Sans doute ravaanan confirme deux choses banales, la vitalité du cinéma tamoul (Veyil, Katrathil Tamil, Ayan, Naan Kadavul et bien sur Endhiran), et le retour en grâce de Ratnam, grandement égaré avec la platitude de GURU, dans le labyrinth du cinéma conventionnel. Le pari technique de ravaanan est assuré, le film est spectaculaire et crédible comme jamais. Les moyens n'etouffent pas une relecture mythologique qui garde ici son mystère d'origine, les mythes épousent les contradictions modernes, et la relecture de ratnam en faveur de la culture dravidique, en faveur de la culture mixte et complex du sud, évite toute simplification. La réinterrogation est si habile qu'elle pose une ouverture dans la fin tragique qui clôt le film. C'est à la figure féminine suprême que revient le dénouement non consommé du film.