駱以軍

生平、写作风格与评论

台北市立成功高级中学、中国文化大学中国文学系文艺创作组学士、国立艺术学院（现称国立台北艺术大学）戏剧学研究所硕士。骆以军的作品包括小说、诗、散文及文学评论，曾获多项重要华文文学奖，且作品多次获选《中国时报》与《联合报》年度十大好书，2007年并参与爱荷华写作计划。
大学时期从森林学系转系至中国文学系文艺创作组，适逢小说家张大春、杨泽、翁文娴等人于该系任教，骆以军得以受到这群优秀的台湾文学创作者启蒙，开始创作，并参加该系文学创作社团“世纪末”。尤其受到以后现代主义、魔幻写实主义、后设小说技法出名的张大春影响最为深切，他在大学二年级曾选修张大春的“现代小说”课程，并曾表示：“在课程中，我学到了不是小说技巧的讨论，而是小说本质的东西”。
大体说来，骆以军擅长以大量压得令人喘息不过来，却入木三分的文字造句，进而堆砌整个段落。因为师承张大春，1993年出版的首部小说《红字团》被视为带着张大春的腔调而写成。但是自第二本作品《我们自夜暗的酒馆离开》开始，则与张大春渐行渐远，开始塑造出自己的文风，他克服张大春的自觉是“……当时我觉得我要摆脱‘张大春’，我要抓我自己书写的节奏，我反而大胆地把诗的部分渗透进小说。”该部小说中的〈降生十二星座〉一般被视为他个人的代表作，甚至是世纪末台湾中文小说的经典之一。该篇作品借由电动玩具、西洋星座、酒吧游魂等故事时间主轴，以蒙太奇式手法拼贴交错而成。一般小说里所谓的时间与意义，经过他巧妙的肢裂分解，竟能再度对比甚至组合起来。时间和空间向量在骆以军的小说中交会揉合，各种生活经验、八卦新闻、电视节目、电玩游戏、传闻耳语、回忆梦境、书信阅读等材料交织出他的创作。就像俄罗斯娃娃一样，一个故事衍生出另一个故事。
在写作上克服张大春后，被他取而代之的习艺对象应是朱天心。不过骆以军在写作叙事时直接了当地夹杂着荒淫和猥亵、戏谑和自嘲，则是朱天心不能也不愿企及的。他曾谈过自己的小说创作观：“……于是我感兴趣的，或者是局部的探索——某种悬置、焦虑的情绪处理；或者是尝试将时间座标拆卸后失序漂浮的人心；或是一些模糊遥远的传言——我喜欢从这些开始，譬如时间可由回廊或是压扁成字符单元的叙述来处理，这些应被允许是‘未完成’或‘仍在摸索’吧。我并没有很清楚地意会或选择了‘后现代’的叙事策略，而只是在这种‘局部’的冒险中去体会我们这一代确确实实‘被造成’的历史失重感、蒙太奇式的身世切割、独白式的声音泛滥了替代的叙事主体。”