Nous sommes à quelque semaines de la chute de Ben Ali. Trois amis, membres d’un orchestre traditionnels, se serrent les coudes pour survivre. Moha, musicien doué mais découragé cherche désespérément de l’argent pour se payer une place sur un bateau clandestin vers Europe. Walid, beau gosse, compte sur son charme pour s’en sortir. Fathi trime dur pour obtenir un poste d’enseignant ; il est amoureux de Noura, qui travaille à la réception d’un grand hôtel. Issue de la classe moyenne et avec une formation multilingue, Noura semble mieux armée que chacun des trois garçons pour affronter la vie. Elle sera pourtant la seule d’entre eux à être, d’entrée de jeux, sensible aux arguments du printemps arabe, avant même que le suicide d’un jeune vendeur de légumes ne provoque les émeutes qui balayeront Ben Ali. En nous entraînant à la suite de chacun des trois personnages, Raja Amari nous livre bien des facettes de cette crise : le désespoir au départ silencieux des plus modestes, la corruption des fonctionnaires, le rôle moteur des classes moyennes dans le déclenchement du mouvement, l’isolement et l’incompréhension du clan Ben Ali. Comme dans tous les films de Raja Amari (bien que Printemps tunisien ait été à l’origine une commande de Arte), les hommes semblent à la remorque des femmes. C’est ici le cas de Fathi, subjugué et gentiment dominé par Noura ; c’est aussi le cas de Ben Ali lui même, que l’on aperçoit à peine et qui paraît un jouet dans les mains de son épouse…