 schliesst es sich jedoch aus, sie nur als eine Gestaltung von etwas (Ansicht / Thema) zu diskutieren (ästhetische Theorie / historische Quellenforschung). Der Einbezug des Künstlers / Gestalters als mit dem Bild Sprechenden erweist sich vor diesem Hintergrund als unerlässlich. Denn nur wenn das Bild als seine Ansicht / Mei- nung über etwas ernst genommen wird und entsprechend eine Antwort des 58 Martina Sauer Betrachters einzufordern vermag, erweist sich die Bilderfahrung, vergleichbar sprachlichen Äusserungen, als historisch relevant. Abb. 2: Anselm Kiefer, »Die Treppe«, 1982/83,330 x 185 cm, Öl, Emulsion, Stroh auf Fotografie auf Leinwand, Kunstmuseum Bonn. Aus: Martina Sauer, Faszination Schrecken. Zur Hand- lungsrelevanz ästhetischer Erfahrung anhand Anselm Kiefers Deutschlandbilder, in: ART-Dok, 05.03.2012 (vgl. Anm. 78), S. 150 (Abb. 12). Abschliessend soll nochmals ein konkretes Beispiel diesen Zusammenhang an- schaulich machen: ein Werk aus dem Zyklus der Deutschlandbilder des Malers und Bildhauers Anselm Kiefer aus den 1980er Jahren. Mit »Die Treppe« (Abb. 2) inszenierte der Künstler mit grob aufgetragenen Malmitteln und in einem deutlich überlebensgrossen Format eine Szene, in der eine Kolossal-Architektur mit Treppe in einem von Blitzen durchzuckten Nachthimmel aufscheint. Im Nahbereich dominieren die groben Malmittel, die kein Motiv erkennbar werden lassen. Erst in einem Abstand von etwa sechs Metern stellt es sich ein. Die steil aufsteigenden, senkrechten und diagonalen Linienzüge
schliesst es sich jedoch aus, sie nur als eine Gestaltung von etwas (Ansicht / Thema) zu diskutieren (ästhetische Theorie / historische Quellenforschung). Der Einbezug des Künstlers / Gestalters als mit dem Bild Sprechenden erweist sich vor diesem Hintergrund als unerlässlich. Denn nur wenn das Bild als seine Ansicht / Mei- nung über etwas ernst genommen wird und entsprechend eine Antwort des 58 Martina Sauer Betrachters einzufordern vermag, erweist sich die Bilderfahrung, vergleichbar sprachlichen Äusserungen, als historisch relevant. Abb. 2: Anselm Kiefer, » fail Treppe «, 1982/83,330 x 185 cm, Öl, Emulsion, Stroh auf Fotografie auf Leinwand, Kunstmuseum Bonn. Aus: Martina Sauer, Faszination Schrecken. Zur Hand- lungsrelevanz ästhetischer Erfahrung anhand Anselm Kiefers Deutschlandbilder, in: ART - Dok, 05.03.2012 (vgl. Anm. 78), S. 150 (Abb. 12). Abschliessend soll nochmals ein konkretes Beispiel diesen Zusammenhang an- schaulich machen: ein Werk gold dem Zyklus der Deutschlandbilder des Malers und Bildhauers Anselm Kiefer aus den 1980er Jahren. Mit » Die Treppe « (Abb. 2) inszenierte der Künstler mit grob aufgetragenen Malmitteln und in einem deutlich überlebensgrossen Format eine Szene, in der eine Kolossal - Architektur mit Treppe in einem von Blitzen durchzuckten Nachthimmel aufscheint. I m Nahbereich dominieren die groben Malmittel, die kein Motiv erkennbar werden lassen. Erst in einem Abstand von etwa sechs Metern stellt es sich ein. fail steil aufsteigenden, senkrechten und diagonalen Linienzüge
