Dimple Kapadia
டிம்பிள் கபாடியா (பிறப்பு 8 ஜூன் 1957) ஒரு இந்திய நடிகை ஆவார். மும்பையில் பணக்கார பெற்றோர்களால் பிறந்து வளர்ந்த இவர், இளம் வயதிலிருந்தே ஒரு நடிகையாக வேண்டும் என்று விரும்பினார், மேலும் அவரை திரைப்படத் துறையில் அறிமுகப்படுத்த தனது தந்தையின் முயற்சிகள் மூலம் தனது முதல் வாய்ப்பைப் பெற்றார். திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ராஜ் கபூரால் 14 வயதில் அவர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார், அவர் தனது டீன் ஏஜ் காதல் பாபி (1973) என்ற தலைப்புப் பாத்திரத்தில் நடித்தார், இது பெரிய வணிக வெற்றியைத் திறந்து அவரது பரந்த பொது அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. 1973 ஆம் ஆண்டில் படம் வெளியிடப்படுவதற்கு சற்று முன்பு, அவர் நடிகர் ராஜேஷ் கண்ணாவை மணந்து நடிப்பை விட்டுவிட்டார். கன்னாவிடமிருந்து பிரிந்த இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1984 ஆம் ஆண்டில் கபாடியா மீண்டும் திரைப்படங்களுக்குத் திரும்பினார். ஒரு வருடம் கழித்து வெளியான சாகர் என்ற அவரது மறுபிரவேசம் படம் அவரது வாழ்க்கைக்கு புத்துயிர் அளித்தது. பாபி மற்றும் சாகர் இருவரும் சிறந்த நடிகைக்கான பிலிம்பேர் விருதுகளை வென்றனர். அடுத்த தசாப்தத்தில் தனது பணியின் மூலம், அவர் இந்தி சினிமாவின் முன்னணி நடிகைகளில் ஒருவராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். அவரது ஆரம்ப பாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் அவரது உணரப்பட்ட அழகு மற்றும் பாலியல் முறையீட்டை நம்பியிருந்தாலும், கபாடியா தன்னை சவால் செய்து தனது வரம்பை விரிவுபடுத்த ஆர்வமாக இருந்தார். பெண்களை மையமாகக் கொண்ட இந்தி அதிரடி படங்களில் நடித்த முதல் நடிகைகளில் இவரும் ஒருவர், ஆனால் அவர் பிரதான மற்றும் நியோரியலிஸ்ட் இணையான சினிமா இரண்டிலும் அதிக வியத்தகு வேடங்களில் நடித்தபோது விமர்சகர்களிடையே அதிக வரவேற்பைப் பெற்றார். திருமண நாடகங்கள் முதல் இலக்கிய தழுவல்கள் வரையிலான படங்களில் தோன்றிய அவர், சில நேரங்களில் தனது தனிப்பட்ட அனுபவத்தைப் பிரதிபலிப்பதாகக் கருதப்படும் சிக்கலான பெண்களாக நடித்தார், மேலும் காஷ் (1987), த்ரிஷ்டி (1990), லெகின் (1991) மற்றும் ருடாலி (1993) ஆகிய படங்களில் நடித்ததற்காக பாராட்டுக்களைப் பெற்றார். ருடாலியில் ஒரு தொழில்முறை துக்கக்காரராக நடித்ததற்காக, அவர் சிறந்த நடிகைக்கான தேசிய திரைப்பட விருதையும், பிலிம்பேர் விமர்சகர்கள் விருதையும் வென்றார். ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில், பிரஹார் (1991), அங்கார் (1992), கர்டிஷ் (1993) மற்றும் கிராந்திவீர் (1994) ஆகிய படங்களில் கதாபாத்திர வேடங்களை ஏற்றுக்கொண்டார், பிந்தையது அவருக்கு மற்றொரு பிலிம்பேர் விருதைப் பெற்றது. 1990 களின் நடுப்பகுதியில் தொடங்கி, கபாடியா தனது வேலையைப் பற்றி மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் அடுத்த தசாப்தங்களில் அவரது திரை தோற்றங்கள் குறைவாக இருந்தன. தில் சாஹ்தா ஹை (2001) மற்றும் அமெரிக்க தயாரிப்பு லீலா (2002) ஆகியவற்றில் இளைய ஆண்களால் நேசிக்கப்பட்ட நடுத்தர வயது, சிக்கலான பெண்களின் சித்தரிப்புக்காக அவர் குறிப்பிடப்பட்டார். ஹம் கோன் ஹை படத்தில் முன்னணி வேடங்களில் நடிப்பது அவரது பிற்காலப் படைப்புகளில் அடங்கும். (2004), பியார் மே ட்விஸ்ட் (2005), ஃபிர் கபி (2008), தும் மிலோ தோ சாஹி (2010) மற்றும் வாட் தி ஃபிஷ் (2013), ஆனால் பீயிங் சைரஸ் (2006), லக் பை சான்ஸ் (2009), தபாங் (2010), காக்டெய்ல் (2012) மற்றும் ஃபைண்டிங் ஃபேன்னி (2014) ஆகிய படங்களில் நடித்ததன் மூலம் அதிக வெற்றியைப் பெற்றார். இந்த வேடங்களில் சில ஊடகங்களில் மேற்கோள் காட்டப்பட்டன, இது இந்தித் திரைப்படங்களில் அவரது வயதிற்குட்பட்ட பெண்களின் வழக்கமான சித்தரிப்பிலிருந்து விலகியது. ஹாலிவுட் த்ரில்லர் டெனெட் (2020), அதிரடி படம் பதான் (2023), அதே போல் வலைத் தொடரான சாஸ், பஹு அவுர் ஃபிளமிங்கோ (2023) ஆகியவற்றில் நடித்த பாத்திரங்கள் அவருக்கு மேலும் அங்கீகாரத்தைக் கொண்டு வந்தன. முன்னாள் நடிகைகளான ட்விங்கிள் கன்னா மற்றும் ரிங்கே கன்னா ஆகியோரின் தாயார் கபாடியா ஆவார். பின்னணி மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை டிம்பிள் கபாடியா 8 ஜூன் 1957 அன்று பம்பாயில் குஜராத்தி தொழிலதிபர் சுனிபாய் கபாடியா மற்றும் அவரது மனைவி "பெட்டி" என்று அழைக்கப்பட்ட பிட்டி ஆகியோருக்கு பிறந்தார். சுனிபாய் ஒரு பணக்கார இஸ்மாயிலி கோஜா குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், அவரது உறுப்பினர்கள் அகா கானை தங்கள் மத வழிகாட்டியாகக் கருதினாலும் "இந்து மதத்தைத் தழுவினர்". பிட்டி ஒரு பயிற்சி பெற்ற இஸ்மாயிலி ஆவார். ஒரு குழந்தையாக, டிம்பிளுக்கு அமீனா (அரபு மொழியில் "நேர்மையானவர்" அல்லது "நம்பகமானவர்") என்ற பெயரை அகா கான் III வழங்கினார், இதன் மூலம் அவர் ஒருபோதும் குறிப்பிடப்படவில்லை. அவர் நான்கு குழந்தைகளில் மூத்தவர்; அவரது உடன்பிறப்புகள்-அனைவரும் இறந்துவிட்டனர்-சகோதரிகள் சிம்பிள் (ஒரு நடிகையும் கூட) மற்றும் ரீம், மற்றும் ஒரு சகோதரர் சுஹைல். இந்த குடும்பம் பம்பாய் புறநகர்ப் பகுதியான சாண்டாக்ரூஸில் வசித்து வந்தது, அங்கு கபாடியா செயின்ட் ஜோசப் கான்வென்ட் உயர்நிலைப் பள்ளியில் படித்தார். அவர் தன்னை விரைவாக முதிர்ச்சியடைந்ததாக விவரித்தார், மேலும் தன்னை விட வயதான குழந்தைகளுடன் அடிக்கடி நட்பு கொண்டார். 1971 ஆம் ஆண்டில் தனது முதல் படமான பாபி படத்தில் நடித்த பிறகு அவரது தந்தை அவரது பழமைவாத குடும்பத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டார். 15 வயதில், அவர் நடிகர் ராஜேஷ் கண்ணாவை மணந்தார், அப்போது அவருக்கு 30 வயது, ஒரு குறுகிய கால காதலுக்குப் பிறகு. கண்ணாவின் ரசிகராக இருந்த அவர், இந்த காலகட்டத்தில் தனது வாழ்க்கையின் "மிகப்பெரிய உச்சம்" என்று பின்னர் கூறினார். இது ஆர்ய சமாஜ் சடங்குகளின்படி 1973 மார்ச் 27 அன்று பாபி வெளியீட்டிற்கு ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு ஜூஹுவில் உள்ள அவரது தந்தையின் பங்களாவில் நிகழ்த்தப்பட்டது. தனது கணவரின் உத்தரவின் பேரில், திருமணத்தைத் தொடர்ந்து கபாடியா நடிப்பதை விட்டுவிட்டார். அவர் ட்விங்கிள் (பிறப்பு 1974) மற்றும் ரிங்கே (பிறப்பு 1977) என்ற இரண்டு மகள்களைப் பெற்றெடுத்தார். ஏப்ரல் 1982 இல் கன்னாவிடமிருந்து பிரிந்த கபாடியா தனது இரண்டு மகள்களுடன் தனது பெற்றோரின் வீட்டிற்கு திரும்பினார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் நடிக்கத் திரும்பினார். 1985 ஆம் ஆண்டு இந்தியா டுடே உடனான நேர்காணலில், "நானும் ராஜேஷும் திருமணம் செய்து கொண்ட நாளிலேயே எங்கள் வீட்டில் வாழ்க்கையும் மகிழ்ச்சியும் முடிவுக்கு வந்தது" என்று அவர் குறிப்பிட்டார், தனது மகிழ்ச்சியற்ற திருமண அனுபவத்தில் சமத்துவமின்மை மற்றும் அவரது கணவரின் துரோகம் ஆகியவை அடங்கும் என்றும், அவர்களின் திருமணத்தை "ஒரு கேலிக்கூத்து" என்றும் கூறினார். அதிகாரப்பூர்வமாக விவாகரத்து பெறாத கன்னாவுக்கும் கபாடியாவுக்கும் இடையிலான விரோதம் பல ஆண்டுகளாக குறைந்தது; மீண்டும் ஒருபோதும் ஒன்றிணைக்கப்படவில்லை என்றாலும், அவர்கள் விருந்துகளில் ஒன்றாக காணப்பட்டனர்; கபாடியா 1990 இல் வெளியிடப்படாத அவரது ஜெய் சிவ் சங்கர் படத்தில் கண்ணாவுக்கு ஜோடியாக நடித்தார், ஒரு வருடம் கழித்து இந்திய தேசிய காங்கிரஸுக்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். அவரது மகள்களும் இதேபோல் நடிகைகளாக மாறி, குடியேறிய பிறகு ஓய்வு பெற்றனர். மூத்த மகள் ட்விங்கிள் நடிகர் அக்ஷய் குமாரை மணந்தார். 2000 ஆம் ஆண்டில் பிலிம்பேரில் மறுமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறீர்களா என்று கேட்டதற்கு, கபாடியா கூறினார்ஃ "நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் திருப்தியாகவும் இருக்கிறேன். ஒரு முறை போதுமானதை விட அதிகமாக இருந்தது". 2012 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கன்னா நோய்வாய்ப்பட்டார், அந்த ஆண்டு ஜூலை 18 ஆம் தேதி அவர் இறக்கும் வரை கபாடியா அவருடன் தங்கி அவரை கவனித்துக் கொண்டார். அவர் இறந்தபோது அவர் அவருடன் இருந்தார், அவரது இழப்பு, அவரது சகோதரி சிம்பிள் மற்றும் அவரது சகோதரரின் மரணத்துடன், "உண்மையிலேயே கைவிடப்பட்ட" உணர்வை ஏற்படுத்தியது என்றார். கபாடியா ஒரு கலை ஆர்வலர் மற்றும் ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் ஆகியவற்றில் பரிசோதனை செய்துள்ளார். 