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"Plat dit \u00AB de la Temp\u00E9rance \u00BB\r\n\r\nGr\u00E8s verniss\u00E9 \u00E0 couverte bleue\r\nAllemagne, suiveurs de Palissy et son \u00E9cole, Merkelbach &amp; Wick\r\n\r\nVers 1875/1880\r\n\r\nDiam\u00E8tre : 41,5 cm.\r\n\r\nSign\u00E9 \u00E0 l\u2019arri\u00E8re M&amp;W pour Merkelbach &amp; Wick\r\n\r\nLe Plat de la Temp\u00E9rance, une pi\u00E8ce d\u2019orf\u00E8vrerie de terre de la Renaissance\r\n\r\nLe plat de la Temp\u00E9rance est un chef d\u2019\u0153uvre de la Renaissance Fran\u00E7aise en terre verniss\u00E9e, attribu\u00E9 \u00E0 l\u2019\u00E9cole de Bernard Palissy, probablement \u00E0 ses deux fils. Plusieurs exemplaires sont aujourd\u2019hui conserv\u00E9s au mus\u00E9e du Louvre, au Metropolitan Museum de New-York, au Victoria and Albert Museum ainsi que dans quelques collections priv\u00E9es. \r\nSon programme iconographique complexe se lit \u00E0 partir de l'ombilic central et s'articule en zones concentriques o\u00F9 alternent des all\u00E9gories dans des cartouches ovales et des \u00E9l\u00E9ments d\u00E9coratifs. Au centre du bassin se trouve l\u2019all\u00E9gorie de la Temp\u00E9rance, surmont\u00E9e de  l\u2019inscription latine \u00AB Temperantia \u00BB. Cette vertu cardinale de la Philosophie antique est accompagn\u00E9e de ses attributs : une coupe et un pichet. Autour d\u2019elle figurent quatre cartouches dans lesquels s\u2019inscrivent les all\u00E9gories des Quatre \u00E9l\u00E9ments : Aqua (l\u2019Eau), Terra (la Terre), Ignis (le Feu), et Aer (l\u2019Air). La Temp\u00E9rance doit les dominer pour les rendre b\u00E9n\u00E9fique, car l\u2019intemp\u00E9rance de l\u2019un d\u2019eux cr\u00E9erait le d\u00E9sordre. C\u2019est la raison pour laquelle elle occupe une position centrale dans le bassin. \r\nSur l'aile du plat, nous trouvons huit cartouches, dont sept repr\u00E9sentent les Arts lib\u00E9raux . Le quadrivium  G\u00E9om\u00E9trie, Arithm\u00E9tique, Musique, Astronomie sur la gauche du plat r\u00E9pond ainsi \u00E0 droite au trivium Grammaire, Dialectique et Rh\u00E9torique. Le huiti\u00E8me cartouche est occup\u00E9 par Minerve, d\u00E9esse de l'Intelligence, de la Sagesse, protectrice des Arts lib\u00E9raux et de la Science. Chaque figure all\u00E9gorique est entour\u00E9e des attributs qui la personnifient. \r\nLa Temp\u00E9rance occupe aussi une position centrale parmi les Arts lib\u00E9raux car elle est aussi n\u00E9cessaire \u00E0 l\u2019homme qui veut exceller dans les Arts et les Sciences. Ces cartouches alternent avec des ornements issus de l\u2019Ecole de Fontainebleau : mascarons, cuirs enroul\u00E9s, arabesques, feuillages, fruits, oiseaux, chevaux, insectes ou encore figures en termes.\r\n\r\nA la Renaissance, lorsque la majolique italienne fait une place importante au d\u00E9cor peint sur \u00E9mail stannif\u00E8re, la production fran\u00E7aise reste largement domin\u00E9e par la terre verniss\u00E9e. \r\nDurant cette \u00E9poque d'innovations et de recherches, les d\u00E9cors fran\u00E7ais sont r\u00E9alis\u00E9s gr\u00E2ce \u00E0 des proc\u00E9d\u00E9s techniques sophistiqu\u00E9s comme l\u2019estampage et le moulage. Le Plat de la Temp\u00E9rance est ainsi un formidable exemple du d\u00E9cor \"a istoriato\" \u00E0 la fran\u00E7aise, o\u00F9 les sc\u00E8nes ne sont pas peintes mais moul\u00E9es. Cette technique du moulage est bien connue dans l\u2019\u0153uvre de Bernard Palissy. Il l\u2019utilisa \u00E0 