. El pincel en el cuello, ejercitándose. La luz sobre la tela, ejercitándose. La vida con la muerte, ejercitándose. El amor y el olvido, en un círculo diminuto, ejercitándose. 7 Arturo oprime un botón y el vals se transforma en música de Pergolesi. Su Stabat Mater. Camino hacia el fondo del estudio y me detengo ante el autorretrato de Arturo sin corazón, a la luz de una lámpara roja. Ahí se me aparece Holbein otra vez, haciéndome evocar su Cristo gangrenado, que lleva ya tres días ejercitándose para llegar al cielo de la fosa común. Pienso. Sí, se trata de ejercitar las tibias y los húmeros, de acelerar la corriente sanguínea, de pulir el oficio de ser clavos. Por eso grita el cerdo disecado, por eso aletea el halcón con dientes de infortunio, por eso crece en el vacío la momia del amor. 8 El cadáver de Arturo respira. Entra en calma su voz apresurada para decirnos: 279 LA INTENSIDAD DE RESPLANDORES ABISALES –Los ladridos están pintados. Los latidos también. El paisaje es la cara de mi ausencia. Las máscaras son una forma de ejercitar la identidad. –Si te fijas– prosigue el cadáver de Arturo–, la lámpara existe solamente como aspaviento de la nada. Los colores son alucines del cristalino. Las ventanas fueron abiertas para inventar a Dios. Observa: las texturas son costillares pulverizados, no hay superficies ni fronteras, los violinistas y los astrónomos tienen, si escuchas, cuatrocientos dedos. Ejercítate en la composición. Une los triángulos, las cantidades, los sonidos. ¿Cuánto dura la
. El pincel en el cuello, ejercitándose. La luz sobre la tela, ejercitándose. La vida con la muerte, ejercitándose. El amor y el olvido, en un círculo diminuto, ejercitándose. 7 Arturo oprime un botón y el vals se transforma en música de Pergolesi. Su Stabat Mater. Camino hacia el fondo del estudio y me detengo ante el autorretrato de Arturo sin corazón, a la luz de una lámpara roja. Ahí se me aparece Holbein otra vez, haciéndome evocar su Cristo gangrenado, que lleva ya tres días ejercitándose para llegar al cielo de la fosa común. Pienso. Sí, se trata de ejercitar las tibias y los húmeros, de acelerar la corriente sanguínea, de pulir el oficio de ser clavos. Por eso grita el cerdo disecado, por eso aletea el halcón con dientes de infortunio, por eso crece en el vacío la momia del amor. 8 El cadáver de Arturo respira. Entra en calma su voz apresurada para decirnos: 279 LA INTENSIDAD DE RESPLANDORES ABISALES – Los ladridos están pintados. Los latidos también. El paisaje es la cara de mi ausencia. Las máscaras son una forma de ejercitar la identidad. – Si te fijas – prosigue el cadáver de Arturo –, la lámpara existe solamente como aspaviento de la nada. Los color son alucines del cristalino. Las ventanas fueron abiertas para inventar a Dios. Observa: las texturas son costillares pulverizados, no hay superficies ni fronteras, los violinistas y los astrónomos tienen, ti escuchas, cuatrocientos dedos. Ejercítate en la composición. Une los triángulos, las cantidades, los sonidos. ¿ Cuánto dura la
