Puttanna Kanagal
சுப்ரவேஷ்டி ராமசாமி சீதாராம ஷர்மா (1 டிசம்பர் 1933-5 ஜூன் 1985), எஸ். ஆர். புட்டண்ணா கனகல் என்று பிரபலமாக அறியப்பட்டவர், கன்னட சினிமாவில் தனது பணிக்காக அறியப்பட்ட ஒரு இந்திய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஆவார். அவர் பெரும்பாலும் கன்னட சினிமாவின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார். பின்னணி மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை புத்தண்ணா கனகல் முன்னாள் மைசூர் இராஜ்ஜியத்தின் கனகல் என்ற கிராமத்தில் ராமசாமையா மற்றும் சுப்பம்மா ஆகியோருக்கு ஒரு ஏழைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் ஒரு ஏழை பிராமணக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பதால், அவர் கஷ்டங்களைத் தாங்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் ஒரு நல்ல வேலையைப் பெற சிரமப்பட்டார். அவர் ஒரு ஆசிரியராகவும், விற்பனையாளராகவும், துப்புரவாளராகவும் பணியாற்றினார். விளம்பரப் பையனாக அவரது வேலை அவரை நாடகத்திற்கும் பின்னர் சினிமாவிற்கும் நெருக்கமாக கொண்டு வந்தது. பி. ஆர். பந்துலுவில் உதவி இயக்குனராகவும், அவரது ஓட்டுநராகவும் பணியாற்றத் தொடங்கியபோது திரைப்படங்களுடனான அவரது தொடர்பு தொடங்கியது. உதவி இயக்குனராக அவரது முதல் படம் ரத்னகிரி ரஹஸ்யா (1957). புத்தண்ணா மிகச் சிறிய வயதிலேயே நாகலட்சுமியை மணந்தார், அவர்களுக்கு 5 குழந்தைகள் இருந்தனர். இருப்பினும் அவர் 1970 களில் ஆரத்தி என்ற தனது ஆதரவாளரும் முன்னணி நடிகையுமான ஒருவரைக் காதலித்தார், மேலும் அவர்கள் ஐடி 1 இன் போது திருமணம் செய்து கொண்டனர். அவர்களுக்கு 1978 இல் பிறந்த யஷஸ்வினி என்ற மகள் இருந்தார். இருப்பினும், ஆக்கபூர்வமான வேறுபாடுகள் காரணமாக புட்டண்ணாவும் ஆரத்தியும் 1981 இல் பிரிந்தனர். 1981 ஆம் ஆண்டில் புட்டண்ணாவின் மகத்தான படைப்பான ரங்கநாயகி பாக்ஸ் ஆபிஸில் எதிர்பார்த்தபடி செயல்படவில்லை, இது விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்று பின்னர் ஒரு வழிபாட்டு உன்னதமான படமாக மாறியது. இது தவிர, ஆரத்தியிடமிருந்து பிரிந்தது அவரது ஆரோக்கியத்தை பாதித்தது. 1980 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதி முதல் 1982 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதி வரை 14 மாதங்களுக்கு அவர் கையில் எந்த வேலையும் இல்லை. சுபமங்கள, தர்மசேரெ போன்ற பிளாக்பஸ்டர் படங்களில் புட்டண்ணா இயக்கிய ஸ்ரீநாத் அவருக்கு உதவினார், மேலும் அவர்கள் மானசா சரோவராவை உருவாக்கினர், இது ஒரு சராசரி வெற்றியாக மாறியது மற்றும் புட்டண்ணா மீண்டும் குதிக்க உதவியது. கனகல் 1985 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 5 ஆம் தேதி பெங்களூரில் மசானடா ஹூவை சுடும் போது இறந்தார். ஒரு விளம்பரப் பையனாக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கிய கனகல், நாடகத்தில் ஒரு காலத்திற்குப் பிறகு சுயாதீன திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் திரைப்பட இயக்குனரும் தயாரிப்பாளருமான பி. ஆர். பந்துலுவுடன் அவரது உதவியாளராக பணியாற்றினார். கனகலின் உதவியாளர்களில் தமிழ் இயக்குனர்கள் எஸ். பி. முத்துராமன், பாரதிராஜா