Il faut peut-être faire abstraction de l'épilogue pour parler vraiment du contenu parce que, à l'exception de la dernière demie-heure qui simplifie à l'excès ce qu'elle doit être - un dénouement - The Boy n'en reste pas moins une expérience époustouflante. Le film est éprouvant, décharné, oppressant. Nulle compassion pour le spectateur ici. Les temps de répit, de repos, n'en sont pas. Ils sont des temps pour que l'emprise psychologique se renforce chaque fois davantage, pour que l'imagination puisse construire une appréhension toujours plus angoissante. L'intelligence est partout (même si, encore une fois, la fin risque de nous en faire oublier l'omniprésence). Dans l'apparent dénuement de la mise en scène, dénuement relayé par une BO tenant davantage du bruit de la morbidité que de musique à proprement parler. Et quand musique il y a c'est, à chaque fois, particulièrement choisi. La première ligne de la critique écrite par Serge B. est frappante d'exactitude. Le môme est sidérant. Que l'ascension lente dans une colère sale soit portée par son jeu, cela aussi a été dosé avec une incroyable justesse. Parce que la réalisation n'aurait pas pu rester crédible en confiant à un enfant un rôle lourdement malsain et explicite. C'est donc en creux, dans toutes ces choses qui entourent et définissent cet enfant dont on comprend malgré nous le regard qu'il porte sur elles, en creux qu'est dressé le portrait de Ted, un portrait dessiné par une intelligence implacable. Pourquoi ne peut-on pas lire de critique presse ? Pourquoi ce film a-t-il l'air d'être resté une oeuvre quasi confidentielle ?