Hommage. Quand un cinéaste cinéphile part sur les voies de son idole, en l'occurrence Wim Wenders vient constater ce que Tokyo est sans Ozu. Hommage. Voyage à Tokyo, parcours aléatoire, caméra en guise de mémoire, «Tokyo-ga» (Allemagne, 1984) diverge comme un journal intime. Expérimentation de la caméra d'Ozu, témoignage de l'acteur d'Ozu, de Chisu Ryu, pèlerinage jusqu'à la tombe d'Ozu et triste constat débordant de mélancolie sur Tokyo sans l'il d'Ozu. Hommage donc. Mais Wenders pousse la quête d'Ozu sur le constat de l'américanisation du Japon. Ces scènes hébergent la perte misérable et absurde d'une culture et d'une digression contingente. La fabrique des plats japonais en cire semble résonner creux au sein du «journal filmé» et de l'hommage à Ozu. «Tokyo-ga», mémoire de Wenders dans son pèlerinage, amplifie la mélancolie et pervertit le message du cinéma ozuien. Contraste entre le maître qui sourd de la vie sa véracité difficile et l'élève qui en pervertit l'interprétation. Hommage ? Herzog et Marker, dans leur brève apparition sont des pistes bis qui ouvre le film vers un ravin d'illogique. Que font-ils là ? Wenders ne nous répondra pas.Wenders, tentant par «Toko-ga» d'exprimer son adoration pour Ozu quitte à le décalquer, ne réussit qu'à sauvegarder les barreaux de sa structure, délaissant l'accalmie essentielle par une tristesse impertinente. Hommage à Ozu ? La mise en rapport de l'altération du nouveau Japon avec le Tokyo d'Ozu est bien trop accablée pour croire à un hommage. Dommage.