Col secondo Is Nothing Sacred?, prodotto con Todd Rundgren, la situazione cambia e il new pop è già entrato nelle loro intenzioni (c’è enfasi sui sintetizzatori e c’è persino – eresia! – una sezione di fiati, cosa impensabile prima).
Ci sono band che hanno subito metamorfosi clamorose per adattarsi al new pop. Un esempio è quello dei Lords of The New Church, un supergruppo formato da Stiv Bators dei Dead Boys, Brian James dei Damned e i restanti membri presi dagli Sham 69 e dai Barracudas. Parliamo della crema del punk/post punk inglese e americano che improvvisamente comincia a spostarsi musicalmente su cose più accessibili e sovrapprodotte, inserendo anche altri elementi oltre la fascinazione gothic, come lo ska e un rock che sa di palasport. I fan del punk li disconoscono mentre un nuovo seguito di giovanissimi viene attirato da un immaginario spettrale ma non troppo. Messi sotto contratto dall’etichetta IRS (famosa per essere diretta dal fratello di Stewart Copeland dei Police, di cui era manager), pubblicano nel 1982 un primo disco omonimo che ancora ha radici nello stile delle band di origine. Col secondo Is Nothing Sacred?, prodotto con Todd Rundgren, la situazione cambia e il new pop è già entrato nelle loro intenzioni (c’è enfasi sui sintetizzatori e c’è persino – eresia! – una sezione di fiati, cosa impensabile prima). Il video di Dance with Me diretto da Derek Jarman viene scambiato erroneamente per un inno alla pedofilia e trasmesso su MTV col contagocce. Annusando il vento che arriva dagli Stati Uniti, raddrizzano il tiro virando il loro stile verso l’heavy rock infilandolo però in una lavatrice wave che sa di pulito: The Method to Our Madness è il loro disco più “coerente” grazie alla produzione di Chris Tsangarides (capace di lavorare con i Judas Priest così come coi Depeche Mode). Scioltisi nel 1989 con Bators, che morirà tragicamente nel 1990, che li licenzia in diretta sul palco, si riformano nel 2001 non facendo una grandissima figura.