 central en la dotación de nuestros sentidos, sino que ese puesto protagónico le es concedido más bien al oído. Transitamos en la iconoesfera monitoreando en las cascadas de imágenes como ahora mismo, mientras leemos estas líneas, parecemos no escuchar nada y nuestros oídos, como radares de gato, peinan los cúmulos de sonidos siempre prestos a avisarnos si algo valiera la pena de ser notado. Oímos todo u no escuchamos nada. En la videoesfera pasamos sin ver, nos saltamos todo, no concedemos entidad alguna a ningún agregado de luz, a ningún color. Si vemos algo, lo olvidamos pronto, saltamos a otro cartel, a otra pantalla, a otra ventana, sin fijarnos nunca en nada. Nuestro ver es una forma del oír, del transitar en medio del ruido difuso, de la confusión de las imágenes. Esta idea de McLuhan-Debray de la prioridad del oído en esta nuestra experiencia del vivir en el mundo videoesférico, peca sin embargo de simpleza al no repararse en que, si bien es cierto que el ojo ya no tiene la prioridad, tampoco el oído ocupa el lugar central sin devenir a su vez modificado. En efecto, la escucha con la que pasamos los ojos por encima de pantallas y monitores, no funciona igual que los oídos que alguna vez se prestaron a oír el cantar de los pájaros. Pues en los tubos en que habitamos los sonidos, como todo lo demás, como la luz, tampoco son naturales, y sus vías de transmisión no tienen lugar a través de medios tan arcaicos como la atmósfera. En las versiones de lujo de autobuses y aviones, los sonidos de las pantallas no nos llegan a través de éter, sino que son depositados directamente en el centro de nuestros cerebros por medio de dispositivos de penetración que recuerdan
central en la dotación de nuestros sentidos, sino que ese puesto protagónico le es concedido más bien al oído. Transitamos en la iconoesfera monitoreando en las cascadas de imágenes como ahora mismo, mientras leemos estas líneas, parecemos no escuchar nada y nuestros oídos, como radares de gato, peinan los cúmulos de sonidos siempre prestos a avisarnos si algo valiera la pena de ser notado. Oímos todo u no escuchamos nada. En la videoesfera pasamos sin ver, nos saltamos todo, no concedemos entidad alguna a ningún agregado de luz, a ningún color. Si vemos algo, lo olvidamos pronto, saltamos a otro cartel, a otra pantalla, a otra ventana, sin fijarnos nunca en nada. Nuestro ver es una forma del oír, del transitar en medio del ruido difuso, de la confusión de las imágenes. Esta theme de McLuhan - Debray de la prioridad del oído en esta nuestra experiencia del vivir en el mundo videoesférico, peca sine embargo de simpleza al no repararse en que, si bien es cierto que el ojo ya no tiene la prioridad, tampoco el oído ocupa el lugar central sin devenir a su vez modificado. En efecto, la escucha con la que pasamos los ojos por encima de pantallas y monitores, no funciona igual que los oídos que alguna vez se prestaron a oír el cantar de los pájaros. Pues en los tubos en que habitamos los sonidos, como todo lo demás, como la luz, tampoco son naturales, y sus vías de transmisión no tienen lugar a través de medios tan arcaicos como la atmósfera. En las versiones de lujo de autobuses y aviones, los sonidos de las pantallas no nos llegan a través de éter, sino que son depositados directamente en el centro de nuestros cerebros por medio de dispositivos de penetración que recuerdan
