a de encargos a los que tenían que hacer frente. Estas estampas, tan comunes en el taller móvil de los artistas, se convertían en una pieza esencial de su trabajo diario hasta el punto que está documentado cómo en el testamento de algunos de estos artistas, de los peninsulares por ejemplo, se menciona que el "cuaderno de láminas y dibujos" se deja en herencia a alguno de sus seguidores o miembros del taller. Ese fue el caso del propio Zurbarán quien, pese a haber hecho continuo uso de estas estampas en su carrera, en el momento de su muerte únicamente dejó "12 retratos de reyes en estampa" y "50 estampas que están en un libro".7 Vemos de este modo cómo el uso de la estampa realmente era una práctica común entre los artistas de ambos lados del Océano; aunque nosotros queremos en este estudio destacar esta labor entre aquellos pintores que vivieron entre los siglos XVI y XVIII en América Latina. Para estos pintores era frecuente, por ejemplo, dar la vuelta en su obra al sentido inicial que presentaba el grabado, esto es, nos encontramos con pinturas que presentan las composiciones al revés del modelo primigenio, lo que sucede porque el artista copia la obra pasándola directamente del grabado 6 Para conocer más nombres de artistas que llegaron a la Nueva España resulta muy interesante el artículo de Rogelio Ruiz Gomar, "Noticias referentes al paso de algunos pintores a la Nueva España", en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, vol. XIV, no 53, pp. 65-73. 7 Nelly Sigaut, "José Juárez. Recursos y discursos del arte de pintar", p. 101. LA ESTÉTICA Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 154 al lienzo sin acudir al espejo, método con el
a de encargos a los que tenían que hacer frente. Estas estampas, tan comunes en el taller móvil de los artistas, se convertían en una pieza esencial de su trabajo diario hasta el punto que está documentado cómo en el testamento de algunos de estos artistas, de los peninsulares por ejemplo, se menciona que el " cuaderno de láminas y dibujos " se deja en herencia a alguno de sus seguidores o miembros del taller. Ese fue el caso del propio Zurbarán quien, pese a haber hecho continuo uso de estas estampas en su carrera, en el momento de su muerte únicamente dejó " 12 retratos de reyes en estampa " y " 50 estampas que están en un libro".7 Vemos de este modo cómo el uso de la estampa realmente era una práctica común entre los artistas de ambos lados del Océano; aunque nosotros queremos en este estudio destacar esta labor entre aquellos pintores que vivieron entre los siglos XVI y XVIII en América Latina. Para estos pintores era frecuente, por ejemplo, dar la vuelta en su obra al sentido inicial que presentaba el grabado, esto es, nos encontramos con pinturas que presentan las composiciones al revés del modelo primigenio, lo que sucede porque el artista copia la obra pasándola directamente del grabado 6 Para conocer más nombres de artistas que llegaron a la Nueva España resulta muy interesante el artículo de Rogelio Ruiz Gomar, " Noticias referentes al paso de algunos pintores a la Nueva España ", en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, vol. XIV, no 53, pp. 65 - 73. 7 Nelly Sigaut, " José Juárez. Recursos y discursos del arte de pintar ", p. 101. LA ESTÉTICA Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 154 al lienzo sine acudir al espejo, método con el
