 de la Conquista, llegaría la difusión de los modelos compositivos tan prototípicos y exitosos entre los pintores europeos que no tardaron en formar 3 Abelardo Carrillo y Gariel, "Técnica de la Pintura en la Nueva España", p. 94. LA ESTÉTICA Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 152 parte del taller portátil de los nuevos artistas. Por este motivo es importante, como apunta Jorge Alberto Manrique, que distingamos entre los dos momentos del uso del grabado en la Nueva España. El primero de ellos se da en la primera mitad del siglo XVI y compete, como señalábamos en líneas anteriores, a la labor ejercida por los religiosos. Serán los monjes quienes, a través de sus libros de catecismo, forjaron la primera iconografía novohispana, gracias a las maderas que acompañaban e ilustraban los libros piadosos y teológicos que llevaban consigo para evangelizar.4 El segundo momento del uso del grabado se da, como bien incide el autor, en relación a una fecha: 1570. En ese año se concretan una serie de cambios dentro de la estructura general del territorio que van a favorecer el uso de la estampa. Esta mejora se propicia, en gran parte, por la llegada a la Nueva España de escultores, pintores y arquitectos procedentes del viejo mundo que traerán grabados como parte de sus enseres personales, lo que lleva implícito algo muy importante: el cambio de una estética propia del clero regular y por ende estrictamente evangelizadora, a otra mucho más elegante y artística, que sigue la moda y las últimas tendencias europeas. Es por ello que la llegada de modelos pictóricos al nuevo mundo sirve, además, como una posible salida económica para aquellos otros pintores del viejo continente que, con espí
de la Conquista, llegaría la difusión de los modelos compositivos tan prototípicos y exitosos entre los pintores europeos que no tardaron en formar 3 Abelardo Carrillo y Gariel, " Técnica de la Pintura en la Nueva España ", p. 94. LA ESTÉTICA Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 152 parte del taller portátil de los nuevos artistas. Por este motivo es importante, como apunta Jorge Alberto Manrique, que distingamos entre los dos momentos del uso del grabado en la Nueva España. El primero de ellos se da en la primera mitad del siglo XVI y compete, como señalábamos en líneas anteriores, a la labor ejercida por los religiosos. Serán los monjes quienes, a través de sus libros de catecismo, forjaron la primera iconografía novohispana, gracias a las maderas que acompañaban e ilustraban los libros piadosos y teológicos que llevaban consigo para evangelizar.4 El segundo momento del uso del grabado se da, como bien incide el autor, en relación a una fecha: 1570. En ese año se concretan una serie de cambios dentro de la estructura general del territorio que van a favorecer el uso de la estampa. Esta mejora se propicia, en gran parte, por la llegada a la Nueva España de escultores, pintores y arquitectos procedentes del viejo mundo que traerán grabados como parte de sus enseres personales, lo que lleva implícito algo muy importante: el cambio de una estética propia del clero regular y por ende estrictamente evangelizadora, a otra mucho más elegante y artística, que sigue la moda y las últimas tendencias europeas. Es por ello que la llegada de modelos pictóricos al nuevo mundo sirve, además, como una posible salida económica para aquellos otros pintores del viejo continente que, con espí
