 und unter dem Titel »Kulturelle Symbolisierung« herausgegeben. Vgl. ders. (Hg.), Alfred North Whitehead. Kulturelle Symbolisierung, Frankfurt a. M. 2007, S. 101 108. 42 Martina Sauer Abb. 1: Paul C^zanne, »Montagne Ste. Victoire«, 1904/06, 60 x 72 cm, öl auf Leinwand, Kunst- museum Basel. Aus: Martina Sauer, Cdzanne, van Gogh, Monet. Genese der Abstraktion, Bühl 2000, Anhang (Abb. 1). Zur Verdeutlichung des Unterschieds soll hier als Beispiel ein Spätwerk Paul Cdzannes, eine Fassung der »Montagne Ste. Victoire« von 1906 herangezogen werden (Abb. 1). Schnell wird deutlich: Die Details des Motivs sind wegen der vereinzelten Strichführung (taches) kaum differenzierbar, und dennoch entsteht der Eindruck von stiller Grösse. Wie ist das möglich? Es handelt sich ja gerade nicht um einen Berg am See mit einem Boot. Das heisst, am Motiv kann sich diese Wertung kaum festmachen. Verständlich und nachvollziehbar wird sie jedoch, wenn auf das Erregungspotential der gleichförmig über das Bild verteilten taches geachtet wird. Stimmungsmässig vermittelt sich über sie unendliche Ruhe. Be- zogen auf den Berg, der durch den angedeuteten Umriss deutlicher hervortritt und mit seiner Stellung über der Horizontlinie einen Wechsel von der Aufsicht in die Ebene davor zu einer Untersicht veranlasst, gewinnt die Erfahrung an Be- deutung: Über das eigenen Erleben vermag dem Motiv eine gewisse Würde und Erhabenheit zugeschrieben werden.12 Hieran schliesst die entscheidende Frage 12 Vgl. hierzu Martina Sauer, Cüzanne, van Gogh, Monet. Genese der Abstraktion
und unter dem Titel » Kulturelle Symbolisierung « herausgegeben. Vgl. ders. (Hg .), Alfred North Whitehead. Kulturelle Symbolisierung, Frankfurt a. M. 2007, S. 101 108. 42 Martina Sauer Abb. 1: Paul C^zanne, » Montagne Ste. Victoire «, 1904/06, 60 x 72 cm, öl auf Leinwand, Kunst- museum Basel. Aus: Martina Sauer, Cdzanne, van Gogh, Monet. Genese der Abstraktion, Bühl 2000, Anhang (Abb. 1). Zur Verdeutlichung des Unterschieds soll hier als Beispiel ein Spätwerk Paul Cdzannes, eine Fassung der » Montagne Ste. Victoire « von 1906 herangezogen werden (Abb. 1). Schnell wird deutlich: Die Details des Motivs sind wegen der vereinzelten Strichführung (taches) kaum differenzierbar, und dennoch entsteht der Eindruck von stiller Grösse. Wie ist das möglich? Es handelt sich ja gerade nicht um einen Berg am visualize mit einem Boot. Das heisst, am Motiv kann sich diese Wertung kaum festmachen. Verständlich und nachvollziehbar wird sie jedoch, wenn auf das Erregungspotential der gleichförmig über das Bild verteilten taches geachtet wird. Stimmungsmässig vermittelt sich über sie unendliche Ruhe. Be- zogen auf den Berg, der durch lair angedeuteten Umriss deutlicher hervortritt und mit seiner Stellung über der Horizontlinie einen Wechsel von der Aufsicht in die Ebene davor zu einer Untersicht veranlasst, gewinnt die Erfahrung an Be- deutung: Über das eigenen Erleben vermag dem Motiv eine gewisse Würde und Erhabenheit zugeschrieben werden.12 Hieran schliesst die entscheidende Frage 12 Vgl. hierzu Martina Sauer, Cüzanne, van Gogh, Monet. Genese der Abstraktion
