Abdolhossein Sepanta
அப்தோல்ஹோசைன் செபாண்டா (4 ஜூன் 1907-28 மார்ச் 1969) ஒரு ஈரானிய திரைப்பட இயக்குனர் மற்றும் தயாரிப்பாளர் ஆவார். அவர் பாரசீக மொழியில் ஆரம்பகால ஒலிப் படங்களை உருவாக்கினார். அவர் ஒரு எழுத்தாளராகவும், பத்திரிகையாளராகவும், தாராளவாத அரசியலை ஊக்குவிப்பவராகவும் இருந்தார். வாழ்க்கை வரலாறு ஆரம்ப ஆண்டுகள் அப்தோல்ஹோசைன் செபாண்டா 1907 ஆம் ஆண்டில் தெஹ்ரானில் உள்ள வாகன்கானே அவென்யூ பகுதியில் பிறந்தார். அவரது தந்தை கோலம் ரெசா கான் கஜார் வம்சத்தின் மன்னரான மொஸஃபர்-அல்-தின் ஷாவின் மொழிபெயர்ப்பாளராக இருந்தார். அப்தோல்ஹோசைன் 1925 ஆம் ஆண்டில் தெஹ்ரானில் உள்ள செயின்ட் லூயிஸ் மற்றும் ஜோரோஸ்ட்ரியன் கல்லூரிகளில் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார். பண்டைய பாரசீக வரலாறு மற்றும் இலக்கியத்தில் அவர் மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினார். எனவே, 1927 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது குடும்பப்பெயராக செபாண்டாவைத் தேர்ந்தெடுத்தார். 1927 ஆம் ஆண்டில், அவர் புஷேர் வழியாக இந்தியாவுக்கு பயணம் செய்தார். அங்கு, பாரசீக சொராஸ்ட்ரியன் சங்கத்தின் இயக்குநராக இருந்த தனது இந்திய மொழிபெயர்ப்பாளராக தின்ஷா இரானியை அவர் சந்தித்தார். பண்டைய கலாச்சாரத்தில் விரிவான படிப்புக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு ஈரானுக்குத் திரும்பினார். நீண்ட காலம் தங்குவதற்கான திட்டங்களுடன் செபந்தா விரைவில் மீண்டும் இந்தியா திரும்பினார். அவர் பண்டைய ஈரானிய கலாச்சாரம் மற்றும் இலக்கியத்தை தொடர்ந்து படித்தார். தனது ஆசிரியர்கள் மற்றும் பேராசிரியர்களால் ஊக்குவிக்கப்பட்ட செபந்தா, சினிமாவில் தனது செயல்பாட்டைத் தொடங்கினார். லோர் கேர்ள் செபாண்டா திரைப்படத்தில் அதிக ஆர்வம் காட்டியதால், அவரது தயாரிப்புகளில் ஒன்று சில போட்டி தந்திரோபாயங்கள் மூலம் ஈரானில் திரையரங்குகளில் வர வாய்ப்புள்ளது என்பதை அவர் கண்டறிந்தார். அந்த நேரத்தில் முன்னணி ஈரானிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ரஷ்ய ஆர்மீனிய குடியேறிய ஒகனஸ் ஒகனியன்ஸ் ஆவார், அவர் ஈரானில் தொழில்துறையை முன்னெடுத்தார். அவரது மௌனப் படங்கள் ஈரானில் வெற்றி பெற்றன, முந்தைய ஆண்டுகளில் ஒளிபரப்பான தொடர்ச்சியான டேனிஷ் நகைச்சுவைகளின் மாதிரியாக அவை உருவாக்கப்பட்டன. பிரிட்டிஷ் இந்தியாவில் கிடைக்கும் மேம்பட்ட தொழில்நுட்பத்தைப் பார்க்கும்போது, ஈரானிய சினிமாவுக்கு முதல் பேச்சுத் திரைப்படத்தை கொண்டு வர முடியும் என்பதை செபாண்டா உணர்ந்தார். 1931 ஆம் ஆண்டில், உள்ளூர் சமூகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பார்சி, அறிமுகமான அர்தேஷிர் இரானியுடன், பம்பாயில் உள்ள இம்பீரியல் பிலிம் கம்பெனியில் லோர் கேர்ள் தயாரிப்பை செபந்தா தொடங்கினார். மக்கள் பேசும் முதல் படமாகவும், ஒரு முஸ்லீம் நாட்டில் ஒரு பெண்ணை நடித்த முதல் தயாரிப்புகளில் ஒன்றாகவும் இந்த படம் இருந்தது. இந்த படம் அக்டோபர் 1933 இல் தெஹ்ரானில் மாயக் சினிமா மற்றும் செபா சினிமா ஆகிய இரண்டு முக்கிய திரைப்பட