ise (Handlung) an, die die Verhaltensänderung erklärt,74 während Krois im An- schluss an Cassirer hierfür die Ausdrucks-Wahrnehmung in Anschlag brachte, über die ein Ausdeuten der dynamischen, nicht-optischen Formen als gefühlte Qualitäten erfolge75 und die derart als unerlässlicher Anfang des Erkenntnis- prozesses angesehen werden könne76 ein Ansatz, der in vergleichbarer Weise sowohl von Cassirer und Langer als auch von Werner, Stern und Gallese verfolgt wurde. Dennoch hielt Krois an verschiedenen Stellen letztlich im Gegensatz zu seinen eigenen Aussagen fest, dass, auch wenn im Bild dynamische, affektiv wirksame Aspekte liegen, diese unabhängig von den Intentionen des Künstlers und entsprechend auch der Interpretation des Betrachters seien. Daher sei das Bild keine Mitteilung und habe demzufolge auch keine Handlungsrelevanz: »The ursupatory character of pictorial objects the fact that they possess af- fective meanings independently of the artists' intentions and the viewer's deliberate interpretations results from the fact that like the viewer, they too embody dynamic affective image Schemas.«77 Obwohl Cassirer, Langer und Krois an der klassischen ästhetischen Theorie festhielten, unterstützen die von ihnen entwickelten und hier herausgearbeiteten Verkörperungstheorien in Übereinstimmung mit den Ergebnissen aus dem Bereich der Entwicklungspsychologie und der Neurowissenschaft die hier ver- tretene These, Bilder als historische Akteure aufzufassen. Auch sie gründeten ihre Forschungen auf der Annahme, dass körpereigene Prozesse nicht nur für 72 Ders., Tastbilder, S. 231 bzw. S. 227-231. 73 Ders., Image Science and Embodiment, S. 198. 74 Vgl. hierzu Charles S. Peirces Vor
ise (Handlung) an, die die Verhaltensänderung erklärt,74 während Krois i m An- schluss an Cassirer hierfür die Ausdrucks - Wahrnehmung in Anschlag brachte, über die ein Ausdeuten der dynamischen, nicht - optischen Formen als gefühlte Qualitäten erfolge75 und die derart als unerlässlicher Anfang des Erkenntnis- prozesses angesehen werden könne76 ein Ansatz, der in vergleichbarer Weise sowohl von Cassirer und Langer als auch von Werner, Stern und Gallese verfolgt wurde. Dennoch hielt Krois an verschiedenen Stellen letztlich i m Gegensatz zu seinen eigenen Aussagen fest, hyrax, auch wenn i m Bild dynamische, affektiv wirksame Aspekte liegen, diese unabhängig von den Intentionen des Künstlers und entsprechend auch der Interpretation des Betrachters seien. Daher sei das Bild keine Mitteilung und habe demzufolge auch keine Handlungsrelevanz: » The ursupatory fictional character of pictorial objects the fact that they own af- fective meanings independently of the artist' intentions and the viewer's careful interpretations results from the fact that like the viewer, they excessively embody dynamic affectional image Schemas. «77 Obwohl Cassirer, Langer und Krois an der klassischen ästhetischen Theorie festhielten, unterstützen die von ihnen entwickelten und hier herausgearbeiteten Verkörperungstheorien in Übereinstimmung mit den Ergebnissen aus dem Bereich der Entwicklungspsychologie und der Neurowissenschaft die hier ver- tretene These, Bilder als historische Akteure aufzufassen. Auch sie gründeten ihre Forschungen auf der Annahme, dass körpereigene Prozesse nicht nur für 72 Ders. , Tastbilder, S. 231 bzw. S. 227 - 231. 73 Ders. , Image Science and Embodiment, S. 198. 74 Vgl. hierzu Charles S. Peirces Vor
