Un sommet de la sublime naïveté, une abondance de bons sentiments, des pleurs qui coulent en torrents. Puisqu'on pourrait dire la même chose de L'Aurore, pourquoi ce dernier est-il supérieur à L'Ange de la rue ? Tout d'abord les décors. Il ne s'agit pas de faire l'éloge du film de Murnau, mais de commenter celui de Borzage. Donc, concernant L'Ange de la rue, les décors ne sont pas toujours convaincants. Certes, c'est loin d'être le seul film tourné en studios, mais il faut un minimum d'artifices pour ne pas agacer le spectateur qui, tout comme au théâtre, demande à être projeté dans un univers. La force du Cinéma par rapport au Théâtre repose entre autres sur des décors plus recherchés, et lorsque l'on voit l'ombre d'une corde à linge sur ce qui est censé être le ciel, on lève les yeux vers le vrai. Quoi qu'il soit, il serait de mauvaise foi de descendre un film dont la valeur artistique est d'une telle rareté qu'il mérite sa place dans le panthéon du Septième art. Borzage abuse du pathétique, mais la pureté de ses personnages et la candeur de leurs sentiments réchaufferaient une statue de marbre. Ses acteurs, Jayne Gaynor et Charles Farrell, endossent avec leurs rôles toute la misère du monde, mais sans débordements agaçants de larmes. Celui qui pleure le plus doit être le spectateur. Même dans la fameuse scène du sursis accordé par le gendarme - une heure seulement, l'héroïne affecte une bonne humeur que sa raison veut refouler. Pour cette séquence de tendresse inoubliable, le film de Borzage tient du chef-d’œuvre.