திரையரங்குகளில் திரையிடப்பட்டது, மேலும் வியக்கத்தக்க வகையில் ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. வெளிநாட்டு படங்களை நம்பியிருந்த சினிமா மேலாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு மாறாக, தி லோர் கேர்ள் ஒரு உடனடி வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் பல ஆண்டுகளாக முறியடிக்கப்படாத விற்பனை மற்றும் ஓடும் காலத்தின் புதிய சாதனையை அமைத்தது. செபந்தா முழு திரைக்கதையையும் எழுதினார், மேலும் முன்னணி ஆண் கதாபாத்திரத்திலும் நடித்தார். இந்தக் கதை, அரசு முகவரான ஜாஃபரைக் காதலிக்கும் கிராம டீஹவுஸ் பணிப்பெண் கோல்னரைப் பற்றியது. இருவரும் காதலிக்கிறார்கள் மற்றும் சிக்கலான ஈரானில் அரசியல் பதட்டங்கள் குறையும் வரை இந்தியாவுக்கு தப்பிக்கிறார்கள். ஈரானில் கஜார் வம்சத்தை பஹ்லவி வம்சம் மாற்றும் காலகட்டத்தில் பொதுப் பாதுகாப்பு இல்லாதது குறித்த நுட்பமான அரசியல் வர்ணனை இந்த படம் என்று கூறப்படுகிறது. ஆரம்பகால ஈரானிய சினிமாவின் தலைவர் 1930 களில், 1931-1937 இலிருந்து ஒன்பது பேச்சு திரைப்படங்கள் தயாரிக்கப்பட்டன. இந்த ஒன்பது படங்களில், ஐந்து செபாண்டாவின் படங்கள். திரைப்படங்கள் முக்கியமாக அரசியல் ஆவணப்படங்களாகவும், பொழுதுபோக்குக்கான திரைப்படங்கள் ஆளும் வம்சத்தால் விரும்பப்படாமலும் இருந்த அந்த சகாப்தத்தின் தலைவராக அவர் பலரால் கருதப்படுகிறார். அவர் இயக்குனர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் பல முறை தனது திரைப்படங்களில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார். இவை இந்தியாவில் தயாரிக்கப்பட்ட தி லோர் கேர்ள் (1931), ஃபெர்டோவிசி, ஷிரின்-ஓ-ஃபர்ஹாத், பிளாக் ஐஸ் மற்றும் லெய்லி ஓ மஜ்னுன் (1936 திரைப்படம்) ஆகும். சிபந்தா இஸ்லாமியத்திற்கு முந்தைய பாரசீக இலக்கியத்தில் ஒரு முக்கிய அறிஞராக இருந்தார், எனவே அவரது திரைப்படங்கள் மிகவும் தேசிய மற்றும் வரலாற்று ரீதியானவை, அந்த நேரத்தில் மற்ற கலை மற்றும் இலக்கிய வட்டாரங்களில் நிலவிய ஒரு போக்கு மற்றும் சமூகத்தில் ஒடுக்கப்பட்ட ஆனால் அமைதியற்ற சமூக மற்றும் கலாச்சார சூழ்நிலையின் விளைவாகும். ஒரு லோர் கேர்ள் திரைப்படத்தைத் தயாரிப்பதில் அவரது நோக்கங்களைப் பற்றி செபாண்டா பின்னர் விளக்குகிறார்ஃ 1933 வரை மற்றும் தி லோர் கேர்ள் ஈரானின் சினிமா அவ்வளவு பிரபலமாக இல்லை, மேலும் தெஹ்ரான் மற்றும் பிற முக்கிய நகரங்களில் உள்ள சில திரையரங்குகள் பிரபுத்துவத்திற்கும் சமூகத்தின் சில குறிப்பிட்ட வகுப்புகளுக்கும் மட்டுமே சேவை செய்தன. மேலும், ஈரானிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு தெளிவான சிந்தனை இல்லை. ஈரானின் பண்டைய இலக்கியத்தின் கூறுகளை தனது படைப்புகளில் பயன்படுத்திய செபாண்டாவைத் தவிர, மற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பெரும்பாலும் வெளிநாட்டு திரைப்படங்களைப் பின்பற்றுவார்கள். செபாண்டாவின் சிறந்த படங்கள் ஈரானிய திரைப்பட பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்பை அதிகரித்தன. 1934 ஆம் ஆண்டில், சிறந்த பாரசீக காவியக் கவிஞர் ஃபெர்டோவ்சியின் ஆயிரமாண்டு