醉玲珑

故事简介

凤卿尘是巫族圣巫女，掌管巫族圣物九转玲珑石，可预知未来甚至扭转乾坤。偶然机会救下被追杀的西魏四皇子元凌，两情相悦。元凌欲娶凤卿尘为后，但依照祖制，巫族不得与皇族通婚。元凌不顾天下人的反对执意娶卿尘为后，引发震荡，卿尘被巫族驱逐，七皇子湛王趁机发动兵变。眼见元凌因为自己而被逼至生死边缘，卿尘发动巫族禁术九转玲珑阵，打破现实世界重构了一个新的世界。
来到重构世界后，卿尘却发现周遭的一切已经物是人非，巫族背负了谋逆血案，元凌身世也迷雾重重，面对卿尘，元凌已完全宛若陌路。命运让他们再度相遇，卿尘却不得不隐藏自己对元凌的深情，暗中守护、辅助元凌。相守相知却不敢相恋，情路坎坷而又漫长，当时空扭转，前尘不再，相逢的人可否再携手？

名词简介

巫族

巫族是一直负责拱卫西魏皇室正道的秘密组织，巫族相信万物有灵，而且可以通过精神感召使用自然灵力之术，持祈祷、治病并能以法术助战，知道详情的并不多，但有些人对巫族的力量恐惧，便设计毁了它。
离境天

是巫族所居住的地方，长老以灵力保护当地不受外界纷扰，巫族长老会去各地找寻有灵力的孩子，将他们带回培训。
九转玲珑石

只有圣女之血才能以九转玲珑石启动九转玲珑阵，重构世界。在第五集明确说明功用：“玲珑阵启，灵石会散落在虚空之境，惟有重新收集九个灵石，方能以境换境，更改发生的一切。”
以境换境

启动九转玲珑阵会开启一个新时空，作为换境的材料；第二时空是玲珑石创造出来的与一时空平行的时空，二时空里面的人物命运与一时空是不同的， 圣巫女要在限制的条件内在第二时空完成任务，如果她没死并且任务完成，那么能回到一时空，不然就是在二时空死掉。
本作品中，换境的前提条件是进了二时空集齐散落的九颗灵石。并在集齐九个石头之前把二时空塑造成自己想要的样子，最终，以自己塑造的二时空去替换原本的一时空。
暗巫

根据《醉玲珑》原著小说，暗巫原为巫族一脉，因巫族大长老间发生争执，部分巫族出走，分裂成阳巫和暗巫。 阳巫成立了冥衣楼一系，暗巫成立了碧血阁。凤卿尘出生在暗巫势力的凤家，因为被巫族从小掳走，删除了记忆，并以十二奇花封印了阴星身份。拜了巫族长老为师，从此成为巫女。在电视剧《醉玲珑》里，凤卿尘以上述巫族的巫女为第一时空背景，第二时空则是凤家二小姐因掳走后意外死亡，产生一个凤卿尘不存在的时空。

创作背景

该剧改编自十四夜同名小说，同时也尝试全新的双时空平行交叠的世界观架构，双时空中爱情和权谋的交错纠缠，看似独立又互为因果，为观众提供了更多思考空间。“双时空”的概念，将爱情、权谋、战争、冒险、奇幻多维交错，悬念层层推进，烈恋惊心动魄，它让一切都可以重来。然而，该剧却更希望向观众传达一种最朴素的道理，哪怕时空可以缔造，生活可以重启，但最珍贵的东西是恒定不变的。正如制片人唐丽君所说：“我们做这部剧，最终的目的还是希望大家能回归现实，活在当下，珍惜现在所拥有的，走好眼前的每一步。”

剧情改编

东方传统是《醉玲珑》根植的文化土壤，剧中巫族和皇族的设定充满了想像空间。为了更符合当下观众的情感价值观，该剧的编剧团队在编审韩佩贞的带领下，与原作者十四夜在小说基础上做了很多创新，花了两年时间数易其稿，在完善人物与情节的同时，也将“家国大义”融入了故事的思想内涵中，在历史背景添上了几许东方奇幻色彩，诸如“双时空”、“造梦”、“瞬间转移”、“移形换影”、“听心”、“停滞时空”等元素被运用于剧中，揭秘中国最古老而神秘的族群——“巫族”的奇妙世界，通晓天地而造福百姓，同时阐释了“活在当下”的哲学意义。

