배심원으로 참석한 네흘류도프가 첫사랑이었던, 그러나 이제 살인자로 피고석에 선 카튜샤를 알아보면서 풋풋했던 청춘의 과거가 소환되고, 더 나아가 두 사람의 미래가 행로를 바꾼다.
구체적으로 도스토옙스키의 <카라마조프 형제들>을 보면 최종편 전체가 배심원 재판을 서술하는 것으로 채워진다. 한편, <부활>에서는 재판이 정반대의 위치에 자리한다. 소설이 시작되자마자 재판이 서술된다. 그리고 그로부터 모든 것이 시작된다. 배심원으로 참석한 네흘류도프가 첫사랑이었던, 그러나 이제 살인자로 피고석에 선 카튜샤를 알아보면서 풋풋했던 청춘의 과거가 소환되고, 더 나아가 두 사람의 미래가 행로를 바꾼다. 도스토옙스키가 카라마조프 가족이 빚어내는 비극의 클라이맥스이자 파국의 종착점으로 법정 장면을 그린다면 톨스토이는 재판을 네흘류도프와 카튜샤의 ‘부활’ 혹은 새 인생의 시작점으로 설정한다고 하겠다. 그리고 이는 두 작가가 노리는 서술 효과 및 서술 전략과 맞닿아 있다. 본 연구는 <카라마조프 형제들>의 재판 장면을 카니발화된 연극으로 읽어내고 그에 반해 <부활>에는 형식주의 기법인 ‘낯설게하기’가 코드화되어 있음을 논증할 것이다.