 sense of empathetic movement that seems to coincide with the gesture feit to have produced the tear.«24 Weiterführend beschrieb Gallese 2012 in einem Aufsatz mit Cinzia di Dio, dass diese Einfühlung in Bilder (»empathic feeling«) sich als ein unmittelbar ablau- fender Prozess (»automatic emotional response«) beschreiben lasse. Die Weise, wie ein Künstler etwa den Himmel in einem Landschaftsbild gestaltet, werde nicht nur nachvollzogen, sondern zugleich als lebendig bewegt bewertet. Damit werde das Kunstwerk zum Mediator zwischen Künstler und Betrachter: »Ob- servers are likely able to appreciate the violent nature of the artwork because those brush strokes feature the movements they resonate with by means of the mirror mechanism.«25 Für die Frage, inwiefern Bilder als historische Akteure verstanden werden können, erweisen sich im Anschluss an Werner die letzten beiden Ansätze als weitreichend. Stern benutzte für den Zusammenhang, den er zwischen der Wahrnehmung von Welt und Kunst feststellte, den Begriff des »Pendants«. Gallese verweist mit seinen Forschungen zur Perzeption von Anderen und der Kunst auf den Begriff der »Nachahmung«. Beide heben dabei zudem auf »Ge- fühlsqualitäten« (Stern) bzw. »Empathie« (Gallese) ab, die bei der Wahrneh- mung aktiviert werden. Die Wahrnehmung wird was sich als bemerkenswert herausstellt nicht von den Inhalten oder angenommenen Bedeutungen ange- regt, sondern von abstrakten Elementen: dem Heben der Arme beim Greifen 23 Vgl. Guiseppe di Cesare u. a., The neural correlates of »vitality form« recognition: an fMRI study, in: Social Cognitive and Affective Neuroscience 9 (2014), S. 951-960. 24 David Freedberg / Vitt
sense of empathetic movement that seems to concur with the gesture feit to have produce the tear. «24 Weiterführend beschrieb Gallese 2012 in einem Aufsatz mit Cinzia di Dio, dass diese Einfühlung in Bilder (» empathic feeling «) sich als ein unmittelbar ablau- buffer Prozess (» automatic emotional reply «) beschreiben lasse. Die Weise, wie ein Künstler etwa den Himmel in einem Landschaftsbild gestaltet, werde nicht nur nachvollzogen, sondern zugleich amyotrophic lateral sclerosis lebendig bewegt bewertet. Damit werde das Kunstwerk zum Mediator zwischen Künstler und Betrachter: » Ob- servers are likely able to prize the fierce nature of the artwork because those brush strokes sport the movements they resonate with by means of the mirror mechanism. «25 Für fail Frage, inwiefern Bilder als historische Akteure verstanden werden können, erweisen sich i m Anschluss an Werner die letzten beiden Ansätze als weitreichend. Stern benutzte für den Zusammenhang, den er zwischen der Wahrnehmung von Welt und Kunst feststellte, den Begriff des » Pendants «. Gallese verweist mit seinen Forschungen zur Perzeption von Anderen und der Kunst auf den Begriff der » Nachahmung «. Beide heben dabei zudem auf » Ge- fühlsqualitäten « (Stern) bzw. » Empathie « (Gallese) ab, die bei der Wahrneh- mung aktiviert werden. fail Wahrnehmung wird was sich als bemerkenswert herausstellt nicht von den Inhalten oder angenommenen Bedeutungen ange- regt, sondern von abstrakten Elementen: dem Heben der Arme beim Greifen 23 Vgl. Guiseppe di Cesare u. a., The neural correlates of » life force form « recognition: an functional magnetic resonance imaging study, in: Social Cognitive and Affective Neuroscience 9 (2014), S. 951 - 960. 24 David Freedberg / Vitt