மற்றும் டி. எஸ். நாகபரணா ஆகியோர் அடங்குவர். கனகலின் பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் ஆஃப்பீட் அல்லது தடைசெய்யப்பட்ட பாடங்களில் இருந்தபோதிலும், பொதுவாக பெண்களை மையமாகக் கொண்டிருந்தாலும், கலை மற்றும் வணிக சினிமாவுக்கு இடையில் "பிரிட்ஜ் திரைப்படங்களை" தயாரிக்கும் விமர்சகர்கள் மற்றும் சாதாரண திரைப்பட பார்வையாளர்கள் இருவருக்கும் அவர் தன்னை நேசித்தார். எம். கே. இந்திரா எழுதிய அதே பெயரில் ஒரு நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட கன்னடத்தில் அவரது திரைப்படமான கெஜ்ஜே பூஜே ஒரு மைல்கல் திரைப்படமாக கருதப்படுகிறது. கப்பு பிலுபு (1969), ஷரபஞ்சரா (1971), நாகரஹாவு (1972), எடக்கல்லு குட்டடா மேலே (1973), சுபமங்கலா (1975) மற்றும் ரங்கநாயகி (1981) போன்ற பிற படங்களை அவர் இயக்கினார், இவை அனைத்தும் கன்னட சினிமாவில் மைல்கற்களாகக் கருதப்படுகின்றன. மலையாளம், தமிழ், தெலுங்கு மற்றும் இந்தி மொழிகளில் ஒரு சில படங்களையும் இயக்கியுள்ளார். ஒரு இயக்குனராக பெரும்பாலும் அவரது காலத்திற்கு முன்பே ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராகப் பாராட்டப்பட்டார், அவரது முதல் இயக்குனர் முயற்சி 1964 மலையாள திரைப்படமான ஸ்கூல் மாஸ்டர் ஆகும், இது அவரது வழிகாட்டி பி. ஆர். பந்துலுவின் அதே பெயரின் கன்னட கிளாசிக் திரைப்படத்தின் மறு ஆக்கம் ஆகும். பின்னர் அவர் திரிவேணி எழுதிய கன்னட நாவலான பெக்கினா கண்ணுவை அடிப்படையாகக் கொண்ட மற்றொரு மலையாள திரைப்படமான பூச்சக்கண்ணியை (கேட் ஐட்/ஹேசல் ஐட் லேடி) இயக்கினார். ஒரு இயக்குனராக புட்டண்ணாவின் முதல் கன்னட படம் 1967 இல் பெல்லிமோடா (சில்வர் கிளவுட்) ஆகும். கல்பனா மற்றும் கல்யாண் குமார் நடித்த இந்த படம் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றி பெற்றது. புத்தண்ணா ஒரு வாரத்திற்கு 'மூதாளா மனேயா' என்ற இனிமையான பாடலுக்கான சரியான இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க தேடினார் என்று புராணக்கதை கூறுகிறது. வெளியில் பிரத்தியேகமாக படமாக்கப்பட்ட முதல் கன்னட திரைப்படமாக பெல்லி மோடா கருதப்படுகிறது. கெஜ்ஜே பூஜே, ஷரபஞ்சரா, நாகரஹாவு போன்ற பல தலைசிறந்த படைப்புகளை இயக்கினார். 'என்றார்கள். அவரது கடைசி படம் சவிரா மெட்டிலு, அது அவரது வாழ்நாளில் வெளியிடப்படவில்லை. கல்பனா, ஆரத்தி, லீலாவதி, ஜெயந்தி, பத்மா வசந்தி, ஸ்ரீநாத், ரஜினிகாந்த், விஷ்ணுவர்தன், அம்பரீஷ், ஜெய் ஜகதீஷ், சந்திர சேகர், கங்காதர், சிவராம், வஜ்ரமுனி, ஸ்ரீதர், ராமகிருஷ்ணா மற்றும் அபர்ணா போன்ற பல நடிகர்களுக்கு தங்கள் திறமைகளை வெளிப்படுத்த அவர் ஒரு தளத்தை வழங்கினார். புத்தண்ணா மீது பக்தியுடன், Dr.Vishnuvardhan கூறினார், "புத்தண்ணா கனகல் ஐயா எனக்கு கடவுளால் அனுப்பப்பட்ட ஆசிரியர்! மேலும் நான் ஒரு நடிகராக மாறிவிட்டேன். குரு புட்டானாஜிக்கு நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன். அவர் காட்சிகளை கருத்தாக்கம் செய்து, அவற்றை என்னிடம் விவரிப்பார், எனக்கு உத்வேகம் அளிப்பார், அதுவரை எனக்குத் தெரியாத திறன்களைப் பிரித்தெடுப்பார். புட்டண்ணாவின் நிபுணத்துவத்தின் கீழ் ஒரு