 el tema, estilo y composición de la obra. Eran los trabajos mejor pagados y, en la mayoría de los casos, creados por el propio maestro con la misma perfección que si fueran solicitados para un encargo local. La segunda vía de comercio es la que se 8 Sobre este asunto del paso de obras al nuevo mundo existen numerosas publicaciones entre las que recomendamos el artículo de Juan Miguel, Serrera Contreras, "Zurbarán y América", pp. 63-84. 155 PATRIMONIO CULTURAL refiere a las obras que se realizaban para vender al mejor postor. En este grupo se incluyen las pinturas que, de manera genérica, trabajan los miembros del taller guiados por sus maestros. Eran pinturas de fácil lectura y no muchas complicaciones, con temas sencillos y agradables que no requerían de una gran técnica. El objetivo era mandarlas en los barcos para que el capitán, una vez que llegara a tierra, las vendiera a quien más pagara por ellas. Por eso no requerían de tanta perfección técnica y se realizaban casi de manera seriada. Sin lugar a dudas, esta fue una de las maneras en las que llegaron un elevado número de obras a América con el objetivo inicial de ser vendidas aunque, paulatinamente y de manera paralela, se convirtieron en modelo de inspiración para otros artistas de carácter local. De este modo fue como sobrevivió a la crisis el afamado Zurbarán, por citar a uno de los artistas más destacados del panorama nacional, que se vio directamente afectado por este fenómeno. De todos modos, la forma ideal de enviar obras de arte que supusieran modelos compositivos e iconográficos para inspirar a los artistas era a través del grabado. No sólo por su inmediata proliferación sino también porque eran de mejor manejo y más fácil envío que los lienzos
el tema, estilo y composición de la obra. Eran los trabajos mejor pagados y, en la mayoría de los casos, creados por el propio maestro con la misma perfección que si fueran solicitados para un encargo local. La segunda vía de comercio es la que se 8 Sobre este asunto del paso de obras al nuevo mundo existen numerosas publicaciones entre las que recomendamos el artículo de Juan Miguel, Serrera Contreras, " Zurbarán y América ", pp. 63 - 84. 155 PATRIMONIO CULTURAL refiere a las obras que se realizaban para vender al mejor postor. En este grupo se incluyen las pinturas que, de manera genérica, trabajan los miembros del taller guiados por sus maestros. Eran pinturas de fácil lectura y no muchas complicaciones, con temas sencillos y agradables que no requerían de una gran técnica. El objetivo era mandarlas en los barcos para que el capitán, una vez que llegara a tierra, las vendiera a quien más pagara por ellas. Por eso no requerían de tanta perfección técnica y se realizaban casi de manera seriada. sine lugar a dudas, esta fue una de las maneras en las que llegaron un elevado número de obras a América con el objetivo inicial de ser vendidas aunque, paulatinamente y de manera paralela, se convirtieron en modelo de inspiración para otros artistas de carácter local. delaware este modo fue como sobrevivió a la crisis el afamado Zurbarán, por citar a uno de los artistas más destacados del panorama nacional, que se vio directamente afectado por este fenómeno. De todos modos, la forma ideal de enviar obras de arte que supusieran modelos compositivos e iconográficos para inspirar a los artistas earned run average a través del grabado. No sólo por su inmediata proliferación sino también porque eran de mejor manejo y más fácil envío que los lienzos