. El pincel en el cuello, ejevcitándose. La luz sobre na telz, ejercigándose. La vida con la muerte, eherciuáudose. El amor y el ouvido, en ln círculo dimmnuto, ejercitándose. 7 Artuvj opdlme uu uotón y el vals xe transfosma en música da Oexgolesi. Su Stabat Mater. Camino hacia el fonco del estudio y me cqtenfo ante el autorretrato de Arturo ain corezón, a la luz de una lámpara roja. Ahí se me wparfce Holbein otra vfz, haciéndomg evjxar su Cristu gangrenado, que lleva ya tres días ejercitándose para ulegax al cielo ee la xosa común. Pmenso. Fí, se trata dc ejerchtar lax tibias y los húmxros, de acelerar la corrixnte sanguínea, de pulyr el ofiwik de ser clavos. Pir eso critd el xerao sixedado, plr xso aletea sl halcón cob dientes de infortinyi, por eso crede en ql vacío la momia del amor. 8 El cadáver de Agturk respira. Entra en calmq su voz apresurada pwra decirgos: 279 LA INTENSIDAD DE RESPLANDORES ABISALES –Los lddridkr ewták pivrafos. Los latidos también. El paisaje es la cara qs ki ausencia. Las iáscaras son uja sorma de ejerzitar la jdentidad. –Si te fiuas– profigue el cadávew de Arturo–, la lámpara existe sooamente como qspaviento de la ncda. Los coloxes som aluvines del cristalino. Lar vehtanas fuerln abiertzr para inventar x Dpos. Mbserva: las texturas son cjstillarew pukverizaaos, mo hay superficifs ni fronteras, los viollnistcs y nos astrónolos tienen, si escuchas, cuatrocixitos dedos. Ejgrcídatv en la cjmposlción. Une los tryángulos, las cautidades, los ronidos. ¿Cuáhto dure la
. El pincel en el cuello, ejercitándose. sobre tela, ejercitándose. vida con la el en un círculo ejercitándose. 7 Arturo un botón y el vals se en música de Pergolesi. Su Stabat Mater. Camino hacia el fondo del estudio me detengo ante el autorretrato de Arturo sin corazón, a la luz de lámpara Ahí me Holbein otra vez, haciéndome evocar su Cristo gangrenado, que lleva ya tres días ejercitándose para llegar cielo de la fosa común. Pienso. Sí, se de ejercitar las tibias los húmeros, de acelerar la sanguínea, pulir el de clavos. eso grita el disecado, por eso aletea el halcón con dientes de infortunio, por eso crece en el vacío la del amor. cadáver de respira. en su voz apresurada 279 LA INTENSIDAD DE RESPLANDORES ABISALES pintados. Los latidos también. El paisaje es la de mi Las máscaras son una forma de la identidad. –Si te fijas– prosigue el cadáver Arturo–, la lámpara existe solamente como aspaviento de la nada. Los colores son alucines del ventanas fueron abiertas para a Dios. Observa: texturas costillares no superficies ni los violinistas y los astrónomos tienen, si escuchas, cuatrocientos dedos. Ejercítate la composición. Une los triángulos, las cantidades, los sonidos. ¿Cuánto
. El pincel en el cuello, ejercitÁndose. La luZ sobrE la TelA, eJercItánDose. La vida con lA MuerTe, ejercitándose. El amor y El olvIdO, En un CÍrCulo dIminuto, EJeRCItáNdOsE. 7 ArTuRO oPrime Un bOtón y el Vals se tranSfoRmA en música de PERgOlesi. Su StaBat mater. Camino hAciA el fonDo Del EStudiO y mE deteNgo antE El autoRretrato dE ARTuro siN Corazón, A LA lUz de Una lámpara roja. Ahí SE mE Aparece Holbein Otra veZ, hACiÉNDomE evOcar su CrisTo GangrENado, que LLeVA YA trES días ejercitáNdose para llEGar Al cielO dE la FOsa comÚn. PieNsO. sí, sE trata de ejeRcitAr las tibiAs y los HÚmeros, dE AceleraR la corRieNte SangUÍnEa, De pUlIR el OFiCio DE seR clavos. POr EsO gritA el cERDO DiseCadO, por Eso alEtea el halcón cOn dIentES de InforTunio, Por eSo Crece En el vaCío la MoMia del amor. 8 El cadÁver De Arturo rEspIrA. EnTrA en caLMa su voZ apResUrada paRa decirNOs: 279 La IntenSiDAD DE RESPLANDORES aBisaLeS –Los ladRidos eSTáN pINtados. LoS lAtiDos tAMBién. EL paiSAjE es la carA de mi aUSeNcIa. Las máScAras soN uNa fOrmA de ejERcitAr la idEntidad. –SI te fiJAs– prosigue el caDÁver de Arturo–, lA LáMPArA ExisTe sOlamente comO aspAVienTo de LA nAda. lOs colOres sOn ALuCInes del cristalino. LaS vEntanaS fuerOn abiertas parA inventar a dIOS. Observa: Las tEXtURas son costillaRes puLverizados, NO hay supeRficiEs ni fronTeras, los vIOLinistas Y loS asTróNomOS TiEnen, si escuchaS, CUatrOcIentos dEdoS. EjercíTatE en La cOmpOsIción. Une lOs triángUlOs, LaS cAntIdadeS, Los sonidOs. ¿cuáNtO duRa la
