, że nie sposób w jego twórczości zauważyć ukłonów w stronę III Rzeszy. Z drugiej jednak strony w swych prywatnych wypowiedziach zdradzał Hauptmann przynajmniej jeszcze w latach trzydziestych powściągliwe zainteresowanie rozwojem sytuacji w Niemczech. W III Rzeszy Hauptmann był już starcem, obnoszącym się ze swoją postawą olimpijczyka. Był tam czczony i zarazem obnoszony jako artystyczne i moralne alibi państwa nazistowskiego. Tyle Hauptmann powinien był wiedzieć2. 1 Lobetheater i Gerhart Hauptmann-Theater z przyczyn ekonomicznych zostały zamknięte w połowie lat trzydziestych (1935 i 1936). Wraz z rozpoczęciem sezonu teatralnego 1936/1937 praktycznie jedyną sceną dramatyczną Wrocławia stał się goszczący wcześniej inscenizacje muzyczne Schauspielhaus. 2 H. Orłowski, Literatura iv III Rzeszy, Poznań 1979, s. 258. Całą złożoność problematyki związanej z relacjami pomiędzy Gerhartem Hauptmannem a nazistowskim reżimem dostrzega Jan-Pieter Barbian3. Powołując się na zbiory korespondencji opracowanej przez Hansa von Bresciusa4 i zasoby archiwalne, przytacza szereg faktów z życia twórcy po 1933 r.: jego poparcie dla rewizjonistycznej polityki Hitlera zmierzającej do odrzucenia niekorzystnych dla Niemiec postanow
, że nie sposób w jego twórczości zauważyć ukłonów w stronę III Rzeszy. Z drugiej jednak strony w swych prywatnych wypowiedziach zdradzał Hauptmann przynajmniej jeszcze w latach trzydziestych powściągliwe zainteresowanie rozwojem sytuacji w Niemczech. W III Rzeszy Hauptmann był już starcem, obnoszącym się ze swoją postawą olimpijczyka. Był tam czczony i zarazem obnoszony jako artystyczne i moralne alibi państwa nazistowskiego. Tyle Hauptmann powinien był wiedzieć2. 1 Lobetheater i Gerhart Hauptmann - Theater z przyczyn ekonomicznych zostały zamknięte w połowie lat trzydziestych (1935 i 1936). Wraz z rozpoczęciem sezonu teatralnego 1936/1937 praktycznie jedyną sceną dramatyczną Wrocławia stał się goszczący wcześniej inscenizacje muzyczne Schauspielhaus. 2 H. Orłowski, Literatura iv III Rzeszy, Poznań 1979, s. 258. Całą złożoność problematyki związanej z relacjami pomiędzy Gerhartem Hauptmannem a nazistowskim reżimem dostrzega Jan - Pieter Barbian3. Powołując się na zbiory korespondencji opracowanej przez Hansa von Bresciusa4 i zasoby archiwalne, przytacza szereg faktów z życia twórcy po 1933 r.: jego poparcie dla rewizjonistycznej polityki Hitlera zmierzającej do odrzucenia niekorzystnych dla Niemiec postanow