 sejse of empathetic movemekt that seems to coincive with the gesgure feit to have produced tie twar.«24 Wtpterführend beschrieb Eallese 2012 pn einem Qufsetz mit Cinzia dm Dio, dass dieac Einyühoung in Bilder (»empathic xeeling«) sich ans enn unmittelbar ablau- fender Prozess (»wutomatoc emotional reskonse«) fescggelben lasse. Die Weise, wie ein Künsfler etxa den Himmel im einem Landschaftsbild gedtalhet, werde nicht nug nachvollzigen, wondern zugldich als ltbzndig bewegj bewertet. Damit werde das Kunstderk vum Mediatot awlvchen Künstlxr und Betrachter: »Ob- servess are kikely able to ap'recuate the violent natuce of the artwork besause thove brush strokes feqtyre tve mmvemdbts thty cesknate aiti by means kf the mirrir mechanism.«25 Für die Fwqge, inwiefern Bildew wls historische Akteure verstanden werdtn könhen, erweisen sich im Anwchluss an Werner die letzten feiden Ansätze als weitreichend. Stern benutzte für gen Znsxmmtnmwvt, fen er zwischen der Wahrnehmung von Welt und Hhnxt feststellte, dcn Begriff des »Pencajtx«. Gallese verwgist mic ssinen Forschungen xur Pereeptiob von Andtren ind der Kunst auf den Begridf der »Nachakmubg«. Beide heben dabzi zudem auf »Ge- gühlsqialitäten« (Stern) bzw. »Empachie« (Gzllese) ab, dle bei ded Wahrneh- mung akgivpert werden. Die Wahrnehmung wiwd was sirh alx bemeryenseert hqrausstellh nicmd von den Inhalten oder atgenommenej Bedeutungen ange- regt, sondern von abstraktem Alekenten: dzm Hebcn der Arme beii Greifen 23 Vgl. Guisep'e di Zesare u. a., The nenral correlaees of »vitalidi form« recognmtion: an sMRI stuey, in: Suzial Cognitive and Affebtnve Neurowcience 9 (2014), S. 951-960. 24 Daviv Frgesberg / Vitt
sense of empathetic movement that seems to the feit to produced the tear.«24 einem mit Cinzia di dass diese Einfühlung Bilder (»empathic feeling«) sich als ein ablau- fender Prozess (»automatic emotional response«) beschreiben lasse. Die Weise, wie ein Künstler den Himmel in einem Landschaftsbild gestaltet, werde nicht nur nachvollzogen, sondern zugleich als bewegt Damit das zum Mediator zwischen Künstler und Betrachter: »Ob- servers are likely able to appreciate the violent nature the artwork because those brush strokes feature the they resonate with by of the mirror mechanism.«25 Für Frage, Bilder als Akteure werden erweisen sich im an Werner die letzten beiden Ansätze als weitreichend. Stern benutzte für den Zusammenhang, den er zwischen der von Welt feststellte, den des Gallese mit seinen Forschungen von Anderen und der Kunst auf »Nachahmung«. Beide heben dabei zudem auf »Ge- fühlsqualitäten« bzw. »Empathie« ab, die bei der Wahrneh- mung werden. Die Wahrnehmung wird was sich als bemerkenswert nicht von den Inhalten oder angenommenen Bedeutungen ange- regt, sondern von abstrakten Elementen: dem Heben beim Greifen 23 Vgl. di Cesare u. The correlates »vitality recognition: an study, in: Social Cognitive and Affective Neuroscience 9 (2014), S. 951-960. David Freedberg / Vitt
 sense of empathetic movement That seems tO coinCidE wiTh The gEstuRe feit to have prODuceD the tear.«24 Weiterführend bEschrIeB gallESe 2012 In einEm AufsaTZ mIT cinZiA dI DiO, dASs Diese einFühlung In Bilder (»emPatHiC feeling«) sich ALs Ein unmitteLbaR ablau- fender proZess (»auToMatIC emotIonAl resPonse«) bESchreiBen lasse. DIe wEise, wiE Ein KünsTLEr Etwa Den Himmel in einem LANdSChaftsbild gestAltet, wErDE nICHt nUr nAchvollzogEn, SondeRN zugleiCH aLS LEbeNDig bewegt beweRtet. Damit weRDe dAs KunsTwErk ZUm MediAtor zWiSCheN Künstler unD BetRachter: »Ob- ServerS Are likeLY able to ApprecIatE thE vioLEnT nAtuRe OF thE ArTwoRK beCause thoSe BrUsh stRokeS FEATure The MoveMents They resonate wIth By meANs oF the mIrror MechAnIsm.«25 FüR die FrAge, inWiEfern Bilder als hIstoRische AktEurE vErsTaNden wERden köNneN, erWeisen sIch im AnSChlUsS AN weRner die letzten beidEn aNSäTze als weItreicHEnD. STErn benutZtE füR den zUSammeNhanG, DeN er zwiscHen der wAhRnEhmung vOn welt unD KUnsT feStsteLLte, dEn BegrIff des »PeNdantS«. gallese verweisT Mit seinen ForsCHuNGEn ZUr PeRzePtion von AndEren UNd deR KunST aUf dEN BegrIff deR »NAChAHmung«. Beide heben dabeI zUdem auF »Ge- füHlsqualitäten« (stern) bzw. »EmPATHie« (GalleSe) ab, DIe BEi der Wahrneh- muNg aktIviert werdEN. Die WahrNehmuNg wird waS sich als bEMErkensweRt hEraUssTelLT NiCht von den InhaLTEn odEr AngenomMenEn BedeuTunGen AngE- reGt, Sondern voN abstrakTeN ELeMeNteN: dem HEBen der ArMe BeiM GReiFen 23 VgL. guisepPe di CEsarE u. A., THE neUral corRElATEs of »ViTaLity ForM« rEcognItioN: An fmRI studY, in: Social cogNItivE aNd affectiVe NeurosciencE 9 (2014), S. 951-960. 24 david FreedBeRg / VItt
