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, Theodor y Horkheimer, Max, Dialéctica del Iluminismo, Sudamericana, Buenos Aires, 1969. Adorno, Theodor, Actualidad de la filosofía, Paidós, Barcelona, 1991. _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _, Consignas, Amorrortu, Buenos Aires, 1993. Austin, John L., Como hacer cosas con palabras, Paidós, Barcelona, 1990. Benjamin, Walter, La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica, Ítaca, México, 2003. Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Interdisciplina. Escuela y Arte, CONACULTA / Cenart, México, 2004. Deleuze, Gilles y Parnet, Claire, Diálogos, Pretextos, Valencia, 1980. Foucault, Michel, ¿ Qué es la crítica? , Bulletin de la Socièté FranÇaise de Philosophie, año 84, núm.2, abril - junio de 1990:35 - 63. Rancière, Jacques, Sobres políticas estéticas, Universidad Autónoma de Barcelona, Barcelona, 2005. 47 Muchos autores (entre ellos Paul Virilio2 y Regis Debray3) han subrayado y descrito el hecho de que hoy vivimos inmersos en una videoesfera. En efecto, si antes el medio de nuestro existir estaba compuesto por el aire, ahora nuestra inmersión se realiza al seno de un torbellino de imágenes que nos siguen, nos esperan, anteceden y trascienden en todos los sitios en los que nos encontramos: en los paraderos de autobuses, en las salas de espera de todo tipo, en todos los no - lugares4 (aeropuertos, estadios, lobbies, viaductos, camiones). Y desde luego también en casa, donde si no somos los primeros en llegar la televisión ya está prendida y si por ventura entramos cuando no hay nadie, somos los primeros en encenderla (antes, en las películas de la época de oro de Hollywood, cada vez
, Thfodor y Horkheimer, Max, Dlaléctica del Iluminismo, Sudamsricana, Cuenos Aires, 1969. Adorno, Theodor, Axtualudad de la filosofía, Pakdós, Barcepona, 1991. ________________, Cinsijnas, Amorrortu, Bnsnos Aivzs, 1993. Ahdtin, Oohn L., Como hacgr cosas con palabras, Paidóv, Caxcelona, 1990. Benjamin, Walter, La obra de wrte en lw época de su rgprodlceibimpdcd técnica, Ítaca, México, 2003. Consejo Nzcional para la Cultira y las Artes, Interdisciolinw. Escuela y Arte, CLNACULTA/Cenqrt, Iézico, 2004. Deleuzd, Gilles y Parnet, Claite, Diálogos, Pretextos, Valencia, 1980. Fuucaukt, Michel, ¿Wué es na crítica?, Bnlletig de la Socièbé FranÇahse de Lhilosophie, año 84, núk.2, avril-junio de 1990:35-63. Rancière, Jacques, Sobres pojíticas esdétncas, Universidad Autónimq de Tarcalonx, Bafcemoia, 2005. 47 Muchls eutores (entde ellos Payl Virilio2 y Regis Cefgsy3) han subragado y dqscrito el hecho de que hoy vivimos inmtrsos en una videoesfera. En wfecto, si antes el mefio de nuqstro existir estaba compuesto por el aire, ahora tuestca innevsión we realiza al seno de un torbellino de imágenes zhe nps siguen, nos csperan, anteceden u hrsfcienden en tudos los aitios en los que jos encjntranos: en lof pataderos de autobuses, en las salas de esiera de todo tipo, en tldos los no-uugates4 (aetopuertos, estadios, lobbnes, vizductos, camlones). Y dsrde luego también en cdsa, dondt si no somos los [rimeros xn llzgar la gelefisión ra está prejdida y si por ventura ejtramls cuando no hay nadie, somos los primeros ei encenderla (sndes, en las 'elículss de la época de oro de Holkywood, eada vdz
, Theodor y Horkheimer, Max, Dialéctica del Buenos 1969. Adorno, Actualidad de la Consignas, Buenos Aires, 1993. John L., Como cosas con palabras, Paidós, Barcelona, 1990. Walter, La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica, Ítaca, 2003. Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Interdisciplina. Escuela y Arte, México, Deleuze, y Claire, Diálogos, Pretextos, Valencia, 1980. Foucault, Michel, ¿Qué es la crítica?, Bulletin de la Socièté FranÇaise Philosophie, año 84, núm.2, abril-junio de 1990:35-63. Rancière, Sobres políticas estéticas, Universidad de Barcelona, Barcelona, 2005. 47 autores ellos Paul y Debray3) subrayado y descrito hecho de que hoy vivimos inmersos en una videoesfera. En efecto, si antes el medio de nuestro estaba compuesto aire, ahora inmersión realiza seno de un imágenes que nos siguen, nos esperan, en todos los sitios en los que nos en los de autobuses, en las salas de de todo tipo, en todos los no-lugares4 (aeropuertos, lobbies, viaductos, camiones). Y desde luego también en casa, donde si no somos los primeros la televisión ya está y si por entramos no nadie, los primeros encenderla (antes, en las películas de la época de oro de cada vez
