Masala film
இந்திய சினிமாவின் மசாலா திரைப்படங்கள் பல வகைகளை ஒரே படைப்பாக கலக்கின்றன. மசாலா திரைப்படங்கள் 1970 களில் தோன்றின, அவை இன்னும் 2020 களில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. பொதுவாக இந்த திரைப்படங்கள் அதிரடி, நகைச்சுவை, காதல் மற்றும் நாடகம் அல்லது மெலோட்ராமாவை சுதந்திரமாக கலக்கின்றன. அவை பெரும்பாலும் அழகிய இடங்களில் படமாக்கப்பட்ட பாடல்களை உள்ளடக்கிய இசை நிகழ்ச்சிகளாகவும் இருக்கின்றன. இந்திய உணவு வகைகளில் உள்ள மசாலாப் பொருட்களின் கலவையான மசாலாவின் பெயரால் இந்த வகை அழைக்கப்படுகிறது. தி ஹிந்துவின் கூற்றுப்படி, இந்திய சினிமாவின் மிகவும் பிரபலமான வகையாக மசாலா உள்ளது. மசாலா திரைப்படங்கள் 1970 களில் தோன்றியவை, மேலும் அவை இந்தியாவின் ஒவ்வொரு முக்கிய திரைப்படத் துறையிலும் பொதுவானவை. இந்த படங்களின் தயாரிப்பு 2020 களின் தொடக்கத்தில் இன்னும் தீவிரமாக உள்ளது. பல விமர்சகர்கள் மற்றும் அறிஞர்களின் கூற்றுப்படி, 1970 களின் முற்பகுதியில் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் நசீர் உசேன், சலீம் கான் மற்றும் ஜாவேத் அக்தர் அடங்கிய திரைக்கதை எழுத்தாளர் இரட்டையர் சலீம்-ஜாவேத் ஆகியோருடன் இந்த மசாலா படம் முன்னோடியாக இருந்தது. ஹுசைன் இயக்கிய மற்றும் சலீம்-ஜாவேத் எழுதிய யாதோன் கி பாராத் (1973), முதல் மசாலா படமாக பலரால் அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், விமர்சகர் எஸ். சங்கர், பராசக்தி (1952) மற்றும் எங்க வீட்டு பிள்ளை (1965) ஆகியவற்றை உதாரணங்களாக மேற்கோள் காட்டி, 1950 களிலேயே தமிழ் சினிமாவில் இந்த வகை இருந்ததாக கூறியுள்ளார். யாதோன் கி பாராத்திற்குப் பிறகு, சலீம்-ஜாவேத் 1970 மற்றும் 1980 களில் மிகவும் வெற்றிகரமான மசாலா படங்களை எழுதினர். மன்மோகன் தேசாய் இயக்கிய மற்றும் காதர் கான் எழுதிய அமர் அக்பர் அந்தோணி (1977) மசாலா திரைப்பட வகையின் ஒரு மைல்கல்லாகும். மன்மோகன் தேசாய் 1970கள் மற்றும் 1980களில் இந்த வகையை வெற்றிகரமாக பயன்படுத்தினார். ரமேஷ் சிப்பி இயக்கிய மற்றும் சலீம்-ஜாவேத் எழுதிய ஷோலே (1975) படமும் மசாலா வகையின் கீழ் வருகிறது. இது சில நேரங்களில் "கறி மேற்கத்திய" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது ஸ்பகெட்டி மேற்கத்திய என்ற சொல்லை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாடகமாகும். அன்னை இந்தியா (1957) மற்றும் குங்கா ஜும்னா (1961) போன்ற இந்திய கொள்ளை திரைப்படங்களின் மரபுகளை ஸ்பகெட்டி மேற்கத்திய படங்களுடன் இணைத்ததால், மிகவும் துல்லியமான வகை முத்திரை "டகோயிட் வெஸ்டர்ன்" ஆகும். 