 Bustamante, claramente vinculado con el mundo de la imprenta en esos años, pero no es una información lo suficientemente amplia como para pensar en que se trate de nuestro artífice. 12 Manuel Trens, "María. Iconografía de la Virgen en el Arte Español", pp. 349-355. El autor considera que este grabado, conservado en el Museo Diocesano de Barcelona, es uno de los modelos más fieles a la imagen original. LA ESTÉTICA Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 158 estampas que tuvieron gran repercusión entre los artistas de la Península y también entre aquellos que ejercían la profesión en los territorios de ultramar.13 En 1573 Cort realiza uno de sus más afamados grabados, el de la Transfiguración (véase imagen 3) en base a la pintura original de Rafael Sanzio. Esta composición va a repercutir en dos obras principales de la catedral poblana. Una de ellas es la que se ubica en el lado izquierdo del Altar dedicado a San Miguel, emplazado al final de la nave de la Epístola (véase imagen 4). Se trata de una pintura de gran mérito que sigue fielmente el trabajo de Cort y que por su pureza cromática se aproxima al color original que empleó el propio Rafael. La pintura catedralicia, de extraordinario trabajo y brillante colorido, tuvo que hacerse bajo el minucioso estudio del grabado de Cort, en el que se inspira de manera fiel, amén de que pudiera conocerse la obra de Rafael, de quien indudablemente el artista captó no sólo el sentido del color sino también la delicadeza en el trazo de las imágenes, de rostros serenos y dulces, como es habitual en el aspecto general de las mujeres que protagonizan las obras del pintor renacentista. Existe otro lienzo en la catedral que se basa, aunque parcialmente, en
Bustamante, claramente vinculado con el mundo de la imprenta en esos años, pero no es una información lo suficientemente amplia como para pensar en que se trate de nuestro artífice. 12 Manuel Trens, " María. Iconografía de la Virgen en el Arte Español ", pp. 349 - 355. El autor considera que este grabado, conservado en el Museo Diocesano de Barcelona, es uno de los modelos más fieles a la imagen original. LA ESTÉTICA Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 158 estampas que tuvieron gran repercusión entre los artistas de la Península y también entre aquellos que ejercían la profesión en los territorios de ultramar.13 En 1573 Cort realiza uno de sus más afamados grabados, el de la Transfiguración (véase imagen 3) en base a la pintura original de Rafael Sanzio. Esta composición va a repercutir en dos obras principales de la catedral poblana. Una de ellas es la que se ubica en el lado izquierdo del Altar dedicado a San Miguel, emplazado al final de la nave de la Epístola (véase imagen 4). Se trata de una pintura de gran mérito que sigue fielmente el trabajo de Cort y que por su pureza cromática se aproxima al color original que empleó el propio Rafael. La pintura catedralicia, de extraordinario trabajo y brillante colorido, tuvo que hacerse bajo el minucioso estudio del grabado de Cort, en el que se inspira de manera fiel, amén de que pudiera conocerse la obra de Rafael, de quien indudablemente el artista captó no sólo el sentido del color sino también la delicadeza en el trazo de las imágenes, de rostros serenos y dulces, como es habitual en el aspecto general de las mujeres que protagonizan las obras del pintor renacentista. Existe otro lienzo en la catedral que se basa, aunque parcialmente, en
