En filmant un face-à-face plus qu’amical entre un Israélien et une Palestinienne, dans l’espace exigu d’un couloir de train, Amos Gitaï engage son “Désengagement” de la plus belle des manières. Mais, passée cette introduction, il nous faut bien vite déchanter, car le film se poursuit très mal. Et pas seulement parce qu’Ana doit faire face au décès de son père. C’est juste qu’avec l’arrivée de son demi-frère, Uli, elle ne quitte pas l’appartement familial, le temps d’un passage des plus insupportables, marqué du sceau de la mort (autant vis-à-vis du deuil que de notre ennui), et pendant lequel le long métrage ressemble à une caricature de film d’auteur intimiste, entre deux apparitions de Barbara Hendricks qui ont de quoi laisser perplexe. Heureusement, les plus tenaces d’entre nous seront récompensés dès qu’Ana partira à la recherche de sa fille, et se retrouvera en pleine de bande de Gaza, au moment du désengagement de l’armée israélienne (à laquelle appartient Uli). Une seconde moitié qui vaut surtout pour son aspect informatif puisque, là aussi, l’émotion peine à passer, même dans les moments censés tirer sur la corde sensible. Un film peu engageant donc, malgré une Juliette Binoche une fois de plus impeccable, dans la peau de cette femme perdue en terre inconnue.