텔레만 등에 의해서 함부르크 오페라라고 하는 독일어에 의한 오페라가 만들어졌지만, 1738년에 이 극장이 폐쇄됨과 동시에 다시 이탈리아 오페라가 성행하였다.
프랑스에서는 처음에 이탈리아의 오페라가 수입되었으나, 그다지 환영을 받지 못하였다. 그러나 17세기 후반에 이탈리아 출신의 J.B. 륄리가 프랑스 특유의 고전비극이나 발레 등의 요소를 잘 받아들이고, 또 프랑스어의 억양에 맞춘 낭창(朗唱)을 만들어 궁정의 취미에 맞는 음악비극을 만들어내는 데 성공함으로써 프랑스의 독자적인 오페라가 확립되었다. 뒤이어 발레 등을 더욱 확대한 오페라 발레의 형식을 전개하여, 18세기 전반에는 J.P. 라모가 《카스토흐와 폴뤽스(1737)》를 비롯한 많은 작품을 상연하여 전통적 프랑스오페라를 더욱 발전시켰다. 영국에서는 16세기 이래 독자적 음악극인 가면극이 줄곧 상연되어왔는데, 여기에 프랑스와 이탈리아의 영향이 더해짐으로써 J. 블로와 H. 퍼셀 등이 영국 오페라를 형성, 발전시켰다. 그러나 곧 이탈리아오페라가 지배하여 G.F. 헨델과 이탈리아인 작곡가들의 이탈리아 오페라가 성행하였다. 그러나 민중적인 발라드 오페라가 유행함으로써 이탈리아 오페라는 쇠퇴하였다. 독일에서는 17세기 초에 이탈리아어 대본을 독일어역으로 작곡한 H. 쉬츠의 《다프네(1627)》가 나왔지만, 그 뒤 각지의 궁정에서 이탈리아 오페라가 유행하여 이탈리아인 작곡가들의 활동이 지배적이었다. 한편 1678년 북독일의 함부르크에서 베네치아 다음으로 공개 오페라극장이 개장되어 R. 카이저나 G.P. 텔레만 등에 의해서 함부르크 오페라라고 하는 독일어에 의한 오페라가 만들어졌지만, 1738년에 이 극장이 폐쇄됨과 동시에 다시 이탈리아 오페라가 성행하였다. 에스파냐에서는 17세기에 사르수엘라라고 하는 음악극이 번영하였고, 막간극에서 희가극인 토나디야가 독립하여 18세기 후반에 많이 상연되었다.