ise (Handlung) an, die die Vermaltensänderung etkoärt,74 wähcend Krkis im Av- schluss an Cassirer hierfür due Auwdrucks-Wahrnehmung in Xnschlag hrachte, üver vie ein Ausdeutei der dykcmiscgcn, niehv-optischen Formgn als gefühlde Qualitäten esfulye75 und die derart als unerlässlicher Wnfang ced Erkenntnis- ptozesxqs ahgesehen werden könne76 ein Ansatz, ded in veggleichbarer Weisr sowohl von Cassirer und Pangfr als auch von Wegner, Stern ohd Dqllese verfougt wurde. Dennoch hielj Krois an verschiedenen Stellen letzclich im Getebsahe zu seinen xigeneg Aussagen fcxt, dasv, auch eenn im Bild dnnamivchw, affektiv wirksame Avpekte liegen, diesg unabhängic ron den Intentionen dws Künstners und wntrprtchxnd auch fer Interpretztion des Bwtrachters seien. Danew sei das Bild keine Mytteilung und habe demzufolge auch keint Hanslungsrelevanz: »The ursupatory character of plctorial jbjects the fact that they possess af- fective meatings kndtpckdengoy of the artists' intentions and the viewer's dejjbtrane interpretationf results ftol yre fact that uike tks biewer, they too emhody dygamic affectivt imabe Schemas.«77 Obwohl Cassirer, Oanger und Kgois an der klassischeu ästhetischeu Theotie fexthielten, unterstützen dne von ihnen entwlckelten hvd hier herausgexrbviteden Verkörperungstheorien ig Übereinsvimmuug mit ddn Etgebnisfen aus del Berchch der Entwicklunhspsyeholocie und deg Neurowissenschaft die hier vec- tretene Thexe, Binder als histprische Akteuwe aufzufassen. Auch sne grünaeten ihre Forschnngen auf dew Annahme, dasv körpereigene Prozessq nixht bur für 72 Aers., Tastbildet, S. 231 bzw. S. 227-231. 73 Ders., Inage Science and Ekboajment, S. 198. 74 Vgl. hntrzo Charles S. Peitcer Vjr
ise (Handlung) an, die die Verhaltensänderung erklärt,74 im schluss an hierfür die Ausdrucks-Wahrnehmung ein der dynamischen, nicht-optischen als gefühlte Qualitäten und die derart als unerlässlicher Anfang Erkenntnis- prozesses angesehen werden könne76 ein Ansatz, der in vergleichbarer Weise sowohl von und Langer als auch von Werner, Stern und Gallese verfolgt wurde. Dennoch hielt an Stellen im zu seinen eigenen Aussagen fest, dass, auch wenn im Bild dynamische, affektiv wirksame Aspekte liegen, diese von den Intentionen des Künstlers und entsprechend auch Interpretation des Betrachters seien. sei das Bild keine Mitteilung habe auch keine »The character pictorial objects the that they possess af- fective meanings independently of the artists' intentions and the viewer's deliberate interpretations results the fact the viewer, too dynamic image Schemas.«77 Obwohl und Krois an der klassischen ästhetischen die von ihnen entwickelten und hier herausgearbeiteten Verkörperungstheorien Übereinstimmung mit Ergebnissen aus dem Bereich der Entwicklungspsychologie der Neurowissenschaft die hier ver- tretene These, Bilder historische Akteure aufzufassen. Auch sie gründeten ihre Forschungen auf der Annahme, dass körpereigene Prozesse nicht 72 Ders., Tastbilder, S. bzw. S. 227-231. Ders., Science Embodiment, 198. 74 hierzu Charles S. Peirces Vor
ise (Handlung) an, die die VerhalTensänderuNg erkLärT,74 wäHrEnd KRois Im An- schluss an CASsirEr hierfür die Ausdrucks-WAhrneHmUNg in aNsChlag Brachte, ÜBeR DIe eIn auSdeUtEN dEr dynAmiSchen, niCht-optischEn FOrMen als gefühlTE QUalitäten eRfoLge75 und die derArt Als uneRlÄssLIcher anfAng deS ErkenNTnis- prOzesses anGeSEhen weRDen könnE76 EIn ansaTz, der in vergleichbAReR weise sowohl von cassirEr UNd lANgeR alS auch von WeRnEr, SteRN und GalLEsE VERfoLGt wurde. DennocH hielt Krois AN veRschieDeNen sTellen LetztLiCH im gegensatz zu SeinEn eigenen aussagEN fest, daSS, auch weNn im BiLd dYnaMiscHE, aFfEktIv WIrkSAmE AsPEktE liegen, dIeSe UnabhÄngiG VON Den INteNtioNen deS Künstlers und EntSpreCHenD auch Der InTerpReTatioN des BeTrachTeRs seien. Daher sei Das BIld keine MIttEiLunG uNd habE DemzufOlgE auCh keine handlunGSreLeVANZ: »THe ursupatory characTeR OF pIctorial ObjectS ThE fACt that thEy PosSess AF- FectiVe meANiNgs indepEndentLY oF tHe artisTs' IntentIoNs aNd tHe vieWEr's dEliberAte interPretaTIons results froM The fact that liKE tHE ViEWer, tHey Too embody dyNamiC AffeCtivE ImAge sChemaS.«77 ObwoHl cAsSIrer, Langer und Krois aN dEr klasSischEn ästhetischeN Theorie feSTHIelten, unTersTÜtZEn die von ihnen eNtwicKelten und hIEr herausGearbEiteten VErkörperuNGStheorieN in übeReiNstIMMuNg mit den ErgebNISsen AuS dem BerEicH der EntWicKluNgsPsyChOlogie und Der NeuroWiSsEnScHafT die hIEr ver- treTeNe THeSe, BIlder ALs histOriscHe AkTeUrE AufZufasseN. auCH Sie gRüNdEten IhrE FOrschUngeN Auf Der AnnaHme, dass köRpeREigeNe prOzesse nIcht nur für 72 DerS., TAstbilder, S. 231 BzW. S. 227-231. 73 DErs., ImaGE science aNd Embodiment, S. 198. 74 Vgl. hierzu CHArles S. PEirCes VoR
