Disons-le tout de suite, Family Portraits n'a pas le statut du film qui peut plaire à tout le monde. La noirceur du propos, le nihilisme forcené des deux premiers segments, quelques éruptions de violence, un climat permanent de dégénérescence, la sécheresse de la mise en scène (cadre serré induisant l'étrangeté, lumière grise ) peuvent rebuter. Un moment en particulier, dans le premier court métrage (Cutting Moments), s'il n'est pas supporté par les spectateurs fragiles (et on ne peut leur en vouloir) risque de fonctionner comme un repoussoir et de masquer la richesse du reste, qui mérite largement d'être vu, les excès graphique du premier quart d'heure étant par la suite très sensiblement tempérés. Au moyen métrage final, mélodrame poignant et finalement positif, qui humanise in extremis la trilogie (c'est le seul des trois volets enclin à proposer une possible rédemption à ses personnages), on sera en droit de préférer les deux éclats minimalistes et suffocants qui ouvrent le métrage. La comparaison avec Bergman n'est pas usurpée. L'essentiel se tapi dans les silences et les non-dits. Ce qu'il faut entendre n'est jamais énoncé, ce qu'il faut vraiment voir n'est que peu montré. Il faut se raccrocher à ce que l'on peut, aux arrière-plans par exemple, à la description méticuleuse des intérieurs, pourvoyeurs de sens et moteurs de récits par ailleurs volontairement carencés.