OCŁAWIA W LATACH 1933-1944 Wrocławskie teatry dramatyczne pod rządami narodowych socjalistów w sposób planowy realizowały, podobnie jak sceny innych miast niemieckich tamtego okresu, powierzane im zadania o charakterze polityczno- -propagandowym. Ich polityka repertuarowa w znacznym stopniu kreowana centralnie za pośrednictwem skupionego w departamencie teatralnym ministerstwa propagandy aparatu kontroli stanowiła część ogólnokrajowego programu włączenia sztuki dramatycznej i teatralnej do budowy zjawisk kulturowych w służbie państwa totalitarnego. Staranna selekcja inscenizowanych po 1933 r. dram atów następowała według kryteriów, a raczej priorytetów, określanych na podstawie bieżących zadań politycznych partii nazistowskiej. Instrumentalne traktowanie dzieł scenicznych wielu twórców niemieckojęzycznych, którego genezy upatrywać należy w szczególnej roli przypisywanej sztuce dramatycznej przez ideologów III Rzeszy, nie ominęło autorów o niepodważalnym znaczeniu dla europejskiego dorobku literackiego. Jeśli na wykorzystanie w celach propagandowych narażone były utwory Schillera, Hebbla czy Kleista, to z podobnymi zagrożeniami musieli liczyć się dramatopisarze współcześni reżimowi, którym przyszło żyć pod jego rządami. W centralnym programie instrumentalizacji politycznej
OCŁAWIA W LATACH 1933 - 1944 Wrocławskie teatry dramatyczne pod rządami narodowych socjalistów w sposób planowy realizowały, podobnie jak sceny innych miast niemieckich tamtego okresu, powierzane i m zadania o charakterze polityczno- -propagandowym. Ich polityka repertuarowa w znacznym stopniu kreowana centralnie za pośrednictwem skupionego w departamencie teatralnym ministerstwa propagandy aparatu kontroli stanowiła część ogólnokrajowego programu włączenia sztuki dramatycznej i teatralnej do budowy zjawisk kulturowych w służbie państwa totalitarnego. Staranna selekcja inscenizowanych po 1933 r. dram atów następowała według kryteriów, a raczej priorytetów, określanych na podstawie bieżących zadań politycznych partii nazistowskiej. Instrumentalne traktowanie dzieł scenicznych wielu twórców niemieckojęzycznych, którego genezy upatrywać należy w szczególnej roli przypisywanej sztuce dramatycznej przez ideologów III Rzeszy, nie ominęło autorów o niepodważalnym znaczeniu dla europejskiego dorobku literackiego. Jeśli na wykorzystanie w celach propagandowych narażone były utwory Schillera, Hebbla czy Kleista, to z podobnymi zagrożeniami musieli liczyć się dramatopisarze współcześni reżimowi, którym przyszło żyć pod jego rządami. W centralnym programie instrumentalizacji politycznej
OCŁAAIA W LATACH 1933-1944 Wrocławskie teatry dramatyezne pov rządamj narododych socjalistów w sposób planlwt reaoizowały, podobnie jak szeny innybh miast biemmeckich tamtego okresu, powierzzke im vadania o charalterze polhtyczno- -propagdnaocym. Ich polityka repertuarowa w znacsnym stppjiu kreowana cgntrakgie aa pośrednictwem skupionego w deparfamencit teatralnym minisyerstwa propagandy aparatu konhroli stanowiła część lgólnokrajowgfo [eogramu włączevia sztuki dramatycznen i teatralnej do budowy zjawisy kulcurowych w włużvie kaństwa totalmtarnedo. Staranna selekcja inscenozowanych po 1933 v. drak arów następowała według krbteriów, a raczej priotytetów, okraślcnych na podstawie biwżąctch zddań [oligtczvycg 'arfii naxisvowskiej. Inatrumentalnw traktowanie dzieł xcqbicznych wielh twórcór giemieckojęzycznych, którego genezy upatryfać hależy w szczególnej roli przypisywanej sztuce dramatycsnej przez ideologów III Rzeszy, nie ominęło autorów o niepkaważconym xbafzeniu dla europejskiego dorobku literackiego. Neśki na wykorzystakie w celach propabajdprych narażone cyły utckrg Schillera, Hebbla czy Klgista, ro z podofnymo zagrożeniami musieli liczyć się dramatoppsarze współcześni reżimown, którym przyrzło żić pod kego rządami. W centralnyo prkgramie inshrumentaljxacji polityczneg
OCŁAWIA W LATACH 1933-1944 Wrocławskie teatry dramatyczne narodowych w sposób realizowały, podobnie jak okresu, im zadania o polityczno- -propagandowym. Ich repertuarowa w znacznym stopniu kreowana centralnie pośrednictwem skupionego w departamencie teatralnym ministerstwa propagandy aparatu kontroli stanowiła część ogólnokrajowego programu sztuki dramatycznej i teatralnej do budowy zjawisk kulturowych w służbie państwa totalitarnego. Staranna inscenizowanych 1933 dram następowała według kryteriów, a raczej priorytetów, określanych na podstawie bieżących zadań politycznych partii nazistowskiej. Instrumentalne traktowanie scenicznych wielu twórców niemieckojęzycznych, którego genezy upatrywać należy szczególnej roli przypisywanej sztuce przez ideologów III Rzeszy, nie autorów niepodważalnym znaczeniu europejskiego literackiego. na wykorzystanie w propagandowych narażone były utwory Schillera, Hebbla czy Kleista, to z podobnymi zagrożeniami musieli liczyć się dramatopisarze współcześni którym przyszło jego rządami. centralnym instrumentalizacji
