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"La est\u00E9tica del tango, por su elasticidad, admite usos contrapuestos: como un acto de consumo, homogenizador y aplanador, o como un hecho art\u00EDstico excelso, al nivel de las m\u00FAsicas m\u00E1s complejas. Horacio Salg\u00E1n, que cumpli\u00F3 100 a\u00F1os este mi\u00E9rcoles, es un exponente \u2013acaso el mejor\u2013 de esa segunda posibilidad que condensa un tango educado, refinado y a la vez atorrante.No fue el m\u00E1s popular. Ni el m\u00E1s estridente en su relaci\u00F3n con los medios. Tampoco el m\u00E1s vivo del ambiente, donde hasta lo cargaban por no participar de los h\u00E1bitos nocturnos de sus colegas. Fue, eso s\u00ED, el que entreg\u00F3 su vida al estudio y a la m\u00FAsica. Y el que consolid\u00F3 un estilo. Dec\u00EDa: \"Nunca me propuse tener un estilo ni hacer una renovaci\u00F3n de nada. Lo que sali\u00F3, sali\u00F3 espont\u00E1neamente porque as\u00ED lo sent\u00EDa\". Fracas\u00F3.Admirado por m\u00FAsicos como Daniel Barenboim, Arthur Rubinstein o Igor Stravinsky, Salg\u00E1n \u2013y es obvio\u2013 no fue s\u00F3lo tango. Irradi\u00F3 su t\u00E9cnica hacia la m\u00FAsica brasile\u00F1a, peruana, el jazz y lo cl\u00E1sico. Del mismo modo, el tango de Salg\u00E1n lleva una dosis de negritud propia de las tradiciones musicales del continente. Fue director, pianista, compositor y arreglador. Sus \"arreglos\", muchas veces, ya no son arreglos sino las versiones definitivas de esos tangos.Horacio Adolfo Salg\u00E1n naci\u00F3 el 15 de junio de 1916 cerca del Mercado del Abasto. Su padre, m\u00FAsico intuitivo, tocaba el piano y la guitarra. Horacio comenz\u00F3 a estudiar a los seis a\u00F1os y a los 13 era el mejor alumno del Conservatorio Municipal, donde estudi\u00F3, sobre todo, los m\u00FAsicos cl\u00E1sicos con carta de ciudadan\u00EDa rom\u00E1ntica.De ni\u00F1o tocaba el piano como n\u00FAmero vivo en las pel\u00EDculas mudas y a los 18 se incorpor\u00F3 a Radio Belgrano. Tambi\u00E9n fue parte de los elencos musicales de Excelsior, Prieto, El Mundo y Stentor.Su ingreso a la primera liga del tango fue a los 20, a instancias del director Roberto Firpo que lo sum\u00F3 a su orquesta. Poco despu\u00E9s se convirti\u00F3 en arreglador de la orquesta de Miguel Cal\u00F3. Su primer encargo fue para hacer una versi\u00F3n de Los indios, de Francisco Canaro.En 1944 fund\u00F3 su propia orquesta (cuatro bandoneones, cuatro violines, viola, cello, contrabajo y piano). \"Empec\u00E9 a componer porque quer\u00EDa hacer tango de una manera determinada. No con la idea de ser compositor, sino con la de tocar tangos como a m\u00ED me gustaba. Lo mismo sucedi\u00F3 con la orquesta. Hay gente a la que le gusta ser director de orquesta, pero a m\u00ED me interes\u00F3 mi vocaci\u00F3n pian\u00EDstica. Sin ninguna intenci\u00F3n de crear nada\", explic\u00F3 para el libro Horacio Salg\u00E1n: la supervivencia de un artista en el tiempo (1992).Por entonces Astor Piazzolla, que trabajaba con la orquesta de An\u00EDbal Troilo, se escapaba en los intervalos para escuchar la orquesta de Salg\u00E1n, que tocaba en otro bar cruzando la calle. Alguna vez le confes\u00F3 que tras cada concierto, encandilado por las virtudes del pianista, se replanteaba su capacidad como orquestador.La experiencia de la orquesta dur\u00F3 apenas tres a\u00F1os. El esp\u00EDritu mercantil de la radio determin\u00F3 su expulsi\u00F3n, en 1947. Su ambici\u00F3n musical no ten\u00EDa lugar para un pulso medi\u00E1tico determinado por la repetici\u00F3n de lo ya probado. Su orquesta sonaba \"rara\" (disonante) y su cantor, Edmundo Rivero, cantaba \"mal\" (sincopado). Se recluy\u00F3 en el estudio y la ense\u00F1anza. Reapareci\u00F3 en 1950, con otra formaci\u00F3n, y el 1957 conoci\u00F3 al guitarrista Ubaldo de L\u00EDo. Con \u00E9l conform\u00F3 el Quinteto Real. M\u00FAsica para escuchar m\u00E1s que bailar, era el axioma del quinteto. Tuvo otras formaciones. En 1970 toc\u00F3 en el Lincoln Center de Nueva York y en 1972 en el Teatro Col\u00F3n. Su \u00FAltima actuaci\u00F3n para el p\u00FAblico masivo fue en 2010 para la celebraci\u00F3n del Bicentenario del 25 de mayo de 1810.Su hijo C\u00E9sar contin\u00FAa su legadoEl pianista C\u00E9sar Salg\u00E1n, hijo de Horacio y a cargo de la direcci\u00F3n del Quinteto Real, dedica su vida \u2013acaso como imperativo y por decisi\u00F3n personal\u2013 a la m\u00FAsica de su padre, que \u2013asegur\u00F3\u2013 \u201Ctrasciende edades y marcas de g\u00E9nero\u201D, pues la obra del centenario pianista puede ser apreciada \u201Cpor cualquiera que tenga admiraci\u00F3n por la buena m\u00FAsica\u201D. C\u00E9sar y Horacio tuvieron una relaci\u00F3n con encuentros y distanciamientos. C\u00E9sar se cri\u00F3 sin su padre y reci\u00E9n tuvo un acercamiento a \u00E9l en su adolescencia. Estudi\u00F3 primero el contrabajo (y el piano como segundo instrumento) y desarroll\u00F3 una exitosa carrera en el automovilismo. Una tragedia familiar (la muerte de otro de los hijos de Horacio) los acerc\u00F3 luego de 18 a\u00F1os sin tratarse. \u201CNo s\u00E9 si estoy defendiendo un legado. Simplemente estoy haciendo la m\u00FAsica que me gusta y disfruto a pleno de esa posibilidad. As\u00ED como hay m\u00FAsicos que han dedicado su vida a interpretar a Chopin, por obvias razones, y por una cuesti\u00F3n de empat\u00EDa, dedico todo mi tiempo a su m\u00FAsica, que la siento como propia\u201D. C\u00E9sar se encuentra desde 2002 al frente del Quinteto Real, la emblem\u00E1tica formaci\u00F3n del tango de escucha que su padre form\u00F3 en 1960.      salgan-2.jpg      Fuego lento"^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
<http://www.diariouno.com.ar/musica/los-100-anos-el-ultimo-maestro-del-tango-20160615-n964076.html>