Alix Delaporte un nom à oublier définitivement. Son film ressemble à un téléfilm engourdi et baveux maquillé en film de cinéma. Il ne décolle jamais et ne fait plus guère illusion après 15 minutes de projection. Il occupe le terrain du film estampillé CNC et subventionné par les Régions et tout le tintouin. Tous les ingrédients du téléfilm français sont réunis là. Couleurs pastels du Sud. Dialogues indigents. Chantage à l'émotion à la clé (maladie de la mère). Petite crise sociologique à deux balles. Petite crise d'un adolescent (sans risque). Scénario inoffensif, en demi teinte, timoré, avec un peu de sensiblerie et qui par crainte, ou pusillanimité n'exploite jamais rien d'intéressant. Comédiens secondaires fades qui semblent chloroformés. Pas de séquence de sexe, pas de sang, pas de violence, pas de drogue, pas d'armes, pas de nudité, pas d'obscénité sur la religion, pas de gros mots. Aucun excès. Réalisation ultra molle, plate et sage qui se veut juste et ultra sensible et qui finit par passer complètement à la trappe. Delaporte respecte en tous points le cahier des charges de la télévision et son film pourra aisément passer sur toutes les chaines publiques qui l'ont co-financé (sauf qu'elles ne le passeront jamais parce que ce type de film fait fuir les téléspectateurs). Les comédiens sont unanimement ennuyeux à regarder parce que leurs rôles sont inconsistants et mal écrits. Grégory Gadebois ne fait pas le moindre effort et n'est pas crédible en chef d'orchestre. Le relation instaurée de toutes pièces par le scénario avec Clothide Hesme n'est pas crédible non plus, mais on s'en fout puisque tout le monde s'en fout dans ce film. On se demande par quel miracle ce "Dernier coup de marteau" a-t-il pu être sélectionné à Venise. Il devait manquer de films français à Venise cette année-là et ils se sont dits : "Bon, pourquoi pas celui là ?... Au moins, il ne risquera pas de faire de l'ombre aux autres".