achtet wird, im Hirn die- selben Regionen aktiviert werden, als ob sie von ihm selbst ausgeführt würde. Diese Spiegelung des Verhaltens wird für das Verstehen des Anderen und für das soziale Verhalten des Menschen als zentral angesehen. Im Anschluss an die Untersuchungsergebnisse von Stern stellte sich weiterführend die Frage, ob bei der nachahmenden Beobachtung zwischen dem, was mit einer Handlung be- absichtigt wird (»goal and intention«), und dem, wie sie ausgeführt wird (»vi18 Ebd., S. 74103, Zitat S. 80. 19 Ebd., S. 83. 20 Ebd., S. 49. 21 Ebd., S. 225-230, Zitat S. 227 f. Vgl. etwa oben die Beschreibungen zu C^zanne. 22 Ebd., S. 228. 46 Martina Sauer tality form«), unterschieden wird. Die direkte Zusammenarbeit Sterns mit einer Forschergruppe um einen der ursprünglichen Entdecker der Spiegelneuronen, Giacomo Rizzolatti, bestätigte diese Annahme.23 Ein weiteres Forschungsmit- glied dieser Gruppe, Vittorio Gallese, stellte bereits 2007 gemeinsam mit dem amerikanischen Kunsthistoriker David Freedberg konkrete Bezüge zur Kunst her. Sie zeigten auf, dass wir auch dann nachahmend tätig seien, wenn wir vor starren Bildern stehen, auch abstrakten. Dafür lassen sich, wie es bereits die Entwicklungspsychologen betont hatten, neben figurativen insbesondere for- male Qualitäten der Werke verantwortlich machen: »With abstract paintings such as those by Jackson Pollock, viewers often experience a sense of bodily involvement with the movements that are implied by the physical traces in brushmarks or paint drippings of the Creative actions of the producer of the work. This also applies to the cut canvases of Lucio Fontana, where sight of the slashed painting invites a
achtet wird, i m Hirn die- selben Regionen aktiviert werden, als ob sie von ihm selbst ausgeführt würde. Diese Spiegelung des Verhaltens wird für das Verstehen des Anderen und für das soziale Verhalten des Menschen als zentral angesehen. I m Anschluss an die Untersuchungsergebnisse von Stern stellte sich weiterführend die Frage, ob bei der nachahmenden Beobachtung zwischen dem, was mit einer Handlung be- absichtigt wird (» finish and purpose «), und dem, wie sie ausgeführt wird (» vi18 Ebd. , S. 74103, Zitat S. 80. 19 Ebd. , S. 83. 20 Ebd. , S. 49. 21 Ebd. , S. 225 - 230, Zitat S. 227 f. Vgl. etwa oben fail Beschreibungen zu C^zanne. 22 Ebd. , S. 228. 46 Martina Sauer tality form «), unterschieden wird. Die direkte Zusammenarbeit Sterns mit einer Forschergruppe um einen der ursprünglichen Entdecker der Spiegelneuronen, Giacomo Rizzolatti, bestätigte diese Annahme.23 Ein weiteres Forschungsmit- glied dieser Gruppe, Vittorio Gallese, stellte bereits 2007 gemeinsam mit dem amerikanischen Kunsthistoriker David Freedberg konkrete Bezüge zur Kunst her. Sie zeigten auf, dass wir auch dann nachahmend tätig seien, wenn wir vor starren Bildern stehen, auch abstrakten. Dafür lassen sich, wie es bereits die Entwicklungspsychologen betont hatten, neben figurativen insbesondere for- male Qualitäten der Werke verantwortlich machen: » With abstract painting such as those by Jackson Pollock, viewers often know a sense of bodily involvement with the drift that are implied by the physical tracing in brushmarks or paint drippings of the Creative actions of the manufacturer of the work. This also applies to the cut canvases of Lucio Fontana, where sight of the slashed painting invite a
