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"Londres, 16 feb (EFE).- La faceta m\u00E1s retratista de Anthony van Dyck (1599-1641) centra una exposici\u00F3n que el Museo Tate Britain dedica al maestro flamenco durante sus a\u00F1os en Gran Breta\u00F1a, donde fue pintor de la corte del rey Carlos I hasta su muerte en 1641.Unas noventa pinturas del artista y otras de predecesores y posteriores a \u00E9l conforman &amp;quot;Van Dyck y Gran Breta\u00F1a&amp;quot;, que podr\u00E1 ser vista desde este 18 de febrero y hasta el pr\u00F3ximo 17 de mayo.Dividida en ocho salas, la muestra destaca la influencia que el pintor tuvo desde que en 1632 se instal\u00F3 en Inglaterra invitado por Carlos I (1600-1649), as\u00ED como su legado pues su estilo domin\u00F3 el retrato en este pa\u00EDs durante m\u00E1s de doscientos a\u00F1os.La primera sala est\u00E1 dedicada a los artistas que precedieron a Van Dyck, especialmente Daniel Mytens, principal pintor de la realeza hacia 1620, y Cornelius Johnson, otro de los maestros con mayor actividad art\u00EDstica en Londres.Si bien Van Dyck hab\u00EDa visitado Inglaterra brevemente hacia 1621, regres\u00F3 en 1632 por invitaci\u00F3n de Carlos I, con el que el artista tuvo una gran relaci\u00F3n, la m\u00E1s importante que pudo haber entre un monarca y un artista, dijo a Efe Kevin Sharpe, profesor de la Universidad Queen Mary de Londres.A tal punto fue estrecha la relaci\u00F3n que el Rey le otorg\u00F3 a Van Dyck el t\u00EDtulo de caballero y le entreg\u00F3 una propiedad en el barrio de Blackfriars, en Londres, afirm\u00F3 Sharpe.El influjo fue inmenso pues el pintor transform\u00F3 la imagen de la monarqu\u00EDa y la aristocracia en el Reino Unido, agreg\u00F3.Esta influencia se puede ver en la segunda sala de la Tate Britain, que muestra los trabajos m\u00E1s importantes que Van Dyck hizo para la corte de Carlos I, como el del Rey montado a caballo (1633), perteneciente a la Colecci\u00F3n Real brit\u00E1nica; la pintura de la princesa Mary (1636), hija del monarca, y otra de Carlos II de peque\u00F1o (1632 a 1635), hijo del rey Carlos I.Hacia esta \u00E9poca, Carlos I quer\u00EDa que Van Dyck crease retratos suyos que permitieran reforzar su imagen p\u00FAblica, a trav\u00E9s de cuadros que mostrasen a una familia real feliz y s\u00F3lida.Sin embargo, esa imagen era una mera ilusi\u00F3n pues la relaci\u00F3n entre el Rey y el Parlamento era cada vez m\u00E1s tensa y el monarca estaba cada vez m\u00E1s aislado, antes de que estallase la guerra civil inglesa en 1942, seg\u00FAn la galer\u00EDa.Durante su estancia en Inglaterra, Van Dyck no s\u00F3lo pint\u00F3 para la corte, sino para terratenientes, que quer\u00EDan recurrir a los servicios del maestro flamenco para que \u00E9ste reflejase en sus retratos toda la influencia que ten\u00EDan en el pa\u00EDs.Entre los que acudieron a Van Dyck est\u00E1 Thomas Wentworth, pol\u00EDtico y uno de los hombres m\u00E1s poderosos de la \u00E9poca, y Thomas Howard, decimocuarto conde de Arundel.La Tate Modern resalta, adem\u00E1s, los cuadros que Van Dyck dedic\u00F3 a su familia y sus amigos, as\u00ED como autorretratos, entre ellos uno prestado por el Museo Nacional del Prado de Madrid.Pero Van Dyck muri\u00F3 antes de que estallase la guerra civil (1942-1649), que oblig\u00F3 a Carlos I a establecer su corte en el exilio en Oxford y fue ejecutado en 1649.Por esta \u00E9poca Inglaterra viv\u00EDa momentos de gran conflicto pol\u00EDtico, con Oliver Cornwell como su protector hasta que se restableci\u00F3 la monarqu\u00EDa con el reinado de Carlos II.Esta revoluci\u00F3n en pol\u00EDtica no se tradujo, sin embargo, en la pintura, seg\u00FAn la Tate Britain, que hace hincapi\u00E9 en que el legado visual de Van Dyck influy\u00F3 en artistas como Peter Lely, Francis Hayman, Thomas Gainsborough o John Singer Sargent, ya en el siglo XX.Viviana Garc\u00EDa"^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
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