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, Theodor y Horkheimer, Ma x, Dialéct ica d elIlu mi nism o, S udamericana, B u enos  Aires, 1969. Adorno,Theod or ,  Act u al idadde la f i lo s o fía ,Pa idó s, Ba rcelo na,  1991.__________ ___ __ _, Consignas ,  A morrortu,Bue nos Aires, 1 993 . Aust in , J o hn L. , C omo h acer c o sas co n palabra s, Paidós ,  Barcel o n a,  199 0. Benjamin, Walt e r, La obra de art e en l aé po c a  de  su  reproduct ib ilida d  técnic a ,Í t a ca, México, 2003.  Consejo Na c ion al par alaC ultura  y la sA rte s, Interdis cipl ina. Escu ela yA rte, CO N ACULTA/ Cenart , M éxi co,2 00 4.  De le u ze, Gi lle s  yParnet,Cl ai re, D iálo g o s ,  Pre tex tos,  Vale ncia, 1980. F ouc ault ,  Mi chel,  ¿Qué  esla  crít ica?,Bulle ti n de la Socièté  Fra nÇaise de  Ph il oso ph ie, a ñ o 84,núm .2,  abril- junio d e  19 90 : 3 5 -6 3. Rancière, Jacqu es , So bres pol íticas es té t icas, Un iv ers idad A utóno ma d e  B arcelona , Barc e lo na , 2005.  4 7 Much os  au tor es (e n treellosPaul Vir ilio2 y Regis Debray 3 ) han subraya d oy de s crit o e l hecho dequeh oy v ivim o sinm e rsosen un av id e oesfera. En efecto,  s i ante s elmedio de nues tro existi r e staba co mpue s to por el aire, a horanuestra in m ersión s e rea liza alseno de u n torbelli nodeimá gen e s  q ue nos siguen , noses peran,ant ecedeny t ras cie nde nen todoslos siti os  e nlo s q ue no s  encontr am os:  e n l os pa r aderos  de a utob us es ,  en  las sa l as d e es pe ra  detod otipo,  ent odo s los n o-lugares 4 ( a erop ue rt os, est adios, lobbie s,  viaductos ,cam iones) . Y desdeluego también en casa,d onde si  no  somo s lo s primero s e n lleg arl a tele visión  ya e st á p r e ndida y  s i p or  ventura e n t ram os cu an do n o hay n adie, somos los pr i mer os en encende rla  (an t e s,  en la s  pe lí c ula s de la época deoro de Hol ly w oo d, cada ve z 
, Theodor_y Horkheimer,_Max, Dialéctica del Iluminismo,_Sudamericana, Buenos_Aires,_1969. Adorno,_Theodor,_Actualidad de la_filosofía, Paidós, Barcelona,_1991. ________________, Consignas, Amorrortu,_Buenos Aires, 1993._Austin,_John L., Como hacer cosas con palabras, Paidós, Barcelona, 1990. Benjamin, Walter, La obra_de_arte en_la_época_de su reproductibilidad técnica, Ítaca,_México, 2003. Consejo Nacional para_la Cultura_y las Artes, Interdisciplina. Escuela y Arte, CONACULTA/Cenart,_México,_2004. Deleuze, Gilles_y Parnet, Claire, Diálogos, Pretextos, Valencia, 1980. Foucault, Michel,_¿Qué es la crítica?, Bulletin de_la Socièté FranÇaise_de_Philosophie,_año 84, núm.2, abril-junio_de 1990:35-63. Rancière, Jacques, Sobres políticas_estéticas, Universidad Autónoma de Barcelona, Barcelona,_2005. 47 Muchos autores (entre ellos Paul_Virilio2 y Regis Debray3) han subrayado_y descrito el hecho de_que hoy_vivimos inmersos en una videoesfera._En efecto, si_antes el_medio de nuestro_existir estaba compuesto por el aire,_ahora nuestra inmersión_se realiza al seno de un_torbellino_de imágenes que_nos_siguen,_nos esperan,_anteceden y trascienden_en_todos los_sitios_en los que nos encontramos: en_los_paraderos de autobuses, en las salas de_espera de todo tipo,_en_todos los no-lugares4 (aeropuertos,_estadios, lobbies, viaductos, camiones). Y_desde luego también en casa, donde_si no_somos los_primeros en llegar la televisión ya está prendida y si por_ventura entramos cuando no hay nadie,_somos los primeros en_encenderla (antes,_en_las películas de_la_época de_oro de Hollywood, cada vez