Un télé-film qui suit selon le fil logique des déroulements narratifs classiques l’histoire d’un homosexuel en mal d’enfant. Des ficelles éprouvées tissent une trame solide et sûre, que le spectateur se figure avant l’image comme on se chantonne avec plaisir un air mille fois écouté au moment où on l’écoute. Toutes les combinaisons sont visitées à partir du thème central. Mais un peu de cruauté non servile parvient à percer cette bleuette sociale pour bobos parisiens vivant en loft : à l’accouchement, les deux pères négligent totalement l’accouchée, retournée à son état primitif d’instrument volontaire après ses tentatives/tentations vers l’affectivité, finalement vaines. Malheureusement les regards désespérés du personnage bien interprété par l’actrice sur lesquels la caméra insiste mais avec un peu trop de lourdeur didactique, sont annihilés par une happy-end dans laquelle quelques mois plus tard son regard s’illumine devant le couple masculin porteur d’enfant au hasard espéré d’une rencontre. Tout est effacé, peines et béances de souffrance vraie. Il semble qu’il n’est d’homosexuels dignes de ce nom que ceux de cette couche sociale-là (en deçà et au-delà, le délit d’initié). Un sujet réel du film -inconscient ?- est de montrer que, même dans l’homosexualité, l’égoïsme masculin naturel existe et persiste avec tout autant de vigueur. Lambert Wilson joue avec talent dans cette gamme qui parcourt l’instrument humain qu’il interprète, du désir d’enfant vécu comme un caprice d’enfant à toutes les couleurs de la maturation, qui n’atteint cependant jamais à la maturité. Son compagnon lui est une ombre efficace et sensible, un mur plus ou moins proche selon les cas sur lequel il peut faire rebondir ses sentiments contradictoires. Le réalisateur a pris toutes les précautions pour ce film : le couple masculin, pédiâtre-avocat, que demander de plus comme garanties de pater-maternité bienveillante et compétente ? Une autre dimension encore : la stérilité du pédi