1998 ஆம் ஆண்டில், அவர் வடிவமைத்த மெழுகுவர்த்திகளை விற்கும் தி ஃபாரவே ட்ரீ என்ற புதிய நிறுவனத்தைத் தொடங்கினார். ஒரு மெழுகுவர்த்தி ஆர்வலராகவும், மெழுகுவர்த்தி தயாரிக்கும் சிகிச்சையைக் கண்டுபிடிப்பவராகவும் இருந்த அவர், வேல்ஸுக்குச் சென்று பிளாக்வுட்டைச் சேர்ந்த மெழுகுவர்த்தி கலைஞர் டேவிட் கான்ஸ்டபிளுடன் ஒரு பட்டறை எடுத்தார். இந்திய பத்திரிகைகளின் கூற்றுப்படி, கபாடியாவின் வணிக முயற்சி மற்ற மெழுகுவர்த்தி ஆர்வலர்களை இதே போன்ற வணிகங்களைத் தொடங்க ஊக்குவித்துள்ளது. அவரது மெழுகுவர்த்திகள் பல கண்காட்சிகளில் வழங்கப்பட்டு விற்பனைக்கு வழங்கப்பட்டன. தொழில் வாழ்க்கையின் அறிமுகமும் நட்சத்திரமும் (1973) திரைப்பட ஆர்வமுள்ள பார்வையாளராக இருந்த கபாடியா, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஒரு நடிகராக ஆசைப்பட்டார். அவரது நடிப்பு வாழ்க்கை அவரது தந்தையால் தொடங்கப்பட்டது, அவர் திரைப்படத் துறை நிபுணர்களுடன் சமூகமயமாக்கப்பட்டார் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் அஞ்சனா ராவைல் நடத்திய விருந்துகளில் அடிக்கடி கலந்து கொண்டார். அவரது தொடர்புகள் மூலம், எச். எஸ். ராவைலின் சங்குர்ஷ் (1968) படத்தில் வைஜயந்திமலாவின் கதாபாத்திரத்தின் இளைய பதிப்பில் நடிக்க டிம்பிள் கிட்டத்தட்ட நடித்தார், ஆனால் இறுதியில் அவர் விரும்பிய பகுதியை விட வயதானவராக இருந்ததால் நிராகரிக்கப்பட்டார். 1970 ஆம் ஆண்டில் ரிஷிகேஷ் முகர்ஜியின் குட்டியில் கதாநாயகனாக நடிப்பதற்கான வாய்ப்பை அவர் நிராகரித்த பிறகு, 1971 ஆம் ஆண்டில் ராஜ் கபூர் தனது திட்டமிடப்பட்ட டீன் ஏஜ் காதலுக்காக ஒரு இளம், புதிய பெண் கதாநாயகியைத் தேடும் போது மற்றொரு வாய்ப்பு எழுந்தது. கபூரின் நெருங்கிய நண்பரான முன்னி தவான், கபாடியாவை அவரது தந்தையுடன் பழகியிருப்பதை கருத்தில் கொள்ளுமாறு பரிந்துரைத்தார். அந்த ஆண்டு ஜூன் மாதம், 14 வயதில், கபூரின் தயாரிப்புகளில் ஒன்றின் செட்களில் படத்திற்கான திரை சோதனையை கபாடியா நிகழ்த்தினார். அவரது தன்னிச்சையான தன்மை மற்றும் மேம்பாடு ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்ட கபூர், அவரை இந்த பாத்திரத்தில் நடித்தார். பாபி என்று பெயரிடப்பட்ட இந்த படம் செப்டம்பர் 1973 இல் வெளியிடப்பட்டது. இதில் கபூரின் மகன் ரிஷி கபூர் ஒரு பணக்கார இந்து தொழிலதிபரின் மகனான ராஜ்நாத்தாக நடித்தார், மேலும் கோவாவைச் சேர்ந்த ஒரு கிறிஸ்தவ மீனவரின் டீனேஜ் மகளான பாபி பிராகான்சாவின் தலைப்பு பாத்திரம் கபாடியாவுக்கு வழங்கப்பட்டது. வர்க்க தப்பெண்ணம் காரணமாக அவர்களின் உறவை அவரது பெற்றோர் அங்கீகரிக்காத நிலையில் ராஜ் மற்றும் பாபி இடையேயான காதல் விவகாரத்தை இந்த கதை பின்தொடர்கிறது. பாபி ஒரு பெரிய வணிக வெற்றியாக இருந்தது-இந்த ஆண்டின் இந்தியாவின் அதிக வசூல் செய்த படம் மற்றும் இறுதியில் தசாப்தத்தின் இரண்டாவது சம்பாதித்த படம்-மேலும் கபாடியா அவரது நடிப்பிற்காக பாராட்டப்பட்டார், இது சிறந்த நடிகைக்கான பிலிம்பேர் விருதை வென்றது (ஜெயா பாதுரியுடன் இணைந்தது). தி இல்லஸ்ட்ரேட்டட் வீக்லி ஆஃப் இந்தியாவின் குர்ரதுலைன் ஹைதர், அவர் "இயற்கையான எளிமையுடனும் புத்துணர்வுடனும்" நடித்தார் என்று குறிப்பிட்டார். படத்தில் கபாடியாவின் பல வரிகள் பிரபலமடைந்தன, குறிப்பாக, "முஜ்ஸே தோஸ்தி கருகே?" ("நீங்கள் என் நண்பராக இருப்பீர்களா? "), மற்றும் அவர் அணிந்திருந்த" மினிஸ்கர்ட்டுகள், நடுப்பகுதி தாங்கும் போல்கா டாட் சட்டைகள் மற்றும் கற்பனையான சிவப்பு பிகினி "ஆகியவை அவரை இந்தியாவில் ஒரு இளைஞர் பேஷன் ஐகானாக மாற்றியது. இதன் விளைவாக போல்கா-புள்ளிகள் கொண்ட ஆடைகள் பெரும்பாலும் "பாபி பிரிண்ட்" என்று குறிப்பிடப்பட்டன. இந்தியாவில் திரைப்பட நினைவுச்சின்னங்களின் வர்த்தகத்தைத் தொடங்கியதற்காக தி ஹிந்துவின் பாவனா சோமயா கபாடியாவைப் பாராட்டுகிறார், மேலும் தி ட்ரிப்யூனின் முகேஷ் கோஸ்லா, பாபி அவரை ஒரு "வழிபாட்டு நபராக" நிலைநிறுத்தினார், ஏனெனில் அவர் ஃபேஷன் போக்குகளை வழிநடத்தினார். பிந்தைய ஆண்டுகளில், ஒரு நடிகராக தனது வளர்ச்சிக்கு ராஜ் கபூரைப் பாராட்டிய கபாடியாஃ "ஒரு நடிகையாக நான் இன்று மொத்தமாக, நான் என்னவாக இருந்தாலும், ராஜ் கபூர் தான்". 2008 ஆம் ஆண்டில், வெப் போர்டல் Rediff.com இன் ராஜா சென், பாபியில் அவரது நடிப்பை இந்தி சினிமாவில் எல்லா நேரத்திலும் நான்காவது சிறந்த பெண் அறிமுகமாக தரவரிசைப்படுத்தினார்ஃ "பெரிய, அழகான கண்களைக் கொண்ட ஒரு எல்ஃபின் சிறிய பெண், டிம்பிளைப் போல நினைவுகூரத்தக்க வகையில் அப்பாவித்தனத்தை யாரும் சித்தரிக்கவில்லை. அவள் நேர்மையானவளாகவும், வியக்கத்தக்கவளாகவும், உண்மையான இயல்பானவளாகவும் இருந்தாள். கவர்ச்சியையும் அழகையும் மறுவரையறை செய்து, அதை மிகவும் எளிதாக தோற்றமளிக்கக்கூடிய ஒரு பெண் இங்கே இருந்தாள் ". மறுபிரவேசம் மற்றும் ஆரம்பகால ஏற்ற இறக்கங்கள் (1984-1986) கன்னாவிடமிருந்து பிரிந்த இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1984 ஆம் ஆண்டில் கபாடியா நடிப்புக்குத் திரும்பினார், தனது சொந்த திறன்களை தனக்கு நிரூபிக்க தனிப்பட்ட தேவை இருப்பதாகக் கூறினார். அடுத்த தசாப்தத்தில், அவர் இந்தி சினிமாவில் முன்னணி பெண் நடிகைகளில் ஒருவராக ஆனார். அவரது முதல் பிந்தைய படம் சாகர்; ஒரு பரஸ்பர நண்பர் இயக்குனர் ரமேஷ் சிப்பிக்கு கபாடியாவின் நடிப்புக்குத் திரும்புவதற்கான விருப்பத்தைப் பற்றி அறிவித்திருந்தார், மேலும் அவர் அந்த பாத்திரத்திற்கான ஆடிஷனுக்கு அழைக்கப்பட்டார். தனது திரை சோதனை தோல்வியடைந்ததாக அவர் கருதினார், ஏனெனில் அவர் அதை நிகழ்த்தும்போது "உண்மையில் நடுங்கிக்கொண்டிருந்தார்", ஆனால் சிப்பி தனது பாபி சக நடிகர் ரிஷி கபூருக்கு ஜோடியாக முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க அவரை நடித்தார். அவரை மனதில் கொண்டு எழுதப்பட்ட இந்த படம் அவரது மறுபிரவேசம் வாகனமாக இருக்க வேண்டும் என்று கருதப்பட்டது, ஆனால் அதன் ஒரு வருட தாமதம் காரணமாக அவரது பிற்காலத் திட்டங்கள் பல இதற்கு முன்பு வெளியிடப்பட்டன, அவற்றில் முதல் படம் ஜக்மி ஷெர் (1984). சாகருக்கு முன்பு வெளியான பிற படங்களில் மஞ்சில் மஞ்சில் (1984), ஐத்பார் (1985) மற்றும் அர்ஜுன் (1985) ஆகியவை அடங்கும். நசீர் உசேன் இயக்கிய மஞ்சில் மஞ்சில் என்ற நாடகத்தில் சன்னி தியோலுக்கு ஜோடியாக கபாடியா தோன்றினார். படத்தின் தயாரிப்பின் போது தனது நேர்மறையான அனுபவத்தைப் பற்றி பேசும்போது, வழக்கமான பாடல் மற்றும் நடன இயல்பை நிகழ்த்துவதில் அவர் சங்கடமாக உணர்ந்தார். அவரது பணி வர்த்தக கையேட்டால் பயனற்றதாக கருதப்பட்டது, மேலும் தி இல்லஸ்ட்ரேட்டட் வீக்லி ஆஃப் இந்தியா அவரது தொழில் வாய்ப்புகள் அவரது அடுத்த சில திட்டங்களின் அதிர்ஷ்டத்தை முற்றிலும் சார்ந்திருப்பதாக அறிவித்தது. முகுல் ஆனந்தின் ஹிட்ச்கோக்கியன் த்ரில்லர் ஐத்பார் படத்தில் தனது பங்கிற்காக கபாடியா நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றார். அவர் நேஹா என்ற பணக்கார இளம் பெண்ணாக நடித்தார், அவரது பேராசை கொண்ட கணவர் (ராஜ் பாபர்) அவளைக் கொல்ல சதி செய்கிறார். தனது நடிப்பைப் பற்றி விவாதித்த அவர், படப்பிடிப்பின் போது "ஒரு நரம்புகளின் பை" என்று கூறினார், இது அவரது நடிப்புக்கு பயனளித்தது, ஏனெனில் அவரது சொந்த நிலை அவரது கதாபாத்திரத்தின் உள் கொந்தளிப்புடன் ஒத்துப்போனது. ராகுல் ராவைலின் அதிரடி திரைப்படமான அர்ஜுனில் சன்னி தியோலுக்கு ஜோடியாக இரண்டாவது முறையாக நடித்தார், இது அவர் திரைப்படங்களுக்குத் திரும்பியதிலிருந்து அவரது முதல் வணிக ரீதியான வெற்றியாகும். சாகர் ஆகஸ்ட் 1985 இல் திரையிடப்பட்டது மற்றும் கபாடியா நடித்த பல காட்சிகளுக்காக சர்ச்சைக்குள்ளானது, அதில் ஒன்று அவர் ஒரு வினாடிக்கும் குறைவான நேரத்திற்குள் மேலாடை இல்லாமல் காணப்பட்டார். சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி படத்திற்கான 58 வது அகாடமி விருதுகளுக்கான இந்தியாவின் அதிகாரப்பூர்வ நுழைவாக இந்த படம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. தனது நண்பருக்கும் (கமல்ஹாசன்) தான் நேசிக்கும் ஆணுக்கும் (கபூர்) இடையே பிளவுபடும் மோனா டி சில்வா என்ற இளம் கத்தோலிக்க பெண்ணாக கபாடியாவின் நடிப்பு, திரைப்படத் துறையில் தனது நிலையை மீண்டும் நிலைநிறுத்தி, பிலிம்பேர் விருதுகளில் இரண்டாவது சிறந்த நடிகை விருதை வென்றது. ஆசியாவீக்கில் ஒரு விமர்சகர் படத்தின் "மெருகூட்டப்பட்ட கதை மற்றும் திறமையான நுட்பத்திற்காக" பாராட்டினார், மேலும் கபாடியாவை "ஒரு மகிழ்ச்சி" என்று பெயரிட்டார். Rediff.com இன் படி, கபாடியா "திடமாகவும் நினைவுகூரத்தக்கதாகவும் நடித்தார், இரண்டு ஆண் கதாநாயகர்களை