Paranoïa nous dit quelque chose de notre rapport à l’image numérique, et a la grande intelligence de placer sa mise en scène au service de son propos : il est question ici du mensonge à l’œuvre dans la mise en scène de soi et d’autrui, tout comme le mensonge sur ce que le spectateur, tout au long du film, voit. Nous suivons l’errance de notre héroïne depuis une focalisation étrange, qui nous donne l’impression de constituer cet être paranoïaque tant redouté. Et nous le sommes un peu. Mais Soderbergh ne s’arrête pas là : briser le quatrième mur ne l’intéresse pas stricto sensu. Ce qu’il veut montrer, c’est l’effet de la médiatisation constante, c’est la confusion entre réel et virtuel qu’un téléphone portable engendre. La technologie s’incarne dans la clinique, vaste prison qui enferme les individus au lieu de les soigner et uniquement motivée par des intérêts économiques. Toute la modernité technologique se tient là : donner l’illusion de liberté tout en avilissant. Le formulaire rempli sans l’avoir lu au préalable, le détournement des informations confidentielles, l’exploitation des corps devenus objets et capitaux, la création d’une dépendance. Paranoïa peint le monde moderne avec l’arme du monde moderne : l’iPhone. Parce qu’il joue sans cesse sur l’image captée et le point de vue adopté au point de ramener le spectateur à sa crédulité première, le film se dresse contre tout un système technologique qui, au lieu de rapprocher les hommes, se plaît à les isoler davantage et se nourrit de leur malheur. Voici venir les réseaux sociaux et l'instrument du quotidien grâce auquel ils exercent leur mainmise, le portable. Glaçant et brillant.