Begum Akhtar
பேகம் அக்தர் என்றும் அழைக்கப்படும் அக்தாரி பாய் ஃபைசாபாதி (7 அக்டோபர் 1914-30 அக்டோபர் 1974) ஒரு இந்திய பாடகியும் நடிகையும் ஆவார். "மல்லிகா-இ-கசல்" (கஜல்களின் ராணி) என்று அழைக்கப்படும் இவர், இந்துஸ்தானி பாரம்பரிய இசையின் கசல், தாத்ரா மற்றும் தும்ரி வகைகளின் மிகச்சிறந்த பாடகர்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறார். பேகம் அக்தர் 1972 ஆம் ஆண்டில் குரல் இசைக்காக சங்கீத நாடக அகாடமி விருதைப் பெற்றார், பத்மஸ்ரீ விருதையும், பின்னர் இந்திய அரசால் மரணத்திற்குப் பின் பத்ம பூஷண் விருதையும் பெற்றார். அக்தாரி பாய் ஃபைசாபாதி 7 அக்டோபர் 1914 அன்று அஸ்கர் உசேன் என்ற வழக்கறிஞருக்கும் அவரது இரண்டாவது மனைவி முஷ்தாரிக்கும் பிறந்தார். அஸ்கர் உசேன் பின்னர் முஷ்தாரி மற்றும் அவரது இரட்டை மகள்களான ஜோஹ்ரா மற்றும் பிபி (பின்னர் பேகம் அக்தர் என்று அழைக்கப்பட்டார்) ஆகியோரை நிராகரித்தார். சுற்றுப்பயண நாடகக் குழுவுடன் இணைக்கப்பட்ட சந்திர பாய் என்ற கலைஞரின் இசையால் ஈர்க்கப்பட்டபோது அக்தருக்கு ஏழு வயதுதான். இருப்பினும், அவரது மாமாவின் வற்புறுத்தலின் பேரில், பாட்னாவைச் சேர்ந்த சிறந்த சாரங்கி நிபுணரான உஸ்தாத் இம்தாத் கானின் கீழ் பயிற்சி பெற அவர் அனுப்பப்பட்டார், பின்னர் பாட்டியாலாவின் அட்டா முகமது கானின் கீழ் பயிற்சி பெற்றார். பின்னர், அவர் தனது தாயுடன் கல்கத்தாவுக்குச் சென்று, லாகூரின் முகமது கான், அப்துல் வஹீத் கான் போன்ற பாரம்பரிய வீரர்களிடமிருந்து இசையைக் கற்றுக்கொண்டார், இறுதியாக அவர் உஸ்தாத் ஜாண்டே கானின் சீடராக ஆனார். அவரது முதல் பொது நிகழ்ச்சி பதினைந்து வயதில் இருந்தது. 1934 நேபாள-பீகார் பூகம்பத்தில் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு உதவுவதற்காக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஒரு கச்சேரியின் போது புகழ்பெற்ற கவிஞர் சரோஜினி நாயுடு அவரது பாடலைப் பாராட்டினார். இது கஜல்களை அதிக உற்சாகத்துடன் தொடர்ந்து பாட ஊக்குவித்தது. அந்த நேரத்தில் மெகாபோன் ரெக்கார்ட் நிறுவனத்திற்காக அவர் தனது முதல் டிஸ்க்கை வெட்டினார். அவரது கஜல்கள், தாத்ராஸ், தும்ரிஸ் போன்றவற்றைக் கொண்ட பல கிராமபோன் பதிவுகள் வெளியிடப்பட்டன. பொது கச்சேரியை வழங்கிய ஆரம்பகால பெண் பாடகிகளில் இவரும் ஒருவர், மேலும் மெஹ்ஃபில்கள் அல்லது தனியார் கூட்டங்களில் பாடுவதைத் தவிர்த்தார், மேலும் காலப்போக்கில் மல்லிகா-இ-கசல் (கசலின் ராணி) என்று அழைக்கப்பட்டார். பேகம் அக்தரின் நல்ல தோற்றம் மற்றும் உணர்திறன் குரல் அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் ஒரு திரைப்பட வாழ்க்கைக்கு ஒரு சிறந்த வேட்பாளராக இருந்தது. இருப்பினும், கௌஹர் ஜான் மற்றும் மலக் ஜான் போன்ற சிறந்த இசைக்கலைஞர்களைக் கேட்டபோது, இந்திய பாரம்பரிய இசையில் ஒரு வாழ்க்கைக்காக திரைப்பட உலகின் கவர்ச்சியைக் கைவிட முடிவு செய்தார். ஒளி பாரம்பரிய இசையில் அவரது உச்ச கலைத்திறன் தூய கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தில் அதன் அடித்தளத்தைக் கொண்டிருந்தது. அவர் தனது திறமையை முதன்மையாக