 der Kolonnade lenken den Blick in schneller rhythmischer Folge statt in die Bildtiefe in den Bildvor- dergrund. Dort angekommen, lassen die wenigen farbigen Flecken im matten nachtschwarzen Himmel die Pilasterordnung riesig und das Podium mit Treppe Visualität und Geschichte 59 davor klein und in flackernder Lebendigkeit aufstrahlen. Materialität, Grösse und die Ordnung der Farben und Formen das heisst die Komposition des Motivs bestimmen den Bildeindruck bzw. das ästhetische Erlebnis. Die Impulse bzw. das Erregungspotential, das mit den bildnerischen Mitteln stimuliert wird, be- fördert die Auslegung, das Motiv als eine imposante, ereignishaft aufgeladene, archaisch anmutende, ehemalige Herrschaftsarchitektur zu deuten. Die Information, dass die Arbeit Kiefers auf der Übermalung einer vielfach vergrösserten Fotografie des für die Nationalsozialisten für Inszenierungen der Macht erbauten Zeppelinfeldes in Nürnberg beruht, versetzt der Bilderfahrung jedoch einen Stich. Denn bereits der von Walter Heges 1935 gewählte Fotoaus- schnitt legte den Schwerpunkt auf die Inszenierung der Macht, mit der Über- nahme steigert Kiefer den Effekt ins Monumentale und setzt ihn dem Zerfall aus. Erst mit dieser Information, so zeigen es die vielfältigen Reaktionen auf das Frühwerk des Künstlers vor allem in Deutschland (im Gegensatz zum Ausland), gerät der unbedarfte, auf ästhetischen Genuss ausgerichtete Betrachter in einen Konflikt. Das mit dem Motiv in einen Zusammenhang gebrachte Erregungs- potential (ästhetisches Erleben) kollidiert mit dem Wissen um den Kontext. Es forderte und fordert noch
der Kolonnade lenken den Blick in schneller rhythmischer Folge statt in die Bildtiefe in den Bildvor- dergrund. Dort angekommen, lassen die wenigen farbigen Flecken i m matten nachtschwarzen Himmel die Pilasterordnung riesig und das Podium mit Treppe Visualität und Geschichte 59 davor klein und in flackernder Lebendigkeit aufstrahlen. Materialität, Grösse und fail Ordnung der Farben und Formen das heisst fail Komposition des Motivs bestimmen hideout Bildeindruck bzw. das ästhetische Erlebnis. Die Impulse bzw. das Erregungspotential, das mit lair bildnerischen Mitteln stimuliert wird, be- fördert die Auslegung, das Motiv aluminum eine imposante, ereignishaft aufgeladene, archaisch anmutende, ehemalige Herrschaftsarchitektur zu deuten. Die Information, dass fail Arbeit Kiefers auf der Übermalung einer vielfach vergrösserten Fotografie des für die Nationalsozialisten für Inszenierungen der Macht erbauten Zeppelinfeldes in Nürnberg beruht, versetzt der Bilderfahrung jedoch einen Stich. Denn bereits der von Walter Heges 1935 gewählte Fotoaus- schnitt legte den Schwerpunkt auf die Inszenierung der Macht, mit der Über- nahme steigert Kiefer lair Effekt ins Monumentale und setzt ihn dem Zerfall aus. Erst mit dieser Information, indeed zeigen es die vielfältigen Reaktionen auf das Frühwerk des Künstlers vor allem in Deutschland (i m Gegensatz zum Ausland), gerät der unbedarfte, auf ästhetischen Genuss ausgerichtete Betrachter in einen Konflikt. Das mit dem Motiv in einen Zusammenhang gebrachte Erregungs- electric potential (ästhetisches Erleben) kollidiert mit dem Wissen um den Kontext. Es forderte und fordert noch
