ómeno de fijarnos con más detalle en todo lo que nos rodea se intensifica al portar una cámara y en el momento en el que descubrimos algo que nos sorprende queremos guardarlo como recuerdo, como una prueba de ese algo tan especial que hemos elegido a través de la mirada y más tarde a través del lente. El teórico francés de cine André Bazin afirma que: [o]nly the impassive lens, stripping its object of all those ways of seeing it, those piledup preconceptions, that spiritual dust and grime with which my eyes have covered it, is able to present it in all its virginal purity to my attention and consequently to my love.2 Pies verdes Proyecto de arte urbano en proceso. Reflexiones Olga Margarita Zindel Pérez 1 1 Titulada de la maestría en Estética y Arte de la BUAP en diciembre de 2005. Forma parte del cuerpo académico de la BUAP como investigadora. 2 André Bazin, What is Cinema?, p. 15. LA ESTÉTICA Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 372 Si interpretamos su cita podríamos decir que la fotografía rompe con los automatismos perceptivos de la vida cotidiana.3 De algún modo, según Bazin, "[...] the object is freed from the conditions of time and space that govern it [...]".4 La fotografía rescata al objeto fotografiado de su entorno cotidiano y lo transporta a un reino extrañamente diferente en donde puede ser admirado. La fotografía es entonces un "transformador estético" y una mirada sensible, entrenada, podría funcionar de la misma manera, al elegir algo en particular y al convertirlo en algo para ser admirado. Pongamos por ejemplo un charco en la calle al que le sacamos una fotografía, en ese momento la persona o artista convierte al charco en algo muy especial, lo saca de lo cotidiano. Con el propósito de
ómeno de fijarnos con más detalle en todo lo que nos rodea se intensifica al portar una cámara y en el momento en el que descubrimos algo que nos sorprende queremos guardarlo como recuerdo, como una prueba de ese algo tan especial que hemos elegido a través de la mirada y más tarde a través del lente. El teórico francés de cine André Bazin afirma que: [ o]nly the impassive lens, stripping its object of all those ways of see it, those piledup preconception, that spiritual dust and grime with which my eye have covered it, is able to present it in all its pure purity to my attention and consequently to my love.2 Pies verdes Proyecto de arte urbano en proceso. Reflexiones Olga Margarita Zindel Pérez 1 1 Titulada de la maestría en Estética y Arte de la BUAP en diciembre de 2005. Forma parte del cuerpo académico de la BUAP como investigadora. 2 André Bazin, What is Cinema? , p. 15. LA ESTÉTICA Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 372 Si interpretamos su cita podríamos decir que la fotografía rompe con los automatismos perceptivos de la vida cotidiana.3 De algún modo, según Bazin, " [... ] the object is release from the conditions of time and quad that govern it [... ] " .4 La fotografía rescata al objeto fotografiado de su entorno cotidiano y lo transporta a un reino extrañamente diferente en donde puede ser admirado. La fotografía es entonces un " transformador estético " y una mirada sensible, entrenada, podría funcionar de la misma manera, al elegir algo en particular y al convertirlo en algo para ser admirado. Pongamos por ejemplo un charco en la calle al que le sacamos una fotografía, en ese momento la persona oxygen artista convierte al charco en algo muy especial, lo saca de lo cotidiano. Con el propósito de
