1928. 3h15, un sommet des films muets. Le scénario s’écarte du roman où la Banque universelle a un projet religieux d’investissement en orient et le film n’a pas les connotations antisémites du livre. On sent l’influence des décors du Cabinet du Docteur Caligari avec les carreaux du carrelage déformés et les portes dérobées et plus généralement celle de l’expressionnisme allemand est évidente avec des mouvements de caméra audacieux. Des trouvailles sont à souligner comme la corbeille de la bourse prise en plongée tournante comme vue d’avion et l’avion qui décolle vers l’Amérique du sud porter les espoirs des investisseurs dans la Banque Universelle. La fièvre de la Bourse est bien rendue par l’agitation et le montage rapide. La vue en contre-plongée de Saccard, qui dirige la Banque, au sommet de sa puissance n’est pas gratuite. L’angoisse de l’attente des nouvelles de la traversée avec les gros plans sur le visage de la femme, montre toute la palette des sentiments tels qu’exprimables avec le muet. Le harcèlement du banquier sur la femme de Hamelin est admirablement rendu par un montage accéléré. Le caractère massif du corps de Pierre Alcover et l’expressivité de son visage sont exploités judicieusement dans le chantage sexuel fondé sur l’argent. Son corps à corps avec la baronne (la star allemande Brigitte Helm révélée dans Metropolis de Fritz Lang en 1927) est d’une animalité extraordinaire Le désir du prédateur est admirablement rendu par la mise en scène. Les mouvements de caméra de cette œuvre sont hallucinants grâce à un plateau suspendu par des fils ce qui remplace une grue comme montré par Jean Dréville dans son film sur le film. On voit aussi une caméra suspendue à un film qui tombe en spirale au dessus de la corbeille du palais Brongniart. On bascule dans la scène de procès avec de nombreux effets de contre-plongée sur l’avocat général et de plongée sur le public.