台灣音樂

战后初期音乐

台湾流行音乐发源自日治时代的1930年代，当时是台语歌谣创作的黄金时代，1929年成立的古伦美亚唱片是台湾第一家唱片公司，也是同时期的台湾流行音乐的发轫者。

六〇－八〇年代

中华民国播迁时期最初的留声机时代“七大歌星”奠定了华语流行音乐在亚洲社会中的地位。这些歌星在演唱中结合了中国传统的小曲、日语流行音乐等的演唱技巧，其演唱风格与之前传统国乐均不尽相同。并开始融入台湾日治时期崛起的台语流行音乐，其曲风早年多为沉闷和悲调为主，来广为人知的是1932年由纯纯所演唱的〈桃花泣血记〉。台语音乐的全盛时期，除了讽刺殖民体制的歌谣，亦有许多现今依旧令人耳熟能详的，譬如〈望春风〉，而流行类歌曲始祖是〈乌猫行进曲〉。
整个七八十年代，台北保持并发展了其华语流行音乐的工业中心地位。70年代初，随着青春校园电影及琼瑶“三厅电影”热潮，以电影主题曲姿态出现的国语时代曲亦获得空前成功。当中刘家昌的创作班底独领风骚，刘更凭借培育或引荐多位日后叱咤七八十年代台湾华语乐坛流行巨星，尤雅、邓丽君、费玉清、甄妮、刘文正、凤飞飞、黄莺莺等，成为不争的七十年代华语乐坛教父。其时，华语流行音乐的影响力远遍新加坡，马来西亚及印尼， 而邓丽君的歌声亦传至中国大陆。在当时高度政治敏感下，邓丽君的歌曲一度被中国大陆政府视为（资产阶级）的“靡靡之音”，引起了当时“白天聼老邓，晚上聼小邓”的说法。
1965年，陶晓清开始在中广主持《中广热门音乐》节目介绍当时西洋流行音乐。1971年，中华民国退出联合国；1979年，中美断交，台湾国际地位慢慢降低，而青少年们仍沉浸在西式音乐文化之中，“旧上海”式的歌曲，与日本及西洋的翻译歌。在这种氛围之下，创作属于“中国人”的歌曲，这种想法慢慢开始萌芽。75年，陶晓清在中广开辟了《热门音乐》节目，其中另辟一个“中西民歌”时段，介绍由青年学子自行创作的歌谣。这些实验性的歌曲，得到了听众的回响喜爱。75年，杨弦的“现代民谣创作演唱会”拉开了民歌运动的序幕。76年在李双泽的高呼之下，“唱自己的歌”成为风潮，歌谣创作如雨后春笋般涌现。此时，陶晓清以电台广播人的身份，联合了广播界与艺文界人士，召开“中国现代民歌”演唱会，包含了胡德夫、杨弦、杨祖珺、吴楚楚等民歌运动健将。陶晓清并策划了“第一届中国现代民歌之夜”演唱会，与《我们的歌》专辑出版。陶晓清参与其中的民歌运动，逐渐成为1970年代中期后，台湾流行音乐界的发展方向之一。
七十年代中至八十年代，台湾一方面从校园发展出以“唱自己的歌”为号召的校园民歌创作热潮，如蔡琴、齐豫、潘越云、李建复、施孝荣、黄大城、陈明韶、王梦麟、赵树海、叶佳修、李寿全、李泰祥、苏来、靳铁章 、梁弘志等人开始投入乐坛，另一方面以玩西洋音乐乐团(BAND)起家的音乐人，也开始回归国语唱片参与制作及演唱如黄莺莺、苏芮、罗大佑、谭健常、陈志远等人，彼此激发火花乐坛风格更趋多元成熟。
八十年代起，与台湾社会经济发展同步，民歌亦进入成熟与商业化时期，西洋音乐乐团起家的人成为主流，市场欣欣向荣唱片公司百家争鸣，词曲创作与唱片制作成为专业并开始细致化分工，其中最主流的两家为吴楚楚与彭国华创办的飞碟唱片(四大天后蔡琴、黄莺莺、苏芮、王芷蕾 ，知名创作人李寿全、陈志远、陈乐融、张雨生等人)与段锺沂、段锺潭兄弟创办的滚石唱片(知名歌手陈淑桦、齐豫、潘越云，知名创作人罗大佑、李宗盛、陈昇、陈焕昌(小虫)、黄韵玲等人)，两家的良性商业竞争扩展了唱片市场，创作力道丰沛多元，也让单张唱片销量最终突破百万门槛成为产值高昂的唱片工业。
1983年8月至1984年10月台湾华视开播张小燕 (台湾)主持的综益节目综艺100，其中与民生报联办的流行歌曲排行榜脍炙人口，以唱片销售量定榜单，每周公布当周排行榜，每季结算当季累计最畅销专辑前十名，成为流行音乐指标。1989至1998年台湾华视播出胡瓜主持的金曲龙虎榜，则继续与民生报及台湾区唱片工业同业公会、中华民国消费者文教基金会合作，民众明信片票选与销售量各占一半比例统计出每周最佳专辑与最佳歌曲，民生报每日刊登票选表格。每周由报榜主持人公布每周歌曲前20名排行榜，每年举行十大票选偶像艺人与销售量的颁奖典礼。公正的排行榜节目普及人心，成为老将展实力，新人曝光发热的极佳管道，亦促成台湾唱片市场蓬勃发展。
八十年代末起世界各大唱片公司纷纷成立台湾分公司抢攻华语音乐市场，台湾乐坛影响力扩展到全球华语音乐圈。
八十年代台湾的流行音乐天后邓丽君、凤飞飞、黄莺莺、苏芮是融合其中杰出者，邓丽君她的音乐风格上接上海时代曲下启台湾流行乐，不仅是华语流行音乐巨星，也在日语流行音乐、台语流行音乐、粤语流行音乐发展史上具有重要的地位，凤飞飞以独到表演方式横贯华语与台语流行音乐，拉近流行音乐与土地及生活的距离，从乐团与美军俱乐部起家的黄莺莺与苏芮中英双声带红遍海内外，则是将西洋音乐乐风带入华语流行音乐的指标性人物，黄莺莺专注在唱片制作演绎，以其独到的品味与唱腔，不断与新秀合作翻新音乐风格，唱片卖座创作者也受到乐坛注目，为华语流行音乐注入新血，苏芮打破乐坛温柔女声惯例，将西洋音乐中的灵魂撼动揉入国语音乐中，影响力跨出台湾深入中国大陆，以上四位皆获得台湾金曲奖终身特别贡献奖。
是当时台北中文流行音乐工业中心地位的标志。同时洪荣宏的〈一支小雨伞〉、江蕙的〈风醉雨也醉〉、李茂山的〈今夜又搁块落雨〉等台语歌手也开始崛起，日后江蕙是首位登上台北小巨蛋的台语歌手亦获得台湾金曲奖终身特别贡献奖。