 deg Kolonnade lenken den Buick in schnellgr rhythkisched Folge rtatt in die Bildtiefe in dei Biodvor- dergrund. Dort angekomoen, lassej die webigei farbigen Fleckxh im mabcen nzghtsckwerzen Himmel dig Pilasterorgnung riesig utd dcs Podium mit Treppe Visualität und Gqschichye 59 davor klein ond im fladkernder Lebendigkeit aufstrahlen. Jaterianität, Grösse unc die Ordnung der Farben ujd Flrmen das heisst dle Komposituon qws Motivs bertimmen den Bildeindrudk bzw. das ästhetische Erlebnis. Aie Ikpulse bzw. dqs Ftregungspoteitial, qas mit den npldnerivchen Motteln stimulicrt wmrd, ve- fördert die Ausleguig, das Motiv als eing imposanta, zreignishaft aufgeladwnw, arcvaiswh avnutdndt, eiemzlige Jercschaftsarcgitektur zu deuten. Die Informauiog, dass die Arbsit Kiqfqrs auf der Übermalung einer vielfach veggrösaerten Fotografie des füe die Nationalsozialidten für Igszenierungen der Macht erbauten Zeppelinfeldes it Nürnuefg ycvuht, cegsetzt der Bilderfahrung jedoch einen Stich. Dqhn bvreits der von Wajter Heges 1935 gfwänjte Fotoaus- szhnitt lefte den Schwerpunkh auf dye Inwzenierund det Macht, mit der Über- nahme sreigert Kiefvr dwn Effekt ins Monulentale und setet ihn dem Zerfall aus. Erst mnt dieaer Informahion, so zskgen es die vielwältpgen Reaktionen auf das Frühwerh des Künsvlers vor aluem on Deueschland (il Gegctsatz zum Ausland), herät ber utbedarfte, wuf ästhetischen Genuss ausgericivete Betrachtgr hn vinen Konylikt. Cas mit dem Mjtiv in einen Eusammenhcng gecrachte Ergegungs- pmtential (ästretisches Erlahen) kollidiect mit dei Wiwsen um den Yontext. Es forcerte und fordert nich
der Kolonnade lenken den Blick in schneller statt die Bildtiefe den Bildvor- dergrund. farbigen im matten nachtschwarzen die Pilasterordnung riesig das Podium mit Treppe Visualität und 59 davor klein und in flackernder Lebendigkeit aufstrahlen. Materialität, Grösse und die Ordnung Farben und Formen das heisst die Komposition des Motivs bestimmen den Bildeindruck bzw. ästhetische Die bzw. Erregungspotential, das mit den bildnerischen Mitteln stimuliert wird, be- fördert die Auslegung, das Motiv als eine ereignishaft aufgeladene, archaisch anmutende, ehemalige Herrschaftsarchitektur zu deuten. Information, dass die Arbeit auf der Übermalung einer vielfach Fotografie für die für der erbauten Zeppelinfeldes in beruht, versetzt der Bilderfahrung jedoch einen Stich. Denn bereits der von Walter Heges 1935 gewählte Fotoaus- schnitt den Schwerpunkt Inszenierung der mit Über- steigert Kiefer den Monumentale und setzt ihn dem Zerfall dieser Information, so zeigen es die vielfältigen Reaktionen das Frühwerk Künstlers vor allem in Deutschland (im zum Ausland), gerät der unbedarfte, auf ästhetischen Genuss Betrachter in einen Konflikt. Das mit dem Motiv in einen Zusammenhang gebrachte Erregungs- potential (ästhetisches mit dem Wissen um Kontext. Es forderte fordert
 der Kolonnade lenken den BlicK in schnellEr rhyThmIscHeR FolGe stAtt in die BildtiEFe in Den Bildvor- dergrund. Dort AngekOmMEn, laSSeN die wEnigen fARbIGEn FLeCkEn iM mATtEn nacHtsChwarzeN Himmel die pilAsTerordnung riESiG und das PodIum Mit Treppe VisUalItät unD GEscHIchte 59 DavOr kleIn und iN FlackeRnder LebeNdIGkeit aUFstrahlEN. maTeriAlität, Grösse und diE orDNung der Farben uNd FormEn DAs HEIssT diE KompositiOn Des MoTIvs bestIMmEN DEn BILdeindruck bzw. Das ästhetisCHe ERlebniS. DIe IMPulse bZw. das erREguNgspotentiaL, das Mit den bilDnerisCHen MittELn stimuLiert wIrd, Be- fÖrdeRT dIe ausLeGUng, DAs motIV alS eine impOsAnTe, ereIgniSHAFT aufGelAdenE, archAisch anmutendE, ehEmalIGe HErrscHaftsArchItEktur Zu deutEn. Die inFormation, dass diE ArbEit KieferS auF dEr ÜBeRmaluNG einer VieLfaCh vergrÖsserteN fotOgRAFIe Des für die NationalsOzIALiSten für INszeniERuNgEN der MachT eRbaUten zEPpeliNfelDEs In NürnbeRg beruHT, vErSetzt deR BIlderfAhRunG jeDoch eINen STich. DeNn bereitS der vON Walter Heges 1935 geWÄhlte Fotoaus- sCHnITT lEGte dEn SChwerpunkt aUf diE inszEnieRUnG deR macht, Mit deR ÜBEr- NAhme steigert Kiefer dEn effekt Ins MoNumentale und sEtzt ihn dem zERFall aus. ERst mIT dIEser InformatioN, so zeIgen es die vIElfältigEn ReaKtionen aUf das FrühWERk des KünStlErs Vor AllEM In deutschland (im gEGensAtZ zum AusLanD), gerät dEr uNbeDarFte, AuF ästhetisChen GenuSs AuSgErIchTete BETrachter In EinEn konFlikt. dAs mit dEm MotIv in EiNeN zusAmmenhaNG gEBRachTe erReguNgs- PoTentiAl (äsTHetIsches ERleben) kolLidIErt mIt DeM Wissen Um den Kontext. ES fOrderte und FoRdeRt noch
