Pièce maitresse dans la filmographie de Raymond Depardon, "Profils paysans" trouve aujourd'hui un prolongement grave et attachant avec "La Vie Moderne". Depardon revient donc dans les familles qu'il avait rencontrées et filmées il y a presque 10ans, et constate les changements. Avec sa sensibilité toute propre et son immense regard de photographe, il conserve son postulat de l'économie des plans, son utilisation du plan-séquence, et livre des cadrages uniques qui captent l'intensité de ces regards. Ces regards d'hommes et de femmes sympathiques, attachants et émouvants. Le Depardon bavard et enjoué révèle ainsi naturellement des hommes incroyablement fiers et pudiques. Des hommes d'un autre temps, dont on a oublié l'existence. Pourtant, et c'est là l'immense mérite du film, on gagne énormément à les écouter, les observer, à recevoir cette sagesse discrète qui s'échappe parfois juste d'un regard furtif lancé à la caméra. Depardon nous oblige à écouter nos aînés, sans pour autant tomber comme on aurait pu le craindre dans un éloge de cette vie, ni dans une critique de la vie moderne. Tout ce qu'il fait, c'est rencontrer ces gens, discuter, rire avec eux. Et nous mêmes rions avec eux. On les écoute parler, et même s'ils parlent peu on a l'impression d'apprendre. C'est donc plus une conversation qu'un documentaire. Un dialogue qui nous dévoile timidement des vies conscientes de leur agonie, mais toujours fières. Le retour à la réalité, en tant que spectateur, serait difficile si Depardon ne concluait son film (tout comme "Profils paysans") comme il l'a ouvert : un travelling arrière sur les routes accidentées qui nous ont menées à ces gens. Et qui nous font nous demander : que retrouverons-nous la prochaine fois que nous viendrons ? L'exemple parfait d'un film résumé par son plan final.