கொண்டாட்டங்களில் அவர் தனது இரண்டாவது திரைப்படமான ஃபெர்டோவ்ஸியை உருவாக்கினார். செபாண்டாவின் மூன்றாவது படம். ஷிரின்-ஓ-ஃபர்ஹாத். நிஜாமி நாடகக் கவிதையிலிருந்து ஒரு காதல் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நான்கு மாதங்களில் இந்தியாவில் படமாக்கப்பட்ட இந்த படம் 1934 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் திரையிடப்பட்டது. செபாண்டா தனது நான்காவது படமான தி பிளாக் ஐஸ் படத்தை இயக்கி தெஹ்ரானில் நான்கு வாரங்கள் திரையிட்டார். 1936 ஆம் ஆண்டில், செபந்தா தனது கடைசி வணிகப் படமான லைலி-ஓ-மஜ்னூனை உருவாக்கினார். 1930 மற்றும் 1936 க்கு இடையில் ஈரானிய திரைப்படத் துறை மூடப்பட்டது, மேலும் செபாண்டா தனது நடவடிக்கைகளைத் தனியாகத் தொடர்ந்தார், மேலும் தனது படங்களைத் தயாரித்து சந்தையை நேரலையாகவும் பரபரப்பாகவும் வைத்திருந்தார். லைலி-ஓ-மஜ்னூனுக்குப் பிறகு, தி பிளாக் ஆந்தை என்ற தலைப்பில் மற்றொரு திரைக்கதையை படமாக்க செபந்தா தயாராகினார். இருப்பினும், இந்தத் திட்டம் ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை, பாரசீக கணிதவியலாளர், வானியலாளர் மற்றும் கவிஞர் உமர் கயாமின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அவர் எழுதிய மற்றொரு திரைக்கதையும் எழுதவில்லை. பழமைவாதம் மற்றும் கல்கத்தா ஈரானியர்கள் செபாண்டாவின் ஆரம்பகால திரைப்படங்கள் பம்பாயில் பார்சிகளை அமைப்பாளர்களாகவும் வெவ்வேறு பின்னணியைச் சேர்ந்த நடிகர்களாகவும் படமாக்கப்பட்டன. சில காரணங்களால், 1935 ஆம் ஆண்டில், செபந்தா தனது பொருட்களை பேக் செய்து, வங்காள சினிமாவில் வாய்ப்புகளைத் தேடுவதற்காக பம்பாயை விட்டு கல்கத்தாவுக்குச் சென்றார். இந்த இறுதிப் படமான லைலி-ஓ-மஜ்னூன், ரோமியோ ஜூலியட் போன்ற நிஜாமியின் முழு அளவிலான வியத்தகு கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வெளிப்புற மற்றும் உட்புற காட்சிகள், உரையாடல்கள் மற்றும் நடிகர்களின் அசைவுகள், அமைப்புகள், உடைகள், விளக்குகள், ஒலி விளைவுகள் மற்றும் கேமரா அசைவுகள் பற்றிய விரிவான தகவல்கள் போன்ற பல சாதனங்களை பஸ்ராவி குடும்பம் உருவாக்கியது. எடிட்டிங் மற்றும் திரைப்பட செயலாக்கம் குறித்த விளக்கக் குறிப்புகளை உருவாக்குவதிலும் அவர்கள் பங்களித்தனர், அவை கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட வரைபடங்களால் வழங்கப்படுகின்றன மற்றும் காட்சி விளக்கங்கள் வழங்கப்படுகின்றன. மற்ற 4 ஸ்கிரிப்ட்கள் கிடைத்தாலும், அவற்றில் எதுவும் அத்தகைய விரிவான பணித்திறனைக் காட்டவில்லை. ஈரானில் மாறிவரும் அரசியல் சூழல் காரணமாக, லைலி-ஓ-மஜ்னுன் ஒருபோதும் ஒப்பிடக்கூடிய சந்தை வெற்றியைக் காணவில்லை. 1935 ஆம் ஆண்டில், ஈரானில் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பு ஸ்டுடியோவை நிறுவ அரசாங்க உதவியைப் பெற முடியும் என்ற நம்பிக்கையில் அவர் கல்கத்தாவிலிருந்து (கொல்கத்தா) வீடு திரும்பினார். இருப்பினும், புதிய அரசாங்கத்திடமிருந்து தனது திட்டங்களுக்கு போதுமான ஆதரவைப் பெற அவர் தவறிவிட்டார். டாக்டர் சாசான் செபாண்டா ஒரு நேர்காணலில் தனது தந்தையை மேற்கோள் காட்டினார்ஃ ஏமாற்றமடைந்த செபாண்டா, தனது லைலி-ஓ-மஜ்னூனை தெஹ்ரானில் உள்ள சினிமா உரிமையாளர்களுக்கு மிகவும் மலிவான விலையில் விற்றார், அவர் கடைசியாக இந்தியா திரும்பவிருந்தார் கருப்பு ஆந்தை மற்றும் உமர் கயாம் படப்பிடிப்பு, அவரது தாயின் நோயால் எஸ்பஹானில் தக்கவைக்கப்பட்டபோது. அவர் ஒருபோதும் இந்தியாவுக்குத் திரும்பவில்லை. 