l\u2019origine pour r\u00E9aliser en terre verniss\u00E9e des moulages de m\u00E9dailles en bronze, la plus connue \u00E9tant celle du conn\u00E9table Anne de Montmorency, conserv\u00E9e au Mus\u00E9e d\u2019Ecouen  . Cette technique est aussi mise en \u0153uvre au XVIe si\u00E8cle pour r\u00E9aliser une orf\u00E8vrerie de terre comme de grands plats ou des aigui\u00E8res et leurs bassins, dont le d\u00E9cor trouve un plein \u00E9panouissement en plein mani\u00E9risme. Les princes de la Renaissance exposent alors leurs orf\u00E8vreries de terre sur de grands dressoirs.\r\n\r\nCette technique du moulage et de l\u2019estampage ne doit pas nous faire oublier l\u2019influence de l\u2019art du m\u00E9tal. Il est en effet la transposition avec quelques variantes d'un bassin et son aigui\u00E8re en \u00E9tain de Fran\u00E7ois Briot (1550-vers 1616) , un huguenot install\u00E9 d\u00E8s 1581 \u00E0 Montb\u00E9liard travaillant pour la Maison de Wurtemberg. Le plat de la Temp\u00E9rance ex\u00E9cut\u00E9 en m\u00E9tal fut probablement cr\u00E9\u00E9 \u00E0 l\u2019origine pour le duc  Fr\u00E9d\u00E9ric Ier de Wurtemberg. Jessie Mac Nab, lors de la nouvelle pr\u00E9sentation des c\u00E9ramiques fran\u00E7aises du Metropolitan Museum \u00E0 New York en 1987, a sugg\u00E9r\u00E9 que ce plat a pu \u00EAtre produit en argent, mais aucun exemplaire n\u2019est connu \u00E0 ce jour. Il reprend l'organisation d\u00E9corative et la forme des grands plats de m\u00E9tal du XVIe si\u00E8cle. Beaucoup plus rare en c\u00E9ramique qu\u2019en m\u00E9tal, une trentaine de plats de la Temp\u00E9rance en \u00E9tain de F. Briot sont actuellement r\u00E9pertori\u00E9s, la majeure partie \u00E9tant conserv\u00E9e dans des mus\u00E9es. Le mus\u00E9e du Louvre pr\u00E9sente par ailleurs un plat identique \u00E0 celui de F. Briot, issu de l\u2019ancienne Collection Sauvageot, et r\u00E9alis\u00E9 par Isaak Faust (1606-1669) durant le second quart du XVIIeme si\u00E8cle \u00E0 Strasbourg. L'origine des all\u00E9gories des arts lib\u00E9raux et des quatre \u00E9l\u00E9ments est \u00E0 quant \u00E0 lui \u00E0 rechercher dans les plaquettes de l'orf\u00E8vre Caspar Enderlein (1560-1633), potier d'\u00E9tain \u00E0 Nuremberg.\r\n\r\nLe renouveau du Plat de la Temp\u00E9rance \u00BB au XIXe si\u00E8cle et la Soci\u00E9t\u00E9 Merkelbach &amp; Wick\r\n\r\nTomb\u00E9 dans l\u2019oubli, le Plat de la Temp\u00E9rance est red\u00E9couvert au XIXe si\u00E8cle. La mode est alors \u00E0 l\u2019Historicisme et l\u2019esth\u00E9tique de la Renaissance Fran\u00E7aise retrouve un engouement. \r\nLors de l\u2019Exposition Universelle de 1867, Charles Duron pr\u00E9sente un bassin et son aigui\u00E8re de la Temp\u00E9rance, copi\u00E9s sur le mod\u00E8le de la Renaissance. Il remporte la m\u00E9daille d\u2019or de l\u2019exposition et l\u2019Empereur Napol\u00E9on III les re\u00E7oit en cadeau. Le plat et son bassin de la Temp\u00E9rance acquiert alors une grande renomm\u00E9e dans le domaine des arts d\u00E9coratifs et reste depuis cette \u00E9poque une pi\u00E8ce embl\u00E9matique de la production paliss\u00E9enne. Bernard Palissy et son \u00E9cole sont aussi repris par des suiveurs \u00E0 Tours (Charles Avisseau et Auguste Chauvign\u00E9), \u00E0 Paris (Georges Pull) et \u00E0 Angoul\u00E8me (Alfred Renoleau). \r\n\r\nOutre-Rhin, une manufacture s\u2019int\u00E9resse aussi aux productions de Bernard Palissy et son \u00E9cole. Il s\u2019agit de la soci\u00E9t\u00E9 