Très décevant. Pour faire un film pareil, il aurait mieux fallu prendre un réalisateur comme Roland Emmerich, spécialiste des films-catastrophes grand public, plutôt qu’un Christopher Nolan. Pourquoi ? Parce que je ne me serais pas déplacé ou alors avec d’autres attentes. Parce qu’il n’y a aucune histoire, même pas la grande histoire. Pas de psychologie, des personnages transparents qu’on a du mal à reconnaître, ou alors des stéréotypes dignes du « jour d’après » ou de « l’aventure du Poséidon ». (Le sourire de l’amiral, Le vieux marin). La spécialité de Nolan (Interstellar, Inception), c’est de jouer avec le temps. Pas celui qu’il fait, mais celui qui passe. Il a bien essayé de nous faire croire avec son heure, son jour, sa semaine qu’il allait nous emmener loin. Détrompez-vous, cette fois, c’est bien de météo qu’il s’agit. Il a réussi une multitude de faux raccords avec des ciels tantôt bleus, tantôt gris puis à nouveau bleus avec des nuages puis de la bruine et tout cela sur 4 plans dans la même minute. Les frères Lumière tournait déjà mieux ! Ajoutez un Dunkerque contemporain avec des bâtiments construits après guerre et un éclairage public de l’an 2000 et vous commencez à chercher le perchman. Il a essayé de cacher tout ça en filmant la mer, qui est parfois à marée haute puis dans le plan suivant à marée basse, puis déchaînée, puis calme… (Sauvez-moi !) En plus, il a pompé son premier plan sur celui de Week-end à Zuydscoote d’Henri Verneuil. C’était une belle référence à du vrai cinéma, mais ça s’est arrêté là, après 2 minutes, tout était dit. Dommage. Il ne reste qu’une plante à racine pivotante de la famille des crucifères, un navet quoi.