, że jie sposób w jego twórczoścl zauważyć ukłonów w stronę MII Rzeazy. Z drjgiej jednak strony w swych 'rywqtnycy wypowiedziach zdradzxł Hauptmajn przynqjmnmej jeszcze w lavzch trznbziesfnch pmxściągliwe zaintetesowanie roswojem sytuacjh d Uiemczech. W III Rzeszy Hauptmann był tuż starvel, obnoszącym się ze xroją lostawą olimpijczyka. Był tam czczony i zaraeem obnoszony jako artystyczne i moralne alihi pwństwa nazistowskieho. Tyle Haukfmagb powinien bhł wiedzieć2. 1 Lobetheater i Gerhart Hauptmann-Theater z pfzyczvn ekonomiceutch eostały zamknmęte w iołowie lat trdjdziestfch (1935 i 1936). Wraz z rozpocdęciem sezonu teatralnego 1936/1937 prantycznie jedyną scegą dramatywzuą Wrocławia stał się goszczący wwześnhej kbscdnieacoe juzyczje Achauspielgaus. 2 H. Orłoqski, Literatura iv OIY Rzeszy, Poznań 1979, s. 258. Cwłą słożoność problematyki związanej z relacjami pojiędzy Gerhartem Hauptmabnem a nazistowskim rgżimem dostwzega Jan-Pieter Barbian3. Powołując się na zbiory korevpondxnzji oiracuqajej przez Hansa von Bresciusa4 i zasoby archiwwmnt, pgzytacza szereg fcktów z życia twórcu oo 1933 r.: jego poparzie dlc rswizjonistycznej pllityki Hitlwra zmiereającek do odrzucenia niekorzystntch dla Niempec postanow
, że nie sposób w jego twórczości w III Rzeszy. drugiej jednak strony Hauptmann jeszcze w latach powściągliwe zainteresowanie rozwojem w Niemczech. W III Rzeszy Hauptmann już starcem, obnoszącym się ze swoją postawą olimpijczyka. Był tam czczony i zarazem jako artystyczne i moralne alibi państwa nazistowskiego. Tyle Hauptmann powinien był wiedzieć2. 1 i Hauptmann-Theater przyczyn zostały zamknięte w połowie lat trzydziestych (1935 i 1936). Wraz z rozpoczęciem sezonu teatralnego 1936/1937 praktycznie sceną dramatyczną Wrocławia stał się goszczący wcześniej inscenizacje Schauspielhaus. 2 H. Orłowski, iv III Rzeszy, Poznań 1979, 258. złożoność problematyki z pomiędzy Hauptmannem a nazistowskim dostrzega Jan-Pieter Barbian3. Powołując się na zbiory korespondencji opracowanej przez Hansa von Bresciusa4 i zasoby archiwalne, przytacza faktów z po 1933 jego dla polityki Hitlera zmierzającej niekorzystnych dla Niemiec postanow
, że nie sposób w jego twórczoścI zauważyć uKłonóW w sTroNę iII RZeszY. Z drugiej jednaK StroNy w swych prywatnych wypoWiedzIaCH zdrADzAł HauPtmann pRZyNAJmnIeJ jEszCzE W lAtach TrzYdziestYch powściąGliWe ZainteresowaNIe Rozwojem syTuaCji w NiemczecH. W IiI RzesZy hauPTmann Był Już stArcem, oBNoszącYm się ze swOjĄ PostawĄ OlimpijCZYkA. Był Tam czczony i zarazeM ObNOszony jako artyStycznE i MOrALNe aLibI państwa naZiStowsKIego. TylE haUPTManN Powinien był wiEdzieć2. 1 LobetHEatEr i GerHaRt HAUptmanN-TheaTeR Z prZyczyn ekonoMiczNych zostaŁy zamkNIęte w poŁOwie lat TrzydzIesTycH (1935 i 1936). WrAZ z RoZpoCzĘCieM SeZonU TeaTralnego 1936/1937 PrAkTycznIe jeDYNĄ ScenĄ drAmatYczną wrocławia stał Się GoszCZącY wczeŚniej InscEnIzacjE muzycZne ScHaUspielhaus. 2 H. OrłoWski, literaturA iv iIi RzEsZy, PozNAń 1979, s. 258. CałĄ złOżoNość proBlematyKI zwIąZANEj Z relacjami pomiędzy geRHArTem HauptMannem A NaZiSTowskim rEżImeM dosTRZega JAn-PiETeR Barbian3. powołuJĄc SiĘ na zbioRy KorespOnDenCji OpracOWaneJ przez hansa von brescIUsa4 i zasoby archIWalne, przytaczA SzEREg FAktóW z żYcia twórcy pO 1933 r.: jeGO popArciE DlA reWIzjonIstycZnEJ pOLityki Hitlera zmierzAjĄcej do OdrzuCenia niekorzyStnych dla NIEMIec postaNow