1934 மற்றும் 1954 க்கு இடையில், ஈரானில் ஒரு படம் கூட தயாரிக்கப்படவில்லை, திரைப்படத் தயாரிப்பு நடவடிக்கைகள் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டபோது, செபாண்டா எஸ்ஃபஹானில் தனிமையில் வாழ்ந்து வந்தார். 1943 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது வாராந்திர பத்திரிகையை (செபந்தா செய்தித்தாள்) வெளியிடத் தொடங்கினார். அவரது சித்தாந்தம் மற்றும் அரசியல் சிந்தனை காரணமாக தனது பத்திரிகையை தொடர்ந்து வெளியிடுவதில் அவருக்கு சிரமம் ஏற்பட்டது, இது சுதந்திரத்தை முதன்மை அரசியல் மதிப்பாகக் கொண்டுள்ளது மற்றும் அரசாங்கத்தின் அதிகாரத்தின் மீது சிந்தனை சுதந்திரத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்ட ஒரு சமூகத்தை நாடுகிறது. எனவே, அவர் 1954 இல் தனது பத்திரிகையை மூட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1955 முதல் அவர் எஸ்ஃபஹானில் உள்ள அமெரிக்க உதவி திட்டத்தின் ஈரானிய ஆலோசகராக இருந்தார். இறுதியாக 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு செபந்தா மீண்டும் திரைப்படத் தயாரிப்பைத் தொடங்கினார், ஆனால் ஒரு தொழில்முறை வீரராக அல்ல. அவர் ஒரு 8 மிமீ கேனான் கேமராவை வாங்கினார் மற்றும் 1967 மற்றும் 1969 க்கு இடையில் பல குறும்படங்களை உருவாக்கினார். அவரது 8 மிமீ திரைப்படங்களில் ஒன்றான இலையுதிர் காலம், அவர் இறந்த 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 1971 இல் ஈரானில் நடந்த இலவச சினிமா பட்டறையின் 26 வது அமர்வில் வழங்கப்பட்டது. தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் பதினெட்டு புத்தகங்களை எழுதி மொழிபெயர்த்தார், அவற்றில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ பண்டைய ஈரானின் நெறிமுறை தத்துவம், ஜோராஸ்டர் யார் மற்றும் அவர் என்ன செய்தார், அடிப்படை மஸ்த்யாஸ்னா, பண்டைய ஈரானில் தத்துவத்தின் கதிர்கள், டெஹ்கான் சமனி மற்றும் மிர்சா அபோல்வாஹாப் கோல்ஷான் ஈரான்போர் ஆகியோரிடமிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கவிதைகள், செபாண்டாவின் சேகரிக்கப்பட்ட கவிதைகள் மற்றும் பஹ்லவி காலத்தின் கவிதைகள். ஈரானில் ஈரானிய ஒலிப்படங்களின் தந்தை என்று அழைக்கப்படும் ஈரானிய திரைப்படங்களின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியில் அப்துல்ஹூசென் செபாண்டா ஒரு அடிப்படை பாத்திரத்தை வகித்துள்ளார். 1969 மார்ச் 28 அன்று எஸ்ஃபஹானில் மாரடைப்பால் செபந்தா இறந்தார். திரைப்படவியல் 1933-லோர் கேர்ள் 1934-ஃபெர்டோவி 1934-ஷிரின் மற்றும் ஃபர்ஹத் 1936-பிளாக் ஐஸ் 1937-லெய்லா மற்றும் மஜ்னுன் (பாரசீக மொழிஃ للی மற்றும் மஜ்னுன், ரோமானியம்ஃ லெய்லி வா மஜ்னுன்)