Grosse déception: plus on avance, plus ça part en couilles, alors qu'au départ j'ai été presque subjugué par le talent esthétique de la réalisation. La beauté des silences, la tristesse infinie de ces paradis artificiels immobiles, le spectacle passif de la vie étrangère à soi utilisent la lenteur, légèrement fluide, par connivence. Malgré tout, la force soporifique de l'oeuvre n'évite pas de se retrouver avec un gros voisin ronflotant, réveillé seulement par la "scène de baise" entre Nathalie Richard et Sergi Lopez (assez réaliste, comme un autre baiser la précédant). L'histoire se noie dans l'inconsistance d'un scénario "d'intello" qui élude la potentialité cathartique d'une révélation à laquelle le spectateur aspire mais qu'il n'atteint jamais: on finit même par se demander si ce n'est pas du grand n'importe nawak. De par une certaine absurdité pathétique, on affleure à l'évidence une symbolique becketienne, avec les M. Marteau et les "Clou" (qui se le prennent donc), sans jouir pour autant suffisamment de cette relation par trop différée et diluée. Si les acteurs-trices principaux-pales sont excellent-e-s, certains cadrages superbes, le montage malin, le film ne remplit finalement par nos attentes. Comme une symphonie inachevée, comme une huître qui se refermerait sur sa (fausse) perle, nous voilà intrigués puis lentement frustrés. On nage en pleine symbolique judéo-christique mais on en regrette une exploitation peu spectaculaire. Les allusions écolos sont incompréhensibles en regard de l'attitude du fils (Géraldine Chaplin n'apparaît que quelques minutes). Bref, on peut passer son chemin à moins de vouloir faire un tour chez les pauvres riches anesthésiés de la vraie joie de vivre.