கிளாசிக்கல் முறைகளில் தேர்ந்தெடுத்தார்ஃ எளிய முதல் சிக்கலான வரை பல்வேறு வகையான ராகங்கள். இந்தியாவில் பேச்சு சகாப்தம் வந்த பிறகு, பேகம் அக்தர் 1930 களில் ஒரு சில இந்தி திரைப்படங்களில் நடித்தார். கல்கத்தாவின் கிழக்கிந்திய திரைப்பட நிறுவனம் 1933 ஆம் ஆண்டில் "கிங் ஃபார் எ டே" (ஏக் தின் கா பாட்ஷா என்று அழைக்கப்படுகிறது) மற்றும் நல் தமயந்தி ஆகியவற்றில் நடிக்க அவரை அணுகியது. அந்த சகாப்தத்தின் மற்றவர்களைப் போலவே, அவர் தனது அனைத்து படங்களிலும் தனது பாடல்களைப் பாடினார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் அவர் தொடர்ந்து நடித்தார். அதைத் தொடர்ந்து, பேகம் அக்தர் மீண்டும் லக்னோவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு புகழ்பெற்ற தயாரிப்பாளர்-இயக்குனர் மெஹபூப் கான், 1942 இல் வெளியான ரோட்டி படத்தில் நடிக்க அவரை அணுகினார், அதன் இசையை மேஸ்ட்ரோ அனில் பிஸ்வாஸ் இசையமைத்தார். "ரோட்டி" படத்தில் அவரது ஆறு கஜல்கள் இருந்தன, ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமாக தயாரிப்பாளருடன் சில சிக்கல்கள் ஏற்பட்டதால், மெஹபூப் கான் பின்னர் படத்தில் இருந்து மூன்று அல்லது நான்கு கஜல்களை நீக்கினார். அனைத்து கஜல்களும் மெகாபோன் கிராமபோன் பதிவுகளில் கிடைக்கின்றன. இதற்கிடையில், பேகம் அக்தர் பம்பாயை விட்டு வெளியேறி லக்னோ திரும்பினார். அக்தரிபாய் ஃபைசாபாதி, அக்தரிபாய் ஃபைசாபாதி, அக்தாரி மற்றும் பேகம் அக்தர் என பல திரைப்படங்களில் அவரது பெயர் வித்தியாசமாக தோன்றுகிறது. 1945 ஆம் ஆண்டில், அக்தாரி பாய் லக்னோவைச் சேர்ந்த பாரிஸ்டர் இஷ்தியாக் அகமது அப்பாஸியை மணந்தார், மேலும் பேகம் அக்தர் என்று அறியப்பட்டார். இருப்பினும், திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவரது கணவரின் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக, அவரால் கிட்டத்தட்ட ஐந்து ஆண்டுகள் பாட முடியவில்லை, பின்னர், நோய்வாய்ப்பட்டு உணர்ச்சி ரீதியாக மனச்சோர்வடைந்தார். அப்போதுதான் அவர் இசைக்குத் திரும்புவது ஒரு பொருத்தமான தீர்வாக பரிந்துரைக்கப்பட்டது, 1949 ஆம் ஆண்டில் அவர் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களுக்கு திரும்பினார். லக்னோ அகில இந்திய வானொலி நிலையத்தில் மூன்று கஜல்களையும் ஒரு தாத்ராவையும் பாடினார். அதன்பிறகு அவள் அழத் தொடங்கி, கச்சேரிகளில் பாடத் திரும்பினாள், அதை அவள் இறக்கும் வரை தொடர்ந்து செய்தாள். 1962 ஆம் ஆண்டில் நடைபெற்ற சீனாவுடனான போருக்கு உதவுவதற்காக லக்னோவில் நடந்த ஒரே பெண்கள் கச்சேரியில் அவர் பகிரங்கமாக பாடினார். அவரது குரல் காலப்போக்கில் முதிர்ச்சியடைந்து, செழுமையையும் ஆழத்தையும் பெற்றது. அவர் தனது தனித்துவமான பாணியில் கஜல்கள் மற்றும் பிற லேசான பாரம்பரிய பாடல்களைப் பாடினார். அவர் கிட்டத்தட்ட நானூறு பாடல்களைக் கொண்டுள்ளார். அவர் அகில இந்திய வானொலியில் வழக்கமான கலைஞராக இருந்தார். அவர் வழக்கமாக தனது சொந்த கஜல்களை இயற்றினார் மற்றும் அவரது பெரும்பாலான பாடல்கள் ராக் அடிப்படையிலானவை. காலமற்ற பெங்காலி பாரம்பரிய பாடலான "ஜோச்சோனா கோரேச்சே ஆரி" (ஜோனா கரேசே ஆதி) பாடலையும் அவர் பாடினார். அக்டோபர் 7,2017 அன்று, பேகம் அக்தரின் 103 வது பிறந்தநாளை நினைவுகூரும் வகையில் கூகிள் ஒரு டூடுல் சுயவிவரத்தை அவருக்கு அர்ப்பணித்தது. 