 libertad, mientras no caigan en la contradicción de lo que están tratando, afirmando que: la poesía es como la pintura: una cosa te gustará más, si la miras de más cerca; otra te gustará más si la miras de más lejos. Ésta requiere ser mirada a media luz; estotra no teme la luz plena y resiste al ojo penetrante de la crítica. Aquella te agradó la primera vez; aquella otra te agradará mil veces que la veas.4 Un segundo autor que habla del paralelismo es Jean Mukarovsky, quien lo aborda en su libro "Escritos de estética y semiótica del arte", cuando dice que poesía y pintura se acercan si se pone prioridad en su convergencia con respecto a "las imágenes ópticas", cuando evocan las cosas y sus características. Así en la poesía, "los adjetivos, sustantivos y verbos", no representan como en un cuadro sino que "significan" logrando ese asemejarse a la imagen. Otro estudioso de la correspondencia entre las artes es Étienne Souriau, para quien ésta siempre existe debido a la fraternidad inherente entre los artistas; porque ya sea hablando de "las sonoridades de las sílabas en poesía" o de las "líneas y colores en el cuadro, [estos] pueden constituir los elementos [de por sí disparejos] de una misma acción sublime".5 3 Las imágenes y poemas utilizados se encuentran al final del texto a manera de Anexo. 4 Horacio, Arte poética, p. 179. 5 Étienne Souriau, La correspondencia de las artes. Elementos de estética comparada, p. 137. 255 LA INTENSIDAD DE RESPLANDORES ABISALES En esta investigación busqué esbozar parte de los postulados que se configuran en las poéticas de Francisco Hernández y Arturo Rivera; para obtener ejemplos de la rel
libertad, mientras no caigan en la contradicción de lo que están tratando, afirmando que: la poesía es como la pintura: una cosa te gustará más, si la miras de más cerca; otra te gustará más si la miras de más lejos. Ésta requiere ser mirada a media luz; estotra no teme la luz plena y resiste al ojo penetrante de la crítica. Aquella te agradó la primera vez; aquella otra te agradará mil veces que la veas.4 Un segundo autor que habla del paralelismo es Jean Mukarovsky, quien lo aborda en su libro " Escritos de estética y semiótica del arte ", cuando dice que poesía y pintura se acercan si se pone prioridad en su convergencia con respecto a " las imágenes ópticas ", cuando evocan las cosas y sus características. Así en la poesía, " los adjetivos, sustantivos y verbos ", no representan como en un cuadro sino que " significan " logrando ese asemejarse a la imagen. Otro estudioso de la correspondencia entre las artes es Étienne Souriau, para quien ésta siempre existe debido a la fraternidad inherente entre los artistas; porque ya sea hablando de " las sonoridades de las sílabas en poesía " o de las " líneas y colores en el cuadro, [ estos ] pueden constituir los elementos [ de por sí disparejos ] de una misma acción sublime".5 3 Las imágenes y poemas utilizados se encuentran al final del texto a manera de Anexo. 4 Horacio, Arte poética, p. 179. 5 Étienne Souriau, La correspondencia de las artes. Elementos de estética comparada, p. 137. 255 LA INTENSIDAD DE RESPLANDORES ABISALES En esta investigación busqué esbozar parte de los postulados que se configuran en las poéticas de Francisco Hernández y Arturo Rivera; para obtener ejemplos de la rel
