Marathi cinema
மராத்தி படம் என்றும் அழைக்கப்படும் மராத்தி சினிமா, இந்திய சினிமாவின் ஒரு பகுதியாகும், இது மஹாராஷ்டிரா மாநிலத்தில் பரவலாகப் பேசப்படும் மராத்தி மொழியில் திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இது மும்பையில் அமைந்துள்ளது. இது இந்தியாவின் பழமையான திரைப்படத் துறையாகும், மேலும் இந்திய திரைப்படத் துறையில் திரைப்படத் தயாரிப்பில் முன்னணியில் உள்ளது. முதல் மராத்தி பேசும் படம் அயோத்தியெச்சா ராஜா, இது 1932 இல் வெளியிடப்பட்டது, முதல் இந்தி பேசும் ஆலம் ஆராவுக்கு ஒரு வருடம் கழித்து, அயோத்தியெச்சா ராஜாவை வெளியிடுவதற்கு முன்பு, அதுவரை அனைத்து மராத்தி படங்களும் இன்டர்டைட்டில்களுடன் அமைதியான படங்களாக இருந்தன. பாலிவுட்டை (மும்பையை தளமாகக் கொண்ட) விட இந்தத் தொழில் மிகவும் சிறியதாக இருந்தாலும், மராத்தி சினிமா மகாராஷ்டிரா மாநிலத்தின் சலுகையின் பேரில் வரி விலக்கு பெற்றுள்ளது, மேலும் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் வளர்ச்சியை சந்தித்து வருகிறது. 1913 ஆம் ஆண்டில் வெளியான தாதாசாகேப் பால்கே இயக்கிய ராஜா ஹரிஷ்சந்திரா, இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட முதல் மராத்தி திரைப்படமாகும், இது இந்தியாவின் முதல் முழு நீள திரைப்படமாகும். இந்தக் கூற்று சர்ச்சைக்குரியதாக இருந்தாலும், தாதாசாகேப் டோர்னின் புண்டலிக் (1912) திரைப்படம் மஹாராஷ்டிராவில் தயாரிக்கப்பட்ட முதல் படம் என்று சிலர் கூறுகின்றனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் கோலாப்பூர் திரைப்படத் தயாரிப்புக்கான மையமாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் மும்பையில் தயாரிக்கப்படுகின்றன. மராத்தி சினிமாவின் குழந்தைப் பருவத்தில், அதாவது 1910 முதல் 1930 வரை, இது மராத்தி சினிமாவின் அமைதியான சகாப்தமாகவும் இருந்தது, பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் இந்து புராணக் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, 1970 களில் கிராமப்புறக் கதைகள், 1980 களில் 1990 களில் நகைச்சுவை, த்ரில்லர் வகைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள், 2000 களில் இருந்து சமூகப் பாடங்கள், வாழ்க்கை வரலாற்று நாடகங்கள் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. வி. சாந்தாராம் இயக்கிய பிஞ்சாரா (1972) முதல் வண்ண மராத்தி திரைப்படமாகும். மௌன சகாப்த மராத்தி சினிமா இந்தியாவின் மிகப் பழமையான திரைப்படத் துறையாகும். மராத்தி சினிமா மற்றும் இந்திய சினிமாவின் முன்னோடியாகவும், நிறுவனராகவும் தாதாசாகேப் பால்கே பரவலாகக் கருதப்படுகிறார். 