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"La Fundaci\u00F3n Focus-Abengoa garantiza que, gracias al acuerdo suscrito, el lienzo &amp;quot;nunca m\u00E1s va a salir de Sevilla&amp;quot;      SEVILLA, 11 (EUROPA PRESS)   El asesor cient\u00EDfico y uno de los responsables del Centro Vel\u00E1zquez, Benito Navarrete, no descart\u00F3 hoy la posibilidad de que el lienzo de &amp;#039;La Inmaculada&amp;#039;, adquirido por la Fundaci\u00F3n Focus-Abengoa y que aterriz\u00F3 en el d\u00EDa de hoy en la capital hispalense, fuera pintado entre 1618 y 1620 por Alonso Cano con la &amp;quot;colaboraci\u00F3n o participaci\u00F3n&amp;quot; de Vel\u00E1zquez.    En declaraciones a los periodistas frente al lugar ocupado por la pieza --que pasa a engrosar la colecci\u00F3n permanente del Centro Vel\u00E1zquez--, Navarrete se reafirm\u00F3 en la opini\u00F3n, compartida por su maestro el profesor Alfonso P\u00E9rez S\u00E1nchez, de que la autor\u00EDa de la obra corresponde a Cano mientras se formaba en el obrador de Francisco Pacheco, aunque dijo no excluir la posibilidad de que Vel\u00E1zquez hubiera podido participar en su elaboraci\u00F3n.     En este sentido, y tras destacar que se trata de &amp;quot;una obra maestra en su g\u00E9nero&amp;quot; realizada entre los a\u00F1os 1618 y 1620, se\u00F1al\u00F3 que frente al posicionamiento tanto de P\u00E9rez S\u00E1nchez como de \u00E9l mismo se sit\u00FAa el de otros expertos, como Jonathan Brown, que asegura que &amp;quot;es una de las obras maestras&amp;quot; de Vel\u00E1zquez en su periodo de formaci\u00F3n.    Al hilo de ello, Navarrete puso de manifiesto que tanto Cano como este \u00FAltimo se formaron en el taller de Pacheco y &amp;quot;est\u00E1n mojando en los mismos botes de pinturas&amp;quot;, aunque insisti\u00F3 en que &amp;quot;no se excluye&amp;quot; la posibilidad de que el lienzo --&amp;quot;que es como si fuera una escultura pintada&amp;quot;-- haya sido pintado por los dos artistas.    De igual modo, remarc\u00F3 que &amp;quot;hemos descubierto&amp;quot; que la pintura procede de la colecci\u00F3n del De\u00E1n de la Catedral de Sevilla L\u00F3pez Cepero, donde figura en su colecci\u00F3n en 1813 junto a &amp;#039;La Imposici\u00F3n de la Casulla de San Ildefonso&amp;#039; de Vel\u00E1zquez, raz\u00F3n por la que se trata de una obra &amp;quot;trascendental para Sevilla, el Centro Vel\u00E1zquez, Andaluc\u00EDa y Espa\u00F1a&amp;quot;.    &amp;quot;Es una obra clave en el engranaje para entender la formaci\u00F3n tanto de Vel\u00E1zquez como de Alonso Cano en un momento revolucionario para la historia de la pintura, como es el tr\u00E1nsito del manierismo reformado al primer naturalismo y Sevilla como centro de Europa&amp;quot;, subray\u00F3 el experto, quien relat\u00F3 que la pintura hab\u00EDa sido adquirida en 1870 en el parisino Hotel Drouot por la familia de los actuales propietarios, que eran descendientes de un militar napole\u00F3nico. ALCANZA LOS 18 MILLONES DE FRANCOS   As\u00ED, esa es la fecha en la que los herederos del De\u00E1n L\u00F3pez Cepero de Sevilla pusieron parte de su colecci\u00F3n a la venta en Par\u00EDs. La obra ten\u00EDa una estimaci\u00F3n que oscilaba los 300.000/400.000 francos, pero el remate del lote &amp;quot;fue espectacular&amp;quot;, dispar\u00E1ndose a la cantidad de 18 millones de francos y siendo adquirida la obra por el marchante franc\u00E9s Charles Bailly.   Tras unos a\u00F1os de estudio y restauraci\u00F3n de la pintura por Zahira V\u00E9liz, incluso lleg\u00F3 a estar depositada para su inspecci\u00F3n en el museo del Louvre, donde la vio el profesor P\u00E9rez S\u00E1nchez junto al entonces director Pierre Rosenberg descart\u00E1ndose en aquel momento su adquisici\u00F3n para el museo parisino por las dudas de atribuci\u00F3n.   Tambi\u00E9n fue llevado al Museo Paul Getty de Malib\u00FA en California. Finalmente, el lienzo reapareci\u00F3 en la Sala Sothebys de Londres el 6 de julio de 1994 con el lote 64, afirm\u00E1ndose de manera segura en el cat\u00E1logo de la venta la convicci\u00F3n de su autor\u00EDa a Vel\u00E1zquez en su etapa sevillana, aunque no se hizo p\u00FAblico el valor de estimaci\u00F3n ni se indic\u00F3 que ten\u00EDa un precio de reserva.    Finalmente, la obra no se vendi\u00F3 en la subasta londinense por no alcanzar el precio de reserva que hab\u00EDa fijado el propietario. La puja m\u00E1s alta por la pintura lleg\u00F3 a los cuatro millones de libras esterlinas. JORNADAS T\u00C9CNICAS SOBRE SU AUTOR\u00CDA EN 2010   Navarrete puso de manifiesto que &amp;#039;La Inmaculada&amp;#039; &amp;quot;es una obra clave por su relaci\u00F3n con la &amp;#039;Inmaculada&amp;#039; de Vel\u00E1zquez conservada en la National Gallery de Londres&amp;quot;, aseverando que &amp;quot;hay evidencias para ver la mano de Vel\u00E1zquez en la obra, y esa es la controversia del momento&amp;quot;. &amp;quot;Las dos obras mencionadas est\u00E1n pintadas en el mismo momento con un deseo de competici\u00F3n en torno al seno del debate de la Inmaculada Concepci\u00F3n&amp;quot;, apostill\u00F3.    Seg\u00FAn asever\u00F3 Navarrete, &amp;quot;el debate est\u00E1 abierto y no queremos decir que la obra sea de un autor determinado, como hacen otras instituciones, sino que queremos que el Centro Vel\u00E1zquez sea un centro vivo y abierto al debate y a la expresi\u00F3n libre de los expertos&amp;quot;, raz\u00F3n por la cual est\u00E1 previsto que a lo largo de 2010 se celebren unas jornadas &amp;quot;para explicar cient\u00EDfica, t\u00E9cnica e hist\u00F3ricamente los avatares de la obra&amp;quot;.    Benito Navarrete estuvo acompa\u00F1ado en la presentaci\u00F3n de la pintura por la directora general de la Fundaci\u00F3n Focus-Abengoa, Anabel Morillo Le\u00F3n, quien quiso dejar claro que el precio de la adquisici\u00F3n &amp;quot;est\u00E1 alejada&amp;quot; y es inferior a la ofrecida en los distintos medios de comunicaci\u00F3n, donde se hablaba de 12 millones de euros, al tiempo que valor\u00F3 que el lienzo &amp;quot;nunca m\u00E1s va a salir de Sevilla y va a pertenecer a la Fundaci\u00F3n y a la ciudad&amp;quot;."^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
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