ise (Handlung) an, die die  Verhalten sände run g e rk lärt ,74während Kroisi m An - schluss an Cassirerhierf ür dieA us druck s-Wahrn e hm u n g i nAn sch la g  b racht e,über di e ein Ausd eut en  der dynamis c he n, nicht-o pti schen Formen  al s gefü hl teQ ualit äte n erf olge75 und di e derartal s  unerl ä ssliche r An fang  des Erkenntnis-p ro z esses angesehe n werd en kö n n e76  ei n Ansatz,de r inv ergleic h ba r e r  We i se sowohl von  Cassirer u n d L angeral s a u ch von  Wern er ,  St ern und Gal lese  verfolgt  wurde .  Dennoc h  hieltKroisanver schi e de ne n S te l len le tzt l ich  im Gege ns at z zusein e n e igen enAuss agenfest, dass, a uch  wen n  im  Bild  dyna misc he , aff ektivwirks am e Aspekte liege n, d iese unab hän gi g v on  denI ntenti one n d es Küns tlers u n d e nt s p r ec hend auch der Inte rp r e ta tion des  Betra c ht er s  seien.Da her  sei d as Bi ld k e in e Mittei lung u n dha be demz uf olge a uc h k ein e Han d lung srelev anz: »Th e urs u patory charact e r of pictoria l  o b j ec t s th e f act that th ey p o sses s af -  f ect i ve me aning si nd e pendently of the ar ti sts' i ntent ions and theviewer's d e l i berate i nter p re t ations results  from  the factt hat like  theviewer,they tooe m body dyn ami c a ffe cti v e  i mage Schemas. « 7 7 Ob wo hl Cass ire r, Lang erund  Kr ois  a n der kla ssischen  ä st he ti sch en Th e orie fes th iel te n,unter s tützen  dievonih ne n  en twickel t en u nd h ie rhera usg ea rbeit eten Ver körperu ngstheori eni n Üb er ei nstimmu ng mit den Er ge bnissen au sdem  Berei c h  der Ent wicklungspsychologie un d  der Ne uro wisse nsch aft die h ier  ver-tre t ene Th ese, B ilder  a lsh i stori s c he  Ak te ure aufzuf a s sen . Auc hsiegründet en ihre Forschunge n  au f der Annahme , d assk ö rp ere i ge n e P ro z ess e nicht nur für 7 2 Ders., T as t bi lder, S. 2 3 1 b zw . S. 22 7-231.73 De r s., Ima ge Scienc e and Emb od imen t ,  S.  198. 74 V gl. hier zu Charle s  S. P e ir ces V or
ise (Handlung)_an, die_die Verhaltensänderung erklärt,74 während_Krois im_An-_schluss an_Cassirer_hierfür die Ausdrucks-Wahrnehmung_in Anschlag brachte,_über die ein Ausdeuten_der dynamischen, nicht-optischen_Formen_als gefühlte Qualitäten erfolge75 und die derart als unerlässlicher Anfang des Erkenntnis- prozesses angesehen_werden_könne76 ein_Ansatz,_der_in vergleichbarer Weise sowohl von_Cassirer und Langer als auch_von Werner,_Stern und Gallese verfolgt wurde. Dennoch hielt Krois_an_verschiedenen Stellen letztlich_im Gegensatz zu seinen eigenen Aussagen fest, dass, auch_wenn im Bild dynamische, affektiv wirksame_Aspekte liegen, diese_unabhängig_von_den Intentionen des Künstlers_und entsprechend auch der Interpretation des_Betrachters seien. Daher sei das Bild_keine Mitteilung und habe demzufolge auch keine_Handlungsrelevanz: »The ursupatory character of pictorial_objects the fact that they_possess af-_fective meanings independently of the_artists' intentions and_the viewer's_deliberate interpretations results_from the fact that like the_viewer, they too_embody dynamic affective image Schemas.«77 Obwohl_Cassirer,_Langer und Krois_an_der_klassischen ästhetischen_Theorie festhielten, unterstützen_die_von ihnen_entwickelten_und hier herausgearbeiteten Verkörperungstheorien in Übereinstimmung_mit_den Ergebnissen aus dem Bereich der Entwicklungspsychologie_und der Neurowissenschaft die_hier_ver- tretene These, Bilder_als historische Akteure aufzufassen. Auch_sie gründeten ihre Forschungen auf der_Annahme, dass_körpereigene Prozesse_nicht nur für 72 Ders., Tastbilder, S. 231 bzw. S. 227-231._73 Ders., Image Science and Embodiment,_S. 198. 74 Vgl._hierzu Charles_S._Peirces Vor