்கப்பட்ட முதல் பாகிஸ்தான் படம் ஜலைப் ஆகும். அனைவரும் தங்கள் பிரச்சினைகளுடன் போராடி வரும், எப்படியாவது ஒன்றிணைக்கும் மட்டத்தில் இணைக்கும் ஏராளமான கதாபாத்திரங்களின் பின்னிப் பிணைந்த கதைகளைப் பற்றியது. மாலிக் ரியாஸ் 10,000 டிக்கெட்டுகளை முன்கூட்டியே வாங்கியிருந்ததால் படம் வெளியீட்டிற்கு முன்பே வசூலித்தது. இந்த படம் ஒரு நல்ல எண்ணிக்கையிலான பொது முன்னோட்டங்களைக் கொண்டிருந்தது, இது பாகிஸ்தானில் இதுவரை இல்லாத அளவுக்கு மிகப்பெரிய முன்னோட்ட வசூலைக் கொண்டுள்ளது. மொத்தத்தில், இந்த படம் உள்நாட்டு பாக்ஸ் ஆபிஸிலும் வெளிநாடுகளிலும் வசூலித்து, ஏப்ரல் மாத இறுதியில் வாழ்நாள் முழுவதும் வசூலித்தது. மே மாதம், பாகிஸ்தானின் முதல் 3டி கணினி அனிமேஷன் சாகச படம் வெளியிடப்பட்டது. 3 பகதூர் படத்தை ஷர்மின் ஒபெய்ட் சினாய் தயாரித்து இயக்கியுள்ளார். இது 3 பகதூர் (திரைப்படத் தொடர்) உரிமையின் முதல் பாகமாகும், மேலும் வாடி அனிமேஷன்ஸ் (எஸ்ஓசி படங்களின் கூட்டு முயற்சி) மற்றும் ஏஆர்ஒய் பிலிம்ஸ் இணைந்து தயாரித்தது. 3 பகதூர் பாகிஸ்தானின் முதல் கணினி-அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட முழு நீள திரைப்படமாக மாறியது. படம் மூன்று பதினொரு வயது நண்பர்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, அவர்கள் விரும்பத்தகாத இடங்களிலிருந்து எழுந்து தங்கள் சமூகத்தை பாதிக்கும் தீமைகளிலிருந்து காப்பாற்றுகிறார்கள். ரோஷன் பஸ்தி (ஒளியின் நகரம்) என்ற கற்பனையான நகரத்தில் இந்த படம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. தைரியம் மற்றும் வல்லரசுகளால் சித்தரிக்கப்பட்ட அவர்கள், முரண்பாடுகளுக்கு எதிராகப் போராடுகிறார்கள் மற்றும் ஒரு காலத்தில் செழித்து வளர்ந்த தங்கள் சமூகத்தில் அமைதியையும் நல்லிணக்கத்தையும் மீட்டெடுக்க அநீதிக்கு எதிராக நிற்கிறார்கள் மற்றும் மிகவும் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை வாழ்கிறார்கள். இந்த படம் ஏ. ஆர். ஒய் பிலிம்ஸ் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது. இது ரியோ 2 இன் முந்தைய சாதனையை முறியடித்து உள்ளூர் பாக்ஸ் ஆபிஸில் அதிக வசூல் செய்த அனிமேஷன் படமாக மாறியது. இது திரையரங்குகளில் 50 நாட்கள் வெற்றிகரமாக ஓடிய பிறகு வசூலித்தது மற்றும் பாகிஸ்தான் சினிமா வரலாற்றில் 7 வது அதிக வசூல் செய்த படமாக மாறியது. ஜூலை மற்றும் செப்டம்பர் மாதங்களுக்கு இடையில், பின் ராய் (அழுகை இல்லாமல்) தொடங்கி பல படங்கள் வெளியிடப்பட்டன. மொமினா துரைத் மற்றும் ஷாஜாத் காஷ்மீரி இயக்கிய இந்த காதல் நாடகத் திரைப்படத்தில் மஹிரா கான், ஹுமாயூன் சயீத், அர்மீனா கான், ஜெபா