ritu aventurero, decidieron buscar mejor fortuna al otro lado. O lo que ocurre con aquellos artistas peninsulares que vieron en el mercado americano una salida a la situación de crisis que avivaba su existencia.5 En el primero de los casos, es decir, en el de los artistas europeos que deciden probar fortuna en las tierras conquistadas, nos estamos refiriendo a los grandes maestros que forjaron la pintura novohispana de corte manierista: Juan de Arrúe, Andrés de la Concha, Simón Pereyns o Baltasar Echave Orio, entre otros. Se trata de un amplio grupo de artífices que decidieron recorrer un 4 Jorge Alberto Manrique, "La estampa como fuente del arte en la Nueva España", en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, p. 56. 5 Existen numerosas publicaciones que tratan el tema de la fuerte crisis económica que asoló Europa durante el siglo XVII y lo que ésta supuso para muchos de los artistas que se vieron directamente afectados. 153 PATRIMONIO CULTURAL arduo camino, gracias al cual se crearon las primeras escuelas pictóricas en el nuevo mundo siguiendo el estilo imperante en Europa.6 Este grupo genera los inicios de la pintura, entendiendo esta pintura en el más occidental de los sentidos. Este conjunto forma lo que definiríamos como una pintura de transición que indaga en los valores estéticos que anuncian el barroco, mezclados con el manierismo tardío y los ecos de un renacimiento clasicista que marca el perfil de muchos de ellos. Este voluminoso grupo de artistas que conforma las primeras generaciones de pintores en la Nueva España, necesariamente se acompañarían de estampas y grabados como parte esencial de su equipaje; unas láminas que con seguridad iban a necesitar en su nuevo lugar de emplazamiento para cubrir la demand
ritu aventurero, decidieron buscar mejor fortuna al otro lado. O lo que ocurre con aquellos artistas peninsulares que vieron en el mercado americano una salida a la situación de crisis que avivaba su existencia.5 En el primero de los casos, es decir, en el de los artistas europeos que deciden probar fortuna en las tierras conquistadas, nos estamos refiriendo a los grandes maestros que forjaron la pintura novohispana de corte manierista: Juan de Arrúe, Andrés de la Concha, Simón Pereyns o Baltasar Echave Orio, entre otros. Se trata de un amplio grupo de artífices que decidieron recorrer un 4 Jorge Alberto Manrique, " La estampa como fuente del arte en la Nueva España ", en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, p. 56. 5 Existen numerosas publicaciones que tratan el tema de la fuerte crisis económica que asoló Europa durante el siglo XVII y lo que ésta supuso para muchos de los artistas que se vieron directamente afectados. 153 PATRIMONIO CULTURAL arduo camino, gracias al cual se crearon las primeras escuelas pictóricas en el nuevo mundo siguiendo el estilo imperante en Europa.6 Este grupo genera los inicios de la pintura, entendiendo esta pintura en el más occidental de los sentidos. Este conjunto forma lo que definiríamos como una pintura de transición que indaga en los valores estéticos que anuncian el barroco, mezclados con el manierismo tardío y los ecos de un renacimiento clasicista que marca el perfil de muchos de ellos. Este voluminoso grupo de artistas que conforma las primeras generaciones de pintores en la Nueva España, necesariamente se acompañarían de estampas y grabados como parte esencial de su equipaje; unas láminas que con seguridad iban a necesitar en su nuevo lugar de emplazamiento para cubrir la demand