Merkelbach &amp; Wick. Elle avait \u00E9t\u00E9 fond\u00E9e en 1872 par Friedrich Wilhelm Merkelbach II (1840-1896) et le sculpteur et modeleur Georg Peter Wick (1837-1914) dans la ville de Grenzhausen. Ils restent tous deux connus dans l\u2019histoire de la C\u00E9ramique pour avoir inventer des gr\u00E8s ivoire (Elfenbeinsteinzeug) en 1883. Ils semblent avoir r\u00E9alis\u00E9 au d\u00E9but de leurs entreprises, vers 1875/1880, de grands vases, des aigui\u00E8res ou encore quelques grands plats d\u2019apparat dans un style historiciste comme le Plat de la Temp\u00E9rance pr\u00E9sent\u00E9 par Expertissim. Celui-ci reprend tr\u00E8s fid\u00E8lement l\u2019iconographie du mod\u00E8le du XVIe si\u00E8cle. Ces pi\u00E8ces \u00E9taient destin\u00E9es \u00E0 meubler et d\u00E9corer les grandes demeures construites dans un style m\u00E9di\u00E9val ou n\u00E9o-renaissance durant la seconde moiti\u00E9 du XIXe si\u00E8cle. \r\nD\u00E8s 1903, l\u2019\u00E9volution de la mode les obligea \u00E0 se concentrer sur l\u2019Art Nouveau (Jugendstil). Ils engagent alors des artistes comme Peter Behrens, Albin M\u00FCller ou Henry van de Velde pour cr\u00E9er de nouveaux mod\u00E8les puis l\u2019entreprise est dissoute en 1921. \r\nLe Victoria &amp; Albert Museum conserve plusieurs gr\u00E8s verniss\u00E9s \u00E0 d\u00E9cor historiciste et \u00E0 couverte bleue comme le plat pr\u00E9sent\u00E9 par Expertissim. Ils reprennent le d\u00E9cor de gr\u00E8s allemands du d\u00E9but du XVIIe si\u00E8cle. Cette collection avait \u00E9t\u00E9 achet\u00E9 par Louis Raven\u00E9, un marchand d\u2019art de Berlin, puis fut l\u00E9gu\u00E9e au Victorian &amp; Albert Museum (num\u00E9ro d\u2019inventaire : 941-1875, 941A-1875, 946A-1875, 947-1875, 947A-1875). Ils sont actuellement expos\u00E9s dans les Ceramics Study Galleries du mus\u00E9e (Britain &amp; Europe, room 139). \r\n\r\nBibliographie : \r\nAMICO, L\u00E9onard, A la recherche du Paradis terrestres, Bernard Palissy et ses continuateurs, Paris 1996. \r\nAMICO, L\u00E9onard, Les c\u00E9ramiques rustiques authentiques de B. Palissy, Revue de l\u2019art, 78, 1987, p. 33-60 et p. 61-69. \r\nBALLOT Marie-Juliette, Bernard Palissy et les fabriques du XVIe si\u00E8cle, La C\u00E9ramique fran\u00E7aise - Mus\u00E9e du Louvre, Paris, \u00C9ditions Albert Moranc\u00E9, 1924. \r\nDASSAS, Fr\u00E9d\u00E9ric, La Terre verniss\u00E9e dite de Bernard Palissy, Paris, Mus\u00E9e du Louvre, 1995, Feuillets du Louvre n\u00B06/31. \r\nFOURNERY, Nicolas, Catalogue de la Galerie Christophe Perl\u00E8s, Bassin d\u2019aigui\u00E8re dit \u00AB de la Temp\u00E9rance \u00BB, Ecole de Bernard Palissy, fin du XVIe si\u00E8cle, 2010, p. 16-19. \r\nGIBBON, A, C\u00E9ramiques de Bernard Palissy, Librairie Seguier, Paris, 1986\r\nLes Objets d'art. Moyen-Age et Renaissance, Guide du visiteur. Louvre, Paris, Editions de la R\u00E9union des Mus\u00E9es nationaux, 1994, p. 153-154.\r\nMAC NAB, Jessie, Palissy et son \u00E9cole dans les collections du Metropolitan Museum of Art de New York, 1987. \r\nNORMAN, A, Wallace Collection catalogue of Ceramics 1, Pottery, Maiolica, Faience, A.V.B. Norman, 1976. \r\nROTSCHILD (de), G, GRANDJEAN, S,  Bernard Palissy et son Ecole, Editions Pont des Arts, 1952. \r\nTAINTURIER, A, Les terres \u00E9maill\u00E9es de Bernard Palissy, Librairie Victor Didron, Paris, 1863."^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
<https://www.expertissim.com/plat-dit-temperance-vers-1875-1880-12166115>