先锋音乐

先锋音乐（Avant-garde Music），也称“前卫音乐”，是出现于西方20世纪的不同现代音乐流派的统称。先锋音乐的显著特征是突破传统文化的种种清规戒律，超越约定俗成的创作原则及欣赏习惯。先锋音乐追求音乐形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上；从而创造超验和神秘的声音世界。先锋音乐技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人的内心的奥秘，意识的流动，让许多看似不相干而实质上极为重要的事件交织成多层次的结构和形式。先锋音乐这个词在第二次世界大战后却用来特指勋伯格、施托克豪森、布列兹等人的音乐，因为这时已经形成了系统的“先锋派观念”和“先锋派技巧”。法国先锋音乐家布列兹在一些著作中明确地陈述了先锋派的美学观念，认为先锋派必须“忘掉过去的一切而锤炼毫无先例可援的知觉力，抛弃过去留给人们的遗产去发现尚未有人梦见过的新天地。”也有人在先锋派内部又划分为已获公开承认的和更具实验性而尚未获得承认的两类。

基本观念和作品

德彪西的印象主义音乐被认为是现代音乐的发端，一反瓦格纳和浪漫主义音乐，代表作品有《牧神午后前奏曲》（1892-1894）。勋伯格等人创立并倡导的十二音体系问世，从而打破了数百年来作为欧洲音乐基础的调性体系。勋伯格的《净化之夜》、《圣诗CXXX》就是这种无主音、不基于调性的“无调性音乐”音乐的代表作品。结构主义音乐使用了摆脱传统陈规的音乐素材，在音乐语言上继承十二音体系，为了使半音音阶中的十二个音处于同等地位，便将半音阶排成一个音列，而节奏方面它还保持着某些古典特色。“序列音乐”的特征是以合理的方法组织音乐，提倡客观性结构，代表作品有《速度》（斯托克豪森）、《无主的锤子》（布列兹）。“偶然音乐”则与序列音乐完全对立，不依任何原则，只通过一种称做“机遇法”的手法，组织一些突发的音响，或突然的沉默，并将此作为音乐。最为奇特的作品是美国音乐家约翰·凯奇的钢琴曲《4分33秒》（1952），作曲家同时也是演奏家登台在钢琴前静坐4分33秒钟，作品即告成，他认为这样可以充分调动听众无限的想象力。现代音乐的乐器和乐谱也十分多样和奇异。铁砧、蜂鸣器、白铁罐，凡能发出音响的东西几乎全被用上了。有的音乐家还将螺丝帽、橡皮等物夹入钢琴中，来演奏出奇怪的音乐。随着与新乐器、新演奏法有关的种种音乐现象出现，以往的乐谱就不解决问题了。于是音乐家设计出了特殊的记号记入五线谱中，还有些演奏法无法记谱，就采用图形记谱（如美国音乐家克拉姆）。这就是变化莫测的先锋音乐艺术现象。

主要流派

在现代先锋音乐，早期有法国的德布西的印象主义音乐（Impressionism Music），荀白克为代表的“十二音音乐体系”的德国表现主义音乐（Expressionism），斯特拉文斯基为代表的“新古典主义音乐”（Neoclassicism），韦伯恩的“序列主义音乐”（Serials Music或Serialism），约翰·凯奇为代表的“噪音音乐”（Noise Music），斯托克豪森的“准时音乐”（punktuelle Musik），包括整体序列、电子音乐、“机遇音乐”（“偶然音乐”，“偶然主义音乐”）（Aleatory Music，或Chance Music），“冥想音乐”（Meditation Music），“解构主义音乐”（Deconstructive Music），“直觉音乐”（或“直观音乐”，Intuitive Music）等等不同现代音乐流派此起彼伏。