1974 ஆம் ஆண்டில் திருவனந்தபுரத்திற்கு அருகிலுள்ள பாலராமபுரத்தில் நடந்த தனது கடைசி கச்சேரியின் போது, தனது பாடல் தான் விரும்பிய அளவுக்கு நன்றாக இல்லை என்றும் உடல்நிலை சரியில்லை என்றும் உணர்ந்ததால் அவர் தனது குரலின் சுருதியை உயர்த்தினார். அவர் தனக்குத் தானே வைத்துக்கொண்ட மன அழுத்தத்தின் விளைவாக அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் அவர் மருத்துவமனைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார். அக்டோபர் 30,1974 அன்று அகமதாபாத்திற்கு அவரை அழைத்த அவரது நண்பர் நீலம் கமடியாவின் கைகளில் அவர் இறந்தார், இது அவரது இறுதி நிகழ்ச்சியாக மாறியது. அவரது கல்லறை லக்னோவின் தாகூர்கஞ்ச் பகுதியில் உள்ள அவரது வீட்டிற்குள் 'பசந்த் பாக்' என்ற மாம்பழத் தோட்டமாக இருந்தது. அவர் தனது தாயார் முஷ்தாரி சாஹிபாவுடன் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். இருப்பினும், பல ஆண்டுகளாக, தோட்டத்தின் பெரும்பகுதி வளர்ந்து வரும் நகரத்தால் இழக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் கல்லறை பழுதடைந்துவிட்டது. சிவப்பு செங்கல் அடைப்பில் மூடப்பட்ட பளிங்கு கல்லறைகள், அவற்றின் பியட்ரா டூரா பாணி பளிங்கு பொறித்தலுடன் 2012 இல் புதுப்பிக்கப்பட்டன. லக்னோவின் சீனா பஜாரில் 1936 இல் கட்டப்பட்ட அவரது வீட்டை அருங்காட்சியகமாக மாற்ற முயற்சிகள் நடந்து வருகின்றன. அவரது சீடர்களில் சாந்தி ஹிரானந்த், பின்னர் பத்மஸ்ரீ பெற்றார் மற்றும் பேகம் அக்தர்ஃ தி ஸ்டோரி ஆஃப் மை அம்மி (2005) என்ற சுயசரிதையை எழுதினார். கலை விமர்சகர் எஸ். காளிதாஸ் அவரைப் பற்றி ஹை அக்தாரி என்ற ஆவணப்படத்தை இயக்கினார். டிஸ்கோகிராஃபி பேகம் அக்தர் கிட்டத்தட்ட நானூறு பாடல்களைக் கொண்டுள்ளார். விரிவான பட்டியலுக்கு பேகம் அக்தர் பாடல்களைப் பார்க்கவும். நஸீப் கா சக்கர் |-"கல்யுக் ஹை ஜப்சே ஆயா மாயா நே". ரோட்டி | அன்னா சஹாப் மைன்கர் "வோ ஹன்ஸ் ரஹே ஹை ஆ கியே ஜா". "உலஜ் கயே நயன்வா சுதே நஹின்". "சார் டினோ கி ஜவானி மத்வாலே". "ஐ பிரேம் தேரி பாலிஹாரி ஹோ". "ஃபிர் ஃபாஸ்லே பஹார் ஆயி ஹை". "ரெஹ்னே லாகா ஹை தில் மே அந்தேரா". "பன்னா டாய் | கியான் தத்" ஹமென் யாத் தேரி சதனே லாகி "." மெயின் ராஜா கோ அப்னே ரிஜா கே ரகுங்கி "." டானா பானி | மோகன் ஜூனியர் "இஷ்க் முஜே அவுர் குச் தோ யா" யு. எஸ். இன்டர் கலாச்சார சங்கங்கள், 1979. சுஷீலா மிஸ்ரா எழுதிய ஹிந்துஸ்தானி இசையின் சிறந்த மாஸ்டர்ஸ். ஹெம் வெளியீட்டாளர்களால் வெளியிடப்பட்டது, 1981. அத்தியாயம் 26. பேகம் அக்தர்ஃ கஜலின் ராணி, சுதாபா முகர்ஜி எழுதியவர். ரூபா & கோ, 2005,. பேகம் அக்தர்ஃ தி ஸ்டோரி ஆஃப் மை அம்மி, சாந்தி ஹிரானந்த் எழுதியுள்ளார். விவா புக்ஸ் வெளியிட்டது, 2005,. ஏ மொஹாபத். பேகம் அக்தரை நினைவூட்டுதல், ஜோதி சபர்வால் மற்றும் ரீட்டா கங்குலி, 2008,. பேகம் அக்தர்ஃ லவ்ஸ் ஓன் வாய்ஸ், எஸ். காளிதாஸ். 2009 ஆம் ஆண்டு. ..