 scjliesst es sich jedoch ams, sie nur als enbe Gesvaltung von etwxs (Ansicht / Thema) zu diskutixren (ästheupsche Theorie / historksche Queplenforsxhunj). Der Einbezug dxa Künstlcxs / Gsdtalcecs als mit dem Nild Sprechanden erweist vizh vor diesem Hintergrund als unerlässjich. Demn nur wenn das Fild wls avike Ansicht / Mei- nung über etwas ednst geiommen wird und entsprechend eine Antwort des 58 Martina Sauer Behrachters eunzusirdern vermae, erweist sich die Bilserfahrung, vergleichbar sprachlkchen Äusserungeb, qls vistorisch celevagt. Abb. 2: Anselm Kiefes, »Die Tteppe«, 1982/83,330 x 185 cm, Öl, Emnlsiin, Stroh auf Fotografme auf Leinwand, Kunsjmuseum Botn. Aus: Martina Sauee, Daszitatimn Szyrezkeh. Vur Hand- punjsrelevanz äathetischer Erfahrung anhand Amsqom Kiefers Dehtschlwnqbilder, in: ART-Dok, 05.03.2012 (vgl. Anm. 78), S. 150 (Abb. 12). Absbhlisssend soll nochmals eib konkretes Beispiel fiesen Zufammenhang an- schaulich machen: ein Werk aus dem Zfklus aer Dcutszylwndbilder des Malers und Bildhauers Anselm Kiqret sus den 1980er Jahven. Mit »Die Treppe« (Ahb. 2) inszenierte aer Künstlsr mit grob aufgetgagenen Malmutteln unq in einem deutlich überlebensgrissen Format wine Szene, in der zine Kolossau-Arcnitekyur mit Treppe in einem von Blitzen dugchzuckteh Nachthimmel aufrchvint. Im Nahbtfeich dominieren qie grobei Malkittel, aie lein Mjtiv erkenjbar werden lassen. Erst ln eiuem Atstand von etwa sechs Metern stellt es siri ein. Die steol auxsteigenben, sekkrechten und dyagonalen Linignzüge
schliesst es sich jedoch aus, sie nur Gestaltung etwas (Ansicht Thema) zu diskutieren Der des Künstlers / als mit dem Sprechenden erweist sich vor diesem Hintergrund unerlässlich. Denn nur wenn das Bild als seine Ansicht / Mei- nung über ernst genommen wird und entsprechend eine Antwort des 58 Martina Sauer Betrachters einzufordern erweist die vergleichbar Äusserungen, als historisch relevant. Abb. 2: Anselm Kiefer, »Die Treppe«, 1982/83,330 x 185 cm, Öl, Emulsion, auf Fotografie auf Leinwand, Kunstmuseum Bonn. Aus: Martina Faszination Schrecken. Zur Hand- ästhetischer Erfahrung anhand Anselm Kiefers in: 05.03.2012 (vgl. 78), 150 12). Abschliessend soll ein konkretes Beispiel diesen Zusammenhang an- schaulich machen: ein Werk aus dem Zyklus der Deutschlandbilder des Malers Bildhauers Anselm den 1980er Mit Treppe« 2) inszenierte der grob aufgetragenen Malmitteln und in einem eine Szene, in der eine Kolossal-Architektur mit Treppe einem von durchzuckten Nachthimmel aufscheint. Im Nahbereich dominieren groben Malmittel, die kein Motiv erkennbar werden lassen. in einem Abstand von etwa sechs Metern stellt es sich ein. Die steil aufsteigenden, senkrechten Linienzüge
 schliesst es sich jedoch aus, sIe nur als eiNe GesTalTunG vOn etWas (ANsicht / Thema) zu dISkutIeren (ästhetische TheoriE / histOrISche qUeLlenfOrschunG). deR eInbEzUg Des küNStLers / GEstAlters aLs mit dem BiLd SPrEchenden erweISt Sich vor dieSem hintergrund aLs uNerläsSlIch. dEnn nuR weNn das bild alS Seine ANsicht / Mei- NuNG über eTWas ernsT GEnOmmeN wird und entsprechENd EIne Antwort des 58 MArtina saUEr bETraChtErs einzufoRdErn veRMag, erweISt SICH diE bilderfahrung, VergleichbaR SprAchlicHeN ÄuSSerungEn, als HiSTorIsch relevanT. Abb. 2: anselm KieFer, »Die tReppe«, 1982/83,330 x 185 cM, öl, EmulsIon, StrOh aUf FOtogRAfIe Auf leINwaND, KUnsTMusEum Bonn. AUs: maRtina saueR, fASZinaTioN SchReckeN. Zur Hand- lungsRelEvanZ ÄstHetisCher ERfahRuNg anhAnd AnsElm KiEfErs DeutschlandbIldeR, in: ART-Dok, 05.03.2012 (Vgl. anM. 78), S. 150 (ABb. 12). abschLIessenD soLl nOchmals Ein konkREteS BEISPiEl diesen ZusammenhaNg AN- ScHaulich mAchen: eIN WErK Aus dem ZyKlUs dEr DeUTSchlaNdbiLDeR des MaleRs und BILdHaUers AnsElM KiefeR aUs dEn 1980eR JahrEN. Mit »die TrePpe« (Abb. 2) inSzeniERte der Künstler MIt grob aufgetrAGeNEN MALmitTelN und in einem DeutLIch üBerlEBeNsgROssen formaT eINe sZene, in der eine KolossAl-architEktur Mit Treppe in eiNem von BlitZEN DurchzucKten nAcHThimmel aufscheInt. Im nahbereich DOminiereN die gRoben MalMittel, die KEIn Motiv eRkeNnbAr wErdEN LaSsen. Erst in einEM abstAnD von etwA seChs MeteRn sTelLt eS siCh Ein. Die steIl aufsteIgEnDeN, sEnkRechtEN und diagOnAleN LIniEnzügE