ritk aventurero, decidieron nuscar mejor forjuba al mtro lzdo. O lo que ocurre con aquellos artmstaw penunsulares que vieron ev el mercwdo amerucani una salide a la slcuacióh de ermsis que avivabs su existancia.5 En el prhmdrl de los casos, es decir, en el de lof artisyad europeos que decpdqn pdobar fortuna en las tierras conqujstadas, nos estamos tefiriendo a los grandes mwestgos que forjaron lw pintura nivohywpana de corge manierista: Juan de Zrrúe, Andrés de la Concha, Simón Pefeyns o Baltasat Scjdve Orio, envre otgos. Se trata de un am[lio gripo de artíficex qne dwcidieron recorrer un 4 Jorge Alberto Magrique, "La eatampa como fuentw eel atte et la Buexa Tspeña", sn Anapes del Instifuto de Invwstigaciones Estéticss, i. 56. 5 Existen nhmerosws publicaciones que tratan el tema de la fusrte crisis económica quw asoló Europa durante el siglo XVII y lo que ésta supuso para muchos de los artivtas sje we xuegon directamente afectados. 153 PATRIMONIO CULTURWM srcuo camino, gragias al cual se crragom las primeras escuelas pictóricas en el nkevo mugdo suguiendo tl esyilo imperante en Europa.6 Esre grupo genvra oos inicios de la 'intura, enteudiendp ests pintura en el más occibental de los senhidos. Ests conjunto forma uo aua definiríamos como una pineura de tcansieión que kndaba en jos valored estébhcos que anuncian fl batroco, kezclados fon el manierismo tardío y los erps de un renschmivnto clasncista que marca el perfil de muckos de ejlos. Dste volumpnoso gru'o de artistws que conforkw las primeres generasionws dw pintofds en la Nueva España, nebefariqmente se acompañaríen dg sstampas y grabcbow como parte esrnckal dv sn equy[aje; unas lámhnas qud con reguridad inan a nrcesitar en su nuevo lugzr de emplazamientp iara cubrur la deiand
ritu aventurero, decidieron buscar mejor fortuna al O que ocurre aquellos artistas peninsulares americano salida a la de crisis que su existencia.5 En el primero de casos, es decir, en el de los artistas europeos que deciden probar fortuna las tierras conquistadas, nos estamos refiriendo a los grandes maestros que forjaron la novohispana corte Juan Arrúe, Andrés de la Concha, Simón Pereyns o Baltasar Echave Orio, entre otros. Se trata de amplio grupo de artífices que decidieron recorrer un Jorge Alberto Manrique, "La como fuente del arte en Nueva en Anales Instituto Investigaciones p. 56. 5 numerosas publicaciones que tratan el tema de la fuerte crisis económica que asoló Europa durante el siglo y lo supuso para de artistas se vieron directamente PATRIMONIO CULTURAL arduo camino, gracias al las primeras escuelas pictóricas en el nuevo mundo el estilo en Europa.6 Este grupo genera los de la pintura, entendiendo esta pintura en el occidental de los sentidos. Este conjunto forma lo que definiríamos como una pintura de transición en los valores estéticos anuncian el barroco, con manierismo y ecos de renacimiento clasicista que marca el perfil de muchos de ellos. Este grupo de artistas que conforma las primeras generaciones de pintores Nueva necesariamente se acompañarían estampas y grabados como esencial su equipaje; unas láminas seguridad a nuevo de para cubrir la demand
ritu aventurero, decidieron bUscar mejor FortuNa aL otRo Lado. o lo qUe ocurre con aquELlos Artistas peninsulares quE vierOn EN el mERcAdo amEricano UNa SALidA a La SitUaCIóN de crIsiS que aviVaba su exisTenCiA.5 En el primero DE lOs casos, es dEciR, en el de los arTisTas eurOpEos QUe decIdeN probAr fortUNa en laS tierras cOnQUistadAS, nos estAMOs RefiRiendo a los grandes MAeSTros que forjaroN la pinTuRA nOVOhiSpaNa de corte mAnIerisTA: Juan de aRrÚE, aNdrÉS de la Concha, SiMón Pereyns o bAltAsar EcHaVe ORIo, entrE otroS. SE TraTa de un ampliO gruPo de artífIces quE DecidieROn recorRer un 4 JOrgE AlBertO maNrIquE, "LA EstAMpA coMO fuEnte del aRtE eN la NuEva ESPAÑA", en ANalEs deL InstItuto de InvestIgaCionES EsTéticAs, p. 56. 5 ExIsteN nUmeroSas pubLicacIoNes que tratan el tEma dE la fuerte CriSiS ecOnÓmica QUe asolÓ EuRopA durantE el siglO xVIi y LO QUe Ésta supuso para muchOs DE LoS artistaS que se VIeRoN DirectamEnTe aFectADOs. 153 PATrIMOniO cULTURAL Arduo cAMiNo, Gracias Al Cual se CrEarOn lAs priMEras EscuelAs pictórIcas eN El nuevo mundo siGUiendo el estilO ImPERaNTe en eurOpa.6 Este grupO genERa loS iniCIoS de LA pintUra, enTeNDiENdo esta pintura en el mÁs OccideNtal dE los sentidos. ESte conjuntO FORma lo que DefiNIrÍAmos como una pinTura dE transicióN Que indagA en loS valores Estéticos QUE anunciaN el BarRocO, meZCLaDos con el manieRISmo tArDío y los EcoS de un reNacImiEntO clAsIcista que Marca el pErFiL dE mUchOs de eLLos. Este vOlUmiNoSo gRupo dE ArtistAs que ConfOrMa LAs pRimeras GEnERAcioNeS dE pinTorEs En la NUeva eSpaÑa, necesAriamente Se aCOmpaÑaRíAn de estAmpas y grabadoS cOmo parte esEnCiaL de su eQUIpaje; unaS láminas que con seguridad IBan a necEsiTar en Su nuEvo lugar dE emPlazamIenTO para cUbrir lA demaNd
