Feminist theatre
1970 களின் பரந்த அரசியல் நாடகத்திலிருந்து பெண்ணிய நாடகம் வளர்ந்தது, இன்று வரை தொடர்கிறது. இது பல்வேறு அர்த்தங்களை எடுக்கலாம், ஆனால் நிலையான நூல் பெண்களின் வாழ்க்கை அனுபவமாகும். 1970 கள் மற்றும் 1980 களில் பல்வேறு பெண்கள் திரையரங்குகள் தொடங்கப்பட்டன, இது அந்தக் காலத்தின் அரசியல் மற்றும் சமூக செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியாகும். ஆரம்பகால தலைவர்களில் மிச்செலீன் வாண்டர், மார்தா போஸிங், கேரில் சர்ச்சில் மற்றும் லண்டனில் உள்ள தி வுமன்ஸ் தியேட்டர் குரூப் (1999 இல் ஸ்பிங்க்ஸ் தியேட்டர் கம்பெனி என்று மறுபெயரிடப்பட்டது) ஆகியோர் அடங்குவர். 1970 கள் மற்றும் 1980 களில், பெண்ணிய அல்லது பெண்கள் நாடகம் ஒரு குறிப்பிட்ட, புதிய வகை நாடகமாக இருந்தது. அப்போதிருந்து, நாடக வகையே பெண்களின் கண்ணோட்டங்களுக்கு தன்னைத் திறந்து வைத்துள்ளது. அதிகரித்த சமநிலை காரணமாக, ஒரு தனி வகையைக் கொண்டிருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்று சிலர் உணர்ந்தனர். பல குழுக்கள் பிளவுபட்டன. இருப்பினும், அந்த அதிகரித்த சமநிலையுடன் கூட, ஆண்களின் பாத்திரங்கள் பிரதான நாடகங்களில் பெண்களின் பாத்திரங்களை விட அதிகமாக உள்ளன, மேலும் பெண்கள் எதிர்கொள்ளும் சூழ்நிலைகள் மற்றும் சவால்கள் தொடர்ந்து கடுமையானவை. தற்போது மீண்டும் ஏராளமான திரையரங்குகள் உள்ளன, அவை வெளிப்படையாக பெண்ணியவாதிகள், வெளிப்படையாக பெண்கள் திரையரங்குகள் அல்லது குறிப்பாக பெண்களின் கண்ணோட்டங்களை உள்ளடக்கியது என்று தங்களை வரையறுக்கின்றன. மாறுபாடு பெண்ணிய நாடகம் வரையறையை மீறுகிறது, ஏனெனில், அதன் இயல்பால், அது எல்லைகளை உடைப்பது மற்றும் பரிசோதனை செய்வது பற்றியது. கேத்தரின் காஸ்டெல்லானி கூறுகிறார், "வரலாற்று நாடகம், அறிவியல் புனைகதை, எந்த வர்க்கம், எந்த இனம், சோதனை அல்லது நேரடியான முன்னோக்கி, ஒரு பெண்ணிய நாடகத்திற்கு எந்த சூத்திரமும் இல்லை, ஏனெனில் மனிதனாக இருப்பதற்கு எந்த சூத்திரமும் இல்லை". உலகளாவிய மகளிர் இயக்கம் 1970 களில் அமெரிக்காவிலும், இங்கிலாந்திலும், உலகின் பிற பகுதிகளிலும் பெண்ணிய நாடகத்தை விளைவித்தது, அன்றிலிருந்து இது ஒரு உலகளாவிய வகையாக தொடர்கிறது. இங்கிலாந்தின் ஆரம்பகால பெண்ணிய நாடகங்களில் ஒன்று ஸ்பிங்க்ஸ் தியேட்டர் கம்பெனி (முதலில் மகளிர் நாடகக் குழு என்று அழைக்கப்பட்டது) ஆகும். அடிலெய்டில் 1970 களில் தொடங்கிய மற்றொரு தியேட்டர் தன்னை மகளிர் தியேட்டர் குரூப் என்றும் அழைத்தது. அமெரிக்காவின் மிகப் பழமையான பெண்ணிய நாடக அரங்கம் ஸ்பைடர் வுமன் தியேட்டர் ஆகும், இது 1976 இல் நிறுவப்பட்ட ஒரு பூர்வீக அமெரிக்க நாடக அரங்கமாகும். உலகெங்கிலும் ஏராளமான பெண்ணிய நாடக