1913 ஆம் ஆண்டில் வெளியான தனது முதல் உள்நாட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட திரைப்படமான ராஜா ஹரிஷ்சந்திரா மூலம் திரைப்படங்களின் புரட்சியை இந்தியாவுக்கு கொண்டு வந்தார். இந்த படத்தில் மராத்தி மற்றும் ஆங்கில இடைத் தலைப்புகள் இருந்தபோதிலும், இது ஒரு மராத்தி படமாகக் கருதப்படுகிறது, ஐ. எஃப். எஃப். ஐ மற்றும் என்ஐஎஃப்டி, படப்பிடிப்பின் போது இயக்குனர் பால்கே நடிகர்கள் உட்பட முழு மராத்தி குழுவினரையும் பணியமர்த்தியதாக மேற்கோளிட்டுள்ளது. முதல் மராத்தி படம் தாதாசாகேப் டோர்னின் ஸ்ரீ புண்டலிக் என்று சிலர் கூறுகின்றனர், இது 18 மே 1912 அன்று பம்பாயில் உள்ள கரோனேஷன் சினிமடோகிராஃபில் வெளியிடப்பட்டது. ஆனால் இந்த கூற்று சர்ச்சைக்குரியது, இது முதல் மராத்தி அல்லது இந்திய திரைப்படமாக கருதப்படவில்லை, ஏனெனில் இது உண்மையான அர்த்தத்தில் ஒரு திரைப்படம் அல்ல, இது அப்போதைய பிரபலமான நாடக நாடகத்தின் பதிவு, அந்த திரைப்படத்தை படமாக்கிய கேமராமேன், ஜான்சன் ஒரு பிரிட்டிஷ் நாட்டவர், இது லண்டனில் செயலாக்கப்பட்டது மற்றும் எதிர்மறையும் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் இருந்தது. இருபதாம் நூற்றாண்டில் கோலாப்பூர் திரைப்படத் தயாரிப்பின் மையமாக இருந்தது. 1919 ஆம் ஆண்டில் பாபுராவ் பெயிண்டர் என்று பிரபலமாக அறியப்பட்ட பாபுராவ் மிஸ்திரி, கோலாப்பூர் மகாராஜாவின் ஆசீர்வாதத்துடன் மகாராஷ்டிரா திரைப்பட நிறுவனத்தை நிறுவி, பாலசேப் பவார், கமலா தேவி மற்றும் ஜுன்ஸாராவ் பவார் நடித்த முதல் குறிப்பிடத்தக்க வரலாற்று திரைப்படமான சாய்ரந்தரி (1920) ஐ வெளியிட்டார். செட், ஆடை வடிவமைப்பு மற்றும் ஓவியம் ஆகியவற்றில் அவருக்கு சிறப்பு ஆர்வம் இருந்ததால், மராட்டிய வரலாற்றிலிருந்து அத்தியாயங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து புதிய ஊடகத்தில் மொழிபெயர்த்தார் மற்றும் வரலாற்று வகைகளில் நிபுணத்துவம் பெற்றார். பாபுராவ் பெயிண்டர் 1930 வரை பல ஊமைத் திரைப்படங்களை இயக்கினார். இருப்பினும், இன்னும் சில ஊமைப் படங்களுக்குப் பிறகு, மஹாராஷ்டிரா திரைப்பட நிறுவனம் ஒலியின் வருகையுடன் அதன் ஷட்டர்களை இழுத்தது. பல ஆண்டுகளாக மிகவும் வேதனையுடன் வளர்ந்த காட்சி கலாச்சாரத்தை அவை அழித்துவிடும் என்று அவர் நம்பியதால் பாபுராவ் பேச்சுக்களில் குறிப்பாக ஆர்வம் காட்டவில்லை. ஒலி சகாப்த அயோத்தியெச்சா ராஜா (1932) மஹாராஷ்டிராவின் முதல் பேசும் படமாக இருந்தது, அதற்கு முன்பு அனைத்து திரைப்படங்களும் மராத்தி, ஆங்கில இன்டர்டைட்டில்களுடன் அமைதியான படங்களாக இருந்தன. இது நாட்டின் முதல் ஒலி திரைப்படமான ஆலம் ஆரா (1931) மற்றும் முதல் ஹாலிவுட் ஒலி திரைப்படமான தி ஜாஸ் சிங்கர் (1927) க்கு ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது, இது உலகின் முதல் ஒலி திரைப்படமாகும். இந்திய ஒன்றியத்தில் சினிமா வளர்ந்தபோது, முக்கிய தயாரிப்பு நிறுவனங்கள் வளர்ந்தன, அவற்றில் ஒன்று மீண்டும் மஹாராஷ்டிரியர்களுக்கு முற்றிலும் சொந்தமான பிரபாத் பிலிம் கம்பெனி என்ற நிறுவனமாக இருந்தது. 