Un raz-de-marée de suicides déferle sur le monde depuis l’invention d’une machine prouvant l’existence d’un au-delà. Loin de transcender l’humanité, l’espoir ou la délivrance suscitée par cette perspective, désormais observable, aliène les vertus et la responsabilité, et alimente l’égoïsme et la fuite des émotions. En vase clos dans le château de l’inventeur, en compagnie de sa communauté de désespérés, de son fils cadet très enthousiaste, de son ainé, neurologue, qui s’y oppose, et de la femme que celui-ci vient de sauver et de tomber amoureux, ils tenteront de travailler ensemble en cette fascinante exploration de la mort. Retranscrire visuellement l’après-vie, mettre en lumière les failles, les forces ou les supercheries de leurs recherches, régler leurs comptes avec la vie, démystifier les propres mystifications que chacun s’est bâti, seront les enjeux de départ de nos protagonistes qui ne sont pas au bout de leurs découvertes. Cette quasi-pièce de théâtre est une très belle surprise, cousine évidente de l’Expérience interdite, elle présente une intéressante interprétation de l’association éternelle entre vie et mort, sous fond de dualité entre science et imaginaire, engendrant l’un comme l’autre de formidables fruits ou de terribles drames. D’inspiration manifestement bouddhiste, les voyages et les dialogues fins et psychologiques entre Robert Redford, Rooney Mara ou Jason Segel nous transportent jusqu’à une chute tout autant fantastique que philosophique que le reste du film.