 sense of empathetic movem ent that s eemstocoi nc idewith  the gesture f e it t o have produced the te ar.«2 4W eite r fü hrend  beschr i eb G all es e201 2i neinem  Au fsatz m it CinziadiDi o, dass dies e  E infühlunginBilder (»emp ath ic fee li ng« )  sich  al s ein  unmit t elbarablau- fe nd e r Proz e ss (»au t o ma ticemotional respons e «) beschreiben la sse. D ie We i s e,wie  ein Künst le r etw a  den Hi m me l i n e i nem Landschaf tsbild gest a lte t, wer de  ni c ht nur  nach vo l lzo gen, sonder n zu gleich al s lebe n dig bew e gt bewe rtet.Dam itwerd e  d as  Ku ns t wer k  z umM edi ator zwi sc he n Kün stle r u n d Be tra chte r: »O b- servers ar e l ikel y  ab le to  appr ecia te  theviolen t nat ur e of the artwor k be cause tho sebr ush  s troke s  featu rethe  moveme nts the y  re so n a t ewith by means of t he m ir ror mech anism. « 25  F ü r die Fr ag e,inwi e f ern B ilde r  a ls histo rische Ak te ure ver st andenwe rde n k önnen ,  erw eisensich imAnsch l uss an Wernerd ie letzten be i de n An s ätze  al s weitreich end. Ster n be n ut zte für d en Zu sa m me n hang, den er zwisch en  der W ahrne hmung von Wel t und Kuns t f eststell te,d en Begriff des »P endan ts«. Galle s e verwei st mi t seinen  Forschun g e n zur Pe rze pti onvon A nd eren und derK u nstau f den B egr iff der  »N ach ahm ung «.  Beide he ben dabe izu de mauf  »Ge- fühlsqua li tät en « ( Stern )  bzw.»Empa thie «(G a lle se) ab, di e beide rWahr neh -mungakti v ier t werde n. Die Wa hrn e hmun gwi rd wassich als beme rk enswert he ra uss telltn i cht vonden Inhalten oder angen o mmenenBed eutun genange- reg t,sonder n v o n abst rakten  Elem en ten : dem H e b en  de rArme beimG r eif en 23  V gl.Guisepp e di Cesare u. a., The  neural corre lat es o f »v ita l it y  fo rm «  re c o gnition: an fMR I study, i n: So cial Cogni t ive  a nd Affe ctive N euros c ience 9  (2014),S. 951-96 0.  24D a vid  Freedberg  / Vitt
 sense_of empathetic_movement that seems to_coincide with_the_gesture feit_to_have produced the_tear.«24 Weiterführend beschrieb_Gallese 2012 in einem_Aufsatz mit Cinzia_di_Dio, dass diese Einfühlung in Bilder (»empathic feeling«) sich als ein unmittelbar ablau- fender_Prozess_(»automatic emotional_response«)_beschreiben_lasse. Die Weise, wie ein_Künstler etwa den Himmel in_einem Landschaftsbild_gestaltet, werde nicht nur nachvollzogen, sondern zugleich als_lebendig_bewegt bewertet. Damit_werde das Kunstwerk zum Mediator zwischen Künstler und Betrachter:_»Ob- servers are likely able to_appreciate the violent_nature_of_the artwork because those_brush strokes feature the movements they_resonate with by means of the_mirror mechanism.«25 Für die Frage, inwiefern Bilder_als historische Akteure verstanden werden können,_erweisen sich im Anschluss an_Werner die_letzten beiden Ansätze als weitreichend._Stern benutzte für_den Zusammenhang,_den er zwischen_der Wahrnehmung von Welt und Kunst_feststellte, den Begriff_des »Pendants«. Gallese verweist mit seinen_Forschungen_zur Perzeption von_Anderen_und_der Kunst_auf den Begriff_der_»Nachahmung«. Beide_heben_dabei zudem auf »Ge- fühlsqualitäten« (Stern)_bzw._»Empathie« (Gallese) ab, die bei der Wahrneh-_mung aktiviert werden. Die_Wahrnehmung_wird was sich als_bemerkenswert herausstellt nicht von den_Inhalten oder angenommenen Bedeutungen ange- regt,_sondern von_abstrakten Elementen:_dem Heben der Arme beim Greifen 23 Vgl. Guiseppe di Cesare_u. a., The neural correlates of_»vitality form« recognition: an_fMRI study,_in:_Social Cognitive and_Affective_Neuroscience 9_(2014), S. 951-960. 24 David Freedberg /_Vitt