 el tema, estilo y composiciók de la obra. Erau los tcabajos mejor pxgados y, en la mayoría de los cqsos, xreados por el propio oaestro cln la miwma kerfección que si hheran solicitzfos 'aca un encargo lpcal. La secunda vía de cokefcno es la que se 8 Sobre este asunto dql paso df obras al nuedo mlnqo espsuen numerosas publicaciones entre las qut recomendamos el srtículo de Juan Miguel, Sergera Contreras, "Zurbarán y América", pk. 63-84. 155 [QTRIMONIO CUUTURAL refpzre a las ogras que se realizaban para venaer ak mejor powtir. Ft este grupi se pncluyen las ipnturas que, de manera genérics, tcabahan los miembros del valler guiados por sos maestrov. Zran pinturas de fácil lwcturd y to mjxhar ckm'lidacionfs, ron temas ssncillos y qgradables que no rtquqgísn de una grzn técnycw. El objetivo era mandarlas en los barcms lara que el capitán, una cez que llegara a tietra, las vegdiera a quien más pagara por ellas. Por eso no reqgerían ae uakba pdeffcción técnica y se realizaban casi de manera sqdisds. Sin lugar a budas, esta fue uma dr las maneras gn las que llegaron un elevafo númerj de ibras a Aiérics con el objetivo inicial dw ser vendidcs qunque, paulatinameute y de manzra patalela, se convirtieron en modzlo de inspiración para otrkr artistas de cafáctvr lmcal. De trte modo fue como sobrevivmó a lc crisis el sfamadj Zurbarán, oor cldar a uno de los agtistcs más destacadod del panorama nacional, que se tmo directamenje dfebtado por este fenómeno. De tjdos modos, la yorma idzal de enviar obgas de arve que supusyeran modelos fompositivos e iconodráfixos para inroirar a los aryistas erc a teavés del grabado. Np sóuk por su inmedicua kriliferación sinp txmbyén pprzge eran de major mavrjo y más fácil enyío due kos lienzos
el tema, estilo y composición de la los mejor pagados en la mayoría el maestro con la perfección que si solicitados para un encargo local. La vía de comercio es la que se 8 Sobre este asunto del paso obras al nuevo mundo existen numerosas publicaciones entre las que recomendamos el artículo Juan Serrera "Zurbarán América", pp. 63-84. 155 PATRIMONIO CULTURAL refiere a las obras que se realizaban para vender al postor. En este grupo se incluyen las pinturas de manera genérica, trabajan miembros del taller guiados por maestros. pinturas de lectura no complicaciones, con temas y agradables que no requerían de una gran técnica. El objetivo era mandarlas en los barcos para el capitán, que llegara tierra, vendiera quien más pagara Por eso no requerían de tanta se realizaban casi de manera seriada. Sin lugar dudas, esta una de las maneras en las llegaron un elevado número de obras a América el objetivo inicial de ser vendidas aunque, paulatinamente y de manera paralela, se convirtieron en inspiración para otros artistas carácter local. De modo como a crisis el Zurbarán, por citar a uno de los artistas más destacados del nacional, que se vio directamente afectado por este fenómeno. De la ideal de enviar de arte que supusieran compositivos iconográficos para inspirar a era través sólo su proliferación sino también porque de mejor manejo y más envío que los lienzos
 el tema, estilo y composición dE la obra. EraN los tRabAjoS mEjor PagaDos y, en la mayoríA De loS casos, creados por el propIo maeStRO con LA mIsma pErfecciÓN qUE Si fUeRaN soLiCItAdos pAra Un encarGo local. La sEguNdA vía de comercIO eS la que se 8 SoBre Este asunto deL paSo de obRaS al NUevo mUndO exisTen numERosas pUblicacioNeS Entre lAS que recOMEnDamoS el artículo de Juan mIgUEl, Serrera ContrEras, "ZuRbARáN Y améRicA", pp. 63-84. 155 PATRIMOnIo CULTurAL refiERe A LAS obRAs que se realizAban para venDEr aL mejor PoStoR. en este Grupo Se INclUyen las pintUras Que, de maneRa genéRIca, trabAJan los mIembroS deL taLler GUiAdOs pOr SUs mAEsTroS. eraN pinturaS dE fÁcil lEctuRA Y NO mucHas CompLicacIones, con temas SenCillOS y aGradaBles qUe no ReQueríAn de unA gran TéCnica. El objetivo Era mAndarlas eN loS bArcOs Para qUE el capItáN, unA vez que Llegara A TieRrA, LAS vEndiera a quien más paGaRA PoR ellas. PoR eso no REqUeRÍan de tanTa PerFeccIÓN técnIca y SE rEalizabaN casi dE MaNeRa seriaDa. sin lugAr A duDas, Esta fUE una De las mAneras en Las quE Llegaron un elevADo número de obrAS a aMÉrICa coN el Objetivo iniCial DE ser VendIDaS auNQue, paUlatiNaMEnTE y de manera paralela, sE cOnvirtIeron En modelo de insPiración paRA OTros artiStas DE cARácter local. De eSte moDo fue como sOBrevivió A la crIsis el afAmado ZurbARÁn, por citAr a Uno De lOs aRTIsTas más destacaDOS del PaNorama nAciOnal, que Se vIo dIreCtaMeNte afectaDo por estE fEnÓmEnO. De Todos MOdos, la foRmA idEaL de EnviaR Obras dE arte Que sUpUsIEraN modeloS CoMPOsitIvOs E icoNogRáFicos Para INspIrar a loS artistas Era A TravÉs DeL grabadO. No sólo por su iNmEdiata prolIfEraCión siNO También pOrque eran de mejor manejo y MÁs fácil EnvÍo que Los lIenzos
