Quand un des jeunes cinéastes de la nouvelle génération d’Hollywood s’attaque à un mythe du cinéma d’horreur, il en résulte «Halloween» (USA, 2007) de Rob Zombie. Le cas de Rob Zombie est singulier. Plein membre d’une nouvelle génération de cinéastes postmodernistes, Zombie mêle extraversion et horreur. Zombie relit le mythe de Mike Myers en élargissant à la moitié du film la période de l’enfance du serial-killer. Reproduisant un des composants de la culture gothique (cette faculté à voiler son visage et ses expressions derrière une multitude de masques) Myers est un être énigmatique, un monstre mu par le simple dégoût d’une vie sans dignité, où le sexe, l’alcool et la violence régissent le quotidien. Le premier meurtre accompli par le jeune garçon, dans une forêt esseulée et sous une musique de Tyler Bates, est l’occasion pour Zombie de projeter plein écran la haine qui habite son personnage. La projection de cette rage n’affiche pas un dégout ni un certain cynisme à la Céline, il révèle plutôt la grande détresse d’un enfant. Fils de parents divorcés, Mike Myers inverse ces pulsions de vie du côté de la mort et accomplit son trop plein d’affections en tuant des animaux. Aller plus loin serait exagérer la psychanalyse du personnage. Toutefois, la façon méprisante avec laquelle Zombie filme les scènes de famille, séquence symptomatique des rages de l’enfant, prouve le dégout qu’il a de ce type de foyers. La suite des évènements, où Mike Myers, au-delà de son masque, de par ses actions et l’entêtement de son projet sentimental, témoigne de l’affection que Zombie porte à ce marginal. Le postmodernisme du cinéaste, avec toutes les dérives impudentes que cela risque, mêle mélodrame et film d’horreur. Refuser de constater la réussite de l’œuvre de Zombie selon l’idée qu’elle ne rend pas hommage à celle de Carpenter, c’est préférer à l’ambition d’une modernité l’académisme des honneurs. De la part de ceux qui savent apprécier «Halloween», c’est impensable.