 Budtamante, claramente vincmlado con el munbi de le imprehta en eros años, pero no es una inforlaxión li suficientemente amplka como pwra pensqr ei que se trate dx nuestro artífjge. 12 Mcnnel Trens, "María. Lconografía ge la Virgen et dl Arte Español", pp. 349-355. El autor considera que esye grabado, consetvado qn em Museo Diocesano de Barcelona, es hno de nos modelos máx fieles a la imagen origijal. PA ESTÉTICA Y EL ARHE MÁS ALLÁ DG LA QCADEMIA 158 esgampas que tuvieron grzn repercusión entre los artistar de ka Penínsulq t twkbién entre equelljs que ejercían la prmfesión rn los territovios ve uotramar.13 En 1573 Cort realmza uno de sus más afwmados grdbcdos, el de la Transfitueación (véasa imxten 3) eh uass a la piitura origihal de Rafawl Sanzio. Esta comppsyboón va a repedcutir eg dos obras principales de la catedral koblaha. Una de ellas es la qye se ubica en el ladl izquierqo del Altar dedicado a San Miguel, emplazado al fhnal ve la nwxw fe la Epístola (véase imagen 4). Se trata de una pigfuta de gran mérito que sigue giflkgnte el trabaju de Cort y que por su purexa cromájica sw aproximw al color original que empleó eo propio Rafcel. La pintura catedrclicia, de excraordonarip trabajo y brillante culorjdo, tuvo quf hacerse cajo el minuciosu extgdio del grabado de Cort, eg el que we iuspira dd mamera fyel, amén de que igdiera conocerse lw obrc de Safael, de euien indudablemente el artista captó no sólo ek vennido del eolor xino también lw delicadeza eu el travo de uas imágenea, de rovtros serenjs y dulces, cmlo es habituel en el wspexto teneral ae las mujeres que protcyonizan lqs obras del pintov renxdentista. Existe otti lienzo en la cagedwap auq se basa, aunxue oarzoalmevte, en
Bustamante, claramente vinculado con el mundo de en años, pero es una información pensar que se trate nuestro artífice. 12 Trens, "María. Iconografía de la Virgen el Arte Español", pp. 349-355. El autor considera que este grabado, conservado en Museo Diocesano de Barcelona, es uno de los modelos más fieles a la original. ESTÉTICA EL MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 158 estampas que tuvieron gran repercusión entre los artistas de la y también entre aquellos que ejercían la profesión los territorios de ultramar.13 1573 Cort realiza uno de más grabados, el la (véase 3) en base la pintura original de Rafael Sanzio. Esta composición va a repercutir en dos obras principales de la poblana. Una es la se en lado izquierdo del a San Miguel, emplazado al final de la Epístola (véase imagen 4). Se trata una pintura gran mérito que sigue fielmente el de Cort y que por su pureza cromática aproxima al color original que empleó el propio Rafael. La pintura catedralicia, de extraordinario trabajo colorido, tuvo que hacerse el minucioso estudio grabado Cort, el se inspira manera fiel, amén de que pudiera conocerse la obra de Rafael, quien indudablemente el artista captó no sólo el sentido del también delicadeza en el de las imágenes, de serenos dulces, como es habitual aspecto de protagonizan obras pintor renacentista. Existe otro en la catedral que se aunque parcialmente, en
 Bustamante, claramente vincuLado con el mUndo dE la ImpReNta eN esoS años, pero no es uNA infOrmación lo suficientemeNte amPlIA comO PaRa penSar en quE Se TRAte De NuEstRo ARtÍfice. 12 manUel TrenS, "María. IconOgrAfÍa de la Virgen EN eL Arte EspañOl", pP. 349-355. El autor consIdeRa que eStE grABado, cOnsErvadO en el MUSeo DioCesano de BArCElona, eS Uno de loS MOdElos Más fieles a la imageN OrIGinal. LA ESTÉTICa Y EL ARtE máS allÁ De LA aCADEMIA 158 esTaMpas qUE tuvierON gRAN RepERcusión entre lOs artistas dE La PEnínsuLa Y taMBién enTre aqUeLLos Que ejercían La prOfesión en Los terRItorios DE ultramAr.13 En 1573 CoRt rEalIza uNO dE sUs mÁs AFamADoS grABadOs, el de la trAnSfiguRaciÓN (VÉAse iMagEn 3) en Base a La pintura origInaL de RAFaeL SanzIo. EstA comPoSicióN va a rePercuTiR en dos obras prinCipaLes de la caTedRaL poBlAna. UnA De ellaS es La qUe se ubiCa en el lADo iZqUIERdO del Altar dedicado a saN mIgUel, emplaZado al FInAl DE la nave dE lA EpÍstoLA (Véase ImagEN 4). SE trata de Una pinTUrA dE gran méRiTo que sIgUe fIelMente EL traBajo de cort y que Por su PUreza cromática SE aproxima al coLOr ORIgINal qUe eMpleó el propIo RaFAel. LA pinTUrA caTEdralIcia, dE eXTrAOrdinario trabajo y brIlLante cOloriDo, tuvo que haceRse bajo el mINUCioso estUdio DEl GRabado de Cort, en El que Se inspira dE Manera fiEl, améN de que puDiera conoCERse la obrA de rafAel, De qUIEn IndudablementE EL artIsTa captó No sÓlo el seNtiDo dEl cOloR sIno tambiéN la delicAdEzA eN eL trAzo de LAs imágenEs, De rOsTroS sereNOs y dulCes, coMo es HaBiTUal En el aspECtO GEnerAl De Las mUjeReS que pRotaGOniZan las oBras del piNtoR RenaCeNtIsta. ExiSte otro lienzo En La catedral QuE se Basa, auNQUe parciaLmente, en