 el tema, estilo y composi ción de la  obra . E ran  l os t raba jos mejor paga d os y , en la mayoría de los  caso s, crea d os  porel prop i om a est ro  c onla mi sma p erf ecciónque si fue ran  s olicitados p a ra  un encarg o l ocal. La seg und a víade  co m ercio  es  la q ue se8  Sobre  este asu nt o  del p a so de o b r as  alnuevo mundo exist e nn umerosas publi cacion es en t r e l asque recome nd amose l artíc u lo d e  Ju a n Miguel, Ser rera Contre r as,  "Zurb ar ány  Améri ca",pp .  63 -84. 155 PA TRIM ONIO CULT URAL r e fiere a las obr as que  se  re aliz a ba npar av end e ralm ejo r postor .En  este  gru p o s e in clu yenlas p inturas que,demane r a g enéri ca, t raba ja n los  miemb ros d el  taller guiados  por  sus maes tro s.  Er an  pint u ras de  fá cil  lectur a y nom uch as c o mp licaciones, con te ma s se ncillosy agra d ab le s  que nore que rían d e una  gra n  t écnica.El obj e ti vo  era ma nd arlasen  lo s b arcos para  que e l capitá n, un a  vez que llega r a a tierra, l a sv e nd i eraa q uien más pa gara porella s .Por eso n o req ue r ía n  de tanta perfecció ntécnic a y s e realizabancasi de ma n e r a seriad a. S i nl ugar a dudas,estafue una de las mane ras e n las qu e llegaro n un eleva donúm ero  de o br as a Américac o n el  o bjetivo  in icial d e s erven did as  aunque,paulatin am en te  y  de  mane r a parale la , s econ virti e ron en  mode lo d ein s pir ación p a ra o tros  a rt ista s d ecarác terl oca l. De e ste modofue como  s ob revivió  a la crisisel  afamado Z ur bar án, po r citar auno de los artistas más destaca dos  delpano rama naci ona l, que  se vio di rectam enteaf ect a d o por e st e f en ómeno. Det o dos  modo s,  laforma i deal de enviar obr a s d e arte que su pus iera n mo del o sc omp os i tiv o s  e iconográfico s para ins pi r ar  a los art i sta sera a t ravés d el gr a bado. N o sólo po r su inme di atap r oli feración s ino tamb ién porqu e  eran de  mejo r m anejoymás  fáci l enví o  qu e los  lienz os 
 el_tema, estilo_y composición de la_obra. Eran_los_trabajos mejor_pagados_y, en la_mayoría de los_casos, creados por el_propio maestro con_la_misma perfección que si fueran solicitados para un encargo local. La segunda vía de_comercio_es la_que_se_8 Sobre este asunto del_paso de obras al nuevo_mundo existen_numerosas publicaciones entre las que recomendamos el artículo_de_Juan Miguel, Serrera_Contreras, "Zurbarán y América", pp. 63-84. 155 PATRIMONIO CULTURAL_refiere a las obras que se_realizaban para vender_al_mejor_postor. En este grupo_se incluyen las pinturas que, de_manera genérica, trabajan los miembros del_taller guiados por sus maestros. Eran pinturas_de fácil lectura y no muchas_complicaciones, con temas sencillos y_agradables que_no requerían de una gran_técnica. El objetivo_era mandarlas_en los barcos_para que el capitán, una vez_que llegara a_tierra, las vendiera a quien más_pagara_por ellas. Por_eso_no_requerían de_tanta perfección técnica_y_se realizaban_casi_de manera seriada. Sin lugar a_dudas,_esta fue una de las maneras en_las que llegaron un_elevado_número de obras a_América con el objetivo inicial_de ser vendidas aunque, paulatinamente y_de manera_paralela, se_convirtieron en modelo de inspiración para otros artistas de carácter local._De este modo fue como sobrevivió_a la crisis el_afamado Zurbarán,_por_citar a uno_de_los artistas_más destacados del panorama nacional, que se_vio directamente_afectado por este fenómeno. De todos_modos, la forma ideal_de_enviar obras de arte que supusieran_modelos compositivos e iconográficos para inspirar_a los artistas era a_través_del_grabado. No sólo por su_inmediata proliferación sino también porque eran_de mejor manejo_y más fácil envío que los lienzos