தரையிறக்கி, படம் வேலை செய்ய வைத்தது". இந்தியா டுடேவின் 1993 இதழ் எழுதியதுஃ "சாகர் பல வழிகளில் அவரது நம்பமுடியாத அழகுக்கு ஒரு வணக்கமாக இருந்தார். அவள் அழகாக இருந்தாள்ஃ இளஞ்சிவப்பு முடி, கிளாசிக்கல் முகம், ஆழமான கண்கள், சிற்றின்பத்தின் ஒளி. அவள் திரும்பி வந்துவிட்டாள் என்பது தெளிவாக இருந்தது. ஃபெரோஸ் கானின் ஜான்பாஸ் (1986), போதைக்கு அடிமையான ஒரு மனிதனைப் பற்றியது, ஒரு காதல் காட்சிக்கு பெயர் பெற்றது, அதில் கபாடியாவும் ஆண் கதாநாயகன் அனில் கபூரும் முழு முத்தத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள், இது அந்த நேரத்தில் இந்தி சினிமாவில் ஒரு அரிய சந்தர்ப்பமாகும். அதே ஆண்டு, கமல்ஹாசனுக்கு ஜோடியாக தனது முதல் பிராந்திய திரைப்படமான விக்ரம் என்ற தமிழ் மொழி அறிவியல் புனைகதை படத்தில் விக்ரம் (கமல்ஹாசன்) மீது காதல் கொள்ளும் இளம் இளவரசி இன்னிமாசி என்ற சிறிய வேடத்தில் நடித்தார். அந்த நேரத்தில், அவர் வெறுத்த படால் பைரவி உட்பட தென்னிந்தியாவைச் சேர்ந்த தயாரிப்பாளர்களால் தயாரிக்கப்பட்ட ஏராளமான இந்தி படங்களில் பணியாற்றினார். பின்னர் அவர் இந்த பாத்திரங்களை கலைத் தகுதியைக் காட்டிலும் நிதி ஆதாயத்திற்காக ஏற்றுக்கொண்டதாக ஒப்புக்கொண்டார்ஃ "அந்த படங்களைப் பற்றி நினைக்கும் போது நான் இன்னும் நடுங்குகிறேன். ஒரு கலைஞனாக நான் முற்றிலும் ஊழலுக்கு ஆளானேன். காஷ் மற்றும் பிரதான வெற்றி (1987-1989) 1987 ஆம் ஆண்டில் கபாடியாவின் வாழ்க்கை மேலும் வடிவம் பெற்றது, மேலும் திரைப்பட பத்திரிகையாளர் ஃபிரோஸ் ரங்கூன்வாலாவின் கூற்றுப்படி, அந்த ஆண்டு திரைப்படத் துறையில் மிகவும் விரும்பப்பட்ட நடிகையாக இருந்தார். ராஜ்குமார் கோஹ்லியின் இன்சானியத் கே துஷ்மன் மற்றும் முகுல் ஆனந்தின் இன்சாஃப் ஆகிய இரண்டு அதிரடி படங்களிலும் அவர் தோன்றினார், இவை இரண்டும் பார்வையாளர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தன. இன்சானியத் கே துஷ்மன் ஒரு குழுமத்தின் ஒரு பகுதியாக கபாடியாவைக் கொண்டிருந்தது, ரங்கூன்வாலா அதன் வணிக வெற்றிக்கு அதன் அனைத்து நட்சத்திர நடிகர்கள் மற்றும் "பருமனான மெலோட்ராமா" காரணம் என்று கூறினார். இன்சாஃப் படத்தில், அவர் தொடர்பில்லாத தோற்றத்தில் இரட்டை வேடத்தில் நடித்தார்ஃ சோனியா, ஒரு கிளப் நடனக் கலைஞர் மற்றும் டாக்டர் சரிதா, ஒரு மருத்துவர். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், மகேஷ் பட்டின் திருமண நாடகமான காஷ் படத்தில் பூஜாவாக நடித்தார். கபாடியா மற்றும் ஜாக்கி ஷெராஃப் ஒரு பிரிந்த ஜோடியாக நடித்தனர், அவர்கள் தங்கள் ஒரே மகனின் காவலில் ஒரு இடைவிடாத சட்டப் போரின் போது, சிறுவன் மூளைக் கட்டியால் பாதிக்கப்பட்டிருப்பதை அறிந்து, தனது வாழ்க்கையின் கடைசி மாதங்களை ஒரு குடும்பமாக செலவிட மீண்டும் இணைகிறார்கள். படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு, அவர் அதை தனது தொழில் வாழ்க்கையின் மிகவும் தீவிரமான கலை சவால் என்று அழைத்தார். அவரது சொந்த திருமண அனுபவத்தைப் பற்றி அறிந்திருந்ததால் பட் கபாடியாவை நடித்தார், பின்னர் படப்பிடிப்பின் போது அவர் கதையில் அதிக முதலீடு செய்ததாக வெளிப்படுத்தினார், ஒரு கட்டத்திற்குப் பிறகு பூஜாவிலிருந்து அவளை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியவில்லை, ஏனெனில் அவள் "கதாபாத்திரமாக மாறினாள்". கபாடியாவின் நடிப்பு விமர்சகர்களால் பாராட்டப்பட்டது. தி இல்லஸ்ட்ரேட்டட் வீக்லி ஆஃப் இந்தியாவின் ஆசிரியர் பிரிதிஷ் நந்தி வலியுறுத்தினார்ஃ "டிம்பிள் சாத்தியமற்றதை அடைகிறார். அவரது பளபளப்பான ஒப்பனை, கவர்ச்சி மற்றும் திரைப்பட பழக்கவழக்கங்கள் இல்லாமல், அவர் முன்னெப்போதும் இல்லாத வகையில் உயிருடன் வருகிறார்ஃ அழகான, உணர்திறன், தீவிரமான. திரையில் ஒரு புதிய நடிகையைக் கண்டுபிடித்துவிட்டதாக நீங்கள் உணர்கிறீர்கள் ". பிந்தைய ஆண்டுகளில், தி டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியா இதை கபாடியாவின் சிறந்த நடிப்புகளில் ஒன்றாக பட்டியலிட்டது, ஒரு கலைஞராக அவரது "மகத்தான வலிமையைக்" குறிப்பிட்டது, மேலும் சுகன்யா வர்மா பூஜா விளையாடிய "உறுதியான உறுதிப்பாடு மற்றும் தொடும் பாதிப்பை" பற்றி எழுதினார், இதன் முடிவை "ஒரே நேரத்தில் மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாகவும் அனுதாபமாகவும்" அழைத்தார். காஷ் கபாடியாவை ஒரு நடிப்புக் கலைஞராக நிலைநிறுத்தினார் என்று பாவனா சோமயா தெரிவித்தார். ஜக்மி ஔரத் (1988) படத்தில், கும்பல் கற்பழிப்புக்கு ஆளான போலீஸ் அதிகாரியான கிரண் தத் என்ற கதாபாத்திரத்தில் கபாடியா நடித்தார், மேலும் நீதித்துறை அமைப்பு குற்றவாளிகளை தண்டிக்கத் தவறும் போது, கற்பழிப்பில் இருந்து தப்பிய மற்றவர்களுடன் ஒன்றிணைந்து கற்பழிப்பாளர்களை பழிவாங்குவதற்காக தண்டிக்கிறார். பெண்களை மையமாகக் கொண்ட பழிவாங்கும் திரைப்படங்களின் ஒரு புதிய போக்கில் முதலாவதாக, இந்த படம் ஒரு நிதி வெற்றியைப் பெற்றது, ஆனால் விமர்சகர்களை துருவப்படுத்தியது மற்றும் கபாடியா சம்பந்தப்பட்ட அதன் நீண்ட, மிருகத்தனமான கற்பழிப்பு காட்சிக்காக பரந்த விமர்சனங்களை ஈர்த்தது. தி டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியாவின் காலித் முகமது கபாடியாவின் "சக்திவாய்ந்த செயல்திறனை" குறிப்பிட்டார், ஆனால் கற்பழிப்பு காட்சியை "முற்றிலும் காமவெறி" மற்றும் "திரையில் பரவும் மோசமான தன்மை" என்று விமர்சித்தார். பெண்ணிய இதழான மனுஷி, ஆக்ஷன் காட்சிகளின் அபத்தமும் கற்பழிப்புக் காட்சியில் "அசிங்கமான வகையான தலைப்பும்" உட்பட படத்தின் குறைந்த சினிமா தரத்தை விமர்சித்தது, ஆனால் கபாடியா "பம்பாய் கதாநாயகிகளிடையே அரிதான தனது பாத்திரத்திற்கு ஒரு நம்பிக்கையைக் கொண்டுவந்தார்" என்று கூறினார். அதே ஆண்டு, கபடியா ராஜ்குமார் கோலியுடன் அதிரடி நாடகமான சாஸிஷ் மற்றும் திகில் படமான பீஸ் சால் பாட் ஆகியவற்றில் பணியாற்றினார், இது அதே பெயரில் 1962 ஆம் ஆண்டு வெளியான படத்தின் மறு ஆக்கம் ஆகும். கேசு ராம்சே இயக்கிய மேரா ஷிகர் என்ற பழிவாங்கும் கதையில் அதிரடி நட்சத்திரமாக இருந்தார், ஒரு காலத்தில் மகிழ்ச்சியாக இருந்த பிஜ்லி என்ற இளம் பெண்ணாக நடித்தார், அவர் தனது சகோதரி மீது சுமத்தப்பட்ட குற்றங்களுக்காக ஒரு மோசமான குண்டரை தண்டிக்க தற்காப்புக் கலைகளில் பயிற்சி பெறுகிறார். சுபாஷ் கே. ஜா இந்த திரைப்படத்தை "அசாதாரணமான திறமையான பொழுதுபோக்கு" என்று விவரித்தார், அவர் ஜக்மி ஔரத்தின் "மோசமான பரபரப்பை" விட இதை விரும்பினார், மேலும் பிஜ்லியின் மாற்றம் அடையப்பட்ட "அசாதாரண கட்டுப்பாட்டை" குறிப்பிட்டார். 1989 ஆம் ஆண்டில், சுபாஷ் காய் இயக்கிய ராம் லகான் என்ற குற்ற நாடகத்தில் ஜாக்கி ஷெராஃப்பின் காதல் ஆர்வமாக கபாடியா தோன்றினார். இந்த படம் விமர்சகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் இருவரிடமும் வெற்றி பெற்றது, இந்த ஆண்டின் இரண்டாவது அதிக வசூல் செய்த இந்தி படமாக மாறியது மற்றும் 35 வது பிலிம்பேர் விருதுகளில் எட்டு பரிந்துரைகளைப் பெற்றது. பதி பர்மேஷ்வர் படத்தில் அவர் ஒரு விருந்தாளியாக மாறி வெஞ்ச்புல் எஜமானியாக நடித்தார். மத்திய திரைப்பட சான்றிதழ் வாரியத்துடன் (சிபிஎப்சி) நன்கு விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட இரண்டு ஆண்டு நீதிமன்றப் போருக்குப் பிறகு இந்த படம் வெளியிடப்பட்டது, இது ஆரம்பத்தில் தனது கணவருக்கு "இழிவான அடிமைத்தனத்தில்" இருக்கும் மன்னிக்கும் மனைவியின் கதாபாத்திரத்தின் மூலம் பெண்களின் அடிமைத்தனத்தை மகிமைப்படுத்துவதாகக் கருதப்பட்டதற்காக திரையிடப்படுவதைத் தடை செய்தது. அந்த ஆண்டு கபாடியா நடித்த பிற படங்களில் பப்பர் சுபாஷின் பியார் கே நாம் குர்பான் மற்றும் ஜே. பி. தத்தாவின் அதிரடி படம் பட்வாரா ஆகியவை அடங்கும். தொழில்முறை விரிவாக்கம் மற்றும் விமர்சன ரீதியான பாராட்டு (1990-1994) 1990 களில், இந்திய நவ-யதார்த்தவாத கலைப் படங்களின் இயக்கமான இணையான சினிமாவில் கபாடியா தோன்றத் தொடங்கினார், பின்னர் "எனது சிறந்த திறனை வெளிப்படுத்துவதற்கான உள் ஏக்கத்தை" மேற்கோள் காட்டினார். அந்த திரைப்படங்களில் திரிஷ்டி (1990), லெகின் (1991), ருடாலி (1993) மற்றும் அந்தரீன் (1993) ஆகியவை அடங்கும். கோவிந்த் நிஹலானி இயக்கிய மற்றும் இங்மார் பெர்க்மேனின் சீன்ஸ் ஃப்ரம் எ மேரேஜ் (1973) படத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு திருமண நாடகமான த்ரிஷ்டி, மும்பையின் அறிவுசார் சூழலைச் சேர்ந்த திருமணமான தம்பதியாக கபாடியா மற்றும் சேகர் கபூர் நடித்தனர், மேலும் அவர்களின் சோதனைகள் மற்றும் இன்னல்கள், திருமணத்திற்கு புறம்பான விவகாரங்கள், விவாகரத்து மற்றும் இறுதியில் நல்லிணக்கம் ஆகியவற்றைப் பின்தொடர்ந்தனர். கதாநாயகியான சந்தியாவாக நடித்ததற்காக கபாடியா விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றார், பின்னர் அந்த பாத்திரத்தில் தனது முழு உணர்ச்சிபூர்வமான ஈடுபாட்டை விவரித்தார். எழுத்தாளர் சுப்பிரமணியன் கபாடியாவை "மறைக்கப்பட்ட வளங்களைக் கொண்ட ஒரு நடிகை" என்று அங்கீகரித்து, அவரது "புத்திசாலித்தனமான சித்தரிப்பை" பாராட்டினார், இதன் மூலம் சந்தியா "பாதிக்கப்படக்கூடிய மற்றும் தீவிரமான மற்றும் பெண்பால் சூழ்ச்சிகளால் நிறைந்தவர்" என்று வெளிப்பட்டார். தி இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸில் ஒரு விமர்சனம் கபாடியாவின் உணர்திறன் வாய்ந்த நடிப்பைக் குறிப்பிட்டது, பிரிவின் மூலம் அவரது சொந்த பயணத்தை அனுமானிப்பது அந்த பகுதியைப் பற்றிய அவரது புரிதலை மேம்படுத்தியிருக்கலாம். 