Paysages infinis, solitude ponctuée de rencontres, difficultés à communiquer... Carlos Sorín fait résonner toujours la même petite musique. Cela marchait très bien dans Historias mínimas et dans Bombón el perro, cela marche moins bien dans Jours de pêche en Patagonie. D'abord parce que l'on commence à connaître le style du réalisateur. Et ici, il ne se renouvelle pas beaucoup. Pas un plan ou une situation qui ne fasse penser à un opus précédent de sa filmo. Sorín fait ce qu'il sait faire. Ce n'est pas critiquable en soit. D'autres réalisateurs s'en sont contentés cette année, pour un résultat honorable (Dark Shadows, de Tim Burton, La Part des anges, de Ken Loach...). Le problème, c'est qu'ici on est dans du déjà-vu, en moins bien. Tout est un peu court. La durée du film, le scénario... Le minimalisme a ses limites. À force d'abuser des non-dits, on finit par ne pas dire grand-chose. Le portrait des personnages, leur histoire personnelle et leurs relations ne sont pas assez développés. On effleure la relation père/fille et le thème de la rédemption ; les rencontres annexes ne sont pas non plus très abouties. Alors ok, le film n'est pas désagréable, joliment filmé, correctement interprété (on peut quand même s'agacer des airs toujours gentils et contrits de l'acteur principal), mais lorsqu'il s'achève, difficile de ne pas se dire : c'est tout ? Jours de pêche en Patagonie est finalement un film assez caricatural : du cinéma de Carlos Sorín, mais aussi d'un certain cinéma latino-américain - minimaliste - prisé dans les festivals.