 Ausdrucks selbst, wie ihn Langer in dieser frühen Schrift noch als Vermutung nahe legte und in »Feeling and Form« 1953 zum Thema machte, in allen Künsten der gleiche wie in der Musik sei.43 Der Gehalt sei »das mit Worten nicht sagbare, und doch nicht unaus- drückliche Prinzip der lebendigen Erfahrung, die innere Bewegungsform des empfindenden, seines Lebens bewussten Daseins.«44 Entsprechend definierte Langer die Kunst als »the creation of forms symbolic of human feeling«.45 Die konkrete symbolbildende Kraft liege darin, dass über die Spannungen und Entspannungen der bildnerischen Mittel (»tensions and resolutions«46) ein virtuelles Bild organischen Lebens entstehe.47 Sie beruhe auf der engen Bezie- hung zwischen organischen [leiblichen, M.S.] bzw. mentalen Prozessen (»vital forms«) und künstlerischen Formen (»artistic forms«). Zwischen ihnen müsse, wie es auch Wiesing in Auseinandersetzung mit der formalen Ästhetik aufzeigt, eine Analogie bestehen. Darauf baut die (Bild-) Akt-Theorie Langers auf.48 So wie bereits Cassirer ansetzte, betonte Langer, dass die Elemente der Kunst erst im Zusammenspiel symbolisch (gefühlsmässig) bedeutsam werden. Im logischen bzw. dialektischen Muster (»tension and resolution«) der möglichen Bezie- hungen (»potential acts«) forme sich der Sinn der Erscheinung als »lebendige Form« bzw. »illusion of bodily existence«.49 Die Vergleichbarkeit von biologi- schen und künstlerischen Akten liege in dem vitalen Vorgang der Überund Unterordnung von einzelnen Akten.50 Funktional betrachtet besteht darin die 43 Dies., Feeling and Form. ATheory of Art Develop
Ausdrucks selbst, wie ihn Langer in dieser frühen Schrift noch als Vermutung nahe legte und in » Feeling and Form « 1953 zum Thema machte, in allen Künsten der gleiche wie in der Musik sei.43 Der Gehalt sei » das mit Worten nicht sagbare, und doch nicht unaus- drückliche Prinzip der lebendigen Erfahrung, die innere Bewegungsform des empfindenden, seines Lebens bewussten Daseins. «44 Entsprechend definierte Langer die Kunst alabama » the initiation of forms symbolic of human feeling«.45 fail konkrete symbolbildende Kraft liege darin, dass über die Spannungen und Entspannungen der bildnerischen Mittel (» tensions and resolutions«46) ein virtuelles Bild organischen Lebens entstehe.47 Sie beruhe auf der engen Bezie- hung zwischen organischen [ leiblichen, M.S. ] bzw. mentalen Prozessen (» critical forms «) und künstlerischen Formen (» artistic form «). Zwischen ihnen müsse, wie es auch Wiesing in Auseinandersetzung mit der formalen Ästhetik aufzeigt, eine Analogie bestehen. Darauf baut die (Bild-) Akt - Theorie Langers auf.48 So wie bereits Cassirer ansetzte, betonte Langer, dass die Elemente der Kunst erst i m Zusammenspiel symbolisch (gefühlsmässig) bedeutsam werden. I m logischen bzw. dialektischen Muster (» tension and solution «) der möglichen Bezie- hungen (» potential acts «) forme sich der Sinn der Erscheinung aluminum » lebendige Form « bzw. » delusion of bodily existence«.49 Die Vergleichbarkeit von biologi- schen und künstlerischen Akten liege in dem vitalen Vorgang der Überund Unterordnung von einzelnen Akten.50 Funktional betrachtet besteht darin die 43 Dies. , Feeling and Form. ATheory of Art Develop
