Le film commence, le manque de rythme se fait rapidement sentir et l’incompréhension nous envahit. La question de l’ennuie se pose mais l’histoire nous rattrape progressivement. Le montage est manié à l’image d’un puzzle où l’assemblage de ces scènes successives et sans signification prennent petit à petit un sens. Finalement, cette lenteur du début devient un élément de fluidité et d’enchaînement qui fait pénétrer le spectateur dans la sphère psychologique du personnage, en soif de vengeance et de culpabilité face à sa frustration sans issue. Dans cette atmosphère de psychose et de paranoïa, le talent de Marina Foïs est une révélation brillante qui déboîte l’écran estival français. D’ailleurs, chaque personnage qu’il soit principal ou secondaire s’impose à sa manière. La participation de Benjamin Biolay peut paraître surprenante : Sa relation avec Constance n’ayant que peu de signification, elle permet pourtant une première chute qui construit parmi d’autres pièces la résultante de l’intrigue. Le fauteuil de l’ancien bureau du personnage de Constance devient alors un trône inaccessible de jalousie. Ainsi, le final laisse quelques instants mal à l’aise mais la chute est tellement bien amenée qu’on en reste ébahit, voir bouche-bée. Ce thriller qui gagne à être connu se classe dans la lignée de ces « pépites » françaises irréprochables non-commerciales qui passent malheureusement inaperçues. Bilan : Quand le film commence, on ne sait pas à quoi s’attendre. Quand il s’arrête, on ne sait plus quoi dire. Irréprochable.