பக்தியார் மற்றும் ஜாவேத் ஷேக் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். படத்தின் பாடல்களில் ஒன்றை ஹைசம் உசேன் இயக்கியுள்ளார். இந்த படம் ஃபர்ஹத் இஷ்தியாக் எழுதிய அசல் நாவலான பின் ராய் அன்சூவை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் 18 ஜூலை 2015 அன்று ஈத்-உல்-பித்ர் நாளில் உலகளவில் வெளியிடப்பட்டது. பின் ராய் விமர்சகர்களால் பாராட்டப்பட்டார். இது சர்வதேச சந்தைகளில் அனைத்து சாதனைகளையும் முறியடித்து அதிக வசூல் செய்த பாகிஸ்தான் படங்களில் ஒன்றாக மாறியது. பின் ராய் என்ற படம் பின்னர் அதே பெயரில் ஒரு தொலைக்காட்சித் தொடராக தழுவி எடுக்கப்பட்டது, இது அக்டோபர் 2,2016 அன்று ஹம் டிவியில் திரையிடப்பட்டது. அதன் வெற்றியைத் தொடர்ந்து ஜவானி ஃபிர் நஹி அனி 2015 ஆம் ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படமாக மாறியது மற்றும் உள்நாட்டு சந்தைகளில் அனைத்து பாக்ஸ் ஆபிஸ் சாதனைகளையும் முறியடித்தது. இந்த ஆண்டு மூர் மற்றும் மாண்டோ உள்ளிட்ட விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட சில பாகிஸ்தான் படங்களைக் கண்டது. இந்தப் படம் பாகிஸ்தான் திரைப்படங்களின் தரத்தை உயர்த்தியது. 2016 ஆம் ஆண்டு புதிய சகாப்த பாகிஸ்தான் சினிமாவின் வேகத்தைத் தொடர்ந்தது. ஹோ மன் ஜஹான் ஜனவரி 1 அன்று வெளியிடப்பட்டது, இதில் அடீல் உசேன், மஹிரா கான், ஷெஹர்யார் முனாவர் மற்றும் சோனியா ஜஹான் ஆகியோர் மூத்த புஷ்ரா அன்சாரியுடன் இணைந்து நடித்தனர். இந்த படம் மிகவும் வெற்றிகரமான பாக்ஸ் ஆபிஸ் வார இறுதியில் திறக்கப்பட்டது மற்றும் பல வாரங்கள் ஓடியது, இது 2016 ஆம் ஆண்டின் மூன்றாவது அதிக வசூல் செய்த படமாக அமைந்தது, மொத்தம் Rs.22.50 கோடிகளை சம்பாதித்தது. ஜனன் மற்றும் நடிகர் இன் லா ஆகிய இரண்டும் ஈத் வார இறுதியில் தொடங்கி, முறையே 2016 ஆம் ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த மற்றும் இரண்டாவது அதிக வசூல் செய்த படங்களாக மாறியது, உள்ளூர் பாக்ஸ் ஆபிஸில் Rs.24 கோடி மற்றும் Rs.17.5 கோடி மற்றும் சர்வதேச பாக்ஸ் ஆபிஸில் Rs.30 கோடி சம்பாதித்தது. மொழி திரைப்பட விழாக்கள் மூலம் சினிமா காரா திரைப்பட விழா லும்ஸ் சர்வதேச திரைப்பட விழா (ஃபிலம்ஸ்) பாகிஸ்தான் திரைப்பட விழா-நியூயார்க் பாகிஸ்தான் சர்வதேச திரைப்பட விழா லாகூர் யூரேசியா திரைப்பட விழா-லாகூர் பல்கலைக்கழக விருதுகள் நிகர் விருதுகள் பிடிவி விருதுகள் லக்ஸ் ஸ்டைல் விருதுகள் ஏஆர்ஒய் திரைப்பட விருதுகள் பாகிஸ்தான் ஊடக விருதுகள் ஹம் விருதுகள் பாகிஸ்தான் சர்வதேச திரை விருதுகள் ஐபிபிஏ விருதுகள் (சர்வதேச பாகிஸ்தான் பிரெஸ்டீஜ் விருதுகள்)