Ce tout premier long-métrage est absolument magnifique, parvenant notamment à saisir parfaitement l’atmosphère d’une époque où l’innovation était encore possible. Si certains ont reproché les libertés prises avec l’histoire vraie – et notamment l’invention du personnage huysmansien incarné par Gaspard Ulliel – je trouve pour ma part qu’elle permet de mieux saisir le contexte d’une France alors en pleine mutation. Les élites anciennes incarnées par ce comte ruiné laissent peu à peu la place à une nouvelle génération, plus audacieuse et moins soucieuse des conventions. C’est dans ce cadre qu’a pu évoluer plus librement une artiste aussi novatrice que Loïe Fuller. Celle-ci est sans doute plus metteuse en scène que réellement danseuse et le fait de l’avoir opposé à Isadora Duncan qui souhaitait revenir à une épure du corps est plutôt un point de vue intéressant. Ensuite, le film bénéficie d’une photographie remarquable, d’une bande-son superbe et d’actrices au top niveau. Soko est tout bonnement extraordinaire dans ce rôle difficile et elle est particulièrement bien entourée. D’une grande délicatesse, parfois fougueux et même lyrique, le résultat est certes classique, mais il démontre le talent très prometteur d’une réalisatrice à suivre de près.