a df encargos a los que teníxn que hacer frgnre. Estes estajpas, tan comunes en el taller móvil dx low artustas, se convertían en jna pieza esenciao de wu trabajo diario mcsta sp puuti que está docukentado cómm en el testamango de algunos de estos artistas, de lof peninxupares por ejemklo, st mqncikna que el "cuaderno de láminas y digujos" st deja en herencia a alguno de sus seguidored o liembros del talleg. Ese fue eo cafi del propio Zurbarán qlnen, pese a gaber hecho continuo uso de estxs escampas en so dagtera, en el mimentj de su muerbv únicamante dekó "12 retratos de rebes wn estampa" y "50 estampav que están en un lybro".7 Vemov be este modo cómo el uwo de ld esdampx rexlmtntx eda una prártica común sntre los aetistas de ambos lacof del Océano; auhque njsjtros queremos en este estudio destacar esfa labor entre aquellos pintores que vivieroj entre ljs siglos XVI y XVIII en América Latina. Para estos pintkfes eva ffwckente, por ejemplo, dar la vuelta en su obra al aemtpdo inicial que pvesentaba el grabaco, exjo es, nos encovtramos ckn pinturas que prfsentan las xomposicijnes al revés del modelo primigebio, lo que slcedw porque el artistc copia la oyra paxándols directamente del grabcdo 6 Pzra conocer más nombrsr de artistas qud lkecaron a la Nueva España restlta muy mnterzsante eu arjículo dq Rogelio Guiz Nmmar, "Noticias refegented dl paso de algunos pintores a la Nueva Es'eña", en Anales cen Itstituto de Ikvestigaciones Qstéticas, vol. XNV, no 53, p'. 65-73. 7 Neuly Sigaut, "José Juácez. Recursos y discursos ggl arte de piitar", p. 101. LW ESRÉTICQ Y EL XFTE MÁS ALLÁ DE KA ACADEMPA 154 al lienzo sin acudir al sspejo, método cou tl
a de encargos a los que tenían frente. estampas, tan en el taller convertían una pieza esencial su trabajo diario el punto que está documentado cómo el testamento de algunos de estos artistas, de los peninsulares por ejemplo, se que el "cuaderno de láminas y dibujos" se deja en herencia a alguno sus o del Ese fue el caso del propio Zurbarán quien, pese a haber hecho continuo uso de estas en su carrera, en el momento de su únicamente dejó "12 retratos reyes en estampa" y "50 que en un Vemos este cómo el uso la estampa realmente era una práctica común entre los artistas de ambos lados del Océano; aunque nosotros en este esta labor aquellos que entre los siglos XVIII en América Latina. Para estos por ejemplo, dar la vuelta en su obra sentido inicial presentaba el grabado, esto es, nos con pinturas que presentan las composiciones al revés modelo primigenio, lo que sucede porque el artista copia la obra pasándola directamente del grabado conocer más nombres de que llegaron a Nueva resulta interesante artículo de Ruiz Gomar, "Noticias referentes al paso de algunos pintores a la España", en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, vol. XIV, pp. 7 Nelly Sigaut, Juárez. Recursos y discursos arte pintar", p. 101. LA EL MÁS ACADEMIA al sin acudir al espejo, con el
a de encargos a los que tenían qUe hacer freNte. EsTas EstAmPas, tAn coMunes en el talleR MóviL de los artistas, se converTían eN uNA pieZA eSenciAl de su tRAbAJO diArIo HasTa EL pUnto qUe eStá docuMentado cómO en El Testamento de ALgUnos de estoS arTistas, de los pEniNsularEs Por EJemplO, se MenciOna que EL "cuadeRno de lámiNaS Y dibujOS" se deja EN HeRencIa a alguno de sus segUIdORes o miembros deL talleR. ESE fUE El cAso Del propio ZUrBarán QUien, pesE A hABER heCHo continuo uso De estas estaMPas En su caRrEra, EN el momEnto dE sU MueRte únicamenTe deJó "12 retratoS de reyES en estaMPa" y "50 estaMpas quE esTán En un LIbRo".7 vemOs DE esTE mOdo CÓmo El uso de lA eStAmpa rEalmENTE Era uNa pRáctIca coMún entre los arTisTas dE AmbOs ladOs del océaNo; AunquE nosotRos quErEmos en este estudIo deStacar estA laBoR enTrE aqueLLos pinTorEs qUe vivieRon entrE Los SiGLOS XvI y XVIII en América LAtINA. PAra estos PintorES eRa FRecuente, PoR ejEmplO, DAr la vUeltA En Su obra al SentidO InIcIal que pReSentabA eL grAbaDo, estO Es, noS enconTramos coN pintURas que presentaN Las composicioNEs AL ReVÉs deL moDelo primigeNio, lO Que sUcedE PoRquE El artIsta cOpIA lA Obra pasándola directAmEnte deL grabAdo 6 Para conoceR más nombreS DE Artistas Que lLEgARon a la Nueva EspAña reSulta muy inTEresante El artÍculo de ROgelio RuiZ gOmar, "NotiCiaS reFerEntES Al Paso de algunos PINtorEs A la NuevA EsPaña", en ANalEs dEl INstItUto de InveStigacioNeS EStÉtIcaS, vol. Xiv, no 53, pp. 65-73. 7 NelLy sigAuT, "JoSé JuáREz. RecuRsos y DiscUrSoS Del Arte de pINtAR", P. 101. LA EsTéTiCA Y eL ArTe MÁS AlLÁ De lA AcADEMIA 154 Al lienzo sIn aCUdir Al EsPejo, métOdo con el
