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"Non puo` che essere uno specchio, in tutta la sua carica di magia e ambiguita`, a fare da suggello a questo viaggio attraverso l\u2019ispirazione e l\u2019immaginario di Balthus. Un Kammerspiel che segue il filo estetico incarnato da una Kate Moss sibillina e iroica, una specie di bambina innocente e intrigante, dalle calze al ginocchio infantili, appena discesa da una tela del maestro franco-polacco. Ad accompagnarci nell\u2019itinerario e` l\u2019alter ego e la memoria vivente di Balthus, la moglie Setsuko Ideta. La giapponese Setsuko, 35 anni meno del consorte quando lo sposa nel 1967, diviene quindi la guida e lo psicopompo, l\u2019autentico screen player di questa rappresentazione giocata nel mistero di una duplice dimensione schnitzleriana. Setsuko ossia la sacerdotessa del rito, colei che lo avvia brandendo come uno scudo sacrale una fredda lastra vitrea ovata. Lo scenario e` invece l\u2019antico chalet elvetico di Rossinie`re, dove Balthasar Klossowski de Rola, il Re del Gatti, come gli piaceva definirsi e firmarsi fin da giovanissimo, venne a installarsi nel 1977. E dove se n\u2019e` andato, ultra novantenne, nel 2001. Balthus a Rossinie`re aleggia dappertutto, si rivela fin nei piu` minimi dettagli. La residenza, lungo il visionario cammino per immagini catturato da\u00A0Tim Waker tra stanze e angoli significanti che incrociano presagio, lirismo e citazione, assomma tutte le altre case vissute dal pittore lungo la sua fluviale esistenza. Case prescelte come fondali di opere profonde ediscusse, surreale cornice di seduzioni intellettuali metaforiche e cariche di silenziosi quesiti. Torna a manifestarsi, qui tra le montagne del Vaud, il castello di Chassy, nel Morvan, perduto nel cuore della Borgogna, dove nel 1952 Balthus da` gli ultimi tocchi al suo forse piu` celebre dipinto \u201CLa chambre\u201D. Capolavoro con ogni probabilita` nato sulla scorta dei novel inquietanti e ricamati da un allegorico erotismo del fratello Pierre Klossowski. Ecco la metafisica romana e manierista di Villa Medici, la principescadimora sul Pincio dove l\u2019artista, divenuto direttore dell\u2019Accademia di Francia per volere di Andre\u00B4 Malraux, suo sodale dall\u2019epoca della resistenza contro l\u2019occupazione tedesca, si trasferisce nel 1961, rimanendovi per 16 anni e intrecciando rapporti d\u2019amicizia con Federico Fellini e Renato Guttuso. La trama si infittisce, si sbriglia per associazioni, tramite quotes dichiarati ed eloquenti. Una farandola di dormeuses di velluto verde e di gestualita` icastica, talvolta alludente a una qualche suadente promessa. Segni, echi e frammenti emotivi che galleggiano in un quotidiano che in superficie pare quieto, ma che risulta perturbato da presenze, da chiaroscuri caravaggeschi, da un ventaglio di simbologie. Che, ora in piena luce, ora in penombra, si esplicitano in irridenti sfide di sensualita`. Kate, infanta capricciosa e spiazzante, si diverte nella provocazione, fa l\u2019ingenua abbandonandosi languidamente su un vecchio banco scolastico, indossa Lederhosen e virginali golfini brode\u00B4s da scolaretta mitteleuropea in vacanza sulle Alpi. Kate chrastulla con il sautoir di perle di Setsuko, mentre quest\u2019ultima regge un libro pieno di stampe di Hiroshige sul mondo fatato di Ukiyoe. L\u2019Orientalismo, specie il japonisme e la turcheria, e` un motivo ricorrente nella poetica balthusiana, esperienza pittorica che rimarra` sempre metafisica e figurativa. Accanto al volumetrico Masaccio della Cappella Brancacci, soprattutto Piero della Francesca restera` per Balthus il prototipo della pitura, il modello di perfezione estetica. Un ideale che egli cerchera` di iterare, sforzandosi di conferire alle sue torbide ed eburnee jeunes filles quella enigmatica aura di estasi che e` uno degli incantesimi di Piero. Il magistero di Balthus e` proteso alla riproposizione di una grande tradizione iconografica, nutrita da un imprinting umanistico, dove la forma delle ossessioni erotiche, perfino il voyeurismo, sono resi con rigore e controllo demiurgico, trascolorando nel terreno di una fantasmatica suggestione. Un approccio creativo ambivalente, speculare, che assicura a Balthus le lodi piu` alte ma anche la critica ferocedi essere solo un grande esegeta. Di nuovo l\u2019effrazione sensoriale di uno specchio. Specchio che e` il collante di questa storia fatta d\u2019arte, di evocazione, di eros. Ghiaccio rflettente e ingannatore che custodisce scene intime, spazialita` immota nella quale si muovono persoaggi devoluti a un\u2019ipnotica atmosfera di sogno. L\u2019infanzia come eta` mitica, come laboratorio in cui ogni cosa e` in divenire. A Rossnie`re aleggiano dunque molte quotation di pittura prerinascimentale e quattrocentesca cetro-italica, specie dell\u2019amatissimo Piero della Francesca, scoperto nel 1926 dal giovane Balthasar durate un viaggio di studio toscano finanziato dall\u2019anziano Rainer Maria Rilke, a lungo legato a sua madre, Elisabeth Dorothea Spiro. Balthus, ha osservato qualcuno in occasione della retrospettiva veneziana di Palazzo Grassi nel 2001, si staglia nella storia dell\u2019arte del scolo scorso come un pittore piu` italiano che francese. Kate e Setsuko, cosi` diverse e lontane, ora si miscelano in una medesima entita` al femminile. Tra loro si instaura una forte complicita`, un dialogo serrato; e in un succedersi di tableaux vivants mettono in scena la galleria balthsiana. Prendono nuova vita i raggiungimenti degli anni \u201930, \u201CLa fene^tre\u201D, o una rivisitazione di \u201CAlice et la lec\u00B8on de guitare\u201D. Ovunque, proprio come in tante pagine della pittura di Balthasar Klossowski, lo specchio, elemento imprescindibile, cadenza e conduce gli accadimenti, mente e seduce, fila le linee prospettiche e detta regole compositive. E in ultimo e` Setsuko che, in kimono, sul viso un\u2019attonita maschera felina, conclude la recita. Setsuko finalmente incoronata \u201CRegina dei Gatti\u201D, sovrana che quadra un cerchio dalla genesi remota, che prende le mosse da quei disegni a inchiostro con cui nei \u201920 Balthus, allora un ragazzo, narra la storia del proprio adorato micio, Mitsou. Illustrazioni pubblicate nel 1921 con prefazione di Rilke in cui il destino sembra gia` palesarsi appieno. Federico Maturi, Vogue Italia,\u00A0settembre 2015, n. 781, pag.444"^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
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