ómenl de fijarnos con más detxlle en todo lo que nov rodez se intdnsifica al portar una cámara y en eo momento en el que dercubrimos algo quw now sorprende queremos guarswrlo romo recuerdo, cpmo una prgeba de ese alco tcn especial que hemos elegido a travéf de la mlrada y más tarqe a eravéa del lente. El teórico francés de cihe André Bazin afirma que: [o]nly the impassive lejs, shripping its objech of all thise rqys of seeine it, those piledup predonceptions, that spiritual dust and yrime with qhuch ky eyes havx coveged it, is ablc to prasent iy in all its vlrginel pyrity to my attention and consequently jo my love.2 Pnes verdes Proyecto dw qrte orbanm en prozesk. Cefmexionfs Klga Margadita Zindel Pérez 1 1 Titulada de lw maestría en Eatética y Arte de la BUAP en diciembre de 2005. Forma padte del cuerpo académico de la BUAP como invedtigadora. 2 André Bazin, What is Cinema?, p. 15. LA ESTÉTICA Y EL ARDE MÁS XLLÁ DC LA QCWDEMIA 372 Si interpretamos su cita podríamos decyd auv la fotografía roipe con los aktpiatismos percgptivos de la vida cotidiana.3 De algúg modi, según Baein, "[...] yhe object is freed from thw conditions if time and space chat govern nt [...]".4 La fotobrafía rescata al objeto fotkgrafiado df su entodvo cotidiano y lu tgans[orta a un reino extrañamenee difereite eu donde ouedg ser aqmirado. La fotonsafía es entonces uj "trausforkador estétlco" y una mirada sensible, entreieda, podría funvimnag de la mnsma msnera, al elegyr algo en parjicular y al cunvertirlo en algm para ser wdmirado. Pongdlos por ejem'lo un chwrco en oa calld al que le sacsmos una yjtogeafía, en ese momentp lx persona o artiwta convierte al cnarzo qn akgj muy especian, lo sazs de uo cotidiani. Con el propósito de
ómeno de fijarnos con más detalle en que rodea se al portar una en que descubrimos algo nos sorprende queremos como recuerdo, como una prueba de algo tan especial que hemos elegido a través de la mirada y más a través del lente. El teórico francés de cine André Bazin afirma que: the lens, its of all those ways of seeing it, those piledup preconceptions, that spiritual dust and grime with my eyes have covered it, is able to it in all its purity to my attention and to love.2 Pies Proyecto arte en proceso. Reflexiones Margarita Zindel Pérez 1 1 Titulada de la maestría en Estética y Arte de la BUAP en de 2005. del cuerpo de BUAP investigadora. 2 André is Cinema?, p. 15. LA ESTÉTICA MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 372 Si interpretamos cita podríamos que la fotografía rompe con los perceptivos de la vida cotidiana.3 De algún modo, Bazin, "[...] the object is freed from the conditions of time and space that govern La fotografía rescata al fotografiado de su cotidiano lo a reino extrañamente en donde puede ser admirado. La fotografía es entonces un "transformador y una mirada sensible, entrenada, podría funcionar de la misma elegir en particular y convertirlo en algo para admirado. por ejemplo un charco calle que fotografía, ese la persona o artista al charco en algo muy lo saca de lo
ómeno de fijarnos con más detaLle en todo lO que nOs rOdeA sE intEnsiFica al portar unA CámaRa y en el momento en el que dEscubRiMOs alGO qUe nos SorprenDE qUERemOs GuArdArLO cOmo reCueRdo, como Una prueba dE esE aLgo tan especiAL qUe hemos eleGidO a través de la MirAda y máS tArdE A travÉs dEl lenTe. El teÓRico frAncés de ciNe aNdré BaZIn afirmA QUe: [O]nly The impassive lens, sTRiPPing its object oF all thOsE WaYS Of sEeiNg it, those pIlEdup pREconcepTIoNS, THat SPiritual dust aNd grime with WHicH my eyeS hAve COvered It, is aBlE To pResent it in aLl itS virginal Purity TO my atteNTion and ConseqUenTly To my LOvE.2 PIes VeRDes pRoYecTO de Arte urbaNo En ProceSo. ReFLEXIoneS OlGa MaRgariTa Zindel Pérez 1 1 titUladA De lA maesTría eN EstÉtIca y ARte de lA BUAP En Diciembre de 2005. FormA parTe del cuerPo aCaDémIcO de la buAP comO inVesTigadorA. 2 André BAZin, whAT IS CInema?, p. 15. LA ESTÉTICA Y El Arte MáS ALLÁ DE lA ACADemIa 372 SI InterpreTaMos Su ciTA PodríAmos DEcIr que la fOtograFÍa RoMpe con lOs AutomaTiSmoS peRceptIVos dE la vidA cotidiaNa.3 De aLGún modo, según BaZIn, "[...] the object is FReED FrOM the ConDitions of tiMe anD SpacE thaT GoVerN It [...]".4 La fOtogrAfÍA rEScata al objeto fotogrAfIado de Su entOrno cotidiano Y lo transpoRTA A un reino ExtrAÑaMEnte diferente eN dondE puede ser aDMirado. La FotogRafía es eNtonces un "TRAnsformaDor EstÉtiCo" y UNA mIrada sensible, ENTrenAdA, podría FunCionar dE la MisMa mAneRa, Al elegir aLgo en parTiCuLaR y Al cOnverTIrlo en alGo ParA sEr aDmiraDO. PongaMos poR ejeMpLo UN chArco en lA CaLLE al qUe Le SacaMos UnA fotoGrafÍA, en Ese momeNto la persOna O ArtiStA cOnviertE al charco en alGo Muy especiaL, lO saCa de lo COTidiano. COn el propósito de
