巨神兵

原作漫画

在作品中，巨神兵被设定成是过去世界历史里曾有过的巨大产业文明（巨大産業文明）时期，由人类所开发出来的一批巨大人形人工生命体，它的外形为巨人模样的战士，并且能从口中喷射出可毁灭任何物体的高温光束。巨神兵之后被用在一场被称为“火之七日”（火の七日間）的战争上，该场战争除了将世界文明给毁灭外，也几乎毁坏了所有可用的巨神兵。
火之七日战争后的1000年，一具硕果仅存、外形仍保持完整的巨神兵，和一颗用来启动巨神兵的秘石，被一同埋在一个被称为培吉特市（ペジテ市）的小国地底下，而该具巨神兵和秘石之后被培吉特市人民在地底坑道中发现。发现巨神兵一事被王国多鲁美奇亚（トルメキア）得知后，便派兵攻打培吉特市以夺下巨神兵。在多鲁美奇亚入侵时，培吉特市公主拉丝黛儿（ラステル）带着秘石逃难，但不幸在过程中遇难，拉丝黛儿死前则将秘石交付给故事主角娜乌西卡藏匿。
被多鲁美奇亚夺下的巨神兵，不久被与多鲁美奇亚对立的国家土鬼诸侯国联合（土鬼諸侯国連合）给抢走，因位于土鬼国内圣都修瓦（シュワ）中的一座巨大陵墓里蔵有着自过去文明留下的生物改造技术，便让土鬼一方的新统治者纳姆利斯（ナムリス）想以陵墓里的技术将巨神兵复活。
随后当娜乌西卡来到土鬼境内，要打倒纳姆利斯而陷入险境时，她带在身上的秘石唤醒了一旁被修复后的巨神兵。刚苏醒的巨神兵心智状态虽仍处在像是幼儿般，但对持有秘石的娜乌西卡产生一股亲密感，除了立即帮娜乌西卡解围外，并将她视为自己的母亲。
娜乌西卡面对到原先内心想摧毁掉、但对方将自己视为它母亲的巨神兵后，开始试着与巨神兵沟通相处。在相处的过程中，娜乌西卡除赐予了巨神兵名为“奥玛”（オーマ）的名字外，并告诉了奥玛她内心有着想摧毁那座位在圣都修瓦、利用古文明改造技术玩弄生命、引发一切事件根源的陵墓。当奥玛得知娜乌西卡的想法后，除了表示愿意协助她一臂之力外，也展现出心智从原先像幼儿一般模样、立即发展成如成年人般地思考的惊人成长力。
来到修瓦陵墓后的奥玛，虽然遭到对方武力攻击而身躯严重毁损；但也以口中发出的光束回击陵墓建筑本体。在陵墓被摧毁后，娜乌西卡对为了她而即将死去的奥玛内心感到愧疚与感激，并在奥玛死前对它表示著说，奥玛是她内心感到引以为傲的儿子。

动画电影

在1984年推出的《风之谷》动画电影版中，巨神兵登场现身那一段的原画部分，是由庵野秀明所负责处理。
虽如同漫画版般的设定是在培吉特市地里所发现，但动画版巨神兵不同于漫画版往后的描述，并没有表现出拥有自我性格、能与人会话的一面，而是一具纯粹听从指令、执行攻击的兵器。
动画版巨神兵在剧情上，被安排成是多鲁美奇亚王女库夏娜（クシャナ）用来对付一大群因内心发怒而朝向人类攻击、被称为“王虫”（王蟲）的巨型虫子。其中因为库夏娜启动巨神兵的时机过于仓促，巨神兵在尚未复元完成的状态下移动时，身躯便开始出现溃烂情况。之后巨神兵朝向王虫大群发射几发光束后，肉体便完全碎裂瓦解而死亡。

宫崎骏的自评

宫崎骏认为“技术”这种东西，在本质上代表着是中立与纯真。而由人类打造出的机器中，那些机器的思想是由制造的人类所赋予，也就是代表忠心与自我奉献的精神。因此当自己把漫画里的巨神兵塑造成是一个内心纯真的角色时，虽然会让剧情上不好处理，但也代表着是隐藏在自己心中对纯真事物的渴望。

影响

吉卜力工作室的制作人铃木敏夫曾在2009年邀请庵野秀明到广播节目上对谈，当时铃木敏夫提问了对方所执导的电视动画《新世纪福音战士》里登场的巨人型兵器EVA，是否就是受巨神兵所影响时，庵野秀明则回应确实是如此。该段广播的对话，随后有收录到《风之谷》蓝光版影碟的特别附加内容《娜乌西卡与福音战士！巨神兵的下落究竟是？》（ナウシカとエヴァンゲリオン!巨神兵の行方は?）里头。
往后庵野秀明在东京都现代美术馆筹办主题为展现日本过去至今的特摄技术、名为“馆长 庵野秀明特摄博物馆 从迷你模型看昭和平成的技术”（館長 庵野秀明特撮博物館 ミニチュアで見る昭和平成の技）的展览时，计划替该展览拍摄一部以巨神兵为主题的数分钟特摄影片。之后宫崎骏以“娜乌西卡不得出场”的条件下，同意将巨神兵授权给庵野秀明作为影片的题材。
随后由庵野秀明担任企划、樋口真嗣负责执导、前田真宏为剧中设计所完成的影片《巨神兵现身东京》，在2012年7月10日于展览上公开，剧情方面是巨神兵入侵了现代的东京、将城市里街道给摧毁的内容。此影片的加长版，是附加于同年11月17日上映的动画电影《福音战士新剧场版：Q》里头，加长版的内容差别是使用了展览版里未采用的电脑CG技术来修饰画面、以及调整了音效呈现效果。