1937 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸ் திரைப்பட விழாவில் சிறந்த திரைப்பட விருதை வென்ற முதல் இந்திய படைப்பு பிரபாத்தின் சாந்த் துகாராம் (1936) ஆகும். 1954 ஆம் ஆண்டில் தேசிய விருதுகளின் முதல் பதிப்பில், ஷியாம்சி ஆயி, சினிமாவுக்கான முதல் குடியரசுத் தலைவரின் தங்கப் பதக்கத்தை வென்றார். இது ஆச்சார்யா பி. கே. அத்ரேயால் இயக்கப்பட்டது, மேலும் இது சனே எழுதிய பெயரிடப்பட்ட நாவலின் தழுவலாகும், இந்த நேரத்தில் வி. சாந்தாராம், மாஸ்டர் விநாயக், பால்ஜி பெந்தர்கர், ஆச்சார்யா அத்ரே போன்ற பெரியவர்களின் வருகையுடன் சினிமா அதன் முழு வளர்ச்சியில் இருந்தது, அதைத் தொடர்ந்து ராஜா பரஞ்ச்பே, ஜோதிராம், சோனல் மற்றும் மும்தாஜ், தின்கர் டி பாட்டீல், ஜி. டி. மட்குல்கர், சுதிர் பாட்கே, ராஜா தாக்கூர். 1960கள் மற்றும் 70களில் நாட்டுப்புறக் கலை வடிவமான தமாஷாவை அடிப்படையாகக் கொண்டு மராத்தி திரைப்படங்களை உருவாக்கிய வி. சாந்தாராம் மற்றும் அனந்த் மானே போன்ற இயக்குநர்கள் 1960களில் தோன்றினர். சாந்தாராமின் பிஞ்சாரா (1972) வெற்றி பெற்றது, இது மராத்தி சினிமாவின் முதல் வண்ணத் திரைப்படமாகும். பின்னர் பாரம்பரிய குடும்ப நாடகங்களை உருவாக்கிய தத்தா தர்மாதிகாரி மற்றும் ராஜ் தத் போன்ற இயக்குநர்கள் வந்தனர். 70 களின் முற்பகுதியில் தாதா கொண்ட்கேவின் வருகை காணப்பட்டது, அவர் தனது நகைச்சுவை உணர்வுடன் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தார், அதில் பாலியல் முட்டாள்தனமும் அடங்கும். அவர் சமூக மற்றும் அரசியல் வர்ணனைகளை உள்ளடக்கிய நையாண்டி, புனைவு நிறைந்த படங்களை உருவாக்கினார், அவற்றில் பல வழிபாட்டு பாரம்பரியமாக மாறியது. இந்த நேரத்தில் மராத்தி சினிமா தமாஷா வகை அல்லது ஒருபுறம் பாரம்பரிய குடும்ப நாடகங்கள் மற்றும் தாதா கோண்ட்கேவின் நகைச்சுவைகளைச் சுற்றியுள்ள துயரங்களில் சிக்கியது. 1980 களில் இரண்டு நகைச்சுவை ஹீரோக்கள் நட்சத்திர அந்தஸ்துக்கு உயர்ந்தனர், அசோக் சரஃப் மற்றும் லட்சுமிகாந்த் பெர்டே பிரபலமான சூப்பர் ஸ்டார்களாக மாறினர். 80 களின் நடுப்பகுதியில் மகேஷ் கோத்தாரே மற்றும் சச்சின் பில்கோன்கர் ஆகியோர் பல பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிப் படங்களை உருவாக்கினர். கோத்தாரே அதிரடி-நகைச்சுவை-த்ரில்லர் வகையிலான திரைப்படங்களை உருவாக்கினார், அதே நேரத்தில் சச்சின் பில்கோன்கர் தினசரி நகைச்சுவை திரைப்படங்களை உருவாக்கினார். நண்பர்களின் திரைப்படமான கம்மத் ஜம்மத் (1987), ஆஷி ஹி பான்வா பான்வி (1988), இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட மறுமலர்ச்சி நாடகத் திரைப்படமான பூட்டாச்சா பாவ் (1989), ஃபீல் குட் திரைப்படமான ஆயத்யா கரத் கரோபா (1991), ஆம்ச்யா சர்க்கே ஆம்ஹிச் (1990), அதே நேரத்தில் கோத்தாரே வெற்றி பெற்ற திரைப்படங்களான தூம் தடகா, தடகேபாஸ் (1990), தே