38வது தேசிய திரைப்பட விருதுகளில் அந்த ஆண்டின் சிறந்த இந்தி படமாக இந்த படம் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, அதே விழாவில் கபாடியா சிறந்த நடிகைக்கான விருதைப் பெற்றிருக்க வேண்டும் என்று ஃப்ரண்ட்லைன் பத்திரிகை பரிந்துரைத்தது. வங்காள திரைப்பட பத்திரிகையாளர்கள் சங்கத்தால் ஆண்டின் சிறந்த நடிகை (இந்தி) என்று பெயரிடப்பட்டார், மேலும் 37 வது பிலிம்பேர் விருதுகளில் சிறந்த நடிப்புக்கான நடுவர் விருதை வென்றார். ரவீந்திரநாத் தாகூரின் ஹங்க்ரி ஸ்டோன்ஸ் (1895) என்ற சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட குல்சாரின் காதல் மர்மமான லெகின். படத்தில், ராஜஸ்தானில் தனது பணி விஜயத்தின் போது ஒரு பண்டைய அரண்மனையை வேட்டையாடி, அருங்காட்சியக கண்காணிப்பாளர் (வினோத் கன்னா) முன்னிலையில் இடைவிடாமல் தோன்றும் விடுதியைத் தேடும் அமைதியற்ற ஆவியான ரேவாவாக கபாடியா நடிக்கிறார். இந்தத் திட்டத்தைப் பற்றி அறிந்தவுடன் அந்த பாத்திரத்தைப் பெறுவதில் கபாடியா உறுதியாக இருந்தார், மேலும் குல்சார் மற்றும் படத்தின் தயாரிப்பாளர் லதா மங்கேஷ்கரை இறுதியாக நடிக்கும் வரை மீண்டும் மீண்டும் அழைத்தார். அவரது கதாபாத்திரத்தை மேலும் நேர்மையானதாக மாற்ற, குல்சார் படப்பிடிப்பின் போது கபாடியாவை கண் சிமிட்டுவதைத் தடுத்தார், ஒரு "முடிவற்ற, நிலையான பார்வையை" பிடிக்க முயன்றார், இது அவருக்கு "சர்ரியல் என்ற உணர்வைத் தரும்". இந்த பாத்திரத்தை தனது தனிப்பட்ட விருப்பமாகவும், தனது தொழில் வாழ்க்கையின் உச்சமாகவும் கபாடியா அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டியுள்ளார், மேலும் இந்த படத்தில் அவருக்கு அதிக திரை நேரம் இருக்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறார். லெகின். விமர்சகர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தது, அதில் கபாடியாவின் நடிப்பு அவருக்கு மூன்றாவது பிலிம்பேர் பரிந்துரையைப் பெற்றது. சுபாஷ் கே. ஜா ரேவாவை "மறுமலர்ச்சியின் சாராம்சம்" என்று விவரித்தார், மேலும் கபாடியா நடித்த "தீவிர சோகத்தை" கவனித்தார். நானா படேகர் நடித்த மற்றும் இயக்கிய இராணுவ நாடகமான பிரஹார் (1991) படத்தில் ஒரு இளம் விதவையாக கபாடியா நடித்தார், அவருடன் அவர் பல எதிர்கால திட்டங்களில் ஒத்துழைப்பார். படேகரின் வற்புறுத்தலின் பேரில் மேக்கப் அணியாமல் நடிக்க கபாடியா மற்றும் சக நடிகை மாதுரி தீட்சித் ஒப்புக்கொண்டனர். இந்த படம் விமர்சகர்களை ஈர்த்தது, அவர்கள் இரு நடிகைகளையும் தங்கள் பணிக்காக பாராட்டினர், இருப்பினும் பெரும்பாலான பாராட்டுகள் படேகருக்குச் சென்றன. நரசிம்ஹா என்ற அதிரடி திரைப்படத்தில் சன்னி தியோலுக்கு ஜோடியாக ஒரு கொள்கை ரீதியான அலுவலக வரவேற்பாளராக நடித்தபோது கபாடியாவின் வழி மேலும் விமர்சன ரீதியாக கவனத்தை ஈர்த்தது. ஹரிஷ் போஸ்லே இயக்கிய மற்றும் மகேஷ் பட் திரைக்கதை எழுதிய அரசியல் நாடகமான ஹக் (1991) இல், அவர் வர்ஷா பி. சிங் என்ற ஆர்த்தடாக்ஸ் இந்து பெண்ணாக நடித்தார், அவர் ஒரு செல்வாக்குமிக்க அரசியல்வாதியை திருமணம் செய்து கொண்டார், மேலும் ஒரு தாக்குதலைத் தொடர்ந்து கருச்சிதைவு அடைந்தார். பல வருட அடிமைத்தனத்திற்குப் பிறகு, அரசியல் காரணங்களுக்காக, தாக்குதல் நடத்தியவர்கள் மீது சட்ட நடவடிக்கை எடுக்க மறுக்கும் தனது கணவரை வர்ஷா அவமதிப்பதை கதை பின்தொடர்கிறது. எழுத்தாளர் ராம் அவதார் அக்னிஹோத்ரி கபடியா ஒரு துணிச்சலான மற்றும் நம்பத்தகுந்த சித்தரிப்புக்காக குறிப்பிட்டார். சஷி கபூர் மற்றும் ஜென்னடி வசில்யேவ் இணைந்து இயக்கிய பெரிய பட்ஜெட் கொண்ட இந்தோ-ரஷ்ய கூட்டுத் தயாரிப்பான அஜூபா என்ற கற்பனை படத்தில் அமிதாப் பச்சனுடன் கபாடியா நடித்தார். அரேபிய புராணங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு கற்பனையான ஆப்கானிஸ்தான் இராஜ்ஜியமான பஹாரிஸ்தானில் அமைக்கப்பட்ட இந்த படத்தில், தனது தந்தையை சிறையிலிருந்து காப்பாற்ற இந்தியாவிலிருந்து வரும் ருக்சானா என்ற இளம் பெண்ணாக அவர் நடித்தார். அஜூபாவுக்கு விமர்சன ரீதியான பதில் சராசரியாக இருந்தது, மேலும் சோவியத் யூனியனில் வெற்றிக்கு எதிராக இந்திய திரையரங்குகளில் பார்வையாளர்களை ஈர்க்கத் தவறிவிட்டது. மகேஷ் பட் இயக்கத்தில் அவரது இரண்டாவது திட்டமான மார்க்கின் வெளியீடு, 1992 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் நேருக்கு நேர் வீடியோ வெளியீட்டிற்கு முன்பு பல ஆண்டுகள் தாமதமானது. இந்த படம் ஒரு ஆசிரமத்திற்குள் அதிகார அரசியலைப் பற்றியது மற்றும் கபடியா உமாவாக நடிக்கிறார், அவர் விருப்பப்படி விபச்சாரியாக வேலை செய்கிறார். விமர்சகர் இக்பால் மசூத் இதை "சிறந்த நடிப்புகளுடன்" "ஒரு சக்திவாய்ந்த நையாண்டியாக" கருதினார். பட் கருத்துப்படி, கபாடியாவின் பாத்திரம் மிகவும் தீவிரமானது, இது படப்பிடிப்பு முடிந்த பிறகு அவரை முறிவுக்கு நெருக்கமாக வைத்தது. ஹேம மாலினி இயக்கிய தில் ஆஷ்னா ஹை (1992) என்ற திரைப்படத்தில் தனது புதிதாகப் பிறந்த, திருமணமாகாத மகளை கைவிடும் பர்கா என்ற ஒற்றைப் பெண்ணாக நடித்தார். ஷஷிலால் கே. நாயரின் குற்ற நாடகமான அங்கார் (1992) படத்தில், வேலையில்லாத ஒரு மனிதனால் (ஜாக்கி ஷெராஃப்) வசூலிக்கப்படும் வீடற்ற அனாதையான மிலியாக கபாடியா நடித்தார். அங்கார் மற்றும் அதில் கபாடியாவின் நடிப்பு விமர்சகர்களிடமிருந்து நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, ஆனால் அது நிதி ரீதியாக தோல்வியடைந்தது. தி டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியாவின் மீனா ஐயர், இதை "பாலிவுட்டில் இருந்து வெளிவந்த மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய மாஃபியா படங்களில் ஒன்று" என்று அழைத்தார், படத்தின் வரையறுக்கப்பட்ட பார்வையாளர்களுக்கு அதன் கருப்பொருள் காரணம் என்று கூறினார். 1993 ஆம் ஆண்டில், கல்பனா லாஜ்மி இயக்கிய ருடாளி என்ற நாடகத்தில் தனது நடிப்பிற்காக சிறந்த நடிகைக்கான தேசிய திரைப்பட விருதை வென்றார், இது அதே பெயரில் மஹாசுவேதா தேவியின் சிறுகதையிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது. அவர் ஒரு தனிமையான, கடினமான ராஜஸ்தானி கிராமப் பெண்ணாக ஷானிச்சாரி என்ற முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார், அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் துரதிர்ஷ்டவசமாக ஒருபோதும் அழவில்லை, மேலும் ஒரு தொழில்முறை துக்கக்காரராக ஒரு புதிய வேலையுடன் சவால் விடப்படுகிறார். விருதுக்கான மேற்கோள் அவரது செயல்திறனை "ஒரு கொடூரமான சமூகத்தால் அழிக்கப்பட்ட ஒரு தனிமையான பெண்ணின் துயரங்களின் கட்டாய விளக்கம்" என்று விவரித்தது. இந்தியவியலாளர் பிலிப் லுட்ஜென்டோர்ஃப், கபாடியாவின் "கண்ணியம் மற்றும் நம்பிக்கை, அதே போல் அவரது திறமையான உடல் மொழி மற்றும் சைகைகள், அவரது கதாபாத்திரத்தை பாத்தோஸுக்கு அப்பால் உயர்த்துகின்றன" என்று வாதிட்டார். மற்ற பாராட்டுகளில், அவர் சிறந்த நடிப்புக்கான பிலிம்பேர் விமர்சகர்கள் விருதை வென்றார், மேலும் ஆசிய-பசிபிக் திரைப்பட விழா மற்றும் டமாஸ்கஸில் நடந்த சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் சிறந்த நடிகைக்கான விருதுகளை வென்றார். விமர்சகர்களும் திரைப்பட பார்வையாளர்களும் ருதாலியை உற்சாகத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டனர், மேலும் இது சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி படத்திற்கான 66 வது அகாடமி விருதுகளுக்கு இந்தியா சமர்ப்பித்தது. 2010 ஆம் ஆண்டில், பிலிம்பேர் இதழ் தங்கள் "80 சின்னமான நடிப்புகளின்" பட்டியலில் கபாடியாவின் படைப்புகளை படத்தில் சேர்த்தது. பிரியதர்ஷன் இயக்கிய குற்றவியல் நாடகமான கார்டிஷ் படத்தில் கணவனும் குழந்தையும் உயிருடன் எரிக்கப்பட்ட தெரு விபச்சாரியான சாந்தி என்ற துணை வேடத்தில் நடித்ததற்காக அந்த ஆண்டு கபாடியாவுக்கு மற்றொரு பிலிம்பேர் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. 