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"En choisissant Mo&iuml;se et Aaron comme acte fondateur de son mandat &agrave; l&rsquo;Op&eacute;ra de Paris, St&eacute;phane Lissner n&rsquo;a pas opt&eacute; pour la facilit&eacute;. Formidable terrain de jeu, certes, pour les forces vives de la maison. En particulier le ch&oelig;ur, qui se couvre de gloire apr&egrave;s un an de r&eacute;p&eacute;titions, abondamment sollicit&eacute; par une &eacute;criture aussi complexe que prolixe. Bilan plus mitig&eacute; pour l&rsquo;orchestre. La qualit&eacute; de la r&eacute;alisation instrumentale n&rsquo;est pas en cause, bien au contraire. Mais Philippe Jordan semble vouloir couler le langage de Sch&ouml;nberg dans un flux lyrique aux d&eacute;licatesses extr&ecirc;mes qui, sans bannir les lignes de tension, prive cette musique de l&rsquo;&acirc;pret&eacute; expressive - voire expressionniste - qu&rsquo;elle distille sous d&rsquo;autres baguettes. Le plateau souffre quant &agrave; lui d&rsquo;un d&eacute;s&eacute;quilibre embarrassant. Fragile de voix, John Graham-Hall n&rsquo;a pas - ou plus - l&rsquo;&eacute;toffe h&eacute;ro&iuml;que et incandescente qui fait les grands Aaron. Le Mo&iuml;se de Thomas Johannes Mayer l&rsquo;&eacute;crase par son ampleur, son autorit&eacute; et son &eacute;loquence de feu."
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