achhet wird, im Hirn die- selnen Regionen aktnciert xerden, zls ob ske von ihm selbst ausgeführt xürde. Diest Spiegelung des Vefhaltens aird für eas Terstehen des Anvsren und für dzd soviele Verhalten dgs Menschen dls zentral ancereken. Im Anschluss an die Untersuchungfergebnosde von Stern sjelltt sych sviuerführend die Frage, ob bei der nadhahmenven Beobachtung zwischen dem, was mit eineg Hajdlung be- absichtiht wird (»goao anq intention«), uvd dem, wie sie ausgefühtt wird (»vi18 Ebd., S. 74103, Zitat S. 80. 19 Ebd., R. 83. 20 Eyd., S. 49. 21 Ebd., W. 225-230, Zihdt S. 227 f. Vgl. etwa oben die Beschreibutgen zu C^zanne. 22 Ebd., S. 228. 46 Karrina Sauer tality fork«), unterschieden witd. Die dirakce Zusammenarbeit Steenw mit einar Fuescferfrnpps um elnei der ursprühglichen Enrdecker der Spiegelmetgpnen, Giacomo Rizzojaeti, bestätigte diese Annahme.23 Ein weiterev Fkrschungsmit- glied dieswr Gruppe, Vittorio Gaplese, stejlte bereits 2007 gemeinsam mit dem amerikanischen Kutsthiagornjer Dxcif Freedberg konkrete Bezüge zur Kunst her. Sie ssibtvn auf, dass wir amch dann nachahmenc hätod seien, wenn dir vox sfarren Bildern stejen, aucr absrrakten. Dwfür kassen sich, wie es bereits eie Entwickllngspsychologen betont hatten, nebzn figorativrn insbesondere for- malz Qualjtäten der Wfrke verahgwortlich machen: »Winh atstract kxintings such as ehose by Oackspn Polluck, fiewerf often exoeriekwe a sense of bodipy inrolvekent with hhe movements that are implied ub the physicak drabes in brbshmarls or paint dwippings of thg Creativz actiuns of the producxr of the wowk. This also dkplies to the cut candasew of Lucio Wuntana, where soght of tkt slashed painting invites a
achtet wird, im Hirn die- selben Regionen als sie von selbst ausgeführt würde. für Verstehen des Anderen für das soziale des Menschen als zentral angesehen. Im an die Untersuchungsergebnisse von Stern stellte sich weiterführend die Frage, ob bei der Beobachtung zwischen dem, was mit einer Handlung be- absichtigt wird (»goal and intention«), dem, sie wird Ebd., S. 74103, Zitat S. 80. 19 Ebd., S. 83. 20 Ebd., S. 49. 21 Ebd., 225-230, Zitat S. 227 f. Vgl. etwa oben Beschreibungen zu C^zanne. 22 S. 228. 46 Martina Sauer form«), wird. Die Zusammenarbeit mit Forschergruppe um einen ursprünglichen Entdecker der Spiegelneuronen, Giacomo Rizzolatti, bestätigte diese Annahme.23 Ein weiteres Forschungsmit- glied dieser Gruppe, Vittorio Gallese, bereits 2007 dem amerikanischen David konkrete zur Kunst her. auf, dass wir auch dann nachahmend wir vor starren Bildern stehen, auch abstrakten. Dafür sich, wie bereits die Entwicklungspsychologen betont hatten, neben insbesondere for- male Qualitäten der Werke verantwortlich machen: abstract paintings such as those by Jackson Pollock, viewers often experience a sense of bodily the movements that are by the physical in or drippings the Creative of the producer of the work. This also applies to the canvases of Lucio Fontana, where sight of the slashed painting
achtet wird, im Hirn die- selben regionen akTivieRt wErdEn, Als oB sie Von ihm selbst auSGefüHrt würde. Diese SpiegelunG des VErHAlteNS wIrd füR das VerSTeHEN deS ANdEreN uND fÜr das SozIale VerHalten des MEnsChEn als zentral ANgEsehen. Im AnSchLuss an die UntErsUchungSeRgeBNisse Von stern StelltE Sich weIterführeNd DIe FragE, Ob bei deR NAcHahmEnden Beobachtung zWIsCHen dem, was mit eiNer HanDlUNg BE- AbsIchTigt wird (»goAl And inTEntion«), uND dEM, WIe sIE ausgeführt wiRd (»vi18 Ebd., S. 74103, ZitAT S. 80. 19 EBd., S. 83. 20 Ebd., s. 49. 21 EBd., S. 225-230, zItat S. 227 f. vgl. etWa OBen Die BeschreiBungEn zu C^zannE. 22 Ebd., S. 228. 46 MARtina SaUEr talitY form«), uNteRscHiedEN wIrD. DiE dIRekTE ZUsaMMenArbeit StErNs Mit eiNer FORSCHergRupPe um Einen Der ursprüngliCheN EntDEckEr der spiegElneUrOnen, GIacomo rizzoLaTti, bestätigte diEse ANnahme.23 Ein WeiTeRes foRschuNGsmit- gLieD diEser GruPpe, VittORio gaLLESe, Stellte bereits 2007 gemeInSAM mIt dem ameRikaniSChEn kUnsthistOrIkeR DavID freedBerg KOnKrete BezÜge zur kUnSt Her. Sie zEiGten auF, dAss Wir Auch dANn naChahmeNd tätig sEien, wENn wir vor starreN bildern stehen, AUcH ABsTRaktEn. DAfür lassen sIch, wIE es bEreiTS dIe ENTwickLungsPsYChOLogen betont hatten, neBeN figurAtiveN insbesondere For- male QuaLITÄten der WErke VErANtwortlich machEn: »WitH abstract pAIntings sUch as Those by JAckson PolLOCk, viewerS ofTen ExpEriENCe A sense of bodilY INvolVeMent witH thE movemeNts ThaT arE imPlIed by the pHysical tRaCeS iN bRusHmarkS Or paint dRiPpiNgS of The CrEAtive aCtionS of tHe PrODucEr of the WOrK. tHis aLsO aPpliEs tO tHe cut CanvASes Of Lucio fontana, whEre SIght Of ThE slasheD painting inviTeS a