1989 ஆம் ஆண்டு மலையாளத்தில் வெளியான கிரீடம் திரைப்படத்தின் தழுவல், ஜாக்கி ஷெராஃப் மற்றும் அமரீஷ் பூரி நடித்த இந்த படம் விமர்சகர்களிடமிருந்தும் பொதுமக்களிடமிருந்தும் ஒப்புதல் பெற்றது. தி இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸ் படத்தின் "திரைக்கதை, தெளிவான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சக்திவாய்ந்த உரையாடல்களை" பாராட்டியது, மேலும் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும் கபாடியாவின் திறனைக் குறிப்பிட்டது. மிரினல் சென்னின் 1993 வங்காள நாடகமான அந்தரீன், இது சாதத் ஹசன் மாண்டோவின் சிறுகதை பாட்ஷாஹத் கா கட்டமா (1950) இலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது, இது விக்ரம் (1986) க்குப் பிறகு கபாடியாவின் முதல் இந்தி அல்லாத திட்டமாகும். அந்நியருடன் (அஞ்சன் தத்) தொலைபேசி உறவை வளர்த்துக் கொள்ளும் மகிழ்ச்சியற்ற திருமணமான பெண்ணாக அவர் நடித்தார். கபடியா இந்த பாத்திரத்தை தன்னிச்சையாக நடிக்க வலியுறுத்தினார், இதனால் பெங்காலி மொழியில் ஒரு க்ராஷ்-கோர்ஸில் சேர மறுத்துவிட்டார், அதில் தன்னால் நம்பத்தகுந்த வகையில் பேச முடியும் என்று அவர் உணர்ந்தார். அவரது குரலுக்கு பின்னர் அனுஷுவா சாட்டர்ஜி டப்பிங் செய்தார், இதனால் கபாடியா அதிருப்தி அடைந்தார். அன்டரீன் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது மற்றும் 41 வது தேசிய திரைப்பட விருதுகளில் சிறந்த பெங்காலி படமாக பெயரிடப்பட்டது, ஆனால் கபாடியா அதன் முடிவு குறித்து அதிருப்தி அடைந்து அதை ஒரு மோசமான படம் என்று நிராகரித்தார். 1994 ஆம் ஆண்டில், மெஹுல் குமாரின் கிராந்திவீர் படத்தில், பத்திரிகையாளர் மேக்னா தீட்சித் என்ற கற்பழிப்புக்கு ஆளானவர், குடிப்பழக்கம் கொண்ட, வேலையில்லாத கிராம மனிதரை (நானா படேகர்) தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு நீதி வழங்க வேண்டும் என்று வற்புறுத்துகிறார். இந்த படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெற்று, அந்த ஆண்டின் இந்தியாவின் மூன்றாவது அதிக வசூல் செய்த படமாக மாறியது. இந்த படத்தின் மூலம் முன்னணி கதாபாத்திர நடிகராக வளர்ந்ததற்காக இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸ் கபாடியாவைப் பாராட்டியது. அவரது நடிப்பிற்காக, கபாடியா தனது நான்காவது பிலிம்பேர் விருதைப் பெற்றார், இந்த முறை சிறந்த துணை நடிகை பிரிவில். 1993 டிசம்பரில் ராஜ் கன்வாரின் கர்தவ்யா படத்திலிருந்து கபாடியா வெளியேறியபோது ஒரு சர்ச்சை எழுந்தது, அதில் அவர் திவ்யா பாரதியின் மாமியாராக நடித்தார். ஏப்ரல் 1993 இல் படப்பிடிப்பின் பாதியிலேயே பாரதி இறந்ததைத் தொடர்ந்து, அவருக்கு பதிலாக ஜூஹி சாவ்லா நியமிக்கப்பட்டார். இது தனது வாழ்க்கையை சேதப்படுத்தும் என்று கவலைப்பட்ட கபாடியா, சாவ்லாவுக்கு மாமியாராக நடிக்க மறுத்துவிட்டார், அவர் ஒரு தசாப்தம் தன்னை விட இளையவர். ஃபிலிம் மேக்கர்ஸ் காம்பைன் கபாடியாவுக்கு எதிராக எந்தவொரு புதிய திட்டத்திலும் கையெழுத்திட தடை விதித்தது; மே 1994 இல் சினிமா கலைஞர்கள் சங்கம் கபாடியாவுக்கு ஆதரவாக தலையிட்டபோது தடை திரும்பப் பெறப்பட்டது. இடைவேளை, பின்னடைவு மற்றும் மறுமலர்ச்சி (1995-2008) அந்தரீனுக்குப் பிறகு, கபாடியா மேலும் சுயாதீன படங்களில் நடிப்பார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் நடிப்பிலிருந்து மூன்று ஆண்டு இடைவெளி எடுத்தார், பின்னர் அவர் "உணர்ச்சி ரீதியாக சோர்வடைந்துவிட்டார்" என்று கூறினார். அவர் 1997 ஆம் ஆண்டில் வணிக சினிமாவுக்குத் திரும்பினார், மெஹுல் குமாரின் இயக்கத்தில் மிருத்யுதாட்டா படத்தில் அமிதாப் பச்சனின் மனைவியாக நடித்தார். இந்த படம் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் தோல்வியடைந்தது; இந்தியா டுடே அதன் "காமிக் புத்தக அளவிலான கதைசொல்லலை" விமர்சித்தது. வர்த்தக இதழான ஃபிலிம் இன்ஃபர்மேஷன், கபாடியா தனது காலத்திற்கு தகுதியற்ற ஒரு பாத்திரத்தைக் கொண்டிருந்தார் என்றும், கபாடியா இதே போன்ற உணர்வுகளைப் பகிர்ந்து கொண்டார் என்றும் கூறினார். அவர் அடுத்ததாக ஜாக்கி ஷெராஃப் உடன் கொலை மர்மமான 2001: தோ ஹஜார் ஏக் (1998) மற்றும் காதல் நாடகமான லாவாரிஸ் (1999) ஆகியவற்றில் நடித்தார், அவை பார்வையாளர்களால் நிராகரிக்கப்பட்டன. லாவாரிஸ் அதன் சூத்திர ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் அசல் தன்மை இல்லாததால் விமர்சிக்கப்பட்டது, மேலும் ஹிந்துஸ்தான் டைம்ஸின் கூற்றுப்படி, கபாடியாவை "அலறுவதைத் தவிர அதிகம் செய்ய" அனுமதிக்கவில்லை. தசாப்தத்தின் தனது இறுதிப் படமான ஹம் தும் பே மார்டே ஹைனில், கபாடியா ஒரு பணக்கார குடும்பத்தின் கண்டிப்பான தாயாக இருந்த தேவயானி சோப்ராவாக நடித்தார். சுபாஷ் கே. ஜா இந்த படத்தை ஒரு சங்கடமான படம் என்று அழைத்தார், அதே நேரத்தில் சுபர்ன் வர்மா கபாடியாவின் நடிப்பைப் பற்றி கடுமையான விமர்சனம் அளித்தார், அவர் படம் முழுவதும் "நிரந்தர ஸ்கௌல் அணிந்துள்ளார்" என்று குறிப்பிட்டார். புதிய மில்லினியத்தின் தனது முதல் படத்தில், ஃபர்ஹான் அக்தரின் அறிமுக இயக்குனரான தில் சாஹ்தா ஹை (2001) படத்தில் கபாடியா இணைந்து நடித்தார், இது இந்திய செல்வந்த இளைஞர்களின் சமகால, வழக்கமான வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறது, மேலும் மூன்று நண்பர்களின் (அமீர் கான், சைஃப் அலி கான் மற்றும் அக்ஷய் கன்னா) வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தின் காலகட்டத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. தாரா ஜெய்ஸ்வால் என்ற நடுத்தர வயது மதுபானப் பெண்ணாகவும், தொழிலால் உட்புற வடிவமைப்பாளராகவும், விவாகரத்து பெற்றவராகவும், தனது மகளைச் சந்திக்க அனுமதிக்கப்படாதவராகவும் கபாடியா நடித்தார். சித்தார்த் (கன்னா) என்ற கதாபாத்திரத்தின் மூலம் அவரது கதையை படம் முன்வைக்கிறது, அவர் மிகவும் இளைய மனிதர், அவருடன் நட்பு கொள்கிறார், மேலும் அவர் அவளை ஆழமாக காதலிக்கிறார். அக்தர் இந்த பகுதியை குறிப்பாக கபாடியாவுக்காக எழுதினார், பின்னர் அவர் அதை "இறக்க வேண்டிய ஒரு பாத்திரம்" என்று அழைத்தார். இந்தியாவின் நவீன சமூகத்தின் யதார்த்தமான சித்தரிப்புக்காக தில் சாஹ்தா ஹை ஒரு அற்புதமான படம் என்று விமர்சகர்கள் பாராட்டினர், மேலும் இது 49 வது தேசிய திரைப்பட விருதுகளில் சிறந்த இந்தி திரைப்பட விருதை வென்றது. வணிக ரீதியாக, இது பெரிய நகரங்களில் நன்றாக செயல்பட்டது, ஆனால் கிராமப்புறங்களில் தோல்வியடைந்தது, இது வர்த்தக ஆய்வாளர்கள் அதில் சித்தரிக்கப்பட்ட நகர்ப்புற வாழ்க்கை முறைக்கு காரணம் என்று கூறுகின்றனர். சைபால் சாட்டர்ஜி, ஹிந்துஸ்தான் டைம்ஸிற்கான ஒரு மதிப்பாய்வில், "டிம்பிள் கபாடியா, ஒரு சுருக்கமான, ஓரளவு வளர்ச்சியடையாத பாத்திரத்தில், தனிமையைப் பற்றிய ஒரு கசப்பான ஆய்வை முன்வைக்கிறார்" என்று குறிப்பிட்டார். 2002 ஆம் ஆண்டில், சோம்நாத் சென் மற்றும் சக நடிகர்கள் தீப்தி நவல், வினோத் கன்னா மற்றும் அமோல் மாத்ரே ஆகியோரால் இயக்கப்பட்ட அமெரிக்க தயாரிப்பான லீலா என்ற நாடகத்தில் கபாடியா தலைப்பு பாத்திரத்தில் நடித்தார். அவருக்காக சிறப்பாக எழுதப்பட்ட கபாடியாவின் பகுதி, நாற்பது வயதான, திருமணமான மும்பை பல்கலைக்கழக பேராசிரியரின் பகுதியாகும், அவர் தனது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தனது மகிழ்ச்சியான உணர்வை இழந்து கலிபோர்னியாவில் தெற்காசிய ஆய்வுகளின் வருகை பேராசிரியராக வேலை செய்கிறார். லீலா தனது புதிய சூழலுடன் பழகுவதையும், அவரது மாணவர்களில் ஒருவரான கிறிஸ் (ம்ஹாத்ரே) என்ற இளம் இந்திய-அமெரிக்க மனிதருடனான அவரது உறவையும் கதை பின்தொடர்கிறது. படத்தின் தயாரிப்பின் போது கபாடியா பதட்டமாக இருந்தார், ஆனால் பதற்றம் அவரது நடிப்பை உயர்த்த உதவியது என்று நம்பினார். இந்த படம் அமெரிக்க விமர்சகர்களால் சாதகமாக விமர்சிக்கப்பட்டது, அவர்களில் டிவி கையேட்டைச் சேர்ந்த மைட்லாண்ட் மெக்டோனாக் எழுதினார்ஃ "டிம்பிள் கபாடியா இந்த குடும்ப மெலோட்ராமாவில் பிரகாசிக்கிறார். [அவரது] புத்திசாலித்தனமான, நுணுக்கமான நடிப்பு படத்தின் சிறப்பம்சமாகும்". இந்தியாவில் விமர்சனங்கள் இதேபோல் லீலா மற்றும் கபாடியாவின் படைப்புகளை அங்கீகரித்தன. ஹம் கோன் ஹை படத்தில் இராணுவ மனைவி சாண்ட்ரா வில்லியம்ஸின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் கபாடியா நடித்தார். (2004), ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட த்ரில்லர். படம் கலவையான விமர்சன வரவேற்பைப் பெற்றது, ஆனால் விமர்சகர்கள் கபாடியாவின் நடிப்பு மற்றும் கவர்ச்சிகரமான இருப்பு இல்லையெனில் பலவீனமான திரைக்கதையை மேம்படுத்துவதாகக் கூறினர். 