தனாதன் (1987), திகில்-த்ரில்லர் ஜாபட்லேலா (1993), இது ஹாலிவுட் வழிபாட்டு கிளாசிக் கிளாசிக் திரைப்படமான ச்லாஷர் பிளே (1988) இன் அதிகாரப்பூர்வமற்ற மறு ஆக்கம். அவர் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களை அறிமுகப்படுத்தினார், அதாவது சினிமாஸ்கோப்பில் தனது திரைப்படத்தை படமாக்கிய முதல் இயக்குனர், குரோமா முக்கிய நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, வயர்-ஃப்ளையிங் [தடகேபாஸில் (1990)] செய்தார், பொம்மலாட்டம் [ஜாபட்லேலாவில் (1993)] பயன்படுத்தினார், அவர் ஜாபட்லேலாவின் (1993) தொடர்ச்சியை 3 டி வடிவத்தில் படமாக்கினார், அநேகமாக இந்த படம் மராத்தி சினிமாவில் தயாரிக்கப்பட்ட முதல் தொடர்ச்சியான படம், திகில் நகைச்சுவை, த்ரில்லர், கற்பனை போன்ற திரைப்பட வகைகளில் அவர் இறங்கினார். கோத்தாரே மற்றும் சச்சின் இருவரும் அந்தந்த படங்களில் நடித்து இயக்கினர், பிந்தையவர் தனது திரைப்படங்களுக்கு பல பாடல்களைப் பாடினார். இந்த காலகட்டத்தில் வேறு சில இயக்குனர்களும் பொழுதுபோக்கு திரைப்படங்களை உருவாக்கினர்ஃ கற்பனை மற்றும் அரசியல் நையாண்டி வகையின் ஏக் காடி பக்கி அனடி, பின் காமாச்சா நவாரா (1984). மஹாராஷ்டிராவின் திரையரங்கம் தேசிய அளவில் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றாலும், சினிமா ஒரு அடையாளத்தை உருவாக்கத் தவறிவிட்டது. ஒரு முக்கிய காரணம் இந்தி சினிமாவின் (பாலிவுட்) தயாரிப்பு மையத்திற்கு அருகாமையில் இருந்தது, இது மராத்தி சினிமாவின் அடையாளத்தை ஆக்கிரமித்தது. மோசமான சந்தைப்படுத்தல், பண காந்தங்களின் பற்றாக்குறை, துடிப்பான நாடகக் காட்சி மற்றும் தனியார் தொலைக்காட்சியின் தோற்றம் காரணமாக விநியோகத்திற்கு சினிமா அரங்குகளின் பற்றாக்குறை ஆகியவை பிற காரணங்களில் அடங்கும். தென்னிந்திய சினிமாவைப் போலல்லாமல் தேசிய அளவில் சக்திவாய்ந்த லாபியும் இல்லை, ஏனெனில் இந்த மாநிலம் இந்தி சினிமாவை முக்கியமாக லாபத்திற்காக ஊக்குவித்தது; பிராந்திய திரைப்பட தொழில்துறை நன்மை பாலிவுட்டால் உறிஞ்சப்பட்டது. 2000 களின் நடுப்பகுதிக்குப் பிறகு மறுமலர்ச்சி கடந்த சில ஆண்டுகளில், மராத்தி திரையுலகம் பல படங்களைத் தயாரித்துள்ளது, அவை விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்டது மட்டுமல்லாமல் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றிகரமாக உள்ளன. புகழ்பெற்ற இயக்குனர் டாக்டர் ஜாபர் படேல் இந்த மாற்றத்தின் பின்னணியில் உள்ள காரணங்களை விளக்குகிறார், "இன்று தயாரிக்கப்படும் மராத்தி சினிமா மிகவும் புதியது மற்றும் வித்தியாசமானது. இயக்குநர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் தொலைக்காட்சி, திரைப்பட விழாக்கள் போன்றவற்றின் மூலம் உலக சினிமாவை வெளிப்படுத்தியதற்கு இது நன்றி. அவர்கள் புதிய கதைக்களங்கள் மற்றும் புதுமையான கருத்துக்களைக் கொண்டு வருகிறார்கள் ". மும்பை