படத்தில் நடிப்பது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு அனுபவமாகும். புத்தண்ணா கன்னட திரைப்படத் துறையில் பெரும்பாலான நடிகர்களை அறிமுகப்படுத்தினார். தமிழ் இயக்குனர் பாரதிராஜா அவருக்குக் கீழ் பணியாற்றினார். கனகலின் 24 கன்னட திரைப்படங்கள் ஒவ்வொன்றும் முன்னெப்போதும் இல்லாத திசையில் வலுவான கருப்பொருள்களைக் கொண்டிருந்தன. 2010 ஆம் ஆண்டு தாதாசாகேப் பால்கே விருதை வென்ற தமிழ் புகழ்பெற்ற திரைப்பட தயாரிப்பாளர் கே. பாலசந்தர், புட்டண்ணா மீது மிகுந்த மரியாதை வைத்திருந்தார். ஊடகங்களுக்கு அளித்த பல நேர்காணல்களில், பாலசந்தர் கன்னட (கர்நாடகா) திரைப்படத் துறையைச் சேர்ந்த இயக்குனரான புத்தண்ணா கனகல் என்ற மிகவும் இளையவரை திரைப்படத் தயாரிப்பில் தனது குருவாகக் கருதுவதாகக் கூறியுள்ளார். அத்தகைய ஒரு நேர்காணலின் ஒரு பகுதிஃ கேள்வி) புத்தண்ணா கனகல் (கன்னட திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்), உங்களை விட இளையவராக இருந்தாலும், திரைப்படத் தயாரிப்பில் உங்கள் குருவாக நீங்கள் கருதுகிறீர்கள் என்று பல நேர்காணல்களில் கூறியுள்ளீர்கள். அவரிடமிருந்து நீங்கள் என்ன கற்றுக்கொண்டீர்கள்? அ) கற்றலுக்கும் வயதிற்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. நீங்கள் யாரிடமிருந்தும், அனைவரிடமிருந்தும் கற்றுக்கொள்ளலாம். எனக்கு புட்டண்ணா கனகல் பிடித்திருந்தது, அவரைப் பாராட்டினேன், ஏனென்றால், நமது திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் பலருக்கு காட்சிகளைப் பொறுத்தவரை திரைப்படத் தயாரிப்பின் பார்வை இல்லாத நேரத்தில், திரைப்படங்கள் வாய்மொழியாக இருப்பதை விட காட்சி ரீதியாக இருக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தியவர் அவர்தான். இது தவிர, தனது நடிகர்களிடமிருந்து மனித உணர்ச்சிகளைத் தூண்டும் அவரது திறன் அவரது வகைகளில் ஒன்றாகும். உண்மையில் பாலசந்தர், கன்னடத்தில் தனது தமிழ் திரைப்படங்களின் பெரும்பாலான ரீமேக்குகளுக்கு (பென்கியல்லி அரலிடா ஹூ, மவுனா கீதா) புட்டண்ணாவின் முகாமில் வளர்க்கப்பட்ட அஸ்வத், ஸ்ரீதர், ஜெய் ஜகதீஷ், ராமகிருஷ்ணா, ஸ்ரீநாத் போன்ற பல திறமைகளை நடித்துள்ளார். மேலும், புட்டண்ணா மற்றும் பாலசந்தரின் திரைப்படங்கள் இரண்டும் பெண்கள் தொடர்பான பிரச்சினைகளைக் கையாண்டன-குறிப்பாக புட்டண்ணா திரைப்படங்களில். 1960 களிலும் 1970 களிலும் கன்னட திரைப்படத் துறை புராண மற்றும் வரலாற்று பாடங்களிலிருந்து சமூகத்திற்கு பொருத்தமான கருப்பொருள்களுக்கு மாறத் தொடங்கியது. இந்த உருமாற்றம் பந்தயா சாகித்ய அல்லது கலக இலக்கியத்தின் எழுச்சியில் பிரதிபலித்தது. புதிய அலை சினிமா அல்லது மாற்று சினிமா இயக்கம் இந்தியா முழுவதும், குறிப்பாக கர்நாடகா, மேற்கு வங்கம் மற்றும் கேரளாவில் பரவியது. இருப்பினும், புட்டண்ணாவின் திரைப்படங்கள் வணிக சினிமாவிற்கும் மாற்று சினிமாவிற்கும் இடையிலான ஒரு பாலமாக பார்க்கப்பட்டன. பிரபலமான கன்னட நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட அவரது கதைக்களங்கள் வலுவான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் தனித்துவமான கருப்பொருள்களைச் சுற்றி வந்தாலும், மாற்று