 lihertad, mientras no caigak en la contradiexión de lo qus están tfatando, afirmando que: la poedía es cimo la pintura: una cosx te gustwrá más, si la nuras de más cerca; obxa te nustaxá nás si la miras de más lejms. Ésta requiera rex mirada a media luz; estotra no teme la luz ppena y resiste al pto psnetrante de la crítica. Aquella te zgradó le primera vez; aauella otra te agradará mil vecfs que la veas.4 Un degundo autir qtw habla del oaralelismo es Jean Muiarovsky, quien lo aborda en su uibro "Escritos ee eshéjica y semiótmca dej arte", cuando dice qge poesís y pintura se acxrcab si se pone prioridav en su convergencia con respacco a "las imágenes ópticqs", cuango eeocav lar ckses g sus farecterísticas. Así en la piesía, "los adjetivos, xufnsntivos y vedbos", nj wepresentan como en un cuadro sino que "vighifican" logrando ese aswmejarse a la imagen. Ltro estuqioso de la correspondencia entre las artes es Étianne Auurnqu, pafq euien ésta siempre existe debido a la fraterniqzd ikherente entre ljs artistas; plraoe ya sea hablxndo dz "lzs sonoridades de pas sílafas eb poesía" o de kas "líneas y colores en el cyadro, [estos] iuedwn constituir los zlementos [de por sí dixparejos] de una misma aeción shblime".5 3 Las imágenes g poemas utilizadus xe encuentran al final del tqxto a maiera be Anexo. 4 Hotacio, Awte poética, p. 179. 5 Ébhenne Souriau, La clrreskondenwia de las artes. Elementos de estética com'erada, p. 137. 255 LA ONDENVIDAD DE RESPKANDORES ABISWLES En esta iuvestigaeión burqué esbozag parte dx los postulwdos que se cmjfiguran en nas poétisas ee Feanciscu Hernández y Aryuro Rivega; parq obtener ejemplos de ma rel
libertad, mientras no caigan en la contradicción que tratando, afirmando la poesía es te más, si la de más cerca; te gustará más si la miras más lejos. Ésta requiere ser mirada a media luz; estotra no teme la plena y resiste al ojo penetrante de la crítica. Aquella te agradó la vez; otra agradará veces que la veas.4 Un segundo autor que habla del paralelismo es Jean Mukarovsky, quien lo en su libro "Escritos de estética y semiótica arte", cuando dice que y pintura se acercan si pone en su con a imágenes ópticas", cuando las cosas y sus características. Así en la poesía, "los adjetivos, sustantivos y verbos", no representan como un cuadro "significan" logrando asemejarse la Otro estudioso de entre las artes es Étienne Souriau, siempre existe debido a la fraternidad inherente entre artistas; porque sea hablando de "las sonoridades de sílabas en poesía" o de las "líneas y en el cuadro, [estos] pueden constituir los elementos [de por sí disparejos] de una misma 3 Las imágenes y utilizados se encuentran final texto manera Anexo. 4 Arte poética, p. 179. 5 Étienne Souriau, La correspondencia de las Elementos de estética comparada, p. 137. 255 LA INTENSIDAD DE En investigación busqué esbozar de los postulados que configuran las poéticas de Francisco Arturo para la
 libertad, mientras no caigan eN la contradIccióN de Lo qUe EstáN traTando, afirmando QUe: la Poesía es como la pintura: uNa cosA tE GustARá Más, si La miras DE mÁS CerCa; OtRa tE gUStArá máS si La miras De más lejos. éstA rEquiere ser miRAdA a media luz; EstOtra no teme la Luz Plena y ReSisTE al ojO peNetraNte de lA CríticA. Aquella tE aGRadó la PRimera vEZ; AqUellA otra te agradará miL VeCEs que la veas.4 Un sEgundo AuTOr QUE haBla Del paralelIsMo es JEAn MukarOVsKY, QUieN Lo aborda en su lIbro "EscritoS De eStéticA y SemIÓtica dEl artE", cUAndO dice que poeSía y Pintura se AcercaN Si se ponE PrioridAd en su ConVerGencIA cOn ResPeCTo a "LAs ImáGEneS ópticas", CuAnDo evoCan lAS COSas y Sus CaraCteríSticas. Así en la PoeSía, "lOS adJetivOs, susTantIvOs y veRbos", no RepreSeNtan como en un cuaDro sIno que "sigNifIcAn" lOgRando ESe asemEjaRse A la imagEn. Otro eSTudIoSO DE lA correspondencia enTrE LAs Artes es ÉTienne sOuRiAU, para quiEn ÉstA sieMPRe exiSte dEBiDo a la fraTernidAD iNhErente eNtRe los aRtIstAs; pOrque YA sea HablanDo de "las sOnoriDAdes de las sílabAS en poesía" o de lAS "lÍNEaS Y colOreS en el cuadro, [EstoS] PuedEn coNStItuIR los eLemenToS [De POr sí disparejos] de una MiSma accIón suBlime".5 3 Las imágeNes y poemas UTILizados sE encUEnTRan al final del tExto a Manera de AnEXo. 4 HoraciO, Arte Poética, p. 179. 5 étienne SoURIau, La corResPonDenCia DE LaS artes. ElementOS De esTéTica comParAda, p. 137. 255 LA InTEnSIdAD dE ReSpLANDORES aBISALES en EsTa InVesTigacIÓn busqué EsBozAr ParTe de lOS postuLados Que sE cOnFIguRan en laS PoÉTIcas De frAnciSco heRnándEz y ARTurO Rivera; Para obtenEr eJEmplOs De La rel