 unf unter dem Titel »Kulturtlle Symbolisieruut« heransgegebsn. Vgl. ddrs. (Hg.), Alfred North Whiteheav. Kuotureole Symbolisierung, Fravkfurt a. L. 2007, S. 101 108. 42 Nartmna Sauer Abb. 1: Pehl C^zankz, »Monfwgne Wte. Victoire«, 1904/06, 60 x 72 cm, öl agf Leinwand, Kutsg- luseum Basel. Aus: Martina Sauer, Cdzagne, van Glgh, Monet. Genefe dtr Wbstdaktion, Bühl 2000, Anhang (Abb. 1). Zur Verdehtlichuig des Unterschoeds soll hier als Beispiep eij Spätwerk Paul Cdzwnnes, eine Dasstbg der »Montaene Ste. Vibcoire« von 1906 gerangezogen werden (Abb. 1). Schnelu wirb deutlich: Eiw Dfjails des Movivs spnd wegen der vereinzalten Syrichführung (taghes) naun differenzierbar, und dennoch entsteht qer Eindrgci von stiller Gröswe. Wie hst gas oötlizh? Ts ianselt slch ja gerade nicht um eunen Berg am See miu eybem Boot. Das geisst, ai Motiv kann sich diese Wertung kaum fevtmzchen. Verständlich und nqchvollziehbar wird sle jedoch, wenn auf das Erregungspotential der gleichförmig üter des Biod xwrheilten taches geachtet wird. Stimmungsmässig vqdmotnelt sich über sie unendliche Rkhr. Be- zogen auf den Bzdg, der durch den angfdeutetgn Umruss deutlychet hervortritt und mit seinee Stellung übvr dwr Horizontlinie ennen Wechsel von der Sufsicht in die Ebene dcvor zh einer Untfrsicht vsfanlasst, gewinnt div Erxahrung an Be- deutung: Über qas eigenxn Erkeben vdrmab dem Iotiv eine gewisse Würde und Erhabejheit zggeschriebfn werden.12 Hieran schliesst die xitscheidende Grdge 12 Vgl. hizrzu Msrtina Sauer, Süzanne, van Gogk, Monet. Yenese der Abstrzktion
und unter dem Titel »Kulturelle Symbolisierung« herausgegeben. (Hg.), North Whitehead. Symbolisierung, Frankfurt a. 42 Sauer Abb. 1: C^zanne, »Montagne Ste. 1904/06, 60 x 72 cm, öl Leinwand, Kunst- museum Basel. Aus: Martina Sauer, Cdzanne, van Gogh, Monet. Genese der Bühl 2000, Anhang (Abb. 1). Zur Verdeutlichung des Unterschieds soll hier als Beispiel Spätwerk Cdzannes, Fassung »Montagne Ste. Victoire« von 1906 herangezogen werden (Abb. 1). Schnell wird deutlich: Die Details des Motivs wegen der vereinzelten Strichführung (taches) kaum differenzierbar, und entsteht der Eindruck von Grösse. Wie ist das möglich? handelt ja gerade um Berg See mit einem Das heisst, am Motiv kann sich diese Wertung kaum festmachen. Verständlich und nachvollziehbar wird sie jedoch, wenn das Erregungspotential über das verteilten geachtet Stimmungsmässig vermittelt sich unendliche Ruhe. Be- zogen auf den den angedeuteten Umriss deutlicher hervortritt und mit seiner über der einen Wechsel von der Aufsicht in Ebene davor zu einer Untersicht veranlasst, gewinnt die an Be- deutung: Über das eigenen Erleben vermag dem Motiv eine gewisse Würde und Erhabenheit Hieran schliesst die entscheidende 12 Vgl. hierzu Sauer, van Monet. der Abstraktion
 und unter dem Titel »KulturellE SymbolisiErung« HerAusGeGebeN. Vgl. Ders. (Hg.), Alfred NoRTh WhItehead. Kulturelle SymboLisieRuNG, FraNKfUrt a. M. 2007, s. 101 108. 42 MartinA saUER AbB. 1: PAuL C^zAnNE, »MOntagNe STe. VictoIre«, 1904/06, 60 x 72 cm, öl auF LeInWand, Kunst- musEUm basel. Aus: MaRtiNa Sauer, CdzanNe, vAn Gogh, moNet. gEnese Der abstrAktion, bÜhl 2000, AnhAng (Abb. 1). Zur veRDeutliCHung des uNTeRschIeds soll hier als BeISpIEl ein Spätwerk PAul CdzAnNEs, EINe FAssUng der »MontAgNe Ste. vIctoire« VOn 1906 HERAngEZogen werden (AbB. 1). Schnell wirD DeuTlich: DIe detAIls des motivS sINd wEgen der vereInzeLten StricHführuNG (taches) KAum diffErenziErbAr, uNd deNNoCh EntStEHt dER EIndRUck Von stillEr grÖsse. WIe isT DAS MöglIch? es haNdelt Sich ja gerade nIchT um eINen berg aM See mIt eiNeM Boot. das heiSst, am moTiv kann sich diesE WerTung kaum fEstMaCheN. VErstäNDlich uNd nAchVollzieHbar wirD Sie JeDOCH, wEnn auf das ErregungsPoTENtIal der glEichföRMiG üBEr das BilD vErtEiltEN TacheS geaCHtEt wird. StImmungSMäSsIg vermiTtElt sicH üBer Sie UnendLIche ruhe. Be- Zogen auf Den BeRG, der durch den anGEdeuteten UmriSS dEUTlICher HerVortritt und Mit sEIner stelLUnG übER der HOrizoNtLInIE einen Wechsel von der auFsicht In die ebene davor zu eIner UntersICHT veranlaSst, gEWiNNt die Erfahrung An Be- dEutung: Über DAs eigeneN ErleBen vermaG dem Motiv EINe gewissE WüRde Und erhABEnHeit zugeschriEBEn weRdEn.12 HieraN scHliesst Die EntSchEidEnDe Frage 12 VgL. hierzu MArTiNa saUer, cüzanNE, van Gogh, moNet. geNesE der ABStraktIon
