Ceux qui considèrent que le cinéma italien est mort se trompent lourdement. Idem pour ceux qui pensent que le film choral n'est la spécialité que des États-Unis (Short Cuts, Magnolia, Babel ) ou d'Alain Resnais (On connaît la chanson, Pas sur la bouche, ou le récent Curs). Car, avec A Casa Nostra, Francesca Comencini (fille du cinéaste Luigi Comencini, récemment décédé) tisse un drame choral brillant au cur de Milan. Devant sa caméra, ce ne sont pas moins de neuf personnages qui se rencontrent, s'affrontent et entremêlent leur destin : un banquier vivant de trafics illicites ; le capitaine de police enquêtant sur lui ; une jeune top-modèle ; un employé de supermarché ; un couple de retraités ; un ex-détenu ; une infirmière ; et une prostituée. Des hommes et des femmes marginaux ou ordinaires, avec leurs qualités et leurs défauts, liés par l'argent qui circule d'une histoire à l'autre. Contrairement à la France, qui a pris des thèmes similaires comme points de départ de toute une série de comédies (dont Prête-moi ta main ou Le Prix à payer), Francesca Comencini opte pour la gravité (visible à travers la froideur de la photo des scènes d'extérieur). Et, sans jamais tomber dans le misérabilisme ou l'excès, elle ausculte les vices de la société italienne avec beaucoup de réalisme et une pertinence qui s'est soldée par une montée au créneau du maire milanais, désireux de prouver que sa ville n'avait rien à voir avec celle montrée dans le film. Le genre de polémique qui, justement, ne fait qu'accroître la valeur du long métrage manquant quelques fois de fluidité (certains hasards sont un peu gros) ou d'équilibre entre les personnages (l'histoire de l'infirmière est peut-être de trop), mais porté par des acteurs tous justes. Parmi eux, on retiendra surtout la révélation Laura Chiatti, dont la beauté illumine chacune de ses scènes, dans ce drame brillant, dur et nerveux, filmé au plus près de personnages. À découvrir.