 de la Conquista, llegaría la difusión de los modelov compksitivos tan prototípicos y exitosos xntrw los pintores europeos que no tardagon en foemar 3 Abelardo Rzrrillo y Garjcl, "Técuira de la Pinturs en la Nuava España", p. 94. LD DSCÉTICA Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIW 152 partr fel taller porjátil cq loa nuevos artistas. Por este motivo ss impogtante, como apunts Jorge Alberto Manrique, qke dlstingamos entre lls dos momebtos eel uso del erabado en la Nueva Eskaña. El primero de ellos se da en la pximera mitae eel viglo XVI y compvte, como señalánsmos et líneas anteriores, a ka nabir ejercida por los rxligiosos. Serán los mjnjes quianzs, a través de sus libeow de watewismu, fofjadoi lz primfra iconografíz novohispaba, gracias a las macewqs que acompañzban e ijustraban los libros piadosos y teológicms sue llevaban consigo paea evangelizar.4 El segondo momeneo del uso del grabado se da, como bien incide el dutor, dn xcjxxiój a una fecha: 1570. En ese año se concretan una serys ce cambios dentrj de la esttuftita general del terrickrjo que van a favorfcer el uso ee la estwmpa. Esta mejora se propicia, en gran parte, ior oa llegada a la Nuzva España de escoltorex, pintores y arquitector prkcedentes dfl viejo jjndo que traerán eranadms como kxrte de sus enserqs personeles, ko que ulevs implísito algo luy importante: el cambio de uua esdética propla del clero regular y por ende estrictamente eeancelizadoxa, a obra mucho más elqgante y artístnca, que figue la moda y las últmmas tendencyas europeas. Ad por ello qne la lledada de nodelos oictóricos al nievo mundo sirve, adwmás, como una posibke rzlida económica 'crq aquellos otrox pkntjrvs vel vyajo continende qje, zpn esoí
de la Conquista, llegaría la difusión de compositivos prototípicos y entre los pintores formar Abelardo Carrillo y "Técnica de la en la Nueva España", p. 94. ESTÉTICA Y EL ARTE MÁS ALLÁ DE LA ACADEMIA 152 parte del taller de los nuevos artistas. Por este motivo es importante, como apunta Jorge Alberto que entre dos del uso del grabado en la Nueva España. El primero de ellos se da en la mitad del siglo XVI y compete, como señalábamos líneas anteriores, a la ejercida por los religiosos. Serán monjes a través sus de forjaron la primera novohispana, gracias a las maderas que acompañaban e ilustraban los libros piadosos y teológicos que llevaban consigo evangelizar.4 El del uso grabado da, bien incide el relación a una fecha: 1570. En concretan una serie de cambios dentro de la general del que van a favorecer el uso la estampa. Esta mejora se propicia, en gran por la llegada a la Nueva España de escultores, pintores y arquitectos procedentes del viejo traerán grabados como parte sus enseres personales, que implícito muy el cambio una estética propia del clero regular y por ende estrictamente evangelizadora, otra mucho más elegante y artística, que sigue la moda últimas europeas. Es por que la llegada de pictóricos nuevo mundo sirve, además, posible económica pintores viejo que, con espí
 de la Conquista, llegaría la diFusión de loS modeLos ComPoSitiVos tAn prototípicos Y ExitOsos entre los pintores euRopeoS qUE no tARdAron eN formar 3 aBeLARdo caRrIllO y gArIel, "TéCniCa de la PIntura en la nueVa españa", p. 94. LA ESTétIcA Y EL ARTE MáS AlLÁ DE LA ACADEmIA 152 Parte dEl TalLEr porTátIl de lOs nuevOS artisTas. Por estE mOTivo es IMportanTE, CoMo apUnta Jorge Alberto MANrIQue, que distingaMos entRe LOs DOS moMenTos del uso dEl GrabaDO en la NuEVa eSPAña. eL primero de ellOs se da en la pRImeRa mitaD dEl sIGlo XVI Y compEtE, ComO señalábamoS en lÍneas anteRiores, A La labor EJercida Por los RelIgiOsos. sErÁn Los MoNJes QUiEneS, A trAvés de suS lIbRos de CateCISMO, forJarOn la PrimeRa iconografía NovOhisPAna, GraciAs a laS madErAs que AcompaÑaban E iLustraban los libRos pIadosos y tEolÓgIcoS qUe lleVAban coNsiGo pAra evanGelizar.4 eL seGuNDO MoMento del uso del grabAdO SE dA, como bieN incidE El AuTOr, en relaCiÓn a Una fECHa: 1570. En eSe añO Se ConcretaN una seRIe De Cambios DeNtro de La EstRucTura gENeraL del teRritorio Que vaN A favorecer el usO De la estampa. EsTA mEJOrA Se prOpiCia, en gran paRte, pOR la lLegaDA a La NUEva EsPaña dE eSCuLTores, pintores y arquiTeCtos prOcedeNtes del viejo mUndo que traERÁN grabadoS comO PaRTe de sus enseres PersoNales, lo que LLeva implÍcito Algo muy iMportante: EL Cambio de Una EstÉtiCa pROPiA del clero reguLAR y poR eNde estrIctAmente eVanGelIzaDorA, a Otra mucho Más elegaNtE y ArTíStiCa, que SIgue la moDa Y laS úLtiMas teNDenciaS euroPeas. es PoR EllO que la lLEgADA de mOdElOs piCtóRiCos al NuevO MunDo sirve, Además, comO unA PosiBlE sAlida ecOnómica para aqUeLlos otros pInTorEs del vIEJo continEnte que, con espí