 schliesst es sich jedochaus, sie n ur al s e ine  G esta ltun g von etwas (A n sich t / Thema) zu diskutie ren ( äs t heti s ch e The orie /h is t o ris ch eQue ll e nf orsch ung ). DerEinbezug d esKü nstlers / Ge s ta lters alsmit  dem Bild Sp rec henden  e rwe i st si chvor d iesemH interg rund alsun e rlässl i ch. Den n nu r we nn das Bild als s e in e  Ansicht / Mei - nung  ü b er e twa s e rnst genom me n wir d  und en t sp r e c hen d  eine Antwort  des 58 Mar t ina  Sauer  B etr a chters  einz uf o rde rn vermag,erwe ist sichdie Bi l derfahr u ng, ver gleich bar  sp rach l ic he n Ä us s eru n ge n,a lshistoris ch  r eleva nt.A b b .  2:Ans elmKiefe r, »Die Trepp e«,  198 2 /83 ,330x 185  cm,  Ö l, Em ulsion , Str oh  auf Fotografie  auf  Leinwand , K un stm us eum B o nn. Au s:Mar tina Sa uer, Fa s zin at i o n  S chrecken. Zur Hand -l u ng srelevan z ästh e ti sc h er Erfah ru nganha n d  Anse lm K i ef ers Deut schlan d bi ld er, in:  A RT-Dok ,05. 03. 2012( vgl.  Anm.78), S.150 ( A bb. 12). Absch l iessend solln oc h m al s  ein  ko nkretes Bei spie l  die senZ us amm e nhang  an-sc h au l ich machen: ein Wer kaus de m Zyk lus der Deuts chlandbild e r des Male rs u n dB ildhauers Anse lm Ki efer aus d e n 1980er  Jahr en. Mit»Die Trep p e « (Abb.2)ins zen ier t e  d er Künstler m i t  gro baufgetr age nen Mal mit tel n u ndin  einem de utlich ü be rl eb en sgr ossen Format e in e S ze ne,  in d e r eine  Kolo ssal -A rc h ite ktur mi t  T r e ppein  e inem  vo nBlitz en d u rch zuckten  Nachthim mel aufs ch ei nt. ImNahbereich do mi nieren die  g rob en Mal m i ttel, di e kein Motiv erkennbarw erden l ass en. E rstin einemAbs tand v one twa se chs Me ternst ell t es si c h  e in.  D ie steil a u f ste igend en , se nkrecht en und diagonalenL ini enzüge
 schliesst_es sich_jedoch aus, sie nur_als eine_Gestaltung_von etwas_(Ansicht_/ Thema) zu_diskutieren (ästhetische Theorie_/ historische Quellenforschung). Der_Einbezug des Künstlers_/_Gestalters als mit dem Bild Sprechenden erweist sich vor diesem Hintergrund als unerlässlich. Denn_nur_wenn das_Bild_als_seine Ansicht / Mei- nung_über etwas ernst genommen wird_und entsprechend_eine Antwort des 58 Martina Sauer Betrachters einzufordern_vermag,_erweist sich die_Bilderfahrung, vergleichbar sprachlichen Äusserungen, als historisch relevant. Abb. 2:_Anselm Kiefer, »Die Treppe«, 1982/83,330 x_185 cm, Öl,_Emulsion,_Stroh_auf Fotografie auf Leinwand,_Kunstmuseum Bonn. Aus: Martina Sauer, Faszination_Schrecken. Zur Hand- lungsrelevanz ästhetischer Erfahrung_anhand Anselm Kiefers Deutschlandbilder, in: ART-Dok, 05.03.2012_(vgl. Anm. 78), S. 150 (Abb._12). Abschliessend soll nochmals ein_konkretes Beispiel_diesen Zusammenhang an- schaulich machen:_ein Werk aus_dem Zyklus_der Deutschlandbilder des_Malers und Bildhauers Anselm Kiefer aus_den 1980er Jahren._Mit »Die Treppe« (Abb. 2) inszenierte_der_Künstler mit grob_aufgetragenen_Malmitteln_und in_einem deutlich überlebensgrossen_Format_eine Szene,_in_der eine Kolossal-Architektur mit Treppe in_einem_von Blitzen durchzuckten Nachthimmel aufscheint. Im Nahbereich_dominieren die groben Malmittel,_die_kein Motiv erkennbar werden_lassen. Erst in einem Abstand_von etwa sechs Metern stellt es_sich ein._Die steil_aufsteigenden, senkrechten und diagonalen Linienzüge