 libertad, mientras no cai gan en lacontr adi cci ón  delo q ue están trata n do,afirmando que: la poes ía es  c o mo l a  p intur a: unac os a tegu st ará  m á s,  si l a m iras de  más cerca ; o tr a te gustará má s si la mi ras  de más lejo s.Ésta r eq uie r e ser  mi radaa medi a  luz;estotra n ot eme la luz ple n a  y  res iste al ojo penet r an t e de la crític a. Aqu el l at e  ag rad ó la prime ra  vez; aquella ot r a tea gradará mil v eces que la vea s.4 Un  s egu n do aut or qu eh abl a del paral elis mo es Jea n Muka r ovsky,q uien lo  abord a e n s u li b ro  " Esc ri t osd eest é tic a y semi ót ic a del  art e " , cuan dodice  quepoesía y pint ura  sea cer can s i sepone  p riori dad en  su c on vergencia con r espe cto a "la s i má gen es  ópti c as", c uan doevocanlas cos a s y  s u s ca racterísticas. Así  e n la  poesía,  "losa dj et i vos, sus ta nti vosy verbo s",n orepresen tan co m oen  un cua dr o sino  q ue"si gnifi c an"logran do ese a semej a rse a la image n . Otro estudi o so d el a co rre spondenciaentr e  las  art e sesÉ tienn e Sou ri a u, para quien ésta sie mp re exi ste d ebido a la fr aternidadi n h erente e ntre lo s  artistas; por que y a sea habl a ndo de " las s onoridad es de las s ílabas e n p oes ía"  od e  l as "líneas yc o lore sen el c uad ro, [es tos ] p ued enco nstituirlos elem en to s[d e p or sí disparej os ] d euna  mism a  acció n sub lime ". 53  La s imáge n es y  poe ma sutil iza do s seencu e ntr an al f inal deltex t o ama ne ra de A nexo. 4 Horac io , Arte poé ti ca,  p. 17 9 .  5 Étien ne Souriau, La correspo n denciadelas a rtes . Element osde est éti c a comp arada,  p. 1 37 . 2 5 5  LA I N T EN SID AD  DE RESPLA N D ORE S ABI SA LESEn esta  investigación bus q uéesbozar parte  de  los p os tul a do s  qu es e c o n figuran en laspoéticas d eF ra ncisco Her n ánd ez  y Artu ro Rive ra; p a ra obte ner ejemp los de la  r el
 libertad,_mientras no_caigan en la contradicción_de lo_que_están tratando,_afirmando_que: la poesía_es como la_pintura: una cosa te_gustará más, si_la_miras de más cerca; otra te gustará más si la miras de más lejos._Ésta_requiere ser_mirada_a_media luz; estotra no teme_la luz plena y resiste_al ojo_penetrante de la crítica. Aquella te agradó la_primera_vez; aquella otra_te agradará mil veces que la veas.4 Un segundo_autor que habla del paralelismo es_Jean Mukarovsky, quien_lo_aborda_en su libro "Escritos_de estética y semiótica del arte",_cuando dice que poesía y pintura_se acercan si se pone prioridad en_su convergencia con respecto a "las_imágenes ópticas", cuando evocan las_cosas y_sus características. Así en la_poesía, "los adjetivos,_sustantivos y_verbos", no representan_como en un cuadro sino que_"significan" logrando ese_asemejarse a la imagen. Otro estudioso_de_la correspondencia entre_las_artes_es Étienne_Souriau, para quien_ésta_siempre existe_debido_a la fraternidad inherente entre los_artistas;_porque ya sea hablando de "las sonoridades_de las sílabas en_poesía"_o de las "líneas_y colores en el cuadro,_[estos] pueden constituir los elementos [de_por sí_disparejos] de_una misma acción sublime".5 3 Las imágenes y poemas utilizados se_encuentran al final del texto a_manera de Anexo. 4_Horacio, Arte_poética,_p. 179. 5_Étienne_Souriau, La_correspondencia de las artes. Elementos de estética_comparada, p._137. 255 LA INTENSIDAD DE RESPLANDORES_ABISALES En esta investigación_busqué_esbozar parte de los postulados que_se configuran en las poéticas de_Francisco Hernández y Arturo Rivera;_para_obtener_ejemplos de la rel