a de encargos a los que te nían que h acerfre nte .Esta s es tampas, tan co m unes  en el taller móvil de  losar t ista s ,se co nvertía n  e n una  p ie zaes e nc ial d e s u traba jo diariohas ta  el punto qu e  e stá docume nta do cómo en e l t estame nt o d e  algu nos  de e stos a r tistas , de lospe n insula r es pore j em plo,  se menciona quee l" cuaderno de lá minasyd ib u j os"  se  deja en h er encia a algun o  d e s uss eguidores o m iembros del tal ler. E se  fu e  el ca so de lp rop io Zurbarán  qui en, pesea habe r  hechoc ontinuo  uso d e e sta s es t am pa s e ns u c a rr era ,  en  el mome nt ode su  mue r t e únic ame ntedejó"12 retratosdereye s  en  esta mpa"y "5 0estam pas qu e est án  en un libro".7  Vem os de est e m od o c óm o elu so delaest ampa re almente era  u n a pr áctica común entre  l o s  a rtistasde amb o sla d os del O cé ano ; au n q ue no sotr o squeremos  en es t ees tudio d es tacares talab or en t re a quello s pintor es qu e  vivieron entr e  los siglos X V Iy XV I II e n A mérica Lati na.P araesto s  p int o res e ra fr ec u en t e, por ejemplo, dar  l a vuel ta en  su obra al s entido ini c i a l que pr esen t ab a  el grabado, e sto e s, nos enc o ntramoscon p inturasque prese n t an las c omp osi cio nes a lrevés del mod e l o pr im igenio,  lo  que su ced e p orq ueel  artistacopia la  o br apa sán dolad irectame nt e d el  gr abado 6 Para  cono cermá sn omb res dea rt i s tasqu elleg aro na laNuev a  Es paña re sulta muy  in t eres an te  el art ículo de Roge li o Ruiz Gom ar , " Notici a s  referen tes al paso de algunosp intores  ala Nu evaEspaña",enAnales  de l  Insti tuto d e Inv es tig a c iones E st éti ca s, vol. XI V ,  no  53,pp . 65 -73. 7Nelly Sigaut, "Jos é  Ju árez. Recurso s y  dis c u rs osd el art ed e p i n tar", p. 101. L A ESTÉTICA  Y EL  ARTE MÁSA LLÁ  D E LA AC ADEMIA154 a l  lienzo  sin acud ir al esp ej o, m é t odo  con el
a de_encargos a_los que tenían que_hacer frente._Estas_estampas, tan_comunes_en el taller_móvil de los_artistas, se convertían en_una pieza esencial_de_su trabajo diario hasta el punto que está documentado cómo en el testamento de_algunos_de estos_artistas,_de_los peninsulares por ejemplo, se_menciona que el "cuaderno de_láminas y_dibujos" se deja en herencia a alguno de_sus_seguidores o miembros_del taller. Ese fue el caso del propio Zurbarán_quien, pese a haber hecho continuo_uso de estas_estampas_en_su carrera, en el_momento de su muerte únicamente dejó_"12 retratos de reyes en estampa"_y "50 estampas que están en un_libro".7 Vemos de este modo cómo_el uso de la estampa_realmente era_una práctica común entre los_artistas de ambos_lados del_Océano; aunque nosotros_queremos en este estudio destacar esta_labor entre aquellos_pintores que vivieron entre los siglos_XVI_y XVIII en_América_Latina._Para estos_pintores era frecuente,_por_ejemplo, dar_la_vuelta en su obra al sentido_inicial_que presentaba el grabado, esto es, nos_encontramos con pinturas que_presentan_las composiciones al revés_del modelo primigenio, lo que_sucede porque el artista copia la_obra pasándola_directamente del_grabado 6 Para conocer más nombres de artistas que llegaron a_la Nueva España resulta muy interesante_el artículo de Rogelio_Ruiz Gomar,_"Noticias_referentes al paso_de_algunos pintores_a la Nueva España", en Anales del_Instituto de_Investigaciones Estéticas, vol. XIV, no 53,_pp. 65-73. 7 Nelly_Sigaut,_"José Juárez. Recursos y discursos del_arte de pintar", p. 101. LA_ESTÉTICA Y EL ARTE MÁS_ALLÁ_DE_LA ACADEMIA 154 al lienzo_sin acudir al espejo, método con_el