Suffit-il de réaliser un film sur une icône punk-jazz pour être sélectionner à Cannes ? Peut-être. Les dix premières minutes sont réjouissantes, puis commence la resucée de tout ce que les tabloïds ont abondamment commentées, illustrations "choc" à l'appui, avec la subtilité que l'on connait. On s'y perd un peu sur les intentions du réalisateur, qui, à défaut d'une véritable écriture, semble se contenter de faire un montage chronologique des débuts et des déboires de la chanteuse, qui n'apporte rien qu'on ne sache déjà. Il faudra supporter une compilation massive jusqu'à la complaisance avec son "boy-friend" pour pouvoir enfin écouter une chanson dans son entier. Pourquoi s'attarder si longtemps sur le nombril (au sens propre), sur les jambes et les mini-shorts de la chanteuse ? Pourquoi passer si brièvement, si anecdotiquement, sur ses années de formation, son terreau musical ? Pourquoi filmer si paresseusement la ville, le quartier, qui était ses racines ? Deux perles cependant : un enregistrement voix de "Back to Black" en studio et l'enregistrement avec Tony Bennett ; restent la gouaille, l'humour et l'intelligence de l'artiste, qui ringardise à elle seule les chichis des religieux cathodiques. Kapadia dénonce beaucoup ceux qui, dans l'entourage d'Amy Winehouse, la voyait surtout comme une manne financière providentielle ; le film est hélas un peu de cette veine-là. D'ici un an, un format 52 minutes sera vendu aux télévisions, qui n'auront pas de mal à tailler dans la masse pour donner la tonalité qu'elles jugeront apte à faire de l'audience. La bonne nouvelle ? Le grand film reste à faire. La mauvaise ? Qui pour financer encore des grands films ?