2005 ஆம் ஆண்டில் பாபி (1973) மற்றும் சாகர் (1985) படங்களுக்குப் பிறகு மூன்றாவது முறையாக கபடியாவும் ரிஷி கபூரும் மீண்டும் இணைந்தனர், இதில் நடுத்தர வயது ஒற்றைப் பெற்றோராக நடித்தார், அவர்கள் காதலிக்கிறார்கள், பின்னர் தங்கள் குழந்தைகளின் எதிர்வினைகளை சமாளிக்க வேண்டியிருக்கும். இந்த படம் பெரும்பாலும் எதிர்மறையான விமர்சனங்களை உருவாக்கியது, ஆனால் விமர்சகர்கள் முன்னணி ஜோடிக்கு இடையிலான வேதியியல் அதைப் பார்க்க ஒரு காரணம் என்று ஒப்புக் கொண்டனர், இந்த ஜோடியின் ஏக்கம் மதிப்பை ஒப்புக் கொண்டனர். வெகு சிலரே படத்தைப் பார்க்கச் சென்றனர்; இரண்டு வாரங்களுக்குள் அது தோல்வியடைந்ததாக அறிவிக்கப்பட்டது. 2016 ஆம் ஆண்டில், அறிஞர் அஃப்ரின் கான், இந்தித் திரைப்படங்களில் தாய்மார்களின் வழக்கமான சித்தரிப்பிலிருந்து விலகுவதாக கபாடியாவின் கதாபாத்திரத்தை மேற்கோள் காட்டினார், அவரது பாத்திரம் மகள்கள் கனவு காணும் ஒரு நவீன தாயாக இருப்பதாக நம்பினார். 2006 ஆம் ஆண்டில், கபடியா சைஃப் அலி கான் மற்றும் நசீருதீன் ஷா ஆகியோருடன் இணைந்து கறுப்பு நகைச்சுவை திரைப்படமான பீயிங் சைரஸ் என்ற ஆங்கில மொழி சுயாதீன அம்சத்தில் நடித்தார், மேலும் ஹோமி அடஜானியாவின் இயக்குநராக அறிமுகமானார், அவர் அடிக்கடி தனது எதிர்கால முயற்சிகளில் அவரை நடிக்க வைப்பார். ஷாவின் நரம்பியல் மற்றும் விசுவாசமற்ற மனைவியான கேட்டி சேத்னாவாக கபாடியா நடித்தார், அவர் சைரஸ் (கான்) உடன் உறவு வைத்திருக்கிறார், ஒரு இளம் சறுக்கல் உதவியாளராக அவர்களின் வீட்டிற்குள் நுழைகிறார். இந்த படம் இந்தியாவில் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு பல திரைப்பட விழாக்களில் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது, அதன் மீது விமர்சகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, அதன் சிறிய பட்ஜெட்டுக்கு எதிராக கணிசமான லாபத்தை ஈட்டியது. பிபிசியின் பூனம் ஜோஷி, "டிம்பிள் கபாடியாவின் கேட்டியின் விரக்தியின் வீழ்ச்சி கவர்ந்திழுக்கிறது" என்று கூறினார், ஆனால் வெரைட்டியின் டெரெக் எல்லி மற்றும் மிட்-டேயின் ஷ்ரதா சுகுமாரன் உள்ளிட்ட பிற விமர்சகர்கள், அதிகப்படியான நடிப்புக்காக அவரை விமர்சித்தனர். பனாரஸ் (2006) என்ற மர்மமான காதல் கதையில், கபாடியா ஒரு பணக்கார பிராமணப் பெண்ணாக நடித்தார், அவரது மகள் தாழ்ந்த சாதியைச் சேர்ந்த ஒருவரைக் காதலிக்கிறார். வி. கே. பிரகாஷின் காதல் ஃபிர் கபி (2008) படத்தில் கபாடியா மற்றும் மிதுன் சக்ரவர்த்தி ஆகியோர் ஒரு பள்ளி மறு இணைப்பில் சந்தித்து தங்கள் உயர்நிலைப் பள்ளி காதலை மீண்டும் புதுப்பிக்கும் வயதான நபர்களாக நடித்துள்ளனர். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் ரீல் திரைப்பட விழாவில் கதை அம்ச பிரிவில் சிறந்த திரைப்பட விருது உட்பட ஏழு பரிசுகளை இந்த படம் பெற்றது. இது ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு டைரக்ட்-டு-வீடியோவாக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் ஒரே நேரத்தில் பே-பெர்-வியூ டைரக்ட்-டு-ஹோம் (டி. டி. எச்) சேவைகள் மூலம் விநியோகிக்கப்பட்டது, இது ஸ்ட்ரீமிங் ஊடக தளங்களில் முதன்முதலில் ஒளிபரப்பப்பட்ட முதல் இந்தி திரைப்படமாக மாறியது. அவரது மருமகன் அக்ஷய் குமாரின் வேண்டுகோளின் பேரில், கபாடியா 2006 ஆம் ஆண்டு தாய் கணினி அனிமேஷன் கான் க்ளூயின் ரீமேக்கான அனிமேஷன் அம்சமான ஜம்போ (2008) இல் யானை ஜம்போவின் (குமார்) தாய் தேவி என்ற கதாபாத்திரத்திற்கு குரல் கொடுத்தார். கதாபாத்திர வேடங்களுக்கான அங்கீகாரம் (2009-2014) கபாடியா சோயா அக்தரின் முதல் இயக்குனர் முயற்சியான லக் பை சான்ஸ் (2009) இல் நடித்தார், இது இந்தி திரைப்படத் துறையை நையாண்டியாக எடுத்தது. படத்தில் "சிஃப்பான் சேலையில் ஒரு முதலை" என்று குறிப்பிடப்படும் முன்னாள் சூப்பர் ஸ்டார் நீனா வாலியாவாக அவர் நடித்தார்-அவர் தனது இளம் மகளை திரைப்பட வணிகத்தில் அறிமுகப்படுத்த போராடுகிறார். கடந்த காலத்தில் பிரதான நட்சத்திரமாக இருந்த ஒரு நடிகை தேவைப்படுவதால் இந்த பாத்திரத்திற்காக கபாடியா அணுகப்பட்டார். அந்த கதாபாத்திரத்தின் நிலையற்ற இயல்பைப் பற்றிய கபாடியாவின் கூர்மையான சித்தரிப்பை அக்தர் குறிப்பிட்டார், கபாடியா "அனைத்தும் சூடான, மென்மையான சூரிய ஒளி, பின்னர் ஒரு திருப்பம் உள்ளது, அவள் கடினமான, குளிர்ந்த, திடமானவள்" என்று கூறினார். அதன் நிதி வருமானம் மிதமானதாக இருந்தபோதிலும், லக் பை சான்ஸ் ஒரு அன்பான விமர்சன பதிலுக்கு திறக்கப்பட்டது. விமர்சகர்கள் கபாடியாவின் நடிப்பைப் பாராட்டினர், இது பிலிம்பேரில் சிறந்த துணை நடிகைக்கான பரிந்துரையைப் பெற்றது. திரையில் இருந்து தீபா கர்மால்கர் தனது பாத்திரத்தை "புகழ்பெற்ற பிச்சி" என்று வகைப்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியாவின் அவிஜித் கோஷ், கபாடியா ஒரு கதாபாத்திரத்தில் "அவரது மிகவும் நுணுக்கமான நடிப்புகளில் ஒன்றை" வழங்கியதாக நம்பினார், அவர் "ஒரு அரிய வகையான இந்தி திரைப்படத் தாய்" என்று கூறினார். 2010 ஆம் ஆண்டில், அதிரடி நகைச்சுவை திரைப்படமான தபாங்கில் சல்மான் கானின் ஆஸ்துமா நோயால் பாதிக்கப்பட்ட தாயின் சிறிய பாத்திரத்தில் கபாடியா நடித்தார், இது இந்தியாவில் இந்த ஆண்டின் மிகவும் பிரபலமான படமாகவும், அதுவரை அனைத்து நேரத்திலும் அதிக வசூல் செய்த இரண்டாவது இந்தி படமாகவும் இருந்தது. கபாடியாவின் பாத்திரத்திற்கான விமர்சனங்கள் மாறுபட்டவை; டெய்லி நியூஸ் அண்ட் அனாலிசிஸின் பிளஸ்ஸி செட்டியார் அவரது கதாபாத்திரத்தை "ஹிந்தி சினிமாவில் உள்ள தாய்மார்கள், சுய தியாகம், உறவுகளுக்கு இடையில் கிழிந்தது, சற்று மிகைப்படுத்தப்பட்ட, விரும்பத்தக்கது" என்று ஒப்பிட்டார். அதைத் தொடர்ந்து தும் மிலோ தோ சாஹி (2010) என்ற காதல் நகைச்சுவை படத்தில் இரானி கஃபேயின் பொறுப்பாளரான டெல்ஷாத் நாஞ்சியாக கபாடியா நடித்தார், அவரது வணிகம் டெவலப்பர்களிடமிருந்து அச்சுறுத்தலுக்கு உள்ளாகி நீதிமன்றத்தில் தன்னை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் வழக்கறிஞரை (நானா படேகர்) காதலிக்கிறார். கபடியா இந்த பாத்திரத்திற்காக ஒரு பார்சி உச்சரிப்பை ஏற்றுக்கொண்டார், அதற்குத் தயாராகும் போது, கதாபாத்திரத்தின் கலாச்சார சூழலுக்கு ஏற்ப மும்பையில் உள்ள பல இரானி கஃபேக்களுக்குச் சென்றார். படம் சராசரி விமர்சனங்களுக்கு திறக்கப்பட்டது, ஆனால் கபாடியாவின் நடிப்பு பொதுவாக நேர்மறையான கருத்துக்களைப் பெற்றது. அனுபமா சோப்ராவின் கூற்றுப்படி, டெல்ஷாத்தின் கதாபாத்திரம் "கேலிச்சித்திரமாக மாறுகிறது" ஆனால் கபாடியா "அவளை பாசத்துடனும் ஆற்றலுடனும் நடிக்கிறார், குறைந்தபட்சம் அதைச் செய்வதில் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்". 2011 ஆம் ஆண்டின் அவரது ஒரே படத்தில், கிரிக்கெட்டைச் சுற்றியுள்ள நிகில் அத்வானியின் பாட்டியாலா ஹவுஸ் என்ற விளையாட்டுத் திரைப்படத்தில் ரிஷி கபூரின் மனைவி மற்றும் அவரது மருமகன் அக்ஷய் குமாரின் தாயாக கபாடியா நடித்தார். காபடியா மீண்டும் ஹோமி அடஜானியாவுடன் காக்டெய்ல் (2012) மற்றும் ஃபைண்டிங் ஃபேன்னி (2014) ஆகிய படங்களில் இணைந்து பணியாற்றினார், விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றி பெற்றார். காதல் நகைச்சுவை காக்டெய்ல் சைஃப் அலி கானின் உரத்த பஞ்சாபி தாயார் கவிதா கபூராக நடித்தார், இந்த தோற்றத்திற்கு டெய்லி நியூஸ் அண்ட் அனாலிசிஸின் அனிருத்தா குஹா ஒரு "உண்மையான விருந்து" என்று குறிப்பிட்டார். காக்டெய்ல் படப்பிடிப்பின் போது, ஃபைண்டிங் ஃபேன்னி என்ற நையாண்டி சாலை திரைப்படத்தின் திரைக்கதையை கபாடியாவுக்குக் காட்டப்பட்டது; அதஜானியா தன்னிடம் சிறந்ததைக் கொண்டு வரும் திறன் கொண்ட ஒரு இயக்குனர் என்று நம்பி, இந்த திட்டத்தில் மிகுந்த ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தினார். கோவா முழுவதும் ஒரு சாலை பயணத்தில் தனது மறைந்த மகனின் விதவையுடன் (தீபிகா படுகோன்) சேரும் பெருமைமிக்க ஆனால் நல்ல அர்த்தமுள்ள பெண்ணாக ரோசலினா "ரோஸி" யூகாரிஸ்டிகா என்ற கதாபாத்திரத்தில் அவர் நடித்தார். இந்த பாத்திரத்திற்காக கபாடியா ஒரு கனமான செயற்கை பின்புறத்தை அணிய வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவரது சித்தரிப்பு பிலிம்பேரில் சிறந்த துணை நடிகைக்கான நான்காவது பரிந்துரையைப் பெற்றது. