The Getaway n’en reste pas moins un polar solide et efficace à la mise en scène impeccable, au casting judicieux et au rythme soutenu pendant près de deux heures. Adaptation d’un roman du prolifique Jim Thompson, dont les bouquins ou la simple participation à des tournages ont abouti à des films comme L’Ultime Razzia, Les Sentiers de la Gloire, Coup de torchon ou encore Série noire (excusez du peu), et scénarisé par Walter Hill, The Getaway prouve une fois de plus l’intérêt du cinéaste pour les marginaux et plus spécialement les hors la loi. Ainsi, le personnage de Doc McCoy fait figure de anti-héros, aussi bien par son mutisme et son visage fermé en permanence (on a toujours l’impression qu’il se retient d’exploser). Le récit fait la part belle aux scènes d’action, surtout durant la cavale où McCoy ne se sépare jamais de son fusil et n’hésite jamais non plus à s’en servir (par exemple le plaisir sadique qu’il prend à détruire une voiture de flics). Pourtant, ce qui fait le charme du film, c’est la relation du couple McCoy. Pour la petite histoire, c’est durant le tournage que Steve McQueen rencontre Ali MacGraw qui deviendra sa femme par la suite. Difficile du coup de ne pas déceler une certaine (sur)intensité dans ces échanges quasi silencieux entre McCoy et sa femme-objet. On peut également relever quelques petits défauts à The Getaway. Le fait notamment que Beynon et ses hommes de main soient aussi stéréotypés. Même chose pour le personnage de Rudy (excellent Al Lettieri), qui lui est très intéressant, mais au final très peu exploité. Au final, The Getaway s’avère un film assez inégal, alternant le moyen et le très bon comme il jongle entre action sèche et scènes romantiques, dont celle très touchante ou McCoy et sa femme ont peur de refaire l’amour après quatre ans sans s’être vus. Un bon film donc, très ancré dans les seventies.