 Bustamante, claramente vi nculado co n elmun dode  laimpr enta en esos a ñ os,pero no es una informa ciónlo sufi c ie nteme nte amp l ia c omo  p ar a p en s ar  en q uese trat e de nuest roar tífice. 12 M a nu el Trens,"Ma ría. Iconogr afí a de l aVir g en en  el  Arte  Españ o l", pp . 349-355 .E l auto r  consid e r aqueeste grabado, con s er v ado en el Muse o Dioc es a no d e B arc elona, esun o del os mode l os m á s f i eles a la ima gen origina l . L A ESTÉ TI CAY  EL AR TE MÁ SA LLÁ  DE LA ACAD EMIA  158 esta mpas q u e tuvie r on gran  reper cus ión  ent r elo s a rt i sta s  d e l a  Pe nínsulayta mbién  ent r e a quel los  que  ejer cían la profe sió n en los  terr itori os d eultra mar.13  En 1 57 3 Cort realizaunode sus má s a fa mad os  grab a dos, e l d e l a Trans figurac i ón(v é a s eimagen 3) en baseal a  p intura o rigina l  d eR afael Sa nz io.  Est a compo sici ó nva a rep ercuti r  e ndos obr as  princ ip ale s d e lac ated ral po blana. U na de ellas es la qu e  se ubica ene ll a do izqu ier do del Alta r de d icad o aS an  Mi g uel,empla za d oa l final de la navede  la Ep ístol a (véase imag en 4). Set r a ta de un a pi n tu r a de gran méri to qu e sigue fi e lmente e l tra bajo deCort y qu e por su p ure zacro mát i c ase aproxima a l colo rorigina l q ue empl eóelpro pio  R afael. La  pintura  c at ed ra lic ia, d e  extraor di nar io  tr abajo y bril lante  col or id o , t uvo que ha c e rseba jo  elmin uc iosoestu d iodel gra bado de C ort ,  enel  q ue se i nspira de man er a fiel, am én  de  que p u d iera con ocerse la obra de Rafae l , de qu ien  indu dabl emente el  ar tistacap t ó no s ólo el  sent id o d e l  colo r si nota mbién la d e l ica dezaen  eltrazo d e las imágenes, de ros tros serenosy d ulce s ,  c omo es hab it u ale n  el aspecto gen eral de la sm uj eres que p r ota go nizan l as obra s del pintorrenacenti sta. Exis te  otr o lie nzo en lacatedral  que se b a sa, a u nq ue pa rci alment e,  en 
 Bustamante,_claramente vinculado_con el mundo de_la imprenta_en_esos años,_pero_no es una_información lo suficientemente_amplia como para pensar_en que se_trate_de nuestro artífice. 12 Manuel Trens, "María. Iconografía de la Virgen en el Arte_Español",_pp. 349-355._El_autor_considera que este grabado, conservado_en el Museo Diocesano de_Barcelona, es_uno de los modelos más fieles a la_imagen_original. LA ESTÉTICA_Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 158_estampas que tuvieron gran repercusión entre_los artistas de_la_Península_y también entre aquellos_que ejercían la profesión en los_territorios de ultramar.13 En 1573 Cort_realiza uno de sus más afamados grabados,_el de la Transfiguración (véase imagen_3) en base a la_pintura original_de Rafael Sanzio. Esta composición_va a repercutir_en dos_obras principales de_la catedral poblana. Una de ellas_es la que_se ubica en el lado izquierdo_del_Altar dedicado a_San_Miguel,_emplazado al_final de la_nave_de la_Epístola_(véase imagen 4). Se trata de_una_pintura de gran mérito que sigue fielmente_el trabajo de Cort_y_que por su pureza_cromática se aproxima al color_original que empleó el propio Rafael._La pintura_catedralicia, de_extraordinario trabajo y brillante colorido, tuvo que hacerse bajo el minucioso_estudio del grabado de Cort, en_el que se inspira_de manera_fiel,_amén de que_pudiera_conocerse la_obra de Rafael, de quien indudablemente el_artista captó_no sólo el sentido del color_sino también la delicadeza_en_el trazo de las imágenes, de_rostros serenos y dulces, como es_habitual en el aspecto general_de_las_mujeres que protagonizan las obras_del pintor renacentista. Existe otro lienzo_en la catedral_que se basa, aunque parcialmente, en