Si certains films de Roman Polanski m'éblouissent, d'autres me laissent de marbre... C'est malheureusement dans la seconde catégorie que se situe "Cul-de-sac", Ours d'Or à Berlin en 1966. L'histoire avait pourtant de quoi séduire : un inconnu visiblement pas très net et bouffon sort d'on ne sait où avec un ami complètement stone pour perturber la vie d'un couple non moins intriguant et ridicule, notamment de par le mari trouillard un peu grande gueule. Il pénètre alors chez eux, absolument pas gêné et devient responsable d'un sacré cirque ! Rien ne se passe comme prévu dans ce huis-clos (un château sur une île paumée) décalé frôlant souvent la farce en même temps qu'il développe plusieurs thèmes intéressants, mettant au centre la paranoïa récurrente dans la filmographie de Polanski. "Cul-de-sac" est comique, excessif, une satire méchante de quelques marginaux représentatifs des différentes figures composant notre société. Je ne suis néanmoins pas parvenu à rentrer dans cette escapade très folle, bloqué par la caméra trop statique et descriptive à l'extrême de l'auteur. Celui-ci ne se gêne pas de très précisément nous exposer les lieux de son action avec un sens du détail inutile irritant, quitte à se répéter visuellement, quitte à lâcher le fond de son film pour tourner en rond et ne plus rien avoir à dire. Car c'est bien là que se situe la plus grande faiblesse de "Cul-de-sac" : Polanski, aussi remarquable metteur en scène soit-il, s'embarque dans des chemins dont il ne saisit pas le sens (et nous non plus !) en plus de ne pas les maîtriser. Sa fable devient alors une suite de saynètes longues et ennuyeuses jusqu'à une fin, qui, trop étirée devient lourde car prévisible dans son déroulement, pas aidée par une série de symboles inadéquats. Certes, Donald Pleasance étonne et c'est un euphémisme, Françoise Dorléac est charmante mais la folie de départ vite envolée ne renaît jamais de ses cendres. L'on en vient alors à attendre patiemment et poliment le générique.