1970 களில் "டகோயிட் வெஸ்டர்ன்" திரைப்படங்களின் துணை வகையை ஷோலே உருவாக்கினார். 1970 கள் மற்றும் 1980 களில் தர்மேந்திரா, அமிதாப் பச்சன், ஸ்ரீதேவி போன்ற பல முன்னணி நடிகர்களை சூப்பர் ஸ்டார்களாக நிலைநிறுத்த மசாலா படங்கள் உதவியது. 1990 களில் இருந்து பாலிவுட்டில் ஷாருக்கான், சல்மான் கான் (சலீம் கானின் மகன்), சன்னி தியோல், அக்ஷய் குமார் மற்றும் அஜய் தேவ்கன் போன்ற நடிகர்கள், எம். ஜி. ராமச்சந்திரன், ரஜினிகாந்த், கமல்ஹாசன், அஜித் குமார், விஜய், சூர்யா சிவகுமார், விக்ரம், தனுஷ், சிவகார்த்திகேயன், கோலிவுட், என். டி. ஆர், கிருஷ்ணா, சிரஞ்சீவி, மகேஷ் பாபு, அல்லு அர்ஜுன், ஜூனியர் என். டி. ஆர், பாலகிருஷ்ணா, பிரபாஸ், நாகார்ஜுனா, ராம் சரண் தேஜ், வெங்கடேஷ் மற்றும் பவன் கல்யாண் டோலிவுட்டில், ஜெயன், மோகன்லால், மம்முட்டி, ஜெயராம், திலீப் மற்றும் பிருத்விராஜ் சுகுமாரன் மாலிவுட்டில், ராஜ்குமார், விஷ்ணுவர்தன், அம்பரீஷ், தர்ஷன், புனீத் ராஜ்குமார், சுதீப் மற்றும் யாஷ் கன்னட சினிமாவில், தேவ், ஜீத் மற்றும் அங்குஷ் ஹஸ்ரா பெங்காலி சினிமாவில் மற்றும் பலர் இந்த வடிவத்தில் வெற்றி பெற்றுள்ளனர். இந்த பாணி இந்தி (பாலிவுட்) மற்றும் தென்னிந்திய திரைப்படங்களில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஏனெனில் இது பரந்த அளவிலான பார்வையாளர்களை ஈர்க்க உதவுகிறது. பிரபல மசாலா திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் பாலிவுட்டில் டேவிட் தவான், ரோஹித் ஷெட்டி, அனீஸ் பாஸ்மீ மற்றும் ஃபரா கான் ஆகியோர் அடங்குவர்; மாலிவுட்டில் ஷாஜி கைலாஸ் மற்றும் ஜோஷி; பெங்காலி சினிமாவில் ராஜா சந்தா, ராஜ் சக்ரவர்த்தி, சுஜித் மொண்டல், ராஜீவ் குமார் பிஸ்வாஸ் மற்றும் ரபி கினகி; தெலுங்கு சினிமாவில் கே. ராகவேந்திர ராவ், எஸ். எஸ். ராஜமவுலி, பூரி ஜெகந்நாத், திரிவிக்ரம் ஸ்ரீநிவாஸ், போயபதி ஸ்ரீனு மற்றும் ஸ்ரீனு வைட்ல; தமிழ் சினிமாவில் எஸ். சங்கர், ஹரி, சிறுத்தை சிவா, பாண்டிராஜ், ஏ. ஆர். முருகதாஸ், கே. வி. ஆனந்த், என். லிங்குசாமி மற்றும் கே. எஸ். ரவிகுமார் ஆகியோர் அடங்குவர். இந்திய சினிமாவுக்கு அப்பால், டேனி பாயிலின் அகாடமி விருது பெற்ற படம் ஸ்லம்டாக் மில்லியனர் (2008), விகாஸ் ஸ்வரூபின் போக் பரிசு வென்ற நாவலான கியூ அண்ட் ஏ (2005) ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டது, பல விமர்சகர்களால் ஒரு "மசாலா" படம் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் படம் "பழக்கமான மூலப்பொருட்களை ஒரு காய்ச்சல் மசாலா" ஆக இணைத்து, "காதல் ஒருவருக்கொருவர் கண்டுபிடிப்பதில்" உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. பாலிவுட் மசாலா வகையின் தாக்கமே