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ரேச்சல் சால்ட்ஸ், கபாடியா "தனது பாத்திரத்தில் வாழ்கிறார் மற்றும் மேம்படுத்துகிறார்" மற்றும் "கேலிச்சித்திரத்திலிருந்து விலகிச் செல்கிறார், மேலும் வேடிக்கையான ஸ்கிரிப்ட்டிலிருந்து சில நகைச்சுவைகளை கூட கலக்கிறார்" என்று எழுதினார். 2013 ஆம் ஆண்டில், வாட் தி ஃபிஷ் என்ற நகைச்சுவைப் படத்தில் கபடியா கதாநாயகனாக நடித்தார், கோபமடைந்த டெல்லியைச் சேர்ந்த விவாகரத்து பெற்ற சுதா மிஸ்ரா என்ற கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார், அவர் வெளியே இருக்கும்போது தனது மருமகளை தனது வீட்டை கவனித்துக்கொள்வதை தயக்கத்துடன் ஒப்படைக்கிறார். இந்த பாத்திரத்தைப் பற்றி கபாடியா உற்சாகமாக இருந்தார், அதன் வெவ்வேறு பண்புகளை விளையாடுவதற்கு சவால் விடுத்தார். படம் மற்றும் கபாடியாவின் படைப்புகள் ஆகிய இரண்டின் விமர்சனங்களும் கலவையானவை. தி டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியா படத்தின் திரைக்கதையை "நகைச்சுவையுடன் கபாடியாவின் முயற்சி சத்தமாகவும் கட்டாயமாகவும் தோன்றுகிறது" என்று விமர்சித்தது, மேலும் ராஜா சென் அவரது பங்கை தனது வாழ்க்கையில் மிகவும் மறக்கமுடியாததாக கருதினார். டெய்லி நியூஸ் அண்ட் அனாலிசிஸின் சரிதா ஏ. தன்வார் இந்த திரைப்படத்தை "ஒரு துணிச்சலான பொழுதுபோக்கு முயற்சி" என்று கருதி, கபாடியா "சிறந்த வடிவத்தில்" இருப்பதாகவும், இதேபோல் சுபாஷ் கே. ஜா நேர்மறையான கருத்துக்களை எழுதியதாகவும் கூறினார். வரையறுக்கப்பட்ட வேலை, டெனெட் மற்றும் அதற்கு அப்பால் (2015-தற்போது வரை) மீதமுள்ள தசாப்தத்தில், கபாடியா அதிரடி நகைச்சுவை திரைப்படங்களான வெல்கம் பேக் (2015) மற்றும் தபாங் 3 (2019) ஆகியவற்றில் சிறிய வேடங்களுக்காக இரண்டு முறை திரைப்படத்திற்குத் திரும்பினார். அனீஸ் பாஸ்மியின் வெல்கம் பேக்கில் அனில் கபூர் மற்றும் நானா படேகர் தலைமையிலான குழும நடிகர்களுடன் ஒரு மோசடி பெண்ணாக நடித்தார். தபாங் திரைப்படத் தொடரின் மூன்றாவது பாகமான தபாங் 3 இல் அவர் நைனா தேவியின் பாத்திரத்தை சுருக்கமாக மீண்டும் நடித்தார். 2020 களின் தனது முதல் படத்தில், கபடியா இர்ஃபான் கான் மற்றும் கரீனா கபூருடன் நகைச்சுவை-நாடகமான ஆங்க்ரேஸி மீடியம் (2020) இல் தோன்றினார், இது ஹோமி அடஜானியாவின் இயக்கத்தில் அவரது நான்காவது திட்டமாகும். 2017 ஆம் ஆண்டு வெளியான இந்தி மீடியம் திரைப்படத்தின் ஆன்மீக தொடர்ச்சியான இது, திரையரங்குகள் மூடப்பட்டதால் அதன் வணிக செயல்திறனை பாதித்த கோவிட்-19 தொற்றுநோய்க்கு மத்தியில் மார்ச் 13 அன்று இந்தியாவில் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது. மறு வெளியீட்டுக்கான ஆரம்ப திட்டங்கள் ரத்து செய்யப்பட்டன, மேலும் படம் ஒரு மாதத்திற்குள் டிஜிட்டல் முறையில் கிடைத்தது. கபாடியா தனது மகள் (கபூர்) விலகிய ஒரு கண்டிப்பான கடை உரிமையாளராக நடித்தார், அவுட்லுக்கின் விநாயக் சக்ரவர்த்தி ஒரு பாத்திரம் "வயதானவர்களிடையே தனிமையை முன்னிலைப்படுத்த பயன்படுத்தப்பட்டது" என்று நினைத்தார், ஆனால் அது வலுவாக இருந்திருக்கலாம் என்று நம்பப்படுகிறது. கபடியா அடுத்ததாக கிறிஸ்டோபர் நோலனின் உளவு த்ரில்லர் டெனெட் படத்தில் ஆயுத வியாபாரி பிரியா சிங்காக நடித்தார். இந்த பாத்திரத்திற்கான அவரது திரை சோதனை 2019 ஆம் ஆண்டில் ஆங்க்ரேஸி மீடியம் படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு அதஜானியாவால் படமாக்கப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து மும்பையில் நோலனுக்கான ஆடிஷன் நடைபெற்றது. அவரது கவர்ச்சி மற்றும் சமநிலையால் ஈர்க்கப்பட்ட நோலன், அந்த கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய அவரது பார்வையை அவர் உள்ளடக்கியதாக நம்பி, அந்த பாத்திரத்தில் கபாடியாவை நடித்தார். இந்த படம் உலகளாவிய பார்வையாளர்களுக்கு தொற்றுநோய்க்கு மத்தியில் திறக்கப்பட்டது மற்றும் உலகளவில் 364 மில்லியன் டாலர்களை வசூலித்து, 2020 ஆம் ஆண்டின் ஐந்தாவது மிக அதிக வசூல் செய்த படமாக மாறியது. பல ஆண்டுகளாக ஒரு தயக்கம் காட்டும் நடிகர் என்பதை ஒப்புக் கொண்ட கபாடியா, திரைப்பட நடிப்பு மீதான தனது ஆர்வத்தை மீட்டெடுத்ததற்காக டெனெட்டுக்கு பாராட்டு தெரிவித்தார். அலி அப்பாஸ் ஜாபரின் 2021 அமேசான் பிரைம் அரசியல் வலைத் தொடரான தாண்டவ், தனது நீண்டகால கூட்டாளியான இந்தியப் பிரதமரின் புதிய அரசியல் போட்டியாளரை (சைஃப் அலி கான்) குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்த முற்படும் அதிகாரப் பசி கொண்ட அரசியல்வாதியான அனுராதா கிஷோராக டிஜிட்டல் மேடையில் முதன்முதலில் தோன்றினார். இந்து தெய்வங்களை அவமதித்ததாகவும், இந்துக்களின் மத உணர்வுகளை புண்படுத்தியதாகவும் அதன் தயாரிப்பாளர்கள் மீது பெரும் போராட்டங்கள் மற்றும் போலீஸ் புகார்களுக்கு மத்தியில் இந்த நிகழ்ச்சி திறக்கப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து ஜாபர் பல காட்சிகளை வெட்டி முறையான மன்னிப்பு கேட்டார். விமர்சகர்கள் தாண்டவுக்கு மாறுபட்ட வகையில் பதிலளித்தனர், ஆனால் கபாடியாவின் முயற்சிகள் சிறந்த வரவேற்பைப் பெற்றன. ஒரு வியாழன் (2022), யாமி கௌதம் நடித்த பெஹ்ஸாத் கம்பட்டாவின் விழிப்புணர்வு-பணயக்கைதி த்ரில்லர், இந்தியப் பிரதமர் மாயா ராஜ்குருவின் கற்பனையான பகுதியில் கபாடியாவைக் காட்டியது. அயன் முகர்ஜியின் அதிரடி கற்பனையான பிரம்மாஸ்த்ராஃ பார்ட் ஒன்-சிவா (2022) படத்தில் கபாடியா ஒரு கேமியோவைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் ஷாருக்கான் தலைமையிலான சித்தார்த் ஆனந்தின் அதிரடி த்ரில்லர் பதான் (2023) படத்தில் நடித்தார். ஒய். ஆர். எஃப் ஸ்பை யுனிவர்ஸை தளமாகக் கொண்ட பதானில், ஆராய்ச்சி மற்றும் பகுப்பாய்வு பிரிவின் (ரா) முகவர்களின் ஒரு பிரிவின் பொறுப்பான மூத்த அதிகாரியான நந்தினியாக நடித்தார். குறிப்பாக அவரது நடிப்பு பாராட்டப்பட்டது. சிஎன்பிசி டிவி 18 இன் சினேகா பெங்கனி அவரது "கூர்மையான மற்றும் அழகான, கட்டளை, ஆனால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட" செயல்திறனைப் பாராட்டினார். இந்த படம் பல பாக்ஸ் ஆபிஸ் சாதனைகளை முறியடித்து 2023 ஆம் ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த இந்திய படமாகவும், எல்லா காலத்திலும் அதிக வசூல் செய்த இரண்டாவது இந்தி படமாகவும் மாறியது. லவ் ரஞ்சனின் காதல் நகைச்சுவை திரைப்படமான து ஜூதி மெயின் மக்கார் (2023) படத்தில் ரன்பீர் கபூரின் கதாபாத்திரத்தின் தாயாக ஒரு துணை பாத்திரம் கபாடியாவுக்கு சாதகமான கவனத்தை ஈர்த்தது. கலவையான விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் வலுவான ஓட்டத்தை பெற்றது. கபடியா அடுத்ததாக டிஸ்னி + ஹாட்ஸ்டார் க்ரைம் த்ரில்லர் தொடரான சாஸ், பஹு அவுர் ஃபிளமிங்கோவுக்காக அடஜானியாவுடன் மீண்டும் இணைந்தார், அதில் அவர் ஃபிளமிங்கோ என்ற கோகோயின் மாறுபாட்டை விற்கும் போதைப்பொருள் கார்டெலின் சக்திவாய்ந்த தாயாக சாவித்ரியாக நடித்தார். இந்தப் பங்கிற்கு, வடமேற்கு இந்தியாவில் அமைந்துள்ள கற்பனையான நகரமான ருஞ்சில் உள்ளூர் பேச்சுவழக்கைக் கற்றுக்கொள்ள கபாடியா தேவைப்பட்டார். இந்த நிகழ்ச்சி நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது மற்றும் சாஸ், பஹு அவுர் ஃபிளமிங்கோவுக்கான தனது மைய performance.Reviews க்காக கபாடியா மிகுந்த விமர்சனங்களைப் பெற்றார்ஃ தி இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸிற்காக எழுதும் சுப்ரா குப்தா, கபாடியா "அறையையும் சூழ்நிலையையும் சிரமமின்றி கட்டுப்படுத்துகிறார்" என்றார். திருமணமான 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு விவாகரத்து கோரும் ஒரு வயதான தம்பதியைப் பற்றிய காதல் நகைச்சுவையான சவுரப் சுக்லாவின் ஜப் குலி கிடாப் படத்தில் பங்கஜ் கபூருக்கு ஜோடியாக அவர் நடிப்பார். கண்ணாவிடமிருந்து பிரிந்த பிறகு கபாடியா திரைப்படங்களுக்குத் திரும்பியபோது, அவர் தனது பாபி நாட்களுடன் தொடர்ந்து ஒப்பிடப்படுவதை எதிர்கொண்டார், மேலும் ஒரு நடிகராக தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுவதற்கு சிரமப்பட்டார். தி சினிமாடிக் இமாஜினேஷன் என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரான ஜோதிகா விர்தியின் கூற்றுப்படி, கபாடியாவின் பாதை மற்ற பெண் இந்தி திரைப்பட நட்சத்திரங்களிலிருந்து வேறுபட்டிருந்தாலும், அவர் தனது குறைபாடுகளை தனக்கு சாதகமாக மாற்றினார். கபாடியாவின் வெளிப்படையான நடத்தை அவரது வாழ்க்கைக்கு ஒரு பெரிய பங்களிப்பைச் செய்ததாக விர்தி கூறினார்ஃ "பத்திரிகையாளர்களிடம் வெளிப்படையாகப் பேசுகையில், அவரும் நிருபர்களும் தனது வாழ்க்கையின் கதையை ஒரு அப்பாவி இளைஞனிடமிருந்து ஒரு சாத்தியமற்ற திருமணத்திற்கு ஒரு முதிர்ந்த 'அனுபவமுள்ள பெண்ணின்' தோற்றத்திற்கு சதித்திட்டம் தீட்டினர்". கபாடியா அவரது உறுதியான மற்றும் மனநிலை இயல்புக்கு பெயர் பெற்றவர்; ஜான்பாஸ் (1986) தயாரிப்பின் போது, இயக்குனர் ஃபெரோஸ் கான் ஒருபோதும் ஒரு பெண்ணைச் சந்திக்கவில்லை என்று கூறினார். 