制作班底

《醉玲珑》延续《花千骨》原班主创，如制片人唐丽君、导演林玉芬、编剧饶俊等，该剧幕后制作团队阵容有造型总监张叔平、造型设计方思哲、美术总监陈浩忠、武术指导李才等。
造型总监张叔平，凭借电影《一代宗师》获第86届奥斯卡金像奖最佳服装设计提名。造型设计方思哲先后担任过电影《十月围城》，电视剧《步步惊心》等多部影视作品服装设计。美术总监陈浩忠的电影《卧虎藏龙》，电视剧《甄嬛传》、《三生三世十里桃花》等都让人印象深刻；武术指导李才代表作有《英雄》、《十面埋伏》和《画皮2》等。此外，还请来了李昭桦担任视效总监。

服装道具

该剧盔甲多达500多套，造型3000多个，整个设计制作周期近五个月，服装设计方思哲表示为该剧的服装制作量，能赶上他一年的制作量。所有盔甲都由真皮和金属打造。此外，每位皇子的盔甲都是根据他们的性格纯手工度身定制，平均每件耗时3个月；平均每件大将甲40斤、演练甲35斤，总计耗费甲片4万有余。
为保证画面的质感，几位主角的服饰全部由纯手工缝制。剧中陈伟霆的一件朝服整体以陶瓷珠片拼绣出面料纹路，由三位老师一针一线通力合作了一个多月才完成；这套服装经称量，仅一件外衣的重量就高达13斤。在凤卿尘郡主造型上，为了突出凤卿尘性格、身份，张叔平将风琴褶元素与古风融合，并选择了克重较大、密度较高的纱质面料，多层次的搭配将飘逸和厚重做到平衡。同时，这套的纱质外衣上那些远看极富立体感的花纹，每一层的花瓣也都是手工叠加缝制，花了两位老师两周的时间才将其缝满至整件衣服。
张叔平团队对细节的要求高，诸如内衬的颜色层次搭配、颜色的深浅均要反复揣摩，甚至精细到帽子绳结双耳蝴蝶结的大小、腰封腰带错落的角度长度都要精准调整。
剧中代表着“圣巫女”凤卿尘灵力的灵虫——金蝶，这款金蝶设计出六个不同版本。剧组在网络发起粉丝票选，得票高的被选入该剧。
凤卿尘仅编发就有20余款，皆为手工编制，耗时三个月。

美术布景

该剧没有使用影视城中现有的景，全部均由陈浩忠带领团队全新设计搭建，仅搭建棚景就达30000平方米，包括剧中所使用的全部道具也为全新设计制作。
为了更真实地呈现大漠战争场面，剧组选在敦煌大漠实景拍摄。自进驻敦煌后，剧组规模达到600多人，车队、马队每日要花费6个小时从剧组驻地往返片场。同时，为了保证拍摄水准，剧组也聘请了专业的礼仪和武行老师对演员进行专门训练，还原历史本身的厚重感。

武打设计

在动作戏的设计上，武术指导曹华以真实性与电影感为设计方针，皇族、巫族对比鲜明：皇族的打斗突出棱角与力量，动作干净利落，而巫族的打斗场面则更注重形式感，飘逸唯美但不花俏，与皇族“实打实”的风格反差强烈。

拍摄过程

该剧于2016年10月24日在敦煌正式开机。
由于有在敦煌实景拍摄，因此在该地的动作戏设计也与当地的山川风貌做了结合。敦煌有很多峡谷山川，因此在剧中以人物托大景的方式会比较多。剧组运用航拍以及一些摄影机，除了去还原人物的打斗感觉之外，还能把敦煌的景色淋漓尽致地展现出来。
2016年12月12日，在象山开放媒体探班。
2017年3月，于象山杀青。