Les spectateurs de Mille Mois, le très beau premier long métrage de Faouzi Bensaïdi, se souviennent peut-être, outre d'avoir assisté à la naissance d'un cinéaste, de son plan inaugural sur des personnages attendant l'apparition de la lune qui annonce le Ramadan : un groupe, au crépuscule, regarde en l'air. Premières images de WWW, le tueur à gages Kamel, perché sur une butte, prend des photos de signes tracés sur le sol par des pneus de quads : un individu, à l'aube, regarde vers le bas. Façon d'annoncer MM et WWW : c'est la même chose et ça n'a rien à voir. Ou plutôt tout à voir, tant le regard est au cur des interrogations du cinéaste. Et le geste de regarder, donc, fait le lien entre ce deuxième film et le précédent, qui était autant conforme dans sa toile de fond à ce que le public est censé attendre (?) d'un cinéma arabe que ce nouvel opus s'en éloigne radicalement. La volonté - et plus encore l'énergie colossale mise en uvre - est palpable, chez Bensaïdi, de proposer autre chose qu'un cinéma world (comme on parle de musique world dans les rayons des supermarchés occidentaux). Pour se faire, il commence par se débarrasser de la modestie censée convenir à un petit cinéma et convoque tout, absolument tout, ce que ses émotions de cinéphile XXL amènent à lui : du thriller au mélo en passant par la comédie slapstick et le film noir, du muet à la comédie musicale via le film d'animation, le réalisateur fait feu de tout bois - un feu pas uniquement d'artifice, dont les flammes sont impressionnantes de beauté. Séquence après séquence apparaissent les délicats motifs formés par l'habile tissage des genres et des personnages (Kamel le tueur, Kenza la femme flic, Hicham le hacker rêvant d'Europe, Souad la prostituée occasionnelle, plus quelques satellites gravitant autour d'eux), offrant de fréquents accès à la poésie pure, ainsi qu'à quelques pics inoubliables. Parmi ceux-ci, qu'il vaut mieux ne pas trop déflorer, signalons une superbe non-rencontre dans un as