文藝春秋 (雜誌)

杂志概要

1923年1月，菊池宽私人投资创立了《文艺春秋》。 但是《文艺春秋》的实际发行日期却是在1922年的年底。杂志初期定价为10钱，发行量为3000份，而发行商则为春阳堂。 杂志名源自菊池宽在《新潮》上所连载的文艺评论专栏名。 随后，受关东大地震的影响，已经印刷好的同年9月号杂志被焚烧殆尽，因而不得不宣布暂时休刊。但此时《文艺春秋》的发行量已经取得了长足进步，而且还首次开创性地使用了“座谈会”这个名词。1930年代，《文艺春秋》从文艺类杂志转变为综合类杂志。同时由于它是芥川龙之介奖获奖文章的刊登杂志，因此权威性得到了极大的提高。盟总时期，由于菊池宽担负战争责任而被“公职追放”，《文艺春秋》一度面临停刊危机。《文艺春秋》的主编池岛信平、鹫尾洋三与社长佐佐木茂索另行成立“文艺春秋新社”来接管《文艺春秋》的编辑、发行工作。
《文艺春秋》现在的发售日为每个月的10号（杂志上标注的发行日为每月1号），杂志采用的版型为A5纸，目录为折叠式，而每期杂志的页数多为450页。《文艺春秋》的报道覆盖包括政治、经济、经营、社会、历史、娱乐、军事、皇室、教育、医学、体育等多种领域。而日本知名的政治家、研究员、企业家、新闻记者、纪实文学作家、评论家会为《文艺春秋》提供各色新闻报道及评论，每期刊登的文章多达三十余篇。而除了日本本土读者之外，在日本以外也有海外日本人及知日派海外人士定期购买并阅读《文艺春秋》。
创刊初期，《文艺春秋》上会刊登许多在女性读者中拥有较高人气的作家，如仓田百三和岛田清次郎等人的新闻报道。而到了1970年代初期，由于从菊池时代遗留的报道习惯，有关作者的报道也略有出现。但是到了1980年代，由于发行商的压力，《文艺春秋》的商业色彩开始变得浓厚，此类文章变得非常难以见到。但时至今日，或许是为了顾及读者高龄化及婴儿潮读者的需要，有关昭和时期作者的报道和回忆又开始流行起来。
《文艺春秋》负责主办或运营多个文学奖项，例如：每年2月号的“文艺春秋读者奖”；3月号和9月号的“芥川龙之介奖”；6月号的“大宅壮－纪实文学奖”；7月号的“松本清张奖”和12月号的“菊池宽奖”。特别是每年刊登“芥川龙之介奖”获奖文章的时候，《文艺春秋》的销量都会大涨。例如刊登刚满20岁的获奖作者金原瞳的作品《蛇信与舌环》；芥川奖最年轻获奖者绵矢莉莎的作品《欠踹的背影》；以及搞笑艺人组合PEACE成员又吉直树的作品《火花》时，杂志的销量都创下了记录。虽然也有人批评这样会导致奖项评委考虑“获奖者的话题性”而引发奖项本身的公平性。
《文艺春秋》在书店及零售店里的新刊预告宣传单多为红色与黑色的双色印刷，而使用的字体则为手写毛笔字。
《文艺春秋》是文艺春秋出版社的招牌出版物，故而在出版社内有“本志”的称呼。

立场与倾向

《文艺春秋》是一本持保守主义立场的杂志。 《文艺春秋》对日本共产党、社会民主党等左派政党持批判态度；因此即使是非时事类专栏也很少刊登这些政党所属政治家的文章。 而它同时对公明党、创价学会则更具批判性，因此连相关人士（主要是这些政党的干部）都不愿提及。
但与此同时，《文艺春秋》并不拒绝濑户内寂听、泽地久枝、坂本龙一、森村诚一等左派作家及进步主义文化人（九条会支持者）的文章。

杂志地位

《文艺春秋》在日本有着“国民杂志”的美誉， 同时对于台湾日据时代成长起来的知识分子也有着深远影响。 根据每日新闻社所实施的《全国阅读情况调查》，1950年或1951年之后，《文艺春秋》无论是在“购买量”和“阅读量”都处于“出类拔萃”的地位。 《文艺春秋》在当时的平均发行量约在50万份到80万份左右，而同类杂志《中央公论》在1954年之后的最高发行量还不到14万份。