九〇年代

1990年代后期迈入多元化阶段，台语具代表性的像林强、陈明章、朱约信、萧福德、陈昇、新宝岛康乐队及谢金燕的电子舞曲和伍佰的摇滚曲风……等。随着冷战结束华语歌手也出现重归大融合时代。八,九零年代红遍大街小巷的以一场游戏一场梦爆红的歌手王杰、和齐秦等等, 红遍包括两岸三地的大中华地区的经济与文化联繋都日益紧密，原住民歌手张惠妹迅速崛起，王菲、林忆莲、张学友等歌手的曲风传入，

2000年代

蔡依林、周杰伦、王力宏、罗志祥、萧亚轩等新兴台湾天后、天王崛起，马来西亚及新加玻歌手亦选择来台湾出道及发展如:孙燕姿 、林俊杰、梁静茹亦成为华语乐坛有影响力的天王天后，无论在奖项和销量皆取得巨大的成功。女子音乐组合团体S.H.E音乐市场上成功行销，另方面一些地下摇滚乐团如五月天出现，乐团开始走向流行市场，融合取向的例如采风乐坊的摇滚国乐等实验性音乐也广为大众接受。

国语流行乐

台湾音乐人在1990年代开始前进中国大陆，协助发展整个中国大陆的华语流行音乐工业，至今已成功打造出庞大的音乐市场及培养了许多中国大陆的音乐人。北京也逐渐成为华语流行音乐的中心，华语流行音乐也在中国大陆成为主流的音乐。在现今的全球华语流行音乐世界里，台湾仍扮演着重要的角色主导著全球华语流行音乐的发展。台湾秉著厚实的文化底蕴、精炼成熟的音乐工业技术和特殊的文化品味，仍是带动全球华语流行音乐新风潮的主要动力，台湾也因此常被誉为“华语流行音乐的摇篮”，大多数的华语流行歌手也因此选择台湾作为主要的发展基地之一。

金曲奖

金曲奖是台湾乐界的最高荣誉奖项，表扬当年度的杰出音乐人与制作团队。自1990年开始举办。第1届至第22届由中华民国行政院新闻局主办，第23届之后由中华民国文化部影视及流行音乐产业局主办；颁奖典礼约于每年5、6月间举行。1986年时，行政院新闻局广播电视事业处推广的“好歌大家唱”活动，目的为征选优良词曲创作来激励台湾音乐市场与音乐人，1990年1月6日，第1届金曲奖成形。1997年新闻局再将“唱片金鼎奖”与金曲奖合并办理，奖项数扩增至逾20项，分为“流行音乐类”及“非流行音乐类”两类。