_:n4b1dabfd1ed544ebb8054cad791e755axb0
<http://schema.org/articleBody>
"Махмуд был очень хороший парень и имел полное право на жизнь. Но он был моим знакомым, и жить у него не получилось. Александр Пичушкин В&nbsp;деле написания литературных произведений важным приёмом является&nbsp;адская, лютая, зверская неожиданность, вышибающая из-под ног читателя евоные мозги. Изумить читателей к концу романа совсем нелишне.&nbsp;Они от этого балдеют.&nbsp;Можно убить главного героя, формально&nbsp;не убивая его, как сделал Найт Шьямалан в картине &quot;Шестое чувство&quot; (герой Брюса Уиллиса, весь сюжет бодро двигающийся по городу, оказывается призраком застреленного в начале фильма психиатра).&nbsp;А можно осуществить гнусную подмену, которую я назвал &quot;Тандем с разменом&quot;. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Для этого по сюжету с самого начала идут рука об руку два главных героя, ведущий и ведомый: парень и его пёс муж и жена или отец и сын. Или радиоактивный и радиопассивный сталкеры. По мере развития сюжета ведомый постепенно выдвигается на первый план, эволюционируя в ходе повествования от пережитых потрясений и приобретённого опыта, а к финалу ведущий гибнет и остаётся ведомый, как выясняется, бывший подлинным главным героем, на что надо указать пальцем в самом начале произведения, дабы&nbsp;не обманывать читателя. Сделать это можно совсем незаметно, но совершенно определённо, например, открыть повествование с ведомого, а затем перейти к ведущему. Тут есть нюанс: историю придётся рассказывать, переходя с точки зрения одного героя на другого. Эта манера изложения требует умения гладко переключаться между камерами, зато позволяет раскрыть сразу два характера, да ещё оценить каждый с точки зрения другого. Также по сюжету ведущего и ведомого можно и должно подвергать крайним опасностям, ставя на грань гибели. Тем сильнее будет удар для читателя, когда ведущий в конце погибнет. Хотя хуй ли жалеть этих клоунов?"
<https://bloody-icon.livejournal.com/17231.html>