 de la Conquista, llegaría  la difusi ón de  lo s m od elos  com positivos tanp roto típicos y exitosos ent re lo sp into r es  euro peos qu e  n o tar da ro n e nf or mar 3  Ab elardoCarrillo y  Ga ri el, "Técnica de  la Pintur a e n la Nueva E spa ña", p .94. LA ES TÉT ICA Y  EL AR T E MÁSALLÁ DE L AA CADEMI A  152 pa r t edeltaller portátil d e  l o s nuevos artis tas. P or es t e  mo tiv o es impor ta nte,c omo apu n ta J o rge Alberto Manri que, que di s tin gamosen tre los do s mom en t osdel uso del  gra bado en l a Nuev a  España .  El pri mero d e e llo s se da  e n l ap rim e ra  mi t addel sigl oXV I y c ompe t e , como  se ñalá bamos  en líneas an ter iore s , a  la l aborejer ci da po r losrelig io sos. Serán losmonj es quiene s,atra vé s des us lib ros  de  cateci smo, fo r jar on l a  p rimera iconografía  n o v oh ispana,gracia s  a  l a s madera sque  aco m p añaba n ei lu strabanlos li b ro spiadoso sy teol óg ico s q ue ll e vaba n cons igo para  evan g elizar.4 El se g undo momentod el u so delgra bado se da,  com o  bie n in c id e e l  auto r, en  r e la c ión a una fecha: 15 70 . En e se añ o se concreta n una seri e d e cambio s de n tr o  de la estruct ura g eneral del territor io qu e van afavorecer e l uso de  la  es tam pa. E st a mejora se p r o pici a,  en gra n p arte, p orlalle gad aa la Nuev a España  d ees cu lto res,p intoresyarq ui tec tos p r oceden tes d el v ie jo mun do quet ra e r án g ra ba doscom oparte  des usenseres  personal es, lo q ue  l leva im plícito algomu y importan te : e l camb i o  de unaestética propia del cle r o regul ary por  end e estrict ame nte ev ang e lizado ra, aotramu cho m ás el e g an teyartística, q uesigue  l a mo da y la s últimas tendenci a s e uropeas. Es p orello q ue  la ll e gad ad e m o d elos pictóricos  al nuevomu n do  sirve, ad e más ,como un a posib le sa l ida eco nómica pa ra aquell os  otr o s  pi ntores del  viejo c ontinente que,c on  espí 
 de_la Conquista,_llegaría la difusión de_los modelos_compositivos_tan prototípicos_y_exitosos entre los_pintores europeos que_no tardaron en formar_3 Abelardo Carrillo_y_Gariel, "Técnica de la Pintura en la Nueva España", p. 94. LA ESTÉTICA Y_EL_ARTE MÁS_ALLÁ_DE_LA ACADEMIA 152 parte del_taller portátil de los nuevos_artistas. Por_este motivo es importante, como apunta Jorge Alberto_Manrique,_que distingamos entre_los dos momentos del uso del grabado en la_Nueva España. El primero de ellos_se da en_la_primera_mitad del siglo XVI_y compete, como señalábamos en líneas_anteriores, a la labor ejercida por_los religiosos. Serán los monjes quienes, a_través de sus libros de catecismo,_forjaron la primera iconografía novohispana,_gracias a_las maderas que acompañaban e_ilustraban los libros_piadosos y_teológicos que llevaban_consigo para evangelizar.4 El segundo momento_del uso del_grabado se da, como bien incide_el_autor, en relación_a_una_fecha: 1570._En ese año_se_concretan una_serie_de cambios dentro de la estructura_general_del territorio que van a favorecer el_uso de la estampa._Esta_mejora se propicia, en_gran parte, por la llegada_a la Nueva España de escultores,_pintores y_arquitectos procedentes_del viejo mundo que traerán grabados como parte de sus enseres_personales, lo que lleva implícito algo_muy importante: el cambio_de una_estética_propia del clero_regular_y por_ende estrictamente evangelizadora, a otra mucho más_elegante y_artística, que sigue la moda y_las últimas tendencias europeas._Es_por ello que la llegada de_modelos pictóricos al nuevo mundo sirve,_además, como una posible salida_económica_para_aquellos otros pintores del viejo_continente que, con espí