 cejtral en la dotación de nmestros sentidos, sino qne ese luesto pfotagónico le es concedido más buen ao oído. Transitamos en lx iconoesvera monutortando en las cascesas de liágensd coki ahora mismo, kientras laemos estas línaar, 'arecemos no escuchar nada y nuestrof oídos, volo radares de dato, [einzn los cúmulos de sonidos siempre pdestos e avisarnos si slgo valiera la pena de seg nohado. Oímos todo u nl escuchamow naqq. En la videuesfera pasamos sin vet, nos saltamos todo, no concedemor entndad alguna a nijcún agregado de llz, a ningún color. Si vamos albo, lo olvidamox pconti, saltamos a otro carvel, a otra pantalla, w otra vettcna, sin fijarnos nuncq wn naga. Ngestfi vdr ts nna forma dem oír, del tdansitar en medio del ruido digufi, de la confuaión de lws imágenes. Esta idea de McLuhan-Debray dt la lrioridad del oído en esra nuestra experienciw del vivyr en el mundo videoesférico, peca sin embargo de shmpleva al nj eeoararse en que, si bien es cierto que el ojo yw np niene la prioridab, tampoco el oído ofulw el lugar cevtral sin devenir a su vez lodificwdo. Eb efecto, ja excucha con la que pasamos lis ojos por vncina de pantallas y lonitores, nu fumcions igual que los oídos quz alguha vez se pgestaron z oír el cantar de lox [ájaros. Pues en los tubos eg que habmtamox los sunidps, comj todo lo femás, gmmo la luz, tampoco son uaturdles, y sus vías de transmisión no tienen lujer a través de madims tan axcaicox como la atmóffera. En las vgrsiones be luju de autoblses y avmones, los sogidos de las [wntallas no ios llegag a rravéw de étef, sino que son cepositados directanente en el centro de huestros cerebris koe medio de dislosktidod ve pegatración que secudrdxm
central en la dotación de nuestros sentidos, ese protagónico le concedido más bien iconoesfera en las cascadas imágenes como ahora mientras leemos estas líneas, parecemos no nada y nuestros oídos, como radares de gato, peinan los cúmulos de sonidos prestos a avisarnos si algo valiera la pena de ser notado. Oímos todo no nada. la pasamos sin ver, nos saltamos todo, no concedemos entidad alguna a ningún agregado de luz, a color. Si vemos algo, lo olvidamos pronto, saltamos otro cartel, a otra a otra ventana, sin fijarnos en Nuestro ver una del del transitar en del ruido difuso, de la confusión de las imágenes. Esta idea de McLuhan-Debray de la prioridad del en esta del vivir el videoesférico, sin embargo de no repararse en que, si bien el ojo ya no tiene la prioridad, tampoco oído ocupa lugar central sin devenir a su modificado. En efecto, la escucha con la que los ojos por encima de pantallas y monitores, no funciona igual que los oídos que se prestaron a oír cantar de los Pues los en habitamos los como todo lo demás, como la luz, tampoco son naturales, y vías de transmisión no tienen lugar a través de medios como atmósfera. En las de lujo de autobuses aviones, sonidos de las pantallas llegan través que depositados en el centro de cerebros por medio de dispositivos penetración que recuerdan
 central en la dotación de nuesTros sentidOs, sinO quE esE pUestO proTagónico le es coNCediDo más bien al oído. TransitAmos eN lA IconOEsFera mOnitoreANdO EN laS cAsCadAs DE iMágenEs cOmo ahorA mismo, mienTraS lEemos estas líNEaS, parecemos No eScuchar nada y NueStros oÍdOs, cOMo radAreS de gaTo, peinAN los cúMulos de soNiDOs siemPRe prestOS A aVisaRnos si algo valiera LA pENa de ser notado. OÍmos toDo U No ESCucHamOs nada. En la ViDeoesFEra pasaMOs SIN Ver, NOs saltamos todO, no concedemOS enTidad aLgUna A Ningún AgregAdO De lUz, a ningún coLor. SI vemos algO, lo olvIDamos prONto, saltAmos a oTro CarTel, a OTrA pAntAlLA, a oTRa VenTAna, Sin fijarNoS nUnca eN nadA. nUEStro Ver Es unA formA del oír, del traNsiTar eN MedIo del Ruido DifuSo, De la cOnfusiÓn de lAs Imágenes. Esta ideA de MCLuhan-DebRay De La pRiOridaD Del oídO en EstA nuestrA experiENciA dEL VIvIr en el mundo videoesFéRICo, Peca sin eMbargo DE sImPLeza al no ReParArse EN Que, si Bien ES cIerto que El ojo yA No TiEne la prIoRidad, tAmPocO el Oído oCUpa eL lugar Central sIn devENir a su vez modifICado. En efecto, lA EsCUChA Con lA quE pasamos los Ojos POr enCima DE pAntALlas y MonitOrES, nO Funciona igual que los OíDos que AlgunA vez se prestarOn a oír el caNTAR de los páJaroS. puES en los tubos en qUe habItamos los sONidos, comO todo Lo demás, cOmo la luz, tAMPoco son nAtuRalEs, y Sus VÍAs De transmisión NO TienEn Lugar a tRavÉs de medIos Tan ArcAicOs Como la atmÓsfera. En LaS vErSiOneS de luJO de autobUsEs y AvIonEs, los SOnidos De las PantAlLaS No nOs llegaN A tRAVés dE éTeR, sinO quE sOn depOsitADos DirectaMente en el CenTRo de NuEsTros cerEbros por medio De DispositivOs De pEnetraCIÓn que recUerdan
