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"Guillaume Tell est un chef-d&rsquo;&oelig;uvre fragile, dont la repr&eacute;sentation exige que l&rsquo;on assume un minimum les codes flamboyants du grand op&eacute;ra. C&rsquo;est l&rsquo;inverse que fait David Pountney. Tout est gris dans son spectacle : gris les costumes de Marie-Jeanne Lecca, gris le d&eacute;cor unique et minimaliste de Raimund Bauer - quatre actes durant, quelques parois translucides, adoss&eacute;es &agrave; des praticables m&eacute;talliques, figurant la silhouette d&rsquo;un paysage montagneux. A l&rsquo;image de la chor&eacute;graphie d&rsquo;Amir Hosseinpour, la direction d&rsquo;acteurs privil&eacute;gie une gestique saccad&eacute;e qui &eacute;voque davantage l&rsquo;univers du cartoon que la celui de la fresque historique. Quelques jolies id&eacute;es : le violoncelle solo plac&eacute; sur sc&egrave;ne, en habit traditionnel, pendant l&rsquo;ouverture et le r&eacute;citatif d&rsquo;Arnold ; et, lors de l&rsquo;&eacute;preuve, la fl&egrave;che de Guillaume passant de main en main jusqu&rsquo;&agrave; la fameuse pomme, en un bel effet de ralenti. Tout cela a le m&eacute;rite de ne pas aller &agrave; l&rsquo;encontre d&rsquo;une l&rsquo;intrigue dont la lisibilit&eacute; est respect&eacute;e. Mais pour les frissons, l&rsquo;&eacute;blouissement de l&rsquo;effet th&eacute;&acirc;tral, un repassera."
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