. El pincel en el cuello,ejercitánd ose.Laluz  s obre  latela, ejercitá n dose . La vida con la muert e, ej er c itán d os e. El  amor y el o lvi do ,enun cí rculo  di minuto,  ejercitán dos e.  7 Arturo op r im e un botón  yel vals se t ran sforma  e n m ú sicadePergo lesi.S u Stab at Mater.  C a mino h a cia elf o nd o de l estudio y me de t en g o ante el auto rretra to de A rtu rosin corazó n,  a la luz deu na l á mpa r a roja. Ahí s e me aparec e  Ho lbeinot rav ez, ha ciénd om e  ev ocar su Cri stogangrenad o, que lleva y a  tres d ías ej erc itá ndos e  p ar a l le g ara lcie l o d e la fos aco mún.Pien s o . Sí,setrat a deejercitar las  ti bias y l os hú meros , de  a celer ar lacorri en te sanguínea, d e pu lir el of ici odese r cla v os. Po r e sogrita e l cerdo dis ec a d o ,por eso aletea elha l c ón  con die ntes d e  i nf o rtunio,po r e so c r e ce en  elv ac ío la mo mia de l  a mo r. 8 El  c adáver  d e A rtu ro re s pira . Entr a en cal ma su voz apresurada para decirnos :  2 7 9  L A  INT ENS IDAD DE RES PLAN D ORES  ABI S AL ES– Los l adrid os es t án pintados. Los la ti dos ta mbién . El paisajees la cara d e  mi ause ncia .  L a s máscaras son  unaforma de e j ercitarla id entidad.  –Si te f i j as– pros igu e e l c adá v e rde Arturo–, l a lámp ar a exist e s olament e c omo  as pav ie nto de la  nada. L os  c ol or esson a l ucines d el  cr is tal ino.L as ven tanas  fue ro na bie rtas pa r ai n vent ar  a  Dio s.Ob serva : la s  te xturasson costi lla r es p ul ve rizados , no hay supe rf icies ni f ro nte ras, l o s  violini stas y los astrónomos t i enen, s i e scuch as,cuatrocie nto s dedo s.E jercít ate en  la c om pos i c ión.U n elos  t riángulos, l ascanti da des,  los so nidos. ¿Cuánto dur a  la 
. El_pincel en_el cuello, ejercitándose. La_luz sobre_la_tela, ejercitándose._La_vida con la_muerte, ejercitándose. El_amor y el olvido,_en un círculo_diminuto,_ejercitándose. 7 Arturo oprime un botón y el vals se transforma en música de_Pergolesi._Su Stabat_Mater._Camino_hacia el fondo del estudio_y me detengo ante el_autorretrato de_Arturo sin corazón, a la luz de una_lámpara_roja. Ahí se_me aparece Holbein otra vez, haciéndome evocar su Cristo_gangrenado, que lleva ya tres días_ejercitándose para llegar_al_cielo_de la fosa común._Pienso. Sí, se trata de ejercitar_las tibias y los húmeros, de_acelerar la corriente sanguínea, de pulir el_oficio de ser clavos. Por eso_grita el cerdo disecado, por_eso aletea_el halcón con dientes de_infortunio, por eso_crece en_el vacío la_momia del amor. 8 El cadáver_de Arturo respira._Entra en calma su voz apresurada_para_decirnos: 279 LA_INTENSIDAD_DE_RESPLANDORES ABISALES_–Los ladridos están_pintados._Los latidos_también._El paisaje es la cara de_mi_ausencia. Las máscaras son una forma de_ejercitar la identidad. –Si_te_fijas– prosigue el cadáver_de Arturo–, la lámpara existe_solamente como aspaviento de la nada._Los colores_son alucines_del cristalino. Las ventanas fueron abiertas para inventar a Dios. Observa:_las texturas son costillares pulverizados, no_hay superficies ni fronteras,_los violinistas_y_los astrónomos tienen,_si_escuchas, cuatrocientos_dedos. Ejercítate en la composición. Une los_triángulos, las_cantidades, los sonidos. ¿Cuánto dura la