J'aurais beaucoup de mal à établir une hiérarchie dans mes films préférés, un nombre incalculable s'en disputeraient les premières places, et opérer le moindre choix me donnerait l'impression de trahir à coup sûr quelque chose. La toute première place, pourtant, je l'accorde à ce film sans beaucoup de regrets, parce qu'il est d'une sincérité exemplaire, parce qu'il est exigeant, parce qu'il fait peu de concession au spectateur - selon l'ethique libertaire d'un film "personnel", et cela relève d'une pudeur très noble et très rare - parce que la complexité des relations qu'il tisse entre les images, entre les sons, les instants et les significations lui donne une densité inédite, et parce que cette complexité, comme celle des vrais labyrinthes (dont la beauté fascinante ne dépend pas des issues, mais bien des structures), sait rester enigmatique et ouvre vers l'infini. Parce que je serais incapable d'expliquer ce qu'il raconte, et qu'il est inépuisable, un peu comme un long poème obscur et nébuleux, sur lequel il faudrait revenir souvent.