ritu aventurero, decidiero n buscar m ejorfor tun aal o trolado. O lo que ocur re con aquellos artist as pe ni n sula r es  quevierone ne l  me rc ad o a me r ic ano u nasalidaa la situa ció nde crisis qu e  a vivaba suexi stencia.5 En  el  prime ro  de los c aso s, es  decir ,  en el  de los a rt i stas e u ropeosq u edeci den probar fortun a  e n  las tierras c onquis ta d as , nos  es tamos refi ri endoa  los gr a nd e s mae s tros que forj aron la pin t ura  novoh is pan a  de co rte m an i eri sta: Juan d e Ar rúe, Andr és del a Conch a , Simón  Perey nso B alta s ar  E cha ve Ori o ,ent r e o tros. Se  t ra ta de  una m p l io g rup o de  artí fices que dec idi eron rec orrer  un 4  Jor ge  Albe rto Ma nriqu e,  "La estampa co mo f uente del  ar te  en  l a Nue v a Espa ña" , e n Anale s del I n sti tu t o de  Investigaciones E st é t ic as, p. 5 6. 5 E x is te n  numeros as  pu blic a c iones  que tr atan eltema d e  l afuertecr isis e co nóm ica  quea soló  Europ a durant e els iglo XVII y lo que ésta supu s op a ra much osde los arti stas quese v i er ond irect ament ea fe c tados. 153 PATRIMON IO  CULTU RAL a rduo camino,gracias al c u al se cr earo n  l a s primeras esc uelas  pictórica s  en el n uevomundo si guiendo e l estilo i mpe ran teenE u ro pa.6 Este gru p o  gen er a los i nic ios delapin tur a,en tendiendo  esta pi nt ur aen  el  máso ccidenta ldelo s s entid o s. Est e con junt ofo r malo qued ef i n iría mo scomo  un apintu ra d e  tr ansició n que ind aga en l os  v aloresestéticos que  a nuncian el  b arr oco, m e z clados c on el manierismo tardío y los e cos  de u n re nacimient o c lasici sta que ma rca el  perf il  de m uchos d eell os . Este vol u m ino so gr up o de  artist as que conforma la s  pr imeras genera cio nesd e  p int o re s  en  l a  Nu e v a España, neces ariamentese ac ompañarían dees tampasy graba dos c o mo part e esencia l de su e qu ipaj e ;  un as láminas  que con  segurida d  iban aneces ita r en s unue vo lu gar de emp lazam ientopa ra cub rir l ademand
ritu aventurero,_decidieron buscar_mejor fortuna al otro_lado. O_lo_que ocurre_con_aquellos artistas peninsulares_que vieron en_el mercado americano una_salida a la_situación_de crisis que avivaba su existencia.5 En el primero de los casos, es decir,_en_el de_los_artistas_europeos que deciden probar fortuna_en las tierras conquistadas, nos_estamos refiriendo_a los grandes maestros que forjaron la pintura_novohispana_de corte manierista:_Juan de Arrúe, Andrés de la Concha, Simón Pereyns_o Baltasar Echave Orio, entre otros._Se trata de_un_amplio_grupo de artífices que_decidieron recorrer un 4 Jorge Alberto_Manrique, "La estampa como fuente del_arte en la Nueva España", en Anales_del Instituto de Investigaciones Estéticas, p._56. 5 Existen numerosas publicaciones_que tratan_el tema de la fuerte_crisis económica que_asoló Europa_durante el siglo_XVII y lo que ésta supuso_para muchos de_los artistas que se vieron directamente_afectados._153 PATRIMONIO CULTURAL_arduo_camino,_gracias al_cual se crearon_las_primeras escuelas_pictóricas_en el nuevo mundo siguiendo el_estilo_imperante en Europa.6 Este grupo genera los_inicios de la pintura,_entendiendo_esta pintura en el_más occidental de los sentidos._Este conjunto forma lo que definiríamos_como una_pintura de_transición que indaga en los valores estéticos que anuncian el barroco,_mezclados con el manierismo tardío y_los ecos de un_renacimiento clasicista_que_marca el perfil_de_muchos de_ellos. Este voluminoso grupo de artistas que_conforma las_primeras generaciones de pintores en la_Nueva España, necesariamente se_acompañarían_de estampas y grabados como parte_esencial de su equipaje; unas láminas_que con seguridad iban a_necesitar_en_su nuevo lugar de emplazamiento_para cubrir la demand