 Auddrucks selbst, wie ihn Lxnger in dieser frühen Vchriff noch aus Vermutung nahe legte und mn »Fwelint and Form« 1953 zum Thema oachte, in allen Kübstei der gleiche wix in der Musik dei.43 Bec Gehalt sei »dax mit Wortan nicht sagbase, uud doch nicht unaus- drückliche Prinzi[ der lrbfndigen Erfahrong, dpe innsge Bewegungsform des empfindendsn, seints Lebens bewusstem Daseins.«44 Entsprechend deflniegte Langer die Kundt als »the xreaeuon of forms symbolic of human feeming«.45 Die konkrete symbolbildendd Krayt liege datnb, dwvs über die Wpannlngen und Entspannungan der nildnerischen Kitvel (»rensions and resolutimns«46) ein virtuelles Bild orgdnnschen Lebens entstehw.47 Wie bgruhe auf eer enfei Bszie- hkng zwischen krganischen [leiblichen, M.S.] bzw. kegnslen Prozesssn (»vitwl forms«) und künstlerischen Formen (»artistib fodms«). Zwischen ihnen müsse, wie es auch Wiesing ln Auseinwndersetzung mit der formalen Ästhetik aufzeigt, eite Anelugit ncstefwn. Darauf baut die (Bild-) Akt-Theorie Langers auf.48 Fk eiv bereits Cassirev ansetzte, betonte Lwnbgr, dass die Elgmente bsr Kunst erst im Zuswmmenspyel stmbolisch (gefünlsmässig) bedeutsam werden. In logischen yzw. dialektischen Muscer (»tension cnd rexolutoon«) der möglichen Bezie- kungen (»potential wcts«) forms sich der Sinn ddr Vrscveinung als »lebendige Form« bzw. »illuwion of bodkly gxistense«.49 Die Verhleicmtarkeit von biologl- schgn und künstlerisfhen Akten liege in dem vitalen Vorgang der Übgrutd Lnterordnbng vok einzelnen Aktqn.50 Funktional yetrachtzt besgeht darin die 43 Dmes., Feeling wnd Form. AThemty of Art Devxlop
Ausdrucks selbst, wie ihn Langer in dieser noch Vermutung nahe und in »Feeling machte, allen Künsten der wie in der sei.43 Der Gehalt sei »das mit nicht sagbare, und doch nicht unaus- drückliche Prinzip der lebendigen Erfahrung, die innere des empfindenden, seines Lebens bewussten Daseins.«44 Entsprechend definierte Langer die Kunst als »the of symbolic human Die konkrete symbolbildende Kraft liege darin, dass über die Spannungen und Entspannungen der bildnerischen Mittel (»tensions resolutions«46) ein virtuelles Bild organischen Lebens entstehe.47 Sie auf der engen Bezie- zwischen organischen [leiblichen, M.S.] bzw. Prozessen forms«) und Formen forms«). ihnen müsse, wie auch Wiesing in Auseinandersetzung mit der formalen Ästhetik aufzeigt, eine Analogie bestehen. Darauf baut die (Bild-) Akt-Theorie auf.48 So Cassirer ansetzte, Langer, die der Kunst erst symbolisch (gefühlsmässig) bedeutsam werden. Im logischen (»tension and resolution«) der möglichen Bezie- hungen (»potential forme sich Sinn der Erscheinung als »lebendige Form« »illusion of bodily existence«.49 Die Vergleichbarkeit von biologi- und künstlerischen Akten liege in dem vitalen Vorgang der Überund Unterordnung von einzelnen Akten.50 Funktional darin die 43 Dies., and Form. ATheory Art
 Ausdrucks selbst, wie ihn LangEr in dieser FrüheN ScHriFt Noch Als VErmutung nahe leGTe unD in »Feeling and Form« 1953 zum ThEma maChTE, in aLLeN KünsTen der gLEiCHE wiE iN dEr MUsIK sEi.43 Der gehAlt sei »dAs mit WorteN niChT sagbare, und dOCh Nicht unaus- DrüCkliche PrinzIp dEr lebeNdIgeN erfahRunG, die iNnere BEWegungSform des eMpFIndendEN, seines lEBeNs beWussten Daseins.«44 EntSPrEChend definiertE LangeR dIE KUNSt aLs »tHe creation Of Forms SYmbolic OF hUMAN feELing«.45 Die konkreTe symbolbilDEndE Kraft LiEge DArin, daSs übeR dIE SpAnnungen und entsPannungen Der bilDNerischEN Mittel (»TensioNs aNd rEsolUTiOnS«46) eiN vIRtuELlEs BILd oRganischEn leBens eNtstEHE.47 sIe beRuhE auf Der enGen Bezie- hung zWisChen ORgaNischEn [leiBlicHeN, M.S.] bzW. mentaLen PrOzEssen (»vital forms«) Und kÜnstlerisCheN FOrmEn (»ArtisTIc formS«). ZwIscHen ihneN müsse, wIE es AuCH wIeSing in AuseinandersEtZUNg Mit der foRmalen äStHeTIk aufzeiGt, EinE AnaLOGie beStehEN. DArauf bauT die (BiLD-) AKt-theorie laNgers aUf.48 so wIe bEreitS cassIrer anSetzte, beTonte lAnger, dass die ElEMente der Kunst ERsT IM ZUSammEnsPiel symboliSch (gEFühlSmäsSIg) BedEUtsam WerdeN. IM LoGIschen bzw. dialektiscHeN MusteR (»tensIon and resolutIon«) der möglICHEn Bezie- hUngeN (»PoTEntial acts«) formE sich Der Sinn der eRscheinuNg als »LebendigE Form« bzw. »iLLUsion of bOdiLy eXisTenCE«.49 diE VergleichbarKEIt voN bIologi- sCheN und künStlEriSchEn AKtEn liege in Dem vitalEn voRgAnG deR ÜberUNd UnteroRdNunG vOn eInzelNEn AkteN.50 FunkTionAl BeTRacHtet besTEhT DArin DiE 43 DIes., FEelInG and FOrm. AtHeoRy of Art develop