திரைப்படத் துறையின் பல்வேறு தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் இயக்குநர்களின் சிறந்த பங்களிப்பு மற்றும் முயற்சிகளால், மராத்தி சினிமா 2010 ஆம் ஆண்டின் முதல் காலாண்டில் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வசூல் மற்றும் விமர்சனப் பாராட்டில் பாலிவுட் போன்ற பிற இந்திய திரைப்படத் துறைகளை விட ஒப்பீட்டளவில் பிரகாசித்தது. நடிகர்-இயக்குனர் மகேஷ் கோத்தாரே மராத்தி திரைப்படங்களின் தொழில்நுட்பத் தரத்தில் பல புதுமைகளைக் கொண்டு வந்தார், மேலும் 2003 ஆம் ஆண்டில் சிம்னி பக்காரா மூலம் மராத்தி சினிமாவுக்கு டால்பி டிஜிட்டல் ஒலியைக் கொண்டுவந்த முதல் நபராவார். அவர் 2004 ஆம் ஆண்டில் டிஜிட்டல் சிறப்பு விளைவுகளுடன் முதல் மராத்தி திரைப்படமான பச்சட்லேலாவை உருவாக்கினார். அவர் 2013 ஆம் ஆண்டில் 3டி ஜாபட்லேலா 2 இல் முதல் மராத்தி படத்தையும் உருவாக்கினார். 2004 ஆம் ஆண்டில் ஷ்வாஸ் திரைப்படம் கோல்டன் லோட்டஸ் தேசிய விருதை வென்றதன் மூலம் மராத்தி சினிமா விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது. இது 77வது அகாடமி விருதுகளுக்கு இந்தியாவின் அதிகாரப்பூர்வ நுழைவு ஆகும். இது சிறந்த படத்திற்கான ஜனாதிபதியின் பதக்கத்தை வென்றது, இது பாலிவுட்டின் சிறந்த வெளியீட்டை தரத்துடன் முறியடித்தது. ஷியாம்சி ஆயி (1950) படத்திற்குப் பிறகு குடியரசுத் தலைவரின் பதக்கத்தை வென்ற இரண்டாவது மராத்தி படம் ஷ்வாஸ் ஆகும். மஹாராஷ்டிரா மாநில அரசு மராத்தி படங்களுக்கு (15 லட்சம் முதல் 30 லட்சம் ரூபாய் வரை) மானியங்களை வழங்கத் தொடங்கியுள்ளது. ஷ்வாஸின் வெற்றிக்குப் பிறகு, ஷ்ரிங்கர் பிலிம்ஸ் மற்றும் ஜீ டெலிஃபிலிம்ஸ் போன்ற இந்திய ஊடக நிறுவனங்கள் மராத்தி சினிமாவில் மீண்டும் வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. மராத்தி தொலைக்காட்சியின் வளர்ந்து வரும் புகழ் (குறிப்பாக ஜீ மராத்தி, ஈடிவி மராத்தி, மி மராத்தி, ஸ்டார் பிரவா, சாம் டிவி) பழைய மராத்தி சினிமாவை பிரபலப்படுத்தவும், இந்த வகையை ஊக்குவிக்கவும் உதவியது. மராத்தி திரைப்படங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட 24 மணி நேர சேனலான ஜீ டாக்கீஸ் மற்றும் ஷெமாரூ மராத்திபனா அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. சமீபத்திய வரலாறு 2009 ஆம் ஆண்டில், ஹரிஷ்சந்திரச்சி தொழிற்சாலை (ரூ. 6 கோடி), நாடக இயக்குனர் பரேஷ் மோகாஷி இயக்கிய ராஜா ஹரிஷ்சந்திரா (1913) திரைப்படத்தை தயாரிப்பதில் தாதாசாகேப் பால்கே மேற்கொண்ட போராட்டத்தைப் பற்றிக் கூறும்போது, சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி திரைப்படப் பிரிவில் அகாடமி விருதுக்கு இந்தியாவின் அதிகாரப்பூர்வ நுழைவாக இது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, இது ஷவாஸுக்கு அடுத்தபடியாக இந்த கவுரவத்தைப் பெற்ற இரண்டாவது மராத்தி