நிறுவனங்கள் உள்ளன, பெரும்பாலானவை முக்கிய மேற்கத்திய நகரங்களில் (நியூயார்க் நகரம், சிகாகோ, லண்டன்) அமைந்திருந்தாலும், அவர்களில் பெரும்பாலோர் வண்ண பெண்கள் மற்றும் LGBTQ பெண்களின் குறுக்குவெட்டுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்கள். அவர்களில் சிலர் பெண்களுக்கு எதிரான வன்முறைகளைத் தடுப்பதற்கும் பணம் திரட்டுகிறார்கள். சில எடுத்துக்காட்டுகளில் மன்ஹாட்டன் ஷேக்ஸ்பியர் திட்டம், லா லூனா புரொடக்ஷன்ஸ், லெஸ் கேப், மகளிர் மைய மேடை விழா, தி டர்ட்டி ப்ளோண்ட்ஸ் தியேட்டர் கம்பெனி மற்றும் டீட்ரோ லூனா ஆகியவை அடங்கும். லா லூனா புரொடக்ஷன்ஸ் போன்ற குறிப்பிட்ட கலாச்சார செயல்திறன் மரபுகளில் பல திரையரங்குகள் கவனம் செலுத்துகின்றன, இது முதன்மையாக பெண் கதாபாத்திரங்களுடன் நவீன படைப்புகளை செய்கிறது, ஆனால் ஜப்பானிய நாடக பாணியான கபுகியைப் பயன்படுத்துகிறது. கனடாவில் கனடாவின் மிகப் பழமையான பெண்ணிய நாடக நிறுவனம் டொராண்டோவை தளமாகக் கொண்ட நைட்வுட் தியேட்டர் ஆகும், இது 1979 இல் உருவாக்கப்பட்டது. நைட்வுட் முதலில் ஒரு பெண்ணிய நாடகமாக நிறுவப்படவில்லை, ஆனால் இறுதியில் பெண்களை மையமாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகளைத் தயாரிப்பதில் நற்பெயரைப் பெற்றது. பிற கனேடிய பெண்ணிய நாடக நிறுவனங்களில் டொராண்டோவின் கம்பெனி ஆஃப் சைரன்ஸ் மற்றும் தி கிளிச்செட்ஸ், கியூபெக்கின் தியேட்டர் எக்ஸ்பெரிமென்டல் டெஸ் ஃபெம்ஸ் (தியேட்டர் எஸ்பேஸ் கோ என மறுபெயரிடப்பட்டதிலிருந்து), இமாகோ தியேட்டர் மற்றும் லே தியேட்டர் பார்மினோ, வின்னிபெக்கின் சரஸ்வதி புரொடக்ஷன்ஸ் மற்றும் நெல்லி மெக்லங், கல்கரியின் அர்பன் கர்வ்ஸ் (பின்னர் ஹேண்ட்சோம் ஆலிஸ் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது) மற்றும் மேனாட் தியேட்டர் மற்றும் ஹாமில்டனின் ஹாஃப் தி ஸ்கை ஃபெமினிஸ்ட் தியேட்டர் ஆகியவை அடங்கும். நைட்வுட், கம்பெனி ஆஃப் சைரன்ஸ் மற்றும் அர்பன் கர்வ்ஸ் உள்ளிட்ட கனடாவின் ஆரம்பகால பெண்ணிய நாடக நிறுவனங்கள் பல கூட்டு நிறுவனங்களாக நிறுவப்பட்டன. ஃபெம்ஃபெஸ்ட், வுமன் இன் வியூ மற்றும் கிரவுண்ட்ஸ்வெல் விழா உள்ளிட்ட பல வருடாந்திர பெண்ணிய நாடக விழாக்களுக்கும் கனடா இருப்பிடமாக இருந்து வருகிறது. இந்தியாவில் பெண்ணிய நாடகம் 1970 களில் இந்தியாவில் முக்கியத்துவம் பெற்றது. 70 களின் பிற்பகுதியிலும் 80 களின் முற்பகுதியிலும், இந்தியாவின் பெண்ணிய நாடகத்தின் பெரும்பகுதி தெரு நாடகமாக இருந்தது. 1980களின் தொடக்கத்தில், பெண்கள் பாரம்பரியமாக நாடக ஆசிரியர் மற்றும் நாடக இயக்குனரின் ஆண் பாத்திரங்களை ஏற்கத் தொடங்கினர். இந்தியாவின் பெண்ணிய நாடக நிறுவனங்களில் சில ஜன நாட்டிய மஞ்ச் மற்றும் சம்பூர்ணா அறக்கட்டளை ஆகியவை அடங்கும். அக்க, தேசிய மகளிர் நாடக விழா (2001 இல் மைசூரில்), தேசிய மகளிர் நாடக விழா (பிருத்வி தியேட்டரால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது) மற்றும் பெண்கள் குறித்த தேசிய பட்டறை உள்ளிட்ட பல பெண்ணிய நாடக விழாக்களை இந்தியா நடத்தியுள்ளது. ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் ஆரம்பகால பெண்ணிய நாடகக் குழுக்களில் ஒன்றான தி வுமன்ஸ் ஸ்ட்ரீட் தியேட்டர் குரூப் 1970 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்டது மற்றும் ராயல் ஆல்பர்ட் ஹாலில் 1970 ஆம் ஆண்டு உலக அழகி போட்டியின் ஒளிபரப்பைத் தடுத்ததற்காக தேசிய கவனத்தை ஈர்த்தது. 1970 களின் முற்பகுதியில் தி வுமன்ஸ் ஸ்ட்ரீட் தியேட்டர் குழுமத்தின் ஆரம்பகால உறுப்பினர்கள் மற்றும் இதேபோன்ற இங்கிலாந்தை தளமாகக் கொண்ட பெண்ணிய நாடகக் குழுக்கள் முறையான நாடகப் பயிற்சியைக் கொண்டிருக்கவில்லை. இப்பகுதியில் வளர்ந்து வரும் பெண்ணிய நாடக நிறுவனங்களுக்கு ஆதரவளிப்பதற்காக முதல் மகளிர் நாடக விழா 1973 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் நடைபெற்றது. மகளிர் நாடகக் குழு 1974 இல் நிறுவப்பட்டது, அடுத்த ஆண்டு மான்ஸ்ட்ரஸ் ரெஜிமென்ட் தியேட்டர் கம்பெனி உருவாக்கப்பட்டது. கிளாரி லக்ஹாம் மற்றும் கிறிஸ் பாண்டின் ஸ்கம்ஃ டெத், டெஸ்ட்ரக்ஷன் அண்ட் டர்ட்டி வாஷிங் (1976), கேரில் சர்ச்சிலின் வினிகர் டாம் (1976) மற்றும் பாம் ஜெம்ஸின் குயின் கிறிஸ்டினா (1977) உள்ளிட்ட பல செல்வாக்குமிக்க பிரிட்டிஷ் பெண்ணிய நாடகங்கள் தங்கள் முதல் நடிப்பைப் பெற்றன. இங்கிலாந்தை தளமாகக் கொண்ட பிற பெண்ணிய நாடக நிறுவனங்களில் க்ளீன் பிரேக், திருமதி வொர்த்திங்டனின் மகள்கள், கனிங் ஸ்டண்ட்ஸ், சைரன், ஸ்கார்லெட் ஹார்லெட்ஸ், பர்ன்ட் பிரிட்ஜஸ் தியேட்டர் கம்பெனி, பிளட் குரூப், லிட்டில் வுமன், ராஷ்டாஸ் மற்றும் சென்சிபிள் காலணி ஆகியவை அடங்கும். சவால்கள் பெண்ணிய நாடகம் பெண்ணியவாதம் என்ற வார்த்தையின் மாறுபட்ட அர்த்தங்களில் தொடங்கி உள் மற்றும் வெளிப்புற சவால்களை எதிர்கொள்கிறது. அதன் தொடக்கத்திலிருந்து, நிதி, ஊடக பின்னடைவு மற்றும் தற்போதுள்ள நாடக சூழல்களுக்குள் பொருந்துவது தொடர்பான கூடுதல் நேரடி சவால்கள் உள்ளன. மூன்றாம் அலை பெண்ணியம் இரண்டாவது அலை பெண்ணியத்தை விட வெவ்வேறு குறிக்கோள்களையும் முறைகளையும் கொண்டிருந்தது. மாற்றத்திற்கான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் தீர்வுகளை அடையாளம் காண்பதற்காக சமூக அநீதிகள் மற்றும் ஏற்றத்தாழ்வுகளை ஆராய்வது உட்பட பெண்ணிய நாடகத்தின் குறிக்கோள்கள் தொடர்ந்து தீவிரமானவையாக உள்ளன. இன்று, பாலின சலுகை மற்றும் சார்பு ஆகியவை பெண்ணிய நாடகத்திற்கான பொருள் மற்றும் சவால் ஆகிய இரண்டிலும் தொடர்கின்றன. ..