சினிமாவிலிருந்து வேறுபட கட்டாய பாடல்களையும் உணர்ச்சிகளையும் அவர் சேர்த்தார். அடையாளங்கள் மீது அவரது தேர்ச்சி மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. அவர் தனது கிட்டத்தட்ட அனைத்து திரைப்படங்களிலும் திறம்பட பயன்படுத்தியுள்ளார். பாடல்களை படமாக்குவதில் முன்னோடியாகவும் புட்டண்ணா கருதப்பட்டார். பொதுவாக, அவரது திரைப்படங்களில் 4 முதல் 5 பாடல்கள் இருந்தன. பாடல் படமாக்கலைப் பொறுத்தவரை கூட, புட்டண்ணா நிறம் மற்றும் உருவத்தின் வலுவான உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். ஒரு பாடலுக்கான இடங்கள் மற்றும் ஆடைகளைத் தேர்ந்தெடுக்க அவர் மிகுந்த முயற்சி எடுப்பார். பாடல்கள் பொதுவாக படத்தின் உள்ளார்ந்த மனநிலையை பிரதிபலித்தன. உதாரணமாக, மானசரோவர திரைப்படத்தின் பாடல், நீனே சாகிதா ஜினி, ஒரு கசப்பான பாடல், தூசி நிறைந்த சுரங்கப் பகுதிகளுக்கு இடையில் படமாக்கப்பட்டது, இதன் மூலம் தனது உண்மையான அன்பை இழந்த ஒரு மனிதனின் வேதனையை பிரதிபலிக்கிறது. இதேபோல் சரபஞ்சரா திரைப்படத்தின் சந்தேஷா மேகா சந்தேஷா பாடல் மடிகேரியில் படமாக்கப்பட்டது, எண்ணற்ற ஆரஞ்சு நிறங்கள் சுற்றிலும் சிதறிக்கிடந்தன. முக்கிய காட்சிகளின் உள்நோக்க விளைவை அதிகரிக்க ஃப்ரீஸ் ஷாட்கள் மற்றும் எதிர்மறை படங்களை திறம்பட பயன்படுத்தியதற்காக அவர் நன்கு அறியப்பட்டார். அவரது படங்கள் பெண்களை மையமாகக் கொண்டவை என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டாலும், அத்தகைய கருத்துக்கள் தவறானவை என்று புட்டண்ணா தனிப்பட்ட முறையில் உணர்ந்தார். கன்னட திரைப்பட இயக்குநர்கள் சங்கம் 1984 இல் தொடங்கப்பட்ட பிறகு அதன் முதல் இயக்குநராக இருந்தார். பெங்களூரில் உள்ள ஜெயநகரில் உள்ள பூனம் தியேட்டர் அவரது நினைவாக மறுபெயரிடப்பட்டது, அங்கு அவரது கடைசி படம் அறிமுகமானது. 2004 ஆம் ஆண்டில், பரகுரு ராமச்சந்திரப்பா, வி. மனோகர் மற்றும் இந்திய ஜனநாயக இளைஞர் கூட்டமைப்பு ஆகியவற்றின் ஆதரவுடன் 2011 ஆம் ஆண்டு பிரச்சாரத்திற்குப் பிறகு திரையரங்கம் மீண்டும் திறக்கப்படும் வரை மூடப்பட்டது, இது ஜூலை 2012 இல் இடிக்க திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் சேமிக்கப்பட்டு மறுவடிவமைக்கப்பட்டது. ஜூன் 2015 இல், அவரது மரணத்தின் 30 வது ஆண்டு விழா கர்நாடக சலானாசித்ரா அகாடமியால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஒரு நிகழ்ச்சியால் கௌரவிக்கப்பட்டது மற்றும் விருந்தினர்கள் மற்றும் பேச்சாளர்களில் அம்பரீஷ், லீலாவதி, எஸ். சிவராம், ஜெய் ஜகதீஷ், அசோக், கே. எஸ். எல். சுவாமி மற்றும் ராஜேந்திர சிங் பாபு ஆகியோர் அடங்குவர். கனகல் மூன்று தேசிய திரைப்பட விருதுகள், மூன்று பிலிம்பேர் விருதுகள் தெற்கு மற்றும் பல கர்நாடக மாநில திரைப்பட விருதுகளைப் பெற்றார். கர்நாடக மாநில விருது வழங்கும் விழாவில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் திரைப்பட இயக்குனர்கள் மற்றும் பல்வேறு நபர்களுக்கு அவரது நினைவாக புட்டண்ணா கனகல் விருது வழங்கி கர்நாடக அரசு கவுரவிக்கிறது. பிலிம்பேர் விருதுகள் மற்றும் கௌரவங்களின் பட்டியல் தெற்கு தேசிய திரைப்பட விருதுகள் கர்நாடகா மாநில திரைப்பட விருதுகள்