1980 களில் கபாடியாவுடன் தொடர்ச்சியான நேர்காணல்களை நடத்திய பத்திரிகையாளர் பாவனா சோமாயா கூறினார்ஃ "அவர் முரண்பாடுகளின் ஒரு விசித்திரமான மூட்டை. அவளுடைய மனநிலை ஒரு நொடியில் மாறுகிறது ". சில விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த அணுகுமுறை சில நேரங்களில் தொழில்முறை வாய்ப்புகளின் செலவில் உள்ளது, ஏனெனில் "அவரது கணிக்க முடியாத தன்மை மற்றும் மனநிலைகள் பல நலம் விரும்பிகளை விலக்கியுள்ளன". இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவர் கூறினார்ஃ "நான் இயல்பாகவே மனநிலை பாதிக்கப்பட்டவன். ஆனால் நான் ஒருபோதும் யாரையும் புத்திசாலித்தனமாக காயப்படுத்தியதில்லை. தீவிரமான மற்றும் சவாலான வேலையில் ஈடுபடுவதன் மூலம் கபாடியா வெற்றிக்கு போராடியதாக விர்தி எழுதினார், மேலும் ஐத்பார் (1985), காஷ் (1987) மற்றும் த்ரிஷ்டி (1990) ஆகிய படங்களில் தனது பாத்திரங்களை விவரித்தார், அதில் அவர் "தனது சொந்த அனுபவத்தின் கிணற்றிலிருந்து ஈர்க்கப்பட்டார்". ஜக்மி ஔரத் (1988) மூலம், பெண்களை மையமாகக் கொண்ட பழிவாங்கும் திரைப்படங்களின் புதிய அலைகளுடன் தொடர்புடைய முக்கிய நடிகைகளில் ஒருவராக கபாடியா ஆனார். ஒரு அதிரடி கதாநாயகியாக, அவர் தனது சொந்த சண்டைக் காட்சிகளைச் செய்யத் தேர்ந்தெடுத்தார், இது அவரது நடிப்பை மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாக மாற்றியது என்று விமர்சகர் எம். ரஹ்மான் நினைத்தார். மேரா ஷிகர் (1988) மற்றும் காளி கங்கா (1990) போன்ற ஒத்த திட்டங்களில் பணியாற்றுவதை அவர் ரசித்த போதிலும், ஆண் அதிரடி நட்சத்திரங்களை விட குறைவான ஊதியம் பெறுவது குறித்து அவர் வருத்தப்பட்டார். எழுத்தாளர் தினேஷ் ரஹேஜா 1990 களில் கலைப் படங்களில் கபாடியாவின் ஈடுபாடு "ஹீரோ சார்ந்த படங்களில் அழகான முத்திரையாக" நடிக்கத் தயாராக இல்லாத நேரத்தில் நடந்தது என்று நம்பினார், அவரது புதிய தேர்வுகள் "சிக்கலான உணர்ச்சிகளுக்கு சிறந்த முயற்சிகளை வழங்குவதற்கான டிம்பிளின் திறமையை மதிக்கின்றன" என்று வாதிட்டார். கண்டிப்பாக வணிக ரீதியான மதிப்புள்ள படங்களில் தோன்ற மறுத்ததன் மூலம் "தனது சொந்த வெற்றிக்கு பலியாகவில்லை" என்று மகேஷ் பட் பாராட்டினார். த்ரிஷ்டியின் (1990) இயக்குனர் கோவிந்த் நிஹலானியின் கூற்றுப்படி, கபாடியா தனது திறமைக்கு சவால் விடும் மற்றும் அவரது திறனை உணரும் தீவிரமான வேலைகளில் உண்மையான ஆர்வம் கொண்டுள்ளார். இதே போன்ற உணர்வுகளை சஷி கபூரும் பகிர்ந்து கொண்டார், அவர் கபாடியா எப்போதும் தரமான படங்களில் நடிக்க ஆர்வமாக இருந்தார் என்றார். சுயாதீன திரைப்படங்களில் தனது ஈடுபாடு வெவ்வேறு சினிமாவில் பரிசோதனை செய்வதற்கும் தனது திறன்களை நிரூபிப்பதற்கும் ஒரு நனவான முடிவு என்று கபாடியா கூறினார். ருதாலி தனது தொழில் வாழ்க்கையின் உச்சத்தில் இருந்த பிறகு அவரது இடைவெளி குறித்து கேட்டபோது, கபாடியா தனக்கு இடம் தேவை என்றும் பொதுவாக அவரது "தொழில் எப்போதும் அவருக்கு இரண்டாம் நிலை என்றும்" கூறினார். அதன்பிறகு அவரது அரிதான வேலை, அவரது திரை தோற்றங்களுக்கு இடையில் ஏராளமான இடைவெளிகளில் வெளிப்பட்டது, அவரது வேலையைப் பற்றி தேர்ந்தெடுப்பதில் அவருக்கு நற்பெயரைப் பெற்றுள்ளது. தனது வரையறுக்கப்பட்ட தொழில்முறை உந்துதலை ஒப்புக் கொண்ட அவர், அதற்கு தகுதியான சலுகைகள் இல்லாதது மற்றும் திரைப்பட நடிப்பில் செலவிடப்பட்ட "பெரிய முயற்சி", இது அவரது குடும்பம் மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் செலவழித்த நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது. அப்படியிருந்தும், ஷோமா சாட்டர்ஜி மற்றும் அஃப்ரின் கான் உள்ளிட்ட திரைப்பட அறிஞர்களால் கபாடியாவின் பிற்கால படைப்புகள் குறிப்பிடப்பட்டன, அவர்கள் இந்தித் திரைப்படங்களில் தாய்மார்களின் மாறிவரும் சித்தரிப்பைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பெண் நடிகர்களில் ஒருவராக அவரை பட்டியலிட்டனர், தங்கள் மகிழ்ச்சிக்கு சமமான முக்கியத்துவம் இருப்பதாகக் கருதும் பெண்களின் பாத்திரங்களுடன் தங்கள் குழந்தைகள். இதே போன்ற எண்ணங்களை மும்பை மிரர்ஸ் திரிஷா குப்தா வெளிப்படுத்தினார், அவர் லக் பை சான்ஸ் (2009) மற்றும் தபாங் (2010) முதல் ஃபைண்டிங் ஃபேன்னி (2014) வரை கபாடியாவின் தாய்வழி பாத்திரங்களின் மாறுபட்ட தொகுப்பால் ஈர்க்கப்பட்டார். தனது சொந்த தீர்ப்பால் வழிநடத்தப்பட்டு, கபாடியா வழக்கமாக ஆலோசனையைப் பெறாமல் ஒரு திட்டத்திற்கு உறுதியளிக்கிறார், மேலும் பெரும்பாலும் இளம் அல்லது முதல் முறையாக இயக்குனர்களுடன் விருப்பத்துடன் பணியாற்றுகிறார், அவர்களின் உற்சாகமும் படைப்பாற்றலும் படத்திற்கும் அவரது நடிப்பிற்கும் நன்மை பயக்கும். கபாடியாவின் திரை உருவம் அவரது உணரப்பட்ட அழகு மற்றும் பாலியல் முறையீட்டின் அடிப்படையில் வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. சாகர் படத்தில் அவரது பாத்திரத்தைப் பற்றி டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியா எழுதியது, "டிம்பிள் பசுமையான அழகைப் பற்றிய ஒரு பார்வை; மிகவும் தடைசெய்யப்பட்ட பழம், அலைகள் மற்றும் அலைகளில் இருந்து வெளிவரும் அப்ரோடைட்டைப் போல கடலில் இருந்து எழுகிறது". அவரது பின்னோக்கிய திரை ஆளுமையைப் பற்றி பேசுகையில், விமர்சகர் காலித் முகமது, "அவரது ஆயுதக் களஞ்சியத்தில், மற்ற கூறுகளுடன், வெளிப்படையான அறிவாற்றல் கண்கள், இந்துஸ்தானி உரையாடல் விநியோகத்தில் திறமையான ஒரு நுணுக்கமான, எதிரொலிக்கும் குரல், எளிதான உடல் மொழி மற்றும் அவரது அபர்ன் முடியின் கவர்ச்சியான டாஸ் ஆகியவை அடங்கும்". அந்தரீன் (1993) படத்தில் அவரை இயக்கிய மிருணாள் சென், கபாடியாவை சோபியா லோரனுடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் அவரது முகத்தை "பாழடைந்த நிலப்பரப்பு" என்று விவரித்தார். ஜன்பாஸில் அவரது சக நடிகரான அனில் கபூர், மதுபாலாவுக்குப் பிறகு மிகவும் அழகான இந்திய நடிகை என்று கபாடியாவைப் பாராட்டினார். தினேஷ் ரஹேஜாவின் கூற்றுப்படி, தில் சாஹ்தா ஹை (2001) மற்றும் லீலா (2002) ஆகியவற்றில் கபாடியாவின் நடிப்பு, அதில் அவர் இளைய ஆண்களின் விருப்பத்திற்கு உட்பட்ட நடுத்தர வயது பெண்களாக நடித்தார், இது "அவரது நித்திய அழகுக்கு ஒரு வகையான அஞ்சலி". டெனெட்டின் (2020) தயாரிப்பாளரான எம்மா தாமஸ், கபாடியாவை "நம்பமுடியாத காந்தவியல், கவர்ச்சி மற்றும் கவர்ச்சி" கொண்டவர் என்று வேறுபடுத்தினார், இது அவரை படத்திற்கு சரியான தேர்வாக மாற்றியது. கபாடியாவின் நடிப்பு திறமையை விமர்சகர்கள் பாராட்டியுள்ளனர், மேலும் சிலர் அவரது தோற்றம் தொடர்பாக அதை பகுப்பாய்வு செய்துள்ளனர். ரஞ்சன் தாஸ் குப்தா அவரை "ஒரு இயல்பான நடிகை, தன்னிச்சையான மற்றும் புத்திசாலி" என்று அழைத்தார், அவர் "தீவிரமான கதாபாத்திரங்களில்" நடிப்பதில் சிறந்தவர், மேலும் அவரது அழகு "அவரது சொத்து மற்றும் வரம்பு" என்று கூறினார். 1988 ஆம் ஆண்டில், சுபாஷ் கே. ஜா எழுதினார், "அவரது நெகிழ்வான மற்றும் பழமையான தோற்றத்தைத் தவிர", கபாடியா "கதாபாத்திரங்களை மேற்பரப்புக்கு அப்பால் ஒரு சமமான வழியில் பிடிப்பதற்கான உள்ளமைக்கப்பட்ட உள்ளுணர்வைக் கொண்டுள்ளது". காஷ் (1987) படத்தில் அவருடன் பணிபுரிந்தபோது, கபடியா தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் உண்மையான பெண்களாக நடிக்க நடிப்பு முறையைப் படிக்க வேண்டியதில்லை என்று மகேஷ் பட் கூறினார். பெண்ணிய இதழான மனுஷியின் கல்வி எழுத்தாளர்கள் மது கிஷ்வார் மற்றும் ரூத் வனிதா ஆகியோர் கபடியா வேதனையையும் உணர்ச்சியையும் நம்பத்தகுந்த வகையில் வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் குறைந்த கவர்ச்சியாக தோற்றமளிக்க பயப்படுவதில்லை என்று குறிப்பிட்டனர். எம். எல். தி ட்ரிப்யூனைச் சேர்ந்த தவான் கருத்து தெரிவிக்கையில், "பாபி, லெகின் மற்றும் ருடாலி படங்களிலிருந்து டிம்பிள் கபாடியாவின் வாழ்க்கையைப் பின்தொடர்ந்து வருபவர்கள் அனைவரும் கவர்ச்சியை விட அவர் மிகவும் திறமையானவர் என்று வலியுறுத்துவார்கள்". கபாடியா தன்னை "உள்ளுணர்வால் வழிநடத்தப்படும் தன்னிச்சையான நடிகர்" என்றும் மற்றொரு சந்தர்ப்பத்தில், "தனது சிறந்த நடிப்பை இன்னும் வழங்காத திறமையான நடிகை" என்றும் விவரித்துள்ளார். விருதுகள் மற்றும் பரிந்துரைகள் அடிக்குறிப்புகள்