Depuis quelques films, Omirbaev piétine. Il ne suffit pas de filmer des gens qui marchent pour faire du Bresson. Les discours politiques, intéressants en soi, sont trop explicatifs. Surtout, l'acteur principal est inexpressif au dernier degré. Quand il disparaît enfin (dans les 10 dernières minutes), Omirbaev retrouve un peu ce qui faisait la force de ses deux premiers longs métrages, "Kaïrat" et "Kardiogramma" : un onirisme dépouillé, minimaliste.