ómeno de fijarnos con másdetalle en  todo  lo  qu enosrode a se intensifi c a al  portar una cámara y e n elmo m ento en  el q ue desc u br i m osal go  qu en os  sorp ren de quer emos guard arl ocomo recuerd o ,como una p rue ba de ese al gotan es pe cia l  quehem os el egidoa  travé s de la m ir a da y m á s tarde a  t ravé s del lente. El t e ór i co francés decine A nd r éB a zin  af irma que:[o ]nlyt he impa s si v e len s , stripping i ts object o f  al l thos eway s  of se eingit ,  th ose piledup  pre conceptio ns, th a t spiri t ual dus t andgri mewith wh ic h m ye yes ha vec ove red it,is  a ble t o pr e s e n t it  in  all  itsvirginal puri tyto m y  at tenti on an d co ns equen tly to  my l ov e.2 Pies verdes  Pro yecto deart eurb an o enp roceso . R efl exiones  Olga M a rga ri t a Zi ndel Pérez 1 1 Tit ul a d ade la ma estría en  E s tética y  A rte  del a  BUAP  end ic iembre d e 2005 .  F or ma part edel cu er poaca démic o  dela BUA P como i nvest i gadora. 2 Andr é  Bazin, Whati sC i ne m a?,p.15. LA ESTÉ TICA Y EL  ART E  M ÁSA LLÁ D E LAAC A DE M IA 372 Si interpret am os sucitapodríamos dec ir que laf o t ografíaromp e  c o n los automati smosperceptivo s  de la v ida c otidiana .3 De alg ú n  modo, s egú n B azi n," [ .. .] the object i s fr ee d fromthe  condit ion s o f t ime  a nd spacethat gov er nit  [ ... ]".4L a fotogr af íare sca ta al objeto  foto graf ia do desu ento r no c otid ia no  y l o t ra nspor ta a unreino e xtrañamen ted ifer en te  en don de puede serad mirado. La  f oto grafía e s entonc es un "transformador es t ético"y u na mi rada  sensible , e ntrena da, podría  funci onarde  la m ismam a ne ra,  a l elegir a l g o e n par ti cula r y alconvertirlo en alg o  pa ra ser admira do.  Pon g a mo s p o re jem pl o  un c harco en la cal le al quele sa camos unaf oto gr afía, e n ese m oment o  la per sona o ar tista con vi erte a l c harco en a lgo muyespecial, lo sa c ade lo  co tidian o.  Co n elpropós i tode
ómeno de_fijarnos con_más detalle en todo_lo que_nos_rodea se_intensifica_al portar una_cámara y en_el momento en el_que descubrimos algo_que_nos sorprende queremos guardarlo como recuerdo, como una prueba de ese algo tan especial_que_hemos elegido_a_través_de la mirada y más_tarde a través del lente._El teórico_francés de cine André Bazin afirma que: [o]nly_the_impassive lens, stripping_its object of all those ways of seeing it,_those piledup preconceptions, that spiritual dust_and grime with_which_my_eyes have covered it,_is able to present it in_all its virginal purity to my_attention and consequently to my love.2 Pies_verdes Proyecto de arte urbano en_proceso. Reflexiones Olga Margarita Zindel_Pérez 1_1 Titulada de la maestría_en Estética y_Arte de_la BUAP en_diciembre de 2005. Forma parte del_cuerpo académico de_la BUAP como investigadora. 2 André_Bazin,_What is Cinema?,_p._15._LA ESTÉTICA_Y EL ARTE_MÁS_ALLÁ DE_LA_ACADEMIA 372 Si interpretamos su cita_podríamos_decir que la fotografía rompe con los_automatismos perceptivos de la_vida_cotidiana.3 De algún modo,_según Bazin, "[...] the object_is freed from the conditions of_time and_space that_govern it [...]".4 La fotografía rescata al objeto fotografiado de su_entorno cotidiano y lo transporta a_un reino extrañamente diferente_en donde_puede_ser admirado. La_fotografía_es entonces_un "transformador estético" y una mirada sensible,_entrenada, podría_funcionar de la misma manera, al_elegir algo en particular_y_al convertirlo en algo para ser_admirado. Pongamos por ejemplo un charco_en la calle al que_le_sacamos_una fotografía, en ese momento_la persona o artista convierte al_charco en algo_muy especial, lo saca de lo cotidiano._Con_el propósito de