Entre télénovelas et esthétique kitsch à la Almodovar, João Botelho est d'un bout à l'autre dans l'excès, ce qui, appliqué au sujet (une satire de la Maison-Blanche), tourne vite à l'aigre : l'antiaméricanisme le dispute à la misogynie dans un fatras de scènes faussement iconoclastes et décalées, que l'auteur a cru bon de truffer de mots d'auteurs éculés. Sans structure narrative cohérente, et sans la fantaisie nécessaire à ce genre d'entreprises en vol à vue, Botelho lassante et amère.