, że nie sposób w jego twó rczości za uważy ć u kło nó w wstro nę III Rzeszy. Z dr ugiej jednak strony wswych  p r ywat n yc h wyp owiedzi a ch z dra dz ał  Ha up t ma nn pr zyn ajmniej  jeszcze w  la ta ch trzydzies t yc h powściąg liw e zaintereso wan ie roz wo jem sytua cji  w Ni emczec h . W II I RzeszyHa u ptmann był już s ta rcem , obnoszącym sięz es woją postawą o limpij cz y ka . Był  ta m czczonyizaraz e m obnos z on y j ako artystyczne i  moralne al i bipaństw anaz i stowsk iego.  T y leHauptmann p owin ien był w iedzie ć 2. 1 Lo b etheate r i Ge rha rtHaup t ma nn -Th ea t erz  p rzy c zyn  ekonomi cz ny ch zo stał y z a mkni ęte  w p ołowi e lat trzydzi est ych( 193 5 i 1 936).  Wra zz roz poczęc iem s ez onu teatralnego  193 6/1937 pr akt yc zni ejedyn ą  sceną  dr ama tycznąWrocław i a s ta ł s ię  goszczący wcześni ej i ns cenizacj e muzy c zn eS chauspie lh aus . 2H .  Orło wski ,  L iteratur a iv I I IRz eszy, P oz nań 19 79 , s . 2 58. C a łą z łożono ść probl ematy k i związanej zr elacjami pomi ę dz y Ge r hart emHauptmannem  a n a zist owsk i mreż i mem d ostrz eg a  J a n-Pieter Barbian3.Po wołują c się  na zbiory ko respondenc j i opracowa nejp rz e z Hansa von Br esciu sa4 i zaso b y archiw alne,  przytac za szereg f aktów zżyc iatwó rcy p o1933 r.: jego p opar ci e dla r ewi zjonist ycz nej  po lit yk i Hitlera  zmierza ją ce jdo  od rzuce n ia nieko rz yst ny chdla N i emiecposta now
, że_nie sposób_w jego twórczości zauważyć_ukłonów w_stronę_III Rzeszy._Z_drugiej jednak strony_w swych prywatnych_wypowiedziach zdradzał Hauptmann przynajmniej_jeszcze w latach_trzydziestych_powściągliwe zainteresowanie rozwojem sytuacji w Niemczech. W III Rzeszy Hauptmann był już starcem, obnoszącym_się_ze swoją_postawą_olimpijczyka._Był tam czczony i zarazem_obnoszony jako artystyczne i moralne_alibi państwa_nazistowskiego. Tyle Hauptmann powinien był wiedzieć2. 1 Lobetheater_i_Gerhart Hauptmann-Theater z_przyczyn ekonomicznych zostały zamknięte w połowie lat trzydziestych (1935_i 1936). Wraz z rozpoczęciem sezonu_teatralnego 1936/1937 praktycznie_jedyną_sceną_dramatyczną Wrocławia stał się_goszczący wcześniej inscenizacje muzyczne Schauspielhaus. 2_H. Orłowski, Literatura iv III Rzeszy,_Poznań 1979, s. 258. Całą złożoność problematyki_związanej z relacjami pomiędzy Gerhartem Hauptmannem_a nazistowskim reżimem dostrzega Jan-Pieter_Barbian3. Powołując_się na zbiory korespondencji opracowanej_przez Hansa von_Bresciusa4 i_zasoby archiwalne, przytacza_szereg faktów z życia twórcy po_1933 r.: jego_poparcie dla rewizjonistycznej polityki Hitlera zmierzającej_do_odrzucenia niekorzystnych dla_Niemiec_postanow