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"Por Cristina Alfonso\nEn esta concepci\u00F3n de Dido y Eneas, estrenada en la Nave Cultural, con la direcci\u00F3n musical de Gabriela Guembe y la puesta en escena de Federico Ortega, los protagonistas fueron todos. La idea sigui\u00F3 la tradici\u00F3n de libertad que subyace al afrontar este drama inspirado en el canto IV de la Eneida, de Virgilio: el desdichado amor entre el h\u00E9roe que huye de Troya y la reina cartaginense.\nDependiendo de c\u00F3mo se mire y de qu\u00E9 se mire, la puesta fue una fuente casi inagotable en recursos posmodernos y muy bien cuidada en su presentaci\u00F3n. Los elementos emanaron un tanto desarticulados, pero al cabo de una hora y veinte de humor y emociones dispares, se lleg\u00F3 a un final m\u00E1s auspicioso de lo que se esperaba. Claro est\u00E1, que todo depende de la lectura y el enfoque del hecho art\u00EDstico.\nDe las m\u00FAltiples perspectivas que admite este espect\u00E1culo, dos de ellas constituyen el n\u00FAcleo: la interpretaci\u00F3n art\u00EDstica, por un lado, y la puesta, por otro. La partitura de Henry Purcell cobr\u00F3 vida con una orquesta barroca experimentada y un grupo de cantantes solistas vocalmente impecable. Gloria L\u00F3pez (Dido), Fernando L\u00E1zari (Eneas), Griselda L\u00F3pez Zalba (Belinda), Amalia Villalba (dama II), Marcela Carrizo (hechicera), Jimena Semiz (bruja I), Cecilia Zeid (bruja II), Lisandro Pellegrina (esp\u00EDritu) y Cristian Mella (marinero) conjugaron s\u00F3lida preparaci\u00F3n musical con muy buen desplazamiento esc\u00E9nico y convicci\u00F3n actoral.\nLos coristas, los bailarines (Ballet Contempor\u00E1neo de la Municipalidad de Mendoza) y la orquesta (Violetta Club y m\u00FAsicos invitados) fueron c\u00F3mplices de los cantantes en el desarrollo del hecho dram\u00E1tico, con un juego barroco pleno de contraste y de discontinuidad. El trabajo, con base radicalmente libre, ensambl\u00F3 con precisi\u00F3n los elementos teatrales puros (gestos, vestuario, iluminaci\u00F3n) con los ir\u00F3nicos (como el arma de fuego, el arma blanca, el auto de la bruja y los animales diab\u00F3licos). El desplazamiento coreogr\u00E1fico, marcado por Luc\u00EDa y Valentina Fusari, subray\u00F3 tanto la l\u00EDnea instrumental como la vocal.\nLos puntos d\u00E9biles estuvieron en la iluminaci\u00F3n, despareja, y en el pr\u00F3logo. Destinada a informar acerca de los personajes y del contexto hist\u00F3rico, la introducci\u00F3n escrita por Margarita Pollini especialmente para esta puesta e interpretada por Margarita Cubillos, estuvo acertada en cuanto a tono y forma. Si bien el arte de hablar es inagotable en cuanto a estilo, las cosas que nunca debieran haberse descuidado son el \u00E9nfasis, las pausas y el ritmo de la declamaci\u00F3n.\nEn resumen, esta puesta alternativa, cantada en ingl\u00E9s y con traducci\u00F3n en pantalla, fue novedosa, divertida, no exenta de profunda emoci\u00F3n y provechosa. Si bien no todos los p\u00FAblicos ni las salas son iguales, puede decirse que esta puesta reuni\u00F3 al p\u00FAblico ideal, en la sala adecuada. Desde este punto de vista fue todo un logro. Por lo dem\u00E1s, habr\u00EDa a\u00FAn mucho m\u00E1s para reflexionar. Todo depende de c\u00F3mo y qu\u00E9 se mire.\n&amp;nbsp;"^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
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