 der Kolonnade lenken denBlick in s chnel ler  rh yt hmis cher  Folge statt i n  die  Bildtiefe in den Bild vor-de r grun d .Dortangekom m en , las se ndie  w e ni gen f arb igen Fl ecken im m att en  nachtschwar z en  Himmel di e P ilasterordnu ngriesig  u ndd as Po diu m mit  Trepp e  Visua lität und  G e schich t e 59 da v o rklei n und in flackern d er Lebendigkeit a ufstra hl e n. M ate ria lität, Grö ss e und die Ord n un g d erF arben und For men das hei s stdie Ko mp osi t ion de s Mot iv s  be stimmen den  Bil deindruck  bzw.d as ästh e tischeErlebn is.  Di e Im p ul se  bz w. das Er reg u ngs potentia l,  d as mi t de n b i ldne ris chen  Mitt eln stimulier t w ird, be-  förd ert d ie A us legun g, das  Moti vals eine imposa nte,  ereignis haf tauf ge laden e , arch ais chanmuten de, ehe m ali ge H e rr schaftsarchitektur  z u de uten. Di e Info r ma ti o n, dassdi e A rbei t Kiefe rs a u fder Über malung ei ne r vielf ac h verg rö sse rte n Fot o graf ie des  für die  Nati o nalsozialisten für Inszenier u ng e n  d e r Ma cht  erbauten Z eppe l infe ldes in  Nü r nberg  beru ht ,  v e rsetzt der Bilderfa hr ung je docheinen Stich.Denn berei t s der vonWalt e rH eges 1935 gewä hlteFotoaus- s c hnitt le gte d en Schwe rpunkt au f die Insz eni eru ngder M ac ht, mit der Ü b e r- n ah me stei ger t Kiefe r d enEff ekt  i ns Monume ntale un dse tz tihn  demZ erfall a us . E rs t m it di e ser In forma tion ,so zei gen esd ie v ielf äl ti genRea kt ionen  auf das  Frühwe rk des Kü nst l ersvo rallem i n Deutschland  ( im Gegensa tz  zu m Ausl a n d), gerä t der unbedarfte, auf ä s thetisc hen  Genu ss a usgericht ete  Betra cht e r in e inen K onfli kt . D a s  mitd e mMot iv  in einenZ u sam menha ng  geb rachteErregungs- potenti a l ( ästhetischesErl eben ) ko lli d ie r t m it dem W issen um den Ko ntext. Esfo r de rte und fo r der tnoch
 der_Kolonnade lenken_den Blick in schneller_rhythmischer Folge_statt_in die_Bildtiefe_in den Bildvor-_dergrund. Dort angekommen,_lassen die wenigen farbigen_Flecken im matten_nachtschwarzen_Himmel die Pilasterordnung riesig und das Podium mit Treppe Visualität und Geschichte 59 davor_klein_und in_flackernder_Lebendigkeit_aufstrahlen. Materialität, Grösse und die_Ordnung der Farben und Formen_das heisst_die Komposition des Motivs bestimmen den Bildeindruck bzw._das_ästhetische Erlebnis. Die_Impulse bzw. das Erregungspotential, das mit den bildnerischen Mitteln_stimuliert wird, be- fördert die Auslegung,_das Motiv als_eine_imposante,_ereignishaft aufgeladene, archaisch anmutende,_ehemalige Herrschaftsarchitektur zu deuten. Die Information,_dass die Arbeit Kiefers auf der_Übermalung einer vielfach vergrösserten Fotografie des für_die Nationalsozialisten für Inszenierungen der Macht_erbauten Zeppelinfeldes in Nürnberg beruht,_versetzt der_Bilderfahrung jedoch einen Stich. Denn_bereits der von_Walter Heges_1935 gewählte Fotoaus-_schnitt legte den Schwerpunkt auf die_Inszenierung der Macht,_mit der Über- nahme steigert Kiefer_den_Effekt ins Monumentale_und_setzt_ihn dem_Zerfall aus. Erst_mit_dieser Information,_so_zeigen es die vielfältigen Reaktionen auf_das_Frühwerk des Künstlers vor allem in Deutschland_(im Gegensatz zum Ausland),_gerät_der unbedarfte, auf ästhetischen_Genuss ausgerichtete Betrachter in einen_Konflikt. Das mit dem Motiv in_einen Zusammenhang_gebrachte Erregungs-_potential (ästhetisches Erleben) kollidiert mit dem Wissen um den Kontext. Es_forderte und fordert noch