Così come Franco Battiato trasformava la musica pop in vera e propria arte, mescolando generi e utilizzando la melodia semplice e fruibile per tutti per veicolare concetti e sperimentazione senza precedenti.
Anche il cinema italiano, che da un lato alimentava un mercato di massa che sarebbe poi diventato un incubo per la nostra tradizione comica, si divide in grandi picchi di eccellenza e opere di estrema mediocrità, ma se da un lato il cinepanettone si faceva strada, dall’altro geni come Massimo Troisi, Carlo Verdone, Roberto Benigni e Nanni Moretti davano il massimo della loro creatività. Così come Franco Battiato trasformava la musica pop in vera e propria arte, mescolando generi e utilizzando la melodia semplice e fruibile per tutti per veicolare concetti e sperimentazione senza precedenti. Lo stesso discorso vale per la televisione: da un lato arrivavano i format di Antonio Ricci e le televendite perenni dei programmi Mediaset; dall’altro nasce la Rai 3 di Angelo Guglielmi con format straordinari del calibro di Blob, La tv delle ragazze e Samarcanda;ma anche trasmissioni di approfondimento su Rai 2 come Mixer di Minoli o Blitz di Minà, senza contare poi l’enorme rivoluzione mediatica della seconda serata di Renzo Arbore con Quelli della notte e Indietro tutta: il linguaggio televisivo si colora della parodia della televisione stessa, finiscono le trasmissioni classiche, arriva l’anti-tv satirica, il varietà nella sua forma innovativa e fuori dagli schemi.La spinta creativa, con la sua carica di contenuti estremamente diversificati e dirompenti, la predisposizione alla sperimentazione sia di formati che di temi nuovi, la sensazione di essere in effetti a un passo dal futuro – un modo di sentire anche illusorio, dettato da un benessere diffuso ma non duraturo – possono essere considerati ciò che di meglio c’è stato negli anni Ottanta, ed è forse proprio da questo punto che dovremmo partire per fare sì che gli anni che abbiamo davanti siano una versione migliorata e perfezionata di quel periodo.