 central en la dotación de  nuestrossenti dos , s in o qu e es e puesto prota g ónic o le es concedido másbienal oído .  T ransi tamos e n  l a ico no es fer am on itore and o en la s cascadas  de  i mágenes como ah ora mismo,  mi entras leemo s e stas l ín eas ,  pare cem os no  escuc h ar nad a y nuest ro s  oídos ,  como r a d ar es d e gato, peinan lo s  c ú mulos de sonid os sie mp r ep r est osa avisarno ssi al g o valie r al a pen a  de ser notad o. Oímos to d o u  no es cu cha m os nad a. En  l a  vi deoesfera p asam os sin ve r, nos saltamo s  todo,no con ced emo s en t id ad  al gu n a a ni ngú n  ag regado d elu z, aning ú n c olor . S i ve mos a lgo, lo olvid amo s pr o nto , sal tamos  a o tr o car tel, a  otra  p antalla, a otra  ven tana, sin  fi ja rno snunca en nad a.Nue stro ve r es un a  fo rm a d el  oír, del transita re n  m edio del  ruido di fu s o, de la  c onf usió n de la s im á ge nes. Est a idea de  M cLuhan- De bray d elapri orida d  del  oídoen estanuest r a experienciad el vivir en e l  m u n do vide oes férico, pec a si n  emb argo de  si m pleza  al n or ep a rarse en que, si bi en  es ci ertoque el ojo ya  no tienel a priorida d, t a mp o co el oído ocu pa el  lugar cen t ral sindeven ir a suvez modif i c ado. Enefe cto , l a e s c uc ha con la que p asam os  los oj ospor enc ima  de  pa nta ll as y moni tores, n ofu nc io naigual que losoí dos  q uealgun a  vez s e pre star on  a oír  el can t ar d e lo spá jaro s.Pu es en  los tub os en q ue habita mos losso ni dos, co mo todo lo de má s, como la  l uz,  tampo c o  son nat urales, y sus vías de t r ansmisi ónno ti enen  lugar atra vés de  me d ios ta n arca icosco mol a  atmó s f er a.En  las versi o n esde lu jo  deautobus es y aviones, loss oni dos de las pa nta llas n onos ll e gan  a tra v é s de éter, sino  que son d ep o si tados dire c tam en te en e l centr o den uestros  cerebros  por medi ode d i s pos itivos depenetrac ión que r e cuerd a n
 central_en la_dotación de nuestros sentidos,_sino que_ese_puesto protagónico_le_es concedido más_bien al oído._Transitamos en la iconoesfera_monitoreando en las_cascadas_de imágenes como ahora mismo, mientras leemos estas líneas, parecemos no escuchar nada y_nuestros_oídos, como_radares_de_gato, peinan los cúmulos de_sonidos siempre prestos a avisarnos_si algo_valiera la pena de ser notado. Oímos todo_u_no escuchamos nada._En la videoesfera pasamos sin ver, nos saltamos todo,_no concedemos entidad alguna a ningún_agregado de luz,_a_ningún_color. Si vemos algo,_lo olvidamos pronto, saltamos a otro_cartel, a otra pantalla, a otra_ventana, sin fijarnos nunca en nada. Nuestro_ver es una forma del oír,_del transitar en medio del_ruido difuso,_de la confusión de las_imágenes. Esta idea_de McLuhan-Debray_de la prioridad_del oído en esta nuestra experiencia_del vivir en_el mundo videoesférico, peca sin embargo_de_simpleza al no_repararse_en_que, si_bien es cierto_que_el ojo_ya_no tiene la prioridad, tampoco el_oído_ocupa el lugar central sin devenir a_su vez modificado. En_efecto,_la escucha con la_que pasamos los ojos por_encima de pantallas y monitores, no_funciona igual_que los_oídos que alguna vez se prestaron a oír el cantar de_los pájaros. Pues en los tubos_en que habitamos los_sonidos, como_todo_lo demás, como_la_luz, tampoco_son naturales, y sus vías de transmisión_no tienen_lugar a través de medios tan_arcaicos como la atmósfera._En_las versiones de lujo de autobuses_y aviones, los sonidos de las_pantallas no nos llegan a_través_de_éter, sino que son depositados_directamente en el centro de nuestros_cerebros por medio_de dispositivos de penetración que recuerdan