이와는 달리 중국 출신 작곡가 저우롱은 동명의 중국 전설을 소재로 한 오페라 ‘백사전’(2010)에서 벨칸토와 유사한 특성을 갖는 중국 희곡의 선율 및 창법을 융합하는 전략을 선보이기도 했다.
첫째, 이들은 이탈리아어의 속성이 직접적으로 드러나는 창법, ‘벨칸토 아리아’를 대체하며 오페라사에 음향적 다양함을 더했다. ‘아름다운 노래’를 뜻하는 이탈리아의 벨칸토는 이탈리아어 발음의 특성을 닮아있는 창법으로 시작돼, 이후 오페라 아리아에 적극 사용되면서 로시니·벨리니·도니체티 시기의 오페라를 의미하기에 이른다. 그러나 ‘니벨룽의 반지’ 시리즈로 독일 오페라의 가능성을 세계에 알린 바그너는 독일어의 강한 악센트와 맞지 않는 벨칸토 창법에 반대하며 “영적인 활력과 심오한 열정을 비교할 수 없는 궤도로 끌어들이는” 독일의 창법을 제안했고, 이는 벨칸토 창법과 대조를 이루는 개념으로 자리 잡았다. 이와는 달리 중국 출신 작곡가 저우롱은 동명의 중국 전설을 소재로 한 오페라 ‘백사전’(2010)에서 벨칸토와 유사한 특성을 갖는 중국 희곡의 선율 및 창법을 융합하는 전략을 선보이기도 했다. 이처럼 다양한 언어의 유입은 오페라 아리아가 가질 수 있는 다양성에 기여했다.