D'un côté, des flics corrompus et au museau dégoulinant de drogue ; de l'autre, des gangs venus de l'est plus sauvages qu'un troupeau d'aurochs aux méthodes radicales. Londres ne répond plus. C'est la guerre et il n'y a pas de prisonniers. Que des cadavres qui jonchent le pavé de ce polar poisseux et transgressif qu'est Hyena, dont la violence extrême frôle l'écoeurement. Au demeurant, nul ingrédient inconnu n'habite le film de Gerard Johnson qui pourrait n'être qu'un polar à la manière de ... (un mix de Friedkin, Ferrara et Refn, pour donner une idée). Sauf que Hyena, par son caractère glauque intégral, vise à une sorte de nihilisme. Le qualifier de noir est trop faible pour en faire ressentir le caractère méphitique. Faute d'avoir développé les seconds rôles et négligé les personnages féminins, le film perd sans doute en épaisseur narrative mais son efficacité dramatique est indéniable. Et sa profondeur repose sur un seul homme : cette hyène de policier incarné de façon saisissante par Peter Ferdinando, Un personnage qui, aussi antipathique qu'il soit, suintant le dégoût (le sien et le notre) par tous les pores, fascine et émeut même par la descente aux enfers qu'il subit, comme une manière de rédemption.