Presque un chef d’œuvre cinématographiquement parlant et véritable chef d’œuvre par la profondeur psychologique. LILA et MO s'aiment, mais ce n'est pas le mot juste. MO a pressenti chez LILA le même type de faille qu'il sent creusée en lui-même. Douloureuse au point qu'il ne peut pas en parler, qu'il la fuit dans des conduites à risques ou dans la violence, comme la jeune fille reste enfermée dans son bégaiement et s'obstine. Des prisonniers d'eux-mêmes pour qui l'amour est une solidarité. Supérieurement joué, avec une mise en scène qui fait la part belle aux plans fixes sur des visages qui expriment la complexité d'êtres qui ne sont pas d'une pièce mais constitués de morceaux brisés et douloureux. Les plans larges sur des paysages urbains qui ressemblent aux personnages sont parfaitement adéquats. De vrais régals cinématographiques comme la dispute devant des portes de parking fermées ou le prof de français qui encourage LILA et parle de son bégaiement sur fond de tags sur les murs des toilettes. Les tags aussi bégaient ! Et pas de misérabilisme ou d’apitoiement : d'autres scènes sont à la frontière entre exacte le tragique et le comique, mais ni d'un côté ni de l'autre, comme la dispute de MO et du serveur au restaurant, avec coup de boule à la fin. On ne parlera pas des quelques points discutables. Belle réussite de forme et de fond. Un premier film ? Sans doute pas le dernier. Normal qu'il ait si peu d'écho dans la "presse spécialisée" : exactement le contraire d'un film formaté.