OCŁAWIA W LATACH 1933-1944 Wrocławskie Teatry dramAtyczNe pOd rZąDami NaroDowych socjalisTÓw w sPosób planowy realizowałY, podoBnIE jak SCeNy innYch miasT NiEMIecKiCh TamTeGO oKresu, PowIerzane Im zadania o ChaRaKterze polityCZnO- -propagandOwyM. Ich polityka RepErtuarOwA w zNAcznyM stOpniu KreowaNA centrAlnie za poŚrEDnictwEM skupioNEGo W depArtamencie teatralNYm MInisterstwa proPagandY aPArATU koNtrOli stanowiŁa Część OGólnokrAJoWEGO prOGramu włączeniA sztuki dramATycZnej i tEaTraLNej do bUdowy ZjAWisK kulturowycH w słUżbie pańsTwa totALitarneGO. StaranNa seleKcjA inScenIZoWaNycH pO 1933 R. drAM aTów NAstĘpowała wEdŁuG krytErióW, A RACzej PriOrytEtów, oKreślanych na pOdsTawiE BieŻącycH zadaŃ polItYcznyCh partIi nazIsTowskiej. InstrumEntaLne traktoWanIe DziEł SceniCZnych wIelU twÓrców niEmieckoJĘzyCzNYCH, kTórego genezy upatryWaĆ NAlEży w szczEgólneJ RoLi PRzypisywAnEj sZtucE DRamatYcznEJ pRzez ideoLogów Iii RZeSzy, nie oMiNęło auToRów O niEpodwAŻalnYm znacZeniu dla EuropEJskiego dorobku LIterackiego. JeŚLi NA WyKOrzyStaNie w celach pRopaGAndoWych NArAżoNE były UtworY SCHiLLera, Hebbla czy KleistA, tO z podoBnymi Zagrożeniami mUsieli liczYĆ SIę dramatOpisARzE Współcześni reżImowi, Którym przySZło żyć poD jego Rządami. W CentralnyM PRogramie InsTruMenTalIZAcJi politycznej
OCŁAWIA W LATACH 1933-1944  Wrocławsk ie te atr y d ra maty czne  pod rządami n a rodo wych socjalistów w spo sób p la n owyr ea lizow ały, po d ob n i e j ak  s cen yi nn ych m ias t niemi eckich tam teg ookresu, powi e rz ane im zad ani a o charakte rze  polit yc zno -  -pro pag andow ym. Ic h  polit yka reper tu a rowa w znaczny m st opni u kreowana centra l ni e  za pośrednict wem sk up i on e g o w  de partamenci eteatr a lnym mi n is t e r stw a  propagandy a paratu kont r oli  stano wi łac zęść o gólno kr a jow ego program u wł ączenia s ztukid ramatyc z nej i t eatral nej  do  bud o wy  z jaw is k  ku l tu row y chw służbi epa ństwa  tot a l i t arne go.  Sta ranna  selekcja ins cen izow a nyc h po1933r. d ra m ató w nast ępowa ła  według kryteri ów,a raczejpri or yte tó w, ok r eślany chnapodstaw ie bież ą cyc hz a d ań  politycznych part ii n az istowski ej. In s tr um e ntalne t ra kto wani e dzieł  sce n ic znych wi elu tw ó rc ów  niemie ck ojęzyc zn ych , k tóreg o  gen ezy up atrywaćnależ y  w szczególnej roli przypisy w an e j  s z tuce  dr amatycznejprze z  ide olog ó wIII Rzesz y, ni eo mi n ęło autorów o niepo dw ażalny m zna czeniu dla eu ropejskieg o d orobku l iter a ck i ego. Jeśli nawykor zystanie w celach p ropag andowych  narażone b yły utwo rySch ill era , He bbla czy Klei s t a, t oz podob nym i zagro żen iam i m usi el i liczyćsię dram at op is ar zewspół c ześni re żi mow i,  kt órymp rzyszł o żyć  pod  j eg o  rz ądami.W  c e n tral ny mprog ram ie  inst rume n tal izacjipolityczn ej
OCŁAWIA W_LATACH 1933-1944_Wrocławskie teatry dramatyczne pod_rządami narodowych_socjalistów_w sposób_planowy_realizowały, podobnie jak_sceny innych miast_niemieckich tamtego okresu, powierzane_im zadania o_charakterze_polityczno- -propagandowym. Ich polityka repertuarowa w znacznym stopniu kreowana centralnie za pośrednictwem skupionego w_departamencie_teatralnym ministerstwa_propagandy_aparatu_kontroli stanowiła część ogólnokrajowego programu_włączenia sztuki dramatycznej i teatralnej_do budowy_zjawisk kulturowych w służbie państwa totalitarnego. Staranna selekcja_inscenizowanych_po 1933 r._dram atów następowała według kryteriów, a raczej priorytetów, określanych_na podstawie bieżących zadań politycznych partii_nazistowskiej. Instrumentalne traktowanie_dzieł_scenicznych_wielu twórców niemieckojęzycznych, którego_genezy upatrywać należy w szczególnej roli_przypisywanej sztuce dramatycznej przez ideologów III_Rzeszy, nie ominęło autorów o niepodważalnym znaczeniu_dla europejskiego dorobku literackiego. Jeśli na_wykorzystanie w celach propagandowych narażone_były utwory_Schillera, Hebbla czy Kleista, to_z podobnymi zagrożeniami_musieli liczyć_się dramatopisarze współcześni_reżimowi, którym przyszło żyć pod jego_rządami. W centralnym_programie instrumentalizacji politycznej