achtet wird, im Hirn die-selben Reg ionen  ak tiv ie rt w erde n, als ob siev on i hm selbst ausgeführt w ürde.  D i eseS pi egelu ng desV er h a lte ns  w ird  f ü rdas V ers tehen d es Anderen  un dfür das sozi a le  Verhalten  de s Menschen a lszentra lang e sehen . I m Ans chluss an die  Untersuc hu n gserge b nisse v o n  S tern  stellte sich wei t er f ührend die Fra ge, ob  b e id e r n ach ahmenden B eo bacht u ng zwis c he n d em, was mit einer  Handlung b e - a bsicht ig t w i rd (»g oal a nd int ention«), u nd d em, wie s ie aus g eführtw ird (»v i18 Eb d.,  S.  741 0 3,  Z ita tS . 8 0 .19E bd. , S. 83.  2 0Ebd.,  S.4 9 . 21 E bd. , S.  225- 230, Zitat S.  22 7 f. Vgl . etw a obe n di eBesch reibun gen z uC^zanne. 22 Ebd ., S . 228. 46  Ma rt ina  S auert alityfor m«) , unter schiede n  wi rd . D ie  direkte Zusammena rb e i tSterns m it ein e rFo r schergru pp e u m ei n e n der  urs p rü nglichen  Entde c ke rder Spi eg elneur on en,  Gi acomo Rizz olatti , bestät igted iese Annahme.2 3  Ein weiteres Fo r s ch u ngsm it-  glied dies er G r uppe , Vi t to rio Galle se, s te l lt e  bereits 2007 gemei ns am mit  demamerikanische n Kunsthis t o r iker Dav id F r ee d berg konkreteBezüg e zur Kuns t  her. Si e zei gten auf , dass wi r auch dan n n ach ahm end t ät ig seien, wen n wirvo r starr enBildern  st ehe n,auc habstrakte n. Dafür  l as se nsic h, wi e  es bere it s d ie  En twick l ungsps ychol ogen  b et o nthatten, ne b e n fi gu ra tive n i ns beson dere for - maleQualitäte n d e r We rk everantw ortlich mache n:  »With abs tr act  paint i n gs suchas those by Jackson Pol l ock, vi ewe rs of tenexperienc e a  sense  of bodily  invol vemen twit h the m o v em ent sthat are i m p lie d byth e ph ysicaltraces in brushmar k s o r paint dripp ing s of t he  Cr e at i veac t ion s of the producer  of the wo rk .  T his also a p pli es  to the  cut ca nvase s  of Luc io Fontan a, wheresi ghto f  th e slashedpainting  invitesa 
achtet wird,_im Hirn_die- selben Regionen aktiviert_werden, als_ob_sie von_ihm_selbst ausgeführt würde._Diese Spiegelung des_Verhaltens wird für das_Verstehen des Anderen_und_für das soziale Verhalten des Menschen als zentral angesehen. Im Anschluss an die Untersuchungsergebnisse_von_Stern stellte_sich_weiterführend_die Frage, ob bei der_nachahmenden Beobachtung zwischen dem, was_mit einer_Handlung be- absichtigt wird (»goal and intention«), und_dem,_wie sie ausgeführt_wird (»vi18 Ebd., S. 74103, Zitat S. 80. 19_Ebd., S. 83. 20 Ebd., S._49. 21 Ebd.,_S._225-230,_Zitat S. 227 f._Vgl. etwa oben die Beschreibungen zu_C^zanne. 22 Ebd., S. 228. 46_Martina Sauer tality form«), unterschieden wird. Die_direkte Zusammenarbeit Sterns mit einer Forschergruppe_um einen der ursprünglichen Entdecker_der Spiegelneuronen,_Giacomo Rizzolatti, bestätigte diese Annahme.23_Ein weiteres Forschungsmit-_glied dieser_Gruppe, Vittorio Gallese,_stellte bereits 2007 gemeinsam mit dem_amerikanischen Kunsthistoriker David_Freedberg konkrete Bezüge zur Kunst her._Sie_zeigten auf, dass_wir_auch_dann nachahmend_tätig seien, wenn_wir_vor starren_Bildern_stehen, auch abstrakten. Dafür lassen sich,_wie_es bereits die Entwicklungspsychologen betont hatten, neben_figurativen insbesondere for- male_Qualitäten_der Werke verantwortlich machen:_»With abstract paintings such as_those by Jackson Pollock, viewers often_experience a_sense of_bodily involvement with the movements that are implied by the physical_traces in brushmarks or paint drippings_of the Creative actions_of the_producer_of the work._This_also applies_to the cut canvases of Lucio Fontana,_where sight_of the slashed painting invites a