«Tchelovek s Kinoapparatom» (URSS, 1928) fut réalisé par Dziga Vertov. Bien plus qu'un film, c'est une véritable expérimentation. Sans scénario, sans acteur, sans trame narrative explicite, le film est le cauchemar des rationalistes et du spectateur moyen actuel à qui il faut une bonne histoire solide. Loin de toutes conventions narratives, le film dans une très noble quête expérimente sur le langage cinématographique. Oui Vertov a eu raison : pourquoi le cinéma serait-il l'aboutissant du théâtre ou de la littérature ? «Tchelovek s Kinoapparatom» se libère de ses chaînes, si bien qu'on est très vite perdu. Sans ligne de conduite, on nage au sein des images qui s'accouplent pour nous livrer des émotions : de l'effroi face au plan cru de l'accouchement au bien-être face aux scènes de sports analysants la physique humaine jusqu'à la tension lors des scènes ultra-rapide. «Tchelovek s Kinopparatom» s'apparente à l'uvre de Lynch en ça qu'elle prône la sensation de l'uvre plus que son appréciation. Afin d'obtenir ses effets, Dziga Vertov met bien plus l'enjeu sur le montage que sur la réalisation elle-même. Le film est davantage un film de monteur qu'un film de réalisateur. A propos de ce qu'illustre le film, sans analyser bêtement on note la présence majeure de la ville et les nombreux parallèles fait entre l'homme et la machine. Ceci sert d'ailleurs le propos communiste sous-jacent, propos soutenu lors d'une séquence par l'Internationale. En conclusion, inutile de continuer à critiquer ce chef-d'uvre, puisque rien ne vaut meilleur avis que de le voir en entier, l'esprit se perdant dans les méandres des images. Pour immerger dans cet univers citadin, il faut se laisser bercer/secouer par les séquences d'une extrême maîtrise ( maîtrise paradoxalement réussie grâce à l'improbabilité de ce qui est filmé ). En bref, le chef d'uvre de Vertov est à elle seule le cinéma, le vrai.