한국의 오페라단이 여러 가지 어려움을 극복하고 400여 차례의 공연을 치르면서(1984), 오페라 인구의 저변확대와 신진 성악가의 배출에 기여한 것은 높이 평가할 만한 일이다.
한국의 오페라단이 여러 가지 어려움을 극복하고 400여 차례의 공연을 치르면서(1984), 오페라 인구의 저변확대와 신진 성악가의 배출에 기여한 것은 높이 평가할 만한 일이다. 그러나 오페라공연의 양적 팽창에도 불구하고 창작오레파공연의 절대 부족과, 구태의연한 공연 작품 선정으로 대중적인 몇몇 작품이 과다공연된 점 등은 문제점으로 지적되고 있다. 또한 아직도 전용 오페라극장이 없고, 전문적인 오페라 성악가와 연출가도 드물며, 지휘자와 관현악단, 무대제작자도 거의 없다는 것이 문제이다. 거기에다 오페라의 서양식 발성법에 한국어를 쓸 경우에 생기는 가사전달의 불명확함도 극복해야 할 과제이다. 그리고 한국의 거의 모든 오페라만이 고정단원제를 채택하지 못한 데서 오는 문제점, 즉 공연 때마다 수시로 출연진이 결정되어 몇몇 중진급 성악가들을 중심으로 한 오페라가 되어 각 오페라단의 특징 있는 공연이 이루어지지 못하고 있는 점도 개선되어야 할 중요한 과제 중의 하나이다.