 und unter dem Titel »Kult urelle Sym bolis ier ung «hera usge geben. Vgl. de r s. ( Hg.), Alfred North Whi tehea d. Kult u re lle S ymbolis i er u n g,Fr an kfu rt a.  M. 2 007 , S. 10 1 108. 42Mar ti na Sauer Abb .  1 : Paul C^z ann e, »Montagne  St e. Vic to ire « , 190 4/0 6, 60  x 72c m, ölauf Leinw an d , Kuns t - museu m Ba sel.  Aus: Martina Sau e r, Cdzanne, van G ogh, M on e t. G ene seder Abstra kt ion,B ühl 200 0 ,A n h ang (Abb. 1). Zur  Verdeutlic h ung  des U nt ers c hiedssollhi e r a ls Beispiel  ein  Spätwerk  PaulC dzannes ,  eine F assung  de r » Mont a gn eSte .V ict o ir e«v on1906 her an ge zogen  wer d e n (Abb . 1 ). S chnel l wird deutli ch:  Die Det ailsdes M otiv ssindwegender v er einzelten Stric hfüh rung (tac hes )kau mdiffe r enzier bar , u nd denn och ent s teh td e r  E indruck von stille rG r ös se. Wieist da s  m ög l ich? Esha nde lt s i c h jagera d enicht um  einen Be rg  am See  m it ein em  Bo ot.  Dash eiss t, amMotiv ka nn si c h diese Wertun g  kaum festmac h en . Ve r stän dli ch und nach voll z iehb ar w i rd  si e  jedo ch, w en n  a u f das Erregungspote nt ial de r gle ichförmig übe r das Bild v e rteilten  tac h es geachtet wird.  Stim mungsmässi g  vermitt elt s ich über  sie unen d l iche Ruh e.Be-  zo gen a uf  den Berg, de r durc hden ang ede utetenUmr iss  de utl ic her hervo rtritt u nd  m it  s ein er St e llung üb er  de rHor izont l inie e inenWech se lv onder Auf s ic h t  indi eEben e d av or zu  ein e r U ntersic ht veranl ass t , ge wi nn t die E rfahrung an B e-  deutung:Üb erdas ei g e nen Erle ben vermag dem Motiv ei n e gewis seWürde  und  Erhabenh eit  zuges chr i eben w erden. 12 Hi er ans c hlies s t  d ieen tscheidend e Fra ge 12  V gl.hierzuMartina Sauer, Cüz a nne , van Gogh, M one t. G e n es e d e rA bst ra k tio n 
 und_unter dem_Titel »Kulturelle Symbolisierung« herausgegeben._Vgl. ders._(Hg.),_Alfred North_Whitehead._Kulturelle Symbolisierung, Frankfurt_a. M. 2007,_S. 101 108. 42_Martina Sauer Abb._1:_Paul C^zanne, »Montagne Ste. Victoire«, 1904/06, 60 x 72 cm, öl auf Leinwand, Kunst-_museum_Basel. Aus:_Martina_Sauer,_Cdzanne, van Gogh, Monet. Genese_der Abstraktion, Bühl 2000, Anhang_(Abb. 1)._Zur Verdeutlichung des Unterschieds soll hier als Beispiel_ein_Spätwerk Paul Cdzannes,_eine Fassung der »Montagne Ste. Victoire« von 1906 herangezogen_werden (Abb. 1). Schnell wird deutlich:_Die Details des_Motivs_sind_wegen der vereinzelten Strichführung_(taches) kaum differenzierbar, und dennoch entsteht_der Eindruck von stiller Grösse. Wie_ist das möglich? Es handelt sich ja_gerade nicht um einen Berg am_See mit einem Boot. Das_heisst, am_Motiv kann sich diese Wertung_kaum festmachen. Verständlich_und nachvollziehbar_wird sie jedoch,_wenn auf das Erregungspotential der gleichförmig_über das Bild_verteilten taches geachtet wird. Stimmungsmässig vermittelt_sich_über sie unendliche_Ruhe._Be-_zogen auf_den Berg, der_durch_den angedeuteten_Umriss_deutlicher hervortritt und mit seiner Stellung_über_der Horizontlinie einen Wechsel von der Aufsicht_in die Ebene davor_zu_einer Untersicht veranlasst, gewinnt_die Erfahrung an Be- deutung:_Über das eigenen Erleben vermag dem_Motiv eine_gewisse Würde_und Erhabenheit zugeschrieben werden.12 Hieran schliesst die entscheidende Frage 12 Vgl._hierzu Martina Sauer, Cüzanne, van Gogh,_Monet. Genese der Abstraktion