படமாகும். சாலை திரைப்படமான தே தக்கா (2008), இந்திய அரசின் வயது வந்தோர் கல்வித் திட்டத்தின் தோல்வியை அடிப்படையாகக் கொண்ட நையாண்டி திரைப்படமான நிஷானி தாவா அங்கதா (2009), அரசியல் நையாண்டி கல்லித் கோந்தல் தில்லித் முஜ்ரா (2009), கால நாடகம் மற்றும் இசை வெற்றி பெற்ற நடரங் (2009), மாநிலத்தின் விவசாயப் பிரச்சினையை எழுப்பும் திரைப்படம், அரசு அதிகாரிகளில் பரவலான ஊழல், நையாண்டி ஜௌ திதே காவ் (2007), கெய்தியாச் போலா (2005) ஆகியவை பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெற்று பார்வையாளர்களின் மனதில் நித்திய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. 2010 இல் தொடங்கிய புதிய தசாப்தத்திலிருந்து, விஹர் (2009) மற்றும் டியூல் (2011) மற்றும் நாகராஜ் மஞ்சுலேவின் ஃபான்ட்ரி (2013) உள்ளிட்ட பல சமகால மராத்தி கலைத் திரைப்படங்கள் வெளியிடப்பட்டன. அவர்கள் மராத்தி படங்களுக்கு ஒரு புதிய திசையை கொடுத்துள்ளனர். ரித்தேஷ் தேஷ்முக்கின் லாய் பாரி (2014) பார்வையை ஈர்த்தது. ஷியாமிச்சி ஆயி மற்றும் ஷ்வாஸுக்குப் பிறகு சிறந்த திரைப்படத்திற்கான தேசிய திரைப்பட விருதை வென்ற மூன்றாவது படம் தியோல் ஆகும். டியூல் பேண்ட் (2015) பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. நாகராஜ் மஞ்சுலே இயக்கிய ரிங்கு ராஜ்குரு மற்றும் ஆகாஷ் தோசர் நடித்த சாய்ரத் (2016) இசை காதல் நாடகம், முன்பு நட்சம்ரத் வைத்திருந்த மராத்தி திரைப்படத்தின் மிகப்பெரிய வார இறுதி தொடக்கமாக உருவெடுத்தது. 50 கோடி ரூபாயைத் தாண்டிய முதல் மராத்தி படம் சாய்ரத் ஆகும். இந்த படம் உலகளவில் 100 கோடி ரூபாய்க்கு (16 மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்) மேல் வசூலித்த முதல் மராத்தி படமாக மாறியுள்ளது. சமீப காலங்களில் ரித்தேஷ் தேஷ்முக்கின் மௌலி (2018) பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது, அவரது வேத் (2022) வெற்றி பெற்றது. அதிக வசூல் செய்த திரைப்பட விருதுகள் பிலிம்பேர் விருது மராத்தி மஹாராஷ்டிரா மாநில விருதுகள் இப்போதெல்லாம், மராத்தி திரைப்படங்கள் பல சர்வதேச திரைப்பட விழாக்களில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன, இது அத்தகைய திரைப்படங்களுக்கும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கும் உலக திரைப்படத் துறையில் பெரிய அளவில் தெரிந்துகொள்ள ஒரு தளத்தை வழங்குகிறது. ஆல் லைட்ஸ் பிலிம் சர்வீசஸ் மராத்தி திரைப்படங்களான பிங்கி-ஏக் சத்தியகதா, கபுஸ் கொண்டயாச்சி கோஷ்டா, ஹூ தே ஜராஸா உஷிர், சோபஞ்சி அயே பாஹினா பாய், டூரிங் டாக்கீஸ், லங்கர் போன்றவற்றுக்கு உலகெங்கிலும் உள்ள அனைத்து முன்னணி சர்வதேச விழாக்களுக்கும் தளத்தை வழங்கியது. சஞ்சித் நர்வேகர் எழுதிய மராத்தி சினிமாஃ இன் ரெட்ரோஸ்பெக்ட். மஹாராஷ்டிரா திரைப்படம், மேடை மற்றும் கலாச்சார மேம்பாட்டுக் கழகம், 1995. ..