இதற்குக் காரணம். லவ்லீன் தண்டனின் கூற்றுப்படி, ஸ்லம்டாக் மில்லியனர் திரைக்கதை எழுத்தாளர் சைமன் பியூஃபோய் "சலீம்-ஜாவேத்தின் வகையான சினிமாவை நுணுக்கமாகப் படித்தார்". பாலிவுட் மசாலா திரைப்படங்களின் தாக்கத்தை மேற்கத்திய இசைப் படங்களிலும் காணலாம். பாஸ் லுர்மான் தனது வெற்றிகரமான இசைத் திரைப்படமான மௌலின் ரூஜ் என்று கூறினார்! (2001) பாலிவுட் இசை நிகழ்ச்சிகளால் நேரடியாக ஈர்க்கப்பட்டது. முதல் மசாலா திரைப்படமான யாதோன் கி பராத்தில் குழந்தை நட்சத்திரமாக அறிமுகமான அமீர் கான் (நசீர் ஹுசைனின் மருமகன்), 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தனது சொந்த தனித்துவமான சமூக உணர்வுள்ள சினிமாவுடன் மசாலா திரைப்படத்தை மறுவரையறை செய்து நவீனமயமாக்கிய பெருமைக்குரியவர். அவரது திரைப்படங்கள் வணிக ரீதியான மசாலா படங்களுக்கும் யதார்த்தமான இணையான சினிமாவிற்கும் இடையிலான வேறுபாட்டை மங்கச் செய்கின்றன, முந்தைய பொழுதுபோக்கு மற்றும் தயாரிப்பு மதிப்புகளை நம்பத்தகுந்த கதைகள் மற்றும் வலுவான செய்திகளுடன் இணைத்து, இந்தியாவிலும் வெளிநாடுகளிலும் வணிக ரீதியான வெற்றியையும் விமர்சன ரீதியான பாராட்டையும் பெற்றன. 1970 களில் பாலிவுட் திரைப்படங்களிலிருந்து மசாலா திரைப்பட வகை தோன்றியிருந்தாலும், அதன் மரபுகளை வடிவமைத்த பல முந்தைய தாக்கங்கள் உள்ளன. முதலாவதாக, பண்டைய இந்திய காவியங்களான மகாபாரதம் மற்றும் ராமாயணம் ஆகியவை இந்திய பிரபலமான சினிமாவின் சிந்தனை மற்றும் கற்பனையில், குறிப்பாக அதன் கதைகளில் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன. இந்த தாக்கத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒரு பக்கக் கதை, பின்னணி கதை மற்றும் ஒரு கதைக்குள் கதை ஆகியவற்றின் நுட்பங்கள் அடங்கும். இந்திய பிரபலமான திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் துணைக் கதைகளாக பிரியும் கதைக்களங்களைக் கொண்டுள்ளன; அத்தகைய கதை சிதறல்களை 1993 ஆம் ஆண்டு வெளியான கல்நாயக் மற்றும் கார்டிஷ் திரைப்படங்களில் தெளிவாகக் காணலாம். இரண்டாவது தாக்கம் பண்டைய சமஸ்கிருத நாடகத்தின் தாக்கமாகும், அதன் மிகவும் பாணியிலான தன்மை மற்றும் காட்சிக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது, அங்கு இசை, நடனம் மற்றும் சைகை ஆகியவை இணைந்து "நடனம் மற்றும் மைம் ஆகியவை வியத்தகு அனுபவத்திற்கு மையமாக இருக்கும் ஒரு துடிப்பான கலை அலகை உருவாக்குகின்றன". சமஸ்கிருத நாடகங்கள் நடனம் என்று அழைக்கப்பட்டன, அவை ந்ரித் (நடனம்) என்ற மூல வார்த்தையிலிருந்து பெறப்பட்டன, அவை இந்திய சினிமாவில் தொடரும் கண்கவர் நடன-நாடகங்களாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. மூன்றாவது