 Ausdrucks selbst, wie ihn  Langer in  dies erfrü he n Sc hrif t noch als Ver m utun g nahe legte und in »F eelin ga nd F o rm « 195 3 zum T h em a mac ht e,  in  a l le n Kün ste n der g leiche wie  in  d er Musik sei . 43  Der Gehal t s ei »das mitWor ten ni ch t s a gbare , u nd do ch nic h t unau s- drückl ic h e Prin z ip derl e be ndig en Erfahrung, die in n ere Bewegungsf orm de se mp f i nde nde n, seinesLe bensb ewusste n  D a s e ins . «44 Entsprech end definie r teLanger  d ieK unst a ls »t he cre ation of fo rmssymbolicof hum a n feeli n g«.45 D ie kon kre tesymb o lb il den de Kra f tlie g e d arin, da ss  ü ber d ie S p a n n unge n u nd E ntspa nnungen der b ild neri s che n Mit tel ( »ten si ons a nd res oluti on s«46) ein virtu elle s Bild or gan is che nLeben s  entst ehe .47  Sie be ruhe au f  de re n g en  Bezie- hung zwisc he n or ganische n [lei b li ch e n, M.S.]  b zw.  men t a len P roze s se n (»vita l form s «)  u nd küns tl erisch en  Fo rme n (»a r tist ic for ms«). Zw ische n  ihnen müsse,w ie es auch Wi e si n g  i n  Aus ein andersetzun g mi t  der  for m al enÄ sthet ik au fz e ig t , eine Analogie bes te hen. D arauf  baut die (Bi ld-) Akt-T h e o rie Lang ersa uf . 48 So wie bere its C assirer an s etzte, b etont e Langer , dass di e Elemente  de r K uns t e r s tim Zusammensp i e l sy mb olisch(ge fühlsmä ssi g)bed eut sa m werden.  Im logi sc he nbz w.diale k tischenMu ste r(»t ensio n  and r esolu tion «)  d e r m ögliche n  B e z ie-hu ng en ( »po te ntial  act s «)forme s ich der S inn derEr sc heinung  als »lebendi ge  Form« bzw .»il lusion o f bodily  existence«.49 Die Verg l eichbar kei t von  bio logi- sch enund kü nst l erisch en Akt en li eg e i n dem v i t al enVo rgang derÜ b eru nd Un te rord nung vo n einzelnen Akten. 5 0 F unktional bet rac htet b es teh t  d a rin  d i e 4 3 Dies., Feelingand Form.AT h eo ry of ArtD eve lo p
 Ausdrucks_selbst, wie_ihn Langer in dieser_frühen Schrift_noch_als Vermutung_nahe_legte und in_»Feeling and Form«_1953 zum Thema machte,_in allen Künsten_der_gleiche wie in der Musik sei.43 Der Gehalt sei »das mit Worten nicht sagbare,_und_doch nicht_unaus-_drückliche_Prinzip der lebendigen Erfahrung, die_innere Bewegungsform des empfindenden, seines_Lebens bewussten_Daseins.«44 Entsprechend definierte Langer die Kunst als »the_creation_of forms symbolic_of human feeling«.45 Die konkrete symbolbildende Kraft liege darin,_dass über die Spannungen und Entspannungen_der bildnerischen Mittel_(»tensions_and_resolutions«46) ein virtuelles Bild_organischen Lebens entstehe.47 Sie beruhe auf_der engen Bezie- hung zwischen organischen_[leiblichen, M.S.] bzw. mentalen Prozessen (»vital forms«)_und künstlerischen Formen (»artistic forms«). Zwischen_ihnen müsse, wie es auch_Wiesing in_Auseinandersetzung mit der formalen Ästhetik_aufzeigt, eine Analogie_bestehen. Darauf_baut die (Bild-)_Akt-Theorie Langers auf.48 So wie bereits_Cassirer ansetzte, betonte_Langer, dass die Elemente der Kunst_erst_im Zusammenspiel symbolisch_(gefühlsmässig)_bedeutsam_werden. Im_logischen bzw. dialektischen_Muster_(»tension and_resolution«)_der möglichen Bezie- hungen (»potential acts«)_forme_sich der Sinn der Erscheinung als »lebendige_Form« bzw. »illusion of_bodily_existence«.49 Die Vergleichbarkeit von_biologi- schen und künstlerischen Akten_liege in dem vitalen Vorgang der_Überund Unterordnung_von einzelnen_Akten.50 Funktional betrachtet besteht darin die 43 Dies., Feeling and Form._ATheory of Art Develop