தாக்கம் இந்தியாவின் பாரம்பரிய நாட்டுப்புற நாடகமாகும், இது 10 ஆம் நூற்றாண்டில் சமஸ்கிருத நாடகத்தின் வீழ்ச்சியுடன் பிரபலமடைந்தது. இந்த பிராந்திய பாரம்பரியங்களில் வங்காளத்தின் ஜாத்ரா, உத்தரபிரதேசத்தின் ராம்லீலா மற்றும் தமிழ்நாட்டின் தேருக்குட்டு ஆகியவை அடங்கும். நான்காவது செல்வாக்கு பார்சி நாடகமாகும், இது "யதார்த்தவாதம் மற்றும் கற்பனை, இசை மற்றும் நடனம், கதை மற்றும் காட்சி, பூமிக்குரிய உரையாடல் மற்றும் மேடை விளக்கக்காட்சியின் புத்தி கூர்மை ஆகியவற்றைக் கலந்து, அவற்றை மெலோட்ராமாவின் வியத்தகு சொற்பொழிவில் ஒருங்கிணைக்கிறது. பார்சி நாடகங்களில் முரட்டுத்தனமான நகைச்சுவை, மெல்லிசை பாடல்கள் மற்றும் இசை, பரபரப்பானது மற்றும் திகைப்பூட்டும் மேடைக் கலை ஆகியவை இருந்தன. ஒரு பெரிய வெளிநாட்டு செல்வாக்கு ஹாலிவுட் ஆகும், அங்கு 1920 களில் இருந்து 1950 கள் வரை இசை பிரபலமாக இருந்தது, இருப்பினும் இந்திய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் ஹாலிவுட் சகாக்களிடமிருந்து பல வழிகளில் விலகினர். "எடுத்துக்காட்டாக, ஹாலிவுட் இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் கதைக்களமாக பொழுதுபோக்கு உலகத்தையே கொண்டிருந்தனர். இந்திய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள், இந்திய பிரபலமான திரைப்படங்களில் பரவலான கற்பனையின் கூறுகளை மேம்படுத்தும் அதே வேளையில், தங்கள் திரைப்படங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட சூழ்நிலையில் பாடலையும் இசையையும் இயற்கையான வெளிப்பாட்டு முறையாகப் பயன்படுத்தினர். புராணங்கள், வரலாறு, விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் பலவற்றை பாடல் மற்றும் நடனம் மூலம் விவரிக்கும் வலுவான இந்திய பாரம்பரியம் உள்ளது ". மேலும், "ஹாலிவுட் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளின் கட்டமைக்கப்பட்ட தன்மையை மறைக்க முயன்றபோது, யதார்த்தமான கதை முற்றிலும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் வகையில், இந்திய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் திரையில் காட்டப்பட்டவை ஒரு படைப்பு, ஒரு மாயை, ஒரு கற்பனை என்ற உண்மையை மறைக்க முயற்சிக்கவில்லை. இருப்பினும், இந்த படைப்பு எவ்வாறு மக்களின் அன்றாட வாழ்க்கையுடன் சிக்கலான மற்றும் சுவாரஸ்யமான வழிகளில் வெட்டுகிறது என்பதை அவர்கள் நிரூபித்தனர் ". 1970 களில், வணிக ரீதியான பாலிவுட் திரைப்படங்கள் நியூ ஹாலிவுட், ஹாங்காங் தற்காப்புக் கலை சினிமா மற்றும் இத்தாலிய சுரண்டல் திரைப்படங்கள் உள்ளிட்ட பல வெளிநாட்டு தாக்கங்களிலிருந்து ஈர்க்கப்பட்டன. ..